Revista-Valise, Porto Alegre, v. 3, n. 5, ano 3, julho de 2013.

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Resumo. O texto parte da exposio Sob o peso dos meus amores, dedicada ao trabalho de
Jos Leonilson e apresentada nos anos 2011 e 2012 em So Paulo e Porto Alegre. O
texto aborda a questao da autobiograFa, a partir de um enoque bastante especFco: a
ocorrncia da destinao e do endereamento. Para quem a palavra e o gesto compositivo
se dirigem, em Leonilson? Em meio a que dilogos ntimos estamos nos intrometendo,
ao v-los em exposio? Em seus trabalhos, ao convocar o outro (nomeado ou annimo),
Leonilson responde ao seu presente, e, ao mesmo tempo, projeta no futuro a dvida dessa
destinao. Como concluso, volta-se ao evento expositivo e avalia-se a sua contribuio
no debate crtico desse artista e no destino de seu legado.
Palavras-chave. Jos Leonilson, autobiograFa, destinaao.
To my neighbour of dreams: destination in Leonilson
Abstract. The text departs from the exhibition Sob o peso dos meus amores, dedicated
to the work of Jos Leonilson and presented in 2011 and 2012 in Sao Paulo and Porto
Alegre, Brazil. 1his paper maps the question o autobiography rom a ery speciFc angle:
the occurrence of destination and addressing. To whom the words and the compositive
gesture are addressed in Leonilson? What kind of intimate dialogue are we intercepting,
when we see his artworks at a public exhibition? In such works, by calling for the other
(named or anonymous), Leonilson responds to his own present, while projecting into the
future the doubt about the ultimate destination of his act. As a conclusion, the exhibition
is analyzed for its contribution to Leonilsons critical debate and to the fate of his legacy.
Keywords. Jos Leonilson, autobiography, addressing.
Artista e pesquisador em artes visuais. Mestrando no Programa de Ps-graduao em
Artes Visuais, na Universidade Federal do Rio Grande do Sul (PPGAV/UFRGS), na rea
de Concentrao em Histria, Teoria e Crtica da Arte. Faz parte dos grupos de pesquisa
!"#$"%&'#()%&!*+,-./; Dimenses artsticas e documentais da obra de arte; e Videoarte: o audiovisual sem
destino. Vive e trabalha em Porto Alegre e So Paulo.
Para o meu
vizinho de
sonhos:
destinao em Leonilson
Vitor Butkus
Vitor Butkus, Para o meu vizinho de sonhos: destinao em Leonilson.
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Toninho e Lena,
porque na vida nada resta
seno a frgil esperana das obras,
este livro para vocs,
sem cuja ajuda eu teria
uma esperana a menos.
Joo Silvrio Trevisan,
dedicatria dO livro do avesso (1992)
Ao comear a escrever este texto, meu objetivo era tratar da exposio
Sob o peso dos meus amores, curadoria de Ricardo Resende e Bitu Cassund dedicada
obra de Jos Leonilson
1
. Mas os caminhos da escrita estiveram afetados por uma
problemtica mais ampla: as condies de recepo da obra do artista cearense, os
discursos implcitos ou explcitos que correm junto sua apresentao pblica. O
que se conserva do mpeto inicial a ideia de trazer tona o problema do destino
de um fazer.
No durante de sua execuo, quando no merece sequer o nome de obra,
o trabalho de Leonilson coloca j o problema de uma destinao. Gostaria de
trabalhar a hiptese de que a presena do outro, ali, to evidentemente instalada
quanto a inscrio do desejo do artista, pela escrita de si mesmo em obra. Em
uma produao muito lembrada pelo teor autobiograFco
2
e mesmo confessional,
conviria estar atento a um atravessamento violento da alteridade, nisso que nos
acostumamos a chamar de vida o bios da graFa.
Gostaria de tomar alguns trabalhos de Leonilson, perguntando pelos
outros que eles convocam. Revisarei algumas situaes de endereamento, assim
como a remisso a amores, amigos e artistas para ele referenciais.
A mais recente exposio dedicada a Leonilson pode ento ser retomada:
em que sentido essa curadoria, em sua inevitvel e assumida parcialidade, colabora
para tornar mais complexa a apreenso pblica da obra do artista?
Discursos, dilvios
Abismos, aguas, ampulhetas, ancoras, asas, atomos, cruciFxos, desertos, escadas, espadas,
espelhos, espirais, acas, nores, ogos, globos, homens, ilhas, labirintos, liros, mapas,
matemticos, montanhas, oceanos, olhos, rgos, pedras, prolas, poesias, pontes, portos,
radares, relmpagos, relgios, rios, runas, tempestades, templos, vulces. (PEDROSA, 1998)
Revista-Valise, Porto Alegre, v. 3, n. 5, ano 3, julho de 2013.
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Essa lista, escrita por Adriano Pedrosa em 1998, pretende acumular o
ocabulario de imagens recorrentes no unierso graFco-pictrico de Leonilson.
No seu texto Voil mon coeur, do qual ela az parte, Pedrosa procura justiFcar
a impossibilidade de seu distanciamento crtico em relao ao trabalho de
Leonilson, citando o teor autobiograFco que, segundo ele, banha a produao de
desenhos, bordados, pinturas e objetos do artista cearense. O autor faz prosseguir
sua lista: tudo remete ao corao (do artista), seja atravessando-o, seja por
seu intermdio, seja a partir dele (PEDROSA, 1998, n.p.). O teor autorreferencial
de trabalhos como Ningum (1992) tambm sublinhado pelas ltimas palavras
do texto de Ricardo Resende para o catlogo Sob o peso dos meus amores: A obra de
Leonilson uma questo pessoal, do prprio artista. No se trata de outra coisa
(RESENDE, 2012, p. 27). A que pessoa estaria se referindo Resende, a que corao
alude Adriano?
Leonilson, aquele autor secretado pela obra. Ricardo no conheceu
Leonilson em vida. Tomou contato com o seu legado depois da morte do artista.
Leonilson destruiu trs quartos da sua produo, antes de morrer. O autor que
restou dessa matria editada (uma pr-curadoria de si mesmo) aquele que
Ricardo abraa.
Assim como o texto de Pedrosa, a maioria dos textos que tratam dessa
obra comea (ou termina) assinalando a vinculao do legado de Leo a um discurso
sobre si, tentativa de escrever, na e pela obra, algo do plano da intimidade mais
interior e irredutvel do sujeito. Leiam-se, nesse sentido, as palavras de Pedrosa
(1998, n.p.):
Talvez mais do que o corpo, o corao seja o motivo dominante e recorrente da obra. O
corao como rgo muscular, bombeador de sangue atravs de veias e artrias; o corao
como centro vital das emoes e sensibilidades do sujeito, repositrio de seus sentimentos
mais sinceros, profundos e ntimos.
Marcada tambm pelo connito, a amizade de Pedrosa com o artista nos
ajuda a compreender a sua desistncia quanto a um distanciamento crtico. O
crtico fala, ali, no em nome de um critrio bem calculado e esclarecido. Pedrosa
escreve a partir da mordida do tubaro: daquilo que no entende e nem quer
entender. Ressituando essa crise no vocabulrio da emoo e do sentimento,
porm, o autor coopta o inominvel para a dimenso estritamente individual,
fazendo da construo de seu texto um inventrio de incomensurabilidades.
O crtico est em seu direito. Entretanto, o risco dessa abordagem
Vitor Butkus, Para o meu vizinho de sonhos: destinao em Leonilson.
150
encerrar o dilogo no plano da piada interna. E no creio que os aspectos
apontados por ele meream o estatuto de uma erdade deFnitia ou deFnidora.
Ainda bem. Pois j estamos um tanto fartos (ao menos ns, os mais habituais
consumidores de textos sobre arte) de exerccios laudatrios que reduzem a
abordagem das obras a uma historieta a respeito dos sentimentos recnditos de
seus autores.
No creio estar sendo muito frio ao colocar entre parnteses esse tipo
de abordagem interiorizante. No minha inteno fazer chover sobre o vulco.
Apenas atentar para os riscos de uma leitura psicologizante que, se no for
nuanada pelo esforo compreensivo e crtico, pode vir a sedimentar um discurso
ameno, paciFcador, palatael. Leonilson nao a Poliana gay.
O projeto curatorial da exposio Sob o peso dos meus amores, assinado por
Ricardo Resende e Bitu Cassund, aorece uma apresentaao mais complexiFcada
da produo de Leonilson. Trata-se de um recorte assumidamente autoral:
A exposiao se diide em ncleos e nao daria para aFrmar tratar-se dos eixos
principais de sua obra, mas de reas de interesse temticas que so evidenciadas
para o pblico (RESENDE, 2012, p. 12).
A ordem de interesse ditada pelos ncleos expositivos bastante
heterognea. Cito, por exemplo, a presena da palavra, das listagens e a experincia
da viagem na obra de Leo. Mas um dos aspectos mais interessantes deixado
entrever pela mostra ainda um outro: a presena dos amigos e a situao de
endereamento que essa obra, reconhecidamente autobiograFca, entretm na sua
trama.
Destinao 1
o nome <<<>>> o pronome
A linha de fuga para o ensimesmamento interpretativo que assombra a
obra de Jos Leonilson est ali. Defronte dos nossos olhos e dos nossos aparelhos
de leitura. Leonilson no est de todo s. No s ele que no consegue mudar
o mundo. No trabalho So tantas as verdades (1988), esto listados os nomes de
artistas, atrizes, atores, cantores e bandas que formavam parte de um universo de
reerncia. Mais do que innuncias, a lista eoca os interlocutores do autor. Ao
lado de artistas mais ou menos contemporneos a si mesmo, como Eva Hesse,
Walter De Maria e Robert Motherwell, Leonilson inscreve referncias vindas do
universo pop, intrpretes do cinema, alm de palavras-chave como petrleo.
Revista-Valise, Porto Alegre, v. 3, n. 5, ano 3, julho de 2013.
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Se a os nomes prprios dirigem com segurana a identidade dos pares,
isso no o que costuma acontecer. So tantas as verdades um contra-exemplo,
nesse sentido. Ele serve ao menos para evocar, no corpo deste texto, a multido
que daqui em diante tender a passar ao anonimato.
Na gramtica, o pronome se coloca no lugar do nome, substituindo-o
e, portanto, ocultando-o. Na fronha, a palavra bordada Ningum (1992) traz, pela
negao, a presena de outrem. Um campo projetivo est aberto no deserto desse
nome, a cabea depositada em tal horizonte. Como no outdoor publicado por Felix
Gonzalez-Torres em 1991, a cama est pronta, s deitar. Muitos de ns cabem
no pronome, assim como na cama o corpo que falta no deu a sua identidade
no disse o seu prenome.
No autorretrato El puerto (1992), um espelho est coberto com um tecido
listrado onde est escrito o nome, a idade, o peso e a altura de Leo. Detalhe:
esse espelho apresentado na parede altura dos olhos de quem passa. Eu no
posso me ver ali, mas a simples presena do espelho instaura virtualmente essa
Fig. 1 - Felix Gonzalez-Torres: Untitled. Vista da montagem em Manhattan para o Projects 34,
MoMA, N\, 1991. lotograFa: Peter Muscato. 1he lelix Gonzalez-1orres loundation.
Vitor Butkus, Para o meu vizinho de sonhos: destinao em Leonilson.
152
possibilidade tornada ainda mais ntida pela interdio que o paninho impe
sobre ela.
A convocao do outro insiste.
A remisso gramatical a uma segunda pessoa seguidamente encontrada.
Veja-se o bordado mecnico Youve brought the shark to my heart (c. 1991). O outro
visado frontalmente, como segunda pessoa do singular. Sou seduzido tambm
a ocupar, por identiFcaao, o lugar desse me, dessa primeira pessoa gramatical.
Nesse tipo de endereamento ao outro, eu e voc so lugares vazios, puramente
topolgicos. Eles estruturam um circuito relacional, instauram posies em um
diagrama com foras assimtricas, o que nos adverte outro bordado mecnico:
Dont be sweet. Use violence with me.
As tendncias conceituais mais duras (principalmente as anglo-saxnicas)
tiveram como um objeto de investigao e anlise a estrutura da comunicao e
da interpessoalidade. Entretanto, em Leonilson, os lugares pessoais instaurados
por voc e eu no esto completamente vazios. A linguagem ali no tomada como
entidade abstrata, ela capturada no seu momento de fratura: quando se torna
veculo do desejo. Assim, you no aparece como generalidade pura, mas como
a presena erotizada de um corpo real, qual se enderea a acusao de trazer o
perigo para dentro de casa.
Fig. 2 - Jos Leonilson: Ningum. Bordado sobre algodo (fronha), 22x43 cm. 1992.
Fonte: Coleo Isa Pini.
Revista-Valise, Porto Alegre, v. 3, n. 5, ano 3, julho de 2013.
153
No se trata de um simples exerccio lgico: isto no um mero jogo de
palavras. Em vez disso, as palavras esto investidas de uma implicao afetiva,
evocando-se o corpo pela metonmia do corao. Essa reverso, por assim dizer,
erotizada do legado sessentista tem l a sua importncia histrica. Aponto aqui
um dos destinos da herana conceitual, pronunciado nas poticas de certos
artistas dos anos posteriores aos 80: Rafael Frana e Felix Gonzalez-Torres so
outros exemplos dessa gerao que assume para si algumas operaes praticadas
no conceitualismo, porm sem se contentar com a impessoalidade universalista
e limpeza erudita. Esses artistas haviam entendido uma das lies das artistas
eministas, como Valie Lxport ou Martha Rosler: a desconFana para com
generalizaes abstratas, incorpreas e an-histricas acerca do homem. You um
lugar azio, ningum, mas em Leonilson ele tem a dimensao Fnita de um corpo
passvel de afetar e ser afetado.
A imagem do tubaro aporta a sua tonalidade sensacionalista e pop. Youve
brought the shark to my heart podia ter certamente pertencido a um lbum de The
Smiths, Nick Cave, Marvin Gaye, Boy George, New Order ou Human League
3
. O
efeito de realidade trazido por esse you tao eFcaz quanto em uma dessas canoes
que tocavam no rdio e no Madame Sat
4
, em 1985.
Destinao 2
o pronome <<<>>> o annimo
Voc, eu, qualquer um, ningum. As camisas brancas e as cadeiras vazias
da ltima obra de Leonilson a instalao 01/2&341#/2 desempenham tambm a
funo de pronomes no espao que esse trabalho escreve.
Mas a impessoalidade apenas aparente, nessa instalao que o foi modo
do artista responder sua morte anunciada. Ele no a viu montada, faleceu
poucos dias antes da sua inaugurao na Capela do Morumbi. Ali o pronome tem
a dimenso de um corpo: sudrio ou tmulo de si mesmo.
Sudrio, tmulo, fronha, avio. Lugares onde os pronomes pesam, gozam,
sentem saudade, sujam as mos. no vivido que possvel adjetiv-los: tmido,
egosta, lindo; vido, ctico, solitrio, encantado, alerta, quieto, rpido, singelo.
you told me thank you
you had my gaze
we were on the same airplane
I was not shy or the Frst time
Vitor Butkus, Para o meu vizinho de sonhos: destinao em Leonilson.
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you had not the empty seat beside me
but you had my eyes on yours
and I had your lips colour and
your bottons on my hand
(LEONILSON, trecho de Mr. Transoceanic express, 1990)
Dirigido a you, o poema descreve a experincia de um encontro sem
palavras, vivido pelo artista durante um voo transcontinental pouco antes da
execuo do trabalho. O anonimato do destinatrio, nesse caso, no apenas um
recurso estilstico da escrita. O pronome, sem nome, diz a prpria situao que
est na origem do relato. O sexo annimo, e assim o vulco.
O espao da obra se torna veculo de um endereamento a um outro cujo
nome nem o prprio artista desconFa qual seja. O detalhe biograFco ,reelado
pela prpria srie The bread) no , nesse caso, somente uma anedota, ou um dado
aleatrio do contexto. Ele diz uma situao de endereamento que assume a
cegueira quanto ao rosto do outro.
Fig. 3 - Jos Leonilson: The bread. Bordado sobre linho, 47,5x28 cm. 1991.
Fonte: Coleo Famlia Bezerra Dias.
Fig. 4 - Jos Leonilson: 01/2&341#/25&Instalao na Capela do Morumbi.
Criada em 1993 e remontada em 2011. lotograFa de Lduardo Brandao.
Revista-Valise, Porto Alegre, v. 3, n. 5, ano 3, julho de 2013.
155
A exposio conjunta dos trabalhos da srie The bread, de 1990-1, um
dos pontos fortes da curadoria de Resende e Bitu. Pois apenas vista em conjunto
que pode se armar o palco da remissao autobiograFca. Porm, o que interessa
a no a revelao de um fato (por mais ntimo que ele possa parecer), mas a
exposio do circuito gentico que se trama, em Leonilson, entre vida e obra.
L no racasso do endereamento puramente biograFco que reside o sucesso do
trabalho, e a garantia de que a obra no uma piada interna.
Vou evocar um ltimo caso.
A srie denominada Os dedicados composta de treze trabalhos. O
destinatrio , em cada um desses trabalhos, nomeado e explicitado. Um gesto
ao mesmo tempo ntimo e pblico: o que ele nos indica, acerca do estado de arte
praticado por Jos?
Percebo que o percurso de Leonilson marcado por uma decidida
incorporao da matria vivida no fazer artstico. Em uma das gravaes em udio
recolhidas no vdeo Com o oceano inteiro para nadar, de Karen Harley, Leo revela: s
vezes eu gosto das pessoas pelo quanto eu posso dedicar meus trabalhos a elas.
No apenas a obra que se faz a partir da vida; a vida que imediatamente
apreendida como movimento de criao. Se a obra est em funo da vida, a vida
tambm acontece em funo da pregnncia esttica que ela pode ou deve ter.
O vdeo de Karen Harley tem durao de aproximadamente 19 minutos.
Ele oscila entre o vdeo autoral e o vdeo documental. O procedimento da artista
o seguinte: editar o material sonoro das Ftas-diario de Leo, compondo uma trama
de sentido pela montagem da fala com imagens de trabalhos, paisagens (o mar,
o oceano, e otograFas. Leonilson costumaa graar sua ala, dizendo ali seus
sentimentos, impresses de viagem, vociferaes ao mercado da arte, declaraes
amorosas. Tambm grava trechos de msicas (Cherish, da Madonna; This is the day,
dos The The), cantarola outros, l poemas, fala de artistas que o espantam, de
obras e pessoas que o tocam. Lle por ezes eniaa essas Ftas cassete para amigos.
Outras vezes mantinha-as consigo. O olhar dele me faz feliz, o sorriso dele me
faz contente. Ele respira e eu entendo. Com ele s meus olhos. E eu tenho vontade
de fazer poesia pra ele (LEONILSON, apud HARLEY, 2001).
Nessas Ftas, o artista nao apenas ala sobre o endereamento dos seus
trabalhos, mas tambm performatiza a equivocidade desse endereamento, na
prpria matria do discurso alado. A quem se dirige esse monlogo Quem ele e
Vitor Butkus, Para o meu vizinho de sonhos: destinao em Leonilson.
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quem o voc ao qual se dirigem as palavras? Essa questo me sugere que a potica
de Leonilson aconteceu em um campo mais amplo do que aquele pelo qual se
reconhece a sua obra.
Destinao 3
risco de incndio
A medida da radicalidade de Jos Leonilson, na experincia de criao que
atravessou a sua vida como um raio (como um tubaro) est ainda por ser descoberta.
No seja pela insistncia dos discursos que o pintam como ingnuo romntico,
ser por esses ndices que, na prpria obra, apontam para um extravasamento da
atividade criadora para alm da dimenso propriamente artstica.
A srie dos dedicados ocupa esse limbo onde o endereamento
privado e pblico. A obra no produzida a posteriori em relao a esse campo
a que se convenciona chamar a vida. Em Leonilson, traada uma margem de
indiscernibilidade entre os plos vida e obra que no deixam de existir, mas
experimentam ocupar diferentes posies mtuas. Os treze trabalhos dessa srie
ainda no foram todos localizados: alguns seguiram o seu curso e se perderam
exceto para o seu destinatrio.
Ao optarem por apresentar, na segunda montagem de Sob o peso dos meus
/6"#)2% trabalhos de outros artistas, os curadores favorecem a evocao de um
plano comum de criao, partilhado pelos quatro artistas e seu amigo comum,
Leonilson. Nessa exposio dedicada a ele, ele no est de todo s.
Os artistas so Leda Catunda, Luiz Zerbini, Sergio Romagnolo e Daniel
Senise. A presena desses outros em conFrmar um moimento de abertura de
arquivos, pelo qual a obra do artista vem tendo oportunidade de se apresentar com
a merecida complexidade. O recorte autoral dessa curadoria oferece no apenas
uma ampla amostragem do colecionismo presente naquela potica, suscitando
tambm fortes indicaes para uma leitura das situaes de endereamento ali
encontradas.
Ao lado da tonalidade romntica e apaixonada pela qual a obra de Leo
seguidamente apreendida, inegvel o sentido poltico de sua produo. No se
trata aqui, com certeza, de uma poltica no sentido ideolgico ou partidrio. O que
est em jogo a uma poltica das relaes interpessoais, o que quer dizer tambm
uma poltica da amizade e uma poltica dos amores. Em uma parte do vdeo O
Revista-Valise, Porto Alegre, v. 3, n. 5, ano 3, julho de 2013.
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legado de Leonilson, feito por Cac Vicalvi em 2003, a curadora Lisette Lagnado (que
pertence mesma gerao de Leonilson e conviveu com ele) d o testemunho:
a questo poltica nos anos 80 a de uma tica dos prazeres. Os efeitos da
epidemia da AIDS no foram apenas numricos ou estatsticos. No plano mais
chao da ida cotidiana, por exemplo, ela signiFcou que o contato ertico passaa
necessariamente por uma renexao sobre as suas consequncias.
Da que a efemeridade dos encontros, tambm pelo perigo que eles
representam, passa a ser objeto de ateno para certos artistas, como Leonilson.
Ele no estava sozinho. Em 1985, a travesti Claudia Wonder apresentou uma
performance
5
no Madame Sat, denominada O vmito do mito. Nela, a artista se
banhava, em uma banheira, num lquido vermelho e viscoso, o corpo convocando
os olhares do pblico de modo ao mesmo tempo ertico e decadente. Em um
tempo em que o sangue do outro ameaa, Claudia se coloca em cena no lugar
daquela que no teme o risco ou, se teme, ainda assim decide viv-lo. Est certo,
o sangue ali na realidade xarope de groselha. Mas ela o joga sobre o pblico,
provocando a aceitao regozijante em alguns, o asco e a fuga em outros. No
calor do momento, a performance evoca o espao de decidibilidade vivido
pelos indivduos naquela poca. Em recente documentrio dedicado a Claudia,
ela mesma admite ter parado de se relacionar sexualmente por dois anos, assim
que os nomes da sua agenda telefnica eram riscados um a um, com a morte
de amigos por AIDS. A tica dos prazeres, de que fala Lagnado, no por certo
exclusivamente um efeito da AIDS a epidemia apenas tornou irrevogvel a
colocao em pauta dessa questo no plano social.
A peculiar situao de endereamento que ajuda a conformar no plano
motivacional a obra de Leonilson tem lugar nesse intervalo, vertiginoso, no qual a
intensidade do contato com o outro vivido como algo a ser criado, s expensas
dos riscos que ele pudesse representar. A opao de Leonilson uma aFrmaao
do risco: de perder-se, de no ser escutado, de ser escutado por ouvidos que no
queiram ouvi-lo. A destinao incerta, o destino da obra apenas se completa no
presente, no encontro que ela nos oferece.
A exposio uma espcie de destino que se constri para uma obra.
Tudo ali decide pelo futuro (ou no) do pensamento potico do artista. A primeira
montagem de Sob o peso dos meus amores me impressionou pelo cuidado (corajoso)
da expograFa: todo o mobiliario e painis construdos em madeira sem pintura,
mais a presena das mapotecas (tambm de madeira) serviram para esquentar
o difcil espao do Ita Cultural, em So Paulo. A possibilidade de abrirmos e
Vitor Butkus, Para o meu vizinho de sonhos: destinao em Leonilson.
158
fecharmos as mapotecas, como numa consulta ao esplio, refora ainda mais o
ambiente clido e intimista projetado para que o visitante se sentisse no interior de
uma caixinha de guardados.
Na sua segunda montagem, a exposio perdeu muito desse calor
envolvente. Os trabalhos ganharam as paredes do imenso vazio branco da
Fundao Iber Camargo. Minha primeira impresso foi a de sentir falta daquela
qualidade intimista com que a curadoria tinha me apresentado a sua verso de
Leonilson. Acessar os trabalhos nessas duas oportunidades, de qualquer forma,
me convenceu de que, antes de ser objeto das decises de curadoria, a destinao
da obra est evocada nos prprios trabalhos, como questo sem resposta
deFnitia. O destino incerto o espao aesso que az o tecido se sustentar sob os
nossos olhos.
1
A exposio foi apresentada em So Paulo, no Ita Cultural, em 2011; em 2012, ela foi remontada,
com algumas modiFcaoes e acrscimos, em Porto Alegre, na lundaao Iber Camargo.
2
cf. Cassund, 2012, p. 40.
3
Nomes de cantores e bandas listados no trabalho So tantas as verdades.
4
Casa noturna que funcionou na rua Conselheiro Ramalho, regio central de So Paulo, tendo sido
inaugurada em 1983. Foi um dos principais stios da cultura underground paulistana da poca, marcada
pelo romantismo contagiante do new wave. O Madame Sat foi um local que acolheu os seres noturnos
de So Paulo: ali aconteceram, alm de espetculos de rock, apresentaes performticas; lugar de
encontro de intelectuais, punks, darks e artistas em geral, nos anos da chamada abertura poltica.
Referncias
CASSUND, Carlos Eduardo Bitu. Sobre o vulco. In: CASSUND, Carlos
Eduardo Bitu (org.). Leonilson: sob o peso dos meus amores. Porto Alegre: Fundao
Iber Camargo, 2012.
PEDROSA, Adriano. Voil mon coeur. In: LAGNADO, Lisette. Leonilson: so
tantas as verdades. So Paulo: DBA/Melhoramentos, 1998. Acesso em 16 jun 2012.
Disponvel em: < http://www.projetoleonilson.com.br/textos.php?pid=6>.
Revista-Valise, Porto Alegre, v. 3, n. 5, ano 3, julho de 2013.
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RESENDE, Ricardo. Em busca de comunicao. In: CASSUND, Carlos
Eduardo Bitu. Leonilson: sob o peso dos meus amores. Porto Alegre: Fundao Iber
Camargo, 2012.
TREVISAN, Joo Silvrio. O livro do avesso. So Paulo: Ars Poetica, 1992.
Audiovisual
HARLEY, Karen. Com o oceano inteiro para nadar. Vdeo, 19. 2001.
PINHEIRO, Dcio. Meu amigo Claudia. Filme, 86. 2009.
VICALVI, Cac. O legado de Leonilson. Vdeo, 24. 2003.
Agradecimentos
Ao Projeto Leonilson e s pesquisadoras Gabriela Dias Fonseca e
Adrienne Firmo, que me receberam na sede do Projeto em maio de 2012.
Artigo recebido em agosto de 2012. Aprovado em maio de 2013.