O Bsico da Guitarra Aula I Para comearmos com o p direito a aprender o instrumento, nada melhor do que conhecer suas partes.

. Na figura abaixo temos a guitarra com a indicao dos componentes importantes e logo aps o comentrio de cada um deles.

Corpo / Body - O corpo da guitarra um fator muito importante para sua sonoridade. Quanto mais madeira, mas sustentao das notas que so tocadas na guitarra. Temos vrios tipos de corpos, slido, semi-slido, semi-acstico e acstico. Ponte / Bridge - Parte metlica por onde passam as cordas, onde so encontrados os carrinhos mveis que servem para alguns ajustes na guitarra. Temos vrios tipos de ponte, Fixa, com sistema de alavanca, com sistema de alavanca de dupla trava tipo Floyd Rose. Captadores / Pick-ups - So bobinas que envolvem uma barra magntica, que responsvel pela captao do som das cordas e pela sua transformao em sinais eltricos que sero enviados para um amplificador de som. Knobs - Tambm chamados de Potencimetros, so responsveis pelo controle de volume e tonalidade dos captadores. Seletor de Captadores - uma chave que seleciona o captador desejado pelo msico. Alavanca / Whammy Bar - Sistema mecnico, que tem o poder de mudar a afinao do instrumento por alguns instantes. Brao - Pea nica geralmente de madeira, contra quem o guitarrista aperta as cordas para produzir as notas. Traste / Fret - Srie de filetes metlicos que tem a funo de separar as casas do instrumento. Tarraxas / Machine Heads - Mecanismo que serve para afinar as cordas da guitarra.

Headstock - Extremidade superior do brao onde so encontradas as tarraxas. Espero que tenham gostado da primeira aula, semana que vem tem mais aguardem!!!!! Noes Bsicas Aula 2 Antes de nos aventurarmos no mundo das 6 cordas essencial, sabermos algumas noes bsicas, e que so usadas tanto pelos iniciantes quanto pelos profissionais. Portanto, preste ateno nesses conceitos abaixo, que eles sero usados pelo resto de sua vida na msica. As Notas Musicais As Notas Musicais so sete: D, R, Mi, F, Sol, L, Si. Cifra - Linguagem Musical Universal, onde letras indicam o nome das notas e acordes.

Tom - Unidade de Medida Musical, mede a distncia entre as notas. tom distncia de uma casa para a outra, como por exemplo, da casa 4 para casa 5. 1 tom distncia entre duas notas que esto separadas por uma casa, como por exemplo, da casa 4 casa 6. Acidentes - So sinais que modificam as notas. #- Sustenido Eleva a entonao da nota em 1 semitom / meio tom. b- Bemol Abaixa a entonao da nota em 1 semitom / meio tom - Bequadro Anula o efeito do sustenido e do bemol. As notas musicais de em tom:

Reparem que a distncia do E( mi ) para o F( f ) e do B( si ) para o C( d ) de tom no existindo assim na prtica E#, B#, Fb e Cb.

Enarmonia - notas com o mesmo som, mas com nomes diferentes, exemplos de notas enarmnicas C#, Db G#, Ab, etc. A Localizao das notas no brao da Guitarra A agilidade em achar as notas no brao da guitarra muito importante para montarmos escalas e acordes. Para isso, extremamente necessrio conhecer onde esto as notas no seu instrumento. De nada adiantaria saber a teoria, se na prtica voc no for capaz de localiz-las. O primeiro passo, para isso conhecer o nome das cordas soltas. As cordas soltas na guitarra, so contadas de baixo para cima, sendo assim a primeira a mais aguda e a 6 a mais grave. 1 2 3 4 5 6 corda corda corda corda corda corda solta solta solta solta solta solta Mi Si Sol R L Mi ( ( ( ( ( ( E B G D A E ) ) ) ) ) )

A partir das cordas soltas, cada vez que pressionamos uma nova casa, subimos 1 semitom, ou seja, tom. Vejamos o que acontece no brao da guitarra at a quinta casa.

Para acharmos as notas da sexta casa em diante, continuaremos a seguir meio a meio, at a nota desejada.

Afinando a Guitarra Para afinar nossa guitarra, podemos usar um outro instrumento que esteja afinado e comparar as cordas soltas, podemos nos beneficiar do uso de um afinador eletrnico, afinar pelos harmnicos, por acorde, de vrios jeitos. Mas, a forma de afinar mais usada pelos guitarristas de todo o mundo, atravs da comparao da 5 casa com a corda solta abaixo. Reparem que a 5 casa na 6 corda, representa a nota A e que a 5 corda solta, tambm denominada A . Portanto, aom esse raciocnio, ao equiparar o som destas cordas voc j estar afinando a sua guitarra. O mesmo ocorre para a 5, 4, e 2 corda. Olhe a figura abaixo e repare que a 4 casa da 3 corda representa a nota B, o que equivale a 2 corda solta.

Exerccios 1- Localize as notas indicadas no brao do instrumento

2 - Complete os espaos, dizendo a distncia entre as notas em tons e semitons:

O bsico da Guitarra - Aula 4 As Mos Para o incio do aprendizado prtico da guitarra, essencial sabermos como usar cada dedo, e como segurar uma palheta. Mo Esquerda Os dedos desta mo so responsveis pelo pressionamento das cordas contra o brao do instrumento. Para facilitar possveis indicaes, cada dedo representado por um nmero.

1 Indicador 2 Mdio 3 Anular 4 Mnimo

Posio Clssica da Mo Esquerda Certos msicos preferem essa posio, que consiste em deixar o polegar fixo atrs do brao do instrumento o tempo todo. Essa posio permite ao guitarrista uma maior abertura nas mos e velocidade para tocar certos trechos, principalmente solos.

Posio Alternativa da Mo Esquerda Est tcnica utilizada mais por msicos auto-ditadas e guitarristas de Blues, onde o polegar aparece por cima do brao do instrumento, deslizando sobre sua borda superior. Essa posio permite ao guitarrista prender em certos acordes, a 5 e 6 corda com o polegar, e dar Bends, que uma tcnica muito usada na guitarra, mais firmes e precisos.

Apertando as cordas muito comum o iniciante no instrumento tocar de forma errada as cordas da guitarra, no saindo assim o som certo da nota desejada. As vezes, podemos ouvir alguns trastejamentos, que so rudos ou zumbidos metlicos, ou as notas de uma forma abafada. Para evitar isso, devemos manter nossos dedos da maneira mas vertical possvel.

Canhotos Os canhotos, como o famoso Jimi Hendrix, podem inverter as cordas das guitarras comuns ou comprar um modelo de guitarra especial para canhotos. Se a soluo de inverter as cordas for adotada, seu brao direito poder esbarrar nos controles de volume e tonalidade ao tocar. Assim, provvel que tenha de modificar a posio do brao para no obter efeitos indesejados. O canhoto pode se quiser tocar guitarra como se fosse destro, assim a mo esquerda, a mais firme ficaria responsvel pelo brao do instrumento, o que seria extremamente benfico, mas a mo direita ficaria responsvel por tocar as cordas, dificultando algumas batidas e solos. Mo Direita Palheta, Dedos os dois juntos, para atacar as cordas do seu instrumento voc pode utilizar vrias formas. O jeito de tocar muito particular, poderamos citar vrios guitarristas espetaculares que utilizam formas diferentes e desenvolveram tcnicas diferentes para suas mos direitas. Comece utilizando o jeito que lhe parece melhor e depois descubra enfim o seu estilo. Para comearmos, vamos utilizar a palheta. Segure a palheta entre a polpa do polegar e o lado da junta da primeira falange do dedo indicador. A ponta da palheta deve ficar a um ngulo de mais ou menos 90 em relao s cordas. Os dedos devem "agarrar" a palheta de modo firme, mas relaxado. Se os dedos ficarem muito rgidos ser difcil mov-los rapidamente, mas, se no agarr-la com suficiente firmeza, voc poder deixar cair a palheta ou fazer com que ela se mexa enquanto toca.

Exerccios para Mo Direita Tente fazer os seguintes exerccios: Palhete de cima a baixo todas as cordas, tocando com a paheta s pra baixo. Palhete de cima a baixo todas as cordas, tocando com a palheta s para cima. Palhete de cima a baixo todas as cordas, tocando com a palheta uma vez para baixo uma vez para cima, se preferir voc pode tocar duas vezes por corda.

Como ler Acordes At o guitarrista conseguir memorizar a formao dos acordes bsicos, ele ter o auxilio de bracinhos como o que est abaixo, simbolizando o brao da guitarra, com smbolos e nmeros que o ajudaram a entender e tocar de forma correta o acorde.

Outras Explicaes Quando aparecer um x na parte de baixo da figura, isso indica que devemos abafar a corda indicada, no deixando assim que ela soe. Todas as cordas que estiverem abaixo da nota mais grave e no estiverem marcada com o x devem ser tocadas num acorde, inclusive as cordas soltas. Lio n1 Aqui temos uma seqncia de acordes onde treinaremos as explicaes da aula de hoje. Treinaremos, a formao de acordes com a mo esquerda, uma batida para mo direita, e a leitura dos acordes.

A Batida ou Levada uma seqncia de mo direita que usada para os iniciantes

tocarem uma msica ou exerccio. Aqui nessa lio tocaremos 3 vezes a palheta simultaneamente nas cordas indicadas para baixo, como indica as setas, no final dessa seqncia troca-se o acorde pelo o prximo, e assim por diante. Repita esse exerccio, at toc-lo com segurana. Dicas Tente fazer a troca dos acordes primeiramente sem tocar com a mo direita. Tente no parar o movimento da mo direita na troca dos acordes. Cuidado para no esbarrar nas cordas E e A que esto acima da nota mais grave. O bsico da Guitarra Aula 5 Depois de um longo e tenebroso inverno, voltamos ao bsico. Hoje preferi, passar apenas uma lio prtica, pois estamos meio defasados entre prtica e teoria. Esta lio de hoje da continuidade a lio n1 da aula passada, que foi na 4 semana de Maio. Aqui temos uma nova seqncia de acordes, para treinarmos a mo esquerda e uma nova batida para treinarmos a mo direita. A batida pra baixo, pra cima, pra baixo, pra cima, e ao final dela troca-se de acorde. As dicas dadas na ultima aula tambm valem aqui: Tentem fazer a troca dos acordes primeiramente sem tocar com a mo direita. Tentem no parar o movimento da mo direita na troca dos acordes. E cuidado para no esbarrar nas cordas acima do circulo que indica as notas mais graves. Qualquer duvida, deixe um comentrio ou mandem um e-mail.

O bsico da Guitarra - Aula 6 Acordes Bsicos Muitas vezes, o que mexe com a gente e nos faz querer tocar guitarra aquele solo ou riff do guitarrista da nossa banda favorita, mas devemos saber que tudo isso est totalmente ligado ao conhecimento dos acordes. muito importante para o futuro guitarrista, conhecer os acordes bsicos. Para isso, necessrio habituar a mo esquerda lembrar as diferentes posies. Quanto mais voc emprega um acorde mais fcil ser encontra-lo e mais limpo ser o som que voc conseguir, mas isso leva tempo.

Para iniciarmos nosso estudo sobre acordes, devemos saber o que so e como so formados. Um acorde a combinao de trs ou mais notas. Os acordes simples de trs notas so chamados trades. Quando temos apenas duas notas, elas formam um intervalo. Podemos ter no nosso instrumento acordes de at 6 notas, sendo uma nota para cada corda, mas os que veremos a seguir, compem-se de apenas trs ou quatro notas, algumas das quais so repetidas ou dobradas. Um acorde isoladamente fornece duas informaes importantes. A primeira o tom, dado pela nota principal do acorde, chamada tnica ou fundamental, com base nela que construiremos o acorde. A segunda informao importante a harmonia, que o efeito produzido entre a tnica e as outras notas do acorde. o som do prprio acorde determinado pelos intervalos entre a tnica e as demais notas. Apresentaremos agora os 15 acordes bsicos no vocabulrio do estudante de guitarra. Com ele voc poder tocar vrias msicas. Cuidado na formao desses acordes procure sempre a clareza do som, para isso toque individualmente cada corda. Se o som de alguma corda estiver estranho, provavelmente a presso que voc est exercendo sobre a corda no suficiente, seu dedo est apenas mal colocado ou o dedo que prende a corda de cima est abafando a debaixo. Veja os acordes que tem a nota fundamental em comum, por exemplo, E, E7 e Em, e perceba as diferenas nas cores dos acordes. O E soa mais estvel e alegre, j o Em nos d uma impresso de tristeza e melancolia. Isso acontece pela diferena de uma nota, a nota G# no maior e que no menor trocada pela nota G. Este intervalo que diferente entre os dois acordes a tera, o que determina se um acorde maior ou menor. Vejamos ento os acordes O X indica cordas que no devem ser tocadas.

O bsico da Guitarra - Aula 7 Pestana denominada pestana o artifcio de prender duas ou mais notas com o mesmo dedo. Sua vantagem que os acordes passam a ser mveis, a mesma posio pode ser

tocada em diferentes casas pelo brao do instrumento, fornecendo-lhe 12 acordes diferentes nas 12 primeiras casas. Existem quatro posies bsicas de pestana, derivadas dos acordes de E, A, C e G, sendo que as de E e A , so as mais fceis de adaptar para acordes menores, e com stima. Exemplo Posio de E O primeiro passo para tocarmos um acorde com pestana trocar a posio dos dedos, rearranjado-os de acordo com a figura 1. Montando essa mesma posio uma casa acima e prendendo as cordas soltas com a pestana feita pelo dedo indicador temos o acorde de F. figura 2

Sempre toque corda por corda para ouvir a sonoridade extrada. Se alguma corda estiver abafada tente apertar um pouco mais, ou posicionar melhor o dedo polegar atrs do brao. O processo para obter acordes com pestana derivados de outras posies o mesmo, valendo tambm para os menores e com stima. Abaixo vocs podero conferir alguns padres de acordes usados nos 4 formatos. Maiores, menores e maiores com stima nos formatos de E e A.E maiores e maiores com stima em C e G, devido a digitao do acorde menor ser mais encrenca esses formatos. Reparem que o acorde de Db7 no formato de C, no faz uso de pestana, porm um acorde mvel se abafarmos a primeira corda ( E ) da guitarra. Enquanto no temos um conhecimento intervalar, os acordes recebero o nome sempre atravs da nota mais grave.

Formato E

Formato A

Formato C e G

Exerccios 1- Diga o nome do Acorde desenhado e em qual formato ele se encontra:

2-

Desenhe

acorde

pedido,

atraves

de

seu

nome

formato

indicado:

Espero Um J. Junior O J. Notao

que Abrao

tenham e

gostado at

dessa a

aula!!!! prxima.

bsico

da Musical

Guitarra -

Aula

8 Junior Partitura

A partitura o sistema de Notao Musical, mais completo e mais usual no meio musical. Ela permite que o msico possa tocar uma cano sem mesmo conhecela.Infelizmente, muitos guitarristas jamais aprendem a ler partitura, no que isso modificaria seu jeito de tocar, mas d ao iniciante uma impresso errada, de que ler musica no vale o esforo. Aprender a ler e escrever msica, s nos trs vantagens. Primeiro, voc pode escrever suas msicas de forma precisa e permanente, segundo transmitir suas idias a outros msicos sem precisar toca-las e terceiro, voc pode tocar qualquer msica ou exerccio atravs da Partitura. Esse sistema de notao musical feito sobre uma pauta musical ou pentagrama ( do grego: Penta= cinco; Gama= linhas ) , que nada mais do que uma grade com cinco linhas e quatro espaos. Cada linha e cada espao representam uma nota, sendo que quanto mais baixo esta escrita no Pentagrama mais grave o som correspondente e quanto mais alta a nota mais agudo seu som.

Quando uma nota for mais grave ou mais aguda do que os limites do pentagrama, acrescentamos linhas na parte superior e inferior do mesmo. Estas linhas e espaos so chamados de suplementares.

Claves As claves so sinais colocados no inicio do pentagrama para dar nome s notas, indicando seu exato grau de entonao. Existem trs claves usadas, representadas por trs figuras diferentes:

Ao todo existem uma clave de sol, quatro claves de d e duas claves de f, que diferem uma da outra, pela nota que d nome clave, dependendo em que linha a mesma est colocada. Uma partitura para guitarra geralmente escrita com clave de Sol, mas podemos encontrar tambm algumas escritas na clave F na quarta linha, por isso mais interessante nos aprofundarmos mais nessas duas.

Notas

Musicais

As notas msicas musicais, j conhecemos. So sete: D, R, Mi, F, Sol, L, Si. E elas so representadas por smbolos que nos do a exata altura dos sons, sendo que, so repetidas continuamente do grave para o agudo ou do agudo para o grave, divididas em sries denominadas oitavas, que nada mais so do que o conjunto de notas existentes entre uma nota e sua repetio mais prxima.

Nessa aula conhecemos um dos tipos de notao musical usado no nosso instrumento: a partitura, na prxima aula voc conhecer atablatura, um mtodo alternativa para se escrever e ler msica, muito utilizado nos instrumentos com traste.

O J.

bsico

da

Guitarra

Aula

9 Junior

E a pessoal, blz? Ento, hoje vamos para nossa nona aula, hein. Hoje iremos falar da forma de notao musical mais usadas pelos amantes das 6 cordas, a tablatura. Mas antes gostaria de fazer aqui uma homenagem, a um grande amigo e colaborador aqui do GuitarBlig, o Mauricio, que ficou mais velho, no sbado dia 19. Gostaria desejar a ele muito sucesso, muita harmonia ( solo tambm ), muito paz, muita saudade. Um grande abrao meu e do Renan, cara!! E para as mulheres que frequentam o GuitarBlig, vamos colocar uma foto do maluco ai! O cara todo bombado e cabeludo, quem sabe a gente no aumenta as visitas do publico feminino assim, hehehe.

Tablatura A tablatura uma forma alternativa de ler e escrever msica muito usada em instrumentos de traste, como por exemplo, guitarra, violo, contra-baixo, etc. Ela

representa por linhas onde cada linha representa uma corda do instrumento. No caso de uma guitarra com seis cordas, teremos seis linhas cada um representando uma corda, sendo que a linha superior a 1 corda Mizinha e a linha inferior a 6 corda Mizo. Ao contrrio da partitura, que nos d toda as informaes necessrias para tocarmos uma msica, a tablatura s nos mostra a casa onde a nota deve ser tocada. Para trabalharmos com esse tipo de notao, devemos conhecer a msica para saber a estrutura rtmica e durao de cada nota.

Para resolver essas limitaes, comum encontrarmos tablaturas que nos do vrios elementos da notao musical padro. Como ritmo, Formula de Compasso, etc. Um bom exemplo que utiliza essa linguagem de tablatura alternativa est na foto abaixo retirada do programa Guitar Pro.

O ideal unir a facilidade de leitura da tablatura com todo o resto que utilizado na notao padro. Assim teremos a escrita que ser empregada durante a maioria do curso. Smoke on the Water Deep Purple

Nessa escrita temos na parte superior: a partitura, nos dando ritmo, formula de compasso, altura da nota, tonalidade da pea, etc e na parte inferior: a tablatura nos informando exatamente a casa onde devemos tocar a nota dada na partitura. Um J. Junior O bsico da Guitarra Aula 10 abrao e at a prxima!!!

Hoje continuaremos a falar sobre a tablatura, mais com uma ateno especial para parte prtica. Aqui ns teremos alguns riffs famosos e bem fceis para que alm de treinar sua leitura em tablatura, voc possa treinar palhetada e digitao. Como ainda no vimos nada sobre leitura rtmica, as informaes da partitura pouco nos ajudaro, portanto necessrio conhecer o trecho para toca-lo. Depois de treinar os trs exemplos abaixo, voc pode dar uma olhada nas duas partes j publicadas da sesso riffionrio que acontece toda quarta semana do ms, l voc encontrar mais riffs que o ajudaro muito em leitura de tablatura e tcnica. Na prxima quinta, postarei o Riffionrio 3. Aguardem. Um Exemplo Abrao 1 e Ser at / a Legio prxima!!!!!! Urbana

Exemplo

Smells

Like

Teen

Spirit

Nirvana

Exemplo

Enter

Sandman

Metallica

O J.

bsico

da

Guitarra

Aula

11 Junior

E ai pessoal, blz? Na aula de hoje continuaremos a desvendar um pouco mais da leitura em tablatura, porm, visando a parte tcnica, j, que esse exerccio alm de ser facil e estimulante, timo para treinar digitao e palhetada do iniciante. Chamo esse tema de Blues I, cujo o autor e nome verdadeiro desconheo. O nico fato a se observar, que as colcheias so tocadas em swing feel. Uma tcnica usada para simplificar a escrita de blues e jazz, por exemplo, onde temos duas colcheias, devemos ler uma seminima e uma colcheia emtercina. Pra voc que no entendeu nada, tente marcar uma pulsao com o p. Entre cada periodo, tente bater 3 vezes com a mo na perna ou na mesa, etc. Cantando em t, t, t, cante apenas uma vez nas duas primeiras colcheias da tercina "ou" das batidas com a mo e cante mais um t na ltima. Ficaria na prtica assim t--t / t--t / t--t / t--t /, etc. Se ainda sim voc no entendeu, me mande um e-mail: guitarblig_jr@ig.com.br pedindo o arquivo midi desse exerccio, assim voc poder ouvir, tirando suas dvidas. Blues I

O J.

bsico

da a

Guitarra

Escala

Aula

12 Junior Maior

Introduo

Apesar de voc, no saber sua formao ou algum pequeno desenho no brao do instrumento, a Escala Maior ou tambm chamada Escala Diatnica, acompanha-lhe desde pequeno pois a mesma, est presente na maioria das msicas ocidentais, seja no atirei o pau no gato ou na msica de sua banda preferida. Tomaremos como base a escala de C maior por se tratar de uma escala que no contm acidentes ( sustenido / bemol ).

Na escala acima podemos ver um padro de distncia entre as notas: tom, tom, tom, tom, tom, tom, tom. Portanto para se montar uma escala maior, deve se manter a estrutura intervalar da escala maior de D nas outras escalas. Exemplos: Escala de G maior

Escala

de

maior

Escala

de

maior

Escala

de

Bb

maior

Veja agora alguns desenho da Escala maior, de uma oitava em C, nas cordas E, A, D, G.

bsico

da

Guitarra

Aula

13

E ai galera blz!!!! Hoje deixaremos a parte terica um pouco de lado, e voltaremos a parte prtica. Passarei o riff da introduo da msica Sweet Child o' Mine do Guns N' Rose. um "solinho" bem fcil, que trabalha a palhetada do iniciante. Umas das coisas a se observar que a unica nota que muda durante os compassos a primeira, as outras permanecem iguais. Slash um dos guitarrista preferidos da molecada que comea a tocar, pelos seus riffs e solos animais. Espero que curtam ai pessoal Um Abrao J. Sweet child o' Mine Guns N' Junior Roses

bsico

da

Guitarra

Aula

14

E ai pessoal blz!!! Hoje passarei, alguns exerccios para melhorar a palhetada e a digitao da mo esquerda, so aqueles bons, velhos e chatssimos exerccios psicomotores, mas que do um resultado bem legal, se voc estud-los. Os primeiros quatro exerccios so apenas palhetadas em corda solta subindo e descendo, primeiro com 4 notas por corda, depois 3, 2 e finalmente 1. Como so exerccios de tcnica e que se repetem continuamente, preferi no deixar especfico nenhuma frmula de compasso. O 5 exerccio um padro de corda soltas bem legal para treinarmos palhetada. Os prximos 3 exerccios ajudaram nossa mo esquerda para conseguirmos uma melhor digitao. O primeiro o conhecidissimo 1,2,3,4, depois temos uma variao

desse tocando um na corda cima e um na corda de baixo e o terceiro tocado na diagonal. So todos exerccios muito bons se tratando de palhetada e digitao, voc pode se quiser, montar padres diferentes para seus estudos. Hoje, tambm um dia muito especial para mim, pois eu e minha namorada Thais completamos um ano de namoro, gostaria de falar pra ela, que a amo muito, e que sou extremamente feliz por te-la do meu lado. Um Abrao a todos, um beijo pra vc Thais. J. Junior 1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

voltar -Ir para as prximas aulas "15~20" O J. bsico da Guitarra Junior Aula 15

E ai Pessoal tudo blz? Novidades, na rea!!!!! Agora, as aulas finais dessa coluna que j tem mais de 4 meses, sero postadas duas vezes por semana at seu trmino, para uma melhor continuidade no aprendizado. Os assuntos que sero abordados a partir de hoje sero assuntos tericos que muito marmanjo que toca pra caramba tem dvida, ento o bsico passa a no ser to bsico assim, e mesmo que voc j saiba, sempre bom dar uma revisada. Ento isso!!!!!!!

Leitura Rtmica I - Unidade de tempo / Ritmo Binrio e Ternrio Sabe quando ouvimos uma msica, e de repente nos vemos batendo a mo sobre uma mesa, batendo palmas, balanando a cabea, em perodos de tempos iguais? No estamos fazendo nada mais, do que marcar a pulsao. Esse intervalo entre uma marcao e outra, tomado como unidade, pode ser dividido em perodos iguais. De acordo com sua velocidade e a sua diviso em partes mais ou menos numerosas, temos a variedade do ritmo. As combinaes que disso possam resultar so infinitas, mas de nada nos adiantaria se no consegussemos perceber essa pulsao, tambm chamada de unidade de tempo. Por unidade de tempo deve se entender o espao de tempo que se passa entre dois limites preestabelecidos e sensveis ao ouvido.

Proponho como exerccio ao aluno a audio de msicas, onde o mesmo deve achar sua unidade de tempo, atravs de palmas ou algum outro tipo de marcao. interessante tambm, fazer pequenos traos, em uma folha qualquer toda vez que voc tiver percebido a pulsao.

Agora, sem msica, batendo os ps alternadamente em movimentos lentos e iscronos, a cada batida fale uma slaba do nome de uma pessoa, tome cuidado para que o som dure at um pouco antes da entrada da prxima slaba, apenas o suficiente para voc respirar.

Por mais variedade de ritmos que possamos conseguir dividindo a unidade de tempo, essa diviso sempre ser baseada em dois ritmos fundamentais, que so os ritmos binrios e ternrios. Entende-se por ritmo binrio simplesmente a diviso da pulsao em duas partes iguais, do mesmo jeito que o ritmo ternrio sua diviso em trs partes tambm iguais. Para percebermos isso de uma forma mais clara, dividiremos o mesmo nome s que agora, dentro da unidade de tempo, em 2 partes iguais.

Percebam que agora a primeira slaba sempre falada junto com a batida do p, e a outra, falada sempre em um momento de silncio, quando o p sobe para uma nova batida. Falando um outro nome dividiremos a unidade de tempo, em 3 partes iguais. Novamente sempre a primeira slaba ser falada junto com a batida do p.

Tanto na diviso em 2 quanto em 3, nem todos os movimentos do a mesma impresso ao ouvido, o que facilmente perceptvel principalmente quando um mesmo ritmo repetido muitas vezes. Quando falamos a primeira slaba de cada nome citado acima, esse primeiro momento tem um carter de repouso, pois, temos a impresso do fechamento de um ciclo, devido a isso chamado de acento forte; os outros momentos tm, no entanto,

carter

do

movimento

so

denominados

momentos

do

acento

fraco.

Sendo assim, entende-se tambm por ritmo binrio a sucesso de um acento forte e de um acento fraco; e ritmo ternrio a sucesso de um acento forte e dois fracos. Tentem brincar com essa diviso em duas e trs partes iguais, falando nomes de pessoas conhecidas, e sempre pensando no acento da primeira slaba. Tentem ouvir msicas e achem suas pulsaes. E no liguem se sua famlia achar que voc est ficando louco, por estar batendo os ps alternadamente em quando fala o nome de uma pessoa qualquer. Um Abrao a todos!!!! J. Junior Quinta-feira, Outubro 16, 2003 O J. Bsico da Guitarra Junior Aula 16

E ai Pessoal, blz? Depois de dois dias de frias o Guitar X volta ao trabalho, no postamos nesse tempo por alguns probleminhas tcnicos, mas isso passado vamos ao que interessa. Na aula passada falamos sobre a diviso do pulso na msica que deriva de dois ritmos, o binrio e o ternrio. Hoje iremos falar sobre simbolos que podem ns indicar as divises e sub-divises desses ritmos. Ento vamos l. Leitura Rtmica II Simbolos

Agora iremos utilizar smbolos para trabalhar nossa leitura rtmica. Substituiremos as palavras Guitar, Renan, Maurcio e guitarrista pelos os smbolos respectivamente. Toda vez que virmos o pronunciadas junto Onde virmos a Para o slaba , , ,

falaremos uma slaba do nome Gui - Tar, que sero com as batidas alternadas dos ps.

falaremos o nome Renan, dividindo o pulso em dois.

falaremos o nome Maurcio, tomando cuidado para que sempre a primeira seja pronunciada junto com a batida do p. falaremos a palavra guitarrista, falando todas as do pulso.

E finalmente, quando virmos o slabas dentro

Colocando em panos limpos o que estaremos fazendo simplesmente falando uma, duas, trs e quatro slabas a cada pulso, fazendo sua respectiva diviso do mesmo. Tentem ler o Exerccio proposto abaixo, j substituindo os smbolos pelas palavras, importante que voc decore cada smbolo.

Agora trocaremos o smbolo

por

, a

por

, o smbolo

por

e o por . Independente de voc j saber ou no saber leitura rtmica em msica, tente ignorar o signicado dessas ltimas figuras dadas enxergando-as apenas como sinais do mesmo jeito das primeiras , indicara vamos fazer a , , , , porque nem sempre um simbolo desse do pulso. os novos sinais.

Agora

a subdiviso binria mesma leitura, porm j com

Tentem escrever sinais para treinar essas divises e sub-divises. Nas prximas aulas estarei mostrando os sinais verdadeiros usados na msica. Qualquer dvida sobre a lio de hoje, deixem um comentrio ou me mandem um e-mail. Um J. Junior Abrao

Sbado, Outubro 18, 2003

O J.

Bsico

da

Guitarra Junior

Aula

17

Na aula passada vimos que podemos usar sinais para indicar as divises e subdivises de um pulso. Vimos sinais geomtricos e alguns sinais musicais, porm, at ento esses sinais no tinham significado nenhum sem uma explicao da associao que devemos fazer com aquela figura. Hoje conheceremos os smbolos

usados na notao musical padro, adentrando mais fundo nesse riqussimo mundo da msica. Leitura Rtmica III Sinais de Notao Musical

Quando dirigimos um carro e vemos uma placa com um E maisculo cortado por uma faixa vermelha, logo sabemos que ali, no podemos estacionar. Na msica semelhante, alguns sinais nos indicaram um momento de pausa, de silncio de nosso instrumento, outros indicaram que devemos tocar metade do pulso, outro durante dois. Dentre esses sinais ou tambm chamados valores musicais e suas respectivas figuras de pausa, sete so mais usados:

Os valores musicais so divididos em 3 partes: nota, haste e colchete. Sendo que nem em todos encontramos haste e colchete.

Quando uma ou mais figuras com colchete, como por exemplo, uma colcheia, e essas figuras estiverem dentro de um mesmo pulso, devemos ligar seus colchetes para facilitar a leitura.

Tomando como base essas sete figuras, a Semibreve considerada a de maior durao. Partindo-se desta figura, cada figura valer o dobro da prxima figura, ou a metade de sua antecedente. Veja o quadro abaixo:

Sinais

de

Alterao

de

Valor

Nem sempre apenas as figuras dadas acima sero suficiente para escrevermos uma msica, precisaremos aumentar ou diminuir seus valores, para isso temos a ligadura, o ponto de aumento e a fermata, para aumentar, e o ponto de diminuio ou staccato para diminuir. 1 Ligadura

A ligadura um smbolo de forma semicircular que se coloca acima ou abaixo das figuras de notas.

Existem Ligadura

trs

tipos de

de Valor

ligaduras:

Soma as duraes de dois ou mais valores da mesma altura e mesmo nome, sendo que apenas a primeira nota emitida, tendo as prximas como sua prolongao.

Ligadura

de

Portamento

Quando a ligadura aparece sobre duas notas de valores diferentes, indicando que devemos tocar a primeira nota levemente acentuada e a prxima levemente destacadas.

Ligadura

de

Fraseado

Essa ligadura aparece acima ou abaixo de trs ou mais notas, indicando que a primeira nota de cada desenho ligado deve ser levemente acentuada e a ltima levemente destacada. Na guitarra, esse tipo de ligadura, nos indica tcnicas onde palhetamos apenas a primeira nota, como o hammer-on, o pull-off, o slide, etc.

Ponto

de

Aumento

O ponto de aumento um ponto colocado a direita de uma nota ou pausa, ele aumenta metade do valor da nota.

A nota em si sem a utilizao do ponto, um valor simples, subdivide em dois valores menores de igual durao ( subdiviso binria ), j a mesma nota tendo o ponto de aumento sua direita um valor composto, subdivide em trs valores menores e de igual durao ( subdiviso ternria ).

Com a unidade de tempo e com dois tipos de ritmos que da derivam, temos constitudo o princpio fundamental de compasso musical, algo que veremos na prxima aula.

Duplo

ponto

de

Aumento

O duplo ponto de aumento assim como o simples acrescenta metade do valor, s que agora do primeiro ponto ou um quarto do valor da nota.

Fermata

A fermata um sinal colocado em cima de uma nota ou pausa que indicada que a durao da nota indeterminada, ficando a carter do msico, determinar seu fim.

Ponto

de

Diminuio

ou

Staccato

O ponto de diminuio um ponto colocado acima ou abaixo de uma figura de nota. Existem trs tipos de staccatos: Staccato Simples

O staccato serve para indicar que o musico deve tocar apenas metade do valor da nota, substituindo a outra metade por uma pausa. Por isso, esse sinal utilizado apenas nas figuras de notas, pois no d pra fazer silncio na metade de onde j tudo silncio, como nas pausas.

Staccato

Portato

Esse tipo de Staccato que tambm conhecido como doce destacado, indicado com junto com um trao, e indica que o msico deve tocar trs quartos da nota, substituindo o um quarto restante por uma pausa.

Staccato

Martelato

Indicado por um sinal que fica abaixo ou acima da nota, parecido com uma acentuao, ou tambm um smbolo usado nas tablaturas de guitarra que serve para

indicar que o sentido da palhetada, para cima. O staccato martelato indica que na sua execuo toca-se apenas um quarto do valor da nota, substituindo os trs quartos restantes por uma pausa equivalente.

Bom, por Um J. Junior

hoje

pessoal, aguardem Abrao

prxima

aula!

Segunda-feira, Outubro 20, 2003 O J. bsico da Guitarra Junior Aula 18

E ai pessoal tudo sossegado? Gostando dessa enxurrada de matrias tericas bsicas? Ento blz! Gostaria de agradecer os e-mails que tenho recebido elogiando a coluna e reforar que qualquer dvida sobre algo que tenha ficado obscuro nos post podem contar comigo! Leitura Rmica IV - Compasso / Frmula de Compasso / Valores Musicais Nmeros correspondentes Compasso Imaginem Tique Taque Tique um Taque Tique relgio: Taque Tique Taque

Percebam que poderamos tomar cada Tique, e cada Taque como uma pulsao, mas essa sucesso simples e pura de pulsaes parece um pouco perdida nessa constante repetio, e nesse ponto que devemos observar um fator rtmico essencial: os acentos. No som do relgio, fcil perceber que os tiques so um pouco mais acentuados que os taques. Com isso, ao invs de uma simples sucesso de pulsos temos uma forma organizada de dois em dois, sendo que a primeira um pouco mais forte ou acentuada que a segunda. Da parte-se o princpio do compasso, organizar em partes iguais um agrupamento de pulsaes, no caso do relgio so duas, mas poderamos ter tambm grupos de trs, quatro, cinco, etc. Para um compasso onde agrupamos dois tempos, d-se o nome de compasso binrio. Para um compasso onde agrupamos trs tempos, d-se o nome de compasso ternrio. Para um compasso onde agrupamos quatro tempos, d-se o nome de compasso quaternrio, e assim por diante. Frmula de Compasso

A frmula de compasso indica como o compasso organizado, quantos tempos esto agrupados em cada compasso e qual o valor rtmico escolhido para representar cada tempo.

No exemplo acima, logo no comeo da partitura, podemos ver a indicao de que teremos quatro tempos em cada compasso, sendo que a figura que representar o pulso a semnima. Tomando ento, a semnima como unidade de tempo, poderemos achar a diviso do pulso, colcheia, a subdiviso do pulso, semicolheia, a figura que ocupar dois tempos, mnima e etc. Abaixo temos um novo exemplo j com outra unidade de tempo:

Agora temos a semicolcheia, como unidade de tempo, a fusa como diviso do pulso, a semifusa como subdiviso, e a colcheia como figura que ocupar dois tempos. Percebam que essas divises, subdivises e etc no so constantes, depender sempre da unidade de tempo. Proponham-se exerccios, onde dada uma frmula de compasso qualquer, e a partir dela ache as divises, subdivises, o dobro do pulso e a unidade de compasso, que a figura que ocupar todos os tempos do compasso. No primeiro exemplo temos como unidade de compasso a semibreve e no segundo a mnima. O compasso pode abrigar qualquer combinao de notas e pausas, desde que a soma de sua durao seja equivalente durao dos tempos do compasso. Valores Musicais Nmeros correspondentes

Apesar de j termos vistos que nenhuma figura tem durao preestabelecida, o que depende da velocidade do pulso e da frmula de compasso, podemos fixar uma relao de proporo entre elas. A semibreve a figura de maior durao, imaginando essa figura como uma pizza, podemos dividi-la em duas partes, essas duas partes em mais duas, essas quatro partes em mais duas cada parte, assim teremos a mesma relao que temos ao dividir as figuras musicais, uma pizza de semibreve divida em duas partes iguais, nos daro dois pedaos de mnimas, dividindo mais duas vezes em partes iguais teremos quatro pedaos de semnimas, assim por diante.

A partir da proporo apresentada, consideramos um nmero de referncia para cada figura.

Esses nmeros sero de extrema importncia porque eles substituiro a imagem da figura que indica a unidade de tempo em uma frmula de compasso.

A partir de agora teremos a frmula de compasso como dois nmeros, sendo que o de cima indicar quantos tempos tem no compasso e debaixo a figura que indica a unidade de tempo. Na prxima aula falaremos sobre compasso simples e composto, mas por hoje s!!!!! Um Abrao pessoal J. Junior Quinta-feira, Outubro 23, 2003 O J. bsico da Guitarra Aula 19 Junior

E ai Pessoal, Blz! Gostaria de dar novamente as boas vindas a Renanzito, que ficou um tempo afastado do blog por causa do seu computador, mas voltou com fora total, j arregaando na Shed your Skin. Leitura Rtmica V - Barras de Compasso e Sinais de Repetio / Compasso Simples Composto / Grupos Rtmicos Barras de Compasso e Sinais de Repetio

Para separar os diversos compassos e sesses de uma msica usamos linhas perpendiculares que atravessam o pentagrama.

Na msica acima as principais barras de separao e sinais de repetio. 1 - Barra de compasso - uma linha vertical que separa os compassos. 2 - Barra dupla - usada para separar sesses da msica, usada quando mudamos a tonalidade, frmula de compasso, etc. 3 - Barra final - composta por uma linha simples e outra mais grossa, indica o final da msica. 4 - Barra de Repetio ou Ritornello - parecida com a barra final s que com dois pontos, ela indicada a repetio de um ou mais compassos. 5 - Repetio de compasso - smbolo parecido com o sinal de porcentagem ele indica que o compasso anterior repete-se nos compassos indicados por ele 6 - Casa 1, Casa 2 - So sinais que indicam que na primeira vez devemos tocar normalmente os sinais at a repetio e na repetio devemos pular a casa 1, compasso onde tem um espcie de colchete com um nmero 1, indo direto para o compasso indicado pelo casa 2. 7 - Da capo / D.C - Sinal que indica que um trecho ou a msica toda deve ser repetido desde o comeo. 8 - Dal Segno ou Coda - Indica que a Repetio deve partir de outro lugar que no seja o comeo, escreve-se no compasso de onde a repetio comea os sinais segno ( sinal que parece um S ) ou coda ( sinal que parece um circulo com uma cruz ) e no final do trecho "dal segno" ou D.S ( = do sinal ) ou to coda ( = para o coda ).

9 - Fine - Quando repetimos usando o Da capo ou um dos sinais, mas essa repetio na at o final da msica, escreve-se no compasso onde a msica termina FINE. Devemos indicar a repetio "Da capo al fine" ou "Dal segno al Fine", conforme o caso. Compasso Simples Composto

Lembram do Re - Nan, Mau - Ri - Cio? Ento, o que estvamos fazendo com esses nomes? Apenas dividindo o pulso em dois ( ritmo binrio ) ou em trs ( ritmo ternrio ), que como j havamos falado, as combinaes que podemos desfrutar so infinitas, mas todas derivadas desses dois ritmos. O compasso de com subdiviso binria ( ritmo binrio ) denominado Simples e o compasso com subdiviso ternria ( ritmo ternrio ) denominado composto. Em um compasso simples, a Subdiviso binria e a unidade de tempo igual a pulsao.

Em um compasso composto a subdiviso ternria e a pulsao corresponde a uma figura pontuada, sendo que a unidade de tempo a prpria subdiviso.

Grupos

Rtmicos

A maior ou menor quantidade de partes em que pode ser dividida a unidade de tempo, ou da maior ou menor durao que cada parte possa ter, derivam diversos grupos de valores, que se denominam grupos rtmicos. Cara um desses grupos se diferenciam pela a quantidade de notas que o formam ou pela sua durao, e importantssimo para avanarmos em nossos estudos percebermos cada grupo, tanto pelo ouvido como pelos olhos. Para isso devemos contar o nmero de notas que compem a unidade de tempo e fixar a ateno sobre as que so as partes longas, e as que so as partes breves. Comearemos os nossos estudos prticos de leitura rtmica conhecendo alguns grupos rtmicos mais fceis, que pertencem ao compasso simples. Esses grupos tero

no mximo 4 notas, para no complicarmos muito as combinaes rtmicas. Pegaremos a semnima que uma das unidades de tempo mais comuns, para que possamos dela derivar os diversos grupos. Lembrem-se muito importante saber que esses grupos dependem sempre da unidade de tempo escolhida, no caso da unidade de tempo ser uma mnima, os grupos rtmicos seriam totalmente diferentes. Unidade de tempo no dividida

Unidade

de

tempo

dividida

em

duas

partes

iguais

Unidade

de

tempo

dividida

em

trs

partes

Nesse caso apesar da unidade de tempo estar sendo dividida em trs partes, no podemos considera-la ritmo ternrio, pois aqui temos a primeira parte mais longa do que as outras duas, diferente do ritmo ternrio onde todas tm a mesma durao.

Agora a unidade de tempo est divida em trs partes, sendo que a ltima mais longa. Unidade de tempo dividida em quatro partes iguais

Alm desses grupos existem mais trs que no so mais do que derivao dos primeiros, obtidos mediante a ligao de dois sons.

Ligando os dois primeiros sons do grupo sinalizado, obtemos o uma colcheia ponteada e uma semicolcheia.

Ligando os dois ltimos sons do grupo sinalizado, obtemos uma semicolcheia e uma colcheia ponteada.

Ligando os dois sons do meio do grupo sinalizado, obtemos uma semicolcheia, uma colcheia e outra semicolcheia. Ento isso pessoal na prxima aula, veremos a aplicao prtica de tudo isso que vimos nessa cinco aulas de leitura rtmica. Um Abrao J. Junior

O J.

bsico

da

Guitarra

Aula

20 Junior

Olha s, j chegamos na nossa vigsima aula!!! Bom hoje termina a coluna do Bsico da Guitarra sobre leitura rtmica. Espero que tenham gostado e entendido essa seis aulas sobre esse assunto to importante. Aguardem, que logo, teremos um novo assunto. Leitura VI Pra que, que serve tudo isso?

J vimos praticamente tudo que podamos ver da parte terica de Leitura, proporo entre figuras, etc, mas de nada serve todo esse conhecimento se no o colocarmos em prtica. Comearemos a juntar todos esses valores musicais, e transforma-los em som, seja tocando na guitarra, seja cantando. Tomando como base a semnima como unidade de tempo em um compasso 4/4, ou seja quatro pulsos de semnima dentro de cada compasso, marcaremos o pulso com os ps alternadamente ou batendo palmas, cantando cada um dos valores abaixo, com a slaba ta. Por Exemplo:

Para semnima, toda vez que marcarmos o pulso, cantaremos um ta que durar at o comeo da prxima nota.

J para mnima, que o dobro da semnima, durante dois pulsos cantaremos o ta, mantendo o som at o comeo da outra nota.

Para Semibreve, que o qudruplo da semnima, cantaremos o ta durante quatro pulsos, ou seja, durante um compasso todo. J para figuras com a durao menor do que o pulso, tentaremos dividir esse pulso em dois momentos. Quando batemos o p, existe exatamente o momento onde ele est no seu ponto culminante, no ponto mais alto da subida para descer de novo. Batendo palmas, voc pode perceber esses dois momentos quando as mos se juntam ( primeiro momento, pulso, tempo ) e no ponto onde as mos esto mais separadas ( segundo momento, o que chamamos de contra-tempo ).

Cantando essa colcheia, em cada pulso voc pronunciar a silaba ta duas vezes, uma no tempo e outro no contra-tempo.

Com a semicolcheia, cantaremos quatro vezes o ta, duas vezes no tempo e duas no contra tempo. Os dois prximos grupos rtmicos misturam valores, mas ainda continuam nos dando a referncia do tempo e do contra tempo.

No grupo rtmico acima temos uma colcheia e duas semicolcheia, para ele cantaremos a slaba ta, 3 vezes durante o pulso sendo uma durante o tempo e duas no contra-tempo.

Agora temos duas semicolcheias no tempo e uma colcheia no contra-tempo, como o grupo de cima cantaremos ainda 3 vezes por pulso, s que agora, cantando primeiro as duas vezes no tempo e depois uma vez no contra-tempo. Os prximos grupos rtmicos nos do a noo de tempo, mas no a de contra tempo que foi deslocado para uma semicolcheia antes ou depois. Quando deslocamos um acento para um mais fraco, chamamos isso de sincopa.

Acima temos um exemplo do que acabei de falar, como voc pode ver temos uma semicolcheia, uma colcheia e outra semicolcheia. Para entender melhor tanto essa figura quando as outras um exemplo legal pensar primeiramente em um grupo rtmico s com semicolcheias, o tempo sempre vai cair na primeira e o contra-tempo na terceira, porm esse grupo rtmico liga a segunda e terceira semicolcheia no sendo pronunciada a silaba ta na terceira. Para enxergar melhor isso, conte nos dedos cada semicolcheia de um jeito que o pulso esteja sempre junto com o indicador, depois ligue o som da segunda e terceira, prolongando o som, pronunciando taaaaa como na figura abaixo. Depois que voc decorar o som dessa figura, tente fazer apenas marcando o pulso.

Encontraremos nesse grupo rtmico uma colcheia pontuada e uma semicolcheia. Se voc est lembrado um valor pontuado, tem o acrscimo de metade do seu valor em sua durao, no caso da colcheia, uma semicolcheia. Portanto, novamente pensando como acima, teremos uma nota que durar durante as trs primeiras semicolcheias, sendo pronunciado o outro ta apenas na quarta. Se voc tiver alguma dificuldade em fazer esse grupo, no hesite em utilizar aquele "truquezinho" do dedo.

Agora temos uma semicolcheia e uma colcheia pontuada, temos o contrrio do grupo anterior. Uma nota ser pronunciada na primeira semicolcheia e outra durar durante as trs restantes. Exerccio Se voc sentir dificuldade isole uma parte e treine s ela, depois tente novamente. No comeo normal gaguejar, errar, achar difcil, portanto no se preocupe. O exerccio teria que ser mais progressivo, mas como tinha que usar todas as figuras de uma forma resumida, fiz dessa forma mesmo, abaixo indicarei alguns livros com exerccios bem legais, didticos e progressivos. Mas por enquanto tente fazer a leitura rtmica do trecho abaixo.

Bom pessoal!!! Encerramos aqui nossas lies sobre Leitura rtmica, nessas aulas tentei mostrar o bsico para voc comear a entender esse infinito universo. Para que voc possa continuar estudando esse assunto indicarei dois livros que ajudaram muito no meu aprendizado e a tambm preparar essas colunas, que so o

Pozzoli - Guia terico-prtico para o ensino do ditado musical - Parte I e II, e o livro Exerccios de Teoria Musical - Uma abordagem Prtica - Marisa Ramires e Srgio Luiz. Aconselharia tambm a procurar um professor para que ele te ajude a entender certos conceitos e assuntos, pois assim as "fichas" caem muito mais rpido. Se proponha exerccios, decore o nome dos valores musicais, o que significa cada nmero de uma frmula de compasso, cada informao dada nessas seis aulas sero ultra importantes para o seu conhecimento musical. Um J. E aguardem o prximo assunto que ser Abrao Junior intervalos!!!!!!

Parabns!!!!!!!

pessoal, ontem foi dia do msico e gostaria de aqui dar parabns a todos ns, que tocamos um instrumento, que ficamos estudando enquanto poderiarmos estar assistindo TV, que ajuntamos nossos salrios, enquanto todos pessam que pra comprar um carro e compramos, uma guitarra, um baixo, um pedal, etc, que chegamos 5 horas da manh em casa voltando de um show onde fomos tocar, que gastamos o nosso dinheiro em aulas, em cursos de msica em quanto poderiamos gastar em roupas, etc, para todos ns que amamos a msica. Um Parabns Enorme!!!! E gostaria de agradecer a Sabrina, uma aluna minha, por ter me mandado essa carto. Feliz dia do Msico para todos ns, e que ele nos traga muiiiiiiita msica!!!!!!! Um J. Junior voltar -Ir para as prximas aulas "21~24" O J. bsico a da reviso sobre Guitarra partitura e tambm Aula sobre Escala 21 Junior Maior. isso!!!!! Abrao Abrao

Hoje teremos Ento Um

J. O bsico REVISO Notao da Guitarra Aula

Junior 8

Musical

Partitura

A partitura o sistema de Notao Musical, mais completo e mais usual no meio musical. Ela permite que o msico possa tocar uma cano sem mesmo conhecela.Infelizmente, muitos guitarristas jamais aprendem a ler partitura, no que isso modificaria seu jeito de tocar, mas d ao iniciante uma impresso errada, de que ler musica no vale o esforo. Aprender a ler e escrever msica, s nos trs vantagens. Primeiro, voc pode escrever suas msicas de forma precisa e permanente, segundo transmitir suas idias a outros msicos sem precisar toca-las e terceiro, voc pode tocar qualquer msica ou exerccio atravs da Partitura. Esse sistema de notao musical feito sobre uma pauta musical ou pentagrama ( do grego: Penta= cinco; Gama= linhas ) , que nada mais do que uma grade com cinco linhas e quatro espaos. Cada linha e cada espao representam uma nota, sendo que quanto mais baixo esta escrita no Pentagrama mais grave o som correspondente e quanto mais alta a nota mais agudo seu som.

Quando uma nota for mais grave ou mais aguda do que os limites do pentagrama, acrescentamos linhas na parte superior e inferior do mesmo. Estas linhas e espaos so chamados de suplementares.

Claves As claves so sinais colocados no inicio do pentagrama para dar nome s notas, indicando seu exato grau de entonao. Existem trs claves usadas, representadas por trs figuras diferentes:

Ao todo existem uma clave de sol, quatro claves de d e duas claves de f, que diferem uma da outra, pela nota que d nome clave, dependendo em que linha a mesma est colocada. Uma partitura para guitarra geralmente escrita com clave de Sol, mas podemos encontrar tambm algumas escritas na clave F na quarta linha, por isso mais interessante nos aprofundarmos mais nessas duas.

Notas

Musicais

As notas msicas musicais, j conhecemos. So sete: D, R, Mi, F, Sol, L, Si. E elas so representadas por smbolos que nos do a exata altura dos sons, sendo que, so repetidas continuamente do grave para o agudo ou do agudo para o grave, divididas em sries denominadas oitavas, que nada mais so do que o conjunto de notas existentes entre uma nota e sua repetio mais prxima.

O bsico REVISO

da

Guitarra

Aula

12

Introduo

Escala

Maior

Apesar de voc, no saber sua formao ou algum pequeno desenho no brao do instrumento, a Escala Maior ou tambm chamada Escala Diatnica, acompanha-lhe desde pequeno pois a mesma, est presente na maioria das msicas ocidentais, seja no atirei o pau no gato ou na msica de sua banda preferida. Tomaremos como base a escala de C maior por se tratar de uma escala que no contm acidentes ( sustenido / bemol ).

Na escala acima podemos ver um padro de distncia entre as notas: tom, tom, tom, tom, tom, tom, tom. Portanto para se montar uma escala maior, deve se manter a estrutura intervalar da escala maior de D nas outras escalas. Exemplos: Escala de G maior

Escala

de

maior

Escala

de

maior

Escala

de

Bb

maior

Veja agora alguns desenho da Escala maior, de uma oitava em C, nas cordas E, A, D, G.

Domingo, Novembro 09, 2003 O J. bsico da Guitarra Junior Aula 22

, sempre depois de uma semana Especial temos que voltar a vida normal de colunas dirias sobre vrios assuntos. Continuando o Bsico da Guitarra, hoje trataremos sobre um assunto de extrema importncia, Intervalos. O conhecimento terico e prtico desse assunto essencial, pois a partir dele que teremos as ferramentas para analisarmos as diversas escalas e acordes. Intervalos I

Intervalo distncia entre duas notas, sejam elas tocadas juntas ou uma aps a outra. Para medirmos essa distncia, devemos tomar sempre como ponto de partida, a nota mais grave das duas a serem analisadas, mas para isso, essencial conhecermos bem a escala maior e a analise de suas notas em relao Tnica, nota que d o nome escala.

Reparem que os intervalos de 2, 3, 6 e 7 so chamados maiores, e os intervalos de 4, 5 e 8 so chamados justos. Apesar dos intervalos citados acima serem os padres, os mesmos podem sofrer modificaes, do tipo:

Exemplo

Vejam Analise

acima

alguns de

exemplos um

de

analises

de intervalo

intervalos.

Para analisarmos um intervalo devemos sempre tomar como base escala maior da nota mais grave a ser analisada.

Aps isso devemos comparar a nota mais aguda com a escala, observando se a mesma est contida na escala ou sofre alterao.

Ento verificamos a distncia entre as duas notas e a qualidade do intervalo.

Bom por hoje s pessoal, tente fazer algum exerccio em casa para treinar!!!!!!! Um Abrao, aguardem a segunda parte dessa coluna. J. Junior Quinta-feira, Novembro 13, 2003

O J.

bsico

da

Guitarra Junior

Aula

23

E ai Pessoal, tudo sussu? E ai gostando das aulas sobre intervalos? Espero que sim!!!! Qualquer dvida que vcs venham a ter podem me mandar um e-mail que responderei com o maior prazer. Um J. Intervalos Intervalo II ascendente O Abrao Junior Classificao 1 som mais de grave Intervalos que o segundo.

Intervalo

descendente

som

mais

agudo

que

segundo.

Intervalo meldico - Os sons so tocados e ouvidos um aps o outro

Intervalo Harmnico

- As notas

e ouvidas so tocas simultaneamente.

Intervalo Simples - Intervalo entre duas notas que no ultrapassam a oitava

Intervalo Composto - Intervalo entre duas notas que ultrapassam a oitava

Unssono

Intervalo

entre

duas

notas

que

tem

mesmo

som

Trtono - Intervalo entre duas notas com a distncia de 3 tons, sendo sempre ou uma 5 diminuta ou uma 4 aumentada.

Segunda-feira, Novembro 24, 2003

O J.

bsico

da

Guitarra Junior

Aula

24

Depois de alguns problemas que o blogger sofreu, impedindo que na ultima quinta pudesse postar, O bsico da Guitarra est de volta. Hoje continuaremos falando sobre

intervalos, algo que realmente essencial para mais pra frente nos aprofundarmos em Harmonia. Gostaria de Agradecer ao Tiago por ter pedido a volta do Riffionrio, uma antiga coluna aqui do blog. Tiago, espera um pouco que eu j vou preparar um pra QuintaFeira Um Abrao a todos J. Intervalos III Junior Inverso de Intervalos

Podemos definir inverso de Intervalo, quando em um intervalo a nota mais grave passa a ser a mais aguda ou vice-versa. Para isso ser feito, precisamos elevar a nota mais baixa, uma oitava acima ou a nota mais alta uma oitava abaixo. Ao ser invertido, o intervalo se altera tornando-se um novo intervalo, com um valor diferente. Exemplos:

Porm, aps algumas inverses veremos algumas peculiaridades, que podem ser conferidas tomando como base, vrios outros exemplos. Essas peculiaridades que foram percebidas foram ento, para facilitar, tomadas como regra. Com relao a qualidade dos intervalos:

Maiores Menores Aumentados Diminutos Justos Com relao

tornam-se tornam-se tornam-se tornam-se permanecem distncia, a inverso sempre

menores Maiores Diminutos Aumentados Justos soma um total de 2 3 4 9:

2 torna-se 7 / 7 3 torna-se 6 / 6 4 torna-se 5 / 5 Unssono torna-se 8 / 8 torna-se unssono voltar - Ir para as prximas aulas "25~28" O J. bsico da Guitarra Junior -

torna-se torna-se torna-se

Aula

25

E ai pessoal tudo blz!!!!!!! Depois de terminado o assunto intervalos, comearemos hoje um novo, Triades. Resolvi adiantar minha coluna de amanh para hoje pois

amanh no poderei postar, j que vou levar o meu PC para manuteno. Um Abrao a todos e surgindo dvidas podem me mandar um e-mail que responderei com o maior prazer. J. Junior Trades J tocamos diversos tipos de acordes, porem, no sabamos o porque de um R ser um R e como ele era formado, assim como a diferena alm da montagem de R menor para um maior. Na aula de hoje conheceremos as trades, que nada mais so do que acordes de 3 notas, constitudo pela tnica ou fundamental, 3 e 5 notas da escala. Agora os conhecimentos de intervalos sero realmente muito importantes, para que possamos usufruir da melhor forma possvel, esse novo conhecimento que ser adquirido.

Existem Maior

quatro

tipos

de

trades:

Uma trade maior formada pela tnica ou fundamental, por uma 3M e por um 5J.

Menor Uma trade menor assim como a maior tem a nota fundamental e 5J, mas a grande diferena est na 3 que em uma trade menor 3m. Ento formada por Tnica ou Fundamental, 3m e 5J.

Aumentada Possui uma formao semelhante trade maior, exceto por pela quinta nota da escala que aumentada em meio tom, 5J vira 5A. formada ento por T, 3M e 5A.

Diminuta Semelhante trade menor s que com uma diferena a 5 nota da escala que passa a ser diminuta ou invs de justa, sendo formada por T, 3m e 5d.

Quinta-feira, Dezembro 18, 2003 O J. bsico da Guitarra Junior Aula 26

E ai pessoal, j que o Mauricio abriu espao para gifs com baixista, vou colocar um cartoon aqui tambm, hehehe. Bom hoje continuaremos a falar sobre triades. Na aula passada vc conheceu as triades Maior, Menor, Aumentada e Diminuta. Hoje falaremos sobre inverso de triades. Qualquer duvida que tenham me mande um e-mail que responderei com imenso prazer. Um Abrao J. Junior

Inverso

de

Trades

Todas as trades j apresentadas estavam na posio fundamental, ou seja, a tnica ou fundamental a nota mais grave do acorde. Quando a nota mais grave no a fundamental, dizemos que o acorde est invertido. Se elevarmos a tnica de uma trade uma oitava acima, passaremos a ter no baixo a 3 do acorde, para essa nova disposio da trade damos o nome de 1 inverso. Continuando com o mesmo pensamento, elevando agora a 3 uma oitava acima, a 5 tornar-se- a nota mais grave. Essa forma chamada de 2 inverso. Repetindo novamente esse processo, retornaremos a posio fundamental da trade, s que uma oitava acima. Tendo como ferramentas as trs inverses de uma trade - posio fundamental, primeira inverso e segunda inverso, podemos criar cores diferentes aos acordes, assim como ter em cada um deles, resultados sonoros diferentes. Abaixo temos no primeiro exemplo as inverses feitas na partitura, e logo a seguir, feitas no instrumento:

Tente tocar as triades tanto melodicamente, uma nota de cada vez, quanto harmnicamente, todas juntas. Um J. Junior Abrao e at segunda!!!!!

O J.

bsico

da

Guitarra Junior

Aula

27

E ai pessoal tudo certin... Put's o natal est chegando e "nis" do Guitar X ainda trabalhando, para trazer um contedo com muita informao sobre msica pra vocs. Hoje dando continuidade ao assunto da aula passada, veremos as inverses de todas as triades pelo brao da guitarra. A triade maior vocs j viram na aula 26, e como vocs podem ver o Van Helgen do jogo Monkey Island ( esse carinha ai do lado ) j

est craque nelas e vc? Hoje recebi um e-mail de nosso visitante Cludio Lopes, que perguntou sobre o comeo do bsico da Guitarra. J lhe respondi o e-mail, mas achei interessante falar sobre o assunto, j que muitos no acompanham o blog desde o comeo. As primeiras aulas dessa colunas esto no nosso antigo blog o GuitarBlig l pela 3 ou 4 semana do mes de Maio. Quem se interessar d uma fuada nos arquivos do nosso antigo blog, que tem tambm muita coisa legal por l. Um Abrao a todos e gostaria de agradecer a minha namorada Thais pelo gif desse post. J. Junior

Triade

Maior

Triade

Menor

Triade

Aumentada

Repare que essa triade simetrica, de 2 em 2 tons seus desenho se repete. Triade Diminuta

Procure sempre visualizar as diferenas e semelhanas entre as triades. Isso ir te ajudar muito futuramente seja na montagem de um acorde, seja em uma improvisao, pois voc ir encontrar o intervalo desejado mais rpido. Fiquem com Deus, um abrao e at o dia de Natal!!!! Quinta-feira, Dezembro 25, 2003 O J. Bsico da Guitarra Junior Aula 28

, chegou o Natal!!!!! Apesar do Blog j existir natal passado, esse realmente o primeiro natal que passamos todos juntos, ns do Guitar X, os amigos que fizemos ao longo desse ano e todos os visitantes. Lembro que comecei esse blog em Outubro e apenas em Janeiro ele comeou a ser levado a srio, ficando de molho no Natal, hehehehe. Eu gostaria imensamente de agradecer a Deus a oportunidade de conhecer esses caras maravilhosos que so o Mauricio e o Renan, que assim como eu do o sangue por esse blog. De agradecer a minha namorada que a "me" do Guitar X, pois foi ela que fez eu querer atualizar o blog com uma freqncia razovel, fazendo os templates do GuitarBlig e esse do Guitar X, sendo hoje atualizado quase todo dia. De agradecer aos amigos que conhecemos pelo blog: Corvo, Arq, Har, Evandro, Jaime Imenes, Ricky Furlani, Jean, Pietro, Fake e todos os outros que nos mandam e-mails com suas dvidas e sugestes. De agradecer a todos os visitantes que ainda no conhecemos. De agradecer as formas de reconhecimento que tivemos esse ano, seja pelo e-mail de um visitante, um comentrio, ou as matrias no Jornal O Estado de So Paulo, na Cover Guitarra e na Guitar Player. Gostaria tambm de agradecer ao Steve Vai, ao Joe Satriani, Steve Morse, John Petrucci, por deixarem eu lhes ensinar apenas um pouco do que sei, ahuahauhauhauhauhauahuah, avacalhei estava uma mensagem to bonita!!!!!!!!!!!! No, serio. Vamos parar de enrolao!!!!! Um Feliz Natal a todos e que nessa poca de caridade e bondade possamos seguir com mais afinco os ensinamentos de Jesus. Um Grande Abrao a todos, Feliz Natal e que vocs ganhem muitas guitarras, pedais, cabos, cordas, amps, etc. J. Campo Harmnico Maior Junior ( por trades )

Entende-se por Campo Harmnico a "famlia de acordes" de determinado tom. Podemos achar um campo harmnico e os seus respectivos acordes, por um simples

empilhamento de trades. A primeira coisa a fazer tomar uma escala como referncia, no caso pegaremos a de C maior:

Adicionaremos a cada nota dessa escala, uma tera, respeitando os intervalos da escala de C maior:

Empilharemos mais uma tera, e teremos as sete trades que constituem um Campo Harmnico Maior:

Pela a analise dos intervalos podemos perceber que em um campo harmnico temos 3 acordes maiores, 3 menores e 1 diminuto. Os acordes aumentados s sero vistos nos campos menor Harmnico e Meldico.

Ento Trades Trades Trade

Campo Maiores menores diminuta

Harmnico no no

Maior IV III no

e e

formado V VI VII

por: grau. grau. grau.

I, II, apenas

O estudo do Campo Harmnico muito importante para entendermos a funo de cada acorde perante uma harmonia, assim como a utilizao de intenes, modos e todo o processo de improvizao. Tente montar em casa vrios campos Harmnicos, tocar seus acordes percebendo a

relao entre eles. Tente tirar alguma msica de ouvido, j que a maioria das msicas so feitas utilizando um nico Campo Harmnico, ento provavelmente os acordes daquela sua msica favorita, estaro dentro daqueles sete acordes. Um Abrao e mais uma Vez Feliz Natal pra todos!!!!

J. Junior voltar - Ir para as prximas aulas "29~30" O J. bsico da Guitarra Junior Aula 29

Quase!!!!!!! pessoal hoje deveria ser o ltimo dia do Bsico da Guitarra. Em relao parte terica bsica realmente estamos avanados, porem, que amigo seria eu se no explicasse para vocs o que por exemplo, um Bend? Voc pode at pensar: _Po, eu sei o que um bend. realmente voc sabe, mas muita gente aqui no sabe. Temos recebido muitos e-mails reclamando dos exerccios complexos que s vezes rolam por aqui. Por isso resolvi esticar um pouco mais a vida do Bsico da Guitarra para dar uma fora a esse pessoal, colocando alguns exerccios legais e bem fceis, que me ajudaram e ajudaro vocs muito a melhor sua palhetada, bend, slide, ligado, etc. Para aula de hoje passarei um exerccio que um velho conhecido desde os meus primeiros meses de guitarra, e hoje costumo passa-lo para os meus alunos. No sei bem quem o criou, mas um timo exerccio para palhetada alternada que chamo de Rock Solo I. Esse exerccio tem uma melodia bem interessante deixando-o mais legal de tocar. Procure tirar sempre compasso por compasso, devagar se preocupando com a palhetada e a rtmica. Estarei disponibilizando o download desse exerccio em trs velocidades em gravaes que fiz muito toscas. Caso voc no consiga baixar os mp3, clique no link com o boto direito e tente baixar usando o salvar destino como. Rock Rock Rock Solo Solo Solo I I I 80 100 120 bpm bpm bpm

Rock

Solo

A foto ai de cima foi tirada em um Open Class que fiz no Instituto Fama, em SuzanoSP onde dou aula. At pareo gente grande, hehehehehe. Um Abrao a todos, e Feliz Ano Novo, que 2004 seja cheio de Harmonia para vencermos os contrapontos da vida, hehehe!!!!! J. Junior

Quarta-feira, Janeiro 07, 2004 O J. bsico da Guitarra Junior Aula 30

Trigsima aula, quem diria!!!!!! Hoje continuaremos, com mais um exerccio legal para palhetada alternada. O exemplo abaixo bem parecido com o d aula passada, usando aquele clima meio classical Rock de arpejos sobre trades. Eu tomei a liberdade de usar esse trecho para complementar minha apostila, de mdulo 02 na escola onde dou aula, mas na verdade esse exerccio faz parte de um solo do guitarrista Marco de Ros que adaptei para o estudo de palhetada alternada, j que o mesmo trecho originalmente feito com ligado e sweep picking. Estarei disponibilizando o download do exerccio em trs velocidades, para faze-lo clique com o boto direito do mouse e depois em salvar destino como... Um Abrao e at a prxima aula!!!!!! J. Junior Rock Rock Solo Solo II II 80 100 Bpm Bpm

Rock Rock

Solo

II Solo

120 II

Bpm

voltar -Ir para as prximas aulas "31~33" Aula J. 31 O bsico Junior da Guitarra

O que um bend? Se voc no sabe, com certeza j ouviu falar. Bend uma tcnica no qual voc levanta ou abaixo a corda do instrumento para chegar em outra nota. Quando curvamos a corda, a nota que era tocada tem sua afinao mudada, elevada a uma nota mais aguda. Voc pode tocar bends de , , 1, 1 , 2 tons, o quando voc e principalmente suas cordas agentarem. Essa tcnica muito usada na guitarra moderna, pois d ao guitarrista um caminho adicional para expressar suas idias. Sem a habilidade para conseguir essa textura mais ligada do bend, nosso instrumento passa a reagir de forma mais esttica, como se fosse um piano. Por isso existe no meio da guitarra, a expresso solo "pianstico", ou seja o guitarrista tocou o solo sem tocar uma tcnica que diferencie instrumentos de corda com os de tecla, ele s tocou as notas sem utilizar bend, tapping, hammeron, pull-offs, alavancadas, etc. Abaixo voc pode ver a utilizao dessa tcnica:

Para um bom bend, necessrio trs coisas: limpeza, afinao e segurana.

Afinao para que a nota que voc chegara utilizando o bend afine com o acorde tocado na harmonia. Os grandes mestres dessa tcnica so conhecidos por sua afinao precisa independente de velocidade ou regio do brao da guitarra, mas isso leva um pouco de tempo para seu ouvido comear a perceber quando est desafinado e quando no. Limpeza para que voc no toque outras cordas ao tocar um bend, isso faz com que a nota desejada fique sem definio. Segurana, pode se dizer que afinao e limpeza esto diretamente ligados a segurana que voc tem ao dar um bend. Um bend tmido geralmente desafina e sai meio sujo, ento, agarre as cordas e levante com toda certeza do mundo. Em sua execuo so importantes alguns conceitos bsicos. Primeiro, para executar um bend, necessrio colocarmos o polegar em cima do brao, nos ajudando a fazer uma alavanca para levantar a corda. Dependendo do dedo com que voc far o bend sua forma de faze-lo ser diferente. Sempre costumamos "ajudar" o dedo que est levantando a nota com os demais atrs, por exemplo, se estamos levantando a corda com o dedo 3, devemos colocar o dedo 2 e o dedo 1, cada um em uma casa anterior a casa onde foi executado o bend. Com o dedo 4, atrs teremos dedo 3, 2 e 1. Com o 2, o dedo 1. comum tambm deixar o dedo 1 levantado verticalmente as cordas, isso ajuda na limpeza, abafando as cordas indesejadas ou ento se voc tiver uma "mozona", pode abafar as cordas com o polegar por cima do brao. Para fazer um bend com o dedo 1, necessrio abusar ainda mais do polegar em cima do brao do instrumento, porque ele vai dar o apoio necessrio para voc executar o bend. Quinta feira trarei alguns exerccio dessa tcnica, por enquanto se divirtam fazendo bends por todo o brao. Um J. Junior Quinta-feira, Janeiro 15, 2004 O J. bsico da tipos Guitarra Junior de Aula Bend 32 Abrao!!!!!

Principais

Bend - O bend simples consiste em levantar ou abaixar a corda partindo de uma nota para atingir o som de outra. Bend - Release - o tipo de bend no qual aps a chegada na nota desejada voc volta a nota de origem. Pr-Bend - Tambm conhecido como Reverse Bend, consiste em puxar a corda e s depois palhetar, dando a impresso de um bend ao contrrio, como se ele fosse do agudo para o grave. importante o domnio dos bends bsicos para utilizarmos o Pr-Bend, porque voc antes de tocar j tem que saber o quanto vai levantar. Bend em Unssono - Esse um tipo de bend muito usado. Consiste em dar o bend junto com outra nota em uma corda diferente e afinar o bend de acordo com a nota mais aguda, at chegar na igualdade dos sons, unssono. Bend Duplo - O bend duplo d uma temperada em qualquer solo, fazendo com que o mesmo fique com uma pegada "animal". Consiste em esticar duas cordas ao mesmo tempo.

Referncias extremamente difcil falar sobre referncias quanto o assunto bend, porque praticamente todos os guitarristas usam essa tcnica. Com certeza, deixarei de fazer justia a muitos nomes, mas aqui vo algumas msicas que vocs precisam escutar e apreciar cada bend dado. Gary Moore Still got the Blues Joe Satriani Crying David Gilmour ( Pink Floyd ) Another Brick in the Wall Jimmy Page ( Led Zeppelin ) Since I've Been Loving You Stevie Ray Vaughan - Mary had a little Lamb ( e todo o resto de seu repertrio ). Mark Knopler ( Dire Strait ) Sultans of Swing Brian May ( Queen ) Somebody to Love Steve Vai For the Love of God Slash ( Guns N' Roses ) November Rain Eric Clapton Wonderful Tonight Jeff Beck Cause We've Ended As Lovers Don Felder e Joe Walsh ( Eagles ) Hotel California Ritchie Blackmore ( Deep Purple ) Highway Star Zakk Wylde ( Ozzy Osbourne ) No More Tears Com certeza ficou faltando muita gente, mas se vocs j escutarem essa msicas est de bom tamanho!!!!! Exerccios Prticos Tente tocar os bends com todos os dedos da mo esquerda, e em outras regies do brao, pois cada corda e regio tem uma "pegada" diferente. 1/2 Tom

Tom

Blues

Light

Blues Light um teminha de Blues, que na verdade nem sei quem fez, mas que bem legal pra comear a "bendear". Voc encontrar bends, release, pr bends. O tema bem facinho, quem quiser pegar udio do exemplo abaixo s clicar com o boto direito do mouse sobre o link e depois em salvar destino como... Blues Light Audio

Abrao J. Junior

muitos

bends

para

todos!!!!!!

Segunda-feira, Janeiro 19, 2004 O J. Bsico da Guitarra Junior Aula 33

E ai pessoal tudo blz!!!!! Na aula de hoje continuaremos estudando os bends, para isso compus um exerccio que dei o nome de BEND VIDA, onde encontraremos os mais variados tipos de bend. Temos bends de tom, 1 tom, 2 tons, temos bend em unssono, pr-bend. Nos primeiros dois compassos devemos tocar os bends das casas 12, 11, 10 e 9, com os dedos 4, 3, 2 e 1 respectivamente. A partir do compasso 17 temos um lick que utiliza um pr-bend, tome cuidado porque voc ter que saber o quanto vai levantar a corda para o mesmo soar bem. Nos quatro ltimos compassos est o meu lick favorito desse exerccio, nele voc far uma frase, criando uma melodia utilizando o bend, caras como David Gilmour e Juninho Afram usam e abusam dessa tcnica, para faze-lo voc dever primeiramente fazer um bend de 1 tom e depois subir mais um fazendo um bend de 2 tons e em seguida retornando ao

ponto de partida. Bom, espero que tenham gostado do exerccio!!!!! Estarei disponibilizando o udio do exerccio para download, basta clicar com o boto direito do mouse em cima do link e em seguida salvar destino como... A gravao ficou horrvel, mas blz!!!!! Bend Bend Vida Vida audio

Um J. J

Abrao

at

prxima!!!!!!!!

voltar -Ir para as prximas aulas "34~43" O J. Bsico da Guitarra Junior I Aula 34

Dedilhado

Com certeza, voc j viu, ou at mesmo j tocou com palheta em um violo, ou o contrrio dedilhou em uma guitarra. Pela semelhana de afinao, acordes, tcnicas, etc, entre esses dois instrumentos, muito comum troca de idias desse dois universos. Talvez um pouco disso venha da lenda de que para aprender guitarra primeiro voc tem que aprender violo, assim, muitos guitarristas acabam transpondo certos conceitos utilizados no violo para a guitarra. Mesmo que voc no tenha sido iludido pela tal lenda, essencial que voc como guitarrista, saiba dedilhar. Muitas msicas clssicas foram concebidas atravs de um dedilhado, como por exemplo Stairway to Heaven do Led Zeppelin e Nothing Else Matters do Metallica (top dos dedilhados), assim como outras que usam os dedos no para dedilhar, mas sim para criar uma levada diferente, para isso podemos citar More Than Words do Extreme ou ento qualquer tema de Bossa Nova, MPB, etc. A base de todo dedilhado o desenvolvimento de independncia de movimentos

entre o polegar e os demais dedos da mo direita. Existem vrios tipos avanados de dedilhado, mas aqui estarei explicando apenas um dos mais simples e mais usados, que consiste em tocar os bordes, as cordas E, A e D com o polegar e cada um dos dedos restantes, (com exceo do dedo mnimo, que raramente usado) tocar uma corda, o indicador toca a 3 corda (G), o mdio a 2 corda (B) e o anular a 1 corda (E), Dependendo da situao, se houver necessidade o indicador pode a tocar a 4 corda (D), o mdio a 3 corda (G), o anular a 2 corda (B). A posio da mo deve ser sempre confortvel, sendo uma das mais indicadas a mo em posio de concha, deixando os dedos apoiados sobres s cordas de maneira que os dedos no entrem muito entre elas.

Assim como a mo esquerda, os dedos da mo direita tambm recebem siglas: Polegar Indicador Mdio Anular Essa P I M A M I Ele indica que devemos tocar o polegar, depois o indicador, o mdio, o anular, o mdio e o indicador. E como se fosse uma batida, fecha-se um ciclo, mudando para outro acorde ou repetindo o anterior. Quando por exemplo, vermos duas ou mais letras juntas, devemos tocar as cordas respectivamente de cada dedo simultaneamente. P I P I M I M A A nomenclatura nos = = = = ajuda a escrever um P I M A dedilhado, por exemplo:

Abaixo ns teremos alguns exerccios utilizando alguns dedilhados bem bsicos. Eu

simbolizei a nota que o polegar deve tocar com um circulo negro e as 3 cordas para os dedos restantes com um semi-circulo. Para fazer o download do audio dos exerccios clique com o boto direito do mouse sobre o link e em seguida salvar destino como... Ex.: 1

Dedilhado Ex.:

01 2

audio

Dedilhado Ex.:

02 3

audio

Dedilhado

03

audio

Por hoje s pessoal, a partir de semana que vem vou comear a pegar mais pesado nos dedilhados. Um grande abrao J. J

O J.

Bsico

da

Guitarra Junior II

Aula

35

Dedilhado

E ai pessoal, tudo Blz!!!!! Dando continuidade as aulas sobre dedilhado, veremos um exerccio um pouco mais dificil que os da aula passada. A lio de hoje sobre dedilhado com Baixo Alternado. trabalharemos com dois dedilhados alternando os baixos durante os acordes. Primeiro tocaremos o dedilhado do crculo negro - P, I, M, I e depois o dedilhado do circulo branco - P, A, M, I. Percebam que cada crculo est em uma corda diferente, ou seja alternaremos o baixo do acorde, essa tcnica nos d um nuance bem legal. Quem quiser fazer o download do audio do exerccio s clicar sobre o link com o boto direito do mouse e depois em salvar destino como... Baixo Baixo Alternado Alternado Audio

Um J. J

Abrao

at

prxima!!!!!

Quarta-feira, Janeiro 28, 2004 O J. Bsico da Guitarra Junior Aula 36

Dedilhado

III

E ai Guitarristas e Violonistas!!!!!! Tudo Blz!!!! Gostaria de agradecer ao Marcos, ao Samir, ao Campos, ao Jlio e todos aqueles que esto deixando comentrios e/ou mandando e-mails elogiando a coluna sobre dedilhado. Muito obrigado mesmo, e todos os pedidos sero atendidos e todas as perguntas respondidas, assim que tiver um tempinho. Gostaria de aproveitar esse espao aqui tambm, para mandar um BIG beijo para minha namorada Thais que fez aniversrio ontem. Tambm gostaria de fazer um apelo a todos os fs que votaram no X - Japan na enquete para escolher a semana especial de Fevereiro. Nos ajudem a achar o Set-up dos guitarristas Hide e Pata, quem puder nos mandar por e-mail e ou nos indicar um site que contenha essa informao, ns do Guitar X estariamos muito agradecidos!!!! Bom agradecimentos, apelos e beijos a parte vamos ao que interessa. Na aula de hoje veremos um dedilhado que j no fica to mais preso em cima dos acordes, contendo alguns "solinhos", que devem ser tocados com o dedo polegar, entre um acorde e outro. Escrevi a lio dessa aula na Partitura e na Tablatura, sinalizando com um retngulo, para facilitar, a hora que voc deve montar o acorde e tocar o dedilhado indicado. Para fazer o Download clique no link abaixo com o boto direito do mouse e depois em salvar destino como... Dedilhado aula 36 audio

Um abrao, J. Junior

muita

msica

muita

paz

todos!!!!!

Segunda-feira, Fevereiro 09, 2004 O J. Bsico da Guitarra Junior Aula 37

Dedilhado

IV

Dedilhados

Clssicos

E ai pessoal blz!!! Se pelo titulo voc pensou que teramos uma aula sobre violo erudito, voc realmente se enganou. A partir de hoje trarei alguns trechos de msicas dedilhadas que se tornaram clssicas, e que hoje em dia so o terror dos vendedores de loja de instrumentos musicais. Para comearmos com o p direito talvez o maior hit do dedilhado em violo popular, Stairway to Heaven do Led Zeppelin. Aqui transcrito temos a introduo, que no apresenta grandes dificuldades, nada que alguns minutos de dedicao no sejam suficiente para resolver. Para fazer o download do udio, basta clicar com o boto direito do mouse sobre o link e em seguida salvar destino como... Bom espero que tenham gostado!!!!!! Um Abrao J. Stairway audio to Heaven dedilhado Junior Stairway Led to Zeppelin Heaven

Quinta-feira, Fevereiro 12, 2004 O J. Bsico V da guitarra Junior Dedilhados Aula Clssicos 38 II

Dedilhado

E ai pessoal!!!!! Dedilhando muito? Hoje preparei um verdadeiro dedilhadonrio ( riffionrio dos dedilhados ), hehehe, com 5 trechos de msicas bem legais. Nem todos os exemplos abaixo so tocados com os dedos, alguns so tocados com a palheta, mas podemos tambm dedilha-los sem problema. Para quem quiser baixar o udio s clicar sobre o link e depois em salvar destino como... Ns do Guitar X, tambm gostaramos de compartilhar com vocs uma coisa chata que est acontecendo. Assim como no Blig, agora o Blogger tem novas regras como o limite para imagens, sendo que o nosso j estourou faz tempo. Ento no sabemos como vo ficar as coisas daqui pra frente, temos at 1 de Maro para apagarmos

pelo menos metade das figuras do blog, seno seremos novamente "despejados". Estamos informando essa notcia, porque talvez em alguns dias o blogger decida, assim como no blig que no podemos mais postar figuras, ai eu quero ver... Mas no se preocupem, ns daremos um jeito, o Guitar X ainda tem muita coisa pra ensinar. Um Abrao J. Junior, Renan Lacerda e Mauricio Filho.

Audio Audio Audio Audio Audio - 18 and a Life

Don't Still Hey Road Loving

Cry You you Trippin

Segunda-feira, Fevereiro 16, 2004 O J. Bsico VI da Guitarra Junior Dedilhados Aula Clssicos 39 III

Dedilhado

E ai pessoal, como foi o Fim de Semana? Ensaiaram? Estudaram? Namoraram? Bom, eu fiz um pouco disso tudo, hehehe. Hoje estarei trazendo para vocs mais um dedilhado que se tornou um clssico. Estou falando de Dust in the wind do Kansas, banda muito legal, que faz um Rock n' roll slido, meio progressivo e viajante. O

Kansas tambm foi uma das primeiras bandas no estilo a ter um instrumento de msica clssica como parte do grupo, com Robby Steinhardt que era um integrante do Kansas que tocava violino. Se voc ainda no conhece essa banda vale a pena correr atrs. Para fazer o Download do Audio, basta clicar com o boto direito do mouse sobre o link e depois salvar destino como... Bom isso!!!! Um Abrao para todos!!!! J. Junior Dust Dust in in The the Wind Wind Audio Kansas

O J.

bsico VII

da -

Guitarra Junior Dedilhados

Aula Clssicos

40 IV

Dedilhado

O que? Cad a semana Especial Eddie Van Halen? Calma pessoal, muita calma nessa hora!!!! Infelizmente no poderemos postar a Semana Especial deste ms na primeira semana, pois como a maioria sabe o nosso companheiro de Blog o Renan,

est com seu pc no conserto, assim como o meu tambm estava at o final da semana passada, por isso vamos ter que adiar a semana especial por alguns dias, ou semanas at o Renan estar de volta. Outra coisa importantssima que tenho pra falar que termina hoje o prazo para apagar nossos arquivos para continuar no blogger, ento como no achamos uma soluo, apagamos vrios arquivos, inclusive a grande maioria dos arquivos das semanas especiais, que logo estaro em um sesso aqui no blog, ento no se assustem com falta de imagens pelo blog. Mas vamos ao que interessa, hoje vamos para nossa quadragssima aula, e para ela preparei o to pedido e aguardado dedilhado da msica nothing else matters. Transcrito abaixo est a primeira parte. Um Abrao e at a prxima!!!!!! Junior Nothing Else Matters / Metallica Parte I

Quarta-feira, Maro 03, 2004 O Bsico J. Junior Dedilhado VIII da Guitarra Aula 41

Dedilhados

Clssicos

E ai pessoal blz?!? J esto tocando legalzinho a primeira parte da msica? Bom, ento vamos para a segunda parte dessa msica que se tornou um verdadeiro clssico, quando falamos de dedilhado na guitarra. , essa msica realmente me trs boas lembranas, foi com ela que tive o meu primeiro contato com o pblico, tocando no meu primeiro recital, quando tinha l meus 6 meses de violo, nem era guitarra ainda!!!! bom lembrar essas coisas, mas ruim pensar que o tempo passa rpido e que eu estou ficando velho. Hehehehehehe!!!!!!! Um Abrao a todos e Divirtam-se!!!!!! J. J Nothing Else Matters / Metallica Parte II

Segunda-feira, Maro 08, 2004

O J.

Bsico

da

Guitarra Junior

Aula

42

Dedilhado

IX

Dedilhados

Clssicos

VI

E ai pessoal, tudo em cima? Gostaria de agradecer aos vrios elogios que estou recebendo por essa coluna, muito obrigado mesmo!!!! Bom, mas chega de enrolao e vamos falar um pouco do post de hoje. Teremos

abaixo a ultima parte do dedilhado da msica Nothing Else Matters do Metallica. Apesar do Refro ter acordes, sem dedilhado e sim com batida, eu resolvi coloca-lo, afinal tambm uma das partes desse belo clssico da banda. Junto com o Interldio, o Refro completa as partes da 1 guitarra nessa msica, ento aconselho tentar fazer o download da msica inteira no Kazaa ou outro programa qualquer para busca de mp3, para que vocs possam organizar a msica, vendo as repeties e onde deve-se tocar cada parte. Logo estaremos vendo outros assuntos aqui no bsico, mas nas prximas duas aulas estarei atendendo a dois pedidos feitos por e-mail, sobre outros dois dedilhados bem legais. Um Abrao a todos e divirtam-se!!!!! J. J Nothing Else Matters / Metallica Parte Final

O Bsico J. Junior

da

Guitarra

Aula

43

Dedilhado

Dedilhados

Clssicos

VII

E ai pessoal tudo sussu?!? Espero que sim. Hoje teremos a ltima parte sobre dedilhado aqui no bsico. Para fechar com chave de ouro estarei atendendo dois pedidos feitos para mim, um nos comentrios da aula 41, do Ricardo Jatob que pediu a transcrio do dedilhado de Wasting Love do Iron Maiden e outro por e-mail, de um aluno meu, o Adeilton que pediu o dedilhado de uma msica do Creed que ele no lembrava o nome ( bom, espero que seja essa!!!! ). A partir da prxima aula estaremos estudando sobre ttrades, sua formao, desenhos de acordes e formao do campo harmnico. Para fazer o download dos audios dessa aula s clicar com o boto direito do mouse sobre o link e depois em salvar destino como... Um Abrao a todos!!!!!! J. J Wasting Love Iron Maiden

One

Last

Breathe

Creed

Audio Dedilhado Audio - Dedilhado One Last Breathe voltar -Ir para as prximas aulas "44~47" O J. Bsico da Guitarra Junior

Wasting

Love

Aula

44

E ai pessoal tudo em cima? , como tinha prometido comearamos falar sobre a formao de acordes com stima ( ttrades ), espero que vocs gostem da aula de hoje!!!!! Um Abrao!!!!! J. Ttrades Os acordes com Stimas so acordes de quatro sons, por isso tambm chamados de ttrades. Na verdade esses quatro sons so a trade ( 1, 3 e 5 graus ) e uma stima ( 7 grau ) de uma determinada escala. Tomaremos como base a escala maior Junior

Existem 7 ttrades principais, M7+, M7, M7+/5#, m7, m7/5b, m7+ e dim. Porm nesse mdulos iremos estudar apenas os 4 tipos que encontramos no campo harmnico maior, que so as ttrades M7+, M7, m7 e m7/5b ( Acorde meio-diminuto ). Acorde Maior com stima M7+ uma Maior por uma ( 7M ).

O acorde Maior com stima Maior ( trade Maior ( T, 3M, 5J ) e por

) formado stima maior

Acorde

maior

com

stima

menor

O acorde Maior com stima menor ( M7 ), Dominante, formado por uma trade Maior uma stima

tambm conhecido como ( T, 3M, 5J ) e por menor.

Acorde

menor com T,

com stima menor 3m, 5J ) ( e

stima

menor

O Acorde menor trade menor (

m7 ), formado por uma por uma stima menor.

Acorde menor Meio-diminuto

com

stima

menor

quinta )

diminuta

Acorde

O Acorde menor com stima menor e quinta diminuta ( m7/5b ), tambm conhecido como acorde meio-diminuto, formado por uma trade diminuta ( T, 3m, 5d ) e por uma stima menor.

Sexta-feira, Abril 02, 2004 O J. Bsico da Guitarra Junior Aula 45

E ai pessoal, tudo certo?!? E ai, sentiram minha falta, hehehe. Voltei e espero que dessa vez no tenha que me ausentar to cedo. Sei que hoje nem o meu dia de postar, mas s pra recompensar as colunas que no fiz vou postar. Preparei pra vocs, alguns acordes M7+ e uns M7, dando continuidade ao assunto de ttrade de uma forma mais prtica. Tente fazer seqncias de acordes para treinar os acordes em todos os formatos, para os M7+, um bom exerccio a msica Faz Parte do meu Show do Cazuza que tocada apenas com acordes M7+, e para os M7, uma boa pedida o bom e velho BLUES. Tente tocar os acordes em vrias regies e em vrios tons diferentes. Um Abrao!!!!! J. Junior

Segunda-feira, Abril 05, 2004 O J. Bsico da Guitarra Junior Aula 46

E ai guitarreiros e guitarreiras, tudo certo? Hoje estarei trazendo mais acordes pra vocs. Dessa vez estaro em destaque as ttrades menores. Vamos l!!!!!!

Procure tocar todos as ttrades mudando, e percebendo as notas diferentes de cada uma. Exemplo: Pegue uma tetrde de C7+, procure a stima maior do acorde e diminua meio tom, obtendo assim uma stima menor e um acorde de C7. Agora ache a tera maior e diminua meio tom, obtendo uma tera menor, transformando a ttrade C7 em Cm7. Dessa vez ache a quinta do acorde e tambm diminua meio tom, gerando um acorde meio diminuto ou Cm7b5. Faa isso com as ttrades de todos os formatos at voc estar reconhecendo rapidamente os intervalos dos acordes. Uma boa dica tambm para aplicar os exemplos das duas ultimas aulas a

progresso - II - V - I uma das mais usadas no Jazz e MPB para acorde maior e para acorde menor. Para II Para II Um J. um um acorde maior Dm7 / V acorde menor Dm7b5 / a todos teremos: ( exemplo G7 / I teremos: ( exemplo V G7 / e Junior at a em em I C ) C7+ C ) Cm7

Abrao

prxima!!!!!!!

Quinta-feira, Abril 08, 2004 O J. Bsico da Guitarra Junior Aula 47

E ai pessoal tudo certo? Hoje entraremos em um assunto super importante o campo harmnico por ttrades. Qualquer dvida podem me mandar um e-mail, que responderei com o maior prazer. Um Abrao!!! J. Junior Campo O campo Harmnico harmnico maior por trades, j Ttrades conhecemos: ( aula 28 )

Chegamos ao campo harmnico acima atravs da sobreposio de 3s. Para montarmos o mesmo campo harmnico, porm com ttrades, devemos empilhar mais um 3 em cada acorde:

Podemos concluir ento que um Campo Harmnico maior por ttrades formado por:

Acordes Maiores com Stima Maior ( M7+ ) no primeiro e quarto grau. Acorde Maior com Stima menor ( M7 ) no quinto grau. Acorde menor com stima menor ( m7 ) no segundo, terceiro e sexto grau. Acorde menor com stima menor e quinta diminuta ou meio-diminuto ( m7/5b ) no stimo grau. O estudo do Campo Harmnico muito importante para entendermos a funo de cada acorde perante uma harmonia, assim como a utilizao de intenes, modos e todo o processo de improvisao. Tente montar em casa vrios campos Harmnicos, tocar seus acordes percebendo a relao entre eles. voltar -Ir para as prximas aulas "48~49"

O J.

Bsico

da

Guitarra Junior

Aula

48

sempre um prazer estar aqui escrevendo uma coluna para vocs, e parece que sempre depois de uma semana especial, as energias fluem melhor. Agora com a incluso de um novo membro, um puta guitarrista o Har Lemes, e com a volta do nosso saudoso Renan, essas energias ficam ainda melhor. Que Deus possa nos dar sempre fora para conseguir fazer esse site cada vez melhor, eu j nem mais considero o Guitar X um blog, porque, sem puxar a sardinha pro nosso lado, estamos cada vez trabalhando mais para o sucesso e qualidade dessa famlia que o Guitar X, desde de o comeo quando ainda chamavamos GuitarBlig, Eu, o Maurcio, o Renan, a Thais ( minha namorada, que a responsvel pelos templates maravilhosos que vocs vem no blog, praticamente a me do Guitar X TE AMO!!!! ), sempre procuramos trazer o melhor e sermos cada vez melhores para que todo esse esforo seja recompensado. E tenho certeza que agora com o Har na equipe, no vai ser diferente!!! Bom vamos aula!!!! ( Eu que quando comecei a escrever a coluna, pensei com os meus botes:_ Acho que no vou fazer introduo para coluna hoje!!!! Hehehehe ) Um Abrao galera!!!!!!!! J. Escalas Junior Menores

Apesar de quase toda escala que possuir o intervalo de tera menor ( um tom e meio ) entre a 1 e a 3 nota da escala ser considerada uma escala menor, temos trs principais e que tem uma importncia enorme na histria da msica, so elas a escala menor natural, escala menor harmnica e a escala menor meldica. Essas trs escalas distinguem-se umas das outras, pelo 6 e 7 grau de cada uma delas. Para melhor compreender o principio de formao das escalas menores, devemos primeiro estudar a relao entre a escala menor natural e a escala maior, para depois ver de que maneira ela alterada, para produzir as escalas menor harmnica e meldica.

Construo

da

Escala

menor

natural

A escala menor natural, tambm chamada de escala menor relativa pode ser vista como uma escala maior comeada do 6 grau. No caso por exemplo de C maior a escala relativa menor ser A. As notas sero as mesmas s a relao intervalar entre os graus da escala sero diferentes, pelo fato de possuir um ponto de partida diferente. Comparando as escalas de C maior e A menor, voc perceber que C a terceira nota da escala de Am, e A a sexta nota da escala de C. Essa relao a chave para compreender a conexo entre as escalas maiores e menores. Cada escala maior possui uma escala menor natural relativa, e reciprocamente, cada escala menor possui uma escala maior relativa.

Na escala menor natural podemos achar o seguinte padro em relao distncia entre os graus: tom, tom, tom, tom, tom, tom, tom. Para uma melhor visualizao das distines entre as escalas, maior e menor, temos abaixo as escalas de C maior e C menor natural.

Desenhos da Escala menor Natural ( 1 oitava ) nas cordas E, A, D, G ( Cm )

 pessoal, hoje falamos sobre a escala menor natural, na prxima aula falaremos sobre as escalas menor harmnica e meldica. Um Abrao!!!! O J. Bsico da da Guitarra Junior Escala menor Aula 49

Construo

harmnica

A escala menor harmnica bem semelhante escala menor natural, com exceo de seu 7 grau que elevado em tom. Tendo seu padro intervalar entre as notas modificado para: tom, tom, tom, tom, tom, 1 tom e , tom. Para uma melhor visualizao desse novo padro, compararemos as diferenas da escala menor natural com a escala menor harmnica.

Distino

entre

as

escalas

de

maior

menor

harmnica

Desenhos da Escala menor Harmnica ( 1 oitava ) nas cordas E, A, D, G ( Cm )

Construo

da

Escala

menor

meldica

A escala menor meldica surgiu da necessidade de corrigir o intervalo entre a 6 e 7 nota da escala menor harmnica que de trs semitons, sendo assim uma exceo dentro do padro de intervalos da escala, baseado apenas em tom e tom. A soluo ento, foi elevar a 6 nota da escala em um semitom, constituindo-se assim um novo padro de: tom, tom, tom, tom, tom, tom, tom. Para uma melhor visualizao dessa nova escala, compararemos as diferenas da escala menor natural, menor harmnica com a escala menor meldica.

Distino

entre

as

escalas

de

maior

menor

meldica

Desenhos da Escala menor Meldica ( 1 oitava ) nas cordas E, A, D, G ( Cm )

Um Abrao e aguardem a semana Malmsteen que comea amanh dia 01... J. Junior voltar -Ir para as prximas aulas "50~56" O J. Bsico da Guitarra Junior Aula 50

E ai pessoal tudo certo?!? Olha s chegamos a nossa 50 aula, caramba, hein!!!! Gostaram da figura ao lado? Viagem n? Isso uma nebulosa de alguma coisa, no sei explicar direito mas algo que acontece l a milhares de anos luz da gente e que os nossos potentes telescpios e/ou satlites capitam, achei a figura interessante e resolvi colocar assim como a figura da aula passada. Comearemos hoje a tratar sobre uma das mais importantes linguagens do universo da guitarra, a Escala Pentatnica, trataremos desde sua formao, padres, licks, e at coisas mais avanadas. Mas chega de conversa e vamos ao que interessa!!!!!!! Escala Pentatnica I

A Escala pentatnica uma das escalas mais utilizadas no vocabulrio guitarrstico. Ela se adapta aos mais variados estilos: Blues, fusion, jazz, funk, rock, metal, reggae, sertanejo e outros. Esta I G Para pode II A acharmos ser pensada III B uma como IV C pentatnica sendo V D tira-se derivada VI E fora o da VII F# IV e escala maior.

VIII G o VII.

I G

II A

III B

__ __

V D

VI E

__ __

VIII G

Temos ento, as notas que constituem a pentatnica no tom de G maior.

Para acharmos as notas que faro parte da pentatnica menor. Devemos retirar o II e VI grau da escala menor. Escala E de F# E menor: G I I A __ A II III B III B IV IV C V __ V VI D __ D VII E VII VIII E VIII

Pentatnica E __

menor: G

Se voc um bom observador, deve ter reparado que tanto a escala de Em, quanto a "penta" de Em, tem as mesmas notas da escala e penta de G. Isso ocorre porque G e Em so chamados escalas relativas, so escalas com as mesmas notas, porm comeam de pontos diferentes. Para tocar uma escala menor relativa deve-se tocar a escala maior comeando do VI grau. Para quem estiver em dvida sobre esse assunto s dar uma olhada nas minhas ltimas aulas ( 48 e 49 ) onde falei sobre escalas menores. muito importante sabermos todos os shapes (formatos) das Pentas, para podermos

tocar livremente a escala por todo o brao, abaixo temos os 5 formatos dessa escala na tonalidade de G maior / E menor por todo o brao do instrumento.

Um J. Junior O J. Escala

Abrao

at

prxima!!!!

Bsico

da

Guitarra Junior II -

Aula

51

Pentatnica

Visualizao

E ai pessoal blz!!!! Tudo certo?!? Hoje ns iremos tratar de um assunto muito importante, quando falamos de escalas. A visualizao. De nada adianta voc saber todos os shapes das escalas se no souber localiza-los em outras tonalidades. E isso acontece muito no meio musical, so os famosos guitarristas de G ou C maior, pois s sabem tocar nessas duas tonalidades. Mas se voc um desses guitarristas, no h motivos para entrar em pnico, isso absolutamente normal, a maioria dos guitarreiros j passou por isso, inclusive eu!!!! E para resolver esse probleminha incmodo vou mostrar pra vocs alguns jeitos de visualizar as pentas. Alguns guitarristas preferem visualizar as pentas pelos seus formatos, aqueles que vimos na aula passada. Achando o formato 1 e depois por associao os outros. Eu particularmente acho mais difcil pensar assim, mas cada um tem o jeito que acha mais fcil. Visualizao 1 Pentatnica m7 X Acorde Maior

A primeira forma de visualizao que passarei sobre os acordes maiores por todo o brao. Lgico que para pensar assim voc ter que estar com as trades em baixo dos dedos, o famoso CAGED, perceba que cada formato de pentatnica tem um acorde "escondido" nele. Se voc consegue achar o acorde da tonalidade que voc ir trabalhar em todo o brao s associar ao formato respectivo e mandar bala!!!!!! Veja abaixo como fica isso na pratica!!!!!!!

Visualizao

II

Pentatnica

m7

acorde

m7

Vocs sempre quiseram saber porque se referem a essa pentatnica como Penta m7? Agora vocs vo saber!!! Assim como no exemplo anterior podemos enxergar acordes "escondidos" nas notas da penta, assim como podemos achar um acorde maior, podemos achar um acorde menor com stima. Sabendo achar os acordes pelo brao, a visualizao fica da seguinte forma:

Visualizao

III

Pentatnica

m7

Visualizao

Rpida

Agora passarei pra vocs o jeito que eu costumo visualizar as pentas no brao. Com exceo dos meus alunos, lgico, no conheo mais ningum que pense assim. Eu costumo pensar na tonalidade e em sua relativa nas cordas E e A, cordas que os guitarristas mais sabem as notas, devido aos famosos "power chords". Ento penso em formato menor comeando da corda E e formato menor comeando da corda A, ento quando tenho uma msica em um tom menor, acho esta nota nessas duas cordas e aplico os formatos, e o mesmo fao para o maior. Veja como fica a visualizao:

Se voc reparou acima s h 4 shapes, o formato 2 que passei na aula passada, eu costumo pensar nele de outro jeito, como penta maior corda D ou penta Drico, mas no compliquemos as coisas. Como costumo dizer aos meus alunos vamos pensar nela como "Brinde", uma escala que voc pode tocar sempre saindo da segunda nota da escala maior corda E. Parece loucura mas comigo funciona, hehehe. E ai pessoal curtiram a aula de hoje? Longa n!!!!! Ufa, falei demais, ops, escrevi demais, hehehe. Eu gostaria de deixar uma pergunta aqui pro pessoal que j toca, como vocs visualizam as pentas? Deixem a resposta nos comentrios ou me mandem e-mails falando!!!! Um J. Junior Abrao a todos!!!!!

Segunda-feira, Maio 17, 2004 O J. Escala Bsico da Guitarra Junior III Aula Padres 52 I

Pentatnica

Ahhhhhhhh, realmente muido f#da levantar de manh nesse friozinho, t l vc quentinho debaixo do seu cobertor, no d vontade nehuma de sair de l hehehehe. Bom mas levantei para escrever essa coluna, ento vou faz-la. A coluna de hoje sobre Padres de pentatnica, idias de como voc pode subir e/ou descer a escala, alm de ser timos exerccio de palhetada... Passarei nessa aula 5 padres, todos sobre o formato 5, ou pensando do meu jeito ao qual passei na aula passada, sobre o formato menor corda E, no tom de Am/C. Voc no s pode, como deve tocar esses mesmos exemplos partindo de outros formatos de penta, se possvel fazer nos 5 formatos que temos ao longo do brao. No h nehum padro, extremamente difcil de tocar, padres so digitaes com comeo meio e fim, pegando a mecnica do exerccio s aplicar a partir da prxima corda. Dos 5 o meu favorito o de nmero 4, acho que no s o meu como de muitos guitarristas que o usam ou usavam muito como, Paul Gilbert, Randy Rhoads, Tony Iommi, uma porrada de caras. Gostaria de agradecer ao Mauricio, que foi o cara quem transcreveu os padres que estarei passando aqui e nas prximas aulas!!!!! Mas chega de papo e vamos ao que interessa!!!!!!! Padres sobre Pentatnica I

Um abrao J. Junior

todos

fiquem

com

Deus!!!!

Quinta-feira, Maio 20, 2004 O J. Escala Bsio Pentatnica da IV Guitarra Junior No mundo dos Aula Padres 53 II

Encantados

Cuidado!!!! Voc est preste a entrar no mundo dos padres encantados!!!! Mundo esse ao qual no h relgios, e sim metrnomos por toda parte, l o dia comea com 30 Bpm e termina com 250 Bpm, as pessoas andam com metrnomos de pulso, e no se perguntam, que horas so? E sim em quanto Bpms estamos? Falaremos hoje de uma vila longnqua, onde est localizado o alegre povo Pentatnico. L prximo aos povos Bluesy, localizado ao norte, ao povo Rocker localizado ao leste, Jazzy localizado ao oeste, ao sul a cidade banhada pelo mar dos outros estilos. Nessa distante regio, esse alegre povo vive seus dias!!! Essa vila est dividida em vrias regies, mas as duas principais so chamadas de menor e maior que so ligadas atravs dos trens relativos. Ah, outra curiosidade sobre o povo pentatnico que l os dias no so contatos como no resto do mundo dos Padres Encantados, muito menos como no nosso, l o Domingo se chama Tnica, a Segunda se chama segunda mesmo na regio maior e tera menor na regio menor, a nossa tera feira chamada de Tera para os maiores e quarta para os menores, a quarta quinta para os dois, a sexta sexta pra um e stima pra outro e l o sbado chamado de Bluenote, uma loucura. Os padres encantados so uma ordem secreta de cavaleiros a servio do Rei Criatividade e da Rainha Improvisao, eles surgem para acudir o povo contra os drages, monstros e salafrrios que imigram l da terra da falta de imaginao. Eu consegui achar alguns manuscritos desse povo, que pelo que entendi faz parte da primeira expedio deles em Terras Brasilis, enquanto minha cadela Laika, uma Dashround, ao dar algumas voltas no parque municipal "Max Fefer", comeou a cavar em um lugar onde aos poucos fui reconhecendo uma forma estranha em meio a terra. Logo na primeira pgina desse manuscrito estavam os seguintes dizeres: Octuhc u Dhisherdik anivriak Dish Pentaton Jimesh !!!!!!! Que em pentatnico quer dizer aproximadamente Passe a frente e salve a memria do povo pentatnico!!! . Ento aqui vos fao!!!! Espero que aproveitem esse grande ensinamento nos deixado!!!!!!

Um Abrao a todos e para maiores informaes sobre excurses para o mundo dos Padres Encantados me mande um e-mail!!! J. Junior

O J.

Basico

da

Guitarra Junior

Aula

54

Escala Pentatnica V - Mais Padres III / Teoria do Metrnomo!!! Aproveitando que sobre padres de escala pouco se pode explicar, j que voc s vai conseguir tocar legal um dos exemplos que passei aqui, quando pegar a idia de onde repete e sua mecnica, vou falar algumas abobrinhas sobre uma antiga ( bem, no to antiga, de uns 3 meses atrs ) teoria minha sobre o metrnomo de Deus!!!! Todos, sem exceo j ouviram frases do tipo: Nossa, o dia no passava to rpido antigamente, ou, j fazem 2 anos, parece que foi ontem, passou voando. Um bom exemplo a morte do Senna, j fazem 10 anos e pra mim aquela semana de tristeza, aquelas imagens so to recentes quanto as cenas dos ltimos filmes que vi, Van Helsing e Tria. Por falar em cinema, quanto no esperamos ano a ano para o novo filme do Senhor dos Anis, e agora os 3 j se foram. Passou ou no passou muito rpido as coisas nos ltimos 10 anos? Minha teoria a seguinte. Um minuto para gente tem 60 segundos, certo? Agora imagine um metrnomo, um metrnomo de Deus, se esse aparelhinho estiver no beat igual ao nosso, 60 BPM, nosso minuto ter sim 60 segundos, mas e se talvez Deus quisesse um andamento mais rpido nas coisas, se ele aumentasse a velocidade para 80 batidas por minuto, as coisas iam andar mais rpidas, certo? Igualmente, o que acontece quando voc toca uma msica ou exerccio cada vez mais rpido, voc toca todas as notas, porm mais rpido e em menos tempo, mas continua tocando todas as notas, percebe? A mesma coisa acontece com o nosso dia, continua tendo as mesmas 24 horas, o sol nasce e se pe no mesmo horrio, voc dorme a mesma quantidade que sempre dormiu, voc continua fazendo tudo o que costumava a fazer, s que em outro beat, um beat mais rpido. Eu realmente acho que Deus subiu uns Bpms em seu metrnomo celeste, porque no possvel, as coisas esto passando muito rpido, no sei dizer ao certo mais chuto que estamos hoje em dia em 80 90 bpm por minuto. Digamos que a vida passou de Larghetto 60 66, para Andante 76 108. Resolvi escrever essa teoria hoje, porque minha queridssima namorada Thais, semana retrasada me contou que est circulando na internet, uma teoria de um fsico muito prxima a minha, sendo que a mesma saiu at no Estado. Lgico que cada um usa as armas que tem, ele fala que as freqncias da terra foram alteradas, porm outros pesquisadores rebateram a teoria falando que isso s possvel em uma exploso nuclear e apenas em poucos segundos, e que as freqncias foram medidas e esto normais, sei l no entendo nada sobre isso. Ao contar isso a alguns alunos meus, eles me incentivaram a expor minha teoria para os pesquisadores, jornais, internet, etc. Mas minha resposta foi o seguinte: _ Os caras esto falando sobre freqncias, exploses nucleares, ser que se eu chegar humildemente falando sobre metrnomo de Deus algum vai acreditar? E vocs o que acham dessa minha teoria, vocs concordam, discordam ou acham apenas que mais uma vez esqueci de tomar meu Diasepan?

Padres

Horizontais

Procure fazer todos os exemplos, em shapes e tons diferentes!!! Um Abrao!!!!! J. Junior

Quinta-feira, Maio 27, 2004 O J. Escala Bsico Pentatnica da VI Guitarra Junior Yeah Licks!!!!! Aula / Penta 55 Maior

E ai pessoal tudo certo!!! Estudaram muito as pentas?!? Para aula de hoje talvez vocs tero que dar uma revisada umas aulas atrs e lembrar da visualizao sugerida por mim na aula 51. Lembram em que separei dois formatos maiores e dois formatos menores? Pois, trabalharemos na coluna de hoje com os formatos maiores, onde passarei alguns licks ( frases prontas ) sobre eles. Abaixo voc pode ver os dois formatos maiores: Penta Maior com a tnica na corda E e penta Maior com a tnica na corda A, reparem a bolinha vermelha indicando a tnica na corda respectiva ao formato. Para tocar as mesmas pentas em outras tonalidades basta trocar as tnicas. Exemplo C maior, s achar um C ( D ) na corda E e tocar o shape de pentatnica referente a essa corda, e o mesmo para a penta com a tnica na corda A. E logo aps as escalas temos 3 licks em cada formato. Assim como as pentas, tentem transpor os licks, para outras tonalidades, para ter um raciocnio mais rpido. Eu disponibilizei para download os licks da aula de hoje, a base em que gravei os licks para vocs improvisarem com as pentas maiores, e tambm um improviso tosco ( muito tosco!!!!! ) que fiz. Para fazer o download dos arquivos voc deve clicar com o boto direito do mouse sobre o link e em salvar destino como... Licks Licks Base Improviso Licks Penta Penta Maior Maior Licks Tosco corda corda E A

Um J. Junior

Abrao

Bons

estudos!!!!!!!

Segunda-feira, Maio 31, 2004

O J. Escala

Bsico Pentatnica

da VII -

Guitarra Junior Yeah,

Aula / o

56 restante!!!!

Licks!!!!!

Fala cambada, blz!!!!!! E ai como passaram de final de semana? Bem, mal? Ensaiaram? Estudaram? Namoraram? Hoje teremos mais 9 licks feitos sobre os padres de pentatnica restantes. Mais uma vez repito, qualquer dvida dem uma olhada nas minhas ultimas colunas e/ou me mandem um e-mail que responderei com o maior prazer. Gostaria de mandar uma abrao para o Marcinho Eiras, que foi muito gentil cedendo uma entrevista para ns do Guitar X, e tambm para o Har que fez um timo trabalho. Para fazer o download do udio dos licks, basta clicar sobre o link com o boto direito do mouse, depois em salvar destino como... Bom, isso... Chega de papo e vamos ao licks!!! Pentatnica menor Tnica corda E

Esse o formato 5 de pentatnica, na qual na aula em que expliquei o meu jeito de visualizar as pentas, mostrei que podemos acha-l atravs da tnica na corda E. Por exemplo para fazer o mesmo desenho s que em Cm, devemos achar o C na corda E e aplicar o desenho em questo a partir do C. No caso todos os licks dessa aula esto em G/Em, para transporta-los para outras tonalidades basta achar a relao entre a escala que est o exemplo, e a mesma escala na regio da nova tonalidade. Audio Licks Licks / Penta menor corda E

Pentatnica

menor

Tnica

corda

Terceiro formato de pentatnica, para acha-lo em outras tonalidades s fazer o mesmo explicado em cima pensando agora na corda A. Os licks so bem sossegados de se tocar, nem um apresenta dificuldades. Tente memorizar o maior nmero de licks possveis, tentando tambm criar os seus, assim voc ficar com uma boa quantidade de cartas na manga, quando estiver meio sem imaginao para improvisos e afins. Audio Licks / Penta menor corda A

Licks

Pentatnica

"Brinde"

Maior

Tnica

corda

Brinde? Que merda essa? Possivelmente isso que vc que j toca, e j sabe tocar as pentas deve estar pensando. Apesar de ter explicado isso em aulas anteriores, vou explicar de novo para no haver confuses. Isso uma brincadeira que fao com meus alunos, que se temos duas maiores e duas menores na corda E e A, aquela que sobrou vem de Brinde. Mas alerto-os: _No vo me falar que tocaram a pentatnica Brinde por ai, se no vocs vo passar vergonha, hehehe. s um jeito de pensar nessa penta que pensando na corda E, sair sempre da 2 nota da escala, maior na corda E. Ou se vocs preferirem podem pensar nesse shape como uma escala Maior com a tnica na corda D ( nota em vermelho ), ou pra voc que j manja um pouco de modos gregos, como penta Drico, mas no vamos complicar... Audio Licks Licks / Penta "Brinde" maior corda D

Bom espero que tenham gostado da aula de hoje, na prxima aula entraremos em uma assunto bem legal, para aplicarmos as pentas, "Blues"!!!! isso ai, abaixo estou disbonibilizando a base dos licks e um improviso que fiz utilizando delay e agora todas os formatos das pentas. Para fazer o download o mesmo esquema dos outros... Base Licks Improviso 2 - pentas Rock

Um abrao e at amanh quando trarei licks no melhor estilo de Paul Gilbert, para sua aguardada Semana Especial!!!!! J. Junior

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