Artigo: A Mmica Corporal Dramtica de Etienne Decroux

Por George Mascarenhas e Nadja Turenko

SALVADOR - Falar sobre a Mmica Corporal Dramtica de Etienne Decroux sem o apoio de uma demonstrao prtica , para ns, o mesmo que descrever, por exemplo, um preldio de Chopin, sem ouvir Chopin. O desafio nos colocado, no entanto, no sentido de registrar e divulgar um pouco da histria, da aplicao e de alguns dos aspectos filosficos, estticos e tcnicos dessa forma de arte. Nosso conhecimento da MCD resultado de estudo e formao com os ltimos assistentes de Etienne Decroux Steven Wasson e Corinne Soum -, diretores da Ecole de Mime Corporel Dramatique sediada, at 1995, em Paris e, atualmente, em Londres.

Talvez at pela importncia que a prtica tenha em sua estrutura, pouco se tem publicado sobre a Mmica Corporal Dramtica. Alm disso, em muitas enciclopdias de teatro, Etienne Decroux no sequer mencionado, embora tenha sido considerado, em uma matria de 1991 do jornal ingls The Sunday Times, como um dos 1000 realizadores do sculo XX, ao lado de Artaud e Brecht, por exemplo. A maior referncia a esta arte mesmo o livro do prprio Decroux, Paroles sur le Mime, de teor filosfico, publicado pela primeira vez em 1962. Etienne Decroux nasceu em Paris em 1898. Sua experincia polivalente (trabalhou como pintor, encanador, marceneiro, instalador de telhas, aougueiro, etc.), amparada por uma vocao poltica anarquista aliceram a construo da tcnica que desenvolveu. Em 1924, Decroux ingressou na Ecole du Vieux-Colombier de Jacques Copeau, para desenvolver suas habilidades como orador poltico e se deparou com uma das primeiras fontes originrias da Mmica Corporal Dramtica: uma demonstrao de mmica sem palavras, maquiagem, figurinos, luz, acessrios e cenrio. Entre 1926 e 45, ganhou a vida como ator de teatro, rdio e cinema (a exemplo de Les Enfants du Paradis - 1945) e trabalhou ao lado de Charles Dullin, Louis Jouvet, Gaston Baty, Antonin Artaud, JeanLouis Barrault (seu primeiro aluno). A partir de 1945, dedicou-se exclusivamente construo da MCD e, em 1963, abriu a escola em Paris, onde consolidou sua pesquisa, criando, alm dos elementos da prpria tcnica, mais de 80 peas de mmica, muitas delas perdidas com o tempo.

O desafio de Etienne Decroux se configura em fazer um retrato visvel do invisvel, fisicalizar o pensamento, tornar a atitude corporal representativa de um movimento interior, em clara oposio ao teatro que representa um obeso atravs de um obeso. nesse aspecto, tambm, que a tcnica de Decroux se afasta completamente de outros estilos de mmica, especialmente a pantomima (da qual o francs Marcel Marceau se tornou um arauto), cuja utilizao das mos e do rosto prope a substituio codificada da palavra pelo gesto. Cansado da tradio teatral do seu tempo, Decroux toma como base terica para a configurao de sua arte o controvertido texto de Edward Gordon Craig The actor and the ber-marionette (1908), o qual prope o banimento dos atores e sua substituio por uma supermarionete, que no sofreria, por exemplo, os efeitos da gravidade nem as restries de sua condio muscular, ao contrrio dos atores, cuja excessiva humanidade faz alterar a qualidade da performance de um dia para outro. Decroux dialoga com esse pensamento e enxerga a no apenas uma metfora provocativa, mas a fonte mesma da revitalizao do teatro e da arte do ator a partir de dois aspectos: 1)Se a marionete , no mnimo, a imagem do ator ideal, deve-se ento tentar adquirir as virtudes da marionete ideal e 2) Ora, no se pode adquirir tais virtudes a no ser praticando uma ginstica adequada funo referida e isto nos conduz mmica dita corporal. A busca das virtudes da marionete ideal se traduz por outra noo tambm presente em outros sistemas de treinamento fsico para teatro, mas radicalizada na MCD: a analogia entre o corpo e um instrumento musical. O ator deve manter com seu corpo a mesma relao que o pianista e seu teclado. O msico no faz o que lhe d na telha. Ele pode contar detalhadamente tudo o que faz... e mesmo assim, o que h? Toda a histria da msica!. Na MCD, teoria prtica! O corpo treinado como um instrumento musical, atravs de exerccios, ao mesmo tempo, fsicos e dramticos. A mmica de Etienne Decroux corporal e dramtica por trazer para o corpo os princpios que regem a prpria estrutura do drama (o conflito e a ao). Em outras palavras, no so realizados exerccios de

dana, nem de carter esportivo ou acrobtico, mas exerccios desenhados para atender s especificidades do trabalho do ator. Os princpios teatrais so traduzidos para o corpo. O conflito corporal (e no psicolgico, por exemplo!). Etienne Decroux escolhe, para esta transposio, o que considera ser o conflito corporal universal, o primeiro conflito da Humanidade: a luta para manter-se de p, a luta contra a gravidade terrestre. Desta forma, ao invs de lutar para que esse esforo no aparea na expresso artstica, o mmico o demonstra em cada ao, recriando-o de maneira artificial, renovando o pacto de atrao pela terra, colocando-se em situao de equilbrio precrio. Reside a o drama corporificado. O inimigo o peso, diz Decroux, e acrescenta: o corpo que conta e experimenta e sofre. Quando o corpo se levanta toda a humanidade que se levanta. Encantado pela escultura, sobretudo pelo trabalho de Rodin, Decroux foi configurando, pouco a pouco, um ator-mmico que se apresentaria como se fosse uma escultura em movimento. Em outras palavras, se uma das esculturas de Rodin comeasse a se mover, que movimentos faria? Pela intensidade do trabalho muscular gravado na pedra, o Pensador, por exemplo, provavelmente no acenderia um cigarro, colocaria as mos nos bolsos (sequer os tem!), se apoiaria em uma cadeira ou realizaria aes de maneira quotidiana. Um movimento igualmente esculpido, no-realista, no espao se faria necessrio. Essa forma de movimentar-se, que constitui a espinha dorsal da Mmica Corporal Dramtica, denomina-se estaturia mvel (statuaire mobile). O sistema de treinamento da MCD inclui, portanto, o estudo do peso, do engajamento fsico na ao atravs da busca do equilbrio instvel (contrapesos), das articulaes, da tridimensionalidade do corpo, da atitude global, sempre a partir da coluna vertebral e na busca da expresso teatral. Aes podem ser ampliadas ou reduzidas, a partir do acrscimo ou subtrao de segmentos do corpo. Por exemplo, um olhar que se dirige para o alto aumentado com um movimento de cabea e do tronco. Como resultado, o corpo realiza a ao feita inicialmente apenas com os olhos, com uma dilatao expressiva infinitamente mais visvel no palco. O treinamento inclui tambm o estudo dos estilos do movimento, classificados por Decroux a partir da observao da vida, da natureza, do homem social, do homem que trabalha, sonha e se lembra.

Alm da aplicao da tcnica em exerccios de improvisao e composio, o treinamento da Mmica Corporal Dramtica inclui o estudo do repertrio, caracterstica nica em relao aos diversos gneros ocidentais de treinamento fsico para teatro, graas ao trabalho de reconstruo das peas corporais de Etienne Decroux realizado por Steven Wasson e Corinne Soum. Em mais uma analogia com a msica, poderamos dizer que o estudo do repertrio da MCD tem o mesmo efeito para o ator que a aprendizagem de uma pea de Bach tem para o pianista. Caracterizada por seus estilos e princpios prprios e preocupada com a formao global do ator, a MCD tem sido investigada no apenas pelos artistas que desejam expressar-se utilizando exclusivamente essa linguagem cnica. Em nossa prtica, em Salvador, com Nadja Turenko (desde 1995) e George Mascarenhas (a partir de 98), temos vivenciado sua aplicao na construo de espetculos com atores-mmicos (o Banquete de Alice, Clarices, Francisco, Todas as Horas do Fim, Quando a Cotovia Voa, A Princesa e o Unicrnio), a utilizao de seus princpios em espetculos de diversos gneros, estilos e poticas, com elencos formados por atores no-mmicos (a exemplo de O Sonho, com direo de Gabriel Vilella e Volpone, com direo de Fernando Guerreiro), o treinamento direto na MCD atravs de um curso permanente e a formao de jovens atores atravs de projetos de cunho social (Projeto Ax, Projeto Cuida Bem de Mim Liceu de Artes e Ofcios da Bahia, Projeto Cidado de Papel Ong Cip). Etienne Decroux criou, no apenas um pensamento acerca do teatro, mas um sistema que pode ser aprendido, desenvolvido e aplicado, sem fronteiras, aos diferentes contextos, culturas e desejos de expresso artstica teatral.
FONTES: DECROUX, Etienne. Paroles sur le Mime . Paris: Librairie Thtrale,1994. MASCARENHAS, George e TURENKO, Nadja. A mmica corporal dramtica - uma introduo . Salvador-Ba: Cadernos do GIPE-CIT - Grupo Interdisciplinar de Pesquisa e Extenso em Contemporaneidade, Imaginrio e Teatralidade/Universidade Federal da Bahia. No.7. Pgs. 27-40, 1999.

[1] George Mascarenhas ator, diretor, formado pela Ecole de Mime Corporel Dramatique de Londres. Nadja Turenko - atriz, diretora, formada pela Ecole de Mime Corporel Dramatique de Paris. Ambos so artistas do Teatro por um Fio Ncleo Criativo e Solidrio de Produo Artstica, composto ainda pelas atrizes Deborah Moreira e Maria Marighella.

Fonte http://ultimosegundo.ig.com.br/materias/cultura/17280011728500/1728025/1728025_1.xml , extrado em 23 de novembro de 2003