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Ce texte prsente un extrait de Belle du Seigneur dAlbert Cohen, pote, crivain et dramaturge Suisse Francophone, dont les racines

juives et les drames de la seconde guerre mondiale ont considrablement influenc son uvre. Nous sommes au IIIme chapitre o nous assistons lamour naissant de Solal et Ariane. Dguis en juif, le personnage sintroduit dans la demeure de sa future femme et lui fait une dclaration damour aussi lyrique qutouffe de strotypes. Ce passage est loccasion du locuteur daffirmer sa singularit, dans un double mouvement paradoxal, rendant le lyrisme drisoire ou la draison lyrique. Le moi du locuteur ne se pose quen sopposant. Il dresse en ples strictement opposs sa propre personne face aux autres. Le texte souvre sur une vocation de ces derniers. Lomniprsence des formes plurielles : autres , semaines, mois, entretiens, gots communs, cristallisations cre un effet de surcharge et dexplosion smantique. Soulignons, en effet, le contraste entre leffort fourni et leffet obtenu, la dure de linvestissement que reflte le COD, des semaines et des mois et ladverbe peu venant modaliser, son tour, linfinitif aimer . De mme, la prsence du verbe falloir , suivi dune srie dnumrations renvoie lide de besoin, de ncessit et dexigence. Les substantifs entretiens, gots communs et cristallisations sont organiss selon un principe de gradation. Les liens sont de plus en plus renforcs, jusqu la transformation, que suggre le terme cristallisation, dans une allusion Stendhal, mais aussi Proust : des cristallisations, puis des miettements suivis de cristallisations nouvelles avaient lieu dans l'me des tres. On sentretient pour trouver des gouts communs, lesquels mneront une cristallisation, cest dire, pour reprendre lexpression de Stendhal, lexpression du principal phnomne de cette folie nomme amour. Ainsi, la tournure de cette phrase se veut maximale, et gnralisante. En tmoigne, outre lusage du pluriel, lemploi du verbe mettre conjugu au prsent de lindicatif et ayant pour valeur lexpression dune vrit gnrale. De mme, la longueur de cette phrase mime la dure de leffort affectif des autres, par opposition, du moins, la phrase suivante qui concerne le locuteur et explicite sa position. Il sagit dun nonc, crit, selon une tournure orale, confrant un aspect vraisemblable au texte. Aprs avoir confondu les autres dans une banalisation voulue et strotype, le moi se dresse singulier, exceptionnel, et trange. Cela sexprime par le biais de lapposition et lexpression de la dure ce fut un temps de battement de paupires avec lusage du pass simple, soulignant une action brve et acheve. Ainsi la longueur de la phrase mime la rapidit de laction. Sensuit une interruption du discours, avec un passage de la forme assertive la forme injonctive. Dites-moi fou, mais croyez-moi. Le locuteur anticipe les ractions que pourraient susciter son discours et le jugement que peut avoir linterlocuteur. Il le lui concde, condition de croire

ces noncs. Cest, en effet, ce que suggre lemploi de la conjonction mais et sa le contraste quelle exprime entre le jugement et la croyance. La squence nominale un battement de ses paupires prsente le fait, et le reste leffet de laction enchane par la conjonction de coordination et , marquant la fluidit des propos et un effet dacclration qui reprend la rapidit de la raction. En effet, nous avons affaire ici une polysyndte, cette figure qui consiste rpter une conjonction avant chaque terme d'une srie (mots d'une numration, membres de phrases coordonns). Elle me regarda sans me voir. La prposition sans , marquant dhabitude lexclusion, marque ici loxymore et indique une redfinition du terme, voire une ngation smantique, fonde sur les diffrences smantiques subtiles entre les deux mots. Le reste prsente une srie dnumration la fois hyperbolique et mtaphorique : et ce fut la gloire et le printemps et le soleil et la mer tide et sa transparence prs du rivage et ma jeunesse revenue, et le monde tait n, et je sus que personne avant elle, ni Adrienne, ni Aude, ni Isolde, ni les autres de ma splendeur et jeunesse, toutes d'elle annonciatrices et servantes. Le champ lexical de la nature savre omniprsent et assure au texte un lan lyrique exotique. Il sagit en ralit dune autorfrence Solal, le premier roman de lauteur. Souffle de jasmin et chant de la mer. Immortelle odeur de l'immobile immensit mouvante., dautant plus que les femmes cites ici prexistent dj dans ce texte. Le terme jeunesse fut repris deux fois, insistant sur leffet majeur de la mtamorphose amoureuse. Citons, de plus, le contraste labor entre la premire srie dnumration affirmative et la seconde srie ngative ni Adrienne, ni Audi, ni Isolde etc. De mme, linstar, du dbut o nous avons repr lopposition entre le moi et les autres, nous trouvons ici, la femme, avec le pronom personnel elle, oppos aux autres, mlangs, amalgams, runis et donc banaliss jusque leffacement de leur identit. Ainsi, le locuteur et sa bienaim partagent leur singularit. Ladverbe daffirmation oui , cre un effet dinsistance, aprs la rupture, numrative et permet de reprendre la phrase prcdente. Lusage accumulatif du pronom indfini personne . Personne avant elle, personne aprs met toujours en relief lexceptionnalit de la femme aime ; laquelle exceptionnalit fut intensifie par lemploi du verbe jurer et lemploi dun champ lexical minemment religieux : Dieu, mon Dieu, Dieu dIsaac, Dieu de Jacob etc. Quant au rythme, il savre saccad, malgr la longueur symtrique de la phrase, et dont la technique fut ritre maintes fois dans le texte. Exemple : Elle, cest vous. Volontaire bannie comme moi, et elle ne savait pas que derrire les rideaux je la regardais. Alors, coutez, elle sest approche de la glace du petit salon, car elle a la manie des glaces, comme moi, manie des tristes et des solitaires, et

alors, seule, et ne sachant pas vue, elle sest approche de la glace et elle a bais ses lvres sur la glace. La rptition anaphorique du terme glace sert de leitmotiv et assure une certaine musicale lensemble. Sinon, cette mme rptition quon repre avec le nom de Dieu sinscrit dans une perspective o la femme aime se rvle sacralise, lamour une espce labsolu, et llan lyrique du locuteur spirituel ou, du moins, spiritualis. Toujours est-il que, le texte, linstar, dun opra, si je puis dire, wagnrien , se construit sur des variations sur le mme thme. A partir dune simple note, une phrase musicale oscille entre le minor et le major, avec un effet crescendo, crant dans le texte, excusez le terme pompeux, une vague dlans lyriques. Nous reprons cette technique, dans la rptition du battement de paupires , de ladjectif recourbs , de ladverbe folle ; de mme quavecla phrase, injonctive, servant de leitmotiv Dites-moi fou, mais croyez-moi , et au sein de laquelle le vouvoiement est, en ralit, une adresse la femme aime aussi bien quau lecteur. Mentionnons, galement, lallitration et lassonance comme piliers majeurs de la musicalit textuelle. Ex lalternance entre le e ouvert et ferm, dans des termes comme : aime, baiser, donn, lanc, recourb, accroch, recourbs, jamais, retourn, approch, approch, parler, traiter Aussi les mots banals soient-ils, ils crent une certaine thtralit. Le personnage est comme mis en scne. Litration langagire est comme une itration gestuelle. Il suit attentivement la femme, cre des points de repres que se sont les mots rpts, ces focalisateurs, par rapport auquel le reste est agenc, et la femme minutieusement suivie, dcrite, et donc, loue. Les louanges se succdent. Rien nest plus expressif cet gard que lemploi de lapostrophe ma sur folle, llance, ses longs cil , procd cher Cohen, et qui, malgr sa prsence perptuelle au sein de son uvre, savre strictement rserv aux tres les plus chers, souvent sacraliss. Tel est lexemple du titre dun roman autour dun pisode malheureux de son enfance O vous frres humains , la mre dfunte dans Le livre de ma mre, Alphonse Daudet, dans les carnets, mais surtout Dieu. En dautres termes, lapostrophe fait partie, dans ce texte, dune stratgie de dification de la femme aime, accentue par lemploi du pronom personnel elle , qui, cot du terme sur, (un sens dnotatif, personne proche et sens connotatif sur spirituelle, il y a le clich de lme sur aussi) suscitent des ambigits. Sagit-il de laime profane ou de la sainte loue ? Au final, nous pouvons affirmer que ce discours amoureux enflamm, potique sert masquer les turpulitudes de la chair. Lcriture de lamour est insparable de

lautoparodie.Le style vertigineux mime les mandres de cette passion. Le

texte repose sur un maniement des clichs. Lauteur les investit pour sen
dmarquer.

Plan de commentaire : ILa syntaxe :

Structure densemble du texte : la symtrie des phrases, leurs agencements, le rythme IIDiffrentes figures de la rptition :

Phrastique, Lexical, phontique Une architecture musicale Les registres : Entre loralit apparente et llaboration stylistique. Les champs lexicaux Les ambigits smantiques et rfrentielles Paradoxes et jeu de miroir IIILopposition