Vous êtes sur la page 1sur 142

-

piene-yves artaud gerard geay


flQtes au prsent
Jroile destechniques contemporones sur les flOtestroversieres

lusoge des compositeurs et des flutistes

:presentday

flutes

ireolise on conlernporory technques of tronsverse flutes for ihe use of composers ond perforn-lers presente.por introduced by olivier messoen


./

., .
,

editions jObert./Xlris (~diljons rnusicoles tronsatlantiques. paris


... ,

..

'?

:1
~

Hich~le

Castellengo

et
Emi le Le ipp

On me demande de dire quelques mots sur "FLVTES AV PRESEtlT" de Pierre-Yves ARTAVD et Grard GEAY. Cet ouvrage est en ralit l'oeuvre de l'un de nos meilleurs flQtistes (Pierre-Yves ARTAUD), et d'un compositeur tres averti des possibilits instrumentales modernes (Grard GEAY). 11 s'agit d'un livre technique, qui s'adresse d'abord (et c'est la le travail de Pierre-Yves ARTAUD) aux flGtistes professionnels, en leur expliquant le pourquoi, le cornment, le bien-faire de certains procds en usage dans la littrature avant-garde, et cela pour les quatre types de flOtes a~tuellement usits : petite flOte, grande flOte, flOte en sol, flOte basse. Certains dtails de doigts (notamment pour les harmoniques, les variations de timbres, les doubles et triples sons o~ multiphoniques) favoriseront beaucoup l'approche et le a tous les flOtistes qui travail de la musique contemporaine les tuderont. Certains effets, souvent mal connus, tels que le flatterzunge, la percussion des clefs, le son olen, le tongueram ou rsultant nfreur, le whistle-tone ou bruit de biseau et l'effet de guimbarde qui en rsulte : tout cela a du passionner Grard GEAY et passionnera tous les composteurs. Enfin, des tableaux tres complets, pour chacune des quatre flOtes, achevent de faire de cet ouvrage le complment indispensable des "mthodes de flOte" classiques j Je sus donc persuad que "FLVTES AV PRESENT" instrura grandement excutants et compositeurs, et contrbuera a l'volution de l'criture et de la technque d'un des instruments les plus anciens et les plus modernes de notre planete : la flGte.

Olivier

NESSIAEN

I ha ve lJeen asked to say a few words about "PRESENT DAY FLUTES" by Pic11c-Yves Artaud and Grard Gcay. This book is in fact the work of onc of our best flautists (Pierre-Yves Artaud) and a composer very well aware of modern instrumental possibilities (Grard Geay). book meant first and fOremost for professional It is a technical fJautists (this is the ~ork of Pierre-Yves Artaud), explaining the How, the Why and the yood execution of certain procedures in use in the avant-garde repertoire. This information covers the four flutes in present usage : piccolo, C flute, G flute and bass flute. Certain fingering details (notably for harmonics, tonal variations, will greatly facilitate double and triple sounds or multiphonics) musi e for all flautists h'ork on and thc approach to contemporary who s tudy them. Certain effects, often badl y known, such as fla tt~crzunge, kcy-percussion, aeolian sounds, tongue-ram or inferior rcsulting note, whistle-tone or bevel-noise and the jew's-harp effect which resul t from i t - all this must have been very exci ting for Grard Geay and will surely be so for all composers. Finally, the very complete tables for each of the four flutes makes this lyork the indispensable complement to the classic "flute-tutors". I am therefore persuaded that "PRESENT DAY FLUTES" will be extremely instructive to performers and composers alike, contributing to the evolution of the notation and technique of one of the of our planet: oldest and at the same time most modern instruments t}c f1 ute.

Oli vier

Ncssiaen

Nous tenons ~ remercier les maisons d'dition, qui ont bien vou1u nous autoriser ~ reproduire des exemp1es Illusicaux tirs d'ouvrages dont i1s dtiennent les droits de publication:

We would like to thank tlle fOllowing publishers who very kindly authorized us to.reproduce the musical examples taken from works for which they hold the rights of publi ca ti on :

Bote und Bock, lIardenbergstrasse Editions Socit Peters

9 a, D-1000

Berlin

12 75263 Paris Cedex 06

Fran<;aises de Husique-CERDA, des Editions Jobert,

1 rue Danton,

76 rue Quincampoix, Wardour street,

75003 Paris London WIV 4DN

Edition Rideau

Limited, Rouge,

119-125

Editions Editions

24 rue de Longchamp,

75116 Paris de Haistre, 75018 Paria

Husica1es

Transatlantiques,

50 rue Joseph

Les auteurs Les diteurs

1980 by Editions

Jobert

et Editions

Musicales

Transatlantiques-Paris

Toua droita rservs pour tous pays

All rights reserved all countries

for

Reproduction meme partielle strictement interdite

Any reproduction prohibited

strictly

Imprim

en France Printed in France

Distribution EDITIONS MUSICALES TRANSATLANTIQUES 50 rue Joseph de Maistre 75018 Paris 228-21-40

USA:

Theodore

Presser

Cy, Bryn Mawr,

Pa.

19010

Gr~nde

Bretagne

: U.M.P.

1 Montague

street,

London

WCl

Socit des Editions 76 rue Quincampoix

Jobert Editions Musicales Transatlantiques 50 rue Joseph de Maistre 75018 Paris

75003 Pars

--

TABLE DES MATIERES

CONTENTS

lntroduction CHAPITRE

Introduction
CHAPTER 1

page
J)

Les diff~rentB traversieres

types de flGtes notations

5 6

2) Les diffrentes

1) The different flute 2) T}e different

types types

of transverse of notation

A - Gn~ralit~s TI Particularits

A - General considerations B - Considerations of details


11

CHAP 1TRE 1) Tablature des doigt~s 2) Trilles et trmolos 3) Vibra tos et smorzato t) Flatterzunge 5) Partiels

CHAPTE 14

11

16
16 19

ou sons harmoniques

20
un son des 20 26
27

1) 2) 3) 4) 5)

Fingering tabla ture Trills and tremolos Vibratos and smorzato Flatterzunge or harmonic sounds Partial A - Table of harmonics B - Different fingerings harmonic sound e - Melodic possibilities harmonics for of
a given

A - Tableau des harmoniques TI Diffrents doigts pour harmonique donn

e -

Possibilits harmoniques

mlodiques

CHAPITRE

111 CHAPTER
111

1) Variations de timbre ou bisbigliando 2) Micro-intervalles 36 45 42 112 111 112 J) (;1 ssandos

29 116 ] 19 120 119 11 118 7


l2J

6) 5) 2) 1) 3) 4)

L)

~lultiphoniques

5) Trmolos de multiphoniques 6) Autrcs sonorits A - Percussion B - Pizzicato des clefs

Tonal variations or bisbigliando l1icro-intervals Glissandos Mul tiphonics Tremolos of multiphonics Other sounds A - Key percussion B - Pizzicato e - Tongue-ram D - Aeolian sounds E - Voice and note simultaneously F - Nouthpiece only G - Whistle-tone and jews harp effect II - Continuolls or circular breatlJing

e - Tongue-ram
U - Son s oliens E - Voix et son simultan~ment f - Embouchure seule
C; -

\~histle-tone et ef[et guimbarde

de ou

11 - -:l'spration continuc circulaire 7) Combinaisons


[XC'lIlp!C's

de sonorits

1')')

7) Sounds
Examplt's

combina tions

Bib] iugraplie I)isque

1'lJ

Bibliograp]y
Record

r,TI\ODlICT]

(J~

l-a lIIU,-=1.qUO du . "' ... v . c o1c.c_Il:'"_"" 11r-1111: .. 111-1 IIY~ d.1:::a.r~.; III~llt du 1.,:). not.:i.on de rnuL'l1cnli,;::'. '1'1: ~""'Xr'J...1.UI~ clU~::;J.. Ul.eIl p:::Lr uno. 11&~ ]. . .:..1 pgrcUCO:1.ot.l UU 1. annrIrlrlnn t1P pl.uC ~randc ut:-il l:-..r1l llll .11 CJ.cct:rnn-~ '-IIrIJIIr- 114,.(1 l' d'.yoJ..ur.i.on rcrnarqunbl.:-_ .1.--:--.. r-prfln1quc.::) -i rI_'" t '-11111'-11 o,.:
)O';' ..

.. ,

...

]~ cDnn~~ccancc nou,,"O Le noutl


J..
'lo

!:-IUPU:1.C

jYb~" dc~

,11- 1 _ 11r-:(_ .. ~1-t': 11-:J. .."t- I 11111r-11' .... 11 l.:~r'.7:tCQ d tuno

conOc':LCnf-.;"1 r-'II'

'.c.ppru,[uulllL

traverSleres .

' .. }lr.tl,;

d~{;;:

rQ<-HCL.c.ll~~

:sur

c"x'UL-e.t;L' 1-000

l.es

Tll1rpc:

un

.;:,' ... ,-.1,,1:1 :4cl"1.Q,.;rO en 1';7/J ~L resrpp. ~c1. un.o nou .. oJ..J...cvcr-';"'--..].o. notrO ouvr.a.t:"-. nl.rllJlll&;:uu"n:"lt: rOm.:Ln1.6 -Q J..a .l.tlllll_~rp. r1P noo tro.vau~ re .r-1I1 r .... 1'Ll:t-c.::l ea content:e. d'c..-~lJ1I .... r-1 1I1I 'lf1:J.n dQ Ilota" ;"'(1"IIU..a1 c1Q noo rOchc.rchc~ c.n '11111 _ "'-'. CQ LaJ..\... U,UU~ aVUll~ cc.artc.. -Jnlll , ill,,"' ;..tll' I cyr~.o.in.c aopc\..:.L~ Que TIOllC dd1:tbdrOmone apl~rn:F11I1l1i _1 !:il pr.-opoc ClQcqucJ..O no u.:) pUh11p.rnnc couhai.tono

:lnoditc.

.l" .: prco

nou.L"\

une.

prc.rn-irJr"'"

.LJIFro..r-l'fl"'~

r'4"A

'1

OCc.ond

ClIIV' 1 ..-1~r-

_11

l. I-JlllpL:'

"-l"QU1..\.1

pr-oorll.l

oont

.:C10t:oc

~n hui.t
oot:.

rcpa.nd1J.~ ..

C\.Jlllblr:11 Irlll:""<oi, ..-11...

anncco. un r.:pr-.IIII:I .. ""'-I(II;..Jurdin::l3..ro P<JUL lt:::ti de .... :11-1 ..' IIIIII--'II(,. r-.:.truc L.UUUUC J..d 1..1.0L~ UrtCCQ eo (;r:1 i Illrllll r,"",. C'.1.1.. on Ct01t U~SOln. 1" lnt"PTPt" dr::-. , 1;:;,..(1 ... l.ICC d' ~uiourd I t'lU:1.. 1:I'\::n __ ..11- LL-:'-' .;....'- ...... u, ....... 'O -c.t "'-11-"'--'_"1. r;::'.::1.a~pc.ont b1Cn. ,c:u_J.:1C ne~n'nc: r1A ..1.'c:.r\:pl..-c.u,:"iuu
nc..

ec'n~.umpor.a.inc.

1'1..-1' illl1~~
opprOEIJlllllr"

1...-1 rl

cano

Lu1.ru

rCn1c.r

nOooocitc

i"1L".o . C't: prOb.ab.1.C:mcnt: un .1........... lnc:r-.,...l1m-c.nto 1t:0 1-Jlu;:, ::l--ct:.\.J.Ql..~oment c.t:' .l.'ni'!'..-11 ir i'lll ,1... eu nou ... n. ...... ~;:::.l"\J ..r1.0. c:rc. ... t IIII 111111 p.a..c.1a..-;u).:.~c; uuuvt::l.l.e. Qlll.

11,- 1:.--1 l.",""cl""ln:1quo

c:..-..

1"'11

1.1"

i .... (lu

p~.u.:;:a. propooc inotrumc.nt:nll"":_

un.e ;:IPI1TOrnp

111~

part1c.ul-ii:Jr--:IlIf-II. :1111HI'-~:;lnL l..l~ lJUUJ..LtL Ct:: Tl .c;,L::l--~t: done Ul::l!.n:,c.n,:nt. a::Ln d'nrrl ir 11I1 UL1'-1.~ do t:ra.va.:i.J.. rClt;--=:J.J.""lno~ :1..ncorpr-ctco eL rll' , r :'....fl ~urJ.:_

Toe

.o.utQuro

J IIl/W!llJC7

J VII

The music of the xxth century has permi tted a considerable .ideningof tlJe notion of musicality, which can be seen not only in the greater utilization of percussion or the appearance of electronics, but also in the remarkable development of instrumental techniques. Conspious of the necessity to know instruments in more depth in order to serve a new mode of expression, we have been researching since 1969 on transverse flutes. Following a first unpublished version, finished in 1971, we present with this edition a new version of our study, completely revised in the light of our recent work. This edition limits itself to exposing the present state of our current research, and en account of this, we have deliberately left aside, for the moment, certain aspects which h'e would like to study in more deptll and concerning whid) we shall eventually publish a second volume. In the last eight years, an extraerdinary repertoire tor the instruments of the flute family has come into being, and rare instruments, such as the bass flute, are becoming more and more common. This shows, if indeed is necessary, the profound interest of present day creators for these instruments and how well the latter can adapt to fit the needs of contemporary musical expression.

it

The flute is perhaps one of the most widespread instruments today, and the appearance of its new repertoire necessi tates new teaching techniques which can provide a . rrore thorough approach to instrumental technique, w1 thout however repudiating the attainments of the pasto It was therefore particularly important to publish this text now, in arder to put a rational toal at the disposition of players and composers.

~
The authors

cc~~~_----_ .... ----

.J

CHAPITRE 1 CHAPTER 1

! - LES

DIFFERENTS FLUTES

TYPES

DE

1 -

THE

DIFFERENT

TYPES

OF FLUTES

TRAVERSIERES

TRANSVERSE

Nous tudions dans cet ouvrage les quatre principaux types de flGtes traversieres systeme Boehm : la petite flGte, la grande flGte, la flGte alto en sol, la flGte basse en ut. Les flGtes traversieres possedent quatre registres qui sont : grave, mdium, aigu et suraigu. Ces registres sont naturellement considrs en fonction de la tessiture relative de chacun des instruments de la famille Ch.II, par.!). Voici ces tessitures notes pour chaque flute,telles que les flutistes ont l'habitude de les lire :

We shall study in the course of this work the four main types of transverse flute the piccolo, the using .the Boehm system ordinary flute in e, the alto flute in G and the bass flute in e. Transverse flutes have four different registers which are : low, medium, high and very high. These registers are naturally considered in function of the relati ve pitch ranges of each instrument of the family (cf. eh.II, par.l). Following, are the pitch ranges of each flute, noted in the usual way as flautists are accustomed to reading :
..a.

(d.

Petite flute (sonne une octave au-dessus)

Piccolo (sounds an octave higher than wri tten) Ordinary flute in e (sounds as written)

~
Grande flute en ut (sonne comme crite) - certains modeles un si grave comportent

Flute alto en sol (sonne une quarte en-deseous)

Alto flute in G (sounds a fourch lower than wri tten) Bass fl ute in e (sounds an octave lower than wri tten)

FIGte basse en ut (sonne une octave en-dessous)

: Tous nos exemples sont nots ainsi. En effet, en dehors du fait que cette notation est celle courarnment utilise par les instrumentistes, e11e permet seule de juger des tessitures re1atives, parametres fondamentaux dans la notion de timbre, ainsi que pour juger de la difficult ou meme des impossibilits de jeu.

~ : All musical examples will be noted in this way. Indeed apart from the fact that this notation is currently in use by flautists, it is the only notation which enables to judge relative pitch range, and this is a fundamental parameter influencing tone qualit Y and the limits of playing possibility.

6
2 - LES DIFFERENTES NOTATIONS

2 - THE DIFFERENT

TYPES

OF

NOTATION

A - Gnralits

A - General considerations

Les doigts : Le systeme de notation des doigts est commun aux quatre flutes :

Fingerin9 : The system of fingering notation is the same for all four flutes

2 4, 4/ B5 ou ou 1 21 et signifient 5 5. hand Left 4 clefs B et B / ionne les clefs

2 Main gauche

1,

Main droite Right hand or

1 2 4 / B5

or 1
2

means

(1 B2 5 4 1

/
B

5
left hand depresses keys 1, 2 et 4, right hand depresses keys B and 5.

Remarque nous indiquons les clefs a actionner et non les doigts ; ceci permet de raliser des doigts nouveaux tels que: lZ34/ZA3, pour lesquels il est ncessaire de dplacer les doigts de la main droite.

1:

NoteI: the figures indicate the keys to depress andnot the fingerings themselves; this permits the realization of new fingerings such as : 1234/2A3, to perform which it is necessary to displace the right hand fingers. For flutes with ring keys : 12)4/2)45 : the crossed figure indicates holes which are partially open.

Pour les flutes a anneaux : 12~4/2$45: le chiffre barr indique les trous partiellement dbouchs.

Remarque 11 : le degr d'obturation du . trou ne peut etre indiqu;l'instrumentiste devra suivre son oreille pour obtenir le rsultat recherch. Pour les trilles : 123(4)/5 : les parentheses indiquent le doigt qui trille.

Note II : it is not possible to indicate exactly to what degree a hole should be closed; the player should use his ear to obtain the required resulto For trills : 123(4)/$ : the figure in brackets indicates the finger which performs the trillo

Les

intervalles plus haut

dtemprs que le son

: tempr

Non-tempered

intervals

un peu

t
~

q
~

a little higher than the given note in


tempered pi tch

un peu plus

bas

que

le son

tempr

a little lower than the given note in


tempered pi tch

un peu plus dis

haut

que

le son

tempr

a lit~le higher than the sharpened note in tempered pitch a 11 ttle lower than the sharpened note in tempered pitch a little higher than the flattened note in tempered pitch a little lower than the flattened note in tempered pitch

un peu plus dis un peu plus bmolis un peu plus bmolis

bas

que

le son

tempr

H fT
~

haut

que

le son

tempr

bas

que

le son

tempr

Remarque: nous avons dlibrment renonc a tenter d'indiquer avec prcision la hauteur absolue des diffrentes composantes des intervalles dtemprs et ceci pour plusieurs raisons : 1) la flGte pos sede de tres grands champs de libert des hauteurs (particulierement dans le cas des multiphonques). La notation muscale se rvele incapable d'en rendre compte fdelement. L'tablssement de tableaux d'une prcision satisfaisante nous demandera et de travail. 2) nous nous de difficiles de la valeur encore beaucoup cesse de temps a

Note: we have conciously abandonned the idea of indicating precisely the absolute pitch of the different elements of nontempered intervals for several reasons : 1) the flute has a great range of pitch freedom (particularly in the case of multiphonics) and musical notation is incapable of rendering this faithfully. To draw up tables of a satisfactory precision would demand much more time and work on our part. 2) we have incessantly come up against difficult problems concerning the perception of the relative value of intervals. Where exactly is the border line between a wide major sixth and a narrow minor seventh ? As often as not it is the musical content which permits us to decide in a given work. However in the case of a catalogue, our perception is tributary of many physiological and technical factors. Nevertheless the notation that we have adopted brings into play an imprecision that we deplore, and that we will try to eliminate as much as possible in the future. In spite of this, we prefer an imprecision which is a faithful reflection of reality, to a false precision.

sornmes sans

heurts

problemes dan s la perception relative des intervalles. Ou

se place la limite entre une grande sixte majeure et une pette septieme mineure ? C'est souvent le contexte muscal qu nous permet d'en dcder dans une oeuvre. Mais dans le cas d'un catalogue, notre perception reste tributaire de multples facteurs physologques et techniques. Toutefos, la notaton que nous avons adopte entralne une mprcision que nous dplorons et que nous chercherons a rdure autant que possblc dans l'avenir. Mais nous prfrons de beaucoup une mpr~cson, reflet fdele de la ralt, a une prcison fausse.

'"

8
Ex.

e. g.

t1'~

Nous ne pouvons dterminer la valeur exacte de cette quarte "juste" puisque cette valeur dpend de l'amplitude du champ de libert des hauteurs des deux composantes (amplitude rarement paral-

lHe).

It is impossible to determine the exact value of this "perfect" fourth since this value depends on the amplitude of the range of pitch freedom of each element (ampl:... tude which is rarely parallel). In function od this amplitude, the interval could therefore be smaller or larger than a tempered perfect fourth. The only thing that is certain is this : we have certainly perceived an interval of a fourL'.

En fonction de cette amplitude, l'intervalle pourra done ~tre plus petit ou plus grand qu'une quarte tempre. Seule eertitude iei : e'est bien un interValle de quarte que nous avona perc;u.

Prcisons que tous ces intervalles ont t tests sur les instruments suivants - Petite flute - Grande flute - Flute alto - Flute basse Jaek Leff et Yamaha ,Jaek Leff, Yamaha et Bonneville Jack Leff et Armstrong Jaek Leff

It should be noted here that all these intervals have been tested on the following instruments : Piccolo Jack Leff and Yamaha Flute in e Jack Leff, Yamahaand Bonneville Alto flute Jack Leff and Armstrong - Bass flute Jack Leff

~ abrviations (. Les

o< = G P MG cMD o P o A = S o( B 1:: B 1r = S t3

.. - =RH B =LH =A e Difficult Piccolo Very Alto Left di difficulty fficul hand Flute Bass flute in et Right Easy hand Very easy Medium Flute with ring keys Abreviations

B - Particularits

B - considerations Mouthpiece positions

of details

~============================ positions d'embouchure dcolle jeu normal

mouthpiece held at a distance

normal play

obstrue par les levres

langue dans l'embouchure

blocked

by lips

tongue in the mouthpiece

syrnboles

syrnbols

LJ

__

D
A __

0LJ
a -

tres "dcouvert"

tres "rentr"-

very "closed"--

to --

very

"open"

Harrnoniques (Ch.II, par.5) harrnoniques sons produits


~ . o_o -

Harrnonics (Ch.II,
~ ,- ---~ "'<

par.S)

harmonics sounds produced ~nger~ng

do1gte - d e b ase -

~+ ~
--:..

b as~c 'f'

"-

10
Micro-intervalles (Ch.III. par.2) Micro-1ntervals (Ch.III, par.2)

pour fIutes a anneaux seuIement (symbole - O)

valid for ring-key flutes only (symbol = O)

3
4 pour toutes les flutes (y compris flutes a anneaux)

3
4

/
2

/
2

3
4

3 5

valid for all flutes (inc1uding ring-key f1 utes)

5
doigt valable seulement pour G. A et B (c'est a dire grande flijte. flGte alto et flute basse)

fingering valid only for C, A and B (i.e. flute in e, alto flute and bass flute)

~ ============@j= ~
GIissandos (Ch.III. par.3) gliss. Glissandos (Ch.III, par.3)

oter lentement la 3e clef slowly lift finger pressur~ fram the third key mettre lentement la 2de clef

press slowly the 2nd key 5 RH }---~--5 ~ {(2)

Remarque : les glissandos sont indiqus demi-ton par demi-ton pour faciliter la lecture. 11 est bien entendu possible de glisser aussi longtemps que le permet le souffle. sans marquer l'arret sur les degrs de la garnme chromatique tempre.

Note : glissandos are indicated semi-tone by semi-tone for ease of reading. It is of course possible to perform a glissando as long as the breath permits, without stopping on each degree of the tempered chromatic scale.

11
~ultiphoniques (Ch.lll, par.4) Multiphonics (Ch.III, par.4)

Jeux doigts de base pour un meme multiphonique. ~'o basic fingerings for a same multiphonic.

Lettre indiquant le rang de chaque Degr de difficult Degree of diffieulty multiphonique sur un meme doigt. Letter indicating the rank of eac multiphonie on an identieal fingering

etc.

1
Numro d'ordre dans le classement vertical. Figure indieating order by vertical elassifieation. nuances ralisables dynamie possibilities Multiphonique B identique pour les deux doigts de base. Multiphonie B identical for both basie fingerinss.

Remar~ues : les multiphoniques sont classs du grave A l'aigu : 1) verticalement, en fonction de leur basse et.par ordre croissant des intervalles. Ce premier classement renvoie au elassement horizontal.

~ : multiphonies bass to treble :

are c1assified from

1) vertieally, in funetion of their bass note and interval size. The first elassifieation refers back to the horizontal elassifieation. 2) horizontally (all possibilities of multiphonies on a basie fingering). If several basie fingerings give a same multiphonie sound but different partials, they are joined by a bracket and numbered Al, A2, A3, ete If several base fingerings give a same multiphone sound and identieal partals, the different fingerings are simply indieated in suceession. The multiphonies produeed by ring-key flutes are included in the table eoneerning the large flute. These sounds are naturally impossible on flutes whieh are fitted with ordinary keys. The exaetitude oE eertain intervals may vary aeeording to the make oE the instrument and itstuning (ef. ch. II, par.A).

2) horizontalement (toutes les possibilits de multiphoniques sur un doigt de base). Si plusieurs doigts de base donnent un m~me multiphonique et des partiels diffrents, ils sont runis par une accolade et numrots Al, A2, A3, etc . Si plusieurs doigts de base donnent un meme multiphonique et des partiels identiques, les diffrents doigts sont tout simplement indiqus successivement. Dans le tableau concernant la grande flOte, sont inelus les multiphoniques produits par les flOtes A anneaux. Ceuxei sont naturellement impossibles aux flGtes A plateaux. 11 est possible que la justesse de certains intervalles varie en fonction de la facture de l'instrument et de son accord (voir ch. 11, par.A).

~~J

12
Percussion de clefs (Ch.III, par.6-A)

)
~
LH MG

clef seule

l}

(Ch.III, par.6-A) Ke!L.Eercussion usual note plus key key only

3 4

.~2

son normal plus clef scarcely audible audible


MD

mf<::f ~ <--PPC:::::::P a peine mp<:mf

RE

Les fleches indiquent les doigts pouvant produire la percussion. Leur corps indique l'intensit qui peut etre obtenue.

The arrows indicate the fingers to perform the percussion. The thickness of their body indicates the dynamic intensity which can be obtained.

Pizzicato

(Ch.!!I, par.6-B)

JJ
ou
or

P'
~zzicato (Ch

.III , par.6-B)

Tongue-ram

(Ch.Ill, par.6-C) T.R. T.R.

Tongue-ram

(Ch.III, par.6-C)

(position d'embouchure) (mouthpiece position) basic fingering sOlmds produced

doigt de base sons produits

Sons oliens (Ch.lll, par.6-D)

Aeolian sOlmds

(Ch.III, par.6-D)

Voix et son simultanment (Ch.lll, par.6-E) NOS 13 a 16 Deux solutions a) sur une porte unique - le son de la flnte not normalernent, la voix en notes carres

voice and note simultaneously (Ch.III, par.6-E)

Nrs 13

to 16

Two possibilities a) on one stave - the flute being notated normally and the voice being notated with square notes

Avantage: lecture plus habituelle pour les flutistes souvent peu accouturns a lire plusieurs portes lnconvnient: graphisrne resserr

Advantage: facilitates reading for flautists, who are not usually accustomed to reading several sta ves at the same time Disadvantage: the graphic realization very close together is

1..1

b) sur deux portes - le son de la flute not sur la porte suprieure, la voix sur la porte infrieure

b) on two stavcs - the flute being notated on the upper stave, the voice on the lower

Avantage: graphisme clair

Advantage! clear pour

graphic realization perfectly

Inconvnient: lecture inhabituelle les flOtistes

Disavantage: flautists

not the usual notation

for

Whistle-tone

(Ch.III, par.6-G)
.. ~ v..... = ==

Whistle-tone

(Ch.III, par.6-G)

sons produits

W.T.

sounds produced

doigt de base

basi c fingering

Respiration

continue ou circulaire

Continuous or circular breathing (Ch.III, par.6-H)

(Ch.!II, par.6-H)

CHAPITRE

11

CHAPTER

Ir

...

1.Tahlature
l.

des
tablature

doigts
for

temprs
tempered

(valable

pour
far

P, G,A,B)
p .C. A B )
----....

Fingering

notes (va/id registre5

'- ./ I I o I I ~Q r"l I o I I 511 4 1 1H 1 5 22 3 2 2 4 4 55 1 ~ 2 2 3 5 5 5 $le 5') 'NI~L) (1 F I.llJrvl -r 4 J~) 5# al-"'u ::l c: CJu al O'lbo al O \-, O '0 c: E~
IC...J

L "'] H..-.

law - ---register ------ ------4 I4 4 3 lI"l .... ~- 2-. 2 5~


..

grave

t:: t::

---

tt"
~~

1.~I.lllaa .
"

registre mdium ---------. """"'." I


medium register

I fe I
1
, I 1 333 4444444 222 333 444

" I

I 1 2

" , f" I

I I 1 1 2 2 333

I
I 1 2

Jl~ I

I 1 2 3
5

. P.o. io. I I I ,,.-.....!I 1 1H 1 2 22 2 3

:!i!: ~

,
I

I
I

5 55

registre
high

a.igu
register --------------.

~
~

e: ~I I 11111
' 1

~ :
2 3

~ I I
2 4

~II
2 4 2 3
..

~ ,
2 3 4

ll:!i!: ~I :

~I

~:5! I

:5! ~

::

B B

".,"'"
3 4
A

1
1 2 2 3 3

1 2 3 2 3

3 4

2 3 4

1 3

5
01

2 2 2 2 5 5 3 5~

8 5~

4 5

4 5

16
2) Trilles et trmolos d'une aux quatre fl~tes Boehm

2) Trills

and tremolos on all four flutes

Le mcanisme entraine concerne Trilles

flute

systeme

quelques impassibilits en ce qui les trilles et trmolos. impossibles

The mechanism of a Boehm system flute renders certain trills and tremolos impossible. Impossible trills

Trmalos

impossibles

Impossible

tremolos

Remarque : pour que l'effet de trmala sait rellement perceptible, l'ntervalle ne doit guere dpasser la quarte. A partir de la quinte, l devient plus dlcat a produire. Enfn tous les trmolas d'un ntervalle gal ou suprieur a l'octave sant a ralser rapdement. tres diffciles

Note

: if the tremolo effect is

to

be

really perceptible, the interval used shou1d not be much bigger than a fourth. From the fifth upwards, the performance of tremolos is samewhat more tricky. Fina11y, al1 trema10s of an actave and more are very difficu1t ta perfarm quick1y.

3) Vibratas

et smarzato

aux

quatre

flutes

3) Vibratas and smorzato on a11 four f1utes Vibrato is a phenomenon wel1 known to most musicians, who tend to use it automatica11y. There are severa1 types, each of which has a particular tone co1our.

Le vibrata est un phnomene bien connu de la plupart des instrumentstes qui l'emplaient quasment autamatiquement. 11 en existe plusieurs types qui praduisent chaeun un timbre bien partieulier. Praductian a) par du vibrata :

Vibrata production

:
7""'1

le diaphragme

(symbole

):

donner des "coups de diaphragme" plus au mons rapdes, forts, irrguliers ou au contraire rguliers. b) par le larynx (symbole ~ ): c'est l~ plus courant. Vitesse et amplitude dt's mouvemcnts du larynx sant ais~ment c0ntr~lables; J'oQ une parfaite maitrise
du vibralo.

) a) by the diaphragm (symba1 contract the diaphragm more or less quick1y, strong1y, irregularly or on the contrary regu1arly.
the b) by the larynx (symbol most commr;JIl form of vibrato. The speed and ampli tudc of the movements of the lrynx re easily controllcd and tlJUs permi t a pcrfcct mastery of t11L' vilJI.Jto.

ti ):

17 c) by t}clips (symbol~ ) smorzato : wi thout modifying ei thcr thc flow or the pressure of the air, exert pressure of variable intensi ty and frequcncc of the lower lip on the upper lip. Do this regularly or irregularly according to the desired resulto This technique called particularly interesting "SMORZATO" and on account of the very perceptible change produced in tone colour.

e) par les lcvres (symbole ~ sans modifier la pression

ni

) smorzato : le dbit de

l'air, exercer des pressions d'intensit et de frquence variables, rgulieres ou irrgulieres suivant le rsultat dsir, de la levre infrieure sur la lcvre suprieure "SMORZATO" . Cette technique se nornrne et prsente l' intressante tres sensiblement

is

is

particularit d'agir sur le timbre.

Controle

du vibrato

Control of vibrato Control of vibrato acts on at least two parameters which must be represented in notation : speed and amplitude. A graphic representation could be proposed :

Le controle du vibrato agit au moins sur deux parametres qui doivent figurer dans la notation : la vitesse et l'amplitude. 11 est possible de proposer une reprsentation graphique :

Dans possible

ee eas,

attention

la eonfusion :

ave e l'indication

de glissando

Should this be the case, care must be taken to avoid confusion with the indication of glissando

Les termes "mal to vibrato", nous semblent trop ambigus.

"poco vibrato" Dsignent-ils,

en effet, la vitesse ou bien l'amplitude ? Nous proposons done une terminologie plus prcise : Vitesse vibrato vibrato (pour vibrato velocita non Amplitude amplitudine (pour soi) amplitudine normale variabile amplitudine = A.F. forte piceola A.V. = A.N. A.P. lento normale soi) rapido variabile ~ V.R.

The terms "molto vibrato", "poco vibrato" are toa ambiguous for our tastes. Do they, in fact, indicate the speed or the amplitude of the vibrato ? We propose here a more precise terminology Speed

V.L.

vibrato lento vibrato normale (one's usual speed) vibrato rapido velocita variabile = non vibrato Amplitude amplitudine piccola amplitudine normale (one's usual amplitude) amplitudine amplitudine forte variabile

~ V.N.

= V.V.

vibrato

= NON V1B.

18

C H E M A

DIAGRAM EACH OF THE THREE ELEMENTS OF VIBRATO (MEANS OF PRODUCTION, SPEED, AMPLITUDE) MUST FIGURE IN NOTATION, IF THE NOTATION CLAIMS TO BE COMPLETE.

CHACUN DES TROIS ELEMENTS DU VIBRATO (PRODUCTION, VITESSE, AMPLITUDE) DOIT FIGURER DANS UNE NOTATION QUI SE VEUT COMPLETE. DIAPHRAGME SMORZATO LARYNX

~ rr ti

V.L. V.~.
V.R. V.V.

A.P.
A.N. A.F. A.V.

Quelques

exemples de notations

de vibra tos

Examples of vibrato notation

a) graphique

a) graphic
via rT

SMORZATO combin avec des variations de timbre

SMORZATO combined with tonal variations

b) symbolique

b) symbolic

tj
~

A.::.B.-----

V. L.

A.V.R.

NON VIS.

(J"

.-._~:.~.--------:-=~~~~;=;==--~~. :=--

19
4) Flatterzunge aux quatre flGtes peut s'obtenir de deux 4) F1atterzunge on a11 four f1utes

Le flatterzunge

fa~ons : par des battements de la langue ou par une vibration de la gorge.

F1atterzunge can be obtained in two different ways : by wagging the tongue or by vibration of the throat.

Langue

Tongue

dlicat dans le grave et le suraigu son dtimbr avec de l'air roulement assez lent - d1icat dans les traits en dtach

triCky in the 10w and very high registers - 10ss of tone accompanied air - rather slow tri11 - tricky in articu1ated passage work by the sound of

Notation propose

Pr020sed notation

,
~
Gorge

F/dll.

1= f:::=:::=::::::-~-=====
Throat

- bon sur toute l'tendue de la flute - son toujours timbr roulement serr dlicat dans les traits en d tach

- good in a11 registers - no 10ss of tone quick trill tricky in articu1ated passage work

Notation propose

Proposed notation

20
5) Partiels ou sons harmoni~Jes A - Tableau des harmoniques 5) Partial ar harmanic saunds

A - Table af harmonics

PETITE HUTE PICCOLO ('

o
b-G-

.o.

o .Q.

s
" o o
()

o o o -eo cor",ilng .o. "'.o -tGo f'nJ'fInJs D... .o. ,or;:chng flngcrJng -9 -G..a... .}.a.. :fl ti~ -v= #~ o ~.o. ~.e~ #-ef:e: ~o I #~ r.Q. ') S ~ 1I Eo B5 B5 ~ 3 )1 Z ~ f3~i23~
dOI

-- --

I I{

- ] ._-_._--~-

oo

C~

--Vl

dOlgks cNrec'"rs c~ ccrrecteu:-

~12345

21

o o

.a.

f..-~
GRANDE
FLUTE
o

HUTE

IN e
o o

..a

tlQ
? ~~ .;

"

x--y-.a
o

-o

corucfin '3 ~ o .Q. #.0.. t1a tta E. ~ ~

#~

o o fl ngerings or~ad~urs

45q

45~
~

tt~

I
~-i 2

~ f234

34

I
I

dO'g[qs e

correclin.g finger'!fs dogts corredtZurs


~ ~

(.1234 1 85 S

1 (12345 23
o

,Q.

'~'

... R-== ..

..

~ 11 29 B.5

.. .a.

o .o..

_.
~".

:--.:
".

o o

.Q

el.

HUTE
ALTO

ALTO
FLUTf

o
o o

o
s
o o
{J

~4- ~~ ti::'

jI~ ~~~ ~ f.

..,. E.

-~

O-

.a.
.,.

y~

,,<'>

,
~

I
O

#.<2 ~-~- ~ .;,.c. .c.

{ I;'~.c.~"-

.g. dO'91',

_ H_ correeleu.,

'"g"'"9'

1I

I
I

cw<cli"o
{1234

r..

=
t 1 ~:3 4

<'>

..... ~ ~.c..D. S

1 23
;,

B5

t. (1 2 :3 4

t..

3 ~N t ~ 3

t3~1;:34

..

!~

~~
S

t~
t. #.Q.
~

~~

4 #-6-

#.;.

o o

o n

.Q. 345 345 ~-a~::: ~-e-

~f ~i

5 ccrrecling

= o f'n:;ering: I~
correcl.u"

(3(1234 1

b't123:

r-

doigls

tlo

r
o

B5 5

o .Q-& o . hngeri?5 +.a. o +.a. .a. .() .J.~ t:!!: 24 ~..a. t.Q. 2 o <> .a.o E. 2 comzcJins 5 1'..a... S .a. ~-ef-6Corr~ing fing~ring b~ ~ II I I e5 ~ ~ I lf ~1; ~1 Z~ 3 ~1 2 3 Slf ~ ~ 5 S do'SI. eo,cku,

-- - - -

f ~ fa r

,,

- ;.

I
. s
o

do'SI.s

eorr<e1,u",

o o s e oIASSE S ~#a.

-----4----o

CJ

~BASS

HurE

'~4
fLUTE . ~

~o

o Ha s #-eo

~~ _

=
o

s ~ #~
o 1:2. E b.G-

.c. ..Q

.Q. _ .el. o 0&

- --D~
::

corrllC

2 3

~s

o Fingering ~

~ 'tf'234

b'; J
ij

r,e1<ur

,~~
so
o

25

-eo

o ....

85

~.Q.

-tJ

- -e -5 = - .v~ ,~ #~ ~ #~~ ~t34 ~ l~ i1; ;4~/


o

I? n n

oo o o .o. ~~ .Q. #.a. {...c.. ~~ S ~ H~ }ta. 5 ~ 11

..c.. .c."

(f~i23: ~ ti ~ (3 32 :3 : )123

345 3' o'

S~

n n n .1 11 n

\~

26

B - Diffrents harmonique

doigts donn

pour

un son

B - Difterent harmonic

fingerings sound

for

given

(p, G. A, B)

(P, C, A, B)

.ona
sounds

doigts
ingerings

r
. o
#:il

(cf ~ chaplhe lablcQu c) t/~(lor(!fical ocJav~.s, 8inc12 'q fingerin!f5 arv Iht.sam~ (e' ves Ili,~h<orlCUq" chapfer, pl1i.scue fabl~ c)les doi9ls son~ lIS tn",<Z5 ocio

~()

#0

.o

a.

.a

1
Remarque Tous importante les doigts compris entre Note All (important) fingerings between
,

0----

~o
DI ,,---~

I
are identical (See Ch.I,2B) and therefore redundant

font

redondance

puisqu'ils

sont

identiques

(Cf.

Ch.I.2B)

27

e -

possibilita "harmoniques"

mlodiquea

des

e - Melodic possibilities
"harmonics"

of

PETITE

FlUTE

(transpose)
(tronsposed)
o

" ~~#LL_t1-aq -;

PICCOLO

_~c;-:_ ~
{123

Remarque : les doigts de la l~re et de la 2e 0ctaves tant identiques aux quatre flGtes, )n ne peut done pas obt~nir de sons harmoniquea raonnant a l'oetave de la fondamentale dana cet intervalle.

Note: se;;;nd flutes/ in this


o

the fingerings of the first and octaves are identical on all four there are no octaves in "harmonics" intervalo
o

dou%iim~s

-6-'/$

-~-

t..,(l/Ftfu
f3

== -()-

---4

--

--6--Q

"H a.-tf~--..c.
fFle~fllfu
(3 S ~uinti~mCS

~.a.

jfa

GRANDE

FLUTE

HUrE

IN C

dOtt.icm", f'tlfllflhs
O( ~ ~

qu.(nucZTTl.lZS

fif/qq"
O( _

1M

28
o o __ :f.Z .Q. __ :::

;Q
cllx - neu v le lT1~ niMO? Il?q n In'

FLUlE
AL

AllO

(transpose)
(transposed)

rD HurE

oda.ves
oclavCJ
o<. -

t
qui
TI

dou.:chn~'
t'olqlFlhs
O(

-+

FiFfl2qnlhs
o<

'X.i~m(l5 ---?- S

15

,"

di)'_T\ClUviimes

di)' -5czpHmC3 3rlV(!n ((!"n Ihs 'tS~S

mndellnlns
E.

FlUlE
BASS

BASSE

(transpose)
(transposed)

HurE

oc\avC5 OdOVilS

o(~15

~. -" ~.-4o

doucmc.s
(""(tI flh.J o( ---,..
15

qUT\zi(hT\~S

(j(funlhs ()(. ---+- S o


hO

~
o
dlC- s"pticm~ Sil v II'n 11111' n h-s 15 "S

.Q. __

o :2:
cllx _ T\cuviimes

ni""{un/hS
E,

~ -&_v-G_~ hlL _

29
CHAP ITRE 111 CHAPTER 111

1) Variations

de timbre

ou bisbigliando

1) Tonal

variations

or bisbigliando
can be obtained

Les variations obtenues :

de timbre

peuvent

etre

Tonal

variations

a) par une modifieation des levres b) par une modifieation latrale e) par eertains doigts tableau ei-dessous. Ces variations

de la pression

a)

by modifying

lip pressure

de leur

tension

b) by modifying the lips

the lateral

tension

of

exposs

dans

le

e) by eertain fingerings whieh found in the following table.


These in variations case,

can be

peuvent

etre

lentes,

can .be slow, it is possible

of to

a vit~ss~ progr~ssiv~mentvariable, ou
rapides, la vitesse pouvant atteindre dans ee dernier eas eelle des trilles

progressively
the latter

variable speed, or fast;

a l'effet de bisbigliando (quivalent de la harpe). Pour cela. ehoisir des doigts assez voisins.

a ttain the speed of a trill (equi valent to bisbigliando on the harp). To attain this speed, choose fingerings that are near together.

Changements Slow changes

lents

e--progressifs changes

e
(~2 34 1 Q945~

Changements Progressive

2
Bisbigliando Bisbigliando sur plusieurs

- - - - - - -(:n
- - -'(4J

5
sur deux doigts

doigts

on several

fingerings

on two fingerings

--{:qIJ----------~~-~ 2 2. 2. 2.

234/:2345q

j.j../~/ 2 2
:3 S

3:3

:3 3

4 4
5q 51

30

Tableau timbre

des doigts ou

de variations

de

Table of fingerings for tonal variations


,

bisbigliando

or bisbigliando

PGAB
VD doiglq
norl11al

------B---b-o--i234/23 1234/23
1234/2.3

PGAB

------B ---It-n12 34/


'2

DOrmol flflgtn".J

5
45~
45::t

1234/2345
1234/2,345+~ 1 234/ 2.3j(5~
1 2.3 4/ 2. 3.--45 # 12'34/'23045+~ 1 2.:34/ 23ft'

5 5q

1 ~

1'234/2 1234/2
1 2 34/ 2

i23L/-2345~ 1234/235# 1 2. 3 4/..e-s 45


1 2 g 4/..2-3 '4 1 2 :34/-2-'3 45
t:i

12 34/2 1234/2
123/</2

45

4
345 ~

1,1

12'34/.Q-345~

2 34/2-8"45 ~ 234/2-3-45# 12:34/2~45


f

12, 34/-2-S45lf

1 2.'34/

2,g--4

12 34/~345 12.'34/%34 12. 3 4/~'3..tr5

t.:!

12. 34/..e-:3-45 ~ 1234/~3-45


1234/..a3-4-

PGAB

---jt-(;l---1234/

-----4

PGAB P

-----B

---~-o--1234 / 5 345 ~

=::~:;~;~ 1 1234/ , 12~4/


+

1
!

1234/ 1234/ ~ , 1234/


i

i
11

H'345/
12'345/23 12345/2 12345/ ~2~45/

12345/'2 345 ~
12.345/2 ~'2345/234
1 2 3-4'
/

45
~45~ ~45~ 345

1'2345/2345

34
2 '34 5 :;:

i '234
1 2 34
1 Q~

5 5 345 4~

i
,

2345~

/..e- 3 4 ~23-4 / 2~

12 34/

1234' /2345 1 '2 '3-.4- / Z '3 4


H~'3-4' / '2 '3 5 12.3-4- /2 ~45 ~ 1 '2 3-4 /2 3-4 5 ~ 1 2 S4 ;e-:3 4 1 ~ '34 /2%4

111234/2345 , : I 1231</2~45~ 1234"/234 I


i

i '2~4

/..e 3-Jr 5 q /2345


/ 2 3-4 5 ~

12~4/2345!:l 12.a-4/2~45~

H~4/2345
12%4/ 12~4/~'34 234

H.a-4 /2345~
!

1 2~4 /2:3 4 5 ~
1 2.3-4

/2 '345
/234

12~4

di

~ 4'2345 234/2~ 234 /234 1 f '2 2. 4 '2 4 45 ~4 /2 34 5 .5 /23 /5 1 le 1 34 e34 /P f 4 1234 5 5 234/2 3 234 94/2 34 123 4'2 45 /2345 ~ /234 12 12 / ~ G 12 1 2. /2345tt f 2. 4 /2345# 34~ /23-45 4.5 PG / 2345~ A/B '2345~ !5 / 5 345 1 /'2345 /234 /2345~ k345~ P A B ~ 2 4 34 / 345~ 234/ G~4 A I / -2 ~.lr5 ~ 1Pz /2345
$S

ti 2

i i
?l

1b2

12

PGAB
I

PGAB
l1n
1 I

PGAB
11

doiStZ normal

u
/ 5

I1

}---W-~O--I
" 34 / '234
A

nama!f/~'Y

~
4234
1234 4234

5
1234

/2345q
/ A345~ / 'lA !5

1'234

/2345# / A 5
5

1234 /234

12345/2A

34/ 1 34/

5 8 5

1234

/ A

i234
1234

IA~4
/
B

i2945/ A 5 12345/ 65 123 /A 5


123 / B3

1 34/'28

124/,285 12 /285
11>2. / 8 5

1234 1 34

/ /

64 5

29
94
:34

/2A3
/2AS
/ AS

'2

/A

.5

234 34

/2345~ /234

1 34 /2 34' ~

1 S
1 3

/2
/

5
5

i i

/A

5
B.5

i '234

'2

/
/

45 /2345

1 345/2345q

1 345/ 23431t 1 345/2~4.5 1 34'/234

234 /2345# 34 /2345 q 34 /2345# 34 /234.5

i '234

'2 3.1+5 q t

/ 2.a-4.5

1 34 /-2'34'~
1 34 / 2445~ 1 34 / 2 345 ~

34 /234

34 /23 5
345/2345
45

34!5 /

/294~

32

PGAI
:!>-

PGAB

n~'234/ 2,3

PG A B 11.0~=--=:~:~

do~~

normal

normal Fi/lgrrin

134/2345
-1234 /2345
1 2 ~ 45 / A 6 5 4234 IAB 5

1234

'2

5
5q
5rt

1234/2385
1234/
12 3 4

12.34 / 2
1234 5q, / '2.

228

123

123
12

/AS

5
5

12'34/23

5t+

1234 1234
12~4 12 34

/ /
/ /

/
/

/ AS

12~4/
1
Z

A B 5

23 34 / 2AS

'2 '2 45 Z 4
2A 5

'2.

/AB.5
AS 5

1 34 /2A3 i 34/e3B5

H 34 / 2 65
1234
1'2'?>4

/
/

2A85

12'34 /23.k5~ 1234/Z.3-4'

1 34/23
1234

-2-345
-e-345

/~345#

1234
1 34

/ .e-S-.t
/

1 34 /2S..45;l
1, 34

Z 34'

-I234/.Q-:?4 1 234 2.&4

I 34/.2-34
34 /

2-%4
,.

.(3

PGAB

PG A B

1234 / 1234 / ~

45 4

12 34 / 1234 /

5 2345q

1'2345/
123L.5 / 123LS/

5
Q345~

1234/
1234 /

3 5 345
45~ 45~
B1,5
A345

1'234/
12S4~/

85
2345

345~
:3 5g /

12345/ 5
q

1234/
1234 / 1234 / 1234 /
12~4 / 12 3~ /

12345/23
1'2 '34

1'2~4 12~4
12 34"

/ ..e-34 5 / 2 45

/ 2
/ 2
'2.

45
5 ~

'23 5 ~
23 5 ~

12 34'" /

1 '2~.q- /

12 '34" / ..e~5

45 t 12345/ 45 12345/245 12345/25 12345/2 511 12345/ 345 1234~/ '35


i234~
123.1( /
Q.?>

1234"/ 1234

23 5
23

1234" / .Q-~5 ~

I 1Q-9-Jr5/ 12~ I 12~ I


1 2 3 ...5

i 2 3..tr5 /

12345/

2 '3

5 5
5

345

45
'3 5 23""'r5 ~

H!~4
11

234 23 512// 2345 / '34 3 H. 12 12 3 /5/ 234 23 / 2 2345~ 1Z / 2. 23 4~ '2345 / 23 12.$4 /12. 2345 234 / 2345# / 23 // 234 5 / 23 '23 1 b..a 2345~ 2 1 2345 12 4 5 5 12~4 34 G 4 A 8 5 45 1 2'34 12~..q-/ 2S45 / Z 1 124 12 1234 1234/2345 5~ 45 2345 ~..Cl. .3 5~ 5 // 234 5 12 .445 /P 2345# PGAB .4 2345q \~ 2

// /

1D2

1'234"

33

PGA

~~

2 M

/2. 12-34

2 2 /345 A8 5GH~34 34 4 /234SJf eA 5 34/~345q / 234 eA ~.QA '34 / // 234 ~ 1 34 /234 345 85 '2. 45q 5 45 5 1~:2:. H34 34 12AB5 2 12 1 -1234 / 1'2'34 5 P A B 1 1234 //2 A 385 55 1 45# 34 / /lA 2~4 1 34 A 45 ~.o.. 1234/A34~q 1234 65 11 34 2. 45 5 / 2345# 1234 /234 345~ 34 B5 1 345/2345q / 2345#" PGAB B P G A // 2 2g 5 2. 1234 / 2345~

///

34

12 3434 /3 ,'-84 12 234 1 234 1 1/ 3 mal

234

I / '234

~.o. / AB ~-& ~:2: 2A3 / 2 234 23B5 1234 123 2345 23 "~ ~e: 5 4234 / 2385 / 23 5 123 123 / 5 1'23 1234 2345 5 45tt 5 5~ 1P2 123 2 34 5~ 34 AB5 / 2345' 3 1i.t 34 '2345 B5 85 /2A3 / 123 13 234 2345~ 85 2AB 1254 /45 /2A 3 5 85 12 <4 / 2 B / 234 I/I 2345 123 I 3B4 B4 B.45 12 45~ BS 4 234 / 5 / e 345~ 2 ~~ 4b2 124 /2 45t* 1234 I~AB~ B 85 ~ 1P2 1p 1b2 1p2 1234 3B4 2345# 12 / 12. 4 e 2 1Z~4 / ~34~tt 45q 124/Z4.5~ H.34/2 i Z~ 34 /2AB 'GAI P G namal A I riormal 'GAI 4!} doigU PGAI 45 fin:ri
1

normal ;ngrn"'~

ttt

$t

1/:12-

2345~

1 '2 4 / 1'2~4 /2345

345/ 345/

I/ 2 B / 2AS 4 23 B / / 2.A9 / 2~ B5 / 2A3 5 6 12 23 45/ 2. 23B 1 12-31 ~ /2.345# 34 123 1 / 2 /2.:3 5~ 345 1 5 A B5 5 / 5 A 5 45 5 3 fj345 345~ B 5 1 5q I Q345~ 12345 / 343~

~.a. / /24 11111 /2 /'2.25 45 t1~ 11111 j/23B ,G A I 'GAB

p~

1 3 5/ 12 12.3 ~ 123 '2.:3 234 123 ~//2'345 2345 1235/2345tt H3 1 123--lr iD 5/2345q

'34 / 1 iD

35

/ eA ~45 / /2

12 4 /

4 /B .4 / / .4 AB B 5 '2 51t B B 5#

1 1 1

4 /2 / 845 B 5 4 / 84 B4~~ B45 B 5q !l~ 5q ~-e-

.a. / 23.4 Q34 234 5 / 2 PGAB 2945/2 2345/22S4

36
2) Micro-intervalles

(p,

G,

A,

B)

2) Micro-intervals

(P,

e,

A,

B)

'-t--'

--3 o o 4 o 4 ~ 3 2 44 2 4 2 4 .".3 1 1 1 2 4 1 4 3 4 .3 3 3 4 3 '2 1 1 2 2~ 1 .3 4 1 3 3 ~4 4 .3 1 .a1 2 4 2 '2 2 -'t 3 4 2 2 4 1 .3 2 3 4~ 2 4 5 :3 4 3 I 3 ~~ 4 5 3 3 2 .3 5~ 5+~ 2 3 5~ 5U 5q


(!) (!) 1 2'2 '2 511 2.5 '2

-- - --

2 -32 1 4 4 3 5k

3
Z

2 5l:l

,...---.

- o o o 1 .-- 2 2 1 15~ 1 ---. 4 11 o 4 3 4 4 2 5 2 2 5 3 4 t 2 2 5 5 3 4 1 1-'t 3 3 4 2 3 55 5# -k 3 3 5 5~ ~ 5 5~ 3 2 5 3


(i) (!) 4 '2. ..21 1 '2 2. .3 2 '2 .3 .3

..42 '2

--

.a-~2 4 1 2 5l:l

3 Z 3 1 4 4

.5q

o oo ID 4 o o 4 (i) 4 -4'-'+ .1 -k '" 2 '2 @ 3 3 ---------1 5 @ 1 2 ~n '" 1 22 5 4 '2 2 1 2 2 .c1 '2 '2 5 1 '2 ~ . 2 .Jr~ 1 4 2 4 2 1D ~ .3 .3 1 22 1 .35 :3 3 :3 -O2 .3 5 33 4 3 4 ~ 3 5 3 5# .3 4:3 5 ~q

71

--- - - 32 ---e

- .~.-.

1 2 ---4 ____________ 3 2 1 2 5q ~ 5~ 5q .3 4

01

-- --.-..----.. --
B
@ l::l:lI::c1 5 .-----. ---------------2 ~ 22 2 3 '25 .3 '3 5 2 4 ..2..6" .3 4 (!) I 4 1 .3 4 '2 2 2 '2 5 E 344 4 2 2 . 3 .3 2 2.3 3 2 4 3 4444 54 ~ 4 :3 .3 3 .e-.23 ~ 3 .3 .3 2 2 5 5 .3 .3 4 O 3 5~ 5~ !59 22A 5 5.!5q 5
<i>
____ n

38
P

t~ @ A@) 0 3 25 2 2 2. 3 :?, 1 B ~ 2 B5 2. 3 4 2 '2 B -k 2 3 5~!lit 4 A 2 4 5 2 5A 3 2 ..Jt 5 2-k 5 5t~ 5 5+~5 555 ~ 1 A A A1 4 A !5~
___ o

.k - --- 2 4 2 3 1 4 B 3 3 ~~
<!>

--- - ~---.-. 0
'2. 2-

..
1P

4 3

i> ~ 4 2. r:;::::) l?) 4 1 1 2. 1 1 2 1 4 1 1 1 2 --1f-___ 4 24 2. 1 4 3 1 3 2 2. 3 3 ~ 2. 11 2 2. 2!5 2. 3 3 3 2. 2 3 2 !5 3 ..e-3 22.2222.22 2. 3 ~ 3 4 5 2 4 4 44 ..s3 5 4 3 4 ~ S ~ ...e3 5q 51* 4 45U 1; 5 3 5 5: 5 5q 51! ~ 1 5 I 3

--.---. -

-- ----- .-.~ i
o
E>

5 4 2. 3 ~

1 1

1 o .3 2 B O o G> '" lJkLJ 1 ~ 1 4 1 45 L o 44 '" (i) 1 0 1 .f '" 1 4 1 2. @ 4 @ !5 G> 2. ~It '" .5 4 '2. '" ..Jr 1 .3 " Q :3 21 2 4 1 2 5 1 2 -4" 5 22 4 '2. -4-...4~ 5 2 1 4 G> '2. !5 2 .3 5 .3 3 1 '+ @ ~ # 2 .a~ .3 1 .3 2. 4 :3 1 '" 3 5 -4 .3 .3 .3 2 '" :3 5 '" 2 222 -e4 2 4 2 22 ~ .3.3 2 3 2 1 3 5 2 2 1 .3 .3 B 2 A 3 22 2 .3 1fb 3 .3 .3 Z 4 2. 3 5 22 2 2 5~ 2 3 2 2 '2. 3 5 (i) 25 .3 2 :3 2 '" 3 :3 5 -'t ~ 4 .3 3 2 2- 3 4 :3 5t 5 4 .3 .5 5 A 4 .3 ,.a--8'" 5q .3 3 5 5 5 1 .3 ~~ 55 4 4 5q 5q 1 2 5q la 12 B .3 5~ 5 '" G 5 P ~ 2 l ~ ~

- i I4 5 or~o 2-4' j 4, 1 2 3 2 T5~ n;:;l ~ fbl I

-- 0 0

l{

2 ..J.f 1 .3

'2.

.3

39

!5

02 0 .-_.--.4 4 3 3 5 ---5 5 --..-...---.-.-.--------2 ---1 ._--. L. 2 A.-.--... 1 A ~ -4 1 5 2 ....... 4 4 2 5 ---.4 4 4 4 2 2 5 3 1 2 3 ..Jr 3 2 2 3 '2 3 -3' 5 3 -5~ 5 5 -----. 5 ~ 5 2 5 3 -5 ~# .. 5q 5 ~
2>

-.-------. . I [!J
:3 '2 2> . 2:3 !5

.......

.. _._.-. -..--------- ...-.-----.-.---... -.----.-----e._______ ---.--.-... 4 ....


....

41

--I ~

----.

-'--~I -I -- ----.-.---------. 4 -. ---e____.-_._------. II~ I~~ .----eI 4 .---.--. ----.---. I.__.--IIe e -.. e -... - ---4-_.__-----. ____ ---. -_. e-----------___.-__.-.. - ---.---...__ ._____.LJ u~
-.

B e A 2 1 2 2 1 2 1 5 #.Q 4 2 2 B 4 b~ 5 3 4 3 2 :3 ~3 3 42 ib '2 3 ~

lj.~
A

3 B

42
3) Glissandos aux quatre flutes 3) Glissandos on all four flutes

Les glissandos s'obtiennent en obturant, ou au contraire en d6bouchant tr~s progressivement les trous. Pour ce faire, il est plus facile d'appuyer les doigts sur l'axe qui soutient le mcanisme des clefs. Le mouvement de levier est ainsi plus controlable :

can be obtained by closing the hales very gradually. It is easier to do this if one presses one's finger on the spindle which supports the key mechanism. The lever mavement is more controlable thus :
Glissndos

or opening

l'

Dans

le cas de la flGte

a anneaux,

la

technique ~st bien plus simple; il suffit d'arrondir le doigt et de dboucher progressivement l'orifice. Toutefois, en fin de course, il sera parfois ncessaire de procder au meme mouvement de levier, en appuyant cette fois l'extrmit du doigt sur l'axe (voir la figure e ci-dessous).

With ring-key flutes, the technique is much easier smply curve the fnger and gradually uncover the hole. It is sometimes necessary, however, at the end of the operaton to accomplish the same lever as above, this time with the tip movement of the finger on the axis (see fig. below).ri

43

Tableau

des doigts

de glissandos

Table

of fingerings

for glissandos

fl,)(cl2pl

1 4 2bo ~o 1 4 1 1 2 :2 2 4 ----[5J 5)2 .3 1 1 2 3 2 3 :2 2 2 1 :2 1 qrJ 1 4 .3 :2 21 :2 .3 2 4 .3 2 .3 2 .3 1 4 3 iD llr 4 J t:1-& 2 2 1[.3)-~ ~ .3 5 ~ 53~ 5 !l:a:: > t$-& 2 2 3 2 5 5 2 3 .3 3 .3 4 4 Piccolo 4 4 ~o 11_ 5 5- - - tllJ [.3 -"' -J- -iD - ~o - [4)-------(2) Pa:olo rJ
J

... u io ~-c--o [4)----o~5~o [3)---[4

- --e-

---

- -

[~]

CD

,r.......

-----A.
~o
1
2.

CD ~o ~o
r 1b]- :2.

.....
~o
- - -

~o
1

~o
2
1

!
2.
5

:c:

(1)------2
5

(2)- - 5

[2 J- - 5

GDDeux solutions pour ce glissando. Choisir en fonction de la justesse de l'instrument ou du contexte musical.

Two solutions for the glissando. Choose in function of the instrument (how well contexto it is tuned)

or the musical

r ~

<D

tI1

4
----[A)
A A

.3

2
.3

-- - - --[a]

4 5

44

1 - -[2

2
J

voi r

4 __

s~e lol.! oc/ave;

'oclave

grav<z

4 2.

2. 3

(4)-----~

Deux solutions pour ce glissando. Choisir en fonction de la justesse de l'instrurnent ou du contexte musical.

Two solutions for the glissando. Choose in function of the instrument

_------------A-------------~.: --l:t.a

(how well contexto

it is tuned)

or the musical

~~---

~.a _-be-~ ,-

p..

e-

1b

~-

Pa.~ tt.. ~..a -,-1 1

be- "

1D

2.

444
[A)
A

~ -

-----[A)
5

3:3

-----[A]

-5
--- -[B]
~

______

[B] 5

2
O~ 5

- - --[A]

----ea] B w- - - - - [A}----iD

5 4 '2 1 1 0------4 42 2 2 ~ 1 1 2. 2 5 3 1 4B 5- - 2 2 3 -~:Q:~~e5 5 B ~.a: #- 1p 5 3 4 b.a.. ib 1b ~.e[4]---5 (3 J-:3 [3)~.a. t:-e (111)4 -~~:Sit -2.- 1 rB}~ b:2 ~e_ [1]--~..a ~-e #:e: b.o

- --~= 8 ,

---[2]

4 --- - - --.[3J ----[4) [lJ---

t t
t

4) Multiphoniques

4) Mul tiphoni es
PETITE HUlE

45

PlcrOLO

((3)

B -e- (S)

e ~ (5)
Il-:
J
sec 1 e

D ~(?5)

E ~ (s)

{}(s)
mp<1

~=(.s)
-====----'~

~: ~:
p<:::::J
1.

~
1234 23.4
-e-e~~

:
mJ<:::.J

o'
mp<mJ

o
mJ<::J

11

~,---:===_

mp<.mJ

~
tl~~(15)
m p <:::; mj

voir

...a

:0 ~ A~:{(3) ~B ~!(S) {~:


p~

t t

m J -<::: J

(5)

t ~~
mJ.c:::::::j

(S) {)1~(S) tb~


mfk=::.J

(1:) ~

1 (1

234 2345
b..1:L

CI; ~

~:
vo;r 4 B
Voir

4 e

o~

((3~1

-:

(5)

IC:

(S~l
J

-:;

P <::::J

1 ( 1223 34 5
...o.. :r:r.

~ ~

~
11

m J -<:: J
lIoir
7

m
.
-e-

p<

(If) ~ E ~ (S) mJ m J <:::: J

~====F====:?i========(E.::=:j::=:j) ~

rn..::::::::

!
J

(st=u C ~

D ~

~~::==.

E========~========( ~====)===' ~~

P~mJ

m! -===::::::: J

46

mp-=::::mJ



I
~

,
I
t

,
t
t t t

~ ~

voir

31 B

t
~ ~

t ' t
~ ~
~,

~:e:
PO
l10ir

~ ~

~o

1~ 1I0-

35 B

34

13

@~

t ,

1Joir 34

'
, '

e ~
9

(x)

o
O

#-'2-

:o:
===_

,
l

- p -=:::::::::: m

m P c:::::::::::J

-===~ __
--,O

(5)

48
p~}ile
P..o..

{l.

((f)
fl

B P~ (S)

@g ~
p -==== mp
(1234 t 2A Ai

e D~ J

(E,)

o
m -=:::.. J

'~:::=::::=:====:::=:::===~

@
p
A'3
c::::::::::.

mp

rrif c::::::::

P c::::: mJ

{1 2 4 t A 3 '34

-===:::.

mp

-=::::::..J

p.c::::::.

mJ

@~
VOl, 43 B

1~
lJolr

~
B

~5

(1234 A345

, @~ l~!
~,

uoir 47 B voir ..o.. 44> B 2 ~ ~

{
voir

1'0

~..o..

54 B

to

-1] 11

.a..

voir 62 B

.h..l

~ vor 56 B

pehlC'

f/.

@{

I~ ~t.c ..

:::w::

a
~

-Qvoir

638

50

xIii'

rl.

,
I

,
,

lJoir

77 B

f
~j

. il.

@& voir~:; ~ 84 B

@p
voir

tI

voir 82 B

@,
voir

~o

11

II

17 B

@1

.a.

~o

.o..

91 B

przli/rz

fl.

51

@~

'l7oir

-:1D

11

~
~o
(S)

voir

43 e

:~A
:P--

~ o (lO
p--<::::

~B

~~:==_:== (s) ---<==:!~ P ~f

e~

{1 2 A 93

@~ voir~

97 B

.g...

@~
voir 28.B

9
voir
104 B

..a.

VOL'r

4 E

@~
mp-==::J

1 (1 A 23 B5

52
.eL

pefite
b.eL

-9

-Q-

@~

1,(;
voir

11

106

@~
p
1 -=:::::.

{ ~
J
lJ'Oir

11

@~
'lJoir

7,
at

7 D

33 8
42 B

12 2AB5

~ @~q o ~ 0.-11 ~ ~~I @w-~j @)~ if@~ ~


fl

t04 @,@, "


rl

Qo. --Q-79 1-:2:vOlr VOlr 76 7 E B ee voir 60 voir 44 B voi,. B 79 VOlr .oi:ft .eL

-&-

..Q..

@y<>~
~

@.
tkrIl
46

VOlr /JOLr46C3 voir12B1 45 e f1-o-

@~-=g o

voir12B2

Voi,.

12

e 2.

@~

voir 13 e

voir

47 e
I

at

2.

.J...a.

@)
VOLr

135

~_3-n.~
__

. -::--=-~---=--~.____ ~ _. _. u
o _. __ -

46 B 1

vOlr

54

voir 61

vOlr

15 C

..a.

?rOLr

1 \3

voir

19 e

@ ~~-rril
voi,
'20

@~c~c11
lJOlr

34

@~

@1 ~ I~
~

t-e-

@.
-e~ ~ ~ ~
~~ ~t~

voir 1-Q.. troir 8021 e 35 e e ~lTOir

..;J

ae

72 B

1b~

{~ @ @ @, @1 I~ 1 @~ @, @~ t~ =
-e:a: -e.D....

11

::c: ..a. voir 22C #-Qtro;r voir 1ta56 70C e voir B2C "'-evair voir 71 e 63 e ::r.r vo!r 77C lfOir troir .4 30 voir48B vo'r 43 D troir 81 eB t?:a ~ b~ .IJ ~ ~ ~

@~

@{

@~ 32 -~ ~ @~ ~ ~ ~ @~ ~oir~3ci @~

@~1
~
-Q.

.Q-

.a.. 10 voir EB uojr 64 uo;, 59C #.a.. 't:j: f~ 83BB 96 42 e


tJ"oir v-o'r qf~

at .dJ 3L

~#

at 97 e @)~

54

uoir 12C 76 J..a.. vor volr 84 e 1e

t~

@~

-~~

~t}~

~::$:
IJ

~td~

fL.

@~

-kfr . @~

uoir 107 voir b..a.. 44 e trOir 13 D

#~:2: ~ ~ :B: ~

@~

@f -

--al 46 e 1

~:8:-

~ @i @~

t.a... :r:r -9:c:: voir 98 Be uolr 17 1~ D voir ..Q..

~ ~

@~

@, @~

A.

~~

ttor 63 -106 "oir E

E'

11 ~~

FlUlE
FLUTE

en
in

ut

55

,q~!f~J
mp -==::::::: m

(S) ~ F

tl~~fq~ (51
mp.c::::::.

'o/

L J~~f~
j1

(El

====(0(

)======~:= =:8=:.1'

(X]

Ie

..~
1o

OfJ

(s)

'
pc::::::::..

.f

56

rl. en u,

(o()

!
-e:

..a.

(X)

e {.~(o)

t~~

ti-

(s)

E~

..}#

==

(S)

n'

~:==~ ============~~~~::::::: ============~~~

============~

p <::::::J
(-12 :3 4

p -=::::::::. mp

p .c:::::::::..mp mp <:::::. mj

mp

<. mJ
btt
!
1

1 2:3

5 B
(SI

=:.:=.~~======~

f ~J~'
A

Il::::::t:::::

e ==========~:::=t::::: 'If (s) D ========~::=::=::===: :!! (s) E ~(s) ~~~~==== F ~ ========~ (E.l G
mj
P
.epc:::::::.

==

(E .I~

"i
, I
I

mp<:::::mJ

mp

mp

mp

1 f 1234 $345

@,
troir 8 B

I
I

~ volr 6 B

~#~

iI
I

~I

; I ~~I
. :~ I I

pp
c::::::-

mp -=::::::. mJ

p -=::::::: mi
<2n oUluant

mp-=:::::::::mf

I i
!

l
.~

{" 2345~ 2 3K

davantaga- Le 4~ d. m.g. 7JO i r au...ss i I(l 23

mp

pp

pp -=::::::::: p

pp-<.p

pp-<::.p
, . :r

:;;=

(Sllt D :!t

(S)

11

~lf){

mp

mp

mp< mj mp<:mj

(E)~ G D! lF)
mp<mJ

Z34

L.!

,~ (Jf
11

l~

m 82rt.c.u'\' PP<J mp tnp


DI

C2

i>.8:(E-l

ut \ 57 02fI ~n _,_ E2 !;1f1,n\

#a
<

(s)

Da

_._,

pb::

F2

= lfB

m/<J

'o/<J

tnj<!

58

rl.en

uc

pp~p

pp<=:::p

volr

2D

p.c:::::::.mp ppc::::::.p

~123# 2,3'45q A2 L ~. 82

pp<:::..p pp<p
C2 02

p<.mp
E2 .#

p <:::::. mp

p <:::.. mp

p <::::. mp

tJDir 19 B

ti. en ut
Pe-

59

~$
(lf).
~::::=::::===============~::=::::::==============~

,_. = A : ~l ~} ~ B f:
bA

b .. ((.)

11

c:::::::::.

IJ~' ~A

en

D b D:

l1E (E,)

PP

PP

mP <:::::. mi

PP c:::::: P

12S,I(

pp <.p

== (E.)

2345
A1 ba.

p<:::..J

p-c::::::.

G1 A2 DA tc;l (0<) H1 82

.r~ @)I {123#

..2'34 2.$'4

E2 02 mpc::::::..m mp<.ml' mp<mj' J1 @; C2

1'ti (~)

It

t~

/_\

pp

pp

1':

mj mp m<f pe::::::. pp-==:::p pp


12

P.L

1ft le)

ftoir n~ 31 B

@~

((3)

@,

~~: ~~
mp <:::: m J

::

~1.J
J

11

mp..c:::::::::

mp

~!
c::::::::::

O.Q-

##

((31 ~ m.I

=
P
c:::::::

ll~)

11

=
mp

(f.) ~

ff!f

<:::::: m.f

1 {129j( 2 3

!5 rzt voir nr

.32 B~ al 82

1".0

@( ~

voirn~ 34B

i :, ~~
VOir
at

m 32Ci

c~

60

fl en ut

p c:::::::. mJ
12345 (1 2 :345

mJ<::J

P <::::.

mJ

mJ<!

A2

82.a
. mJ<J
83
b.a. I

C2 "':9

p<:::m
(12.3/f t ~

v: (D()~
5
...

"'l)(l~

mJ<!
C3
P..o..

=(S)~
5

ou("2~1( ou(123f' 1 Z% S ~ t 2.

A'3

.c::::::.

11

11

Jp J mJ~J P pp pp pp<p pp

c::::::::::

D.Q-

-G

73#5Q .42) #~d'. mp c:::::::::. J , ,A(5111 (ex)et~ ~ B ~~<P

.~3: J

~~

lE) ~

Jl~

e~) ~

Jl~

(~) ~ E uIl~ es)~

n ('Il

W;'

61

@ -p ~

\1 P.a. D

g~) (00
4

~::=:== ================~:::=:::=:: 15)

~g:- e
.c:::::::. m.f

================~~~

,~~

(E)

p <::::: j'
( 12345 1 2.2'

<::::::

D===================~ (f_) P .c::::::::

~~ f

A1

.a

PP~J
2 3 {12Z4 5
( o<.

c::::::::::

m j'

mI

A? P

.t:L

-=::::::::.

J
Oll

p c::::::::::. J
12$45 {-i 2 3 1+
-J1 ou

PP

<::::::.

PP<J

PP<f

1,L345 {1 2 Z 4
D.a..

l2Y45 {-12:5 4

b~
m.f -=::::::

vvir n~ 39 B3

cllJoir n! 38 A

7JOir M

39 Bi

1Joir np 38 B

62

f!

en ut

p.c::::::::.

mJ

P< !

p<mp

p<:::::..

mi

mp<mj

(1 ~.$j( 1 2$4
A'l

p-<:::::

mi
..

mp<::::::J'

mp<m

mJ
03

.1

(1 2 $4 5 1
A?J

83

es

= ij~,==_ (l ~ A to= ~:<(Jd B ~~


--1~~

mp<J

mp<m

volr 49C

~, ~,
-t.Q-

(1 t 2~4 2945
50 81

1'0-

.:

1JOir

- Iroir /: 508,
~

1'~ (xl ~ B p mp
--===::::.

!
50A2.

el

50 B3

o
~

-e===_~z;::=::_'"

E.Q.(~) ==:::----'~

lo<,)

R- ~

~==~. Hr;:

n
mp

(S)

mj'

(12:'1( t 'l$f(S

~~

(r) ~~

mp<::::::mj

[rl~ mJ<::J
lloir
nS'

(5) ~~

[xl ~

[r) ~tl
pc:::::::.mp

(l{I~ G ~

(El

p<:::.mp

p<mp

.f

(12154 ~ 2 5

63

@,

82 mp -<::::::. mj' -9.Q-. 8''-9((3) mf e .t('~l :e: ~ = od m P<::::::. m.f 1_' P.P <::::::.. m p m p oe::::::: mJ m P m.f .f pp<::::.mp mp<J mp<"!I p<::: m P <:::::. mf m pp<.mp 2. 5 A2 A @))I b:-_l0) I!pn ((~I~ t ~ = (lO ~ D 2. 5 5 ~ ~ 8 C2 D.g. ~-& U31 e bP$ Pfj 02 ~~ (X) D ~ E2 pA c::::::::: J :- ~ (0(1
:r.z
.1

, -L ~ 4
(}

c::::::::::. c::::::::.

(xl ~ E

11

11

.fp:#"

(51 ~

mp~1

-&

C~

:trOir M

58 82.

@)~

rror56

@~ ~~ lToir57 B
(5) ~

(@~
m.r ~

voir57

r&

A #1g
pp
(1 3 4 2~45 A
l

m.f lE)

~ 8

~o #
mp

~ ha
c::::::::::

{xl

11==_ -====_ -====_ -====_

CP8:~D (s)

@l

r~1
mJ-<:::
2 4 2345

B Da.
p~

P e D~

= no ~
mj<:j

m<::J

\i 1

64
11

bif fI. ~n ut mP 17# (x) (~) ~~ (~)

-==:::::::.

mp m.f

t
p ~

B
(5)
1I

,1.

(~)

)()

~ 8 .~

(0) m J c::::::::: J

~~=====c

======~======(

'X'====)'

~=t=D=:=#=:=I=:==:=(

'X.:::::::::::j)

11=:=E=:==:=f1$=:====:=:=:=(

s~=)~

c:::::::::

mf

mp c::::::::. m j'

mJ

mp -:::::: m J

mp-<m.f

~voirP:

7082

(1 l 2 4,
.Q.

rolr 70 B 3

~:~

65

p< mJ
(1 3 4 1,LS45# A'l .,

p<:::::.

mJ mp<'o/

82

..a

p-c:::::::::.mp

mp<J

34 l ~34 (1

@r&

~ (n.) ~ 8 ~ (n.) p< mp mp<::::. rry


[1 ~ ~

e ~ t-

<

E ============~~:::=::: pl DO F ======:::::=;===::~ == (lf) o (xl , . ~ D ~ {xl '~;::::=:==== mp<r. m.r mp<. mp<.f mp<..f

~., ( ~3 3 4 4 5
B:

@ ~~= '!;8J, ~ A t~

11

pp c::::::::: p (i 2 ~ 1 34 5

f~ -==~ 1. -<>('x) ~==_ --- -====_ #:!!: (l(] p <::: mI P <:::::: m.f

66

fl. en ut

I
.1

I I
,. I

@~

vo{r

93 B

I~ t~~

Po&-

@={ @>~

19C voir voir 11 e ~

'.
E #~

:.' ':@:w -f.

A
(1 1

p-==e.mp
945 2345~

b o (/3)

~. B

w: u

(o<)

~===_ -======_~ lrl3: ~

D ~

(ll' J ~

(Xl ~

p..:::::::::::.r

p~mp

mJ

@~f

A -'>((31 o ~B

mp

ii
J

el IXI

~==~ e == __ ~~ (5)
mp<J

ii

{234,
A :e: (0:1 B

t~ (~l

@,

P-<J

II============~=::::~

mI

@~ uor M 109 B

m J -=:::::: J

p -=:::::::: mp
(1234 1 A 34

mp<m mp<m mp<mJ

A2

oe:::::

mJ
5

mJ<::./

mp<mJ

{1234 1 A ~

68

1/.

en ut

ba

@~ ~

A '.a t D I~) ti B 1 ~ n Ion ~e


p <::::: mI
17' '.34 5 ~ (2.'.3/1
-t.o.

lid! eS)

~==============:::=::~ (51

D ~~

P -=::::::::.

PP ~
1'.a.

mp

pp <:::: mJ

@), .r;:=1
volr
120 B D.n

A f~(od B bf~ (~l

e f~ (l~)
mp<mJ

@ ~ ~~ ~
7Joir 118

Bz

voir 118 B1

1~ ~-

@ :,.
ti

tn

~===============:===:~==============:===:~

PP<J
'.34~

mp<m
ellJol'r 119 B

B.eL

e ~~.
mp
u'O ~.

o ~~
01')

@ ~-.~
o

--~========:8==_ .. ~ ~ ((3)

,mp

-====_ ~ (5 -====_ ()<) -==II

1 ~B45 (1234
A
.

J
U?>J

J
~

1::::::~ -====_

mJ~J

-====_ -====:_H ( <;) B

b~
(s)

mp J

(x)

@ ~_~~
1.

mp
(1234
A

g
45

~x~:

Ixl

~.a

.o..

.1 .0.. ..

@ ~~====_~D-3 =i A .a lB)., B ~ ~ n
mp -=:::::::: mJ

lcXL" ================:==~==============:=~:=:::~ e 8: (lO D ;:;: I x)

E====================:==::~ ~ (s)

mp <::::. .f

p --<. mp

p -:::::::: m p
#,a.
:Jl:::

p~
.e-

mp

1 (1 2 3 '.3 5
~

@)~4h~ =1 volr 126 B

@1

rt-e-

1Joir

127 B

(s)~

rU
ij
m.f

mJ

69

mJ

mJ

p -::::::.:: mp

p<:::::.: m

mp< m

p 234 1 B45
mf<::J
A2

p -=:::::::::. mp

(i ~ ~A34 34

volr 131 B

id

1Joir

76 B
tt''{;O
re;)

B
p
-=::::::::

e ~~
p~
m./

$-e.

pp-<:.:: p

@ =f ~A
1'.0.

mf <:::::: J

~!?: ~o (Q() ~==,-B ==_ ..!:! -====_1) (01


m c:::::::

~~:3 ~ ~~

a.

(0<)

@~

mf<J 1 (1234 A s

~n

1 {12-e'4 A345

ir

1~

@~~
v-oi

v-oir 134 B

r 132 13 3

70

. fl. en ut
I
~ @ -: . ~~ 136B VOlr ~

I
I

I I

6-

@=~

uoir 133 B2

U~:g ~

@~

fJOr 149 B

@~
mp

mp c:::::: m

voir 3 B

-=::::::.

m p

rn

m.l

@&

A A red B ,.~~) e i!t((3l D j/~ lll'l

~~::== ======~:::::::::::== =======Il~~ ============~

mp< mj mJ<J
(12 1 2384 4
~J vair nI! 81 e

mJ

p< mp

1 (1294 2 A 84

A1~

@~
o
'lToir

~ volr
116 B

~.Q.

678

@l

c:::::::::

mJ

rnJ-<.J

mp<::::.. "?f

mp<f

( 1 2A 2 3

B{.a.

~ ~

A j/~ o (fIl ij:::::::~ B === __ :::=::~ (]

Jl~

mJ 1 \ 12 A 5

m.f

@~ :f

mp<J
12'34 (1 34

~ o

({31~====== =======:::==;1 ~ (s)

mp<!

mS
(12345 1 B 5

"

, t

fI. en ut

71

Ab

8 ~
J

@~ 'Voir ~~ ~ 93 b

@'

b~ ~ voir 6 D

=~~=-==::;~II===_ pC;()) ~ rrf

-==~ I ~),
131

1 { 12 B

4 al

tJolr

@J ~ A tto ~
tJoir 168 B

(0<) ~========================~ B ~~ (11')

mJ<::::f

m.f< J

Z~B5

f{

en

u[

72

1a.

tl~ @ ~ voir 180B


D..

@~ mJ<J
1 \ 123 AB,
-e-

@':!:B5}

ffi

~ 13:;~
t-&

~~ -

\&.

69B

n~Jl

@~

1 132 82

-Q-

lt ~

D-G--

t~~~~1
J Bt

(SI

I1

i12385
o
199 B
H

t-e-

@ ~..R b.a b~
3JC

fl

~~~~~~~~~

rt. en u[

73

, , ,
, ,

[:l.g.

@~

o
VOlr 158

ij

@r~ voir *
.a
151 B1

16 B

~
b-e.
15 e
1>.&

el 54C

'ft

+e

@~@~@" 1Joir 104 B

~@)~@~
168

151 B2-

@)~" ~~~ II@~@~@~@~


uoLr 15D 85B

a
32DH'tDz 49B 34C

#.e-

#-e-

-t ~

.Q..

@~
volr38C

@~~

218

@~

1178

@)~

13381

@~
46C at 125 B

1".Q..

# 1....a..
11

@~~"

@~
32 E 1.

voir 116Cl

@~@~@~.~ voir 126C

56 e

50 C"

II~@.
1Cj 8C
50C2. <lfC3

20 E
39C~

97C

1. ""

UL

74

@~@J~
uoir
58C2.

~~~~

~@~@~@~
2c/23B
40B
19E
42Dc15BD~

6E/19D ZB 81 al 82

26 D el 42C

.@~@..@~~~~
5GD

28CiefC2

4ZE

23C

5881

al 26 E

@..@~
7081 70 e1

P.e-

14 D1 al 10 e C

03
t"fm

Jl,,
el
120

J
e

76 e

..

2:1

#.0-

fa.

@ , @~ xx
voir 34D/4481

in i
86 B
81 D

56 E/58
127C
(zt

Ez

136 e

-e-

e-

a.
11

109

@ ~

ll~

120 D

127 D

~+(<P

79C

I @ f#

153C

gA

f~(~] B tf~
~345
.o.

(Xi

's.

.. #
1D at11F

mp<m.f

mJ

@~@~ uoir6BC
al 84D

@~

6F/~D

vi
11

@J ~

~
137 B

@ ~;:=:=-===~
84 E

16C/ 50 E'2 qf [3
Qt 154C2

13 D/'28D1 al D2

69C/77C/149C

1-G-

b.D..

#tf
69 D 116 e

t
77 E

@~@~@~@~@~ 102 B 77 D

57

(zf

162 B

~rt!!:

p-t

rt~#

bB:

@~_====11
2D/23 D; '26 r

@ ~ - -~
12 F /14Cz

39 D3

at 207 B

--

76

1f-e

@.
.e20 F al 131 D B 174 85C

@~

' 1. ", l

. ~

@), -

2 A

12 4

- m.f -n n d J #~ B d d @~ @ ~ - ~. '~ ~ -~ @~ , A @~ Be I~) B H I~J e ""(si

@, @,

::tr :c: J:l D.Q. .Q. 1'09112 B ..a... 108 D 24D1 e2C2 al 83C 29 e24Cf 117C mp 158 125 126D B D ce14 E1 ~t .D... 133 C1 p~ $.0~B~ ~ ~ ft~ voir 46 ~ D 185 e

'P.e
'1)

~-e-

'D~

3211

a/32G2 Z89B C1 151 1'B16-

,ttB}~ , In

-e i-# {:fb~ i~ ) @, #:0: ~~fl@, :~ ~ I~ @~ ~ @, @J'--~ @, @, @~ @i t~ t:= @ ~ ~~g ~ @~ @r~ @~


rzt 1BOC -&

b1fJ: t::o: to: .fa.

P Qto.. 124 119 D Di 168 118 D 31E 59 e 40C 7D 38E 44 39Di D:211G 60 D 44C2 43C 94 93 e F'd al 132C3 101 D +;g95C/ 164 B ~ ~ ... .o.. p"tt b:ft ~ ~ bll&. 1I ~ #.a 1I

77

~~~._--=------_.~

1tft

==

.J!Sc Il~

= @~

,,'ts-

#~~

'<:Y

--.~'_---jl
132 E 1
11 H

@~_ - J]
151 C~

78
~~~

- -Jt~ t~ 4D/ 41C/421 # fa t~ ttis: tB: ~# D:~~ +~~ fi PI~ @ @, , = @~ ~ ~ ~ ~ @~ @" @~ @~ @! @,@, ,~# @ ~ ~la
~

@{
#Jf~ B:. ~

251 E 1360 ~ 23 E 127r 145 B 13r 16D 19G 35C Q... 34 E 51C (z/ 69t 39P~ 207C sr 104 D o 39 C242G 28 Fz al 44C1 8E/1'~E

n en u[
~

~ ----8 ~~ ~ fti ~

#"8-

11

f~

@&

50 F2. 57Get ~ ~

58Ct

D-Gl:l 96 F 14 el 21D F~ 5E /15 F#J.:a- 12 G/ 199C 79 200B ~Q1E G [1 Z4 44 E2. 60 24 D2e 14E2et4Gr 70 Dt/154 1F D2. pf# et 319 UB 1t~ ~1'a bDit ~ ~ ~ 11~#B: !178B \. 32J1 at et 185D

ta

i.f~ f~~ j l~ @~ @, ={ ~ 1 @~ @~
--

@{ { a

--

{/.en u(

--

~~

={

~
:&c-cc~-ccccc~
116E
.o..

~~

't~-EP

@~
11reL26G:,

@f

==

~
Del

8G/13G
31F/65
84 F

@1
t#~2G

67D

t~

~J.~
2 F et 7 E

@) ~_ ..~--=Z~~I
77G

@~

=--U

lfJ9i ~
+~~
bfea

@ ~_c

..=c~
14 F2

@'~cc~
t
3F

---~- -----.-----.----@7 i~=-~~-:-------::-:---~::'jl 3G

------

~-~-_._.~-_._~----

@ ~c=~, .... _~
39G3

46 G rf 170

80

HUTE
ALTO

ALTO
FLUTE

-G-

#:

@,

~ ~

l~

@, W!

.e-evoir 7JOlT 1e 1 D

'lJOlt

5B

(f)~~ -, . :: :f~

..J!-& 7JOlt

5v eo[r 5 D
~

-JI @4

I ~B

= LB'

- ... - ~----fl

mJ~_-J

--------~

fI. alfo

81

~4 ~

'Doir 12c

mp<::::.f

mp<mJ mp<.1

J
~~

(1234 1 2 3 5lf Az B2+~

mp

mp

m/<.f

{ .:

11

ZJoir 15B2..

2
~ ~ ~

45# /1

mp<'mJ mi mJ<./ mf J m.f mp p <:::::::. Jm 'o/ p -=::::::::::

= (~) Da

= pt~ F2

E2

@~

voir 2081

P c:::::::J
<1294 1 2

P -<:::: mJ

J C2

p -==:::::. mJ

P<1

A2

82

pc::::::::

p<:

ml<J

mp<!

rrrr ~ ~ P -:::::::: Al

101./

UTT IV\J pc:::::::::.j -=::::: -c::::::: m po<:::: m.I -<:::::. mf p.c:=::::. pc:::::::::m m.f

p 2 pflt mp J pP E

J
pD~ .

02

P<J
~12945

P<::::J
82

p<::::.J
C2

A2
PC:::::::::J

02 .. :8:
P~I

voir 24B

24C

) 12 34

8 ~
I1 ~:

(~)

e ~ ((.~) D
mp-c:::. J

p~ (0)

~:==:== ===============II==================~

m/~.f

mp<.1

p -=::::::. mp

mpc:::::::::.m.f

p<:::J

p<.mJ

p<.mJ

)~
@~

TJoir 37 Bi

f
A2

29 5

pC:::::::j

p-c:::::::::.mJ

p<m

va" 378.

:1

{12.3 23459

~.a ~ii C2 -a((~l (xl. C O mJ<::::::'J Bs m.J B2 J mJ<::::J J 2 :c: J p~mp p~mp m -c::..f P mI ~C3 (x) - 2.S45 )~ ~ E2 ~p~ E 45 5
b-e11
11

11 :xr (fA \ 11 .a.. 1':& -t-G: .a.. f - I p-==:::.mJ p.c:::::::::::mJ pc::::::::::.mJ c:::::::::: f_\

. 03 lf3 =(A)

r, p.) =(~ p.c:::::::.J

b-e-

p;ao

p-",-, 01)

~
4

,
4

4
~

,
t-e-

l~:
voir 44 B

@)~uoir 42 B2. @~

110ir 42 Bl.

voir 43 B


ti

ti t

41

(D(I
mJ

11

e
P

i>:!.!:

fJ5.J
mJ

o
P

p -<::::::.

~
-c::::::::.

oe::::::

(xl ~ E ~~ (! ~ m./ P <:::::.. m./

la.

,"",UV

86

@)~ 'VVir 60 B~
at 60 Bi

'Voir6G B

@)~ ~ voir

~ ~A
61 B

+ ~D (51ij

B f ~~ ~~

(1)1 '~::=:t==

e ll~

============11 (5)

pp<

mp

p.e::::::. mJ

p.c:::::::

mj

P.a.

6~

vor 66B

p .c:::::::.. '".f

p <:::::. mp

mP <mi

, ~ I
voir
1E

't~
~ ~ :B:

voir 51 B

@, ;;
voir iG

87

volr

81 B

t>-e-

~;; ~
".1

I~J ~~

" ~

p -:::::::::: m

~ '"
(f1)

~:==:~============= 1 ~ (f)..') .. ===::=:::::~

m p <:::::

<G

~
v-oir 84B

345# {I A 2 ~4
~-'L

@),
tC7

~~ ~ #~

f o

@J~
#.0.

@)~

'volr 84C voir 85 B ~

(s)

7 B1

@~

-{-#B
ll~~ e f~
-====_

pp c:=:::::: p

~ v
8

~ (0)

mJ -=::::::::

b~ ~1 2.985 34

@ ~~= -~ ~--~::=:=:=!3! t A.-ll~


I{' B ~~

{('>I
m.r

-====_

(ll')

-==B
R

P -==::::: m P

p -===:::::.

p -c::::::::.

f11f

l p234

A ~ 4

88

poc::::::::.mp

mJ

mp<nif

(12.34 1 B45

A2

p<:::::. mp

mJ<J

mp<m

(1294 1 3 B45
A3

@~
P.e..

voir 5 [

o
P c::::::::: .f

p%i

= .1 (s)

V3'~E

mp
~1 34~

p <::::::. mJ

<::::::.

mp

mp<::m;

A2

mp
~ 1 1 23 3 5 A'3

pc:::::.

mp<::

mp<m

P<:::fT1j ~1 :35

@~

wir 5 r

1111<:>

~~

~
voir 96 B

t.a.

uofr 99 B

A
II [~h5J

.Q-&uoir 5G B2. voir volr 9797 Ba ### ~a m.I

@)~ @~

@) ,

t;;
~

p<:::::.f

X. 1=-: ~
11 1I

lf~

#0#0

.a. .a. 9897C: voir B voir

@={

J{

~ e t~
J

(5) ~ D jl~

1)1')

11

E ll~"e (xl ~F ll~


p.c::::::::.

m P

{~

vOlr 119 B 2

o
A .a
uoir 120

De.::;:

@~
<

bmp<:::

voir41

~~ ~

Jt~

p c:::::::::: J

l 12 2 B 45

@!

I,
Voir41B

@, ,
o.

1Jotr EBt uoir 12 119

b~

1 {i24 2 B

@ f='~

/l.

allo----

91

1'.0..

t.a
68C

@~@~ tioir

132B

'D"oir

voir 15Bi 17D

tL.aLCo

92

1 1

I
1

:;.~< ,id, '1

I
1

,I
ft:a

-&'
n

{. ~

.o..

rt.a-

@'

97C{

@~

= ~ ~ 44 -e 17 F
d 97C3

H~9~

15 E~

@~

;I 55C

;l
)I

:~

1'oEP

b#

tt

1'~

@~@.~
21 D

99 D

~@'

41 D

~@~@~

1J

20 E1

d50C

93

h.

-F-

@):_

,"=_ ~@~@ 69D1

~,n~
115F"

~ ..a..

:8:

54C

II@~@~ Z4f'
120

~~
69 D2

bG.

~.a.

66C

~(@_,~r 61 E
f.a..
b.a

~@'~: ~@)~@~
62 D 68 D 9H

2GCufC2,

93 c:;

..a

..o.

~~

@~@~@~@~@~
77 B

96 D

36 e

80 E

~4 D 102B
P.o-

I@~

.,~
1~
93 Di
104 B

''.Q.

.~

@,f~ ~,i<>-II
B1D 92C

S:

~~

~:B

.}g.

@~@~
V~

voir 1K

15D2.
17G #~ :8:-

~@~ 28 - D ~@~@~. 97 D3
.

37 Di

@~

40 e

- ~ @~
ti 15 Btrz:e~.}B

3702

I@~
==

,.Q-

~~

t#:a-

b...a f~

15 E 2.

~ @~

30 D

@~

20

ri

A IJ~ ~#:a-

5K 44D i-P~

@ ,

@, -

95

p -c::::::: j
{ . 2345~ 23-4

mJ

mJ

H-Q-

Mb~

2 --.- --- o. ~--_.


vor

.LL-=:-,::,_ -=== --...::-1B

voir 1 e

oir "D

P-==:::J

mJ

mJ

mJ
#.QCL

J
M

(1234 1 2345tt
H

E .ct ~..o1Joir voir -6- 5c5 D I mp<::.. \ p <:::::: mJ mJ m p <:::::::. m mp<mJ pc::::::::::.m p<:::::. mJ -e(~) -&- (A) =1J~~
.a..

(j)~

~~~

~#$

f ~:

mJ

mJ

mJ

J ~:8:

95
...

2 --=. ~~~-~ ::-----e.--:..-=-::::-

voir

voir 1 e

vor

1D

p-==::'J

mJ

mJ

mJ #42-

J
M

1 2345tt (" 2 34

D voir uoir -G- 5C5 D I mpc:::::.:::mJ \ .a.. p <::::: mJ pc:::::::::::..m mp-=::::::..mJ mp<mJ p<:::::.~#~ mJ -e- ((~) -&(A)
..o. =11~

B E e

0~ ~~~~ ,- ;:

~-o.

G ~

mJ

-e-G~ II

: ~

uoir

.9 e

fl basse
...o...

mi m mi JJ -==:::.J
~~b~ ~~ ~
~

mJ

GP$

,b-s

:
A2

@,

uoir 12 e

mP -<::::::: J
~1234 1 2 3
5q

mp

mp

mJ<:::J

mi

m!

n.

bas5c 97

t.

7JOir

17 B

voir 17 e

mf

J
E2

mJ

mJ

~:B:

-=::::::::.

mJ

p <:::::::: mJ

P <:::::. m

f
~

mp

mpc::::::::::.m

45# {1 2 34 O))

O ~

((3)

E ~

(5)

i': !3 A ~: (~)" p ~mj l 4


{1234 2,

==3===::==.

B ============H ~ ((3J

o
mJ

II=====================:~~~== ==========~====~

p -=::::::: m

mJ -=:::::: J

P <:::::::J
(~2 125 34

P --===:::: mJ 82 C2

p<::::::mJ

P~J
:S: E2 ==(B)

A2

,.

02

98

fl. basse

tI).' (", :J:[


P.a..

lr 2.4 [3

84 p-<! ...Q.. (() m l C1 - I p<::J p oc:;::::: J p-::::::: pe::::::::. mmJ J p-==== mJ po<:::: mJ p<::mp 45 82 ~ rt& ,P.a.,,,, C2

~;

h~/n' D2 J!g.~ ((3)

.}-Q-

E211l-8-~ ~

p-=:::::::'J

pc::::::::::.J

P<::::::::J

p"::::::::::'J

\1 2 .3 4

@,
@{

D-Q- ((j)
~-f.J-

((3)

e ~
mJ-=::::::

((3)

~:=:=:== ============~:==::=:: ============

P -c:::::::: J
(1 2 3 <4 5 12345q

p -c:::::: m B ~

D fl:3:((3)
mp -==:::. m

f
O
~

11

(Al

mJ

-<::::.1

A
mp-===:.

C
{(3l
11

~:a((3)

mp-====:'J

.:

{(3)

ij

;;:
mJ-=:::::::

~(~

--a-

f (3)

p~

mp

'\. 2.345 4 S (i 2.3

A
(0<1

8
p

1'-&

C~:j:
((3l ij__

. , ~: F-~
p <:::: m
c::::::::.

t ==
p
-===::::::

(5)

(5)

~:;:((3)
mJ -=::::::.

mp

=================~==:::~I==================JJ

mp

m pc::::::::.mJ

(1e345 1 23

,~

P-Q-9-

P.e1 \ == (5) ..g.. ~.a.. --B2 :e. C2 ~ ::e: ..g.. -Q. -eo -e-6~ voir32 31 B 09voir 36 82 B lJ"oir B ::e: (o.) P~J ~ C1 o C B1 Di ~In\ tl..a.. ~ m J 02 -=:::::::::. J P c::::::::: mJ ~ P -:::::::: mj m P J -:::::::: m J p p -==:::: -=::::::::::: m mp J p-<=:: m P J mi -c::::::: -:::::::::::. mJ J }k. p---:::: J mJ P -::::::::: m J J (~ )~ ~u ~ ~ c:P oC In:] B ( (3) ti P-Q{(3) l>P.: ~ ~( (.3) #~ ((3) -e(o() -6((3) 2. 3 4 ((?1) 1,:o ~~ 2.#~ 345 ~~ ((1) Un 8 ~o ~D 23.45~

1>_

~t::
IJ

(~

@,:~ @,

e e

99~

o
:El #f}

-&-

((3)

== 100 2(S-e5

(().) ..a.. .:z:z: ...a...

345 8 ({3)

. '3 82 r - 11:: 81 P:c: (().) (,4 E2 -QmJ~J J(S) mJ


1111

11

p.e-

11 P-&mJ-c:::,f m m c:::::::: -==::::. P -&((.1,) D2C2

J J~l (B) ~o t~t~ ()()

fI. basse

C'3 ~ D3

t;

1_\

P-a-

p -c::::::.. mJ
C..a. D

.c::::::::

m J
P-e-

l>ii: ((3) ~

(S)

11

((3) ~

--==::::::

mP

J
D'~

((3)

e
p

1>~:2:((3) mp

111-- --========'===
-=::::::::::

Ilt=~~~(~S)

p c:::::::::: mp

~~

ti

mp

-=:::::::::.

mI

t:Ir (~)

'#.c..

D
(EJ

1'lt~

mJ

pp
12.3 ~'\ :3 4

.o.

((3)
H

~ p':J
t 1 2. 5

:=
J

(S)

11

e ~
mJ

(5)

I!

t5?)~
\:::!.!;:J

vo ir 5 o B

11

@) ~

V'oir

.1'1

~(3l o

::a: o

~:::=:~ B -====_ ~ (5] -==IJ


mpc::::::::. mJ

t.~
...a..

mp-c::::::mJ

p -.::::::. J

(1 34 1 45

~~

(()()

11

e l'~
PP
-c::::::::.

(Il') ~

t;

(l\')

11

(s)

m p -=::::::: J

mP

m P -<:::::. m

mJ

pe::::::
Si 1

mp

p -<:::::. mJ

2 3 45

----------------------,..
102 ~
-""'~.:;.

(5)

mJ mp

D1E

;;

( 13) ~

t:8:

( ~)

I
4

1
1

p
1.

-c:::::::.

pp

c::::::::.

p
..Q.

J
10 ~ #:c: ~ P-Q((3)

-c::::..

m D

(i

~ 3.4 4
B

~
~

U~)
A

mp -::::::::::::. m J p--::: (x)mj ~ e

I1'lIl

p~mJ

fa .a. (~

12.'4 (1 '45

~~ ~

-P.a.

, @l
~D

10

voir 78 69 B voir #.a.. p.g.

~
~cP

~
E (5)

@ _,

((3)

B!t-Ql~~o

(~)

.t<P([3)

~ ((3)

~======~~======~::::::::::~~===:=='_ ======_ ~======~===_~:==:=='___ ====_ ~====~==::::_~

p -=:::::.m p
1234 { 34

p -::::::::::. mp

p -=::::::: mp

p -===:::::. mi

mp -==:::. m
lit.

103

~-

@)! ~B

J _, P..a.. mp -<=:::. C m p~mJ 82 8 (X) P -=:::::. m p C!2 oc:::::::: m1:1 _ "'.f O() mp<J mp~m P -:::=::: mp p m p.e::::: mp..c::::::::..J -==::::: mi mI mp c:=:::::::: J ~~ (fj) ~1' 8 1 ~ zA 4 2 t.a.. 8 Uo OO fap:n: ( (3) 11

p~mp
((~) ~

~8'

D2 p

l::@

(S}
~

E2 b~ ,r-eI

p.e::::.

mp

mJ

@~
p<::: mJ mpc::::mJ

wir ~E

{1 8,45 S4
A'1.

p<:::::

mp mI<=: J

1 (12.94 3845
A1
-Q-

mP <::::::: J

p~mJ
t

pp~p

mp -<::::::. J

35

FI. bas.se

104
P.a.

voir 47 B

p8
tJoir 74 B2

1 (1234 A'!J4
't..a.

@~
P
-=:::::::::J

voir

#~g ~ 7681

mp<mJ

mp<J
p8 i4:po
tJoir 79B1 voir 74 C2

l
ttlN.

'345 2345q
-#-

.a. voir 5 G
''..o..

2 ~~ nf!')\

~ ~~

C,

((3) mJ 8

#~

mJ -Q,.. ,

pp.f~

105

~~
tToir 9D

@), P-=:J
\ (12 2 B4 5

A :

(C'\.l

!
!

,@ ~ iD

vair A"a

1.a. to

@.
Irolr

73 B

"..
~ ~~

6 B

@.
llOlr 12 D

106

@ ~ --

llOir 49 B

V:

I
1Joir

49 e

4 4 4

:c::. ::JC

~ ~ ~

l+~ @@~:; @: ~ b-;;

.
.a. :o: n

.a. #!k $-eVOLr 111B 1JOLr 112.B 1Joir 15C Q. voir 15C1 rJOir 151>2. .Q. voir 1'B2/17D

@,@1~
~

c:::J

119

@, ,
~ ~

-&

t-;1n

@
~~

fo

voir b:2; I~

vOLr D1 voir 20 ZOCsa. 20Bz 1':ft

t t

~~

,
t

"

107
..Q-

'.a.

.a..
~

~ ~,
o
rz. ~ ~11 ~

~Q~~ 21B/23Bf~tB2

@)~

-O
24D

@~

"
74Bs

, @&

{.~ 75 CB2 76 .eal e n- o 2581 ~o 1.a. ~@~ f- ~ @:, @~ @~


~
P.e..a..
11

25C221 B21H

@;, .. @1 @l 3: @~:
tJ-Q-

@.
lt.a. 9GB 31C 2SC 2S
i~ j~

~!t :i:

@,?~
~

@-, ~ @~

:e=

...

~ t& n~ ~ @~ @~ n

~. @ @l
~ A :c: 9H 40 36 C1 C2. 40 D239B ~ p~ 12 r

~ ~

108
~

@~

17.Q41 D 40B3 40C3 1706-

@~~
>X

@, ~":
1'H

\:>11

p-

fl. basse

@~ @,
1':8:

@) l~ ~~ ~ @~~r~@~@~ pX t=

.Q. D ~.a. 62 ~ 69C/78C $t:a $0&~

.!}.o..

IU

63 A B

4 4

l~ @i @)~ ~ ! @, ~ @., @~ - - - @' ! =:J @), @~ @ @, @~ @~ @~


~~ ~

f t

..Q.
4

t~~

t .. D E 4 DA 74 D2 5J/2lJD2/24 7 9Ci 55D 73C 1J 64 #.QB 49 5 7 D C t# 21 2OE1/79B:z4 f.opP~ P:8: #~


4 4

:o:

~ IJ ~
11 11

##s: ~
<>

25Ci
4

d
4

,
..

74~'

-~

11

b _

29D 66 B2-

~@~@~@~@~

#D "~ 1'n 109 ~f$ tn ~~# t ii84 .J.~ f~ . ~:r:I p# "~ .f+~ l~ >, @~~ ~I~ ~ @1 o. @=F-f~ @~ ~ ~ B:B @,@{ - ~ 6- @~ @~ @& @~ @=, a~ ~ @) , 66:' @~ @, ~ @~ 9~B
#.a. 1:> ~ ~ ~ IJ ~ -& 1I ~ ~ ,L..g. {.g. 92 D 27C., 108 ~t B CZ 95 74 C., P.Q. B: 94 r:C P.a. 87 82 #a.. 69D 75 78 D D D f.c. .J..c. .a. D .e. .a. ~-&12G .82~ ~ ~ IJ #Ii

11. V(}j.!J1l. 76 C,

"':c::

p~

II

112 e f1:

110

n. oassfl

.Q

i@~= H@~ = ~@~@~ 2OF'i 116D $:8: - ~@~ @~

1#:3

Jf# -e-G30 D 15 Ei 79D2 36D2 #B:

f~

~ @~

42D

5K/15Fe

@~

2DE2.

111 5) Tr=clos de rnultiphoniques aux quatre 5) Tremolos flGtes of multiphonies on all four flutes

Sur la plupart des doigts de muItiphoniques aux quatre fIutes, il est possible de triIler avec un ou plusieurs doigts. Le rsultat sonore de ces diffrents trilles est extremernent variable et souvent impossible a noter en hauteurs prcises. 11 arrive que l'on puisse triller seul d'un double ou d'un triple son, bien, au contraire, que les deux ou sons trillent ensemble, parfois meme mouvement contraire sur un ou trois par

It is possible to trill with one or more fingers on all four;flutes on most of the fingerings for multiphonies. The resultant sound of these different trills is extremely variable and often impossible to .. note in precise piteh.

to trill Sometimes, it is also possible on one note only of a three note sound or, on the contrary, trill two or three sounds together, sometimes even in contrary motion

11 est galement possible de jouer deux multiphoniques en trmolo, si toutefois leur doigt respectif le permet. Comme pour les trilles, le rsultat sonore est tres variable et souvent meme alatoire. 11 est prfrable d'viter digitaux malcommodes. les mouvements

It is equally possible to perform tremolos on two mul tiphoni cs if their respecti ve fingerings permit this. As with trills, the resultant sound is very variable and someto times even aleatory. It is preferable avoid awkward finger movements.

Le nombre de possibilits - souvent plusieurs trilles pour un seul doigt de base - ainsi qu'un rsultat sonore nettement diffrent suivant le type d'mission utilis, rendent impossible a l'heure actuelle l'tablissement d'une liste exhaustive. Nous conseillons aux compositeurs de travailler en troite collaboration avec les instrumentistes.

Not only the number of possibilities often several trills for one basic fingering - but also the resultant sound, which can be quite different according to the mode of performance, make i impossible the present time establish an exhaustive listo We would advise composers work in close eo-operation with instrumentalists .

at

to

to

.0.Piccolo Piceolo

Grande

flute

Flute

in

(5) 4
5
FlGte basse

Bass

flute

t t
112

sonorits 6) Other sounds 4

6) Autres

6/A -

~~E~~~~~~~_~~~_~!~t~
positions d'embouchure

LJ
seule

Notations:

J percussion
avec son

o [1] J

t
4

Mouthpiece

position with sound Notation : percussion

only

4
4

)
This percussion is possible on any basic fingering, even if the resultant sound is more or less audible according to which key or keys are used. However, in order to perceive a precise pitch, the tessiture used must be limited:

Cette percussion est possible sur n'importe quel doigt de base, me me si le rsultat sonore est plus ou moins audible, suivant la ou les clefs utilises. Cependant, son prcise, limite: pour percevoir une haute~r de la tessiture utilisable est

Pour la deuxieme octave, utiliser les doigts du grave, en otant toutefois le N 2 de la main l'effet gauche pour obtenir d'octaviation : Exemple

For the second octave, use the fingering of the low register, eliminating N 2 of the left hand to obtain an effect of octaves : Example

La position d'embouchure influe naturellement sur la hauteur du son, qui baisse progressivement a mesure que l'on couvre le trou :

Naturally, the position of the mouthpiece influences the pitch of the sound, which gets lower as the hole is more covered :

always toujours

CD a seventh @) a la 7e

00 O 'J(

~*

below M infrieure

111
5) Trmolos de multiphoniques aux quatre 5) Tremolos flGtes of multiphonics on all four flutes

Sur la plupart des doigts de multiphoniques aux quatre flGtes, il est possible de triller avec un ou plusieurs doigts. Le rsultat sonore de ces diffrents trilles est extremement variable et souvent impossible a noter en hauteurs prcises. 11 arrive que l'on puisse triller seul d'un double ou d'un triple son, bien, au contraire, que les deux ou sons trillent ensemble, parfois meme mouvement contraire sur un ou trois par

It is possible to trill with one or more fingers on all four flutes on most of the fingerings for mul tiphonics. The resul tant sound of these different tri11s is extremely variable and often in precise pitch. impossible to:note

Sometimes, it is also possible to trill on one note only of a three note sound or, on the contrary, trill two or three sounas together, sometimes even in contrary motion

11 est galement possible de jouer deux multiphoniques en trmolo, si toutefois leur doigt respectif le permet. Comme pour les trilles, le rsultat sonore est tres variable et souvent meme alatoire. 11 est prfrable d'viter digitaux malcommodes. les mouvements

It is equally possible to perform tremolos on two mul tiphonics if their respecti ve fingerings permit this. As with trills, the resul tant sound is very variable and sometimes even aleatory. It is preferable to avoid awkward finger movements.

Le nombre de possibilits - souvent plusieurs trilles pour un seul doigt de base - ainsi qu'un rsultat sonore nettement diffrent suivant le type d'mission utilis, rendent impossible a l'heure actuelle l'tablissement d'une liste exhaustive. Nous conseillons aux compositeurs de travailler en troite collaboration avec les instrumentistes.

Not only the number of possibilities often several trills for one basic fingering - but also the resultant sound, which the can be quite different according mode of performance, malee it impossible at the present time to establish an exhaustive listo We would advise composers work in close co-operation with instrumentalists

to

to

e~~
2 4
Grande FIGte

Piccolo

34 ~
2 5-4(~qJ ~ 2.34(5Q) (A) 845

.0...1

A_Po\i 2.34
flGte

~ be!:~

, ~!=~

-:-~-

\i e 4 ~ ::-g~ " \12(-8-)45 PR


) (~)2. 4
llo.==..a.. t'-<>-

2 S 45 .a...;:: 1-e-

Piccolo

(3)4 5
Flute in

basse

Bass

flute

112
6)
Autres sonorits 6) Other sounds

6/A -

~~E~~~~~~~_~~~_~!~f~
positions d'embouchure

Notations:

jpercussion
avec son

D
seule

Mouthpiece position : percussion only [IJ

with Notation

sound

)
This percussion is possible on any basic fingering, even if the resultant sound is more or less audible according to which key or keys are used. However, in order to perceive a precise pitch, the tessiture used must be limited:

Cette percussion est possible sur n'importe quel doigt de base) m~me si le rsultat sonore est plus ou moins audible) suivant la ou les clefs uti1ises. Cependant) son prcise) limite: pour percevoir une hauteur de la tessiture uti1isable est

Pour la deuxi~me octave) utiliser les doigts du grave) en otant toutefois le N 2 de la main l'effet gauche pour obtenir d'octaviation : Exemple

For the second octave, use the fingering of the low register, eliminating N 2 of the left hand to obtain an effect of octaves : Example

~'4 1

23

{f'4
23

La position d'embouchure influe nature1lement sur la hauteur du son) qui baisse a mesure que l'on couvre progressivement le trou :

Naturally, the position of the mouthpiece influences the pitch of the sound, which gets lower as the hole is more covered :

U N~

always toujours

CD a

""R""" .... seventh below a la 7e M infrieure

D III @

~*

113

Dans

le quatrieme

cas ci-dessus.

il sera

peut-etre plus clair d'indiquer le doigt

Doigt Son produi t

------M k r
ou or
d'embouchure position

(mais non obligatoire) de base:

In the case of the fourth example above, it would perhaps be clearer (but not obligatory) to indicate the basic fingering :

Note Fingering produced

position Mouthpiece

Le doigt est seul indiqu : ne pas oublier alors la position d'embouchure.

Only the fingering forget the position

is indicated : don't of the mouthpiece.

114

Tableau

des doigts

de percussions

de clefs

Table

of fingerings

for key percussion

..... dDi9t~s moill3 le n92. f4 2 4 1 2 "ame 1 I~av'ng ouf main ni' 2 gauche "ft hand 5 2 2 1 21 5 2 1 !5 2. Z 5 1 4 3 4 3 4 4 2 4 X ~H 2 34 3 3 ~ <== --<:== ~ 31 ~x 3 mmes ~ -E-.or-24 <;:= <: --<:==J <== ~ 3 <::= 5 <--~--<:=J <---2. 2 (ngrrif1!J ~IC !5 <= Ol(--<--<=:J 3 5~ <--<==:J ~-~ <--O l(----~
t1'><

.......++- ,, 4<:= c;= <=


B"Y ~

(ou~ltou.5q) ~

.- -- -l~
tl-H-

<::= <== <:===J <E-~ -<--<:--<<--<--~ <:== <==


8":!

<--

.-

1 1 2 5 5 22 4 5 3 :3 :3

4 3

A ~,,;
f""'C,

...

IPC

<= ~-<-~-

c:::= ~ ~ <:::=J ~. <==:J 0<--<--<==:1 ~ <"--<C--<C--<1(---

22 1 4 !5 S 5 3

'"

above plu, fh~ perc~plibl~ A of th~ .medium rt!Ji~/er. 4t- the no/ion of n''st oe/aw au d~SSu5 i-, no dulonJar la mcidium ~rr:(lpliblc. , [o nolion d'odave 115 Ipc

,
~

<1(--<--..:: <-----E-<1(--~ ~-~-...;-<=::J -EE~X

<=

21P 2 5 1b 2ib 5 4 3

~
--

5 2 2 1 22. \l\Avc:4c 5 !l 2 4 ~ ~--38~ <--S v eVl ~Vl ~-~ <--E< <: -- 1Mt''4eS. 5q <:== <--'?SvJ~

, i +. ....-

...

4 ~H

" 3 ~~

116

6/B - Pizzicato

6/B - Piz;icato

positions

d'embouchure Notations

u o
ou

[IJ

Mouthpiece Notations

positions

or

Pour produire le pizzicato, on donne un coup de langue (TE) dans le palais, sans souffler d'air. On ne peut percevoir une hauteur prcise que sur la tessiture suivante :

tongue To produce a pizzicato, (TE) without blowing any aire One can perceive precise pitch following tessiture

the palette only in the

De meme que'pour les percussions de clefs (par.6/A), on ote le N 2 de la main gauche pour obtenir l'effet d'octaviation :

As with key percussion (par.6/A), one leaves N2 of the left hand to obtain the effect of octaves :

Exemple

Example

1 {H34 23

1 (1 23 34. 5

La position d'embouchure sur la hauteur du son :

influe
-----.--

galement

Mouthpiece

position

also

influences

pitch:

...

>

--- ~ IIJ c.. >- CJ

I~

-t

>

On peut employer les trois coups de langue des flGtistes (simple : TE, double : TE KE TE KE, ou triple : TE KE TE TE KE TE) et obtenir ainsi une tres grande rapidit. Etant donn que l'air est retenu daris les poumons, de tres frquentes respirations doivent etre prises (pas plus de quelques secondes sans respirer).

One can use the three tongueing patterns of the flautists (single : TE/ double : TE KE TE KE, or triple : TE KE TE TE KE TE) and thus attain a very rapid movement. As the lungs retain the air, it is necessary to breathe very frequently (no more than a few seconds without breathing).

'. '. '.

117

Position

d'embouchure Notation

Mouthpiece Notation

position

Pour produire le tongue-ram, on obture violemrnent le trou d'embouchure avec la langue, sans souffler d'air. L'air ainsi brutalement press dans le tuyau par la langue, produit un son ponctue1 ~ hauteur identifiable, rsonnant une septi~me majeure sous la frquence fondamentale du doigt uti1is.

To produce tongue-ram, one must violently close the hole of the mouthpiece with the tongue, without expiring any aire The air, which is thus forced into the bore of the flute by the tongue, produces a note of identifiable pitch which sounds a major seventh below the fundamental frequency of the fingering which one employs. ~ doigt fingering ~ son produit sound produced

Au-de1a de cette tessiture, l'effet est conserv, mais produit plutot un objet sonore qu'un son prcis. 11 est possible d'enchainer plusieurs T.R. ~ la suite. Mais du fait du mouvement de la langue, la vitesse maximum ne peut guere dpasser J m 240. De plus, le flatiste doit respirer assez souvent (environ toutes les 10 secondes).

Beyond this range, the effect of T.R. remains, but the result ,is rather a sound object than a precise note. It is possible to perform several T.R. one after the other. However, in aceount of the movement of the tongue, the maximum speed eannot go much above J 240. Furthermore, the flautist must breathe fairly often (c. every 10 seeonds).

En venant d'un son avec position d'embouchure norrna1e ( ~ ), il faut le temps de passer a la nouvelle position ( ) et rciproquement, soit :

To perform T.R. after a note using normal mouthpiece position a eertain lapse of time is neeessarg to move the flute to

(el )

its new position

viz.

( _

) and vice-versa,

(environ)
I O,5S" ~ ( )

'=r

p~
(TR)

approx. (m)

118

6/D -

Aeolian

sounds

positions

d'embouchure Notation

L-J CJ

Mouthpiece Notation

position

"V

11 s'agit d'un son ou seu1 le souff1e est audible. Les sons o1iens peuvent tre ponctue1s ou tenus (dure norrna1e du souff1e). Pour percevoir une hauteur prcise. uti1iser la tessiture :

Thls ls a sound where only the breath ls audible. Aeollan sounds can be played one after .the other, or held (normal breath length). To percelve a precise pltch, use the following range :

t
\" ... t"".,

f!!" !'>"'., 4 J 4

'1" ut1 1ser les memes doigts que le grave en otant le 2e gauche

1 (H!34 23 !S

use the same flngering as the low range, leaving out ND 2 left hand On peut m1anger le souff1e passer d'un timbre A l'autre ment : et le son ou progressiveOne can mlx breath and sound, vely change the tone colour :

J--L
> ./

or progressi-

souffle breath

seu1 only

souffle et son breath and note

passages progressifs de l'un A l'autre tat change progressively from one sound to another If the mouthpiece ls entlrely covered the pitch of the note can no longer be distinguished. The effect is rather that of a sound object.

En couvrant tota1ernent l'embouchure ( DiJ) la hauteur du son n'est plus perceptible. L'effet produit est p1utot ce1ui d'un objet sonore.

( [1])

~oix et son simultanment -------------------------

".
position

d'embouchure

Mouthpiece position The air in its passage through the throat sets the vocal chords vibrating; tr!} and have a "toneless" voice. ADVICETO FLAUTISTS: For practice, it is preferable to begin to breathe out, then try to make the vocal chords vibrate flow. without changing the breath

11 s'agit de faire vibrer les cordes vocales au passage de la colonne d'air; rechercher une voix "dtimbre". CONSEIL AUX FLUTlSTES

Pour s'entrainer, il est prfrable de commencer a souffler, puis chercher a produre une vibration des cordes vocales. 11 Y a quatre possibilits avec sons chants

a) son de flOte pdale mobiles

There are four possibilities : a) flute pedal with voice singing b) voice pedal with flute
c)

b) son chant pdale avec sons de flOte mobiles c) sons chants et sons de flGte mobiles en parall~les, l'unisson et l'octave tant les plus faciles a controler d) sons chants et sons de flGtes mobiles et indpendants. Ce dernier effet ncessite un controle tres dlicat. Le son ainsi obtenu peut @tre modifi suivant la voyelle ou la syllabe prononce. Exemple :

play1ng

vo1ce singing and flute playing at the same time; it is easer to control unsons or octaves d) vo1ce singng and flute pla!}ing - both being completel!} independant. This s extremel!} trlcky and needs perfect control. The sound obtained can be modified usng dfferent vowels or s!}llables. Example

o
A _
a. __
I __ OU

(in french)
phontique international)

_____ u (alphabet

(nternational
CONSEIL La voix AUX COMPOSlTEURS doit voluer :

phonetic

alphabet)

ADVICETO COMPOSERS : The voice must move withn a much more limited range than the flute (about one octave). With practice, lt ls, possible to master two octaves while controlllng perfectly all the notes of the flute's reglster. Of course, as the lnterval between flute and volee gets bigger, control gets more difficult.

sur une tendue

beaucoup plus rduite (environ une octave) que celle de la flOte. Avec un certain entrainement, il est possible d'atteindre deux octaves tout en contrBlant parfaitement les sons de la flGte sur toute son tendue. Naturellement, plus l'cart entre le son jou et le son chant est grand, plus le controle est difficile.

Nature11ement, il est possible d'utiliser l'embouchure seule. On peut relativement contr6ler la hauteur du son ainsi obtenu en introduisant l'orifice. Attention plus ou moins un doigt dans

Naturall!}, it is possible to use on1!} the mouthpiece. One has a relat1ve control over p1tch by introducing a finger more or less into the orfice.
: the fundamental note (around G # -;middle register) oE each mouthp1ece ma!} ~:.:;, d1fEer w1th the make oE the 1nstrument. The .. ~ possibilitles to modi!!} pi tch depend on IlCQ\.r !:!.:.l!.:-

: le son fondamental

(environ

autour du sol ti mdium) de chaque embouchure peut diffrer suivant la facture. Les possibilits de modification de la

120
NOTATION embouchure libre NOTATION mouthpi ece free

bouche

avec

la paume

blocked

by

the palm

obstrue

par

le doigt

obstructed

by

finger

enfoncer un doigt

progressivement

press finger orifice

gradually

into

retirer progressivement le doigt

extract orifice

finger

gradually

from

c::t e
~ **r

C3-

~
---

~.T.
Notaton Cette sonorit peut etre produite en soufflant sur 1'embouchure extremement :r r

r Notation
This sound can be obtained by blowing on the mouthpiece, turning the mouthpiece well away frem the lips (very "open" cf. ch.IB, par.l). This is in fact the well known or acoustical phenomenon of bevel-noise mouthpiece whistle, which reinforces one of the par tial sounds to the detriment of the rest of the sound spectrum.

d-

couverte. avec une pression d'air minimum (levres re1aches). 11 s'agit en fait du phnomene acoustique bien connu du bruit de biseau. dit encore sifflement d'embouchure. et qui consiste a renforcer un des parllels au dtrment du reste du spectre sonore. Deux possibilits

Two possibilities

-On peut utiliser le partiel correspondant achaque doigt. Cette technique. relativement aise a dominer dans l'aigu. devient de plus en plus dlicate a pratiquer a mesure que l'on descend davantage vers le grave. (pratiquement impossible dans la derniere quinte).

_ One can use the partiel sound corresponding to each fingering. This technique relatively easy in the high register, becomes more and more difficult as the notes 90 lower. (in the lasT fifth of the instrument's range, it is practically impossible)

\.1.1:

=:le::
tres diffici1e very difficult diffici le difficul tres facile

very easy

121
_:~ ~5t galement possible de procder a ~:-" ":.:;:ayage"du spectre Sonore sur un =onn (de prfrence grave). Les 5:"S ainsi produits suivant la srie des ~~:niques naturelles, on a surnomm cette ~tilisation particuliere des whistle-tones "e::et de guimbarde" :

:::b:~

_It is equally possible to produce a "sweep" of the sound speetrum on a single fingering (preferably a low one). As the notes producedfollow the series of natural harmonies, this particular use of whistletone has been called the "jews harp effect":

U~

... _== ==

= _

On peut aussi utiliser une notation graphique pour laisser plus de libert a l'interprete :

One ean also use a graphic notation tor this teehnique, in order to leave more liberty to the performer

6/H Notaton Bien connue des orientaux (Inde, par exemple) qui l'emploient systmatiquement depuis la nuit des temps, cette technique impressionnante commence seulement a pntrer en occident oG elle est encore tres peu connue et pratique.

~~~~~~~~~_~~_=~~~~~_~~~~~~~~

o-

Notation Wel1 known to oriental musieians (e.g. India) who have been using since time immemorial, this impressive technique is on1y just beginning to break through in western music; it is sti11 1ittle known and little used.

it

Elle consiste a prendre de l'air par le nez tout en expulsant celui contenu dans la bouche par une pression de la langue ou une contraction des joues (voir schmas). 11 s'agit de donner suffisamment de pression a 1 'air ainsi expuls afin d'0viter, d'une part, tout changement de timbre (tres dlicat dans le grave) et, d'autre part, toute coupure du son lorsque l'on souffle de nOuveau normalement apres avoir rempli les poumons.

The teehnique eonsists of inhaling through the nose while expel1ing the air eontained in the mouth by pressure of thetongue or contraetion of the cheeks (see diagrams). One must put enough pressure behind the air thus expe11ed so as to avoid firstly, any tone changes (very tricky in the bass register) and secondly any interruption of the sound when blowing normal1y again after having fi11ed the 1ungs. Not on1y can this technique be used during a few bars, but it can a1so very wc11 be mastered so as to be used over ("Voi ccs" by Laz10 Sary uses "circular breathing" continuously for 144 minutes).

Cette tec~mique peut non seulement etre utilis~e durant quelques mesurcs. mais pcut fort bien, avec un peu d' habi tude, ~tre maitris~c sur une longue p0riode ("\'oices" de Lazlo Sary utilise la "respiraton ci"culare" Jurant 1]4 minutes sans discontinuit0)"

a long period

122

7) Combinaisons

de sonorits

7) Sound

combinations

Toutes les techniques dcrites dans le paragraphe 6/A,B,C,D,E et G peuvent bien entendu se combiner entre el les :

All the techniques described in paragraph 6/A,B,C,D,E and G can, oI course, be combined :

Excmple

son normal + olien + percussion de clef

normal

note

+
T.R.

+ aeolian + key percussion

son olien prcd d'une percussion de clef en anacrouse et suivi d'un tongue-ram

~ ~

aeolian sound preceded by key percussion on anacrusis and followed by tongue-ram

Bien v0rifier simplement que les positions d'embouchure utilisables dans clJaque cas soient compatibles.

Simply check that the mouthpiece to each positions corresponding technique are compatible.

CARACTE.. -------- -.-f--A natt. o -==::::::::.m T.R. E w.t. B G e D oliens T.R. triple voix et son voice oeo/ion ond pizz pizz -c::::::::: Jff clefs o -==::::::::. JJI o -:::::::::::: -=:::::::::: mi pp o":::::::::::: m p p X X stac. U X c. simple >< keys X (T.T,T ... ) (TKT, reference TKT ...) X apoint un rapport son mj normal position dynamics with incorporating double double stoccoto nuances par triple stoccoto stac. ~on tenu

O U LJ D D U [!] [ !] --.------ X [!] '-'-0' O

123

mox ~ J 240
!

X X X

w. t .
,1

124

EXEHPLES

EXANPLES

1 - VIBRATO (Chap.

et SHORZATO

1 - VIBRATOS and SMORZATO (Chap. II.3)

11. 3)

I
> .....;./
poCO

I
'-----'-'

normal

====- pp
Yoshihisa

1971

Talra "Hirophonie IV" by Edi tions Rideau Rouge

--.......-.
~

--\.:./ ')

.'

non

vib

Con

vib

Yoshihisa
V.

Ta"ira

"Hirophonie

IV"

1971 by Editions Rideau Rouge y~ Q


V.L.

/'1'.

d
~
~

ti)

vib.

l:t

~~71
-d.,""

-i

ta-~ -. ~rr!. m~~:~~~~R g/.s~I~a"~~il.l:t-._-;:~_--~~'


f
~pp
"Antiphysis"

1 ~r-l ~

~r-1~ro~r-r~:'l

pp
Hugues

p~
(Jobert)

mp ::====-p-====mJ

-~::r

-~ ~lr1

Dufourt

II

- PARTIELS ou SONS HARl-10NIQUES ( Cha p. 11. 5 )

11 -

PARTIAL or HARMON1C SOUNDS (Chap.

11. 5)

~-=-=========== ~-O-) ~--=~--=~--=-=~--=~--=~--=


7lIJ1-==:::: 7/!f'
=-

]J

Claude

Ballif

"Chant de l'Innocent" (Transatlantiques)

Hugues

Dufourt

"Antiphysis"

(Jobert)

Luis

de Pablo

"Lerro"

(Transatlantiql1es)

3layage

d'harmoniques

Sweep ai harmonics
:

125

/; acce
....L

--

/ i \
-

,'- '/ /

f.'

Tristan

Mural "Ethers" (Transatlantiques) (disque SAPPHO - 003)

ef,- ....

pp
Glbert

(tr.L-t;~i~YiI$ - -- )
Amy

"Tros

Etudes"

(Transatlantiques)

111 - VARIATIONS DE TIMBRES ou BISBIGLIANDO

III

- TONAL VARIATIONS ar BISBIGLIANDO

d.f.
eI.f.
....---.-.

dn .

ff
Georges

-(Jobert)

==--

d.n ..

e/.n.

1973

by

Couroupos Editions

"Mutations" Rideau Rauge

IJarialioll.)- d~ timhN'

Hugues Dufourt

"Antiphysis"

126
IV - MICRO-INTEqVALLES IV - MICRO-INTERVALS (Chap. III.2)

(Chap. llI. 2)

M-

(sol 'has) o

r;;1

~.~~ m. ord,.
Maurice

(~!--.)
( /arm )
. "Satyres"

(lona sunples)
Ohana

(Jobert)

En

fd

issant oscil1el'

ies

dal)S un ,eve. --- - ---- --- - 6011S C0l1l111e

Grard

Geay

"Trois

Etudes

pour

flOte

seule"

N 2

(Jobert)

Tristan

Murail

"Ethers"

(Transatlantiques)

v - GLI SSANDOS
(Chap. III .4)

V - GLISSANDOS

(Chap. III. 4)

jJp

__
~/iSS.

~,..--;-----------"'0110

_
(:) {1231f ~ ~ A [3J- pour flOte

~t

le"lo

~~
'1291:{ t.fl'A
seule"

'

(123Tl t ~A 3 [rt] - - - - - Grard Geay "Trois Etudes

>
(Jobert)

N 2

PP

~-O.:--------------.,
psub.

127

~e- ~
~1~;~5

Grard Geay "Troa Etudes pour flOte seule" N 2 (Jobert)

-------------1
il,;,,;;~f""~~

Yoshhsa Taira "Hirophone IV"

1971 by Editions

Rideau Rouge

8
o
:>.

>
J" ''\..'" "'""" " ,,~~ r.\ . ...
,-",

,
ci.l

:> portez :

i1.........-.-."'~

i1..

-----:.

.~

...

Maurce Ohana "Satyres" (Jobert)

VI - MULTIPHONIQUES (Chap.

VI - MULTIPHONICS (Chap. III.4)

Ilr.4)

Grard Geay "Troa Etudes" N 3 (Jobert)

128

1274
235

1234

123k
234

=t~i ~
VII - TREMOLOS DE MULTIPHONIQUES (Chap. IlI.5)

-1~
VII

...2'345~

Maurice Ohana "Satyres"

(Jobert)

- TREMOLOS OF MULTIPHONICS (Chap. I II 5)

>

~cresc.

----

1.
Grard Geay "Troia Etudea pour flOte seule" N 3

f
(Jobert)

VIII - PERCUSSION DES CLEFS (Chap. III .6 .A. ) > ::f!:: ~~~71~~ ~

VIII

- KEY PERCUSSION (Chap. III.6.A)

'---'
. ~U~"""~ Its ,lis
OPll.Y

Jf(@)=-

PPP

Luis de Pablo "Lerro" (Transatlantiques)

fi, J.y

10/' Huguea Dufourt "Antiphysis"

(Jobert)

IX - PIZZICATO (Chap. IlI.6.B)

IX

- PIZZIClITO (Chap. III.6.B)

Piuau

. ~~_ J~JJJJYJ~~J0=
~ acceL. ~~ lit!' =-

,J~Jz

Jan

p"'

>

-pp
Georges Couroupos "Mutations"

iugues Dufourt "Antiphysis" (Jobert)

1973 by Editions

Rideau Rouge

x - SONS EOLIENS (Chap.

x -

AEOLIAN SOUNDS (Chap. III.6.D)

129

IlI.6.n)

'-"
mp

.....

---

mp
H. Dufourt "Antiphysis"

creJc.
Lvinas

m.f "Arsis

mp::::::-

(Jobert)

Michael

et Thsis"

(Editions

Fran~aises

de Musique-CERDA)

XI - VOIX

ET SON SIMULTANEMENT

XI

- VOICE AND NOTE SIMULTANEOUSLY (Chap. III.6.E)

(Chap.

1II.6.E)

1<

I "J

( Emb.

Hl

pU mj'

..

dim.

~no5

akA

-+

Paul

Gutama

Soegijo

"Saih

r"

@ 1971 Bote

und Bock,

Berlin

:>

>

,
_____ ha!

,
Yoshihisa

plfl

flf
i
I
Rouge
ov

011!

Tai:ra "Maya"

@ 1973 by Editions

du Rideau

Gilbert

Amy

"Trois

Etudes"

N 2 (Transatlantiques)

Michael

Lvinas

"Arsis

et Thsis"

130

XII - COMBINAISONS DE SONORITES (Chap.

XII

- SOUNDS

COMBINATIONS

IlI.n

(Chap.

III.7)

11. 4 . v.1 be..


l>\D.rI:(1

lD!

,
II

Brian Ferneyhough "Unity Capsule" Reprinted by permission of the publishers, Peters Edition Ltd., London. ~ 1975

Grard Geay "Trois Etudes pour flOte seule" N 2 (Jobert)

131

Bibliographie. -

Bibliography

AMY Gilbert Trois tudes pour flnte seule BERIO Luciano DAO N'Guyen Tien DUFOURT Hugues FERNEYHOUGH Brian Cassandra's dream song Unity Capsule FRANCOIS Renaud Tu ~coutes, Les GEAY Grard Trois tudes pour les mult~ phoniques GLOBOKAR Vinko Monolith, pour flOte seule HUBER Klaus Oiseaux d'argent Transatlantiques Ein Hauch Von Unzeit JOLAS Betsy Fusains Episodes second LEVINAS Michael Arsis et Thesis Editions Fran~aises de Musique Froissements d'ailes LOUVIER Alain MEFANO Paul 9 carrs pour 4 flntes N Eventai1s Gradiva MURAIL Tristan PABLO Luis de Lerro, pour flOte seule PAPINEAU-COUTURE SCHWARTZ Jean TAIRA Yoshihisa Jean J'aime les tierces mineures Ergo sum Maia Hyrophonie IV flOtes Etudes flOtes Fu-mon Salomo pour 4 flOte seule Transatlantiques Transatlantiques Transatlantiques Rideau Rouge Ethers Transatlantiques Heugel Leduc Salabert Gerig Heugel Peters, Londres Jobert pour deux flOtes Transatlantiques Sequenza n l Framic, pour flQte basse Antiphysis Transatlantiques Suvini Zerboni Salabert Jobert Peters, Londres

"

"

" "

"

"
YUN Isang Bote & Bock

FLOTES

AU PRSENT

PRESENT

DAY FLUTES

DISQUE

RECORD

FACE I
Percussion des clefs

SIDE ONE

I
(~ anneaux)

- Petite flQte Grande flOte en ut - FlOte alto en sol - Flnte baBse en ut Pizzicato

Key percussion - Picco1o - Ordinary flute in e (wi th ring keys) - Alto flute in G - Bass f1ute in e Pizzicato and Tongue-ram - Picco10 - Ordinary flute in e (wi th ring keys) - Al to flute in G - Bass flute in e Aeolian sounds - Piccolo - Ordinary flute in e (with ring keys) Alto flute in G - Bass flute in e

et Tongue-ram

II
anneaux)

- petite fllJte Grande flnte en ut - FlGte alto en Bol - FlGte basse en ut Sons oliens flJte

(a

III
(~ anneaux)

- Petite

- Grande flOte en ut - FlGte alto en sol - FlOte basse en ut Voix -

et son Bimultanment

IV

Petite flOte Grande flOte en ut FlOte alto en Bol FlOte baBse en ut

(~ anneaux)

Voice and note simul taneously - Piccolo - Ordinary flute in e (with ring keys) - Alto flute in G - Bass flute in e Whistle-tone Piccolo Ordinarg flute in Alto flute in G Bass flute in e

Whistle-tone Petite flOte Grande fInte en ut FlOte alto en Bol FlGte baBse en ut

v
(A anneaux)

(with ring keys)

FACE 2

SIDE

TWO

1
Grard GEAY

TROIS ETUDES SUR LES MULTIPHONIQUES

(Editions

Jobert-Paris)

II
Gilbert AMY

TROIS ETUDES POUR FLUTE SEULE


(extrait : Etude N 2)

(Editions

Musicales

Transatlantiques-Paris)

00000000000

Extrait

du catalogue

OEUVRES

POUR FLOTE

000000000000000000

FLUTE SEULE Grard GEAY - Trois Etudes sur les multiphoniques Stephen CHA~~ - wild Cat

FLUTE ET ENSEMBLE INSTRUMENTAL Alain BANCQUART - Ma Maniere d'Oiseau, pour flute solo (+ Pie.), Hb, Cl, Po, Pere (1 ex.), Vn, Al, Celo Claude DEBUSSY - Les Chansons de Bilitis, 12 interludes sur des poemes de P. Louys, pour 2 flates, 2 harpes, clesta et rcitant (ralis. clesta Arthur Hore) Donald HARRIS - Ludus 11, pour flOte, clarinette, violon, violoneelle et piano

Claude DEBUSSY - Syrinx

DEUX FLUTES Maurice OHANA - Satyres

FLUTE ET HARPE Jacqueline FONTYN - Filigrane

FLUTE ET ORCHESTRE DE CHAMBRE Hugues DUFOURT - Antiphysis, pour flate prineipale et orchestre (1222/2221/Ha, Cl, Glo, Perc (3), 3Vn, 2Al, 2Cel, lCb)

FLUTE A BEC ET CLAVECIN TON-THAT Tiet - Ai Van

11

FLUTE ET ORCHESTRE ACORDES Serge NIGG - Coneerto pour flOte et cordes (cordes en formation de chambre ou symphonique) - rduction flOte et piano par Roger Boutry

FLUTE ET AUTRES INSTRUMENTS Emmanuel NUNES - lmpromptu pour un Voyage, pour flute en sol, alto et harpe TON-THAT Tiet - Incarnations Strueturales pour flOte, violoneelle et harpe Emmanuel NUNES - Impromptu pour un Voyage 1, pour flOte, trompette, alto et harpe Antoine TISN - Musique a quatre - Invoeation, Elgie, Flux et reflux, pour flOte, elarinette, violon et violoneelle

TRANSCRlPTlONS FLUTE ET PIANO Claude DEBUSSY - Ballade 11 _ Clair de Lune " - Prlude i1 l'Apres-Midi d'un Faune - Valse Romantique

FLUTE ET CONTREBASSE Jared BEYNON - Chocolate Moose

Socit des Editions JOBERT 76, rue Quincampoix 75003 PARIS

LA FLTE CONTEMPORAINE
Collection Pierre- Yves Artaud
(Entre parentheses : degrt de difficultt)

AITKEN Robert ICICLE pour flOte seule(3)

AMY Gi/bert TROIS ETUDES pour flOte seule (4)

BALLlF C/aude CHANT DE L'INNOcl::NT pour flOte seule (2) BENEY A/ain CIRCONVOLUTIONS pour flOte seu le (2/3)

DIEDERICHS Yann FELS pour flOte seule (1)

FRAN(;OIS Rmaud ECOUTES ... pour flOte seule (3) GARCIN Girard DIVERTISSEMENT pour flOte et piano prpar (3)

HUBER Klaus OISEAUX D' ARGENT Pour 1, 2 ou 3 flOtes (2/3)

JENEY Zo/tan SURFACE pour flOte et piano PABLO Luis de LERRO pour flOte seule

(S)

(S)

l'AIME

PAPINEAU-COUTURE Jean LES TIERCES MINEURES pour flOte seule (3)

PASQUET Yves-Marle LAMES pour flOte (grande flOte, piccolo, flOte en sol) (4)

PIECHOWSKA AUna AURA pour flOte et piano (3) SCHW ARTZ Francls ERGO SUM pour flOte et bande magntique (4)

TREMBLA Y Gil/es LE SIFFLEMENT DES VENTS PORTEURS DE L' AMOUR ... pour flOte, percussion et 4 micros (4)

YONG SOOK WON . CHWIT A pour flOte et percussion (4) ARTAUD Pien-e-Yves 4 EXERCICES POUR LA RESPIRATION CIRCULAIRE Applicables a tous les instruments a vent

EDITIONS MUSICALES TRANSA TLANTIQUES 50, rue Joseph de Maistre - 75018 PARIS