Gallardo, F. 1992. Conceptos bsicos de arte rupestre. Boletn de la Sociedad Chilena de Arqueologa 15:19-21.

19

CONCEPTOS BASICOS DE ARTE RUPESTRE

Francisco GaLLardo Ibez

EL arte rupestre es un campo de investigacin arqueoLgica que en Los Ltimos 20 aos ha aLcanzado cierta notoriedad en nuestro pas, debido a aLgunos auspiciosos resuLtados interpretati vos (p.e ., Nez 1976; Berenguer y Martnez 1986) ; un toda va pequeo conjunto de estudios que han comenzado a disputarLe terreno aL formaLismo (sensu MoLineaux 1977) que ha caracterizado eL trabajo de Los especiaLstas en eL tema (p. e ., Mostny y Niemeyer 1983 ). Esto es un sintoma saLudabLe que indica eL paso hacia La madurez de una especia Lizac i n arqueoLgica normaLmente LocaLizada en Los mrgenes de Los grandes probLemas de La discipLina. Sin embargo, creo que por esa misma razn Los estudios de arte rupestre siguen siendo prisioneros de un marco conceptuaL donde proLiferan trminos imprecisos, de dudoso vaLor anaLtico y comparativo . En mi opinin, no parece difciL introduc i r aLgunos criterios que permitan discernir cLaramente niveLes y reLaciones entre conceptos en L a etapa observacionaL , etapa que inaugura eL proceso de recuperacn arqueoLgica . PersonaLmente, pienso que cuaLesquiera sean Los resuLtados de esta empresa, eLLa debe tender a dar inteLigibiLidad a nuestros marcos bsicos de registro y decodifi cacin. Por ahora, intentar ordenar aLgunas ideas nacidas de mis trabajos de campo en Los ros Loa y SaLado (11 Regin ) , con eL propsito de LLamar La atencin sobre La necesidad de este tipo de indagaciones metodoLgi cas . No est dems agrega r que sLo deseo expresar mi s preocupaciones sobre eL tema y bajo nngn punto de vista dictar un conjunto de normas que gobiernen Las experiencias de otros . Segn Las definiciones ms popuLares, e L concepto de arte rupestre designa una variedad de representaciones sobre roca opuestas aL arte mobiLiar o transportabLe (vase Mostny y Niemeyer 1983 : 130) . NormaLmente, se consideran bajo este rtuLo a petrogLifos, pictografas y geogLifos (vanse Iribarren 1973; Mostny 1964 ; Mostny y Niemeyer 1983 : 11-14; Niemeyer y Montan 1968; Nez 1965) . Las dficuLtades de esta nomencLatura son obvias, pues es evidentemente contradictoria La incLusin de aqueLLos diseos que han sido ejecutados sobre eL sueLo . Ms an, petrogLifos y pictografas no son trminos que puedan ser segregados en categoras diferentes . De hecho, eL segundo es un caso dentro deL primero . 1 No se qu tan grave pueda ser esto, pero me resuLta incmodo trabajar con conceptuaL izaciones dispares, que confunden ms que aclaran . Sin embargo , estoy conciente de que Los trminos estn Legitimados por eL uso y en La prctica conLLevan significados que no siempre co i nciden con La etimoLoga . Por consiguiente, no es mi inters aqu hacer una higiene semnt i ca, sino ms bien organizar una senc i LLa arquitectura conceptuaL . Tratar de moverme dentro de Los Lmites impuestos por Los enun ciados t radic i onaLes . Estos sern m i punto de partida . Una soLu ci n para este prob L ema puede obtenerse defin i endo a L arte rupestre de una manera ms a cin ent re "una f orma de modif i ca r e L entorno " y una "super f i ci e". 2 En ot ras generaL : como una re L (s ustraccin o adicin de mater i aLes) y un paLabras , una re L a cin en t re una a cci n tcnica sopo rt e ( roca o sue L o ). Para f aci Li ta r L a ope racin he dispuesto Los trm i nos en una t ab L a de dob L e entrada , de L a cua L f ueden extrae rse t odos L os t i pos b sicos de Lo que corri entement e se ent i ende por arte rupest re .

20

Soporte Tcnica Ad i cin Sustraccin

Roca

SueLo

A/R SIR

A/S S/S

A/R: Esta casi LLa incLuye a todos aqueLLos diseos producidos por La apLicacin de pigmentos coLorantes de origen mineraL, vegetaL o an imaL . Los hay LineaLes (continuos y discontinuos )4 y areaLes (continuos y discontinuos) . SIR: Def i ne a una ampLia variedad de grabados producidos por percusin o raspado . 5 Los ha y LineaLes (continuos y discontinuos), areaLes (continuos y discontinuos ) y voLumtricos . A / S: Pertenecen a esta categora todos aqueLLos geogL ifos ejecutados por acumuLacn de materaLes. Los hay LineaLes (contnuos y discontinuos ) y areaLes (continuos y discontinuos ). Corresponden a esta categora Los siguientes tipos tecnoLgicos formuLados por Nez (1976): B (extraccin), C (aLineacin) y D (punteados ) . S/ S: Se incluyen aqu todos Los geogL ifos producidos por remocin de materiaLes de superfi cie o excavacin . Los hay LineaLes (continuos y discontinuos) y areaLes (continuos y discont inuos ). De acuerdo a La cLasificacin de Nez (1976), corresponden a esta categoria Las tcnicas A (raspaje ) y E (contraste) . Conforme a mi experiencia, creo que este esquema conceptuaL es capaz de diferenciar con cierta precisin eL universo de representac i ones rupestres, dejando cLaramente estabLecidas homoLogas e i ntransitividades . La mayora de taLes eventos no presenta difcuLtades para La identificacin de estos conceptos, aun cuando aLgunos de eLLos combinan varias formas de produccin . Afortunadamente, Los casos excepcionaLes son raros y puedo asegurar que, en Lo generaL, este marco de referencia conceptuaL funciona. No obstante, su mayor vaLor reside en que Los conceptos de arte rupestre quedan expresados mediante un set de trminos reLacionaLes senci LLos , precisos y excluyentes . En mi opinin, esta primera aproximacin aL tema podra contribuir a aumentar eL potenciaL comparativo y anaLtico de nuestras investigaciones . AGRADECIMIENTOS . A La Sociedad de Arte PrecoLomb ino NacionaL y aL Museo ChiLeno de Arte PrecoLombino, que hicieron posibLe una Larga temporada de campo en Los ros Loa y SaLado durante eL invierno de 1986. Asimismo , debo agradece r a varios proyectos FONDECYT que permitieron posteriores registros en eL ro Loa (Proyecto 1166/88), La confluencia de Los ros Caspana y SaLado (Proyecto 1024/88), La LocaLidad de Turi (Proyecto 1022/88) y eL oasis de QuiLLagua (Proyecto 0198/91 ) . FinaLmente, comprometen mi grat itud Los coLegas Luis Cornejo y Jos Berenguer, quienes Leyeron una versin de este trabajo e hicieron vaLiosas observaciones .

21 NOTAS
1

Un uso adecuado de Los trminos puede encontrarse en Rouse (1949: 493 ) y Spahni (1976). Una idea simiLar puede encontrarse en Berenguer y Martnez (1986: 96). Debido a este inters, he excLuido Las combinaciones deL tipo pintura-grabado y otras posibLes .

2
3

4 He tomado esta distincin de Nez (1965 : 113-114) . No se incluye aqu eL inciso, ya que corresponde a un tipo de raspado . Por ahora, distingo grueso o fino, pero sera conven i ente una cLasificacin ms detaLLada .
5

REFERENCIAS

BERENGUER , J. Y J. L. MARTNEZ, 1986 . "EL ro Loa, eL arte rupestre de Tai ra y eL mito de Y akana". BoLetn del Museo Chileno de Arte Precolombino 1: 79-99. IRIBARREN, J . , 1973 . "GeogL ifos, pictografas y petrogL ifos de Chile" . PubLicaciones deL Museo Arqueolgico de La Serena, BoLetn 15 : 133-159. MOLlNEAUX, B., 1977 . Formal ism and Contextual ism : An Hlstoriograohy of Rock Art Research in the New World. Department of Anthropology, Trent University, Ontario. MOSTNY, G., 1964. "Pictografa rupestre" . Noticiero Mensual del Museo Nacional de Historia Natural 94: 1, Santiago . MOSTNY, G. Y H. NIEMEYER, 1983 . Arte rupestre chileno . Santiago: Ministerio de Educacin . NIEMEYER, H. Y J . MONTAN, 1968 . "El arte rupestre indgena en la zona centro-sur de Chi Le" . En Actas y Memorias del XXXVII Congreso Internacional de Americanistas, pp . 419-452, Buenos Aires. NEZ, L., 1965. "Manifestaciones de arte rupestre en el norte de Chile". Estudios Arqueolgicos 1: 110.115 . -----1976 . "Geoglifos y trfico de caravanas en el desierto chileno" . En Homenaje ll!2L:. Gustavo Le Paige, ~, L. Nez, ed . , pp . 147-201 . Antofagasta : Universidad deL Norte . ROUSE, 1., 1949 . "Petroglyphs". En Handbook of South American lndians, J . H. Steward, ed., pp . 493502 . Washington, D.C .: Smithsonian Institution, Bureau of American Ethnology, BuLletin 143. SPAHNI, J . C., 1976 . "Gravures et peintures rupestres du dsert d'Atacama (ChiLi)" . BuLletin de La Socit Suisse des Americanistes 40 : 29-35