Arquitetura modernista como trao da identidade artstica brasileira

Luiz Augusto Fernandes Rodrigues _____________________________________________________________

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Resumo: Elementos da trajetria artstica de Lcio Costa e de Oscar Niemeyer, expoentes maiores da arquitetura modernista brasileira, como suporte da construo de uma identidade artstica presente no imaginrio social.

Title: Modern Architecture as a Brazilians artistic identity pathern The works of Oscar Niemeyer and Lucio Costa are explored so that we can see patherns of artistic identity which grew up in Brazil.

No pretendo entrar na discusso modernidade/ps-modernidade, e sim trazer tona tpicos importantes da construo da modernidade no Brasil. J. Habermas aponta-nos a modernidade como um projeto inacabado, uma vez que o homem ainda no alcanou suas possibilidades potenciais. F. Jameson, por sua vez, tem desenvolvido uma larga argumentao no sentido de que, hoje, as subjetividades esto imersas em algo que difere da razo iluminista, demarcando nessa conjuntura um processo de ruptura com a modernidade. Tenho observado, atravs de recentes pesquisas, que a arquitetura e o urbanismo modernistas, no Brasil, deixaram marcas profundas em nossa identidade. Profundas a ponto de se constiturem obstculos proposio de novas alternativas. Pretendo, aqui, neste momento, traar alguns dos caminhos do assentamento desse forte trao cultural. A trajetria da moderna arquitetura brasileira consubstanciou-a como elemento marcante de nossa identidade: capaz de colocar-nos no rol das melhores produes artsticas do mundo, a arquitetura modernista cristalizou-se nas figuras desses seus grandes mentores. Em artigo de 1930, Razes da Nova Arquitetura, Lcio Costa revela-nos a posio que tomara desde ento, ele que, era um apologista da arquitetura neocolonial como aquela que melhor traduzia a identidade cultural brasileira. Lcio Costa convertera-se ao modernismo -para desgosto de seus companheiros da antiga corrente. Continuar fazendo o neocolonial era possvel, mas execrvel: Conquanto seja perfeitamente possvel -como o provam tantos exemplos- adaptar a nova arquitetura s condies atuais da sociedade, no , todavia, sem constrangimento que ela se sujeita a essa contrafao mesquinha._ A tomada dessa nova direo, certamente, foi influncia das idias de Le Corbusier. Le Corbusier passara, rapidamente, pelo Brasil, em dezembro de 1929, de volta da Argentina, para duas conferncias

organizadas por Warchavchik. Uma em So Paulo, outra no Rio de Janeiro. A conferncia proferida na Escola Nacional de Belas-Artes -ENBA-, no Rio, foi ouvida por Lcio Costa, que l ministrava como professor. Gregori Warchavchik e Lcio Costa chegaram a ser scios, em um escritrio que ajudou a divulgar a arquitetura moderna no Rio de Janeiro. Em dezembro de 1930, Lcio Costa foi designado Diretor da ENBA, pelo Ministro Francisco Campos, com o objetivo de promover a reforma de seu ensino, seguindo os preceitos da nova corrente. A revanche dos partidrios do neocolonial no tardou a acontecer: Lcio Costa ficou no cargo somente at setembro de 1931, pois com a incluso da ENBA Universidade do Brasil, por regimento, seu Diretor teria que ser professor catedrtico. O pouco tempo de gesto, no entanto, no impediu a introduo de largas mudanas rumo ao ensino de uma arquitetura modernista, agora reclamada tambm pelos alunos. As tenses que se estabeleceram entre os antigos professores catedrticos e os novos professores contratados foi, na verdade, um reflexo do que estava acontecendo entre os arquitetos de um modo geral. Mas a vertente modernista ia conquistando espao. Lcio Costa, nascido em Toulon, Frana, a 27 de fevereiro de 1902, considerado, internacionalmente, o pai da moderna arquitetura brasileira. Retornemos sua fala em 1930. De todas as artes , todavia, a arquitetura -em razo do sentido eminentemente utilitrio e social que ela tem- a nica que, mesmo naqueles perodos de afrouxamento, no se pode permitir -seno de forma muito particularimpulsos individualsticos. Personalidade, em tal matria, se no propriamente um defeito, deixa, em todo caso, _ de ser uma recomendao. Talvez a ressalva no texto acima (seno de forma muito partic********************************************************************************** **************************************************************************************** **************************************************************************************** **************************************************************************************** **************************************************************************************** ****************************************************************************** _______ _____8::8__788/9866776_9_6_7 68( 9_8 7__8::8__8:;;:8_78::9-8 9::866:;<<:669_: 9%89::87(8:;;:8_8::<=<; 88:;0<:879;;:_9 89_;)<;:88;<=<::8:;9//=;::;97// 679;<97//79;<976'/79;::;= //9;:;:8//<;:;;87// 79;<978//9;<9787'/78;;:;<//8:;8=889:;88;;9/: 9:<977989:<9 7::9': 9;;88;:988=8_8=_;8/78;;9,89:;<8779;=<<8768<<9%89;;87/8_; =8_ _8;;8_/789.< ;9778979;;878987:'<987_/8;;8__78;:87Z/ )_(/78;:87_7 8_;:87X/ )_( 78_;:878;;89;:8W/ )_( 8;;89;:89;977<:8V/ )_( 9;977<:8<9:

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No ps-II Guerra Mundial, o estilo internacional deu as bases para a reconstruo das cidades europias atingidas pela guerra, porm o movimento comeou a sofrer crticas na resoluo de programas que contemplassem as necessidades e expectativas sociais de grupos cada vez mais amplos e diferenciados. Mesmo tendo a larga influncia que teve, o International Style no foi consenso. As propostas, por exemplo, de Frank Lloyd Wright, ou de Buckminster Fuller, apontavam caminhos modernos diferenciados daquele. Outras possibilidades de vises da vida dita moderna comearam a aparecer. Eram vises carregadas de crticas impessoalidade do estilo em curso, e destruio de certos conceitos de vizinhana, que aquele modelo de renovao urbana parecia estimular. A partir dos anos 50, especificamente em 1953, formou-se um novo grupo internacional de arquitetos modernistas -o Team X-, que se props a substituir, a partir de 1959, os ideais do CIAM (Congresso Internacional de Arquitetura Moderna, cujos preceitos expressos na Carta de Atenas, 1933, ainda vigoravam). Eero Saarinen e Louis Kahn foram, talvez, os mais emblemticos exemplos daquela considerada a ltima gerao de arquitetos pr-Arquitetura-Ps-Moderna. Nas composies de L. Kahn, por exemplo, encontramos uma composio simtrica, quase clssica, feita de concreto e vidro, combinados com tijolos e madeira. A partir da dcada de 60, passou-se a desenvolver uma forma de composio arquitetnica que tirava partido de mdulos estruturais e de elementos pr-fabricados que possibilitam mltiplos arranjos. Tal discusso foi precoce para o caso brasileiro. As dcadas que se seguiram ao projeto da Pampulha foram o momento de afirmao da Arquitetura do Brasil. O momento em que, tambm ela, principalmente ela, ia ditar as diretrizes. Principalmente aps Braslia. Destaquei, de uma pequena biografia de Niemeyer, alguns trechos iniciais. Evidenciei alguns termos, em negrito, por julg-los emblemticos do endeusamento que minhas reflexes tentam estabelecer. H, certamente, poucos exemplos, na histria da arte, e da arquitetura em particular, de obra to importante e to variada, em que cada criao inova. Nesse sentido, ele s encontra paralelo nos gnios do Renascimento. Nessa variedade infinita, que frisa a sua inventidade, existe, permanente, profunda, angustiada mesmo, busca de beleza, o dom supremo. (...) Sua obra visa o futuro, quando os contrastes da sociedade e as injustias e maldades oriundas da desigualdade estiverem superadas. (...) Juscelino compreendia (...) [que] era preciso que fosse a cidade, algo surpreendente, original, grandioso, algo a que o mundo se sentisse obrigado a reverenciar, admirar, homenagear. Para fazer uma cidade assim -ele sentia- s _ havia um homem: Oscar Niemeyer. Poder-se-ia acrescentar outros, aos trechos citados: sua fidelidade o distingue do comum das criaturas (pg. 10); sensibilidade apurada, aguda sensibilidade, calor humano em tudo que estima, paixo pelas

coisas realmente vlidas, simplicidade de hbitos e de trato, esprito bomio, desligado das imposies sistemticas (todos na pg. 23). No restam dvidas que essa afirmao definitiva deu-se aps Braslia. Vejamos um exemplo de como foi consolidando-se a trajetria de nossa arquitetura. O peridico, de circulao internacional, fundado em 1929: Architecture dAujourdhui, dedicou trs nmeros especiais ao Brasil: 1. N 13-14, de setembro de 1947. Neste volume encontramos: 1 artigo de Oscar Niemeyer e 10 de seus projetos; 3 projetos de Lcio Costa; 1 de Atlio Corra Lima; e outros 7 projetos diversos. 2. N 42-43, de agosto de 1952. Nele aparecem 2 artigos de Lcio Costa; 7 projetos de Niemeyer; 6 dos irmos M.M.M. Roberto; e mais 14 projetos diversos. 3. N 90, de junho de 1960. Edio dedicada ao urbanismo de Lcio Costa em Braslia e aos projetos de Niemeyer para a nova Capital. Um ano antes da 1 edio especial deste peridico francs, Oscar Niemeyer havia sido convidado a dar aulas na Universidade de Yale, EUA, mas recusaram-lhe o visto de entrada naquele pas. Cerca de 20 anos depois, em 1967, tal recusa repetir-se-ia. A perseguio poltica foi um problema com o qual Niemeyer teve que conviver ao longo de sua vida, mas nunca deixando de expor claramente suas opes socialistas. A revista Mdulo, lanada por Niemeyer e Lcio Costa, em 1955, deixou de circular a partir de 1964 quando ele teve seus direitos polticos cassados. A posio poltica de Oscar Niemeyer fizera com que, em 1945, ele hospedasse, em seu escritrio, comunistas anistiados. Aos 15 iniciais, foram somando-se outros, at que todo o prdio da rua Conde de Laje n 35 tornou-se sede do Comit Metropolitano do PCB. Niemeyer pedira a Luiz Carlos Prestes que ocupasse todo o prdio, pois seu trabalho social era mais importante do que o de arquiteto. _P__F_F____t_j___H____D__WV_ F_HH tM-_tR-__u__-_u__Hu_,_-_t_HHu_(_v_v_v__~_>__t___>_ __t____j_____v_ F_P__Q>___t_V6__j_____FV_ _____u_vF3`__v>___t_Vvj________t_v_V__

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Arquiteto/Urbanista, Doutor em Histria Social pela UFF. Professor do Departamento de Arte da UFF. _ COSTA, Lcio. Razes da nova arquitetura. In: Arte em Revista. So Paulo, Ano 2, n 4, 1980. p. 15-23. p. 15. _ COSTA, Lcio. Razes da nova arquitetura. Op. Cit p. 17. _ SODR, Nelson Werneck. Oscar Niemeyer (op. cit.); respectivamente, p. 8-9, p. 11 e p. 14.