Ocarina

Ocarina de 10 agujeros

Ocarina Trasversal hecha de cermica con 9 orificios.

Qu es?
La ocarina, es un pequeo instrumento de viento hecho actualmente con distintos materiales como la cermica (predominante), madera, plstico y, en algunos casos ms raros, vegetales y frutas. Es un instrumento sin llaves y con un rango desde 2 agujeros para presionar hasta 12, adems, de las dobles y triples de hasta 24 agujeros. Tambin existe ocarinas redondas, muchas de ellas son de 6 agujeros. El timbre vara de acuerdo al tamao del instrumento; cabe mencionar que el sonido se genera igual a la flauta dulce pero funciona de diferente manera, pues mientras en la flauta dulce el tono lo da la distancia de la embocadura al agujero o llave, en la ocarina el tono depende de la relacin entre el volumen del aire y el rea del agujero destapado. Como consecuencia, diferentes agujeros dan la misma nota (no en todos los casos, slo en ocarinas sudamericanas). Por ejemplo, en una ocarina de cuatro agujeros (que no use el sistema de digitacin ingls) al destapar uno de ellos dar la nota sol, no importara que agujero se destape, siempre y cuando tenga la misma superficie o rea descubierta.

Historia
El origen de ocarina se remonta a la Amrica Prehispnica, los quechuas y aimaras utilizaban este instrumento musical, acompaados de quenas, zampoas y otros instrumentos. Es de difcil fabricacin ya que es de greda y hueca en su centro, existen diferentes tamaos pero no sobrepasan el largo de la mano. Se usa en Per, Bolivia, Venezuela, norte de Chile, norte de Argentina y toda Mesoamrica.

Existe una teora que se refiere al origen de este instrumento en Europa, pero es otro instrumento de similares caractersticas ya que la Ocarina Sudamericana aparece desde cientos de aos antes de la llegada de los espaoles.

Tipos
Hay muchos estilos diferentes de ocarinas que varan en forma y el nmero de agujeros.

Transversales o "Transverse" (Sweet Potato) - Este es el estilo ms conocido de ocarina. Tiene una forma redondeada y se sostiene con las dos manos en posicin horizontal. Dependiendo del nmero de agujeros, uno slo tiene que abrir un agujero ms pequeo que el anterior con el fin de ascender en el tono. Los dos ocarinas transversales ms comunes son el 10-hoyos (originada por Giuseppe Donati en Italia) y los 12 hoyos.

Colgantes: Hay dos tipos:

Colgante Ingls o "English Pendant"- Estos suelen ser muy pequeas y muy porttil. Utiliza un sistema de digitacin Ingls (4-6 orificios). Colgante Peruano - Data de la poca de los Incas, usado como instrumentos musical para los festivales, rituales y ceremonias. hoy en da (por lo general en el rea ocupada, en su tiempo, por ellos) se encuentran con diseos de animales o simplemente ovalada (8- orificios).

Enlnea o "Inline" - A menudo se llama una "fusin" de los colgantes y la transversal. Este estilo se caracteriza por ser muy pequeo y compacto, sin embargo, hay ms agujeros que el colgante. Este permite ascender en el tono con el modelo lineal de los dedos en lugar de las combinaciones de dedos

Multi Cmaras Ocarinas o "Multi chambered ocarinas"- Mejor conocido como "doble" y "Triple ocarinas", este tipo existe dentro de los tres grandes categoras de ocarina. Estas ocarinas superar la desventaja de tener un nmero limitado de notas en las demas

ocarinas. Una ocarina transversal doble normalmente juega 2 octavas, 2 notas y una ocarina transversal Triple juega con un rango de 2 octavas, 7 notas. ocarinas doble para joyas y ocarinas enlnea tambin existen. Doble ocarinas en lnea estn diseados especialmente para que puedas tocar acordes, para jugar armnico.

Ocarinas con claves o "keys" - han sido producidos por varios fabricantes, sobre todo experimental, a partir de finales del siglo 19. Claves y deslizamientos se puede aadir con la intencin de ampliar tanto el alcance del instrumento, o para permitir a los dedos para llegar a los agujeros que estn muy separados entre s.

Modo de uso
El orden de los tonos en una ocarina de ocho agujeros es (de derecha a izquierda): 1 re, 2 mi, 3 fa, 4 sol, 9 mi, 5 la, 6 si, 7 do. En la de cuatro agujeros es: mi, sol, la y si. Suponiendo una ocarina de 8 agujeros (6 arriba y 2 abajo) vista desde arriba, con la boquilla apuntando hacia el ejecutante, se tocara de la siguiente forma:
Orificios superiores Orificios inferiores

Nota

Do

XXXXXX

XX

Re

XXXXXO

XX

Mi

XXXXOO

XX

Fa

XXXOOO

XX

Sol

XXOOOO

XX

La

XOOOOO

XX

Si

OOOOOO

XX

Do

OOOOOO

XO

Re

OOOOOO

OO

donde:

X = Orificio cerrado O = Orificio abierto

Actualidad
En la actualidad muchas empresas estadounidenses (santlouisocarinas, hindocarinas, etc.) estn comercializando las ocarinas en todo el mundo en muchas formas y variados tamaos. Tambin con muchos timbres diferentes. Tambin hay un fabricante de ocarinas que las moldea con figuras de animales. Ejemplo: Pendiente de guila Con la intencin de rescatar lo mas fielmente posible este patrimonio cultural hoy en da se aplica en su elaboracin tcnicas de modelado a mano y cocimiento a lea, tal como hacan los aborgenes.

En la cultura popular.
Este instrumento se volvi popular en 1998 debido al videojuego The Legend of Zelda: Ocarina of Time y a su secuela The Legend of Zelda: Majora's Mask, aunque Link ya lo utilizaba previamente en "El despertar de Link" (The Legend of Zelda: Link's Awakening), pero sin "tocar" el jugador el instrumento. En dichos juegos el hroe protagonista, Link, debe hacer uso de la Ocarina del tiempo, un instrumento mgico que le otorga distintos poderes al tocar ciertas melodas. Tambin conocida en Dragon Ball Z cuando Tapion usa su ocarina para contener al monstruo que duerme en su interior

Adems, este instrumento, como ancdota, fue incorporado por el compositor sevillano Manuel Lopez Farfn en una marcha compuesta por l para la hermandad del Dulce Nombre llamada "El Dulce Nombre" en 1925, siendo escuchado en la parte central de la marcha.

Ocarina Enlinea hecha de policarbonato de 9 orificios. Colgante Ingles de 6 orificios.

Ocarina Peruana de ceramica con 8 orificios.

Ocarina Triple

Las de adelante Ocarinas Dobles y las de atrs, unas variaciones de esta.

Construccin de una Tlapitzaltzintli 1 del Museo de Templo Mayor

Roberto Velzquez Cabrera Primera versin en Ingles 2 junio 11 de 2001. Actualizacin 4 de julio de 2001

El objetivo de este artculo es proporcionar un procedimiento que se pudo haber utilizado originalmente en la construccin de cuatro flautitas Mexicas que estaban en la exposicin en el Museo del Templo Mayor de Ciudad de Mxico. Fueron encontradas en una Ofrenda del Juego de Pelota del Recinto del Centro Ceremonial de Tenochtitlan con silbatos, los modelos de otros instrumentos musicales (miniaturas de Teponaztlis y tambores de barro), piedras pulidas y otros artefactos. Los tubos de las flautas estn cerrados con una representacin de la cara de Xochipilli, que es el dios de la msica, danza, canto y juego. Las flautas Mexicas de formato pequeo son nicas en los hallazgos arqueolgicos y representan retos desafiadores para su proceso de construccin, tocado y utilizacin, detalles que actualmente son desconocidos. La vitrina no proporciona al pblico ninguna otra informacin referente a las flautas de la Ofrenda. He hecho copias de las flautas usando una arcilla muy fina, sin arena. Comercialmente se llama " Oaxaca ". Es bueno para hacer piezas pequeas y tiene un factor de reduccin durante el secado y horneado de ~ 8%. La arcilla de las flautas Mexicas parece ser ms arenosa, pero su anlisis no se conoce. La copia obtenida en el ejercicio descrito abajo no es necesariamente exacta en sus dimensiones y las formas, puesto que los dibujos o las radiografas de las flautas no estn disponibles y el acceso a las flautas para la obtener sus medidas es restringido. El tamao de las flautas est entre 7.2 y 7.6 centmetros. Son de tamao similar pero no son iguales. La valoracin de las medidas de los aerfonos antiguos fue obtenida usando tcnicas de copistas como Leonardo da Vincy y un buen programa de computadora para imprimir fotos digitales a la escala deseada, como Fotoshop. Ahora, no puedo poner aqu una foto del modelo original porque es necesario obtener un permiso para hacerlo. Considerando experiencias anteriores en la construccin de este tipo de flautas Mexicas y del anlisis visual de las pequeas flautas en la vitrina y de otras flautas quebradas de la misma estructura, es muy probable que la construccin original se hizo en varias piezas y procesos muy delicados. Los pasos de elaboracin y las herramientas principales de trabajo manual pueden ser los siguientes:

Varias herramientas de la madera y de arcilla. Pequeos palillos: uno cnico para moldear el tubo resonador; otro aplanado y afilado para hacer la boca, el borde y el hoyo sonoro (o boca); y uno redondo para perforar los agujeros tonales. Un molde de la arcilla se puede utilizar para hacer la cara de Xochipolli, ya que parece ser igual en los aerfonos originales.

El tubo del resonador se puede formar con una tortilla de la arcilla. Hay varias maneras de hacer una tortilla conveniente o un pedazo plano de arcilla de un espesor predeterminado. Uno de ellos implica usar dos pequeas tablitas del espesor deseado. Dos tablitas finas (2 milmetros) de paletas pueden ser utilizadas y una madera redonda como rodillo empleado de una manera similar a la usada en la formacin de una masa plana de la pasta del trigo. El espesor que resulta est entre 2 y 3 milmetros. Un segundo enfoque es emplear el proceso comn utilizado en la elaboracin manual de las tortillas de maz, usando las manos y dos tablas planas.

La tortilla de la barro se enrolla alrededor de un palillo, que es un poco cnico y de dimetro menor en el extremo lejano y hecho del dimetro deseado.

Se alisa el tubo y se corta en ambos extremos (un poco inclinados) a la longitud deseada (que no se sabe con exactitud) previendo la reduccin del barro despus de su secado y quemado.

Un palillo redondo se puede utilizar para marcar y crear los cuatro agujeros tonales.

Con un palillo afilado y aplanado es posible cortar y moldear la boca y su bisel (o borde).

Una operacin muy delicada es aplanada del bisel, aplanndolo en forma de cua.

Se ajustan los agujeros tonales y se eliminan las rebabas internas. Los agujeros tonales y el bisel pueden ser hechos despus de cubrir el tubo y el aeroducto, pero esto hace difcil poder aplanar los agujeros en el interior, para evitar la turbulencia que puede interferir con la produccin de sonidos puros.

La parte posterior del tubo se cubre con un pedazo aplanado de arcilla.

La pieza posterior se aplana al mismo nivel de la parte superior del agujero sonoro o boca y se coloca enfrente de la cara del bisel o borde afilado.

Con otra tira de la arcilla aplanada se moldea el aeroducto (o canal del aire de excitacin) que se pone alrededor de un palillo con la forma interna del aeroducto. La elaboracin del aeroducto en forma separada y su parchado al cuerpo de la flauta, es una prctica comn en muchos aerfonos antiguos Mexicas (silbatos, ocarinas y flautas). Esto se puede verificar observando algunos aerfonos quebrados de museos.

El aeroducto moldeado se pone sobre la boca y el bisel previamente preparados. La direccin del aeroducto debe ser ajustada de modo que el instrumento genere los sonidos fuertes y claros mientras que el chorro de aire es partido por el bisel. Puede ser necesario afilar el bisel. sta es una operacin de gran refinamiento y finura. Un dcimo de milmetro puede ser la diferenciar entre buenos sonidos y el silencio

El aeroducto moldeado se pega al tubo usando dos pedazos pequeos de arcilla aplanada con la forma de un vrgula (que tambin es un smbolo antiguo relacionado con el habla y el canto) en las dos caras de la boca. Tambin sirven como gua para el aire de la salida. El mecanismo sonoro debe ser probado y si se requiere es posible hacer nuevos ajustes. La forma externa e interna de la boca se afina y se alinea.

Se moldea la cara usando un pedazo de la arcilla y el molde.

La parte posterior de la cara en el molde se aplana y se pega al frente de la pequea flauta.

La cara se refuerza, con pequeos pedazos de arcilla, tomando la oportunidad de hacer ajustes laterales y superiores al pelo y a los adornos.

sta es la flauta fresca elaborada. Una vez terminado y afinado el mecanismo sonoro, la flauta se deja secar lentamente en la sombra. Despus de que varios das se pone en el sol dos o tres horas y entonces se puede quemar con madera o carbn de lea, elevando la temperatura gradualmente. Debido a su formato y espesor pequeos puede ser quemada hasta en un brasero. Parece que las flautas originales no tienen pintura decorativa.

sta es la flauta despus de ser horneada.

Comentarios generales.
1. La importancia de este trabajo de un Tlapitzcalzin 5 moderno es que proporciona la primer descripcin detallada conocida de los pasos posibles para la elaboracin de un aerfono antiguo relevante de barro. 2. Procedimientos similares, con los cambios pequeos, se pueden aplicar a otras flautas conocidas relevantes Mexicas como las llamadas muy agudas, Tezcatlipoca, flautas clasificadas por Leopoldo Batres, como la 130 que fue analizada por el autor previamente y otras de diversas culturas. 3. Esas flautas mexicanas pueden ser muy similares a la flauta barroca moderna, pero fueron construidas y utilizadas muchos siglos antes de la perfeccin de la flauta barrocas en otras reas geogrficas. 4. El trabajo ser complementado con el anlisis de varias reproducciones experimentales. La versin final de este artculo corto ser incluida en un captulo del estudio en esas pequeas flautas.

Notas.
1. Tlapitzalzintli significa flauta pequea en Nahuatl , el lenguaje de Mexica. Pero este diminutivo Mexica significa ms reverencia que pequeez. La designacin original de esos pequeos aerfonos se perdi y los nombres de los instrumentos de viento actuales (silbatos, flauta barroca y de ocarinas) no se adaptan bien a ellos. 2. La ltima versin del texto en Ingles fue posible gracias las correcciones hechas por el profesor de qumica Dr. Ray Dessy, que es tambin experto en acstica y el amante de flautas y ocarinas y l tambin est interesado en aerfonos antiguos. 3. Mexica (Aztec ) es la gente y la cultura que vivi en Tenochtitlan , antes de la conquista.

4. Teponaztli es un tambor mexicano de la madera dura que produce dos sonidos o notas. 5. Tlapitzcalzin literalmente significa el seor de la casa de las flautas. l era uno de los dos sacerdotes del Cuicacali (escuela de msica y canto). l proporcion a los instrumentos para la msica Mexica.

Construccin de una ocarina tubular.

Por Dante Daro Alberro. La ocarina experimental que presento aqu se me ocurri a raz de la lectura de un artculo sobre la construccin de las flautas mexicas encontradas en el Templo Mayor (*). Su cuerpo se construye en base a un molde interno de madera, que tiene forma cnica para poder retirarlo con facilidad. Este molde tiene 30 mm de dimetro en su parte ms gruesa y 25 mm en su parte ms delgada, por 17 cm de largo. Este formato permite estirar la escala en una o dos notas, mediante agujeros que se hacen del lado de abajo del instrumento. Comenzamos estirando una plancha de arcilla de unos tres mm de espesor, y de un tamao aproximado de 20 X 15 cm. Antes de comenzar a formar el cuerpo de la ocarina es necesario esperar a que la plancha se oree un poco, para facilitar el trabajo.

Cuando la plancha ha adquirido un poco de cuerpo, pero an permite doblarla, se corta un tramo de 14 cm. y aplanando uno de sus lados largos, se la enrolla alrededor del molde de madera. Se pone un poco de barbotina en la unin para ayudar al pegado.

Se corta el pedazo excedente de la plancha, tratando de no quedarnos cortos al hacerlo; de lo contrario nos veremos obligados a reforzar la unin.

En este momento, si el estado de la arcilla lo permite se retira el molde de madera con mucho cuidado, girndolo un poco para facilitar la operacin. Si nos cuesta mucho despegarlo debemos esperar un poco ms. Una vez retirado el molde, se hace la costura de la unin por fuera y se procede a su alisado.

El cuerpo de la ocarina se corta a 12 cm de largo; en el caso de la arcilla usada en esta ocarina, este largo determinar que la nota bsica sea un do. Otras arcillas con un encogimiento mayor o algo menor, nos obligarn a experimentar con un largo del tubo

diferente si se quiere llegar a obtener la misma nota.

Se procede a retocar la unin con la ayuda de una esteca de madera, cuidando de no dejar marcas de la junta.

La embocadura del silbato se hace por modelado y usando un palito de helado para formar el canal de aire. Debemos dejarla orear un poco antes de probar de hacer el bisel del silbato.

Con un pedazo de plancha que nos sobr, cerraremos provisoriamente el extremo ms chico de la ocarina (despus veremos porqu).

Antes de presentar el silbato, se abre la ventanita, con el ancho del palito de helado y de unos 7 mm de largo. En este momento se aplana ligeramente la parte de arriba.

Se coloca el silbato en posicin para proceder a hacer el bisel. Es importante que el canal de aire d exactamente en el filo del plano bisel:si no, no se producir sonido alguno!

Como no vamos a pegar enseguida el silbato de forma definitiva, conviene hacer unas

marcas en la arcilla para poder volver a ponerlo en la posicin correcta.

El hecho de no pegar el silbato de forma definitiva, nos facilitar retocar las rebabas por dentro al hacer los agujeros. Estas rebabas son la causa de que al tocar en lugar de darnos notas puras, se produzcan unos silbidos indeseables; por eso es tan importante evitarlas. La manera de hacer los agujeros es similar a los de la ocarina globular, en cuanto a sus posiciones y tamao. Los marcamos primero dejando unos 2 cm de distancia entre uno y otro. El 3er. agujero es ms grande y se hace inclinado hacia el silbato.

Esta vista permite apreciar parte de los agujeros ya hechos. El orden de los mismos es empezando por los dos pequeos, luego los de la derecha y finalmente los de la izquierda del instrumento.

El 6 agujero, al igual que el 3, se hace ms grande y debe ir inclinado hacia el silbato.

Una recomendacin importante es que no debe uno apresurarse y abrir demasiado los agujeros para los tonos. Es ms fcil abrirlos de a poco y ajustarlos a medida que la pieza vaya secando, que tener que cerrarlos por se demasiado grandes. Con un agujero ms, se completan los 7 que van al frente del instrumento. El 4, 5 y 7 agujero son de tamao similar.

El agujero posterior se hace de tamao semejante al 3 y 6, y tambin va inclinado

hacia el silbato.

Cuando estn listos los agujeros y limpias las rebabas por dentro, se procede al pegado definitivo del silbato.

Nuestra ocarina ya est casi terminada. A medida que se vaya secando la arcilla puede que algunos sonidos se modifiquen obligando a ajustar el dimetro de los agujeros tonales. Esto es ms notorio en las ltimas notas, que suelen sonar ms bajas de lo esperado.

La pequea oreja que acta de enganche se pone al final en este caso.

Y ahora nos

queda el ltimo paso

sta es la razn por la que no pusimos un cierre definitivo al extremo de la ocarina: lo cambiamos por una carita modelada que le da un remate esttico a nuestro instrumento. En este momento podemos pulir un poco ms el instrumento, para despus proceder a engobarlo y bruirlo. Si todo ha ido bien, despus de la coccin las ocarinas tendrn los tonos a la misma altura que tenan en crudo. Pequeos retoques son posibles mediante una lija fina enrollada en un palito redondo, si fuera necesario agrandar un poquito algunos agujeros. Bibliografa. https://sites.google.com/site/ocarinatubular/ http://www.tlapitzalli.com/rvelaz.geo/xochi/constre.html http://es.wikipedia.org/wiki/Ocarina