Universidade Federal de Uberlndia

Priscila Arantes Rampin

INICIAO AOS PROCESSOS DE DOCUMENTAO E CRTICA EM ARTE VISUAL

Uberlndia 2011

Priscila Arantes Rampin

INICIAO AOS PROCESSOS DE DOCUMENTAO E CRTICA EM ARTE VISUAL

Relatrio Final de Iniciao Cientfica apoiado pelo Programa PIBIC/CNPQ/UFU e apresentado Prreitoria de Pesquisa e Ps-graduao da Universidade Federal de Uberlndia.

Orientador: Marco Antnio P. de Andrade

Uberlndia 2011

Ao programa PIBIC/CNPQ/UFU pelo apoio pesquisa. Aos representantes das instituies pblicas e privadas das cidades de Uberaba, Uberlndia, Tupaciguara, Patos de Minas, Monte Carmelo, Canpolis, Arax, Prata, Paracatu, Coromandel, Patrocnio e Romaria, por terem gentilmente respondido aos questionrios de pesquisa. Especialmente aos artistas e artesos que cederam imagens e informaes acerca de seus trabalhos. Ao professor orientador Marco Andrade e ao professor Isaac Camargo.

LISTA DE ILUSTRAES

Figura 1 Artesos Jos Eduardo e Sandra Monteiro ao lado de suas criaes com papelo .........................................................................................................................................18 Figura 2 Escultura de Darli de Oliveira (Uberlndia) .................................................19 Figura 3 leo sobre tela de Ana Augusta (Prata) ........................................................20 Figura 4 Instalao em realidade aumentada de Thatiane Mendes (Patos de Minas) .20 Figura 5 So Jorge e Drago I e II (respectivamente) de Hlio Siqueira (Uberaba) ....21 Figura 6 So Jorge e Drago I e II (respectivamente) de Hlio Siqueira (Uberaba) ....22 Figura 7 Nossa Senhora Me dos Homens de Leonel Martins (Tupaciguara) ............23 Figura 8 So Miguel Arcanjo de Hugo Martins e Carmem Rosa (Paracatu) ..............23 Figura 9 Ser de Hlvio Lima (Uberlndia) ................................................................24 Figura 10 Fotogravura de Paulo Miranda (Uberaba) ..................................................24 Figura 11 Obra 23 de Paulo Miranda (Uberaba) .........................................................25 Figura 12 Fotografia de Paulo Rezende (Uberaba) .....................................................26 Figura 13 Fotografias de Paulo Rezende ......................................................................26 Figura 14 Fotografias de Paulo Rezende ......................................................................27 Figura 15 Escultura/Instalao de Paulo Miranda (Uberaba) .......................................27 Figura 16 Guardies de Assis Guimares (Uberlndia)...............................................28 Figura 17 Edro de Darlan Rosa (Coromandel) .............................................................29

LISTA DE GRFICOS

Grfico 1 Recorte Geogrfico.......................................................................................12 Grfico 2 Total de Artistas Indicados ...........................................................................13 Grfico 3 Promoo e registros de eventos culturais ...................................................14 Grfico 4 Acervo ..........................................................................................................15 Grfico 5 Artistas por regio ........................................................................................16 Grfico 6 Distribuio na macrorregio: Tringulo Mineiro .......................................16 Grfico 7 Distribuio na macrorregio: Noroeste.......................................................17 Grfico 8 Distribuio na macrorregio: Alto Paranaba .............................................17

SUMRIO

Apresentao .................................................................................................................7 Introduo .....................................................................................................................8 O que arte? ...............................................................................................................10 Resultados ...................................................................................................................11 Consideraes Finais ..................................................................................................30 Referncias..................................................................................................................32 Anexos ........................................................................................................................33

O trabalho da mo to produtivo quanto aquele do intelecto. Annateresa Fabris.

Apresentao

Este artigo cumpre o propsito geral de levantar, documentar e analisar a produo artstica e artesanal local e regional. Trata-se de um primeiro passo para a mediao contextualizada entre o objeto, o artista e o pblico, de maneira a colaborar para a formao crtica deste. Dentre as aes realizadas, inclui-se nomear artistas com expresso na cidade de Uberlndia e regio, identificando e examinando sua produo para posterior difuso sociedade. Para uma melhor delimitao do espao geogrfico, as microrregies que se englobaram nesta pesquisa foram: Tringulo Mineiro (45 cidades), Alto Paranaba (23 cidades) e Noroeste (19 cidades). 1 Inicialmente utilizaram-se as indicaes de artistas nascidos nas cidades da rea estudada do site virtual da Enciclopdia Ita Cultural. Depois, buscou-se descobrir quais e quantas cidades tinha alguma estrutura cultural para promoo de aes artsticas. Por estrutura cultural entendem-se museus, galerias e secretarias ou divises de cultura. Para essa etapa utilizou-se principalmente a internet e catlogos telefnicos. Finalmente chegou-se nominao de artistas e artesos, bem como ao apontamento da existncia ou no de eventos, como feiras, sales e exposies. O Estado mineiro viu nascerem renomados artistas como Lygia Clark e Amlcar de Castro, todavia, como Lisette Lagnado (2006, p. 314) versa: [...] se for contabilizada a excelncia dos artistas nascidos em seu solo, o Estado de Minas Gerais ocupa um lugar de destaque. No conseguiu, contudo, formar um plo de interesse suficiente para guardar a riqueza de seu celeiro criativo. Posto que a presente pesquisa no pretende suprir tal carncia, ainda assim, pode trazer luz obras e artistas antes escondidos. O intervalo de produo artstica de interesse inicia-se na dcada de 1950 at o tempo presente, imaginando que vigorem ressonncias em obras realizadas neste perodo. O

Ver ANEXO A.

escopo histrico e geogrfico necessrio, pois confere pontos de referncia que sem eles no haveria parmetros de anlise. No mbito deste trabalho teve nfase a pesquisa documental, no qual se considera a coleta de informaes que ainda no receberam tratamento intelectual e cientfico (folders, catlogos de exposio, divulgao em jornais e revistas), e a pesquisa-ao ou pesquisa participante, em que h o envolvimento cooperativo e participativo entre pesquisador e pesquisado, bem como um objetivo maior de transformao do meio.

Introduo

O professor Kennedy Piau, do Departamento de Artes da Universidade Estadual de Londrina (UEL), em evento cuja temtica abordava a pesquisa em arte, relata:

Na sociedade ocidental contempornea, constantemente a arte tem sido desconsiderada como conhecimento importante para constituio da cidadania. Ao desconsiderar a arte como forma de entender e transformar a realidade abre-se espao para a percepo da arte como algo suprfluo, como embelezamento do mundo ou como entretenimento. (PIAU, 2005, p. 4)

De uma maneira geral, as artes visuais no Brasil possuem importncia diminuda em relao aos eventos de entretenimento, quando muito, a vivncia emocional e o entretenimento tornam-se as linhas diretrizes da atividade cultural (PIAU, 2005, p. 6). Esse fato pode ser atribudo a um sistema educacional que trata a educao artstica como mero fazer espontneo, como uma tcnica artesanal sem reflexo e interpretao (BARBOSA, 1990) ou ainda como uma divergncia entre a cultura do indivduo e a referenciada na obra, que impede uma apreenso plena do objeto. Quanto a este ltimo fator, parece considerar, outrossim, o carter elitista que ainda permeiam as aes culturais. No falta apoio para essa afirmao, com destaque Lcia Santaella:

No sistema de ensino artstico-literrio...so criadas todas as condies para leituras de arte segundo os cdigos preparados pela classe dominante...Toda a energia da arte para o trabalho de significao, que nega as exigncias de racionalidade e clareza impostas pela burguesia, fica assim bloqueado. (SANTAELLA, 1990, p. 22)

Em consequncia, a relao entre o objeto de arte, o artista e o pblico so reduzidos superficialidade quando poderia avanar para uma interpretao cognitiva do objeto, para a elaborao de questionamentos estticos e para anlises crticas. Se faltam acessos s aes culturais, se se tem uma inabilidade para a fruio das obras de arte, se no se conhece a arte disponvel e presente, se a populao a brasileira, pobre e analfabeta no considera a arte como um direito (PIAU, 2005), por que ento

gerar tantas discusses acerca da arte? Por que simplesmente no deix-la revelia? A resposta existe desde a antiguidade, como sugere a doutrina de Aristteles: 2 a arte concebida como conhecimento mesmo quando sua funo era a imitao. O prprio professor Kennedy Piau defende a reflexo da arte como conhecimento. (PIAU, 2005, p. 11) Esquecendo-se do seu papel embelezador ou seu carter de diverso, buscar-se- nesta pesquisa gerar informaes que contribuam para a disseminao de sentido e confronto de ideias. Para o grande pblico de Uberlndia e regio podem passar despercebidas as inmeras aes culturais que ocorrem. Nesta cidade, os eventos no campo das artes visuais so realizados pelo Museu Universitrio, pelo SESI e pela Secretaria de Cultura. J a pequena Canpolis oferece oficina de pintura em tela que so expostas e leiloadas, e a verba destinada ao Lar dos Idosos e Casa da Sopa. As cidades de Patrocnio, Uberaba, Paracatu e Monte Carmelo realizam exposies peridicas e Arax conta com o tradicional Salo de Artes Plsticas Cordlia Barreto que est em sua 11a edio. Contudo, os frequentadores usuais de exposies so, em grande parte, artistas, estudantes e algumas pessoas pertencentes a este meio. Falta, assim, a presena da populao em geral. Porm, seria igualmente ineficaz estimular um maior nmero de frequentadores e apreciadores enquanto agentes passivos. A serventia do conhecimento gerado pela arte s existir, de fato, uma vez que este futuro novo pblico fosse preparado para a contemplao artstica, que inclui a interpretao e a anlise da obra de arte e no se colocar (o observador) em uma condio de esquecimento em si. (PAREYSON, 1984, p. 201-206)

ABBAGNAMO, Nicola (1901-1990). Dicionrio de Filosofia. 5. ed. So Paulo: Martins Fontes, 2007.

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O que a arte?

A discusso da importncia das artes perpassa pelo entendimento do seu conceito, tarefa nunca plenamente concluda. Se corretamente tendemos a defini-la como sendo qualquer manifestao esttica da humanidade, Herbert Read (2001) tem uma viso ainda mais ampla, considera-a como parte do processo evolutivo do homem e da sociedade. H de se concordar que a presena da arte nas diferentes civilizaes e pocas revela muito o carter do povo. Deparamo-nos, ao longo do desenvolvimento do pensamento sobre a esttica enquanto campo da filosofia, com trs conceitos de arte: a) arte como imitao; b) arte como criao e c) arte como construo. (ABBAGNAMO, 2007) Considerada enquanto instrumento de imitao da realidade e da natureza, esse conceito de arte o mais antigo da filosofia ocidental [...] ao artista cabe, quando muito, o mrito da escolha oportuna do objeto imitado, mas uma vez escolhido o objeto, no pode fazer mais do que reproduzi-lo em suas caractersticas prprias. (ABBAGNAMO, 2007, p. 427). Tradicionalmente, a arte resumia-se a um fazer, cujos aspectos fabris e manuais eram valorados: o artista era um tcnico, um exmio arteso. Como criao, a arte entendida como fruto de uma produo absolutamente original, portanto sem qualquer referncia realidade. O tipo de beleza aqui valorizado da expresso, [...] chamando artstico aquilo que revela um sentimento ou uma interioridade.... (PAREYSON, 1997, p. 182) O carter construtivo refere-se arte enquanto uma atividade geradora de conhecimento, que ocorre a partir da fruio ou e tambm uma atividade produtiva, como aponta Santaella amparada na viso de Walter Benjamin:

[...] todo o trabalho (e tambm o artstico) trabalho concreto, e, como tal, produz valor de uso. No entanto, em cada esfera especfica (e, entre elas, a artstica) das dimenses do social produzem-se valores de uso diferenciais que satisfazem necessidades humanas tambm diferenciais. Se bem que com variaes histricas no tipo de valor de uso que as produes artsticas satisfazem, estas produes sempre aparecem predominantemente como objetivao das foras criadoras do homem. (SANTAELLA, 1990, p. 99)

A distino com o artesanato ocorre na medida em que este se configura como uma atividade prtica e manual, cuja finalidade do objeto produzido pode ser utilitria, religiosa ou

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decorativa. A habilidade do arteso adquirida pela repetio e o conhecimento transmitido informalmente.

Resultados

No primeiro estgio da coleta de dados procurou-se realizar um levantamento das possveis fontes de pesquisa, nas quais se pudesse identificar os artistas e artesos atuantes nas regies que compem o recorte geogrfico. Atravs das secretarias ou divises de Cultura municipais, galerias pblicas e particulares, atelis, museus e casas de Cultura que pudessem manter registros desta atuao artstica, levantaram-se inicialmente 20 (vinte) cidades, sendo elas: Uberlndia, Araguari, Canpolis, Prata, Tupaciguara, Ituiutaba, Uberaba, Conquista, Patos de Minas, Carmo do Paranaba, Paracatu, Joo Pinheiro, Una, Arax, Campos Altos, Sacramento, Patrocnio, Coromandel, Monte Carmelo e Romaria. 3 Neste primeiro contato identificaram-se os gestores/facilitadores culturais, para os quais, posteriormente, encaminharam-se os questionrios. 4

3 4

Ver GRAF. 1, p. 12. Ver ANEXO B.

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GRFICO 1 Recorte Geogrfico

Fonte: Dados da pesquisa.

Exceto a cidade de Joo Pinheiro, em que no foi possvel estabelecer contato, 19 (dezenove) cidades receberam os questionrios por intermdio de seus representantes. Nesta etapa obteve-se 63% de retorno. Algumas cidades receberam mais de um questionrio por existir mais de uma instituio de promoo cultura. Portanto, 16 questionrios foram respondidos. 5 O prximo grfico traz a quantidade de artistas/artesos relacionados por cidade. As cidades de Paracatu e Patrocnio foram as que apontaram um maior nmero de artistas e artesos, 37 (trinta e sete) e 59 (cinquenta e nove) respectivamente.

Ver ANEXO C.

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GRFICO 2 Total de Artistas Indicados

Fonte: Dados da pesquisa.

Quanto pergunta se as cidades promoviam eventos culturais peridicos, 10 (dez) cidades responderam que sim, assim como mantm registros fotogrficos dos mesmos.

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GRFICO 3 Promoo e registros de eventos culturais

Fonte: Dados da pesquisa.

A cidade de Patrocnio, por intermdio da Secretaria de Cultura e da UNAPP, uma associao de artistas plsticos do municpio, chama a ateno pela quantidade de eventos culturais que realiza. Como relata a atual secretria de cultura, a Fundao Casa da Cultura possui uma pinacoteca com 243 telas de artistas como Inim de Paula, Yara Tupinamb e Hlio Santiago. Das 12 (doze) cidades que responderam ao questionrio, 9 (nove) relatam possuir um acervo de obras prprio.

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GRFICO 4 Acervo

Fonte: Dados da pesquisa.

Outro recurso de pesquisa utilizado foi o site virtual da Enciclopdia Ita Cultural, que considerada um dos mais completos bancos de dados de artistas brasileiros, muito embora sua atualizao seja lenta. 6 A fonte virtual de pesquisa cita 56 (cinquenta e seis) artistas nascidos na regio do Tringulo Mineiro, 16 (dezesseis) na regio do Alto Paranaba e apenas 3 (trs) no Noroeste de Minas.

Em alguns casos, a ltima atualizao realizada ocorreu em 2005.

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GRFICO 5 Artistas por regio

Fonte: Dados pesquisados no site da Enciclopdia Ita Cultural.

Os GRAF. 5, 6 e 7 mostram a quantidade de artistas citados na referida Enciclopdia: Nascidos em Uberlndia so 34, em Uberaba 12, em Patos de Minas 6, e 4 em Ituiutaba, alm de 3 em Paracatu, 1 em Una, 9 em Arax e 7 em Patrocnio.

GRFICO 6 Distribuio na macrorregio: Tringulo Mineiro

Fonte: Dados pesquisados no site da Enciclopdia Ita Cultural.

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GRFICO 7 Distribuio na macrorregio: Noroeste

Fonte: Dados pesquisados no site da Enciclopdia Ita Cultural.

GRFICO 8 Distribuio na macrorregio: Alto Paranaba

Fonte: Dados pesquisados no site da Enciclopdia Ita Cultural.

O segundo estgio deste trabalho consistiu em contatar os 164 (cento e sessenta e quatro) artistas e artesos apontados pelos representantes das secretarias e divises de Cultura, museus e galerias das 12 (doze) cidades pesquisadas, no intuito de solicitar-lhes imagens e informaes sobre seus trabalhos. Esse procedimento no foi adotado com os artistas listados no site da Enciclopdia Ita Cultural por no constar dados para o contato.

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Para este relatrio fez-se a opo por constar no apenas um artista e o conjunto de sua obra, mas um agrupamento de imagens de distintos artistas/artesos e possveis correlaes entre seus trabalhos, em parte quantidade elevada de material recebido. A atividade dos artesos mostrou-se diversificada: bordado, croch, pintura em tecido e tear, alm de objetos de decorao em madeira (mdf), material reciclado e cermica. Aqui, vale apontar o trabalho dos artesos Jos Eduardo e Sandra Monteiro de Uberaba, que trabalham com a reutilizao de caixas de papelo e do origem s maquetes, vasos, flores e bonecas. 7

FIGURA 1 Artesos Jos Eduardo e Sandra Monteiro ao lado de suas criaes com papelo.

Fonte: Arquivo dos artesos.

A problematizao das consequncias das alteraes no meio ambiente muito discutida atualmente por todas as reas do saber, inclusive pelas artes. Outro exemplo do uso de materiais reciclados o trabalho de Darli de Oliveira residente em Uberlndia, mestre em Artes pela Unicamp. Em suas composies, Darli utiliza-se de pedras, arame, latas a insetos.

Ver FIG. 1, p. 18.

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FIGURA 2 Escultura de Darli de Oliveira (Uberlndia)

Fonte: Alessandro Gomes. Disponvel em: <http://paginacultural.com.br/artes/darli-deoliveira-apresenta-memorias-arqueologicas/>.

No campo da pintura em tela, percebe-se uma forte vinculao temtica acadmica, flores, paisagens, naturezas-mortas e o retrato, principalmente entre os pesquisados que mantm a atividade como hobby e no tiveram uma formao formal na rea. A maioria , portanto, autodidata, e, a contraponto, percebe-se uma relao entre o conhecimento adquirido nas universidades e a produo de trabalhos com caractersticas da arte moderna ou contempornea. Aproveitando o que Frederico Morais (2003, p. 10) ensina, [...] a qualidade de uma obra de arte no depende da erudio ou da cultura de seus autores..., vale ressaltar que nesta pesquisa no se pretende discutir a qualidade, de ser arte ou no, de ser boa ou ruim, mas evidenciar a pluralidade de produo coexistindo num mesmo lugar. As FIG. 3 e 4 apontam tais distines.

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FIGURA 3 leo sobre tela de Ana Augusta (Prata).

Fonte: Arquivo da artista. Ficha tcnica no fornecida.

FIGURA 4 Instalao em realidade aumentada de Thatiane Mendes (Patos de Minas).

Fonte: Disponvel em: <http://discaparate.blogspot.com/>.

A artista visual Thatiane Mendes concluiu o mestrado em Artes pela Universidade de Barcelona em 2010. Seu trabalho extrapola os campos tradicionais da arte e traz o uso de dispositivos tecnolgicos para suas criaes. O tema um dos elementos integrantes de um objeto artstico e com frequncia constitui um reflexo da prpria identidade do artista. Quando avaliada a temtica das imagens recebidas, a religiosa e iconogrfica aparecem com alguma recorrncia, por exemplo, nos trabalhos de Hlio Siqueira, de Uberaba (FIG. 5 e 6). As FIG. 7 e 8 trazem uma amostra do trabalho dos artesos Leonel Martins, Hugo Martins e Carmem Rosa.

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FIGURA 5 So Jorge e Drago I e II (respectivamente) de Hlio Siqueira (Uberaba)

Fonte: Arquivo dos artistas. SIQUEIRA, Hlio. So Jorge e Drago I, bico de pena, 22cm x 15cm, 2005.

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FIGURA 6 So Jorge e Drago I e II (respectivamente) de Hlio Siqueira (Uberaba)

Fonte: Arquivo dos artistas. SIQUEIRA, Hlio. So Jorge e Drago II, nanquin s/ papel, 15cm x 11 cm, sem data. Em seu livro Hlio Siqueira Depoimento, 8 o artista relata que sua vida foi marcada pela religio. Os altares, a igreja, a cenografia das missas, os ritos sagrados, os paramentos litrgicos misturados com coisa do folclore que eu havia vivenciado, tudo vem tona como turbilho quando estou trabalhando (SIQUEIRA, 2006, p. 31). A caracterstica contempornea destes desenhos fica por conta da aparncia de estudo, do suporte precrio e do trao apressado. Em So Jorge e Drago II, a desconstruo da forma e a pincelada em forma de borro que o compem. O artista que estudou com Amilcar de Castro, Evandro Carlos Jardim, Maciej Babinsk e Frans Krajecberg, foi professor do Departamento de Artes da Universidade Federal de Uberlndia e tem obras no acervo de renomadas instituies: Funarte Rio de Janeiro; Instituto Cultural Ita So Paulo; Centro Cultural da Caixa Braslia; Muna Museu Universitrio Uberlndia, dentre outras.

SIQUEIRA, Hlio. Depoimento. 2. ed. Belo Horizonte: C/Arte, 2006.

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FIGURA 7 Nossa Senhora Me dos Homens de Leonel Martins (Tupaciguara)

Fonte: Arquivo do artista. MARTINS, Leonel. Nossa Senhora Me dos Homens, 2009. Barro Cr, 78cm x 38cm

FIGURA 8 So Miguel Arcanjo de Hugo Martins e Carmem Rosa (Paracatu)

Fonte: Arquivo dos artistas. MARTINS, Hugo; ROSA, Carmem. So Miguel Arcanjo, entalhe em madeira. (dimenso e ano de produo no fornecida)

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A relao da linguagem com as artes visuais tambm como tema mostra-se presente nos trabalhos dos artistas Hlvio Lima (Uberlndia) e Paulo Miranda (Uberaba).

FIGURA 9 Ser de Hlvio Lima (Uberlndia).

Fonte: Priscila Rampin (fotografia). LIMA, Hvio. Ser, tcnica mista, 1,20cm x 0,80 cm

FIGURA 10 Fotogravura de Paulo Miranda (Uberaba)

Fonte: Arquivo do artista. MIRANDA, Paulo. Obra 11, fotogravura, 15cm x 23cm

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FIGURA 11 Obra 23 de Paulo Miranda (Uberaba)

Fonte: Arquivo do artista. MIRANDA, Paulo. Obra 23, tcnica mista, 200cm x 200cm

O vis da crtica social aparece no trabalho de Paulo Rezende, tambm de Uberaba. Sua formao em Cincias Sociais repercute em seus trabalhos sobre a paisagem urbana cujo olhar, segundo o prprio artista, dirige-se para o que no trivial. Referindo-se FIG. 12, o artista escreve:
Casares remanescentes que, no passado tiveram momentos de glria e hoje se encontram maltratados e em avanado processo de deteriorao espera de restaurao e incluso definitiva memria arquitetnica da cidade. Runas, prdios inacabados e abandonados que outrora foram projetos. (REZENDE, 2010)

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FIGURA 12 Fotografia de Paulo Rezende (Uberaba)

Fonte: Arquivo do artista. REZENDE, Paulo. Ficha tcnica no fornecida.

A crtica social aparece mais claramente nas fotografias abaixo:

FIGURA 13 Fotografias de Paulo Rezende

Fonte: Arquivo do artista. REZENDE, Paulo. Ficha tcnica no fornecida.

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FIGURA 14 Fotografias de Paulo Rezende

Fonte: Arquivo do artista. REZENDE, Paulo. Ficha tcnica no fornecida.

Quanto s atividades desempenhadas dentro do campo das artes, foram poucos os que indicaram atuar em mais de uma rea, sendo a pintura e a escultura os mais populares entre eles.

FIGURA 15 Escultura/Instalao de Paulo Miranda (Uberaba)

Fonte: Arquivo do artista. MIRANDA, Paulo. Ficha tcnica no fornecida.

A argila, o ferro e o ao so materiais amplamente usados pelos escultores e aparecem nos trabalhos de Adlia Lima e Assis Guimares, ambos de Uberlndia, e Darlan Rosa, nascido em Coromandel e radicado em Braslia.

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FIGURA 16 Guardies de Assis Guimares (Uberlndia)

Fonte: Maria Ins Machado. GUIMARES, Assis. Guardies, escultura em ferro, dimenses variadas.

O guardio considerado por algumas religies como seres superiores, dotados de algum nvel de poder, seja ele simblico, hierrquico ou at mstico. Os Guardies de Assis se aproximam do tamanho natural do ser humano e se pudesse estar em um movimento rtmico e orgnico suas posturas ofereceriam proteo ao observador.

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FIGURA 17 Edro de Darlan Rosa (Coromandel)

Fonte: Disponvel em: <http://darlanrosa.com/portu/principal_port.htm>. ROSA, Darlan. Edro, escultura em ao, dimenso no disponvel.

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Consideraes Finais

Este trabalho permitiu um levantamento inicial e tambm pioneiro para o Tringulo Mineiro e regio: o mapeamento da atividade artstica e artesanal fora dos polos populares do nosso Pas. As regies pesquisadas revelaram mais de uma centena e meia de pessoas envolvidas com as atividades artsticas, sabendo que se houvesse mais tempo e colaborao esta contagem se multiplicaria. Alm deste relatrio, optou-se por disponibilizar alguns dos resultados levantados em um blog, por ser uma das ferramentas de comunicao mais populares da internet. O meio artstico mostrou-se democrtico concordando com o que diz o professor de Esttica e Histria da Arte, Luiz Camillo Osrio (2005). H espao para o autodidata, o popular e o erudito, assim como para a arte tradicional, a contempornea e para o artesanato decorativo. Claro que os meios de circulao diferem; artistas como Hlio Siqueira e Darlan Rosa circulam por galerias e museus nacionais e internacionais, enquanto a atividade dos artesos tem uma expresso local, salvo poucos casos. Tendo em vista o aumento da circulao de um pblico mais geral no circuito das artes, ficam algumas sugestes: Estabelecer de um intercmbio entre as cidades prximas, com o intuito de criar parcerias, tanto para a divulgao das aes culturais, quanto para a exposio dos trabalhos de artistas e artesos. Efetuar registros sistemticos dos eventos culturais existentes para eventuais consulta e pesquisas e disponibilizao de tais materiais informacionais s escolas e instituies.

A atividade dos artesos poderia ser incrementada a partir da organizao da classe em associaes, cuja funo incluiria o apoio e divulgao de seus trabalhos a exemplo do que ocorre em Patrocnio at a sua qualificao tcnica. Quanto aos artistas, so poucos os que mantm um meio de comunicao com o pblico. A internet hoje, como se sabe, uma forma barata e difundida de comunicao, mas no suficiente, pois no atinge a grande massa. A proximidade do artista com o observador pode ser conseguida por meio de encontros nos moldes conversa com artista, normalmente oferecidos em aberturas de exposies. Trata-se de um momento em que o artista fala sobre

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seu trabalho e responde s questes de pblico. Ainda, a crtica artstica, hoje presa ao ambiente da faculdade, poderia voltar aos jornais e revistas, a ttulo de informao e desenvolvimento cultural.

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Referncias

ABBAGNAMO, Nicola (1901-1990). Dicionrio de Filosofia. 5. ed. So Paulo: Martins Fontes, 2007. ARGAN, Giulio Carlo & FAGIOLO, Maurizio. Guia de histria da arte. Lisboa: Estampa, 1992. ARGAN, Giulio Carlo. Arte e crtica de arte. Lisboa: Estampa, 1995. BARBOSA, Ana Me; SALES, Helosa Margarido (Org.). O ensino da arte e sua histria. So Paulo: MAC/USP, 1990. CALABRESE, Omar. A linguagem da Arte. Lisboa: Presena, 1986. CAUQUELIN, Anne. Teorias da arte. So Paulo: Martins Fontes, 2005. CHIPP, Herscel B. Teorias da arte moderna. So Paulo: Martins Fontes, 1993. FERREIRA. Glria. Crtica de Arte no Brasil: Temticas Contemporneas. Rio de Janeiro: Funarte, 2006. GONALVES, L. R.; FABRIS, A. Os lugares da crtica de arte. So Paulo: ABCA/Imprensa Oficial do Estado, 2005. HEAD, Herbert. A educao pela arte. So Paulo: Martins Fontes, 2001. LAGNADO, Lizette. Bolsa Pampulha: o meio e a formao do artista hoje. In: FERREIRA, Glria (Org.). Crtica de arte no Brasil: temticas contemporneas. Rio de Janeiro: Funarte, 2006. p. 311-318. MARQUES, Reinaldo; VILELA, Lcia Helena. Valores: Arte, mercado, poltica. Belo Horizonte: UFMG Editora, 2002. MORAIS, Frederico. O Brasil na viso do Artista O pas e sua cultura. So Paulo: Sudameris, 2003. 3 v. MOREIRA, Maria Carla G. de Araujo (Org.). Arte em Pesquisa. Londrina: Eduel, 2005. OSORIO, Luiz Camillo. Razes da crtica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed, 2005. PAREYSON, Luigi. Os problemas da esttica. So Paulo: Martins Fontes, 1984. PIAU, Kennedy. Arte: que conhecimento este. In: MOREIRA, Maria Carla G. de Araujo (Org.). Arte em Pesquisa. Londrina: Eduel, 2005. p. 3-16. SANTAELLA, Lucia. Arte & cultura: equvocos do elitismo. 2. ed. So Paulo: Cortez, 1990.

ANEXO A Tabela 1 Macro e Microrregies - Composio de cidades

Tringulo microrregio Uberlandia Araguari Arapor Canpolis Cascalho Rico Centralina Indianopolis Monte Alegre de Minas Prata Tupaciguara microrregio Frutal Campina Verde Carneirinho Comendador Gomes Fronteira Itapagipe Iturama Limeira do Oeste Pirajuba Planura So Francisco de Sales Uniao de Minas microrregio Ituiutaba Cachoeira Dourada Capinopolis Gurinhata Ipiau Santa Vitoria

microrregio Uberaba Agua Comprida Campo Florido Conceio das Alagoas Conquista Delta Verissimo microrregio Patos de Minas So Gotardo Arapua Carmo do Paranaba Guimarania Lagoa Formosa Matutina Rio Paranaba Santa Rosa da Serra Tiros Noroeste microrregio Paracatu Brasilndia de Minas Guarda-Mor Joo Pinheiro Lagamar Lagoa Grande Presidente Olegrio So Gonalo do Abaete Varjo de Minas Vazante microrregio Una Arinos Bonfinpolis de

Minas Buritis Cabeceira Grande Dom Bosco Formoso Natalndia Uruana de Minas Alto Paranaba Arax Campos Altos Ibi Sacramento Nova Ponte Pedrinpolis Perdizes Pratinha Santa Juliana Tapira microrregio Patrocnio Abadia dos Dourados Coromandel Cruzeiro da Fortaleza Douradoquara Estrela do Sul Grupiara Ira de Minas Monte Carmelo Romaria Serra do Salitre Carmo do Paranaba Lagoa Formosa

ANEXO B Questionrio de pesquisa

Prezado Sr. (a), _____________________

Meu nome Priscila Rampin e participo do Ncleo de Pesquisa em Artes Visuais (NUPAV) do Instituto de Artes da Universidade Federal de Uberlndia, com bolsa de iniciao cientfica em pesquisa coordenada pelo prof. Dr. Marco Andrade. Peo gentilmente sua colaborao com a nossa pesquisa, cujo objetivo principal o levantamento de informaes acerca da produo artstica (plstico-visual) contempornea na sua regio.

Por favor, encaminhe sua resposta preferencialmente at o dia DATA para o email: priscilarampin@terra.com.br , atravs do qual poderemos tambm esclarecer qualquer dvida.

Obrigada.

1. A sua instituio promove eventos peridicos (bienais, exposies, panoramas e/ou sales) voltados s artes plstico-visuais? Se sim, qual o nome do evento e quando ele ocorreu?

2. A instituio mantem algum tipo de registro e documentos de tais eventos ou dos artistas que atuam em sua cidade?

3. Poderia indicar os artistas (plstico-visuais) e respectivas reas de atuao com produo relevante na sua regio? Nome do Artista rea de atuao (pintura, escultura, desenho, cermica, gravura vdeo-arte, fotografia, performance e outros) Exposies recentes (se souber) Contato do artista (telefone, endereo, e-mail)

4. A instituio possui acervo de obras prprio? Se sim, as obras esto tombadas ou catalogadas?

5. Alm da produo em Artes Plsticas, h produo artesanal de interesse na sua cidade? De que tipo (artes manuais: renda e bordado; imaginrio popular: santeiros , figuras humanas e de animais; utilidades domsticas: potes, panelas, cestaria, tapearia, etc) ?

6. Poderia indicar alguns artesos com produo relevante na sua regio?

Nome do Arteso

Tipo de objeto que cria ou produz

Contato do arteso (telefone, endereo, email)

Obrigada pela sua colaborao.

ANEXO C Questionrios Respondidos Cidade Uberlndia Idem Idem Canpolis Prata Tupaciguara Uberaba Idem Patos de Minas Paracatu Arax Patrocnio Coromandel Monte Carmelo Idem Instituio/Espao Cultural MUNA Galeria do SESC Galeria Elizabeth Nasser Casa de Cultura Diviso de Cultura Secretaria de Cultura Departamento de Cultura Galeria do CDL Diviso de Cultura Secretaria de Cultura Fundao Calmon Barreto Secretaria de Cultura Diretoria de Cultura Coordenao de Cultura Ateli e Escola Accio Talento Romaria Departamento de Cultura Selcon Respondido por: Paulo Buenoz Rafael Tannus Elizabeth Nasser Alessandra Simone Isabel Paulo Miranda Neilton Ribeiro Mara Porto Elisngela Karen Guimares Helena Marta Lenis Clbio Dnia Alves