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CAHIERS DU CINEMA 300

"^11 S O M M A I R E / R E V U E M E N S U E L L E / M A I 1 9 7 9 / S P E C I A L

avant de faire des films, cest quon aime bien regarder des photos des gens ou des oiseaux ensM P ^^g^fent un temps qui semble intermin, in te rm M a ^ S B is e que cest pour a que j ai aim trs y ^ ^ ^ 3 H H S n s ciemment lesdoumgg]s, aussi b ffip K n B lo u R o u c l^ ^ ^ M ro u n la zie ff... am iit^R iui, a va mieux en le disant; a va encor mus mal en le disant... a va pas tellement bien sans, W j^gL|yjLl^lisant, cest encore pire !

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ssez intresss par Holocauste. Et la it quil y en avait marre un peu pardocuments darchives et que ctait fiction trs traditionnelle, qui se metp avoir des effets.

CAHIERS

CINEMA
COMITE DE DIRECTION
Serge Daney Jean Narboni Serge Toubiana

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Serge Daney et Serge Toubiana Les Cahiers du Cinma 9, passage de la Boule Blanche Paris le 14 avril 1979 ^

REDACTEUR EN CHEF
Serge Daney

EDITION
Jean Narboni

GERANT
Serge Toubiana

COMITE DE REDACTION
Alain Bergala Jean-Claude Biette Bernard Boland Pascal Bonitzer Jean-Louis Comolli Danile Dubroux Jean-Paul Fargier Thrse Giraud Jean-Jacques Henry Pascal Kan Yann Lardeau Serge Le Pron Jean-Pierre Oudart Louis Skorecki

Com me je vous lavais laiss entendre au tlphone, je pense cette fois vraiment quil est impossible de faire trois ou quatre fois par an un numro un peu spcial des Cahiers . Il nest mme pas possible d en faire un seul, ou ce q u il est possible de faire ne correspond pas aux conditions relles dans lesquelles une revue de cinma se lit et s'achte, et il faut quand mme tenir compte de a. Sans doute est-ce d des causes q u il serait ventuellement intressant de trouver, causes qui sont elles-mmes des effets d autres causes, chacuns et chacunes enchans comme dans un long baiser de Notorious. Mme lentretien que nous avons essay de faire pour sauver les meubles sonne plus ou moins faux et a fuit de tous les cts tellement il est visible que plus personne ici-bas n a le moindre besoin d une image pour dire quelque chose. Com m e votre numro spcial photos en faisait la preuve, les gens nont besoin d une photo que pour servir de caution et d alibi leur page dcriture. Voici quelques documents au hasard des tiroirs qui auraient pu faire partie des vnements que lon aurait choisi de passer en rente condition de prfrer y voir clair plutt que d en savoir long.

CONSEILLER SCIENTIFIQUE
Jean-Pierre Beauviala

MAQUETTE
Daniel et Co

ADMINISTRATION
Clotilde Arnaud

ABONNEMENTS
Patricia Rullier

DOCUMENTATION, PHOTOTHEQUE
Claudine Paquot

PUBLICITE
Publicat 1 7, Bld. Poissonnire 7 5002 26 1.51 .2 6

DIRECTEUR DE LA PUBLICATION
Serge Daney Les manuscrits ne sont pas rendus. Tous droits rservs. Copyright by Les ditions de l'toile. CAHIERS DU CINMA - Revue mensuelle dite par la s.a.r.1. ditions de l'toile. Adresse : 9, passage de la BouleBlanche (50, rue du Fbg-St-Antoine), Administration - Abonnements : 343.98.75. Rdaction : 343.92.20.

Anne-Marie Miville 16, rue Paul Golay LOrient (Vd)

Le 3 novembre 1975 Je peux te prciser ce que j entendais par montage lautre jo u r quand on regardait les photos que tu as faites sur James Dean. J ai repens lappartement de la valle et aux photos que tu as faites pour ta mre de ton grand-pre et de sa femme, et qui sont dans le couloir et la cuisine. En fait, langle, cest les mouvements que lon fait quand on va d une pice lautre, et le rapprochement que tu as fait en mettant ensemble lui jeune soldat avec ce lac sombre et calme, h bien il y a un mouvement entre lui et ce lac qui doit tre de la mme eau que ce qui se passait entre cet habitant et cette habitante de la valle habits par un am our commun. Et q u il y avait l un montage dans lespace. Ceci dit pour si tu voulais reparler de ton inquitude faire du cinma alors que tu dis que tu n en as jamais fait, et voil que je peux te montrer q u Eisenstein n a jamais rien fait d autre, sinon en plus systmatique.

Mais je ne sais pas si cela peut intresser une revue de cinma. Il faudra demander aux C a h ie rs . Peut-tre un numro spcial de temps en temps. Peut-tre aussi quil faut chercher autour de nous. Je pense Claude et Franois. Il faudrait arriver discuter avec eux pour savoir comment et pourquoi ils crivent dans des journaux, surtout q u ils aiment le cinma. Parler avec eux de cadrages et du choix d un cadre de vie.

Claude Jaget Libration 1, rue T aupin Lyon

le 5 mars 1978

Le projet de revue navance gure. Peut-tre si on habitait au mme endroit que toi, ou le contraire. On aurait besoin de loffset de Libration , ou tu aurais besoin de nos U-Matics. Je crois q u il n y a que les mdecins qui ont besoin de temps en temps de regarder une radio pour savoir o en est la maladie. Les malades pas tellement. Ou alors leur maladie eux, pas celle des autres, comme sil n y avait pas de rapport. Les juges aussi, pour envoyer en prison. Et des fois les amoureux, pour mesurer leur jalousie. Mais en tous cas pas des journalistes pour parler leur lecteur, ni des gens de cinma pour donner des nouvelles aux spectateurs. Lautre jour, je lisais un article sur le Film franais propos des films pornos. Tu vois, la revue, on pourrait montrer des choses comme a. Tu prends une photo de la guerre du Vietnam (celle des amricains) et une photo de la page centrale de Play-Boy et tu te demandes quel m om ent les poils sont apparus dans Play-Boy , et tu fais des recherches, tu vas consulter la collection chez Filipacchi, tu rflchis sur le mot play et le mot boy, et tu dcouvres que le premier num ro de Play-Boy montrer vraiment des filles poils a paru la mme poque que la signature des accords de lavenue KJber.

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Com me sil sagissait simplement de changer de boucherie.

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Jean-Pierre Gorin San Diego University San Diego (Calif.)

le 7 septembre 1977 Finalement, j ai remis mon voyage LA. On se reverra donc encore une fois plus tard. Sil existait une revue de cinma un peu scientifique, o les gens de cinma auraient envie et besoin pas d exprimer leurs impressions mais d imprimer leurs expressions, j aurais sans doute deux ou trois choses te communiquer. J enverrais cette revue de temps en temps des choses trouves, comme les scientifiques crivent Nature ou American Scientific , en sachant que tu lirais a un jour ou lautre, ou Tom, ou Glauber, ou Claudine, ou nos ennemis. Par exemple, en revoyant lautre soir Vertigo la tlvision italienne, j ai eu le sentiment que la force d Hitchcock venait de ce q u il filmait des visages comme des culs, de face mais vus de dos, d o sa fascination pour ces femmes au visage un peu rond et lisse, pour ce devant derrire q u il n a jamais os exploiter fond dans ses personnages masculins. Les pages de cette revue serviraient cette fois-l remonter en arrire dans le temps jusqu aux premiers gros plans. On chercherait dans la presse la naissance des premires vedettes du spectacle et de la politique. On dcouvrirait que le plan gnral est rserv dsormais ceux qui se font enculer, ceux qui ne font pas lvnement comme dit Paris-Match .

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Elie Sanbar quelque part en Palestine

le 19 juillet 1977 On est vraiment triste d avoir pas pu te voir, mais le tournage avec Camille a dur beaucoup plus que prvu. Parler des enfants tait bien plus dur q u avec Ludovic. J aurais bien aim avoir ton avis sur un texte et une photo que je pense mettre dans la troisime mission, propos de faire la lumire. On se demande d o vient que les Allemands soient devenus un moment donn de si grands bourreaux et les juifs de si grandes victimes. Le peuple ju if est un peuple trs original, et son histoire trs intressante. Encore faudrait-il la raconter. C est une histoire de toi et moi, je veux dire de soi et de l'autre... Il y a deux mouvements : tu es d abord toi et tu deviens un autre, ou tu es dabord un autre et du deviens toi. Les allemands, une poque prcise, et un allemand en particulier, soutenu par les autres allemands, a voulu devenir autre sans rien abandonner de soi, cest--dire simplement sagrandir jusqu linfini, se multiplier ju sq u ce que mort sensuive, un peu comme le cancer, ou les donneurs de leons, les fabricants de textes. Et parmi les autres peuples qui le gnaient dans son dsir de rpandre partout sa vrit, ctait tous les autres peuples en gnral bien sr, sauf les japonais qui faisaient pareil au mme moment, mais ctait par dessus tout le peuple qui stait revendiqu ds le dpart comme autre dabord, pour qui tre soi tait d abord tre un autre, qui partait de la diffrence et pas du semblable, et qui se sentait lui-mme comme a et pas autrement, depuis la nuit des temps : le peuple juif.

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Il fallait donc pour les allemands non seulement les exterminer mais les rayer de la terre, et dans un grand spectacle en plus. Et cest ainsi que limage originale du peuple juif a eu enfin droit de cit. Mais Isral ne le dit jamais : a : q u il lui a fallu une deuxime et terrible image, celle de la folie allemande pour conqurir ce droit d avoir une cit, dtre cit part entire, et que cest un lourd hritage. O r ceci est visible dans nimporte quelle image des camps allemands, sauf l aussi si on regarde la lgre parce que cest trop terrible voir, trop terrible surtout d exister uniquement cause de la haine de lautre. Personne ne sait comm ent a finira exactement au Moyen-Orient, mais on peut savoir un peu o et quand a a vraiment commenc. C tait ici, en Europe (cest donc aussi notre guerre, et on ne comprendrait pas si cette guerre n tait pas nous pourquoi les gens ici sexcitent tellement sur le Liban et pas l'Afrique du Sud ou le Cambodge). En Europe et avec une de ces images, pas nimporte laquelle non plus, et avec sa vraie lgende. La guerre actuelle au Moyen-Orient est ne dans un camp de concentration le jo u r o un grand clochard juif avant de mourir sest en plus fait traiter de musulman par un quelconque SS.

H tW i i i n e , /< M u i u h / m t i * c m
lHj/tfi tu i j

d . m < ta c,u>tp. U t \ c v x

i n i w o id tC iii j tu r c c h o r t ' h o t! u o u r n t u r c .

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Il fallait effectivement tre le gnie du mal pour pouvoir inoculer dans le souvenir de six millions de morts juifs le souvenir de la haine de l'autre, mais de lautre juif cette fois, car dans trente ans le peuple ju if allait rencontrer son semblable, un autre peuple juif, et sur un territoire bien prcis, pas dans la nuit et le brouillard, mais un peu dans le soleil, et qui lui disait : je suis pareil toi, je suis un palestinien.

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On a souvent parl de a ensemble : q u une image ne sert rien si elle n est pas accompagne par sa semblable dans une situation diffrente. C est peut-tre pour a que les images font peur. Mme seule, si elle est bien prise, elle en appelle une autre, et dabord sa lgende juste, comme de la justice qui tablira lquilibre. Sous cette photo dune palestinienne q u un soldat de Begin tire par les cheveux le texte anglais dit : west bank say no. Dans une revue de pros de la photo, il y aurait comme lgende : botier Nikon, objectif de 58 mm, 1/60 f :4, Ektachrome X. Ce n est pas quelles soient fausses, ces lgendes, mais incompltes, et dlibrment. C est l que a ne va pas, au sens le plus simple : que a empche d aller, plus loin, moins loin, peu importe, il sagit d arrter la circulation. Peut-tre q u une revue de cinma qui se ferait avec d autres gens, des gens qui auraient besoin d tablir des relations avec dautres gens, habitant sous dautres cieux, a rtablirait un peu la circulation dans notre pouvoir impuissant imaginer.

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Jean-Pierre Rassam quelque part sur les Champs-lyses Paris le 24 novembre 1977

C est pas sr q u on vieillira ensemble, je veux dire en continuant produire des films. Je vais vers la priphrie pour retrouver mon centre, et je vois que tu as du mal te dpasser toi-mme sans te tuer. Pour un paysan, la question ne se pose pas pareille. Mais pour un citadin, cest une question de langage. Une question, pas une rponse. Et nous avons du mal parce que nous nous servons du langage principalement pour donner des rponses. Du fait qu'ils ne peuvent en voir les limites, et que a les rassure, les habitants de la ville pensent de mme que le langage ne dpasse pas la limite de leurs corps, q u il est log lintrieur et q u ils sont donc les matres de ses mouvements. C est ainsi que lhabitant des villes a ceci de particulier q u il parle quasiment tout le temps au gnral. Il n hsitera pas juger un vnement lointain de son corps comme s'il faisait partie de son paysage intrieur. Il saura avec certitude dans les trois heures que la Chine a envahi le Vietnam, mais il lui faudra plusieurs jours, et encore, pour tre sr qu'il n'a pas attrap la chtouille. De l, leur peur de limage, et chez les gens de cinma logs pour la plupart dans les grandes mtropoles, lobligation d'imaginer partir d un scnario.

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Je comprends m aintenant pourquoi le centre du cinma algrien et la Sonatrach ont ey peur de notre projet sur le peuple saharoui, le peuple horizontal dont lhorizon nest pas bouch.

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Et je comprends que chez G aum on t aussi ils ont eu peur quand il a t vraiment question d investir dans des centres de productions, mme un seul, mais dcentralis. Q uand il a t question que la diffusion soit une rponse la production et pas des ordres. Une revue de cinma, o ceux qui font des films donneraient de temps en temps leur position, comme des navires de commerce divers sur locan, il faut dire que je n en ai pas encore rencontr beaucoup.

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Wim Wenders American Zoetrope 916 Kearny Street San Francisco (Calif.) le 12 avril 1979 Je pense que les ditions Albatros tont mis au courant du projet de livre. J espre que tu es d accord. Sil y avait une revue de cinma o lon voque les problmes et les solutions que posent la diffusion et la production d un film, il n y aurait pas besoin de se faire com m ander ce livre. Hier, j ai achet un livre de Werner Herzog et je ten parle parce que ce qui m a attir tait q u il disait que ctait son meilleur film, et comme je n en avais vu aucun, autant commencer par celui-l. Je comprends ce q u il veut dire, car je suis all voir ensuite Nosferatu. Effectivement, cest moins bien. Et j ai cherch savoir un peu comment et pourquoi. Sans doute parce q u il marche pied et que cela produit une vision et une audition diffrente. Je pense que mme un travelling qui suit quelquun, on roule trop souvent en auto pour pouvoir vraiment imaginer la vitesse de la marche pied. Or, dans ce livre, cest ce q u a fait Herzog, et du coup sa puissance de mettre en images lui est revenue. Chaque phrase de ce livre n est que les inter-titres dun film muet dont il a vcu les images.

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col, deux poids lourds se garent cte cte, leurs cabines proches se frler. Un des chauffeurs, sans m ettre pied terre, monte dans le camion de lautre. Ils n changeront pas un m ot pendant leur djeuner. Cela fait douze ans q u ils font cela, sur le mme parcours, au mme endroit. E ntre eux, il y a pnurie de mots, mais la nourriture, cela peut toujours sacheter. Lentement, la fort prend fin, et aussi les dures collines. Des kilomtres et des kilo mtres de rgions inhabites lgrement boi ses, qui ont servi de champs de bataille pen d a n t la premire et la seconde guerre mondiales. Le pays souvre sur de plus larges horizons. Une pluie fine tombe, indcise, la limite de linsignifiance. Je consomme une hum idit folle parce que j allonge le pas vigoureusement, et que je pense au millet. T o u t est gris, ton sur ton. Des vaches surgissent, tonnes. Lors de la terrible tem pte de neige dans les Alpes souabcs, je suis pass' prs d un parc moutons provisoire. Les btes geles et 1 dpourvu, en me voyant, sont > presser contre moi, comme si j tai ,v, leur apporter une solution, la solut confiance quon lisait dans les yeux t tons au milieu de la neige, cest une < q u il ne m avait encore jam ais t

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I

Ils nchangeront pas un mot pendant douze ans

Entre eux il y a pnurie de mots mais la nourriture, cela peut toujours sacheter Lentement la fort prend fin

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rgions inhabites qui ont servi de champs de bataille

vigoureusement j'allonge le pas

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Jean-Pierre Beauviala Aaton 2, rue Prsident C am ot Grenoble

le 5 fvrier 1979 Pas plus grande que a, la camra, tu vois. On pourra la nom m er la 35-8 ou la 8/35, et tu y mettrais tous les perfectionnements de laton 16. Il faut q u au point de vue fixit, a puisse marcher avec Tarn bl, et je me demande si sans contre-griffe cest possible. Dis Lecur de ne pas oublier q u il n y a pas de raisons que, si le 35 est le double du 16, on ne rencontre pas le double de difficults. N oublie pas non plus que tu gagnes ta vie, et tes ouvriers la leur, grce aux commandes de la BBC et de T F I , et que nous nous perdons la ntre cause de ces gens qui refusent nos films mais acceptent tes camras. Si elle n est pas trs silencieuse, pour les vingt prochaines annes, a ne fait rien, on pourra enfin filmer ceux qui coutent, et par consquent faire un peu plus attention ce q u on dit. Avec le projecteur RCA 35, on pourra mme enfin entrevoir linstant fatal, celui que tu avais refus de laisser filmer dans tes usines : o le patron et louvrier saccordent tant bien que mal quilibrer la fatigue et les bnfices. Sil y avait une revue de cinma qui aimait son travail plutt que de jouir des discours de spcialistes, je correspondrais bien , je veux dire volontiers, avec toi travers elle.

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Carole Roussopoulos 15, villa Seurat Paris

le 12 avril 1979 Je pense toi quelquefois, mme si a ttonne. Je me demande ce que tu deviens avec ton petit Sony noir et blanc. Je me demande aussi quelquefois ce que sont devenus tous ceux que tu as films, aux quatre coins de France et du monde. Louvrire de Troyes, le cdtiste de Besanon, la pute de Lyon, les deux soeurs, et le combattant, et lavorte, et lavocat, et la panthre noire, et Gronimo. J avais pens une fois te demander daller leur recherche, avec un petit VHS couleur cette fois. On appellerait a comme Dumas vingt ans aprs, car a serait un vrai film d aventures, en tous cas pour les retrouver. Mais je me demande aussi pourquoi les gens de cinma ont tellement envie de filmer les autres avec tellement de frnsie. On ne peut pas avoir besoin de tout le monde comme a. Sans doute que ceux qui font des films n ont pas vraiment besoin de ce q u ils enregistrent pour eux-mmes, mettons, pour amliorer leur vie. En fait, ils ont tendance se cacher derrire limage de lautre, et limage sert alors effacer. Une revue de cinma pourrait servir a plus commodment que des films : montrer comment le temps . se couvre, et qui se dcouvre, devant qui et pourquoi.

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Alain Tanner 12, chemin du Pont-du-Jour Genve

le 15 mars 1979

Je pense que tu as eu tort de refuser laide du photographe qui voulait travailler sur ton film.

Je te dis a parce que j y ai repens en voyant Messidor Lausanne et en regardant une ancienne srie de photos qu'il avait faites dans des pturages comme ceux o tes deux actrices passent un moment donn du film. II n y a aucune critique ton gard dans ce fait mais seulement le dsir d arriver critiquer vraiment ton film. Ci-joint trois photos de vaches faites par ce photographe, et il me semble trs visible qu'elles ont trois expressions diffrentes alors que tes actrices ont toujours la mme, et que c'est davantage impuissance de ta part que fait exprs. Je comprends que tu dsires choisir ton quipe ta guise, mais mon avis, et c'est l que tu as fait un tort considrable ton film, ces photos te montrent q u elles auraient pu t tre utiles avant le tournage, et que cette absence d'expression des deux actrices pouvait simaginer peut-tre lorsquelles sont en auto, mais pas lorsquelles marchent pied. Ces photos expriment, il me semble, une relation extrmement forte avec l'autre, que ce soit le dcor ou les tres vivants.

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Contrairement tout ce qui se dit et scrit, le regard de ces animaux est tout sauf neutre. C est un vritable regard critique, sa place dans une vraie revue de cinma si celle-ci existait

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En fait, ce q u elle critique, cette vache, cest pas que les cinastes roulent en auto, cest que mme sils viennent filmer aux champs, leur regard fait toujours du cent vingt lheure.

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VOIR AVEC SES MAINS

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COMMENT JOUE KRYSTYNA JANDA

Lattuada Braud Wajda

octobre 1978.15f.

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Franois Albra 27, rue de Lyon Genve

Lautre jour, en regardant un ancien numro de Positif , j ai repens cette revue de cinma q u on ne fera jamais. Tu vas me dire que cest uniquement cause du mot octobre sur la couverture, et je te dirais bien sr mais est-ce que Octobre ntait justement pas un peu unique. Et on ne sen sortira pas parce que lon n aura fait q u changer des expressions et pas des impressions. Alors je profite de cet exemplaire unique des C a h ie rs pour te com m uniquer (communiquer avec toi) propos d un film que je crois tu n avais pas tellement aim (et cest peine aprs avoir ouvert la parenthse aprs avoir crit le participe pass du verbe aimer que je sais maintenant seulement quel genre d article tu aurais peut-tre pu, comment dire, pas crire, mais donner cette revue impossible, toi qui aimes ou n'aimes pas plusieurs femmes tout comme plusieurs films, com parer simplement lam our pour les unes avec celui pour les autres, juste poser cte cte les photos des unes et des autres pour faire sortir le texte en deuxime et pas en premier) un exemple pas unique mais seul d une critique de film qui partirait de la vision, qui ne se rpandrait pas d abord en adjectifs sur la fameuse page blanche, mais qui se servirait de cette page comme cran pour

VOIR

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octobre 1978.15f/

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PAR

EXEMPLE

\ oct obr e \ s ' X\ \ \ \

\ \ \ \

VU
VOIR

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SE SOUVENIR D UN RVE

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VOIR

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UN RVE D O CTO BRE

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CO U RI R

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AU LIEU DE DISCOURIR

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D O N N E R VOIR

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AU LIEU DE D O N N E R DES O RD RES

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VOIR QUE KRY STYN A JANDA JO UE COMME

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COM M E DANS UN (MAUVAIS) RVE DE CE QUE FUT OCTOBRE

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UN M AUVAIS SOUVENIR

Mais pour arriver voir a : que Krystyna Janda joue comme dans un mauvais rve d Octobre, pour pouvoir crire cette phrase (car bien sr, comme tous les spectateurs de L H om m e de marbre, son jeu terriblement exagr ta frapp) il faudra que tes mains acceptent de faire un autre travail que celui de scribe, de se mouiller un peu dans le bain rvlateur qui m ontrera son effroi en grand, et on voit alors que cette photo pourrait sortir de Psycho, et q u il sagit des aventures de Janet Leigh dans lancienne proprit prive de Joe Staline. Et alors tu peux com m encer parler vraiment de son travail d actrice du cinma parlant, cette Krystyna Janda sur qui toute la critique fait silence, tu peux dire sans risque de te trom per q u elle joue comme on rve, et tu peux mme indiquer de quel rve il sagit, puisque tu as sous la main les photos d 'Octobre o le jeune Serge multipliait les angles dans toutes les directions, toutes celles o com me par hasard le jeune corps de notre actrice va se dplier, comme sil tait habit par un souvenir trop grand pour lui, noy dans le dluge des paroles qui ont fait du rve un cauchemar.

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Les contradictions restent ouvertes, sans doute, 9UJ encore faut-il mesurer le poids respectif des antagonistes. O r les lendemains chantent sans peine quand les adversaires sont inconsistants. I* " ; ! U09JDN

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re a lis m e s o c ia lis te , la fic tio n a gaspille g a s p ill son crait c r d it ae n0 C ar avec le ralisme socialiste, gaspill crdit de ! !nO reaiisme la fiction uction cro y a n c e et de d e plaisir p la is ir auprs au pr s des spectateurs sp e cta te u rs et e t peut-tre p e u t- tre m m e croyance mme a u pr s des ralisateurs. r a lis a te u rs . Le L e rfrent, r f re n t, ga v de mise m is e e n scne, tait ta it auprs gav en m a is seudevenu irreprsentable, ne pouvait plus faire image mais lem enteffet,trucage. possibledoncd'ycroire:^ lement effet, trucage. Im Impossible donc dy croire. M n 1S343 : 3J(p 3 p UOiBJ 3 U Q 1J3UU0D S3S SUOllBJJSqE S3S s n b o d s s U 3 3 j n o d e p f E ^ s u n v. X | i kn b s s j s d " s s o q o u s p i s so u B isip s p s u o s liR jn n u o EpfEM s p u i[ij n s j j s s u n i s s x i o q s 33 s n b SJ1U03 S33 n o s u o i i b j s S b x s p SUOUBnilS S 3p S31|3||dlUl ij j n s i B i 3 3 d s 3| s n b i s s i n b |03 3 f ! ) > S 3 |jn S S lU ] 0 d S3|

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A mon avis, cest ('effet de reconnaissance qui fonctionne, plus fort parce que dans les dmocraties occidentales il ny a pas obligatoirement interdit de principe de la part du pouvoir sur ces effets artistiques de dj-su, alors qu lEst, il y a interdit.

mb comme dans les fictions dites de gauche ici, mais infinim ent

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Ce n est pas du tout la peur d un bureaucrate devant les forces conjugues de la jeunesse ouvrire et de la je u nesse intellectuelle, cest un petit chef de la tlvision qui cher che viter tout prix une emmerdeuse : Q u est-ce quelle i encore t chercher...? ____________

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LE CAUCHEMAR DU TEXTE

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; LES DERNIRES LEONS DU DONNEUR


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FRAGMENTS D'UN ENTRETIEN AVEC

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... Moi j ai toujours pens que le cinma tait in tressant parce que a perm ettait de voir sans lire... ... Avoir un enfant, cest a qui consiste crire lhistoire, pour une mre. Les hommes sont tellement privs de faire lhistoire quils doivent inventer, quils doivent faire des guerres. Il ny a que les hommes qui font des guerres. Il ny a quun type qui peut avoir lide de se m ettre un sac militaire, de se m ettre un panier de fer su r la tte et daller tirer sur son voisin... Aucune femme ne peut avoir cette ide-l. a doit venir du fait que la femme crit lhistoire en donnant naissance des gens et que les types sont privs de a, quils narrivent pas le sentir autrem ent que comme privation et quil faut donc abso lum ent quils crivent lhistoire, que ce soit K issinger ou le breton qui va se faire mas sacrer Verdun... ... Le cinma a eu un norme succs populaire, comme rien n en avait eu avant. On ne peut pas dire que la sculpture grecque a enflamm les Athniens, ou que la musique alle mande du XIXe sicle... cest quelquun qui sen est servi aprs, sinon elle a plu quelques princes... Tandis que le cinma, il y a d y avoir quelque chose de spcifique sil dure encore au bout de cinquante ou de cent ans, sil se prolonge sous forme de tlvision... Il doit y avoir quelque chose dun peu diffrent... Cest le seul truc, justem ent, qui puisse raconter des histoires. Cest pour a que a plat beaucoup, des histoires et lHistoire... dtre une histoire en marche, a doit tre a. M ais je pense, je ne sais pas, quil a d y avoir la mise au pas du cinma...

... Le cinma parlant est venu rem ettre au pas quelque chose qui allait bouger. Car a avait un tel succs, le cinma muet - le cinma qui parlait muet, autrem ent - quil fallait le rem ettre au pas... Ctait une invention, comme la drogue, qui allait amener trop de bou leversements pour les choses en place... E t moi je me suis aperu que cette histoire du cinma, on ne pouvait pas la faire parce que mme M ontral o Losique avait accept de dpenser de largent pour essayer de faire des recherches l-dessus, on ne pouvait pas sortir un film, on ne pouvait pas profiter de la vido pour sortir un film, ctait des inves tissem ents qui cotaient trop cher... ou alors, cest le dpartement qui a les films qui ne dpend pas du mme dpartement et il faut une autorisation. E t comme aujourdhui il y a du piratage aux tats-Unis, mme aux universits qui reoivent des subventions d tat et qui, donc, obissent, on interdit de m ettre les films sur vido. Donc les lves peuvent les voir et ils peuvent en parler a prs. Mme en Amrique qui est le triomphe du disque, de la vido et de tout a, cest bloqu... Il doit y avoir des raisons inconscientes pour ne pas montrer, mais pour parler, pour parler de ce quon a vu...

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... Je pensais quune revue pouvait m ontrer a. E t puis je maperois quil faut les acti vits, la revue tan t ju ste le dpt, le rapport. Le rapport de ce qui sest fait. Car il est bien clair quil n y a plus dactivits. Moi, j'en ai eu trop un moment. Ce que disait Deleuze... je travaille beaucoup, je suis trs peupl... mais quand tu mesures un m tre soixante-dix et que tu pses soixante kilos, tu n as pas de quoi tre peupl par vingt millions de per sonnes... mme pas douze. Tu ne peux pas parler trop de gens, sinon tu es trop en dehors de toi. Alors il y a des gens qui sont trop en dedans et dautres qui sont trop en dehors et qui n arrivent plus ren trer dans leur propre corps... Donc l, ce quon peut faire, cest en parler, mais a ne fait pas le poids, a ne fait pas une revue... ou alors a apparat comme provocateur ou donneur de leons... Prenez L Homme de marbre... vous en avez crit des kilomtres, alors quil y a des photos, on peut les trouver, et si ce n est pas ce film cest un autre, peu importe lequel pourvu quon puisse m ontrer quelque chose quon a vu et peut-tre mme chercher ce quon a vu... Robert, il ne sait absolument pas ce quil a vu, l... des moments, il est plus visuel que dautres, m ais l, sur L Homme de marbre, il na rien vu du tout... Cest pourquoi cette revue me semble impossible... Moi, javais besoin dune revue de cinma pour communiquer avec dautres... mais si les au tres n ont pas besoin dune revue pour eux-mmes... Les mdecins, tu peux dire un moment : Ciba a besoin, pour faire des bnfices, de publier des recherches sur les rsultats des ing nieurs quelle a engags. Ciba a besoin de publier ces rsu ltats pour faire plus de bn fices. Vu lusage quils font des bnfices, tu peux dire : bon, Ciba, cest des ordures. Mais la dmarche elle-mme est saine... un scientifique, des moments, il est pay pour exa miner tel truc et puis il publie... Il y a quelque chose de sain l-dedans, qui devient m alsain vu le mouvement gnral que tout a prend.

... Pourquoi ils font des films, les autres, je ne sais pas, moi. Moi, je peux le dire pour moi. Il ny a pas que ma manire... mais comme je suis le seul le dire, on finit par dire : le fait que tu le dises est ta m atire toi ; moi jen ai une autre, alors je vois pas pourquoi tu me critiques... Cest pas a. Moi, je peux dire que je fais des films pour m ontrer au dehors, pour avoir loccasion de porter quelque chose quelquun pour lui parler de moi, car il n y a que moi qui mintresse. Au moins, je peux lui m ontrer une photo de moi pour que lau tre puisse me dire : cest pas intressant. A ce moment-l, je peux lagripper et lui parler de la photo et dire : quest-ce que tu trouves de pas intressant ? Trop rouge, trop bleu, trop petit, trop grand ? Je peux le retenir deux ou trois m inutes, j ai un moyen dchange, de communication.

... Parler, cest quelque chose entre. J ai mme fait deux missions l-dessus dans le Tour de France pour bien dcomposer... une qui sappelait Expression et une au tre qui s'appelait Impression , pour employer leB mots que les gens connaissent... Les gens par lent pour sexprimer ; il y a quelque chose de vrai l-dedans mais il n y a pas que a. On dit mme libert dexpression , ce qui est absurde, incroyable, parce que ce qui n existe pas, cest la libert d impression ... dexpression : tout le monde sexprime... un ju if tortur par la Gestapo est tout fait libre dexprimer, il a la libert que les coups quil reoit sor te n t dune certaine manire. P ar contre, imprimer a parce que cest le seul moyen qui fera que les coups arriveront ne plus tre donns et que son expression changera, alors l, on n est plus libre...

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... Ce quon a souvent dit dans les missions : on ne cherche pas avoir le dernier mot, on cherche avoir le premier... M ais les gens te renversent la proposition et puisque le langage n est fait que de renversem ents, a revient au mme... Alors, a fait dix ans que je me suis engueul avec tout le monde, jai eu des procs aussi bien avec mes patrons quavec mes employs... M aintenant, bon, cest une autre poque ; chacun change... la Chine, le Cambodge, nous aussi, on change...

illustration habituelle

... Je ne sais pas si avant guerre, du temps de Pagnol ou de Renoir, les gens quand ils par laient de cinma en parlaient comme aujourdhui. Quand ils avaient vu un film, je pense quils en parlaient un peu plus longtemps... Aujourdhui, on dit ju ste : cest bien ! cest mal !. Il n y a qu regarder la publicit, cest que des adjectifs... tu es beau, tu es grand, tu es gentil, tu es moche, tu es laid, tu es fasciste... le film est beau, il est magnifique... Alors, les films, on ne peut plus en parler avec le m etteur en scne, on peut en parler un peu au producteur parce qu des moments, comme cest li largent, si on a des rapports un peu plus personnels avec certains... Moi, j ai davantage parl des producteurs parce que cest les seuls qui vous parlent de cinma... un maffioso de la Columbia n hsite quand mme pas te dire : cette image est mauvaise. Jam ais Tanner ne me dira : cette image est mauvaise. Jam ais moi je ne le lui dirai non plus parce que je ne le revois plus aprs... Les acteurs, oui, un peu, on peut leur dire : tu joues mal... Pas trop hein. Pas trop... Selon que cest des stars et suivant le rapport de forces que vous avez avec eux... cest difficile. E t encore, cest par rapport un certain code de jeu, parce que jouer mal ... Cest plus facile de dire mal jouer si on joue la roulette ou au casino, a a beaucoup plus de sens... E t mme l, cest encore parce quil y a un troisime terme qui est largent... Et toute l'acti vit de Sonimage, avec Miville, a a t de chercher ce troisime terme. On sest toujours dit : on est un et demi... et encore, les gens prenaient a mal parce quils disaient Godard, cest un et Miville cest un demi et ils ne voyaient pas trs bien les autres un et demimais un et demi, ctait la moiti de trois... A Sonimage, jai toujours cherch dune manire ou dune autre soit un assistant, soit un banquier, soit un photographe, soit un scnariste, et puis, ce moment l de lactivit, cest lui qui.aurait fait le troisime... Si a avait t un scnariste, a se serait orient autrement... Si a avait t un banquier... Pourvu quil y ait un troisime... Lhistoire des enfants, cest pareil... M ais si on ne fait pas a, je ne pense plus quon puisse s'exprimer... ... Les Amricains font plus de bons films que les autres, cest--dire des films qui satis font un peu ceux qui les voient, que ce soit moi ou dautres... et moi, je suis assez c grand public , beaucoup plus quavant... je vais voir des films moyens... des fois, je ne vais pas voir les films moyens de mon pays, mais je vois les films moyens des autres pays. A lpo que o on a commenc la Nouvelle Vague, j tais assez d'accord avec Truffaut l-dessus : on dfendait un cinma franais moyen, qui n'tait pas le cinma franais moyen litiste de lpoque qui tait Delannoy, la photographie de Roger Hubert, Carn ou des choses comme a... on dfendait un autre cinma, je me souviens quon a dfendu des films de Carbonnaux, de Joannon et mme, avant de commencer aux Cahiers , je me souviens dun

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cinaste qui sappelait Jacques-Daniel Norman qui avait fait L A nge rouge, avec Tilda Tham ar et quon dfendait par rapport Rivette qui vomissait a mais qui, par amiti, acceptait nos faiblesses... Je trouve que le cinma am ricain moyen est infinim ent sup rieur au cinma franais moyen, quu n Scorsese, quun Coppola ont la possibilit de faire mieux ce quils font que Verneuil ou Lautner... Pourquoi ? Parce que, je ne sais pas, les Amricains, cest u n pays plus ml, o il y a plus de gens... Ils communiquent plus parce que cest plus grand, mais cest un plus grand qui n est pas immense comme la Russie, ou comme la Chine, qui ne se perd pas linfini... aux U.S.A. ils ont les moyens justes, cest juste assez grand pour ne pas dpasser les limites, mais pas trop petit non plus pour pou voir profiter de la grandeur de lespace. Il y a un peu despace et de temps, alors que dans tous les autres pays, il y a soit du temps, soit de l'espace... les films italiens, allemands, il ny a rien du tout... il ny a pas de diffrence entre un film sudois et un film sud-africain. Cest des films compltement morts, m orts chez eux... LAmricain, bon, la mort, la vie... a bouge tout le temps, partout. Cest la fois un pays compltement dtruit et qui recons tru it toute vitesse... E t ils sont les plus forts parce quils sont vraim ent dmocrates. Je ne veux pas dire que cette dmocratie est bien et quelle n amne pas les mmes catas trophes que les autres, mais la dmocratie cest plus fort que le fascisme ou le to talita risme, a triomphe toujours... a a exactem ent les mmes effets totalitaires, mais ils sont quand mme plus forts que les Russes, plus forts que les Allemands, plus forts que les Chinois, quand ils sy mettent...

M. fcvans, ne panez pas au directeur iotre petit quiproquo. Je ne sais pas... Vous tes quelquun de bien, M. Evai "est que javais trop bu. Je vous pardonne. Partez maintenant M. Evans, jai quelque chose vous dii Bon. Quoi donc ? Je vous aime, M. Evans. Vous parlez de mon me, hein, mon g on ? Non, de votre corps, M. Evans. Quoi ? Votre corps, M. Evans. Ne vous fch as, mais jaimerais tant que vous menculie; Hein ? Enculez-moi, M. Evans. Je me suis f nculer par la moiti de la Marine amricaii .es petits gars connaissent les bonnes chos< Evans. Il ny a rien de meilleur quun j< etit trou du cul ! Sortez de ma chambre immdiatemen Le rceptionniste jeta ses bras autour du c( le Frank et crasa sa bouche sur la bouche rank. Le rceptionniste avait une bouche froi< t humide, qui puait. Frank se dgagea. TU M AS EMBRASSE, fils de pute ! Je vous aime, M. Evans ! Fumier ! Frank tira le couteau, pressa le bouton, a lame gicla. Frank lenfona dans le ventre < ceptionniste. II ressortit la lame. M. Evans... mon Dieu... Le rceptionniste tomba par terre. Il se ten. ; ventre deux mains pour essayer darrter ang.
T T T MA S FVmPASSF < a 1 a n HI

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...Et pour raconter des histoires, cest pas les plus forts, cest les seuls. Ils ne font pas de lhistoire comme lEurope ou le Sud-Est asiatique... et on comprend quils aient peur de lAfrique parce que justem ent lAfrique cest le vrai continent qui peut faire pice lAmrique, qui est autre chose que lAmrique, qui a plein d'histoires tout fait au tre ment... Cest pour a quil leur faut m aintenant sentendre avec leurs ennemis pour m et tre la m ain dessus... ils ont dj russi avec la musique. M ais en Amrique, ils racontent des centaines dhistoires... Il y avait une fois... , cest eux les plus forts. Puis les autres suivent... E t en Amrique, lendroit le plus net, cest la Californie, cest la Californie qui a invent le cinma et llectronique, c est--dire les histoires et les moyens de commu nication, le vent qui transporte, la fabrication des vents et des courants qui vont fabri quer a, des histoires, aucun souci de faire lhistoire, dtre dans lhistoire : il n y a aucun sentim ent historique, au sens o on le dit en Europe...

... En rflchissant un peu, en p artan t de ma propre histoire, je me suis aperu que la force de la Nouvelle Vague, ctait la mme chose... Je me suis aperu que les gens taient deux et quil y avait quelque chose en face. Pourquoi Lumire a triomph dEdison (ensuite Edison sest repris, mais a a t au niveau de la grande industrie) ? Cest quils taient deux, Edison tait tout seul. Lumire, ils taient deux : A uguste regardait quel que chose avec son frre. Le W atergate, ils taient deux... plus un troisime. Il y a un moment o la force des gens, cest quand ils font une petite bande : la bande des quatre, lquipe de Goering, Himmler, etc. parfois, a dure dix, quinze ans, ces trucs l... E t la force de la Nouvelle Vague, ctait trois ou quatre personnes qui parlaient de cinma entre elles et a a tout fait exploser : les autres n en voulaient pas ! E t chaque fois quil y a eu dans lhistoire une cole ou un renouveau , ctait pareil, dans la peinture, dans la m usi que aussi... E t dans le cinma, il suffisait de regarder et on sapercevait que tous les mou vements qui ont t dcrits comme des moments-cls, qui taient comme un rsum de lhistoire, ctait toujours quand il y avait trois ou quatre personnes qui parlaient entre elles et puis quaprs, a avait disparu quand elles ne se voyaient plus. Le no-ralisme italien, cest une petite bande, ctait Amidei, Fellini, Rossellini, un minimum... Ils ne se sont pas vus longtemps, exactem ent comme la Nouvelle Vague... LEspagne ou la Sude n ont jam ais eu a LAllemagne a eu a un moment, la suite des mouvements de pein ture, et quand il y a eu Fassbinder, Wenders, etc., ctait exactem ent pareil, ctait quatre, cinq mecs... et mme le renouveau amricain, a a t a, Coppola, Spielberg, on a mme appel a c lcole de San Francisco u n moment o ils ne se voyaient dj plus... Je pense que la force du cinma am ricain est venue tout simplement de ce que tout le monde m angeait au mme rfectoire. Dans les grands studios pays lanne, les gens mangeaient au mme rfectoire. Kazan tait assis ct de je ne sais pas qui, qui tait assis l ou dans une autre salle manger... Il y avait des films qui se faisaient ensemble, dans un certain ensemble et les gens qui les faisaient taient au courant : quest-ce que tu fais ? . Les scnaristes parlaient normment entre eux, lintrieur mme de la bote. Si tu travaillais pour John Houseman, tu savais ce que prparait S tu art Heisler qui travaillait pour Jerry WaltL. Tous les jours, ils se voyaient... Moi, je n ai jam ais vu une fois Costa Gavras de ma vie !

... Il y a une peur de limage qui doit tre la mme peur quon peut avoir du mdecin. Les gens n ont pas peur du mdecin quand leur papa est mdecin... Cest par manque dinfor mation... M ais si on sent linformation comme quelque chose qui fait plaisir, comme de sentendre dire :je vous aime, alors l, ce moment l, limage de lautre ne vous fait pas peur... E t on fonctionne avec certaines organisations dimages. Dautres systmes doivent fonctionner diffremment... lorganisation sociale des fourmis ne doit pas donner le mme genre dimages que lorganisation sociale des hommes... Mais les gens ne se servent abso lum ent pas de limage ! On voit bien avec les dcouvertes... les dcouvertes m ettent beau coup de temps se m atrialiser parce quelles passent par des rapports dcriture... On voit quelque chose, Paracelse voit quelque chose, E instein voit quelque chose... et ensuite il publie ce quil a vu sous forme littraire. Des fois, la revue n est mme pas lue et quand cest lu, cest lu de telle manire quil faut encore cent ans pour que ce quon a vu com mence avoir de linfluence... E t les savants discutent, mais ils discutent avec une pense qui vient de trois cents ans avant ce quils ont vu, ou ct, ou avec la pense de quelquun dautre, ou de leur femme, ou de leur m atresse, ou bien au contraire *damis politiques quils ont lautre bout du globe... ce qui fait quils n ont rien vu. Il y avait un film, Hiros hima mon amour, qui rendait bien a. Pour u n film difficile, un film de recherche, il a eu u n impact norme... parce que ctait du cinma muet, Hiroshima, du cinma daveugle

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et du cinma de muet. E t cest u n film de femme... cest une femme qui a eu cette ide. Resnais tait u n technicien qui l'poque tait capiable de bien lappliquer... m ais cest une ide de femme. Ctait le seul film vraim ent diffrent de la Nouvelle Vague, le seul o il y avait autre chose...

...Duras, jadmire le fait quelle fasse beaucoup de films, comme a... Pour employer ces mots l, cest u n trs bon cinaste franais, ceat quelquu n comme Pagnol... ou comme Louison, mais dans le domaine du cinma. Cest des inventeurs. Le cinma, cest une acti vit dinvention et cest pour a que les gens laim ent bien... Cest quelque chose qui res semble lAfrique, le cinma en lui-mme... a reprsente une activit m illnaire qui doit

correspondre des choses qui, dans les derniers trois ou quatre mille ans, n avaient jam ais t, et qui, tout coup... pouvaient communiquer, o les gens avaient le sentim ent que quelque chose communiquait avec dau tres gens travers a sans devoir pour au tan t se mler des autres gens, ce qui est quelque chose dassez fort... Il devait y avoir un sen tim ent de faire partie du monde quand on allait au cinma, de fraternit, de libert, dont le cinma rendait compte... E t aprs, il a fallu domestiquer ce moyen qui risquait dchap per cette autre force qui est la force des scribes qui, eux, crivent dans un certain sens... La lutte entre les scribes et les... et les... Ils n ont pas de nom. Comme on dit dans un de nos films, Leons de choses je crois : comment a sappellera? E t Dominique dit : a ne sappellera peut-tre pas... Les ennemis des scribes cest ceux, justem ent, qui ne s'appel lent pas. Tout le travail des scribes est de les faire appeler ou de les faire speler. A la tlvision, j ai eu le sentim ent davoir t vid de mon sang. Puisque pour faire quelque chose, j ai t oblig de faire deux choses qui ont t comme deux normes catas trophes, de faire douze heures un... Ce qui n est pas possible... Pour Le Tour de France, Miville avait trouv ce reproche : coute, tu fais un mouvement de deux cent soixante millions de centimes vers une petite fille et un petit garon... Cest comme a que je vou lais appeler le film, je trouvais que ctait u n bon titre, mais ils n ont pas voulu, ils ne vou laient pas qu'on dise le prix : deux cent soixante millions de centimes... Mais ctait exac tem ent a... or, des moments, deux cent soixante millions de centimes pour aller parler gomtrie une petite fille, c'est de la folie pure...

...Moi, j'ai toujours cherch un moment faire ce que les au tres ne font pas. E t puis, aprs 68, j ai plutt cherch faire ce qu'ils faisaient, mais le faire vraiment, le faire autrement... mais pour a, on n tait pas assez nombreux. a apparait comme super-don neur de leons et finalem ent tu te perds toi mme car tu ne sais plus du tout o tu es, contre qui tu es... tu en veux tout le monde et personne...

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...Ludovic, quand on la pay aprs, mille ou deux mille francs comme tous les gens quon prend comme a par hasard et qui font une heure de tl... il a eu la seule raction saine... il a dit : oh ! quelle heureuse surprise ! , non, il a dit quelle heureuse nouvelle I . Et Coppola, cest quelquun qui a des cts personnels, bon, et puis certains moments il a cherch partir d'Hollywood, partir dHollywood sans tomber dans la mgalomanie finan cire, comme dautres y sont tombs, comme Lucas, Truffaut ou je ne sais qui... mais en faisant des activits, en finanant Tom Luddy, mais en ayant besoin que lactivit touche-tout de Tom pour lui-mme comme cinaste... Alors, il a u rait fallu avoir Ludovic et Cop pola, effectivement !... Mais, si on considre comme u n scnario personnel le fait daller voir Ludovic ! On dit : non, moi, a ne mintresse pas daller voir des gens malades... Alors, dans S ix fois deux, je dis, bon, alors on va aller voir un paysan... ah non ! Je ne mintresse pas aux paysans... bon, on va aller voir un m athm aticien alors?... ah non !.. alors, une femme de mnage? Tu fais toute lhum anit en douze heures et aprs, a t amnes des sismes compltement terribles.

...Alors, en gros, vu que les gens qui font des films ne savent plus pourquoi ils les font et n en ont plus besoin, que mme les banquiers, mme les producteurs ne savent plus trs bien... Ils ne savent plus si ils font des films pour avoir un moyen de baiser des filles, de faire du fric ou quoi... ils tournoient comme des mouches, u n peu, tous. Cest comme la race des dinosaures qui a disparu u n moment donn, les Goldwyn, les Zukor, Dorfm ann en France... Alors, ceux qui parlent des films dans les revues, qui ont besoin de faire une revue puisque cest a quils ont trouv, ils ne doivent plus bien savoir non plus... Je ne sais pas, peut-tre que pour des gens comme vous, a doit tre assez fatiguant... pour des gens comme Positif au contraire, ils ont enfin trouv, ils sont tablis...

...Moi, je commence prendre le langage - et a me rend trs solitaire - comme quelque chose qui n est pas moi, qui n est pas toi non plus et qui est entre les deux. Que j en fasse quelque chose moi, cest trs possible. Que tu en fasses quelque chose toi, oui. M ais cest entre les deux, une fourchette et un couteau, un couteau spcial qui peut se tailler lui-mme et prendre lui-mme la bonne forme pour couper... M ais les gens font comme si le langage ctait quelque chose eux et qui dominait, et il y a trs peu de gens qui croient quils ne savent pas penser... On pense quon est bte sur telle ou telle question, parce quon nest pas spcialiste, mais on ne pense pas quon est fondamentalement bte en gnral. Il ny a que les fous ou les smicards... dans S ix fois deux , a se voyait trs bien. M ais ds que les smics seront pays la valeur du n PDG, ils ne le penseront plus... M ais les fous ont beaucoup de mal parce quils se sont dlocaliss compltement de leur propre corps ou de leurs propres frontires et cest les autres qui n arrivent pas... un fou peut trs bien ren trer en contact avec vous...

...Je pense que le cinma est mieux avec le langage, est une forme particulire du lan gage, du texte et de la parole. Cest un tru c puissant pour ne pas se faire entortiller par le texte. Le texte, des moments, tait important... au moyen-ge ou mme avant, les gens parlaient moins et les-distances taient plus grandes, ce qui fait que le son, la voix de quelquun, n taient pas du tout perus de la mme manire... Quelquun disait : je vou drais un kilo de sucre, a devait faire a u tan t deffet que si on quitte la ville et si on va la campagne et que, tout coup, on rem arque un b ruit quon ne remarque pas dhabi tude... Ce bruit, on pouvait laccueillir, sen servir...

..Jlolocauste, cest la force des Amricains... Ce n est pas les Allemands, les Juifs ou les Franais... cest les Amricains. Bien sr. Dabord, les documents taient mal faits... Et puis, le document n est pas contre la fiction... Il y a toujours, depuis Aristote, ce soit lun soit l'autre qui, en science, n existe pas... Ce n est pas de deux choses lune , cest plu tt de lune deux choses ... Alors, devant le succs dHoJocausfce, on dit : a prouve lim puissance des documents... Non. a prouve que quand il y a de la fiction qui intresse dans du documentaire, a marche trs bien... E t comme toujours, quand on voit ce quon ne voit pas et quon a peur de voir, mais que a ne fait plus peur et que a nous rapporte notre peur ancienne et que a nous convainc... on est trs intress... Personne n avait os le faire. Ce nest pas le m archal Ptain, ce n est pas Clouzot lpoque de Vichy qui au rait fait Holocauste. Il au rait pu le faire sil voulait...

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...Les Amricains n ont jam ais os passer u n film de fiction sur le Vietnam pendant la guerre du Vietnam... M aintenant oui, mais a ne leur cote pas cher et dailleurs les films ne sont pas trs bons... Ils n avaient pas vu quils avaient vcu a ! Tu montres aux gens ce quils ont vcu... Qui n a jam ais vu une photo de lui la regardera! E t les cadavres quils voyaient la tl tous les soirs, ctaient pas les leurs. Cest la fiction qui les fait paratre leurs mais le documentaire c'est toujours un autre... Sils avaient fait une mission o ils auraient cherch m ettre le nom dun soldat, uniquem ent u n mort avec son nom, le lieu o il habite etc. E t chaque jour, aurait t un diffrent... E t puis, a se serait acc lr, comme il y avait de plus en plus de morts... Alors l... Cest le jour o il y a eu la photo dun Amricain mort, celle de ltudiant qui tait mort l'universit de K ent au moment

illu stratio n h ab itu elle

de linvasion du Cambodge, qui tait m ort en Amrique et non au Vietnam... et que cette photo a eu une diffusion de masse, eh bien, ce jour l ctait fini : cest ce jour l que la conscience sest retourne. Ils ont vu une image deux morts ! Avant, ils m ourraient au Vietnam... cest loin le Vietnam... Tant que tu n as pas vu la mort chez toi... Ctait leur mort, mais elle tait ailleurs... Cest comme quand tu penses ta m ort et quelle ouvre la porte et quelle te dit : cest lheure, fils... avec sa grande faux, l... alors l...

...Cest les maladies qui sont intressantes... ou quun cas devienne pathologique, parce que cest plus visible... T ruffaut est plus intressant comme cas pathologique quun autre... Toujours on dit : les gens heureux n ont pas dhistoire, cest pas quils nont pas dhistoire, cest quon ne raconte pas lhistoire des gens heureux... Le bonheur des autres n intresse pas... On comprend que les Amricains, eux, soient des inventeurs de mal heurs et il y a quelques chose quils aim ent bien l-dedans, sinon ils n accepteraient pas... Limage est bien plus intressante, mais il faut savoir tudier, savoir regarder, savoir cri tiquer. On ne sait plus critiquer. A lpoque o T ruffaut critiquait Delannoy, ctait assez visible ce quil disait qui n allait pas chez Delannoy, mme quand il lcrivait... en a, ctait un trs bon critique... En y rflchissant, je pense que chez Bazin, ctait assez visi ble aussi, tout en ayant lair trs scribe aussi... Un autre, cest Langlois. M ais lui, il sest vite fait dtester, parce que le visible, il le m ettait en pratique, il organisait les moyens de m ontrer des choses visilbes... et il avait un il... Lhistoire que raconte Tom Luddy dans lentretien des Cahiers est absolument fabuleuse. Dans u n article quil avait crit sur L'Assassinat du duc de Guise, Langlois avait fait un compte-rendu, un compte-rendu qui venait de son activit. Il a dit : jai vu L A ssassinat du duc de Guise, et voil ce que j ai vu : ce n est pas du tout ce que les autres gens disent que cest, cest trs mis en scne, cest le contraire du thtre film... Moi aussi, j ai fait des compte-rendus dactivit : jessayais de dire comment je me sentais dans une salle de cinma en voyant tel film.. Dune certaine manire, cest vrai, il fallait dautres genres darticles... Il fallait ceux l et il en faudrait dautres aussi, mais mme ceux l, ils ny sont plus... ni mon article, ni rien...

LE DERNIER RVE D'UN PRODUCTEUR

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NORD CONTRE SUD ou NAISSANCE (DE L'IMAGE) D'UNE NATION

5 films

missions TV

cinma

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En 1977, u n e s d es m ission s reprsentants m d ia ire d 'a m G en ve.

o c i t q u i p r o d u it e t ralise d e s film s d e d e tlvision , S o n im a g e , e n tr e e n c d e la R p u b l i q u e P o p u l a i r e d u M o z a m is c o m m u n s , lors d 'u n e c o n f r e n c e b iq u e i e r la si d a n ozam b d t s ic

cin m ontact b iq u e intern

a ainsi q u e avec d es p a r l'in ter ation ale

La socit S o n im a g e prop osa au M o z a m tion a u d io-visu elle d e c e p a y s p o u r tu d n 'ex iste, a v a n t q u 'elle n 'in o n d e { m m e t o u t le c o r p u s so cia l e t g o g r a p h i q u e m

e p r o f i t e r d e la s i t u a lv isio n a v a n t q u 'elle vingt an s seu lem e n t) ain .

tu d ier l'im a g e, le d sir d 'im a g e s (l'en v ie d e s e so u v e n ir , l'en v ie d e m o n t r e r c e so u v e n ir , d 'e n faire u n e m a r q u e , d e d p a r t o u d 'a rriv e,

u n e li g n e d e c o n d u i t e , u n g u i d e m o r a l / p o l i t i q u e e n v u e d ' u n e fin l'in d p en d a n ce).

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t u d i e r la p r o d u c t i o n d e c e s d s i r s d ' i m a g e (s) e t s a d is t r i b u t i o n v ia le s o n d e s (o h ! s ir n e s ) o u le s c b le s . t u d ie r la p r o d u c t i o n p o u r u n e fo is avant,

q u e la d if f u s i o n n e s ' e n m l e . t u d i e r le s p r o g r a m m e s a v a n t d ' e n fa ir e u n e grille d e r r i r e q u o i o n p la n q u e r a les s p e c t a t e u r s q u i n e s a u r o n t p lu s q u ' i l s s o n t d e r r i r e l e p o s t e ( la t r a n e ) e t n o n d e v a n t c o m m e ils l e c r o i e n t ( n e t r a n e p a s d e v a n t la t l , p s a l m o d i e n t le s p a r e n t s ) . tu d ier to u t a e n p r o fita n t d e c e t t e situ a tio n e t d e c e terrain e x c e p tio n n e l : l ' in d p e n d a n c e d 'u n p a y s d e d e u x /t r o is a n s, e t l'im a g e q u'il s e fo r m e p e u p e u d e lu i-m m e. R ien d 'a u tre q u 'u n en fa n t, m a is q ui m e s u r e d e u x fo is la F r a n c e . Et le s g e n s d u M o z a m b i q u e o n t e x p r i m le u r a c c o r d la s o c i t S o n im a g e . E t e n s e m b l e ils s o n t c o n v e n u s d e v i v r e ( l ' e s p a c e d ' u n c o n t r a t d e d e u x an s) leu r d v e lo p p e m e n t a u d io -v isu el re sp e ctif u n p e u c t e

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MARDI
19 SEPTEMBRE
*

an sur Rob*rt Dorfmann, Ni cinmatographique iand

---- ANTENNE 2
12.35 Magazine rgional 12.50 Le Provocateur p)
Feuilleton de Bernard T. Michel. Avec: Axelle Abadie * Femand Berse - Eric Colin - Giani Esposito. etc.

RANCE1
tout
lgu: Henri Kubnick. Louis Bozon et Carole Cha-

13.03 Aujourd'hui Madame


Prsentation: Nicole Andr et Bernard Etienne. Qu en pensez-vous? Rflexions des tlspectatrices et de leurs inm il* I' i lif A

P enser socit ges, et d eu x p ras, d 'e

e n s e m b l e la t l v i s i o n p a r c e q o ccid en ta le d e cin m a n o y e le g r a n d p a y s n e u f e t m a la d r ossd aien t sim p lem en t p eu n registreu rs et d e m o n iteu rs.

u e c h a c u n d e s o n c t , la s o u s d e s flots q u o tid ie n s o i t s o r t i d e la n u i t c o l o n i a p r s le m m e n o m b r e d e

p etite d 'im a le , les ca m

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A u t r e m e n t d it : g u r e p lu s s o c i t fra n co -su isse,, e t g u socit m o za m b ica in e. D e u x o u trois e n m a r g e d e tr e iz e m illion s e n c o r e e n m

d e d e u x o u tr o is p e r s o n n e s p o u r la p e t i t e r e m o i n s d e t r e i z e m illio n s p o u r la g r a n d e la t l v i s i o n p o u r p e n s e r la t l v i s i o n a v e c arge du m on d e.

E n s o m m e (a u total), d e u x m a r g e s c t e c t e p o u r r e m p lir u n e p a g e e n c o r e b l a n c h e , o u e n c o r e d a n s la n u it n o ir e .

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N a is s a n c e (d e l'im a g e) d 'u n e N a tio n r a c o n te r a d o n c les r a p p o r ts e t


l'histoire d e c e s r a p p o r t s m o m e n t a n s ( h i s t o r i q u e s ) e n t r e u n p a y s q u i

n 'a p a s e n c o r e d e t l v is io n e t u n e p e t it e q u ip e d e t l v is io n d 'u n p a y s q ui e n a trop. C ette tograp h o m m m m e q u ip e sera c o m p o s e d 'u n p ro d u c teu r, d 'u n e s p e a k e r in e /p h o h e , e t d ' u n t e c h n i c i e n , q u i f e r o n t la r e n c o n t r e s u r p l a c e d 'u n e d 'a ffa ires, r e p r s e n t a n t d 'u n e g r a n d e fir m e in d u strielle, lo g a u h tel.

L e s f i l m s n os 1 e t 5 s e r o n t c o n s a c r s p l u s s p c i a l e m e n t a u c o u p l e p r o d u c t e u r / s p e a k e r i n e , le u r s r fle x io n s lo in d e c h e z e u x (film n 1) lo rs d u t o u r n a g e , p u is le u r s e n t i m e n t d e r e t o u r e n E u r o p e (film n 5). L e p r o d u c t e u r e t la s p e a k e r i n e s e r o n t i n t e r p r t s p a r u n a c t e u r e t u n e actrice. L e s film s n os rou te, d e s p e n 2 le p o in t d 'a ffa ires, e t 2, 3 e t 4 ser o n t d e s cr n s e s, d e s d essin s, d e s d e v u e d u p rod ucteu r, d a n s le film n 4 ce lu i oq u is, d e s ca r n e ts im p ression s ex p rim d a n s le film n 3 c e d e la s p e a k e r i n e p d e n otes et d e a n t d a n s le film lu i d e l'h o m m e hotographe.

L e film n 2 ( p r o d u c te u r ) s e r a e s s e n t ie l le m e n t fait d 'e n t r e t ie n s e n v i d o l g r e a v e c c e u x q u i n ' o n t j a m a i s v u d ' i m a g e s e n c o r e (la m a j o r i t d e la p o p u l a t i o n m o z a m b i c a i n e ) . L e film n 3 s e r a fait d e d o c u m e n t s e n S u p e r 8 m m o u 1 6 m m , s o u v e n t p r o je t s e n a n a ly s e c o m m e u n film d 'a m a t e u r r a m e n p a r l ' h o m m e d 'a ffa ire s p o u r sa fa m ille. L e film n 4 s e r a s u r t o u t fait d e p h o t o s , s u r t o u t n o ir e s e t b la n c h e s , e x p r i m a n t le p o in t d e v u e d e la p h o t o g r a p h e . Si la s r i e d e c i n q film s p a s s e la t l v i s io n , l e s film s 1 e t 5 e n c a d r e r o n t les trois a u tr e s. L es film s 1 e t 5 s e r o n t p r o je t s d a n s les sa lles d e c in m a c o m m e u n se u l film e n d e u x p a r tie s , d ' a b o r d lo in d e l'E u r o p e e t e n s u i t e lo in d e l'A fri que. A in si p e u t- tr e a u r a -t-o n e n tr e v u c o m m e n t s e fo r m e e t s'in fo r m e u n e so c i t et l'in d p e n d a n c e d e c e tte in form ation , e n m m e te m p s q u e la f o r m a t i o n d e s o n i n d p e n d a n c e .

78

T o u rn a g e/M o n ta g e : 1 9 7 9 L iv ra iso n d c e m b r e 1 9 7 9

79

ANNEXE

RAPPORT SUR LE VOYAGE N 2A DE LA SOCIT SONIMAGE AU MOZAMBIQUE

80

REPBI ICA

POPULAR
MINISTRIO DA

DE

MOAMBIQUI

IN FO R M A O

81

JEUDI 24 A O U T 1978

R u n io n d a n s le b u r e a u d e M o t a L o p e z . D e m a n d e d 'u n e au torisation g n r a le d e to u r n a g e p o u r S o D e m a n d e d 'u n e a u to r isa tio n p lu s p a rtic u lir e p o u r aller d a n s gare, l'arop ort, M a r co n i (voies d e c o m m u n ic a tio n s , e n tr e s p ortes et fentres du M ozam b iq u e). E n fait, n o u s n e l'a u r o n s p a s c e t t e fo is-c i, e t e n r e g i s t r e r o n p la n s. S o n t p r s e n ts : M ig u e l A r a e s (d u p ro je t S u p e r 8 m m d e l'U C a rlo s J a m b o (d e T lcin ).

n im age. le p o r t, la e t sorties, s d 'a u tres niversit),

82

VENDREDI 25 A O U T 1978

L e m a tin . T lcin . T o u t d e su ite e n p lein e p ratiq u e. L e p e t it S o n y n o ir e t b la n c e s t d j i n c a p a b l e d e relire le s a r c h iv e s q u'il a p o u r t a n t e n r e g i s t r e s l u i - m m e s u r la lu t t e a r m e e t le s d b u t s d e l'in d p en d a n ce. D ' a i l l e u r s , il e s t a u x n o r m e s U S A , e t r i e n q u e a p o s e r a i t d e s p r o b l m e s si o n v o u la i t fa ir e d e s m o n t a g e s a v e c d e s i m a g e s d 'a u j o u r d 'h u i o u d e d em ain . M a is j u s t e m e n t q u i v a faire les im a g e s a u jo u r d 'h u i e t d e m a in , e t q u i v a p ren d re soin d e s n o u v e a u x n s ? D j p l a n e d a n s la p i c e le s e n t i m e n t te r r ib le d ' u n e p u i s s a n c e t r a n g r e q ui im p o s e a u n ation al so n savoir et sa te ch n iq u e . N o u s fa iso n s r e m e ttr e e n m a r c h e le c lim a tise u r e t o u v rir l'a rm o ire o c o m m e n a i e n t p ourrir les d b u t s d 'u n e a u tr e m m o ir e .

83

84

T l c in (su ite) E t le t l v is e u r a c h e t P aris p a r S u d h e m i s (e t v r ifi p a r S o n i m a g e ) e s t lui a u s s i m a l a d e : u n e m c h a n t e p a n n e . Q u i v a le r p a r e r ? P e r s o n n e n e s a it e n c o r e ici r p o n d r e la q u e s t i o n . N cessit d e p o u v o ir et savoir en treten ir sa m m o ir e (c o m m e u n c o u reur so ig n e sa form e).

85

L e signal. L es traces. L a m a l a d i e , la s a n t , la b e a u t . L a f o r m a t i o n , la m i s e e n f o r m e , l'in f o r m a t io n . L es souvenirs. C e qui v a b ie n e t m al. C o m m e n t a v a b ien . C o m m e n t a v a m al. A u scu lta tio n e t d ia g n o stic. P e n s e s v a g u e s e t im a g e s claires.

86

A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E A P P R E N D R E

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88

T oujours 2 p ou r 1 im age

89

90

91

V E N D R E D I 25 A O T 1978

L 'a p rs-m id i. A p r s u n d j e u n e r a u P o la n a o n o u s a v o n s repris c o n t a c t a v e c R u y G u erra , n o u s n o u s r e n d o n s, p ilo t s to u te v a p e u r p ar C a rlo s d a n s sa p e tite M itsu b ich i q ui souffre, l'U E M E n g en n a ria E lectro tecn ica o n o u s a v o n s p ris r e n d e z - v o u s a v e c R u d i W e s t e r w e l d , u n in g n ie u r h o l la n d a is d j r e n c o n t r lors d u p r c d e n t v o y a g e . O n d c i d e a v e c lui d ' e s s a y e r d e p r o g r a m m e r p o u r la s e m a i n e p r o c h a i n e u n e r u n i o n o , p r o p o s d e v i d o , s e r e n c o n t r e r a i e n t p o u r la p r e m i r e fois M a p u t o d e s m o z a m b ic a i n s q u i fo n t c h a c u n d e leu r c t d e s i m a g e s e t d e s s o n s , c 'e s t- -d ir e : d e s g e n s d e l'in stitu t d u C i n m a d u d p a r te m e n t S u p e r 8 m m d e l'U niversit, d e T lc in , d u m in istre d e l'in fo rm a tio n .

92

SAMEDI 26 AO U T 1978

L e m atin . V is ite d e s a te lie r s d e r p a r a t io n d u m a t r ie l la R a d io . E n q u te p o u r a v o ir u n e id e d e o tr o u v e r les d e u x te c h n ic ie n s n c e s saires a u m in im u m l'en tretien d u m a trie l v id o et a u d io -v isu el.

93

La voix d u M o z a m b iq u e . D e q u elle b o u c h e sort c e tte voix ? Q u e l est son visage ?

94

E ssa i d ' a c t u a l i t s m o z a m b i c a i n e s .

95

SAMEDI 26 A O U T 1978

L 'a p rs-m id i.

U n e im a g e n e p lu s voir le B w a n a b la n c. L e s p c ia lis t e .

D IM A N C H E 27 A O U T 1978

97

L e m a tin . D j e u n e r c h e z F e r n a n d o S ilva. R e sp o n sa b le d e s actualits cin m a to g ra p h iq u e s. M a r i a v e c u n e an g la ise. U n e p e t i t e fille. La vie p rive. La v ie p u b liq u e. L e s s e n t i m e n t s q u i i g n o r e n t la p o lit iq u e . L a p o litiq u e q u i ig n o r e les s e n tim e n ts . V u e sur l'ocan . U n ap partem en t M ap u to. La vie q u o tid ien n e. U n e d o m estiq u e. A r r iv e d e J o s F orjas, d ir e c te u r n a tio n a l d e l'h a b ita tio n , q u i e x p r i m e le p r e m i e r la n c e s s i t p o u r s o n tr a v a il d e la v i d o l g r e , d u S u p e r 8 m m , e t d e la p h o t o .

L 'ap rs-m id i.

P r e m i r e lia iso n p h y s iq u e e n t r e l'IN C et T lcin grce au tlcin m a.

V8

L U N D I 28 A O U T 1978

L e m atin . In stitu t N a tio n a l d u C in m a . C o n versation en registre en v id o a v ec u n e cin aste ca n a d ie n n e qui a to u r n e t m o n t u n film a u M o z a m b i q u e d a n s u n v illage a u n o r d d u pays. En m m e tem p s, ap p ren tissage p ou r ce u x d e T lcin d u m a n iem e n t d e la c a m r a ' H it a c h i e t d u m a g n t o s c o p e p o r t a b l e N i v i c o ( q u e n o u s l a i s s e r o n s ici e n r e p a r t a n t ) . E n f a i t , p o u r l u i d e m a n d e r : q u e v i e n s - t u f a i r e i c i ? il a u r a i t m i e u x v a l u q u e c e s o it C a r lo s q u i p a r le la c a n a d i e n n e ( o u la c a n a d i e n n e q u i d e m a n d e C a r l o s : e s t - c e q u e j e p e u x v e n i r ici ? e t lui q u i r p o n d e ) . M a i s j u s t e m e n t , q u i fait le s q u e s t i o n s , e t q u i fait le s r p o n s e s , e t s u r to u t q u i m e t e n fa c e les q u e stio n s e t les r p o n s e s ?

99

L e te c h n ic ie n d e S o n i m a g e e s t reparti, alors q u e j'ai e n f i n la q u e s t i o n j u s t e p o s e r .

100

M A R D I 29 A O U T 1978

L e m atin . R e-In stitu t d u C in m a . C o n v e r s a t io n su r le c i n d isait ig n o r a n t e n c i n p a r l e ici d ' a b o n d a n c e e t O n s e n t F lix d liv r T oujours ap pren tissage p

m a m a joy d es our

avec un lors d 'u n e eusem en t spcialis ceu x d e

l v e d e l'in stitu t, F lix, q u i s e p rcd en te.d iscu ssio n , m ais qui . t e s (cf. d o c u m e n t film ). T l c i n d e la t e c h n i q u e v i d o .

101

P o ssib ilit d ' a v o ir le t e m p s e t L e t e m p s e t l ' e s p a c e : la r a lit . P o ssib ilit d e re v o ir c e t t e ralit R e v o ir le s o n e t l'im a g e p lu sieu P ossib ilit d e r e n d r e les p o in ts d e les c o r r ig e r a v a n t d e faire le film P ossibilit d 'e n q u te r p a s s e u le m m a tire vivante.

n o n d e s e f a ir e a v o i r p a r lui. e t d 'y rflchir. rs : galit d ev a n t u n cran. v u e g a u x . F aire d e s erreu rs, les voir, (et n o n ap rs). e n t a v e c d e s m o t s , m a i s a v e c d e la

102

MARDI 29 AO U T 1978

L 'a p rs-m id i. U n iversit. D p artem en t Super 8 m m . D c o u v e r t e p a r T l c in d e leu rs frres e t s u r s e n S u p e r 8 m m , e n train d e to u r n e r le g n r i q u e d 'u n film su r u n v illa g e c o m m u n a u t a i r e q u'ils iro n t m o n t r e r s a m e d i p r o c h a in su r p la c e . D iff r e n c e e n tr e c e u x d e T l c in e t les t u d ia n t s : T l c in travaille s u r c o m m a n d e d e la P r s i d e n c e , e t le s t u d i a n t s p lu s s e l o n le u r s p r o p res d sirs (c e n 'est q u 'u n e im p ressio n ).

JU

103

M E R C R E D I 30 A O U T 1978

E ssai d e to u r n a g e e n v id o a u m a r c h . P eu con clu ant. M a t r i e l t r o p p e u s o p h i s t i q u p o u r e n r e g i s t r e r la b e a u t d e s c o u l e u r s . T r o p e n c o m b r a n t p o u r f ilm e r s u r le v if . E t c e t t e j e u n e fille t r o u v e s a n s d o u t e b i e n r id ic u le le s o i - d i s a n t s o r cier b la n c q u i s' n e r v e in u tilem en t.

104

MERCREDI 30 A O U T 1978

A p r s l'e x p r ie n c e r a t e d u m a tin , r e n d e z - v o u s l'a p rs-m id i a u C e n t r e lectro n iq u e. O n avait p eu r q u e p e r so n n e n e v ien n e . M a i s t o u t l e m o n d e e s t l. P r e m i r e victoire. T o u t e s les ta b le s n 'e n fo n t b ie n t t q u 'u n e . Il y a l : R u y G u e rr a (IN C ) J o s R o d r ig o e s ( D e p a r t e m e n t o d e E lectron ica) F e r n a n d o S ilv a (IN C ) Ju arez (G a b in ete d e E stu d o s d o M in fo). R u d i W e s t e r w e l d (C e n tr o d e E lectro n ica ) M i g u e l A r a e s (S u p e r 8). J a c q u e s S c h w a r z ste in (IN C ) J-L . G o d a r d ( S o n i m a g e ) C a rlo s J a m b o (T lcin ) A n n e -M a r ie M iv ille (S o n im a g e) J o a o A z e v e d o (Inst. d e I n v e s t ig a a o C ien tific a ).

105

Pal o u S e c a m . France o u A llem agn e. S n g a l o u A friqu e d u Sud. D 'a b o r d p r o d u c tio n o u d 'a b o r d d iffu sion . U n e im a g e d e m o i p o u r les a u tres, o u u n e im a g e d e s a u tr e s p o u r m o i

106

a*}.

107

108

JEUDI 31 AO UT 1978

U sin e d e cajou. A p p r e n t i s s a g e (s u ite ) d e la t e c h n i q u e v i d o l g r e .

109

La d lgu e. L ' i m a g e d e la p r o d u c t i o n . La voix d e c e tte im a g e.

110

L e d roit d e regard .

L e d r o it la p a r o le .

11 2

(le s o n d e c e t t e fo r c e )

U n e seu le force :

le p e u p le .

(l'im age d e c e p e u p le )

114

T o u s les e n fa n ts s o n t d e s a cteu rs.

115

T o u t e s le s f e m m e s s a v e n t fa ir e d e la m i s e e n s c n e (e n r e g is tr e r c e q u i v a , e t le c o m p a r e r a v e c c e q u i n e v a p a s).

116

VENDREDI 1e r SEPTEMBRE 1978

L e m a tin . D e u x i m e to u rn a g e au m a r c h m u lticolore. P lan s p lu s c a lm e s e t m eilleu rs. A n n e -M a r ie M i v ille a v a it raison e t J e a n -L u c G o d a r d tort. M a is m ie u x v a u d r a it t o u r n e r e n S u p e r 8 m m e t tr a n s f r e r e n s u i t e si n c e s s a ir e s u r v i d o ( c o m m e n o u s e n f e r o n s e n c o r e la d m o n s t r a t i o n lu n d i l'IN C ). N c e s s it d o n c d 'u n t l c in m a . O n e n re p a r lera d 'a illeu rs l'a p r s-m id i a v e c R u d i W e s t e r w e l d e t s o n ad join t q ui ru ssissen t rp arer u n d fa u t m c a n iq u e d e n o tre N iv ico p ortab le. C ' e s t d o n c b i e n a u C e n t r e E l e c t r o n i q u e q u 'il f a u t in s t a lle r la c e n t r a l i s a tio n t e c h n i q u e d e s d b u t s d u M o z a m b i q u e d a n s l'a u d io -v isu e l (unifi c a tio n d u m atriel, m a in te n a n c e , c o u r s th o r iq u e s e t p ra tiq u e s r g u liers q u i s e r v ir o n t e n m m e t e m p s d e te r r a in d ' c h a n g e p o u r le s e x p riences d e ch acu n ).

117

L e soir. R e p a s d a n s l'an cien y a c h t-c lu b a v e c R u y G u erra . P r s e n c e d 'a m is d ivers. S a n s v o u lo ir le m e t t r e e n v e d e t t e , la s it u a t io n o s e t r o u v e p r s e n t e m e n t R u y est in tressan te. P assion n an te. P a s s io n d e s fo u le s e t d e l'in d iv id u p o u r le s p e c t a c le a n im . S itu a tio n p e u t - t r e u n iq u e d e R u y ju s te c e t in sta n t d e l'histoire d u t i e r s - m o n d e e t d e la fa b r ic a t io n d e s film s. E n ta n t q u e c in a s te q u i a ralis p lu sieu rs g r a n d s film s d 'a u d ie n c e i n t e r n a t i o n a l e , R u y p o r t e e n lui le d s i r p r o f o n d d e r a c o n t e r d e s h i s t o i res, d e d ir e le b o n h e u r e t le m a lh e u r a v e c d e s v isa g e s, a v e c d e s g e s t e s e t d e s c o r p s d 'h o m m e s e t d e f e m m e s , d e film er les a v e n tu r e s d e p e r s o n n a g e s ord inaires o u fa b u leu x . Et p uis, e n ta n t q u 'e n fa n t d u p a y s, e t d u p a y s d a n s l'e n fa n c e d e s o n i n d p e n d a n c e , r v e i l l e n p l e i n e n u i t c o l o n i a l e , il l u i f a u t g a r d e r l e s y e u x o u v e r t s e t n e p a s s e la isse r aller.

M a is n e p a s s e laisser aller p o u r aller o ? Et c o m m e n m in , o u s i m p le m e n t le tr o u v e r e t r a c o n te r alo rs c e C o m m e n t faire d e s film s ? D a n s les m o u v e m e n t s p r c is e t fin s d e R u y , p le in s d e qui c h e r c h e n t d o u c e m e n t b ien m esu rer, o n sen t p a r t i e d u m o n d e , il y a e n f i n u n e c h a n c e d e t r o u v e

t m o n tr e r le c h e q u 'on a trou v ? force m alad roite, qu'ici, d a n s c e t t e r u n e rponse.

118

SA M E D I 2 SEPTEM BR E 1978

119

E n r o u te p o u r le v illa g e o les c a m a r a d e s d u S u p e r 8 m m v o n t p r o je te r le u r film . H alte au b ord d u L im p o p o . D e s enfants. U n P olaroid co u leu r in stan tan . La p rem ire im age.

120

D es h om m es.

121

et d es fem m es.

122

L U N D I 4 SEPTEM BR E 1978

S u i t e e t fin d e l ' a p p r e n t i s s a g e d e la v i d o l g r e p a r C a r l o s . L ' i m m e u b l e d e la R a d i o . C o n v e r s a tio n a v e c celle q ui ch oisit les d isq u e s. Pourquoi cette m u siqu e? Pourquoi pas ? M u s iq u e rvolu tion n aire. M u s i q u e p o u r fa ir e p laisir. L e p laisir.

123

L 'im age et

124

L U N D I 4 SEPTEM BR E 1978

S u i t e e t fin d u p r e m i e r a p p r e n t i s s a g e d e la t e c h n i q u e v i d o l g r e p a r C arlos. Institut N a tio n a l d u C in m a . D iscu ssion en tr e e u x d e s re sp o n sa b le s d u K u x a K a n e m a .

125

P ou v o ir d e s im a g es. A b u s d e p ouvoir. T o u j o u r s t r e d e u x p o u r r e g a r d e r u n e i m a g e , e t fa ir e la b a l a n c e e n t r e les d e u x . L 'im ag e c o m m e p reu v e. L 'im a g e c o m m e ju stice, c o m m e rsu lta t d 'u n a cc o rd .

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D D D D

e e e e

qui nou qui nou

d p e n d q u e l'opp ression d e m e u r e ? s. d p e n d q u e l'o p p ressio n d isp a ra isse ? s.

D D D D

e e e e

q n q n

ui ou ui ou

d p e n d q u e l'o p p ressio n d isp a ra isse ? s. d p e n d q u e l'opp ression d e m e u r e ? s.

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la suite au prochain numro spcial...

C e n u m ro co n tien t un e n c a rt-a b o n n e m e n t n u m ro t d e P a r ailleurs, c e n u m r o s p c ia l e s t u n n u m r o d o u b le ( 1 2 8 nos abonns.

1 4 s itu a u c e n t r e d e la re v u e . p a g e s ) q u i c o m p t e p o u r d e u x d a n s le n o m b r e d e r e v u e s s e r v i r

E d it p a r le s E d itio n s d e l'E to ile - S .A .R .L . a u c a p ita l d e 5 0 . 0 0 0 C o m m is s io n paritaire N o 5 7 6 5 0 -

F -

R .C . S e i n e 1 P aris P aris

57

1 8 3 7 3 -

D p t l g a l la p a r u t i o n

Im p rim p ar M au rice D auer, 7 5 0 1 D aney P r i n t e d in F r a n c e .

P h o t o c o m p o s i t i o n , p h o t o g r a v u r e : P .M .F ., 3 5 , r u e d e l 'E r m i t a g e , 7 5 0 2 0 L e d i r e c t e u r d e la p u b l i c a t i o n : S e r g e

I
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CAHIERS DU CINEMA 300


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N 3 0 0 (S PE C IA L ) MAI 19 7 9 3 5 9 12 16 18 24 29 30 32 36 LA R E V U E I M P O S S I B L E T u s a is faire d u c i n m a U n e d a t e d a n s l'h isto ire d e P la y b o y Le d e rri re d e v a n t H itc h c o c k U n a u tre p e u p le Juif C r e r u n d e u x trois S a h a r a s Le m e ill e u r film d e W e r n e r H e r z o g Du Super 8 au 35 V in g t a n s a p r s U n vrai re g a rd critiq u e V O IR A V E C S E S M A IIM S

C o m m e n t jo u e K rystyna J a n d a LES D E R N I R E S LEO N S DU D O N N EU R 60

F ra g m e n ts d 'u n e n tretien a v e c J e a n - L u c G o d a rd LE D E R N I E R R V E D 'U N PR O D U C TEU R * 70

N a is s a n c e (d e l'im a g e ) d 'u n e n a tio n

A nn exe : ra p p o rt sur le voyage n 2 A de la socit S on im a ge au M oza m biq ue

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