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Pour citer cet article : Jean-Pascal CHAIGNE, Kurze Schatten II de Ferneyhough , Loxias, Loxias 20, mis en ligne le 12 fvrier 2008 URL : http://revel.unice.fr/loxias/index.html?id=2025 Voir l'article en ligne

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KurzeSchattenIIdeFerneyhough
Lesenjeuxdunerfrencephilosophique JeanPascalChaigne UniversitdeNice,RITM micheminentreLemmaIconEpigrametShadowtime,lapicepour guitare KurzeSchattenII deBrianFerneyhoughillustre,dsson titre, lintrt que porte le compositeur pour le philosophe WalterBenjamin.Lobjetdecetarticleestdtudiertoutdabord lesliensquiunissentcetteuvreautextedeBenjamindontelle sinspire,puisdevoircomment, traverslanotiondaura, se concrtise un vritable rapprochement entre la pense du compositeuretcelleduphilosophe. Situated midway between LemmaIconEpigram and Shadowtime, Brian Ferneyhough's piece Kurze Schatten II illustrates, not least by means of its title, the composer's fascination with the philosopher Walter Benjamin. The purpose of this article is to examine,firstofall,thelinksbetweenthisworkandBenjamins text,fromwhichhedrewhisinitialinspiration.Finally,Iwill attempt to demonstrate, in examining the notion of "aura", the waysinwhichthecomposer'sthinkingandthatofthephilosopher areconnected. Ferneyhough (Brian), Benjamin (Walter), philosophie,titre Kurze Schatten,

Dansundiscoursprononc lorsdesCoursdEt deDarmstadtenjuillet1990,Ferneyhough dbuteencestermeslaprsentationdesapicepourguitare KurzeSchattenIIcrequelques moisauparavant:


Il ny a pas de Kurze Schatten I: le titre est emprunt un essai du philosophe de culture allemandeWalterBenjamin,danslequel,autraversdunesriedeseptcourtstextes(dellessept mouvementsdelacomposition),ilparledelessentialitdelAugenblick,delinstantexprientiel1.

Ainsi,parunII,Ferneyhoughmarquelempruntdesontitrequelonpeuttraduirepar BrvesombresII celuiduneuvrelittraireprexistante.LerecueildeBenjamin dontilsinspirepourlacompositiondeseptmouvements,rassemblelestextessuivants:


1.Geheimzeichen 2.EinWortvonCasanova 3.DerBaumunddieSprache 4.DasSpiel 5.DieFerneunddieBilder 6.Spurloswohnen 7.KurzeSchatten

Cest,plusprcisment,audernierdecestextesceluil mmequiadonn aurecueilde BenjaminsontitrequeFerneyhoughfaitexplicitementrfrence.Voicicetexte:


lapprochedemidi,lesombresnesontplusquelestraitsnoirs,prcis,quibordentlepieddes choses,prtes seretirersansbruit, limproviste,dansleurdemeure,dansleurmystre.Cest alors,danssaplnituderamasse,repliesurellemme,lheuredeZarathoustra,dupenseurau mididelavie,danslejardindelt.Carlaconnaissance,tellesoleil sonznith,cerne leschosesauplusprs2.

Thereisno KurzeSchattenI:thetitleistakenfromanessaybytheGermanculturalphilosopherWalter Benjamin,where,inaseriesofsevenshorttexts(hencethesevenmovementsinthecomposition)hetalksabout the essentiality of the Augenblick, of the experiential moment.Brian Ferneyhough, Kurze Schatten II, Collected Writings, d. Richard Toop & James Boros, Amsterdam, Harwood Academic Publishers, coll. ContemporaryMusicStudies,vol.X.,1995,p.139.

Lepremierrapprochementpossibleentrecetexteetlapicepourguitarestablitentrela descriptiondesombreschezBenjaminetlemploidune scordaturavolutivedansluvre deFerneyhough[exemple1]. Accord traditionnel de la guitare

Kurze Schatten II, scordaturadespices1et2

Kurze Schatten II, scordaturadespices3et4

Kurze Schatten II, scordaturadespices5et6

Kurze Schatten scordaturadelapice7

II,

Exemple1 EvolutiondelascordaturadansKurzeSchattenII Lexcutionde KurzeSchattenII requiertune scordatura,cestdireunemodificationde laccordtraditionneldelaguitare.Danslespices1et2,celleciaffectequatrecordesde linstrument,aveclaparticularit,pourlescordes1,5et6,dedemanderunaccordenquarts deton. lafindechaquemouvementpair,lascordatura volueetlunedesquatrecordes dsaccordesretourne sonaccordtraditionnel.Aufildeluvre,laprsencedesquartsde tonsestompeprogressivement:
Lersultatleplusimmdiatementperceptibledeceprocessusestlabandonprogressif,auseindes septmouvements,dutimbreparticulierproduitparlaractiondelarsonancenaturelleducorps

WennesgegenMittaggeht,sinddieSchattennurnochdieschwarzen,scharfenRnderamFuderDinge undinBereitschaft,lautlos,unversehens,inihrenBau,inihrGeheimnissichzurckzuziehen.Dannist,inihrer gedrngten, geduckten Flle, die Stunde Zarathustras gekommen, des Denkers im Lebensmittag, im Sommergarten. Denn die Erkenntnis umreit wie die Sonne auf der Hhe ihrer Bahn die Dinge am strengsten.;WalterBenjamin,KurzeSchatten,premirepublicationinNeueSchweizerRundschau,1929; traductionfranaiseparMauricedeGandillac,revueparPierreRuschetpubliedans WalterBenjamin,uvres II,Paris,Gallimard,coll.FolioEssais,2000,p.348.JeremercieJeanLouisLeleupouravoirrevuetcorrig cettetraduction.

delaguitare unensembledaccordsnonnaturels,auprofitdunesonorit plusampleetplus familireassureparunaccordpourlessentieltraditionnel3.

Cettedisparitiondesquartsdetonconstituedonclependantmusicaldelimagedcritepar Benjamindanssontexte,savoirladisparitionprogressivedesombreslapprochedemidi. Ferneyhough opre de la sorte un premier rapprochement de son uvre avec celle de Benjamin. Dans le 7me et dernier mouvement, la scordatura na pas pour autant compltementdisparue,puisqueladeuximecordeesttoujoursaccordeensibmolaulieu desibcarre.Lemaintiendelascordaturaesthautementsymbolique:lesibmol,quelon dsigne en anglais par la lettre B, nest autre que linitiale du nom de Benjamin, une interprtationqueconfirmelimportancepriseparcettecordedanslesmesuresfinalesde luvre. Le compositeur, en effet, demande par un 2 encadr que ces dernires mesures soient joues exclusivement sur la deuxime corde, celle qui, prcisment, est accordeensibmol.Lanotefinale,unsibmol4 loctavedelacordevide,parachvele vibranthommageducompositeurauphilosophe[exemple2].

Exemple2 me Derniresmesuresde KurzeSchattenII (7 etderniermouvement) Alorsquelarfrence Benjamin,revendiquedsletitremmedeluvre,sembleainsi musicalementjustifie,ilapparattoutefoisqueFerneyhougha,dansunpremiertemps,conu unepiceentroismouvements,intitule Emblems,dontilenvoyalapartitionauguitariste italienquidevaitcrerlapice,VincenzoSaldarelli.Lestroismouvementsd Emblemssont identiques aux trois premiers de Kurze Schatten II; seules les indications de titre et de copyright5, qui figurent de faon manuscrite sur la partition dEmblems, permettent de diffrencierlesdeuxpartitions[exemple3]6.

The most immediately audible result of this process is the progressive abandonment, over the seven movements,ofthepeculiartimbresetupbythenaturalresonanceoftheguitarcorpusrespondingtoasetof nonnaturaltunings,infavorofthemoreampleandfamiliarsonoritywhichapredominantlytraditionaltuning assures.BrianFerneyhough,KurzeSchattenII,CollectedWritings,p.140. 4 Lapartitionntantpascritesensonsrels,toutcequiestjousurladeuximecordesonneundemitonplus bas;ladernirenotejoueparleguitaristeestdoncbienunsibmoletnonunsibcarre. 5 Lecopyright de KurzeSchattenII futdpos cinqannes aprs celui dEmblems,soit en1989.Lauteur remercielesditionsPetersLtd.delavoiraimablementautorisreproduiredanslaprsentetudelesextraits deKurzeSchattenII,CopyrightbyPetersEditionLimited. 6 Jeremercievivement Vincenzo Saldarelli pouravoirpermislareproductiondecettepageainsiquepour mavoirfournideprcieuxrenseignementsetdocumentsconcernantlagensedeKurzeSchattenII.

Exemple3 Premirepagedelapartitionimprimed Emblems Si Ferneyhough ne sest jamais exprim sur cette pice pour guitare Emblems, il a en revanche clairement voqu le lien qui unit la notion demblme sa pice pour piano

LemmaIconEpigram,criteen1981.DansunentretienavecPhilippeAlbra,voicicequele compositeurconfieproposdecetteuvre:
LemmaIconEpigramfaitexplicitementrfrencedesimagesvisuelles,mmesicestundegr spculatif.CeuxquiconnaissentlesthoriesdeWalterBenjaminsurlesemblmesapprcierontle bienfond desesidessurlafictionsymboliquedeluvredart.Enfait,jesuisremont plus loinetjaiexamin desemblmesduseizimesicle(dontlastructuretripartiteestreproduite dans macomposition)et dcouvert enelles uneriche source despculationdungenreassez directementlilamusique7.

LemmaIconEpigramempruntedonc lemblmesastructuretripartitechacunedestrois sectionscorrespondantlunedescomposantesdelemblme,visiblesdansletitremmede luvre. Le titre Emblems sclaire alors: la pice en trois mouvements, portant le copyrightde1984,queFerneyhoughenvoie VincenzoSaldarellienvuedesacration, sinspire une nouvelle fois de la forme tripartite de lemblme. Lorsque le compositeur dcidera ensuitedintgrer ces trois mouvements dansunecomposition plus vastequien comportesept,letitreEmblems,quejustifiaitjusqualorslarticulationtripartite,perdrasa pertinenceetseradoncremplac. AprsavoirvoquunrapprochementpossibleentrelemblmeetlesthoriesdeBenjamin CeuxquiconnaissentlesthoriesdeWalterBenjaminsurlesemblmesapprcierontle bienfonddesesidessurlafictionsymboliquedeluvredart8,Ferneyhoughformule defaonplusprcise,danslasuitedecetentretien,lidequilaguidpourlacompositionde LemmaIconEpigram,sansfaireiciallusionBenjamin:
Enparticulier,danslasecondesectiondumilieu,lorganisationdrivepresquedirectementdun scnariobasevisuelle.Javaislidedobjetstrsconcrets(jaifiniparutiliserunesriedesept accords) quidevaient occuper, et parconsquent dans unecertaine mesure dfinir,unespace particulier.Unsoleilimaginairedevaitdcrireunarcaudessusdecetespace,obligeantainsiles objets projeterdesombresdelongueurs,dedensitetdedirectionsdiffrentesendiverspoints de la trajectoire du soleil. Ceci est ralis en superposant plusieurs couches temporelles proportionnellesdedveloppementdaccords.

lalecturedecesproposunsoleilimaginaire,desombresdelongueurs,dedensitet de directions diffrentes , il est impossible de ne pas rapprocher cette mtaphore des ombres de celle que dveloppe Benjamin dans Kurze Schatten: le phnomne dcrit est absolumentlemme.Untelrapprochementnepeuttrefortuit:cequeFerneyhoughprsente comme son ide initiale est, en ralit, emprunte Benjamin. Cette rfrence tenue ici secrtetransparat galementdanslerecourssymboliqueauchiffre7lorsquelecompositeur parledunesriedeseptaccords, linstardesseptmouvementsquicomposerontKurze SchattenII. SiFerneyhoughabandonnelarfrence lemblme,cestdonc,vraisemblablement,pour raliserdansKurzeSchattenIIuneidedj engermedansLemmaIconEpigram, savoir lexploitationdelimagepotiquedutextedeBenjamin.Encela,lapicepourguitarervle unetendanceinscrite lchelledeluvreentireducompositeur:lintrtcroissantde Ferneyhoughpourlephilosophequi,apparuen1981avecLemmaIconEpigram,trouveson apogeen2004aveclacrationdelopraShadowtime,dontlesujetestlavieetluvrede Benjamin.Toutefois,lesliensquiunissentKurzeSchattenII sontexteponymelechoix deseptmouvements,dunescordaturavolutiveouuneimportanceparticulireaccordela note si bmolnontquunrlesymbolique:dpourvusdetoutsensphilosophique,ilsne peuventvritablementconcrtiserunrapprochementpourtantannonc dsletitremmede
7

BrianFerneyhough,Parcoursdeluvre,entretienavecPhilippeAlbra, Contrechamps,1988,n8, d. LAgedHomme,p.37(traductiondeFrdriqueGenty). 8 FerneyhoughfaiticirfrencelathsededoctoratdeWalterBenjamin,UrsprungdesdeutschenTrauerspiels (Originedudramebaroqueallemand),d.Flammarion,Paris,1985,pourlatraductionfranaise.

luvre,entrelapenseducompositeuretcelleduphilosophe.Commentexpliqueralors lintrtparticulierqueporteFerneyhoughBenjamin? Ilestpossible,toutdabord,dereleverunecertaineanalogieentrelaconceptionpropre FerneyhoughdeluvremusicaleetlanotiondauraqueforgeBenjamindansLuvre dartlpoquedesareproductionmcanise.Eneffet,dansKurzeSchattenII,laprsence distance dun texte philosophique ajoute luvre une dimension supplmentaire, un arrireplanquiexcdeletextemusicalproprementparler.Parcequilesttrscomplexede cernerlevritablelienquiunit KurzeSchattenII aux KurzeSchatten deBenjamintexte critluimmedansuneprosephilosophiquequienrendlesensdifficilementsaisissable, luvredeFerneyhoughsentouredunhaloprochedecequeBenjaminentendparaura:
Questceensommequelaura?Unesinguliretramedetempsetdespace:lapparitionunique dunlointain,siprochesoitil.Lhommequi,unaprsmididt sabandonne suivreduregard leprofildunhorizondemontagneoulalignedunebranchequijettesurluisonombrecet hommerespirelauradecesmontagnes,decettebranche9.

Lecompositeuraluimme,dansunautrecontexte,parldelauracommedunecomposante primordialedelapartition:
Unepartitionentantque,disons,reprsentationvisuelledunsonpossiblecenestquunaspect decequestunepartition.Unepartitionconstituegalementunartefactculturelentierquipossde sapropreauradersonancespirituelle,bienqutantreli lexpriencesonoredeluvredans lune de ses autres manifestations. Une uvre revt ces manifestations kalidoscopiques diffrentsmoments,suivantlangleselonlequelonlobserve,maissatotalitsesituebienaudel desfrontiresquimaginentlaplupartdesgens10.

Larecherchedunetelleauradersonancespirituelletransparatgalementdansleprojet quihabiteFerneyhoughaumomentoil crit,inspir parlesgravuresdePiranse[exemple 4],sonprincipalcycle,CarceridInvenzione:


Cequimaleplusintress danscesimages[lesgravuresdePiranse],cesontleursmultiples perspectives. Bien que, en surface, elles apparaissent assez extraordinairement ralistes, elles produisentenralitdeslignesdeforce,desnergies,quisontsanscommunemesureaveccelles duniveauraliste.Toutescescontradictionsgrinantes,crasantes,nousforcentreconstruirenon seulementlespacefictifdelimage,mais,enralit,regarderleborddelapagenoncommeune limite linventionmaiscommelepointparlequelces nergies inachevesdeperspectivese dispersentrellementdanslemonde[].Cestexactementcequejessaiedefaireenmusique. Luvreellemmeestcensecrerlesbordsquigrincent,grattent,lesfrictionsetleslignesde forcequiseprojettent,pareillesunlabyrinthe,audeldeslimitesdeladurerelledeluvre, pourcontamineroucolorerlesperspectivesselonlesquellesnouspercevonslemonde11.

Walter BENJAMIN,Luvredart lpoquedesareproductionmcanise, Ecritsfranais, d.parJean MauriceMonnoyer,Paris,Gallimard,1991,p.183. 10 Ascoreas,letssay,avisualrepresentationofapossiblesoundthatsjustoneaspectofwhatascoreis.A scoreisalsoanentireculturalartefactwithanauraofspiritualresonancewhichiscompletelyitsown,inspiteof itsbeingrelatedtothesonorousexperienceoftheworkinoneofitsothermanifestations.Aworktakesonthese kaleidoscopicmanifestationsatdifferenttimes,dependingonwhataspectofitoneisexamining,butthetotality isfarmorethanmostpeopleassumeittobe.BrianFerneyhough,InterviewwithRichardToop,Collected Writings,p.272. 11 Whatinterestedmemostaboutthesepicturesisthattheyaremultiperspectival.Although,onthesurface, theylooktoberatherfantasticallyrealistic,theyactuallygeneratelinesofforce,orenergies,whicharenot commensurate withone another on a realistic level. And these grating, scraping contradictions force us to reconstruct,notjustthefictionalspaceofthepicture,butactuallytoregardtheedgeofthepage,notasalimitto theinventionbutasthepointatwhichtheseunfinishedperspectivalenergiesreallyemanateoutintotheworld [].ThisisexactlywhatItrytodoinmusic.Theworkitselfismeanttocreatethescraping,rawedges,the frictionsandlinesofforcewhichprojectthemselves,labyrinthlike,outbeyondthelimitsoftheactualduration of the work, to infect or colour our perspectives of the way in which the world is perceived.Brian Ferneyhough,InterviewwithRichardToop,CollectedWritings,p.277.

Exemple4 GiovanniBattistaPiranesi, CarcereVII Lintrt de Ferneyhough pour Benjamin passe, par ailleurs, par une identification du compositeurauphilosophe.Enluifaisantrfrence,Ferneyhoughassociesapropreimage celledeBenjamin, savoircelledunphilosophedontlapenseestparfaitementrtiveaux classificationsquistructurentlechampphilosophique:Benjaminnhsitepas tendreson

domainedtudeaudel ducadrehabitueldelaphilosophie,puisantsesrflexionsdansla littrature,laposie,laphotographie,lenfance,etc.Pourcesraisons,entreautres,Benjamin fut,dssonvivant,considrcommeunefigureexcentriquedelaphilosophie. Or,Ferneyhoughsetrouveenquelqueensortedansunesituationsimilaire:enraisonde lextrmecomplexitdesamusique,ilestconsidrcommeuncompositeurexcentriquedont onditluvreaussiimpossiblejouerqucomprendre.Ilestainsipossibledeparaphraserle portrait de Benjamin tabli par Adorno, et affirmer de Ferneyhough que la fascination quexerce sa personne et son uvre ne laisse pas dautre alternative que lattraction magntique ou la rpulsion horrifie12. Benjamin, symbole dune pense originale et indpendante, devient la caution dune rupture; invoquer Benjamin permet donc Ferneyhoughderappelerlasingularit desamusiqueetsonindpendancevisvisdetout courant,detoutecole13. ADORNOTheodorW.,SurWalterBenjamin,Paris,Gallimard,coll.FolioEssais,2001. BENJAMINWalter,KurzeSchatten,premirepublicationinNeueSchweizerRundschau, 1929;traductionfranaiseparMauricedeGandillac,revueparPierreRuschetpubliedans WalterBenjamin,uvresII,Paris,Gallimard,coll.FolioEssais,2000. BENJAMIN Walter, Ursprung des deutschen Trauerspiels (Origine du drame baroque allemand),d.Flammarion,Paris,1985,pourlatraductionfranaise. BENJAMIN Walter, Luvre dart lpoque de sa reproduction mcanise, Ecrits franais,d.parJeanMauriceMonnoyer,Paris,Gallimard,1991. FERNEYHOUGH Brian, Kurze Schatten II, Collected Writings, d. Richard Toop & James Boros, Amsterdam, Harwood Academic Publishers, coll. Contemporary Music Studies,vol.X.,1995. FERNEYHOUGH Brian, Parcours de luvre, entretien avec Philippe Albra, Contrechamps,1988,n8,d.LgedHomme.

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La fascination quexerait sa personne et son uvre ne laissait pas dautre alternative que lattraction magntique ou la rpulsion horrifie., Theodor W. ADORNO, Sur Walter Benjamin, Paris, Gallimard, coll. FolioEssais,2001,p.9. 13 JeremerciechaleureusementJeanLouisLeleupoursonsoutiendterminantdanslaformulationdutextefinal delaprsentetude.JeremerciegalementSamuelAndreyevpouravoirreluetcorrigcertainestraductions.