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1. NEW JOURNALISM 1.4.

Definies e Caractersticas
Ainda que no seja reconhecido como um movimento literrio pelos prprios protagonistas, foi assim que o New Journalism entrou para a histria. Uma vez batizado e reconhecido como fenmeno, o New Journalism adquiriu um carter de legitimidade e, portanto, comeou a ser pesquisado e conceituado por diversos autores, como Tom Wolfe, Mark Kramer e Edvaldo Pereira Lima. Antes de definir o que New Journalism, contudo, importante fazer a observao de que no se trata de um gnero absolutamente indito e sim parte da evoluo da literatura que busca inspirao na literatura de realismo social, na literatura de relato e nas manifestaes literrias com carter factual e informativo - e portanto, jornalstico, que convencionou-se chamar, modernamente, de Jornalismo Literrio, caracterizado pelo uso de tcnicas da literatura na captao, redao e edio de reportagens e ensaios jornalsticos. Edvaldo Pereira Lima, no texto New Journalism X Jornalismo Literrio, publicado no siteJornalite - Portal de Jornalismo Literrio no Brasil, diz que: O new journalism americano foi a manifestao de um momento do Jornalismo Literrio. Isso quer dizer que o JL, enquanto forma de narrativa, de captao do real, de expresso do real j existia antes e continua existindo aps o new journalism, que foi s uma verso especfica do JL, mas uma verso radical quando comparada anterior, principalmente, no que se refere capacidade do narrador se envolver com o universo sobre o qual vai escrever. (2002) A influncia que a literatura de fico europia do sculo XIX exerce sobre o New Journalism verificada especialmente na forma com que o material coletado. A escola do realismo social caracterizou-se pelas longas e detalhadas pesquisas de campo que os escritores faziam antes de escrever. No artigoApontamentos Breves Para Uma Futura Histria do Jornalismo Literrio, tambm publicado no site Jornalite, Edvaldo Pereira Lima afirma que "Suas histrias nasciam dessa observao minuciosa da realidade" (2002). Antes de escrever um livro, o escritor ingls Charles Dickens realizava extensas pesquisas sobre a linguagem, os tipos humanos e os costumes de pessoas pertencentes s classes marginalizadas. J o francs Honor de Balzac celebrizou-se pelo alto nvel de detalhamento que conferia s suas descries de ambientes. Estas duas peculiaridades literrias influenciaram diretamente as tcnicas aplicadas no New Journalism, definido por Gay Talese da seguinte forma em entrevista para o Jornal do Brasil: New journalism (ou narrative writing, que seja) quer dizer apenas escrever bem. um texto literrio que no inventado, no fico, mas que narrado como um conto, como uma seqncia de filme. como um enredo dramtico digno de ser levado aos palcos e no apenas um amontoado de fatos, fcil de ser digerido. (2000)

Para a professora da Faculdade Csper Lbero Nanami Sato, as principais caractersticas usadas para definir se um texto representante do New Journalism so as seguintes: A construo cena a cena; a reproduo do dilogo das personagens; a explorao das variadas possibilidades expressivas do foco narrativo (inclusive com o emprego do fluxo de conscincia, como nos melhores romances psicolgicos); o registro de gestos, cotidianos, hbitos, modos, estilo de decorao, roupas, comportamento e outros detalhes simblicos, para reforar a aparncia da realidade. (apud Lucas Toyama, 2002) Srgio Vilas Boas define um pouco melhor as tcnicas usadas pelos praticantes do New Journalism no trecho a seguir, extrado de seu supracitado artigoJornalismo Literrio e o Texto em Revista: Inseriam dilogos - sim, com travesses e tudo. Faziam descries minuciosas - de lugares, feies, objetos etc. Alternavam o foco narrativo: o narrador podia ser observador onipresente, testemunha e/ou participante dos acontecimentos. Alm disso, podiam penetrar na mente dos seus personagens reais, reconstituir seus pensamentos, sentimentos e emoes com base em pesquisas e entrevistas verdadeiramente interativas. (2002) Em seu livro The New Journalism, Tom Wolfe enumera os quatro principais procedimentos literrios aplicados no New Journalism: a construo cena a cena, o uso de dilogos, o ponto de vista na terceira pessoa e os smbolos de status. Segundo Wolfe, estes quatro fundamentos seriam responsveis pela fora extraordinria que faz com que um texto torne-se apaixonante para quem o l. A construo cena-a-cena, o uso de smbolos de status e dilogos esto intimamente ligados s tcnicas de captao de dados. fcil perceber que para serem capazes de reproduzirem com maior fidelidade os acontecimentos e dilogos que constroem uma histria, os jornalistas da poca viam-se obrigados a participar efetivamente da vida dos seus personagens. Para escrever O Duque em seus Domnios, o famoso perfil de Marlon Brando para o The New Yorker, em 1956, Capote tornou-se to prximo do ator que ele acabou esquecendo da sua condio de jornalista e acreditou que havia se estabelecido uma relao de amizade entre os dois. "Aquele pequeno canalha passou a metade da noite contando os seus problemas. Achei que o mnimo que poderia fazer era contar-lhe os meus" (Brando apud Instituto Gutenberg, 1998). Quanto ao uso dos dilogos podemos afirmar que a sua presena, alm de aproximar o formato do texto jornalstico ao de uma obra de fico como o conto ou o romance, torna o ritmo da leitura mais agradvel e, portanto, tem um poder muito maior de persuaso. Sobre este aspecto, Wolfe afirma que: os escritores de revistas, como os primeiros romancistas, aprenderam a base de algo que desde ento tem sido demonstrado nos estudos acadmicos: isto , que o dilogo realista cativa o leitor de forma mais completa que qualquer outro procedimento individual.(1976, p.50)

Alm disso, os dilogos ajudam a compor com maior profundidade os personagens histricos ou tipificados, uma vez que atravs da sua linguagem, maneirismos e reaes possvel informar muito mais e de maneira muito mais direta e precisa ao leitor do que por meio de descries. Quanto ao uso do ponto de vista na terceira pessoa, ele serve principalmente para dar ao leitor a sensao de estar presente na cena que est sendo descrita, experimentando as sensaes atravs da focalizao em uma personagem em particular, com a qual deve, necessariamente, identificar-se. Isto demonstra o quanto importante a habilidade do autor em fazer com que os seus personagens despertem empatia nos seus leitores, justificando assim o emprego das outras duas tcnicas supracitadas. O uso do ponto de vista na terceira pessoa permite tambm ao autor que varie o foco narrativo sem causar estranheza e nem pr em risco a credibilidade do seu texto. Em um texto jornalstico (ou seja, claramente no-ficcional) escrito em primeira pessoa, seria impossvel acreditar na hiptese de reproduzir com preciso os pensamentos de uma outra pessoa. Atravs de uma intensa bateria de entrevistas com cada personagem, contudo, possvel extrair-lhes confisses, segredos e outras particularidades de suas personalidades para, posteriormente, utilizar estas informaes na confeco do texto. A intensa descrio de gestos, hbitos e outras particularidades dos personagens no gratuita e a sua funo no se limita a enriquecer e enfeitar a narrativa. Vem a ser mais um recurso que demanda uma pesquisa bastante atenta e reverte-se em elementos que ajudam a aprofundar ainda mais o nvel de informao que o leitor recebe sobre determinado personagem. Os smbolos de "status da vida" (Wolfe, 1976, p.51) ajudam o leitor a compreender melhor o lugar em que o personagem est situado no mundo. As descries tanto de ambientes quanto de comportamentos so, em geral, bastante ricas, de modo a informar ao leitor o mximo possvel. Referncia
CZARNOBAI, Andr Felipe Pontes. Gonzo: o filho bastardo do New Journalism. Monografia. Departamento de Comunicao, UFRGS, 2003. Disponvel em:

http://qualquer.org/gonzo/monogonzo. Acesso 12 Jul 2012.

As Palavras Aprisionadas
...Nenhum jornalista brasileiro chegou to perto da emoo nacional como ele. O seu texto tem sido para ns o estabelecimento dos ritmos do corao, o registro do som que bate nas veias da nossa gente (..) uma viso dolorida do real (Jacob Klintowitz, contra-capa) Por Marcos Faerman*

Texto extrado do livro Com as mos sujas de sangue, 1979. (Global Editora)

O reprter e sua perplexidade. O reprter tem diante de si a realidade. A realidade a natureza e os outros homens. Como entender o mundo que nos rodeia? Como entender os conflitos, as mentiras aparentes, as verdades ocultas? Que instrumentos usar na hora da revelao? Saindo da abstrao. O reprter tem diante de si a realidade. A realidade pode ser um homem encolhido beira de um rio. O reprter um ser em disponibilidade. Esta quase que sua essncia. Ele est disposio dos 'chefes', do jornal em que trabalha. Cumpre horrios, ordens. Num dia qualquer, uma hora qualquer mandado para um lugar qualquer. sempre assim. Ele poder ter diante de si este homem ajoelhado no barro, olhando para um rio. O reprter olha para este homem. Procura saber sua histria. A reportagem pedida: a vida de uma aldeia beira de um rio corrodo pelo mercrio que mata os peixes que alimentam os homens. O reprter e sua perplexidade. O reprter recebe ordens. O reprter diante da pauta. Os problemas de um Estado diante da poluio. O que dizem as autoridades. O que diz o povo. O que dizem os industriais. As tcnicas do reprter? O papel, a caneta Bic, o gravador. Os olhares das pessoas para ele como o olhar daquele homem ajoelhado beira do rio, no d para esquecer. Um homem de roupas rasgadas, um pescador, que me fala com uma linguagem confusa como o vento que bate na gua. Uma canoa parada no rio e uma rede. O olhar do reprter que cai em suas mos. Mos cortadas pelo barro. Os direitos do reprter e do jornal. A lembrana, diante daquele homem, das perguntas de um outro reprter, das inquietaes de outro reprter diante de outra realidade. Parece-me curioso, para no dizer obsceno e totalmente aterrorizante que pudesse ocorrer a um grupo de seres humanos reunidos atravs da necessidade e do acaso, e por lucro, numa empresa, num rgo jornalstico, intrometer-se intimamente nas vidas de um indefeso e arruinado grupo de seres humanos, uma ignorante e abandonada famlia rural, com o propsito de exigir a nudez, a humilhao e a inferioridade destas vidas, em nome da cincia, do 'jornalismo honesto', da humanidade e do destemor. Saindo da abstrao. O reprter em busca da realidade. Com a sua sensibilidade. Com a sua insensibilidade. Em nome de uma empresa jornalstica. Ouvindo histrias das vidas dos outros. Sugando dos outros a nica coisa que eles tm, alm do corpo nu: uma histria, a sua vida, a sua perplexidade, as suas prprias dvidas e pequenas verdades (e separa grande medo). E o que ele ouviu que era 'jornalismo'. E uma linguagem que lhe disseram que era jornalstica. Como esta linguagem que lhe disseram ser 'jornalstica' se adequa aos olhos e s mos daquele homem beira do rio? As lembranas do reprter. 'Tudo isto me parece curioso, obsceno, aterrorizante', disse certa vez um reprter. James Agee, de quem fiz a citao

anterior. James Agee. Um reprter. Era um garoto quando a Life lhe pediu a histria de algumas famlias rurais na poca da Depresso dos EUA, de onde nasceu uma espantosa reportagem, Louvemos Agora os Grandes Homens. A Life rejeitou a reportagem de Agee por consider-la anti-jornalstica. Agee descrevia com mincias at a respirao do pesado sono de trabalhador. Construiu um documento eterno. Seu relato obra altura de Steinbeck, John dos Passos, Faulkner. Quem quiser saber alguma coisa sobre a vida camponesa nos anos 30 ter que ler este relato que a Life rejeitou. O relato seria publicado na forma de livro. Trinta anos depois seria editado numa coleo de Antropologia dirigida por Lvi Strauss. Da rejeio em nome do jornalismo para a glria (as famlias camponesas assassinadas em nome do jornalismo renasceram!). O reprter e sua formao. Todas estas idias nascendo na cabea do reprter a partir da questo da Linguagem da imprensa. A certeza que o reprter tem de que muitos colegas ainda tm na cabea o mito do texto jornalstico e do texto antijornalstico. A certeza de que em nome do jornalismo muitos colegas rejeitariam o texto de Agee e muitos outros textos. A questo do 'texto objetivo'. A pergunta: que texto esse? Onde nascem e com quem a tcnica jornalstica ensinada pelo que publicado nos jornais e revistas, e pelas 'Escolas de Comunicao'. Onde nasceram e como as idias de objetividade e neutralidade? Uma resposta possvel: este texto jornalstico, esta linguagem fluente nos jornais surge com a estruturao da imprensa em forma de empresa/imprensa; empresas ligadas diretamente a determinada forma de organizao da sociedade, o capitalismo. A linguagem da imprensa norte-americana se disseminando pelo mundo. A expanso de um Imprio e das idias que o justificam. Ainda a formao do reprter. A linguagem oficial da imprensa defendida por muitos jornalistas. Ou no discutida. Ela implantada nos jornais por jornalistas. Os Vigilantes do Texto. s vezes, os Policiais do Texto. Uma arma na mo, a caneta. O direito que ganham de modificar o texto. O texto nasce do olhar do reprter sobre a realidade. Mas um olhar que no baixou para a realidade pode modificar as palavras. A defesa de uma linguagem. O esquecimento de que a 'linguagem vem sempre de algum lugar'. De que a linguagem est sempre referida a uma classe social, a um grupo humano. E de que h uma linguagem do poder, como h uma linguagem de crtica ao poder. O quanto pode a linguagem do poder ser disseminada pela realidade toda, preenchendo at a linguagem dos sonhos, at se tornar uma linguagem aparentemente neutra e objetiva? (Barthes. Barthes. Barthes.) A linguagem do poder alcanando at o espao ltimo do senso comum. Pensar em tudo isto. E ainda analisar a forma como esta linguagem se confunde com a expresso jornalstica. Saindo da abstrao. O retorno ao rio, quele homem. A responsabilidade diante dele, daquele momento. A necessidade: saber ouvir, saber descrever. A linguagem pode chegar ao real? (Discusses: o que o real, etc.) O jargo Jornalstico/Economicista/Sociologus/ pode captar esta realidade? Mas aquele homem que devemos descrever, no uma abstrao! Ser que ser "literato" abrir meu mundo para aquele homem, absorver a sua realidade, a sua linguagem - achar as palavras certas para revel-lo? E uma outra idia: a relao entre as palavras que surgem da mquina de escrever, e aquele homem. Fico e realidade. Algumas idias, a partir de James Agee. Numa novela, uma casa ou uma pessoa tem seu significado, sua existncia, inteiramente a partir do escritor. No jornalismo, uma casa ou pessoa tem apenas o mais limitado dos seus significados atravs do reprter. Seu verdadeiro significado muito maior. O personagem existe num ser concreto, como voc e eu. 'Seu grande mistrio, peso e dignidade esto neste fato'. Outra questo: o jornalismo James Agee, Garca Mrquez, Eduardo Galeano, Herdoto, Ren Chateaubriand, Norman Mailer,

Euclides da Cunha eis os nomes de alguns reprteres. O jornalismo de Agee menos literrio do que a sua fico? O jornalismo de Norman Mailer menos literrio do que sua fico? O jornalismo um mtodo: trabalha como instrumento de descoberta de uma realidade, com formas prprias, anotaes, pesquisa. Outra idia: o pensamento escolstico contemporneo, os intelectuais de gabinete, o pensamento universitrio preservando a Arte e a Literatura com Maisculas. Esquecendo em nome do Elitismo o sentido mais contemporneo do conceito de Escrita. Uma ltima idia: muito da melhor literatura brasileira desta dcada vai ser descoberta (quando???) em alguns jornais e algumas revistas (por quem???). Manifesto de libertao da palavra. A busca de uma realidade exige uma linguagem capaz de capt-la. Esta linguagem no uma fuga (tese dos populistas chulos, contra os revolucionrios chucros). o nico caminho para nos levar dbil captao de uma sociedade e de suas contradies. E da nica coisa que interessa: o ser humano sufocado em sua vontade de ser.