Ivo Mesquita "II.

El curador como cartgrafo" En: "Cartographies", texto central del catlogo de la exposicin Cartographies, Winnipeg Art Gallery - Biblioteca Luis ngel Arango - Museo de Artes Visuales Alejandro Otero - National Gallery of Canada - The Bronx Museum of the Arts, 1993, pp. 20-28 (versiones en espaol, francs e ingls.)

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Topography displays no favourites; North's near as West. Mlore delicate than the historians' are the mapmakers colors. (Elizabeth Bishop, The Map, 1946)

En el circuito internacional de las artes plsticas, la figura del curador de arte contemporneo se asemeja a la de un viajero que, recorriendo paisajes diversos, describe rutas, seala pasajes y establece demarcaciones, deslindando as un territorio especfico que comprende la naturaleza del arte contemporneo. De esta manera, los curadores recuerdan a aquellos artistas viajeros que acompaaban a los descubridores de las tierras nuevas y que legaron a la posteridad imgenes, narraciones y mapas que constituyen ahora la primera identidad visual de las zonas recin descubiertas. Hoy en da, los curadores experimentan la inexistencia de barreras entre las cuestiones de que se ocupa la produccin artstica, y se han transformado en ciudadanos transnacionales, responsables de una cartografa de la disolucin de las fronteras culturales. Porque el curador es, ante todo, un caminante

que recorre ateliers, galeras de arte y museos, que busca e investiga cuestiones problematizndolas para, de esta forma, revelar los rasgos, las cualidades y los sistemas de configuraciones que se van inventando en el proceso de la creacin artstica. El curador es un profesional que colecciona pedazos, 22 fragmentos de mundos nuevos; que rene partes de universos particulares que conforman la produccin artstica y apunta hacia sensibilidades y concepciones; que organiza conjuntos de significantes desordenados, estableciendo direcciones y marcadores para elaborar los mapas del arte contemporneo. La cartografa arte y tcnica de hacer mapas es un mtodo de trabajo con una doble funcin: recorrer y detectar el paisaje, sus accidentes, sus transformaciones y, al mismo tiempo, presentar las condiciones necesarias para su conocimiento y sealar vas de acceso a travs de l. Al contrario de lo que sucede con los mapas tradicionales, los cuales delimitan las reas tal y como fueron definidas por la geopoltica, la cartografa se construye al mismo tiempo que el territorio. Es decir, ella relata, describe una experiencia de la mirada que descubre y registra simultneamente, proporcionando, al final del viaje, una lectura que es, en s, el espacio de comprensin y superacin del territorio. De esta manera, el concepto de cartografa es til como mtodo de trabajo que fundamenta un procedimiento de la mirada del curador sobre la produccin artstica del presente, pues mantiene un ojo sensible a los enfrentamientos internos que el arte se plantea a s mismo, en el esfuerzo por constituirse como visualidad contempornea. Por esta razn, el curador / cartgrafo no sigue ninguna especie de protocolo normalizado o cualquier a priori: su oficio nace de la observacin de las

24 transformaciones que percibe en el territorio que recorre. Lo que l busca es situarse en las proximidades de estas transformaciones, posicin que le permite percibir el carcter dinmico del proceso de produccin de conocimiento. Bajo la perspectiva de la posmodernidad, este curador abandona, por lo tanto, la bsqueda de la verdad, rasgo que ha caracterizado el ejercicio tradicional del pensamiento en occidente, para lanzarse en la procura de sistemas de percepcin, de diversas formas de inteligibilidad, dibujando otros mapas y revelando otros mundos. La produccin de cartografas es diferente de la produccin de verdad porque cada mirada inventa su significacin e indica una posibilidad de comprensin del territorio. Sin embargo, no se llega a un final, a un origen o fin. Las posibilidades de expresin y de representacin son ilimitadas: siempre se est creando lenguaje, marcando nuevas posiciones, abriendo nuevos territorios. La prctica del curador / cartgrafo est vinculada, fundamentalmente, a las estrategias de produccin de arte y a su insercin en el campo social. Su objetivo es narrar las batallas en la bsqueda de materias expresivas, de composiciones de lenguajes, de constitucin de configuraciones, y permitirles la existencia proporcionndoles visibilidad. Al igual que el cartgrafo, el curador no mide sino evala. Su trabajo no revela sentido (significacin) sino que lo crea (significante), porque procura captar el estado de las cosas, su clima, con el fin de trazar las estrategias artsticas que va encontrando. En su ejercicio, quiere parti 28 cipar de la constitucin de una amalgama del viajero con el territorio, compartiendo la invencin de una realidad especfica, el Arte.

Es evidente que la cartografa, como mtodo de trabajo, permite el abordaje de cualquier fenmeno cultural, ya sea social o individual, por el hecho de hacer posible una lectura a partir de la pluralidad de interpretaciones de que se compone la realidad. Adems, cualquier teora siempre es una cartografa, ya que describe una experiencia nica y delimita un territorio cuyo conocimiento se orienta por esta experiencia. Tomada en prstamo de un concepto metodolgico propuesto por la psicoanalista brasilea Suely Rolnik 1 en el estudio de la produccin del deseo en la era de la cultura industrial, su transferencia para el campo de las artes visuales no se da para refrendar la tradicin representada por la historia y por la crtica de arte como disciplinas que estudian la visualidad contempornea. Al contrario, ya que pretende ser una postura de investigacin y lectura de la produccin artstica que es, ella misma, el medio de comprensin de esta produccin, se constituye en una estrategia de embate a los procesos de produccin e institucionalizacin del conocimiento, promoviendo el acceso a las transformaciones en el territorio e indicando las posibilidades de transicin constante hacia nuevas lecturas e investigaciones. El trabajo del curador / cartgrafo resulta, as, una especie de diario de viaje en donde quedan 30 registrados los paisajes descubiertos, los caminos recorridos. De esta forma, en una exposicin el objetivo final de la expedicin de este curador se encuentran identificadas las prcticas creadoras, los sistemas de percepcin, los elementos que

1. Suely Rolnik, Cartografia Sentimental: Transformaes Contemporneas do Deseio, Ed. Estao Liberdade (Sao Paulo: 1989)

conquistaron un territorio para ejercerse y las direcciones para su inteligibilidad. Esta exposicin se brinda, ella misma, como su propia explicacin. Lo que ella significa en un momento dado ser siempre a partir de la obra de arte que reverbera en el silencio de las galeras. No existe ah un pensamiento que se desenvuelva antes, previamente a la muestra; al contrario, slo se puede dar simultneamente a ella, puntualmente en cada instante en que es recorrida y mirada.