APUNTE SOBRE MIGUEL HERNNDEZ

OTRAS OBRAS LITERARIAS DE SU POCA 1910 A. Machado, Campos de Castilla 1917... Ramn, Gregueras > 1920 Unamuno, El Cristo de Velzquez 1922 Juan Ramn Jimnez, Segunda antoloja potica > 1925 Ortega, La deshumanizacin del arte 1926 G. Mir, El obispo leproso 1927 F. G Lorca, Canciones 1928 F. G Lorca, El romancero gitano 1930 Ortega, La rebelin de las masas. Alberti, El hombre deshabitado 1931 Alberti, Fermn Galn 1933 Pemn, El divino impaciente. 1933-1935 Neruda, Residencia en la tierra F. G Lorca, Bodas de sangre 1934 F. G Lorca, Yerma 1935 Aleixandre, La destruccin o el amor 1939 L. Felipe, Espaol del xodo y del llanto 1940 L. F. Vivanco, Tiempo de dolor 1944 D. Alonso, Hijos de la ira. LA OBRA DE MIGUEL HERNNDEZ
INTRODUCCI N La produccin literaria de M. Hernndez apenas rebasa una docena de

OBRAS DE MIGUEL HERNNDEZ

1925 Primeros poemas (inditos) 1929 Primera publicacin (prensa local) 1932 Poliedros (Publicado parcialmente como Perito en lunas, *1933) 1933-1934 Quin te ha visto y quin te ve y sombra de lo que eras (teatro) 1934 El torero ms valiente (teatro indito) 1934- 1935 Proyectos poticos: versiones de El silbo vulnerado (indito) y de Imagen de tu huella (indito) que culminan en El rayo que no cesa (*1936) 1935 Ciclo de Sino sangriento (Poemas sueltos**) Hijos de la piedra (teatro indito) 1936 El labrador de ms aire (teatro *1937) 1937 Viento del pueblo Teatro en la guerra (teatro) El pastor de la muerte (teatro indito) 1938 El hombre acecha (indito) 1938-1941 Cancionero y Romancero de Ausencias (indito) _____________ (Indito): sin publicar en vida del escritor *: publicado al ao siguiente de su composicin **: Son numerossimos los poemas sueltos recogidos en sus obras completas.

aos (19291941). Poeta y dramaturgo. Su fama de poeta eclipsa una ilusionada vocacin por el teatro, su faceta De los felices aos 20, recoge Hernndez la poesa y fugaces escarceos de las vanguardias, que contrarrestan su querencia natural hacia el modernismo y lo M. Hernndez har poesa de su vida y vida de su poesa.: en ella plasma sus preocupaciones humanas, en un sentimiento tan personal y tan

Page 3

Cuatro etapas: ms prolfica. folklrico. Durante los trgicos aos 30, surge una posicin comprometida del artista y del intelectual con el ms necesitado y se rehumanizan, con M. Hernndez, los contenidos poticos. Es el paso del poeta solitario al poeta solidario, del yo al nosotros como protagonismo poemtica. colectivo al unsono, que es vlido para todos y a todos va dirigido: La lengua en corazn tengo

baada, porque yo empuo el alma cuando canto, es decir, cuanto a penas, cuanto a pobres, cuanto a tierra se refiere. NATURALEZA, HERMETISMO, PLEGARIA (19291934) a) Prehistor ia literaria Prestigio de la tradicin literaria: imitaciones de poetas costumbristas, regionalistas, modernistas. Sensualidad pagana, bucolismo estilizado, sensoriedad. La feraz, bella y armnica vega oriolana del ro Segura. b) Perito en lunas Influencia gongorina, poesa pura y reduccionismo al modo cubista Desbordamiento de la imaginacin y dominio absoluto de las formas culteranas: octavas reales (y algunas dcimas no incluidas) Difciles adivinanzas poticas (no llevaban ttulo), basadas en la agudeza y la sorpresa de su atrevida metaforizacin. Poesa ldica sobre asuntos u

objetos cotidianos, a veces triviales o escatolgicos. c) Teatro: Quin te ha visto y El torero ms valiente Un auto sacramental -de inspiracin religiosa-, al que aade la dimensin social y poltica en su argumento. Drama de toreros con fondo amoroso. AMOR, AMISTAD, POESA IMPURA. (1934-1936) a) El rayo que no cesa Poemario de amor, su primer gran libro (con reminiscencias del dolorido sentir de Garcilaso y del El amor vivido como fatal amenaza y tortura (Y estoy tan a gusto en mi herida). El destino humano asumido en todo su tragicismo (Cunto penar para morirse Vitalidad y tragicismo. Las ganas de vivir, que se han transformado ahora en amar, chocan con una

Page 4

desgarro afectivo y pesimista en su existencialismo de Quevedo). uno!). Tradicin del amor corts quinientista

sometida por la autenticidad del sentimiento personal. moral provinciana que rechaza el goce ertico: as nace la pena hernandiana. b) Poesa impura Ciclo de Sino sangriento y Odas a sus nuevos amigos Abandono de su primera cosmovisin pueblerina y catlica. Influjos de Neruda, Aleixandre y el argentino Gonzlez Tun. mpetu social hacia la solidaridad, la libertad y la defensa de los valores humanos. La introspeccin amorosa se convierte en canto y jbilo. Libertad expresiva: el verso libre y amplio; voz dura y contundente de imgenes y visiones rotundas, rallanas, ocasionalmente, en lo surrealista. c) Teatro: Los hijos de la piedra y El labrador de ms aire. Inicio de teatro social, sobre la base del drama rural.

muertos. El hombre es una amenaza para el Grito desgarrado y desalentador. Es la visin pesimista de la guerra en Sobre la mayora de poemas combativos y polticos, hoy nos sobrecogen como ms trascendentes los de afligido tono humano: una naturaleza que huye, un dbil y tierno

Page 5

5
hombre. general. hijo esperanza de futuroexacerbado por el terror de la guerra. c) Teatro de urgencia y compromiso: al servicio de la causa republicana. Teatro en la guerra: Cuatro piececillas cortas de retaguardia El pastor de la muerte: Largo drama en verso de exaltacin heroica en el frente. POESA NTIMA Y CARCELARIA /1938-1941) a) Cancionero y romancero de ausencias Especie de diario emocionado de una vida fatdicamente abocada a su extincin: dolor, lmites y privaciones (ausencias).

Homenaje a Lope de Vega, como autor revolucionario. POESA DE PROPAGANDA Y COMBATE. EL CHOQUE CON LA HISTORIA (19361938) a) Viento del pueblo Una poesa de urgencias y de circunstancias donde lo personal cede terreno a lo colectivo y a los contenidos ticos de la solidaridad con el desvalido (por su trabajo o por su lealtad en la guerra). Poesa proftica y optimista que exalta la virtud del amor a la patria, que impreca valores de virilidad como fuente de libertad y herosmo. Libro esencial en el que prevalece el tono pico, sin llegar a acallar nunca la veta lrica de un Hernndez que siempre canta desde dentro: razn por la que perdura y resiste la lima del tiempo. b) El hombre acecha La derrota republicana es inminente. Un balance fnebre: odio, heridos intiles, crceles,

el nimo del solidario. Ingenioso empleo de lo tradicional y lo moderno en simbiosis perfecta, con resultado de embeleso: aparicin Hasta la ltima etapa de su proceso de interiorizacin, sin perder un pice esa chispa de lo afectivo (que siempre nos incluye a nosotros mismos), no deja Su canto a la naturaleza, su devocin religiosa primera, su brindis a la amistad y al amor y su llamada pica se resuelven en una ntima Determinante influencia en la poesa espaola. Miguel ana valor esttico y

Page 6

Libro de esplndida poesa. Definitiva rehumanizaci: estremecedoras vivencias personales, con un fondo apenas ya protagonista- de las horribles consecuencias de la guerra. El hondsimo sufrimiento de tanta ausencia da pie, en el ltimo M. Hernndez, a un sostenido canto de esperanza y de victoria de sus ideales: el amor, la libertad de su hijo, la dignidad humana. MIGUEL HERNNDEZ, POETA NECESARIO La utilizacin de la literatura en M. Hernndez obedece a un coherente y constante anhelo de redencin, como defensa protectora de su condicin social y su virtual posibilidad de desclasamiento. Ello explica a las claras su adhesin a la poesa pura, su abrazo a la poesa impura. Hito de la rehumaniz acin en la poesa. Funde, como ningn otro poeta, trayectoria vital y creacin artstica. Leer a Hernndez es llenarse de emocin y sentimiento, tanto en lo amoroso como en lo social, siempre tan autntico en lo lrico como en lo pico: desde la melancola del solitario hasta la exhortacin y

prxima y exitosa en sus versos de lo popular y lo populista (esto es, de lo brotado desde el pueblo y destinado al pueblo). de contemplarse el mundo potico a travs de lo telrico y lo entraable de la tierra: sus smbolos se nos van haciendo familiares, cada vez ms aparentemente sencillos y comprensibles. identidad desolada que pregona, con el mayor de los optimismos posibles, su mensaje de vida y esperanza en un mundo mejor para

todos. alcance social.

EL ESTILO DE MIGUEL HERNNDEZ

A la mujer amada (representada en tres musas): M Cegarra, su novia ocasional (Josefina Manresa; con un parntesis sentimental desde el verano de 1935 hasta febrero de 1936.) y Maruja Mallo. Impera la tradicin petrarquista y del amor corts (El rayo que no cesa). Elega Constante en todas sus etapas: abatido lamento por la prdida de un ser querido. La dedicada a Ramn Sij es reconocida en todo el mundo hispnico. Amistad Poemas panegricos y odas a sus valedores y admirados amigos. Exaltacin social Unida, en su gran crisis, al entusiasmo personal de toma de

Page 7

INTRODUCCIN El estilo, una razn de xito en el tiempo: 1 sublimacin de la realidad: nos deleitamos por el culto a la imaginacin y a la belleza de la palabra. 2 adhesin existencial a la realidad: nos emocionamos por la constante cohesin de ese lenguaje, que recurre a instintos y evocaciones humanos muy elementales. 3 accin sobre la realidad: nos sentimos aludidos a causa de la extensin del conflicto individual al mbito colectivo. MOTIVOS POTICOS Naturaleza Parajes buclicos, arcdicos e idlicos. Armona y belleza. Pantesmo. Sensualismo y erotismo. Devocin religiosa Adems de su inspiracin catlica primera, la poesa religiosa de M. Hernndez viene marcada por el dualismo teolgico de la oposicin entre espiritualidad y sexualidad; a la vez que se demuestra una obsesin hacia lo sensual, Hernndez monta una gran campaa asctica dirigida a reprimir todo cuanto a sexualidad se refiera. S, el poeta celebra alternativamente a Dios y a Eros. Amor-dolor (I)

7
conciencia y liberacin de prejuicios religiosos y sociales. La poesa que lo encumbr antao es la de tono pico y protagonismo colectivo. Guerra Imprecacin a la lucha por lealtad a ideales de solidaridad y compromiso poltico. Es la poesa ms contingente. El tema de Espaa se retoma en El hombre acecha. Amor-esperanza (II) A su mujer como esposa y como madre; en sus poemas y en sus cartas se aprecia la carga ertica de su infinito amor. En Cancionero, la sensacin omnipresente de muerte va cercando al poeta; se siente acosado y confecciona sus claves de esperanza para seguir viviendo: esa afirmacin de vida se identifica con el espacio del amor. El tema del Hijo como semilla de futuro esperanzador es expresado tambin con tierna y encarnizada hermosura. LENGUAJE POTICO en sus cuatro etapas Estilo Alambicado y culto: de complicada comprensin (1 etapa) A) Numerosas referencias mitolgicas B) Frecuentes expresiones cultas y de prestigio. C) Lengua popular: grafa del panocho oriolano (coloquialismo), neologismos (pechiabierto, anteverde, tornalunada, bienherido) y regionalismos (pozal, cubo, enguizcar, incitar, adana, sucia, corvilla,

hoz). Decoroso y discreto en el buen gusto (contenido amoroso) o grandilocuent e en su tono rebelde y contestatario (2 etapa) Lxico extrado de la naturaleza y la fuerza de lo telrico (animales, vegetales, fenmenos naturales, la tierra). Transparencia y claridad expresivas (3 y 4 etapas) A) Composiciones y trminos poetizados del habla comn. B) Palabras y sintaxis habituales con cuantiosos smbolos e inumerables metforas originales. Mtrica Sujecin a la mtrica clsica: A) Predominio de las estructuras cerradas y rgidas, representaciones del barroco y del Imperio espaol y sus valores: octavas reales, dcimas (1 etapa), soneto; y tambin

Page 8

moldes clsicos y tradicionales A) Versolibrismo y solemne verso alejandrino ( 7 + 7 slabas), como exponentes de la solidaridad y la fraternidad revolucionaria, marcan el proceso de liberacin de conciencia. (Desde la crisis de 1935). B) Adelgazamiento de la estructura: breves poemas de cortos versos. Tendencia a la elementalidad de grupos binarios, terciarios o cuaternarios, con formas cancioneriles o romanceriles al modo de Machado, Juan Ramn o Alberti). Intimismo de su definitiva voz. (4 etapa). Metforas y smbolos Originalidad y fuerza expresiva de sus imgenes. Lo redondo (lunar), de Perito, se convierte en punzante en El rayo: cuchillo, navajas, puales, espadas... La delicadeza del silbo y del ruiseor (1 etapa) deviene en viento, guilas, leones, tigres, toros... y configura un bestiario caracterizador de hroes y enemigos (3 y 4 etapas). El smbolo del toro (virilidad y masculinidad, en libertad; tragicismo por su fatal destino, en el coso taurino) y del buey (toro castrado: smbolo del humillado, del que trabaja vejatoriamente para otro). Los tenores naturales son sustituidos por los smbolos del trabajo y de la guerra: sudor, sangre... (3 etapa) o de origen surrealista (2 etapa). Inversin de smbolos Cambios de sentido en el proceso de creacin: mar, tierra, viento.... (Desde viento mstico y purificador (1) o la fuerza del pueblo (3) hasta el viento del encono que atenta y acosa a los enamorados tras la guerra (4)).

Page 9

tercetos encadenados, silvas... (2). B) Popularizacin y transparencia del poema: recuperacin del romance y de los versos de arte menor con rima asonante (3 etapa. Viento del pueblo) Innovaciones de mtrica tradicional A) Densos poemas de estrofas especiales y verso largo, con rima consonante. (3 etapa. El hombre acecha). B) Polimetrismo y versos blancos (sin rima). 3 etapa) Ruptura de

Transposicion es del dolor amoroso al dolor fsico Al modo quevedesco, me habita el corazn de exasperadas fieras, picotea mi costado y hace en l su triste nido... Luces y sombras Colorido y sinestesia de su copiosa adjetivacin (1 etapa) se transmutan en contrastes de ejes tensivos (4 etapa) de lo claro-oscuro, lo ascensional-descensional, lo abierto-cerrado, lo dinmico-esttico... Sintaxis Retorcimiento culterano (1 etapa) Hiprbaton, frmulas sintcticas gongorinas (A, si no B; A, si B; sobre con el sentido de adems). Repeticiones de palabras Exceso formal como necesidad potica (1 y 2 etapas): anforas, anadiplosis, epanadiplosis, polipote... Paralelismos Su ltima poesa se simplifica en las formas y adquiere el talante intimsimo de la cancin. (Ya se haba ejercitado Miguel en estructura paralelsticas en los Silbos de su etapa 1). Oralidad Rasgos de estilo directo y vibrante al dirigirlo a un implicado lector: Apstrofes, imperativos en 2 pers., interrogaciones directas, indirectas y retricas...