UMBERTO CERASOLI JR

O LUME no contexto do teatro de pesquisa do sculo XX

isserta!"o apresentada # Escola de
Co$unica!%es e Artes da Uni&ersidade de
S"o 'aulo para o(ten!"o do t)tulo de
Mestre e$ Artes C*nicas+
,rea de Concentra!"o-
Teoria e 'r.tica do Teatro
Orientador- 'ro/+ r+ Clo&is 0arcia
1ers"o Re&isada
S"o 'aulo
2343
Autori5o a reprodu!"o e di&ul6a!"o total ou parcial
deste tra(al7o8 por qualquer $eio con&encional ou
eletr9nico8 para /ins de estudo e pesquisa8 desde que
citada a /onte+
Catalo6a!"o da 'u(lica!"o
Ser&i!o de ocu$enta!"o
Escola de Co$unica!%es e Artes da Uni&ersidade de S"o 'aulo
Cerasoli Jr8 U$(erto
O LUME no contexto do teatro de pesquisa do sculo XX : U$(erto
Cerasoli Jr+ ; S"o 'aulo- U$(erto Cerasoli Jr8 2343+
22< p+ - il+
isserta!"o =Mestrado> ; eparta$ento de Artes C*nicas da Escola
de Co$unica!%es e Artes : US'+
Orientador- Cl?&is 0arcia+
4+ Teatro @ Brasil @ S"o 'aulo @ Ca$pinas @ Sculo 24+ 2+ Aist?ria e
cr)tica @ Teatro @ Brasil @ S"o 'aulo @ Ca$pinas @ Sculo 24+ B+ 0rupos
teatrais @ Brasil @ S"o 'aulo @ Sculo 24+ C+ Teatro de 'esquisa+ D+ LUME
@ EFcleo Interdisciplinar de 'esquisas Teatrais da UEICAM'+ I+ Cerasoli8
U$(erto Jr+ II+ T)tulo+
C 24+ed+ ; <G2
Contato- u$(erto+cerasoliH6$ail+co$
Eo$e- CERASOLI JR8 U$(erto
T)tulo- O LUME no contexto do teatro de pesquisa do sculo XX
isserta!"o apresentada # Escola de
Co$unica!%es e Artes da Uni&ersidade de
S"o 'aulo para o(ten!"o do t)tulo de
Mestre e$ Artes C*nicas : Teatro+

Apro&ado e$- III :III : 2344
Banca Exa$inadora
'ro/+ r+ IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Institui!"o-IIIIIIIIIIIIIIIII
Jul6a$ento- IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Assinatura-IIIIIIIIIIIIIIIII
'ro/+ r+ IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Institui!"o-IIIIIIIIIIIIIIIII
Jul6a$ento- IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Assinatura-IIIIIIIIIIIIIIIII
'ro/+ r+ IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Institui!"o-IIIIIIIIIIIIIIIII
Jul6a$ento- IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Assinatura-IIIIIIIIIIIIIIIII
Aos $eus pais que se$pre $e apoiara$ e
tanto in&estira$ na $in7a /or$a!"o
AGRADECIMENTOS
Ao r+ Clo&is 0arcia pela orienta!"o dedicada e atenta durante todo o per)odo desta
pesquisa8 pela con/ian!a de$onstrada e pelo respeito cr)tico+
Ao r+ Eduardo Coutin7o e a Carlos Si$ioni8 ar6uidores do $eu exa$e de
quali/ica!"o8 cuJas o(ser&a!%es contri(u)ra$ para o apri$ora$ento desta disserta!"o+
A Carlos Si$ioni por acreditar no $eu tra(al7o e a todos os atores do LUME que t"o
6enerosa$ente contri(u)ra$ co$ esta pesquisa- Ana Cristina Colla8 Jesser de Sou5a8
Eao$i Sil$an8 Raquel Scotti Airson8 Renato Kerracini e Ricardo 'uccetti+
Aos /uncion.rios do Lu$e que se$pre $e auxiliara$ no que /oi preciso- Jos i&ino
Bar(osa8 Lelson de 'aula Kil7o8 CMnt7ia Mar6aret78 Alessandro A5uos8 Leda A$Nncio8
0iselle Bastos8 Carlota Ca/iero e Cau* 0ou&eia+
Ao r+ Ar$ando Sr6io da Sil&a8 coordenador do CE'ECA =Centro de 'esquisa e$
Experi$enta!"o C*nica da ECA:US'>8 e a todos os $e$(ros deste 6rupo de pesquisa que
n"o s? $e acol7eu co$o se tornou u$ i$portante interlocutor durante a reali5a!"o
desta pesquisa+
A atri5 e pro/essora da Uni&ersidade de 'asso Kundo Elisa(et7 MNnica que
6enerosa$ente cola(orou co$ o desen&ol&i$ento do $eu treina$ento tcnico+
Aos $eus a$i6os e co$pan7eiros de teatro que $e aco$pan7ara$ nesta Jornada-
Raquel Serradas8 Eu6*nio 1ieira e Marcelo Sales8 atra&s dos quais a6rade!o a todos
$eus cole6as de o/icio+
A Escola de Co$unica!%es e Artes da US' pelo apoio e estrutura e os /uncion.rios
do eparta$ento de Artes C*nicas- Andreia OaiP8 An)sio Monteiro de Sou5a8 Ro(M AraFJo
da Sil&a e Jos 0o$es da Costa+
A Kunda!"o de A$paro # 'esquisa do Estado de S"o 'aulo =KA'ES'> pela concess"o
da (olsa de $estrado e pelo apoio /inanceiro para a reali5a!"o desta pesquisa+
A $in7a /a$)lia pelo apoio e pelo est)$ulo para se6uir adiante8 e$ especial a $eus
pais8 que tudo $e ensinara$ e se$ os quais Ja$ais poderia ter c7e6ado at aqui+
Aos a$i6os Jos Aa$ilton8 Sandra Bo6ari$8 Marcos Janssen8 'edro de Kreitas8 Carol
'eter8 Adel&ane Eia8 Rodri6o Carin7ana 8 Eli5ete Teixeira e Ra/ael ArM+
Esta pesquisa /oi reali5ada co$ apoio /inanceiro da
KUEAQRO E A'OIO A 'ESSUISA O ESTAO E SRO 'AULO
KA'ES'
RESUMO
CERASOLI JR8 UMBERTO+ O LUME no contexto do teatro de pesquisa do
sculo ! 2344+ 22< p+ isserta!"o =Mestrado> ; Escola de
Co$unica!%es e Artes8 Uni&ersidade de S"o 'aulo8 S"o 'aulo8 2343+

Esta pesquisa te$ por o(Jeti&o contextuali5ar a experi*ncia do 6rupo
LUME =EFcleo Interdisciplinar de 'esquisas Teatrais da UEICAM'>
dentro da tradi!"o do Teatro de 'esquisa do sculo XX+ Ea pri$eira
parte do tra(al7o8 identi/ica$os o $o&i$ento 7ist?rico que possi(ilitou
a consolida!"o de u$ teatro co$ (ase no ator no sculo XX e
$apea$os os principais pontos das propostas de /or$a!"o do ator de
Constantin Stanisl.&sPi8 Etienne ecroux8 Jer5M 0rotoTsPi e Eu6enio
Bar(a+ Ea se6unda parte8 apresenta$os a proposta e os o(Jeti&os do
6rupo LUME8 descre&e$os suas lin7as de pesquisa e e&idencia$os
co$o suas principais in/lu*ncias /ora$ apropriadas e reprocessadas
dentro de u$a /or$a pr?pria de tra(al7ar o ator e pensar o teatro+
'ala&ras@c7a&e-
Teatro @ Brasil @ S"o 'aulo @ Ca$pinas @ Sculo 24
Aist?ria e cr)tica @ Teatro @ Brasil @ S"o 'aulo @ Ca$pinas @ Sculo 24
0rupos teatrais @ Brasil @ S"o 'aulo @ Sculo 24+
Teatro de 'esquisa
LUME ; EFcleo Interdisciplinar de 'esquisas Teatrais da UEICAM'

A"STRACT
CERASOLI JR8 UMBERTO+ T#e LUME in t#e context o$ t%entiet# centur&
researc# t#eater! 2344+ 22< p+ issertacion =Master> ; Escola de
Co$unica!%es e Artes8 Uni&ersidade de S"o 'aulo8 S"o 'aulo8 2343+

T7e o(Jecti&e o/ t7is researc7 is to put into context t7e t7e experience
o/ t7e 6roup LUME =InterdisciplinarM Center o/ T7eater Researc7 o/
UEICAM'> accordin6 to t7e XX centurM t7eater researc7 tradition+ In t7e
/irst part o/ t7is TorP Te identi/M t7e 7istorical $o&e$ent t7at $ade
t7e consolidation o/ a t7eater (ased on t7e 23t7 centurM actor possi(le+
Le also $ap out t7e $ain points concernin6 t7e proposal a(out t7e
actor /or$ation esta(lis7ed (M Constantin Stanisl.&sPi8 Etienne ecroux8
Jer5M 0rotoTsPi and Eu6enio Bar(a+ In t7e second part Te present t7e
proposal and t7e o(Jecti&es /ro$ t7e 6roup LUME- Te descri(e t7eir
researc7 lines and put into e&idence 7oT t7eir $ost i$portant
in/luences Tere appropriated and reprocessed in t7eir oTn TaM to TorP
t7e actor and t7inP a(out t7eater+
UeMTords'
T7eatre @ Bra5il @ S"o 'aulo @ Ca$pinas @ 24t7 CenturM
AistorM and criticis$ @ T7eatre @ Bra5il @ S"o 'aulo @ Ca$pinas @ 24t7 CenturM
T7eater 6roups @ Bra5il @ S"o 'aulo ; 24t7 CenturM
T7eatre Researc7
LUME @ InterdisciplinarM Center /or T7eater Researc78 UEICAM'
LISTA DE SIGLAS
ABET Associa!"o Brasileira de Eor$as Tcnicas
ABRACE Associa!"o Brasileira de 'esquisa e '?s@0radua!"o e$ Artes C*nicas
CAC eparta$ento de Artes C*nicas da ECA:US'
CAL Casa das Artes de LaranJeiras =Rio de Janeiro>
CE'ECA Centro de 'esquisa e$ Experi$enta!"o C*nica do Ator =ECA:US'>
C'T Centro de 'esquisa Teatral =SESC>
EA Escola de Artes ra$.ticas da US'
ECA Escola de Co$unica!%es e Artes da US'
KA'ES' Kunda!"o de Apoio a 'esquisa do Estado de S'
IA Instituto de Artes da UEICAM'
IEL Instituto de Estudos da Lin6ua6e$ da UEICAM'
ISTA International School of Theatre Anthropology
LUME EFcleo Interdisciplinar de 'esquisas Teatrais da UEICAM'
MinC Ministrio da Cultura do 0o&erno Kederal do Brasil
'UC 'onti/)cia Uni&ersidade Cat?lica
SESC Ser&i!o Social do Co$rcio
TEB Teatro do Estudante do Brasil
TEC Teatro do Estudante de Ca$pinas
UEICAM' Uni&ersidade Estadual de Ca$pinas
US' Uni&ersidade de S"o 'aulo


SUM(RIO
INTRODU)*O !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!+,
-ARTE I O TEATRO DO ATOR. O TEATRO DE -ES/UISA E A A)*O 01SICA
CA-1TULO + 2 O TEATRO DO ATOR !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!+3
4+4 O $odelo de atua!"o e /or$a!"o do ator na passa6e$ do sc+ XIX para o XX++++++++4G
4+2 A necessidade de Valar6a$entoW do teatro e o ator co$o sua especi/icidade++++++++2B
4+B A rea!"o dos Reno&adores++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++2C
4+C 'recursores +++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++2D
CA-1TULO 4 2 TEATRO DE -ES/UISA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!43
2+4 e/ini!"o de Teatro de 'esquisa+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++2X
2+2 e/ini!"o de Ator@'esquisador++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++2G
2+B Experi*ncias para u$ teatro co$ (ase no ator +++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++B3
2+B+4 Stanisl.&sPi +++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++B3
2+B+2 Etienne ecroux+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++BB
2+B+B 0rotoTsPi++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++BX
2+B+C Eu6enio Bar(a+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++CB
CA-1TULO , 2 A)*O 01SICA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!56
B+4 A a!"o /)sica co$o ele$ento estruturante do /en9$eno teatral +++++++++++++++++++++++++++CG
B+2 'rincipais contri(ui!%es para o tra(al7o co$ a!%es /)sicas+++++++++++++++++++++++++++++++++++++D3
B+2+4 Stanisl.&sPi ; o $todo das a!%es /)sicas++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++D3
B+2+2 ecroux ; o ator dilatado++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++D2
B+2+B Jer5M 0rotoTsPi ; os i$pulsos e suas In:tens%es++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++DC
B+2+C Eu6enio Bar(a ; os princ)pios interculturais e a su(partitura++++++++++++++++++++++++++++++DD
-ARTE II LUME
CA-1TULO 5 2 LUME!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!73
C+4 Apresenta!"o+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++DX
C+2 Inte6rantes+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++Y3
C+B Caracter)stica e Especi/icidade++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++Y4
C+C O(Jeti&o ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++Y2
C+D 'roposta+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++YB
C+Y Arte de ator++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++YD
C+< Ztica+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++Y<
C+X 'roJeto Inicial ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++YG
C+G Treina$ento++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++<2
C+43 O p*ndulo 1ida@Kor$a no tra(al7o do ator ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++<D
C+44 'rincipais in/lu*ncias 7ist?ricas+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++<X
C+42 Lin7as de 'esquisa+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++X3
C+42+4 an!a 'essoal+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++X4
C+42+2 O CloTn e a Utili5a!"o C9$ica do Corpo ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++XC
C+42+B M)$esis Corp?rea ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++G2
C+42+C Treina$ento Tcnico:Ener6tico:1ocal Cotidiano do Ator+++++++++++++++++++++++++++++++++GY
C+42+D Teatrali5a!"o de Espa!os n"o Con&encionais +++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++43C
C+42+Y Inte6ra!"o das lin7as de pesquisa +++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++43D
C+4B 'roJetos de pesquisa+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++43D
C+4C Cronolo6ia e$ Kases Aist?ricas+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++43Y
C+4C+4 Experi*ncia Kor$adora @ e Marcel Marceau a Etienne ecroux+++++++++++++++++++++43Y
C+4C+2 LUME ; 'ri$eira Kase =4GXD@4GGC>++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++44C
C+4C+B LUME ; Se6unda Kase =4GGD@233C>++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++42G
C+4C+C LUME ; Terceira Kase =233D@2343>++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++4CD
C+4D Re/er*ncias Bi(lio6r./icas so(re o LUME++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++4D2
CONCLUS*O!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!+77
RE0ER8NCIAS "I"LIOGR(0ICAS!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!+73
ANEOS
So(re os atores +++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++4YY
Espet.culos criados pelo 6rupo LUME at o ano de 2343++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++4<C
Espet.culos e$ repert?rio no ano de 2343++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++4<D
So(re os espet.culos ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++4<Y
'roJetos de 'esquisa+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++4G3
O/icinas @ LorPs7ops+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++4G2
e$onstra!%es tcnicas++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++4GX
Cronolo6ia ; Resu$o+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++234
Retrospecti&a Koto6r./ica ; 2D anos de LUME ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++242
INTRODU)*O
O $o&i$ento de reno&a!"o pelo qual passou o Teatro na pri$eira $etade do
sculo XX8 ao possi(ilitar que o tra(al7o do ator se (aseie no do$)nio o(Jeti&o de seu
o/)cio e n"o $ais e$ &alores ro$Nnticos co$o VtalentoW8 Vinspira!"oW e V6enialidadeW8
lan!a as (ases da edi/ica!"o tcnica da arte do ator+ Eeste sentido8 as $etodolo6ias para
a /or$a!"o do ator ela(oradas por Constantin Stanisl.&sPi8 Etienne ecroux8 Jer5M
0rotoTsPi e Eu6enio Bar(a =exe$plos dessa (usca incessante por princ)pios que
restitua$ a autono$ia e a li(erdade criati&a do intrprete por $eio da tcnica> pode$
ser to$adas co$o 6randes re/er*ncias para o tra(al7o do ator co$ (ase e$ a!%es /)sicas+
O 6rupo LUME8 co$o nFcleo de pesquisas teatrais &oltado para a /or$a!"o8
desen&ol&i$ento e di/us"o de tcnicas o(Jeti&as e codi/icadas para o tra(al7o do ator8
(uscou direta$ente nestas $atri5es inspira!"o conceitual e procedi$ental para construir
sua $etodolo6ia de tra(al7o+ Esta pesquisa pretende8 para $el7or co$preender a
repercuss"o deste $o&i$ento no Brasil8 contextuali5ar a experi*ncia do 6rupo LUME
dentro desta tradi!"o teatral+
0rande parte da contextuali5a!"o da proposta do 6rupo LUME J. /oi reali5ada por
Lu)s Ot.&io Burnier e$ sua tese de doutorado @ A arte do ator: da tcnica representao
@ e por Renato Kerracini e$ sua disserta!"o de $estrado @ A arte de no interpretar como
poesia corprea do ator. Entretanto8 o /oco desses dois tra(al7os esta&a &oltado para as
particularidades do tra(al7o do LUME enquanto processo pr?prio de pesquisa e /or$a!"o
do ator e8 n"o especi/ica$ente8 para a locali5a!"o do proJeto de in&esti6a!"o do 6rupo
dentro do pensa$ento e pr.tica co$uns # sua tradi!"o+ Esta a particularidade do
en/oque que esta pesquisa assu$e+
Entende$os que o $aior Vle6adoW do 6rupo LUME de teatro encontra@se na
inteli6*ncia criati&a processual que o 6rupo $o(ili5ou8 acu$ulou e articulou de /or$a
ri6orosa e so/isticada desde a sua /unda!"o e$ 4GXD+ A an.lise de sua 7ist?ria8 enquanto
caso particular de u$ arranJo 6eral da 7ist?ria do teatro8 n"o s? per$ite entender sua
traJet?ria espec)/ica8 co$o lan!a lu5es para a 7ist?ria da tradi!"o na qual se insere+ Eeste
sentido8 acredita$os que ao se ilu$inar a (ase do pensa$ento teatral que alicer!a a
proposta do LUME8 n"o s? $el7or se co$preender. a sua pr.tica8 co$o se au$entar"o
4B
si6ni/icati&a$ente as possi(ilidades de apropria!"o inteli6ente de sua $etodolo6ia de
tra(al7o por parte daqueles que nele se (aseia$ ; esta a $aior contri(ui!"o que a
presente pesquisa pode o/erecer+ Co$o /.cil de se perce(er8 a 7ist?ria do 6rupo LUME
Fnica e particular8 n"o sendo8 portanto8 pass)&el de i$ita!"o+ 'or isso $es$o8 entender
Vco$oW e Va partir de ondeW o LUME articulou sua pr.tica de /unda$ental i$portNncia
para u$a real Vapropria!"oW de seu $odelo+
'ensando nestas quest%es8 or6ani5a$os a estrutura da disserta!"o da se6uinte
/or$a-
Eo pri$eiro cap)tulo propo$os identi/icar o $o&i$ento 7ist?rico que possi(ilitou
durante o sculo XX a constitui!"o de u$ Vno&o atorW e a e$er6*ncia de u$ teatro co$
(ase no ator =$atri5 7ist?rica que acredita$os deu ori6e$ ao 6rupo LUME de teatro>+
Eo se6undo cap)tulo $apea$os os principais pontos das propostas para a /or$a!"o
do ator de Stanisl.&sPi8 ecroux8 0rotoTsPi e Eu6enio Bar(a =principais re/er*ncias
conceituais tra5idas por Burnier e desen&ol&idas pelo 6rupo LUME>+
Eo terceiro cap)tulo8 apresentare$os o conceito de a!"o /)sica =tal co$o prop%e
Matteo Bon/itto e$ O Ator Compositor> e identi/ica$os co$o seus ele$entos
constituti&os =as V$atri5es 6eradorasW8 os Vele$entos de con/ec!"oW e os Vprocedi$entos
de con/ec!"oW> s"o tra(al7ados nas propostas de Stanisl.&sPi =co$ *n/ase so(re o
mtodo das aes f!sicas>8 de ecroux =a partir de sua ideia de ator dilatado>8 de
0rotoTsPi =co$ sua aten!"o para os imp"lsos e suas in#tenses> e de Eu6enio Bar(a =que
/or$ula os princ!pios interc"lt"rais e de/ine o conceito de s"$partit"ra>+
Eo quarto cap)tulo8 apresenta$os a proposta de tra(al7o do 6rupo LUME e seus
o(Jeti&os+ A partir da locali5a!"o do proJeto inicial do 6rupo8 &eri/ica$os co$o este se
desen&ol&eu e$ suas di/erentes lin7as de pesquisa+ E8 atra&s da descri!"o dos principais
aconteci$entos de sua 7ist?ria8 procura$os co$preender co$o suas principais
in/lu*ncias /ora$ apropriadas e reprocessadas dentro de u$a /or$a pr?pria de tra(al7ar
o ator e pensar o teatro+
Eos Anexos apresenta$os u$a srie de in/or$a!%es co$ple$entares8 co$o u$a
cronolo6ia co$ o resu$o dos principais aconteci$entos que $arcara$8 ano a ano8 a
4C
traJet?ria do 6rupo+ Ta$($ apresenta$os u$ conJunto de C2 i$a6ens /oto6r./icas
selecionadas no acer&o do nFcleo que ilustra$ os 2D anos de 7ist?ria do 6rupo+
O9:eti;os Gerais
Analisar co$o o $o&i$ento de reno&a!"o do teatro no sculo XX produ5iu u$a
no&a atitude e$ rela!"o ao tra(al7o do ator =(aseada na tcnica e n"o e$ &alores co$o
os de talento8 inspira!"o e 6enialidade>8 que por sua &e5 per$itiu que o eixo de
si6ni/ica!"o da cena /osse deslocado do texto para o corpo do ator+
O9:eti;os Espec<$icos
e/inir $ais precisa$ente os princ)pios do Teatro de %es&"isa e contextuali5ar a
pr.tica teatral do 0rupo LUME dentro desta tradi!"o+
Identi/icar co$o o $o&i$ento de constitui!"o de u$ Vno&o atorW e de consolida!"o
de u$ teatro co$ (ase no intrprete repercute8 no Brasil8 na traJet?ria do 6rupo LUME
Teatro+
Reto$ar o conceito de a!"o /)sica8 e$ especial o apresentado pelas propostas de
Stanisl.&sPi8 ecroux8 0rotoTsPi e Eu6enio Bar(a8 co$ o intuito de contextuali5ar as
$atri5es de tra(al7o que /unda$enta$ as pesquisas do 6rupo LUME+
=usti$icati;a
Co$ u$ elenco /ixo de atores@pesquisadores dedicados # constru!"o de u$ $odo
pr?prio de pensar e /a5er teatro8 o 6rupo LUME se tornou u$ dos poucos a conse6uir
$anter u$ proJeto de in&esti6a!"o de lon6o pra5o so(re o tra(al7o do ator no Brasil+ Ao
lon6o dos seus 2D anos de exist*ncia8 o 6rupo se apresentou e$ di&ersas cidades
(rasileiras e representou o pa)s e$ inF$eros /esti&ais internacionais de teatro pelo
$undo8 o que au$entou sua i$portNncia ta$($ enquanto centro irradiador de pr.ticas
para o tra(al7o do ator+ Al$ disso8 o nFcleo o/erece re6ular$ente cursos para /or$a!"o
e apri$ora$ento de atores8 reali5a de$onstra!%es tcnicas e palestras so(re seu $todo
de tra(al7o e $ante$ u$ pro6ra$a re6ular de intercN$(io co$ atores e pesquisadores
nacionais e internacionais8 dentre os quais- Eatsu EaPaJi$a =atri5@dan!arina de But98 do
4D
Jap"o>8 Odin Teatret =$ais especi/ica$ente co$ os atores [an Kersle&8 Uai Bred7old e
I(en Ea6el Ras$ussen8 da ina$arca>8 Eani Colo$(aioni =$estre de cloTn da It.lia>8 Sue
Morrison =$estre de cloTn do Canad.>8 Tadas7i Endo =$estre de But98 Jap"o> e Eor(erto
'resta =Ar6entina:It.lia>+ Co$o u$ dos $ais i$portantes 6rupos teatrais da atualidade no
Brasil8 seu tra(al7o 7oJe re/er*ncia para de5enas de 6rupos de teatro no pa)s+
-rocedi>entos de pesquisa
a? 'esquisa Bi(lio6r./ica-
Re&is"o (i(lio6r./ica para /unda$enta!"o da an.lise 7ist?rica e te?rica\
Re&is"o dos tra(al7os produ5idos so(re o 6rupo LUME\ e
'esquisa Junto aos arqui&os do LUME =(i(lioteca de li&ros e teses8 $atrias de
Jornais8 &ideoteca8 arqui&o de /otos8 entre&istas e re6istros das $onta6ens>+
9? 'esquisa de Ca$po-
Entre&istas co$ os atores@pesquisadores que co$p%e$ o LUME\
Assist*ncia de palestras8 de$onstra!%es e espet.culos do repert?rio do LUME e de
outros 6rupos relacionados co$ a pesquisa\ e
O9ser;a@Ao participante e> o$icinas e cursos realiBados pelo LUME!
4Y
O TEATRO DO ATOR
O TEATRO DE -ES/UISA
E A A)*O 01SICA
-ARTE I O TEATRO DO ATOR. O TEATRO DE -ES/UISA E A A)*O 01SICA
CA-1TULO + 2 O TEATRO DO ATOR
J. /oi dito a respeito das trans/or$a!%es operadas na passa6e$ do sculo XIX para
o sculo XX que Vtudo o que era s?lido se des$anc7a no arW
4
8 ta$an7o o alcance das
$odi/ica!%es que a modernidade produ5iu so(re a &ida e$ sociedade+ In/luenciadas por
este a$(iente8 as correntes $odernas de teatro alterara$ pro/unda$ente o $odo de
/a5er e pensar esta arte no ocidente+ E$ pouco $ais de Y3 anos8 propostas de
reno&adores co$o Constantin Stanisl.&sPi8 1se&olod MeMer7old8 0ordon Crai68 Adolp7e
Appia8 Antonin Artaud8 Jacques Copeau8 ErTin 'iscator8 Bertold Brec7t8 Luca Ronconi e
Jer5M 0rotoTsPi re/or$ulara$ co$pleta$ente a pr.tica teatral e a /or$a do teatro se
relacionar co$ o texto8 co$ o espa!o e co$ o espectador+ Intensas e di&ersi/icadas8 estas
experi*ncias in/luenciara$ direta$ente todo o Vteatro conte$porNneoW e ainda 7oJe s"o
re/er*ncias /unda$entais para os principais criadores e estudiosos teatrais de todo o
$undo+
Este cap)tulo pretende apresentar al6uns paradi6$as que (asea&a$ o tra(al7o do
ator na passa6e$ do sculo XIX para o sculo XX8 assi$ co$o a(ordar as condi!%es de
produ!"o e /or$a!"o do per)odo para e$ se6uida apresentar o $o&i$ento de reno&a!"o
que le&ou # constitui!"o de u$ no&o conJunto de paradi6$as para a arte do ator+ E"o
nossa inten!"o co$parar estes dois $o$entos da 7ist?ria do teatro8 at porque8 co$o
cada poca te$ sua /or$a pr?pria e particular de criar e produ5ir8 seria u$ erro ol7ar
para o passado tendo e$ $ente os &alores do presente+ Eosso intuito8 portanto8
apenas o de o/erecer u$ Vpanora$aW que per$ita identi/icar al6u$as caracter)sticas do
$odelo de atua!"o e /or$a!"o do ator neste $o$ento de 6randes trans/or$a!%es+
4
Uarl Marx+ O manifesto do %artido Com"nista. 'etr?polis- 1o5es8 4GXX8 p+4X+ As trans/or$a!%es
produ5idas pela V$odernidadeW8 ad&indas do desen&ol&i$ento da industriali5a!"o e decorrentes do
cresci$ento dos 6randes centros ur(anos8 repercutira$ direta$ente so(re o ca$in7o que a Arte to$ou
no sculo XX+ Eo ca$po teatral8 pode$os citar o i$pacto da in&en!"o do cine$a8 que to$ou do teatro a
prerro6ati&a de apresentar a $)$eses da realidade8 co$o a /oto6ra/ia to$ou da pintura o re6istro da
realidade+ O uso da ilu$ina!"o eltrica nos teatros8 co$o se sa(e8 ta$($ trans/or$ou pro/unda$ente a
rela!"o entre a cena e a sala de audi*ncia+ A a$plia!"o dos equipa$entos culturais e a esta(ili5a!"o dos
teatros pF(licos e pri&ados colocou e$ outra escala a ati&idade teatral\ e contri(uiu decisi&a$ente para a
crescente Vpro/issionali5a!"oW do ator durante o sculo XX+ O $es$o pode$os di5er a respeito da cria!"o
de escolas para a /or$a!"o de atores e$ toda a Europa e a respeito da institui!"o de co$pan7ias est.&eis
por todo o $undo+ Todas essas $udan!as repercutira$ direta$ente so(re o V/a5er teatralW8 que aos
poucos ele&ara$ o teatro e o o/icio do ator ao $es$o n)&el de so/istica!"o tcnica das de$ais artes+
4X
+!+ O >odelo de atua@Ao e $or>a@Ao do ator na passaCe> do sc! I para o
Ea Europa do /inal sculo XIX8 o $odelo do$inante de atua!"o era caracteri5ado
pelo representar. entro desse $odelo8 a interpreta!"o (asea&a@se e$ u$ conJunto
li$itado de c?di6os8 poses e 6estos que correspondia$ a deter$inados senti$entos e
situa!%es+ Assi$8 para cada senti$ento ou estado da persona6e$ que o intrprete
deseJasse representar8 7a&ia u$ 6esto ou pose correspondente no seu repert?rio+ Tais
c?di6os era$ de/inidos pelos atores $ais experientes e por suas co$pan7ias8 sendo
trans$itidos de 6era!"o e$ 6era!"o+ essa /or$a8 para representar u$ papel (asta&a ao
ator reprodu5ir tais poses e atitudes nas situa!%es adequadas e a Vpersona6e$W esta&a
pronta+
Co$o le$(ra Eicolau E&reino//8 na RFssia8 no te$po de 'edro8 o 0rande8 o ator
pun7a o pF(lico a par de seu estado a/eti&o e depois se expri$ia co$ 6estos
de$onstrati&os- por exe$plo8 Vpara tradu5ir a c?lera ras6a&a as &estes8 ia e &in7a co$o
u$a /era enJaulada8 &ira&a os ol7os /uri(undosW+
2

'ara a 7istoriadora do teatro Odete Aslan8 neste per)odo8 o escasso nF$ero de
ensaios e a alta rotati&idade dos espet.culos incita&a os atores a (aseare$ suas
interpreta!%es e$ estere?tipos+ Outro recurso (astante e$ &o6a8 ainda se6undo a
7istoriadora8 era o apelo # dra$aticidade des$edida- Vecla$a&a$ co$ *n/ase e
sor&ia$ por &e5es na e$(ria6ue5 o 6*nio da inspira!"o+ Exteriori5a&a$@se at a 7isteria8
a(andonando@se ao 6esto esla&o do so/ri$ento8 utili5ando e/eitos /.ceis8 derra$ando
suas l.6ri$as co$ a(undNnciaW+
B
Suanto ao $odelo de produ!"o teatral &i6ente na poca8 pode@se di5er que8 e$
$uitos os casos8 a produ!"o teatral era (aseada e$ co$pan7ias teatrais /a$iliares e
itinerantes+ So(re este $odelo8 0rotoTsPi le$(ra que nas co$pan7ias da Europa central
e oriental8
o pai e a $"e era$ atores8 o &el7o tio era o diretor8 $es$o se na
realidade a sua /un!"o se li$itasse a indicar aos atores- V&oc* de&e
entrar por esta porta e sentar@se naquela cadeiraW8 al$ disso
2
Apud Odete Aslan+ O ator no sc"lo ''. S"o 'aulo- 'erspecti&a8 4GGC8 p+4BD+
B
C/+ Odete Aslan8 ide$8 p+<2+
4G
cuida&a dos detal7es do /i6urino e dos acess?rios quando era
necess.rio+ O so(rin7o era ator e8 quando se casa&a8 a $ul7er
ta$($ torna&a@se atri5\ se depois c7e6a&a u$ a$i6o8 se unia #
/a$)lia teatral+ Essas /a$)lias tin7a$ u$ (re&)ssi$o per)odo de
ensaios8 $ais ou $enos cinco dias8 para preparar u$a no&idade+
Assi$ os atores daquele te$po tin7a$ desen&ol&ido u$a $e$?ria
prodi6iosa- aprendia$ o texto co$ 6rande rapide5 e e$ poucos dias
era$ capa5 de di5*@lo de cor+ Mas8 &isto que #s &e5es se con/undia$8
era necess.rio o ponto+
C

Outra caracter)stica $arcante deste teatro era a especiali5a!"o dos papis se6undo
tipos pr@esta(elecidos- o &il"o8 o 7er?i8 o 6al"8 a da$a centro8 etc+ Assi$8 no interior das
co$pan7ias teatrais8 cada ator do$ina&a o conJunto espec)/ico de c?di6os e clic7*s
necess.rios para a representa!"o do seu papel@tipo+ Essa especiali5a!"o do tra(al7o do
ator se6undo papis dra$.ticos per$itia #s co$pan7ias teatrais da poca u$a 6rande
a6ilidade na prepara!"o de Vno&asW $onta6ens8 /ato decisi&o para a so(re&i&*ncia das
co$pan7ias que dependia$ da constante reno&a!"o dos repert?rios para atrair pF(lico e
/a5er (il7eteria+ Entretanto8 estas $onta6ens8 se (e$ o(ser&adas8 quase se$pre 6ira&a$
e$ torno dos $es$os persona6ens e das $es$as situa!%es dra$.ticas ; n"o passando8
e$ sua 6rande $aioria8 de &aria!%es so(re te$as e situa!%es recorrentes+
J. no que se re/ere a or6ani5a!"o das co$pan7ias teatrais8 pode@se di5er que quase
se$pre era$ or6ani5adas 7ierarquica$ente de /or$a &ertical a partir do seu pri$eiro@
ator8 que nor$al$ente ocupa&a o posto de $aior destaque nas co$pan7ias+ A este ator
ca(ia8 por direito8 a representa!"o dos papis principais e8 quando este ator o(tin7a
al6u$a /a$a e recon7eci$ento Junto ao pF(lico8 torna&a@se a V&edeteW da co$pan7ia ;
posi!"o que l7e 6arantia u$a srie de re6alias e pri&il6ios8 dentro e /ora de cena+
Eo teatro europeu de ent"o8 6randes &edetes $o&i$enta&a$ a cena teatral e
6arantia$ o sucesso co$ercial de suas co$pan7ias+ 'ersonalidades co$o Sara7
Bern7ardt8 Julia Bartet8 Mounet@SullM8 e RJane =na Kran!a>8 Ellen TerrM e AenrM Ir&in6 =na
In6laterra>8 Eleonora use =na It.lia>8 era$ con7ecidas co$o V$onstros sa6radosW do
teatro de seu te$po e 6o5a&a$ de 6rande /a$a e popularidade+
C
Jer5M 0rotoTsPi+ In KLASOEE8 LudTiP e 'OLLASTRELLI8 Carla =or6s>+ O Teatro (a$oratrio de )er*y
+roto,s-i ./0/1./2/. S"o 'aulo- 'erspecti&a e SESC\ 'ontedera8 It- Kunda5ione 'ontedera Teatro8 233<8
p+22<+
23
Apoiados so(re u$a ela(orada tcnica pessoal de interpreta!"o8 &ia de re6ra
V&ocalW8 J. que a *n/ase da atua!"o esta&a na decla$a!"o dos papis8 a interpreta!"o
destes 6randes atores esta&a quase que inteira$ente (aseada no poder de
arre(ata$ento caris$.tico de suas personalidades e$ cena+ Assi$8 toda u$a VculturaW
paralela aos palcos /oi criada entorno da /i6ura da &edete8 que passou a ser a principal
respons.&el pelo sucesso ou /racasso de u$a (il7eteria+ Eeste ponto8 &ale o(ser&ar que o
pF(lico a/lu)a aos teatros para apreciar $ais o dese$pen7o espetacular que o VtalentoW e
V6enialidadeW destes 6randes atores i$pri$ia$ #s suas interpreta!%es pessoais8 do que
propria$ente para apreciar esta ou aquela $onta6e$ deste ou daquele texto teatral e$
espec)/ico+
A preponderNncia da &edete e$ cena e o papel de destaque que ocupa&a$ dentro
das co$pan7ias ta$($ aJuda$ a entender a ele&ada dose de exi(icionis$o e
narcisis$o presente e$ suas interpreta!%es8 outra caracter)stica $arcante da poca+
Estas qualidades era$ suas principais $arcas e constitu)a$ o 6rande c7a$ari5 das
produ!%es8 o di/erencial das $onta6ens (adaladas+
'or /i$8 resta o(ser&ar que8 dada a nature5a da &edete ser co$pleta$ente re(elde
# ideia de su($eter@se # disciplina predeter$inada por u$a dire!"o externa8 a arte do
$onstro sa6rado /a5ia co$ que este /osse quase se$pre o seu pr?prio diretor+ Muitos
era$8 inclusi&e8 eles $es$os os propriet.rios de suas co$pan7ias+
J. no que se re/ere a /or$a!"o do ator na Kran!a8 Odete Aslan destaca a exist*ncia
de duas VescolasWno per)odo+ A escola do VConser&at?rioW que8 por estar &oltada para
/or$a!"o de intrpretes para os papis cl.ssicos da Comdie13ranaise8 inicia&a seus
alunos dentro da tradi!"o 7erdada de seus 6randes atores do V/alar (e$W e do Vcolocar@
se (e$W e$ cena+ E a Vescola da &idaW que /or$a&a seus atores a partir da experi*ncia
pr.tica que o(tin7a$ atra&s de V/i6ura!%esW8 VpontasW8 Vsu(stitui!%esW e /inal$ente
papis+ Co$o le$(ra Aslan-
As $arca!%es era$ si$ples- le&antar@se8 dar tr*s passos # /rente
para pro/erir u$a /ala diante do ponto =ullin6 recon7ecia ter
aprendido tudo na escola do Melodra$a>+ As persona6ens
correspondia$ a tipos con&encionais+ E$ su$a8 era preciso so$ente
24
di5er o texto co$ certa desen&oltura e con7ecer al6uns truques para
Vtirar e/eitosW+
D

Assi$8 dentro deste $odelo de /or$a!"o8 ao aprendi5 n"o 7a&ia outra sa)da sen"o
escol7er entro o respeito a u$a tradi!"o institu)da e /or$ali5ada ou a a&enturar@se no
e$piris$o $ais desen&ol&ido+ E$ a$(as as escolas8 entretanto8 a *n/ase da /or$a!"o
recaia so(re o poder de persuas"o da orat?ria e so(re o re/ina$ento da 6estualidade do
ator+ Ta$($ aqui era e&idente a in/lu*ncia do $odelo de interpreta!"o adotado pelas
&edetes so(re a /or$a!"o dos Jo&ens atores8 que se dedica&a$ a u$a aprendi5a6e$ por
espel7a$ento dos 6randes no$es do teatro da poca+
Co$o &i$os at aqui8 na Europa8 o 6rande $odelo de atua!"o &i6ente no /inal do
sculo XIX era o da representao8 $odelo este a$parado no lar6o uso de clic7*s e na
constru!"o de persona6ens@tipo estereotipadas e exteriori5adas+ Co$ os 7olo/otes
direcionados so(re a /i6ura do ator@&edete8 sua /or$a de atua!"o8 al$ de re/or!ar ainda
$ais o estilo de representa!"o Vcarre6adaW e Va/etadaW8 representou o 6rande $odelo
se6undo o qual se inicia&a$ os Jo&ens atores ; u$ $odelo (aseado nos &alores
ro$Nnticos da inspira!"o8 do talento e da 6enialidade8 ou seJa8 e$ V&aloresW
exclusi&a$ente li6ados a personalidade nata do ator+ Ao diretor ca(ia o papel8 quando
existia8 de or6ani5ador da cena+
Eo que se re/ere ao 6rau de do$)nio tcnico do ator so(re o seu instru$ento de
tra(al7o8 o o/icio do ator8 enquanto artista criador8 esta&a lon6e de se equiparar ao do
pintor8 ao do artes"o ou ao do escultor8 pois8 co$o descrito aci$a8 sua cria!"o esta&a
(aseada e$ &alores pouco o(Jeti&os e control.&eis
Y
+ 'ode@se $es$o pensar que8 para o
ator a di$ens"o Vart)sticaW de sua pro/iss"o =pelo $enos no sentido que 7oJe adquiriu a
D
Odete Aslan8 ide$8 p+B+
Y
E"o pretende$os a/ir$ar que os atores /osse$ despro&idos de tcnica8 (astaria o(ser&ar o alto 6rau de
ela(ora!"o tcnica dos 6randes atores da poca+ C7a$a$os a aten!"o para o /ato de que o $odelo de
atua!"o apoia&a@se quase se$pre e$ &alores su(Jeti&os8 pouco control.&eis e quase se$pre # $erc* da
personalidade de cada ator+ A. $uitos re6istros que descre&e$ atua!%es extraordin.rias de $uitas
1edetes8 $as 7.8 e$ i6ual nF$ero8 re6istros o(ser&ando que estas atua!%es ti&era$ di/iculdade de se
repetir ou de se $anter no te$po+ E8 por $ais re/inadas e ela(oradas que /osse$8 essas VtcnicasW de
representa!"o ta$($ so/ria$ por sere$ incapa5es de sere$ trans$itidas- co$o ensinar u$ Jo&e$ ator
a se inspirar8 a ser talentoso]
22
conota!"o da pala&ra artista> era de pouca rele&Nncia+ Mes$o ao Teatro ca(ia u$ papel
$enor dentro das Artes8 quase se$pre su(alterno # Literatura+
+!4 A necessidade de DalarCa>entoE do teatro e o ator co>o sua especi$icidade
A partir do /i$ do sculo XIX8 o teatro co$e!ou a dar sinais da necessidade de
alar6ar seus 7ori5ontes8 de (uscar no&os ru$os e de se rein&entar+ Outros aspectos do
teatro8 que n"o os liter.rios8 co$e!ara$ a ser &alori5ados8 assi$ co$o se $ultiplicara$
as interpreta!%es so(re a ori6e$ do teatro+ A arte teatral passou ent"o a (uscar u$a
reali5a!"o que atendesse a seus ele$entos pri$ie&os8 da /or$a $ais inte6ral poss)&el+
Adolp7e Appia8 0ordon Crai68 1se&olod MeMer7old8 Alexander Tairo& e tantos outros
/ora$ paladinos dessa exi6*ncia de re/or$a\ todos eles inspirados pelo o que se
con&encionou c7a$ar de teatro teatral+ Co$o o(ser&a Born7ein-
Os no&os ideais /a5ia$ &acilar as pr?prias (ases do realis$o+ O que
esses autores co$(ate$ precisa$ente a ideia de ilus"o c*nica8
tudo aquilo que pretende /a5er do palco a pr?pria realidade\ lutar
por u$ teatro teatral lutar por al6o que aceita o teatro por aquilo
que - teatro+ ^+++_ o seu ideal co$u$ a Vreteatrali5a!"oW do teatro+
Todo o tra(al7o do ator8 a utili5a!"o dos ele$entos c*nicos e
so(retudo a concep!"o do espet.culo de&eria$ o(edecer a critrios
radical$ente no&os\ critrios que deri&aria$ das exi6*ncias
especi/icas da arte teatral8 das di$ens%es propria$ente c*nicas do
teatro+
<
Eeste sentido Appia8 re/letindo so(re as di$ens%es propria$ente teatrais do
teatro8 /oi u$ dos pri$eiros a a/ir$ar que VO Teatro intelectuali5ou@seW e a le$(rar8 e$
consequ*ncia8 que Vo corpo n"o $ais do que portador e representante de u$ texto
liter.rio e s? nesta qualidade se diri6e aos nossos ol7osW
X
+ Contrapondo@se # concep!"o
de La6ner =que &ia o teatro co$o a so$a de todas as artes>8 /oi u$ dos pri$eiros
pensadores do /en9$eno teatral a de/inir o teatro co$o u$a Vo(ra de arte &i&aW e a
de/ender a Vpresen!a &i&a do ator e$ cenaW co$o a sua especi/icidade+ Suas ideias
propa6a&a$ a necessidade de se V&oltar ao princ)pio8 isto 8 aos /atores de qualquer
<
C/+ Born7ein8 O sentido e a m4scara+ S"o 'aulo- 'erspecti&a8 4GG28 p+4D@4Y+
X
Adolp7e Appia+ A o$ra de arte 5i5a =trad+ Redondo JFnior>+ Lis(oa- Arc.dia8 4G448 p+4DY+
2B
$aneira pri$ordiais- a presen!a do corpo criando o Espa!o e o Te$po 5i5os e a
instaura!"o da $Fsica neste corpo para para operar a modificao esttica que pr?pria
da o(ra de arteW
G
+
+!, A rea@Ao dos Reno;adores
urante o sculo XX8 propostas de reno&adores co$o Stanisl.&sPi8 MeMer7old8
Crai68 Copeau8 0rotoTsPi8 Brec7t e Artaud sur6e$ co$o resposta ao con5encionalismo
que do$ina&a os palcos de ent"o e se apresenta$ co$o u$a rea!"o contra seus
princ)pios tradicionais e contra as (analidades e o exi(icionis$o e$ &o6a+ Co$o o(ser&a
Jean@Jacques Rou(ine
43
8 as 6randes teorias da representa!"o do sculo XX apoiara$@se
quase se$pre nu$a reJei!"o da interpreta!"o tradicional e todos os es/or!os8 desde
Stanisl.&sPi8 &isa&a$ a essa necess.ria re/or$ula!"o da tcnica da arte do ator+
J. Odete Aslan8 analisando o no&o $odelo de /or$a!"o do ator proposto no sculo
XX8 o(ser&a que-
Ante as de/ici*ncias de ensino8 todos os 7o$ens de teatro ti&era$ a
$es$a rea!"o- criar u$ 6rupo de tra(al7o para experi$entar e$
seu N$(ito $todos de reeduca!"o teatral+ A 6scola do 7ie"81
Colom$ier de Jacques Copeau ^na Kran!a_8 o 6st9dio de Stanisl.&sPi
no Teatro de Arte de Moscou8 e o La(orat?rio de 0rotoTsPi e$
Opole ^'ol9nia_ sur6ira$ do $es$o des6osto e$ rela!"o aos
$odelos de /or$a!"o existentes8 do $es$o deseJo de retirar@se
$o$entanea$ente para dedicar@se # pesquisa8 da $es$a
necessidade de re/u6iar@se e$ u$ /alanstrio para e&itar as $.s
a$(i!%es+
44
Ao en/ati5ar e desen&ol&er o tra(al7o tcnico do ator8 estas propostas de /or$a!"o
proporcionara$ u$a no&a atitude do ator para co$ sua pro/iss"o8 pois e$ co$u$
porta&a$ a reJei!"o aos &alores ro$Nnticos que orienta&a$ o tra(al7o do ator de seu
te$po+ O pri$ado da tcnica do tra(al7o do ator so(re si $es$o8 desloca &alores co$o
VtalentoW8 Vinspira!"oW e V6enialidadeW8 e lan!a$ u$ no&o paradi6$a para a arte do ator+
G
Ide$8 p+4Y4+
43
J+ J+Rou(ine8 (ing"agem da encenao teatral .::;1./:;. Rio de Janeiro- Jor6e Oa7ar8 4GGX8 p+4<3+
44
Odete Aslan8 ide$8 p+C<+
2C
+!5 -recursores
Estas propostas de reno&a!"o8 entretanto8 apoiara$@se e$ teorias e pr.ticas
dispon)&eis e$ seu te$po para se consolidare$+ Co$o o(ser&a Matteo Bon/itto e$ seu
li&ro O Ator Compositor8 tr*s no$es /ora$ /unda$entais para se lan!ar as (ases que
per$itira$ a e$er6*ncia de u$ no&o ator- Kran!ois elsarte8 `$ilie Jacques@alcro5e e
os Teatros Orientais+
elsarte =4X44@4X<4>8 te&e u$ papel /unda$ental na 7ist?ria das artes c*nicas8 n"o
co$o reali5ador de o(ras8 $as co$o respons.&el pela trans/or$a!"o da percep!"o e das
cate6orias utili5adas para pensar e reali5ar o tra(al7o art)stico+ Mo&ido pela necessidade
de desco(rir co$o as pessoas a6e$8 $o&e$@se e /ala$ e$ todas as situa!%es e$ocionais
de suas &idas8 elsarte dedicou anos de sua &ida a u$a $inuciosa o(ser&a!"o e$
parques8 trens e e$ di/erentes a$(ientes pro/issionais8 at in/erir o que o que c7a$ou
de VLei da Correspond*nciaW+ Se6undo essa lei8 a cada /un!"o espiritual corresponde u$a
/un!"o do corpo\ a cada 6rande /un!"o do corpo corresponde u$ ato espiritual+ A partir
desta correspond*ncia poss)&el pensar que todas as qualidades espirituais in&is)&eis se
torna$ &is)&eis atra&s do 7o$e$8 ou seJa8 todas as qualidades su(Jeti&as encontra$ no
corpo u$a express"o correspondente e s"o pass)&eis de sere$ /isica$ente codi/icadas
=n"o a partir de clic7*s8 $as de c?di6os corporais>+ Co$ isso ele desloca o pensar so(re o
7o$e$ e8 consequente$ente8 so(re o ator8 do polo da representao para o polo da
e8presso
.<
+ U$ desloca$ento que estar. na (ase de /uturas ela(ora!%es so(re o
tra(al7o do ator8 dentre as quais a do pr?prio Stanisl.&sPi8 pois8 co$o o(ser&a Bon/itto-
Co$ a passa6e$ da representa!"o # express"o8 concreti5ada por
elsarte8 n"o so$ente $ateriali5a@se a di$ens"o dos processos
interiores8 co$o ta$($ passa@se a constatar a sua li6a!"o co$ a
di$ens"o /)sica do 7o$e$+ A conex"o interno@externo concreti5a@se
en/i$
4B
+
42
C/+ Matteo Bon/itto8 O Ator Compositor. S"o 'aulo- 'erspecti&a8 2332+
4B
Ide$8 p+X1II+
2D
alcro5e =4XYD@4GD3>8 adotando a conex"o ela(orada por elsarte8 desen&ol&e sua
6"r!tmica e apro/unda a re/lex"o so(re as possi(ilidades expressi&as do 7o$e$ e do ator
a partir de u$ ele$ento que estar. no centro de $uitas teorias e poticas- o rit$o+ VO
rit$o passa a ser o eixo da rela!"o entre o corpo e a $Fsica8 tornando@se assi$ u$
ele$ento produtor de sentidoW
4C
+
urante o sculo XX u$ aspecto do teatro oriental in/luencia de $aneira decisi&a o
tra(al7o de artistas co$o Stanisl.&sPi8 MeMer7old8 Brec7t8 Copeau8 0rotoTsPi8 Eu6enio
Bar(a e 'eter BrooP8 e este aspecto o tico+ Se6undo Bon/itto8 Va conex"o ^nestes
tra(al7os_ entre percep!"o e tica e&idente+ Tais criadores $ostrara$ co$o8 se$ a
atitude adequada ao tra(al7o criati&o8 n"o se torna$ poss)&eis as desco(ertas
art)sticas+W
4D

As conex%es entre a di$ens"o interior e exterior na express"o 7u$ana8 entre tica
e percep!"o e a i$portNncia do rit$o8 /ornecera$ instru$entos que contri(u)ra$ para o
sur6i$ento de siste$as e teorias essenciais # constru!"o de u$ ator $ais consciente dos
ele$entos e da co$plexidade de seu o/)cio+ Tais re/er*ncias /ora$8 portanto8
/unda$entais para a constru!"o de u$ no&o ol7ar so(re o tra(al7o do ator+
Ine&ita&el$ente8 a partir do $o$ento e$ que u$ no&o teatro precisasse de u$
no&o ator8 o &edetis$o teria de ser re&isto+ 'ara Rou(ine8 e$ /un!"o das no&as exi6*ncias
e paradi6$as do teatro no sculo XX-
O ator de 7oJe portanto8 lo6ica$ente $enos espetacular8 por$
$ais &irtuos)stico+ Z capa5 de representar a /rio8 de des$ontar e
des$ascarar o seu persona6e$+ . prioridade # re/lex"o8 $ais do
que ao instinto+ Representa co$ ironia= $ais do que co$ emoo+
Essas suas &irtudes s"o dia$etral$ente opostas #s da &edete8 que se
i$p%e$ Justa$ente atra&s de seu phatos. Le&ado #s ulti$as
consequ*ncias8 esse ator no&o u$ ator se$ rosto e se$ &o5 ; o
que n"o quer di5er se$ personalidade+ Ele do$ina tcnicas pouco
/a$iliares #s &edetes8 cuJa arte so(retudo u$a estili5a!"o da
dic!"o e u$a &ocali5a!"o+ Tcnicas acro(.ticas do corpo8 tra(al7o
co$ $.scara /acial =0rotoTsPi> ou representa!"o co$ &erdadeiras
$.scaras8 explora!"o dos di&ersos re6istros da &o5 e8 de $odo $ais
6eral8 de tudo aquilo que poder)a$os c7a$ar a teatralidade do
4C
Ide$8 p+XIX+
4D
Ide$+
2Y
corpo+ Era para essa dire!"o que Artaud son7a&a condu5ir o ator de
seu te$po\ era nessa dire!"o que MeMer7old 7a&ia8 e$(ora por
pouco te$po8 se en6aJado+ Era ta$($ nesse sentido que Brec7t
/a5ia tra(al7ar os seus atores do Berliner Ense$(le8 e Ariane
Mnouc7Pine /a5 tra(al7ar os do T7Ntre du Soleil+ SeJa$ as tcnicas
adotadas no&as =0rotoTsPi> ou tradicionais =o circo8 a commedia
dell>arte= etc+>8 e$ todos os casos trata@se de pr.ticas coleti&as que
exclue$ o indi&idualis$o e o narcisis$o inerentes # atua!"o da
&edete+ 'ois aqui o $ulti/acetado &irtuosis$o que esta sendo
desen&ol&ido n"o constitui por si s? u$a /inalidade+ Trata@se de /a5er
do ator u$ instru$ento e/iciente+ Instru$ento dispon)&el para as
experi*ncias $ais &ariadas e audaciosas+ Capa5 de /a5er aparecer
todas as /or$as de teatralidade+
4Y

4Y
J+ J+Rou(ine8 ide$8 p+23C+
2<
CA-1TULO 4 2 TEATRO DE -ES/UISA
4!+ De$ini@Ao de Teatro de -esquisa
Inicial$ente preciso o(ser&ar que o ter$o VTeatro de 'esquisaW n"o corrente na
tradi!"o teatral8 entretanto8 quando ol7a$os para a 7ist?ria do teatro do sculo XX8
parece@nos n)tida a exist*ncia de u$ deter$inado 6rupo de experi*ncias teatrais que n"o
s? (uscara$ u$a no&a /or$a de express"o =esttica> co$o desen&ol&era$ os critrios
correspondentes para a /or$a!"o =tcnica> do seu ator+
A ori6e$ 7ist?rica desta no!"o pode ser locali5ada no $o&i$ento de reto$ada do
Vteatro de 6rupoW na Europa e nos EUA da dcada de Y38 co$ a cria!"o do Teatro
La(orat?rio de Jer5M 0rotoTsPi8 do Li&in6 T7eatre8 do Open T7eatre8 do Odin Teatret de
Eu6enio Bar(a8 e do Centro Internacional de 'esquisa Teatral de 'eter BrooP+ Co$o
o(ser&a Odete Aslan8 este teatro8 Ve/*$ero ou dur.&el8 procede a u$ questiona$ento
tanto das /or$as de express"o quanto do conteFdo de representa!"o e de seu i$pacto
so(re o pF(licoW e V$al6rado as di/eren!as /unda$entais entre tais 6rupos8 pro&*$ de
duas exi6*ncias i6uais- encontrar u$a no&a /or$a de express"o do ator e os critrios de
/or$a!"o correspondentes8 /a5er da tica u$a re/er*ncia priorit.ria e n"o $ais
acess?riaW
4<
+
e/ini$os a dcada de Y3 co$o Vponto de partidaW desse processo porque
quando se con/i6ura o $odelo de cria!"o essencial$ente $arcado pela no!"o de
Vco$pan7iaW e de Vcoleti&os de tra(al7oW =no sentido de 6rupo de pessoas que te$ a
$es$a ideolo6ia e se une$ e$ u$a (usca co$u$> ; e8 a nosso &er8 este $odelo que
7oJe $ais se aproxi$a do que entende$os por Vteatro de 6rupoW+ Entretanto8 ta$($
s"o exe$plos de VTeatro de 'esquisaW as experi*ncias de Stanisl.&sPi e MeMer7old na
RFssia8 de Jacques Copeau e sua Escola do 1ieux@Colo$(ier na Kran!a8 assi$ co$o de
todas as experi*ncias que conJu6ara$ experi$enta!"o esttica co$ /or$a!"o tcnica
4X
+
4<
C/+ Odete Aslan8 O ator no sc"lo ''. S"o 'aulo- 'erspecti&a8 4GGC8 p+2<G+
4X
A 7ist?ria do teatro $ostra que a todo desen&ol&i$ento da lin6ua6e$ teatral corresponde u$ i6ual
desen&ol&i$ento na arte do ator+ 'ode@se pensar8 inclusi&e8 que8 sendo o teatro a arte do ator8 as
ino&a!%es =dos 0re6os at n?s> decorreria$ da cont)nua ela(ora!"o tcnica deste o/)cio e n"o o contr.rio+
'ortanto8 para $el7or locali5ar a ori6e$ dos es/or!os de reno&a!"o da arte do ator8 de&er)a$os
acrescentar # lista de 6rupos apresentada aci$a8 todas as iniciati&as 7ist?ricas que contri(u)ra$ para a sua
/or$a!"o+ Renato Kerracini8 e$ seu li&ro VA Arte de n"o@interpretar co$o poesia corp?rea do atorW8
apresenta a 7istorio6ra/ia das as principais contri(ui!%es para o tra(al7o do ator dos 6re6os at os dias
2X
A especi/icidade do conceito reside8 portanto8 no /ato de que para estes 6rupos a
quest"o da /or$a!"o do ator central e pro6ra$.tica8 e n"o acess?ria e acidental+ A
/or$a!"o 8 e$ outras pala&ras8 o $otor de sua ino&a!"o+ Suando8 por exe$plo8
pensa$os e$ espet.culos que $arcara$ a 7ist?ria do teatro de pesquisa deste per)odo8
i$ediata$ente nos &e$ a $ente o dese$pen7o dos seus atuantes ; caso do espet.culo
VO 'r)ncipe ConstanteW de 0rotoTsPi8 onde a excepcional atua!"o de RMs5ard CislaP
$arcou poca e at 7oJe u$a i$portante re/er*ncia+
Opta$os pelo ter$o Teatro de 'esquisa e n"o VTeatro La(orat?rioW pois
acredita$os que este est. /orte$ente &inculado # experi*ncia da pri$eira /ase do teatro
de Jer5M 0rotoTsPi na 'ol9nia8 sendo por isso espec)/ico de$ais+ E n"o opta$os pelo
ter$o Teatro 68perimental pois entende$os que8 por este se tratar $ais de Vu$a atitude
dos artistas perante a tradi!"o8 a institui!"o e a explora!"oW do que de u$ V$o&i$ento
7ist?rico co$ caracter)sticas pr?prias e espec)/icasW8 o ter$o a/astaria@se e$ de$asia das
caracter)sticas que pretende$os ressaltar+ Entretanto8 co$o o(ser&a 'atrice 'a&is8
concorda$os que os ter$os s"o concorrentes
4G+
Eo Brasil8 O C'T =Centro de 'esquisa Teatral> de Antunes Kil7o8 o CE'ECA =Centro de
'esquisa e$ Experi$enta!"o C*nica do Ator
23
> da US' e o 0rupo LUME de Teatro =EFcleo
Interdisciplinar de 'esquisas Teatrais da UEICAM'> s"o al6uns exe$plos de proJetos
dedicados # in&esti6a!"o siste$.tica do tra(al7o do ator+ E$ todos estes 6rupos
o(ser&a$os a preocupa!"o pro6ra$.tica co$ o desen&ol&i$ento de pr.ticas para /or$ar
tcnica e etica$ente este no&o ator+ Seus espet.culos8 para al$ do &alor esttico que
6uarda$ e$ si8 ta$($ pode$ ser considerados co$o de$onstra!%es pr.ticas dos
critrios desen&ol&idos pelos artistas@pesquisadores dedicados # constru!"o de u$ $odo
pr?prio de pensar e /a5er teatro+
4!4 De$ini@Ao de Ator2-esquisador
ireta$ente relacionado co$ os o(Jeti&os do Teatro de 'esquisa8 a de/ini!"o de
ator@pesquisador deno$ina o ator cuJo tra(al7o &oltado tanto para a (usca de u$a
atuais+
4G
'atrice 'a&is8 ?icion4rio de Teatro+ S"o 'aulo- 'erspecti&a8 4GGG8 p+BXX+
23
Coordenado pelo pro/+ r+ Ar$ando Sr6io da Sil&a+
2G
no&a /or$a de express"o8 quanto para a pesquisa dos critrios correspondentes da
/or$a!"o do ator+ Ou seJa8 o ator@pesquisador conJu6aria necessaria$ente a preocupa!"o
da pesquisa de lin6ua6e$ co$ a da pesquisa de $todos de prepara!"o e treina$ento
tcnico do ator+
4!, ExperiFncias para u> teatro co> 9ase no ator
entro do Teatro de %es&"isa8 interessa@nos e$ espec)/ico o su(@conJunto de
propostas e $todos de tra(al7o que ele6era$ a ao f!sica co$o ele$ento estruturante
do /en9$eno teatral ; notada$ente as propostas de Stanisl.&sPi8 ecroux8 0rotoTsPi e
Eu6enio Bar(a+
A escol7a destas experi*ncias se deu se6undo o critrio da rele5@ncia histrica e de
afinidade e pro8imidade co$ as propostas do o(Jeto de estudo desta pesquisa =o 0rupo
LUME de Teatro>+
4!,!+ StanislG;sHi
O pri$eiro e8 se$ dF&ida al6u$a8 o $ais i$portante reno&ador das artes c*nicas do
sculo XX /oi Constantin Stanisl.&sPi =4XYB@4GBX>+ 'reocupado e$ criar u$a no&a /or$a
de atua!"o capa5 de $ateriali5ar cenica$ente a dra$atur6ia de Vestados de al$aW de
Anton Tc7eP7o& e de le&ar o ideal realista ao seu 6rau $.xi$o de per/ecti(ilidade8
ela(ora8 co$o o(ser&a Odete Aslan
24
8 u$ so/isticado siste$a de interpreta!"o e cria!"o
(aseado na disciplina =co$o propun7a as teorias dos Meinin6er>8 na naturalidade
=se6undo o exe$plo dos atores italianos Sal&ini e Rossi>8 na so(riedade =se6undo as ideias
de 'usc7Pin8 0o6ol e Ostro&sPi> e e$ u$a tica de tra(al7o =a partir das con&ic!%es do
co@diretor do Teatro de Arte de Moscou8 Ee$iro&itc7@antc7enPo>+
Co$ sua teoria do ator8 Stanisl.&sPi o pri$eiro pesquisador a esta(elecer u$
$todo preciso e ela(orado para o tra(al7o do ator no sculo XX+ Seu siste$a se di/undiu
por toda a Europa a alcan!ou a A$rica8 de /or$a que se tornou a principal re/er*ncia
24
Odette Aslan8 ide$8 p+<G@X3+
B3
para os reno&adores teatrais que a ele sucedera$+ Eeste sentido8 pode ser considerado
co$o o 6rande precursor do Teatro de %es&"isa no sculo XX+
'ara /ins did.ticos8 seu tra(al7o pode ser di&idido e$ dois $o$entos- o Vtra(al7o
do ator so(re si $es$oW e o Vtra(al7o do ator so(re a persona6e$W+ Eeste ponto &ale
notar que8 co$o para Stanisl.&sPi o ator de&eria construir o seu papel a partir de sua
pr?pria pessoa =procurando e$ sua (io6ra/ia de &ida u$a situa!"o equi&alente # da
persona6e$>8 o Vtra(al7o so(re si $es$oW pode ser to$ado co$o a condi!"o (.sica para
o Vtra(al7o so(re a persona6e$W+
Co$o o(ser&a Renato Kerracini8
Se pensar$os que o ator cria a partir de si $es$o8 ent"o Stanisl.&sPi
prop%e u$ siste$a que independe da esttica naturalista ou
realista+ Ea &erdade8 esse Vsiste$aW proposto por Stanisl.&sPi re/ere@
se a u$ n)&el pr@expressi&o do ator e independe das escol7as
poticas e:ou estticas do diretor+ 'ensando se$ preconceito8 n"o
se trata de realis$o ou naturalis$o8 $as de u$ processo
indispens.&el para a nature5a criadora8 que o corpo@$ente@
or6Nnico+
22
essa /or$a8 o ator torna@se independente da dire!"o e
ta$($8 principal$ente8 dos ismos que tenta$ de/inir as &.rias
estticas+ O ator passa a ser u$a pot*ncia criadora e$ si
2B
+
'ara a cria!"o deste corpo@$ente@or6Nnico8 Stanisl.&sPi ele6e inicial$ente o
VinconscienteW co$o /onte criati&a do ator e ela(ora u$ so/isticado $todo de tra(al7o
para ati&ar a V$e$?ria e$oti&aW do ator+ Eesta /ase8 a *n/ase recai so(re os Vprocessos
interioresW =o VseW $.6ico8 as circunstNncias dadas8 a i$a6ina!"o8 a concentra!"o da
aten!"o8 os o(Jeti&os8 a adapta!"o8 a co$un7"o8 a /8 o senti$ento da &erdade e o
ele$ento $ais i$portante deste $o$ento- a $e$?ria e$oti&a>+
Mais pr?xi$o do /i$ de sua &ida8 Stanisl.&sPi8 tal&e5 consciente de que o
inconsciente /osse por de$ais a(strato para ser controlado de /or$a o(Jeti&a pelo ator8
a/asta@se dos estados e$oti&os co$o $eio de express"o do ator e (usca al6o $ais
concreto para alicer!ar o seu $todo+ A Va!"oA passa ent"o # /rente do processo criati&o
do ator e seu /oco de aten!"o deslocado para os Vprocessos exterioresW da cria!"o8
notada$ente o rit$o e o i$pulso+ Eesta se6unda /ase8 passa a c7a$ar a $e$?ria
22
Eu6enio Bar(a e Eicola Sa&arese8 A Arte Secreta do Ator: ?icion4rio de Antropologia Teatral+ S"o 'aulo-
Aucitec\ Ca$pinas- Editora da Unica$p8 4GGD. =C/+ nota do autor>
2B
Renato Kerracini+ A Arte de no Interpretar como %oesia Corprea do Ator. S"o 'aulo- KA'ES' e I$prensa
O/icial\ Ca$pinas- Editora da UEICAM'8 23348 p+YX
B4
e$oti&a de V$e$?ria corporalW8 indicando clara$ente u$a $udan!a de a(orda6e$ e de
concep!"o so(re o tra(al7o do ator+
Outra i$portante contri(ui!"o de Stanisl.&sPi para o desen&ol&i$ento da arte do
ator e para a consolida!"o de seu o/)cio no sculo XX /oi incorporar # rotina de tra(al7o
do seu teatro u$ $o$ento8 independente dos ensaios8 exclusi&o para o Vtreina$ento
dos atoresW+ urante anos8 Stanisl.&sPi desen&ol&eu toda u$a so/isticada peda6o6ia para
/or$ar e apri$orar tecnica$ente o seu ator atra&s de exerc)cios que o capacita&a$ para
poder captar e trans/or$ar e$ corpo os i$pulsos $ais sutis criados durante o tra(al7o
de ensaio+ Esta no!"o de que u$ ator n"o te$ Vtalentos natosW8 $as que desen&ol&e
7a(ilidades espec)/icas quando treinado para tal8 si6ni/icar. u$a i$portante $udan!a de
paradi6$a na /or$a!"o do ator+
Koi ta$($ co$ Stanisl.&sPi que se consolidou a ideia da necessidade de se
tra(al7ar co$ 6rupos est.&eis8 ou seJa8 co$ elencos /ixos de atores e tcnicos+ Co$o
o(ser&a Rou(ine8 V$ais u$a &e58 u$ /en9$eno que pode parecer nat"ral 8 na &erdade8
o resultado de u$a e&olu!"o 7ist?rica de pri$ordial i$portNnciaW
2C
+ Ainda so(re a
i$portNncia da contri(ui!"o de Stanisl.&sPi para a consolida!"o da no!"o Vtra(al7o de
6rupoW8 0rotoTsPi o(ser&a que-
Suando /alo de Vco$pan7ia teatralW quero di5er teatro de ensem$le8
o tra(al7o a lon6o pra5o de u$ 6rupo+ U$ tra(al7o que n"o li6ado
de al6u$ $odo espec)/ico a concep!%es de &an6uarda e que
constitui a (ase do teatro pro/issional do nosso sculo8 cuJos in)cios
re$onta$ ao /inal do sculo XIX+ Mas ta$($ pode$os di5er que
/oi Stanisl.&sPi que desen&ol&eu essa no!"o $oderna de co$pan7ia
co$o /unda$ento do tra(al7o pro/issional+ 'enso que co$e!ar por
Stanisl.&sPi seJa correto porque qualquer que seJa a nossa
orienta!"o esttica no N$(ito do teatro8 co$preende$os de al6u$
$odo que$ ten7a sido Stanisl.&sPi+ E"o /a5ia teatro experi$ental
ou de &an6uarda\ condu5ia u$ tra(al7o s?lido e siste$.tico so(re o
o/)cio+
2D
'or /i$8 &ale ressaltar8 co$o o(ser&a Kerracini8 suas contri(ui!%es para a
consolida!"o de u$a &erdadeira arte do ator-
2C
J+J+Rou(ine8 ide$8 p+4<B
2D
Jer5M 0rotoTsPi+ In KLASOEE8 LudTiP e 'OLLASTRELLI8 Carla =or6s>+ O Teatro (a$oratrio de )er*y
+roto,s-i ./0/1./2/. S"o 'aulo- 'erspecti&a e SESC\ 'ontedera8 It- Kunda5ione 'ontedera Teatro8 233<8
p+22Y+
B2
Stanisl.&sPi (uscou8 no tra(al7o do ator8 u$a or6anicidade8 u$a
&ida e u$a tica8 colocando@o no&a$ente e$ pata$ar pri&ile6iado
dentro de sua pr?pria arte+ Tra(al7ou (aseado no texto8 si$8 $as
ta$($ e8 principal$ente8 preocupou@se e$ /a5er co$ que o ator
(uscasse8 dentro de si $es$o8 as /erra$entas necess.rias para a
articula!"o de sua pr?pria arte+
2Y

4!,!4 Etienne Decroux
urante sua &ida8 Etienne ecroux estruturou e codi/icou u$a co$pleta e
so/isticada Vtcnica corp?rea de representa!"oW para o tra(al7o do ator8 co$par.&el e$
co$plexidade # estrutura do Bal Cl.ssico8 da apera de 'equi$8 do Uat7aP.li8 do Teatro
E98 das an!as Balinesas e Tailandesas
2<
+ A essa tcnica deno$inou de M)$ica
Corp?rea
2X
+
'ara ecroux8 o centro do teatro o ator+ Assi$8 se6undo sua proposta8 cen.rios8
/i6urinos8 o texto e todos os ele$entos considerados Vacess?riosW de&e$ ser supri$idos
para que o ator dilate a sua presen!a c*nica ; /a5endo o $o&i$ento se condensar
enquanto o espa!o potico expandido
2G
+
VTeatro a arte de atorW

di5ia ecroux
B3
+ A esse respeito8 Lu)s Ot.&io Burnier8 que
/oi seu aluno por tr*s anos na 6cle de Bime de ecroux e$ 'aris8 le$(ra que-
Ele esta(eleceu a sutil8 $as /unda$ental8 di/eren!a ao di5er l>art
d>acte"r e n"o l>art de l>acte"r+ Ele se re/ere a u$a arte que e$ana
do ator8 al6o que l7e ontol?6ico8 pr?prio de sua pessoa@artista8 do
2Y
Renato Kerracini8 ide$8 p+<3+
2<
A esse respeito8 Eu6enio Bar(a a/ir$a que tal&e5 ecroux ten7a sido Vo Fnico $estre europeu que ten7a
codi/icado u$a tcnica e$ u$ siste$a coeso de re6ras equipar.&eis #s de u$a tradi!"o orientalW+ =Alm
das Ilhas 3l"t"antes. S"o 'aulo- Aucitec\ Ca$pinas- Editora da Unica$p8 4GG48 p+X+>
2X
Antes de entrar para o teatro e escol7er a arte do sil*ncio co$o pro/iss"o8 ecroux era u$ /er&oroso
orador da esquerda+ A 'ol)tica esta&a aci$a da Arte e ele /requenta&a a escola de Jacques Copeau para
desen&ol&er seus dotes &ocais e de orat?ria+ Ka5ia teatro por diletantis$o at se deparar co$ u$
espet.culo de $)$ica da tur$a do curso pro/issional da Colom$ier =na poca a escola tin7a duas tur$as8
u$a para aqueles que queria$ se6uir o teatro co$o pro/iss"o e outra para os que queria$ ser a$adores ;
ecroux pertencia a se6unda tur$a>+ Apaixona@se pela lin6ua6e$ da co$unica!"o n"o &er(al dos 6estos8
silenciosa8 $as extre$a$ente expressi&a+ Ent"o a M)$ica so(e u$ de6rau aci$a da 'ol)tica+ A(andona a
arte dra$.tica e se dedica a estudar a 6in.stica para desen&ol&er seus $o&i$entos+
2G
C/+ Carlota Ca/iero8 A arte de Lu)s Ot.&io Burnier. In- Ce5ista do (DB6+ Ca$pinas- COCEE@UEICAM'8 n+D8
p+B4+
B3
Etienne ecroux+ %aroles s"r le mime= Gb ed+ 'aris- 0alli$ard8 4GYB+
BB
Vser atorW+ E n"o # arte do ator8 pois ela n"o l7e pertence8 ele n"o o
seu dono8 $as que$ a conhece e a reali*a.
Suas ela(ora!%es te?ricas s"o /ruto de u$a lon6a experi*ncia pr.tica que te&e in)cio
na escola diri6ida por Jacques Copeau8 o 7ie"81Colom$ier. Kundada e$ 4G24 e /ec7ada
tr*s anos depois8 a escola desen&ol&ia u$ tra(al7o teatral quase $on.stico+ Era$ tre5e
alunos que o(edecia$ u$a ri6orosa disciplina de no&e a de5 7oras de estudos por dia+
Aprendia$ teoria teatral8 instinto dra$.tico8 7ist?ria da ci&ili5a!"o 6re6a8 6ra$.tica8
canto8 $Fsica8 dan!a cl.ssica8 escultura e acro(acia+ L. ta$($ era$ criados os
pri$eiros exerc)cios de i$pro&isa!"o8 onde os alunos co(ria$ o rosto co$ u$a $.scara
neutra e era$ /or!ados a expressare$@se apenas co$ o corpo ; a$(iente prop)cio para o
desen&ol&i$ento da $)$ica $oderna+ Ressalta$os as condi!%es da /or$a!"o de
ecroux8 so(retudo as li6adas a disciplina do re6i$e de estudo da escola de Copeau8 pois
esta tica de tra(al7o ser. incorporada por ecroux e passar. a ser u$a de suas $arcas+
Co$o le$(ra Carlota Ca/iero8
Ea sua escola de $)$ica8 ecroux exi6e de seus alunos a $es$a
disciplina que 7erdou de Copeau+ 'roi(ia@os8 inclusi&e8 de assistire$
a outros espet.culos de teatro para n"o se Vconta$inare$W+
B4

E$ seu li&ro %arolle s"r le Bime8 ecroux critica o ci$prio do textoc ao o(ser&ar
que a pala&ra pre&alece inJusti/icada$ente ao ser escrita antes da con/ec!"o do
espet.culo+ E conclui que o Teatro tornou@se u$a arte can*$icac porque a arte do ator8
sua ess*ncia8 encontra&a@se su(Ju6ada pela pala&ra+ Contra essa VtiraniaW8 de/ende que o
ator n"o a(ra $"o de sua corporeidade e$ cena8 pois8 se6undo ele8 a pala&ra n"o pode
aco$pan7ar o c$o&i$ento da $entec ou co $o&i$ento da al$ac ; /un!"o principal da
arte+ S? o corpo pode concreti5ar tal o(Jeti&o+ Mas8 para isso o corpo n"o pode
representar a si pr?prio8 co$o no realis$o espontane)sta criticado por ele8 de&e
representar al6o di&erso+
Assi$8 o corpo e$ estado de representa!"o dissecado por ecroux e seus
processos expressi&os s"o re&istos+ Co$o Rudol/ &on La(an
B2
8 respons.&el por u$
B4
Carlota Ca/ieiro8 ide$8 p+B2+
B2
Rudol/ &on La(an8 core?6ra/o ale$"o que8 na pri$eira $etade do sculo XX8 desen&ol&eu a Teoria do
Mo&i$ento Expressi&o+ Suas teorias /ornecera$ #s Artes C*nicas u$a &ia esti$ulante para a explora!"o
do $o&i$ento+ Ciane Kernandes reali5ou u$ interessante estudo so(re seu siste$a aplicado # /or$a!"o e
pesquisa e$ artes c*nicas in O corpo em mo5imento. S"o 'aulo- Anna(lu$e8 233Y+
BC
desloca$ento que est. relacionado # /un!"o expressi&a das partes do corpo+ Co$o
princ)pio (.sico de seu tra(al7o8 prop%e que a expressi&idade do ator n"o $ais se
concentre onde pre&alecia na poca8 ou seJa8 no rosto e nas $"os8 $as que seJa
deslocada para o tronco+ E explica esta pri$a5ia do tronco so(re as de$ais partes do
corpo da se6uinte /or$a-
E$ nossa $)$ica corporal a 7ierarquia dos ?r6"os de express"o a
se6uinte- o corpo e$ pri$eiro lu6ar8 (ra!os e $"os e$ se6uida8
en/i$ o rosto+
e onde &e$ a $in7a pre/er*ncia pelo corpo]
Aei@la- os ?r6"os de express"o do corpo s"o 6randes e aqueles do
rosto s"o pequenos+
O corpo pesado e os (ra!os s"o le&es+
BB
o tronco partir"o os $o&i$entos e os est)$ulos que constituir"o a expressi&idade
do ator+ Co$o le$(ra Burnier-
VA a!"o nasce da coluna &erte(ralW8 di5ia co$ /requ*ncia e$ suas
aulas+ Assi$8 ele di/erencia&a os $o&i$entos e 6estos que nascia$
dos (ra!os e das $"os daquelas a!%es que8 nascendo da coluna
&erte(ral8 ecoa5am nos (ra!os e nas $"os
BC
+
'ara ecroux os (ra!os8 $"os e rosto s"o &istos co$o Vter$ina!%esW8
Vprolon6a$entosW do corpo+ O tronco =$ais especi/ica$ente a coluna &erte(ral> o
6rande centro de express"o do corpo e8 portanto8 $erecedor de destaque-
O que c7a$o de tronco todo o corpo8 co$preendendo os (ra!os e
pernas ^d_ contanto que esses (ra!os e pernas se $o&a$ so$ente
ao c7a$ado do tronco e prolon6ando sua lin7a de /or!a ^d_+ Se te$
e$o!"o o $o&i$ento parte do tronco e ecoa $ais ou $enos nos
(ra!os+ Se s? te$ explica!"o da inteli6*ncia pura8 despro&ida de
a/eti&idade8 o $o&i$ento pode partir dos (ra!os para transportar
so$ente os (ra!os ou transportar o tronco+
BD

Outro ponto i$portante a se destacar8 que toda M)$ica Corp?rea se desen&ol&e
lutando contra o $o&i$ento natural do corpo8 ou seJa8 contra as leis cotidianas que
e$pre6a$ Vo $enor es/or!o para o $aior e/eitoW+ ecroux in&erte essa proposi!"o e cria
BB
Etienne ecroux8 ide$+
BC
Lu)s Ot.&io Burnier8 A Arte de Ator= da tcnica representao. Ca$pinas- Editora da UEICAM'8 23348
p+B2+
BD
Etienne ecroux8 apud Lu)s Ot.&io Burnier8 A Arte de Ator= da tcnica representao. Ca$pinas- Editora
da UEICAM'8 23348 p+B2+
BD
o que8 para ele8 seria u$a das $ais i$portantes leis da arte Vo $aior es/or!o para o
$enor e/eitoW+ Co$o le$(ra Burnier8 ecroux costu$a&a di5er e$ suas palestras-
Se eu pedir a u$ ator que $e expresse ale6ria8 ele $e /ar. assi$
Efa*ia "ma grande m4scara de alegria com o rostoF8 $as se eu co(rir
o seu rosto co$ u$ pano ou u$a $.scara neutra8 a$arrar seus
(ra!os para tr.s e l7e pedir que $e expresse a6ora a ale6ria8 ele
precisar. de anos de estudo
BY
+
0ordon Crai6 /oi u$a re/er*ncia i$portante para a /or$ula!"o das ideias de
ecroux8 que c7e6a utili5ar al6uns dos princ)pios ela(orados pelo in6l*s- o controle da
e$o!"o8 a i$portNncia das i$a6ens8 o tra(al7o co$ os s)$(olos8 a utili5a!"o de
princ)pios presentes e$ outras /or$as de arte8 etc+ Mas ecroux discorda de Crai6 no que
se re/ere #s possi(ilidades do corpo e$ rela!"o a $ente+ So(re esta discordNncia8 Matteo
Bon/itto o(ser&a que-
Enquanto Crai6 &* co$ pessi$is$o a possi(ilidade do ator
aco$pan7ar o dina$is$o da $ente8 para o artista /ranc*s o corpo
pode c7e6ar n"o so$ente a responder aos co$andos da $ente
co$o ta$($ ser u$a espcie de espel7o de seus $o&i$entos+
B<

Eas aulas de ecroux8 todo o corpo era analisado8 dos dedos dos ps # respira!"o+
i&idiu a coluna &erte(ral8 que c7a$ou de tronco8 e$ Y partes que c7a$ou de V?r6"os de
express"oW- ca(e!a8 pesco!o8 peito8 cintura8 (acia e pernas+ Cada parte de&eria ser
tra(al7ada de /or$a isolada a /i$ de se atin6ir o pleno controle e o $.xi$o de li(erdade
dos $o&i$entos+ 'ara tanto8 criou u$a srie de exerc)cios 6in.sticos+
Eos $o&i$entos anelados8 o ator inclina cada parte do corpo8 u$a se6uida da
outra- pri$eiro a ca(e!a8 depois o pesco!o8 se6uido do peito8 cintura8 (acia e8 por /i$8 as
pernas+ esse $odo a Vinclina!"oW da coluna de&e ser /eita para a /rente8 para a tr.s8 para
a esquerda e para a direita+
As ondula!%es s"o u$ tipo de exerc)cio criado por ecroux+ A ondula!"o natural da
coluna /oi recriada pelo $)$ico ao tra(al7.@la sequencial$ente+ Cada u$ dos ?r6"os de
express"o se cur&a8 u$ ap?s o outro8 dando a sensa!"o de u$a onda+ 'ara explicar a
dinN$ica deste exerc)cio8 ecroux utili5a a i$a6e$ de u$ tre$ quando este /a5 u$a
cur&a e cada &a6"o passa por ela u$ depois do outro+
BY
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+Y<+
B<
Matteo Bon/itto8 O Ator Compositor. S"o 'aulo- 'erspecti&a8 23328 p+Y3
BY
Os exerc)cios de contrapesos ta$($ s"o i$portantes para o tra(al7o expressi&o
do $i$o8 pois8 co$o o(ser&a Burnier8 per$ite$ perce(er
a di/eren!a entra a or6anicidade na &ida e a or6anicidade na arte+ Ea
&ida8 se6undo ecroux8 quando e$purra$os u$ o(Jeto pesado8 a
/or!a /eita na perna de tr.s que e$purra8 ao passo que na $)$ica8
todo o peso est. na perna da /rente de apoio do corpo+ A perna de
tr.s8 que na $)$ica n"o te$ peso8 $ina a /or!a de e$purrar+
BX

Al$ de exerc)cios8 ecroux ta$($ criou u$a srie de /or$as de express"o8 que
ele no$eou de V/i6uras de estiloW+ S"o pequenas cenas de estudo que tra(al7a$ te$as
co$o VA Ora!"oW8 VEarcisoW8 VSauda!"oW8 VO/erendaW8 VSauda!"o # Rain7aW8 etc+ A. ainda
inF$eros exerc)cios para o (ra!o8 di&ersas /or$as de andar8 posi!%es para as $"os e
(ra!os que8 Juntos8 /or$a$ u$a Vl)n6uaW co$ seus c?di6os e re6ras 6ra$aticais+ A
co$(ina!"o desses c?di6os resulta no Vtexto do atorW+
'ara ecroux8 VZ poss)&el adquirir tais &irtudes so$ente praticando u$a 6in.stica
adequada ^u$ treina$ento_ # /un!"o pre&ista8 e isso nos le&a ao assi$ c7a$ado $i$o
corp?reoW
BG
+ Co$o &e$os8 sua a(orda6e$ do tra(al7o do ator parte da ideia de u$a
ri6orosa /or$a!"o tcnica8 de tra(al7o disciplinado e ela(orado8 pois para ele a partir
da tcnica que o ator edi/ica o seu o/)cio+
E$ ecroux8 VtcnicaW si6ni/ica u$a estrutura que &ai desde os exerc)cios 6in.sticos
at as /or$as de express"o8 ou seJa8 al6o (e$ preciso8 co$ u$ siste$a coeso de re6ras e
u$a estrutura co$par.&el # estrutura 6ra$atical de u$a l)n6ua natural =ta$an7a
co$plexidade de sua or6ani5a!"o e8 ao $es$o te$po8 ta$an7a si$plicidade de seus
ele$entos constituintes>+ Entretanto8 tra(al7ar co$ u$a tcnica estruturada acarreta
consider.&el $udan!a no $odo de /a5er e de pensar a arte do ator+ Todo o processo de
aprendi5ado di/erenciado+ Aqui ta$($8 co$o e$ outras tcnicas corp?reas
codi/icadas =co$o o Bal Cl.ssico8 a apera de 'equi$8 o Uat7aP.li8 o E9 e todas as
di&ersas outras /or$as per/or$.ticas do Oriente> os psicolo6is$os8 as e$o!%es da pessoa
to$a$ di$ens%es distintas+ So(re o do$)nio da e$o!"o8 ecroux a/ir$a que8
Suando o ator a/ronta a e$preitada de se expri$ir se6undo lin7as
de u$a escrupulosa 6eo$etria8 arriscando seu equil)(rio8 sentindo
BX
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$+
BG
Etienne ecroux8 ide$+
B<
na sua pele8 e isto dito se$ sentindo $eta/?rico8 ele est. o(ri6ado a
reter sua e$o!"o8 a se co$portar co$o artista\ artista do desen7o+
C3
Z poss)&el a/ir$ar8 portanto8 que a tcnica de ecroux n"o se ocupa da &italidade+
'ode@se pensar8 inclusi&e8 que ecroux ela(orou sua tcnica exata$ente para Vdo$arW o
Vle"oW que tra5ia dentro de si ; o qual Ja$ais o deixa&a e precisa&a ser VcontroladoW+
So(re este ponto8 Burnier o(ser&a que-
ecroux n"o se ocupou dos &alores interiores+ Ele di5ia clara$ente
que se interessa&a pela arte8 e a arte8 se6undo ele8 te$ a &er co$ o
(elo+ Tal&e5 /osse necess.rio con7ecer ecroux para entender o
porqu* desta coloca!"o+ Ele /oi u$ 7o$e$ extre$a$ente
explosi&o+ e u$ calor 7u$ano incr)&el8 de u$ ri6or ainda $aior e
de u$a i$pulsi&idade assustadora+ 'oderia contar u$a srie de
anedotas que &i&enciei co$ ele+ O i$portante8 no entanto8
entender$os que ele /oi u$ 7o$e$ de calor (or(ul7ante por
dentro+ A i$press"o que se tin7a que ele era 7a(itado por u$a
/era sel&a6e$8 u$ Vle"oW+ Co$o ele possu)a natural$ente esse
Vle"oW ati&o dentro de si8 sua tcnica n"o precisa&a acord41lo8 $as
do$.@lo+
C4

Esta quest"o do Vtra(al7o so(re si $es$oW8 ou do Vtra(al7o interiorW8 que para
ecroux te$ rela!"o co$ a e$o!"o8 u$a quest"o que perpassa ao pensa$ento de
todos aqueles que durante o sculo XX estruturara$ tcnicas para o tra(al7o do ator+ A
Vener6iaW8 a Vor6anicidadeW ou a Vpresen!aW al$eJadas por essas siste$.ticas8 passa por
des&endar esse $ecanis$o e control.@lo tecnica$ente para se c7e6ar a expressi&idade+
4!,!, Groto%sHi
Ao ne6ar o ecletis$o8 resistindo # ideia de teatro co$o conJunto de disciplinas8 e ao
(uscar sua especificidade /rente #s de$ais artes do espet.culo8 0rotoTsPi =4GBB@4GGG>8
na /ase que tra(al7a co$ o seu Teatro (a$oratrio na 'ol9nia =de 4GDG a 4GYG>8
a(andona os e/eitos do teatro =co$o a lu58 a $aquia6e$ e qualquer ele$ento pl.stico ou
acess?rio que ten7a &ida aut9no$a e independente das a!%es dos atores> e ele6e a
C3
Apud Burnier8 ide$8 p+X4
C4
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+X2
BX
rela!"o ator@espectador co$o centro de in&esti6a!"o do seu la(orat?rio teatral+ A esta
proposta deno$ina VTeatro 'o(reW
C2
+
Eu6enio Bar(a8 que /oi assistente de 0rotoTsPi e$ Opole por B anos e 6rande
di&ul6ador de seu tra(al7o na Europa e A$rica do Eorte
CB
8 o(ser&a que a re&olu!"o
e$preendida pelo Teatro La(orat?rio Vque $udou o corpo $aterial do teatroW se deu e$
quatro pontos /unda$entais- a rela!"o entre a cena e espa!o\ aquela entre o diretor e o
texto a ser encenado\ a /un!"o do ator\ e a possi(ilidade trans6ressi&a do o/)cio teatral
CC
+
La6ner8 ao $er6ul7ar a sala na escurid"o =i$pedindo que os espectadores se
&isse$ e8 co$ isso8 se distra)sse$>8 inicia a inte6ra!"o e$oti&a entre a cena e sala+ Essa
inte6ra!"o /oi apro/undada por Stanisla&sPi atra&s do tra(al7o do ator8 cuJa
VsinceridadeW tin7a que co$pro$eter o espectador e$oti&a$ente+ 0rotoTsPi8 a(olindo a
separa!"o /)sica entre ator e o espectador8 reali5a plena$ente a inte6ra!"o entre cena e
espectador
CD
+ So(re essa inte6ra!"o8 Carlson o(ser&a que-
O palco con&encional trocado por /or$as $enores8 $ais inti$as
de contato coleti&o8 nas quais o espectador se torna pro/unda$ente
c9nscio da /isicalidade e presen!a do ator8 &endo@se /or!ado ; contra
as (arricadas da l?6ica8 da con&en!"o e do 7.(ito ; a encarar o
$undo do arqutipo
CY
+
Ao /undir os espa!os da representa!"o e da audi*ncia8 0rotoTsPi &olatili5ou a
se6uran!a do espectador8 que n"o s? passou se &er dentro da cena8 co$o /a5endo parte
dela ; estrat6ia que potenciali5ou a intensidade da participa!"o e do en&ol&i$ento
e$oti&o do espectador co$ a cena+
A inter&en!"o do diretor no texto dra$.tico n"o u$ /ato no&o na 7ist?ria do
teatro8 podendo se dar de /or$a direta =co$o na $onta6e$ do Inspetor +eral de
MeMer7old8 quando todo o texto /oi co$pleta$ente reestruturado> ou de /or$a indireta
C2
Jer5M 0rotoTsPi8 6m $"sca de "m teatro po$re. Rio de Janeiro- Ci&ili5a!"o Brasileira8 4G<4+ 'ara textos
escritos por 0rotoTsPi e LudTic Klas5en so(re o per)odo 4GDG@4GYG do Teatro La(orat?rio &er- KLASOEE8
LudTiP e 'OLLASTRELLI8 Carla =or6s>+ O Teatro (a$oratrio de )er*y +roto,s-i ./0/1./2/. S"o 'aulo-
'erspecti&a e SESC\ 'ontedera8 It- Kunda5ione 'ontedera Teatro8 233<+
CB
So(re o per)odo de Eu6enio Bar(a e$ Opole 8 &er- Eu6enio Bar(a8 A terra de cin*as e diamantes. So
'aulo- 'erspecti&a8 233Y+
CC
Eu6enio Bar(a8 A terra de cin*as e diamantes. So 'aulo- 'erspecti&a8 233Y8 p+B4
CD
Eu6enio Bar(a8 Ide$8 p+B4
CY
Mar&in Carlson8 ide$8 CCB
BG
=atra&s de u$a particular interpreta!"o que trans/or$a co$pleta$ente a o(ra se$
$odi/icar u$a Fnica pala&ra sua8 co$o #s &e5es /a5ia Stanisla&sPi>+
Co$o o(ser&a Carlson
C<
8 o diretor polon*s ; na tradi!"o de Appia8 Crai6 e
MeMer7old ; esta&a tentando construir u$a no&a esttica para o teatro8 restaurar parte
de sua anti6a pure5a ritual criando u$ Vritual secular $odernoW e8 para su(stituir os
ele$entos reli6iosos perdidos8 0rotoTsPi anda&a # cata de i$a6ens e a!%es arquet)picas
capa5es de intensi/icar ao $.xi$o o en&ol&i$ento e$ocional do espectador+ 'ara tanto8
procura&a nos textos cl.ssicos da cultura polaca Varqutipos coleti&osW que pudesse$
representar u$a situa!"o /unda$ental da condi!"o 7u$ana+ E"o (usca&a si$ples$ente
atuali5ar os textos cenica$ente8 $as recriar8 atra&s deles8 a experi*ncia de situa!%es
7ist?ricas extre$as e de o(sess%es indi&iduais e coleti&as+
So(re esse siste$a de Vta(us8 con&en!%es e &alores aceitosW8 0rotoTsPi aplica&a u$
procedi$ento espetacular que deno$ina&a de Vdialtica de irris"o e apoteoseW
CX
que8
6ra!as # constante in&oca!"o e destrui!"o desses $es$os ta(us e &alores8 cria&a u$
Vespel7o $ulti/acetadoW e$ cena+ 'ara que o espectador /osse consciente disso8
0rotoTsPi constru)a equi&alentes c*nicos que deri&a&a$
coerente$ente do texto8 $as que literal$ente o altera&a$ co$ u$
extre$is$o que a 7ist?ria do teatro descon7ecia e que8 naquele
te$po8 era considerado sacr)le6o+ Tal procedi$ento 6era&a u$ no&o
a5atar do texto8 que adquiria8 assi$8 a $es$a /un!"o do $ito que
os tr.6icos 6re6os interpreta&a$ e$ Atenas co$ total li(erdade8 ou
seJa8 co$o u$a $atri5 de &ariantes
CG
+
Co$o o(ser&a Carlson8 se$el7ante a(orda6e$ nada tin7a e$ co$u$ co$ o
Vteatro liter.rioW8 que ilustra e$ cena as ideias do autor e8 portanto8 $ant$ u$a
postura ser&il e$ rela!"o ao texto+ Eo teatro Vaut9no$oW de 0rotoTsPi8 e$ que a cena
$ulti/acetada8 o texto u$ dos ele$entos e$ Jo6o e est. e$ constante c7oque co$ os
de$ais ele$entos+ O texto u$a /onte de arqutipos8 $as ta$($8 e$ ess*ncia8
$atria pri$a a ser li&re$ente tal7ada e trans/or$ada
D3
+
C<
Mar&in Carlson+ Teorias do Teatro+ S"o 'aulo- Ed+ Unesp8 4GGD8 CC2
CX
'ara $ais detal7es &er- KLASOEE8 LudTiP e 'OLLASTRELLI8 Carla =or6s>+ O Teatro (a$oratrio de )er*y
+roto,s-i ./0/1./2/. S"o 'aulo- 'erspecti&a e SESC\ 'ontedera8 It- Kunda5ione 'ontedera Teatro8 233<+
CG
Eu6enio Bar(a8 ide$8 p+B2
D3
C/+ Mar&in Carlson8 ide$8 p+CC2@CCB+ 1ale le$(rar que8 se6undo esta proposta8 as peripcias da
produ!"o n"o precisa$ ter li6a!"o direta co$ o texto8 (astando que se reali5e$ Vpor $eios pura$ente
teatraisW+ A teatralidade produ5ida e$ cena8 inclusi&e a do texto8 o que i$porta+
C3
Essa atitude di/erenciada e$ rela!"o ao texto e ao espa!o de representa!"o requer
ta$($ u$a no&a atitude e$ rela!"o ao tra(al7o do ator+ Enquanto o teatro liter.rio
recorria ao Vator ele$entarW8 essencial$ente u$a ilustra!"o neutra8 ou ao Vator
arti/icialW8 criador de u$a arquitetura de e/eitos /)sicos e &ocais8
0rotoTsPi procura desen&ol&er u$ terceiro tipo8 u$ ator arti/icial
$ais a&an!ado c7a$ado de Varquet)picoW8 que utili5a sua tcnica
para expri$ir i$a6ens tiradas do inconsciente coleti&o+ O ator
arquet)pico de&e ser (e$ preparado8 /)sica e &ocal$ente8 nu$ estilo
antinaturalista e$ que a dinN$ica e o rit$o seJa$ ri6ida$ente
controlados8 /or!ando o corpo a u$a expressi&idade que pare!a
transcender os li$ites naturais e aproxi$ar@se dos atores &ision.rios
de Artaud ou das G$er1marionettes de Crai6
D4
+
Ea $es$a lin7a8 Bar(a o(ser&a que esse $todo dra$atFr6ico de Vdescarnar o
textoW para li(ertar sua Val$a arquet)picaW aca(ou por le&ar ao desen&ol&i$ento de u$a
no&a /or$a de tra(al7o do ator+
0rotoTsPi perse6uiu a &is"o de u$ ator capa5 de criar Vsi6nosW8
&erdadeiros c7oques &isuais e8 so(retudo8 ps)quicos para o
espectador e para a i$a6ina!"o coleti&a+ A (usca desses Vsi6nosW8 do
dina$is$o i$pre6nado de associa!%es8 n"o se (aseia na psicolo6ia
ou na $ecNnica de causa e e/eito8 $as nu$a l?6ica teatral+ Essa
l?6ica essencial$ente u$a coer*ncia or6Nnica que pressup%e u$a
disciplina /)sica e ps)quica8 ou seJa8 u$a tcnica+ O do$)nio dessa
tcnica passa a ser u$ processo pessoal que /a5 co$ que o ator
descu(ra sua /lora e sua /auna interiores e alcance8 assi$8 o
territ?rio co$u$ da i$a6ina!"o coleti&a+
D2

'ara criar essa V/aunaW e V/loraW8 0rotoTsPi acredita que o ator de&e reali5ar u$
Vtra(al7o so(re si $es$oW+ Se6ue8 assi$8 o postulado de Stanisl.&sPi8 entretanto8
di/erente$ente do $estre russo que prop%e u$ $todo positi&o e deduti&o8 onde o ator
rece(e u$ conJunto pr@deter$inado de tcnicas que ele apreende por repeti!"o e
i$ita!"o8 0rotoTsPi desen&ol&e u$ caminho negati5o para o treina$ento do ator+
Se6undo esta &ia ne6ati&a de tra(al7o8 o principal n"o o VacF$ulo de
7a(ilidadesW8 $as a eli$ina!"o de qualquer espcie de (loqueio tcnico ou ps)quico do
ator que i$pe!a$ que a a!"o transcorra si$ultanea$ente ao i$pulso8 pois o o(Jeti&o de
D4
C/+ Mar&in Carlson8 ide$8 p+CCB+ So(re o deseJo de 0rotoTsPi de /a5er do corpo do ator suporte de
si6nos8 &is)&el a proxi$idade de suas ideias co$ as de Artaud+
D2
Eu6enio Bar(a8 Ide$8 p+BB
C4
seu $todo =pelo $enos no que di5 respeito # /ase do Teatro La(orat?rio> /a5er co$
que o corpo do ator Vquei$eW e$ cena e o espectador apreenda so$ente a Vsrie de
i$pulsos &is)&eisW deste ato+ 'ara tanto8 o $todo de tra(al7o desen&ol&ido por
0rotoTsPi na 'ol9nia prop%e u$a /or$a!"o permanente e intensi5a do ator (aseada na
exaust"o e no treina$ento tcnico+ So(re esse treina$ento8 Rou(ine o(ser&a que-
E"o que o &irtuosis$o ou a /a!an7a esporti&a seJa$ o(Jeti&os
di6nos de interesse8 por si s?s8 para o ator 6rotoTsPiano\ $as o
cansa!o8 o es6ota$ento ps)quico e ner&oso que8 nu$a pr.tica
tradicional8 s"o preJudiciais8 per$ite$ aqui8 pelo contr.rio8 a
e$er6*ncia de u$a &erdade re/u6iada8 recalcada8 que o auto
controle n"o pode $ais $ascarar ne$ de/or$ar+ E$ su$a8 o
es6ota$ento o estado $ais prop)cio ao autodes&enda$ento+
DB

Ainda se6undo Rou(ine8 para 0rotoTsPi8 tudo se concentra na V$atura!"oW do ator
que expressa por u$a tens"o e$ dire!"o ao extre$o8 por u$ co$pleto desnudar@se8
por u$ re&elar a pr?pria inti$idade- tudo isso se$ a $)ni$a $arca de e6o)s$o ou de
autoco$plac*ncia+ O ator /a5 total doa!"o de si $es$o+ Co$o o(ser&a Rou(ine8 essa
u$a tcnica do VtranseW e da inte6ra!"o de todos os poderes ps)quicos e /)sicos do ator
que e$er6e$ dos estratos $ais )nti$os do seu ser e do seu instinto8 irro$pendo e$ u$a
espcie de Vtransilu$ina!"oW
DC+
+ Z ta$($ u$a tcnica pessoal8 pois 0rotoTsPi8 sa(endo
da especi/icidade de cada ator e con7ecendo os (loqueios que cada u$ apresenta8 ir.
tra(al7ar de /or$a di/erenciada co$ cada u$ de seus atores8 de acordo co$ as
necessidades indi&iduais+
O quarto e Flti$o ponto le&antado por Bar(a so(re as contri(ui!%es de 0rotoTsPi8
trata da possi(ilidade Vtrans6ressi&aW do o/)cio teatral+ Este ainda u$ ponto pouco claro
do sua pr.tica8 $as i$portante para se entender a radicalidade de seu teatro e8
consequente$ente8 do tra(al7o de ator que desen&ol&e+
'ara Bar(a8 7. u$ V/undo duploW na a!"o teatral de 0rotoTsPi+ e u$ lado8 o
espet.culo u$ ritual VlaicoW que en&ol&e atores e espectadores nu$a os$ose espacial8
/a5endo@os $editar ati&a$ente so(re as /eridas da condi!"o 7u$ana+ o outro lado8
existe u$a tens"o secreta que &ai al$ do &alor art)stico e social do espet.culo8 que
DB
J+J+Rou(ine8 ide$8 p+4GC
DC
Conceito utili5ado por Jer5M 0rotoTsPi e$ 6m $"sca de "m teatro po$re. Rio de Janeiro- Ci&ili5a!"o
Brasileira8 4G<4+
C2
ca$in7a na dire!"o de u$a Vreli6iosidadeW =n"o u$a reli6i"o> ; u$a reli6iosidade que
se6undo Bar(a se li6a ao 7indu)s$o+
Z essa tens"o que8 por $eio de u$a esttica e de u$a tcnica8
le&ou@o a u$a trans6ress"o- pala&ra@c7a&e na ter$inolo6ia de
0rotoTsPi nos anos de Opole+ A representa!"o u$ ato de
trans6ress"o- per$ite que nossas (arreiras seJa$ derru(adas8
nossos li$ites transcendidos8 nossos &a5ios preenc7idos\ per$ite
nossa pr?pria reali5a!"o e a entrada no territ?rio do sacr"m+ O ator
pro&oca e desa/ia a si $es$o e ao espectador8 &iolando as i$a6ens8
os senti$entos e os Ju)5os estereotipados e nor$al$ente aceitos+
Essa dessacrali5a!"o dos ta(us causa u$ c7oque8 ras6a a $.scara
i$posta pelas circunstNncias 7ist?ricas8 p%e@nos a nu+ A trans6ress"o
de 0rotoTsPi /oi aplicada aos &alores da tradi!"o trans$itidos pelos
textos cl.ssicos8 #s $aneiras de conce(er e praticar o teatro8 #
concep!"o de u$a arte utilitarista ou passi&a$ente ideol?6ica+
DD
Assi$8 pode$os di5er que para desen&ol&er suas pesquisas so(re a rela!"o ator@
espectador e$ cena8 passou a considerar a tcnica pessoal e c*nica do ator co$o o
nFcleo da arte teatral8 ele&ando ao pri$eiro plano o tra(al7o do ator que =co$o indica
Stanisl.&sPi> de&e ser u$ Vtra(al7o so(re si $es$oW+
0rotoTsPi concreti5a8 portanto8 a utopia de Artaud e Crai6 e co$ isso cria u$ no&o
$odelo de pensar o teatro+ A radicalidade de suas propostas8 por sua &e58 esta(elece u$
no&o paradi6$a para o tra(al7o do ator+ 'or todos os $oti&os a(ordados8 sua
experi*ncia se$inal conta$inou8 direta ou indireta$ente8 a proposta de inF$eros
6rupos por todo o $undo e encontra@se na (ase da reno&a!"o teatral e$preendida pelo
teatro $oderno+ Eo Brasil8 sua in/lu*ncia /oi $uito /orte e ainda 7oJe sentida+
4!,!5 EuCenio "ar9a
A partir da experi*ncia que acu$ula nos anos que tra(al7a co$o assistente de
0rotoTsPi no Teatro La(orat?rio e do con7eci$ento pr.tico que adquire co$ o Teatro
Uat7aP.li no sul da endia8 Eu6enio Bar(a /unda e$ 4GYC na cidade de Oslo8 Eorue6a8 o
6rupo teatral Odin Teatret+
O 6rupo8 que posterior$ente se trans/erir. para Aolste(ro =u$a pequena cidade da
ina$arca>8 desde sua ori6e$ te$ co$o o(Jeti&o a (usca de $todos precisos e
DD
C/ o(ser&a Eu6enio Bar(a8 Ide$8 p+BB@BC
CB
o(Jeti&os que per$ita$ a ela(ora!"o e codi/ica!"o de tcnicas pessoais e indi&iduais de
representa!"o para o tra(al7o do ator+
Ea (ase do $todo de tra(al7o do 6rupo est. a ideia da disciplina e a do
treina$ento cotidiano do ator+ Co$o o(ser&a Renato Kerracini8 estes dois in6redientes
/a5e$ co$ que os inte6rantes do 6rupo V(usque$ u$a auto@a/ir$a!"o e u$a
autotrans/or$a!"o8 acreditando que so$ente essa auto@re&olu!"o poder. tornar@se u$a
re&olu!"o teatral e:ou socialW+
DY

Eeste esp)rito8 Bar(a /a5 co$ que cada ator do Odin Teatret (usque e$ si $aterial
/)sico e or6Nnico para o seu tra(al7o de cria!"o+ VCo$o consequ*ncia natural dessa
f(usca internaf8 cada ator aca(a encontrando u$a $aneira particular8 Fnica e &erdadeira
de express"o art)stica8 u$a tcnica pessoal de representaoW
D<
+ Co$o se &er. adiante no
tra(al7o so(ra a a!"o /)sica proposto pelo Odin8 esta caracter)stica ser. /unda$ental para
se co$preender a /or$a co$o cada ator preenc7e suas partituras de or6anicidade8 pois
no Odin os atores inicial$ente cria$ a partitura de a!%es /)sicas e &ocais para depois
dare$ &ida e or6anicidade # cria!"o =u$ ca$in7o que tra(al7a no sentido contr.rio do
o(ser&ado no Teatro La(orat?rio e no LUME8 cuJos processos de cria!"o parte$ da
or6anicidade>
DX
+
Co$ o apro/unda$ento do treina$ento tcnico desen&ol&ido pelo Odin Teatret na
ina$arca e co$ o a&an!o e$ suas pesquisas transculturais so(re as tcnicas codi/icadas
orientais e ocidentais de representa!"o8 Bar(a cria a VAntropolo6ia TeatralW para
in&esti6ar o co$porta$ento do ser 7u$ano e$ situa!"o de representa!"o or6ani5ada
DG
+
Eota ent"o que na (ase dos di/erentes 6*neros8 estilos e tradi!%es das artes
per/or$.ticas que /a5e$ uso do corpo de /or$a extra@cotidiana 7. u$a srie de
princ)pios tcnico@expressi&os recorrentes+ Esta constata!"o o /a5 pensar que por tr.s
destes princ)pios co$uns 7a&eria u$a Vtcnica das tcnicasW e8 para discutir e apro/undar
a in&esti6a!"o desses princ)pios8 /unda e$ 4G<G a International School of Theatre
Antropology H ISTA
2;
+
DY
Renato Kerracini8 ide$8p+XB
D<
Ide$8 p+YB
DX
Esta di/erencia!"o ser. tratada de /or$a por$enori5ada na se6unda parte do tra(al7o+
DG
Eu6enio Bar(a+ (a canoa de papel: tratado de Antropologia Teatral+ Mxico- 0aceta8 4GG28 p+22
Y3
A ISTA u$ encontro $ulti@cultural de atores8 dan!arinos8 diretores8 estudantes e acad*$icos li6ados a
pesquisa teatral que se reFne$ e$ sess%es internacionais que &aria$ de u$a se$ana a u$ $*s+ Baseada
CC
'ara a Antropolo6ia Teatral8 os princ)pios que retorna$ s"o- o e&"il!$rio prec4rioI a
dana das oposiesI a incoerJncia coerente e a 5irt"de da omissoI o princ!pio da
e&"i5alJncia
2.
+
Esses princ)pios@que@retorna$ no tra(al7o do ator deli$ita$ o ca$po que Bar(a
c7a$ou de n)&el pr@expressi&o do tra(al7o do ator
Y2
+ A este respeito8 Matteo Bon/itto
o(ser&a que os princ)pios pr@expressi&os8 se aplicados ao corpo do ator8 produ5e$
tens%es /)sicas pr@expressi&as que 6era$ a presen!a e u$ corpo@e$@&ida

; respons.&el
pela $anuten!"o da aten!"o do espectador
YB
+
A pr@expressi&idade est. relacionada8 portanto8 #s tcnicas extra@cotidianas
=caracteri5adas pelo Vexcesso de ener6iaW e por u$ co$porta$ento reconstru)do pelo
ator> que dilata$ a presen!a e 6era$ o Vcorpo@e$@&idaW do ator+
O e&"il!$rio prec4rio =ou equil)(rio dinN$ico ou de luxo>8 parte da constata!"o de
que todas as tcnicas codi/icadas de representa!"o tra(al7a$ a partir de u$a
de/or$a!"o da tcnica cotidiana de ca$in7ar para produ5ir u$ equil)(rio
per$anente$ente inst.&el+ Ea (ase do conceito est. a ideia de ecroux de que u$
ele$ento quando le&ado # insta(ilidade8 u$a insta(ilidade controlada8 pode 6erar
tens%es di/erenciadas no corpo que passa$ a /uncionar co$o ViscasW+ Este processo torna
o corpo V&i&oW8 dilatado8 presente+ 'ara Bar(a VA &ida do ator8 de /ato8 se /unda so(re
u$a altera!"o de equil)(rioW
YC
+ Os $o&i$entos a$pli/icados de ecroux8 Vos ps que
la$(e$W do E9 =s"riashi> e as posi!%es do Bal s"o exe$plos de posturas que8 ao /or!ar
o corpo a encontrar u$ no&o equil)(rio8 a$plia$ as as tens%es e co$ elas a presen!a do
ator e$ cena+
no 6rupo Odin Teatret8 da ina$arca8 a sua or6ani5a!"o asse$el7a@se a de u$a uni&ersidade itinerante
cuJo ca$po de in&esti6a!"o e pesquisa principal a Antropolo6ia Teatral e os estudos princ)pios
transculturais de atua!"o+ Kundada e$ 4G<G por Eu6enio Bar(a a ISTA te$ /uncionado co$o u$
la(orat?rio de pesquisas teatrais no esp)rito do teatro de 0rotoTsPi+ A ISTA de 4GGC /oi reali5ada na cidade
de Londrina no 'aran.+ A ISTA /a5 parte do Kordis- Teaterla$oratori"m8 que en6lo(a ainda u$a produtora
de &)deo8 u$a editora e o 6rupo Odin Teatret+
Y4
Todos esses princ)pios s"o descritos no li&ro A Canoa de %apel= de Eu6*nio Bar(a+
Y2
So(re a pr@expressi&idade8 Matteo Bon/itto =O ator compositor8 23328 p+<Y> le$(ra que co$ a Vpr@
interpreta!"oW8 MeMer7old8 $es$o n"o tendo siste$ati5ado seus ele$entos constituti&os8 J. 7a&ia
ela(orado os seus pressupostos+
YB
Matteo Bon/itto8 ide$8 p+<Y
YC
Eu6enio Bar(a+ ide$8 p+B2
CD
4> A dana das oposies8 co$preende as in/initas possi(ilidades de constru!"o de
tens%es a partir de /or!as contrapostas =distender e contrair> que a6e$ si$ultanea$ente
so(re o corpo do ator+ A tens"o $uscular pro&eniente desta oposi!"o a ess*ncia da
ener6ia do ator e8 portanto8 respons.&el por 6arantir a V&idaW do seu corpo+ Esta
contraposi!"o de /or!as que 6era tens"o =que est. na (ase do siste$a de co$posi!"o do
ator> existe natural$ente no N$(ito do co$porta$ento cotidiano\ a di/eren!a est. no
6rau de dilata!"o de tais tens%es nas tcnicas extra@cotidianas+ Co$o o(ser&a Bar(a8 tais
tens%es pode$ acontecer e$ di/erentes n)&eis- no perc"rso das aes @ co$o na apera
de 'equi$8 e$ que o in)cio da a!"o de&e se6uir a dire!"o oposta # sua /inali5a!"o\ e$
diferentes posies corporais ; co$o no Teatro de Bali8 co$ as posi!%es -eras e manis\ e
e$ procedi$entos co$o a (usca do descon/orto8 de ecroux ; sua (Fssola para c7ecar
se u$a a!"o est. sendo reali5ada correta$ente+
2> O princ)pio da incoerJncia coerente &e$ da o(ser&a!"o que a constru!"o de u$
co$porta$ento c*nico arti/icial =$as cr)&el>8 atra&s de u$ uso extra@cotidiano do corpo8
o(edece nor$as co$pleta$ente incoerentes do ponto de &ista da a!"o+ O que
inicial$ente incoerente =Vessa inicial n"o ades"o # econo$ia da pr.xis cotidianaW> se
desen&ol&e depois e$ u$a no&a e siste$.tica coer*ncia+ Assi$8 a Vincoer*nciaW adquire8
atra&s de repeti!%es precisas e cont)nuos detal7a$entos8 u$a coer*ncia pr?pria8 u$
sentido portanto+ 'ara Bar(a8 o treina$ento do ator ser&e para /ixar esta Vincoer*nciaW8
desen&ol&er no&os re/lexos neuro$usculares que dese$(oca$ e$ u$a no&a cultura do
corpo8 e$ u$a Vse6unda nature5aW8 e$ u$a coer*ncia8 arti/icial8 $as $arcada pelo $ios.
Assi$ a arte do ator seria Justa$ente a de /a5er /luir essa se6unda nature5a criada
arti/icial$ente+
B> O princ)pio da omisso si6ni/ica a si$pli/ica!"o =ou conten!"o no espa!o> de
al6uns ele$entos para destacar outros que deste $odo aparece$ co$o essenciais+ 'ara
Bar(a8 a /or!a do $o&i$ento =co$o e$ ario Ko> resulta da capacidade de Vs)nteseW da
a!"o8 ou seJa8 de sua capacidade de concentrar e$ u$ pequeno espa!o u$a 6rande
ener6ia8 e da reprodu!"o so$ente dos ele$entos essenciais # a!"o+ Z u$ princ)pio que
tra(al7aria8 portanto8 e$ rela!"o direta co$ o princ)pio da oposi!"o =respons.&el por
6erar ener6ia> e di5 respeito # necessidade de Va(sor!"o da a!"oW+
CY
E$ cena8 para o ator8 o$iss"o si6ni/ica antes de tudo VconterW8 n"o
6astar e$ u$ excesso de expressi&idade e de &italidade o que
caracteri5a a presen!a c*nica+ A (ele5a da o$iss"o est.8 de /ato8 na
su6est"o da a!"o indireta8 da &ida que se re&ela co$ o $.xi$o de
intensidade no $)ni$o de ati&idade
YD
+
C> O princ)pio da e&"i5alJncia8 se6undo Bar(a8 essencial para as pr.ticas das
tcnicas extra@cotidianas e repousa na constata!"o de ecroux de que8 V'ara que se
exista arte8 necess.rio que a ideia de u$a coisa seJa representada por u$a outra
coisaW
YY
+ Co$o a arte do IPe(a$a que procura re6ras equi&alentes para restituir a &ida
das /lores8 a o(ra de arte &i&e o constante desa/io de representar aquilo que n"o + Eo
caso do teatro8 o ator &i&e o dile$a de ser u$ 7o$e$ condenado a parecer ser u$
7o$e$ e precisa encontrar $eios de superar essa condi!"o+ Co$o o IPe(a$a8
o ator de&e representar aquilo que n"o 8 de&e representar aquilo
que quer $ostrar8 por $eio de /or!as e procedi$entos que ten7a$
o $es$o &alor e a $es$a e/ic.cia+ E$ outras pala&ras- de&e
a(andonar a pr?pria espontaneidade8 os pr?prios auto$atis$os
Y<
+
A ruptura dos auto$atis$os8 por$8 n"o express"o8 $as Vse$ a ruptura dos
auto$atis$os n"o 7. express"oW8 o(ser&a+ Assi$8 o ator n"o re&i&e a situa!"o\ recria o
V&i&ente na a!"oW+ Se6undo Bar(a8 tudo ocorre co$o que se o corpo do ator /osse
deco$posto e reco$posto co$ (ase e$ $o&i$entos sucessi&os e anta69nicos ; Vao /inal
o corpo ^retirado de seu contexto natural8 e$ que do$ina$ as /or!as e tcnicas
cotidianas_ n"o se parece $ais a si $es$oW
YX
+
Z ecroux que$ $el7or explica co$o u$a a!"o da &ida cotidiana pode ser
representada de $odo cr)&el a6indo exata$ente o contr.rio+ Ele o(ser&a que a
constru!"o de a!%es equi&alentes #s a!%es cotidianas requer a passa6e$ por duas
etapas- a desconstru!"o da a!"o ori6inal e a reconstru!"o da a!"o equi&alente+
A a!"o para tornar@se equi&alente reconstru)da a partir de
princ)pios presentes nas tcnicas extra@cotidianas- desloca$ento das
tens%es8 a(sor!"o8+++ essa /or$a8 os auto$atis$os li6ados #
YD
Eu6enio Bar(a8 ide$8 p+D4
YY
Etienne ecroux8 %arole s"l Bimo= op. cit.= p.L:
Y<
Eu6enio Bar(a8 ide$8 p+DD
YX
Ide$
C<
execu!"o das a!%es cotidianas se ro$pe$8 6erando a!%es &i&as8
VreaisW+
YG
Ainda no que di5 respeito ao tra(al7o so(re a a!"o8 Bar(a c7a$a a aten!"o para u$
princ)pio que8 se6undo a Antropolo6ia Teatral8 /unda$ental para o Teatro- Vso(re o
palco a a!"o de&e ser real8 n"o i$porta que seJa realistaW
<3
+
Mes$o apresentando o teatro co$o teatral =n"o realista> s"o
necess.rias se$pre Va!%es reaisW =d> O nFcleo do pr@expressi&o di5
respeito ao car.ter VrealW da a!"o do ator8 independente$ente dos
e/eitos da dan!a ou teatro8 de realis$o ou n"o realis$o que pode$
resultar da o(ten!"o de tal qualidade+ O car.ter VrealW da a!"o8 de
/ato8 se re/ere # qualidade do processo criati&o+ Z isso que /a5 existir
o ator enquanto ator+ E"o o que caracteri5a o seu estilo de
representa!"o+ E"o u$a escol7a de estilo+ . u$ /unda$ento #
escol7a deste ou daquele estilo+ Z o caso de repetir $es$o correndo
o risco do tdio- di5er que a a!"o do ator de&e ser VrealW8 n"o quer
a(soluta$ente di5er que de&e ser realista+
<4
'ara Bon/itto8 a distin!"o entre Va!%es reaisW e Va!%es realistasW8 aspecto li6ado #s
a!%es equi&alentes8 ultrapassa por$ o N$(ito de tal princ)pio+ Tal de/ini!"o de Va!"o
realW8 per$itiria@nos pensar so(re a a!"o deslocando o /oco da a!"o enquanto resultado
&is)&el8 para o seu interior8 ou seJa8 para seus processos de preenc7i$ento e de
Justi/ica!"o+ Co$o o(ser&a8
'ara ser real a a!"o de&e tornar@se necess4ria @ Vu$a a!"o que
en&ol&a todo o corpo8 que $uda a sua tonicidade8 que i$plica u$
salto de ener6ia8 $es$o na i$o(ilidadeW+ A ao real8 sendo a
resultante e nFcleo da pr@expressi&idade8 adquire u$ &alor de
catalisador de todos os Vprinc)pios que retorna$W+
<2
Eeste sentido8 Kerracini conclui que a pr@express"o o alicerce do tra(al7o do
ator n"o interpretati&o8 pois nesse n)&el que o ator (usca aprender e treinar u$a
$aneira operati&a8 tcnica e or6Nnica de articular tanto suas a!%es /)sicas e &ocais no
espa!o co$o8 principal$ente8 sua dilata!"o corp?rea8 sua presen!a c*nica e a
$anipula!"o de suas ener6ias+
<B
YG
Matteo Bon/itto8 ide$8 p+<X
<3
Eu6enio Bar(a8 ide$8 p+DD
<4
Ide$8 p+4<Y8 4XB
<2
Matteo Bon/itto8 ide$8 p+<X
<B
C/+ Renato Kerracini8 ide$8 p+433
CX
CA-1TULO , 2 A)*O 01SICA
Co$o o(ser&a S)l&ia Kernandes8 o conceito de a!"o /)sica pode ser to$ado co$o
Vu$ 6uia pri&ile6iado no percurso de discri$ina!"o de procedi$entos criati&osW
<C
+
Se6uindo esta su6est"o8 exa$inare$os neste cap)tulo as proposi!%es de Stanisl.&sPi
so(re este conceito para8 e$ se6uida8 o(ser&ar$os co$o as propostas de ecroux8
0rotoTsPi e Eu6enio Bar(a adaptara$ e alar6a$ a no!"o inicial+
Ta$($ analisare$os os procedi$entos criati&os citados aci$a se6undo B
cate6orias de an.lise =con/or$e prop%e Matteo Bon/itto
<D
>-
As VMatri5es 0eradorasW =qualquer re/er*ncia utili5ada para a con/ec!"o das a!%es
/)sicas- textos dra$.ticos ou n"o8 re/er*ncias &isuais8 sonoras8 experi*ncias
pessoais ou constru)das8+++>\
Os VEle$entos de Con/ec!"oW das a!%es8 e
Os V'rocedi$entos de Con/ec!"oW =a$(os li6ados aos aspectos que caracteri5a$
a a!"o /)sica e$ cada caso>+
,!+ A a@Ao $<sica co>o ele>ento estruturante do $enI>eno teatral
Matteo Bon/itto8 e$ seu li&ro O Ator Compositor8 ao analisar os ele$entos
palp.&eis en&ol&idos na atua!"o do ator que co$p%e8 identi/ica nas aes f!sicas o
Vinstru$ento pr.tico /unda$ental do tra(al7o do atorW+ Co$o notas $usicais 6ra&adas
no corpo8 as a!%es seria$ $o$entos /)sicos8 co$ concretude $aterial e te$poral8
pri&ile6iados para estruturar e condu5ir a per/or$ance do ator+
'ara Renato Kerracini8
a a!"o /)sica a passa6e$8 a transi!"o entre a pr@expressi&idade e a
expressi&idade+ Ela corpori/ica os ele$entos pr@expressi&os de
tra(al7o e =d> o cerne8 a (ase e a $enor clula ner&osa de u$ ator
que representa+ Z por $eio dela que esse ator co$unica sua &ida e
<C
Apud Matteo Bon/itto8 O Ator Compositor. S"o 'aulo- 'erspecti&a8 23328 p+XI1
<D
Matteo Bon/itto8 ide$8 p+GD
CG
sua arte+ Se6undo Lu)s Ot.&io Burnier8 a a!"o /)sica a poesia do
ator
<Y
+
Bon/itto8 tendo co$o re/er*ncia as experi*ncias e proposi!%es dos principais
reno&adores teatrais do sculo XX =Stanisl.&sPi8 MeMer7old8 Artaud8 ecroux8 Brec7t8
Tc7Pc7o&8 0rotoTsPi e Eu6enio Bar(a>8 prop%e que a ao f!sica seJa considerada Vo
ele$ento estruturante dos /en9$enos teatraisW ; so(retudo dos que t*$ o ator co$o o
seu eixo de si6ni/ica!%es
<<
+ esta /or$a8 o autor le&anta a 7ip?tese de que a a!"o /)sica8
por ser parte estrutural8 /undante do Jo6o teatral+
Eo centro desta proposi!"o est. a constata!"o de que8 para o teatro que to$a o
corpo n"o co$o o(Jeto8 $as co$o suJeito produtor de sentido8 Vas a!%es /)sicas8 eixos da
pr.tica atoral8 s"o ta$($ eixos de si6ni/ica!"oW8 con/or$e destaca A5e&edo
<X
+
Eeste sentido8 o tra(al7o tcnico so(re as a!%es /)sicas8 por constituir o VeixoW do
o/)cio do ator e por se encontrar aci$a das estticas8 pode ser to$ado co$o o ele$ento
(.sico a partir do qual se ela(orar. a arte do ator+
,!4 -rincipais contri9ui@Jes para o tra9al#o co> a@Jes $<sicas
,!4!+ StanislG;sHi K o >todo das a@Jes $<sicas
Co$o disse$os8 a contri(ui!"o do $estre russo para o tra(al7o do ator pode ser
di&idida e$ duas /ases- a da (inha das 3oras Boti5as =$todo predo$inante no li&ro A
%reparao do Ator> e do Btodo das Aes 3!sicas =J. presente no li&ro A Constr"o da
%ersonagem>
<G
+ Se no pri$eiro $o$ento a *n/ase recai so(re os Vprocessos interioresW =o
se8 as circunstNncias dadas8 a i$a6ina!"o8 a concentra!"o da aten!"o8 os o(Jeti&os8 a
adapta!"o8 a co$un7"o8 a /8 o senti$ento da &erdade e o ele$ento $ais i$portante
daquele $o$ento- a $e$?ria e$oti&a>8 no se6undo $o$ento &e$os que a *n/ase recai
<Y
Renato Kerracini8 A Arte de no Interpretar como %oesia Corprea do Ator. S"o 'aulo- KA'ES' e I$prensa
O/icial\ Ca$pinas- Editora da UEICAM'8 2334+
<<
Bon/itto8 ide$8 p+ 44G+
<X
S9nia A5e&edo8 O papel do corpo no corpo do ator. S"o 'aulo- 'especti&a8 233D8 p+2C<>
<G
Tal Vdi&is"oW $era$ente anal)tica porque8 co$o o(ser&a Bon/itto =ide$8 p+2D>8 esta Vpassa6e$W n"o
representa a eli$ina!"o dos ele$entos ela(orados anterior$ente8 $as si$ u$a di/erente utili5a!"o
desses+
D3
so(re os Vprocessos exterioresW =rit$o e i$pulso>8 ou seJa- a ao passa estar # /rente do
processo criati&o do ator+
Co$o o(ser&a Bernard ort8 Ve$ A Constr"o da %ersonagem J. se es(o!a a
e&olu!"o que condu5ir. Stanisla&sPi8 se n"o a $odi/icar total$ente o seu Siste$a8 ao
$enos a proceder a u$a in&ers"o dos ter$os do $es$oW
X3
+
Stanisl.&sPi constata que a a!"o8 n"o dependendo de ocorr*ncias interiores que
est"o al$ da &ontade8 u$ ele$ento reprodu5)&el8 control.&el e pass)&el de /ixa!"o+ Eo
/i$ de sua &ida8 o $estre russo c7e6a a di5er VE"o $e /ale$ de senti$entos8 n"o
pode$os /ixar os senti$entos+ 'ode$os /ixar e recordar so$ente as a!%es /)sicas+W
X4
'ara o $estre russo8 as a!%es s"o psicof!sicas8 ou seJa8 no processo de sua execu!"o
as a!%es de&e$ desencadear processos interiores8 a6indo desta /or$a co$o ViscasW+ E
sendo a ViscaW de processos interiores8 /uncionaria$ co$o u$a espcie de catalisador de
outros ele$entos do Siste$a+ Estas s"o as duas principais caracter)sticas da a!"o+
Co$o o(ser&a Bon/itto8 co$ a ela(ora!"o do conceito de a!"o /)sica8 &e$os que
n"o 7. $ais distin!"o /uncional entre ao interna e ao e8terna: Va a!"o exterior
alcan!a seu si6ni/icado e intensidade interiores atra&s do senti$ento interior8 e este
Flti$o encontra sua express"o e$ ter$os /)sicosW
X2
+
Outra caracter)stica i$portante das a!%es /)sicas8 consequ*ncia por sua &e5 das
duas pri$eiras8 que a a!"o /)sica8 al$ de ser u$ catalisador dos ele$entos J.
presentes no Siste$a8 pode alterar o /unciona$ento desses ele$entos+ Eesse sentido8
tal&e5 o ele$ento $ais e&idente que pode ser to$ado co$ exe$plo a memria. Co$ a
ela(ora!"o do Mtodo das A!%es K)sicas8 Stanisla&sPi parece considerar co$ $ais
pro/undidade a utili5a!"o no tra(al7o do ator de Voutras $e$?riasW
XB
+ Ou seJa8 no
processo de execu!"o das a!%es /)sicas8 di/erentes $e$?rias pode$ ser e&ocadas- a
$e$?ria de e$o!%es8 $as ta$($ a $e$?ria das sensa!%es e dos sentidos8 u$a
$e$?ria /)sica8 portanto+
X3
Bernard ort8 O teatro e s"a realidade. S"o 'aulo- 'erspecti&a8 4G<<8 p+43Y
X4
C/+ToporPo&8 Stanisla5s-i alle %ro5e. +li "ltimi anniI Milano- U(uli(ri8 4GG48 p+444
X2
Ide$8 p+ 2Y e B3
XB
Ide$8 p+2<
D4
Assi$8 no que se re/ere aos ele$entos de con/ec!"o da a!"o8 de&e$os incluir tanto
os ele$entos relati&os # constru!"o do Vestado interiorW quanto o Vrit$oW e o Vi$pulsoW+
Os procedi$entos de con/ec!"o da a!"o utili5ados por Stanisl.&sPi &isa$8 con/or$e
o(ser&a Bon/itto8 a constru!"o da linha cont!n"a de aes. Se o tra(al7o consciente /or
constru)do de $aneira s?lida e precisa8 o ator pode atin6ir o su(consciente tornando
poss)&el o ad&ento dos V$o&i$entos in&olunt.riosW
XC
+
Suanto #s $atri5es 6eradoras8 o(ser&a$os que8 $es$o e$ sua ulti$a /ase8 o texto
continua sendo u$a i$portante $atri5 de a!%es8 por$ na sua /ase /inal Stanisl.&sPi
$odi/ica o $todo de $e$ori5a!"o do texto &er(al+ Ta$($ aqui 7. u$a in&ers"o8
co$o pode$os o(ser&ar nos re6istros dos ensaios de Tartu/o /eitos por TorporPo&- a
$e$ori5a!"o do texto n"o era $ais u$a das etapas iniciais do tra(al7o8 antes /oi
solicitado que os atores $ostrasse$ os esque$as de a!%es /)sicas so(re as quais se
(asea&a$ as cenas do texto8 utili5ando a $enor quantidade poss)&el de pala&ras+ As
pala&ras torna$@se nesse $o$ento aes 5er$ais.
:0

,!4!4 Decroux K o ator dilatado
Suatro aspectos da pr.tica de ecroux est"o relacionados direta$ente # a!"o
/)sica+
4> O pri$eiro aspecto re/ere@se a u$ Vdesloca$ento da /un!"o expressi&aW no
corpo do ator+ ecroux prop%e que se &alori5e co$o nFcleo expressi&o do corpo n"o $ais
o rosto e as $"os8 $as o tronco8 co$ os (ra!os e as pernas rea6indo co$o u$a espcie
de prolon6a$ento de suas lin7as de /or!a+ Eeste ponto8 a proposi!"o de ecroux si6ni/ica
u$ &erdadeira in&ers"o de &alores no tra(al7o do ator so(re as a!%es+
2> O se6undo aspecto relacionado # a!"o /)sica en&ol&e tr*s ele$entos que
intera6e$- as oposi!%es $usculares8 o i$pulso e o es/or!o+ ecroux /ala do VdisparoW ou
o Vi$pulsoW co$o u$ V$er6ul7o na a!"oW e o relaciona a u$ Jo6o $uscular ; c7a$a@o
ta$($ Vdesi6ualdades da /or!a $uscularW ; que en&ol&e$ tor!%es8 tens%es e &aria!%es
XC
Bon/itto8 ide$8 p+GY
XD
A este respeito &er- TOR'ORUO18 Stanisla5s-i in techearsal: final years =trad+ C+EdTards>+ Eo&a [orP-
T7eatre Arts BooPs8 s+d+8 p+43B@4CB
D2
r)t$icas+ O es/or!o8 por sua &e58 te$ a /un!"o de intensi/icar as tens%es e oposi!%es
$usculares+
B> O terceiro aspecto di5 respeito ao Vequil)(rio inst.&elW+ Esse aspecto esta li6ado
por sua &e5 ao i$pulso e #s oposi!%es $usculares8 enquanto poss)&el 6erador e
dina$i5ador desses Flti$os+ ecroux associa tal aspecto # ne6a!"o da /or!a da 6ra&idade8
con/or$e o(ser&a Bon/itto
XY
+ 'ara ecroux8 VO equil)(rio que seria inst.&el para o
espectador8 que de&e ser $antido8 e que parece est.&el para o ator8 torna di&ina a sua
interpreta!"o porque parece ne6ar a sua condi!"o terrestreW
X<
+
C> O quarto aspecto est. relacionado # l?6ica de constru!"o das a!%es e di5 respeito
ao Vprinc)pio da equi&al*nciaW+ As a!%es cotidianas8 executadas na realidade8 cont*$
tens%es8 oposi!%es e es/or!o que a6e$ e$ deter$inadas partes do corpo+ Se6undo essa
l?6ica8 esses ele$entos s"o deslocados para outras partes do corpo criando equi&alentes
dos encontrados nas a!%es reais+
ecroux ta$($ c7a$a a aten!"o para a i$portNncia da di$ens"o da presena
quando se tra(al7a co$ a!%es /)sicas- VO $i$o produ5 so$ente presen!as+++W
XX
+ 'or $eio
da eli$ina!"o da pala&ra e da intensi/ica!"o de sua presen!a8 o corpo do ator trans/or$a@
se e$ u$ corpo &i&o8 n"o ilustrati&o ; ou aned?tico8 co$o di5 ecroux+ Este conceito8
pode@se di5er8 a6lutina e d. unidade aos aspectos tratados anterior$ente+
Co$o o(ser&a Bon/itto8
'ode$os recon7ecer8 a partir dos aspectos tratados8 especi/icidades
na pr.tica e na ela(ora!"o te?rica de ecroux8 so(retudo no que di5
respeito ao V$odoW8 ou # con/ec!"o da a!"o /)sica- a escol7a do
tronco co$o nFcleo expressi&o do corpo\ a intera!"o entre i$pulso8
es/or!o e tens%es $usculares\ o equil)(rio inst.&el e o princ)pio de
equi&al*ncia+ Considero tais princ)pios e ele$entos n"o co$o
especi/icidades da lin6ua6e$ do $i$o8 $as si$ co$o ele$entos e
procedi$entos utili5.&eis na con/ec!"o da a!"o /)sica e$ qualquer
lin6ua6e$+ Ee$ $es$o o $estre /ranc*s pensa&a o $i$o de
$aneira o(tusa+ 'ara ele o V$i$oW o Vator dilatadoW+
XG
XY
Matteo Bon/itto8 ide$8 p+Y2
X<
E+ ecroux8 ide$8 p+4DD
XX
Ide$8 p+4BD
XG
Matteo Bon/itto8 ide$8 p+YB
DB
Co$o ele$entos de con/ec!"o da a!"o8 ecroux prop%e os i$pulsos co$o u$a
/or$a de $er6ul7o na a!"o\ o equil)(rio inst.&el co$o produtor de tens%es e o es/or!o
co$o esta(eleci$ento de u$ Jo6o de /or!as opostas+ A$(os8 o equil)(rio inst.&el e o
es/or!o8 t*$ a /un!"o de dilatar as a!%es+
J. o procedi$ento de constru!"o das a!%es te$ co$o eixo o cprinc)pio de
equi&al*nciac8 que en&ol&e todos os ele$entos citados+ A partir desse princ)pio8 o corpo
pode representar al6o di/erente dele $es$o e trans/or$ar@se e$ si6no+ 'or$8 ele
utili5ado ta$($ quando o o(Jeto de estudo u$a a!"o cotidiana+ Eesse caso8 o
princ)pio e$ quest"o pode construir u$a a!"o equi&alente8 Vpercepti&el$ente $ais
interessanteW+ U$a Va!"o dilatadaW+
,!4!, =erB& Groto%sHi K os i>pulsos e suas InLtensJes
Eo li&ro de T7o$as Ric7ards8 AI (a5oro con +roto,s-i s"lle A*ioni 3isiche8 pode$os
ler u$ texto escrito por 0rotoTsPi- ca Co$pan7ia Teatral # Arte co$o 1e)culoc+ Eele8 o
diretor polon*s descre&e su$aria$ente seu percurso desde o Teatro La(orat?rio8
passando pelo 'arateatro8 pelo Teatro das Kontes at a cArte co$o 1e)culoc8
desen&ol&ido no LorPcenter de 'ontedera8 na It.lia+ o tra(al7o desen&ol&ido no
LorPcenter8 0rotoTsPi recon7ece a exist*ncia de dois polos- u$8 dedicado # /or$a!"o
per$anente8 utili5ando co$o $ateriais os cantos8 textos8 a!%es /)sicas8 exerc)cios
pl.sticos e /)sicos para os atores\ e outro que di5 respeito #s ati&idades direcionadas #
carte co$o &e)culoc+
0rotoTsPi8 dando continuidade ao tra(al7o e/etuado por Stanisla&sPi so(re as
aes f!sicas= di/erencia@se do $estre russo e$ dois aspectos- a quest"o do ci$pulsoc8
considerado co$o ele$ento que parte do interior para o exterior da a!"o =ca$in7o
contr.rio do proposto pelo $estre russo>\ e das tens%es correspondentes
G3
+
A partir do recon7eci$ento deste no&o percurso do i$pulso no corpo do ator e da
conex"o necess.ria existente entre i$pulso e a dinN$ica tens"o:relaxa$ento8 0rotoTsPi
re&* o conceito da a!"o /)sica+
G3
Jer5M 0rotoTsPi8 6m $"sca de "m teatro po$re. Rio de Janeiro- Ci&ili5a!"o Brasileira8 4G<4
DC
,!4!5 EuCenio "ar9a K os princ<pios interculturais e a su9partitura
Atra&s dos princ!pios1&"e1retornam= do conceito de a!"o real e de su(partitura8
Eu6enio Bar(a o/erece no&os parN$etros que a$plia$ a operacionalidade8 a con/ec!"o e
o conceito de a!"o /)sica+ J. tendo a(ordado as duas pri$eiras contri(ui!%es8
analisare$os a6ora o conceito de su(partitura+
'ara Bar(a8 VSualquer que seJa a esttica da encena!"o8 de&e existir u$a rela!"o
entre a partitura e a fsu(partituraf8 os pontos de apoio8 a $o(ili5a!"o interna do atorW+
G4

'ode$os ent"o entender a s"$partit"ra co$o o conJunto de ele$entos ou pontos
de apoio que $o(ili5a$ o ator interna$ente e que est"o relacionados8 por sua &e58 #
execu!"o da partitura
G2
+ Co$o recon7ece Bar(a8 a ideia de s"$partit"ra J. est. presente
na proposta de outros artistas-
O e/eito de &erdade (uscado por Stanisl.&sPi8 a teatralidade (uscada
por MeMer7old8 o e/eito de estran7a$ento (uscado por Brec7t
indica$ o(Jeti&os opostos e$ ter$os de resultado8 $as n"o critrios
di&er6entes no processo+ Estes di/erentes o(Jeti&os pressup%e$8 por
tr.s da coer*ncia da a!"o externa da partitura8 u$a coerente
or6ani5a!"o da su(partitura8 de u$ V/orro do pensa$entoW que o
ator controla+ Ela =a su(partitura> constitu)da por i$a6ens
circunstanciadas ou por re6ras tcnicas8 por experi*ncias ou
per6untas /eitas a si $es$o8 ou por rit$os8 $odelos dinN$icos ou
por situa!%es &i&idas ou 7ipotticas+
GB
essa /or$a8 pode@se entender todos os procedi$entos que en&ol&e$ a
interioridade do ator a /i$ de preenc7er8 dar &ida e Justi/icar os ele$entos da partitura+
G4
Eu6enio Bar(a+ (a canoa de papel: tratado de Antropologia Teatral+ Mxico- 0aceta8 4GG28 p+4<4
G2
Considerando que a a!"o /)sica u$ ele$ento control.&el e pass)&el de /ixa!"o8 pode$os considerar
co$o sendo partit"ra a sequ*ncia ou concatena!"o de tais ele$entos+ A di/iculdade de /ixa!"o dos
$ateriais e $anuten!"o de sua V&idaW por parte do ator /oi u$a preocupa!"o constante de criadores
teatrais8 a co$e!ar por Stanisl.&sPi+ Co$o o(ser&a Bon/itto =ide$8 p+X3>8 assi$ co$o o $estre russo8
outros criadores utili5ara$@se de ter$os di/erentes ; desenho dos mo5imentos e$ MeMer7old\ pl4stica e$
1aP7tNn6o&\ atmosferas e$ Tc7P7o&\ harmonia glo$al e$ Crai6\ frases corporais e$ alcro5e\
hierar&"i*ao das partes do corpo e$ ecroux\ gest"s e $ateriais re6istrados nos Vli&ros de dire!"oW e$
Brec7t\ preciso da ling"agem e$ Artaud\ partit"ra e$ 0rotoTsPi8 Sc7ec7ner e Bar(a\ 5is"al e aco"stic
score e$ Bo( Lilson\ forma plasm45el e$ 'eter BrooP ; para de/inir e:ou $odelar /isica$ente ele$entos
palp.&eis8 control.&eis e reprodu5)&eis no tra(al7o co$ o ator+
GB
Eu6enio Bar(a8 ide$8 p+4<4
DD
S"o $Fltiplas as $atri5es utili5adas por Bar(a para a con/ec!"o das a!%es- as /or$as
teatrais orientais8 so(retudo o Uat7aP.li8 a dan!a Odissi8 a apera de 'equi$ e o Teatro de
Bali\ o $i$o de ecroux\ e a Commedia ?ell>ArteI al$ de textos dra$.ticos e n"o
dra$.ticos+
Co$o ele$entos de con/ec!"o das a!%es pode$os recon7ecer- aqueles relati&os
aos cprinc)pios@que@retorna$c8 constituti&os da pr@expressi&idade ; o cequil)(rio
prec.rioc e o VJo6o de oposi!%esc =a$(os extra)dos de ecroux>\ a Vo$iss"oW ;
/ra6$enta!"o de partes do corpo analisadas isolada$ente =ps8 $"os8 ol7os e rosto>\
VsatsA ; estado de prontid"o8 i$pulso8 que constr?i as passa6ens entre as a!%es8 instante
que precede a a!"o no espa!o\ VMraftA ; /or!a8 pot*ncia da a!"o\ e ele$entos su(Jeti&os
da Vsu(@partituraW8 constru)dos pelo ator para preenc7er e Justi/icar as a!%es+
Co$o procedi$ento de con/ec!"o da a!"o e$ Bar(a8 que te$ por o(Jeti&o a
$ateriali5a!"o da Va!"o realW co$o clula da VpartituraW8 recon7ece$os- a dilata!"o e
$iniaturi5a!"o das a!%es ; dinN$ica da Vener6iaW\ aplica!"o dos princ)pios pr@
expressi&os enquanto n)&el de or6ani5a!"o do espet.culo\ aplica!"o do Vprinc)pio da
equi&al*nciaW8 &aria!"o r)t$ica\ a rela!"o co$ os o(Jetos\ a rela!"o entre V$onta6e$ do
atorW e a V$onta6e$ espetacularW+
DY
LUME
-ARTE II LUME
CA-1TULO 5 2 LUME
5!+ Apresenta@Ao
O LUME8 EFcleo Interdisciplinar de 'esquisas Teatrais da Uni&ersidade de
Ca$pinas8 sur6e da experi*ncia adquirida por seu /undador Lu)s Ot.&io Burnier =4GDY ;
4GGD> no per)odo e$ que /oi aluno de Etienne ecroux8 do contato co$ as pesquisas de
Eu6enio Bar(a8 '7ilippe 0aulier8 Jacques Lecoq8 I&es Le(reton8 Jer5M 0rotoTsPi e de
estudos do teatro oriental =Eo78 But98 Ua(uPi e Uat7aP.li>+
Criado e$ 4GXD na cidade de Ca$pinas8 S"o 'aulo8 co$ o proJeto de ser u$ centro
de estudo e pesquisa da arte de ator8 &e$ desde sua /unda!"o pesquisando8 ela(orando8
codi/icando e siste$ati5ando tcnicas n"o interpretati&as de representa!"o para o ator+
E$ seus 2D anos de exist*ncia8 o 6rupo criou 2B espet.culos teatrais =4B ainda e$
repert?rio> e produ5iu $ais de 44 pu(lica!%es cient)/ico@acad*$icas =entre re&istas e
li&ros>
GC
+ Seus espet.culos8 Junta$ente co$ o conJunto de TorPs7ops e de$onstra!%es
tcnicas s"o le&ados para todo o Brasil e J. percorrera$ $ais de 2D pa)ses
GD
+
O LUME ta$($ participou co$o 6rupo con&idado da International School of
Theatre Anthropology =ISTA> na Kran!a8 It.lia e Brasil\ do Ir5ine Nor- Session co$ Jer5M
0rotoTsPi nos EUA\ e do International Seminar Cesearch on ActorOs Tecni&"e na
ina$arca8 It.lia e Brasil+
AoJe8 co$o resultado de suas pesquisas8 o LUME possui u$a $etodolo6ia pr?pria
para desen&ol&i$ento de tcnicas pessoais de representa!"o\ u$a $aneira particular de
tra(al7ar o cloTn e a utili5a!"o c9$ica do corpo e$ cena\ u$a tcnica de i$ita!"o e
tecni/ica!"o das a!%es do cotidiano8 c7a$ada de $)$esis corp?rea\ e u$ tra(al7o de
GC
O LUME ta$($ reali5ou a tradu!"o para o portu6u*s de duas 6randes o(ras do teatro conte$porNneo-
Alm das ilhas fl"t"antes =de Eu6enio Bar(a8 diretor do 6rupo Odin Teatret da ina$arca> e ?icion4rio da
Antropologia Teatral E=or6ani5ado por Eu6enio Bar(a e Eicola Sa&arese>+ O LUME ta$($ edita
re6ular$ente a Re&ista do LUME8 pu(lica!"o cient)/ica co$ arti6os espec)/icos so(re a arte e as tcnicas de
ator+ 'ara $ais in/or$a!%es so(re as re/er*ncias (i(lio6r./icas so(re o nFcleo8 &er o t?pico VRe/er*ncias
Bi(lio6r./icasW deste tra(al7o+
GD
Ar6entina8 'eru8 Equador8 Bol)&ia8 Costa Rica8 Eicar.6ua8 Coreia do Sul8 0rcia8 ina$arca8 KinlNndia8
Eorue6a8 It.lia8 Espan7a8 In6laterra8 Esc?cia8 Kran!a8 Bl6ica8 Ale$an7a8 'ol9nia8 'ortu6al8 Canad.8 Mxico8
Estados Unidos8 E6ito e Israel+
DX
teatrali5a!"o de espa!os n"o con&encionais8 co$ *n/ase no teatro na rua+
Co$o /onte de reno&a!"o tcnica e esttica da sua pesquisa8 o 6rupo ta$($ se
dedica ao intercN$(io co$ artistas@pesquisadores de co$pan7ias teatrais de todo o
$undo
GY
+ E$ especial8 $ante$ trocas siste$.ticas co$ i$portantes $estres do cen.rio
art)stico $undial8 co$o I(en Ea6el Ras$ussen e Uai Bred7olt =Odin Teatret8 ina$arca>8
Eatsu EaPaJi$a8 An5u KuruPaTa e Tadas7i Endo =Jap"o>8 Eani e Leris Colo$(aioni =It.lia>8
Sue Morrison =Canad.>8 Csar Brie =Teatro de Los Andes8 Bol)&ia> e Eor(erto 'resta
=Ar6entina:It.lia>+
As pesquisas so(re a arte de ator desen&ol&idas pelo LUME t*$ sido trans$itidas a
$uitos pro/issionais e 6rupos teatrais atra&s de cursos8 o/icinas e est.6ios8 o que /e5 co$
que o nFcleo se tornasse u$a re/er*ncia para todos aqueles que se interessa$ pelo
treina$ento tcnico do ator8 pela /or$a!"o de cloTns e pelo redi$ensiona$ento do
o/)cio do ator enquanto tcnica e tica+
esde 4GGD o 6rupo est. instalado e$ u$ casar"o da 1ila Santa Isa(el e$ Bar"o
0eraldo ; distrito que atraiu inF$eras co$pan7ias teatrais e$ (usca de u$ /a5er c*nico
que &alori5e o ator e re/lita sua identidade8 e que por isso se trans/or$ou e$ u$
i$portante polo de teatro de 6rupo no Brasil+
G<

GY
Entre eles-
Teatro Tasc.(ile di Ber6a$o =It.lia>8 no Brasil8 4GX<\
Teatro 'ottlac7 =It.lia>8 no Brasil8 4GX<\
La Carpa =Equador>8 no Brasil8 4GXX\
Jer5M 0rotoTsPi ='ol9nia>8 nos EUA8 4GXX\
Lina do Car$o =Brasil>8 no Brasil8 4GXG\
Ro(erto Bacci =It.lia>8 no Brasil8 4GXG\
Teatro Ridotto =It.lia>8 no Brasil8 4GG3 e It.lia8 4GG<\
0rupo KARKA =ina$arca>8 e$ &.rias partes do $undo de 4GX< at 7oJe\
Toni Cots =Espan7a>8 no Brasil8 4GG2 e 4GGB\
anielle Kin5i 'asca e Teatro Inti$o Sunil =Su)!a>8 no Brasil8 4GG2 e 4GGC\
Mestre Lee Bou Ein6 =C7ina>8 no Brasil8 4GGB\
Aelena 1asina =RFssia>8 no Brasil8 4GGB\
Maria Bon5a$i6o =Su)!a>8 no Brasil8 4GGB\
Jean Marie 'radier =Kran!a>8 no Brasil8 4GGC\
Les5ecP UolanPieTic5 ='ol9nia>8 no Brasil8 4GGC\
T7o$as Lea(7art =EUA>8 no Brasil8 4GGC8 2343\
'7ilippe 0aulier =Kran!a>8 e$ Londres8 In6laterra8 4GGY\
G<
Bar"o 0eraldo u$ distrito da cidade de Ca$pinas8 onde ta$($ se locali5a a UEICAM' =Uni&ersidade
Estadual de Ca$pinas>+ E$ Bar"o 0eraldo destaca$os o tra(al7o continuado da VBoa Cia TeatroW e dos
6rupos VTeatro Barrac"oW8 VSeres de Lu5W8 VMatulaW8 V'ara L. dos AnJosW e VOs 0eraldosW+ 'ara sa(er $ais
detal7es co$o Bar"o 0eraldo se tornou u$ polo de teatro de 6rupo8 &er a disserta!"o de $estrado de
DG
E$ sua sede8 o 6rupo disp%e de u$ espa!o $ulti@uso para ensaios8 cursos e
apresenta!%es para at <3 pessoas+ L. ta$($ $ante$ u$a (i(lioteca e u$a &ideoteca
a(ertas ao pF(lico co$ o(ras de re/er*ncia para a /or$a!"o do ator+
E$ 233D8 na &spera dos seus 23 anos8 o o espet.culo S7i@Oen8 < Cuias do 6rupo
LUME /oi indicado e$ 2 cate6orias de pre$ia!"o da 4<b edi!"o do 'r*$io S7ell- $el7or
ilu$ina!"o e $el7or $Fsica+ Ea $es$a edi!"o8 o 6rupo /oi ainda indicado ao pr*$io
especial pela continuidade de pesquisa e$ teatro+
E$ 233G8 sua sede passou a /uncionar co$o 'onto de Cultura Kederal8 recon7ecido
pelo Ministrio da Cultura =MinC> co$o $ultiplicador art)stico e cultural co$ potente
in/lu*ncia e$ seu $eio8 re/or!ando os la!os co$ a co$unidade art)stica da re6i"o+
GX
5!4 InteCrantes
E$ 4GXD8 Lu)s Ot.&io Burnier8 a $usicista enise 0arcia e o ator Carlos Si$ioni
/unda$ o LUME+ E$ 4GXG8 o ator Ricardo 'uccetti se incorporaria ao 6rupo+
E$ 4GGD o LUME au$enta sua equipe co$ a incorpora!"o dos atores- Renato
Kerracini8 Raquel Scotti Airson8 Ana Cristina Colla e Jesser de Sou5a+ E8 e$ 4GGX8 o 6rupo
co$pleta seu quadro de pesquisadores co$ a c7e6ada da atri5 in6lesa Eao$i Sil$an+
GG
Assi$8 7oJe o nFcleo conta co$ < atores@pesquisadores que se dedica$
inte6ral$ente # produ!"o8 di&ul6a!"o e aplica!"o de con7eci$entos interdisciplinares e
transculturais no ca$po das artes per/or$.ticas e c*nicas
433
8 desen&ol&endo u$ estudo
apro/undado so(re a arte de ator8 seus co$ponentes8 sua reali5a!"o8 sua 7istorio6ra/ia e
sua tcnica+
Co$ o recon7eci$ento do LUME co$o VEFcleo de 'esquisaW da UEICAM' e$
4GGB8 al$ do casar"o que passa a utili5ar co$o sede a partir de A(ril de 4GGC8 ele
1al$ir Santos- Core"tas de Paro +eraldo: "ma trans5ersal do teatro de gr"po no distrito de
Campinas.isserta!"o de $estrado8 Escola de Co$unica!%es e Artes da US'8 S"o 'aulo8 233G+
GX
Outras in/or$a!%es so(re o LUME pode$ ser o(tidas no site- gTTT+lu$eteatro+co$+(rh+
GG
Ta$($ participara$ do LUME as atri5es- Ana El&ira Luo 8 Luciene 'ascolat e 1alria Seta+
433
Con/or$e estatuto de re6i$ento interno do 6rupo LUME8 deli(era!"o consu@a@4G:GB8 3D:43:GB+
Y3
ta$($ passa a contar co$ a assist*ncia de u$ 6rupo de /uncion.rios que s"o
respons.&eis pela ad$inistra!"o da sede e pelo setor /inanceiro8 (i(lioteca8 ser&i!os
tcnicos8 produ!"o e assessoria de i$prensa do 6rupo+ AoJe8 essa equipe totali5a X
/uncion.rios+
A partir do ano de 4GGY8 e at o ano de 233G8 o LUME ta$($ contou co$ a
participa!"o ati&a da 'ro/+ ra+ Su5i KranPl Sper(er na coordena!"o das ati&idades
cient)/icas do nFcleo e na editoria da RE1ISTA LUME+
5!, Caracter<stica e Especi$icidade
Co$ (ase no tra(al7o de 6rupo e na in&esti6a!"o continuada8 os proJetos de
pesquisa propostos pelo LUME t*$ caracter)stica di&ersa de outros proJetos acad*$icos
=isolados e pontuais>+ Co$o o(ser&a Su5i Sper(er8 enquanto os pesquisadores de outros
centros e nFcleos da UEICAM'8 desen&ol&e$ seus proJetos na solid"o8 os inte6rantes do
LUME atua$ e/eti&a$ente dentro do conceito de interdisciplinaridade e $ant*$ ainda
u$ repert?rio co$ &.rios espet.culos+
Z u$a pesquisa de ca$po que en&ol&e a o(ser&a!"o de outros
6rupos 7u$anos+ O $er6ul7o dos nossos pesquisadores $uito
$ais pro/undo- al$ da literatura e dos relatos8 eles escre&e$ no
pr?prio corpo o que est. no corpo do outro\ u$a cola6e$8 co$ o
andar de u$8 o ol7ar do outro+
434

Co$o a pesquisa /eita e$ ci$a do corpo do ator@pesquisador e a partir de seu
$aterial 7u$ano tra(al7ado e$ 6rupo durante anos e anos de aper/ei!oa$ento8
/unda$ental a continuidade do tra(al7o na $es$a pessoa@corpo@
$e$?ria@experi*ncia+ O desapareci$ento de u$ ator@pesquisador
le&a e$(ora a pesquisa cient)/ica reali5ada durante anos\ J. que
$es$o re6istrada8 a continuidade depende desta $e$?ria do
corpo8 at certo ponto8 intrans/er)&el e inco$unic.&el+
432
434
Entre&ista concedida a Lui5 Su6i$oto+ )ornal da DKICAB%8 Ca$pinas8 4i a < de $ar!o de 2343 ; AEO
XXI1 ; Ej CD28 dispon)&el e$ g7ttp-::TTT+unica$p+(r:unica$p:unica$pI7oJe:Ju:$arco2343:
JuCD2Ipa63C+p7ph+ So(re a /or$a de tra(al7o do 6rupo LUME8 consulte a tese de doutorado de Lui5
Andrade8 que estuda o /unciona$ento do Lu$e a partir do conceito de comm"nitas de Tunner+
432
Renato Kerracini8 ide$8 AEEXOS+
Y4
Suas caracter)sticas8 portanto8 s"o o tra(al7o de in&esti6a!"o de lon6o pra5o8 o
tra(al7o e$ 6rupo continuado8 a interdisciplinaridade das pesquisas e a inscri!"o do
con7eci$ento no corpo e nos espet.culos ela(orados pelo coleti&o+ 'or estes $oti&os8 o
nFcleo ta$($ n"o co$porta a inte6ra!"o aleat?ria de no&os $e$(ros+
J. a especi/icidade do 6rupo o car.ter cient)/ico da sua pesquisa+ Eelas o conceito
de arte est. inti$a$ente li6ado # cria!"o e ela(ora!"o tanto de u$a $etodolo6ia co$o
de u$a tcnica de representa!"o pelo corpo+ Eeste sentido8 a pesquisa do LUME
di/erencia@se8 /unda$ental$ente8 de u$ tra(al7o de /or$a!"o do ator e$ u$a
0radua!"o8 ou $es$o e$ u$a '?s@0radua!"o8 que in&este$ e$ in/or$a!"o so(re lin7as
interpretati&as =naturalistas8 per/or$.ticas8 (rec7tianas8 por exe$plo>+
5!5 O9:eti;o
Co$o o(ser&a Kerracini8 o o(Jeti&o principal do 6rupo estudar a arte do ator e$
pro/undidade8 /ocando seus di&ersos co$ponentes8 suas tcnicas e $todos de tra(al7o+
E"o esta$os apenas preocupados co$ a produ!"o art)stica8 $as8
pri$eira$ente8 e$ pesquisar o 7o$e$ e seu corpo@e$@&ida e$
situa!"o de representa!"o ; o ator co$o pessoa8 co$o /il7o de
deter$inada cultura e co$o pro/issional do palco+
A $eta de nossas (uscas a o(ra de arte8 $as nos concentra$os e$
como /a5er8 pois entende$os que8 no do$)nio da arte8 a tcnica e a
cria!"o s"o insepar.&eis+ 'or esse $oti&o8 ao lon6o dos anos8 o
LUME ela(orou tcnicas corp?reas e &ocais de representa!"o a
partir da corporeidade pessoal de cada ator+
43B

Ao &oltar@se para a V/or$a!"o do atorW8 e n"o especi/ica$ente para a cria!"o de
espet.culos =o(Jeti&o principal de u$ 6rupo tradicional de teatro>8 a proposta do LUME
aproxi$a@se do conJunto de experi*ncias que a partir dos anos Y3 se dedicara$ a
pesquisar u$a no&a /or$a de express"o do ator+ Este /ato que per$ite considerar o
6rupo LUME co$o representante do VTeatro de 'esquisaW8 con/or$e de/inido neste
tra(al7o+
43B
C/ Renato Kerracini8 A Arte de no Interpretar como %oesia Corprea do Ator =anexos da &ers"o
dispon)&el para doTnload no site gTTT+renato/erracini+co$h>+
Y2
'or sua &e58 seus $e$(ros8 ao se dedicare$ prioritaria$ente ao desen&ol&i$ento
de critrios tcnicos e ticos para a /or$a!"o do ator8 pode$ ser considerados co$o
Vatores@pesquisadoresW+
E seus espet.culos8 nas di&ersas lin6ua6ens que transita$8 por aplicare$ os
con7eci$entos tcnicos desen&ol&idos durante os treina$entos8 6uarda$8 para al$ do
seu &alor esttico8 u$ car.ter de Vde$onstra!"oW de sua $etodolo6ia de tra(al7o+
5!7 -roposta
Se6undo Su5i KranPl Sper(er8 a pesquisa do 6rupo LUME consiste na (usca de u$a
$etodolo6ia para a ela(ora!"o8 codi/ica!"o e siste$ati5a!"o de u$a Vtcnica pessoalW de
representa!"o atra&s da dilata!"o e dina$i5a!"o das ener6ias potenciais do ator =suas
&i(ra!%es corp?reas>8 e e$ co$o transpor essa tcnica pessoal para u$ processo de
$onta6e$ de espet.culos+
43C
Sua proposta pauta@se8 portanto8 por u$a perspecti&a tcnica do tra(al7o do ator8
ou seJa8 li6ada exata$ente # di$ens"o exterior do tra(al7o do ator e # sua capacidade de
articular seu discurso8 de operacionali5ar sua /aculdade criadora para l7e dar /or$a+ 'or
outro lado8 ao propor co$o (ase do tra(al7o do ator suas Vener6ias potenciasW8 ou seJa8
sua di$ens"o interior8 re6ida por i$pulsos e$ princ)pio /ora de controle8 re&ela o deseJo
de encontrar u$a $etodolo6ia que per$ita u$a ela(ora!"o tcnica pessoal+ Busca8 da
$es$a /or$a que Stanisl.&sPi co$ sua Vtcnica &i&aW8 de Bar(a co$ sua Vtcnica e$
&idaW e 0rotoTsPi co$ sua V&ia ne6ati&aW e sua Vtcnica da transilu$ina!"oW do Vator
totalW8 u$a /or$a de resta(elecer tecnica$ente o contato entre a V&idaW8 que ani$a a
cria!"o8 e a V/or$aW8 que l7e per$ite ser articulada+ Co$o &ere$os adiante8 toda a
proposta do tra(al7o tcnico do 6rupo LUME est. (aseado e$ co$o conectar essas duas
di$ens%es do tra(al7o do ator8 a interior e a exterior+
A este respeito8 Kerracini o(ser&a que-
43C
In Renato Kerracini8 Caf com Q"eiRo: Corpos e$ Cria!"o+ S"o 'aulo- Aderaldo k Rot7sc7ild Editores-
KA'ES'8 233Y8 p+B2+
YB
O ter$o VtcnicaW te$ 7oJe u$a a$plitude $uito 6rande de
si6ni/icados8 indo desde $etodolo6ias que per$ita$ e:ou indu5a$
u$a ela(ora!"o tcnica pessoal at esque$as codi/icados e
siste$ati5ados e$ u$a estrutura 6ra$atical or6ani5ada e precisa\
desde exerc)cios 6in.sticos at co$plexas /or$as de express"o
=exe$plo t)pico de tcnicas orientais codi/icadas co$o o E98 Ua(uPi8
UMo6en8 Uat7aPali8 apera de 'equi$8 entre outras>+ O ter$o
VtcnicaW pode8 portanto8 ser entendido co$o a capacidade o(Jeti&a
do artista de articular seu discurso8 de operacionali5ar sua /aculdade
criadora+ Eo caso espec)/ico da arte de ator8 te$os ainda u$
i$portante /ator co$plicador- no $o$ento e$ que sua arte
acontece8 o ator de&e estar presente e &i&o diante de seus
espectadores+ A tcnica de ator8 por ser tcnica de arte8 n"o pode
ser de di$ens%es pura$ente cotidianas e:ou $ecNnicas+ Suas a!%es8
suas ener6ias8 sua presen!a de&e$ estar a$pliadas ou VdilatadasW
para recuperar o ter$o decrouxniano da pala&ra+ 'ortanto8 a tcnica
de ator tra(al7a8 e$ sua ess*ncia8 co$ a polaridade &ida e /or$a8 o
que Appi. c7a$a Vtcnica &i&aA e Bar(a8 de Vtcnica e$ &idaW+
43D
Assi$8 desde sua cria!"o e$ 4GXD8 o LUME desen&ol&eu u$ siste$a de
treina$ento cotidiano e siste$ati5ado8 tanto /)sico quanto &ocal8 para atores8 que &e$
sendo apri$orado por seus atores@pesquisadores por $eio de u$ tra(al7o di.rio8
(aseado e$ princ)pios tcnicos retirados de /or$as teatrais di&ersas e e$ $etodolo6ias
criadas pela pr?pria equipe+
Essa (usca pela ela(ora!"o de tcnicas de representa!"o para o ator le&ou o LUME
a desen&ol&er cinco lin7as de pesquisa de (ase-
Treina$ento Tcnico:Ener6tico:1ocal cotidiano do ator
A an!a 'essoal8 que a dina$i5a!"o de ener6ias potenciais do ator\
O estudo do clo,n e da utili5a!"o c9$ica do corpo\
A M)$esis Corp?rea8 que a i$ita!"o e tecni/ica!"o das a!%es /)sicas encontradas
no cotidiano\ e
A Teatrali5a!"o de Espa!os n"o Con&encionais\
43D
Renato Kerracini8 ide$8 p+B2+
YC
5!M Arte de ator
Antes de discorrer so(re o proJeto inicial do LUME8 6ostaria de a(ordar a express"o
Varte de atorW8 que n"o s? $uito recorrente na literatura so(re o LUME co$o8 de certa
/or$a8 sinteti5a seu pensa$ento8 sua /iloso/ia e seus o(Jeti&os+ 'ara tanto8 transcre&erei
u$ texto escrito por Burnier8 al6uns anos ap?s a /unda!"o do LUME8 para /unda$entar
sua proposta de teatro+ A $eu &er8 este texto $ostra n"o s? a clare5a e a coer*ncia do
autor e$ rela!"o #s suas propostas co$o8 ao locali5ar sua contri(ui!"o dentro de u$a
6enealo6ia de $estres que o inspirara$8 e&idencia sua estreita rela!"o co$ a tradi!"o
teatral de que /a5 parte+
A Arte de Ator
43Y
San8 al$a para os )ndios+ Estaria ela perdida8 esquecida8 ou e$
si$ples e i$percept)&el trans/or$a!"o] U$a trans/or$a!"o que por
n"o ser $uito perce(ida8 &e$ a ser peri6osa+ Co$o lutar contra o
que sequer perce(e$os8 contra o que n"o se sa(e] Ser. poss)&el ter
consci*ncia daquilo que n"o se perce(e]
A arte tra(al7a antes de $ais nada co$ a percep!"o+ Seu poder
principal n"o est. e$ o &"J di5er8 $as no como+ Suando atin6e a
percep!"o8 que ela re&oluciona+ Z no inconsciente que
encontra$os nossa particularidade8 nossa indi&idualidade8 $as
ta$($ os elos que nos ata$ uns aos outros+ E a arte8 quando lo6ra
atin6ir nosso inconsciente8 nossa percep!"o pro/unda8 &ascul7a u$
uni&erso equipar.&el ao dos son7os8 dos pesadelos8 co$o deseJou
Artaud+
Mas para atin6ir este uni&erso interior8 su(Jeti&o8 percepti&o8 a arte
precisa /a5er uso de instru$entos $ateriais o(Jeti&os+ Co$
/requ*ncia se di5 que o instru$ento de tra(al7o do ator o seu
corpo+ Kalso+ O instru$ento de tra(al7o do ator n"o pode ser o
corpo+ E"o pode$os trans/or$ar u$ de/unto e$ ator+ O corpo n"o
al6o8 e nossa pessoa al6o distinto+ O corpo a pessoa+ A al$a o
anima8 $as se$ ele n"o ser)a$os pessoas8 $as anRos+ Ta$pouco o
corpo &i&o o instru$ento de tra(al7o do ator+ A arte al6o que est.
e$ &ida8 ou seJa8 al6o que irradia u$a &i(ra!"o8 u$a presen!a+ Z o
corpo1em15ida8 co$o pre/ere Eu6enio Bar(a8 o instru$ento do ator+
Existe$8 no entanto8 co$o nota o pr?prio Bar(a8 pelo $enos duas
43Y
In- KERRACIEI8 Renato =or6> Corpos em 3"ga= Corpos em Arte ; U$a Odisseia do Corpo 'esquisador8
p+2D+ Texto ori6inal$ente pu(licado e$ 4GGG8 na Re&ista do LUME8 Eo+2+
YD
di$ens%es deste corpo1em15ida- a di$ens"o /)sica e $ecNnica e a
di$ens"o interior+ As duas /or$a$ u$a unidade+ Esta unidade8 no
N$(ito do tra(al7o do ator8 ne$ se$pre ou pode ser tra(al7ada
co$o tal+ Ela de&e ser &ista n"o co$o ponto de partida8 $as co$o
ponto de c7e6ada+ 'ode@se8 e $uitas &e5es necess.rio8 tra(al7ar
estas di$ens%es separada$ente+
Eo entanto8 n"o se pode perder de &ista a unidade+ Tra(al7ar t"o
so$ente a di$ens"o /)sica e $ecNnica seria /or$ar Jo&ens (elos e
/ortes8 $as n"o necessaria$ente atores\ tra(al7ar apenas a
di$ens"o interior poderia ser terap*utico8 $as ta$pouco /or$aria
atores+ U$a n"o existe se$ a outra8 $es$o que o en/oque possa
estar $o$entanea$ente concentrado e$ u$a ou outra destas duas
di$ens%es+ A i$a6e$ usada por Artaud no&a$ente (e$ &inda-
atletas afeti5os+
Se o corpo n"o t"o so$ente corpo8 $as corpo1em15ida8 ent"o ele
o canal por $eio do qual o ator entra e$ contato co$ aspectos
distintos de seu ser 6ra&ados e$ sua $e$?ria+ O corpo n"o te$
$e$?ria8 ele $e$?ria8 co$o disse 0rotoTsPi+ Tra(al7ar u$ ator
8 so(retudo e antes de $ais nada8 preparar seu corpo n"o para que
ele di6a8 $as para que ele permita di*er+ E"o mostrar o que ele 8
$as re5elar o que8 por $eio dele8 se desco(re ser+ Ser artista antes
de $ais nada se predispor a re5elar+ A re&ela!"o pede 6enerosidade
e cora6e$+ U$a $.scara pode $esquin7a e co&arde$ente
esconder8 ou re&elar8 dilatando o que n"o se &*+ epende de como
ela usada+ U$ corpo ta$($+ 'ode$os nos esconder atr.s de
nosso corpo8 de $aneira a deix.@lo (elo8 e isto n"o ser sen"o u$a
/or$a de esca$otear o que te$os $edo de ser ou de$onstrar+ Ou8
ao contr.rio8 por $eio do corpo pode$os re&elar o que so$os e
senti$os+ O artista desco(re por $eio de sua arte o sentido das
coisas+ Ele n"o di* o sentido8 nos per$ite desco(rir "m sentido+ E8
paradoxal$ente8 este sentido n"o est. e$ outro lu6ar se n"o e$
n?s $es$os+ O artista e sua arte a(re$8 portanto8 ca$in7os que nos
per$ite$ entrar e$ contato co$ nossa pr?pria percep!"o
pro/unda8 co$ al6o que existe e$ n?s e est. adormecido= es&"ecido+
A arte n"o sen"o u$a &ia6e$ para dentro de n?s $es$os8 u$
reatar contato co$ recantos secretos8 esquecidos8 co$ a memria.
A (usca do ator8 assi$ co$o a de todo artista que quer al6o $ais do
que u$ si$ples recon7eci$ento social e econ9$ico a
incontest.&el tentati&a de rea&i&ar a $e$?ria+ A &erdadeira tcnica
da arte de ator aquela que conse6ue esculpir o corpo e as a!%es
/)sicas no te$po e no espa!o8 acordando $e$?rias8 dina$i5ando
YY
ener6ias potenciais e 7u$anas8 tanto para o ator co$o para o
espectador+
5!N Otica
Ulti$o ponto que de&e ser destacado8 antes de entrar na descri!"o do proJeto de
in&esti6a!"o do 6rupo e suas lin7as de pesquisa8 di5 respeito # di$ens"o tica do
tra(al7o do 6rupo+
urante o per)odo de pesquisa deste $estrado8 ti&e a oportunidade de participar
de cursos e o/icinas o/erecidos pelo 6rupo para a trans$iss"o de seus con7eci$entos+ E$
todos esses $o$entos8 /oi $arcante a postura VticaW dos $e$(ros do 6rupo e$ rela!"o
ao tra(al7o reali5ado+ Co$ o te$po8 perce(i que para o LUME8 entrar e$ sala de
tra(al7o i$plica auto$atica$ente na ades"o a u$ conJunto de Vprinc)piosW e Vre6rasW
que $ais tarde o(ser&ei s"o /unda$entais para o desen&ol&i$ento de sua proposta+
Co$o o(ser&a Renato Kerracini8
U$a das quest%es essenciais para que o desn"dar1se do ator possa
acontecer criar u$ a$(iente prop)cio e )nti$o8 dentro da sala de
tra(al7o+ Essa inti$idade ser. de/inida no relaciona$ento dos
atores entre si8 e ta$($ na rela!"o dos atores co$ o pr?prio
a$(iente+ 'ara que isso seJa o(Jeti&ado8 /ora$ criadas8 dentro do
LUME8 Vre6rasW que aJuda$ a de/inir essas rela!%es
43<
+
O ator do LUME (usca u$a tcnica e u$a $anipula!"o de ener6ia que seJa
e8tracotidiana+ Assi$8 a rela!"o entre os atores8 e$ sala de tra(al7o8 n"o pode ser ditada
por re6ras cotidianas+ 'ortanto8 para se que(rar co$ o padr"o da co$unica!"o cotidiana8
u$a das re6ras principais o silJncio.
entro da sala n"o se con&ersa8 e$ 7ip?tese al6u$a8 e as pala&ras
so$ente pode$ ser utili5adas8 Fnica e estrita$ente8 pelo
orientador8 quando necessita VpassarW al6u$a instru!"o8 ou ainda
pelos atores8 quando deseJa$ propor al6u$ tra(al7o para os
de$ais+ Mes$o assi$8 de&e@se (uscar8 se$pre que poss)&el8 u$a
43<
Renato Kerracini8 Caf com Q"eiRo: Corpos e$ Cria!"o8 ide$8 p+4BD+
Y<
co$unica!"o n"o@&er(al8 $as sensorial e ener6tica8 proporcionada
pelo pr?prio tra(al7o que est. sendo executado no $o$ento+
43X

Outra re6ra si$ples que suscita a disciplina do ator e$ rela!"o aos co$pan7eiros e
ao pr?prio a$(iente de tra(al7o8 a proi(i!"o do atraso+ Existe u$a tolerNncia de cinco
$inutos8 depois do treina$ento iniciado+ Se o ator c7e6ar depois disso8 n"o de&e entrar
na sala8 so( o risco de cortar a concentra!"o dos de$ais e que(rar o V/ioW que li6a o
tra(al7o de seus co$pan7eiros+
Esse V/ioW u$a i$a6e$ usada pelos atores do LUME para desi6nar
a constru!"o da ener6ia cotidiana e$ sala de tra(al7o+
43G
Assi$ que
o ator co$e!a seu treino8 de&e Vpuxar esse /ioW consi6o e (uscar
nunca que(r.@lo durante o per)odo de treina$ento+ Z co$o u$a
lin7a i$a6in.ria &ertical que o &ai condu5indo a u$a constru!"o
dessa rela!"o extracotidiana de ener6ia e or6anicidade co$ o espa!o
e co$ sua pessoa8 de u$a $aneira cada &e5 $ais pro/unda+ Cada
&e5 que esse fio ro$pido por al6u$ ele$ento externo e que
desconcentre8 o ator te$ que reco$e!ar o tra(al7o a partir do 5ero8
puxando@o no&a$ente de seu in)cio+ Z u$ /io t*nue que /acil$ente
se corta co$ qualquer a6ress"o ao espa!o de tra(al7o8 co$o u$a
entrada (rusca de u$ ator atrasado ou qualquer con&ersa
cotidiana+
443
Outra re6ra8 e tal&e5 a $ais i$portante8 a proi(i!"o de co$entar so(re o tra(al7o
do co$pan7eiro co$ outros atores e8 principal$ente8 co$ terceiros+ Isto re/ere@se n"o
so$ente ao tra(al7o do outro8 $as ta$($ so(re o seu pr?prio tra(al7o+
Essa u$a re6ra essencial8 pois prote6e o ator8 /a5endo co$ que ele
possa $ostrar e con/iar aos seus co$pan7eiros de tra(al7o suas
di/iculdades tcnicas8 suas /rustra!%es e suas &it?rias na (usca de
ener6ias escondidas e e$o!%es $ais pro/undas+ O espa!o8 dessa
/or$a8 passa a ser pri&ado e )nti$o8 $es$o se o treina$ento
reali5ado e$ equipe+
444
Co$ esse c?di6o de tica8 o espa!o de tra(al7o passa a ser u$ local se6uro para a
entre6a total do ator+ Eele n"o se co$e8 n"o se /u$a e n"o de&e ser usado para reuni%es
43X
Renato Kerracini8 ide$8 p+4BD+
43G
A Vener6ia cotidiana e$ sala de tra(al7oW nesse caso a (usca das rela!%es extracotidianas+ Assi$8 o
cotidiano do ator passa a ser a (usca extracotidiana+ C/+ Renato Kerracini8 ide$+
443
Ide$8 p+4BD+
444
Ide$8 p+4BY+
YX
ou /estas+ Ele de&e ser respeitado co$o a Vteste$un7a8 se$pre silenciosa8 de u$
desnuda$ento dos atores8 6eral$ente di/)cil e dolorosoW+
5!3 -ro:eto Inicial
O proJeto inicial de Burnier para o LUME era reali5ar u$ estudo apro/undado so(re
a arte de ator8 seus co$ponentes8 sua reali5a!"o8 sua tcnica\ e ta$($ estudar as
corporeidades pr?prias das $ani/esta!%es populares (rasileiras8 co$o $"m$a1me"1$oi=
folia de reis= maracat"= congada= $at"&"e de Binas= capoeira= candom$l= "m$anda=
entre outras+
C7a$a&a a aten!"o de Burnier =e$ co$para!"o co$ o co$porta$ento do
europeu> a /orte expressi&idade da corporeidade do (rasileiro+ Recon7ecia nesses corpos
e$ a!"o a $es$a Vpresen!aW que tanto c7a$a&a sua aten!"o nas tcnicas codi/icadas de
representa!"o do oriente+ Entretanto8 rapida$ente constatou que o /ato de nossos
atores n"o sere$ $unidos de tcnicas o(Jeti&as8 estruturadas e codi/icadas
i$possi(ilita&a qualquer ela(ora!"o tcnica a partir dos ele$entos encontrados nessas
$ani/esta!%es+ Conclui8 ent"o8 que para &ia(ili5ar seu proJeto VUr6ia dar u$ passo
atr.sW+
442

Z neste $o$ento que Burnier redi$ensiona sua pesquisa para8 antes de ela(orar
u$a tcnica a partir de estudos so(re as corporeidades da cultura (rasileira8 Vdelinear os
ca$in7os operati&os &isando a u$a edi/ica!"o tcnica para o atorW+
44B
Co$o estes
ca$in7os n"o poderia$ ser te?ricos8 J. que n"o l7e interessa&a reprodu5ir nen7u$a
tcnica estran6eira e si$ criar u$a tcnica pessoal de representa!"o (aseada na
particularidade que encontra&a nos corpos de seus atores8 os ca$in7os de&eria$ ser
pr.ticos+ 'ara encontr.@los8 ele precisa&a percorr*@los+
'rocura ent"o atores@pesquisadores que pudesse$ se su($eter a disciplina de
tra(al7o e #s exi6*ncias que sua pesquisa de$anda&a+ Atores que seria$ ao $es$o
te$po Vo(Jetos de estudoW e Vco(aiasW+ O pri$eiro ator co$ que tra(al7a Carlos
442
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+4B+
44B
Ide$+
YG
Si$ioni8 co$ que iniciou o que c7a$ara$ na poca de Vtreina$ento pessoalW+ Este
treina$ento le&ou a ela(ora!"o de u$a Vtcnica pessoalW que8 posterior$ente8
con/i6urou@se na Wan!a 'essoalW do ator+
Co$ o passar do te$po8 os ca$in7os co$e!ara$ a se delinear e Burnier encontrou
ele$entos o(Jeti&os que l7e possi(ilitara$ co$pro&ar que sua pesquisa esta&a no curso
correto de u$a real edi/ica!"o tcnica para o ator+ Ap?s pratica$ente C anos de tra(al7o
e$ sala de ensaio8 Burnier e Si$ioni decide$ aplicar os resultados o(tidos co$ o
treina$ento que desen&ol&era$ e$ u$a $onta6e$ teatral para a &eri/ica!"o da
aplica(ilidade c*nica da tcnica criada+ Assi$8 Burnier e Si$ioni8 co$ a cola(ora!"o da
$usicista enise 0arcia8 $onta$ o espet.culo VUel(ili$8 o c"o da di&indadeW =u$a
7o$ena6e$ a santo A6ostin7o no percurso de sua con&ers"o $)stica>+
'osterior$ente entra$ no 6rupo os atores Ricardo 'uccetti8 Luciene 'ascolat e
1alria de Seta+ Co$ o interesse de 'uccetti no estudo do CloTn8 inicia@se u$ no&o
ca$po de estudo no LUME- o VCloTn e o sentido c9$ico do corpoW+ J. co$ 'ascolat e
Seta8 Burnier (usca u$a ela(ora!"o tcnica a partir da i$ita!"o de corporeidades =que
c7a$ou de VM)$esis Corp?reaW> ; esta pesquisa seria desen&ol&ida pelas atri5es a partir
da $onta6e$ de u$ espet.culo (aseado no uni&erso da 1alsa Eo+Y de Elson Rodri6ues
=espet.culo que se c7a$ou VLol5enW>+
Desa$ios e dile>as
Burnier a/ir$a&a que V'ara que a arte seJa plena8 o artista de&e estar pleno e$ sua
arteW
44C
+ Le&ando isso e$ conta e considerando que para ele o teatro a Varte de atorW8
poss)&el concluir que a plenitude desta arte s? alcan!ada co$ a plenitude do ator+
entro da tradi!"o na qual Burnier se insere8 essa plenitude do ator passa
necessaria$ente pelo do$)nio tcnico do seu o/)cio e8 principal$ente8 pelo controle do
seu instru$ento de tra(al7o- seu corpo =se$ esquecer que quando /ala$os de corpo
esta$os ta$($ /alando de &o5>+
44C
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+Y2+
<3
E$ seus oito anos de treina$entos e pesquisas na Europa8 Burnier estudou tr*s
anos co$ Etienne ecroux =criador da M)$ica Corporal>8 con7eceu Eu6enio Bar(a
=criador da Antropolo6ia Teatral>8 te&e contato co$ '7ilippe 0aulier8 Jacques Lecoq8 I&es
Le(reton8 co$ o tra(al7o Jer5M 0rotoTsPi =atra&s da atri5 Rena MirecPa> e de $estres do
teatro oriental =E98 Ua(uPi e Uat7aP.li>+ 1oltou8 portanto8 co$ u$ consider.&el -no,1
ho, a seu dispor para o tra(al7o de ela(ora!"o tcnica que queria e$preender+
Entretanto8 co$o Burnier o(ser&a-
essas tcnicas que estudei e aprendi 7a&ia$ sido ela(oradas e$ u$
contexto teatral espec)/ico8 pertencia$ a culturas precisas =europeia8
indiana e c7inesa+++>+ Ensin.@las para atores (rasileiros acarretaria no
$)ni$o u$ risco de se operar $ais u$ processo de acultura!"o8 ou
seJa8 &alori5ar outras culturas e$ detri$ento da nossa8 o que esta&a
lon6e de ser $in7a inten!"o+ Eo entanto8 n"o podia ne6ar a
i$portNncia de tais con7eci$entos+ Ea tcnica de ecroux8 no
Matha-4li e na ?pera de 'equi$8 existia u$ conJunto de ele$entos8
princ)pios8 que8 no $eu entender8 era i$portante8 $ais do que 9til=
era operati&o8 o(Jeti&o+
44D

Burnier sa(ia que esses ele$entos tcnicos /orneceria$ ao ator instru$entos
capa5es de nortear a edi/ica!"o de sua arte8 entretanto sa(ia ta$($ do risco que corria
de aculturar este ator e $atar o que l7e era pr?prio e ali$enta&a sua expressi&idade+
Lo6o8 ele se per6unta&a- co$o ro$per co$ a di$ens"o cotidiana e introdu5ir outra8
art)stica8 se$ ir de encontro # pr?pria cultura do ator] Seu dile$a era- co$o aculturar
se$ aculturar] Co$o dotar o ator de u$a tcnica se$ ensin.@la]
Koi ent"o que $e coloquei a se6uinte quest"o- ser. que a $aneira
particular de u$ indi&)duo a6ir8 de se colocar8 de se $o&er no espa!o
e no te$po8 ou seJa8 de ser corporal$ente e de corporificar suas
ener6ias potenciais8 n"o poderia conter u$ 6er$e de u$a tcnica
particular de uso do corpo] Esta tcnica partic"lar8 por se $ani/estar
t"o so$ente ou prioritaria$ente nu$a di$ens"o cotidiana8 isto 8
n"o dilatada8 n"o proJetada teria ele$entos particulares8 pessoais e
culturais que n"o seria$ &is)&eis ne$ se encontraria$
consciente$ente estruturados+ Eo entanto8 u$a &e5 tra(al7ados8
dilatados e trans/eridos para o contexto teatral8 poderia$ co$por
u$a (ase de ela(ora!"o tcnica para o ator condi5ente co$ sua
pessoa e co$ sua cultura+
44Y

44D
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+Y4+
44Y
Ide$+
<4
'esquisando a tcnica particular do ator Carlos Si$ioni8 suas pesquisas o le&ara$ ao
estado da Vdan!a pessoalW+ 'osterior$ente8 J. e$ u$ se6undo $o$ento da pesquisa e
co$ no&os atores8 procurou &eri/icar a possi(ilidade de ela(orar u$a tcnica que
tra(al7asse co$ a dina$i5a!"o das ener6ias potenciais e 7u$anas do ator e co$ a
consequente necessidade de codi/ica!"o corp?rea decorrente do estudo do cloTn+ U$
terceiro desdo(ra$ento das pesquisas8 /oi a tentati&a de criar u$a tcnica de
representa!"o a partir da i$ita!"o direta de a!%es /)sicas e &ocais de pessoas di&ersas+
Essas tr*s lin7as de in&esti6a!"o8 espec)/icas e di/erentes entre si8 $as a partir de u$a
(ase co$u$ de tra(al7o8 constitu)ra$ o proJeto de in&esti6a!"o dos 43 pri$eiros anos
do LUME+
5!6 Treina>ento
Tendo e$ &ista a ela(ora!"o desta Vtcnica particularW que parte da $aneira
pessoal do indi&)duo a6ir8 o pri$eiro passo de Burnier /oi criar u$ espa!o para o ator
tra(al7ar a VsiW $es$o+ esen&ol&eu ent"o u$ treina$ento onde o ator8 al$ de
tra(al7ar o aspecto /)sico8 tra(al7asse ta$($ o seu uni&erso interior+ Mais do que o
uni&erso interior do ator8 interessa&a a Burnier esta(elecer /or$as de contato entre o o
corpo e seus processos interiores+ Eeste sentido8 Burnier8 que tin7a e$ $ente a ideia do
VAtleta A/eti&oW de Artaud 8 de/endia que
O treina$ento do ator n"o pode8 portanto8 ne6li6enciar u$ tra(al7o
que per$ita o contato corpo@pessoa+ Ele de&e8 ao contr.rio8 a(ir os
canais para essa co$unica!"o8 per$itindo o desen&ol&i$ento da
pessoa e o $odelar e articular de seu corpo+ Tra(al7ar essa
polaridade /unda$ental para o ator e para que o treina$ento
ten7a sentido e seJa Ftil para sua arte+
E$ outros ter$os8 a /un!"o do treina$ento do ator tra(al7ar os
co$ponentes de sua arte8 cuJa $enor part)cula &i&a8 co$o &i$os8
a!"o /)sica+ Ele tra(al7a seus co$ponentes constituti&os8 a (usca da
or6anicidade interior na articula!"o coerente desses ele$entos8
assi$ co$o $aneiras de dinami*ar suas ener6ias8 a (usca da
precis"o na articula!"o de cada ele$ento co$ponente da a!"o e da
<2
articula!"o do conJunto deles8 de $aneira que entre e$ contato
co$ seus espectadores+
44<

'ara isto8 Burnier desen&ol&e dois tipos de treina$ento- o ener6tico e o tcnico+ O
treina$ento tcnico &isa ao aprendi5ado do desen7ar e delinear das a!%es no te$po e no
espa!o+ J. o treina$ento ener6tico &isa a Vli$pe5aW de ener6ias pri$eiras8 dina$i5ando
e per$itindo o /luir de ener6ias $ais pro/undas que se encontra$ Vador$ecidasW no
ator+
Ricardo 'uccetti o(ser&a que-
O treina$ento ener6tico &ai al$ das /ronteiras do pura$ente
tcnico+ Ele possi(ilita ao ator entrar e$ contato e re&elar8 li&re do
cri&o do intelecto e do racional8 a 6eo6ra/ia das re6i%es $ais
pro/undas de sua pessoa+ O Vtreina$entoW pro&oca e ocasiona u$a
di$inui!"o do lapso de te$po existente entre u$ i$pulso e a a!"o+
O ator extra&asa a!%es corporais e sonoras 6enu)nas8 repletas de
sensa!%es e de e$o!%es $uitas &e5es contradit?rias+
44X
Esse tipo de treina$ento8 ao di$inuir o lapso de te$po entre o i$pulso $ental e a
a!"o /)sica8 per$ite que cada a!"o ten7a u$a )nti$a rela!"o co$ a pessoa e seu
Vuni&erso interiorW+ Ele (usca8 portanto8 atin6ir ener6ias interiores $ais pro/undas que
s"o i$anentes do indi&)duo8 $as que nor$al$ente se encontra$ e$ estado potencial8
ou seJa8 ador$ecidas+ Co$o o(ser&a Burnier8 $ais do que V/a5er a!%esW o treina$ento
ener6tico ocasiona u$ contato co$ as V&i(ra!%esW e Vpuls%esW do ator8 o que per$ite
que o ator experi$ente8 al$ do seu aspecto /)sico8 di/erentes VqualidadesW e Vnuan!asW
de suas a!%es+
A i$portNncia do treina$ento tcnico para o tra(al7o do ator est.8 so(retudo8 na
assi$ila!"o pr.tica de $aneiras precisas e o(Jeti&as de desen7ar8 $odelar e articular o
corpo a partir de certos princ)pios de uso do corpo c*nico+ So(re este $o$ento8 Burnier
o(ser&a que-
O i$portante n"o era aprender tcnicas estran6eiras8 $as assi$ilar
por $eios delas seus princ)pios+ I$portantes era$ as experi*ncias
pr.ticas8 as sensa!%es corp?reo@$usculares i$pressas no corpo8 as
44<
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+YB@YC+
44X
Apud Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+4BG+
<B
dores /)sicas decorrentes do Vras6ar do corpoW de u$ deter$inado
exerc)cio+ O ator ia adquirindo u$a no&a cultura corp?reo art)stica+
Essas sensa!%es corp?reas8 assi$iladas8 constitu)a$ u$ arca(ou!o
de $e$?rias $usculares que nos interessa&a$+ Era$ essas
sensa!%es que podia$ ser trans/eridas para outro contexto8 o de
u$a ela(ora!"o tcnica+
44G

E$ u$ terceiro $o$ento8 ap?s $uitas sess%es de treina$ento ener6tico8 al6u$as
a!%es recorrentes /ora$ detectadas+ 'assou@se8 ent"o8 a tra(al7ar de /or$a tcnica so(re
esse conJunto de a!%es que 6uarda$ u$a rela!"o pro/unda co$ o ator8 depurando@as e
codi/icando@as+ A *n/ase8 neste $o$ento8 /oi so(re o controle da a!"o8 ou seJa8 so(re o
Vcon7eci$ento8 do$)nio e apri$ora$ento de suas lin7as8 de seus desen7os8 ao $es$o
te$po e$ que se (usca $anter dinami*adas as ener6ias potenciais ati&adas no treino
ener6tico8 ou seJa8 o fl"8o de 5idaA.
.<;
A essa terceira a(orda6e$ tcnica do treina$ento
Burnier c7a$ou de Vtreina$ento pessoalW+
Assi$8 o treina$ento pessoal le&a o ator a u$ conJunto de a!%es esparsas e
desconexas8 $as que ecoa$ de $aneira $uito particular8 quase nunca racional8 que s"o
co$o u$ Vextens"o /)sica de sua pessoaW+
424

Essas a!%es co$e!a$8 pouco a pouco a /or$ar o seu lxico+ Co$
elas8 ele ^o ator_ co$e!a a con5ersar consi6o $es$o e $ais tarde
co$ o espa!o+ Elas aca(a$ por se constituir nu$ meio pelo qual ele
intera6e co$ o espa!o externo8 esta(elecendo contato entre sua
pessoa e o outro+ Ele n"o est. $ais VsoltoW- i$pro&isa co$ c?di6os
que &"o se /ixando cada &e5 $ais8 que &"o se precisando cada &e5
$ais detal7ada$ente+ O treina$ento pessoal co$e!a a &irar u$a
espcie de dana. U$a dan!a das ener6ias8 das &i(ra!%es8 u$a
dan!a pessoal+
422

Ainda so(re o treina$ento8 u$a ulti$a o(ser&a!"o se /a5 necess.ria+ 'ara Burnier8
VO treina$ento prepara o ator que prepara a o(raW8 assi$ o treino tra(al7a co$
i$pulsos8 $o&i$entos8 rit$os8 etc+\ ele cria8 restaura e apri$ora as a!%es /)sicas+ Eo
entanto8 co$o o(ser&a Burnier-
44G
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+YD+
423
Ide$8 p+YB+
424
Ide$8 p+4CC+
422
Ide$+
<C
quando esta$os preparando u$a o(ra8 n"o pensa$os $ais e$
cate6orias de treina$ento8 $as de $onta6e$+ 'ara a $onta6e$
conta so$ente o que esti&er assi$ilado8 ancorado no corpo8 e se
delinear co$o u$a tcnica+ U$a &e5 que exista a tcnica8 pode$os
dar in)cio aos ensaios8 ou seJa8 # prepara!"o da o(ra+
42B
entro desta no!"o expandida de treina$ento8 para Burnier existia u$
Vtreina$ento a&an!adoW para o ator8 ou co$o di5ia u$a Vante sala para o ensaioW8
situado no $eio do ca$in7o entre o treino e o ensaio+ E &ia o tra(al7o co$ as i$ita!%es e
co$ o cloTn este $o$ento de treina$ento a&an!ado+
Ele n"o $ais propria$ente u$ treina$ento8 pois n"o tra(al7a t"o@
so$ente os co$ponentes das a!%es /)sicas8 $as a i$ita!"o de a!%es
reali5adas por outre$\ e$ contrapartida8 ele n"o deixa de ser u$
treina$ento8 pois tra(al7a a ela(ora!"o e o apri$ora$ento de
a!%es /)sicas+ O(ser&ar e i$itar no pr?prio corpo a!%es /)sicas de
outras pessoas exi6e u$ treino especial+ =d> 'or esses $oti&os8 a
tcnica da $)$esis corp?rea se situa entre o treina$ento e a
$onta6e$+
42C

O $es$o ocorreria co$ o cloTn8 cuJo treina$ento J. conte$ ele$entos espec)/icos
que o aproxi$a$ da representa!"o8 entretanto $antendo ainda a caracter)stica de ser
u$ $o$ento onde clara$ente o ator VseW tra(al7a e aos ele$entos de sua arte+
5!+P O pFndulo Qida20or>a no tra9al#o do ator
Z i$portante o(ser&ar que n"o interessa&a a Burnier ne$ a pura tcnica8 ne$ a
pura expressi&idade8 para ele a pot*ncia do tra(al7o do ator residia Justa$ente no
$o&i$ento pendular entre V&idaW e VtcnicaW-
'ara Stanisl.&sPi8 a qualidade de ser V&erdadeiroW e VsinceroW era
/unda$ental- VA 7a(ilidade de ser sincero e$ cena ; isto o
talentoW =ToporPo&8 s+d+8 p+4DX>+ Sua (usca pode ser resu$ida e$
co$o representar u$a qualidade e$ &ida e$ cena8 co$o por
processos espec)/icos desta Vtcnica de corpori/ica!"oW =ToporPo&8
s+d+8 p+4GY>8 recuperar e $anter essa qualidade de &ida8 essa
or6anicidade+ 'or isso8 para ele8 a linha de aes f!sicas era de $aior
42B
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+4X4+
42C
Ide$8 p+4X4@4X2+
<D
i$portNncia+ A (usca de 0rotoTsPi ta$($ residia neste preciso
espa!o entre a &ida e o arti/)cio- co$o atra&s de u$ /a5er
estruturado e /ixo8 reencontrar o /luxo de &ida+ O paradi6$a da arte
do ator est. precisa$ente entre esses dois polos+ 'erd*@lo de &ista
co$o parar o sino da i6reJa- se n"o tocar8 n"o &i(rar8 n"o c7a$ar os
/iis perde o sentido+
42D
'or isso8 nos de5 pri$eiros anos de experi$enta!%es reali5adas pelo LUME8 Burnier
concentrou todos os seus es/or!os na (usca de u$a Vela(ora!"o tcnica que tra(al7asse
a polaridade &ida@/or$aW+
42Y

Co$o &i$os8 a proposta da a(orda6e$ tcnica para o treina$ento do ator do
LUME se operacionali5a de duas /or$as- u$a pessoal8 que corresponde a Vtecni/ica!"oW
de processos pessoais relati&os # dina$i5a!"o das ener6ias potenciais pr?prias de cada
ator\ e outra que atua atra&s do aprendi5ado de tcnicas J. ela(oradas e codi/icadas &ia
u$ aprendi5ado que &e$ i$posto de /ora+ J. quanto ao Vterceiro $o$entoW do
treina$ento de que /ala Burnier8 este se d. quando os dois pri$eiros se conecta$+
Assi$8 para relacionar treinamento energtico e treinamento tcnico= pode$os
recorrer no&a$ente # i$a6e$ do p*ndulo- o pri$eiro tra(al7a co$ o lado ca?tico do
tra(al7o do ator8 e$ que est. inserido a &ida c*nica+ O se6undo tra(al7a o lado /rio8
tcnico e $uscular+ So(re esse $o&i$ento8 que perpassa toda $etodolo6ia de
treina$ento do LUME8 Renato Kerracini o(ser&a que
Ca(e8 ao ator8 (uscar esse /oco e esse centro8 do qual o p*ndulo n"o
se aproxi$a8 e ne$ se distancia8 ne$ de u$ lado ne$ do outro+
e&e@se encontrar o equil)(rio+ Isso ta$($ si6ni/ica que esse
centro de&a ser (uscado se$pre- no treinamento energtico8
encontrar os $eios corp?reos para $odelar o extra&asa$ento da
ener6ia\ e no treinamento tcnico= (uscar se$pre reali5ar os
tra(al7os desco(rindo8 no corpo8 co$o deix.@los or6Nnicos+
42<
'ara Burnier8
Tra(al7ar a arte de ator si6ni/icou8 para n?s8 constatar a /ra6ilidade
co$ que &*$ sendo tra(al7ados pelos atores os polos extre$os da
42D
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+433+
42Y
Ide$8 p+YD+
42<
Renato Kerracini8 ide$8 p+4D3+
<Y
cria!"o e da tcnica+ e u$ lado8 no que tan6e ao $todo ou aos
ele$entos tcnicos8 nota$os a co$pleta aus*ncia de tcnicas
corp?reas e &ocais de representa!"o codi/icadas e estruturadas8 e de
outro8 no que tan6e # cria!"o ou # &ida8 senti$os a incapacidade de
se entrar e$ contato co$ o real potencial de ener6ia do ator+ Ao
acentuar e explorar8 de $odo a re/or!ar estes polos8 que
podere$os8 na pr.tica8 reali5ar u$ estudo o(Jeti&o que nos per$ita
&islu$(rar a arte de ator+
42X
A polari5a!"o presente nos treina$entos do 6rupo entre V&ida@/or$aW8 opera e
dina$i5a todo o siste$a de representa!"o proposto e8 portanto8 est. na (ase de sua
tcnica+ So(re os riscos e a necessidade de conectar estes dois processos8 Burnier o(ser&a
que8
Ea (usca de edi/icar u$a tcnica de representa!"o para o ator8
$in7a $aior di/iculdade /oi a de n"o criar /or$as estereotipadas de
co$porta$ento8 $as8 ao contr.rio8 procurar as /or$as resultantes
de processos interiores pro/undos e si6ni/icati&os+ Existia$ dois
riscos srios8 u$ pri$eiro de criar pura /or$a8 e u$ se6undo de $e
perder no uni&erso interior do ator se$ conse6uir u$a articula!"o
operati&a desse processo capa5 de delinear ele$entos tcnicos e
o(Jeti&os+ O uni&erso das e$o!%es n"o podia ser ne6ado8 $as t"o
pouco eu podia per$itir que o ator se perdesse na ilus"o de
plenitude que ele ocasiona+ 1olte$os a Stanisl.&sPi- VE"o $e /ale$
de senti$entos8 n"o pode$os /ixar os senti$entos8 s? pode$os
/ixar as a!%es /)sicas+ ^d_ E"o pense$ no car.ter8 na experi*ncia
e$ocional+ ^d_ E"o pode$os con/iar $era$ente e$ nossa
fpresen!af no palco- de&e$os tra(al7ar nossa arte8 nossa /ala8 nossa
atua!"oW+
42G
Co$o &e$os8 neste processo de ela(ora!"o tcnica existe u$ tensiona$ento
constante entre ati&ar e $anter &i&o o /luxo de &ida do ator e /ixar e codi/icar as a!%es
/)sicas decorrentes =e recorrentes> deste processo de V5i5ificaoW que o LUME c7a$a de
dina$i5a!"o das ener6ias potenciais do ator+ Assi$8 pode$os concluir que interessa&a #
Burnier encontrar o V/luxo de &idaW do ator8 recriar arti/icial$ente e$ cena o Vcorpo e$
&idaW8 e ele intuiu que isso s? seria poss)&el se articulasse esses dois polos /unda$entais+
42X
Apud Renato Kerracini8 ide$8 p+2C+
42G
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 X4+
<<
5!++ -rincipais in$luFncias #istRricas
E$(ora o LUME ten7a constru)do u$a $etodolo6ia pr?pria para o tra(al7o do
ator8 n"o poss)&el a(ordar suas propostas se$ le&ar e$ conta as principais re/er*ncias
7ist?ricas que in/luenciara$ a constitui!"o do pensa$ento teatral que est. na (ase de
sua pr.tica+ Estas re/er*ncias /ora$ quase todas to$adas por Burnier no per)odo e$ que
ele este&e na Europa durante o per)odo que c7a$a$os de Vanos de /or$a!"oW+
4B3
Assi$8 co$o principais re/er*ncias 7ist?ricas que dera$ ori6e$ ao LUME8 pode$os
citar8 e$ especial8 as experi*ncias da pri$eira /ase do Teatro La(orat?rio de Jer5M
0rotoTsPi na 'ol9nia8 so(retudo atra&s do contato que Burnier te&e co$ Rena MirecPa8
atri5 do Teatro La(orat?rio\ o treina$ento de ator criado na ina$arca pelo recon7ecido
6rupo Odin Teatret\ as o(ser&a!%es e enunciados da Antropolo6ia Teatral8 desen&ol&ida
por Eu6enio Bar(a e seu 6rupo de cola(oradores da International School of Theatre
Anthropology =ISTA>\ e8 principal$ente8 o pensa$ento de Etienne ecroux e os
/unda$entos de sua M)$ica Moderna8 siste$ati5ada por ele na Kran!a+
Co$o o(ser&a Renato Kerracini8 a 6rande (ase do tra(al7o do LUME &eio da
experi*ncia de Burnier co$ a M)$ica Corp?rea de ecroux e de sua experi*ncia co$
Rena MirecPa+ e ecroux8 Burnier 7erda todo o pensa$ento teatral8 a concep!"o do
teatro co$o Varte de atorW e todo o tra(al7o co$ as a!%es /)sicas+ e Rena &e$ a quest"o
do li$ite8 da &isceralidade do tra(al7o do ator e da necessidade do des(loqueio /)sico dos
i$pulsos =a &ia ne6ati&a de 0rotoTsPi>+
J. so(re a in/lu*ncia de Eu6enio Bar(a e da Antropolo6ia Teatral8 Kerracini le$(ra
que Va in/lu*ncia do Odin &e$ $uito $ais &ia I(en Ras$ussen ^atra&s do 6rupo 'onte
dos 1entos_ do que de Bar(aW+ Curiosa$ente o ator coloca que o instru$ental conceitual
da Antropolo6ia Teatral /oi i$portante para Burnier Justi/icar e /unda$entar sua
pesquisa8 $as que8 para o treina$ento do ator e$ sala de tra(al7o8 o entendi$ento dos
princ)pios pr@expressi&os de Bar(a pouco contri(uiu para o desen&ol&i$ento do tra(al7o
pr.tico+ Assi$8 a $aior /onte de in/lu*ncia exercida pelo Odin so(re o tra(al7o do LUME
se deu atra&s da participa!"o de Carlos Si$ioni no 6rupo 'onte dos 1entos de I(en8 u$a
4B3
Estas experi*ncias ser"o descritas no ite$ C+4C+4
<X
&e5 que o ator tra5ia para o Brasil os exerc)cios que aplica&a$ na pr.tica todos os
princ)pios da Antropolo6ia Teatral e aqui os adapta&a se6undo a proposta de tra(al7o do
LUME+
Ainda so(re as principais re/er*ncias que esti&era$ na (ase do 6rupo LUME8 seria
Justo citar o Teatro Oriental8 e$ especial a in/lu*ncia que o Teatro But9 exerceu so(re o
6rupo+ Entretanto8 considera$os que nos pri$eiros de5 anos da 7ist?ria do LUME
=per)odo e$ que a (ase da proposta de tra(al7o do 6rupo se consolidou> a in/lu*ncia do
But9 se deu de /or$a indireta+ Z certo que existia$ $uitos pontos de contato entre a
lin6ua6e$ desen&ol&ida pelo LUME e pelo But9 ; Carlos Si$ioni conta que o pri$eiro
encontro co$ Ua5uo O7no se deu ainda e$ 4GXY no Teatro Anc7ieta de S"o 'aulo ;8 $as
a nosso &er8 neste $o$ento8 as lin6ua6ens con&er6ia$ no VresultadoW e n"o no
pensa$ento e na tcnica+ Ea &erdade8 /oi Justa$ente essa Vcon&er6*nciaW dos resultados
que le&ou Burnier a se interessar pela tcnica do But9 e a estreitar la!os co$ $estres
co$o Eatsu EaPaJi$a e An5u KuruPaTa+ Co$o o(ser&a Ricardo 'uccetti8 quando os
orientais assiste$ o seu espet.culo VCnossosW eles enxer6a$ o seu tra(al7o co$o dan!a
But98 u$ But9 ocidentali5ado+ Entretanto o ator /risa que Vc7e6a$os a resultados
pr?xi$os8 $as por ca$in7os di/erentesW+
So(re o papel que estas re/er*ncias dese$pen7ara$ na /or$a!"o da proposta de
tra(al7o de ator do 6rupo LUME8 Renato Kerracini c7a$a a aten!"o para dois pontos que
nor$al$ente s"o pouco o(ser&ados- a in/lu*ncia dos aspectos ticos li6ados ao tra(al7o
dessas re/er*ncias e os aspectos in&is)&eis de suas pr.ticas+ Se6undo Kerracini8
O interessante de locali5ar essas re/er*ncias $uito $ais pensar nos
aspectos ticos e in&is)&eis do tra(al7o do ator do que locali5ar as
in/lu*ncias tcnicas dessas correntes+ O LUME n"o te$ a in/lu*ncia
de nen7u$ desses no aspecto /or$al tcnico8 ou seJa8 n?s n"o
te$os u$a lin7a ecroux8 u$a lin7a 0rotoTsPi no aspecto /or$al+ O
interessante que o Lu)s Ot.&io Burnier captou dessas pessoas que
elas de certa /or$a tra(al7a&a$ o aspecto tico e principal$ente
u$ aspecto que $uito di/)cil de /alar que esse aspecto in&is)&el8
da /or!a8 da pot*ncia8 esse aspecto da presen!a8 da or6anicidade+
Suer di5er8 por lin7as di/erentes essas pessoas (usca&a$ isso+
Assi$8 se eu /osse locali5ar as in/lu*ncias dessas pessoas8 eu diria
que elas est"o $uito $ais e$ u$ terreno a(strato dessas rela!%es
de /or!a8 do que essas pessoas (usca&a$8 do que no terreno $ais
<G
concreto da /or$a e da /or$ali5a!"o tcnica que elas propusera$
atra&s ou atra&essados por essa /or!a e por esta pot*ncia+
4B4
'ara Kerracini8 Burnier8 a partir da experi*ncia que te&e co$ esses 6randes $estres
e reno&adores do teatro do sculo XX8 Ventendeu ou intuiu essa quest"o do li$iteW+
Entendeu de /or$a $uito concreta e o(Jeti&a a necessidade do ator V&i&enciar e
experienciar li$itesW ; de le&ar o corpo do ator ao li$ite do equil)(rio /)sico e psico/)sico
para deste lu6ar construir sua V/or!aW+
Assi$8 co$o &i$os8 n"o s? as quest%es tcnicas /ora$ rele&antes para a
constitui!"o da proposta de tra(al7o do 6rupo LUME8 co$o ta$($ todas as quest%es
li6adas ao aspecto tico do tra(al7o do ator e todo o pensa$ento in&is)&el que perpassa
suas principais re/er*ncias+ Z so(re esta Vtradi!"oW e e$ pro/undo di.lo6o co$ ela que o
6rupo LUME alicer!ou sua proposta de tra(al7o+
5!+4 Lin#as de -esquisa
A ela(ora!"o de u$a tcnica pessoal para a arte de ator le&ou a cria!"o de cinco
lin7as $estras de pesquisas dentro do LUME- an!a 'essoal8 M)$esis Corp?rea8 O CloTn
e o Estudo C9$ico do Corpo8 Treina$ento Tcnico:Ener6tico:1ocal Cotidiano do Ator8 e
Teatrali5a!"o de Espa!os n"o Con&encionais+
E$(ora as lin7as de pesquisa desen&ol&idas pelo LUME tra(al7e$ tcnicas
di/erentes8 todas con&er6e$ para a Varte de atorW e te$ co$o V(aseW o treina$ento
tcnico desen&ol&ido cotidiana$ente pelo 6rupo+
U$a das principais caracter)sticas do tra(al7o do LUME ele ser e$inente$ente
e$p)rico8 ou seJa8 a pr?pria experi$enta!"o que deter$ina os ca$in7os da
in&esti6a!"o+ A pesquisa a&an!a na $edida que a pr.tica &ai con/ir$ando ou
contradi5endo as 7ip?teses colocadas8 ou seJa8 teori5ando a partir da pr.tica8 no&as
7ip?teses e no&os ca$in7os /ora$ constru)dos+
4B4
Entre&ista concedida por Renato Kerracini e$ 2343
X3
So(re o car.ter experi$ental do tra(al7o do 6rupo8 Su5i Sper(er8 coordenadora do
LUME de 4GGY a 233G8 aponta que dentro desta $etodolo6ia ne$ se$pre poss)&el
&isuali5ar os resultados8 $as o(ser&a que VE?s n"o parti$os de certe5as8 $as de
suspeitasW e le$(ra que VZ &erdade que proJetos que co$e!a$ co$ tudo J. delineado
s"o $ais con/ort.&eis8 $as eles ta$($ n"o tra5e$ nada de no&oW+ Assi$8 pode$os
di5er que a ino&a!"o decorrente da experi$enta!"o u$a i$portante $arca do 6rupo
LUME+
5!+4!+ Dan@a -essoal
Esta pesquisa &isa a ela(ora!"o e codi/ica!"o de u$ procedi$ento tcnico
VpessoalW de representa!"o que te$ co$o (ase a dilata!"o corp?rea e a dina$i5a!"o das
ener6ias potenciais do ator+ Busca in&esti6ar as di/erentes tonalidades e nuances que
co$p%e a corporeidade =corpo e &o5> sin6ular de cada ator8 na tentati&a de esta(elecer
codi/ica!%es de dinN$icas8 estados e $atri5es de a!%es corp?reas e &ocais encontradas
pelo ator e$ treina$ento cotidiano+ Este lxico expressi&o sin6ular8 concreto e codi/icado
ser. reto$ado na etapa se6uinte de $onta6e$ de espet.culos art)sticos co$o $aterial
de (ase para a cria!"o atoral+
A dan!a pessoal V/il7aW do treina$ento ener6tico e co$ o passar do te$po
di&ersas &ariantes desse treina$ento se estruturara$+ So(re a di/eren!a entre a dan!a
pessoal e o treina$ento ener6tico8 Burnier o(ser&a que
a dan!a pessoal8 tal co$o &e$ sendo delineada u$ tra(al7o que
(usca as $es$as qualidade de ener6ia e de &i(ra!%es encontradas
no energtico= os mesmos cdigos aprimorados no treinamento
pessoal= $as co$ dinN$ica co$pleta$ente di&ersa+ O energtico
tra(al7a e$ rit$o acelerado &isando ultrapassar o es6ota$ento
/)sico8 u$a rela!"o a!"o@rea!"o i$ediata8 quase por re/lexo
instinti&o8 o treinamento pessoal tra(al7a as a!%es recorrentes8
codi/icando@as e apri$orando@as+ J. a dan!a pessoal8 tra(al7a co$
essas a!%es recorrentes se6undo as di&ersas qualidades de ener6ia8
usando de di/erentes dinN$icas8 $uitas &e5es lentas e &a6arosas8 e$
que o t?pico o o"5ir1se= (uscar explorar /or$as de articular8 por
X4
$eio do corpo8 as ener6ias potenciais que est"o sendo dina$i5adas8
de ser /a5endo e no /a5er8 de dar /or$ar a &ida+
4B2
O ter$o Vdan!a pessoalW &e$ de Vtreina$ento pessoalA e tenta dissol&er u$
sentido $ais V$ecNnicoW8 de Vexerc)cioW que pode estar e$(utido na pala&ra
Vtreina$entoW8 e introdu5ir u$a di$ens"o /lu)dica8 or6Nnica8 &i&a8 atra&s da pala&ra
Vdan!aW+ J. o ter$o VpessoalW tenta e&ocar o sentido de no preesta$elecido8 no
predeterminado8 portanto8 al6o pessoal do indi&)duo8 criado por ele8 al6o a ser
encontrado durante o treina$ento+
Co$o ter$os correlatos de Vdan!a pessoalW8 $uitas &e5es aparece$ Vdan!as das
ener6iasW ou Vdan!a das &i(ra!%esW+ Co$o o(ser&a Burnier8 esses ter$os8 e$(ora se
re/ira$ a estados $uito pr?xi$os8 s"o sutil$ente di/erentes8 pois pode$ ser associados a
distintas etapas da dan!a pessoal+
Suando uso o ter$o Vdan!a das ener6iasW8 estou $e re/erindo a u$
$o$ento $ais a&an!ado da dan!a pessoal8 quando o ator ultrapassa
o c?di6o e pode se concentrar na &"alidade das energias en&ol&idas
e$ suas a!%es+ J. o ter$o Vdan!a das &i(ra!%esW re/ere@se a u$
$o$ento ainda $ais tardio8 quando8 dono de suas a!%es e das
di/erentes qualidades de ener6ia8 o ator pode supri$ir aspectos da
fisicidade das a!%es8 reali5ar u$ racco"rci das a!%es /)sicas de
$aneira que $anten7a quase so$ente a dan!a das &i(ra!%es+ Eo
entanto8 todos esses ter$os nos parece$ ainda u$a tentati&a u$a
aproxi$a!"o do que de /ato para n?s este tra(al7o+
4BB
A dan!a pessoal /oi a pri$eira lin7a de pesquisa desen&ol&ida pelo LUME e resultou
na cria!"o do espet.culo VUel(ili$8 o c"o da di&indadeW8 que estreou no ano de 4GXX+
Este espet.culo si6ni/icou8 do ponto de &ista tcnico8 a siste$ati5a!"o c*nica da dan!a
pessoal do ator Carlos Si$ioni+ 'or sua &e5 o espet.culo VCnossosW8 que estreou e$ 4GGD8
/oi constru)do tendo co$o (ase a dan!a pessoal do ator Ricardo 'uccetti+ Estes dois
espet.culos $arca$ a pri$eira /ase das pesquisas do 6rupo LUME+
uas $onta6ens $ais recentes VSoproW8 se6undo espet.culo solo de Si$ioni8 que
estreia e$ 233Y8 e V1oc*W8 solo da atri5 Ana Cristina Colla8 de 233G8 pode$ ser atri(u)dos
4B2
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+4C3+
4BB
Ide$8 p+4C4+
X2
a esta lin7a de pesquisa+ Estes dois espet.culos /ora$ criados e$ parceria co$ o $estre
de But9 Tadas7i Endo+
4BC

O But9
4BD
8 no que se re/ere ao $er6ul7o na pr?pria corporeidade para a cria!"o da
dan!a particular do ator8 6uarda u$a li6a!"o direta co$ a dan!a pessoal8 pois8 assi$
co$o esta8 ele n"o prop%e u$a /or$ali5a!"o corp?rea /ec7ada8 $as $etodolo6ias para
u$a ela(ora!"o tcnica pessoal+ 'ara Tadas7i Endo8 Va dan!a But9 incerta8 n"o te$
u$a f/or$af de/inida8 n"o existe u$a ftcnica But9f\ cada u$ de&e encontrar para si u$a
pr?pria dan!a e sua $aneira particular de criarW
4BY
+
Eeste sentido8 co$o o(ser&a Ana Cristina Colla8
Os tra(al7os reali5ados no LUME tril7a$ ca$in7os e per$ite$ u$a
co$unica!"o e troca co$ os $todos do But98 pois8 ta$($
(usca$8 de certa /or$a8 processos que per$ite$ e indu5e$ o ator a
(uscar u$a ela(ora!"o tcnica pessoal8 coerente co$ a sua cultura
espec)/ica+
4B<

Al$ de Tadas7i Endo8 os atores do LUME reali5ara$ intercN$(ios co$
i$portantes $estres de But9 co$o- Eatsu EaPaJi$a e An5u KuruPaTa+
4BC
Tadas7i Endo- E$ sua traJet?ria de ator@dan!arino8 co$e!ou seus estudos pelo Ua(uPi e o E98 /or$as
tradicionais de teatro Japon*s+ Mais tarde8 se apro/undou no teatro ocidental+ E$ 4GXG8 con7eceu Ua5uo
O7no8 co$ que$ desen&ol&eu estreita cola(ora!"o8 decisi&a para o seu processo criati&o+ E$(ora ten7a
iniciado sua &ida art)stica na Europa8 sua o(ra est. i$pre6nada das tradi!%es Japonesas8 partindo do But9
para (uscar no&as a(orda6ens para a dan!a+ Assi$8 /a5 u$a s)ntese entre teatro8 per/or$ance8
i$pro&isa!"o e dan!a+ Ao lon6o de seus Y3 anos de &ida8 Tadas7i de/ine seu ca$in7o na dan!a no que ele
c7a$a de But9@Ma =estar entre>+ iri6iu os se6uintes espet.culos do LUME- VS7i@5en8 < cuiasW8 VSoproW e
V1oc*W+ =Ana Cristina Colla8 Caminhante= no h4 caminho. S rastros. Tese de doutorado+ Instituto de
Artes8 UEICAM'8 23438 p+4<>
4BD
A dan!a But9 te$ sua ori6e$ no p?s 6uerra8 criada por Tatsu$i AiJiPata e Ua5uo O7no8 tendo se
expandido para o Ocidente atra&s de processo de ela(ora!"o tcnica indi&idual do ator@dan!arino tendo
co$o (ase u$a srie de princ)pios extra)dos do Teatro E98 Ua(uPi e da dan!a ocidental cl.ssica e
$oderna+ O But98 portanto8 n"o prop%e u$a /or$ali5a!"o corp?rea /ec7ada8 $as $etodolo6ias para a
ela(ora!"o tcnica pessoal+ =Colla8 ide$8 p+4<>
4BY
Tadas7i Endo8 Re&ista do LUME+ Ca$pinas- UEICAM'8 no+Y8 Jun7o 233D+
4B<
Ana Cristina Colla8 ide$+
XB
5!+4!4 O Clo%n e a UtiliBa@Ao CI>ica do Corpo
Co$ a incorpora!"o8 no co$e!o de 4GXG8 do ator@pesquisador Ricardo 'uccetti ao
LUME e co$ seu interesse e$ tra(al7ar a /i6ura do cloTn
+,3
8 se inicia no nFcleo a
pesquisa do Vsentido c9$ico do corpoW+ Eaquele $o$ento8 passados $ais de C anos do
co$e!o das pesquisas8 o 6rupo J. 7a&ia consolidado as (ases tanto do seu treina$ento
tcnico quanto da an!a 'essoal e lan!a&a@se co$ o cloTn e co$ a $)$esis
4BG
e$ no&as
/rentes de pesquisa+ Burnier8 que 7a&ia tido contato co$ a $etodolo6ia de tra(al7o de
cloTn de '7ilippe 0aulier e$ 'aris =c7e6ando a reali5ar u$ curso co$ ele e a ser seu
assistente por u$ (re&e per)odo>8 aceitou a proposta de 'uccetti+
Co$o o(ser&a 'uccetti8 o pal7a!o J. era u$a 6rande paix"o pessoal8 $as /oi
ta$($ u$a $aneira que ele encontrou de se aproxi$ar de Lu)s Ot.&io Burnier e de
interess.@lo+ So(re os pontos de contato entre o tra(al7o do cloTn e o desen&ol&ido at
ent"o pelo LUME8 o ator le$(ra que-
O tra(al7o do pal7a!o $uito pessoal8 ele n"o u$ persona6e$8
ent"o o ator tra(al7a consi6o $es$o8 co$ a pessoa dele8 e a (ase
do treina$ento que o Lu)s (usca&a no LUME era u$ tra(al7o que
/osse total$ente pessoal do ator8 ent"o tin7a u$ contato total+
Apesar de ser u$ outro estilo8 o nosso pal7a!o est. total$ente
li6ado # dan!a pessoal8 # nossa (ase de tra(al7o+ Z di/erente de u$
pal7a!o de outras tradi!%es8 que u$ estilo que &e$ ^pronto8
constru)do exterior$ente_- no LUME &oc* c7e6a na /i6ura do
pal7a!o depois+ O tra(al7o anterior co$o a dan!a pessoal8 s? que
por outros ca$in7os8 ent"o essa (usca $uito pessoal e pr?pria de
cada ator+
4C3
Assi$8 durante o ano de 4GXG8 Burnier8 paralela$ente ao treina$ento tcnico e ao
tra(al7o co$ a an!a 'essoal8 co$e!a a siste$ati5ar u$a $etodolo6ia pr?pria de
inicia!"o ao cloTn+ Inspirado na experi*ncia de '7ilippe 0aulier =ex@aluno de Lecoq>8 que
atra&s de Jo6os su($etia o ator a u$a situa!"o de descon/orto perante u$ pF(lico8
4BX
E$ re/er*ncia #s caracter)sticas do CloTn /ranc*s e n"o as do (rasileiro8 que no nosso circo u$
pal7a!o /ino+
4BG
Eeste $es$o ano8 as atri5es Luciana e 1alria Inicia$ a pesquisa so(re $)$esis no LUME a partir da
proposta de $onta6e$ de u$ espet.culo (aseado na 1alsa Eo+Y de Elson Rodri6ues ; espet.culo este
que esteiraria no ano se6uinte co$ o no$e de co$ Lol5en+
4C3
Entre&ista concedida por Ricardo 'uccetti e$ 2343+
XC
Burnier prop%e u$a radicali5a!"o dessa experi*ncia atra&s do que deno$inou de
Vretiros de cloTnsW+ Eesses retiros8 nor$al$ente or6ani5ados e$ u$a /a5enda isolada do
$eio ur(ano8 os atores /ica&a$ reclusos e le&a&a$ at #s ulti$as consequ*ncias a
situa!"o de descon/orto proposta inicial$ente por 0aulier e Lecoq+ Assi$8 dentro deste
princ)pio de tra(al7o8 neste $es$o ano8 /oi reali5ado o pri$eiro Vretiro de cloTnsW do
6rupo para iniciar os atores Carlos Si$ioni e Ricardo 'uccetti+ Eeste retiro nasce$ as
/i6uras de Teot9nio e Carolino ; respecti&a$ente o cloTn au6usto de 'uccetti e o (ranco
de Si$ioni
4C4
+
Eo retorno deste retiro Burnier e Carlos Si$ioni co$e!a$ a tra(al7ar so(re a
estrutura de u$ espet.culo de cloTns =se$ no$e> que tra(al7a&a co$ as /i6uras da
dupla Ca/a =Lu)s Ot.&io Burnier> e Carolino =Carlos Si$ioni> ; Ricardo 'uccetti participa&a
/a5endo as li6a!%es das cenas+ Ta$($ neste ano os tr*s inicia$ a pesquisa do
espet.culo V1ale/ Or$osW8 que estrearia B anos depois+
Outra tcnica /requente$ente utili5ada por Burnier neste per)odo para tra(al7ar e
apri$orar o CloTn dos atores era pro$o&er Vsa)das de cloTnsW+ As sa)das s"o
inter&en!%es e$ espa!os pF(licos onde nor$al$ente o teatro pouco c7e6a- ruas8 pra!as8
/eiras8 restaurantes8 7ospitais8 pres)dios8 ter$inais de 9ni(us8 /.(ricas8 /estas8 (ailes
populares etc+ So(re esta tcnica Renato Kerracini o(ser&a que nestas sa)das
Os clo,ns c7e6a$ e ro$pe$ o cotidiano e a $onotonia desses
locais8 propondo u$a no&a $aneira de encar.@los e de utili5.@los8
per$itindo que as pessoas encontre$ u$ pouco de poesia e$
ati&idades co$uns do dia@a@dia8 co$o por exe$plo8 esperar u$
9ni(us+ Eessas inter&en!%es8 os cloTns usa$ a i$pro&isa!"o8 a
rela!"o co$ os est)$ulos pr?prios de cada local =os carros de u$a
4C4
O cBrancoc e o cAu6ustoc s"o dois persona6ens da CloTneria Circense Tradicional+ Alexandre Cartianu
o(ser&a que- VO pal7a!o Branco representa o adulto e$ todas as suas &irtudes e$ rela!"o # crian!a- sua
ele6Nncia8 seriedade8 racionalidade e l?6ica8 d"o a este persona6e$ u$ to$ superior e intelectual+ O
pal7a!o ou cloTn Branco 8 potencial$ente8 u$ &irtuose8 exc*ntrico8 e pode se utili5ar do or6ul7o e
$al)cia para pro&ar ao pF(lico sua superioridade e$ rela!"o ao outro8 in/antilW+ J. VO pal7a!o Au6usto8 ou
1er$el7o @ tradicional$ente caracteri5ado pelo nari5 &er$el7o @ representa a crian!a8 e$ sua pure5a8
in6enuidade e si$plicidade+ Seu racioc)nio pode ser ca?tico8 $as o le&a8 se$pre8 a solu!%es criati&as e
inesperadas+ Sua /antasia e i$a6ina!"o s"o quase reais8 e e$ sua inoc*ncia $uitas &e5es ele $al
orientado ou desa/iado pelo cloTn Branco+ A crian!a8 toda&ia8 o 7er?i do Circo8 e $es$o que contra ela
atue$ a /alta de experi*ncia8 de con7eci$ento8 a distra!"o e a con/us"o8 ela triun/a na $oral dos
pal7a!os+ E$ outras pala&ras8 o Au6usto que conquista os aplausos do pF(lico8 por seu caris$a8 pure5a8
ale6ria8 criati&idade e espontaneidade8 pr?prios de u$a crian!aW+ =in g7ttp-::persona+posterous+co$:o@
cloTn@au6usto@e@o@cloTn@(rancoh>+
XD
rua8 o /eirante que 6rita o pre!o de u$ produto8 os (ancos de u$a
pra!a etc+> e a intera!"o co$ as pessoas presentes+ 'ode ser u$
aconteci$ento $uito interessante &er u$ cloTn atra&essar u$a rua
ou sentar@se a u$a $esa de restaurante para al$o!ar+ 'or outro
lado8 os clo,ns ta$($ apresenta$ quadros pre&ia$ente
ensaiados+ As sa)das de clo,n s"o u$a $aneira a6rad.&el de le&ar o
riso #s pessoas8 per$itindo que a co$icidade do dia@a@dia e o lado
potico da &ida 7u$ana se re&ele$+
4C2
Ap?s o /aleci$ento de Burnier e$ 4GGD8 'uccetti e Si$ioni assu$e$ a
responsa(ilidade de iniciar o tra(al7o cloTn dos VJo&ens atoresW =que /ora$ incorporados
e$ de/initi&o ao 6rupo> e passa$ a coordenar os retiros o/erecidos pelo LUME+
Co$o resultado das in&esti6a!%es desta lin7a de pesquisa8 /ora$ criados os
espet.culos- VMix?rdia e$ Marc7a R MenorW =4GGD>8 diri6ido por Ricardo 'uccetti\
VCra&o8 L)rio e RosaW =4GGY>8 espet.culo da dupla Ricardo 'uccetti e Carlos Si$ioni\ e VLa
ScarpettaW =4GG<> solo de Ricardo 'uccetti ela(orado e$ parceria co$ Eani Colo$(aioni8
ap?s u$ per)odo de intercN$(io na It.lia no qual 'uccetti con&i&eu co$ a /a$)lia
Colo$(aioni+
Eo ano de 4GGX a atri5 in6lesa Eao$i Sil$an incorporada ao 6rupo de atores do
LUME+ Sua c7e6ada tra5 ao 6rupo u$ no&o aporte de re/er*ncias8 pois entre os anos de
4GGD e 4GG< ela 7a&ia apro/undado seu treina$ento de ator na Zcole '7ilippe 0aulier e$
Londres e no Zcole International du T7Ntre de Jacques Lecoq e$ 'aris+ E$ 233Y8 J. no
LUME8 Eao$i estreia o espet.culo solo de cloTn VO n"o lu6ar de ,6ada Tc7ainPW8 diri6ido
pela canadense Sue Morrison+
'ara Burnier8 u$a caracter)stica do cloTn
que ele nunca interpreta8 ele si$ples$ente + Ele n"o u$a
persona6e$8 ele o pr?prio ator expondo seu rid)culo8 $ostrando
sua in6enuidade+ 'or esse $oti&o8 usa$os o conceito de cloTn e n"o
de pal7a!o+ 'al7a!o &e$ do italiano pa6lia =pal7a>8 $aterial usado
no re&esti$ento de colc7%es+ Isto porque a pri$iti&a roupa deste
c9$ico era /eita do $es$o pano dos colc7%es- u$ tecido 6rosso e
listrado8 e a/o/ada nas partes $ais salientes do corpo8 /a5endo de
que$ a &estia u$ &erdadeiro Vcolc7"oW a$(ulante8 prote6endo@o de
suas constantes quedas =Rui58 4GX<8 p+ 42>+ Assi$8 o pal7a!o 7oJe
4C2
Renato Kerracini8 ide$8 AEEXOS+
XY
u$ tipo que tenta /a5er 6ra!a e di&ertir seu pF(lico por $eio de suas
extra&a6Nncias\ ao passo que o cloTn tenta ser sincero e 7onesto
consi6o $es$o+
4CB
Se6undo Renato Kerracini8
O LUME entende o Clo,n co$o a dilata!"o da in6enuidade e da
pure5a inerentes a cada pessoa+ O Clo,n
4CC
l)rico8 inocente8
in6*nuo8 an6elical8 /r.6il8 e essas ener6ias:e$o!%es de&e$ estar
latentes no corpo do ator+ Ele de&e (usc.@las e trans/or$.@las e$
corpo+
Co$o para o LUME o cloTn a exposi!"o do rid)culo e das /raque5as de cada u$8
cada ator possui o seu cloTn8 co$ caracter)sticas particulares e indi&iduais+ Esta
particularidade /a5 do cloTn u$ tipo pessoal e Fnico+
'or isso8 para (uscar essa sinceridade e essa corporeidade do rid)culo e da
in6enuidade de ser8 Vo ator de&e8 ta$($8 $er6ul7ar e$ si e ter a cora6e$ de (uscar
esses estados 7u$anos8 trans/or$ando@os e$ corpoW8 co$o o(ser&a Kerracini
4CD
+
'ara Burnier esse $er6ul7o /a&orecido pelo uso da $.scara =no caso o nari5 de
cloTn ; a $enor $.scara do $undo>+ Suanto ao uso da $.scara Burnier o(ser&a que-
A ori6e$ do uso de $.scaras pelo 7o$e$ li6ada a cultos sa6rados
e rituais reli6iosos+ E"o sen"o $ais tarde8 co$ a introdu!"o de
ele$entos sociais e sat)ricos que ela sai do contexto sa6rado para o
pro/ano+ Ainda 7oJe8 e$ Bali8 na TailNndia e na endia8 por exe$plo8 a
utili5a!"o de $.scaras8 $es$o no contexto de seus espet.culos de
teatro@dan!a8 $ant$ u$ /orte &)nculo reli6ioso+ O uso de $.scaras8
neste caso8 requer u$ processo inici.tico+ Assi$ co$o os processos
inici.ticos encontrados e$ po&os ind)6enas8 co$o por exe$plo nos
ritos de passa6e$ da adolesc*ncia para a &ida adulta =onde o Jo&e$
se su($ete a u$a srie de pro&as penosas8 di/)ceis e dolorosas>8 ou
o de ades"o #s sociedades secretas co$o a Ma!onaria8 o cloTn8 por
ta$($ ter u$a $.scara =o nari5 e a $aquia6e$>8 passa por al6o
si$ilar+ Ser u$ cloTn si6ni/ica ter &i&enciado u$ processo particular8
ta$($ di/)cil e doloroso que i$pri$e@l7e u$a identidade e que o
/a5 sentir@se co$o $e$(ro de u$a $es$a /a$)lia+ U$ cloTn8
4CB
Apud Renato Kerracini8 ide$8 p+24X+
4CC
Todas as de/ini!%es e conceitos de Vclo,nA8 neste su(cap)tulo8 est"o e$(asadas nas pesquisas
desen&ol&idas pelo LUME+ 'ortanto8 n"o pode$ ser consideradas de/ini!%es uni&ersais8 $as u$a de/ini!"o
espec)/ica dentro do nosso N$(ito de tra(al7o+ =nota do autor>
4CD
Renato Kerracini8 ide$8 p+24X+
X<
quando ol7a nos ol7os de outro8 encontra al6o que ta$($ l7e
pertence8 que os une8 que constitui u$a cultura co$u$ entre eles e
que so$ente outro cloTn sa(e o que + Eeste sentido8 pode$os
/alar de u$a /a$)lia de cloTns+
4CY
Outro ponto i$portante que /a&orece o V$er6ul7o e$ siW di5 respeito ao processo
que en&ol&e a Vinicia!"o ao cloTnc+ A este respeito8 Renato Kerracini o(ser&a que-
o ator8 na proposta do LUME8 de&e8 pri$eira$ente8 passar por esse
processo inici.tico8 doloroso e di/)cil8 que o de expor seu rid)culo e
sua in6enuidade+ Isso reali5ado ao lon6o de u$ tra(al7o intenso8
e$ al6u$ lu6ar isolado8 de pre/er*ncia u$a /a5enda ou c7.cara
tranquila8 lon6e de qualquer preocupa!"o cotidiana+ Eesse local8 os
atores passa$ de5 dias tra(al7ando de de5esseis a de5oito 7oras
di.rias+ Eeste VRetiro de CloTnW= no$e dado a tal processo
inici.tico8 esta(elece@se u$ Jo6o si$ples- todos os que passar"o pelo
processo de inicia!"o s"o clo,ns procurando e$pre6o8 enquanto o
dono do circo8 Bonsie"r LoMal 8 est. a procura de outros clo,ns para
contratar+ 'ortanto8 para os clo,ns8 Bonsie"r LoMal co$o u$
VdeusW que poder. dar@l7es a oportunidade de estar tra(al7ando no
circo+ Esta(elece@se8 dessa /or$a8 u$ Jo6o durante 2C 7oras por dia8
e$ que o=s> orientador=es> do tra(al7o8 no caso o Bonsie"r LoMal8
(uscar. colocar os atores e$ situa!%es@li$ite de constran6i$ento+
Ap?s esse processo de inicia!"o8 o treina$ento do cloTn passa para u$a /ase $ais
tcnica8 quando o ator aprende8 por $eio de exerc)cios propostos pelo orientador8 a
or6ani5ar e Vacostu$ar@seW co$ esse estado do rid)culo e in6*nuo dilatados+ Eesta /ase8 o
cloTn de&e (uscar entender corporalmente sua l?6ica de relaciona$ento co$ o outro8
co$ o $eio que o cerca8 al$ de in&esti6ar o seu rit$o pr?prio e a sua $aneira particular
de VJo6arW+
Co$ o $aterial criado nesses exerc)cios8 o ator constr?i pequenas esquetes c9$icas
c7a$adas de gags= que posterior$ente pode$ ser a6rupadas dentro de u$ espet.culo
teatral+
Ap?s apresentar a de/ini!"o de cloTn utili5ada pelo 6rupo LUME8 assi$ co$o suas
principais caracter)sticas e seu processo de inicia!"o8 6ostaria a6ora de a(ordar a
i$portNncia deste tra(al7o para a /or$a!"o dos atores do LUME+ So(re este ponto8
Burnier8 ao analisar e$ sua tese de doutorado o processo de inicia!"o de Carlos Si$ioni e
4CY
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+24G+
XX
Ricardo 'uccetti nos retiros8 o(ser&a que a i$portNncia deste tra(al7o /oi a de re&elar aos
atores co$o explorar u$a no&a dinN$ica na rela!"o tcnica1fl"8o de 5ida.
A i$portNncia da cria!"o de Teot9nio e Carolino8 no contexto de
nossas pesquisas8 era precisa$ente colocar o ator e$ contato co$ a
$es$a coisa de /or$a di/erente+ A iniciao do clo,n u$ processo
/orte e denso que dina$i5a u$a srie de ener6ias potenciais do ator+
Ao sere$ dina$i5adas8 elas de corpori/ica$8 adquire$ u$a
corporeidade que resultar. e$ /isicidade8 ou seJa8 al6o codi/ic.&el+
U$a &e5 codi/icadas as a!%es que $el7or re&ela$ este rid)culo
in6*nuo do clo,n8 pode$os co$e!ar a construir as gags= pequenas
sequencias c9$icas
4C<
+
'ortanto8 o arria$ento das de/esas do ator e o contato co$ seus ele$entos
sens)&eis e interiores8 outro ca$in7o8 assi$ co$o a an!a 'essoal8 na (usca de se
dina$i5ar as ener6ias potenciais do ator+ Eeste ca$in7o8 tanto quanto na an!a 'essoal8
o cloTn te$ a seu dispor u$a srie de a!%es /)sicas codi/icadas+ Ta$($ co$o nesta8 o
cloTn i$pro&isa a sequ*ncia8 $as n"o os c?di6os8 ou seJa8 VTrata@se de u$a i$pro&isa!"o
co$ c?di6os co$o8 ao que parece8 acontecia na commedia dell>arteA
.L:
+
So(re esse processo8 Burnier ainda le$(ra que8
Aqui ta$($8 co$o e$ todos os nossos tra(al7os8 o que
$e$ori5ado so(retudo a corporeidade e n"o apenas a fisicidade
das a!%es+ O clo,n pode /a5er u$a $es$a a!"o co$ fisicidades
di/erentes8 ou seJa8 a ao a $es$a8 $as o seu aspecto /)sico8
n"o+
4CG

A este respeito Kerracini o(ser&a que o ator8 tendo esses ele$entos incorporados8
Vn"o i$pro&isa o clo,n8 $as i$pro&isa com seu clo,nA= e coloca que
Mes$o as esquetes e gags pre&ia$ente constru)das n"o s"o
extre$a$ente codi/icadas8 /ec7adas\ se$pre existe u$ espa!o para
que o clo,n possa introdu5ir pequenas &aria!%es8 de acordo co$ a
rela!"o co$ o pF(lico+ Ele i$pro&isa co$ suas a!%es codi/icadas8
se6uindo seu estado or6Nnico e sua l?6ica+ entro dessa l?6ica
pessoal8 o clo,n pode /a5er qualquer coisa8 reali5ar qualquer a!"o
4C<
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+24X+
4CX
Ide$+
4CG
Ide$+
XG
/)sica e:ou &ocal8 $es$o as que n"o est"o codi/icadas e /or$ali5adas
pre&ia$ente+
4D3
Assi$8 co$o &i$os8 para essa lin7a de pesquisa o estudo do pal7a!o parte da (usca
e pesquisa da corpori/ica!"o da in6enuidade8 do rid)culo e do liris$o de cada ator
enquanto ser sin6ular e social+ 'esquisa a cl?6ica de erroc8 o te$po sin6ular de a!"o e
rea!"o e as potencialidades do uso c9$ico do corpo8 tentando encontrar u$
procedi$ento que en6lo(e todos esses ele$entos+
'ensando nas di/eren!as entre as lin7as de tra(al7o que le&a$ # /i6ura do 'al7a!o
e # /i6ura do CloTn =a pri$eira dando $ais aten!"o #s gags8 # ideia do nF$ero e ao Vo
queW o ator /a5 e$ cena\ enquanto a se6unda se preocupando $ais co$ Vo co$oW o ator
reali5a seu nF$ero>8 pode@se di5er que o os princ)pios de tra(al7o do LUME se6ue$ a
se6unda lin7a8 que8 co$o o(ser&ado8 parte prioritaria$ente da l?6ica indi&idual do cloTn
e de sua personalidade pr?pria+
Eeste ponto8 &ale o(ser&ar que essa Vescol7aW8 antes de re/letir u$a op!"o por u$a
deter$inada /or$a particular de se tra(al7ar a /i6ura do cloTn8 re/lete u$ alin7a$ento
coerente aos princ)pios 6erais do tra(al7o do ator adotados pelo 6rupo+ Estes princ)pios8
co$o J. &i$os8 s"o orientadas pela Varte de atorW+ Assi$8 se (e$ o(ser&ado8 nota@se u$
paralelo entre a lin7a de cloTn adotada pelo 6rupo co$ os pressupostos da M)$ica
Corp?rea de Etienne ecroux ; a$(as priori5ando Vo co$oW as a!%es s"o reali5adas ; e
co$ a an!a 'essoal8 estado e$ que o ator ta$($ se de/ronta co$ suas ener6ias
potenciais =ainda que e$ outro re6istro>+
So(re a rela!"o do cloTn co$ a dan!a pessoal8 Burnier o(ser&a que
O processo de ela(ora!"o da dan!a pessoal e do clo,n n"o s"o
id*nticos8 $as si$ilares8 co$o se /osse$ primos u$ do outro+
A$(os $e$ori5a$ e codi/ica$ pri$eira$ente a corporeidade das
a!%es e depois as fisicidades+ 'ara a$(os8 os c?di6os s"o precisos8
por$ n"o estrati/icados+ A$(as as tcnicas exi6e$ u$a rela!"o
pro/unda do ator consi6o $es$o e a proJe!"o para /ora de si por
$eio das a!%es /)sicas resultantes dessa rela!"o+ Eo entanto8 a
dan!a pessoal esta(elece u$a rela!"o co$ os espectadores que n"o
en&ol&e o Rogo= ao passo que o clo,n si$+ O cloTn se ali$enta dos
4D3
Renato Kerracini8 ide$8 p+224+
G3
est)$ulos que &*$ de seus espectadores8 intera6indo co$ eles8
nu$a dinN$ica de a!"o e rea!"o+ Essa intera!"o co$ os
espectadores e ta$($ co$ outros clo,ns si6ni/ica u$a
possi(ilidade de altera!"o da sequ*ncia das a!%es do clo,n. 'or isso
/ala$os e$ i$pro&isa!"o codi/icada8 co$o nos cano5acci da
commedia dell>arte8 ou seJa8 u$a estrutura 6eral so(re a qual o
clo,n i$pro&isa co$ suas a!%es8 que se altera$ de acordo co$ a
rela!"o esta(elecida co$ cada espectador ou co$ seus parceiros+
Eesse sentido8 a tcnica de clo,n espec)/ica8 pois tra(al7a as
$es$as coisas8 $as de u$a $aneira $uito particular e para u$ /i$
$uito preciso+ Encontrar e /ixar corporeidades e o modo de pensar
do clo,n i$portante8 pois essa tcnica quase inteira$ente
relacional+ O clo,n est. constante$ente se relacionando co$ al6o
=u$ o(Jeto8 o espa!o8 etc> ou al6u$ =seu parceiro8 o pF(lico>+
A i$portNncia de inserir$os o clo,n e$ nossos estudos que8
dentre as tr*s $etodolo6ias que esta$os explorando8 ele a que
$ais direta$ente tra(al7a o Rogo.
.0.

So(re o Jo6o e o tra(al7o do cloTn co$o u$a Vi$pro&isa!"o codi/icadaW8 Burnier
o(ser&a que-
Tra(al7ar a tcnica de cloTn si6ni/icou u$ i$portante cresci$ento
e$ nossas pesquisas+ O ator se desn"da5a=$as de outra /or$a+ Ele
codi/ica&a8 $as u$ c?di6o ao $es$o te$po ri6oroso e a(erto a
adequa!%es+ Ele se entre6a&a a si $es$o e a rela!"o co$ o pF(lico e
co$ os parceiros+ O cloTn introdu5iu a no!"o do Rogo= da
$rincadeira= se$ a(andonar a tcnica corp?rea da representa!"o8
$as ao contr.rio8 precisando dela para ter a li(erdade de Rogar+ O
cloTn t"o pouco in&enta as pala5ras8 $as a sequ*ncia delas+ Suas
pala5ras est"o e$ seu corpo8 e$ sua dinN$ica de rit$o8 e$ sua
$usculatura (e$ deter$inadas8 claras8 con7ecidas8 $as a sequ*ncia
delas ele i$pro&isa se6undo as circunstNncias que &i&encia+ Mes$o
nu$ espet.culo8 e$ que tais circunstNncias s"o predeter$inadas8
ele est. li&re para os est)$ulos que &*$ dos espectadores\ adapta8
cria8 5iaRa8 co$ seu pF(lico+++
4D2
O treina$ento para o cloTn no LUME tra(al7a desde o treina$ento ener6tico e o
tcnico at os exerc)cios espec)/icos para o cloTn8 passando pelo treina$ento co$
o(Jetos e pelo (u/"o+ Co$o o(ser&a Burnier-
4D4
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+24G+
4D2
Ide$8 p+223@224+
G4
Ea parte do treino que tra(al7a o ator8 co$e!a$os nor$al$ente
pelo energtico8 tal qual descrito anterior$ente+ epois entra$os
no tra(al7o tcnico- enrai5a$ento8 6ra&idade8 saltos8 quedas8
ele$entos pl.sticos8 articula!%es8 i$pulsos8 tens"o@le&e5a8 -oshi=
pantera8 dan!a dos &entos8 lan!a$entos+ Esta etapa inicial tra(al7a
ele$entos (.sicos da arte de ator8 preparando@o para o posterior
apro/unda$ento na quest"o espec)/ica do clo,n.
.0T
'ortanto8 no LUME o treina$ento de (ase para o cloTn o $es$o utili5ado para as
de$ais lin7as de pesquisa+ Eeste ponto8 &ale o(ser&ar que para o LUME8 $es$o quando
as lin7as de pesquisa desen&ol&e$ estticas e lin6ua6ens $uito di/erenciadas entre si8 o
ponto de partida se$pre o $es$o- a arte de ator+ Seus princ)pios8 $es$o que de /or$a
in&is)&el8 perpassa$ e en6lo(a$ todo o tra(al7o de ator do nFcleo que8 por /i$8
repercute nos espet.culos criados8 J. que eles ta$($ 6era$ /or$as pr?prias de se
relacionar co$ a dra$atur6ia8 co$ a dire!"o e co$ a encena!"o+
Suanto ao treina$ento espec)/ico do cloTn8 o 6rupo desen&ol&eu8 a partir de
exerc)cios cl.ssicos de cloTn8 u$a $etodolo6ia pr?pria que /oi sendo lapidada por
Burnier e 'uccetti ao lon6o de assessorias tcnicas e cursos o/erecidos a alunos e 6rupos
de di&ersas partes do Brasil+
4DC

5!+4!, M<>esis CorpRrea
A V$)$esis corp?reaW consiste no processo de recria!"o e codi/ica!"o de a!%es
/)sicas e &ocais de pessoas8 /otos8 quadros e ani$ais encontrados no cotidiano8
pesquisadas pelo ator atra&s de sua o(ser&a!"o e posterior corpori/ica!"o+ Ap?s sere$
codi/icadas8 estas a!%es s"o teatrali5adas e transpostas para a cena+ A $aneira co$o este
$aterial transposto para a cena teatral ta$($ o(Jeto de estudo+
Co$o o(ser&a Renato Kerracini8 a $)$esis
possi(ilita ao ator a (usca de u$a or6anicidade e de u$a &ida a
partir de a!%es coletadas externa$ente8 pela i$ita!"o de a!%es
4DB
C/+ o(ser&a Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+242+
4DC
'uccetti passa a lapidar e desen&ol&er essa $etodolo6ia so(retudo a partir do retiro de 4GG28 quando
/ica respons.&el por orientar o tra(al7o dos cloTns que procura&a$ o LUME para rece(er orienta!"o+
'ara $ais detal7es &er Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+24B+
G2
/)sicas e &ocais de pessoas encontradas no cotidiano+ Al$ das
pessoas8 ela ta$($ per$ite a i$ita!"o /)sica de a!%es estanques
co$o /otos e quadros8 que pode$ ser8 posterior$ente8 li6adas
or6anica$ente8 trans/or$ando@se e$ $atri5es co$plexas+ Ca(e ao
ator a /un!"o de Vdar &idaW a essa a!"o i$itada8 encontrando u$
equi&alente or6Nnico e pessoal para a a!"o /)sica:&ocal+
4DD

a $es$a /or$a que ocorreu co$ o estudo do CloTn8 a pesquisa da $)$esis
corp?rea se deu a partir do interesse das atri5es Luciene 'ascolat e 1alria Seta e$
tra(al7ar co$ o LUME+ Assi$8 e$ 4GXG8 Burnier prop%e #s atri5es u$ $inucioso tra(al7o
de o(ser&a!"o e i$ita!"o de a!%es /)sicas e &er(ais de pacientes reclusas e$ 7osp)cios e
sanat?rios da re6i"o de Ca$pinas co$ o intuito de su(sidiar a cria!"o de u$ espet.culo
(aseado na pe!a V1alsa Eo+YW de Elson Rodri6ues+
1ale notar que8 ori6inal$ente8 esta $etodolo6ia co$e!ou a ser desen&ol&ida por
Lu)s Ot.&io Burnier dois anos antes de /undar o LUME8 quando Burnier8 para criar o
espet.culo VMac.rioW =(aseado e$ u$ conto do escrito $exicano Juan Rul/>8 (aseou seu
processo de cria!"o na i$ita!"o de crian!as carentes o(ser&adas durante a &ia6e$ de
ca$po que reali5ou ao Equador
4DY
\ $as /oi durante os dois anos do processo de cria!"o
do espet.culo VLol5enW8 co$ 'ascolat e Seta8 que Burnier apri$orou essa tcnica e
testou sua &alidade+
Esta tcnica8 ao se re&elar t"o por$enori5ada e co$plexa quanto as de$ais8 le&ou
# constitui!"o de u$a lin7a de pesquisa pr?pria dentro do 6rupo e $ais tarde ser&iu de
(ase para a cria!"o dos espet.culos VTaucoauaa pan7 $ondo pW8 u$a cria!"o coleti&a
4DD
Renato Kerracini8 ide$8 p+232+
4DY
O conto que ser&iu de (ase para o espet.culo /oi extra)do do li&ro 6l (lano em (lamas+ Eo conto8 as
$isrias e aspira!%es do po&o latino@a$ericano s"o retratadas atra&s da /i6ura de u$ $enino $altrapil7o
e $anco de no$e Mac.rio+ O persona6e$ reFne e$ si o paradoxo das crian!as das &ilas8 ruas e /a&elas da
A$rica do Sul8 e$ u$ $isto de $alandra6e$ e ternura+ O $enino passa u$a noite /ria ao lado de u$
(ueiro # espera de que as r"s saia$ para $at.@as8 pois inco$oda&a$ $uito o sono de sua $adrin7a+ O
espet.culo era di&idido e$ duas partes- a pri$eira era u$a de$onstra!"o tcnica do tra(al7o do ator8
Burnier &estia apenas u$ short= para o pF(lico &isuali5ar a trans/or$a!"o do corpo relaxado e$ u$ corpo
extracotidiano8 co$ todos os $Fsculos acordados\ na se6unda parte do espet.culo8 Burnier &olta &estindo
u$a cal!a suJa8 ca$iseta8 u$ casaco ras6ado e u$ escapul.rio8 que u$a tira de pano que /rades de
al6u$as Ordens usa$ so(re so(re os o$(ros+ Ea se6unda &ers"o do espet.culo8 que estreia e$ 4GXD8
Burnier acata u$a su6est"o de Eu6enio Bar(a e su(stitui o /i6urino desta parte por u$ /raque e cartola8
para real!ar a a$(i6uidade entre o persona6e$ representado e sua caracteri5a!"o+ O texto era todo e$
castel7ano8 pois8 se6undo ele8 a sonoridade das pala&ras e $usicalidade da l)n6ua era$ insu(stitu)&eis+ =C/+
Carlota Ca/iero8 ide$8 p+C<>
GB
reali5ada co$ os alunos do Flti$o ano do curso de artes c*nicas da UEICAM'8 a partir de
lendas e VcausosW (rasileiros recol7idos pelos atores durante dois $eses de &ia6e$ de
ca$po pelo Brasil no ano de 4GGB+
'osterior$ente o tra(al7o de $)$esis seria desen&ol&ido e apro/undado dentro do
6rupo co$ a cria!"o dos espet.culos- VContadores de est?riasW =4GGD>8 VCa/ co$ queiJoW
=4GGG>8 VU$ dia+++W =2333> e VO que seria de n?s se$ as coisas que n"o existe$W =233Y>+
A partir da sua se6unda /ase o LUME se aproxi$a de /or$a siste$.tica de u$a srie
de cola(oradores li6ados ao But9 e passa a in&esti6ar pontos de contato entre a $)$esis
corp?rea e essa tcnica oriental+ Co$o /ruto desta pesquisa te$os os espet.culos-
VAnonW =4GGD>8 reali5ado e$ parceria co$ Eatsu EaPaJi$a8 VA/aste$@se &acas que a &ida
curtaW =4GG<> diri6ido por An5u KuruPaTa e VS7i@5en8 < CuiasW =233D>8 criado e$ parceria
co$ o diretor Japon*s Tadas7i Endo
4D<
+
Ao utili5ar o ter$o B!mesis Corprea ou B!mesis das Corporeidades para no$ear
sua pesquisa nessa .rea o LUME tenta se distanciar da pala&ra i$ita!"o+ Mes$o sa(endo
que lin6uistica$ente a$(as pode$ ser to$adas co$o sin9ni$os8 deseJa@se a/astar a
su6est"o de i$ita!"o estereotipada e estili5ada que a pala&ra i$ita!"o pode carre6ar+
Co$o o(ser&a Kerracini8
Ea &erdade8 u$a de/ini!"o $ais precisa seria al6o co$o
Vequi&al*ncias or6Nnicas de o(ser&a!%es cotidianasW8 pois (usca
i$itar n"o so$ente os aspectos /)sicos8 $as ta$($ os or6Nnicos8
encontrando equi&al*ncias para esses Flti$os+
4DX
O LUME (usca8 portanto8 u$a i$ita!"o precisa e real n"o s? da /or$a e da
fisicidade8 $as principal$ente das corporeidades das pessoas o(ser&adas+ Estes dois
conceitos s"o centrais para o entendi$ento da $)$esis+ Analisando o processo da
$onta6e$ de Nol*en8 Burnier o(ser&a que-
4D<
1ale le$(rar que os espet.culos do LUME8 &ia de re6ra8 $istura$ e$ suas cria!%es todas as lin7as de
pesquisa desen&ol&idas pelo 6rupo8 n"o sendo correto8 portanto8 pensar na exist*ncia de Vespet.culos
purosW+ S7i Oen8 por exe$plo8 u$ espet.culo /orte$ente in/luenciado pelo But98 $as que apresenta
ele$entos da dan!a pessoal8 do tra(al7o co$ $)$esis e at $es$o al6uns ele$entos c9$icos li6ados a
/i6ura do cloTn+
4DX
Renato Kerracini8 ide$8 p+23B+
GC
E"o nos interessa&a u$a i$ita!"o aproxi$ati&a dos doentes8 $as
u$a i$ita!"o precisa e per/eita de suas aes f!sicas e &ocais+ E"o
nos interessa&a a pessoa do ator8 ou seJa8 o que as atri5es 7a&ia$
sentido ao &ere$ os pacientes8 $as suas aes f!sicas. o o &"e e o
como eles8 precisa e o(Jeti&a$ente8 /a5ia$8 a6ia$ ou rea6ia$ co$ o
corpo8 suas corporeidades+
'or corporeidade entendo8 aqui8 o uso particular e espec)/ico que se
/a5 do corpo8 a $aneira co$o ele a6e e /a58 co$o inter&$ no
espa!o e no te$po8 a dinN$ica e o rit$o de suas a!%es /)sicas e
&ocais+ Ela8 co$o &i$os8 e$ rela!"o ao indi&)duo atuante8 antecede
# fisicidade. A fisicidade o aspecto pura$ente /)sico e $ecNnico da
a!"o /)sica deste corpo8 ou seJa8 se ele 6ordo ou $a6ro8 alto ou
(aixo8 carrancudo ou caqutico+ A fisicidade de u$a a!"o para n?s
a /or$a dada ao corpo8 o puro itiner.rio de u$a a!"o+ J. a
corporeidade= al$ da /isicidade8 a /or$a do corpo 7a(itada pela
pessoa+ Assi$ a corporeidade en&ol&e ta$($ as &"alidades de
5i$raes que e$ana$ deste corpo8 as cores que ele8 por $eio de
suas a!%es /)sicas8 irradia+
4DG
'ara /a5er a $)$esis da /isicidade e da corporeidade o LUME desen&ol&er. u$a
srie de /erra$entas $etodol?6icas8 tanto e$ N$(ito $ecNnico quanto no N$(ito
or6Nnico8 que per$itir"o ao ator criar a partir da VO(ser&a!"oW8 VCodi/ica!"oW e
VTeatrali5a!"oW de a!%es reais+ Essas estrat6ias e tcnicas /ora$ descritas por Renato
Kerracini e$ seu li&ro VA arte de n"o interpretar co$o poesia corp?rea do atorW+ So(re
suas o(ser&a!%es &ale destacar que na M)$esis Corp?rea8 o ator8 e$ 7ip?tese al6u$a8
de&e restrin6ir@se apenas # i$ita!"o dos 6estos+ Este u$ tra(al7o necess.rio e
/unda$ental para o tra(al7o de $)$esis =e8 consequente$ente8 para o aper/ei!oa$ento
tcnico8 &isto que le&a o ator a aper/ei!oar a precis"o8 a explorar rit$os da $ecNnica do
corpo e a do$inar e condu5i@lo no te$po e no espa!o>8 entretanto8 co$o os conceitos de
/isicidade e corporeidade J. per$ite$ ante&er8
o ser 7u$ano n"o so$ente corpo /)sico8 $as u$ corpo /)sico &i&o
co$ sensa!%es8 a/eti&idades8 i$pulsos8 senti$entos8 pensa$entos8
ener6ias e &i(ra!%es+ O ator@pesquisador de&e ter u$ corpo /)sico
desen&ol&ido e preparado8 e al$ disso8 e $ais i$portante8 ser
con7ecedor do seu uni&erso 7u$ano e ener6tico+
4Y3
4DG
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+4XC@4XD+
4Y3
Renato Kerracini 8 ide$8 p+24Y+
GD
E8 para o ator criar u$ Vequi&alente or6NnicoW da ener6ia perce(ida no outro ele
te$8 antes de tudo8 de ser capa5 de dina$i5ar suas pr?prias ener6ias+ Eeste ponto8
perce(e@se8 $ais u$a &e58 co$o todas as lin7as de pesquisa tra(al7adas pelo LUME est"o
/orte$ente conectadas para per$itir ao ator Va6u!ar8 a/lorar e desen&ol&er suas ener6ias
potenciaisW8 para que ele possa Vcriar u$ corpo dilatado e presente8 colocando #
disposi!"o da cena8 da persona6e$ e do pF(lico todos os seus sentidosW+ A esse estado
pri$ordial da representa!"o o LUME c7a$a de Vpresen!a total do atorW+
4Y4

Assi$8 a $)$esis corp?rea8 al$ de instru$entali5ar o ator8 proporcionando@o u$a
6a$a de a!%es /)sicas e &ocais or6Nnicas para o exerc)cio de cria!"o c*nica8 ta$($
per$ite ao ator u$ intenso treina$ento na $anipula!"o de suas ener6ias sutis
4Y2
+ esta
/or$a8 o tra(al7o co$ a $)$esis8 al$ de ser u$a VtcnicaW e$ si8 pode ser considerado
co$o u$ treina$ento
4YB
e pode ser to$ado co$o u$a /erra$enta preciosa na /or$a!"o
do ator+ Co$o o(ser&a$os8 a re/lex"o so(re o desen&ol&i$ento desta tcnica le&a #
ela(ora!"o de u$a $etodolo6ia cada &e5 $ais rica para a trans$iss"o da arte de ator+
5!+4!5 Treina>ento TcnicoLEnerCticoLQocal Cotidiano do Ator
Lin7a de pesquisa que desen&ol&e o treina$ento cotidiano do ator co$ o intuito de
a$pliar suas potencialidades /)sicas8 &ocais8 tcnicas e ener6ticas+ Esta lin7a de pesquisa
est. na (ase do tra(al7o das de$ais lin7as do LUME e seu treina$ento /unda$entado
pelos princ)pios pr@expressi&os da Antropolo6ia Teatral+ Entretanto8 &ale di5er que o
treina$ento proposto pelo LUME n"o &isa /or$ar atores dentro de u$a tcnica pr@
codi/icada8 $as8 ao contr.rio8 (usca /a5er co$ esses atores descu(ra$ Ve$ siW as
$aneiras de articula!"o de sua arte+ Assi$8 nestes treina$entos a *n/ase est. na (usca
de u$a poss)&el transposi!"o desses princ)pios enquanto estudo de suas utili5a!%es
4Y4
Ide$8 p+24Y+
4Y2
Ide$8 p+24Y+
4YB
Burnier o(ser&a&a que o tra(al7o co$ a $)$eses8 assi$ co$o o do cloTn8 pode ser considerado co$
u$ treinamento a5anado= ou co$o u$a espcie de ante1sala para o ensaio8 que se situa no $eio do
ca$in7o entre o treino e o ensaio+ VEle n"o $ais propria$ente u$ treina$ento8 pois n"o tra(al7a t"o@
so$ente os co$ponentes das a!%es /)sicas8 $as a i$ita!"o das a!%es reali5adas por outre$\ e$
contrapartida ele n"o deixa de ser treina$ento8 pois tra(al7a a ela(ora!"o e o apri$ora$ento de a!%es
/)sicasW =Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+4X4>+
GY
sin6ulares para cada ator8 co$ o intuito de /a&orecer a cria!"o de u$ procedi$ento
indi&idual de atua!"o8 de u$a Vtcnica pessoal de representa!"oW+ entro deste processo
de /or$a!"o8 o $ais i$portante n"o o aprender8 a tcnica e$ si8 $as8 co$o o(ser&a
Eu6enio Bar(a8 o Vaprender a aprenderW+
Co$o o(ser&a Renato Kerracini-
a pri$eira tare/a que u$ ator de&e en/rentar8 quando co$e!a essa
(usca8 u$ desn"dar1se8 (uscando dina$i5ar suas ener6ias
potenciais e procurando encontrar e a(rir as VportasW que o le&e$ a
u$ contato or6Nnico co$ sua pessoa+ Ao $es$o te$po8 de&e
Vdo$arW essas ener6ias e$ Vtril7osW tcnicos corp?reos8 por $eio de
tra(al7os e exerc)cios que possi(ilite$ u$a rela!"o extracotidiana8
portanto dilatada8 co$ o espa!o e co$ seu pr?prio corpo8
incorporando ele$entos o(Jeti&os que per$ita$ u$a no&a rela!"o
psico/)sica+
4YC
'ara tanto8 o treina$ento do LUME di&idido e$ tr*s partes-
Treina$ento Ener6tico
Treina$ento Tcnico
Treina$ento 1ocal
5!+4!5!+ Treina>ento EnerCtico
1isa a(alar tudo o que con7ecido e condicionado no ator para que ele possa
desco(rir suas ener6ias potenciais e assi$ ro$per co$ seus clic7*s8 ati&ando plena$ente
seu Vcorpo@e$@&idaW+ Co$o o(ser&a Renato Kerracini8 VBurnier8 e$(asado nas pesquisas
de 0rotoTsPi8 acredita&a que a exaust"o /)sica poderia ser u$a porta de entrada para
essas ener6ias potenciais8 pois8 e$ estado li$ite de exaust"o8 as de/esas ps)quicas
torna$@se $ais $ale.&eisW
4YD
+
Trata@se de u$ treina$ento /)sico intenso e ininterrupto8 e
extre$a$ente dinN$ico8 que &isa tra(al7ar co$ ener6ias potenciais
4YC
Renato Kerracini8 ide$8 p+4BB+
4YD
Ide$8 p+4BX+
G<
do ator+ VSuando o ator atin6e o estado de es6ota$ento8 ele
conse6uiu8 por assi$ di5er8 lli$parm seu corpo de u$a srie de
ener6ias lparasitasm8 e se &* no ponto de encontrar u$ no&o /luxo
ener6tico $ais l/rescom e $ais lor6Nnicom que o precedenteW
=Burnier8 4GXD8 p+ B4>! Ao con/rontar e ultrapassar os li$ites de seu
es6ota$ento /)sico8 pro&oca@se u$ Vexpur6oW de suas ener6ias
pri$eiras8 /)sicas8 ps)quicas e intelectuais8 ocasionando o seu
encontro co$ no&as /ontes de ener6ias8 $ais pro/undas e or6Nnicas+
U$a &e5 ultrapassada esta /ase =do es6ota$ento /)sico>8 ele =o ator>
estar. e$ condi!%es de reencontrar u$ no&o /luxo ener6tico8 u$a
or6anicidade r)t$ica pr?pria a seu corpo e # sua pessoa8 di$inuindo
o lapso de te$po entre o i$pulso e a!"o+ Trata@se8 portanto8 de
deixar os i$pulsos fto$are$ corpof+ Se eles existe$ e$ seu
interior8 de&e$ a6ora8 ser dina$i5ados8 a /i$ de assu$ire$ u$a
/or$a que $odele o corpo e seus $o&i$entos para esta(elecer u$a
no&o tipo de co$unica!"o+
4YY
Eeste treina$ento8 a *n/ase recai so(re o VdesnudarW do ator8 so(re o des(loqueio
psico/)sico do seu corpo8 co$ o intuito de descondicionar a a!"o e o co$porta$ento
c*nico atra&s da exaust"o+ Sua proposta alin7a@se8 portanto8 co$ os princ)pios de
/or$a!"o do ator ela(orados por 0rotoTsPi e con7ecidos por V&ia ne6ati&aW+ Se6undo
este $todo8 para tra(al7ar os $eios expressi&os do ator8 o principal n"o torn.@lo u$
VcolecionadorW de tcnicas8 $as eli$inar todos os (loqueios que $ante$ sua
expressi&idade aprisionada8 inclusi&e tirando dele sua tend*ncia a esconder@se atr.s de
$.scaras8 suas V(oas $aneirasW e todo tipo de o(st.culo que seu corpo i$p%e ao
tra(al7o criati&o+
Tanto o ener6tico quanto a dan!a pessoal =tcnica que ta$($ tra(al7a co$ a
dina$i5a!"o das ener6ias potenciais do ator> (usca$ reali5ar u$a interse!"o entre a &ida
e o corpo8 entre o su(Jeti&o e o o(Jeti&o8 J. que e$ a$(os o ator de&e (uscar dentro de si
no&as rela!%es corp?reas ener6ticas para ro$per co$ os clic7*s pessoais+ Entretanto8
preciso pontuar a di/eren!a existente entre a$(os+ Co$o o(ser&a Renato Kerracini-
A di/eren!a que8 na dana pessoal= (usca$os8 e$ n?s $es$os8
essa rela!"o corp?rea no&a para V$er6ul7a$osW dentro dela8 nu$a
espcie de ener6ia con5ergente8 explorando todas as suas
possi(ilidades+ Eo ener6tico8 (usca$os o $es$o8 $as VJo6a$osW
essa ener6ia para o espa!o8 usando@a de $aneira di5ergente+
4YY
Burnier Apud Renato Kerracini8 ide$8 p+4C2+
GX
'ara resu$ir o conceito do treina$ento ener6tico8 Burnier utili5a&a u$a i$a6e$
potica que explicita o o(Jeti&o deste procedi$ento-
So$os u$ (aF trancado+ Eo ener6tico8 de&e$os (uscar a c7a&e
para esse (aF8 e Jo6ar para /ora tudo que est. dentro+ Al6u$as
coisas s"o quinquil7arias usadas e n"o ser&e$ para $ais nada8
outras coisas s"o tesouros preciosos que de&e$ ser 6uardados de
&olta+ 0eral$ente esses tesouros est"o no /undo8 e$(aixo das
quinquil7arias &el7as e usadas e de&e$ ser procurados co$ a/inco8
pois se$pre existe$+ epois8 o (aF pode ser no&a$ente /ec7ado8
a6ora li$po e so$ente co$ tesouros dentro dele+ E $el7or de tudo8
o ator8 a6ora8 te$ a c7a&e+
.2U

Co$o &i$os8 dentro da proposta do LUME8 o treina$ento ener6tico o i$pulso
inicial para o ator $er6ul7ar e$ suas indi&idualidades8 o pri$eiro contato co$ suas
ener6ias dilatadas e extracotidianas+ epois de entrar e$ contato co$ sua or6anicidade e
suas ener6ias potenciais8 e$ u$ se6undo $o$ento8 o ator de&e co$e!ar a Vadestrar seu
corpo para que ele possa canali5ar esses ele$entos8 por $eio de u$a tcnica o(Jeti&a
que o possi(ilite colocar@se no espa!o e no te$po de u$a $aneira extracotidiana e8
portanto8 di/erente do cotidiano co$u$W
4YX
+ Este se6undo $o$ento do treina$ento
proposto pelo LUME c7a$ado de VTreina$ento TcnicoW+
5!+4!5!4 Treina>ento Tcnico
Te$ co$o o(Jeti&o $odelar o corpo do ator e /a5er co$ que ele aprenda a
desen7ar e $anipular as di/erentes intensidades de ener6ia e tens"o $uscular que
experi$entou durante o treina$ento ener6tico+
Esta aprendi5a6e$ se d. atra&s de u$a srie de exerc)cios que proporciona$ ao
ator contato co$ os princ)pios pr@expressi&os+ Estes princ)pios /ora$ siste$ati5ados por
Eu6enio Bar(a e Eicola Sa&arese no li&ro Vicion.rio de Antropolo6ia TeatralW =dilata!"o
corp?rea8 equil)(rio8 oposi!"o8 (ase8 ol7os e ol7ar8 equi&al*ncia e &aria!"o de /isicidades
atra&s de se6$enta!"o8 &aria!"o e o$iss"o>+
4Y<
Con&ersa /inal de Lu)s Ot.&io Burnier co$ os atores ap?s u$a sess"o de treina$ento ener6tico+ 4GGB+
i.rio de tra(al7o de Ana Cristina Colla+ Apud Renato Kerracini8 ide$8 p+4CB+
4YX
C/+ Renato Kerracini8 ide$8 p+4CC+
GG
So(re o treina$ento tcnico do Lu$e Ot.&io Burnier coloca que-
O i$portante n"o era aprender tcnicas estran6eiras8 $as assi$ilar8
por $eio delas8 seus princ)pios+ Era a experi*ncia pr.tica8 as
sensa!%es corp?reo@$usculares i$pressas no corpo8 as dores /)sicas
decorrentes do Vras6ar do corpoW de u$ deter$inado exerc)cio8 que
era i$portante+ O ator ia adquirindo assi$8 u$a no&a cultura
corp?reo@art)stica+ Estas sensa!%es corp?reas8 assi$iladas8
constitu)a$ u$ arca(ou!o de $e$?rias corp?reo@$uscular que nos
interessa&a$+ Era$ estas sensa!%es que podia$ ser trans/eridas
para outro contexto8 o de u$a ela(ora!"o tcnica+
4YG
Incorporar os princ!pios e n"o suas formas codificadas le&a a u$a V$aneira pessoal
de /or$ali5a!"o e o(Jeti&a!"o desses $es$os princ)pios8 o que su(entende u$a
tecni/ica!"o pessoal desses ele$entos recorrentesW+ Assi$8 co$o o(ser&ado na
introdu!"o deste t?pico8 estes exerc)cios n"o pretende$ dotar o ator de u$a tcnica de
representa!"o codi/icada extracotidiana8 co$o acontece por exe$plo no caso dos atores
orientais8 no Bal Cl.ssico e na M)$ica Corporal Moderna+ Seu o(Jeti&o 8 antes de tudo8
treinar o ator a apreender no pr?prio corpo os Vprinc)piosW que re6e$ tal
co$porta$ento c*nico extracotidiano8 possi(ilitando assi$ que que cada ator
desen&ol&a sua Vtcnica pessoalW+
Todos os exerc)cios do treina$ento tcnico do LUME /ora$ descritos por Renato
Kerracini e$ seu li&ro VA arte de n"o@interpretar co$o poesia corp?rea do atorW+
Eeste ponto al6u$as o(ser&a!%es s"o i$portantes+ A pri$eira8 7ist?rica8 di5
respeito a rela!"o do treina$ento tcnico do LUME co$ a Antropolo6ia Teatral+ Suando
o LUME &e$ a con7ecer $ais pro/unda$ente a Antropolo6ia Teatral de Eu6enio Bar(a8 J.
se &eri/ica&a e$ seu tra(al7o a (ase dos princ)pios pr@expressi&os+ Z Justa$ente essa
aproxi$a!"o que le&a ao estreita$ento de rela!%es co$ o Odin Teatret @ exe$pli/icada
pela participa!"o de Burnier nos encontros da ISTA e na participa!"o do ator Carlos
Si$ioni no 6rupo V'onte dos 1entosW de I(en Ras$ussen8 atri5 do Odin+ Eos encontros
co$ I(en8 Si$ioni te$ contato co$ os exerc)cios de (ase do Odin Teatret8 estes
exerc)cios ser"o reela(orados posterior$ente pelo ator dentro da proposta do
treina$ento tcnico do LUME e pouco a pouco ser"o incorporados na sua $etodolo6ia+
4YG
Lu)s Ot.&io Burnier8 apud Renato Kerracini8 ide$8 p+4CD+
433
U$a se6unda o(ser&a!"o di5 respeito # di/eren!a $etodol?6ica entre os ca$in7os
propostos pelo Odin e pelo LUME+ E$(ora as (ases tcnicas dos treina$entos reali5ados
pelos dois 6rupos 6uarde$ u$a 6rande proxi$idade8 a di/eren!a entre os ca$in7os
propostos por cada $etodolo6ia ir. deter$inar a(orda6ens di/erenciadas para o tra(al7o
do ator+ Co$o o(ser&a Renato Kerracini-
Sa(e$os pela experi*ncia pr.tica de tra(al7o que existe u$a
di/eren!a sutil8 por$ (.sica8 entre o $todo de Bar(a e do LUME+
O criador e diretor do Odin Teatret coloca que- VA experi*ncia da
unidade entre di$ens"o interior e di$ens"o /)sica ou $ecNnica8=+++>
n"o constitui u$ ponto de partida- constitui o ponto de c7e6ada do
tra(al7o do atorW+
J. os atores do LUME parte$ do pressuposto de que essa unidade
entre a di$ens"o /)sica ou $ecNnica e a interior pode constit"ir o
ponto de partida de qualquer tra(al7o8 esteJa o en/oque sendo dado
ao treina$ento /)sico ou ener6tico+ Esse pequeno detal7e altera
todo o co$porta$ento do ator /rente ao seu treina$ento cotidiano
e o $odo co$o ele encara cada exerc)cio+
4<3

U$ ponto i$portante o(ser&ado por Burnier que-
E$(ora 7ou&esse os $o$entos nos quais nos concentr.&a$os $ais
acentuada$ente nos aspectos da execu!"o tcnica =o
aper/ei!oa$ento das a!%es8 por exe$plo>8 a tcnica8 para n?s8 nunca
se con/i6urou u$ puro fa*er f!sico= $as se$pre co$o u$ fa*er f!sico
res"ltante de "ma dinami*ao interior= ou u$ fa*er f!sico &"e
ecoasse no interior+ O que n"o ti&esse essa rela!"o particular co$ o
uni&erso interior do ator8 que n"o conse6uisse dina$i5ar nele
ener6ias potenciais si6ni/icati&as era si$ples$ente reJeitado ou
VesquecidoW+
4<4
So(re esta quest"o8 Carlos Si$ioni o(ser&a-
Ea realidade8 o tra(al7o do 0rotoTsPi te$ $uito $ais in/lu*ncia
para o Lu$e8 do que o do Eu6enio Bar(a+ Suando o Lu$e co$e!ou8
n?s8 atores8 n"o con7ec)a$os o tra(al7o do Eu6enio Bar(a+ O
Burnier 7a&ia tra(al7ado co$ os atores de 0rotoTsPi+ Eos nossos
dois pri$eiros anos de pesquisas8 /i5e$os u$a (usca8 $er6ul7o
interno8 (aseado no tra(al7o de 0rotoTsPi8 $er6ul7o dentro do
pr?prio corpo+ 1ascul7ar aquilo que est. ador$ecido8 tra5er # tona8
4<3
Renato Kerracini8 ide$8 p+2Y+
4<4
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+2BB+
434
atra&s do corpo8 e a partir da) criar os pr?prios $o&i$entos+ Ou
ent"o criar no&as &o5es8 tudo de i$pulsos &indo do corpo+ O
treina$ento ener6tico e o es6ota$ento /)sico que /a5)a$os no
in)cio era 0rotoTsPi+ Lo6o depois con7ece$os $ais pro/unda$ente
a Antropolo6ia Teatral de Eu6enio Bar(a e co$e!a$os ent"o a
pesquisar+ Eu6enio Bar(a J. tin7a pesquisado todos os ele$entos
(.sicos da Antropolo6ia Teatral8 o que si6ni/ica8 tanto os princ)pios
tcnicos dos atores ocidentais co$o dos atores orientais+ E?s /o$os
&eri/icando que e$ nosso tra(al7o8 J. existia$ os ele$entos (.sicos+
Eosso tra(al7o (e$ $ais 0rotoTsPi8 ele parte do ca?tico8 do
(uscar l. de dentro de &oc*8 a &ida8 o or6Nnico8 e depois8 dentro
desse or6Nnico8 encontrar a tcnica+ J. Eu6enio Bar(a /a5 o
contr.rio8 ele parte da tcnica+ Ele pe6a u$a tcnica8 u$a sequ*ncia
de exerc)cios8 u$a sequ*ncia de a!%es8 os princ)pios do teatro E98
co$o o VPos7iW8 e do Etienne ecroux8 o V/ora do equil)(rioW ou
Vequil)(rio de luxoW8 e /a5 co$ que o ator $e$ori5e tecnica$ente8
repetindo /orte$ente a estrutura /)sica at encontrar o or6Nnico8 o
corpo e$@&ida+ =d> Eu Ja$ais conse6uiria /a5er u$ exerc)cio tcnico8
pura$ente tcnico+ Utili5o a tcnica8 executo sequ*ncias /)sicas8 co$
or6anicidade8 isso decorrente do tra(al7o do Lu$e+
4<2
5!+4!5!, Treina>ento Qocal
Co$o o(ser&a Renato Kerracini8 a concep!"o do uso da &o5 no teatro do LUME se
aproxi$a da &is"o de 0rotoTsPi8 para que$-
Aten!"o especial de&e ser prestada ao poder de e$iss"o da &o58 de
$odo que o espectador n"o apenas escute a &o5 do ator
per/eita$ente8 $as seJa penetrado por ela8 co$o se /osse
estereo/9nica+ O espectador de&e ser en&ol&ido pela &o5 do ator8
co$o se ela &iesse de todos os lados8 e n"o apenas de onde o ator
est.+ As di&ersas paredes de&e$ /alar co$ a &o5 do ator+ Esta
preocupa!"o co$ o poder de e$iss"o da &o5 pro/unda$ente
necess.ria8 a /i$ de e&itar pro(le$as &ocais que possa$ se tornar
srios+ O ator de&e explorar sua &o5 para produ5ir sons e entona!%es
que o espectador seJa incapa5 de reprodu5ir ou i$itar =4GX<8 p+
423>+
4<B

'ara Burnier8
4<2
Entre&ista de Carlos Si$ioni a Moira Stein8 in KERRACIEE8 Renato =or6>+ Corpos e 3"ga= Corpos em Arte.
S"o 'aulo- Aderaldo k Rot7sc7ild Editores- KA'ES'8 233Y8 p+2GB@2GC+
4<B
0rotoTsPi8 apud Renato Kerracini8 ide$8 p+4X3+
432
A a!"o &ocal o te8to da 5o* e n"o das pala&ras+ =d> A a!"o &ocal8
co$o o pr?prio texto di58 a a!"o da &o5 co$o u$ prolon6a$ento
do corpo8 da $es$a $aneira co$o ecroux considera&a os (ra!os
prolon6a$entos da coluna &erte(ral8 a &o5 seria co$o u$ V(ra!o do
corpoW+ =+++> u$a a!"o &ocal a a!"o que a &o5 /a5 no espa!o e no
te$po+
4<C
Co$o para o LUME V&o5 corpoW8 te$os co$o decorr*ncia que o corpo passa a ser
a (ase para qualquer tra(al7o &ocal+ Assi$8 co$o o(ser&a Kerracini8 no LUME
todos os exerc)cios propostos (usca$ tirar a &o5 da 6ar6anta8
encontrar o i$pulso &ocal a partir do a(do$e8 para8 dessa /or$a8
encontrar outros pontos &i(rat?rios e de ressonNncia do corpo+
'ode$os a/ir$ar que esses dois princ)pios8 o imp"lso 5ocal
a$dominal e os pontos 5i$ratrios s"o os princ)pios que /or$a$ u$a
espcie de pr@expressi&idade &ocal+
Co$o &i$os8 o LUME tra(al7a co$ o $es$o conceito proposto por 0rotoTsPi de
ressonadores ou pontos de &i(ra!"o &ocal
4<D
+ E8 ta$($ co$o no Teatro La(orat?rio8 o
o(Jeti&o do treina$ento &ocal do LUME aJudar o ator a VtirarW a &o5 da 6ar6anta e a
encontrar outros V/ocos &i(rat?riosW e$ seu corpo8 para que ele construa u$
co$porta$ento VextracotidianoW da &o5 e descu(ra $aneiras Vequi&alentesW de utili5.@la
e$ cena+ a $es$a /or$a que no treina$ento /)sico o ator de&e (uscar desco(rir as
potencialidades do seu corpo8 eli$inando todos os (loqueios /)sicos para a li&re
express"o or6Nnica do corpo8 no treina$ento &ocal o ator de&e procurar eli$inar todos
os (loqueios que n"o per$ita$ a proJe!"o e &i(ra!"o no te$po e no espa!o de sua &o5+
e /or$a pr.tica8 o treina$ento &ocal do LUME tra(al7a8 detida$ente8 so(re a
pesquisa dos ressonadores do corpo8 co$ as i$a6ens e o colorido da &o58 a $odela!"o da
ener6ia da &o5 no espa!o8 al$8 claro de tra(al7ar a &o5 aplicada ao texto+ Busca
desen&ol&er a estrutura /)sica $uscular da &o5 atra&s do controle dos i$pulsos oriundos
do tra(al7o ener6tico8 da constru!"o do corpo dilatado8 da presen!a c*nica e da
distri(ui!"o:proJe!"o da ener6ia para o espa!o+
4<C
Burnier8 ide$8 p+ DY@D<+
4<D
Os &i(radores8 ou pontos &i(rat?rios8 s"o lu6ares precisos8 locali5ados e$ pontos espec)/icos do corpo8
onde a &o5 pode 5i$rar de u$a $aneira or6Nnica e extracotidiana+ Z co$o pesquisar di/erentes cai8as de
resson@ncia no corpo+ O ator de&e (uscar esses di/erentes pontos de &i(ra!"o e$ seu corpo8 en6aJando@o
nu$a a!"o corp?rea e &i(rat?ria total+ C/+ Renato Kerracini8 ide$8 p+4XB+
43B
'or /i$8 &ale o(ser&ar que8 co$o para Burnier a a!"o &ocal pode ser entendida
co$o u$a a!"o /)sica8 poss)&el aplicar todos os ele$entos constituti&os da a!"o
=i$pulso8 inten!"o8 lan8 ener6ia8 or6anicidade e precis"o> no tra(al7o co$ a a!"o
&ocal+
4<Y

5!+4!7 TeatraliBa@Ao de Espa@os nAo Con;encionais
Esta lin7a de pesquisa (usca estudar as necessidades tcnicas8 procedi$entos e
consequ*ncias de se colocar o ator e$ contato pr?xi$o co$ o pF(lico8 e$ ruas8 pra!as8 e
outros espa!os n"o@con&encionais8 Vi$plodindoW dessa /or$a o espa!o teatral restrito+ Z
o ator e$ estado n"o@cotidiano inserido dentro do cotidiano8 poeti5ando o espa!o+
entro desta lin7a /oi desen&ol&ido o proJeto de pesquisa VMFsica e teatrali5a!"o
de espa!os n"o con&encionaisW8 que te&e co$o o(Jeti&o in&esti6ar as possi(ilidades de
teatrali5a!"o de espa!os que extrapolasse$ a sala teatral con&encional a partir do uso da
$Fsica8 da explora!"o da rela!"o corpo:instru$entos $usicais e da tcnica de clo,n+ O
tra(al7o iniciou a partir de intercN$(ios anuais co$ o $Fsico e ator do Odin Teatret Uai
Bred7olt que trouxe ao 6rupo sua experi*ncia pr.tica+ Estes encontros diri6idos por
Bred7olt se estendera$ de 4GGD at o ano de 4GGG8 posterior$ente8 este tra(al7o /oi
apro/undado e desen&ol&ido de /or$a pr?pria pelo 6rupo so( orienta!"o do ator Ricardo
'uccetti+ Co$o resultado desta pesquisa@intercN$(io8 o LUME criou o espet.culo V'arada
de RuaW+
O LUME ta$($ siste$ati5ou u$ TorPs7op especial$ente &oltado para essa
tcnica8 o qual o/erece re6ular$ente para indi&)duos e 6rupos interessados de todo o
Brasil+
4<Y
Tal&e5 a Fnica di/eren!a entre u$a a!"o /)sica e &ocal esteJa no conceito de V$o&i$entoW+ O $o&i$ento
da a!"o /)sica su(entende u$ corpo concreto8 desen7ando no te$po:espa!o+ A &o5 n"o possui esse corpo
concreto8 $es$o assi$ pode$os /alar de u$a m"sc"lat"ra da &o5 que i$pri$e8 no espa!o8 u$a &i(ra!"o8
co$ u$a intensidade e u$a espacialidade+ C/+ Renato Kerracini8 ide$8 p+4X3+
43C
5!+4!M InteCra@Ao das lin#as de pesquisa
O apro/unda$ento das lin7as de pesquisa e$ separado /e5 co$ que os inte6rantes
do LUME co$e!asse$ a &eri/icar pontos de contato entre elas ; o que parece ra5o.&el8 J.
que todas as lin7as partira$ de per6untas co$uns+
As lin7as de pesquisas /ora$ ca$in7os di/erenciados criados para
encontrar respostas ta$($ di/erenciadas para os $es$os
questiona$entos8 por$8 esta$os &eri/icando que8 independente
dos ca$in7os tra!ados existe u$a ess*ncia co$u$8 u$ ponto de
/u6a8 no qual con&er6e$ todas as lin7as+ Esse ponto:ess*ncia8 que
/oi o ponto de partida e parece estar sendo o ponto de c7e6ada deu@
nos no&as perspecti&as de pesquisa a lon6o pra5o+ essa /or$a
esta$os testando e$ &.rios su(proJetos a possi(ilidade de &eri/icar
a exist*ncia real dessa ess*ncia co$u$+ Assi$ sendo8 atual$ente os
atores e pesquisadores do EFcleo est"o (uscando u$a co$unica!"o
e u$a inter@rela!"o entre todas as lin7as de pesquisa que at o
$o$ento /ora$ tra(al7adas separada$ente+ Essa inter@
co$unica!"o a(re no&as possi(ilidades de articula!"o de no&as
siste$ati5a!%es e $etodolo6ias de tra(al7o que de&e$ ser testadas
pr.tica e teorica$ente+
4<<

5!+, -ro:etos de pesquisa
+N3
Estruturados a partir das D lin7as $estras de pesquisa do LUME8 os atores@
pesquisadores do 6rupo desen&ol&e$ os se6uintes proJetos de pesquisa-
O treina$ento cotidiano do ator
1o5 e a!"o &ocal
Metodolo6ias de ensino da arte de ator
'roJeto VM)$esis Corp?rea ; A poesia do cotidiano
MFsica e teatrali5a!"o de espa!os n"o con&encionais
O cloTn e$ intercN$(io+
4<<
C/+ site do LUME gTTT+lu$eteatro+co$+(rh
4<X
C/+ Renato Kerracini8 A Arte de no Interpretar como %oesia Corprea do Ator =anexos da &ers"o
dispon)&el para doTnload no site gTTT+renato/erracini+co$h>+
43D
'ara $ais detal7es so(re os proJetos de pesquisa8 consulte o Anexo+
5!+5 CronoloCia e> 0ases SistRricas
='rincipais aconteci$entos que $arcara$ a traJet?ria do 6rupo LUME at o ano de 2343>
Antes de discorrer so(re os 2D anos de 7ist?ria do LUME8 preciso8 para se (e$
co$preender o si6ni/icado de seu proJeto8 ressaltar al6uns pontos da traJet?ria pessoal
de Lu)s Ot.&io Burnier durante os anos que reali5ou sua /or$a!"o teatral na Europa+ Se$
dF&ida al6u$a8 estas experi*ncias /ora$ de extre$a i$portNncia para a con/i6ura!"o do
proJeto que le&ou # cria!"o do 6rupo LUME e8 ao $ape.@las procura@se Justa$ente
recuperar e explicitar a tradi!"o da qual /a5 parte este proJeto+
Eesta (re&e retrospecti&a dos anos de /or$a!"o de Burnier procurarei $e ater aos
principais pontos de sua traJet?ria8 se$ entrar e$ detal7es por de$ais 7ist?ricos
=tra(al7o J. reali5ado de $aneira exe$plar pela Jornalista Carlota Ca/iero
4<G
>+
5!+5!+ ExperiFncia 0or>adora 2 De Marcel Marceau a Etienne Decroux
=da 'anto$i$a # M)$ica Corporal ra$.tica>
esde Jo&e$8 Lu)s Ot.&io Burnier de$onstra&a 6rande interesse pelo teatro+ E$
4G<28 aos 4D anos de idade8 entra para o TEC =Teatro do Estudante de Ca$pinas> ; 6rupo
/or$ado nos $oldes do TEB =Teatro do Estudante do Brasil> e diri6ido por Teresa
A6uiar
4X3
+ Eo $es$o ano8 passaria ta$($ a /requentar o rec$ criado Curso Li&re do
Conser&at?rio Carlos 0o$es de Ca$pinas8 onde desco(re a $)$ica e se encanta co$ as
possi(ilidades pl.sticas do corpo+ Entretanto8 por se tratar de u$a lin6ua6e$ n"o $uito
popular no $eio teatral8 ele se &* diante de u$ pro(le$a- a di/iculdade de encontrar
que$ do$inasse essa arte para ensin.@la+ Co$ o intuito de superar essa di/iculdade8
4<G
'u(licado na Re&ista do LUME8 no+D8 no ano de 233B8 co$ o t)tulo- A arte de ("!s Ot45io P"rnier+
4X3
So(re o TEC8 &er o li&ro de Teresa A6uiar VO Teatro no interior %a"lista H do T6C ao COTDK?AW+
43Y
Burnier8 ap?s conse6uir Junto # Alian!a Krancesa al6uns /il$es de Marcel Marceau
4X4
8
recorre ao autodidatis$o+ So(re este $o$ento8 sua $"e le$(ra-
E"o posso $e esquecer do seu es/or!o estudando os /il$es do
Marceau8 rou(ando seus dias de /rias8 as $an7"s de sol e as (elas
tardes que deixou de apreciar8 pois esta&a se educando so5in7o8
procurando i$itar o seu )dolo de ent"o
4X2
+
O interesse de Burnier pela $)$ica era t"o intenso que neste $es$o ano ele ainda
participaria e$ S"o 'aulo de u$ TorPs7op co$ Rol/ S7arre =$)$ico ale$"o de passa6e$
pelo Brasil para apresentar u$ de seus espet.culos> e no ano se6uinte esta6iaria por seis
$eses na Kit56erald Ai67 Sc7ool8 na cidade de Larre8 Mic7i6an =de onde retornaria co$ o
diplo$a de Mi$e Lecture
4XB
>+
U$ ano depois8 e$ Jun7o de 4G<C8 Burnier apresenta o seu espet.culo de estreia
na $)$ica no encerra$ento do 4o+ Kesti&al dos Cursos de Teatro de Ca$pinas+ Kor$ado
por seis quadros8 o espet.culo narra as a&enturas do persona6e$ P"rna8 Vu$ $endi6o
que se relaciona co$ seres puros ou desa$parados8 co$o as (or(oletas8 a&es8 crian!as e
(*(adosW
4XC
+
Eesse $es$o ano ele se inscre&e para o &esti(ular da EA =Escola de Arte
ra$.tica da US'> e apro&ado e$ pri$eiro lu6ar+ Co$o resultado de sua (ril7ante
per/or$ance no exa$e8 6an7a da EA u$a (olsa de estudos para o Bime Bo"5ement
Th@tre8 escola de $)$ica de Jacques Lecoq e$ 'aris+
Assi$8 e$ a6osto de 4G<D8 Burnier8 ent"o co$ 4< anos8 c7e6a # Kran!a+ L. procura
o $)$ico Jean@Louis@Barrault co$ o intuito de se aproxi$ar do seu )dolo Marcel Marceau8
$as con&encido por seu interlocutor a procurar direta$ente Etienne ecroux ; $estre
tanto de Marceau quanto de Barrault+ epois de persistir para se /a5er ad$itir na escola
de ecroux =que ent"o esta&a co$ <D anos de idade8 $as e$ plena ati&idade>8 aca(a
4X4
M)$ico /ranc*s $undial$ente con7ecido por seu persona6e$ Bip8 inspirado e$ Carlitos8 de C7aplin8
que ressuscitou a panto$i$a e o i$ortali5ou co$o $estre deste 6*nero+ Burnier assiste a Marceau e$
S"o 'aulo e identi/ica@se de i$ediato co$ a esttica do espet.culo8 a ponto de decidir estudar a tcnica
dos $o&i$entos e 6estos da $)$ica+
4X2
Apud Carlota Ca/iero8 A arte de Lu)s Ot.&io Burnier. In- Ce5ista do (DB6+ Ca$pinas- COCEE@UEICAM'8
n+D8 p+2C+
4XB
C/+ Carlota Ca/iero8 ide$8 p+2<+
4XC
C/+ Carlota Ca/iero8 ide$8 p+4D+
43<
cati&ando o $estre e /requentando por tr*s anos as aulas da Vcole de Bime 6tienne
?ecro"8+
Eo ano de 4G<D ele ta$($ ad$itido na Dni5ersit de la Sor$onne Ko"5elle H
%aris III8 assi$ suas aulas de $)$ica8 pelas $an7"s8 era$ co$ple$entadas co$ as aulas
te?ricas no Institut dfEtudes T7Ntrales8 #s tardes+
C7a$a aten!"o neste pri$eiro $o$ento do contato de Burnier co$ o teatro =ao
contr.rio do que se poderia esperar de u$ Jo&e$ que est. desco(rindo o $undo e suas
possi(ilidades> a intensidade co$ que se dedica # $)$ica+ e /ato ocorreu u$a /orte
li6a!"o entre a$(os8 diria $es$o u$a Vpaix"o arre(atadoraW pelas lin6ua6ens corporais8
paix"o tal&e5 esti$ulada pela Vinaptid"oW de Burnier para o tra(al7o &ocal8 e$ contraste
co$ seu talento para o tra(al7o de cria!"o corporal8 co$o relata Ca/ieiro+ Entretanto8
so$ente este ponto n"o seria capa5 de Justi/icar o es/or!o que Burnier e$preende para
reali5ar o seu intento =n"o preciso di5er o quanto di/)cil para u$ Jo&e$ de 4< anos
a(andonar a /a$)lia para se a&enturar e$ u$a cultura co$pleta$ente di/erente da sua8
e ainda $ais V/or$alW e V/riaW co$o a /rancesa>+ Assi$8 ta$($ nesse conJunto de
in/or$a!%es apresentadas at aqui8 J. poss)&el identi/icar u$a $arca da personalidade
de Burnier8 que 6ostaria de /risar porque acredito /oi deter$inante para o sucesso da sua
traJet?ria8 que ao $es$o te$po o /asc)nio pelo no&o e u$a 6rande o(stina!"o+
Co$o le$(ra La Oi66iatti8 diretora do Conser&at?rio Carlos 0o$es8 so(re Burnier-
Era ainda u$ $enino de ol7ar inquieto8 co$ tanto para trans$itir8
$as sens)&el de$ais para se contentar co$ os $eios /.ceis de
co$unica!"o8 para aceitar o ?(&io8 se$ es/or!o8 o supr/luo+ Koi isso
que co$e!ou a distin6ui@lo nas aulas de la(orat?rio8 de
i$pro&isa!"o8 de cria!"o de quadros $)$icos+ U$a i$a6ina!"o
i$pressionante8 a rique5a de detal7es para construir pequenos
poe$as de sensi(ilidade8 que ele constru)a atra&s do 6esto
4XD
+
e u$ lado o atri(uto sens)&el do artista8 i$prescind)&el para a cria!"o8 do outro
u$a personalidade disciplinada para &encer os desa/ios que a /or$a!"o tcnica8 ao n)&el
a que se propun7a8 exi6ia+
4XD
Apud Carlota Ca/iero8 ide$8 p+23+
43X
Eas /rias do 4G<Y Burnier &olta para o Brasil e apresenta u$ no&o espet.culo@
de$onstra!"o+ Eesta apresenta!"o J. s"o &is)&eis os re/lexos das experi*ncias a que /ora
su($etido e$ 'aris8 tanto do ponto de &ista tcnico8 quanto de sua rela!"o co$ a
$)$ica+ So(re este pri$eiro retorno8 Carlota Ca/iero relata que-
Ka5ia u$ ano que Burnier n"o pisa&a os palcos ca$pineiros8 e no
extinto Teatro Barrac"o aca(a&a de /a5er u$a s)ntese de tudo o que
aprendera na Kran!a co$ ecroux8 atra&s de u$a de$onstra!"o
tcnica+ Era co$o u$ treina$ento a(erto ao pF(lico8 na /or$a de
exerc)cios que u$ ator disciplinado costu$a /a5er+ Os $o&i$entos
que Burnier aprendera na Escola de M)$ica de ecroux era$
aco$pan7ados de $Fsica e parecia$ u$a dan!a8 o que os torna&a
pass)&eis de conte$pla!"o+ Seus $o&i$entos n"o co$unica&a$
u$a $ensa6e$8 n"o era$ estereotipados+ Co$unica&a$ ener6ias+
Atra&s do corpo e co$ a aJuda da $Fsica8 Burnier era capa5 de
tocar e /a5er &i(rar as ener6ias e e$o!%es ador$ecidas no
pF(lico+
4XY
Co$o (e$ o(ser&a Ca/iero8 Burnier &oltara trans/or$ado para Ca$pinas8
principal$ente no $odo de se relacionar co$ a $)$ica-
Suando saiu de Ca$pinas8 sua preocupa!"o era /a5er espet.culos
que contasse$ u$a 7ist?ria8 co$o /ora o caso de P"rna+ Mas
representar u$ espet.culo que si$(oli5asse al6o8 que co$unicasse
u$a $ensa6e$ era o o(Jeti&o da panto$ina+ E$ P"rna atra&s de
6estos estereotipados8 Burnier i$ita&a (or(oletas8 p.ssaros e
situa!%es de /.cil decodi/ica!"o por parte do pF(lico8 atin6indo@o de
/or$a racional8 de /ora para dentro+ Ap?s u$ ano de estudos co$
ecroux8 o ator passa a desen&ol&er 6estos e $o&i$entos
estili5ados8 carre6ados de senti$ento8 tocando o espectador pela
e$o!"o8 de dentro para /ora+
4X<
'erce(e@se que Burnier 7a&ia se iniciado n"o s? na tcnica ecroux $as na tradi!"o
da Varte de atorW =a qual se re/ere na sua tese de doutorado e que a (ase do seu
pensa$ento teatral>+ Eeste $o$ento8 J. n)tido o processo que o le&a a se Va/astarW da
esttica de Marcel Marceau e a se aproxi$ar da M)$ica Corporal dra$.tica pura+
Marceau tra(al7a co$ a panto$i$a e se apoia /orte$ente8 al$ da $Fsica8 nas
express%es /ision9$icas para co$unicar os senti$entos do seu persona6e$8 enquanto
4XY
C/ Carlota Ca/iero8 ide$8 p+BG+
4X<
Ide$+
43G
ecroux desen&ol&e e &alori5a as a!%es8 $o&i$entos e 6estos do corpo8 Vdespre5andoW os
recursos /aciais+
Co$o J. a(ordado nesta disserta!"o8 ecroux de/endia que o corpo era o centro da
express"o+ O rosto8 na sua V7ierarquia dos ?r6"os de express"oW8 aparecia e$ ulti$o
lu6ar8 atr.s do tronco =e$ pri$eiro lu6ar>8 dos (ra!"o e das $"os+
A M)$ica Corporal de ecroux luta contra o $o&i$ento natural do corpo8 que
se6ue leis cotidianas =o $enor es/or!o para o $aior e/eito> e de/ende que a arte se (aseia
Vno $aior es/or!o para o $enor e/eitoW+ Burnier8 no seu espet.culo@de$onstra!"o
$ostra exata$ente sua /ilia!"o a esta tradi!"o+
e &olta a Kran!a8 e$ 4G<< Burnier contratado por u$ ano para ser $onitor@
assistente de ecroux e8 so( orienta!"o de Maxi$ilian8 /il7o de ecroux8 inicia u$a
pesquisa so(re a M)$ica Corporal+ Est. pesquisa ser. conclu)da e$ 4G<G+
4XX
Assi$8 pelo per)odo de B anos8 Burnier se apropriaria de toda tcnica da M)$ica
Corporal e se especiali5aria e$ todos os exerc)cios que /a5ia$ parte da /or$a!"o do
$i$o na escola de ecroux- exerc)cios de se6$enta!"o da coluna8 $o&i$entos anelados8
ondula!%es8 exerc)cios de contrapesos8 tra(al7o co$ /i6uras de estilos e inF$eros
exerc)cios para os (ra!os8 di&ersas /or$as de andar8 posi!%es para as $"os e (ra!os que8
Juntos8 constitue$ u$a Vl)n6uaW co$ seus pr?prios c?di6os e re6ras 6ra$aticas =na
$)$ica8 da co$(ina!"o desses c?di6os resulta o u$ texto do ator>+
Outras in$luFncias K encontros pela Europa
Ea Europa8 al$ da /or$a!"o que reali5a co$ ecroux8 Lu)s Ot.&io Burnier ta$($
entra e$ contato e estreita rela!%es co$ u$a srie de atores e pesquisadores que l7e
proporcionara$ u$a srie de experi*ncias extre$a$ente enriquecedoras para a sua
/or$a!"o+ Todo este VconteFdoW /oi8 posterior$ente8 apro&eitado =reor6ani5ado e
reestruturado> dentro do tra(al7o de /or$a!"o do ator criado pelo LUME+
4XX
Ide$8 p+CY+
443
Entre estas experi*ncias8 destaco as co$ a atri5 Rena MirecPa8 ex@inte6rante do
Teatro La(orat?rio de Jer5M 0rotoTsPi
4XG
8 e co$ o $i$o I&e Le(reton8 ex@aluno de
ecroux+ Eo TorPs7op de u$ $*s que reali5ou co$ Rena MirecPa8 Burnier te&e8 entre
outras coisas8 contato direto co$ o treina$ento ener6tico e de exaust"o e$pre6ado no
Teatro La(orat?rio de 0rotoTsPi+ J. I&e Le(reton8 o respons.&el por iniciar Burnier no
tra(al7o de ra)5es e de ele$entos pl.sticos+ Estes dois tra(al7os estar"o na (ase do
treina$ento inicial do LUME+
Eo ano de 4GX2 Burnier assiste u$ espet.culo do Odin Teatret que esta&a e$ turn*
pela Europa e con7ece pessoal$ente seu diretor8 Eu6enio Bar(a+ Apro/unda seus
con7eci$entos so(re a Antropolo6ia Teatral e estreita la!os de a$i5ade co$ Bar(a
4G3
+
Essa aproxi$a!"o de Burnier co$ o Odin e co$ a Antropolo6ia Teatral ta$($ pode ser
notada a partir da srie de e&entos que se sucedera$ a partir de ent"o+ Entre eles8
destaca$os a participa!"o de Burnier nas sess%es da ISTA de 'aris =4GXD> e Bolon7a
=4GG3>8 a pr?pria &inda do Odin para o Brasil =pri$eira &isita do 6rupo ao pa)s8 co$ turn*
or6ani5ada pelo LUME no ano de 4GX<>8 a tradu!"o e pu(lica!"o no Brasil dos li&ros de
Eu6enio Bar(a WAlm das Ilhas 3l"t"antesA =4GG4> e W?icion4rio de Antropologia TeatralA
=4GGD>8 reali5ada pelo 6rupo LUME8 al$ do es/or!o para tra5er para o Brasil u$a reuni"o
da ISTA =o que aca(ou se concreti5ando no ano de 4GGC8 quando a cidade de Londrina8 no
'aran.8 sediou o dci$o pri$eiro encontro da ISTA co$o parte do Kesti&al Internacional
de Teatro reali5ado na cidade>+ Esta srie de iniciati&as n"o s? $ostra$ u$a aproxi$a!"o
entre Burnier e Bar(a co$o e&idencia a i$portNncia que o pensa$ento da Antropolo6ia
Teatral exercia naquele $o$ento so(re Burnier e o LUME+
Anos /inais na Europa ; dile$a
4XG
Rena MirecPa- atri5 do Teatro La(orat?rio de Jer5M 0rotoTsPi8 de 4GDG at sua dissolu!"o no ano de
4GXC8 tra(al7ou e$ seus espet.culos8 inclusi&e e$ APropolis8 O 'r)ncipe Constante e ApocalMpsis cu$
Ki6uris+ Eo in)cio da dcada de 4GG3 radicou@se na Sarden7a =It.lia> e /undou Junta$ente co$ u$ 6rupo de
a$i6os o VCentro Internacional do Tra(al7o 're$a SaMiW8 onde passou a reali5ar cursos e ,or-shops para
os interessados de todo o $undo+
4G3
Ti&e a oportunidade de participar do I 6ncontro de ?iretores8 reali5ado e$ Bras)lia no ano de 233X8 e
neste encontro Eu6enio Bar(a re/eriu@se a Burnier de u$a /or$a $uito carin7osa8 c7e6ando a e$ocionar@
se co$ a perda do a$i6o+
444
Eo seu ulti$o per)odo de per$an*ncia na Europa8 por seis $eses8 Lu)s Ot.&io
Burnier participa8 co$o dan!arino con&idado8 da cia de dan!a de Maurice BJart ;
i$portante (ailarino e core?6ra/o /ranc*s que ent"o se encontra&a radicado na Bl6ica+
Se6undo o(ser&ou Carlos Si$ioni e$ entre&ista8 Burnier8 naquele $o$ento de sua
&ida8 esta&a di&ido entre per$anecer na Europa para se6uir sua carreira de ator@
dan!arino dentro de al6u$a 6rande cia =tendo8 inclusi&e8 (oas c7ances de *xito
pro/issional> ou retornar ao Brasil e /undar seu pr?prio 6rupo de pesquisa+ Co$o
o(ser&ou Carlota Ca/iero8 Burnier J. ali$enta&a 7. u$ (o$ te$po a possi(ilidade de
$er6ul7ar e$ u$ tra(al7o de in&esti6a!"o pessoal-
Co$o son7o8 esse lu$e J. existia 7. $uito te$po+ esde a poca e$
que Burnier &oltara da Kran!a pela pri$eira &e58 e$ 4G<Y+ A essa
poca8 ele declarara ao a$i6o Ed6ar Ri55o VConcluindo os estudos
pretendo &oltar para o Brasil de/initi&a$ente e /undar u$a
co$pan7ia de $o&i$ento+ Essa co$pan7ia ser. co$posta por
atores (rasileiros8 pois te$os $uito talento no pa)sW+
4G4
J. c7a$a&a a aten!"o de Burnier a Vexpressi&idadeW do corpo do (rasileiro dentro
de $ani/esta!%es da cultura popular e /olcl?rica8 co$o ca&alo $arin7o8 (u$(a@$eu@(oi8
coco8 capoeira8 cando$(l8 etc+ Co$ sua aproxi$a!"o da Antropolo6ia Teatral8 Burnier
passa a se interessar por &eri/icar se esta corporeidade pr?pria da cultura nacional8 t"o
expressi&a8 se6uia os $es$o princ)pios dos o(ser&ados por Bar(a nas culturas por ele
estudadas+
Assi$8 e$ 4GXB8 ao &oltar para o Brasil para a estreia do seu espet.culo Mac.rio8
Burnier o/erece u$a srie de cursos co$ (ase no treina$ento ener6tico de Rena
MirecPa e da M)$ica Corporal de ecroux J. pensando e$ co$o &ia(ili5ar seu proJeto de
/undar u$ 6rupo de pesquisa no pa)s+ Ele ta$($ sa(ia que precisaria de u$a estrutura
que l7e proporcionasse ao $es$o te$po esta(ilidade8 para poder dedicar@se
inte6ral$ente ao tra(al7o de pesquisa =por $uitas 7oras e 7oras de tra(al7o8 todos os
dias>8 e plena autono$ia so(re o processo de in&esti6a!"o+ Estas condi!%es excepcionais
de tra(al7o8 no Brasil8 s? poderia$ ser o/erecidas por u$a uni&ersidade pF(lica+ Al$
disso8 antes de se a&enturar neste proJeto =e at para encontrar suas Justi/icati&as>
4G4
Carlota Ca/iero8 ide$8 p+D4+
442
Burnier precisa&a rapida$ente &eri/icar suas 7ip?teses iniciais8 seus procedi$entos e sua
$etodolo6ia de tra(al7o+ 'ara isso8 precisa&a rapida$ente encontrar atores para
tra(al7ar+
E$ Janeiro de 4GXC8 Burnier o/erece no Rio de Janeiro u$ curso intensi&o de u$
$*s na CAL =Escola de Artes LaranJeiras>+ L. con7ece o ator curiti(ano Carlos Si$ioni
=ent"o co$ 2Y anos de idade> que ap?s este encontro o con&ida para diri6ir o no&o
espet.culo de seu 6rupo+ Ap?s este pri$eiro contato8 Si$ioni &ai # Ca$pinas por B curtos
per)odos para tra(al7ar co$ Burnier
4G2
8 at que pede para ser seu disc)pulo e ou&e que o
tra(al7o duraria8 no $)ni$o8 23 anos+ Si$ioni aceita e /ica acordado que8 assi$ que
/osse$ reunidas as condi!%es $)ni$as para o in)cio dos tra(al7os8 Burnier c7a$aria
Si$ioni+
J. e$ S"o 'aulo8 durante u$ TorPs7op de tra(al7o corporal reali5ado no Teatro
Escola Macuna)$a8 Burnier con7ece a $usicista enise 0arcia8 que aca(ara de retornar
da Ale$an7a8 onde reali5ara estudos $usicais8 e que naquele $o$ento se aproxi$a&a do
teatro e$ /un!"o de u$ tra(al7o de $Fsica aplicada #s Artes C*nicas+ Estes dois
encontros /ora$ i$portantes para a 7ist?ria do LUME porque consolidara$ o pri$eiro
nFcleo de tra(al7o do 6rupo ; co$ enise 0arcia8 Burnier apro/unda&a sua pesquisa
$usical e co$ Carlos Si$ioni inicia&a sua (usca por u$a tcnica pessoal de
representa!"o co$ (ase e$ u$a siste$.tica pr?pria de treina$ento /)sico+
E$ 4GXC8 Burnier con&idado pelo pro/essor e diretor de teatro Celso Eunes para
$inistrar a disciplina Treinamento Tcnico do Ator no Curso de Teatro da Unica$p H nesta
poca o curso =CTU co$o era c7a$ado> ainda era de extens"o8 co$ dura!"o de B anos
4GB
+
Burnier 7a&ia rece(ido $ais dois con&ites de outras uni&ersidades (rasileiras para
lecionar8 $as8 por enxer6ar na UEICAM' as $el7ores condi!%es de tra(al7o a lon6o
pra5o8 aceita o con&ite de Eunes e trans/ere@se e$ de/initi&o para Ca$pinas
4GC+
+ Eeste
4G2
Eeste per)odo Burnier tra(al7a&a ta$($ co$ al6uns alunos do Curso de Teatro da UEICAM'8 entre
eles as atri5es Cristina Bueno e Ine5 1iana+
4GB
C/+ o(ser&a Carlota Ca/iero8 ide$8 p+DB+ O curso de teatro da Unica$p /oi ele&ado a condi!"o de
uni&ersit.rio no ano se6uinte8 e$ 4GXD+
4GC
1ale le$(rar que a /a$)lia de Burnier de Ca$pinas+
44B
$es$o per)odo se casa co$ enise 0arcia e o/iciali5a o con&ite /eito # Carlos Si$ioni para
iniciare$ os tra(al7os de pesquisas
4GD
+
'ara concluir o $apea$ento destes X anos de V/or$a!"oW na Europa8 preciso
re6istrar ainda que Burnier reali5ou u$a srie de o/icinas de Uat7aP.li8 Eo7 e Ua(uPi8
onde pode se aproxi$ar do teatro oriental =u$a i$portante re/er*ncia para o teatro
codi/icado8 (aseado e$ a!%es /)sicas precisas e que pre5a pela presen!a do ator e$
cena>+ Eeste per)odo ta$($8 Burnier reali5a u$ curso de cloTn co$ '7ilippe 0aulier
=aluno de Le Coq> e e$ se6uida reali5a u$ tra(al7o co$o seu assistente+
5!+5!4 LUME K -ri>eira 0ase T+6372+665?
Burnier acredita&a que seria$ necess.rios 23 anos de pesquisa continuada para
desen&ol&er plena$ente o seu proJeto+ A pri$eira /ase do LUME re/ere@se aos 43
pri$eiros anos desse intento e /oi $arcada pela (usca de u$a tcnica pessoal de
representa!"o+
Co$o VLa(orat?rioW8 at 4GGC8 o LUME era &inculado so$ente ao Instituto de Artes
da Uni&ersidade e n"o conta&a co$ espa!o pr?prio para tra(al7ar e treinar8 assi$8 nos
pri$eiros anos8 a sede do 6rupo /oi a pr?pria casa de Burnier e enise 0arcia+ E$ 4GXY8
depois de passar seis $eses tra(al7ando pro&isoria$ente no espa!o do VCentro
Co$unit.rio de Bar"o 0eraldoW8 o 6rupo passou a reali5ar suas ati&idades no espa!o do
sal"o paroquial da I6reJa Santana da 1ila Santa Isa(el8 /icando por l. at 4GGB8 quando a
UEICAM' recon7eceu as ati&idades do 6rupo co$ seu corpo de atores@pesquisadores e
/uncion.rios+
Co$o VEFcleo de 'esquisaW da uni&ersidade8 o LUME $uda sua deno$ina!"o para
VEFcleo Interdisciplinar de 'esquisas Teatrais da UEICAM'W+ Essa $udan!a de status
6arante ao 6rupo8 entre outras coisas8 o direito a dispor de u$a sede pr?pria+ Assi$8 o
nFcleo instala@se e$ u$ anti6o casar"o da 1ila Santa Isa(el e$ Bar"o 0eraldo que8 al$
4GD
Tanto o encontro de Burnier8 quanto todo o pri$eiro $o$ento da c7e6ada e adapta!"o do ator Carlos
Si$ioni e$ Bar"o 0eraldo /ora$ descritos por Eat.ssia Oli&eira e$ sua disserta!"o de $estrado =&er
(i(lio6ra/ia>+
44C
de $uito espa!o externo8 conta&a co$ u$ (arrac"o co$ capacidade para rece(er at <3
espectadores+
E$ 44 $ar!o de 4GXD8 enise 0arcia8 Lu)s Ot.&io Burnier e Carlos Si$ioni /unda$
o/icial$ente o VLa(orat?rio Unica$p do Mo&i$ento e Express"oW = L+U+M+E+ >
4GY
+ U$ $*s
depois8 Burnier conclui sua p?s@6radua!"o e rece(e o t)tulo de $estre pelo Instit"t
d>6t"des Th@trales= da Dni5ersit de la Sor$one8 %aris III+ Eeste $es$o ano8 Burnier
participa na Kran!a8 pela pri$eira &e58 da terceira sess"o da ISTA
4G<
.
Co$ a proposta de criar no Brasil u$ 6rupo de teatro de pesquisa

=nos $oldes dos
teatros la(orat?rios europeus que $arcara$ a 7ist?ria teatral da pri$eira $etade do
sculo XX> dedicado ao desen&ol&i$ento de u$a tcnica de representa!"o que le&asse
e$ conta as particularidades da corporeidade do (rasileiro8 os pri$eiros anos do LUME
/ora$ &oltados inte6ral$ente ao apro/unda$ento do estudo da Varte de atorW+
Carlos Si$ioni era u$ Jo&e$ ator &indo de Curiti(a8 conta&a ent"o co$ 2Y anos de
idade e &iera de V$ala e cuiaW para Ca$pinas a /i$ de estudar o o/)cio do intrprete co$
Lu)s Ot.&io Burnier8 e /oi o pri$eiro ator disposto a se dedicar intensi&a$ente aos seus
tra(al7os de pesquisa e in&esti6a!"o+
enise 0arcia era $usicista e conta&a na poca co$ 2G anos+ Aa&ia retornado 7.
pouco da Ale$an7a8 onde reali5ara estudos $usicais8 e na &olta ao Brasil co$e!ou a se
en&ol&er co$ a cria!"o $usical para teatro+ U$ $*s antes 7a&ia se casado co$ Burnier e
ta$($ residia e$ Ca$pinas+
4GY
E$(ora o LUME ten7a sido /undado o/icial$ente e$ 4GXD8 pode@se considerar que suas pesquisas
pr.ticas se iniciara$ in/or$al$ente u$ ano antes+
4G<
A ISTA u$ encontro $ulti@cultural de atores8 dan!arinos8 diretores8 estudantes e acad*$icos li6ados a
pesquisa teatral que se reFne$ e$ sess%es internacionais co$ dura!"o que &aria$ de u$a se$ana a u$
$*s+ Baseada no 6rupo Odin Teatret8 da ina$arca8 a sua or6ani5a!"o asse$el7a@se a de u$a
uni&ersidade itinerante cuJo ca$po de in&esti6a!"o e pesquisa principal a Antropolo6ia Teatral e os
estudos dos princ)pios transculturais de atua!"o+ Kundada e$ 4G<G por Eu6enio Bar(a8 a ISTA te$
/uncionado co$o u$ la(orat?rio de pesquisas teatrais no esp)rito do Teatro La(orat?rio de Jer5M
0rotoTsPi+ A ISTA /a5 parte do Kordis- Teaterla$oratori"m8 que en6lo(a ainda u$a produtora de &)deo8
u$a editora e o 6rupo Odin Teatret+ A ISTA de 4GGC /oi reali5ada no Brasil8 na cidade de Londrina no
'aran.+ E$ 4GXD8 o te$a da ISTA /oi The Basters od Attention e ela contou co$ a participa!"o do Odin
Teatret e dos $estres UosuPi Eo$ura =Teatro UMo6en @ Jap"o> e SanJuPta 'ani6ra7i =an!a Orissi ; endia>+
44D
Burnier tin7a 2X anos de idade e8 co$o J. descrito anterior$ente8 7a&ia re6ressado
recente$ente da Europa8 onde8 durante X anos8 acu$ulara u$a extraordin.ria (a6a6e$
tcnica e te?rica /ruto de u$a intensa e rica experi*ncia /or$ati&a+
Era de se esperar que Burnier8 ao retornar para o Brasil8 aplicasse todo o
con7eci$ento tcnico e te?rico que 7a&ia adquirido na Vinicia!"oW de no&os atores8 $as
n"o /oi isso o que aconteceu+ Burnier n"o deseJa&a apenas trans$itir as tcnicas que
7a&ia aprendido na Europa8 replicando@as pura e si$ples$ente8 $as dar continuidade ao
Vesp)rito in&esti6ati&oW de seus $estres+ 'assa ent"o a in&esti6ar no&os ca$in7os para o
tra(al7o do ator que l7e per$itisse$ encontrar $eios o(Jeti&os para apresentar VsuaW
contri(ui!"o pessoal e autoral enquanto artista@pesquisador da Varte de atorW+
Ao recon7ecer nas $ani/esta!%es populares de $"m$a1me"1$oi= de folia de reis=
maracat"= congada= $at"&"e de Binas= na Capoeira= na Dm$anda e no Candom$l8 u$a
qualidade de Vpresen!aW equi&alente a que identi/ica&a nas $ani/esta!%es orientais que
ti&era contato e passara a &alori5ar nos encontros da ISTA8 Burnier decide se e$pen7ar na
ela(ora!"o de u$a tcnica de representa!"o a partir de estudos so(re as corporeidades
da cultura (rasileira+ Entretanto8 rapida$ente perce(e que o /ato dos atores (rasileiros
n"o sere$ $unidos de tcnicas estruturadas e codi/icadas in&ia(ili5a&a qualquer
possi(ilidade de ela(ora!"o tcnica a partir de ele$entos encontrados e$ nossa cultura+
Seria necess.rio8 ent"o8 redi$ensionar as pesquisas para8 antes de e$preender essa
in&esti6a!"o8 edi/icar u$a tcnica de (ase para o ator+
Co$o a(ordado na parte que trata$os do proJeto inicial do LUME8 nesta etapa
Burnier deparou@se co$ a quest"o de co$o /ornecer ao ator os instru$entos concretos
para que este edi/icasse sua arte se$ que estes instru$entos /osse$ de encontro # sua
pr?pria cultura pessoal e V$atasse$W a sua expressi&idade nata+ Resol&e ent"o partir da
particularidade do indi&)duo8 da $aneira particular de cada ator a6ir8 VserW
corporal$ente8 e de Vcorpori/icarW suas ener6ias potenciais para desen&ol&er u$a
Vtcnica pessoalW de representa!"o+ Kora$ B anos de treina$entos8 experi$enta!%es e
cria!"o de exerc)cios que dura&a$ at do5e 7oras por dia dedicados # ela(ora!"o desta
tcnica de (ase e # ela(ora!"o de u$a $etodolo6ia que per$itisse ao ator entrar e$
44Y
contato co$ suas ener6ias potenciais+ So(re esses $o$entos iniciais8 Burnier o(ser&a
que-
Os $eses que se que se se6uira$ /ora$ $uito di/)ceis para n?s+ Eu
tin7a u$ ator cuJa disponi(ilidade e$ se deixar /a5er era
extre$a$ente 6enerosa+ 'or $ais que ele n"o sou(esse o que /a5er8
ele esta&a pleno8 inteiro diante de $i$+ Eu $e $antin7a /ir$e nas
ideias iniciais deste tra(al7o8 n"o ensinar al6o J. sa(ido8 $as ir #
(usca de al6o que ne$ eu ne$ ele sa()a$os o que era8 $as que
sa(ia estar ali de al6u$a /or$a+
4GX
Co$o o(ser&a Carlota Ca/iero-
Burnier /e5 co$ que Si$ioni desse u$ pro/undo $er6ul7o e$ si
$es$o8 acordando sua $e$?ria e$oti&a e ta$($ corporal8
dina$i5ando suas ener6ias interiores e tra5endo@as # tona para
trans/or$.@las e$ a!"o+ Z u$ tra(al7o di/)cil e doloroso para o ator8
pois preciso $uita disciplina e cora6e$ para tocar recantos
=entenda@se trau$as8 $edos8 deseJos> da al$a e da $e$?ria que se
i$a6ina J. perdidos ou superados+ Z u$ tra(al7o ta$($ di/)cil para
o iretor que8 diante de u$ ator que est. e$ processo de $er6ul7o
e$ si e dando corpo a todo o tipo de ener6ia8 te$ de aJud.@lo a
do$ar a /or!a co$ que essa &ida e$anada atra&s da tcnica+
4GG
Eesse lon6o e intenso processo de in&esti6a!"o8 u$a srie de $atri5es de a!%es
/)sicas e &ocais do ator Carlos Si$ioni /ora$ le&antadas e8 aos poucos8 sua dan!a pessoal
/oi sendo estruturada+ 'ara testar a aplica(ilidade deste $aterial e da tcnica de
representa!"o que se desen&ol&ia e$ la(orat?rio8 o 6rupo resol&e criar o espet.culo
VUel(ili$ ; o c"o da di&indade+
233
SeCundo >o>ento' pri>eira tentati;a de ;eri$ica@Ao
Baseado no dra$a existencial &i&ido por Santo A6ostin7o durante o per)odo de
4GX
Lu)s Ot.&io Burnier8 A Arte de Ator8 da tcnica representao. Ca$pinas- Editora da UEICAM'8 2334+
4GG
Carlota Ca/iero8 ide$8 p+D2+
233
Antes8 e$ 4GXY8 Lu)s Ot.&io Burnier8 enise 0arcia e Carlos Si$ioni &iaJara$ para a re6i"o de Urucuia
=norte de Minas 0erais> co$ o intuito de o(ser&ar ca!adores de on!a para criar o que seria o pri$eiro
espet.culo de $)$esis corp?rea do LUME8 a partir da adapta!"o do conto VMeu tio IauareteW8 de
0ui$ar"es Rosa+ Entretanto8 o proJeto /oi a(ortado no $eio do processo quando se sou(e da estreia no
Teatro 'aiol8 e$ S"o 'aulo8 de u$a adapta!"o do $es$o conto diri6ida por Ro(erto La6e e prota6oni5ada
por de Cac. Car&al7o =u$ ator ent"o e$ destaque na cena teatral por sua atua!"o no espet.culo
Macuna)$a8 de de Antunes Kil7o>+
44<
sua con&ers"o ao cristianis$o na idade $dia8 /oi criado o espet.culo VUel(ili$W+ Cada
u$a das B &ers%es que te&e a pe!a corresponde a u$a das etapas de teatrali5a!"o da
dan!a pessoal do ator Carlos Si$ioni
234
+
Co$o o(ser&a Carlota Ca/iero-
Atra&s das a!%es /)sicas $e$ori5adas por Si$ioni durante os tr*s
anos de treina$ento8 o persona6e$ Aurelius A6ostino &ai sendo
constru)do experi$entando@se &.rios $ati5es de &o5 e de ener6ia+ O
resultado dessas experi*ncias /oi u$a srie de pequenas o(ras que
reunidas e$ sequ*ncia /or$a&a$ o espet.culo+
232

A escol7a por representar a con&ers"o $)stica de Santo A6ostin7o para o
catolicis$o partiu da Va$(i6uidadeW identi/icada nas a!%es codi/icadas por Si$ioni8 que
ora era$ /ortes e assustadoras8 ora sin6elas e delicadas+ Co$o o(ser&ou Burnier8
O tra(al7o de Si$ioni8 por u$ lado era extre$a$ente /orte8 e
e&oca&a i$a6ens sel&a6ens de dor8 co$o se /osse$ 6ritos ou (erros
silenciosos do corpo8 coisas que poderia$ ser taxadas de f7orr)&eisf8
de outro8 era delicado8 doce8 e e&oca&a i$a6ens tranquilas de
$o$entos (elos8 de pure5a8 de sin6ele5a e /ra6ilidade+
Assi$8 depois de Burnier e Si$ioni procurare$ e$ Eiet5sc7e8 Ailda Ailst e S"o Jo"o
da Cru5 u$ te$a que esti&esse entre o (e$ e o $al8 o sa6rado e o pro/ano8 a loucura e a
sanidade8 o pra5er e a dor8 identi/icara$ no processo de con&ers"o ao catolicis$o de
Santo A6ostin7o o equi&alente liter.rio ideal para as a!%es que tin7a$ tanta /or!a de
Vencantar e assustarW8 no $o$ento $ais doloroso da 7esita!"o entre a &ida $undana e a
reli6iosa+
Ea &ers"o inicial8 apresentada e$ 4GXX8 Si$ioni est. so5in7o e$ cena e executa
suas a!%es co$ poucos entre$eios e li6a!%es de cena8 sua dan!a pessoal apresentada
de /or$a pura e e$ sua plenitude+ E"o 7a&ia texto liter.rio8 ne$ co$e!o8 $eio e /i$+ Os
234
Todo o processo de ela(ora!"o do espet.culo Uel(ili$ e da an!a 'essoal do ator Carlos Si$ioni /oi
descrito por Lu)s Ot.&io Burnier e$ sua tese de doutorado A arte de ator H da tcnica representao= no
cap)tulo VUel(ili$- retorno #s ori6ensW+ Co$o le$(ra Carlos Si$ioni8 o te$a inicial do espet.culo8 antes de
c7e6ar a Santo A6ostin7o8 era a itadura Militar+
232
Carlota Ca/iero8 ide$8 p+D<+
44X
o(Jetos de cena inexistia$ e o /i6urino era apenas u$a (ata de al6od"o cru+ A lin6ua6e$
utili5ada por Si$ioni era u$ gramelX
<;T
in&entado por ele+
Eesta etapa8 o o(Jeti&o /oi a (usca intencional de u$ es&a5ia$ento do ator8
trans/or$ando@o e$ $atria (ruta ; o /oco principal era a presen!a do ator co$ suas
ener6ias potenciais dilatadas+ Co$o o(ser&a Carlota Ca/iero- VO espectador era en6ol/ado
por i$a6ens8 cores8 sons 6uturais8 sussurros8 odores e cantos que desperta&a$ as $ais
&ariadas e desconexas sensa!%es+ U$ espet.culo c7ocante8 e o espectador n"o tin7a
onde se ape6arW
23C
+
Uel(ili$ /oi conce(ido para espa!os n"o con&encionais e tin7a na $Fsica8 presente
desde a pri$eira &ers"o8 u$ i$portante ele$ento c*nico+ A dire!"o $usical /icou a car6o
de enise 0arcia8 que estudou os cantos a$(rosianos do per)odo tratado na pe!a =a
partir de textos e$ lati$> para recriar o cli$a da poca e a $aneira co$o Santo
A6ostin7o de&eria ter con7ecido e ou&ido tais cantos
23D
+ 0arcia conse6uiu /or$ar u$ coro
que canta&a ao &i&o co$posi!%es especial$ente criadas por ela para a $onta6e$+
Ea se6unda &ers"o8 a lu5 dos re/letores /oi su(stitu)da pela ilu$ina!"o a &elas e
/ora$ introdu5idos al6uns o(Jetos c*nicos que de&eria$ ser $anipulados pelo ator+
Entretanto8 co$o a partitura /)sica das a!%es de Si$ioni esta&a extre$a$ente codi/icada8
ele n"o conse6uia $anipular estes o(Jetos8 de/or$a que Burnier precisou introdu5ir u$
se6uindo ator para8 co$o u$a Vso$(raW do teatro Ua(uPi8 aJudar Si$ioni a se &estir e
$anipular os o(Jetos+ O texto liter.rio ta$($ /oi introdu5ido8 $as e$ lati$+
E$ u$a das apresenta!%es de Uel(ili$8 Csar Brie8 diretor do Teatro de Los Andes8
co$enta que o espet.culo era co$o u$a V/rase constru)da apenas co$ su(stanti&osW e
que /alta&a$ os adJeti&os8 as conJun!%es8 etc8 para dar Vli6aW # sintaxe das $atri5es e$
23B
Ter$o de ario Ko utili5ado para desi6nar u$a l)n6ua Vin&entadaW atra&s de u$ conJunto de sons
articulados que nada si6ni/ica$+
23C
C/+ o(ser&a Carlota Ca/iero8 ide$8 pDX+
23D
E$ suas Confisses8 Santo A6ostin7o destaca o encanta$ento que os cantos &indos da A(adia da cidade
de Mil"o8 na It.lia8 causara$ so(re seu esp)rito+ Suando anda&a pelas ruas de Mil"o ele ou&ia8 ao lon6e8 os
c7a$ados cantos a$(rosianos8 que tin7a$ esse no$e por causa do (ispo A$(r?sio+ =C/+ Carlota Ca/iero8
ide$8 p+D<> 'ara $ais in/or$a!%es so(re o tra(al7o de co$posi!"o $usical do espet.culo VUel(ili$W &er-
0ARCIA8 enise+ O tra(al7o $usical e$ VUel(ili$8 o c"o da di&indadeW+ In- Ce5ista do (DB68 Eo+<8
Ca$pinas8 233G+
44G
cena+ Assi$8 e$ 4GG38 para a terceira &ers"o8 Burnier e Si$ioni cria$ a /i6ura do
V$endi6oW
23Y
+ Atra&s do V$endi6oW8 que no teatro representado pela /i6ura do
(u/"o
23<
8 Si$ioni encontrou o contraponto necess.rio para reali5ar a passa6e$ entre as
a!%es /ortes e as delicadas8 assi$ co$o encontrou u$ estado corp?reo que l7e per$itiu
$anipular os o(Jetos durante a cena8 de /or$a que a Vso$(raW pode ser a(olida+ Eesta
&ers"o8 os textos e$ lati$ ta$($ /ora$ su(stitu)dos por C poe$as da escritora Ailda
Ailst
23X
que re/or!a&a$ os paradoxos da con&ers"o $)stica de Santo A6ostin7o+ Co$o
Burnier recon7eceria depois8 VSo$os /il7os de u$a cultura e$inente$ente liter.ria+
Introdu5ir u$ texto e$ portu6u*s8 era i$portante para per$itir aos espectadores
criare$ sua 7ist?ria particularW
23G
+
Co$o &i$os8 a ela(ora!"o do espet.culo Uel(ili$8 te&e co$o o(Jeti&o &eri/icar a
aplica(ilidade do tra(al7o tcnico desen&ol&ido e$ sala de ensaio e $arcou o se6undo
$o$ento da pri$eira /ase do LUME+ A partir de 4GXG8 J. de posse de u$ treina$ento
que possi(ilita&a o ator se entre6ar ao processo criati&o e # in&esti6a!"o de $atri5es
/)sicas e &ocais8 o 6rupo co$e!a u$ processo de a(ertura que per$itiu a incorpora!"o de
no&os atores e a a$plia!"o de suas lin7as de pesquisa+ Co$e!a ta$($ a desen&ol&er8
ainda que n"o /osse seu o(Jeti&o8 u$a peda6o6ia para a trans$iss"o de suas tcnicas+
Entra$os no terceiro $o$ento da pri$eira /ase+
Terceiro >o>ento' pri>eiras experiFncias de trans>issAo. no;as lin#as de pesquisa.
23Y
A /i6ura do $endi6o ta$($ 6uarda&a u$ outro ponto de contato co$ o contexto da pe!a+ Burnier
le$(ra que Santo A6ostin7o descre&e a i$portNncia que te&e para ele u$ encontro co$ u$ $endi6o nas
ruas de Carta6o+
23<
Os (u/%es e os (o(os8 por exe$plo8 assistia$ se$pre as /un!%es ceri$oniais srias8 parodiando seus
atos8 construindo ao lado do $undo o/icial u$a &ida paralela+ Esses persona6ens c9$icos da cultura
popular $edie&al era$ os &e)culos per$anentes e consa6rados do princ)pio carna&alesco na &ida
cotidiana+ Os (u/%es e (o(os n"o era$ atores que dese$pen7a&a$ seu papel no palco\ ao contr.rio8
continua&a$ sendo (u/%es e (o(os e$ todas as circunstNncias da &ida+ Encarna&a$ u$a /or$a especial
da &ida8 si$ultanea$ente real e irreal8 fronteiria entre a &ida e a arte+ =Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+23<>
23X
Ailda Ailst /oi u$a das $ais i$portantes poetisas (rasileira do sculo XX8 tendo ta$($ se destacado
na prosa e na dra$atur6ia+ Eatural de JaF8 e$ 4GYY $udou@se para a Casa do Sol8 u$a c7.cara pr?xi$a a
Ca$pinas que 7ospedou di&ersos escritores e artistas por &.rios anos+ Carlos Si$ioni e Lu)s Ot.&io Burnier
con7ecera$ Ailda Ailst e c7e6ara$ a /requentar sua casa+ Ali Ailst dedicou todo o seu te$po # cria!"o
liter.ria de o(ras que se$pre (uscara$8 e$ sua ess*ncia8 retratar a di/)cil rela!"o entre eus e o 7o$e$+
Ailst /aleceu e$ 233C+
23G
Lu)s Ot.&io Burnier8 apud Carlota Ca/iero8 ide$8 p+DG+
423
intercU>9ios
Eo ano de 4GXX8 o ator Ricardo 'uccetti con7ece Lu)s Ot.&io Burnier8 assiste ao
espet.culo Uel(ili$ e8 ap?s u$ per)odo de est.6io8 con&idado a inte6rar o LUME+ Co$o
relata Carlota Ca/iero-
E$ 4GXX8 'uccetti /oi o se6undo ator a entrar no LUME8 co$ ent"o
2B anos de idade+ 1indo de 'in7al para estudar teatro no
Conser&at?rio Carlos 0o$es e posterior$ente co$o aluno da
Biolo6ia da UEICAM'8 con7eceu Burnier e$ u$a apresenta!"o no
pr?prio ca$pus+ E$ 4GXX a uni&ersidade pro$o&ia o Circo Cultural8
u$a lona co$ capacidade para B33 pessoas8 instalada ao lado do
SAE ; Ser&i!o de Apoio ao Estudante8 onde os artistas podia$ se
apresentar na 7ora do al$o!o+ 'uccetti conta que era u$ espet.culo
de $)$ica co$ Lu)s e o $Fsico e pro/essor Al$eida 'rado tocando+
Kicou /ascinado pelo tra(al7o corporal de Burnier+ Essa /ascina!"o
tin7a ra5"o de ser+ 'uccetti desen&ol&ia u$ tra(al7o de teatro desde
os 4Y anos e tin7a 6rande paix"o pelo pal7a!o+ Ta$($ /oi u$ dos
/undadores do Lates Coral C)nico no in)cio dos anos X3 e$ Ca$pinas+
Era u$ coral que $escla&a canto e teatro8 se$pre i$pro&isando
$uito e apresenta&a@se e$ espa!os alternati&os+ Eessa poca8 os
seis persona6ens no Latex era$ (e$ cloTnescos+ Curso de cloTn
se$pre /oi u$a coisa $uito rara no Brasil+ 'uccetti se iniciou nas
tcnicas so5in7o copiando os /il$es de C7arles C7aplin8 de Oli&er
AardM e Stan Laurel8 respecti&a$ente o 0ordo e o Ma6ro+ Inspirado8
(ota&a o nari5 &er$el7o e ia para a rua i$pro&isar+
243
Co$ o interesse de Ricardo 'uccetti e$ tra(al7ar a /i6ura do cloTn8 se Inicia no
LUME a pesquisa do sentido cXmico do corpo+ Sua c7e6ada si$(oli5a a a(ertura do
tra(al7o para no&os pesquisadores8 $ostrando que o tra(al7o de (ase poderia ser
trans$itido e que poderia se desdo(rar e$ no&as lin7as de in&esti6a!"o+
Ricardo 'uccetti8 al$ de apro/undar sua pesquisa so(re o cloTn8 /oi iniciado no
treina$ento tcnico de (ase e passou a desen&ol&er sua dan!a pessoal =que8 co$o
&ere$os adiante8 resultar. no espet.culo VCnossosW>+ Metodolo6ica$ente8 o processo de
inicia!"o de 'uccetti na dan!a pessoal J. si6ni/ica u$ apri$ora$ento do tra(al7o
desen&ol&ido co$ Si$ioni at ent"o
244
+
243
Carlota Ca/iero8 ide$8 p+DB+
244
Todo o processo de treina$ento e ela(ora!"o da an!a 'essoal do ator Ricardo 'uccetti /oi descrito por
Lu)s Ot.&io Burnier e$ sua tese de doutorado A arte de ator H da tcnica representao= no cap)tulo
Van!a 'essoal ou fan!a das Ener6iasfW+
424
Ta$($ e$ 4GXG8 as atri5es Luciene 'ascolat e 1alria Seta inicia$8 so( a
super&is"o de Burnier8 o processo de $onta6e$ do espet.culo VLol5enW8 (aseado na
1alsa Eo+Y de Elson Rodri6ues+ Eesta $onta6e$8 Burnier daria continuidade # pesquisa
so(re $)$esis corp?rea8 que co$e!ara a desen&ol&er para reali5ar o seu espet.culo solo
VMac.rioW e que posterior$ente seria apro/unda e$ outros espet.culos+
Outra $arca deste $o$ento8 e que &ai se intensi/icar cada &e5 $ais8 a
participa!"o de Lu)s Ot.&io Burnier e Carlos Si$ioni e$ e&entos internacionais li6ados a
Varte de atorW+ Isso de$onstra que a pesquisa desen&ol&ida pelo LUME J. esta&a $adura
o su/iciente para ser VexpostaW e que o 6rupo esta&a apto para iniciar VtrocasW art)sticas
co$ outros pesquisadores+ A participa!"o dos pesquisadores do LUME nestes e&entos
ta$($ /oi i$portante porque possi(ilitou o contato co$ u$ no&o uni&erso de
exerc)cios tcnicos que8 pouco a pouco8 /ora$ adaptados e incorporados ao treina$ento
que o LUME esta&a desen&ol&endo no Brasil ; que8 &ale /risar8 /oi aper/ei!oado durante
todos os 43 pri$eiros anos de tra(al7o do 6rupo+
Assi$8 o terceiro $o$ento da pri$eira /ase do LUME /oi $arcado pela a(ertura
para no&os inte6rantes8 pela tentati&a de aplicar a tcnica de (ase desen&ol&ida at ent"o
e$ no&as lin7as de pesquisa =no tra(al7o co$ o cloTn e co$ a $)$esis corp?rea> e pelo
au$ento das &ia6ens de intercN$(io do 6rupo para trocas /or$ati&as+ E o ano de 4GXG
/oi intenso nesse sentido+
E$ 4GXG Carlos Si$ioni &iaJa para a ina$arca a /i$ de participar8 a con&ite de I(en
Ras$ussen =atri5 do Odin Teatret>8 do Se$in.rio Internacional VA Independ*ncia do
AtorW
242
+ Eeste encontro que durou u$ $*s e que reuniu 43 atores@pesquisadores de
di/erentes culturas teatrais de todo o $undo8 /oi criado o 6rupo internacional de pesquisa
V'onte dos 1entosW ; 6rupo internacional de atores =liderados por I(en> que se reFne$
anual$ente por per)odos de u$ $*s para desen&ol&er cola(orati&a$ente exerc)cios e
treina$entos tcnicos para o tra(al7o do ator8 criar espet.culos e o/erecer o/icinas e
cursos para interessados+ Os exerc)cios do VSa$uraiW8 da V0ueixaW8 do VKora do
Equil)(rioW8 etc8 assi$ co$o a pr?pria Van!a do 1entosW8 s"o exe$plos de exerc)cios
242
International Se$inar Researc7 on Actorns Tec7nique+
422
aprendidos nesses encontros e que /ora$ incorporados # rotina de treina$ento do
LUME+ Este 6rupo J. se reFne 7. 23 anos e conta8 at 7oJe8 co$ a participa!"o do ator
Carlos Si$ioni+
Eo $es$o per)odo8 Burnier e Jean 'ierre Ualetrianos
24B
=ent"o cola(orador do
LUME> participa$8 na Uni&ersidade de Ir&ine8 Cali/?rnia =EUA>8 do Se$in.rio Internacional
or6ani5ado por Jer5M 0rotoTsPi+
E$ 4GXG8 ta$($ reali5ado o pri$eiro Retiro de CloTns para iniciar os atores
Carlos Si$ioni e Ricardo 'uccetti+ Burnier8 que J. 7a&ia co$e!ado a desen&ol&er seu
cloTn e$ 'aris co$ '7ilippe 0aulier8 seria o messiJ
<.L
do tra(al7o+ este tra(al7o nasce$
os cloTns Teot9nio =de Ricardo 'uccetti> e Carolino =de Carlos Si$ioni>+ Al6u$ te$po
depois8 co$o u$ pri$eiro exerc)cio destas /i6uras8 Burnier e Si$ioni cria$ o pri$eiro
espet.culo de cloTns do 6rupo8 que n"o te&e no$e e contou co$ a participa!"o de
Ricardo 'uccetti nas li6a!%es das cenas+ Esta experi*ncia /oi a pri$eira tentati&a de se
le&ar a pF(lico u$ espet.culo de pal7a!o do 6rupo e cul$inou8 te$pos depois8 na cria!"o
do espet.culo V1ale/ Or$osW+
E$ Jul7o de 4GG38 Burnier participa na cidade de Bolon7a8 It.lia8 da sexta sess"o
internacional da ISTA+ Co$ o te$a VTcnicas de Representa!"o e Aistorio6ra/iaW8 o
encontro discutiu as possi(ilidades de transcre&er e re6istrar e$ papel as /or$as de
interpreta!"o das culturas ocidental e oriental+ Eesta sess"o8 Burnier8 que participa&a
pela se6unda &e5 de u$ encontro da ISTA8 apresentou os resultados dos cinco pri$eiros
anos de pesquisa do LUME e ta$($ con7eceu8 entre outras coisas8 o tra(al7o da $estra
de But9 Eatsu EaPaJi$a+ Ao assistir # de$onstra!"o tcnica de Eatsu8 Burnier enxer6a
u$a /orte co$ple$entariedade entre o tra(al7o do LUME e o da dan!a But9 e con&ida a
dan!arina para &ir ao Brasil tra(al7ar co$ o 6rupo+
24B
Interessado no tra(al7o do LUME8 e$ 4GXX8 o $Fsico e ator Jean 'ierre Ualetrianos passa a
aco$pan7ar o treina$ento ener6tico do 6rupo =co$ o qual c7e6a a cola(orar co$ al6uns exerc)cios
(aseados na /iloso/ia do auto@con7eci$ento de 0urdJie//> e te$ dois solos diri6idos por Lu)s Ot.&io
Burnier- A2Olos =4GXX> e Eostos =4GG3>+
24C
BessiJ: ter$o e$ alus"o a pala&ra /rancesa monsie"r =sen7or> que8 dentro do tra(al7o de inicia!"o do
cloTn te$ a /un!"o de Vinstalar a al$a do pal7a!oW8 a /i6ura de autoridade de u$ retiro8 # qual os
cloTns de&ota$ u$a in6*nua o(edi*ncia+ 1ale le$(rar que Vo messiJ n"o te$ $oral8 $as te$ u$a tica
pro/undaW+ O o(Jeti&o do retiro instalar o Vcora!"o do pal7a!oW e$ cada u$ dos participantes+ 'ara isso
ele ir. propor Jo6os e dinN$icas que ser"o &i&idos pelo 6rupo+
g7ttp-::TTT+re&ispsi+uerJ+(r:&Gn4:arti6os:pd/:&Gn4a44+pd/h
42B
U$ ano depois8 e$ 4GG48 Burnier conse6ue tra5er Eatsu EaPaJi$a ao Brasil para
re$ontar co$ atores (rasileiros o espet.culo VSleep and reincarnation /ro$ t7e e$ptM
landW8 que a core?6ra/a 7a&ia criado ori6inal$ente co$ dan!arinos Japoneses+ 'ara este
tra(al7o8 o LUME or6ani5ou u$a o/icina@$onta6e$ de u$ $*s co$o parte da
pro6ra$a!"o do VKesti&al Internacional de Teatro de Ca$pinasW+ 'articipara$ desta
o/icina@$onta6e$ os atores- Carlos Si$ioni8 Ricardo 'uccetti8 U.tia Maslo&a8 Sandra
MeJia8 Tatiana Cardoso8 Alice 0ui$ar"es8 Arlete Cun7a e Alexa Lerner+ Esta experi*ncia
co$ Eatsu EaPaJi$a /oi o pri$eiro tra(al7o pr.tico do 6rupo co$ as tcnicas do But9 e o
se6undo encontro co$ u$ 6rande $estre do But9 ; e$ 4GXY8 Carlos Si$ioni e Burnier
apresentara$ no Teatro Anc7ieta de S"o 'aulo u$a de$onstra!"o tcnica /ec7ada para
Ios7ito O7no e Ua5uo O7no8 que ent"o aceitou ser o VpatronoW do nFcleo
24D
+
urante u$ $*s Eatsu tra(al7ou co$ o 6rupo u$a srie de no!%es (.sicas do
But98 co$o por exe$plo- o terceiro ol7o8 o dan!ar co$ o /antas$a8 os ps que sa(oreia$
o c7"o8 as i$a6ens que Vderrete$W para o corpo8 a rela!"o sensa!"o@a!"o8 -oshi8 Ro1ha1
-y"8 m4 e os di/erentes andares do teatro oriental+ Muitos dos exerc)cios tra(al7ados
/ora$ ao encontro dos princ)pios de tra(al7o do LUME e posterior$ente /ora$
incorporados ao treina$ento de (ase do 6rupo+
Co$o o(ser&a Carlos Si$ioni8 tra(al7ar co$ Eatsu naquele $o$ento ta$($ /oi
i$portante porque per$itiu ao LUME co$parar a dan!a pessoal co$ o But9-
Antes8 ao &er Ua5uo O7no8 Ios7ito O7no e Eatsu EaPaJi$a dan!ando8
n?s pens.&a$os que o nosso tra(al7o tin7a tudo a &er co$ o But98
co$ os seus princ)pios8 $as quando Eatsu &eio ao Brasil n?s &i$os
que os princ)pios n"o era$ os $es$os ; tal&e5 os resultados /osse$
parecidos8 $as perce(e$os que a $aneira co$o ela usa&a o corpo8
que era atra&s de i$a6ens e atra&s do terceiro ol7o8 era
co$pleta$ente di/erente da dan!a pessoal8 que era u$ $er6ul7o
dentro de &oc* $es$o8 dentro de suas potencialidades+
24Y

24D
Ua5uo O7no /oi respons.&el8 Junto co$ Tatsu$i AiJiPata8 por desen&ol&er e disse$inar a dan!a But9
pelo $undo+ So(re o tra(al7o de Burnier8 O7no o(ser&ou que se ele tirasse u$ pouco das tens%es
corporais8 ele seria u$ EiJinsPi+ 'ara Si$ioni8 ele pro/eriu u$a /rase $isteriosa- VSe relaxar a pupila8 &oc*
soltar. a ener6ia+ Se a tencionar8 a reter.W+ C/+ relato de Carlos Si$ioni+
24Y
Entre&ista concedida por Carlos Si$ioni e$ 2343
42C
Entretanto8 se os princ)pios do But9 era$ di/erentes dos encontrados na dan!a
pessoal8 7a&ia u$ pressuposto co$u$ aos dois tra(al7os que os aproxi$a&a$- a no!"o
de Vn"o@interpreta!"oW adotada e$ rela!"o ao tra(al7o do ator+ 'ara a$(os o ator n"o
interpreta8 ele VW+ Co$o o(ser&a Burnier8 o ator Vn"o expressa nada8 $as si$ples$ente
co$ plenitude+ A (usca dessa plenitude8 desse estado presente8 desse ser= re&ela@se
al6o t"o i$portante quanto di/)cil e &ai ao encontro de nossa dan!a pessoalW
24<
+
O tra(al7o co$ Eatsu EaPaJi$a ta$($ $arcou o in)cio de u$a srie de parcerias
que o LUME esta(eleceria co$ i$portantes $estres e diretores de teatro cuJas
lin6ua6ens t*$ no corpo do ator o seu principal eixo de estrutura!"o c*nico+ Marcou8 e$
especial8 a aproxi$a!"o do 6rupo co$ o co$ o teatro oriental8 sua tcnica e tica de
tra(al7o+
Ta$($ e$ 4GG48 o LUME lan!a no Brasil VAl$ das Il7as KlutuantesW8 li&ro de
Eu6enio Bar(a tradu5ido para o portu6u*s por Lu)s Ot.&io Burnier co$ a cola(ora!"o de
Carlos Si$ioni e Ricardo 'uccetti+
A no&a lin7a de pesquisa do LUME VO CloTn e o sentido c9$ico do corpoW8
introdu5ida por Ricardo 'uccetti e que te&e seu pontap inicial nos retiros de inicia!"o
or6ani5ados pelo 6rupo na Ka5enda 1ale Kor$oso nos anos de 4GXG e 4GG48 cul$inou na
cria!"o do espet.culo V1ale/ Or$osW8 e$ 4GG2
24X
+ Este espet.culo te&e co$o intuito
recriar8 no palco8 situa!%es (anais do cotidiano a partir da l?6ica pr?pria do cloTn8 e
reuniu e$ cena Teot9nio =cloTn au6usto de Ricardo 'uccetti8 o $ais in6*nuo>8 Carolino =o
cloTn (ranco de Carlos Si$ioni8 $ais esperto e racional> e Ca/a =cloTn contra1pitre de
Lu)s Ot.&io Burnier8 ora (ranco8 ora au6usto>+ Eeste tra(al7o a /or!a esta&a na presen!a
dos cloTns e$ cena8 e$ana&a $ais da /ra6ilidade e in6enuidade de suas /i6uras do que
propria$ente do que executa&a$+ Co$o o(ser&ou Burnier8 por $eio de u$a tcnica
apurada8 (uscou@se a express"o sutil da in6enuidade que Vecoa&aW atra&s de detal7es-
24<
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+4CG+
24X
Co$o o(ser&a Lu)s Ot.&io Burnier e$ sua tese de doutorado8 o t)tulo do espet.culo /oi retirado de u$a
situa!"o 6enuina$ente cloTnesca+ VReali5a$os nossos retiros de cloTn nu$a /a5enda c7a$ada 1ale
Kor$oso+ O caseiro da /a5enda8 u$ 7o$e$ do ca$po =u$ clod>8 se$i anal/a(eto8 tentou escre&er nu$a
placa de $adeira o no$e da /a5enda+ Escre&eu f1alef e8 tendo so(rado espa!o8 co$e!ou a escre&er a
pala&ra fKor$osof+ S? cou(e o fKf8 e ele te&e de continuar o restante e$ (aixo+ A placa aca(ou antes de ele
concluir a pala&ra fKor$osof8 /icando o fof /inal espre$ido no cantin7o8 parecendo $ais u$ ponto /inal-
1ALEK ORMOSoW+ =Lu)s Ot.&io Burnier 8 ide$8 p+223>
42D
u$ dedo8 u$ p8 etc+ As a!%es8 era$8 portanto8 pequenas e delicadas na $aior parte do
te$po8 o que pro&oca&a $ais o sorriso do que a 6ar6al7ada dos espectadores+ VKoi essa
rela!"o que nos interessou tra(al7ar+ Ela era u$ estudo da arte de ator+ E"o le&ei e$
conta os aspectos dra$atFr6icos do espet.culo8 $as centrei a aten!"o no tra(al7o de
atorW
24G
+ Assi$8 o trio de cloTns se reunia e$ cena para tentar /a5er u$ s7oT e
apresenta&a di&ersos quadros se$ u$ co$e!o8 $eio e /i$ pr@esta(elecido+ V'arecia que
entra&a$ por en6ano no picadeiro e8 carentes de aten!"o8 disputa&a$ o pF(lico8 cada
u$ tentando /a5er o seu s7oT8 $uitas &e5es inter/erindo na atua!"o do outroW8 le$(ra
Carlota Ca/iero
223
+
Eo per)odo entre 4GG3 e 4GGC8 o LUME passa a o/erecer $uitos cursos e o/icinas
pelo Brasil+ Carlos Si$ioni le$(ra que os alunos que &in7a$ estudar na UEICAM' das
$ais di&ersas partes do Brasil aca(a&a$ con7ecendo o LUME e8 ao retornare$ para suas
casas8 tra(al7a&a$ co$o di&ul6adores do tra(al7o do 6rupo+ Assi$8 $uitos desses
estudantes =principal$ente os que residia$ na Moradia Uni&ersit.ria8 &i5in7a # sede do
LUME> aco$pan7a&a$ os espet.culos que acontecia$ na 1ila Santa Isa(el e n"o s?
participa&a$ ati&a$ente dos retiros e dos cursos o/erecidos e$ Bar"o 0eraldo co$o
aca(a&a$ le&ando o LUME para se apresentar e$ suas cidades+ Co$ esses cursos de
curta dura!"o que passara$ a ser o/erecidos8 o LUME conse6ue &eri/icar a aplica(ilidade
de suas tcnicas+
Este processo de a(ertura e in)cio do desen&ol&i$ento de u$a $etodolo6ia pr?pria
para o ensino da arte de ator cul$ina8 e$ 4GGB8 co$ o curso de lon6a dura!"o que o
LUME o/erece para 44 alunos da tur$a de /or$andos do curso de Artes C*nicas da
UEICAM'8 que na poca con&idara$ Lu)s Ot.&io Burnier para super&isionar e diri6ir a
$onta6e$ de /or$atura da tur$a+
Ana Cristina Colla8 Ana El&ira Luo8 Andrea 07ilardi8 K.(io Leiras8 K.ti$a Cristina
Moni58 0a(riel Bra6a Eunes8 Jesser de Sou5a8 Uat7erine EaPad C7u//i8 Marli Marques8
Raquel Scotti Airson e Renato Kerracini8 &iaJa$ e$ duplas por dois $eses para distintas
re6i%es do Brasil =A$a5onas8 Tocantins8 Rio 0rande do Eorte8 sert"o de Minas 0erais e
24G
Lu)s Ot.&io Burnier8 ide$8 p+223+
223
Carlota Ca/iero8 ide8 p+YG+
42Y
S"o 'aulo> a cata de V7ist?rias que todo $undo contaW8 ou co$o dito na co$unidade
Terra 'reta8 &isitada pelos atores no Baixo Rio Ee6ro8 A$a5onas- VTaucoauaa pan7
$ondo pW ; express"o que aca(ou sendo apro&eitada co$o t)tulo do espet.culo do
6rupo+
'ara a $onta6e$8 /oi utili5ado o $es$o processo de inicia!"o adotado por Burnier
co$ Si$ioni e 'uccetti8 co$ di/eren!a que desta &e5 o tra(al7o era di&idido entre &.rios
orientadores+ Al$ de 'uccetti =que /icou respons.&el pelo treina$ento ener6tico e a
ela(ora!"o das $atri5es>8 de Si$ioni =que passou o treina$ento tcnico> e de Burnier
=que ensinou os princ)pios da $)$ica Etienne ecroux>8 ta$($ cola(orara$ co$ o
processo- M.rcia Stra55acappa =respons.&el pela an.lise do $o&i$ento corporal>8
Luciene 'ascolat =que tra(al7ou a $)$ica das a!%es cotidianas> e Lee Bou Ein6 =que
tra(al7ou $)$ica apera de 'equi$>+ A rotina de tra(al7o era dura8 pois os treina$entos
ti&era$ in)cio e$ Janeiro de 4GGB8 co$ car6a 7or.ria de oito 7oras por dia8 se$ /eriado+
Essa /ase preparat?ria de treina$ento dos atores durou seis $eses e ap?s esse per)odo
os alunos partira$ e$ &ia6e$ de ca$po atr.s de lendas e 7ist?rias da cultura popular+
ois $eses depois desse tra(al7o .rduo e apaixonante de o(ser&a!"o8 que colocou os
atores e$ contato co$ VU$ odor estran7o de Brasil8 que $istura&a desde o c7eiro de
laranJa podre da sel&a a$a59nica8 at o c7eiro /orte de urina das casas de pau a pique8
das /ossas prec.rias e dos asilosW8 o 6rupo retorna # Ca$pinas $unido de $ais B33 de
/oto6ra/ias8 C3 7oras 6ra&adas e$ /ita cassete8 todos os cadernos de ca$po e $uitas
$e$?rias+ Eeste $o$ento do processo8 ent"o8 tal&e5 ten7a se produ5ido a $aior
surpresa entre os alunos- para que(rar a rela!"o de depend*ncia dos atores co$ a /i6ura
do diretor =caracter)stica do teatro conte$porNneo>8 Burnier dele6a aos pr?prios atores
do 6rupo a responsa(ilidade da cria!"o do espet.culo ; a equipe peda6?6ica e todos os
artistas en&ol&idos de&eria$ ser &istos apenas co$o Vcola(oradoresW da $onta6e$+ ois
$eses depois8 o espet.culo estreia no Instituto de Artes da UEICAM'+
Co$o &i$os8 o o(Jeti&o principal deste processo /oi introdu5ir os alunos # pesquisa
teatral e # arte de ator8 que(rando $uitos &)cios e truques co$uns aos estudantes de
teatro+ Eo ano se6uinte8 e$ 4GGC8 seis atores da tur$a de /or$andos per$anecera$ no
LUME tra(al7ando co$o esta6i.rios apro/undando@se no treina$ento tcnico+
42<
Ta$($ e$ 4GGB8 o LUME recon7ecido pela UEICAM' co$o centro de pesquisa
interdisciplinar da uni&ersidade+ Este aconteci$ento i$portante para a 7ist?ria do
6rupo8 pois l7e 6arantiu o direito de n"o s? ter u$a sede pr?pria8 co$o dispor de u$a
equipe de /uncion.rios para apoi.@lo nos ser&i!os de secretaria8 (i(lioteca8 li$pe5a e
ad$inistra!"o8 al$ contar co$ u$a &er(a pr?pria para custear suas despesas+ Koi o
co$e!o de u$ i$portante processo de consolida!"o institucional que per$itiu ao 6rupo
u$a real autono$ia so(re o proJeto de in&esti6a!"o8 a6ora co$ a possi(ilidade8 inclusi&e8
de a6re6ar no&os atores@pesquisadores e apro/undar suas lin7as de pesquisa+ A este
respeito8 Ricardo 'uccetti o(ser&a que-
Eo Brasil o LUME o Fnico 6rupo que $ante$ essa li6a!"o co$ u$a
uni&ersidade+ A UEICAM' considerou a seriedade8 al$ do retorno
que o nosso tra(al7o d.+ A uni&ersidade8 co$o acade$ia8 te$ u$a
$aneira pr?pria de /uncionar e os acad*$icos8 que s"o cientistas8
t*$ u$a &is"o peculiar8 e #s &e5es /ec7ada de pesquisa+ Mas8 pouco
a pouco8 /oi@se entendendo que na arte ta$($ se /a5 ci*ncia+
224
E$ 4GGC8 Burnier inicia o processo de teatrali5a!"o da dan!a pessoal do ator
Ricardo 'uccetti8 $as por /alta te$po o(ri6ado a interro$p*@lo8 de /or$a que neste
$o$ento /oi apenas es(o!ado e$ suas lin7as 6erais+ Outro e&ento i$portante deste ano8
/oi a reuni"o da ISTA que ocorreu e$ Londrina ='R> e contou co$ a participa!"o de
Ricardo 'uccetti e Carlos Si$ioni nas o/icinas+
E$ no&e$(ro deste ano Burnier de/ende sua tese de doutorado- VA Arte de Ator-
a tcnica # representa!"o ; ela(ora!"o e codi/ica!"o siste$ati5a!"o de tcnicas
corp?reas e &ocais de representa!"o para o atorW+ So( orienta!"o do pro/+ r+ Eor&al
Baitello Jr+8 do 'ro6ra$a de Co$unica!"o e Se$i?tica da 'UC:S'8 Burnier apresenta u$a
s)ntese detal7ada e /unda$entada de todo o tra(al7o desen&ol&ido pelo LUME e$ seus
43 pri$eiros anos de pesquisas+ Kunda$enta sua concep!"o de teatro8 descre&e o
treina$ento de ator criado8 assi$ co$o identi/ica seus princ)pios\ e8 atra&s do estudo de
caso dos espet.culos criados8 exp%e a $etodolo6ia de cria!"o utili5ada pelo LUME+ A
apresenta!"o da tese /oi di&idida e$ B etapas- no pri$eiro dia8 Burnier apresentou o
espet.culo V1ale/ Or$osW\ no se6undo dia os atores do LUME de$onstrara$ as tcnicas
224
Ricardo 'uccetti8 apud Carlota Ca/iero8 ide$8 p+DB+
42X
desen&ol&idas pelo nFcleo8 co$ co$ent.rios e re/lex%es de Burnier+ Eo terceiro dia8 /oi
reali5ada a de/esa pF(lica da tese na 'UC:S'+ A Banca exa$inadora8 n"o s? l7e apro&ou
co$ lou&or8 $as8 ao /inal8 aplaudi@o de p
222
+
Eo /i$ deste ano8 na reuni"o de a&alia!"o 6eral8 Burnier8 Si$ioni e 'uccetti
conclue$ que a pri$eira etapa das pesquisas do LUME esta&a conclu)da- 7a&ia$ criado e
consolidado co$ sucesso as (ases do tra(al7o tcnico de u$ siste$a de representa!"o
n"o@interpretati&o co$ (ase na arte de ator+ Co$o pr?xi$o passo8 decide$ iniciar u$a
V/ase de $onta6ensW8 ou seJa8 de cria!"o de no&os espet.culos que possi(ilitasse$ a
aplica!"o dos con7eci$entos e das tcnicas criadas at et"o e o desen&ol&i$ento dos
aspectos espetaculares da cena ; poco a(ordados pelas pesquisas do nFcleo at ent"o+
'ara criar as condi!%es de transi!"o para essa no&a /ase8 decide$ o/erecer aos atores
rec$@/or$ados que participara$ da $onta6e$ da pe!a VTaucoauaa pan7 $ondo pW a
oportunidade de continuare$ o tra(al7o de treina$ento por $ais u$ ano+ Entretanto8
al6uns $eses depois8 no in)cio de 4GGD8 todos s"o surpreendidos co$ o /aleci$ento
repentino de Burnier+
So(re Burnier8 'uccetti o(ser&a que-
O interessante do Lu)s que ele real$ente era u$ diretor de ator8
n"o u$ diretor de espet.culo+ Espet.culo ele esta&a ainda
aprendendo a diri6ir8 ele $es$o /ala&a isso+ Ele era /or$ador de
atores+ Toda essa (ase ^tica de tra(al7o_ que eu e o Si$ioni te$os
e que /oi passada para os outros do LUME8 que c7e6ara$ a tra(al7ar
u$ pouquin7o co$ o Lu)s8 $as tra(al7a&a$8 so(retudo co$i6o e
co$ o Si$ioni8 toda essa (ase &eio dele+ aqui a uns trinta anos8 por
exe$plo8 essa (ase continuar. sendo a $es$a+
22B
Co$ esses aconteci$entos se encerra a pri$eira /ase da 7ist?ria do LUME+
5!+5!, LUME K SeCunda 0ase T+66724PP5?
Esta /ase co$preende os se6undos 43 anos da 7ist?ria do LUME e &ai do ano de
4GGD a 233C+ Inicia@se co$ o entendi$ento de Lu)s Ot.&io Burnier8 Carlos Si$ioni e
222
C/+ le$(ra Carlota Ca/iero8 ide$8 p+<4+
22B
Ricardo 'uccetti8 apud Carlota Ca/iero8 ide$8 p+D2+
42G
Ricardo 'uccetti de que era c7e6ado o $o$ento de expandir cenica$ente as pesquisas
do 6rupo8 ou seJa8 aplicar as tcnicas desen&ol&idas na pri$eira /ase na cria!"o de
espet.culos teatrais+ Essa diretri5 lan!a o LUME e$ u$a V/ase de espet.culosW+
Lo6o ap?s a $orte de Burnier8 o LUME rece(e para u$ intercN$(io de u$ $*s a
diretora e dan!arina de But9 Eatsu EaPaJi$a+ Este encontro J. esta&a acertado co$ o
6rupo desde 4GG38 quando Eatsu este&e no Brasil pela pri$eira &e5 e $ontou co$ os
atores do LUME o espet.culo VSleep and Reincarnation /ro$ E$ptM LandA. Co$o
o(ser&ou Si$ioni8 a &inda de Eatsu neste per)odo delicado para o 6rupo /oi u$ al)&io8
Vela8 na realidade8 se6urou a onda do 6rupoW+
A aus*ncia de Burnier i$p9s u$ 6rande desa/io ao 6rupo+ Institucional$ente8
Burnier era o Fnico elo de li6a!"o entre o LUME e a estrutura (urocr.tica da uni&ersidade
; &ale le$(rar que8 por ter apenas rec$ conquistado o status de Vcentro de pesquisaW8
sua posi!"o dentro da UEICAM' ainda era /r.6il+ Artistica$ente8 e$(ora 7ou&esse
reali5ado u$a i$portante pesquisa8 esta n"o 7a&ia proporcionado su/icientes /rutos para
ser considerada plena$ente consolidada+ Interna$ente8 sua aus*ncia de Burnier deixou
u$a lacuna $uito 6rande do ponto de &ista da coordena!"o e do papel de lideran!a que
dese$pen7a&a dentro do 6rupo8 pois n"o era apenas que$ detin7a a $aior experi*ncia
co$o ta$($ era que$ tra5ia o Vol7ar de /oraW ; respons.&el pela orienta!"o e
condu!"o dos processos de /or$a!"o dos atores+ O LUME ta$($ 7a&ia rec$
conquistado sua sede na 1ila Santa Isa(el e precisa&a ocupar este espa!o co$ u$a
pro6ra$a!"o re6ular para Justi/icar seu uso+ Assi$8 por todos os lados que se o(ser&asse8
o nFcleo precisa&a $ais do que nunca se a/ir$ar enquanto 6rupo+
Eeste sentido8 a pri$eira decis"o que Si$ioni e 'uccetti to$ara$ ap?s a $orte de
Burnier /oi incorporar os atores esta6i.rios co$o no&os inte6rantes do LUME+ Co$ essa
$udan!a os no&os atores passara$8 al$ de treinar no per)odo da $an7"8 a dedicar duas
7oras do per)odo da tarde para reali5ar tra(al7os ad$inistrati&os na sede ; no restante
do per)odo continua&a$ tra(al7ando por conta para se sustentare$+
O 6rupo ta$($ decide dar continuidade # diretri5 ela(orada por Burnier de
expandir cenica$ente as pesquisas do nFcleo atra&s da cria!"o de no&os espet.culos e
4B3
inicia u$ ousado proJeto de ocupa!"o de sua sede na 1ila Santa Isa(el- estrear durante o
$*s de A(ril B no&as $onta6ens8 u$ no&o espet.culo a cada /i$ de se$ana8
apro&eitando para tanto principal$ente os $ateriais que n"o /ora$ utili5ados nas
cria!%es anteriores+
Ea pri$eira se$ana8 Si$ioni diri6e o espet.culo VAnonW8 criado a partir do
$aterial 6erado durante as o/icinas de But9 co$ Eatsu EaPaJi$a+ Ea se6unda se$ana8
'uccetti diri6e o espet.culo de cloTn VMix?rdia e$ $arc7a r $enorW+ Ea terceira
se$ana8 estreia o espet.culo VContadores de Est?riasW8 u$a $onta6e$ itinerante pela
sede do LUME diri6ida por Ricardo 'uccetti e reali5ada pelos no&os atores a partir de
/i6uras que n"o /ora$ apro&eitadas na $onta6e$ de /or$atura coordenada pelo LUME+
Ea Flti$a se$ana8 Si$ioni co$pleta a pro6ra$a!"o re@apresentando seu solo VUel(ili$ ;
o c"o da di&indadeW+
O espet.culo VContadores de Est?riasW u$ retrato do Brasil si$ples8 u$ res6ate
da $e$?ria oral contida nas lendas e costu$es esquecidos dessas pessoas ricas e$
7ist?rias para narrar+ Eo espet.culo8 o pF(lico era con&idado a adentrar a sede do LUME
e8 nos distintos espa!os da casa =no Jardi$8 na sala de estar8 na co5in7a8 quintal>8
con&idado a co$partil7ar u$ pouco do carin7o8 da 7ospitalidade e da sa(edoria de
pessoas que os atores 7a&ia$ encontrado durante suas pesquisas de ca$po e que
naquele $o$ento recria&a$ atra&s da tcnica da $)$esis corp?rea+ A constru!"o partiu
do $es$o $aterial de pesquisa que u$ ano antes 7a&ia ori6inado o espet.culo
VTaucoauaa pan7 $ondo pW quando os atores &iaJara$ para di&ersas re6i%es do
interior do Brasil coletando n"o so$ente as a!%es /)sicas e &ocais8 co$o ta$($ lendas e
costu$es do po&o rFstico e interiorano
22C
+
DMix?rdia e$ $arc7a@r $enorW u$ espet.culo cl.ssico de cloTns8 u$a
sequ*ncia de quadros que $ostra os encontros e desencontros de seres in6*nuos8 por
&e5es estFpidos8 que re&ela$ toda a /ra6ilidade da al$a 7u$ana+ Se$ texto e se$ u$a
7ist?ria linear8 a i$per/ei!"o 7u$ana &in7a # tona $anuseada co$ liris$o e co$icidade8
tra(al7ada a partir de situa!%es do cotidiano que qualquer pessoa do pF(lico J. poderia
22C
Atores- Ana Cristina Colla8 Ana El&ira Luo8 Jesser de Sou5a8 Luciene 'ascolat8 Raquel Scotti Airson e
Renato Kerracini+
4B4
ter &i&enciado+ Eeste espet.culo8 o c9$ico re&ela&a@se no inusitado das situa!%es
en/rentadas pelos cloTns e na $aneira co$o rea6ia$ a elas+ O desenrolar dessas
situa!%es le$(ra&a os anti6os /il$es $udos dos cloTns do cine$a =C7arles C7aplin8
Buster Ueaton8 o 0ordo e o Ma6ro e outros>8 onde os quadros sucedia$@se e /or$a&a$
u$ $osaico que8 o(ser&ado no todo8 6an7a&a u$ sentido $ais a$plo+ As rela!%es
7u$anas8 a surpreendente intera!"o co$ os o(Jetos8 a $Fsica do sil*ncio8 tudo a(ordado
so( a estran7a e (ela l?6ica do cloTn
22D
+
Co$ a cria!"o desses B no&os espet.culos e$ t"o curto per)odo de te$po8 o LUME
constatou8 positi&a$ente8 o do$)nio que exercia so(re a tcnica que 7a&ia desen&ol&ido
e$ sua pri$eira /ase+ Co$o o(ser&a Si$ioni8 VE"o /oi preciso tra(al7ar o ator8 /oi s?
Juntar o $aterial J. existente8 pois o tra(al7o do ator J. esta&a pronto+ fContadores de
Est?riasf /oi $ontado de se6unda a quarta8 e$ B diasW
22Y
+
'ara co$pletar essa Jornada criati&a8 /alta&a /inali5ar o espet.culo VCnossosW8 que8
e$(ora J. esti&esse co$ sua estreia a6endada para dali B3 dias e$ u$ /esti&al de But9
e$ S"o 'aulo8 ainda n"o esta&a pronto+ Co$ a $onta6e$ de VCnossosW o LUME totali5ou
C no&os espet.culos e$ B $eses+ Estes resultados8 $ais a 6rande aceita!"o dos
espet.culos por parte do pF(lico8 dera$ u$ 6rande e i$portante &i6or ao 6rupo que
p9de con/ir$ar a sensa!"o de que se6uia no ca$in7o certo+
VCnossosW o espet.culo que resultou da teatrali5a!"o da dan!a pessoal do ator
Ricardo 'uccetti+ Inspirado e$ textos de Jor6e Lu)s Bor6es8 Lautroa$ont8 Ua/Pa e M.rio
Suintana8 o espet.culo se re/ere ao la(irinto constru)do por dalo e$ Creta para
aprisionar o Minotauro+ Ea pe!a8 u$ 7o$e$ $er6ul7a dentro de sua $itolo6ia pessoal e
percorre os corredores desse la(irinto na tentati&a de encontrar sa)das+ Es(arra e$
i$a6ens8 lu6ares8 pessoas esquecidas e p.lidas sensa!%es que e$er6e$ das pro/unde5as
de sua $e$?ria+ Z u$ poe$a so(re a solid"o 7u$ana8 as i$press%es de u$a pessoa
aprisionada no la(irinto da $e$?ria8 u$ $er6ul7o e$ (usca dos son7os e pesadelos que
po&oa$ nosso ser+
22D
Atores: Ricardo 'uccetti =Teot9nio>8 Ana Cristina Colla =Sui/r9>8 Renato Kerracini =0elatina>8 Jesser de
Sou5a =Aurora>8 Raquel Scotti Airson =Risal(unda> e Adel&ane Eia =Mar6arida>8 atri5 con&idada+
22Y
Entre&ista concedida por Carlos Si$ioni e$ 2343
4B2
E$ 4GGD o LUME lan!a no Brasil a tradu!"o do li&ro VA Arte Secreta do Ator ;
icion.rio de Antropolo6ia TeatralW8 escrito por Eu6enio Bar(a e Eicola Sa&arese+ Assi$
co$o VAl$ das Il7as KlutuantesW8 pri$eiro li&ro de Eu6enio Bar(a lan!ado no Brasil8 a
tradu!"o deste li&ro para o portu6u*s /icou a car6o de Lu)s Ot.&io Burnier e contou co$ a
cola(ora!"o dos atores Ricardo 'uccetti e Carlos Si$ioni+ A pu(lica!"o e$ l)n6ua
portu6uesa desses dois t)tulos contri(uiu para a di/us"o no Brasil do pensa$ento da
Antropolo6ia Teatral8 desen&ol&ida durante os encontros da ISTA e siste$ati5ada por
Eu6*nio Bar(a+
Antes de /alecer8 Burnier ta$($ 7a&ia planeJado para o ano de 4GGD a reali5a!"o
de u$ retiro de cloTns para iniciar os no&os atores esta6i.rios+ Este retiro se daria e$
Jul7o8 entretanto8 co$o reali5ar u$ retiro de cloTn se$ u$ messiJ
<<U
8 J. que at ent"o
apenas Burnier 7a&ia dese$pen7ado essa /un!"o] Ricardo 'uccetti e Carlos Si$ioni8 que
J. 7a&ia$ participado de dois retiros co$o paspal7os su($issos ao $essi*8 resol&era$
ent"o assu$ir este papel+ So(re este $o$ento8 Si$ioni le$(ra que-
Co$o eu e Ricardo ir)a$os ser os $essi*s do retiro8 os donos do
circo] Con&ida$os 4D pessoas para /a5er o retiro8 que /oi para os
dois u$a con/ir$a!"o de que ra$os capa5es de dar continuidade
ao tra(al7o de pesquisa se$ o Burnier+ At ent"o a pesquisa era
liderada pelo Lu)s Ot.&io ; os tr*s participa&a$ das pesquisas8 $as a
coordena!"o era de Burnier+ =d> A. que ressaltar que Burnier nunca
/oi u$a /i6ura que di5ia V assi$W8 Vn"o8 &ai ser assi$W8 Vn"o i$porta
se &oc* concorda &ai ser assi$W+ E$ rela!"o #s pesquisas ele se$pre
/oi $uito a(erto8 $uito 6eneroso8 assi$8 o que /oi constru)do nesses
43 anos de pesquisas /oi /ruto de n?s tr*s+ Z claro que ele se$pre
tin7a o ol7ar de /ora8 $as ra$os n?s B construindo u$a tcnica ;
tudo era consolidado a partir do que os tr*s desco(ria$+ Muitas
&e5es o $eu ca$in7o era o oposto do que ele poderia estar
pensando8 $as pelo /ato de estar indo por este ca$in7o ele at
a(andona&a suas estrat6ias para se6uir o ca$in7o que na pr.tica
esta&a acontecendo e n"o na teoria+ =d> Eu e o Ricardo t)n7a$os o
do$)nio total da tcnica e sa()a$os co$o continuar desen&ol&endo
essa tcnica+ E"o era porque o $estre $orreu que o tra(al7o se
perderia8 porque n?s t)n7a$os os ca$in7os8 porque n?s
desco(ri$os Juntos+
22<
Co$o descrito na parte so(re o tra(al7o do cloTn8 na inicia!"o o messiJ te$ o controle total so(re os
cloTns e te$ a /un!"o de condu5ir todo o tra(al7o de inicia!"o durante o retiro8 por isso $es$o u$a
/i6ura central desse processo+
4BB
O dese$pen7o de Si$ioni e 'uccetti co$o messiJs do retiro alcan!ou 6rande
*xito8 superando inclusi&e a pr?pria expectati&a da dupla+ Esse *xito na lideran!a do
processo de inicia!"o dos atores durante o retiro le&ou os dois atores a acreditar que eles
poderia$ assu$ir u$ papel $ais proe$inente na lideran!a ta$($ das pesquisas do
LUME8 so(retudo no que se re/eria a trans$iss"o das tcnicas desen&ol&idas durante a
pri$eira /ase do nFcleo para o 6rupo de no&os atores+
Assi$8 lo6o ap?s o retiro8 'uccetti e Si$ioni decide$ trans$itir para os no&os
atores o treina$ento da dan!a pessoal da $es$a /or$a que /i5era$ co$ o tra(al7o de
cloTn+ Rapida$ente8 entretanto8 esse tra(al7o se &iu paralisado8 pois 'uccetti e Si$ioni
queria$ condu5ir o processo a partir de u$a &is"o de dentro e isso n"o /uncionou+ Co$o
le$(ra Si$ioni8 Vos atores si$ples$ente n"o respondia$W\ tal rea!"o le&ou os dois a
co$preender que8 apesar dos ca$in7os que le&ara$ a dan!a pessoal tere$ sido
desco(ertos e$ parceria co$ Burnier8 o ol7ar de /ora e o o(Jeti&o era se$pre dado por
Burnier+ So(re este $o$ento8 Si$ioni le$(ra que-
Esse estado de lideran!a do $essi* per$aneceu e$ sala de
tra(al7o8 $as a dan!a pessoal era o oposto do tra(al7o
desen&ol&ido co$ o cloTn\ o ator de&eria dan!ar e os de /ora ^n?s
que coorden.&a$os o tra(al7o_ captar aquilo de $ais essencial que
explodia do ator e8 a) si$8 puxar8 se$ exi6ir aquilo que &oc* /a58 de
/ora+ Esse /oi o nosso 6rande erro8 ^exi6ir que os atores aprendesse$
a dan!a pessoal por Vi$ita!"oW_8 os atores n"o saia$ do lu6ar8 n"o
se $o&ia$+ Koi a) que sur6iu a proposta de /a5er con/luir todas as
tcnicas tra(al7adas pelo LUME8 pois os atores no&os J. tin7a$ a
tcnica de clo,n =o estado de cloTn8 que nada $as que o estado
de pure5a>8 esses atores tin7a$ a capacidade de se dilatar8 J. tin7a$
o tra(al7o &ocal8 o tra(al7o co$ a $)$eses8 ent"o8 co$o /a5er
con/luir estas tcnicas para que eles ti&esse$8 se$ sa(er8 a dan!a
pessoal] Co$o /a5er a $)$eses corp?rea usando o estado de cloTn]
Co$o /a5er o treina$ento cotidiano usando o estado de cloTn]
Suais era$ os princ)pios do treina$ento tcnico que le&a&a$ a u$
estado se$el7ante ao estado de cloTn] Aos poucos eles /ora$
desco(rindo8 de u$a outra $aneira8 a dan!a pessoal deles+ Essa /oi
u$a $aneira que eu e o Ricardo encontra$os para /a5er os atores
no&os tere$ a sua dan!a pessoal consolidada e apro/undada8 por
incapacidade de trans$itir$os a dan!a pessoal+ =d> O treina$ento
tcnico te d. Vlai&osW ou VestadosW8 ou ras6os de estados de
presen!a8 $uito /ortes\ ta$($ a dan!a dos &entos /eita duas 7oras8
4BC
quando &oc* aca(a8 est. e$ u$ estado que pratica$ente a dan!a
pessoal8 ide$ para o /ora do equil)(rio+++ de repente V&oc* est.W+ =d>
esco(ri$os que o pr?prio treina$ento le&a a isso8 co$o o cloTn8
ent"o /o$os por a) e n"o insisti$os para tentar /a5er co$ que cada
ator desco(risse a sua dan!a pessoal+ =d> Koi preciso 43 anos de
tra(al7o co$ Lu)s Ot.&io para desco(rir o estado da dan!a pessoal8
a6ora n"o preciso $ais8 entende$os que a dan!a pessoal J. existe
enquanto tcnica8 estrutura!"o8 por$ para se trans$itir te$ de ser
de u$a outra $aneira+ =d> A possi(ilidade de se c7e6ar ao VestadoW
que a dan!a pessoal le&a&a por outras &ias /oi u$a 6rande
desco(ertap
22X
'ara apro/undar esta desco(erta e (uscar $el7or identi/icar os pontos de contato
entre as lin7as de pesquisa tra(al7adas8 o 6rupo perce(eu que os no&os atores
precisaria$ dedicar $ais te$po ao LUME+ Estes resol&e$ ent"o que a(andonaria$ as
ati&idades que exercia$ e$ paralelo para se dedicare$ exclusi&a$ente ao 6rupo8
entretanto8 co$o estas ati&idades extra 6arantia$ Justa$ente o sustento dos atores8
antes de dar esse passo o nFcleo precisa&a encontrar u$a /or$a de au$entar suas
receitas8 pois apenas co$ a renda da (il7eteria dos espet.culos e da &enda de cursos e
o/icinas =principais /ontes de renda at ent"o> isso n"o seria poss)&el
22G
+ Co$o os retiros
de cloTn J. 7a&ia$ se $ostrado u$a (oa /onte de renda8 o 6rupo resol&e ent"o in&estir
na or6ani5a!"o de no&os retiros+
Assi$8 e$ 4GGY8 o LUME or6ani5a dois retiros consecuti&os8 o que /oi8 co$o le$(ra
Si$ioni8 Vnossa 6rande loucura8 porque /ora$ dois se6uidos =d> os messiJs quase n"o
conse6uia$ dor$ir cuidando dos atores e ainda tendo de planeJar as ati&idades do dia
se6uinteW
2B3
+ Os no&os atores do 6rupo ta$($ tra(al7ara$ intensi&a$ente na
or6ani5a!"o dos retiros8 cuidara$ de todas as etapas da produ!"o e /icara$ respons.&eis
pela ali$enta!"o dos alunos+ Co$ o incre$ento da renda do 6rupo8 os atores pudera$
passar a se dedicar exclusi&a$ente ao LUME e o 6rupo conse6uiu retornar seu tra(al7o
de pesquisa e cria!"o+
22X
Entre&ista concedida por Carlos Si$ioni e$ 2343+
22G
'or conta da *n/ase do tra(al7o do 6rupo na rela!"o ator@espectador8 os espet.culos do 6rupo8 &ia de
re6ra8 /ora$ conce(idos para sere$ apresentados e$ espa!os alternati&os e para poucos espectadores8
assi$8 neste per)odo8 n"o era$ su/iciente$ente rent.&eis a ponto de 6arantire$ a esta(ilidade do 6rupo+
2B3
A principal proposta dos retiros do LUME era que os atores@paspal7os &i&enciasse$ 2C7 por dia o
estado de cloTn8 sendo assi$ os messiJs tin7a$ u$a so(recar6a enor$e de tra(al7os pois condu5ia$
todas as ati&idades do dia8 do despertar dos cloTns at o $o$ento que eles ador$ecia$+
4BD
E$ 4GGY8 a ra+ Su5i Sper(er8 pro/essora do Instituto de Estudos Liter.rios da
UEICAM' =IEL>8 assu$e a coordena!"o do LUME @ /un!"o que dese$pen7ar. at o ano
de 23438 quando o(ri6ada a deixar a /un!"o por conta da aposentadoria co$puls?ria+
Enquanto o 6rupo dos no&os atores desen&ol&ia seu treina$ento e cuida&a das
ati&idades ad$inistrati&as8 e$ a(ril de 4GGY8 Ricardo 'uccetti e Carlos Si$ioni reto$a$ a
$onta6e$ de VCra&o8 L)rio o RosaW8 espet.culo de cloTns da dupla que da&a
continuidade a V1ale/ Or$osW+
Criado a partir da intera!"o da cl.ssica dupla de cloTns VBrancoW e VAu6ustoW8
representados por VCarolinoW e VTeot9nioW8 o espet.culo VCra&o8 L)rio e RosaW ele6e as
rela!%es 7u$anas co$o $atria pri$a para a cria!"o+ Co$o lados de u$a $es$a
$oeda8 Teot9nio e Carolino se co$pleta$ e se op%e$8 co$pondo u$ entrela!ar de
situa!%es patticas e delicadas+ Co$ sua l?6ica n"o cotidiana e peculiar8 os cloTns
relaciona$@se co$ u$ uni&erso surreal de o(Jetos =$alas8 (rinquedos8 u$a (ola> e
intera6e$ co$ sua plateia8 o que cria u$a &)&ida at$os/era de troca Fnica que oscila
entre a pura 6ar6al7ada e $o$entos de terna $elancolia+ Co$o $encionado no $aterial
de di&ul6a!"o do espet.culo- Vos cloTns s"o anJos que paira$ so(re n?s8 tocando e$
recantos sens)&eis do espectador e le$(rando aos 7o$ens sua transitoriedadeW+
Ap?s sua estreia8 VCra&o8 L)rio e RosaW parte e$ turn* pelo Brasil8 sendo
se6uida$ente apresentado+ urante as apresenta!%es8 Si$ioni e 'uccetti co$pro&a$
que era poss)&el utili5ar o estado da dan!a pessoal no cloTn+ Enquanto isso8 os no&os
atores se6ue$ e$ Ca$pinas tra(al7ando na te$porada do espet.culo VContadores de
Est?riasW+ O espet.culo8 que proJetou o tra(al7o do LUME na cidade8 per$itiu aos atores
constatar que era poss)&el usar a rela!"o que o cloTn te$ co$ a plateia e$ outros
espet.culos+ Co$o o(ser&a Si$ioni so(re este $o$ento8 VO que(ra@ca(e!a esta&a se
encaixando =d> esta&a acontecendo $as n"o t)n7a$os tanta certe5aW
2B4
+
'or conta do sucesso das te$poradas de VCra&o8 L)rio e RosaW pelo Brasil e dada a
repercuss"o de VContadores de Est?riasW e$ Bar"o 0eraldo e Ca$pinas8 o LUME a$plia
considera&el$ente sua proJe!"o nacional+ Este /ato8 por sua &e58 /a5 co$ que o 6rupo
2B4
Entre&ista concedida por Carlos Si$ioni e$ 2343+
4BY
passe a o/erecer $ais cursos pelo pa)s+ Assi$8 depois de B anos se apresentando e$
Ca$pinas8 VContadores de Est?riasW ta$($ co$e!a a circular e$ turn* e seus atores
ta$($ co$e!a$ a o/erecer cursos /ora de sua sede+ Outras portas se a(re$8 cole6as de
Si$ioni do 6rupo V'onte dos 1entosW passa$ a con&idar o LUME para &isitar suas cidades
co$ $ais /requ*ncia e8 assi$8 o 6rupo te$ a oportunidade de le&ar seus espet.culos e
cursos para a KinlNndia8 It.lia8 ina$arca8 etc+ Co$ estas apresenta!%es8 outros con&ites
aparece$ e as turn*s do LUME no Brasil e pela Europa se propa6a$ e se intensi/ica$
cada &e5 $ais+
Eeste $o$ento8 o 6rande ponto de interro6a!"o passa a ser se o 6rupo de&eria ou
n"o ter seus espet.culos diri6idos por u$ diretor externo+ Co$o o(ser&a Si$ioni-
Een7u$ dos espet.culos $ontados no per)odo /oi diri6ido por u$
diretor externo8 se$pre por u$ dos atores do nFcleo8 sendo que
nessas dire!%es nossa preocupa!"o $aior era quase exclusi&a$ente
co$ o ator e$ cena+ O pr?prio Cnossos8 tudo era calcado no ator8
n"o se preocupa&a $uito co$ lu58 co$ /i6urino ou co$ cen.rio\ o
espet.culo $ais ela(oradin7o era o VContadoresW8 isso porque os
atores &in7a$ do departa$ento ^de Artes C*nicas da UEICAM'_ e
ti&era$ l. u$a /or$a!"o+++ e $es$o porque o VContadoresW era
quase u$a continuidade do VTal Sual+++W espet.culo de /or$atura
deles
2B2
+
'ensando na necessidade de u$ diretor externo e tendo e$ &ista que o LUME J.
7a&ia culti&ado u$a /orte rela!"o co$ o But98 os atores decide$ con&idar a core?6ra/a e
dan!arina Japonesa An5u KuruPaTa =co$ que$ Burnier e Si$ioni J. 7a&ia$ tra(al7ado
anterior$ente> para participar do proJeto de pesquisa VA $)$esis corp?rea e a poesia do
cotidianoW+ Este proJeto tin7a co$o o(Jeti&o principal co$parar a $etodolo6ia de
$)$esis utili5ada pelos atores do LUME co$ a utili5ada pela dan!arina Japonesa+
An5u era especialista na $)$esis corp?rea de insetos8 tcnica que partia da
o(ser&a!"o do padr"o de $o&i$entos de insetos no $icrosc?pio =identi/icando sua
$usculatura8 seus ner&os e todos os seus detal7es> para utili5ar na dan!a+ Co$o o(ser&a
Si$ioni8
2B2
Entre&ista concedida por Carlos Si$ioni e$ 2343+
4B<
Tra(al7ar co$ ela /oi u$ 6rande a&an!o8 porque /oi quando a
$)$esis corp?rea co$e!ou a ser dan!ada =+++> 'ara que in&entar u$a
no&a lin7a de pesquisa dentro do LUME8 da dan!a++++] E"o8 &a$os
aplicar esses princ)pios do But9 dentro do tra(al7o que J. te$os
desen&ol&ido no LUME+ =d> At ent"o os persona6ens criados pela
$)$esis corp?rea era$ executados Vtal e qualW8 e ali a6ora os
pr?prios persona6ens criados Vtal e qualW dan!a&a$+ Koi u$ a&an!o
$uito especial+
2BB
Assi$8 durante o $*s de $aio de 4GG<8 co$ apoio da KA'ES'8 o 6rupo de atores
&iaJa para a A$a59nia para reali5ar sua pesquisa de ca$po e coletar $aterial de tra(al7o+
Ea &olta8 durante os $eses de Jul7o8 A6osto e Sete$(ro8 o espet.culo VA/aste$@se &acas
que a &ida curtaW criado tendo co$o (ase a corporeidade o(ser&ada do po&o
a$a59nico8 a partir de u$a proposta de construir u$ espet.culo que a$pliasse para a
cena $o$entos retirados da o(ra Cem anos de solido= de 0a(riel 0arc)a M.rque58
unindo a dan!a But9 e as tcnicas de representa!"o desen&ol&idas pelo LUME+
'ara que se enquadrasse$ na realidade da o(ra8 os atores constru)ra$ u$
Vdicion.rio de i$ita!%esW de pessoas que encontrara$ naquela re6i"o e a uni"o de todos
esses ele$entos 6erou u$ espet.culo que a(ran6eu cenas nas quais o palco se enc7e de
/or$as que le&a$ o pF(lico a percorrer ca$in7os dilacerados pelo alcoolis$o8 ou
to$ados por u$a 6rande enc7ente8 ou encerrados e$ u$ la(irinto de portas e quartos
ou8 ainda8 ausentes de qualquer sentido+ As persona6ens8 a(andonadas e$ sua solid"o8
e$(ora rodeadas das pr?prias presen!as8 est"o trancadas e$ sua $es$ice+ O 7u$or
contido na encena!"o te$ u$ to$ ir9nico8 que a cada instante /a5 o pF(lico perce(er a
i$possi(ilidade de co$unica!"o entre esses seres+
2BC
Este espet.culo /oi a pri$eira tentati&a do LUME de tra(al7ar co$ u$ diretor
externo8 entretanto8 so(re esta experi*ncia Si$ioni o(ser&a que-
O processo /oi $ara&il7oso porque nos deu u$ $aior 7ori5onte e$
rela!"o ao tra(al7o da $)$eses corp?rea e ao da dan!a pessoal8
$as o resultado /inal n"o a6radou ao 6rupo+ =d> Koi o pri$eiro
espet.culo que n"o tin7a a cara do LUME+ At ent"o os espet.culos
resulta&a$ das pesquisas que dese$(oca&a$ e$ cena e que depois
2BB
Entre&ista concedida por Carlos Si$ioni e$ 2343+
2BC
Atores: Alice U. Ana Cristina Colla8 Carlos Ro(erto Si$ioni8 Luciene o$eniconi Crespil7o8 Jesser de
Sou5a8 Raquel Scotti Airson e Renato Kerracini+
4BX
era$ tra(al7adas e aper/ei!oadas8 $as se$pre a partir do que
nascia e$ sala de tra(al7o+ Aqui no VA/aste$@se 1acasW era a An5u
que tin7a toda a concep!"o8 era a &is"o dela8 co$o ela queria+ A
encena!"o n"o pri$a&a pelo que &in7a dos atores8 era se$pre a
reali5a!"o de u$a ideia pessoal dela+ A Fnica cena dos atores que
/icou /oi o interme**o V0alo Cap"oW+ Mas o tra(al7o /oi
i$portant)ssi$o porque ela queria en&el7ecer os persona6ens
corporal$ente8 o que para os atores /oi $uito rico8 u$ desa/io8
porque co$o en&el7ecer u$ persona6e$ se$ perder a sua
ess*ncia] ^An5u pedia aos atores representare$ seus persona6ens
co$ B33 anos de idade_ Co$o n"o perder a ess*ncia8 $as
en&el7ecer na i$ita!"o] =d> Esta experi*ncia co$ An5u le&ou #
pri$eira crise do 6rupo+
2BD

Eeste $es$o per)odo8 durante o $*s de A(ril8 Ricardo 'uccetti &iaJa para a It.lia a
/i$ de se encontrar co$ Eani Colo$(aioni8 i$portante pal7a!o italiano+ Sua &ia6e$
ta$($ proporcionou a 'uccetti a experi*ncia de ser diri6ido por u$a pessoa de /ora e
desse intercN$(io sur6e VLa Scarpetta =Spettacolo art)stico>W8 cria!"o que co$(ina 6a6s
do pr?prio Eani Colo$(aioni co$ cenas e esquetes de autoria de 'uccetti+
E$ VLa ScarpettaW u$ artista de rua $ostra seu repert?rio de &ariedades co$ a
si$plicidade dos anti6os salti$(ancos $edie&ais das /eiras e pra!as pF(licas+ As
estrepolias de u$ ser desaJeitado e o(sessi&o8 #s &oltas co$ situa!%es que tei$a$ e$
n"o se6uir a l?6ica nor$al das coisas8 aca(a criando u$ espet.culo que $ais se parece
co$ a de$oli!"o de u$ teatro+ Espet.culo@solo de cloTn8 calcado na rela!"o direta e
lFdica co$ o pF(lico e que te$8 co$o in6redientes8 a in6enuidade e a estupide5 do ser
7u$ano8 VLa ScarpettaW (rinca co$ o c9$ico e o pattico+
A di/eren!a entre a /or$a de tra(al7o de An5u KuruPaTa e Eani Colo$(aioni era
que este Flti$o passa&a os nF$eros tradicionais de sua /a$)lia para 'uccetti e ele
trans/or$a&a essas gags a seu $odo+ Assi$8 a experi*ncia de 'uccetti e$ tra(al7ar co$
u$ diretor externo /oi di&ersa da &i&enciada pelos atores que tra(al7ara$ co$ An5u+
E$(ora o tra(al7o de Colo$(aioni partisse de u$a gag= ou seJa8 de u$a sequ*ncia de
a!%es que de&eria ser aprendida a priori pelo pal7a!o8 a *n/ase do seu tra(al7o esta&a e$
encontrar a /or$a pessoal co$o o pal7a!o de 'uccetti executaria esse nF$ero a partir de
sua Vco$icidade pessoalW+ Eas pala&ras de Ricardo 'uccetti-
2BD
Entre&ista concedida por Carlos Si$ioni e$ 2343+
4BG
A ideia 6eral do espet.culo =u$ artista que c7e6a para /a5er u$
s7oT e n"o /a5 nada direito e tudo u$ desastre> sur6iu a partir de
$i$8 a partir do $aterial que $ostrei a ele\ a partir das o(ser&a!%es
que ele /e5 de $i$ nos pri$eiros dois dias de con&i&*ncia co$ Eani
Colo$(aioni8 quando8 por exe$plo8 eu tenta&a aJud.@lo no conserto
do carro8 etc+ E$ pouqu)ssi$o te$po8 o(ser&ando@$e e$ tra(al7o
ou nas tare/as do dia@a@dia8 ele captou a ess*ncia do $eu cloTn
=ca$in7o que eu J. utili5o>+ Ta$($ prop9s ca$in7os interessantes
no que di5 respeito ao $eu rit$o8 que8 se6undo ele8 te$ que ser
(e$ lento+
2BY
Ta$($ preciso di5er que neste espet.culo Colo$(aioni diri6iu as gags e n"o o
espet.culo e$ si8 de /or$a que toda a estrutura e a costura do espet.culo /icou a car6o
de 'uccetti+ Ou seJa8 todo o tra(al7o de ela(ora!"o do espet.culo e$ si deu@se dentro
dos V$oldesW de cria!"o que o LUME J. &in7a tra(al7ando ; que era o de ela(orar
di/erentes &ers%es do espet.culo e coloc.@las e$ contato direto co$ o pF(lico8 para
Va/in.@loW atra&s de sucessi&os cortes e reela(ora!%es do roteiro ori6inal+
Co$ a crise instalada ap?s a estreia do espet.culo VA/aste$@se 1acasW8 duas atri5es
deixa$ o 6rupo+ Se$ essas atri5es e co$ a diretora distante para /a5er as adapta!%es
necess.rias para a continuidade do espet.culo8 VA/aste$@se 1acasW nunca $ais /oi
reapresentado+
Eeste per)odo os atores Uai Bred7olt e [an Kersle&8 do Odin Teatret da ina$arca8
c7e6a$ ao Brasil para desen&ol&er co$ os atores do LUME a o/icina de VTeatrali5a!"o de
espa!os n"o@con&encionaisW+ Eesta o/icina Uai e [an a(ordara$ as necessidades tcnicas8
os procedi$entos e as consequ*ncias de se colocar o ator e$ contato pr?xi$o co$ o
pF(lico e$ ruas8 pra!as8 e outros espa!os n"o@con&encionais ; Vi$plodindoW desta /or$a
o espa!o teatral restrito co$ o qual o ator est. acostu$ado a intera6ir no teatro de
palco
2B<
+ Ao /inal da o/icina Uai con&idado a &oltar ao Brasil nos anos se6uintes para dar
continuidade ao tra(al7o e8 Junto co$ o 6rupo8 criar u$ espet.culo de V'arada de RuaW+
2BY
Entre&ista concedida e$ 4GGX a Renato Kerracini+
2B<
este interca$(io sur6iu o proJeto VMFsica e teatrali5a!"o de espa!os n"o con&encionaisW que pesquisa
as possi(ilidades de teatrali5a!"o desses espa!os a partir do uso da $Fsica8 da explora!"o da rela!"o
corpo:instru$entos $usicais e da tcnica de cloTn+ 'ara $ais in/or$a!%es8 consultar o t?pico V'roJetos
de 'esquisaW nos anexos deste tra(al7o+
4C3
Este espet.culo seria8 ent"o8 a se6unda experi*ncia do 6rupo co$ u$ diretor
externo diri6indo u$ espet.culo coleti&o do 6rupo+ Entretanto8 co$o os atores J. 7a&ia$
aprendido que n"o l7es interessa&a tra(al7ar co$ u$ diretor que &iesse i$por sua &is"o8
nesta experi*ncia os atores desen&ol&era$ u$a /or$a de tra(al7o di/erenciada co$ ele
; rela!"o de tra(al7o que /oi adotada a partir de ent"o pelo 6rupo para tra(al7ar co$
diretores externos+ So(re este $odelo de cria!"o8 Si$ioni le$(ra que-
O Uai &in7a e estrutura&a a V'aradaW exata$ente co$o ele queria8 a)
ele /ica&a u$ ano na ina$arca e &olta&a+ urante esse ano n?s
sa)a$os # rua e utili5.&a$os tudo o que t)n7a$os aprendido8 a
rela!"o co$ o pF(lico =coisa que o Uai n"o queria> ou a
i$pro&isa!"o+ S? que ao /a5er isso8 i$pro&isa!"o e contato co$ o
pF(lico8 o espet.culo crescia8 e sur6ia$ no&as ideias+++ Ent"o8 no ano
se6uinte ele &in7a e estrutura&a o que t)n7a$os conse6uido na rua
do nosso Jeito8 de /or$a que a V'aradaW /oi se estruturando dessa
$aneira8 co$ u$ diretor de /ora8 por$ co$ u$ ano li&re de
cria!"o li&re dos atores+ A) ele &in7a e estrutura&a8 at que ela /icou
aut9no$a+
2BX
D'arada de RuaW Vu$a prociss"o de /an.ticos8 u$a (anda $ilitar8 u$ 6rupo de
ci6anos ou si$ples$ente atores@$Fsicos que toca$ e canta$ $elodias tradicionais
(rasileiras e de outras partes do $undoW e te$ co$o o(Jeti&o teatrali5ar espa!os e$ que
nor$al$ente o teatro n"o c7e6a =pra!as8 ruas8 $ercados8 cal!ad%es8 etc>+ Estruturada
co$o u$ ale6re ritual8 esta per/or$ance teatral intera6e li&re$ente co$ as pessoas do
pF(lico8 pro&ocando e di&ertindo ao $es$o te$po+ Ao irro$per o espa!o e /a5er sua
inter&en!"o potica8 cria u$a estran7a sensa!"o de a(surdo8 ro$pendo os auto$atis$os
das rela!%es e con&en!%es cotidianas preesta(elecidas pelo espa!o
2BG
+
Co$ o intuito de tra(al7ar a partir do $aterial coletado durante a &ia6e$ de ca$po
para a A$a59nia =pouco apro&eitado por An5u KuruPaTa> e de retra(al7ar al6u$as
/i6uras encontradas e situa!%es &i&idas pelos atores durante suas andan!as pelos estados
de 0oi.s8 Tocantins8 Minas 0erais8 A$a5onas8 'ar. e S"o 'aulo8 os no&os atores prop%e$
2BX
Entre&ista concedida por Carlos Si$ioni e$ 2343+
2BG
Atores- Ana Cristina Colla8 Carlos Ro(erto Si$ioni8 Jesser de Sou5a8 Eao$i Sil$an8 Raquel Scotti Airson8
Ricardo 'uccetti e Renato Kerracini+ Mais in/or$a!%es so(re o processo de cria!"o do espet.culo pode$
ser o(tidas no li&ro- KERRACIEI8 Renato =or6>+ Corpos em f"ga= corpos em arte. S"o 'aulo- Aderaldo k
Rot7sc7ild Editores- KA'ES'8 233Y+
4C4
a cria!"o de u$a no&a pe!a+ Sur6e VCa/ co$ SueiJoW8 espet.culo diri6ido pelos pr?prios
atores e que estreia e$ $ar!o de 4GGG8 depois de D $eses de ensaio+
Co$o u$a 6rande colc7a de retal7os8 VCa/ co$ SueiJoA tra5 # cena persona6ens
que conta$ e canta$ suas 7ist?rias- Seu Mata@On!a ensina@nos a curar a $al.ria co$
receita caseira\ ona Maria Kernandes $ostra a dor da perda da identidade de seu po&o8
os )ndios essanos\ Seu Teot9nio re&ela a solid"o atra&s de sua ale6ria\ ona
Maroquin7a $ora Vso5in7a e eus Eossa Sen7oraW na pequena casa de (onecas perto da
I6reJa de Sto+ qn6elo\ al$ de $uitos outros encontros que coloca$ os espectadores
de/ronte a di&ersas realidades contidas e$ u$ $es$o Brasil+
2C3

'ara Jesser de Sou5a8
O espet.culo Caf com Q"eiRo8 que estreou e$ $ar!o de 4GGG8
tradu5 nossas inquieta!%es8 nosso incon/or$is$o co$ a situa!"o
excludente a que est"o su($etidas as pessoas co$ as quais
&i&encia$os $o$entos t"o intensos e i$portantes para a
co$preens"o de nosso papel de artistas e pesquisadores\ enaltece e
ele&a a condi!"o dessas $es$as pessoas de cuJos relatos /o$os
teste$un7as8 &alori5ando suas exist*ncias8 sua sa(edoria e sua
cultura\ ao $es$o te$po e$ que se con/i6ura co$o instru$ento
para a aplica!"o pr.tica de todo o con7eci$ento adquirido at o
$o$ento atra&s das pesquisas e$ M)$esis Corp?rea8 an!a
'essoal e CloTn e o Sentido C9$ico do Corpo8 encerrando u$a
pri$eira /ase de de5 anos de pesquisas de M)$esis Corp?rea e
Cultura 'opular Brasileira+
2C4
E$ 4GGX8 a atri5 in6lesa Eao$i Sil$an se incorpora ao 6rupo de atores@
pesquisadores do LUME8 depois de participar de di&ersos ,or-shops $inistrados pelo
6rupo durante o ano de 4GG<+ Sua /or$a!"o inicial deu@se na Escola de ra$a da
Uni&ersidade de Londres =+oldsmiths College>8 onde o te$a de sua $ono6ra/ia /inal /oi a
2C3
Ca/ co$ ueiJo ralado- (e(ida t)pica o/erecida #s &isitas por ona An6lica e Seu Justino8 $oradores da
pequena cidade de 'aran"8 Estado do Tocantins+ Cria!"o e atua!"o- Ana Cristina Colla8 Jesser de Sou5a8
Raquel Scotti Airson e Renato Kerracini+
2C4
Jesser de Sou5a+ Ca/ co$ queiJo+ Concluindo u$a /ase de de5 anos de pesquisa e$ $)$esis corp?rea+
In- KERRACIEI8 Renato =or6>+ Corpos em f"ga= corpos em arte. S"o 'aulo- Aderaldo k Rot7sc7ild Editores-
KA'ES'8 233Y8 p+23X@24X+
4C2
arte e$ situa!%es trau$.ticas8 especi/ica$ente o Aolocausto\ posterior$ente8 estudou
teatro /)sico na Escola de Jacques Lecoq e$ 'aris
2C2
+
Ao entrar no LUME8 Eao$i Sil$an cria8 e$ parceria co$ as atri5es Ana Cristina Colla
e Raquel Scotti Airson o espet.culo VU$ dia+++W+ Este espet.culo sur6iu do deseJo co$u$
das tr*s atri5es de dar corpo # situa!"o de trau$a e partiu8 inicial$ente8 do te$a do
Aolocausto+
O espet.culo8 que estreia e$ 23338 exp%e os aconteci$entos de u$ dia na &ida de
dois seres que8 Juntos8 (usca$ so(re&i&er /ace a u$a condi!"o ad&ersa8 en/rentando o
que 7. de escuro8 enlouquecedor e ca?tico+ A cena tr.s corpos e$ situa!"o de trau$a e
re$ete #s i$a6ens ur(anas das ruas das 6randes cidades (rasileiras8 #s &i&*ncias de
6uerra e a tantos outros $undos que $uitas &e5es se pre/ere n"o &er+ E$ u$a $istura de
texto8 $o&i$ento8 i$a6ens e sons8 tecida u$a rela!"o tensa8 (rutal e terna8
so(repondo@se realidade e son7o+
2CB

Co$ o decorrer da pesquisa8 tornou@se e&idente para as atri5es a c7ocante
si$ilaridade entre &.rios aspectos &i&enciados pelas &)ti$as do Aolocausto e al6u$as
situa!%es e aconteci$entos de nossa poca ; principal$ente quando o(ser&adas as
i$a6ens dos $oradores de rua das 6randes cidades8 da luta dos cse$@terrac no Brasil8 dos
re/u6iados da Iu6osl.&ia8 do con/lito e$ Uoso&o8 das &)ti$as da /o$e na ,/rica8 das
indecentes condi!%es que $uitos prisioneiros s"o $antidos8 dos ani$ais enJaulados8 etc+
Eao$i Sil$an8 rec$ c7e6ada ao 6rupo8 entrou no proJeto para /a5er a dire!"o
c*nica8 $as ta$($ atuou co$o al6u$ que aco$pan7ou o tra(al7o das atri5es desde o
princ)pio8 aJudando@as co$ est)$ulos precisos de que$ podia &er Vde /oraW na pesquisa
do $aterial e no desen&ol&i$ento e codi/ica!"o das a!%es /)sicas+
E$ 23348 a tese de doutorado de Lu)s Ot.&io Burnier8 VA Arte de Ator H da tcnica
representaoW8 pu(licada pela Editora da UEICAM'+ Eo $es$o ano8 ta$($
pu(licada e$ li&ro a disserta!"o de $estrado do ator@pesquisador Renato Kerracini8 VA
2C2
O processo de Vinicia!"oW da atri5 no treina$ento tcnico do LUME /oi trans/or$ado na de$onstra!"o
tcnica VKlor SuadradaW8 que pode ser consultada8 e$ &)deo8 na (i(lioteca do 6rupo+
2CB
Mais in/or$a!%es so(re o processo de cria!"o do espet.culo8 pode ser o(tida no arti6o VU$ dia+++ ; U$
passo adianteW8 in- Renato =or6>+ Corpos em f"ga= corpos em arte. S"o 'aulo- Aderaldo k Rot7sc7ild
Editores- KA'ES'8 233Y8 p+24G@2YG+
4CB
Arte de n"o Interpretar co$o 'oesia Corp?rea do AtorW+ Estes dois tra(al7os s"o de
extre$a i$portNncia para o entendi$ento da proposta de tra(al7o do ator ela(orada
pelo 6rupo e suas pu(lica!%es e$ li&ro representara$ u$ i$portante passo na
trans$iss"o dos con7eci$entos produ5idos e desen&ol&idos so(re sua arte de ator no
Brasil
2CC
+
U$ (alan!o dessa se6unda /ase da 7ist?ria do LUME $ostra que o es/or!o
e$preendido para a cria!"o dos espet.culos que aqui trata$os e a ener6ia dispensada
para superar o desa/io que /oi $anter o LUME e$ ati&idade ap?s a $orte de Lu)s Ot.&io
Burnier le&ara$ # consolida!"o da estrutura ad$inistrati&a do nFcleo+ Esses dois pontos
/ora$ essenciais para 6arantir ta$($ o apro/unda$ento das pesquisas de (ase
7erdadas da /ase anterior+
Esse processo de a$adureci$ento cul$inou co$ a c7e6ada do diretor e dan!arino
de But9 Tadas7i Endo e$ 233B que8 ap?s reali5ar u$a o/icina co$ os atores do LUME8 /oi
con&idado para diri6ir a pr?xi$a $onta6e$ do 6rupo+ O 6rupo J. tin7a tido8 co$o
o(ser&ado anterior$ente8 duas experi*ncias intensas co$ o But9 =co$ Eatsu EaPaJi$a e
An5u KuruPaTa>8 $as a /or$a de tra(al7o de Tadas7i8 de todos os B8 /oi a que $ais se
aproxi$ou do papel do diretor ideali5ado pelo LUME+ esse encontro sur6iu o espet.culo
VS7e@Oen8 sete cuiasW+
VS7e OenW u$ espet.culo de quadros e$ $o&i$ento8 se$ pala&ras8 co$ $Fsica e
can!%es8 que une a ele6Nncia estil)stica e o $ini$alis$o do VButo7@MaW do core?6ra/o
Japon*s Tadas7i Endo co$ a /or!a e a &italidade do LUME+ E$ cena8 os < atores da
co$pan7ia utili5a$ seus corpos co$o recipientes co$ os quais conta$ u$a &ers"o
particular do ciclo da &ida+ So(re sua estrutura!"o pode@se di5er que-
'or &e5es dra$.tica8 outras &e5es potica ou 6rotesca ; do inocente
co$e!o at o espas$?dico a&an!o da e&olu!"o8 cul$inando e$ u$a
&is"o apocal)ptica8 a tens"o do espet.culo se desenrola entre o
$undo natural e o 7u$ano+ A estrutura a(erta do espet.culo8
su6ere $ais do que $ostra8 desa/iando as narrati&as tradicionais8 e
2CC
Maiores in/or$a!%es so(re estes li&ros e so(re outras re/er*ncias so(re o tra(al7o do LUME8 pode$ ser
o(tidas no t?pico VRe/er*ncias Bi(lio6r./icas so(re o LUMEW deste tra(al7o+
4CC
con&ida cada espectador a ser u$ participante ati&o na cria!"o de
sua pr?pria dra$atur6ia+
2CD
So(re o processo de cria!"o desse espet.culo8 Si$ioni o(ser&a que-
i/erente da An5u8 que c7e6ou aqui co$ a concep!"o do espet.culo
que queria reali5ar pronta8 o VS7e 5enW /oi constru)do e$ sala de
ensaio pelos X ^os < atores do LUME $ais o diretor Tadas7i Endo_+
Claro que ele8 co$ a &is"o de /ora8 co$o diretor8 costura&a as cenas8
por$ o que te$ l. dentro do VS7e@OenW &eio do que os atores
dera$ para o Tadas7i+ Eele sa(ia $uito (e$ estruturar o $aterial
que os atores apresenta&a$8 se$ $exer e se$ deixar de dar a sua
contri(ui!"o+
2CY

esde a estreia o/icial do espet.culo e$ Janeiro de 233C8 e$ 0rttin6en =Ale$an7a>
no 7III International Bam" P"toh 3esti5al8 VS7i@Oen8 < CuiasW te$ &iaJado intensi&a$ente
para participar dos principais /esti&ais nacionais e internacionais de teatro do Brasil e do
$undo ; Kesti&al Internacional Experi$ental de Suito =Equador>8 Kesti&al Internacional de
Lio6e =Bl6ica>8 6din$"rgh 3ringe 3esti5al =Esc?cia> no acla$ado teatro Aurora Eo&a8 e
Teatromania 3esti5al e$ BMto$ ='ol9nia>+
Sua estreia ta$($ $arcou8 si$(olica$ente8 a passa6e$ da se6unda para a
terceira /ase da 7ist?ria do LUME e a(riu a co$e$ora!"o dos 23 anos de ati&idades do
6rupo+ Co$o parte das co$e$ora!%es8 no ano de 233D o 6rupo circula co$ seus G
espet.culos e$ repert?rio pelo Brasil e pelo $undo+ Eeste ano8 o espet.culo VS7e@OenW8
a cria!"o $ais recente do 6rupo at ent"o8 indicado e$ 2 cate6orias da 4<b edi!"o do
'r*$io S7ell =$el7or ilu$ina!"o e $el7or $Fsica>\ e o 6rupo LUME indicado ao pr*$io
especial pela continuidade de sua pesquisa+
5!+5!5 LUME K Terceira 0ase T4PP724P+P?
A terceira /ase da 7ist?ria do 6rupo LUME se inicia no ano de 233D e8 dentro do
7ist?rico aqui tra!ado8 co$preende os Flti$os cinco anos de sua traJet?ria+
2CD
Extra)do do Material de di&ul6a!"o do espet.culo8 dispon)&el e$
g7ttp-::TTT+lu$eteatro+co$+(r:espetaculo+p7p]ids2Gh +
2CY
Entre&ista concedida por Carlos Si$ioni e$ 2343+
4CD
o ponto de &ista art)stico8 esta /ase $arcada pelo deseJo e e$pen7o do 6rupo
e$ procurar no&as tcnicas dentro das lin7as de pesquisa esta(elecidas e consolidadas
nas duas /ases anteriores+ O resultado desta iniciati&a pode ser &eri/icado nos no&os
espet.culos produ5idos pelo LUME neste per)odo+ E$ 233Y estreia$ os espet.culos- VO
que seria de n?s se$ as coisas que n"o existe$W8 co$ Ana Cristina Colla8 Raquel Scotti
Airson8 Jesser de Sou5a e Renato Kerracini8 diri6ido por Eor(erto 'resta\ VSoproW8 solo do
ator Carlos Si$ioni diri6ido por Tadas7i Endo\ e VO n"o lu6ar de ,6ada Tc7ainPW8 solo da
atri5 Eao$i Sil$an diri6ido por Sue Morrison+ J. e$ 233< a &e5 do ator Ricardo 'uccetti8
inspirado e$ /ra6$entos de textos de Kran5 Ua/Pa8 le&ar # cena seu solo VUa&Pa ;
A6arrado nu$ tra!o a l.pisW8 diri6ido por Eao$i Sil$an+ E$ 233G estreia o espet.culo
V1oc*W8 solo da atri5 Ana Cristina Colla diri6ido por Tadas7i Endo+
Esta /ase ta$($ $arcada por u$ processo de reestrutura!"o interna que
possi(ilitou aos atores do nFcleo u$a $aior autono$ia para a reali5a!"o de pesquisas
indi&iduais8 que pode$ ser resu$idas da se6uinte /or$a-
Carlos Si$ioni- tra(al7o co$ 6rupos e cursos co$ *n/ase na presen!a c*nica do
ator e da &o5+
Ricardo 'uccetti- o tra(al7o do cloTn e do ator na rua8 al$ de assessoria a
6rupos de cloTns e de teatro de rua+
Renato Kerracini- pesquisa o Vcorpo que se potenciali5aW na dan!a e no teatro8
al$ de tra(al7o te?rico Junto # acade$ia e da doc*ncia na uni&ersidade+
Eao$i Sil$an- o tra(al7o do cloTn8 al$ de assessoria a 6rupos de teatro+
Jesser de Sou5a- a produ!"o da presen!a e da or6anicidade a partir das an!as
'opulares (rasileiras =te$a que desen&ol&e e$ seu $estrado>+
Raquel Scotti Airson- a $)$esis da pala&ra e do texto =te$a que desen&ol&e e$
seu doutorado>+
Ana Cristina Colla- a constru!"o da presen!a a partir da rela!"o i$a6tica e
ener6tica proposta pelo But9 =te$a desen&ol&ido e$ seu doutorado e que
resultou na cria!"o do espet.culo V1oc*W>+
4CY
Essa V/ra6$enta!"oW da pesquisa se deu (asica$ente por dois $oti&os- pela natural
di&ersi/ica!"o do tra(al7o de cada ator dentro do 6rupo8 dada a particularidade do
en/oque que cada u$ i$pri$iu ao lon6o dos anos # sua pesquisa pessoal\ e8 ta$($8
pela necessidade do 6rupo encontrar /or$as alternati&as de $anter seu tra(al7o pr.tico
e de pesquisa e$ circunstNncias que cada &e5 $enos per$itia$ ao 6rupo reunir@se para
tra(al7ar conJunta$ente ; e$ 233D o 6rupo J. conta&a co$ G espet.culos e$ circula!"o8
e$ 2343 esse nF$ero se ele&ou para 4B+ So$a@se a isso o si6ni/icati&o au$ento na
procura por o/icinas8 palestras8 de$onstra!%es8 assist*ncias e cursos o/erecidos por seus
atores+ Outro ponto que contri(ui para o a6ra&a$ento desse quadro e que $erece
destaque que a $edida que as pesquisas a&an!ara$8 $ais os atores do nFcleo ti&era$
o seu te$po ocupado por de$andas acad*$icas ; entre elas as que e$(asara$ os
$estrados e doutorados produ5idos no per)odo+
Assi$8 co$o o(ser&a o ator Ricardo 'uccetti8 dada essa so(recar6a externa de
tra(al7o8 o $aior Vpro(le$aW do LUME atual$ente encontrar u$ espa!o co$u$ na
a6enda dos atores para que todos tra(al7e$ e$ conJunto8 na $es$a sala+ Esta no&a
realidade de tra(al7o o(ri6ou8 por exe$plo8 que os processos de cria!"o dos no&os
espet.culos do 6rupo /osse$ su(di&ididos e$ /ases8 J. que o 6rupo n"o $ais conse6uia
entrar e$ sala de ensaio para criar u$ espet.culo e ir at o /inal do processo de cria!"o
se$ ser o(ri6ado a interro$p*@lo+
'or outro lado8 co$o ta$($ o(ser&a 'uccetti8 se essa V/ra6$enta!"oW e
Vdispers"oW di/icultou o contato di.rio co$ a sala de tra(al7o8 ela ta$($ Vle&ou a u$a
a$plia!"o das experi*ncias indi&iduais que &oltara$ ao 6rupoW8 J. que Vcada ator
procurou resol&er esse pro(le$a da sua /or$a8 tra(al7ando so5in7o ou co$ 6rupos
paralelosW+ So(re este $o$ento de VreencontroW do 6rupo e$ sala de tra(al7o depois de
u$ per)odo de $er6ul7o nas pesquisas indi&iduais8 o ator o(ser&a que
AoJe o LUME &i&e u$ $o$ento de redesco(erta do que estar na
sala todos os atores Junto8 sendo que a (ase co$u$ /orte8 $as as
di/eren!as s"o ta$($ $uito /ortes e claras+ =d> Esta$os e$ u$a
/ase de redesco(rir o que /a5er co$ esse tra(al7o de (ase e co$
essa (ase $odi/icada pelas experi*ncias indi&iduais =d> esta$os
4C<
aprendendo co$o essas di/eren!as8 que /icara$ $uito claras8
dialo6a$+
2C<

Assi$8 co$o ta$($ o(ser&a Renato Kerracini8 esta terceira /ase da 7ist?ria do
LUME pode ser &ista co$o u$ $o$ento de rede/ini!"o do tra(al7o do 6rupo+ So(re este
$o$ento8 o ator o(ser&a que8 inspirados no tra(al7o de Carlos Si$ioni de se Vdespir da
tcnicaW8 7oJe o 6rupo (usca u$a outra rela!"o co$ ela8 co$ o o(Jeti&o de experi$entar
e 6erar no&as possi(ilidades de cena8 de $onta6ens e de teatrali5a!"o8 se$ a(andonar
sua V(aseW co$u$ que8 se6undo o ator8 ainda o tra(al7o co$ o Vli$iteW8 so(re a
Vin&isi(ilidadeW e da (usca da Vpresen!aW+
2CX

Exe$pli/icando co$o essa (usca por u$a no&a rela!"o co$ a tcnica se tradu5 de
/or$a pr.tica8 Kerracini o(ser&a que 7oJe no LUME a pesquisa passa por in&esti6ar
Co$o atin6ir u$ estado de tra(al7o no qual o ator dan!a $es$o
quando est. parado e fdesli6adof8 =d> co$o $anter essa pot*ncia
relaxando /isica$ente]8 ou seJa8 passa por desco(rir que /or!a essa
que est. acionada e ao $es$o te$po n"o necessaria$ente est.
li6ada a u$a tens"o que te$ de se $anter no corpo8 $as que existe
por outras rela!%es de potencia8 de presen!a8 =+++> constru)das a
partir de u$a outra $icro@rela!"o co$ o te$po8 co$ o espa!o e
co$ o outro+
2CG

Assi$8 as per6untas que 7oJe os atores do LUME se coloca$ - Vessa presen!a8 essa
pot*ncia e essa in&isi(ilidade precisa estar necessaria$ente &inculada a pontos de
tens"o8 pontos de &i(ra!"o ou pontos antropolo6ica$ente colocados]W
2D3
+
E$ 23438 para $arcar a a(ertura das co$e$ora!%es dos 2D anos de /unda!"o do
6rupo8 o nFcleo le&ou a ca(o u$ proJeto de 6randes propor!%es- reuniu so( sua dire!"o
<X artistas das artes c*nicas e da $Fsica =$uitos dos quais cola(oradores de lon6a data
do LUME
2D4
> para a cria!"o de u$ espet.culo pico (aseado nos $itos de ecaro e do
La(irinto de Creta+ Esse espet.culo8 que /oi c7a$ado de VSon7o de ecaroW8 /oi
2C<
Entre&ista de Ricardo 'uccetti concedida e$ 2343+
2CX
Entre&ista de Renato Kerracini concedida e$ 2343+
2CG
Ide$+
2D3
Ide$+
2D4
Entre eles- VBoa Cia TeatroW8 VTeatro Barrac"oW8 VSeres de Lu5 TeatroW8 V0rupo MatulaW e V'ara L. dos
AnJosW+ O e&ento ta$($ contou co$ a participa!"o especial do 6rupo de sa$(a VO Cupin5eiroW de Bar"o
0eraldo+
4CX
apresentado durante o 1III KE1ERESTI1AL =Kesti&al Internacional de Teatro de Ca$pinas
que acontece durante o $*s de Ke&ereiro>8 e$ duas sess%es especiais que ocorrera$ no
0alp"o do SESC@Ca$pinas+
o ponto de &ista or6ani5acional8 a terceira /ase do LUME $arcada pela
reestrutura!"o do nFcleo ad$inistrati&o que passa a ser di&idido nas .reas de- produ!"o8
ad$inistra!"o8 /inan!as8 co$unica!"o e acad*$ica+ O intuito destas $udan!as /oi dar
$ais a6ilidade e e/ici*ncia para a ad$inistra!"o do 6rupo que8 ano a ano8 &* suas
de$andas8 co$pro$issos e co(ran!as au$entare$+ Eo&os /uncion.rios /ora$
contratados para cuidar especi/ica$ente destas .reas8 o que resultou e$ u$ a&an!o
si6ni/icati&o na pro/issionali5a!"o da 6est"o do 6rupo+
o ponto de &ista cient)/ico@acad*$ico8 esta /ase ta$($ $arca a consolida!"o
acad*$ica dos inte6rantes do nFcleo atra&s da pu(lica!"o8 e$ 233Y8 de C li&ros e$
parceria co$ a 'ETROBRAS e co$ a KA'ES' =Kunda!"o de Apoio a 'esquisa do Estado de
S"o 'aulo>
2D2
-
VTal qual apan7ei do p- u$a atri5 do LUME e$ pesquisaW8 /ruto do $estrado da
atri5@pesquisadora Raquel Scotti Airson\
Va $in7a Janela &eJo+++- relato de u$a traJet?ria pessoal de pesquisa no LUMEW8
/ruto do $estrado da atri5@pesquisadora Ana Cristina Colla\
VCa/ co$ SueiJo- Corpos e$ Cria!"oW8 /ruto da pesquisa de doutorado do ator@
pesquisador Renato Kerracini\ e
VCorpos e$ Ku6a8 Corpos e$ ArteW8 li&ro de arti6os so(re as pesquisas do LUME
or6ani5ado por Renato Kerracini+
Ta$($ acade$ica$ente8 $erece destaque a edi!"o no ano de 233D da Ce5ista
Sala %reta =re&ista cient)/ica do pro6ra$a de p?s@6radua!"o e$ teatro da ECA:US'>8 que
apresentou u$a srie especial de arti6os8 intitulada Vossi* LUMEW8 para 7o$ena6ear os
23 anos de /unda!"o do 6rupo+ Outros aconteci$entos a se destacar8 ainda dentro deste
ponto8 s"o- o lan!a$ento da se6unda edi!"o do li&ro VA Arte de Ator ; da tcnica #
2D2
'ara $ais detal7es so(re estes li&ros e outras re/er*ncias (i(lio6r./icas so(re o LUME8 &er o t?pico
VRe/er*ncias Bi(lio6r./icasW8 neste tra(al7o+
4CG
representa!"oW8 de Lu)s Ot.&io Burnier\ e a de/esa da tese de doutorado da atri5 Ana
Cristina Colla8 a$(os e$ Ke&ereiro de 2343+
Co$ apoio da 'ETROBRAS8 o LUME lan!a e$ 18 no ano de 233G8 quatro de seus
espet.culos-
VUel(ili$ ; o c"o da di&indadeW =pri$eiro espet.culo do 6rupo>\
VCra&o8 L)rio e RosaW =espet.culo de cloTn dos atores Carlos Si$ioni e Ricardo
'uccetti>\
VS7e Oen Sete CuiasW =Flti$o espet.culo criado pelo 6rupo co$ todos os atores
e$ cena>\ e
O que seria de n?s se$ as coisas que n"o existe$+
o ponto de &ista peda6?6ico8 esta /ase $arcada por u$ si6ni/icati&o a&an!o na
$etodolo6ia de trans$iss"o do tra(al7o tcnico desen&ol&ido nas duas /ases anteriores+
So(re este ponto8 al$ de se &eri/icar u$a $aior di&ersi/ica!"o dos cursos e o/icinas
o/erecidos8 o(ser&a@se u$ $aior re/ina$ento das tcnicas peda6?6icas e$pre6adas+ Este
aper/ei!oa$ento per$itiu n"o s? o alcance de $el7ores resultados no processo de
trans$iss"o8 co$o ta$($8 que eles se processe$ e$ $enos te$po+ U$ dos exe$plos
que corro(ora$ para essa constata!"o8 p9de ser &isto na $onta6e$ do espet.culo VO
son7o ecaroW+ Eesse espet.culo 7a&ia u$a cena coleti&a =co$ a participa!"o de todos os
Y3 atores en&ol&idos na pe!a> que para ser reali5ada de$andou u$a prepara!"o corporal
espec)/ica que to$ou dois dias de tra(al7o+ So(re essa prepara!"o8 Carlos Si$ioni
o(ser&a que-
Toda a estrutura corporal da cena dos VternosW do ecaro /oi passada
para os atores con&idados e$ dois dias+ O que antes le&aria D ou Y
dias de TorPs7op8 conse6uiu ser condensado e trans$itido e$
apenas 2 dias+ Isso $ostra o do$)nio so(re a tcnica e so(re sua
peda6o6ia na 7ora da trans$iss"o
2DB
+
A partir desta /ase8 o LUME ta$($ passa a o/erecer TorPs7op@$onta6ens de
espet.culos co$o o VO Son7o de ecaroW e a tra(al7ar co$ proJetos espec)/icos de
2DB
Entre&ista concedida por Carlos Si$ioni e$ 2343+
4D3
inter&en!%es c*nicas para 6randes 6rupos =c7e6ando at a 433 artistas en&ol&idos>+ Koi o
que aconteceu durante a 1irada Cultural da Cidade de S"o 'aulo do ano de 23438 quando
o LUME8 e$ parceria co$ o SESC@S' =Ser&i!o Social do Co$rcio de S"o 'aulo>8
apresentou pelas ruas do tradicional (airro de 'in7eiros8 da capital paulista8 o corteJo
VA(rindo alas para a 7ist?riaW+ Esta cria!"o contou co$ a participa!"o de <3 artistas que
para a apresenta!"o dessa inter&en!"o participara$ de u$ TorPs7op de C dias co$ os
atores do 6rupo+
Ta$($ no ano de 23438 o 6rupo LUME passa a inte6rar o V'ro6ra$a Cultura 1i&aW
do Ministrio da Cultura do 0o&erno Kederal e sua sede trans/or$a@se e$ V'onto de
Cultura LUME e Bar"o 0eraldo- u$ Centro de Arte e 'esquisaW
2DC
+ Co$ isso8 o nFcleo
conse6ue intensi/icar a pro6ra$a!"o de espet.culos8 o/icinas e cursos o/erecidos e$ sua
sede e estreitar os la!os co$ a co$unidade do distrito de Bar"o 0eraldo e co$ a
popula!"o de Ca$pinas+
Ta$($ e$ 23438 so( coordena!"o do ator@pesquisador Renato Kerracini8 o LUME
apro&a Junto a KA'ES' u$ proJeto de pesquisa te$.tico te?rico co$ o o(Jeti&o de
discutir a quest"o de $icropercep!"o e $e$?ria no tra(al7o do ator =re&isitando n"o s?
o tra(al7o do LUME co$o principal$ente o de autores co$o Stanisl.&sPi e 0rotoTsPi>8
para pensar a $icropercep!"o enquanto dan!a interna que 6era presen!a e
or6anicidade+
Ainda e$ 2343 os atores do LUME inicia$8 so( super&is"o e aco$pan7a$ento de
u$ preparador /)sico pro/issional8 u$ tra(al7o personali5ado de condiciona$ento /)sico+
Este tra(al7o de prepara!"o indi&iduali5ado8 que le&a e$ conta as de$andas e
especi/icidades de cada ator do nFcleo8 te$ o intuito de 6arantir ao elenco a (ase /)sica
necess.ria para que os atores $anten7a$ u$ corpo ati&o para o tra(al7o desen&ol&ido
nos espet.culos e durante os treina$entos+
2DC
O %onto de C"lt"ra a a!"o priorit.ria do %rograma C"lt"ra 7i5a e te$ co$o o(Jeti&o articular todas as
suas a!%es+ Iniciati&as desen&ol&idas pela sociedade ci&il8 que /ir$ara$ con&*nio co$ o Ministrio da
Cultura =MinC>8 por $eio de sele!"o por editais pF(licos8 torna$@se 'ontos de Cultura e /ica$
respons.&eis por articular e i$pulsionar as a!%es que J. existe$ nas co$unidades+ Atual$ente8 existe$
$ais de YD3 'ontos de Cultura espal7ados pelo pa)s e8 diante do desen&ol&i$ento do 'ro6ra$a8 o MinC
decidiu criar $ecanis$os de articula!"o entre os di&ersos 'ontos8 as Redes de 'ontos de Cultura e os
'ont%es de Cultura+ 'ara $ais in/or$a!%es8 consulte- g7ttp-::TTT+cultura+6o&+(r:culturaI&i&a:]
pa6eIidsB4h+
4D4
So(re o /uturo do 6rupo8 conclu)$os co$ a o(ser&a!"o da atri5 Ana Cristina Colla8
para que$ Vo $aior desa/io do 6rupo daqui pra /rente desco(rir u$ ca$in7o no&o para
tril7ar8 se rein&entando8 se pro&ocando e se a(rindo cada &e5 $ais # cola(ora!"o de
no&os parceiros art)sticosW+

5!+7 Re$erFncias "i9lioCrG$icas so9re o LUME
477
Suanto #s re/er*ncias (i(lio6r./icas so(re o tra(al7o do LUME8 destaca$os as
pesquisas reali5adas por seu /undador Lu)s Ot.&io Burnier8 reunidas e$ sua disserta!"o
de $estrado VS"r la formation de l>acte"rA =reali5ada no Instit"t d>6t"des Th@trales da
Dni5ersit de la Sor$one 1 %aris III>\ e e$ sua tese de doutora$ento VA arte de Ator @ da
tcnica # representa!"oA H reali5ado pelo 'ro6ra$a de Co$unica!"o e Se$i?tica da
'onti/)cia Uni&ersidade Cat?lica de S"o 'aulo8 dentro da lin7a de pesquisa de Se$i?tica
da Cultura ; tese pu(licada pela Editora da UEICAM'+
Eo seu doutorado8 Burnier de/ine os principais conceitos adotados e$ suas
pesquisas =o conceito de teatro8 presen!a8 corpo@e$@&ida8 or6anicidade8 corporeidade e
/isicidade>8 discorre so(re a especi/icidade do teatro e a centralidade do ator nesta
$ani/esta!"o art)stica8 a(orda a rela!"o da tcnica e da &ida no tra(al7o do ator8 locali5a
as a(orda6ens do LUME no contexto da tradi!"o teatral e8 a partir das experi*ncias de
pesquisa dos 43 pri$eiros anos do 6rupo8 discorre so(re as tr*s lin7as de pesquisa do
6rupo- a dan!a pessoal8 a $)$esis corp?rea e o cloTn co$o i$pro&isa!"o codi/icada+
estaca$os ta$($ os tra(al7os reali5ados por Renato Kerracini8 ator@pesquisador
do LUME+ Ea sua disserta!"o de $estrado8 VA Arte de n"o Interpretar co$o 'oesia
Corp?rea do AtorW8 pu(licada pela Editora Aucitec8 o autor apro/unda a distin!"o entre
interpreta!"o e representa!"o apresentada por Burnier e8 co$ (ase nas experi*ncias
tcnicas e $etodol?6icas desen&ol&idas pelo nFcleo8 re/lete so(re u$a proposta de
/or$a!"o de u$ ator n"o@interpretati&o ; o li&ro aco$pan7a u$ C@ROM interati&o co$
o re6istro audio&isual da pesquisa+ Ea sua tese de doutora$ento8 VCa/ co$ SueiJo-
2DD
ispon)&eis para consulta na (i(lioteca do 6rupo+ 'ara $aiores in/or$a!%es so(re o $aterial dispon)&el
e$ &)deo so(re o LUME8 consultar a Bi(lio6ra/ia+
4D2
Corpos e$ Cria!"oW8 pu(licada pela editora Aderaldo k Rot7sc7ild8 o pesquisador disserta
so(re o processo de $)$esis corp?rea =tra(al7o de recria!"o de a!%es /)sicas e &ocais
atra&s da o(ser&a!"o do cotidiano desen&ol&ido pelo LUME> e analisa o processo de
cria!"o e $onta6e$ do espet.culo VCa/ co$ SueiJoW+ iscute o processo de codi/ica!"o
e reto$ada de a!%es8 a ideia de treina$ento8 pr@ expressi&idade8 ener6ia8 or6anicidade e
presen!a no tra(al7o de ator\ e teori5a so(re o conceito de corpo1s"$Rtil8 tendo co$o
re/er*ncia o pensa$ento p?s@estruturalista de 0illes eleu5e e Jacques errida+
O $estrado de Raquel Scotti Airson8 VTal qual apan7ei do p- u$a atri5 do lu$e e$
pesquisaW8 pu(licado pela Editora Aucitec8 se6ue o se6uinte roteiro- a> treina$ento de
ator\ (> processo de coleta de $aterial atra&s da dinN$ica co$ o(Jetos8 da dinN$ica do
ani$al e da $)$eses corp?rea =incluindo relato de pesquisa de ca$po> e c> descri!"o de
co$o esses $ateriais /ora$ $anipulados e trans/or$ados para a cria!"o do espet.culo
teatral VTaucoauaa pan7 $ondo pW+
O $estrado de Ana Cristina Colla8 Va $in7a Janela &eJo+++relato de u$a traJet?ria
pessoal de pesquisa no Lu$eW8 pu(licado pela Editora Aucitec8 re/lete so(re o V&er(o do
atorW no territ?rio da escrita+ Ela(orado a partir do relato pessoal das experi*ncias que a
atri5 &i&enciou durante seus pri$eiros de5 anos de pesquisa pratica no LUME8 a autora
(usca sua pr?pria sin6ularidade8 VFnico ca$in7o para se c7e6ar ao con7eci$ento
partil7.&elW se6undo a autora+ Sua re/lex"o se di&ide entre a escrita potica8 que per$ite
al!ar &9os na tentati&a de co$unicar o n"o palp.&el8 e a escrita o(Jeti&a@descriti&a dos
$ecanis$os $etodol?6icos8 que 6arante o distancia$ento necess.rio para a an.lise+
O doutorado de Ana Cristina Colla8 VCaminhante= no h4 caminho. S rastrosW8
de/endido e$ 2343 no Instituto de Artes da Uni&ersidade Estadual de Ca$pinas8 se
desdo(rou e$ duas lin7as paralelas e co$ple$entares de in&esti6a!"o do tra(al7o do
ator@criador- o territ?rio da pr.tica e o da escrita+ Tendo co$o ponto de partida sua
experi*ncia pessoal na cria!"o do espet.culo V1oc*W8 diri6ido por Tadas7i Endo8 a atri5@
pesquisadora re/lete co$o unir essas lin7as@territ?rios na cria!"o de u$a cria!"o potica
capa5 de sedu5ir e condu5ir o leitor aos $eandros da cria!"o+
4DB
A disserta!"o de $estrado de 0racia Ea&arro =pro/essora do Instituto de Artes da
UEICAM'>8 VO corpo cJnico e o transe: "m est"do para a preparao corporal do artista
cJnicoA8 a(orda8 entre outras coisas8 o treina$ento ener6tico desen&ol&ido pelo 6rupo
LUME8 a partir de entre&istas reali5adas co$ o ator@pesquisador Carlos Si$ioni e da
o(ser&a!"o do seu treina$ento cotidiano+
A tese de doutorado de Lui5 Kernando Ert7lic7 de Andrade8 VA liminaridade na
profisso do ator: a e8periJncia do ("me1DnicampW8 a(orda o V/en9$eno LUMEW a partir
dos conceitos de liminaridade e comm"nitas do antrop?lo6o 1ictor Turner+
O tra(al7o de conclus"o de curso da Jornalista Carlota Ca/iero8 VA arte de Lu)s
Ot.&io Burnier- e$ (usca da $e$?riaW =pu(licado na Re&ista do LUME no+D>8 u$a
preciosa /onte de in/or$a!%es 7ist?rico@(io6r./icas so(re a &ida de Lu)s Ot.&io Burnier8
co$ destaque para o per)odo co$preendido entre os pri$eiros contatos do /undador do
LUME co$ o teatro8 sua /ase de /or$a!"o e especiali5a!"o na Europa8 at sua $orte e$
4GGD+
A disserta!"o de $estrado de Eat.ssia Oli&eira8 VEntre LUMEs e 'lat9s- $o&i$entos
do corpo@coleti&o@e$@cria!"oW8 de/endida pela Uni&ersidade de Bras)lia8 tra5 o relato
pessoal das &i&*ncias reali5adas pela atri5 co$ o EFcleo Interdisciplinar de 'esquisas
Teatrais da UEICAM'+
O Vossi* LUMEW8 pu(licado pela Re&ista Sala 'reta da ECA:US' por ocasi"o da
co$e$ora!"o dos 23 anos de /unda!"o do 6rupo8 apresenta u$a srie de arti6os escritos
por especialista so(re o LUME+
'or /i$8 destaca$os a VRE1ISTA O LUMEW =editada pelo 6rupo desde o ano de
4GGX> e o li&ro VCorpos e$ Ku6aW =pu(licado pela editora Aderaldo k Rot7sc7ild>8 que
reFne$ arti6os so(re as di/erentes articula!%es c*nico@poticas das lin7as de pesquisa e
espet.culos do nFcleo8 al$ de apresentare$ a siste$ati5a!"o de al6u$as possi(ilidades
le&antadas pelo 6rupo de conceitua!"o e pensa$ento so(re a prepara!"o de u$ corpo
expressi&o inserido e$ situa!"o espetacular+
4DC
CONCLUS*O
Inicial$ente pude$os constatar que as trans/or$a!%es operadas no teatro da
pri$eira $etade do sculo XX8 so(retudo as li6adas ao $o&i$ento de reno&a!"o teatral8
n"o s? /ora$ /unda$entais para lan!ar as (ases de u$a no&a atitude /rente a cria!"o
teatral =o/erecendo u$ no&o paradi6$a para o tra(al7o do ator (aseado e$ critrios
tcnicos e o(Jeti&os8 e n"o $ais e$ &alores co$o inspira!"o e talento>8 co$o
possi(ilitara$ o Vressur6i$entoW do teatro co$ (ase no ator+ Estas iniciati&as ta$($
desen&ol&ere$ recursos e $etodolo6ias que per$itira$ a transposi!"o do eixo de
si6ni/ica!"o da cena do texto para o corpo do ator+ Assi$8 quando aponta$os esta
tradi!"o co$o a Vori6e$W do teatro que le&ar. a constitui!"o do LUME8 al$ de
descre&er$os o pano de /undo 7ist?rico que est. por tr.s de sua ori6e$8 en/ati5a$os
que toda a sua proposta de treina$ento e /or$a!"o do ator =tcnica8 $as ta$($ tica>
est. direta$ente relacionada a este $o&i$ento8 a u$a tradi!"o que tra(al7a co$
quest%es Vin&is)&eisW do tra(al7o do ator8 que (usca o Vli$iteW e que &* o tra(al7o do ator
co$o u$ Vtra(al7o so(re si $es$oW+
Ta$($ poss)&el sustentar que8 por se tratar de u$ caso exe$plar de
Vapropria!"o criati&aW desta tradi!"o8 a experi*ncia do LUME n"o seria poss)&el se$ estas
re/er*ncias /undantes+ E$ outras pala&ras8 ta$($ pode$os di5er que o que 7oJe
entende$os pelo V$odo LUMEW de tra(al7ar e sua particularidade dentro desta tradi!"o8
inclusi&e8 /ruto deste processo de apropria!"o e adapta!"o8 isto porque u$a das
principais caracter)sticas que nota$os no tra(al7o do 6rupo o ri6or e a precis"o co$
que trata$ tanto o pensa$ento quanto as pr.ticas que ali$enta$ a sua pesquisa+ Este
ponto nos parece /unda$ental para explicar o sucesso do tra(al7o do 6rupo e o
i$pressionante 6rau de coer*ncia interna de suas propostas+
C7a$a$os a aten!"o para esta atitude /rente # tradi!"o =que &ai al$ da si$ples
Vinspira!"oW inconsequente>8 porque nos parece que o teatro 7oJe so/re e$ de$asia co$
o excesso de Vre/er*nciasW de que disp%e+ Muitos proJetos desponta$ co$ so/isticadas
/unda$enta!%es conceituais8 $as s"o incapa5es de /undar u$a pr.tica condi5ente8
porque a apropria!"o destas re/er*ncias super/icial e parcial8 quando n"o contradit?ria+
4DD
Se$ dF&ida al6u$a8 u$ dos se6redos da excel*ncia do 6rupo LUME sua disposi!"o para
desen&ol&er a lon6o pra5o u$ tra(al7o &ertical8 coerente e real$ente or6Nnico+
Ta$($ poss)&el o(ser&ar que a traJet?ria do 6rupo LUME8 na (usca de critrios
para u$a no&a /or$a!"o do ator8 se6ue o exe$plo de 6randes re/er*ncias do teatro de
pesquisa $undial8 no sentido de que8 co$o o(ser&ado por Odete Aslan na Europa8 ante
as di/iculdades encontradas8 o 6rupo procurou experi$entar e$ seu N$(ito V$todos de
reeduca!"o teatralW8 assi$ co$o a Escola do 1ieux@Colo$(ier de Jacques Copeau8 o
EstFdio de Stanisl.&sPi no teatro de arte de Moscou e8 $ais tarde8 o Teatro La(orat?rio
de 0rotoTsPi e$ Opole+ Todas estas iniciati&as sur6ira$ do $es$o senti$ento e$
rela!"o aos $odos de /or$a!"o existentes8 do $es$o deseJo de retirar@se
$o$entanea$ente para dedicar@se # pesquisa+
esta atitude decorre o car.ter cient)/ico de sua pesquisa =e sua especi/icidade>+
1oltado para a (usca de u$a $etodolo6ia de ela(ora!"o8 codi/ica!"o e siste$ati5a!"o de
u$a tcnica pessoal de representa!"o8 o o(Jeti&o do LUME estudar a arte de ator e$
pro/undidade8 /ocando seus di&ersos co$ponentes ; as tcnicas e os $todos de
tra(al7o+ Seu o(Jeti&o8 portanto8 &ai $uito al$ da si$ples produ!"o art)stica8
Justi/icando seu enquadra$ento co$o VnFcleo de pesquisa de excel*nciaW+ Eeste sentido8
a de/ini!"o de seus $e$(ros encaixa@se per/eita$ente na de Vatores@pesquisadoresW8
con/or$e su6eri$os no cap)tulo 2+ O $es$o se aplica ao car.ter do 6rupo8 quando
de/ini$os o LUME co$o u$ 6rupo de Vteatro de pesquisaW+
Ta$($ nota$os que8 co$o para o 6rupo o conceito de arte est. inti$a$ente
li6ado # cria!"o e # ela(ora!"o tanto de u$a $etodolo6ia co$o de u$a tcnica de
representa!"o pelo corpo8 sua pesquisa di/erencia@se de u$ tra(al7o con&encional de
/or$a!"o do ator e$ u$a 0radua!"o8 ou $es$o e$ u$a '?s@0radua!"o8 que in&este$
e$ in/or$a!"o so(re lin7as interpretati&as =naturalistas8 per/or$.ticas8 (rec7tianas8 por
exe$plo>+ 'or essa ra5"o8 o tra(al7o do LUME apresenta u$ inesti$.&el car.ter de
ino&a!"o e representa u$ i$portante $odelo alternati&o de /or$a!"o do ator no Brasil+
So(re o seu V$todoW de tra(al7o8 (aseado na a!"o /)sica e no processo de
co$posi!"o8 poss)&el di5er que ele n"o s? proporciona ao ator u$ siste$a o(Jeti&o de
cria!"o =li(ertando@o da identi/ica!"o psicol?6ica>8 co$o a$plia direta$ente as
4DY
possi(ilidades criati&as do ator no $o$ento da constru!"o dos seres /iccionais8 pois
per$ite ao ator in&erter o sentido VtradicionalW de constru!"o da persona6e$
=textotpersona6e$> e a$pliar o leque de V$atri5es 6eradorasW # sua disposi!"o ; /ato
de extre$a i$portNncia quando considera$os que 7oJe o ator se depara cada &e5 $ais
co$ estruturas dra$atFr6icas onde a no!"o de persona6e$ e enredo se apa6a$ ou J.
n"o est"o $ais presentes+
Burnier8 ao recusar aculturar o ator co$ tcnicas estran6eiras e pre/erir /a5*@lo
desco(rir sua Vtcnica pessoalW8 aproxi$a@se dos princ)pios de /or$a!"o do ator
propostos por 0rotoTsPi co$ sua V&ia ne6ati&aW+ Curiosa$ente 7oJe o LUME prop%e
u$a outra rela!"o co$ a tcnica8 u$a rela!"o que parte da pr?pria tcnica para
transcend*@la+
J. o tra(al7o li6ado aos ele$entos apresentados pelos princ)pios pr@expressi&os da
Antropolo6ia Teatral aparece aplicado coerente$ente ao treina$ento tcnico do ator =ou
seJa8 # di$ens"o exterior do seu tra(al7o co$ a a!"o /)sica>+
Eo que concerne a /or$a co$o o LUME d. &ida e or6anicidade # a!"o8 o tra(al7o
do 6rupo parte do princ)pio de que a a!"o J. de&e nascer or6Nnica8 e neste sentido se
aproxi$a das propostas de 0rotoTsPi e a/asta@se das propostas de Bar(a =para que$ a
experi*ncia da unidade entre di$ens"o interior e di$ens"o /)sica8 ou $ecNnica8 n"o
constitui u$ ponto de partida8 $as u$ u$ ponto de c7e6ada do tra(al7o do ator>+ O
6rupo LUME $ostra Justa$ente o contr.rio8 que essa unidade entre a di$ens"o /)sica e a
interior pode constituir o ponto de partida de qualquer tra(al7o+ Ta$($ &ale notar que
esta /or$a de tra(al7o pr?pria do LUME altera co$pleta$ente a rela!"o do ator co$ os
exerc)cios durante o seu treina$ento cotidiano8 u$a &e5 que VconectaW de partida a
di$ens"o /)sica do tra(al7o co$ a ps)quica8 redi$ensionando@os co$pleta$ente+
'or /i$8 o(ser&a$os que ta$($ na rela!"o diretor@ator o LUME se6ue as
indica!%es J. presentes e$ Stanisl.&sPi e que se apro/unda$ co$ 0rotoTsPi e Bar(a8 no
sentido de unir as /i6uras do diretor e do peda6o6o+ Se$ ne6ar suas atri(ui!%es8 estes
diretores =e Burnier inclui@se entre eles> passa$ a estruturar seus tra(al7os a partir do
$aterial apresentado pelo 6rupo de atores8 /a5endo sua /un!"o se aproxi$ar cada &e5
$ais a de Vparteiros de atoresW8 co$o 0rotoTsPi 6osta&a de se re/erir a seu tra(al7o+
4D<
RE0ER8NCIAS "I"LIOGR(0ICAS
Li;ros
A0UIAR8 Teresa+ O Teatro no Interior %a"lista ; do TEC ao Rotunda8 u$ ato de a$or+ S"o
'aulo- T A Sueiro58 Editor8 4GG2+
AETOIEE8 A+ Con5ersas so$re a encenao =trad+ Lalter Li$a Torres>8 Rio de Janeiro- <
Letras8 2334+
A''IA8 Adolp7e+ A o$ra de arte 5i5a =trad+ Redondo JFnior>+ Lis(oa- Arc.dia8 s+d+
ARAETES8 Urias Corr*a+ Arta"d: teatro e c"lt"ra. Ca$pinas- Editora da Unica$p8 4GXX+
ARISTaTELES+ Arte retrica e arte potica =trad+ Ant9nio 'into de Car&al7o>+ Rio de
Janeiro- Tecnoprint8 Ediouro8 s+d+8 Cole!"o Uni&ersidade de Bolso+
ARTAU8 A+ O teatro e se" d"plo =trad+ Teixeira Coel7o>+ S"o 'aulo- Max Linoard8 4GX<+
ASLAE8 Odete+ O ator no sc"lo ''. S"o 'aulo- 'erspecti&a8 4GGC+
AOE1EO8 S+ O papel do corpo no corpo do ator. S"o 'aulo- 'erspecti&a8 233D+
BARBA8 Eu6*nio+ Alm das Ilhas 3l"t"antes. S"o 'aulo- Aucitec\ Ca$pinas- Editora da
Unica$p8 4GG4+
IIIIII+ (a canoa de papel: tratado de Antropologia Teatral+ Mxico- 0aceta8 4GG2+
IIIIII+ A canoa de papel- tratado de Antropolo6ia Teatral =trad+ 'atr)cia Al&es>+ S"o
'aulo- Aucitec8 4GGC+
YYYYYY. A terra de cin*as e diamantes. So 'aulo- 'erspecti&a8 233Y+
BARBA8 Eu6*nio\ SA1ARESE8 Eicola+ A Arte Secreta do Ator- icion.rio de Antropolo6ia
Teatral+ S"o 'aulo- Aucitec\ Ca$pinas- Editora da Unica$p8 4GGD+
BEEJAMIE8 Lalter+ A modernidade e os modernos+ Rio de Janeiro- Te$po Brasileiro8
4G<D+
IIIIII+ O$ras 6scolhidas- Ma6ia e Tcnica8 Arte e 'ol)tica+ S"o 'aulo- Brasiliense8 4GGY+
BERTAOL8 Mar6ot+ Zistria B"ndial do Teatro =Trad+ Maria 'aula 1+ OuraTsPi8 J+
0uins(ur68 Sr6io Coel7o e Cl?&is 0arcia>+ S"o 'aulo- 'erspecti&a8 2333+
BOEKITTO8 MATTEO+ O ator compositor. S"o 'aulo- 'erspecti&a8 2332+
4DX
BOREAEIE+ 0erd A+ O sentido e a m4scara+ S"o 'aulo- 'erspecti&a8 4GG2+
BROOU8 'eter+ O Teatro e se" 6spao+ Rio de Janeiro- 1o5es8 4G<3+
BUREIER8 Lu)s Ot.&io. A arte de Ator 1 da tcnica # representa!"o+ Ca$pinas- Editora da
Unica$p8 2334+
CARLSOE8 Mar&in+ Teorias do Teatro =trad+ 0ilson Csar Cardoso de Sou5a>+ S"o 'aulo- Ed+
Unesp8 4GGD+
CERASOLI8 U$(erto Jr+ O Ator@criador@co$positor@pesquisador. In- SIL1A8 A+S+ =or6>+
C6%6CA- u$a o/icina de 'esquisatores+ S"o 'aulo- Associa!"o A$i6os da 'ra!a8 2343+
COELAO8 Teixeira+ Boderno %s Boderno+ S"o 'aulo- Ilu$inuras8 2334+
COAEE8 Renato+ %erformance como ling"agem- cria!"o de u$ te$po@espa!o de
experi$enta!"o+ S"o 'aulo- 'erspecti&a8 4GXG+
YYYYYYY. Nor- in progress na cena contempor@nea- cria!"o8 encena!"o8 recep!"o+ S"o
'aulo- 'erspecti&a8 4GGX+
COLLA8 Ana Cristina+ ?a minha Ranela 5eRo...: relato de u$a traJet?ria pessoal de pesquisa
no LUME+ S"o 'aulo- Aderaldo k Rot7sc7ild Editores- KA'ES'8 233Y+
CO'EAU8 J+ Il l"ogo del teatro. Kloren!a- La Casa Us7er8 4GXX+
CRAI08 E+ 0ordon+ A arte do teatro+ Lis(oa- Editora Arc.dia8 4G44+
IIIIII+ 6l arte del teatro. Mxico- 0aceta8 Cole!"o Escenolo6ia8 4GX<+
ECROUX8 E+ %aroles s"r le mime= Gb ed+ 'aris- 0alli$ard8 4GYB+
ORT8 B+ O teatro e s"a realidade =trad+ Kernando 'eixoto>+ S"o 'aulo- 'erspecti&a8 4G<<+
KEREAEES8 S)l&ia+ +r"pos Teatrais H Anos U;. Ca$pinas- Editora da UEICAM'8 2333+
KEREAEES8 Ciane+ O corpo em mo5imento: o siste$a La(an:Bartenie// na /or$a!"o e
pesquisa e$ artes c*nicas- S"o 'aulo- Anna(lu$e8 233Y+
KERRACIEI8 Renato+ A Arte de no Interpretar como %oesia Corprea do Ator. S"o 'aulo-
KA'ES' e I$prensa O/icial\ Ca$pinas- Editora da UEICAM'8 2334+
IIIIII+ Caf com Q"eiRo: Corpos e$ Cria!"o+ S"o 'aulo- Aderaldo k Rot7sc7ild Editores-
KA'ES'8 233Y+
4DG
IIIIII+ =or6> Corpos em 3"ga= Corpos em Arte. S"o 'aulo- Aderaldo k Rot7sc7ild
Editores- KA'ES'8 233Y(+
IIIIII+ O corpo@su(Jtil e as $icropercep!%es- u$ espa!o@te$po ele$entar+ In-
MATSUMOTO8 Ro(erta U+\ MEEIROS8 Maria Beatri5 de\ MOETEIRO8 Mariana K+ M+ =or6+>+
Tempo e %erformance8 Bras)lia- Editora da '?s@6radua!"o e$ Artes da Uni&ersidade de
Bras)lia8 p+ 444@4238 233<+
KLASOEE8 LudTiP e 'OLLASTRELLI8 Carla =or6s>+ O Teatro (a$oratrio de )er*y +roto,s-i
./0/1./2/. S"o 'aulo- 'erspecti&a e SESC\ 'ontedera8 It- Kunda5ione 'ontedera Teatro8
233<+
0ROTOLSUI8 J+ 7ers "n thatre pa"5re. 'aris- LfA6e dfAo$$e8 4G<4+
IIIIII+ 6m $"sca de "m teatro po$re. Rio de Janeiro- Ci&ili5a!"o Brasileira8 4G<4(+
0UIESBUR08 Jac?+ Stanisla5s-i e o Teatro de Arte de Bosco"+ S"o 'aulo- 'erspecti&a8
2334a+
IIIIII8 Stanisla5s-i= Beyerhod [ Cia+ S"o 'aulo- 'erspecti&a8 2334(+
IIIIII8 ?a Cena 6m Cena. S"o 'aulo- Editora 'erspecti&a8 2334c+
AIRSOE8 Raquel Scotti+ Tal &"al apanhei do p: u$a atri5 do LUME e$ pesquisa. S"o
'aulo- Aderaldo k Rot7sc7ild Editores- KA'ES'8 233Y+
AOBSBALM8 Eric+ 6ra dos e8tremos. O $re5e sc"lo ''+ S"o 'aulo- Co$pan7ia das Letras8
4GGY+
UUEIE0A8 Jenni/er+ The theatre of +roto,s-i+ EeT [orP- Met7uen8 4GXD+
LABAE8 Rudol/+ ?om!nio do mo5imento+ Lisa Ull$ann =or6>+ S"o 'aulo- Su$$us8 4G<X+
IIIIII8 ?ana ed"cati5a moderna. Lisa Ull$ann =or6>+ S"o 'aulo- econe8 4GG3+
LEAMAEE8 Aans@T7Mes+ O Teatro %s1?ram4tico. S"o 'aulo- Cosac k Eai/M8 233<+
MARIO8 Adriana+ A ostra e a prola- u$a &is"o antropol?6ica do corpo no teatro de
pesquisa+ S"o 'aulo- 'erspecti&a8 233<+
ME[ERAOL8 1se&olod+ O teatro de Beyerhold+ Rio de Janeiro- Ci&ili5a!"o Brasileira8
4GYG+
OIA8 [os7i\ MARSAALL8 Lorna =cola(ora!"o>+ Dm ator errante =Tradu!"o- Marcelo
0o$es>+ S"o 'aulo- Beca 'rodu!%es Culturais8 4GGG+
4Y3
'A1IS8 'atrice+ ?icion4rio de Teatro =trad+ Maria LFcia 'ereira k J+0uins(ur6>+ S"o 'aulo-
'erspecti&a8 2334+
'AO8 Octa&io+ A tradi!"o da ruptura+ In- Os filhos do $arro =trad+ Ol6a Sa&arM>+ Rio de
Janeiro- Eo&a Kronteira8 4GXC+
REOEO JR8 %anorama do teatro moderno. Lis(oa- Ed+ Arc.dia8 4GY4+
RICAARS8 T7o$as+ Al la5oro con +roto,s-i s"lle a*ione fisiche. Mil"o- U(uli(ri 4GGB+
ROMAEO8 LFcia+ O Teatro do Corpo Banifesto: teatro /)sico. S"o 'aulo- 'erspecti&a-
Kapesp8 233D+
ROOSE@E1AES8 Ja$es+ 68perimental Theatre H from Stanisla5s-i to today. EeT [orP-
iscus Edition8 4G<4+
ROSEEKEL8 Anatol+ O teatro pico+ S"o 'aulo- Editora 'erspecti&a8 4GYD+
ROUBIEE8 J+J+8 (ing"agem da encenao teatral .::;1./:;. Rio de Janeiro- Jor6e Oa7ar8
4GGX+
R[E0AERT8 Jean@'ierre+ (er o teatro contempor@neo =trad+ Andra Sta7el M+ a Sil&a>+
S"o 'aulo- Martins Kontes8 4GGX+
SCAEUEER8 R+ \ LOLKOR 8 L+ The So"rce$oo-+ EeT [orP- Routled6e8 4GG<+
SILMAE8 Eao$i+ CloTn atra&s da $.scara- u$ apro/unda$ento+ In- KERRACIEI8 Renato
=or6+>+ Corpos em f"ga= corpos em arte. S"o 'aulo- Aderaldo k Rot7sc7ild Editores-
KA'ES'8 233Y(8 p+4Y<@4<<+
SIL1A8 A+ S+ O/icina da Ess*ncia =Tese de Li&re oc*ncia apresentada ao eparta$ento de
Artes C*nicas da ECA:US'>+ In- SIL1A8 A+S+ =or6> C6%6CA: "ma oficina de %es&"isatores.
S"o 'aulo- Associa!"o A$i6os da 'ra!a8 2343+
SOUOA8 Jesser+ Ca/ co$ queiJo+ Concluindo u$a /ase de de5 anos de pesquisa e$
$)$esis corp?rea+ In- KERRACIEI8 Renato =or6>+ Corpos em f"ga= corpos em arte. S"o
'aulo- Aderaldo k Rot7sc7ild Editores- KA'ES'8 233Y8 p+23X@24X++
STAEISLA1SUI8 C+8 Min7a &ida na arte+ Rio de Janeiro- Ci&ili5a!"o Brasileira8 4GXGa+
IIIIIII+ A preparao do ator= Rio de Janeiro- Ci&ili5a!"o Brasileira8 4GXG(+
IIIIIII+ Ban"al do Ator+ S"o 'aulo- Martis Kontes8 4GXGc+
SOOEI8 '+ Teoria do drama moderno E.::;1./0;F =trad+ Lui5 Sr6io Repa>+ S"o 'aulo-
Cosac k Eai/M8 2334+
4Y4
TO'ORUO18 1+O+ Stanisla5s-i in techearsal: final years =trad+ C+EdTards>+ Eo&a [orP-
T7eatre Arts BooPs8 s+d+
OEAMI in 0IROUX8 SaPae MuraPa$i+ \eami: cena e pensamento KX+ S"o 'aulo-
'erspecti&a- Kunda!"o Jap"o- Alian!a Cultural Brasil@Jap"o8 4GG4+
-eriRdicos
BUREIER8 Lu)s Ot.&io+ A 'resen!a e a A!"o no Te$po ou Introdu!"o # 'esquisa Teatral+
In- Ce5ista Trilhas8 ano 48 no+48 Ca$pinas8 IA:UEICAM'8 Jan:a(r 4GX<+
IIIIIII+U$ a$uleto /eito de $e$?ria- si6ni/icado dos exerc)cios na dra$atur6ia+ In-
Ce5ista do (DB6+ Ca$pinas- COCEE@UEICAM'8 n+48 p+2G@BD8 4GGX+
IIIIIII+ A arte de ator+ Ce5ista do (DB68 Ca$pinas- COCEE@UEICAM'8 n+ 28 4GGG+
CAKIERO8 Carlota+ A arte de Lu)s Ot.&io Burnier. In- Ce5ista do (DB6+ Ca$pinas- COCEE@
UEICAM'8 n+D8 p+43@ X28 233B+
IIIIIII+ Lu)s Ot.&io Burnier- nota (io6r./ica+ In- Sala %reta8 Re&ista do 'ro6ra$a de
eparta$ento de Artes C*nicas @ ECA:US'8 S"o 'aulo8 n+D8 p+ X<@GC8 233D+
KERRACIEI8 Renato+ O Mo&i$ento@U5u$e+ In- Ce5ista do (DB6. Ca$pinas- COCEE@
UEICAM'8 p+4B4@4BD8 233D+
0ARCIA8 enise+ O tra(al7o $usical e$ VUel(ili$8 o c"o da di&indadeW+ In- Ce5ista do
(DB6+ Ca$pinas- COCEE@UEICAM'8 n+<8 233G+
LUME @ EFcleo Interdisciplinar de 'esquisas Teatrais+ Ce5ista do (DB6. Ej 348 328 3B8 3C8
3D8 3Y e 3<+ Ca$pinas- COCEE@UEICAM'8 4GGX a 233G+
LUME+ ossi* LUME+ In- Sala %reta8 Re&ista do 'ro6ra$a de p?s@6radua!"o do
eparta$ento de Artes C*nicas @ ECA:US'8 S"o 'aulo8 n+D8 p+ X4@4CG8 233D+
MOTTA LIMA8 T+ Conter o Incont)&el- aponta$entos so(re os conceitos de estrutura e
espontaneidade e$ 0rotoTsPi+ IE- Sala %reta @ Re&ista do 'ro6ra$a de p?s@6radua!"o do
eparta$ento de Artes C*nicas @ ECA:US'8 S"o 'aulo8 n+D8 233D+
IIIIIII+ A arte co$o &e)culo+ In- Ce5ista do (DB68 Ca$pinas- COCEE@UEICAM'8 n+ 2+8
a6o+84GGG+
SIMIOEI8 Carlos Ro(erto+ O Treina$ento do Ator+ In- Ce5ista Trilhas8 ano 48 no+48
Ca$pinas8 IA:UEICAM'8 Jan:a(r 4GX<+
4Y2
IIIIIII+A Arte de Ator+ In- Ce5ista do (DB6+ Ca$pinas- COCEE@UEICAM'8 n+48 p+DD@ Y38
4GGX+
SOUOA8 Jesser de+ C7"o de terra (atida+ In- Sala %reta8 Re&ista do 'ro6ra$a de
eparta$ento de Artes C*nicas ; ECA:US'8 S"o 'aulo8 n+D8 p+ GD@GG8 233D+
S'ERBER8 Su5i KranPl+ Me$?rias de u$a dra$atur6 e$ /or$a!"o+ In- Ce5ista do (DB6+
Ca$pinas- COCEE@UEICAM'8 n+D8 p+43@ X28 233B+
IIIIIII+ LUME e a pesquisa do corpo+ In- Sala %reta8 Re&ista do 'ro6ra$a de
eparta$ento de Artes C*nicas ; ECA:US'8 S"o 'aulo8 n+D8 p+ 444@44Y8 233D+
Material nAo pu9licado
IIIIII+ A liminaridade na profisso do ator- a experi*ncia do Lu$e@Unica$p+ Tese de
doutorado8 Instituto de Artes8 UEICAM'8 2343+
BUREIER8 Lu)s Ot.&io+ S"r la formation de l>acte"r. isserta!"o de $estrado8 Institut
dfEtudes T7Ntrales8 Uni&ersit de la Sor(one @ 'aris III8 4GXD+
IIIIII+ Celatrio de ati5idades do (DB6+ 4GXD(+
IIIIII+ A arte de ator: da tcnica # representa!"o+ S"o 'aulo8 4GGC+ Tese de doutorado8
eparta$ento de Se$i?tica da Cultura8 'onti/)cia Uni&ersidade Cat?lica de S"o 'aulo ;
'UC8 4GGC+
CAKIERO8 Carlota+ A arte de ("!s Ot45io P"rnier- e$ (usca da $e$?ria. Ca$pinas8 4GGG+
'roJeto experi$ental do Curso de Jornalis$o do Instituto de Artes8 Co$unica!"o e
Turis$o ; IACT8 'onti/)cia Uni&ersidade Cat?lica de S"o 'aulo @ 'UC8 4GGG+
COLLA8 Ana Cristina+ Ca$in7ante8 n"o 7. ca$in7o+ S? Rastros+ Tese de doutorado8
Instituto de Artes8 UEICAM'8 2343+
MORAES8 A+E+ Entre a precis"o e espontaneidade- 0rotoTsPi e os princ)pios pra6$.ticos
do tra(al7o do ator+ isserta!"o de $estrado8 Escola de Belas Artes8 Uni&ersidade
Kederal de Minas 0erais8 233<+
EA1ARRO8 0arcia+ O corpo cJnico e o transe- u$ estudo para a prepara!"o corporal do
artista c*nico+ isserta!"o de $estrado8 Instituto de Artes8 UEICAM'8 2333+
OLI1EIRA8 Eat.ssia+ 6ntre (DB6s e %latXs- $o&i$entos do corpo@coleti&o@e$@cria!"o
=1i&*ncias co$ o EFcleo Interdisciplinar de 'esquisas Teatrais da Unica$p. isserta!"o
de $estrado8 UEB8 Bras)lia8 233G+
4YB
SAETOS8 1al$ir+ Core"tas de Paro +eraldo- u$a trans&ersal do teatro de 6rupo no
distrito de Ca$pinas+ isserta!"o de $estrado8 Escola de Co$unica!%es e Artes8 US'8
233G+
SIMIOEI8 Carlos Ro(erto+ Celatrio de ati5idades do (DB6+ 4GXD+
Material pu9licado e> >eio eletrInico
KERRACIEI8 Renato+ ossi* Renato Kerracini ; textos+ 1i&er e$ 6rupo+ O Teatro
Conte$porNneo- O Teatro de 0rupo e o Mo&i$ento@U5u$e+ p+4@B8 s+d+ ispon)&el e$-
g,,,.renatoferracini.com] . Acessado e$- a(ril de 233X+
SU0IMOTO8 Lui5+ Lu$e disseca a nature5a 7u$ana+ In- )ornal da DKICAB%8 Ca$pinas8 4i
a < de $ar!o de 2343 ; AEO XXI1 ; Ej CD2+ ispon)&el e$-
g,,,."nicamp.$r#"nicamp#"nicampYhoRe#R"#marco<;.;#R"L0<Ypag;L.php^]. Acessado
e$- Jun7o de 2343+
Re&ista KA'ES' Online+ A $"sca de "ma no5a tcnica de interpretao+ Edi!"o I$pressa C3
@ Mar!o 4GGG+ ispon)&el e$- gTTT+re&istapesquisa+/apesp+(r:]
artsD<4k(ds4kp6s4kl6sh. Acessado e$- Jun7o de 2343+
CARTIAEU8 Alexandre+ AO Clo,n A"g"sto e o Clo,n Pranco. ispon)&el e$-
g7ttp-::persona+posterous+co$:o@cloTn@au6usto@e@o@cloTn@(rancoh+ Acessado e$
sete$(ro de 2343+
4YC
ANEOS
So9re os atores
47M
ANA CRISTINA COLLA
Easceu e$ S"o Jo"o da Boa 1ista =S'> e /or$ou@se e$ artes c*nicas pela Uni&ersidade
Estadual de Ca$pinas =Unica$p> e$ 4GGB8 quando passou a tra(al7ar co$o atri5@
pesquisadora do LUME+ Z $estre e doutora e$ artes c*nicas pela $es$a uni&ersidade8
e$ proJetos que contara$ co$ a orienta!"o da 'ro/a+ ra+ Su5i KranPl Sper(er+
Eo LUME8 desen&ol&e pesquisas na codi/ica!"o8 siste$ati5a!"o e teatrali5a!"o de tcnicas
corp?reas e &ocais n"o@interpretati&as do ator dentro de tr*s lin7as $estras de tra(al7o-
o CloTn e a Utili5a!"o C9$ica do Corpo\ a M)$esis Corp?rea\ e a an!a 'essoal8 al$ do
desen&ol&i$ento de u$a $etodolo6ia de treina$ento tcnico@corp?reo@&ocal cotidiano
e a sua trans$iss"o+
Ta$($ atua e$ espet.culos8 $inistra TorPs7ops8 palestras e de$onstra!%es tcnicas
so(re o tra(al7o desen&ol&ido no LUME e$ di&ersas cidades do Brasil e no Exterior8 al$
de /esti&ais nacionais e internacionais+
Co$o atri58 participa dos se6uintes espet.culos do LUME- V'arada de RuaW =desde 4GGX>8
VCa/ co$ SueiJoW =desde 4GGG>8 VU$ ia+++W =desde 2333>8 VS7i@5en8 < CuiasW =desde
233C>8 VO que seria de n?s se$ as coisas que n"o existe$W =desde 233Y> e no pri$eiro
solo8 V1oc*W =desde 233G>+
Ta$($ atuou e$ $onta6ens do 6rupo 7oJe /ora de carta5- VTaucoauaa 'an7 Mondo
'W =4GGB>8 VContadores de Est?riasW =4GGD a 4GG<>8 VAnonW =4GGD>8 VMix?rdia e$
Marc7a@R MenorW =4GGY e 4GG<> e VA/aste$@se 1acas que a 1ida CurtaW =4GG<>+
Reali5ou intercN$(ios de tra(al7o e pesquisa co$ &.rios 6rupos e pro/issionais8 incluindo
os internacionais- Teatro enti$o Sunil ; Su)!a =4GGB>8 Lee Bou Ein6 ; C7ina =4GGB>8 Uai
Bred7olt @ Odin Teatret8 ina$arca =entre 4GGD e 2332>8 An5u KuruPaTa ; Jap"o =4GG<>8
Eatsu EaPaJi$a ; Jap"o =4GGD e 4GGY>8 Ka$)lia Colo$(aioni ; It.lia =4GGX>8 Sue Morrison
; Canad. =4GGG> e Teatro Ridotto ; It.lia =2333>8 ellmArte International ; Cali/?rnia ;
Estados Unidos =2333>8 Tadas7i Endo ; Jap"o =desde 233B> e Eor(erto 'resta ; It.lia
=desde 233B>+
2DY
In/or$a!%es o(tidas no site TTT+lu$eteatro+co$+(r
4YY
Z autora do li&ro ca $in7a Janela &eJo+++ ; relato de u$a traJet?ria pessoal de pesquisa
no LUMEc =Aucitec:Kapesp:'etro(ras>8 lan!ado e$ 233Y8 e cola(oradora per$anente da
Re&ista do LUME+
Co$o diretora8 assina os espet.culos- VEspiral @ Brinquedo Meuc8 co$ o ator@$Fsico
Aelder 1asconcelos8 e c0aiola de Moscasc8 co$ o 6rupo 'eleJa+
CARLOS SIMIONI
Eatural de Curiti(a ='R>8 radicado e$ Ca$pinas8 /oi o pri$eiro disc)pulo de Lu)s Ot.&io
Burnier8 co$ que$ /undou o LUME e$ 4GXD e onde desde ent"o tra(al7a co$o ator@
pesquisador+ Z curador do ECUM ; Encontro Mundial de Artes C*nicas =desde 233C> e
coordenador do Lu$e @ EFcleo Interdisciplinar de 'esquisas Teatrais da Unica$p+
So( orienta!"o de Burnier8 desen&ol&eu pesquisas nas .reas da Antropolo6ia Teatral e
cultura (rasileira e tra(al7ou na ela(ora!"o8 codi/ica!"o e siste$ati5a!"o de tcnicas
corp?reas e &ocais de representa!"o para o ator+
esde 4GXG ta$($ ator do 0rupo Internacional 'onte dos 1entos da ina$arca8 onde
desen&ol&e treina$ento de ator e $onta6e$ de espet.culos so( orienta!"o de I(en
Ea6el Ras$ussen8 atri5 do Odin Teatret+ Co$ o 'onte dos 1entos atuou e$ V1indenes
Broc8 cCancioneros del 1ientoc e cLMPPen 1ender So$ Aurti6t O$W8 os tr*s diri6idos por
I(en+
Koi respons.&el8 e$ parceria co$ o ator Ricardo 'uccetti8 pela inicia!"o e
aper/ei!oa$ento de $ais de 423 cloTns\ e tradutor8 Junto de Burnier e 'uccetti8 dos
li&ros cAl$ das Il7as Klutuantesc e cA Arte Secreta do Atorc8 de Eu6enio Bar(a+
Ministrou cursos de prepara!"o tcnica do ator8 &o5 e a!"o &ocal8 cloTn e de$onstra!%es
tcnicas dos tra(al7os do LUME e$ todo o Brasil e e$ $ais 2D pa)ses+
Z ator nos se6uintes espet.culos do LUME- no solo cUel(ili$8 o C"o da i&indadec =4GXX>8
co$ dire!"o de Lu)s Ot.&io Burnier e dire!"o $usical de enise 0arcia\ cCra&o8 L)rio e
Rosac =4GGY>8 co$ dire!"o sua e de Ricardo 'uccetti\ c'arada de Ruac =4GGX>8 so( dire!"o
de Uai Bred7olt8 do Odin Teatret\ cS7i@Oen8 < Cuiasc =233C>8 diri6ido por Tadas7i Endo
=Jap"o>\ e o se6undo solo cSoproc =233Y>8 ta$($ diri6ido por Tadas7i Endo e dire!"o
$usical de enise 0arcia+
4Y<
Ta$($ atuou no espet.culo de (ut9 cSleep and Reincarnation in t7e E$ptM Landc8 co$
dire!"o de Eatsu EaPaJi$a =Jap"o>\ no espet.culo de pal7a!o c1ale/ Kor$osc8 diri6ido por
Lu)s Ot.&io Burnier e$ 4GG2\ e e$ cA/aste$@se 1acas que a 1ida Curtac8 de An5u
KuruPaTa =Jap"o:Ale$an7a>8 e$ 4GG<+
Koi assistente de dire!"o do espet.culo V1oc*W8 co$ Ana Cristina Colla8 diri6ido por
Tadas7i Endo+
=ESSER DE SOUVA
iretor8 cloTn8 pro/essor e ator@pesquisador do LUME desde 4GGB8 nasceu na cidade de
Kronteira =M0>+ Iniciou seus tra(al7os e$ teatro e$ 4GX48 e$ S"o 'aulo8 onde in6ressou
no Teatro@Escola Macuna)$a8 onde se aper/ei!oou co$o ator durante dois anos8 e no C'T
; Centro de 'esquisa Teatral do SESC8 diri6ido por Antunes Kil7o+
e 4GX< a 4GXG inte6rou a co$pan7ia pro/issional EFcleo ESTE' ; EFcleo de Esttica
Teatral 'opular8 e e$ 4GG3 passou e$ artes c*nicas na Unica$p8 6raduando@se e$ 4GGB8
e$ interpreta!"o teatral+
'articipou8 entre outros8 dos se6uintes espet.culos- VA 0ai&otaW =4GXY>8 de Anton C7eco&\
VEa Carr*ra do i&inoW =4GX<>8 VMais Suero Asno+++W =4GXX> e VAle6re 1i5in7an!aW =4GXX>8
os tr*s de Carlos Al(erto So//redini\ VTr*s Atos 'F(licosW =4GG3>8 de Judit7 Malina8 do
Li&in6 T7eater =Estados Unidos>8 VLa Ser&a 'adronaW =4GG3>8 de 0+B+ 'er6olesi\ VBasti"o e
BastianaW =4GG4>8 de L+A+ Mo5art+
Co$ o LUME8 atuou e$ VTaucoauaa 'an7 Mondo 'W =4GGB>8 VContadores de Est?riasW
=4GGD a 4GG<>8 VAnonW =4GGD>8 VMix?rdia e$ Marc7a@R MenorW =4GGY e 4GG<> e
VA/aste$@se 1acas que a 1ida CurtaW =4GG<>\ e continua participando dos espet.culos-
V'arada de RuaW =desde 4GGX>8 VCa/ co$ SueiJoW =desde 4GGG>8 VS7i@5en8 < CuiasW =desde
233C> e VO que seria de n?s se$ as coisas que n"o existe$W =desde 233Y>+
E$ 233Y8 diri6iu8 co$ Raquel Scotti Airson8 o espet.culo VEspel7oW8 do 0rupo Ani$a+
Mante&e e $ant$ intercN$(io de tra(al7o e pesquisa co$ Lee Bou Ein6 ; apera de
'equi$ =C7ina>\ enise StocPlos ; M)$ica =Brasil>\ Leonard 'itt ; M)$ica =Estados
Unidos>\ Judit7 Malina ; Li&in6 T7eatre =Estados Unidos>\ Maria Bon5anin6o ; Teatro Sunil
4YX
=Su)!a>\ Eatsu EaPaJi$a @ MutePis7a Co$panM =Jap"o>\ Eu6enio Bar(a8 I(en Ea6el
Ras$ussen8 Ro(erta Carreri8 Julia 1arleM8 Tor6eir Let7al e Uai Bred7olt ; Odin Teatret
=ina$arca>\ An5u KuruPaTa =Jap"o>\ A(el Saa&edra e LilM Curcio ; Seres de Lu5
=Ar6entina>\ Toto Ka(ris =It.lia>\ Antonio Lio =Espan7a>\ Eani e LerMs Colo$(aioni =It.lia>\
Sue Morrison =Canad.>\ e Teatro Ridotto =It.lia>+
'articipou de /esti&ais nacionais e internacionais+ Apresentou espet.culos e $inistrou
TorPs7ops e de$onstra!%es tcnicas so(re o tra(al7o desen&ol&ido no LUME e$
di&ersas cidades do Brasil8 incluindo os estados de S"o 'aulo8 Rio de Janeiro8 Santa
Catarina8 'aran.8 Minas 0erais8 Rio 0rande do Sul8 Cear.8 Ba7ia e istrito Kederal8 al$
de ter reali5ado pesquisa de ca$po no interior dos estados de S"o 'aulo8 Minas 0erais e
A$a5onas+
Eo Exterior reali5ou tra(al7os e$ Copen7a6e$ e pequenas il7as da ina$arca\ Suito
=Equador>8 Marseille8 Le Re&est e A&i6non =Kran!a>8 Cairo =E6ito>8 Tel A&i&8 Cesaria e Aai/a
=Israel>\ Sucre8 [otala e Tara(uco =Bol)&ia>\ Bolo6na e Santm,6ata =It.lia>\ Blue LaPe
=Cali/?rnia ; Estados Unidos>+
NAOMI SILMAN
Eascida e$ Londres8 radicou@se no Brasil e$ 4GG<8 quando &eio reali5ar treina$ento de
ator no LUME8 passando depois a inte6rar a equipe /ixa de atores@pesquisadores+
Kor$ada e$ dra$a e arte teatral no 0olds$it7ms Colle6e8 Uni&ersidade de Londres8 e$
4GGD8 apro/undou@se no treina$ento de ator na Zcole '7ilippe 0aulier8 na capital
(ritNnica8 estudando cloTn8 $elodra$a8 (u/"o8 $.scara neutra e Jo6o\ e no Zcole
International du T7Ntre8 de Jacques Lecoq8 e$ 'aris+ urante essa poca8 atuou e diri6iu
&.rios espet.culos apresentados e$ espa!os de Londres8 no Edin(ur67 Krin6e Kesti&al e
no proJeto VCloTns sans KrontiersW8 na Kran!a+
Eo LUME8 desen&ol&e pesquisas na codi/ica!"o8 siste$ati5a!"o e teatrali5a!"o de tcnicas
corp?reas e &ocais n"o@interpretati&as para o ator dentro das tr*s lin7as $estras de
tra(al7o do nFcleo- o CloTn e a Utili5a!"o C9$ica do Corpo8 a M)$esis Corp?rea e a
an!a 'essoal8 al$ do desen&ol&i$ento de u$a $etodolo6ia de treina$ento tcnico@
corp?reo@&ocal cotidiano e a sua trans$iss"o por $eio de TorPs7ops e assessorias para
atores+
4YG
Co$o atri58 atua nos se6uintes espet.culos do LUME- c'arada de Ruac =desde 4GGX>8 so(
dire!"o de Uai Bred7olt\ cO E"o@Lu6ar de A6ada Tc7ainiPc =desde 233C>8 seu solo de
cloTn diri6ido por Sue Morrison =Canad.>\ cS7i@Oen8 < cuiasc =desde 233C>8 diri6ido por
Tadas7i Endo =Jap"o:Ale$an7a>+
Z diretora dos espet.culos- VA@MA@LAW =4GG<>8 co$ Adel&ane Eia8 =Au$atri5 Teatro>\ VA
Julieta e o Ro$euW =4GGG>8 do Barrac"o Teatro\ VU$ ia+++W =2333>8 do LUME\ VO Ca$in7o
para CasaW =233Y>8 co$ [ael Uara&an ; &encedor do /esti&al de $on?lo6os Teatronetto8
e$ Israel\ e VUa&Pa @ a6arrado nu$ tra!o a l.pisW =233<>8 do LUME8 inspirado na &ida e na
o(ra de Kran5 Ua/Pa+
Ta$($ atuou nos curtas@$etra6ens VSu)te Anoni$atoW8 co$ dire!"o de Julia OaPia e
Aeloisa Urura7M8 e VA Aistoria da Ki6ueiraW8 de Julia OaPia\ e participou de inF$eros
/esti&ais de teatro no Brasil e no Exterior8 al$ de apresentar de$onstra!%es tcnicas e
$inistrar TorPs7ops e$ di&ersas partes do Brasil e do Exterior+
Entre suas pu(lica!%es8 consta$ os arti6os VU$ ia+++ @ U$ passo adianteW na Re&ista do
LUME nj C\ e VOs Instru$entos do CantoW8 na re&ista Contra Re6ra e na Re&ista do LUME
nj Y+
RA/UEL SCOTTI SIRSON
Eascida e$ Bras)lia =K>8 tra(al7a desde 4GGB co$o atri5@pesquisadora do LUME8 onde
desen&ol&e pesquisas na codi/ica!"o8 siste$ati5a!"o e teatrali5a!"o de tcnicas corp?reas
e &ocais n"o@interpretati&as do ator+
Z $estre pelo eparta$ento de Artes C*nicas da Unica$p co$ a disserta!"o VTal Sual
Apan7ei do 'W e doutoranda co$ o proJeto VA 'oesia Recriana no CorpoW8 a$(os so(
orienta!"o da 'ro/a+ ra+ Su5i KranPl Sper(er+
Co$o atri58 participa nos se6uintes espet.culos do LUME- V'arada de RuaW =desde 4GGD>8
diri6ido por Uai Bred7olt\ VCa/ co$ SueiJoW =desde 4GGG>8 dire!"o coleti&a\ VU$ ia+++W
=desde 2333>8 co$ dire!"o de Eao$i Sil$an\ VS7i@Oen8 < CuiasW =desde 233C>8 diri6ido por
Tadas7i Endo\ e VO que seria de n?s se$ as coisas que n"o existe$W =desde 233Y>8
diri6ido por Eor(erto 'resta+
Ta$($ atuou nos se6uintes espet.culos /ora de repert?rio do LUME- VTaucoauaa 'an7
4<3
Mondo 'W =4GGB>8 VContadores de Est?riasW =4GGD a 4GG<>8 VAnonW =4GGD>8 VMix?rdia
e$ Marc7a@R MenorW =4GGY e 4GG<> e VA/aste$@se 1acas que a 1ida CurtaW =4GG<>+
Orientou e participou da cria!"o do espet.culo VMel7or que C7ocolateW =233Y>8 do 0rupo
de 'esquisa Teatral TAO =0'T@TAO>8 de Ca$pinas\ e diri6iu8 e$ parceria co$ Jesser de
Sou5a8 o concerto $usical Espel7o =233Y>8 do 0rupo Ani$a de Ca$pinas\ e o espet.culo
VTeus 'assos8 Teus 0uiaW =233X>8 do 0rupo En6as6a0ato8 de Ri(eir"o 'reto+
Eos Flti$os anos8 reali5ou e &e$ reali5ando intercN$(ios tcnicos internacionais co$
pesquisadores e 6rupos8 entre os principais a Japonesa Eatsu EaPaJi$a =4GGD e 4GGY>
so(re a dan!a (ut9\ a canadense Sue Morrison =4GGG>8 que reali5a pesquisa de VCloTn
Atra&s da M.scaraW\ o dina$arqu*s e ator do Odin Teatret Uai Bred7olt =4GGD e 2332>8
no proJeto VMFsica e Teatro de Rua ; teatrali5a!"o de espa!os n"o con&encionaisW\ a
Japonesa An5u KuruPaTa =4GG<>8 no proJeto VM)$esis Corp?rea e a 'oesia do CotidianoW\
o Japon*s Tadas7i Endo =desde 23328 ainda e$ continuidade> so(re a dan!a (ut9\ e o
)talo@ar6entino Eor(erto 'resta =desde 233C8 ainda e$ continuidade>8 so(re a
or6anicidade do ator na constru!"o da dra$atur6ia+
Z cola(oradora per$anente da Re&ista do LUME8 tendo tr*s arti6os pu(licados- WLu$e e
An5u- U$ IntercN$(ioW8 VM)$esis Corp?rea ; o 'ri$eiro passoW8 e VU$ ia+++ ; U$ 'asso
AdianteW+ Z autora do li&ro VTal qual apan7ei do pW lan!ado e$ 233Y+
RENATO 0ERRACINI
Eatural de Jundia) =S'>8 ator@pesquisador@cola(orador do LUME desde 4GGB8
desen&ol&endo pesquisas na codi/ica!"o8 siste$ati5a!"o e teatrali5a!"o de tcnicas
corp?reas e &ocais n"o@interpretati&as para o ator dentro de todas as lin7as de tra(al7o
do nFcleo- o Treina$ento Cotidiano Corp?reo e 1ocal para o Ator8 CloTn e a Utili5a!"o
C9$ica do Corpo8 M)$esis Corp?rea8 an!a 'essoal e Teatrali5a!"o de Espa!os E"o
Con&encionais8 al$ do desen&ol&i$ento de u$a $etodolo6ia did.tica e a sua
trans$iss"o+
0raduado e$ artes c*nicas pela Unica$p8 $estre e doutor pelo eparta$ento de
Multi$eios da $es$a uni&ersidade8 onde ta$($ reali5a p?s@doutorado coordenando o
proJeto VAspectos Or6Nnicos na ra$atur6ia de AtorW @ que a6rupa os atores@
pesquisadores do LUME e da Escola de Co$unica!%es e Artes =ECA> da Uni&ersidade de
4<4
S"o 'aulo =US'>8 por $eio do /o$ento # pesquisa da Kapesp+
'articipou co$o ator nos se6uintes espet.culos do LUME- VTaucoauaa 'an7 Mondo 'W8
VContadores de Est?riasW8 VMix?rdia e$ Marc7a@R MenorW e VA/aste$@se 1acas que a
1ida CurtaW ; os tr*s /ora de carta5 ;8 al$ de V'arada de RuaW =desde 4GGY>8 VCa/ co$
SueiJoW =desde 4GGG>8 VS7i@Oen8 < CuiasW =desde 233C8 indicado a tr*s pr*$ios S7ell> e VO
que seria de n?s se$ as coisas que n"o existe$W =desde 233Y>+
Apresentou espet.culos e $inistrou TorPs7ops8 palestras8 de(ates8 de$onstra!%es
tcnicas e pesquisas de ca$po so(re o tra(al7o desen&ol&ido no LUME e$ $uitas
cidades do Brasil e e$ pa)ses co$o ina$arca8 Eorue6a8 E6ito8 Israel8 Equador8 Bol)&ia8
Mxico8 Estados Unidos8 It.lia8 Kran!a8 Ale$an7a8 Bl6ica8 Esc?cia8 'ortu6al e Coreia do
Sul+
esde 4GG3 &e$ reali5ando intercN$(ios de tra(al7o e pesquisa co$ &.rios pro/issionais
no Brasil e e$ outros pa)ses- Teatro unti$o Sunil =Sui!a>8 Lee Bou Ein6 =C7ina>8 Uai
Bred7olt e [an Kersle& =Odin Teatret ; ina$arca>8 An5u KuruPaTa8 Eatsu EaPaJi$a e
Tadas7i Endo =Jap"o>8 Ka$)lia Colo$(aioni =It.lia>8 Sue Morrison =Canad.>8 1ia Rossi
Teatro =It.lia>8 Ma$u Buto7 Centru$ =Ale$an7a> e Espa!o E&o ='ortu6al>+
Z editor da Re&ista do LUME e autor dos li&ros- VArte de E"o Interpretar co$o 'oesia
Corp?rea do AtorW =233B8 Editora Unica$p> e VCa/ co$ SueiJo ; Corpos e$ Cria!"oW
=233Y8 Editora Aucitec e Kapesp> e or6ani5ador do li&ro VCorpos e$ Ku6a ; Corpos e$
ArteW8 pelas $es$as editoras+
RICARDO -UCCETTI
Ator8 pal7a!o8 pesquisador8 orientador de atores e diretor nascido e$ Esp)rito Santo do
'in7al =S'>8 entrou para o LUME e$ 4GXX8 aJudando a constituir o 6rupo enquanto nFcleo
de pesquisa ao lado de Lu)s Ot.&io Burnier e Carlos Si$ioni+ Tradu5iu para o portu6u*s8
e$ parceria co$ Burnier e Si$ioni8 os li&ros VAl$ das Il7as KlutuantesW e VA Arte Secreta
do AtorW8 a$(os de Eu6enio Bar(a+
Z Coordenador Art)stico do LUME8 $e$(ro do Consel7o Editorial da Re&ista do LUME e
do Consel7o Cient)/ico do 6rupo+
Re/er*ncia internacional na arte do pal7a!o8 responde pela siste$ati5a!"o da pesquisa do
LUME na utili5a!"o c9$ica do corpo8 desen&ol&endo u$a $etodolo6ia pr?pria de
4<2
tra(al7o+ Ta$($ /a5 orienta!"o cont)nua de pal7a!os e $inistra TorPs7ops dessa arte
e$ di&ersas partes do Brasil e do Exterior+
Junto de Si$ioni8 /oi respons.&el pela inicia!"o e super&is"o do tra(al7o de $ais de 423
pal7a!os8 e orienta a pesquisa e o tra(al7o tcnico dos de$ais inte6rantes do LUME+
Entre 4GXX e 4GGD8 orientado por Burnier8 desen&ol&eu pesquisas nas .reas da
VAntropolo6ia Teatral e Cultura BrasileiraW8 ela(orando tcnicas corp?reas e &ocais de
representa!"o e tcnicas de pal7a!o\ e da Van!a 'essoalW8 na (usca de u$a tcnica
corp?rea e &ocal pessoal de representa!"o+
Atual$ente8 desen&ol&e pesquisas nos ca$pos da VArte do 'al7a!oW\ da VTeatrali5a!"o
de Espa!os E"o@Con&encionaisW =cuJo /oco principal a pesquisa so(re as especi/icidades
do ator na rua e e$ espa!os a(ertos>\ do VTreina$ento Tcnico e Ener6tico do AtorW\ e
da VConstru!"o da Cena a partir da an!a do AtorW+
Co$o ator do LUME8 tra(al7a nos espet.culos- VCnossosW =desde 4GGD>8 diri6ido por Lu)s
Ot.&io Burnier\ VCra&o8 L)rio e RosaW =desde 4GGY>8 co$ dire!"o sua e de Carlos Si$ioni\
VLa Scarpetta =Spettacolo Art)stico>W8 desde 4GG<8 diri6ido pelo pal7a!o italiano Eani
Colo$(aioni\ V'arada de RuaW =desde 4GGX>8 so( dire!"o de Uai Bred7olt\ VS7i@5en8 <
CuiasW =desde 233C>8 diri6ido por Tadas7i Endo\ e VUa&Pa ; a6arrado nu$ tra!o a l.pisW8
co$ dire!"o de Eao$i Sil$an+
Ta$($ no LUME8 participou co$o ator no espet.culo de (ut9 VSleep and Reincarnation
/ro$ t7e E$ptM LandW =4GG4>8 diri6ido por Eatsu EaPaJi$a =Jap"o>\ e nos espet.culos de
pal7a!o V1ale/ Or$os+W8 =entre 4GG2 e 4GGD> e VMix?rdia e$ Marc7a@R MenorW =entre
4GGY e 4GG<>+
Co$o diretor8 assina- VContadores de Est?riasW8 co$ atores do LUME =de 4GGD a 4GGX>\
VSpirulina e$ Spat7odeaW =233X>8 co$ a pal7a!a Sil&ia Le(lon\ e VSon7o de ecaroW =Junto
de Eao$i Sil$an>8 23438 co$e$orati&o dos 2D anos do LUME Teatro8 reali5ado e$
parceria co$ <D artistas dos 6rupos teatrais de Bar"o 0eraldo+
Ta$($ &e$ atuando e$ curtas $etra6ens e docu$ent.rios co$o ator e pal7a!o+

4<B
EspetGculos criados pelo Crupo LUME at o ano de 4P+P
Bac4rio =4GXD>8 dir+ Lu)s Ot.&io Burnier
?"o para piano e m!mica =4GXD>8 dir+ Lu)s Ot.&io Burnier
+"arani =4GXY>8 dir+ Lu)s Ot.&io Burnier
Mel$ilim= o co da di5indade =4GXX>8 dir+ Lu)s Ot.&io Burnier
Z< Olos =4GXX>8 dir+ Lu)s Ot.&io Burnier
Kostos =4GG3>8 dir+ Lu)s Ot.&io Burnier
Nol*en =4GG33>8 dir+ Lu)s Ot.&io Burnier
Sleep and reincarnation from the empty land =4GG4>8 dir+ Eatsu EaPaJi$a
7alef Ormos =4GG2>8 dir+ Lu)s Ot.&io Burnier
Ta"coa"aa panh mondo p =4GGB>8 dir+ Lu)s Ot.&io Burnier>
Anon =4GGD>8 dir+ Carlos Si$ioni
Bi8rdia em marcha 1r menor =4GGD>8 dir+ Ricardo 'uccetti
Cnossos =4GGD>8 dir+ Lu)s Ot.&io Burnier
Contadores de estrias =4GGD>8 dir+ Ricardo 'uccetti
Cra5o= l!rio e rosa =4GGY>8 dir+ Carlos Si$ioni e Ricardo 'uccetti
Afastem1se 5acas &"e a 5ida c"rta =4GG<>8 dir+ An5u KuruPaTa
(a scarpetta =4GG<>8 dir+ Eani Colo$(aioni e Ricardo 'uccetti
%arada de r"a =4GGX>8 dir+ Uai Bred7olt e LUME
Caf com &"eiRo =4GGG>8 dir+ LUME
Dm dia... =2333>8 dir+ LUME
S7i@5en8 < Cuias =233D>8 dir+ Tadas7i Endo
Sopro =233Y>8 dir+ Tadas7i Endo
O no l"gar de _gada Tchain- E<;;2F= dir+ Sue Morrison
Ma5-a H Agarrado n"m trao a l4pis =233Y>8 dir+ Eao$i Sil$an
O &"e seria de ns sem as coisas &"e no e8istem =233Y>8 dir+ Eor(erto 'resta
7ocJ =233G>8 dir+ Tadas7i Endo
O Sonho de `caro =2343>8 dir+ LUME
4<C
EspetGculos e> repertRrio no ano de 4P+P
Mel$ilim= o co da di5indade =4GXX>8 dir+ lu)s Ot.&io Burnier
Cnossos =4GGD>8 dir+ lu)s Ot.&io Burnier
Cra5o= l!rio e rosa =4GGY>8 dir+ Carlos Si$ioni e Ricardo 'uccetti
(a scarpetta =4GG<>8 dir+ Eani Colo$(aioni e Ricardo 'uccetti
%arada de r"a =4GGX>8 dir+ Uai Bred7olt e LUME
Caf com &"eiRo =4GGG>8 dir+ LUME
Dm dia... =2333>8 dir+ LUME
S7i@5en8 < Cuias =233D>8 dir+ Tadas7i Endo
Sopro =233Y>8 dir+ Tadas7i Endo
O no l"gar de _gada Tchain- E<;;2F= dir+ Sue Morrison
Ma5-a H Agarrado n"m trao a l4pis =233Y>8 dir+ Eao$i Sil$an
O &"e seria de ns sem as coisas &"e no e8istem =233Y>8 dir+ Eor(erto 'resta
7ocJ =233G>8 dir+ Tadas7i Endo
4<D
So9re os espetGculos
47N
WEL"ILIM K O C*O DA DIQINDADE
Zipntico... tal5e* &"em melhor il"stra o conceito de aator sagradoa de +roto,s-i= no
representando "m papel= mas incorporando1o= como em "m s"rto psictico perfeitamente
controlado= como em "ma manifestao 8am@nica. Ser6io Coel7o8 Kol7a de S+ 'aulo8 S"o
'aulo8 233D
SINO-SE
Uel(ili$8 e$ l)n6ua pFnica8 o c"o da di&indade8 suposto apelido de Santo A6ostin7o
e$ sua Ju&entude8 u$a 7o$ena6e$8 u$a cele(ra!"o # sua exist*ncia+ U$ encontro
co$ o uni&erso de u$ 7o$e$ que passa sua &ida tentando resol&er o con/lito entre o
(e$ e o $al que tra5 dentro de si+ O desespero de u$a exist*ncia &a5ia8 presa a u$
corpo8 e a (usca de u$ sentido\ u$ ca$in7o que o le&e # exalta!"o do ser 7u$ano+
'ri$eiro espet.culo do LUME8 Uel(ili$8 o c"o da di&indade8 estreou e$ 4GXX8 e$
u$ anti6o con&ento de Ca$pinas e J. se apresentou e$ di&ersas cidades do Brasil8 na
It.lia8 ina$arca8 'eru e 0rcia+
0ICSA TOCNICA
Ator' Carlos Si$ioni
Dire@Ao' Lu)s Ot.&io Burnier
Co>posi@Ao >usical' enise 0arcia
Textos' Ailda Ailst e Santo A6ostin7o
Ilu>ina@Ao' Ra/ael 1asconcellos
0iCurinos' Kernando 0recco8 Adel&ane Eia e LUME
-rodu@Ao' LUME Teatro
2D<
In/or$a!%es o(tidas do site TTT+lu$eteatro+co$+(r e e$ entre&istas+
4<Y
CNOSSOS
W... no h4 o"tro elemento &"e trad"*a melhor o conflito de "m homem em solido= preso
em s"as prprias lem$ranas= seno o corpo de "m ator entreg"e totalmente ao of!cio...
5iaRar com ele para "m o"tro n!5el de compreensoA+ Carlota Ca/iero8 Correio 'opular8
Ca$pinas8 2332
SINO-SE
U$ $er6ul7o dentro da $itolo6ia pessoal de u$ 7o$e$ que percorre os
corredores de u$ la(irinto na tentati&a de encontrar sa)da8 criando u$ poe$a
pertur(ador so(re a solid"o8 os son7os e os pesadelos que po&oa$ os seres 7u$anos+
Inspirado e$ textos de Jor6e Luis Bor6es8 Lautra$ont8 Kran5 Ua/Pa e M.rio
Suintana8 u$ Fnico ator e$ cena dan!a nu$ /luxo constante8 es(arrando e$ i$a6ens8
lu6ares8 pessoas esquecidas e p.lidas sensa!%es que e$er6e$ das pro/unde5as da
$e$?ria+
Criado e$ 4GGD8 o espet.culo estreou no Kesti&al Internacional de Buto7 e Teatro@
'esquisa e$ S"o 'aulo e Bras)lia8 e J. se apresentou e$ di&ersas cidades do Brasil e ainda
no Edin(ur67 Krin6e Kesti&al =Esc?cia>8 na In6laterra8 Kran!a8 KinlNndia8 Eicar.6ua8 Israel e
'ortu6al+
0ICSA TOCNICA
cria@Ao' Ricardo 'uccetti e Lu)s Ot.&io Burnier
ator' Ricardo 'uccetti
dire@Ao' Lu)s Ot.&io Burnier
codire@Ao' Ana Cristina Colla8 Carlos Si$ioni e Renato Kerracini
ilu>ina@Ao' Ricardo 'uccetti e Eduardo Al(er6aria
produ@Ao' LUME Teatro
4<<
CRAQO. L1RIO E ROSA
V$a6neti5ando o pF(lico+++eles /ala$ para n?s de u$a /or$a pro/unda$ente
7u$ana+++U$a dedica!"o ao o/)cio da arte teatral+++a (ele5a e a rela!"o do teatro /)sico no
seu au6e+W Brenda Bis7op8 T7e Ti$es@Standard8 Estados Unidos8 2333
SINO-SE
Os pal7a!os Carolino e Teot9nio c7e6a$ co$ suas $alas+ ois 6randes patetas que
co$o lados de u$a $es$a $oeda8 se co$pleta$ e se op%e$8 co$pondo u$ entrela!ar
de situa!%es rid)culas e delicadas dentro de u$ uni&erso de o(Jetos lFdicos e
surpreendentes+ Co$ seus Jo6os e 6a6s8 dan!as e duelos que destila$ u$a a/ei!"o
su(li$inar8 esta insepar.&el dupla toca pro/unda$ente o espectador+
Constru)do a partir da intera!"o da cl.ssica dupla de pal7a!os8 o Branco e o
Au6usto8 i$ortali5ada pela /a$osa dupla do cine$a Vo 0ordo e o Ma6roW8 as rela!%es
7u$anas s"o a $atria pri$a desse espet.culo+ Rela!"o n"o apenas entre os dois
pal7a!os8 $as ta$($ entre eles e sua platia @ ele$ento se$ o qual essas (rincadeiras
n"o poderia$ acontecer+
Criado e$ 4GGY8 /oi apresentado e$ di&ersas cidades do 'a)s8 e ta$($ na
Espan7a8 KinlNndia8 E6ito8 Israel8 Bol)&ia8 Kran!a8 Equador8 Estados Unidos8 It.lia8
Eicar.6ua e 'ortu6al+
0ICSA TOCNICA
Cria@Ao e concep@Ao' Ricardo 'uccetti e Carlos Si$ioni
Atores' Ricardo 'uccetti =Teot9nio> e Carlos Si$ioni =Carolino>
Concep@Ao e con$ec@Ao de cenoCra$ia e acessRrios' LUME e A(el Saa&edra
-rodu@Ao' LUME Teatro
4<X
LA SCAR-ETTA
V+++A in6enuidade e a estupide5 7u$anas+++ pode$ ser recursos para /a5er de &ida a arte+W
Ana 1ir6)nia Santiano8 Jornal A6ora8 Rio 0rande:RS8 2333
SINO-SE
O pal7a!o Teot9nio8 u$a espcie de artista Vpau pr. toda a o(raW8 apresenta seu
Spettacolo Artistico co$ nF$eros de $a6ia8 equili(ris$o8 contorcionis$o8 $Fsica e
acro(acia co$ o&os8 pro&ocando e surpreendendo o pF(lico que &* sur6ir diante de si o
caos+
Co$ 6rande &i&acidade o Jo6o de Teot9nio conta6iante8 /a5endo da ale6ria u$a
pot*ncia an.rquica+ U$a de$onstra!"o do potencial de 6uerril7a do pal7a!o co$ seu
su(&ersi&o poder de trans/or$a!"o+
iri6ido por Eani Colo$(aioni ; o /ant.stico pal7a!o italiano8 cola(orador de
Kederico Kellini @ este espet.culo /ala ta$($ da pr?pria /i6ura do pal7a!o8 que
tra(al7ando co$ /racassos8 trans/or$a seus erros e$ Spettacolo Artistico+
Te&e sua estreia o/icial e$ 4GG<8 e J. se apresentou tanto e$ palcos con&encionais
co$o ta$($ e$ ruas8 pra!as e picadeiros de circo8 passando por di&ersas cidades do
Brasil e ainda na Espan7a8 Bol)&ia8 ina$arca8 Kran!a8 Mxico8 Estados Unidos8 It.lia e
'ortu6al+
0ICSA TOCNICA
Ator' Ricardo 'uccetti
Concep@Ao e cria@Ao' Ricardo 'uccetti e Eani Colo$(aioni
Cria@Ao de cenoCra$ia e acessRrios' Eani Colo$(aioni8 Ricardo 'uccetti e
A(el Saa&edra
Con$ec@Ao de cenoCra$ia e acessRrios' A(el Saa&edra
-rodu@Ao' LUME Teatro
4<G
-ARADA DE RUA
cA arte c*nica (rindou sua $a6ia+++&.rias centenas de pessoas se6uira$ as alternati&as da
V'arada de RuaW+++ =os atores> /ora$ surpreendidos pelo pF(lico que os se6uiu8 pedindo
$ais s7oT+ Koi todo u$ *xito+c
El e(er8 Santa Cru5 de la Sierra8 Bol)&ia8 4GGG
SINO-SE
'er/or$ance c*nico@$usical e$ /or$a de corteJo8 que (usca a teatrali5a!"o de
espa!os n"o@con&encionais =aqueles onde o teatro co$u$ente n"o c7e6a>+
U$a estran7a sensa!"o de a(surdo se esta(elece quando a 'arada irro$pe o
espa!o e /a5 suas inter&en!%es poticas8 ro$pendo $o$entanea$ente os auto$atis$os
das rela!%es e as con&en!%es do local+
U$a prociss"o de /an.ticos8 u$a (anda $ilitar8 u$ 6rupo de ci6anos8 ou
si$ples$ente atores@$Fsicos que toca$ e canta$ $elodias tradicionais (rasileiras e
outras coletadas de di&ersas culturas do $undo+
Estruturada co$o u$ ale6re ritual8 a 'arada de Rua intera6e li&re$ente co$ as
pessoas do pF(lico8 pro&ocando e di&ertindo ao $es$o te$po+
esde sua estreia8 e$ 4GGX8 esse espet.culo /oi apresentado e$ di&ersas cidades
do Brasil e ta$($ e$ Israel8 E6ito8 ina$arca8 Eorue6a8 Bol)&ia8 It.lia8 Estados Unidos e
Mxico+
0ICSA TOCNICA
Atua@Ao' Ana Cristina Colla8 Carlos Si$ioni8 Jesser de Sou5a8 Eao$i Sil$an8
Renato Kerracini8 Raquel Scotti Airson e Ricardo 'uccetti
Concep@Ao' Uai Bred7olt e LUME Teatro
DIre@Ao' Uai Bred7olt
-rodu@Ao' CMnt7ia Mar6aret7
4X3
CA0O COM /UEI=O
c+++ Z di/)cil se6urar as l.6ri$as+++ le&a@nos a u$ pa)s descon7ecido8 que n"o &e$os na
tele&is"o e $uito $enos pode ser acessado na Internet +++ a $e$?ria &i&a de u$a poca
que est. $orrendo +++ posse dos 6estos e da /ala de pessoas co$uns8 per$ite ao pF(lico
&iaJar no interior da al$a 7u$anaW+ TNnia Rodri6ues8 Jornal de Santa Catarina8 Brasil8
2333
SINO-SE
Con&ersas e 7ist?rias8 entre$eadas por can!%es e &ersos8 co$partil7a$ co$ o
pF(lico &o5es e &idas res6atadas da clandestinidade e$ suas andan!as pelo interior do
Brasil+
Eo aconc7e6o de u$a colc7a de retal7os8 /ala@se u$ pouco de tudo- de curas para
$ales de saFde e do cora!"o8 das artes da conquista8 de co$ida8 /esta8 $orte8 tra(al7o8
solid"o8 acultura!"o+
Eeste espet.culo delicado8 tudo te$ c7eiro e sa(or8 e n"o apenas de ca/ co$
queiJo ralado @ (e(ida t)pica o/erecida aos atores no interior de Tocantins+
Criado e$ 4GGG8 o espet.culo J. se apresentou e$ di&ersas cidades do Brasil8 tendo
participado dos principais /esti&ais nacionais de teatro+
0ICSA TOCNICA
Cria@Ao. concep@Ao e atua@Ao' Ana Cristina Colla8 Jesser de Sou5a8
Raquel Scotti Airson e Renato Kerracini
Ilu>ina@Ao' A(el Saa&edra
0iCurinos' Kernando 0recco
Costureiras' Eair Bar(osa 'into e Car$e$ Castan7o
Apoio >usical' I&an 1ilela e Uai Bred7olt
MXsicas reproduBidas' c'aisa6ensc e cCal$a RoceiraW de I&an 1ilela e ceus Ke5 o
iac8 executada por Seu Justino e$ pesquisa de ca$po
Aporte Y -esquisa' KA'ES' @ Kunda!"o de A$paro # 'esquisa do Estado de S'
-rodu@Ao' LUME Teatro
4X4
UM DIA!!!
U$ dia+++ol7a$os para /ora8 co$ ol7os de dentro+
U$ dia+++o /ora se /e5 presente8 e$ outros ol7os+
U$ dia8 outro dia8 $ais u$ dia+++ $ais u$ dia+++
SINO-SE
ois seres e$ cena8 durante u$ dia de suas &idas8 (uscando so(re&i&er Juntos8 /ace
a u$a condi!"o ad&ersa8 en/rentando o que 7. de escuro8 enlouquecedor e ca?tico+
Corpos e$ situa!"o de trau$a8 que nos re$ete$ #s ruas8 #s &i&*ncias de 6uerra e a
tantos outros $undos que $uitas &e5es pre/eri$os n"o &er+
E$ u$a $istura de realidade e son7o8 tecida u$a rela!"o que na&e6a entre tens"o8
(rutalidade e ternura+
O espet.culo dedicado #queles cuJos ol7os @ ausentes8 so/ridos8 doces ; cru5ara$
co$ os nossos8 /a5endo@se presentes a cada passo+
0ICSA TOCNICA
Cria@Ao' Ana Cristina Colla8 Eao$i Sil$an e Raquel Scotti Airson
Atua@Ao' Ana Cristina Colla e Raquel Scotti Airson
Dire@Ao' Eao$i Sil$an
Ilu>ina@Ao' Jesser de Sou5a e Eduardo Al(er6aria
Sonoplastia' Eao$i Sil$an
Apoio Y pesquisa' KA'ES'
-rodu@Ao' LUME Teatro
4X2
SSI2VEN. N CUIAS
VIRRESISTe1EL+++ 7ipnoti5ante8 re&i6orante e8 co$ /reqv*ncia8 (elo de arrepiar+W AndreT
Burnet8 T7e Scots$an8 Esc?cia
VAlucina!"o8 sedu!"o e encanta$ento+++ Lu$e se aproxi$a da per/ei!"o+ Tocando@a co$
dedos /r.6eis+V Eduardo 1ale8 El Co$ercio8 Equador
SINO-SE
SAI s indi&)duo OEE s co$o exe$plo SAI@OEE s nature5a
< Cuias-
A pri$eira cuia so(re a terra E a terra /icou cin5a
a se6unda cuia so(re o $ar +++o $ar /icou ne6ro
a terceira cuia so(re os rios +++os rios /icara$ &er$el7os
a quarta cuia so(re o sol +++o sol /icou /rio
a quinta cuia so(re a (esta +++a (esta /icou p.lida
a sexta cuia so(re as estrelas +++as estrelas /icara$ &elo5es
a sti$a cuia so(re o ar +++o ar /icou en&enenado
U$ espet.culo de quadros e$ $o&i$ento8 se$ pala&ras8 co$ $Fsica &ariada e
can!%es acFsticas8 unindo a ele6Nncia e o $ini$alis$o do VButo7@MaW do core?6ra/o
Japon*s Tadas7i Endo co$ a /or!a i$petuosa e a &italidade deste reno$ado 6rupo teatral
(rasileiro do LUME+
Os sete atores da co$pan7ia utili5a$ seus corpos co$o recipientes para contar
u$a &ers"o particular do ciclo da &ida+ 'or &e5es dra$.tica8 outras &e5es potica ou
6rotesca ; do inocente co$e!o at o espas$?dico a&an!o da e&olu!"o8 e cul$inando e$
u$a &is"o apocal)ptica8 a tens"o do espet.culo se desenrola entre o $undo natural e o
7u$ano+
A estrutura a(erta do espet.culo su6ere $ais do que $ostra8 desa/iando as
narrati&as tradicionais e con&ida cada espectador a ser u$ participante ati&o na cria!"o
de sua pr?pria dra$atur6ia nesta experi*ncia teatral de re/inada tcnica+
4XB
esde a estria e$ Janeiro de 233C e$ 0rttin6en =Ale$an7a> no 1III International
Ma$u Buto7 Kesti&al8 VS7i@Oen8 < CuiasW te$ &iaJado extensi&a$ente8 participando dos
principais /esti&ais nacionais e internacionais de teatro do Brasil8 e ainda do Kesti&al
Internacional Experi$ental de Suito =Equador>8 do Kesti&al International de Lio6e
=Bl6ica>8 do Edin(ur67 Krin6e Kesti&al =Esc?cia> no acla$ado teatro Aurora Eo&a8 e do
Teatro$ania Kesti&al8 BMto$8 'ol9nia+
0ICSA TOCNICA
Cria@Ao' LUME e Tadas7i Endo
Atua@Ao' Ana Cristina Colla8 Carlos Si$ioni8 Jesser de Sou5a8 Eao$i Sil$an8 Raquel
Scotti Airson8 Renato Kerracini e Ricardo 'uccetti
Dire@Ao e coreoCra$ia' Tadas7i Endo
Ilu>ina@Ao. $iCurino. so> ' Tadas7i Endo
-rodu@Ao' LUME e$ parceria co$ o Buto7@Centru$ MAMU: 0rttin6en8 Ale$an7a
4XC
SO-RO
cSopro u$ espet.culo que p%e o espectador e$ sintonia co$ o te$po dos ciclos da
&ida8 (e$ di/erente do te$po cl)pico que as $etr?poles nos i$p%e$+c Bet7 Espoli8 O
Estado de S+ 'aulo8 233Y
SINO-SE
Easci$ento @ /ol7a e$ (ranco do ser8 do que &ai ser+
Morte@ /ol7a e$ (ranco8 do n"o ser8 do que n"o &ai ser+
Sopro @ $o$ento de passa6e$ de u$ estado para outro+
O que seria do ser se prolon6asse o $o$ento do sopro de &ida] Se ele8 nesse
$o$ento8 reconstru)sse todas as a!%es de sua &ida8 se$ ru)dos e se$ inter/er*ncias8 se$
$.culas8 so$ente atra&s do estado puro da exist*ncia]
e que $aneira se relacionaria co$ o te$po8 co$ o espa!o8 co$ as a!%es8 co$ o
sexo8 co$ as e$o!%es]
SO'RO u$a experi*ncia sensorial8 onde te$po e a!"o s"o co$pleta$ente
distintos do cotidiano8 que prop%e ao espectador a oportunidade de $er6ul7ar no
uni&erso do nada e do descon7ecido+
0ICSA TOCNICA
Cria@Ao' Carlos Si$ioni8 Tadas7i Endo e enise 0arcia
Atua@Ao' Carlos Si$ioni
Dire@Ao' Tadas7i Endo
MXsica OriCinal' enise 0arcia
0iCurinos' Adel&ane Eia
Desen#o de luB' Tadas7i Endo
Cenotcnica' A(el Saa&edra
EspacialiBa@Ao Sonora' I6n.cio Ca$pos
-rodu@Ao Executi;a' CMnt7ia Mar6aret7
Diretor de -rodu@Ao' 'edro de Kreitas
-rodu@Ao e RealiBa@Ao' LUME Teatro
Coprodu@Ao' EFcleo dos Kesti&ais Internacionais de Artes C*nicas do Brasil
4XD
O N*O LUGAR DE (GADA TCSAINW
WKecessitamos constr"ir "m palhao &"e fale aos nossos dias de hoRe= no s "ma coleo
de gags= mas "m ar&"tipo &"e re5ele a essJncia do performer#ator. 6ste "m clo,n &"e
nos d4 "ma sensao maior do di5ino em cada "m de ns. Q"e cele$ra nossa
h"manidade= nossa animalidade e os momentos em &"e podemos tocar "m ao o"tro
atra5s do risoA. Sue Morrison
SINO-SE
'resa entre desastres8 onde a so(re&i&*ncia tudo8 e cada pr?xi$o passo u$a
decis"o a6oni5ante a ser ; ou n"o ser ; to$ada8 ,6ada Tc7ainiP aparece8 con&idando o
pF(lico a se6ui@la8 Junto co$ seus Vco$pan7eiros de esti$a!"oW8 e$ sua &ia6e$+
Co$pulsi&a8 # (eira de u$ ataque de ner&os8 co$ sua /ala errante8 ela torna o
pF(lico seu 6rande parceiro8 co$ que$ intera6e8 ora con&ocando sua aJuda8 ora
i$plicando co$ al6u$ espectador8 ora pro&ocando8 rindo8 (ri6ando+
Con/or$e ela ca$in7a por sua pr?pria $ente con/usa8 passeando por assuntos
di&ersos8 que &"o desde la&ar pratos at pro(le$as diplo$.ticos8 o dra$a de sua al$a8
rid)cula e dolorosa$ente8 se re&ela+
O espet.culo estreou e$ Jul7o de 233C8 diri6ido pela canadense Sue Morrison8
diretora art)stica do T7eatre Resource Centre e$ Toronto e con7ecida $undial$ente por
seu $todo de tra(al7o VO CloTn Atra&s da M.scaraW8 que $escla a tradi!"o do cloTn
sa6rado das tri(os ind)6enas norte@a$ericanas co$ a do cloTn europeu+
0ICSA TOCNICA
Criado e escrito por' Eao$i Sil$an e Sue Morrison
Atua@Ao' Eao$i Sil$an
Dire@Ao' Sue Morrison
Ilu>ina@Ao' Eduardo Al(er6aria
Constru@Ao de cenGrio' A(el Saa&edra
Con$ec@Ao de adere@os' A(el Saa&edra e Eduardo Al(er6aria
-rodu@Ao' LUME Teatro
4XY
WAQCA K AGARRADO NUM TRA)O A L(-IS
Eu$a $istura de situa!%es tr.6ico@patticas e de 7u$or ne6ro8 o espet.culo
$ostra u$a tra$a constru)da de /ra6$entos de textos de Ua/Pa e ta$($ do pr?prio
ator8 al$ de u$a rica lin6ua6e$ &isual onde partes da o(ra do escritor se tradu5e$ e$
i$a6ens teatrais+
SINO-SE
U$a noite i$a6in.ria na &ida de Kran5 Ua/Pa na qual o escritor8 $orrendo de
tu(erculose e$ seu quarto@cela8 se dedica u$a &e5 $ais # sua 6rande o(sess"o- a escrita+
Solit.rio e desconectado do cotidiano que o cerca8 ele $er6ul7a e$ seu $undo interior
onde &i&e entre as pala&ras+ Sa(endo que est. pr?xi$o do /i$ de sua &ida8 re@&isita partes
de sua o(ra8 reencontra al6u$as de suas persona6ens e 7ist?rias de sua &ida8 al$ de
insistir e$ escre&er u$ Flti$o conto+
0ICSA TOCNICA
CRIA)*O E DRAMATURGIA' Ricardo 'uccetti e Eao$i Sil$an
ATUA)*O' Ricardo 'uccetti
DIRE)*O' Eao$i Sil$an
CENOGRA0IA' Maxi$ Buc7aretc7i
ILUMINA)*O' Eduardo Al(er6aria
0IGURINO E ACESSZRIOS' Juliana '/ei/er
M[SICA ORIGINAL' Uri Krost
CLARINETE' Aarold Ru(in
M[SICA INCIDENTAL' MAMBOS de [$a Su$ac
-RO=E)*O EM SU-ER23' Julia OaPia =0ato do 'arque>
INSTRUTOR DE M(GICA' Ricardo Aarada
CENOTOCNICOS' Marcos 'into =Marcuti>8 Mauro Te?/ilo de Re5ende8 Ra$os
CON0EC)*O DE 0IGURINO' SannM Ri6or
-RODU)*O' CMnt7ia Mar6aret7
REALIVA)*O' LUME Teatro
0INANCIAMENTO' 'AC ; 'ro6ra$a de A!"o Cultural da Secretaria de Cultura do
Estado de S"o 'aulo : KICC ; Kundo de In&esti$entos # Cultura de Ca$pinas
4X<
O /UE SERIA DE NZS SEM AS COISAS /UE N*O EISTEM
cTrata@se de u$a (usca e$ dire!"o ao i$a6in.rio8 no qual as persona6ens que
6an7a$ &ida no palco &*$ das (ru$as da $e$?ria coletada Junto a oper.rios de
u$a /.(rica de c7apus e$ Ca$pinas+c Antonio Caden6ue8 Kesti&al Internacional
de Teatro de S"o Jos do Rio 'reto
SINO-SE
C7ico8 ante e Rouca8 tr*s c7apeleiros@cientistas aposentados8 se reFne$ na
$adru6ada silenciosa de u$a anti6a /.(rica co$ o o(Jeti&o de construir o Vc7apu
per/eitoW8 aJudados por u$a Jo&e$ aprendi58 'ao+
So( o pretexto da V(usca do c7apu per/eitoW8 diretor e atores criara$ u$a /.(ula
cuJa dra$atur6ia parte do real para construir u$ e&ento pura$ente teatral+ 'aix%es8
$edos e ilus%es presentes nas 7ist?rias de &ida de oper.rios de u$a /.(rica de c7apus8
al6uns aposentados e outros ainda e$ ati&idade8 /ora$ o ponto de partida para a cria!"o
de persona6ens aparente$ente /ant.sticos+
0ICSA TOCNICA
Cria@Ao e atua@Ao' Ana Cristina Colla8 Jesser de Sou5a8 Raquel Scotti Airson e
Renato Kerracini
Cria@Ao e dire@Ao' Eor(erto 'resta
AssistFncia de Dire@Ao' 'aula Kerr"o e Lidiane Lo(o
Tril#a Sonora OriCinal' I&an 1ilela
MXsicos' K.(io dos Santos e Mauro Bra6a
0iCurinos' Sandra 'estana
Cenotcnica' A(el Saa&edra
Ilu>ina@Ao' Eduardo Al(er6aria
-rodu@Ao Executi;a' CMnt7ia Mar6aret7
Diretor de -rodu@Ao' 'edro de Kreitas
-rodu@Ao e RealiBa@Ao' LUME Teatro
A-OIO \ -ES/UISA' KA'ES' ; Kunda!"o de A$paro # 'esquisa do Estado de S'
KUECAM' ; Kunda!"o para o esen&ol&i$ento da UEICAM' e
K.(rica de C7apus CUR[ de Ca$pinas
4XX
QOC8
Espet.culo indicado ao 'r*$io Cooperati&a 'aulista de Teatro 233G+ Eo palco8 Ana
Cristina dispensa o uso da pala&ra e expressa os Vpoe$as corporaisW8 e$ tr*s $o$entos
da $e$?ria8 cronolo6ica$ente in&ertidos- /uturo8 presente e passado+ Esse Jo6o corporal
se6ue o princ)pio do Jo Aa UMu para a constru!"o da a!"o+ O diretor Tadas7i Endo explica-
Vtodos os seres &i&os possue$ esse rit$o na &ida cotidiana8 do a$an7ecer at o
anoitecer+ Esse o rit$o da &ida+ Suando atua$os8 de&e$os ter se$pre a sensa!"o do Jo
Aa UMu+ Jo si6ni/ica lento\ Aa8 r.pido e UMu8 $uito r.pidoW+
SINO-SE
Me$?ria e i$a6ina!"o se $istura$ neste espet.culo que in&erte o /luxo natural da
&ida e o recria no te$po potico da cena8 a partir da &el7ice at c7e6ar na in/Nncia+
Kuturo8 presente e passado se encontra$ no palco por $eio de tcnicas da dan!a
pessoal8 da $)$esis corp?rea e do (ut98 desen&ol&idas pela atri5 Junto do LUME Teatro e
do diretor Tadas7i Endo+ V1oc*W u$ poe$a corporal que /ala de cada u$ de n?s e
re&ela a (ele5a e a dor existentes e$ cada /ase da &ida+
0ICSA TOCNICA
Solo de Ana Cristina Colla
Dra>aturCia' Ana Cristina Colla e Tadas7i Endo
Dire@Ao e CoreoCra$ia' Tadas7i Endo
Assistente de Dire@Ao' Carlos Si$ioni
CenoCra$ia' Tadas7i Endo8 Luca Ru55a8 1era Kerro8 Lu$e Teatro
Constru@Ao de CenGrio' Eduardo Al(er6aria
0iCurinos' Lu$e Teatro
Ilu>ina@Ao' Tadas7i Endo8
Tril#a Sonora' 0re6orM Sli&ar8 Tadas7i Endo
0otos' 1itor a$iani8 Andr Burnier e Adal(erto Li$a
Dire@Ao de produ@Ao' CMnt7ia Mar6aret7
Assessoria de I>prensa' Carlota Ca/iero
GestAo Cultural' Anon 'rodu!%es Art)sticas Ltda
RealiBa@Ao' Lu$e Teatro
4XG
-ro:etos de -esquisa
DO treina>ento cotidiano do atorE
Mtodo de treina$ento /)sico e ener6tico cotidiano para o ator8 que o auxilia a
do$inar tcnicas corp?reas (aseadas nos princ)pios pr@expressi&os da Antropolo6ia
Teatral+
DQoB e a@Ao ;ocalE
Mtodo de treina$ento &ocal cotidiano para o ator8 (aseado no tra(al7o /)sico e
no estudo das ressonNncias corp?reas+
DMetodoloCias de ensino da arte de atorE
Aplica!"o e trans$iss"o das tcnicas de representa!"o pesquisadas pelo EFcleo8
por $eio de $todos did.ticos siste$ati5ados por seus atores@pesquisadores+ +
-ro:eto DM<>esis CorpRrea K A poesia do cotidianoE
'roJeto te$.tico que8 e$ u$ pri$eiro $o$ento8 &isou o con/ronto entre duas
$etodolo6ias espec)/icas- por u$ lado o processo de i$ita!"o dentro do But98
desen&ol&ido pela atri5@(ailarina An5u KuruPaTa e8 por outro8 a M)$esis Corp?rea8
desen&ol&ida pelos atores@pesquisadores do LUME+
O pri$eiro resultado desse intercN$(io e desses experi$entos cul$inou na
$onta6e$ c*nica do espet.culo VA/aste$@se &acas que a &ida curtaW =4GG<>8 cuJo
uni&erso /oi (aseado no texto de 0a(riel 0arcia M.rque58 Cem anos de solido+
Este proJeto possi(ilitou dar continuidade #s pesquisas que J. &in7a$ sendo
reali5adas8 desde 4GG38 so(re a corporeidade do (rasileiro+ A pri$eira etapa desse
tra(al7o /oi reali5ada co$ &ia6ens de pesquisa de ca$po in loco8 dos atores
pesquisadores para cidades da A$a59nia8 (uscando coletar e i$itar as a!%es /)sicas e
&ocais de 7a(itantes da re6i"o8 so(retudo de &el7os =le$(re$os que as persona6ens da
o(ra re/erida c7e6a$ aos 433 anos>+
4G3
A partir do ano de 4GGD o en/oque /oi dado # li6a!"o da $)$esis #s outras lin7as
$estras de pesquisa do EFcleo8 al$ da or6ani5a!"o siste$.tica de todo o $aterial
coletado nas &ia6ens de pesquisa de ca$po e a aplica!"o e teatrali5a!"o desse $aterial
e$ outros espet.culos+
DMXsica e teatraliBa@Ao de espa@os nAo con;encionaisE
'esquisa das possi(ilidades de teatrali5a!"o desses espa!os a partir do uso da
$Fsica8 da explora!"o da rela!"o corpo:instru$entos $usicais e da tcnica de clo,n+
Esse tra(al7o iniciou@se e$ 4GGD a partir de intercN$(ios anuais co$ o $Fsico@ator do
Odin Teatret8 Uai Bred7olt8 at o ano de 4GGG+ 'osterior$ente8 so( orienta!"o do ator
Ricardo 'uccetti8 este tra(al7o /oi apro/undado e desen&ol&ido de /or$a pr?pria pelo
6rupo+ Co$o resultado desta pesquisa8 o LUME criou o espet.culo V'arada de RuaW e o
ator siste$ati5ou : o/erece u$ TorPs7op para interessados+
DO clo%n e> intercU>9ioE
Esse proJeto en6lo(a &.rios su(proJetos de intercN$(io entre as tcnicas de clo,n
desen&ol&idas no LUME e pesquisadores8 6rupos e clo,ns do Brasil e exterior+ J. /ora$
reali5ados estudos e encontros entre o LUME e a /a$)lia Colo$(aioni =It.lia>8 '7ilippe
0aulier =Kran!a>8 Sue Morrison =Canad.>8 KranPi Anderson =In6laterra>8 al$ da (rasileira
qn6ela de Castro8 que tra(al7a na Europa+ U$ intercN$(io co$ os 6rupos Seres de Lu5
=Ca$pinas>8 Teatro de An9ni$o =Rio de Janeiro> e Betti Ra(etti =Uni@Rio> &e$ sendo
reali5ado constante$ente+
4G4
O$icinas 2 ]orHs#ops
O LUME Teatro trans$ite seus $todos de treina$ento /)sico e &ocal para atores8
(ailarinos e per/or$ers8 assi$ co$o sua tica de tra(al7o8 utili5ando u$a $etodolo6ia
pr?pria+ Esta $etodolo6ia /oi desen&ol&ida a partir da experi*ncia de $ais de 2D anos de
pesquisa &oltadas a constru!"o de tcnicas de atua!"o+ Seus cursos a(orda$ di&ersos
ele$entos que co$p%e$ o treina$ento do ator8 atra&s da &o58 da ener6ia8 da a!"o8 da
utili5a!"o de o(Jetos8 da $)$esis corp?rea8 da utili5a!"o c9$ica do corpo8 dentre outras+
Todos os anos8 $uitos destes cursos s"o o/erecidos e$ Bar"o 0eraldo8 so(retudo
durante &er"o8 per)odo e$ que o distrito sedia u$ Kesti&al Internacional de Teatro e
rece(e inF$eros &isitantes de todo o Brasil e do $undo+ urante o restante do ano os
cursos s"o reali5ados e$ di&ersas partes do Brasil e no exterior8 principal$ente a con&ite
de /esti&ais8 escolas8 uni&ersidades8 ou co$pan7ias teatrais+
2DX

Treina>ento tcnico do ator
iri6ido a atores8 (ailarinos e interessados e$ 6eral8 iniciantes e$ suas pr.ticas de
estudo do corpo =co$o estudantes de artes c*nicas e dan!a>+ O curso o/erece u$a &is"o
6eral do treina$ento cotidiano siste$ati5ado por atores do Lu$e- recon7eci$ento e
dilata!"o das capacidades expressi&as do corpo+ Atra&s de $etodolo6ias concretas8 o
curso a(orda te$as (.sicos do tra(al7o de ator- tica =autodisciplina e autono$ia>\
prepara!"o e prontid"o =aqueci$ento do corpo@$ente e presen!a>\ aspectos ener6ticos
e tcnicos do o/)cio =trans/or$a!"o do peso e$ ener6ia8 dinN$ica das a!%es no espa!o e
no te$po8 articula!%es e se6$enta!"o corporal8 $odula!"o da ener6ia8 Jo6o entre
atores>+
Este curso di&idido e$ dois n)&eis+
2DX
In/or$a!%es o(tidas e$ gTTT+lu$eteatro+co$+(rh e gTTT+renato/erracini+co$h+
4G2
QoB e a@Ao ;ocal
Te$ co$o te$as (.sicos a &o5 e as a!%es &ocais\ os ressonadores do corpo\ as
i$a6ens e o colorido da &o5\ a $odela!"o da ener6ia da &o5 no espa!o\ a &o5 e o texto+
A o/icina tra(al7a a &o5 co$o corpo+ 'ri$eiro desen&ol&e@se a estrutura /)sica
$uscular da &o5+ Entende@se co$o estrutura corporal para a &o5 a ati&a!"o da
$usculatura8 o controle dos i$pulsos oriundos do tra(al7o ener6tico8 a constru!"o do
corpo dilatado e sua presen!a c*nica e a distri(ui!"o da ener6ia para o espa!o+ A partir
desta estrutura /ixada8 encontra@se a $usculatura necess.ria para desco(rir os
ressonadores &ocais8 a &i(ra!"o da &o58 a &o5 e a di$ens"o /)sica da &o5 dilatada de cada
ator+
Da enerCia Y a@Ao
A arte de ator se concentra e$ dois ele$entos essenciais8 que s"o presen!a e a!"o+
A presen!a di5 respeito a al6o )nti$o8 u$a pulsa!"o que transpassa e percorre toda a
a!"o c*nica+ A a!"o8 co$o o tril7o do tre$8 a estrutura pela qual a ener6ia do ator se
$ani/esta+ 'or $eio da $aterialidade da a!"o8 poss)&el que a ener6ia )nti$a do ator8
sua presen!a8 c7e6ue ao espectador+
O curso te$ co$o ponto de partida al6uns dos ele$entos do treina$ento
ener6tico e tcnico dos atores do LUME co$o a trans/or$a!"o do peso e$ ener6ia8 a
dinN$ica das a!%es /)sicas no te$po e no espa!o8 a rela!"o co$ o c7"o8 a rela!"o co$ o
ar8 o tra(al7o das articula!%es e a se6$enta!"o corporal8 a rela!"o entre atores8 (e$
co$o a utili5a!"o de ele$entos externos co$o i$a6ens8 quadros8 $Fsica8 texto8 o(Jetos+
A partir das di/erentes qualidades corporais que cada u$ desses est)$ulos su6ere8
$er6ul7a@se no corpo co$o a6ente central8 seJa ele corpo concreto8 cuJa $usculatura
necessita alon6a$ento8 /or!a8 se6$enta!"o8 enrai5a$ento ou o corpo ener6tico8 capa5
de $ateriali5ar di/erentes qualidades de &i(ra!"o na (usca de u$a expressi&idade
pessoal+
4GB
M<>esis CorpRrea
A $)$esis corp?rea u$a $etodolo6ia8 desen&ol&ida pelo LUME8 de coleta de
$aterial /)sico:&ocal or6Nnico atra&s da o(ser&a!"o8 codi/ica!"o e teatrali5a!"o de a!%es
/)sicas e &ocais de pessoas8 ani$ais8 /otos e quadros encontradas no uni&erso cotidiano
e:ou pessoal do ator+ Esse TorPs7op (usca introdu5ir o ator no uni&erso dessa
o(ser&a!"o art)stica e potica do cotidiano8 iniciando pelos tra(al7os pr@expressi&os
(.sicos que o instru$entali5a$ no cco$oc e co quec o(ser&ar e posterior$ente o
tra(al7o e$ sala para que a o(ser&a!"o possa ser codi/icada de $aneira or6Nnica pelo
ator8 trans/or$ando@a e$ seu $aterial expressi&o e potico de tra(al7o+
DinU>ica co> o9:etos
Tendo co$o (ase ele$entos do treina$ento de ator desen&ol&ido no LUME e co$o
/oco espec)/ico o tra(al7o de dinN$ica co$ o(Jetos @ o ator a6indo so(re o o(Jeto e8 ao
$es$o te$po8 deixando que ele ta$($ propon7a dinN$icas e in/luencie as a!%es do
ator @ (usca@se ca$in7os que possa$ a$pliar o uni&erso de a!%es /)sicas e &ocais de cada
ator8 na procura de no&as dinN$icas8 cores8 ener6ias8 qualidades8 rela!%es8 Jo6os e
/i6uras+
O pal#a@o e o sentido cI>ico do corpo
'ara o LUME o pal7a!o n"o u$ persona6e$8 $as a dilata!"o da in6enuidade e do
rid)culo de cada u$ de n?s8 re&elando a co$icidade contida e$ cada indi&)duo+ 'ortanto8
todo pal7a!o pessoal e Fnico+
esta /or$a8 atra&s de u$a $etodolo6ia desen&ol&ida pelo pr?prio LUME8 este
TorPs7op possi(ilita que os aspirantes a pal7a!o entre$ e$ contato co$ aspectos
Vrid)culos e estFpidosW de sua pessoa8 nor$al$ente n"o expostos durante a &ida
cotidiana+
Z u$ processo de inicia!"o que per$ite u$a pri$eira &i&*ncia da utili5a!"o c9$ica
do corpo8 que particular e di/erente para cada u$\ a desco(erta do rit$o =te$po>
pessoal e u$ contato inicial co$ a l?6ica de cada pal7a!o8 ou seJa8 sua $aneira de a!"o e
4GC
rea!"o /rente ao $undo que o cerca+ Eo pro6ra$a do curso consta$ ainda no!%es de
treina$ento tcnico para o ator+
A tcnica do pal#a@o
1oltado para pessoas que J. ten7a$ &i&*ncia no tra(al7o do pal7a!o ou clo,n=
concentra@se no aper/ei!oa$ento tcnico+ Tra(al7a8 e$ espec)/ico- a utili5a!"o c9$ica do
corpo\ as dinN$icas /)sicas\ os estados de esp)rito e sua corporeidade\ tra(al7o co$
o(Jetos\ te$po e o rit$o\ /oco da a!"o\ a dupla de pal7a!os: a rela!"o entre os parceiros\
a constru!"o da gag+
Todos os t?picos ser"o a(ordados de $aneira pr.tica8 e$ exerc)cios desen&ol&idos
pelo pr?prio LUME+ Consta ta$($ da pro6ra$a!"o a exposi!"o co$entada de $aterial
(i(lio6r./ico e &ideo6r./ico so(re o pal7a!o+
O ator na rua
Co$o causar i$pacto c*nico na rua] Sue ele$entos da dinN$ica de te$po e
espa!o da rua pode$ ser incorporados na cena e na constru!"o de i$a6ens] Suais as
possi(ilidades de rela!"o ator:pF(lico na rua]
Usando de peda6o6ia pr?pria e co$ u$a &is"o predo$inante$ente pr.tica8 o
LUME trans$ite seus $todos de treina$ento /)sico e &ocal para atores8 o co$o /a5er8
$odos de coleta de $aterial para a cena8 suas tcnicas e sua tica na a(orda6e$ do
tra(al7o teatral+
Atra&s de exerc)cios e$ sala e ta$($ e$ espa!os a(ertos =ruas8 pra!as e outros
espa!os n"o@con&encionais> a(ordare$os os se6uintes do te$as do tra(al7o do ator8
/ocando especi/ica$ente e$ u$a atua!"o &oltada para a rua-
@ a trans/or$a!"o do peso e$ ener6ia =/ora do equil)(rio>\
@ a dinN$ica das a!%es /)sicas no te$po e no espa!o\
@ a rela!"o co$ o c7"o =sa$urai8 Pos7i>\
@ a rela!"o co$ o ar =saltos8 dan!a dos &entos>\
4GD
@ o tra(al7o das articula!%es e a se6$enta!"o corporal =ele$entos pl.sticos8
(*(ado>\
@ a ener6ia ani$al =pantera>\
@ dinN$ica co$ o(Jetos\
@ a rela!"o entre atores\
@ &o5 e $Fsica+
@ a constru!"o da /i6ura:persona6e$+
@ a constru!"o da cena+
Co>o teoriBar e reCistrar as experiFncias da arte de ator
Te$ co$o o(Jeti&o a(rir u$ espa!o de discuss"o e teori5a!"o das experi*ncias da
arte de ator dos interessados8 e a reda!"o e corre!"o dos re6istros reali5ados+ Os textos
produ5idos ser"o enca$in7ados para o Consel7o Editorial da Re&ista do LUME8 podendo
&ir a ser pu(licados+ A ri6or8 os textos /acilitar"o a produ!"o de disserta!%es e teses+
Corpo co>o 0ronteira
Trata do corpo co$o pot*ncia art)stica e de cria!"o+ E"o u$ corpo inserido e$ u$
contexto /ixo deli$itado e no$eado8 quer seJa teatro8 dan!a ou per/or$ance8 $as u$
corpo co$o /ronteira expressi&a que expande e per/ura essas (ordas criando u$ espa!o
c*nico8 $as8 ao $es$o te$po interseccionando todas essas rela!%es
teatro:dan!a:per/or$ance+
Esse TorPs7op tra(al7ar.8 na pr.tica8 o corpo dentro dessa /ronteira de cria!"o8
seJa na rela!"o co$ o espa!o8 co$ o outro8 co$ a $Fsica8 co$ os o(Jetos8 (uscando8
se$pre8 a capacidade expressi&a corp?rea de cada participante+
Conceitua@Jes so9re o corpo e> Arte
4GY
LorPs7op te?rico cuJa /inalidade discutir e de(ater conceitos i$portantes para o
entendi$ento do corpo@e$@arte co$o or6anicidade8 reto$ada de a!%es8 ener6ia8
treina$ento8 etc e ta$($ no&os conceitos co$o corpo@su(Jtil e 5ona de tur(ul*ncia+
A@Ao e :oCo
O o(Jeti&o do curso tra(al7ar a rela!"o8 e$ duplas ou e$ pequenos 6rupos8
atra&s do est)$ulo de di/erentes ele$entos- $Fsicas8 i$a6ens8 textos8 o(Jetos e
o(ser&a!"o de pessoas+ Estes est)$ulos externos ser"o pontos de partida para a cria!"o e
trans/or$a!"o de a!%es /)sicas8 indi&idual$ente e nas rela!%es+ Cada u$ dos ele$entos
possui caracter)sticas pr?prias e8 considerando@se essas di/eren!as8 ser"o $anipulados e
diaria$ente colocados e$ situa!"o de Jo6o entre os atores do curso+
O ator e a constru@Ao cFnica
O o(Jeti&o do curso tra(al7ar o $aterial corp?reo@&ocal tra5ido por cada ator e a
teatrali5a!"o e uso deste $aterial e$ cena+ urante o curso o repert?rio de cada ator
ser. desen&ol&ido e a$pliado atra&s de treina$ento di.rio e exerc)cios e$ sala e8
posterior$ente8 experi$entado de distintas /or$as na cena8 esta(elecendo assi$ u$
di.lo6o co$ este ator que cria a!%es /)sicas e &ocais e ao $es$o te$po constr?i sua
pr?pria dra$atur6ia+ Essas experi*ncias c*nicas ta$($ ser"o $ostradas ao pF(lico e$
7or.rios extra@classe a sere$ co$(inados+
4G<
De>onstra@Jes tcnicas
A de$onstra!"o tcnica possi(ilita a &isuali5a!"o de al6uns ca$in7os percorridos
pelos atores do LUME- sua prepara!"o8 a (usca de u$a tcnica pessoal e a constru!"o da
o(ra teatral+ Ela re&ela ao pF(lico o que est. oculto no tra(al7o do ator+
2DG
An:os rid<culos =o cloTn e seus ele$entos>
Mostra os aspectos (.sicos do processo de constru!"o do clo,n pessoal- ele$entos
tcnicos8 a!%es /)sicas8 a rela!"o co$ o pF(lico8 rit$o8 o uso do /i6urino e a constru!"o de
gags+ Ator- Ricardo 'uccetti+
-risAo para a li9erdade =ela(ora!"o de u$a tcnica pessoal e sua aplica!"o e$ u$
espet.culo teatral>
e$onstra u$a $etodolo6ia para a ela(ora!"o e siste$ati5a!"o de u$a tcnica
pessoal\ a passa6e$ da tcnica de treina$ento para a tcnica de representa!"o\ o
processo de $onta6e$ do espet.culo VUel(ili$8 o c"o da di&indadeW+ Ator- Carlos
Si$ioni.
A ;oB do ator
En/oca o uni&erso &ocal do ator- o treina$ento e a desco(erta da &o58 as dinN$icas
da &o5 no te$po e no espa!o8 a transposi!"o de $atri5es &ocais para o contexto e o texto
do espet.culo+ Ator- Carlos Si$ioni.
O treina>ento cotidiano do ator
e$onstra os &.rios ele$entos tcnicos que /or$a$ o treina$ento cotidiano dos
atores do LUME atra&s dos te$as (.sicos do tra(al7o do ator- a trans/or$a!"o do peso
e$ ener6ia8 a dinN$ica das a!%es /)sicas no te$po e no espa!o8 a rela!"o co$ o c7"o8 a
2DG
In/or$a!%es o(tidas e$ gTTT+lu$eteatro+co$+(rh e gTTT+renato/erracini+co$h+ Al6u$as destas
de$onstra!%es est"o dispon)&eis8 e$ &)deo8 para consulta na (i(lioteca do LUME+
4GX
rela!"o co$ o ar8 o estudo das articula!%es e a se6$enta!"o corporal8 a ener6ia ani$al e
a rela!"o entre atores+ 'articipa!"o- Atores@pesquisadores do LUME+
O la9irinto do ator =constru!"o da an!a 'essoal e a transposi!"o para u$ espet.culo>
Mostra o processo de ela(ora!"o e codi/ica!"o de u$a tcnica pessoal de
representa!"o a partir da Van!a 'essoalW do ator Ricardo 'uccetti e sua utili5a!"o na
$onta6e$ do espet.culo VCnossosW+ Ator- Ricardo 'uccetti+
A poesia do cotidiano
U$a aula espet.culo que apresenta o processo de cria!"o do LUME Teatro a partir
da M)$esis Corp?rea8 que consiste na codi/ica!"o de a!%es /)sicas e &ocais do cotidiano8
o(tidas pelo ator atra&s de sua o(ser&a!"o e posterior i$ita!"o+ A $aneira co$o este
$aterial transposto para a cena ta$($ a(ordada+ Atores- Ana Cristina Colla8 Jesser
de Sou5a8 Raquel Scotti Airson e Renato Kerracini+
NAo te> $lor quadrada
e$onstra!"o tcnica da atri5@pesquisadora8 Eao$i Sil$an para co$e$orar 43
anos de ati&idade dentro do LUME Teatro8 o aprendi5ado da tcnica de treina$ento8 sua
apropria!"o e seu desen&ol&i$ento+
Eesta de$onstra!"o8 aco$pan7a@se a traJet?ria da atri5 na cria!"o de u$a tcnica
pessoal de representa!"o+ U$ con/ronto intrans/er)&el do ator consi6o $es$o8 no N$(ito
de suas espec)/icas di/iculdades e /acilidades co$ o tra(al7o pr.tico+ O contato co$
&.rios ele$entos e princ)pios tcnicos do treina$ento corp?reo+ A cria!"o de repert?rios
de $atri5es corporais8 &ocais8 e sensoriais e e$ se6uida8 o tra(al7o de i$pro&isa!"o e
cria!"o para a cena+ Atri5- Eao$i Sil$an+
4GG
DinU>ica co> o9:etos
e$onstra a rela!"o ator:o(Jeto8 (uscando u$ intercN$(io entre as dinN$icas
inerentes a cada u$+ Mostra tra(al7os que coloca$ o ator e$ contato co$ seus pr?prios
rit$os e dinN$icas8 ou seJa8 seu uni&erso )nti$o+
'osterior$ente8 (usca@se o contato co$ o espa!o externo &ia o(Jeto8 a6indo so(re
ele e deixando que o o(Jeto ta$($ propon7a dinN$icas e in/luencie as a!%es do ator+
epois de codi/icadas8 as a!%es s"o aplicadas na cena+
Codi$icar para Recriar' A 9usca do -unctu>
A reto$ada de u$a a!"o /)sica8 ou seJa8 sua recria!"o8 poss)&el atra&s da ati&a!"o
de punctu$s /)sicos que s"o potencial$ente expansi&os e $eton)$icos8 ou e$ outras
pala&ras8 a possi(ilidade da recria!"o da a!"o /)sica no Estado C*nico poss)&el atra&s da
ati&a!"o de pequenos detal7es corp?reos e ou &ocais8 seJa$ eles $icro ou $acro
densidades $usculares8 $icro ou $acro rit$os e planos no te$po:espa!o que $o(ili5a$
o todo8 recriando a a!"o /)sica+ 'unctu$s8 portanto8 s"o portas de entrada corp?reas para
a recria!"o da a!"o /)sica8 e sendo recria!"o lan!a$ o corpo cotidiano do ator e$ u$
estado outro8 u$ estado de corpo@su(Jtil+ Atra&s desses detal7es /)sicos8 desses
punctu$s8 que recria$ a a!"o /)sica e$ sua intensi&idade8 o ator capa5 de re&i&er8 ou
$el7or8 recriar sua a!"o /)sica no $o$ento da atua!"o+ Os punctu$s s"o pontos
$usculares e$ estado $eton)$ico e contra)dos que possi(ilita$ u$ processos de
atuali5a!"o @ e8 portanto recria!%es @ de a!%es /)sicas &i&enciadas anterior$ente e que se
encontra$ &irtuali5adas no corpo enquanto $e$?ria+ Assi$8 o que c7a$a$os8 no LUME8
de $atri5 codi/icada 8 na &erdade8 u$ corpo &arrido por punctu$s que pode$ ser
ati&ados no $o$ento da atua!"o enquanto a!"o a ser recriada nela $es$a+
233
CronoloCia K Resu>o
'rincipais aconteci$entos que $arcara$ a traJet?ria do 6rupo LUME at 2343
-r2$unda@Ao do LUME
+6N4
Aos 4D anos8 entra para o TEC =Teatro do Estudante de Ca$pinas
2Y3
>8 diri6ido por Teresa
A6uiar8 e co$e!a a /requentar o rec$ inau6urado Curso Li&re de Teatro do
Conser&at?rio Carlos 0o$es+ urante o curso8 se interessa pela $)$ica e8 in/luenciado
por Marcel Marceau8 cria autodidatica$ente o persona6e$ VBurnaW+
'articipa de u$ TorPs7op na ECA =Escola de Co$unica!%es e Artes da US'> co$ Rol/
S7arre8 $)$ico ale$"o que esta&a de passa6e$ por S"o 'aulo para apresentar u$ de
seus espet.culos+
+6N,
Burnier estuda durante seis $eses na Kit56erald Ai67 Sc7ool8 na cidade de Larre8
Mic7i6an8 onde ter$ina seus estudos secund.rios8 e rece(e o diplo$a de Mi$e Lecture
no /inal do curso+
+6N5
e &olta ao Brasil8 retorna os estudos co$ Teresa A6uiar e apresenta o espet.culo de
$)$ica VBurnaW no 4j Kesti&al dos Cursos de Teatro de Ca$pinas8 no anti6o teatro do
SESC+ Ricardo Bandeira8 6rande $)$ico (rasileiro esta&a na plateia e o cu$pri$enta ao
/inal do espet.culo+
+6N7
Z apro&ado e$ pri$eiro lu6ar no exa$e de sele!"o da EA =Escola de Arte ra$.tica de
S"o 'aulo> e 6an7a da escola u$a (olsa de estudos para o Bime Bo"5ement Th@tre8
escola de $)$ica de Jacques Lecoq8 e$ 'aris+ E$ A6osto8 ent"o co$ 4X anos8 c7e6a a
Kran!a+
Aos 4X anos8 Burnier &iaJou a 'aris ansioso para con7ecer Marcel Marceau quando8 J. na
capital /rancesa8 con&encido pelo $)$ico Jean@Louis Barrault a procurar Etienne
2Y3
TEC- V'ri$eiro 6rupo de &an6uarda da cidade co$ &istas # pesquisa teatral ^/undado e$ 4GCX por u$
6rupo de estudantes entusias$ados co$ a passa6e$ e$ Ca$pinas do TEB ; Teatro do Estudante do
Brasil8 entre eles a diretora Teresa A6uiar_+ Encena&a$ do teatro in/antil aos textos en6aJados de Bertold
Brec7tW+ Con/or$e o(ser&a Carlota Ca/ieiro8 ide$8 p+4G+
234
ecroux ; $estre tanto de Barrault quanto de Marceau e criador da $)$ica $oderna ;8
que conta&a ent"o co$ <D anos de idade+
+6NM
Co$ o intuito de se aproxi$ar de Marcel Marceau8 procura o $)$ico Jean@Louis@Barrault
e$ 'aris8 que l7e con&ence a con7ecer Etienne ecroux8 $estre de Barrault e de
Marceau e criador da $)$ica $oderna+ E$ pouco te$po passa a /requentar a Escola de
M)$ica de ecroux+
Z ad$itido no curso de teatro da Dni5ersit de la Sor$onne Ko"5elle H %aris III+
Eas /rias8 retorna ao Brasil e apresenta u$ espet.culo no extinto teatro Barrac"o8 onde
de$onstra as tcnicas de M)$ica Corporal apreendidas co$ ecroux =/ica &is)&el que se
a/asta da lin6ua6e$ de Marcel Marceau e se aproxi$a da lin6ua6e$ $ais a(strata de seu
$estre ecroux>+
+6NN
Z contratado por ecroux para ser seu $onitor durante u$ ano+ Eeste ano8 so(
orienta!"o de Maxi$ilian =/il7o de ecroux> ta$($ inicia u$a pesquisa so(re M)$ica
Corporal que desen&ol&eria por dois anos+
+6N3
Retorna ao Brasil e$ Jul7o e8 co$o resultado dos tr*s de estudo co$ Etienne ecroux8
apresenta o espet.culo VCurriculu$ ; M)$ica CorporalW8 ao lado do cole6a israelense
0ior. Selli6er+
+63+
1iaJa para Suito =Equador> e inspirado pelo conto VMac.rioW8 do $exicano Juan Rul/o8
so(re u$ $enino $altrapil7o e $anco8 cria u$ espet.culo solo 7o$9ni$o8 /ruto
ta$($ de pesquisa pelas ruas8 7ospitais e /a&elas de Suito+ Z a pri$eira experi*ncia de
Burnier co$ $)$esis+
+634
1olta ao Brasil para a estreia do espet.culo VMac.rioW H apresentado e$ se6uida na
Ar6entina8 'eru e Kran!a+
Burnier assiste a u$ espet.culo do 6rupo Odin Teatret8 con7ece Eu6enio Bar(a e se
aproxi$a da Antropolo6ia Teatral+
232
+63,
'assa a $inistrar u$a srie de cursos pelo Brasil co$ (ase na M)$ica Corporal e no
Treina$ento Ener6tico =que te&e contato atra&s de Rena MirecPa8 ex@atri5 de
0rotoTsPi>+ Eo TorPs7op de tra(al7o corporal que o/erece na Escola Macuna)$a8 e$ S"o
'aulo8 con7ece a $usicista enise 0arcia8 que aca(a&a de retornar da Ale$an7a8 ap?s
estudos $usicais8 e reali5a&a seu pri$eiro tra(al7o de $Fsica aplicado #s artes c*nicas+
+635
Z con&idado por Celso Eunes a $inistrar a disciplina VTreina$ento do AtorW no Curso de
Teatro da UEICAM'+ urante este ano8 J. pensando e$ /undar seu la(orat?rio de
pesquisa8 tra(al7a $ais apro/undada$ente co$ al6uns alunos8 e$ especial co$ as
atri5es Cristina Bueno e In*s 1iana+
Casa co$ a $usicista enise 0arcia8 co$ que$ desen&ol&eu u$a parceria essencial na
cria!"o dos espet.culos do LUME8 e se trans/ere de/initi&a$ente para Bar"o 0eraldo8
Ca$pinas+
E$ Janeiro8 Burnier o/erece8 no Rio de Janeiro8 u$ curso intensi&o de u$ $*s na CAL
=Escola de Artes LaranJeiras>+ L. con7ece o ator curiti(ano Carlos Si$ioni =ent"o co$ 2Y
anos de idade> que o con&ida para diri6ir o no&o espet.culo de seu 6rupo+ Ap?s este
pri$eiro contato8 Si$ioni &ai # Ca$pinas por B curtos per)odos para tra(al7ar co$
Burnier8 at que pede para ser seu disc)pulo e ou&e que o tra(al7o duraria8 no $)ni$o8 23
anos+
Se> datas precisas
=$as que di5e$ respeito a ulti$a /ase de Burnier na Europa>
Tra(al7a co$ I&e Le(reton8 ex@auno de ecroux ; quando iniciado no tra(al7o de
ra)5es e ele$entos pl.sticos+
Tra(al7a u$ $*s co$ Rena MirecPa8 ex@atri5 do Teatro La(orat?rio de Jer5M 0rotoTsPi8 e
entra e$ contato co$ o treina$ento ener6tico+
'articipa de espet.culos da cia de dan!a de Maurice BJart8 na Bl6ica8 por seis $eses+
'articipa de o/icinas so(re o teatro oriental =Eo78 Ua(uPi e Uat7aP.li>+
23B
LUME K -ri>eira 0ase
+637
E$ 44 de Mar!o8 Lu)s Ot.&io Burnier8 enise 0arcia e Carlos Si$ioni /unda$ o LUME
=ent"o (a$oratrio da Dnicamp de Bo5imento e 68presso>+
E$ A(ril8 Burnier &iaJa para 'aris8 onde participa pela pri$eira &e5 de u$ encontro da
ISTA e reali5a u$ curso de 43 dias8 co$ '7ilippe 0aulier8 so(re o tra(al7o do cloTn+ Eeste
per)odo ta$($8 Burnier rece(e o t)tulo de $estre pelo Instit"t d>6t"des Th@trales= da
Dni5ersit de la Sor$one8 %aris III+
+63M
Lu)s Ot.&io Burnier8 enise 0arcia e Carlos Si$ioni &iaJa$ para a re6i"o de Urucuia =norte
de Minas 0erais> para o(ser&ar ca!adores de on!a+ O 6rupo pretendia criar seu pri$eiro
espet.culo de $)$esis corp?rea a partir da adapta!"o do conto VMeu tio IauareteW8 de
0ui$ar"es Rosa8 $as desiste no $eio do processo8 quando estreia no Teatro 'aiol8 e$
S"o 'aulo8 u$a adapta!"o do $es$o conto diri6ida por Ro(erto La6e e prota6oni5ada
por de Cac. Car&al7o+
Burnier e Carlos Si$ioni apresenta$ no Teatro Anc7ieta8 e$ S"o 'aulo8 u$a
de$onstra!"o /ec7ada para Ua5uo O7no
2Y4
8 que aceita ser o patrono do LUME+ So(re o
tra(al7o de Burnier8 O7no o(ser&ou que se ele tirasse u$ pouco das tens%es corporais8
ele seria u$ EiJinsPi+ 'ara Si$ioni8 ele pro/eriu u$a /rase $isteriosa- VSe relaxar a pupila8
&oc* soltar. a ener6ia+ Se a tensionar8 a reter.W+
E$ parceria co$ o 6rupo Q"adricXmico Teatro B!mico8 estreia o espet.culo V0uaraniW8
ro$ance indi6enista de Jos de Alencar adaptado por Carlos Al(erto So/redini e co$
dire!"o art)stica de Burnier e $usical de enise 0arcia+
+63N
LUME tr.s ao Brasil8 pela pri$eira &e58 o 6rupo dina$arqu*s Odin Teatret8 diri6ido por
Eu6enio Bar(a8 e inicia u$a cola(ora!"o e/eti&a co$ seus inte6rantes+
Burnier estreia a se6unda &ers"o do espet.culo VMac.rioW8 onde a6ora seu persona6e$
aparece de /raque e cartola8 u$a su6est"o de Eu6enio Bar(a para real!ar o contraste da
/i6ura+
+633
2Y4
Ua5uo O7no /oi respons.&el8 Junto co$ Tatsu$i AiJiPata8 por desen&ol&er e disse$inar a dan!a But9
pelo $undo+
23C
Estreia o espet.culo VUel(ili$8 o c"o da di&indadeW8 solo do ator Carlos Si$ioni co$
dire!"o 6eral de Lu)s Ot.&io Burnier e dire!"o $usical e co$posi!"o de enise 0arcia ;
pri$eiro resultado das pesquisas desen&ol&idas pelo 6rupo+
Jean 'ierre Ualetrianos estreia seu solo VA2OlosW8 diri6ido por Lu)s Ot.&io Burnier+
Ricardo 'uccetti ad$itido no Curso de Teatro da UEICAM' e /requenta u$a disciplina
o/erecida por Burnier+ Ao /inal do ano leti&o con&idado para inte6rar o LUME e8 dado
seu interesse no estudo do cloTn8 se Inicia a pesquisa Vo sentido c9$ico do corpoW+
+636
Acontece o pri$eiro VRetiro de CloTnsW para iniciar os atores Carlos Si$ioni e Ricardo
'uccetti+ Burnier8 que J. 7a&ia reali5ado u$ curso co$ '7ilippe 0aulier e$ 'aris8 o
messiJ dos encontros reali5ados e$ /a5endas retiradas do interior+
Burnier e Jean 'ierre Ualetrianos =ent"o cola(orador do LUME> participa$ do Se$in.rio
Internacional or6ani5ado por Jer5M 0rotoTsPi na Uni&ersidade Ir&ine8 Cali/?rnia =EUA>+
Si$ioni participa na ina$arca8 Junta$ente co$ $ais G atores@pesquisadores de
di/erentes partes do $undo escol7idos por I(en Ras$ussen =atri5 do Odin Teatret>8 do
Se$in.rio Internacional VA Independ*ncia do AtorW+ Eeste encontro sur6iu o 6rupo
V'onte dos 1entosW8 que8 desde ent"o8 se reFne anual$ente para reali5ar trocas e
cria!%es conJuntas+
Inicia@se a pesquisa so(re o Cando$(l8 orientada pela ialorix. an6oro$ia+
Estreia o pri$eiro espet.culo de cloTn criado pelo LUME =ainda se$ no$e>+ este
espet.culo sur6iria8 dois anos depois8 V1ale/ Or$osW8 espet.culo de cloTn que reuniu e$
cena Ricardo 'uccetti8 Carlos Si$ioni e Lu)s Ot.&io Burnier+
In)cio da pesquisa so(re $)$esis co$ Luciene 'ascolat e 1alria Seta para a cria!"o do
espet.culo VLol5en8 u$ 6iro desordenado e$ torno de si $es$oW8 (aseado na 1alsa
Eo+Y de Elson Rodri6ues+
Burnier e enise 0arcia cria$ o espet.culo Vuo para 'iano e M)$icaW8 que participa do
Kesti&al Internacional de 'atras 0rcia+
+66P
Burnier participa pela se6unda &e5 de u$a reuni"o da ISTA8 desta &e5 reali5ada na cidade
de Bolon7a =It.lia>+ Eo encontro8 Burnier apresentou os resultados dos cinco anos de
pesquisas co$ o LUME nas .reas da Antropolo6ia Teatral e cultura popular (rasileira+
urante a ISTA8 Burnier assiste a de$onstra!"o tcnica da dan!arina e core?6ra/a de
But9 Eatsu EaPaJi$a e a con&ida para &ir ao Brasil no ano se6uinte+
23D
Estreia o espet.culo VEostosW8 solo do ator Jean 'ierre Ualetrianos8 diri6ido por Lu)s
Ot.&io Burnier+
Estreia o espet.culo VLol5enW8 co$ as atri5es Luciene 'ascolat e 1alria Seta8 diri6ido por
Lu)s Ot.&io Burnier+
G3:GD LUME le&a cursos8 pri$eiro $o$ento de &eri/ica!"o da aplica(ilidade das tcnicas
desen&ol&idas+ G3@GD $uitas &ia6ens para cursos e o/icinas8 que se consolida e$ 4GGB
co$ u$ ano de curso para os alunos do departa$ento =$onta6e$ do Tal Sual> 44
alunos+
+66+
Eatsu EaPaJi$a o/erece8 no LUME8 est.6io de u$ $*s de But9 para os atores Carlos
Si$ioni8 Ricardo 'uccetti8 U.tia Maslo&a8 Sandra MeJia8 Tatiana Cardoso8 Alice 0ui$ar"es8
Arlete Cun7a e Alexa Lerner+ urante este per)odo Eatsu re$onta co$ os atores o
espet.culo VSleep and reincarnation from the empty landW8 que apresentado e$ se6uida
no KIT Ca$pinas+
LUME tradu5 e lan!a no Brasil o li&ro- Alm das Ilhas 3l"t"antes= de Eu6enio Bar(a.
+664
Estreia o espet.culo de cloTns V1ale/ Or$osW8 co$ Lu)s Ot.&io Burnier Carlos Si$ioni e
Ricardo 'uccetti e dire!"o de Burnier+
+66,
O LUME super&isiona a $onta6e$ de /or$atura de 44 alunos do Flti$o ano do Curso de
Teatro da UEICAM'+ Al$ de treina$entos di.rios8 os atores parte$ e$ &ia6e$ de
ca$po para di&ersas re6i"o do EO e EE Brasil para col7ere$ V7ist?riasW e VcausosW
populares+ E$ e5e$(ro8 estreia o espet.culo VTaucoauaa pan7 $ondo pW8 orientado
por Lu)s Ot.&io Burnier+
O 6rupo de atores@pesquisadores recon7ecido o/icial$ente pela UEICAM' co$o nFcleo
de pesquisa+
+665
E$ A(ril8 o LUME passa a tra(al7ar e$ sua sede na 1ila Santa Isa(el8 e$ Bar"o 0eraldo+
Y dos 44 alunos que /ora$ diri6idos por Burnier no espet.culo de /or$atura VTaucoauaa
pan7 $ondo pW inicia$ u$ pro6ra$a de est.6io de u$ ano para apro/unda$ento dos
tra(al7os tcnicos+
23Y
In)cio da prepara!"o do espet.culo VCnossosW a partir da dan!a pessoal do ator Ricardo8
co$ dire!"o de Lu)s Ot.&io Burnier+
O LUME participa da ISTA e$ Londrina durante o Kesti&al Internacional de Londrina+
Burnier de/ende a tese de doutorado pela 'UC@S"o 'aulo VA Arte de Ator @ da Tcnica #
Representa!"oW8 orientado por Eor&al Baitello Jr+8 na qual sinteti5a os de5 anos de pr.tica
co$ o LUME+ Co$o parte de sua de/esa8 Burnier apresenta e$ S"o 'aulo o espet.culo
V1ale/ Or$osW+
e5e$(ro- e$ reuni"o de a&alia!"o8 Burnier8 Si$ioni e 'uccetti /a5e$ u$ (alan!o dos
pri$eiros de5 anos do LUME e decide$ que c7e6ado o $o$ento de se iniciar a
expans"o das pesquisas no sentido da cria!"o c*nica espetacular+
LUME 2 SeCunda 0ase
+667
Ke&ereiro- Lu)s Ot.&io Burnier /alece+
Mar!o- Eatsu EaPaJi$a retorna ao Brasil e passa 4 $*s tra(al7ando co$ o 6rupo+
A(ril- E$ u$ $*s o 6rupo cria B no&os espet.culos =u$a estreia por /i$ de se$ana>-
VAnonW8 diri6ido por Carlos Si$ioni a partir do $aterial de tra(al7o 6erado nas
o/icinas co$ Eatsu EaPaJi$a\
VContadores de Est?riasW8 diri6ido por Ricardo 'uccetti8 co$ Jesser de Sou5a8
Raquel Scotti Airson8 Ana Cristina Colla8 Renato Kerracini8 Ana El&ira Luo e
Luciene 'ascolat\
VMix?rdia e$ Marc7a R MenorW8 espet.culo de cloTn diri6ido por Ricardo
'uccetti co$ Ana Cristina Colla8 Renato Kerracini8 Jesser de Sou5a8 Raquel Scotti
Airson e Adel&ane Eia e Ricardo 'uccetti+
Maio- Ricardo 'uccetti /inali5a8 co$ a cola(ora!"o de Carlos Si$ioni na dire!"o8 o
processo de teatrali5a!"o de sua dan!a pessoal e estreia o espet.culo VCnossosW+
Jul7o- 'ri$eiro VRetiro de CloTnW para iniciar os no&os atores do LUME+
Uai Bred7olt e [an Kersle&8 atores do Odin Teatret8 reali5a$ u$a o/icina de $Fsica co$ os
atores do LUME e co$e!a$ a desen&ol&er a pesquisa que seria no$eada por VMFsica e
Teatrali5a!"o de espa!os n"o con&encionaisW+ Estes encontros se repetir"o at 4GGG e
ti&era$ co$o resultado a cria!"o da per/or$ance V'arada de RuaW+
23<
LUME tradu5 e lan!a no Brasil o li&ro- A Arte Secreta do Ator H ?icion4rio de Antropologia
Teatral8 de Eu6enio Bar(a e Eicola Sa&arese+
+66M
A pro/essora ra+ Su5i Sper(er assu$e a coordena!"o do LUME =/un!"o que
dese$pen7ar. at $ar!o de 2343>+
Eatsu EaPaJi$a retorna pela terceira &e5 ao Brasil para tra(al7ar co$ os atores do 6rupo+
LUME o/erece dois VRetiros de CloTnsW se6uidos+
Ricardo 'uccetti e Carlos Si$ioni estreia$ o espet.culo de cloTns VCra&o8 L)rio e RosaW+
Os atores que in6ressara$ no 6rupo e$ 4GGD ta$($ co$e!a$ a o/erecer cursos pelo
Brasil+
+66N
A con&ite do LUME8 a dan!arina de But9 An5u KuruPaTa &e$ ao Brasil para participar do
proJeto te$.tico VA $)$esis corp?rea e a poesia do cotidianoW8 que te&e co$o inten!"o
contrastar as tcnicas do But9 co$ as da $)$esis corp?rea+ 'ara coletar $aterial de
tra(al7o8 os atores &iaJara$ por dois $eses pela A$a59nia8 CO e EE do Brasil8
o(ser&ando 6rupos de pessoas que &i&ia$ e$ Visola$entoW e8 ao /inal do processo8
criara$ o espet.culo VA/aste$@se 1acas que a 1ida CurtaW8 (aseado no ro$ance VCe$
Anos de Solid"oW8 de 0a(riel 0arcia Marques+
Ricardo 'uccetti passa u$ $*s na It.lia tra(al7ando co$ Eani Colo$(aioni e sua /a$)lia8
quando ela(ora u$a srie de gags. A partir deste tra(al7o8 o ator cria o espet.culo VLa
Scarpetta =Spettacolo Art)stico>W.
As atri5es Ana El&ira Luo e Luciene 'ascolat deixa$ o 6rupo+
Renato Kerracini8 Raquel Scotti Airson e Ana Cristina Colla de/ende$ seus $estrados+
E$ Eo&e$(ro8 Raquel Scotti Airson8 Jesser de Sou5a8 Ana Cristina Colla e Renato
Kerracini8 apro&eitando os $ateriais col7idos e$ todas as &ia6ens de ca$po reali5adas
pelos atores at ent"o8 inicia$ o processo de cria!"o do espet.culo VCa/ co$ SueiJoW+
+663
A atri5 in6lesa Eao$i Sil$an incorporada ao 6rupo de atores do LUME+
Lan!ado o pri$eiro nF$ero da Ce5ista do (DB6.
<2<

2Y2
'u(lica!"o cient)/ica de periodicidade anual editada pelo 6rupo que reFne arti6os de pesquisadores
nacionais e internacionais so(re a arte de ator e re6istros das pesquisas do 6rupo+
23X
Estreia o espet.culo V'arada de RuaW8 diri6ido por Uai Bred7olt e LUME+
+666
Estreia o espet.culo VCa/ co$ queiJoW+
A con&ite do LUME8 a pal7a!a canadense Sue Morrison &e$ ao Brasil para desen&ol&er a
pesquisa VO CloTn Atra&s da M.scaraW co$ o 6rupo+
4PPP
Estreia o espet.culo VU$ dia+++W8 co$ as atri5es Ana Cristina Colla e Raques Scotti Airson8
diri6ido por Eao$i Sil$an+
4PP+
Z pu(licada e$ li&ro a tese doutorado de Lu)s Ot.&io Burnier- VA Arte de Ator ; da tcnica
# representa!"oW+
Z pu(licada e$ li&ro a disserta!"o de $estrado de Renato Kerracini- VA Arte de n"o
Interpretar co$o 'oesia Corp?rea do AtorW+
4PP,
Tadas7i Endo8 dan!arino de But9 e diretor teatral8 &e$ pela pri$eira &e5 ao Brasil e
o/erece u$ TorPs7op de 43 dias para os atores do LUME+ Eeste $es$o ano Tadas7i
retorna para tra(al7ar co$ o 6rupo e se inicia o processo de cria!"o do espet.culo VS7e@
Oen Sete CuiasW+
Eao$i Sil$an &iaJa ao Canad. para apro/undar seu tra(al7o co$ a cloTn Sue Morrison+
O LUME reali5a pela pri$eira &e5 o proJeto VCursos de Ke&ereiroW8 e$ que os atores do
6rupo tra(al7a$ durante u$ $*s na trans$iss"o das tcnicas desen&ol&idas pelo LUME8
e$ sua sede8 e$ Bar"o 0eraldo+ O proJeto atrai artistas de di&ersas partes do Brasil e do
$undo para o distrito8 o que $oti&a a cria!"o de u$ /esti&al de teatro8 o VKE1ERESTI1ALW8
e de u$a srie de ati&idades na sede c7a$ada VTerra LUMEW+
4PP5
A atri5 Eao$i Sil$an estreia o espet.culo solo de pal7a!o VO E"o@Lu6ar de ,6ada@
Tc7ainiPW8 co$ dire!"o da canadense Sue Morrison+
O espet.culo VS7e@Oen Sete CuiasW8 diri6ido por Tadas7i Endo8 estreia o/icial$ente no 7III
International Bam" P"toh 3esti5al= reali5ado na cidade de 0rttin6en8 Ale$an7a+
23G
Ea 4<b edi!"o do 'r*$io S7ell de teatro da cidade de S"o 'aulo8 o espet.culo VS7e@Oe$W
indicado nas cate6orias V$el7or ilu$ina!"oW e V$el7or $FsicaW8 e o 6rupo LUME
indicado ao Vpr*$io especialW pela continuidade de sua pesquisa+
Renato Kerracini de/ende seu doutorado+
LUME K Terceira 0ase
4PP7
O LUME co$e$ora duas dcadas de ati&idades co$ a apresenta!"o dos 4B espet.culos
e$ repert?rio8 &iaJando para di&ersos lu6ares do Brasil e do Exterior e tra5endo para
Bar"o 0eraldo $estres internacionais co$o Leris Colo$(aioni++
A Ce5ista Sala %reta =do pro6ra$a de p?s@6radua!"o e$ teatro da ECA:US'> pu(lica o
Vossi* LUMEW co$ u$a srie de arti6os so(re os 23 anos do 6rupo+
4PPM
Raquel Scotti Airson8 Jesser de Sou5a8 Ana Cristina Colla e Renato Kerracini &olta$ a cena
e estreia$ o espet.culo VO que seria de n?s se$ as coisas que n"o existe$W8 diri6ido pelo
)talo@ar6entino Eor(erto 'resta+
E$ coprodu!"o do VEFcleo dos Kesti&ais Internacionais de Artes C*nicas do BrasilW8 Carlos
Si$ioni cria VSoproW8 espet.culo solo (aseado na an!a 'essoal do ator e diri6ido por
Tadas7i Endo+
E$ parceria co$ a KA'ES' e 'ETROBRAS o LUME lan!a os li&ros-
VTal qual apan7ei do p- u$a atri5 do LUME e$ pesquisaW8 de Raquel Scotti
Airson+
Va $in7a Janela &eJo+++- relato de u$a traJet?ria pessoal de pesquisa no LUMEW8
de Ana Cristina Colla+
VCa/ co$ SueiJo- Corpos e$ Cria!"oW8 de Renato Kerracini+
VCorpos e$ Ku6a8 Corpos e$ ArteW8 li&ro de arti6os so(re as pesquisas do LUME
or6ani5ado por Renato Kerracini+
4PPN
Estreia o espet.culo VUa&Pa ; A6arrado nu$ tra!o a l.pisW8 solo do ator Ricardo 'uccetti
diri6ido por Eao$i Sil$an+
243
4PP3
Suatro espet.culos do LUME s"o 6ra&ados e$ &)deo pelo La(orat?rio Cisco8 de Ca$pinas-
VUel(ili$ ; o c"o da di&indadeW =pri$eiro espet.culo do 6rupo>8 VCra&o8 L)rio e RosaW
=espet.culo de cloTn dos atores Carlos Si$ioni e Ricardo 'uccetti>8 VS7e Oen Sete CuiasW
=Flti$o espet.culo do 6rupo co$ todos os atores e$ cena> e VO que seria de n?s se$ as
coisas que n"o existe$W =espet.culo que reFne os quatros atores do LUME dedicados a
$)$esis corp?rea>+
4PP6
Co$ patroc)nio da 'ETROBRAS os C espet.culos 6ra&ados no ano anterior s"o lan!ados+
Ana Cristina Colla estreia o pri$eiro solo8 V1oc*W8 continuando a parceria do LUME co$
Tadas7i Endo8 e$ que re&i&e $e$?rias da in/Nncia e Ju&entude+
Z reali5ada a pri$eira edi!"o do proJeto CASA LUME8 e$ parceria co$ o SESC no Kesti&al
de 'alco 0irat?rio de 'orto Ale6re+
VCa/ co$ SueiJoW =que ent"o co$e$ora&a 43 anos> conte$plado co$ o pr*$io 'roAc
de circula!"o da Secretaria de Estado da Cultura e apresentado e$ di&ersas cidades do
Interior de S"o 'aulo+
A ra+ Su5i KranPl Sper(er aposenta@se co$o pro/essora da UEICAM' e deixa a
coordena!"o do LUME+
4P+P
Os atores do LUME 6ra&a$ o curta@$etra6e$ VOs Be$@IntencionadosW8 diri6ido por JFlio
Matos8 do La(orat?rio Cisco8 onde eles representa$ persona6ens de u$ 6rupo de $Fsica
ro$Nntica que &*$ para a Vcidade 6randeW para u$a apresenta!"o $usical+
'ara co$e$orar os 2D anos de /unda!"o8 o LUME con&ida de5enas de artistas e 6rupos de
Bar"o 0eraldo para a $onta6e$ coleti&a VSon7o de ecaroW+ Apresentado e$ B4 de Janeiro
no SESC@Ca$pinas8 co$ $ais de <3 artistas e$ cena8 o espet.culo a(riu o 1III Ke&eresti&al
=Kesti&al Internacional de Ca$pinas> e /oi apresentado para u$ pF(lico de $ais de 4 $il
pessoas+
Ana Cristina Colla rece(e o t)tulo de doutora pela UEICAM'+
Lan!ada a se6unda edi!"o do li&ro VA Arte de Ator ; da tcnica # representa!"oW8 de Lu)s
Ot.&io Burnier+
O LUME passa a inte6rar o pro6ra$a V'ro6ra$a Cultura 1i&aW do Ministrio da Cultura do
0o&erno Kederal e sua sede trans/or$a@se e$ V'onto de Cultura LUME e Bar"o 0eraldo-
u$ Centro de Arte e 'esquisaW+
244
Retrospecti;a 0otoCrG$ica K 47 anos de LUME
Co$o parte da pro6ra$a!"o co$e$orati&a dos 2D anos do LUME8 o 6rupo produ5iu
e$ 2343 u$a exposi!"o c7a$ada de VKLUXOLUMEW que a(orda sua traJet?ria por $eio
de /oto6ra/ias selecionadas do pr?prio arqui&o+ S"o de5enas de i$a6ens que re&ela$ as
ori6ens do LUME e$ /otos raras8 co$o as de Lu)s Ot.&io Burnier =4GDY@4GGD> na dcada
de <38 quando ele estuda&a $)$ica na Kran!a+
A exposi!"o ta$($ tra5 (astidores de todos os 4C espet.culos de repert?rio e
cenas da sede e da equipe do LUME8 incluindo a $ais recente $onta6e$8 VSon7o de
ecaroW8 que reuniu cerca de <3 artistas e $arcou as co$e$ora!%es e$ torno dos 2D anos
do 6rupo+
Co$posta por u$ painel e$ /i(ra de &idro suspenso por estrutura de /erro8 a
instala!"o /oi conce(ida pela artista pl.stica Juliana '/ei/er8 que ta$($ /oi respons.&el
pela $onta6e$ da exposi!"o+
As i$a6ens que apresentare$os a se6uir /ora$ selecionadas a partir do
le&anta$ento reali5ado para esta exposi!"o e /a5e$ parte do arqui&o do 6rupo
2YB
+
KICAA TZCEICA
Ceno6ra/ia8 'rodu!"o e Monta6e$- Juliana '/ei/er
Curadoria- Juliana '/ei/er e Carlota Ca/iero
Textos- Carlota Ca/iero
Trata$ento de I$a6ens- Caroline Ro(alin7o
Ilu$ina!"o- Alessandro A5uos
A6radeci$entos- Carlos Si$ioni8 'edro de Kreitas8 LUME Teatro
Kotos- arqui&o LUME Teatro
2YB
A6rade!o a cola(ora!"o de Carlota Ca/iero na locali5a!"o dos arqui&os /oto6r./icos das i$a6ens e por
todas as in/or$a!%es prestadas+
242