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Yousra EL MARGHINI 1re ES/S

Dissertation de Franais

Note :

Observation :

Sujet : Le thtre est-il plus adapt que dautres genres littraires pour reprsenter le conflit ?

A rendre le 10/01/2013

Sans conflit, dit Ionesco, il ny aura pas de thtre . Depuis lantiquit jusqu aujourdhui le genre thtrale, compose un grand partie de la Littrature. Il est argumentatif, polmique ou autre. Il reprsente une forme vivante de la littrature, qui se prte dfendre des ides. Par ses dialogues il peut adopter une forte argumentative, de par sa double nonciation, afin de marquer une opposition certaines ides de faons plus ou moins dtourne et accessible tous. Malgr tout, le thtre est avant tout dfinit comme un divertissement et de plus, certains auteur ont d faire face de la censure, et aux malentendus avec les spectateurs. Une grande majorit des pices de thtre mettent en scne des conflits : les conflits comiques se rvoltent en rires, les tragiques, eux, exigent le plus souvent la mort du personnage principal.sddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddd ddddddddddddddddd Dans quel mesure, le thtre est-il la faon littraire la mieux adapt pour reprsenter les conflits ? Il sagira tout dabord, de comprendre le but du thtre dans lexpression des conflits, pour ensuite analyser le rle des acteurs, metteurs en scne et celui du publique, puis enfin, nous essayerons de juger de lefficacit du thtre dans la reprsentation du conflit.

Les types de conflits varient selon lpoque, les auteurs et le genre de luvre. Le thtre est un support idal pour dfendre des ides. En effet, pas sa forme propre lui permettant dutiliser le registre polmique, ainsi que la double nonciation. Cette double nonciation, permet non seulement aux personnages/acteurs de sadresser non aux personnages prsents sur scne, mais directement aux spectateurs, permettant une opposition plus ou marqu, face la socit, en parlant travers les personnages. De plus, cette double nonciation permet lautre de simpliquer davantage dans ses propos, grave des monologues permettant une rflexion plus longue sur la socit, puisque la personne est face lui-mme : Long monologue de Figaro dans le Mariage de Figaro qui soppose lordre social. Dfssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss. Iiiiiiiiii.Les enjeux du conflit dans le thtre sont simples. Ce sont des

caractres qui sopposent, o le thtre conduit rflchir sur la conduite du menteur, de lavare personnage, du jaloux. Cest un moyen efficace de confronter les langages et les valeurs des diffrentes classes sociales. Les conflits peuvent aussi tre dordre politique ou religieux. Cest pour cela, que ce genre est surveill de trs prs par les autorits politiques et religieuses et rprimand parfois par la censure, o il y une limitation arbitraire de la libert dexpression.

Dans le thtre, chacun un rle bien prcis, dans sa faon dexprimer les conflits. En effet, les acteurs sont les principaux protagonistes dans cette matire. Premirement avec la voix, o la parole porte par la voix permet de rendre compte de la violence des conflits. Elle ne fait pas seulement entendre les mots, mais elle fait entendre une tension, une hsitation, une excitation Un soupir, ou une voix qui casse. Toutes ces intonations peuvent en dire long sur des rpliques. Dans lile des esclaves, Arlequin conclut une de ses rpliques Iphicrate de manire assez banale : elle prend une forme de menace, dont on comprend le geste dsespr dIphicrate. Les rpliques permettent de mettre une signification plus prcise sur la mise en vidence des conflits. Deuximement, la gestuelle, qui peut soutenir un affrontement, plus prcisment lorsquil met en scne 2 personnages. Dans Romo Et Juliette de Shakespeare, dans la scne o Romo est oppos Tybalt, les deux familles sont en conflit, et il faut alors faire face un duel dquipe o Tybalt trouve finalement la mort. De plus, la comprhension de la gestuelle est universelle, rendant au conflit qui sur le papier pouvait apparaitre moindre, sa violence plus immdiate. Le metteur en scne aussi a une place bien prcise dans le thtre. Il permet une mise en place claire et logique des acteurs ainsi quune gestion des rapports entre les personnages. Il reste alors le public, qui lui, occupe une place de juge dans le thtre. En effet, il est celui qui jugera dun part de la qualit du jeu, mais aussi de sa pertinence et de son but. Le thtre a pour rle de prsenter les hommes tels quils sont par un souci de vrit psychologique, car le comique est souvent fond sur le ralisme, afin que le public en tire des enseignements car le thtre semble prsenter les hommes comme il ne devrait pas tre : certains suscitant la terreur et la piti dans la tragdie, ou en caricaturant les hommes dans la comdie.

Le thtre est un support pour les ides. Mais il nest peut-tre pas si idal que a. En effet, le spectateur peut ne pas y prendre au srieux, voir ne pas comprendre et les pices peut tre alors censures : Les pices de Molire comiques sont sensibles vis--vis du lecteur. Ainsi, les pices ont des intrigues faciles et sont trs comprhensible. Mais les ides transmises, ne sont pas prises au srieux, et lhistoire peut favorise la critique. Lavare est ainsi une pice ambigu au niveau de la transmission dide. Certains auteurs, en critiquant trop ouvertement les dfauts, en sattaquant des groupes de la socit que dautres, peuvent tre censurs : il est parfois donc ncessaire de modifi des extraits voire le libre entier : Mariage de Figaro a eu des problmes de censure, car il remet en cause lordre social, attaque la justice et dnonce la condition injuste des femmes. Au-del du fait que lauteur doit craindre de ne pas tre explicite dans ses textes, et quainsi les spectateurs ne peroivent pas le message, dtre au contraire, trop explicite en prenant le risque dtre censur, mais il doit alors se mfier du lecteur qui peut ne pas comprendre le point de vue de lautre et faire des erreurs dans son interprtation.

Ainsi, contrairement au romain ou la posie, le thtre est essentiellement visuel : le corps tout entier est mis contribution pour traduire les motions, dont le conflit. Mais on peut dire que, les mots et la gestuelle se passent rarement lun de lautre et sont intimement lis. Le thtre est comme un miroir de la socit o tout est artificiel mais peut ne pas tre loin de la ralit. Au-del mme de la dispute, on peut considrer que le conflit est lessence du thtre. En effet, trs souvent, le conflit, laffrontement, lopposition deviennent les moteurs de lintrigue. Cest un match au service de lautre ou le dramaturge peut monter sur scne donner une vision du monde, soulign labsurdit de certaines situation. Cependant, il serait peut-tre rducteur de ne pas voir que le thtre a aussi des dfauts en matire dexpression des conflits, et peut rencontrer des difficults (censures, incomprhension des spectateurs). Mais avant tout, le thtre est bien lart du conflit, de la polmique.