NINA EN EL DIVN El cisne extraviado Un perfil psicolgico de Nina, la protagonista de El cisne negro, que le vali a Natalie Portman el scar

a mejor actriz. Por: Jorge Paredes Domingo 6 de Marzo del 2011 Una puesta en escena de El lago de los cisnes, una joven y grcil bailarina de ballet obsesionada por conseguir el papel principal, una madre dominante y perversa, un director exigente y perturbador, son los elementos centrales de El cisne negro. Este thriller psicolgico, dirigido por Darren Aronofsky, explora la bsqueda compulsiva por la perfeccin que agobia a Nina (magistralmente interpretada por Natalie Portman), una muchacha que llegar a inmolarse en aras de ser el cisne negro de la clebre obra de Tchaikovski. Nia mala de la historia Nina ante todo es una adolescente y hay que encuadrarla en ese momento evolutivo, dice la psicoanalista Mara Paz de la Puente, quien confiesa haberse sentido atrapada por la historia de esta joven atormentada, conflictiva y doliente. Ella tiene una personalidad muy frgil, escindida, partida, que est muy bien simbolizada por el cisne negro y el cisne blanco. Un lado, el cisne blanco, est adaptado a duras penas a la realidad, aunque sin una identidad propia, pues es una prolongacin de la mam; y el otro, el cisne negro, es esa zona oculta que aparece por las demandas de su propia sexualidad, pero tambin por las exigencias de la danza y del director, que la invita a explorar su cuerpo. Es un lado brutal que ella haba tratado de ocultar para ser la nia linda y buena de mam. Saliendo de la realidad Pero cul podra ser el diagnstico de Nina? Es una muchacha perturbada por un entorno hostil o solo es alguien que trata de encarnar a la perfeccin el personaje de Tchaikovski? Se trata de una personalidad frgil, comenta la psicloga clnica Adhara Ampuero. Tal como lo plantea la pelcula, lo que tiene Nina sera un trastorno de personalidad con episodios psicticos. En trminos sencillos, diramos que ella tiene el control de las cosas, pero se va de la realidad por momentos. Esto aumenta con el estrs, por eso tras la llegada a la compaa de ballet de Lily (Mila Kunis), una chica que puede hacerle sombra en su camino a ser la estrella de El lago de l os cisnes, Nina siente la presin y empieza a perder el equilibrio. Es ms, comienza a proyectar en Lily lo que ella quisiera ser o experimentar. Lily es la amiga que la ayuda a escapar del control materno, es la amante de sus fantasas sexuales, pero tambin es la rival a la que debe vencer o matar. Nina proyecta hacia fuera todo lo

malo, que est representado en la otra chica, aunque en verdad eso forma parte de ella misma, agrega Adhara Ampuero. El vuelo Nina podra ser diagnosticada como borderline, pues tiene perodos transitorios de locura, de psicosis, por tratar de dominar toda esa parte negra que la agobia, afirma Mara Paz de la Puente. As, vemos cmo ella se arranca la piel de las uas, cmo se inflige lesiones, cmo se desfoga hacindose dao y sintindose culpable por ello o cmo siente que de verdad le estn naciendo plumas debajo de la piel, en un parto triste y doloroso. Eso que es una locura es al mismo tiempo una salvacin para ella, explica De la Puente. Es paradjico porque al buscar ser el cisne negro (el personaje perverso de la obra de Tchaikovski), ella busca escapar del destino que tena como cisne blanco. Y al final lo logra. Ella le dice al director que ha sentido la perfeccin y se tira hacia atrs, y aparece esa mancha roja de sangre en su vientre que se abre a muchas interpretaciones. Puede significar la muerte del cisne blanco, pero tambin podramos pensar que ha perdido la virginidad, o puede estar ligada al nacimiento de un nuevo ser. Esa mezcla entre nacimiento, prdida de la virginidad y muerte, esa lucha entre Eros y Tnatos, representa todo el simbolismo freudiano que cubre la pelcula y, como dice Mara Paz de la Puente, no podemos evitar identificarnos con Nina porque todos alguna vez asesinamos a ese cisne blanco para dejar volar nuestras emociones y deseos.

Estamos frente a una pelcula que se mete en lo ms enmaraado de la psiquis humana; tanto es as que el pensamiento y la percepcin aparecen sumamente alterados. La genialidad del cineasta es que, a medida que avanza el relato, nos hace partcipes a nosotros de esa locura. S, enloquecemos, dudamos, sufrimos con ella, hasta tenemos, por momentos, sus mismas certezas. No vemos a una psictica descompensada, desde afuera, sino que percibimos y pensamos lo mismo que la protagonista. Delirio y realidad van y vienen a travs de una delgada lnea divisoria. Lo sobrenatural se impone a lo natural y viceversa. Nina (Natalie Portman) es una frgil y virginal bailarina que maneja la tcnica a la perfeccin pero carece en absoluto de espontaneidad; con unas defensas altamente rgidas, una dedicacin obsesiva que ya es patolgica, mantiene un vnculo simbitico con una madre devoradora (Barbara Hershey), comportamientos autopunitivos y algunos trastornos de la alimentacin. El director del ballet, Thomas (Vincent Cassel), decide elegir a la protagonista de la nueva versin de El Lago de los Cisnes, pero con la particularidad que ella debe interpretar al cisne blanco y a su antagonista tambin, el cisne negro, el cual posee todos los rasgos de los que Nina carece. De todos modos, es la elegida, pero Lily (Mila Kunis), una compaera llegada recin de San Francisco, aparece como la mayor amenaza para ella, duea de una espontaneidad y desenfado que hace peligrar la consagracin de Nina. La pelcula logra retratar como se va dando un desencadenamiento en un sujeto con estructura psictica, muestra los fenmenos previos que lo anteceden y tambin, da cuenta que eso absurdo que uno ve en el loco delirante, para l tiene un significado importante y un sentido.

El punto es este: cuando ella obtiene el papel, la presin es tal, que se termina descompensando, el brote psictico aflora. Alucinaciones visuales y cenestsicas, delirios persecutorios, signos de despersonalizacin frente al espejo (objeto que aparece simblicamente en varios fragmentos del film), se exacerban los trastornos autoagresivos y desrdenes alimentarios y ella puede, de alguna manera aunque muy rudimentaria, poner un lmite a la demanda materna. De todos modos, uno como espectador no termina de tener en claro hasta dnde es locura y hasta dnde es realidad. Con este cuadro podramos pensar que Nina padece de una esquizofrenia paranoide, que es una forma de psicosis. Los psicoanalistas decimos que la estructura psictica se caracteriza por un agujero en lo simblico; hay cierto significante que tiene que ver con el padre, que al sujeto le falta, est forcluido. Decir forcluido no es lo mismo que decir reprimido; lo reprimido est oculto, tapado, pero est y, cuando se requiere hacer uso de eso reprimido, como es el caso de las neurosis, se utiliza, aunque muchas veces sea con angustias, sntomas, etc. En cambio, lo forcluido no se dispone en la estructura y, cuando es llamado ese significante en lo simblico, no queda otra que enloquecerse, porque no se cuenta con eso. En el caso de la pelcula, cuando Nina es convocada a interpretar al cisne negro, es un aspecto de su existencia con el que no cuenta, carece de los recursos simblicos para encarnar ese personaje. Ella no es virginal porque sea reprimida, sino porque no tiene otros medios para afrontar la vida. Si fuese neurtica, a la hora de interpretar este papel, se angustiara, sintomatizara y hasta renunciara porque creera que no puede, pero no se derrumbara de esta manera. Para que se desencadene la psicosis y se produzca un brote como le pas a Nina se tienen que dar dos condiciones: el sujeto tiene que poseer ya una estructura psictica previa y se tiene que confrontar en la vida con alguna situacin en la cual debe recurrir a ciertos significantes simblicos de los cuales se carece, estn forcluidos. El historial ms famoso de psicosis para el psicoanlisis es el caso Schreber, un juez de la Corte, que cuando logra el importante cargo de Presidente, se desanuda y comienza a desarrollar toda una serie de fenmenos delirantes. En el cine, tenemos varios ejemplos de esto. Cito solo uno: Claroscuro, de Scott Hicks. El protagonista padece una descompensacin esquizofrnica catatnica cuando gana el primer premio en un concurso de piano, al interpretar la difcil partitura que tanto le exiga su padre cruel. Para Nina, interpretar ese papel tan deseado la lleva a confrontarse con su sexualidad, femeneidad y su costado seductor que se le torna imposible de apropiar. Acceder a ser mujer implica romper con el lugar de dulce nia al que la conden su madre. No tiene recursos para elaborar todo ese descubrimiento, por eso, una vez que intenta masturbarse, tiene una alucinacin en la que su madre la est observando desde una silla. Cuidado, no estoy diciendo que Nina no tiene deseo sexual, sino que carece de los medios psquicos para hacerse cargo de esta irrupcin pulsional. Tal panorama, encima, es incentivado por el director del ballet que, como didacta, no se caracteriza por tener mtodos muy ortodoxos, por no decir que es bastante psicopatn. Todo el tiempo la manda a ese lugar, donde ella no tiene con qu responder. Ella debe ser el cisne negro, no slo en la danza, sino en su vida. Cmo se las arregla con esto? Freud deca que en estos cuadros hay un abuso del mecanismo de proyeccin y lo malo siempre tiene que estar afuera. Como a Nina encarnar estos rasgos en su interior le resulta amenazante para su integridad psquica, los deposita en

el afuera; el cisne negro se le impone por va de las alucinaciones tanto visuales como cenestsicas: en las primeras, se le aparece desde el exterior con la imagen de su propio doble; en las segundas, le produce una metamorfosis, cual Kafka, en el cuerpo, o a travs de un delirio persecutorio proyectado en Lily, est joven sensual y carismtica que posee todos esos rasgos tan temidos, pero deseados, por ella. Es decir, como no puede salir del lugar de cisne blanco, tanto su doble alucinado como su extraeza en el cuerpo y compaera rival le exhiben este encierro. Haba dicho que este significante que est forcluido tiene que ver con la funcin paterna. El punto es que en todo el film no hay esbozos de un padre para Nina; est envuelta en el puro goce materno. Si no se cuenta con un padre o alguien que mnimamente haya cumplido esa funcin, no hay manera de acceder a ese significante que sirve como corte para frenar la demanda de ciertas madres estragantes. Ante esa imposibilidad de realizar un corte simblico con este vnculo alienante, a la protagonista slo le queda la opcin de hacerse tajos y lastimarse en lo real de su cuerpo, como forma de acotar y tramitar algo que la asfixia. No es la primera vez que el cine nos muestra los efectos psicopticos que producen ciertas relaciones opresivas con la madre. (Psicosis de Hitchcock y La Pianista de Haneke, entre otras). No s realmente si Aronofsky ley a Lacan, pero hay un elemento bastante significativo en la pelcula que remite a una metfora que utilizaba el psicoanalista francs. l deca que el deseo de la madre estragante es comparado con la boca de un cocodrilo: la funcin del padre es poner un palo en esa boca y as impedir que ella se cierre y el hijo sea devorado o engullido; ese sera el significante que justamente Nina tiene forcluido. Ella no puede salir de la boca de esa madre intrusiva, entonces recurre a un palo que encuentra en el palier del edificio para frenar, por lo menos, que su madre la invada en su habitacin y la vuelva a tragar. Antes de culminar, me es necesario aclarar que la funcin paterna no tiene nada que ver con la presencia fsica del padre, este puede estar y pisotearla como fue el caso citado de Claroscuro; o puede estar ausente y cualquier otro sustituto logra transmitirla, como bien lo reflej Cinema Paradiso. Tambin, decir que psicosis y locura no son lo mismo. Se puede enloquecer sin ser psictico, o se pude tener una estructura psictica sin necesariamente estar loco todo el tiempo. De hecho, ms de uno enloquecer durante algo ms de cien minutos a la par de Nina, otros dudarn todo el tiempo, algunos buscarn racionalizar lo visto y una parte seguramente rechazar la obra y le parecer absolutamente inverosmil. Lo interesante de esto es que la pelcula no nos da ninguna certeza, no sabremos cun turra es Lily, o cun perverso es Thomas, o cun siniestra es esa madre, o cun reales son algunas escenas del film; cada quien lo interpretar de acuerdo con su mirada subjetiva.