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V Congreso Virtual La tesis en comunicacin. Centralidad de los antecedentes y el estado del arte en la elaboracin del Plan de Tesis 29 de octubre y 11 de noviembre de 2007

La mediatizacin del Rastafarismo en la msica Argentina

Autor: Alaya, Nicols doslimas@gmail.com

Introduccin: Tema y caractersticas del proyecto En primer lugar, tratar de exponer el tema de mi tesis de produccin, cules sern sus caractersticas y el modo en que se realizar, para luego abordar la temtica central de mi ponencia: los antecedentes. Entiendo que es de vital importancia realizar esta breve introduccin debido a que contextualiza el aspecto que aqu se tratar. La tesis de produccin que se llevar a cabo, consiste en la realizacin de un documental Audiovisual. El proyecto que se planea realizar intenta centrar la atencin en la construccin que hacen de la cultura rastafary las bandas de reggae argentinas (trabajando con tres bandas o referentes del reggae nacional). La idea principal no es ver si hay contradicciones entre religin y sujeto, o grupo social si no lo contrario. La intencin es ver qu rasgos de esta cultura son apropiados por los sujetos pertenecientes a los grupos musicales. sta cultura se encuentra estrechamente vinculada con la msica reggae, pero por qu las bandas se apropian de ella, porque se identifican con una cultura que no es originaria de nuestro pas que no tiene que ver con nuestras formas culturales, Cules son los rasgos apropiados de esta cultura por las bandas, que factores hacen que grupos sociales los sigan y se identifiquen con la cultura Rasta. Cmo se transmite para que la gente se identifique con ella se apropie y la naturalice. Cmo es la constitucin de grupos sociales y o culturales a travs de la construccin que hacen las bandas de la cultura rastafary.

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V Congreso Virtual La tesis en comunicacin. Centralidad de los antecedentes y el estado del arte en la elaboracin del Plan de Tesis 29 de octubre y 11 de noviembre de 2007 Por qu la utilizacin de DreadLocks (conocido como rastas), el tipo de vestimenta, por qu se le canta una persona que era un sacerdote, de qu manera la banda logra que su pblico se identifique con su construccin subjetiva del rastafarismo. Qu significa esta cultura en la vida de una banda. Estos interrogantes son los que le dan relevancia al tema como tal porque en este proyecto documental se intentara abordar la constitucin de un grupo social y cultural que se encuentra identificado con la cultura rastafary que es totalmente ajena a lo histrico social de nuestro pas. La idea de realizar el documental en un soporte audiovisual se basa en el aprovechamiento de los recursos de ste dispositivo; por lo que desecho la idea de la grfica ya que no servira para poder mostrar lo que se intenta registrar. Esto debido a que por medio de la grafica quedara descartada la utilizacin del sonido y la imagen. Por lo que tambin se descarta la idea de la realizacin de un radiodocumental, debido a que el lenguaje radiofnico tiene limitaciones que para la realizacin de la produccin se veran forzadas y no quedaran totalmente adaptadas al dispositivo. De esta manera, considero que la utilizacin de ste soporte es el ms apto por el tipo de lenguaje que utiliza (la imagen y el sonido). Y teniendo en cuenta la temtica del documental es un soporte que apoya la realizacin del proyecto. Por otro lado este tipo de dispositivos aportaran a la divulgacin de este proyecto debido a que es uno de los medios ms masivos y populares. Para llevar a cabo aquel cometido fue necesario iniciar una bsqueda de algunos aspectos tericos del documental en textos y productos realizados por documentalistas, y adems ver en ellos algunos parmetros que podran servir como gua para mi propia realizacin; y es esta es la temtica central que abordar en esta ponencia Desarrollo: Algunos antecedentes sobre el proceder documental y la realidad mediatizada

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V Congreso Virtual La tesis en comunicacin. Centralidad de los antecedentes y el estado del arte en la elaboracin del Plan de Tesis 29 de octubre y 11 de noviembre de 2007 Los antecedentes del gnero documental, comienzan con el cine cuando no

perteneca al gnero ficcin. Los primeros registros de imgenes en movimiento presentaban escenas de la vida cotidiana como: la comida de un beb, un bote de remos saliendo al mar y la conocida y desesperante situacin para los espectadores de la llegada del tren de los hermanos Lumiere. En 1926, John Grierson acuo el documental como genero, pero 4 aos antes Flaherty haba realizado lo que sera la semilla germinadora del gnero Nanook of the North(Nanuk el esquimal). Se trat de la primer pelcula que mostr la vida real sin una fragmentacin noticiara de un hecho aislado, sino un relato de vida. Se puede decir que ste fue el origen del documental antropolgico en el que se trata de mostrar lo ajeno a nuestro mundo. Las realizaciones documentales de esos tiempos siguieron esa lnea de pensamiento para sus producciones, tomaron como objeto para observar lo no conocido para su cultura, Los tesistas Cristin Pea, Mercedes Nieto y sus compaeros en su produccin documental Cultura sobre rieles, mencionan que el documental antropolgicosocial a lo largo del tiempo ha sufrido variaciones. Dejando en claro que al introducirse en Latinoamrica el gnero adquiere un valor ms politizado. Si bien el documental surge como documental antropolgico, a medida de que fueron sucediendo los procesos de descolonizaciones. La mirada del genero cambi se fue de lo ajeno a lo propio y como mencionan los tesistas de Cultura sobre rieles, citando al documentalista Miguel Mirra: los ms grandes documentales parten de la idea de ir hacia aquello que nos devuelve un reflejo de lo que somos. El cine siempre es un espejo, pero el cine documental ms an. Y hay claros ejemplos de variaciones del gnero documental dentro de nuestro continente y dentro de nuestro pas. Y es claro que dentro de stos, las producciones documentales siempre son temticas de lo nuestro, de lo conocido pero no tan conocido dentro del seno social. Podemos tener como antecedentes en nuestro pas a Fabin Polosecki, en su programa El otro Lado emitido por ATC a comienzos de los aos 90. En donde

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V Congreso Virtual La tesis en comunicacin. Centralidad de los antecedentes y el estado del arte en la elaboracin del Plan de Tesis 29 de octubre y 11 de noviembre de 2007 con un estilo propio, el de entremezclar la realidad y la ficcin documentaba un hecho sin necesidad de estar ligado a lo antropolgico social. Tambin el estilo cmara en mano utilizado por Martn Caparrs en el Programa Da D. Utilizado Tiempo despus por Jorge Lanata en el programa producido por Luis Majul Por qu? en la que el periodista contaba tambin con otra cmara que lo situaba junto al entrevistado. Tambin este estilo es utilizado por los Hermanos Weimbaum, en programa emitido por Canal 13 Mdq, Para todo el mundo en el que muestran las culturas o costumbres de distintos lugares (tanto internacionales, como nacionales). En donde no se intenta analizar la cultura, sino de reflejar las distintas culturas que existen tanto en nuestro pas como en el mundo. Podra decir que en mi caso mi trabajo se asemejara a este tipo sin realizar un anlisis cultural sino mostrar o reflejar lo que ocurre con lo nuestro. Tambin podemos encontrar al norteamericano Michael Moore, como un revolucionario de los ltimos tiempos en el gnero, sin tener en cuenta su funcin de protagonista showman. Corri al documental de la visin antropolgica, lineal y de tipo aburrida. Logro que el gnero se instale como cine de produccin hollywoodesca, en el que documenta un hecho mechndolo con crtica, humor e irona. En su trabajo Bowling for Columbine a partir de la masacre en la escuela de Columbine el realizador document como los ciudadanos de EE.UU. viven en un estado de terror, por lo que recurren a las armas para su seguridad dejando en claro que ese el origen de sus conflictos. En la TV actual La liga es un programa que conforma parte del genero, ya que van documentando problemticas, hechos de la Argentina que no son del todo conocidos. Por ejemplo cuando hablaron del barrio de Liniers, en donde mostraban a la comunidad Boliviana que pese a la discriminacin y exclusin por parte de la sociedad siguen aferradas a sus costumbres y creencias; creando nuevos sentidos sobre lo que es ser boliviano en la Argentina.

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V Congreso Virtual La tesis en comunicacin. Centralidad de los antecedentes y el estado del arte en la elaboracin del Plan de Tesis 29 de octubre y 11 de noviembre de 2007 Otro de los antecedentes a mencionar es el tesista Sebastin Iurrieta en su trabajo Memorias de la Patagonia olvidada, que para la realizacin del documental no se bas en una construccin Objetiva en el sentido clsico, sino de la visin de alguien que va a un grupo social y lo observa. Como tambin por sus tcnicas de filmacin en la que utiliza cmara en mano y el entrevistador es tambin camargrafo y al posicionarse de esta manera se nutre de la subjetividad del autor. Con respecto a la subjetividad del autor, sera til citar como antecedente a Christian Doelker1 cuando se refiere a la realidad documental para dejar en claro cul es la lnea de pensamiento que se seguir con respecto al registro de una realidad. Doelker afirma que los medios pticos y electrnicos ofrecen posibilidades de aproximacin a la realidad. Aunque advierte que debe tenerse en cuenta que stos no pueden reproducir la realidad ya que stos tienen distintas limitaciones que aqu se acogern. Tomando lo planteado por este autor en su quinto captulo, para la realizacin de este documental se tendr en cuenta que el mundo captable a travs de los cinco sentidos sufre mediante la reconversin medial, una reduccin perceptiva de uno o dos sentidos2. Sin embargo, debe saberse que estas limitaciones no son percibidas por los espectadores debido a que stos ya estn acostumbrados a ver las producciones de esta manera. Las limitaciones a las que se hace referencia son, por ejemplo, en primer lugar que los objetos y personajes no se ven en su tamao real; en segundo lugar que no puede sentir olores, no puede tocar objetos; y en tercer lugar si en el proceso de edicin se transform o remplaz su sonido original por msica, no podr or lo tpico del lugar que se muestra. Pero para qu sirve tener en cuenta estas limitaciones del registro audiovisual, simplemente para tener en claro cuando se realice este documental que el producto producir una determinada realidad en un determinado momento
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Doelker Christian, La realidad manipulada, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1982 Ibidem Op. Cit., Captulo 5: La realidad documental, pg. 71

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V Congreso Virtual La tesis en comunicacin. Centralidad de los antecedentes y el estado del arte en la elaboracin del Plan de Tesis 29 de octubre y 11 de noviembre de 2007 excluyendo otros puntos de vista o contemplacin. Es decir, la reproduccin no muestra la realidad tal como es en el presente, sino tal como era en el momento del registro3. En los inicios del cine con los films de Lumire, Maxim Gorki decepcionado sostuvo que el cine presentaba una vida carente de palabras y despojada del espectro de los colores vitales: una vida gris, muda, desolada, y lgubre 4 Como sostiene Romn Gubern5, Gorki pona los fundamentos de las futuras concepciones antinaturalistas o formativas del cine, basadas en su capacidad para representar con integridad mimtica la realidad y que hacen derivar su artificidad justamente de su potencial alterador, distorsionador o creativo. Sin embargo, el cine en su estado tcnico actual es un arte de lo perceptible por la vista y el odo aunque reelaborado por la tecnologa. Sin embargo, las limitaciones del registro audiovisual finalmente pueden considerarse que operan como un reto para innovar en el conocimiento hacia mbitos no audiovisuales. Y en funcin de esto ltimo es til citar a Carl Theodor Dreyer cuando dice: Lo que me interesa es reproducir los sentimientos de los personajes de mis films [...]. Lo importante, para m no es captar slo las palabras que dicen, sino tambin los sentimientos que estn detrs de las palabras. Lo que busco en mis films, lo que quiero obtener, es penetrar hasta los pensamientos profundos de mis actores a travs de sus expresiones ms sutiles6 Tambin debe saberse que como realizador se tienen ciertas limitaciones debido a que no se puede reproducir la realidad tal cual es. No se puede cambiar la perspectiva en que se dieron los hechos. Adems, la representacin de la realidad de los medios audiovisuales se realiza a travs de una construccin artificial en la que surgen transformaciones antes, durante y despus del rodaje: Antes, debido a que quien hace el vdeo hace una seleccin del tema a tratar y el encuadre;
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Ibidem Op. Cit., Pg. 72 Gorki Maxim, El reino de las sombras, en los Escritores frente al cine, Ed. Fundamentos, Madrid, 1981, Pg. 18 5 Gubern Romn, La mirada opulenta, Captulo 6: La representacin iconocintica (I): la imagen cinematogrfica, Pg. 258 6 Ibidem Op. Cit., Pg.259

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V Congreso Virtual La tesis en comunicacin. Centralidad de los antecedentes y el estado del arte en la elaboracin del Plan de Tesis 29 de octubre y 11 de noviembre de 2007 durante, ya que se realizan modificaciones de planos y tomas que planean con anticipacin; y despus, puesto que se vuelve a seleccionar qu es lo que quedar en el producto final7. Sin embargo, sera til retomar algunas consideraciones que realiza el autor en cuanto a la subjetividad / objetividad. Mencionar que la realidad es mediatizada, no significa que se puedan incluir arbitrariamente en los mensajes del documental subjetividad. Es decir, debe tenerse en cuenta que cuando los medios reproducen la realidad o intentan hacerlo utilizan signos que provocan diferentes sensaciones y sentimientos en los espectadores; distorsionan la realidad a travs de los signos utilizados como mecanismos para despertar los sentimientos del espectador: el signo de la imagen (sea mvil, fija, grficos o textos) y el signo del sonido (sea msica, ruidos o voces) que interactan entre s para construir el producto. Realizando un anlisis sobre el dilema de la objetividad y subjetividad del registro de una realidad puede comenzarse por definir al documental. El diccionario lo define como demostrable, fijo. Una aplicacin ms estricta del concepto supondra que el documental slo ofrece datos demostrables y objetivables; y esto se aplicara en la prctica a toda produccin que no sea un film argumental o ficcional: Segn sostiene Hans-Ulrich Schlumpf los films documentales son expresin de un encuentro de los cineastas con la realidad 8. Conclusin: He realizado aqu una exposicin de lo que conforma los antecedentes de mi tema, es de tener en cuenta que los mismos no se agotan. Esto significa que seguir explorando sobre el gnero y sobre su lenguaje. Vale la pena aclarar que si bien los antecedentes expuestos no van acordes con la temtica de mi trabajo, intente buscar en ellos los aportes que le hacen a mi tesis. Es por eso que consider til la utilizacin de estos trabajos, ya que observar otros
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Doelker Christian, La realidad manipulada, Captulo 5: La realidad documental, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1982, Pg. 77 8 Ibidem Op. Cit., Pg. 81

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V Congreso Virtual La tesis en comunicacin. Centralidad de los antecedentes y el estado del arte en la elaboracin del Plan de Tesis 29 de octubre y 11 de noviembre de 2007 productos, que aunque estuvieran por fuera de mi temtica, me ayudaran a poder construir mi propio documental. Respecto a la temtica no he encontrada mucho al respecto, por que si bien encontr libros sobre la historia de la msica, o tesis de investigacin que hablaban sobre el tema de la identidad, estos no eran temas a los que yo me quera sumergir debido a que se desviara el eje del producto. Esto ya que en mi tesis de produccin no analizar las letras musicales, ni hacer una anlisis cultural de por qu se apropian de una cultura como sta. Por lo que en sta primera aproximacin slo me base en antecedentes sobre como proceder en el gnero documental audiovisual. Aunque es til aclarar que es para ello para lo que sirve la bsqueda de antecedentes, debido a que en ella hubiera encontrado un trabajo sobre mi tema mi tesis tendra que haberse modificado.