Curso de Fotografia Online www.cursofotografiaonline.

com

FOTOGRAFIA DIGITAL

Curso de Fotografia Online www.cursofotografiaonline.com

CONCEITO

FOTOGRAFIA Fos Luz Graphis Escrever

Escrever com luz

 Por definio, luz a forma de energia radiante visvel.

A luz indispensvel para sensibilizar o filme/CCD e nele formar as imagens fotogrficas. Logo, a qualidade de uma foto depende do controle da entrada de luz na cmera.

CMARA OBSCURA

SURGIMENTO DA FOTOGRAFIA
Por volta de 1820; Nicephore Niecpe;

Louis Daguerre;

Frana

SURGIMENTO DA FOTOGRAFIA
Por volta de 1820; Hrcules Florence

Campinas, Brasil

SURGIMENTO DA FOTOGRAFIA
Fox Talbot 1835 Imagem em positivo e negativo

Possibilidade de reproduo da imagem.

Em seus primrdios a Luz direta do sol era utilizada para tanto para fotografar quanto para revelar as imagens.

Utilizada basicamente para vender a imagem real dos seres humanos... leva criao do primeiro tipo de fotografia!

O RETRATO

Sarah Bernhardt por Flix Nadar

Beaudelaire por Flix Nadar

Rossini por Flix Nadar

Corot por Flix Nadar

Corot por Flix Nadar

Em alguns casos torna-se comum fotografar pessoas em sua principal atividade de modo a mostrar sua feio no exerccio de sua profisso. Cria-se o ESTERETIPO.
chapa ou clich [...] formado de idias preconcebidas e alimentado pela falta de conhecimento real sobre o assunto em questo [...] idia ou convico classificatria preconcebida sobre algum ou algo, resultante de expectativa, hbitos de julgamento ou falsas generalizaes (HOUAISS, 2011)

Mais do que uma mera representao humana o retrato se torna o quadro das caractersticas sociais do espao.

Uma imagem vale mais do que mil palavras

FOTOGRAFIA EM FILMES

George Eastmann;
EUA 1888; Kodak Cmera porttil

CMERAS DIGITAIS COMPACTAS

Cmeras digitais mdio formato

Cmeras SLR Cambiveis

Retrato

Philippe Halsman

PREMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Publicidade Dustin Humprey

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Publicidade Dustin Humprey

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Moda Piotr Fajter

Msica Amiran White

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Arquitetura Michael van den Bogarard

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Arquitetura Michael van den Bogarard

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Conceito e construo Tamany Baker

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Conceito e construo Tamany Baker

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Paisagem Lisa Marre Willians

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Paisagem Lisa Marre Willians

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Retratos Roderick Henderson

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Retratos Roderick Henderson

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Arte & entretenimento Amit Madheshiya

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Arte & entretenimento Amit Madheshiya

Assunto Contemporneo Giulio Di Sturco

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Assunto Contemporneo Giulio Di Sturco

PRMIO SONY DE

Assunto Atual Wajciech Grzedzinski

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Assunto Atual Wajciech Grzedzinski

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Esporte Julian Abram Wainwright

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

Esporte Julian Abram Wainwright

PRMIO SONY DE FOTOGRAFIA 2009

VAMOS PARA A AULA????

QUALIDADE
Contraste Brilho Textura

A imagem em preto e branco

Costuma-se chamar de imagem em Preto e Branco (p&b, BW, B&W) a imagem obtida em tons que variam do Preto total ao Branco total, respeitando todas as nuanas de cinza dos tons intermedirios.

CONTRASTE
A diferena entre os pontos de luz e sombra medido pelo nvel de contraste. Num dia limpo de sol o nvel de contraste levado ao seu mximo, devido grande diferena entre luz e sombra. Num dia encoberto ao seu mnimo, devido pouca diferena entre os pontos de luz e sombra.

Baixo Contraste

Num dia encoberto ao seu mnimo, devido pouca diferena entre os pontos de luz e sombra.

Alto Contraste

Num dia limpo de sol o nvel de contraste levado ao seu mximo, devido grande diferena entre luz e sombra.

Brilho
Ajuste de cores com tendncia a reduzir ou ampliar o limiar da Imagem

Pouco brilho

Imagem normal

Muito brilho

Textura
a interpretao visual das caractersticas da superfcie ttil dos objetos . A textura fornece a idia de substncia, densidade e tato. A aparncia da textura depende do ngulo de incidncia da luz sobre a superfcie.

Abertura focal
o dimetro do facho de luz ao qual permitido passar pela objetiva. Abertura: f32, 22,16, 11, 8 ... 1.2, 1.1
O mnimo de entrada garante a ocorrncia de um fenmeno chamado Profundidade de Campo

Velocidade
o tempo em que o material fotossensvel fica exposto ao facho de luz. Permite realar e paralizar movimentos
Velocidades: B, 30,15, 8, 4, 2, 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 120, 250, 500, 1000, 2000 ....

ANSELL ADAMS

PROFUNDIDADE DE CAMPO
A profundidade de campo gama de distncias em torno do plano focal na qual h nitidez aceitvel.
A profundidade de campo depende dos tipos de cmeras, aberturas e distncia, apesar de tambm ser influenciada pelo tamanho da impresso e pela distncia de visualizao da imagem.

Tecnicamente
A profundidade de campo totalmente dependente da quantidade de luz que permitimos que emulsione o material fotossensvel.

Quanto menor for a abertura do diafragma maior ser a profundidade de campo

f=8.0

f=5.6

f=2.8

Quanto maior for a abertura do diafragma menor ser a profundidade de campo

QUALIDADE TCNICA
Sensibilidade Granulao

Sensibilidade
a capacidade de reagir a uma determinada quantidade de luz.
Existe uma medida universal de sensibilidade para os filmes fotogrficos, e materiais fotossensveis. Esta dada em ISO/ASA ou DIN.

 Um filme de baixa sensibilidade precisa de muita luz para fotografar.

 Um filme de baixa sensibilidade alcana-se menor velocidade de captura

 Um filme de baixa sensibilidade obtm-se uma imagem de muito maior qualidade.

 Um filme de alta sensibilidade precisa de pouca luz para fotografar.

 Um filme de alta sensibilidade alcana-se maior velocidade de captura

 Um filme de alta sensibilidade obtm-se uma imagem de menor qualidade.

Granulao
o efeito poroso obtido em uma fotografia pela concentrao de gros de haleto, que forma a imagem.

Granulao
Na fotografia digital a imagem formada por pixis , portanto no deveria granular.

Granulao ou Rudo
O Rudo que tanto se fala o equivalente digital dos gros dos filmes utilizados nas em cmeras de filme.

O rudo criado por sinais eltricos no desejados gerados por instabilidades do sensor de captura de imagem. Estes rudos acabam por confundir o sensor e aparecem como centenas de pequenos pontos coloridos dando impresso de granulao ou pouca definio. Isso acontece quando aumentamos muito o ISO na cmera. Quando aumentamos o ISO amplificamos tambm a potncia do sinal gerado pelo pixel e o rudo, antes desprezvel, acaba aparecendo junto.

TAREFAS....

OBJETIVAS

Microfotografia

MACRO

Grande angular

Grande angular

Olho de peixe

Olho de peixe

Olho de peixe

Teleobjetiva

Teleobjetiva

Teleobjetiva

Robert Capa

CRISTIANO MASCARO

LUZ

Por definio...
...luz a forma de energia radiante visvel. A luz indispensvel para sensibilizar o filme e nele formar as imagens fotogrficas. Logo, a qualidade de uma foto depende do controle da entrada de luz na cmera.

Por definio...

Tipos...
Quanto a sua origem a luz pode ser classificada em:

Natural:

luz do sol. Artificial:

luz incandescente, fluorescente, flash etc.

Tipos...
Quanto a fonte de sua luz pode ser classificada em:

Dura (origem monopontual):

aquela que incide diretamente no ponto ou objeto a ser fotografado(captado) de uma maneira que interfira ou modifique a imagem real. Ex. luz do sol.

Suave (origem multipontual ou difusa):

luz incandescente, fluorescente, flash etc. Luz em dia nublado.

 Dura
origem monopontual

Suave

origem multipontual ou difusa

Temperatura de cor
expressa a aparncia de cor da luz emitida pela fonte de luz. A sua unidade de medida o Kelvin (K).
Quanto mais alta a temperatura de cor, mais clara a tonalidade de cor da luz. Quando falamos em luz quente ou fria, no estamos nos referindo ao calor fsico da lmpada, e sim a tonalidade de cor que ela apresenta ao ambiente. Luz com tonalidade de cor mais suave torna-se mais aconchegante e relaxante, luz mais clara mais estimulante.

Luz incandescente domstica 2000 K

Luz incandescente de halgeneo 3200 K

Luz de um dia com o cu limpo 5.500 K

Luz de um dia nublado ou lmpada fluorescente 6.000/7000 K

Mesmo em um dia de sol podemos ter inmeras temperaturas de cor...

Luz artificial

 LUZ DIRETA - Produz sombras e contrastes. O resultado d tons altos. Obtemos imagens cruas, acentua o relevo e satura as cores. Pode servir para efeitos dramticos.

 LUZ DIFUSA - Ilumina uniformemente e no produz sombras. Produz uma iluminao de ambiente suave, diminui os contrastes e apaga o relevo, dando como resultado tons baixos.

 LUZ FRONTAL - Diminui a profundidade e provoca contrastes exagerados. Se subirmos o nvel da fonte obteremos sombras curtas e duras achatando as personagens.

 CONTRA-LUZ - Fonte luminosa atrs do motivo dirigindo-se contra a cmara. Apaga pormenores e revela somente as silhuetas e outros contornos.

 LUZ-AMBIENTE - No ilumina diretamente personagem ou motivo.

 LUZ DE FUNDO - o cenrio pode precisar de ser iluminado separadamente sobretudo quando necessitamos de um plano aberto.

 LUZ DE EFEITO - Luz pontual, para sublinhar um pormenor (mais usada em planos apertados).

 LUZ RASANTE - Vem debaixo para cima, provoca grandes sombras e dramatiza fortemente a personagem

Flash
Do ingls relmpago um instrumento utilizado em
fotografia que dispara luz em simultneo com a abertura do obturador.

Possui temperatura de cor pr definida entre 5200K 5600K.

TAREFAS....

Robert Doisneau

Klaus Mitteldorf

IMAGEM DIGITAL
uma representao em duas dimenses de uma imagem como um conjunto finito de valores digitais, chamados pixels.

IMAGEM DIGITAL
Pixels, do ingls picture elements, so os elementos ou pontos formadores da Imagem.

IMAGEM DIGITAL - TIPOS

A imagem vetorial vai tentar traduzir a imagem recorrendo a instrumentos de vetores e de desenho, tipo, retas pontos, curvas polgonos simples, etc. isto associado a uma proporcionalidade de posio permite que mesmo que se estenda a rea de imagem no se ir perder qualquer definio da imagem.

IMAGEM DIGITAL - TIPOS

A imagem de rastreio ou bitmap (que significa mapa de bits em ingls) so imagens que contm a descrio individual de cada pixel. Na imagem de rastreio ao se aumentar as dimenses da imagem, os pixels vo-se distribuir por uma rea maior, logo tornando a imagem mais indefinida.

IMAGEM DIGITAL RESOLUO

Quanto maior o nmero de pixels que compuser a imagem, maior ser a qualidade e consequentemente o tamanho que esta poder ser impressa.

IMAGEM DIGITAL - MEGAPIXEL

Megapixel uma unidade que mede a resoluo de imagens digitais. O valor de megapixels encontrado multiplicando-se a largura pela altura da imagem.
Resoluo (largura x altura) 1152x864 1280x960 1280x1024 Resoluo (Megapixel) 1 Megapixel 1 Megapixel 1,3 Megapixel 1,9 (2) Megapixels 3,1 Megapixels 3,8 (4) Megapixels 4,9 (5) Megapixels 5 Megapixels 5,8 Megapixels 6,3 Megapixels 7 Megapixels

1600x1200
2048x1536 2272x1704

2560x1920
2592x1944 3008x1960 3088x2056 3072x2304

1.2 mPixel

2.1 mPixel

Tamanho final da cpia ampliaes de:

10 por 15 cm

Dimenses mnimas da imagem em pixels: 480 x 640 960 x 1280

Resoluo da imagem (em pixels)

Formato de impresso mximo recomendado (em cm) Recomendadas apenas fotos tipo passe (8 numa folha 10x15)

Inferior a 480 x 600

480 x 600 428 x 640 684 x 1024 640 x 854 960x1280 1000 x 1500 1200 x 1600

Resoluo mnima recomendada para o formato 8x10

Resoluo mnima para o formato 10x15 (mnimo absoluto)

13 por 18 cm 20 por 25 cm

1200 x 1800

Resoluo mnima recomendada para o formato 10x15

Resoluo mnima para o formato 15x20 (mnimo absoluto)

Resoluo mnima recomendada para o formato 15x20

Resoluo mnima recomendada para o formato 20x30

Resoluo mnima recomendada para o formato 25x38

IMAGEM DIGITAL - FORMATOS

Quanto maior o nmero de pixels que compuser a imagem, maior ser a qualidade e conseqentemente o tamanho que esta poder ser impressa.

IMAGEM DIGITAL RAW FILE

Este formato armazena os dados diretamente do sensor da imagem sem primeiramente process-los. Estes dados contm tudo que foi capturado pela cmera. Alm dos dados crus digitados do sensor, o formato RAW grava tambm a cor e a outra informao que aplicada durante o processamento para realar a exatido da cor e os outros aspectos da qualidade da imagem. Os arquivo RAW so chamados comumente de Negativos Digitais, pois funcionam como um negativo de filme comum, que podem ser usados varias vezes para se obter copias diferentes, conforme ajustes que se de a eles.

IMAGEM DIGITAL JPEG

Joint Photographic Experts o formato mais popular para imagens fotogrficas. De fato, a maioria de cmeras conservam suas imagens neste formato a menos que voc especifique de outra maneira. Uma imagem JPEG armazenada usando a compresso lossy e voc pode variar a quantidade de compresso. A nica razo de escolher uma compresso mais elevada porque cria um arquivo menor onde voc pode armazenar mais imagens, e mais fcil envia-las por E-mail, ou coloca-las na Web.

IMAGEM DIGITAL JPEG

Imagem JPEG com baixa compactao

Imagem JPEG com alta compactao

Fotografia Tradicional Fotografia Revelao Ampliao

Fotografia Digital

Fotografia
Visualizao Ampliao CCD Positivo

Filme Negativo

IMAGEM DIGITAL CCD

CCD uma coleo de diodos sensveis luz, minsculos, que convertem ftons (luz) em eltrons (custo eltrico). Estes diodos so chamados photosites. A luz incide sobre o CCD repleto de photosites, recebida por estes e convertida em sinais eltricos, mas estes sinais eltricos que so construdos no CCD no so sinais digitais que esto prontos para ser usados por seu computador.

IMAGEM DIGITAL CCD OU CMOS?

O chip CMOS (semicondutor de xido metlico complementar) assim como o chip CCD, converte a luz em eletrons que so processados em forma imagens. Porm o que torna estes chips diferentes a tecnologia empregada em cada um. O chip CMOS mais barato e tem baixa qualidade alem de consumir pouca energia

Ensaio:

Retratos de crianas do xodo Sebastio Salgado

Ensaio:
Trabalhadores

Sebastio Salgado

Yann Arthus-Bertrand

Alemanha

Yann Arthus-Bertrand

Brasil

Yann Arthus-Bertrand

Dinamarca

Yann Arthus-Bertrand

Costa do Marfim

Yann Arthus-Bertrand

Frana

Yann Arthus-Bertrand

Qunia

Yann Arthus-Bertrand

Tailndia

WHITE BALANCE
Nas mquinas de filme, as configuraes para cada foto relacionadas com o tipo de iluminao eram corrigidas com filtros ou filmes especiais, hoje nas digitais, temos o recurso do White Balance ou Balano de Brancos.

...EM OUTRAS PALAVRAS

um recurso das cmeras digitais que equilibra a cor da imagem em relao temperatura da cor da fonte lumimnosa.

Alguns exemplos...

Luz de um dia com o cu limpo 5.500 K

Luz de um dia nublado ou lmpada fluorescente 6.000/7000 K

Luz incandescente domstica ou de tungstnio 2000 K

Luz incandescente ou de halgeno 3200 K

AUTOMTICO WB
Na maior parte das cmeras digitais, existe o recurso de automtico para WB onde a ela faz uma leitura prvia da iluminao do ambiente e prope a melhor alternativa dentro dos padres de programao.

Cabe portanto ao fotgrafo decidir qual a melhor regulagem a ser utilizada dentro dos padres que se pretende obter.

EXEMPLOS DE CONSTRUO DE FOTOGRAFIAS...

Automtico

Tungstnio
Luz do dia

Fluorescente Nublado

Fluorescente H -

Luz Fluorescente v 1/15

Automtico Tungstnio
Luz do dia

Fluorescente Nublado

Fluorescente H -

Luz Tungstnio v 1/20

Automtico Tungstnio
Luz do dia

Fluorescente Nublado

Fluorescente H -

Luz do dia v 1/10

CUSTOMIZVEL WB
As cmeras digitais de ordem mais profissional possuem sensores para uma leitura e uma possvel marcao precisa da temperatura de cor e conseqentemente um melhor WB.

Para se customizar os brancos utiliza-se de uma leitura direta de luz em um carto de cor cinza, ou de um filtro especial para WB. E a partir da temperatura de cor correta faz-se uma fotografia que respeita ao mximo a fidelidade de cores.

OUTRO RECURSO
Alm do WB outros recurso que pode ser utilizado para melhorar a qualidade das imagens, o contraste das imagens.

Erwan BarbeyCharriou
Language du corps Complices

Erwan BarbeyCharriou
Language du corps Innocence

Erwan BarbeyCharriou
Language du corps Petits ronds

Erwan BarbeyCharriou
Language du monde Lisboa

Erwan BarbeyCharriou
Language du monde Alger

Erwan BarbeyCharriou
Language du monde ndia

Beat A. von Weissenfluh

Flowers

Didier Perreau

Architecture

Gabrielle Rigon

Coffee break

SOFTWARES E O TRATAMENTO DE IMAGENS

Com o aparecimento das imagens digitais surgiram tambm softwares para seu tratamento e edio.

...NESTE CONTEXTO
Editar uma imagem
acentuar qualidades da imagem.

...NESTE CONTEXTO
Tratar
recuperar setores ou reas danificadas na imagem.

SOFTWARES ESPECIAIS
Dentre os muitos tipos de softwares que podemos utilizar para trabalhar com imagens digitais dois grupos se distinguem: Softwares de armazenamento(no destrutivos): Adobe Lightroom, Picasa Softwares de tratamento(destrutivos): Adobe photoshop, Corel Photopaint

Softwares de armazenamento

Softwares de tratamento:

PRIMEIRAS EDIES
Algumas edies simples podem ser feita diretamente no Windows.

Visualizar
Girar

Propriedades

Helmut Newton

Todd Ferren

Wedding

DICAS GERAIS PARA UMA BOA FOTOGRAFIA

Alm de tudo o que foi dito durante todo o curso na hora de se fazer um ensaio sempre bom lembrar que....

1) ENQUADRAMENTO
Tente fugir do clich de colocar o assunto sempre no meio da foto. Desclocar o objeto principal da imagem pode fazer toda a diferena para deix-la mais interessante.

Divida mentalmente o visor da cmera em trs colunas e trs linhas, como em um jogo da velha. As interseces das linhas so os pontos mais interessenantes da sua foto. As linhas em si tambm mostram pontos de destaque, para colocar os olhos de uma pessoa ou o horizonte, por exemplo.

1/3 da imagem

2/3 da imagem

2) FLASH DESNECESSRIO
Uma das coisas mais complicadas na fotografia aprender a usar o flash de forma correta. Usar o flash muito em cima pode deixar a foto toda clara, e muito longe, escura. Lembre-se que o flash tem um alcance limitado, de normalmente trs a cinco metros, s vezes um pouco mais. No adianta deixar o flash ligado em uma foto onde o foco um objeto a 30 metros. Um bom exemplo de mau uso do flash so shows. Em linhas gerais, no necessrio luz extra alguma nesse caso. A luz do palco mais do que suficiente para sua foto. Usar flash s vai iluminar as cabeas de quem est na sua frente, fazendo sumir o resto.

3) FLASH NECESSRIO
Um ambiente escuro no o nico lugar onde o flash um acessrio necessrio. Em uma foto contra-luz, por exemplo, o flash pode ser usado como preenchimento. Quando voc for tirar uma fotografia de algum com uma fonte de luz ao fundo, como o sol, por exemplo, voc pode notar que o sol vai ficar brilhante e somente a silhueta da pessoa vai aparecer. Neste caso o flash ir suprir a falta de luz, deixando ambos visveis.

4) CUIDADO COM O FUNDO

Tenha muito cuidado ao selecionar o local onde voc vai tirar um retrato. A escolha do que aparece ao fundo to importante quando o que vem em primeiro plano. Cores vibrantes, linhas e outros objetos podem interferir ou tirar a ateno do foco. Um erro engraado, porm muito comum, tirar foto de uma pessoa em frente a uma rvore onde os galhos parecem formar chifres sobre sua cabea.

5) RETRATOS
Aproxime-se. Quando o assunto uma pessoa, o que se quer mostrar , oras, a pessoa. No tenha medo de chegar perto. Se quiser, pode at cortar um pouco da parte de cima da cabea. A esta distncia possvel reparar em detalhes como sardas e clios. O que no pode acontecer aquele monte de nada na volta e um pequeno sujeito no meio.

6) OLHE NOS OLHOS

Tire fotos na altura dos olhos da pessoa. Para tirar foto de criana fique de joelhos, sente, atire-se no cho. Faa o necessrio para ficar ao nvel dela.

7) Fotos verticais

Muitos assuntos exigem uma foto vertical. Se o foco tiver mais linhas verticais, como um farol ou uma escada, vire a cmera.

8) APROVEITE A LUZ
No h luz mais bonita que a luz natural do sol. Sempre que puder, aproveite-a. Posicione-se de forma a deixar a fonte de luz suas costas, aproveitando assim a iluminao. impressionante quanta diferena pode fazer um simples passo para o lado. A luz difusa de um dia nublado excelente para realar cores e suavizar contornos, sendo excelente para tirar retratos. preciso de muito cuidado ao usar o flash. A luz dele, alm de forte, tem uma cor diferente a do ambiente. Uma luz dura vai deixar rugas e imperfeies muito mais aparente .

9) COR
A maioria das cmeras digitais vm com controle de cor, ou white balance. Esse controle de cor faz com que o branco seja realmente branco sob determinada fonte de luz. Mas as configuraes pr-selecionadas da cmera nem sempre so as mais indicadas para quem quer fidelidade. A configurao para dias ensolarados, normalmente indicada por um pequeno sol, d um tom mais amarelado s fotos. Essa tonalidade d uma sensao de calor e afeto, tornando a foto mais interessante sob determinados aspectos. Experimente bastante o controle de cor at acertar o que mais se adequa ao que voc quer.

10) EXPERIMENTE
No h melhor dica do que esta: experimente. O segredo da fotografia est na tentativa e erro. Leia de cabo a rabo o manual da sua cmera, para saber tudo que ela capaz, e tente todas as configuraes possveis.
A fotografia muito subjetiva, no h regras. O mais importante aprender a dominar a luz e sua cmera, para depois fazer o que quiser.

Paulo C F Burgo

Gente