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A ARQUEOLOGIA DE UM JARDIM: PESQUISA ARQUEOLGICA DO P ASSEIO PBLICO PASSEIO DO RIO DE JANEIRO/RJ

ROSANA NAJJAR* JACKELINE DE MACEDO ** ROBERTO PONTES STANCHI*** INS EL-JAICK ANDRADE**** ANA CRISTINA SAMPAIO ***** CHRISTIANE MARTINS ****** JLIA WAGNER PEREIRA ******* JLIO FELIPE MARQUES ******** PAULO CSAR SARMENTO ********* THALITA FONSECA ********** JAMILE CMARA ***********
Resumo: o Passeio Pblico do Rio de Janeiro, primeiro jardim pblico do Brasil, foi construdo em fins do sculo XVIII (pelo Mestre Valentin) e tombado pelo IPHAN em 1938. O jardim passou por vrias transformaes; Glaziou (1862); a construo do Theatro-Cassino (1922) e sua demolio (1937). O objetivo do projeto de restauro foi o de resgatar as caractersticas do jardim de Glaziou, com valorizao dos vrios aspectos do projeto de Valentim nele presentes. A arqueologia buscou revelar vestgios desses principais momentos e reconhecer como a sociedade se apropriou daquele espao. Palavras-chave: arqueologia histrica, restaurao, patrimnio cultural

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m janeiro de 2004, teve incio restaurao completa do Passeio Pblico do Rio de Janeiro /RJ, o primeiro jardim pblico construdo no Brasil. O Projeto de Pesquisa Arqueolgica do Passeio Pblico iniciou-se em fevereiro de 2004, no bojo do seu Projeto de Restaurao.

, Goinia, v. 5, n. 2, p. 455-479, jul./dez. 2007.

Com o convite recebido da Fundao Parques e Jardins/Diviso de Monumentos e Chafarizes da Prefeitura do Rio de Janeiro, a Assessoria de Arqueologia da 6 Superintendncia Regional do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional 6SR/IPHAN ficou responsvel pelo projeto de pesquisa e por sua execuo. O Projeto de Restaurao contou com a colaborao de uma equipe multidisciplinar, com profissionais da Fundao Parques e Jardins, FB Engenharia e da prpria 6SR/IPHAN, e com a participao de consultores, arquitetos, arquelogos, historiadores e paisagistas. Teve a durao de doze meses. Partimos do princpio de que a rea de preservao do patrimnio cultural um campo frtil para o desenvolvimento da pesquisa interdisciplinar. A prpria Carta de Veneza1 (art. 2), um dos mais importante documento sobre preservao do patrimnio cultural, recomenda a necessidade de as equipes responsveis pelos projetos serem compostas por profissionais das mais diversas reas. Assim, com uma pesquisa interdisciplinar e da efetiva interligao dos dados produzidos pelas pesquisas (histrica, arquitetnica e arqueolgica) tornou-se possvel realizar, com ainda maior acuro, a recuperao da histria do bem e da sociedade que o construiu (MACEDO, 2003, p. 5). A presena da arqueologia no Passeio Pblico se caracterizou como um diferencial, particularmente por ter sido a primeira vez que se fez arqueologia num jardim com uma histria to longa e rica, e com grandes dimenses. Podemos afirmar que este diferencial foi marcadamente notado, at pela mdia. Um dos objetivos do projeto de pesquisa arqueolgica no Passeio Pblico, particularmente por se tratar de uma obra de grande porte e complexidade em um monumento tombado, foi o de seguir as recomendaes das cartas patrimoniais e da teoria de restauro. Segundo a Carta de Veneza (art.1), a noo de monumento histrico, ou patrimnio histrico, compreende tanto a criao arquitetnica isolada, como o ambiente urbano ou paisagstico que constitui o testemunho de uma civilizao, de uma evoluo significativa ou de

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um acontecimento histrico (CURY, 2000, p 92). A noo de monumento no deve ser aplicada apenas s grandes obras, mas deve ser estendida s edificaes que, no decorrer do tempo, tenham se revestido de um valor cultural. Visando complementar os princpios j previstos neste documento, em 1981 foi elaborada pelo Comit Internacional de Jardins Histricos do ICOMOS/IFLA a Carta de Florena (art. 6) que enquadra os jardins de interesse histrico como monumentos e, como tais, devem ser salvaguardados: A denominao jardim histrico aplica-se tanto aos jardins modestos quanto aos parques ordenados ou paisagsticos (CURY, 2000, p. 254). Essa denominao era exclusivamente destinada proteo dos jardins histricos, cuja salvaguarda e preservao por serem monumentos vivos exigem regras especficas. A Carta estabelece normas e procedimentos padronizados, bem como formula recomendaes gerais de alcance e domnio pblico para servirem de guia nas intervenes de jardins histricos. Segundo este documento, s deve ser empreendida a restaurao e a reconstituio de um jardim histrico aps um estudo aprofundado, que contemple desde as escavaes at a coleta de todos os documentos referentes ao respectivo jardim ou anlogos, suscetvel de assegurar o carter cientfico do projeto. Estabelece ainda o documento que a reconstituio deve respeitar a evoluo do jardim. A pertinncia e a necessidade de realizar a pesquisa arqueolgica em uma obra de restaurao de bens culturais um fato inquestionvel. A legislao a respeito bastante clara e abrangente, embora, na prtica, ainda sejam poucas as obras de restaurao que a incluem em seu escopo de trabalho. Esta realidade pode ser explicada pelo desconhecimento dos no-arquelogos (proprietrios, arquitetos e engenheiros) da estreita relao existente entre a pesquisa arqueolgica e o projeto de restaurao. No caso da cidade do Rio de Janeiro, numa iniciativa indita, a Prefeitura criou uma legislao especfica que obriga a realizao da pesquisa arqueolgica nas obras de interveno urbana2.

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Com base nessas recomendaes internacionais, o projeto de arqueologia realizado sobre o Passeio Pblico foi concebido com nfase compreenso de dois dos seus inmeros momentos histricos: a sua criao em 1783 e a sua reforma em 1862, considerados os mais significativos pelo projeto de restauro. A pesquisa produziu dados sobre o jardim, partindo do pressuposto de que ele um superatefato, construdo pelo homem que, necessariamente, est inserido num dado tempo e espao e, deste modo, carregado de valores e simbolismos. Com base nos resultados dos levantamentos histrico e iconogrfico, somados aos resultados das prospeces preliminares, foi realizada uma avaliao da integridade dos vestgios dos dois momentos acima mencionados, e alguns foram efetivamente pesquisados. Essa escolha dos vestgios a serem estudados seguiu dois parmetros: os que apresentaram potencial para responder s questes propostas pela pesquisa e os que melhor representassem, ao olhar dos futuros usurios do jardim (tanto os leigos quanto os estudiosos), a histria que a restaurao queria contar para a populao carioca. A idia inicial era a de deixar expostos os vestgios revelados pelas pesquisas.
ANTECEDENTES

A construo do Passeio Pblico se d durante a segunda metade do sculo XVIII, em 1783. Este jardim pblico, o primeiro construdo no Brasil3, atravessou os anos de sua existncia e sofreu vrias intervenes. Foi o grande ponto de encontro da populao carioca nos sculos XVIII e XIX, tendo sido concebido por um dos maiores artistas do perodo colonial brasileiro: Mestre Valentim da Fonseca e Silva. Localizado no Centro histrico do Rio de Janeiro, entre a Lapa e a Cinelndia, aparece como um monumento vivo da histria da evoluo urbana da cidade. O Passeio Pblico, embora pequeno, perfeitamente plano,

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construdo em estilo muito afetado e negligentemente mantido, reclama para si o primeiro lugar entre os stios de divertimento do Rio (LUCCOCK, 1975, p. 59, grifo nosso). Entre as intervenes sofridas podemos destacar cinco momentos importantes na existncia do jardim. O primeiro momento (1783-1861) o da concepo e implantao do jardim, quando foi projetado e executado no sculo XVIII pelo mais importante artfice do Rio de Janeiro colonial, Mestre Valentim. O segundo (1862-1904) o da interveno realizada pelo paisagista francs Auguste Glaziou, em 1861, que exerceu considervel influncia na histria dos jardins no Brasil contemporneo (RIBEIRO, 2002, p. 3). Os seus traos principais se mantm at hoje, e por este motivo foi o escolhido como referncia a ser seguida pelo projeto de restaurao. O terceiro momento (1904-1921) corresponde s reformas de embelezamento urbano, empreendidas durante a administrao de Pereira Passos na prefeitura da cidade. Destacam-se, ento, no Passeio Pblico, a construo na poca, do maior aqurio da Amrica Latina e o aterro em
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Figura 1: Vista do Passeio Pblico em 1929, j com a edificao do TheatroCassino e afastado da beira-mar. Fonte: Ermakroff (2003).

frente ao terrao do jardim o que dava anteriormente para a baa para a abertura da Avenida Beira-mar. O quarto momento (1921-1937) o da construo do Theatro Cassino iniciado no ano de 1921. E um quinto momento (19372004), iniciado com a demolio do Cassino, culminou na integrao do jardim malha urbana do centro da cidade do Rio de Janeiro e na atual configurao do terrao. Para o cidado carioca, o objetivo principal da construo do jardim pblico que seguia a configurao do espao dos jardins da metrpole portuguesa do Palcio de Queluz e do Passeio Pblico de Valverde (1764), era o de ser um centro de lazer da nobreza e das classes abastadas. O desejo de imprimir ares de civilidade e urbanidade cidade colonial corroboraram para a construo de um jardim pblico nos moldes europeus, tais como o exemplar do Passeio do Prado de Madri (Espanha). O jardim no foi concebido apenas por seu aspecto de embelezamento, foi idealizado para ser um espao no qual as elites poderiam contemplar a nova ordem social e econmica de uma cidade em pleno desenvolvimento. As questes relacionadas poltica de saneamento e urbanizao esto presentes em toda a histria do Rio de Janeiro e confundem-se com a histria do Passeio Pblico. A constante luta contra os pntanos ocorre desde a fundao do ncleo histrico da cidade na parte alta de quatro morros at a descida cautelosa para uma vrzea at ento alagada (SANTOS, 1981). O primeiro aterro na beira-mar ocorreu ainda no perodo colonial, entre 1779 a 1783. Foi o aterro da praia do Boqueiro, para a construo do Passeio Pblico, o qual utilizou cerca de quatro mil metros quadrados de terra provenientes do arrasamento do Morro das Mangueiras. A Lagoa do Boqueiro era utilizada pela populao para o descarte de lixo e dejetos humanos. Seria na lagoa que os conhecidos tigres1 iam despejar o esgoto recolhido da casa dos seus senhores. O jardim foi concebido como um recinto murado com uma nica entrada e com um terrao, assentado so-

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bre uma muralha de proteo, que se abria para a Baa de Guanabara. Esta configurao manteve-se ainda com a reforma de Glaziou, no entanto os muros j do lugar a gradis, e mais duas novas entradas so abertas junto ao terrao, garantindo uma permeabilidade maior ao grande atrativo de ento: o terrao voltado ao mar. Ainda nesta ocasio, o parapeito do terrao foi substitudo por uma balaustrada de mrmore branco e um novo acesso ao jardim foi aberto, voltado para a bica do Menino (PCRJ, 2004). Em 1902, o Prefeito Pereira Passos retoma a idia de aterrar trechos da orla da baa, construindo uma via de corso2 ( Promenade des Anglais ), que deveria cumprir o propsito de formar um quadro paisagstico (BENCHIMOL, 1992, p. 236) destinado a impressionar os visitantes estrangeiros que chegavam de navio pela Baa da Guanabara: a Avenida Beira-Mar. Esta avenida, iniciada em 1904 e inaugurada em 1906, considerada uma das maiores obras desse perodo consumindo tempo, dinheiro e, sobretudo, tcnica foi projetada com 5.200 metros de extenso, iniciando-se no Obelisco da avenida Rio Branco (ento inacabada) e finalizando-se na praia de Botafogo, junto ao Morro do Pasmado. O aterro para essa construo foi feito com o desmonte de morros que estavam em curso na cidade, como o Morro do Senado (PCRJ, 1988). Assim, o terrao do Passeio Pblico foi afastado do mar, sofrendo uma remodelao (novas escadarias de acesso avenida), e o aterro encobriu a antiga muralha. Embora o Passeio permanecesse fechado por gradis, seu terrao encontrava-se aberto e voltado para a Avenida Beira-Mar. Ainda na administrao Pereira Passos, dois novos portes so abertos, um voltado para a Rua Senador Dantas e um outro para o Largo da Lapa. Em razo dos preparativos de comemorao do Centenrio de Independncia (1922), a rea central da cidade sofreu uma srie de intervenes, visando seu embelezamento e saneamento. Assim, o terrao do Passeio foi demolido para dar lugar ao conjunto arquitetnico

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do Theatro-Cassino (Figura 1). A Beira-Mar e os gradis do jardim foram retirados, desconfigurando a essncia do jardim enclausurado. A terra do desmonte do Morro do Castelo serviu para aterrar uma grande extenso da Beira-Mar (1927), ainda sem forma. Em 1929, no aterro inaugurado a Praa Paris, espao verde munido com os valores sociais e com os atributos estticos e funcionais de seu tempo: lazer ainda contemplativo, porm sem gradis ou muros e seguindo uma expresso artstica ecltica clssica. Em 1937, a edificao no terrao demolida para a abertura da Rua Mestre Valentim (via destinada ao fluxo de bondes), e um novo gradil passa a cercar o jardim, retomando a sua configurao de recinto fechado. Os acessos ao jardim so feitos pelo terrao e pelo porto principal na Rua do Passeio, que havia sido alargada (PCRJ, 2004). No aterro proveniente do arrasamento do Morro de Santo Antnio (1951), so construdas diversas vias de alta velocidade e o Parque do Aterro do Flamengo3 (1965), inaugurando um novo tipo de lazer moderno, o qual afastava ainda mais o Passeio Pblico da baa e o levava obscuridade. Em 1968, so colocados apenas gradis no jardim do Passeio, deixando seu terrao (modificado pela reforma de 1937) sem fechamento. Somente em 1987, aps a reforma da FPJ, incorporada a rea do Passeio via aberta em 1937 para o trnsito de bondes, bem como todo o novo terrao recebe fechamento por gradis. O jardim passa a ter novamente uma nica entrada: o porto da Rua do Passeio. No entanto, o principal atrativo, o terrao voltado para o mar, no existe mais. O jardim do Passeio Pblico perde parte de seus atributos estticos, ambientais e funcionais.
METODOLOGIA DA PESQUISA E PROJETO ARQUEOLGICO

O projeto de pesquisa arqueolgica do Passeio Pblico (NAJJAR, 2004) parte da premissa de que o con-

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texto que observamos o da superposio de dois projetos de jardim o de autoria do Mestre Valentim e o de autoria de Glaziou , e de que esta superposio danificou o primeiro projeto. E mais: entende que outros fatores perturbaram a integridade dos vestgios, como a construo e posterior demolio do Theatro-Cassino na rea do terrao-mirante e as modificaes sofridas atravs dos tempos, motivadas por intervenes as mais variadas, como o acrscimo/retirado de vegetao, redefinio de usos de dados espaos, construo de edificaes etc. A pesquisa foi realizada durante seis meses e neste perodo a equipe esteve inteiramente voltada para recuperar a histria do bem, produzir conhecimentos que visassem a auxiliar na restaurao do jardim e na sua devoluo sociedade. Atualmente estamos em fase final de anlise laboratorial do material mvel coletado e pretendemos, como um dos objetivos finais, propor uma sucesso das formas que o jardim possuiu. O Projeto de Arqueologia seguiu as recomendaes do Manual de Arqueologia Histrica do IPHAN (NAJJAR, 2005). Assim, a pesquisa arqueolgica aplicada em obras de restaurao deve ocorrer em trs etapas sucessivas: a primeira etapa, a da Avaliao do Potencial Arqueolgico; a segunda, a Pesquisa Arqueolgica; e a terceira, a Utilizao dos Vestgios. Na primeira, se insere a coleta prvia de dados para a elaborao do Projeto de Restauro, com a elaborao e a execuo do projeto de avaliao do potencial arqueolgico, realizando prospeces que objetivam avaliar e propor como dever ser a interveno arqueolgica. Uma pesquisa de arqueologia histrica deve produzir conhecimentos sobre o bem, inclusive confirmando ou refutando dados j conhecidos. Na segunda etapa, a da Pesquisa Arqueolgica, a equipe de arqueologia tem como objetivo aprofundar os conhecimentos produzidos na primeira. O projeto deve ser concebido e realizado de maneira interdisciplinar contan-

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do com a participao das demais equipes envolvidas no Projeto de Restauro. Esta interdisciplinaridade fundamental para a execuo das atividades das diferentes reas do Projeto de Restaurao. Esta etapa do trabalho de arqueologia tem como objetivo o de pesquisar as reas definidas na etapa anterior. No caso do Passeio Pblico, foram definidas reas estratgicas levantadas com base nos dados j conhecidos (levantamento histrico, levantamento arquitetnico e avaliao do potencial arqueolgico). A terceira etapa acontece no final das obras civis e a sua realizao depende da deciso quanto incorporao ou no dos vestgios evidenciados pela pesquisa arqueolgica ao uso do bem (NAJJAR, 2005, p. 18). A execuo desta etapa est diretamente ligada ao Projeto de Restaurao e ao agenciamento dos testemunhos escolhidos para a apreciao do pblico.
AVALIAO DO POTENCIAL ARQUEOLGICO

A pesquisa histrica do jardim do Passeio Pblico foi dividida em trs fases de trabalho. Na primeira foram contratados pela Fundao Parques e Jardins (FPJ) os servios do escritrio pera Prima & Restauro4, sob a coordenao do arquiteto e historiador Nelson Prto Ribeiro, para realizar o levantamento histrico e iconogrfico do bem tombado. Inicialmente, a rea do terrao foi escolhida como potencialmente significante para os trabalhos de arqueologia. Uma vez iniciados os trabalhos da equipe de arqueologia, surgiram novas dvidas que no puderam ser sanadas com o levantamento preliminar; foi preciso buscar novas fontes. Para isso contou-se com a participao de vrios colaboradores, como tcnicos, estagirios e voluntrios do IPHAN e da FPJ. Na terceira fase da pesquisa, foi organizado e compilado todo o material coletado nas duas primeiras fases, a fim de direcionar a pesquisa histrica e sanar as informaes que ainda no se apresen-

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POTENCIAL ARQUEOLGICO: PRIMEIRO E SEGUNDO MOMENTOS

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O traado original de Valentim sofreu diversas alteraes, registradas por vrios viajantes e historiadores.

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tavam completas, com o objetivo de definir novas reas estratgicas com potencial arqueolgico, auxiliando na realizao da restaurao do jardim e recuperando a histria do bem tombado. As concluses iniciais da equipe verificaram que a rea do terrao no era, como se esperava, a nica rea que apresentava um potencial arqueolgico. Nem, tampouco, seria o local que apresentaria uma coletnea de vestgios significativos (testemunhos do cais e quiosques do sculo XVIII), pelo menos no como identificadas inicialmente pela pesquisa histrica. A rea do terrao era significante porque sofreu o maior nmero de intervenes5 em toda a existncia do jardim, tanto de obras de construo civil como de aterros. Projetada por Mestre Valentim para ser um Belvedere para apreciao do mar, teve sua funo original preservada na reforma empreendida por Glaziou (1862). Porm, no sculo XX, a partir da construo da Av. BeiraMar (1904) e, depois, com a construo do Theatro-Cassino Beira - mar, esta rea totalmente transformada. O projeto de pesquisa arqueolgica do Passeio Pblico (NAJJAR, 2004) parte da premissa de que o contexto que observamos o da superposio de dois projetos de jardim o de autoria do Mestre Valentim (1783) e o de autoria de Glaziou (1862) e de que esta superposio transforma, aproveitando, modificando, danificando ou suprimindo caractersticas do primeiro projeto. E mais, entende que outros fatores perturbaram a integridade dos vestgios de ambos os projetos no decorrer de sua existncia at os dias atuais. Assim, baseadas na pesquisa histrica e na premissa do projeto, foram determinadas novas reas potencialmente interessantes para prospeces arqueolgicas no jardim.

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O Passeio do Rio de Janeiro era totalmente plano, com um traado simtrico e geomtrico, ao estilo corteso clssico, em forma de um hexgono irregular (um trapzio com ngulos de uma de suas faces chanfradas). A composio do jardim estava voltada para o leste, e o eixo central era formado por uma alia que comeava na entrada do porto e culminava em uma fonte ornamentada por jacars, garas, pssaros e plantas tropicais tpicas da regio de restinga, atrs da qual tinha-se acesso a um terrao voltado para a baa. As alias secundrias, plantadas com frondosas rvores, percorriam o jardim seguindo o seu traado e forando o ponto de fuga a se abrir ao panorama da entrada da baa de Guanabara (Figura 2). Os pavilhes quadrangulares construdos na rea do terrao foram arruinados pelas diversas ressacas e, assim, substitudos por pavilhes octogonais, na mesma ocasio que o terrao foi refeito. H a referncia da construo (em 1815) de um edifcio no lado esquerdo do parque que d para a Lapa, no qual frei Leandro dava aulas de Histria Natural. J em meados do sculo XIX, dois pavilhes no interior do parque foram erguidos para serem utilizados como Pavilho Imperial e de Botnica, no entanto, em razo do estado de degradao do Parque, permaneceram fechados, sendo remodelados (utilizados como quiosques), posteriormente, na reforma implementada em 1961. Tambm o abandono foi uma das principais causas da degradao do Passeio. Em meados do sculo XIX, o estado de abandono e de degradao do Passeio Pblico tornou-se to preocupante que todos clamavam por medidas urgentes de recuperao. Foi somente no Segundo Reinado que: [...] vendo o Governo que o Passeio por se achar muito mal preparado j no servia de recreio ao pblico, assinou em 01 de dezembro de 1860 um contrato com Francisco Jos Fialho, que se obrigou mediante certa quantia a transformar o jardim dando-lhe um aspecto pitoresco e

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agradvel; ficariam as obras concludas no prazo de um ano (AZEVEDO, 1969, p. 555). Assim, foram contratados Francisco Jos Fialho, ento diretor do Passeio Pblico da Corte, e o botnico francs Auguste Franois Marie Glaziou para elaborarem a planta do novo jardim em 1860. Glaziou deveria ser encarregado da execuo das obras e de sua conservao por um perodo de dez anos, assumindo a posio de Diretor Botnico. Residiria em um chal a ser construdo dentro do jardim (TERRA, 2000). O botnico Glaziou chegou ao Brasil em 1858, a convite de D. Pedro II, para ocupar inicialmente o cargo de Diretor Geral de Matas e Jardins e aqui permaneceu por 39 anos, ocupando-se de planejar e manter os espaos verdes de lazer pblicos e da Corte. Os fundamentos de Auguste Glaziou baseavam-se nos trabalhos desenvolvidos pelo francs Jean Adolphe Alphand para a cidade de Paris69. Entre os inmeros trabalhos atribudos a Glaziou no Rio de Janeiro podem-se citar: a reforma do Passeio Pblico, o Campo de Santana, a Quinta da Boa Vista e o Largo do Pao (TERRA, 2000). O novo jardim do Passeio Pblico foi remodelado aos moldes dos jardins ingleses, em voga em toda Europa, inclusive na Frana. Neste Glaziou destrua o traado regular realizado por Valentim e o substitua por alamedas sinuosas em volta de uma enorme pelouse oval, situada no centro do jardim (Figura 3). O projeto plano elaborado por Valentim foi eliminado e o novo desenho imbudo do esprito romntico e sinuoso do jardim ingls. Apesar de vrias modificaes realizadas por Glaziou, este manteve e incorporou ao seu jardim elementos do jardim original do sculo anterior, tais como a permanncia do porto frontal, das pirmides que representavam valores maons (MARTINS, 1997) , a fonte dos Jacars e o terrao com quatro acessos de escadaria. No entanto, para a execuo dos novos canteiros, foi necessrio aterrar todo

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o jardim. Assim, o primeiro degrau da fonte e das escadarias do terrao foram encobertos pelo sedimento. Foram tambm reformados dois antigos pavilhes (datados de 1854) que serviam como quiosques. Segundo Ribeiro (200, p. 19), o porto de Valentim manteve-se, tendo sido suprimidos os muros e substitudos por grades de ferro fundido. [...] manteve-se tambm os obeliscos agora banhados e no mais circundados pela gua; assim como a fonte dos jacars e o terrao por trs desta, pelo menos o terrao reconstitudo em 1821, com os pavilhes octogonais da mesma data .

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Figura 2: Primeiro momento (1783-1861)

Figura 3: Segundo momento (1862-1904)

Entre as novas atraes trazidas pela reforma do jardim so edificadas, em 1862, um Caf Concerto (edificao com peristilo formado por quatro colunas de ferro de ordem corntia no fundo do qual esto trs portas de verga curva), um coreto rstico, um chal para o Diretor do Passeio (anteriormente citado) e um grande lago que serpenteava pelos canteiros, sendo cortado por duas pontes de aparncia rstica e abastecido por uma cascata artificial. tambm desta poca, da reforma de Glaziou, que temos referncia da construo de um pequeno lago em frente da entrada do jardim com um repuxo com esguicho de 20 palmos emergindo de um tufo de flores artificiais. Especialis-

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tas na arte de imitar madeira e pedra, os chamados cascateiros, foram contratados por Glaziou para executar os trabalhos na cascata e nas pontes.
Potencial Arqueolgico: terceiro, quarto e quinto momentos

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A partir do final do sculo XIX e do incio do XX, governo federal e a prefeitura da cidade do Rio de Janeiro (1903-1906) promoveram profundas transformaes para readequar o espao urbano s exigncias de uma nova realidade econmica, o desenvolvimento industrial. Enquanto capital do Brasil, o Rio de Janeiro, foi alvo principal das intervenes de carter de embelezamento, as reformas de melhoramento na gesto do prefeito Pereira Passos (19021906). A avenida Beira-mar, iniciada em 1904 e inaugurada em 1906, foi considerada uma das maiores obras de sua administrao. Foi projetada com 5.200 metros de extenso, iniciando-se no Obelisco da avenida Rio Branco (ento inacabada) e finalizando-se na praia de Botafogo, junto ao Morro do Pasmado. As obras seguiram as orientaes do engenheiro Paulo Frontin. Em razo da necessidade de aterro de toda essa faixa litornea, o cais do Passeio Pblico deu lugar nova avenida e o terrao foi afastado da baa. O terrao passa a ser aberto para a nova via, recebendo mesas e cadeiras, e tambm neste implantado um novo acesso (porto com grades) ao jardim, logo atrs das escadarias da Fonte dos Jacars. Alm do terrao, o jardim romntico do Passeio Pblico sofreu algumas alteraes em seus canteiros, e em 1904, inaugurou-se o Aqurio Pblico. Tratava-se de um edifcio com mais de vinte tanques de vidro para abrigar espcies de peixes de gua salgada. Este aqurio foi o primeiro a ser instalado na Amrica do Sul. Tinha um similar na Quinta da Boa Vista. O terrao, belvedere, de apreciao do mar, projetado por Valentim (1783), conservado por Glaziou (1862),

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afastado do mar e separado do jardim na administrao Pereira Passos (1905), foi totalmente destrudo pela reforma de Carlos Sampaio, em 1922. O Prefeito Carlos Sampaio, dentro das diversas iniciativas de embelezamento urbano para a comemorao da Exposio do Centenrio da Repblica (1822-1922), props, nos anos de 1920, a construo de um restaurante envidraado na rea do terrao do Passeio Pblico. Entretanto, a empresa empenhada em construir o edifcio, para explor-lo enquanto cassino, no consegue cumprir os prazos previstos e o Prefeito rescinde o contrato com ela. Assim, os arquitetos Arquimedes Memria e Francisco Couchet, do Escritrio de Arquitetura de Heitor de Mello, foram contratados para finalizar o projeto antes das comemoraes de 1922. O terrao do Passeio foi totalmente arrasado para a construo, em estilo ecltico, do Theatro Cassino, que era composto por dois corpos ligados por uma prgula. O Theatro foi palco de bailes, festas, peas teatrais e at cenrio de filmes. Segundo Carvalho (2004: 89), a cantora Bibi Ferreira fez sua estria como atriz no Cassino BeiraMar, e a Brasil Vita Filme rodou a cine-revista CidadeMulher. O gradeado do jardim foi retirado, comprometendo a configurao e alterando a ambincia do jardim. At mesmo o porto principal foi deslocado para dentro do jardim e reposicionado apenas em 1968. Durante a gesto do Prefeito Henrique Dodsworth (1937-1945) so retirados do Passeio Pblico o Theatro Casino e o Aqurio. Uma das justificativas para a sua demolio era a de que comprometia a ambincia do jardim, a outra seria que estava em pssimo estado de conservao. Entretanto, segundo Sarthou (1965), foi utilizada dinamite na sua demolio por causa da solidez de sua construo. Assim, no lugar do terrao original do sculo XVIII e do Theatro-Cassino (1926), foi implantado um terrao de dimenses muito inferiores s do original, pavimentado com placas de granito e cortado (at meados de 1968)

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por uma via asfaltada para o trnsito e as linhas de bondes. A rea limtrofe do jardim, ainda preservado o traado de Glaziou, recebeu uma nova delimitao com balaustradas, originais da Glria, as quais criaram uma ondulao no lugar da linearidade da alameda fronteiria da fonte dos Jacars. Com os sucessivos aterros, mais alguns degraus da escadaria e da fonte dos amores desapareceram sob a terra. Em 1968, o jardim do Passeio Pblico todo gradeado e o terrao relembrado. Ao longo do sculo XX, muitos foram os atos de vandalismo pelos quais o Passeio Pblico passou: roubos de peas ou iniciativas de depredao do poder pblico. No entanto, um dos acontecimentos mais trgicos pode ser considerado o do esquecimento de parte de sua histria, pois, alm de esquecida, ela passa a ser recontada de forma errnea para as futuras geraes de cariocas. Esta retomada da histria do Passeio Pblico inicia-se em 2002 com os estudos para a restaurao do Passeio Pblico.
PESQUISA E PROSPECO ARQUEOLGICA

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Com base no levantamento histrico e iconogrfico, foi possvel determinar as reas a serem escavadas pela equipe de Arqueologia (Figura 4) e foram escavados diversos trechos previamente determinados para esses levantamentos. Os trabalhos de escavao concentraram-se inicialmente no terrao e, posteriormente, em trincheiras pontuais no interior do jardim. A abertura de trincheiras, poos-testes, bem como o acompanhamento de todo e qualquer movimento de terra necessrio para as obras de restaurao foram realizados pela equipe de arquelogos, visando assim recuperao de todos os vestgios possveis para remontar a histria do Passeio Pblico. Foi recuperada uma grande variedade de material arqueolgico: fragmentos de louas (sc. XVIII e XIX), fragmentos cermicos, restos de obra (material construtivo e de acabamento), ossos (animais e humanos), vidros, dentes e moedas.

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As escavaes na parte esquerda do terrao revelaram os vestgios arquitetnicos do Theatro-Cassino. Com a retirada do sedimento das reas escavadas, percebeu-se que este era basicamente composto por restos de obra (entulho da prpria demolio do cassino). Tambm se recuperaram um piso de asfalto com meio fio em pedras, vestgios de uma calada ornamentada em mosaico em pedras portuguesas e parte de um trilho de bonde. Com base nessas evidncias, foi possvel entendermos algumas das transformaes ocorridas na rea do Passeio, momentos em que o jardim perdeu rea para a cidade e outros em que o jardim retomou a sua rea.

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Figura 4: Potencial Arqueolgico do Stio Legenda: 1. Theatro-Cassino - parcialmente escavado/vestgios registrados e recobertos; 2. Conjunto da Fonte dos Amores - escavado/vestgios em exposio; 3. Lagos das pirmides - parcialmente escavado/vestgios registrados e recobertos; 4. Aqurio e Quiosque (data 1854) - escavados/vestgios registrados e recobertos; 5. Quiosque (data 1929) - no foi escavado; 6. Quiosque (data 1854) - no foi escavado; 7. CafConcerto e Mirante Rstico - no foi escavado; 8. Quiosque (data 1929) - no foi escavado; 9. Lago frontal - escavado/ vestgios registrados e recobertos; 10. Viveiro de Frei Leandro no foi escavado; 11. Casa de Glaziou - parcialmente escavado/ vestgios registrados e recobertos; 12. Chopp Berrante - no escavado.

Com a vasta pesquisa histrica e iconogrfica sobre a rea do terrao, recuperaram-se momentos histricos importantes deste local. Juntamente com a pesquisa arqueolgica e atravs dos remanescentes do antigo Theatro-

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Figura 5: Antes da Reforma de Glaziou Fonte: Klumb (1860).

Figura 6: Conjunto da Fonte dos Amores, Durante as Escavaes. Fonte: IPHAN (2004).

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Cassino, foi possvel abrir uma pgina at ento esquecida da histria no s do Passeio Pblico, mas tambm da cidade do Rio de Janeiro. Com o auxlio de plantas cadastrais da poca, foi possvel demarcar in loco a rea total do cassino: um enorme edifcio construdo nos anos de 1922. Os remanescentes resgatados pela pesquisa se encontravam em timo estado apesar dos anos e das condies em que fora feita a demolio do edifcio. O acesso original ao terrao era feito por quatro escadas, duas nas laterais e duas outras junto Fonte dos Amores. Porm, este acesso foi transformado com a construo da edificao do Theatro Cassino em 1922. Os degraus que compunham a Fonte dos Jacars foram enterrados pelas reformas de 1862 e de 1937, bem como os que davam o acesso ao terrao. Com a escavao, foram evidenciados quatro degraus em granito que compunham a escada e, circundando a bacia da Fonte dos Jacars, dois degraus. Alm desta alterao de nvel percebida com o resgate dos degraus, no atual terrao vemos que o seu degrau foi rebaixado em aproximadamente 0,80 m. Na rea da Fonte dos Jacars, com a exposio dos degraus que a compunham, foi possvel recuperar o nvel original do jardim (poca de Valentim) que era 0,75m abaixo do nvel atual. Desta forma, originalmente o terrao estaria 1,50m acima do nvel que hoje encontramos.

Outra descoberta da pesquisa arqueolgica a da casa que o paisagista Glaziou utilizou como residncia durante o perodo em que trabalhou no Passeio Pblico. Foram evidenciadas as estruturas de embasamento da antiga casa e tambm a estrutura de um antigo quiosque octogonal. Com base na anlise dos remanescentes da casa, percebeu-se que houve uma brusca reduo na rea do jardim desde a reforma de Glaziou (1862), pois se constatou que parte da estrutura da casa do paisagista encontra-se hoje fora do atual muro do jardim. Tambm da poca de Glaziou foi a construo de um lago redondo junto ao porto principal, embora sua existncia ainda no tivesse sido confirmada. Ela somente foi registrada em uma planta do sculo XIX (Biblioteca Nacional), de autor desconhecido. Em razo de sua localizao prxima ao limite do jardim, o testemunho poderia ter sido comprometido por causa do alargamento da Rua do Passeio e das sucessivas redues do jardim. Este vestgio foi recuperado e toda sua borda foi exposta. Apenas na sua poro central foi aberta uma trincheira para determinar sua profundidade total que era de 1,00m.
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Figura 7: Vestgios do Aqurio Fonte: IPHAN (2004).

Figura 8: Trabalho de Escavao na rea da Casa do Botnico. Fonte: IPHAN (2004).

A descoberta das estruturas de embasamento do primeiro aqurio de gua salgada da Amrica do Sul ocorreu com o auxlio de uma planta cadastral da dcada de 1929 que determinava a rea ocupada por esse aqurio. Com a recuperao do primeiro vrtice da estrutura, os demais fo-

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ram marcados com estacas de madeira com base nos dados obtidos na planta cadastral. Entretanto, percebeu-se que a planta no representava a realidade da construo.

Figura 9: Durante Trabalhos de Escavao do Lago Frontal que Constava em Planta e Foto de 1862. Fonte: IPHAN (2004).

Figura 10: Vestgios da Bacia do Lago Frontal Fonte: IPHAN (2004).

UTILIZAO DOS VESTGIOS

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O Projeto de agenciamento dos vestgios arqueolgicos ficou a cargo da FPJ e do IPHAN. A presena dos remanescentes arqueolgicos de alguns dos mais significativos momentos da vida do jardim permanecem registrados na marcao in loco. Essa marcao foi feita no terreno aps o reaterro das reas escavadas. Assim, como representante do primeiro momento (1783-1961), concepo e implantao do jardim, foi recuperado o conjunto de escadaria e a Fonte dos Amores (ou Fonte dos Jacars), original executado no sculo XVIII pelo mais importante artfice da cidade colonial do Rio de Janeiro, Mestre Valentim. Do segundo momento (1862-

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Assim, com base na evidncia de um dos vrtices da estrutura, os demais foram expostos com a escavao da estrutura at encontrar o prximo vrtice. Este procedimento ocorreu para que fosse possvel determinar a rea total da antiga edificao, visto que a planta no correspondia realidade. Desta forma, foi possvel determinar a planta do aqurio tomando-se por base as evidncias arqueolgicas.

1905), escolhido para ser a referncia do projeto de restaurao, uma vez que seus traos principais mantiveram-se at hoje, foi recuperada a localizao de equipamentos originais de projeto Casa do Botnico e Fonte circular , fruto da interveno realizada pelo paisagista francs Auguste Glaziou em 1861. Juntamente a este foi destacado o permetro do maior aqurio da Amrica Latina do incio do sculo XX. Finalmente, foram registrados e, posteriormente, recobertos os vestgios do pavimento trreo do Theatro-Cassino.

Figura 11: Agenciamento e Proteo dos Vestgios do Conjunto da Fonte dos Amores. Fonte: IPHAN (2004).

Figura 12: Marcao da Parte Encontrada do Theatro-Cassino. Fonte: IPHAN (2004).

Tambm se optou pela utilizao de uma sinalizao que informasse ao visitante como era o local sua poca e como se deu o resgate dos vestgios arqueolgicos e o processo de restauro. Essa sinalizao funcionaria juntamente com os vestgios expostos e/ou sinalizados, como um atrativo a mais do jardim setecentista. Em pleno sculo XXI, a falta de tempo e a agitao da vida moderna levam ao abandono os locais projetados para um lazer contemplativo. Desta forma, a insero de novos atrativos do Passeio Pblico pretende criar um dinamismo e um apelo a mais aos visitantes, proporcionando no apenas a contemplao da natureza, seno uma aula da histria no apenas do jardim, mas da cidade do Rio de Janeiro. A Arqueologia, neste sentido, desperta uma curiosidade mpar em toda a sociedade fazendo com que o pblico participe do processo de construo da memria histrica

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e do despertar de sensaes novas. Nosso principal objetivo foi, e sempre ser, o de aguar no cidado o sentimento de pertena do patrimnio que efetivamente seu, mas que ele no reconhece como tal.
Notas
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Referncias ANDRADE, I. E-J. Jardins Histricos Cariocas: significao cultural e preservao. Rio de Janeiro: UFRJ/FAU/PROARQ, 2004. Dissertao (Mestrado) Universidade Federal do Rio de Janeiro - FAU/PROARQ/ UFRJ, Rio de Janeiro, 2004.

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Documento final do II Congresso Internacional de Arquitetos e Tcnicos em Monumentos Histricos, em Veneza, maio de 1964. A rtigo 1 do Decreto Municipal n 22.872, de 07/05/2003: Todas as obras que envolvam intervenes urbansticas e/ou topogrficas realizadas pelo Poder Pblico Municipal direta ou indiretamente, em reas que sugiram interesse histrico devero prever estudos e acompanhamento com vistas pesquisa arqueolgica. O primeiro exemplar de jardim no utilitrio, ainda no perodo colonial, no Brasil, foi o grande parque de Maurcio de Nassau na Ilha de Antonio Vaz, no Recife. Deste nada restou, aps a retomada pelos portugueses. Esse grande jardim planejado e executado durante a ocupao holandesa nas cidades de Recife e Olinda (o Brasil holands), chefiada por Maurcio de Nassau que chegou em 1637 ao Brasil, permanecendo por oito anos. Escravo ou criado que transportava e descartava o barril utilizado como depsito de dejetos e matrias fecais. Esta fazia parte do Plano de Saneamento e Embelezamento da Cidade (1903) da Prefeitura. Sua denominao correta Parque Brigadeiro Eduardo Gomes. Tambm contratado para a elaborao do Projeto Bsico de Restaurao do Passeio Pblico. Muitas foram s intervenes no terrao: as alteraes no nvel do terreno, as transformaes na forma e na funo do espao destituindo-o da sua funo original de belvedere de apreciao ao mar, passando pela construo dos pavilhes, perdendo rea quando da construo da Av. Beira-Mar e radicalmente destitudo de sua funo original quando da construo do Theatro-Cassino. Na reformulao do centro de Paris. O engenheiro-paisagista Jean-Alphonse Alphand foi o diretor da primeira estrutura administrativa criada para implantar e monitorar os parques urbanos franceses (LVQUE, 1982).

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Abstract: the Passeio Publico of Rio de Janeiro was the first public garden in Brazil. It was built in the end of 18th century by Mestre Valentin. In 1938 it was declared an historical landmark by the Instituto do Patrimonio Historico e Artistico Nacional (IPHAN). The garden had several transformations in its existence, including the introduction of a Glaziou (1962), a Cassino and theater (1922) and its demolition (1937). The goal of its restoration was to recover the Glaziou garden, valorizing different aspects of mestre Valentins project. The goal of Archaeology was to recovery evidence from the different moments of the Passeio Publico and understand how society appropriated from this space. Key words: Historical archaeology, restoration, cultural heritage

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Arqueloga da 6 SR/IPHAN; Doutora em Arqueologia MAE/USP. E-mail: rosananajjar@gmail.com ** Doutoranda do MAE/USP. Arqueloga E-mail: jackelinedemacedo@gmail.com *** Arquelogo, Mestrando do MN/UFRJ. E-mail: beto_stanchi@yahoo.com.br **** Arquiteta/ Urbanista, Doutoranda da FAU/USP. E-mail: inesel@uol.com.br ***** Mestranda UNIRIO. Arqueloga. E-mail: tinasampayo@hotmail.com ****** Arqueloga, Voluntria da 6 SR/IPHAN. ******* Historiadora, Mestranda UNIRIO. E-mail: juliawp@gmail.com ******** Arquelogo. ********* Arquelogo. E-mail: pcsarmento@hotmail.com ********** Arquiteta, M. S. em Arquitetura PROARQ/UFRJ. E-mail: tpfonseca@globo.com *********** Arquiteta.

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