[ COMUNICAO ]

A novela perdeu o bonde da histria

Cai status do gnero como lugar privilegiado de discusso das questes nacionais
Carlos Haag Foto grafias Tadeu Vil ani

m 1981, durante uma crise poltica grave no governo Figueiredo, o todo-poderoso Golbery do Couto e Silva pediu demisso do governo. Aos jornalistas justificou-se: No me perguntem nada. Eu acabo de sair de Sucupira. A referncia cidade fictcia da novela O bem-amado (1973) e minissrie homnima (1980-1984), de Dias Gomes, num momento delicado como aquele, revela o poder, poca, das telenovelas como representao da realidade nacional e de como os brasileiros se reconheciam nessas representaes. A partir de conflitos de gnero, gerao, classe e religio, a novela fez crnicas do cotidiano que a transformaram num palco privilegiado de interpretao do Brasil. O pas, que se modernizava num contexto de modernizao centrada no consumo, e no na afirmao da cidadania, se reconhecia na tela da TV em um universo branco e glamoroso, explica Esther Hamburger, professora do Departamento de Cinema, Rdio e Televiso da Universidade de So Paulo (USP) e autora do estudo O Brasil antenado (Jorge Zahar Editor). Ela analisou os novos rumos do gnero na pesquisa Formao do campo intelectual e da indstria cultural no Brasil contemporneo, apoiada pela FAPESP e coordenada pelo socilogo da USP Srgio Miceli. O projeto rene, alm de Esther, outros pesquisadores de vrias reas e temas. No Brasil que se democratizava, a novela tratou em primeira mo de assuntos que pautariam a cena poltica na dcada seguinte. Mas, hoje, ela perdeu o seu status privilegiado de problematizao das questes nacionais. No consegue mobilizar a opinio pblica,
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no mais totalmente nacional e tampouco a vitrine do pas. provvel que no seja mais capaz de sintetizar o pas, avisa a pesquisadora. Afinal, aquele pas centralizado, passvel de uma representao hegemnica, no existe mais. Novos meios como TV a cabo e a internet tiraram da novela o seu carter de arena de problematizao. A sociedade mudou e h muita diversificao. A alfabetizao aumentou e a TV no mais o nico lugar para achar informaes, observa. Para Esther, no pas atual no mais possvel uma novela falar para toda a nao. No h mais um Brasil na TV, mas vrios, avalia.
Queda - A novela permanece estrat-

gica na receita e na competio entre as emissoras de televiso, mas sua capacidade de polarizar audincias nacionais est em queda. O gnero abusa de mensagens de contedo social, enquanto perde seu diferencial esttico e sua fora polmica. A nao j no mais o tema central, porque os temas extrapolam fronteiras. H cada vez me nos referncias a assuntos atuais e polmicos. A opo por campanhas politicamente
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corretas, muitas vezes em detrimento da dramaturgia, amarrando a criatividade dos autores, diz Esther. Segundo a pesquisadora, a estrutura de conflitos melodramticos que sustenta a narrativa ainda se mantm, mas em histrias que voltam a se restringir a espaos imaginados como femininos, o pblico inicial dos primrdios da telenovela nacional, e de menor valor cultural. O gnero tambm no atrai mais tantos talentos criativos, com textos fracos e enredos repetitivos que insistem em velhos clichs e convenes que fizeram sucesso no passado. Ainda assim, no se pode negar que a novela pode voltar a ter o impacto poltico e cultural de antes, influindo no comportamento e na moda. Ela ainda um lugar onde se pode aprender algo, em especial o novo pblico predominante, abaixo das classes A e B, fala. Do apogeu crise recente de queda de audincias foi um longo caminho. No incio imperava o estilo fantasia, cheio de sentimentalismo, em produes dos anos 1960, como o extico Sheik de Agadir, paradigma quebrado com o realismo de Beto Rockfeller, re-

presentao da contemporaneidade das classes mdias emergentes. Nos anos 1970 romperam-se os limites do dramalho, mas as novelas viraram vitrines do ser moderno: a moda e o comportamento. A Globo, durante a ditadura, adotou o discurso oficial, mas entendeu que, nas novelas, ao invs de esconder os problemas, era melhor incorpor-los nas tramas, como fez em O bem-amado. Foi o incio de uma crtica crescente ao processo de moderni-

O Projeto
Formao do campo intelectual e da indstria cultural no Brasil n 08/55377-3
modalidade

Projeto Temtico
Co or de na dor

Srgio Miceli Unicamp

investimento

R$ 534.463,00

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zao, lembra Mauro Porto, professor da Tulane University e autor da pesquisa Telenovelas and national identity in Brazil. O realismo tomou conta do gnero: uma pesquisa de 1988 revelou que 58% dos entrevistados queriam ver a realidade nas novelas e 60% desejavam que as tramas falassem da poltica. Os autores, de uma gerao de esquerda, se viam como responsveis por um projeto nacional e de conscin cia popular, nota Porto. As novelas registraram os dramas da urbanizao, das diferenas sociais, da fragmentao da famlia, da liberalizao das relaes conjugais e dos padres de consumo. Chegaram ao seu pice quando falaram dos problemas da modernizao como Vale tudo (1988) e Roque Santeiro (1985), diz Esther. Mas a TV Manchete trouxe uma leitura alternativa do pas com Pantanal, pleno do extico e do ertico, o que rompeu o ciclo poltico das novelas, inclusive na Globo, que se viu obrigada a emular o novo conceito. O efeito Pantanal, porm, no deixou herdeiros e hoje foi esquecido.
Intimidade - Nesse percurso, a teleno-

Telenovela no tem mais a audincia nacional que cobria todas as classes e lugares e, hoje, tenta atender um pblico popular

vela criou um repertrio comum pelo qual pessoas de classes sociais, geraes, sexo, raa e regies diferentes se reconheciam, uma comunidade imaginada de problematizao do Brasil, da intimidade com os problemas sociais, veculo ideal para se construir a cidadania, uma narrativa da nao, analisa

Maria Immacolata Lopes, professora da Escola de Comunicaes e Artes (ECA-USP) e coordenadora do Ncleo de Pesquisa de Telenovelas. O modelo se desgastou e o pas mudou. Entre 1970 e 1980 houve uma mgica entre pblico e novela. Em Vale tudo, pela primeira vez se viu a corrupo num espao pblico no poltico e as novelas estavam na vanguarda, nota Esther. Hoje a corrupo banal, no mais polmica, s traz o tdio da repetio. Em 1988 era novidade; em 2011 algo batido. As novelas no esto mais ante-

nadas com o pas. Mesmo a literatura contempornea acadmica estrangeira sobre televiso j no discute mais a telenovela brasileira e o caso brasileiro perdeu espao interna e externamente diante de uma renovao da fico televisiva internacional, em especial os seriados americanos, que ganham espao nos canais nacionais, um novo fluxo de importao de programao que as novelas haviam substitudo nas dcadas anteriores, explica. Os sitcons de hoje, ao contrrio do passado, quando eram obras fechadas e sem improviso, esto abertos aos indicadores de sucesso e podem mudar seu rumo enquanto esto no ar, trazendo aluses a elementos polticos e culturais da realidade americana e problematizando os EUA. No temos a mesma audincia nacional com todas as classes e lugares. Tudo ficou mais popular e as novelas atendem esse pblico espectador com merchandising social, sexo, dinmica de tramas que mudam toda hora, ao, assassinatos, analisa. Para a pesquisadora, essa quebra na dramaturgia reduz ainda mais o escopo do pblico ao fazer cair o interesse de uma grande parte da au dincia. Esther cita novas alternativas como Cordel encantado, que remete s novelas fantasiosas. H tambm a procura de novos autores e diretores ou o remake de antigos sucessos, como O astro, para recuperar frmulas de sucesso do passado, mas, mesmo adaptadas, conservam sabor de coisa velha. No sabemos se os brasileiros ainda desejam o realismo, mas certo que se cansaram das novelas urbanas no eixo Rio-So Paulo. Gostariam de conhecer novas rea lidades e o aspecto regional antes desprezado ou caricaturado. A renovao no fcil, como mostra o fracasso de experimentaes como Cidade de Deus ou Antonia. Uma soluo seria mostrar a violncia das cidades, do trfico, mas isso ainda tabu nas novelas. O cinema se revelou mais antenado ao mostrar os poderes paralelos das periferias, como em Tropa de elite. Ou, Dois filhos de Francisco, filme que traz um Brasil onde os humildes se realizam. A novela, pela primeira vez, perdeu o bonde da histria. Num escndalo recente, um colunista poltico no usou uma citao de novela, como Golbery, para falar do caso, mas o bordo do filme Tropa de elite: Palocci, pede pra sair!. n
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