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Polimento de Lminas Japonesas

Entendendo uma apurada tcnica milenar
___________________________________________________Larcio Gazinhato, com a superviso tcnica de Laerte Ottaiano

NOTAS IMPORTANTES: 1) Laerte Ottaiano atua profissionalmente como polidor e restaurador de lminas japonesas desde 1975 e foi autor do excelente livro "Nippon-T: A Espada Japonesa". NO DEIXE DE LER O BOX FINAL DESTE ARTIGO, "A Formao de Um Togishi", de sua autoria ; 2) a traduo de alguns dos trmos japoneses usados neste artigo NO literal, mas sim INTERPRETATIVA, de acordo com o que o autor julgou ser a melhor forma de definir e/ou explicar um determinado uso, ao, tcnica ou caracterstica.

lgumas das questes tcnicas que muito atraem a ateno de apreciadores

de Cutelaria Fina, especialmente nos recentes fruns virtuais da rea, so aquelas relativas ao polimento de lminas japonesas clssicas. Este artigo no pretende (e nem poderia!) ser um tratado sobre to vasto e tcnico assunto. Seu objetivo apenas e to somente fazer com que mais pessoas entendam, pelo menos, os rudimentos desse tipo de polimento, extremamente diferentes dos procedimentos usados para o mesmo fim em lminas ocidentais.

Assim, para que um ocidental comece a entender algumas das diferenas bsicas, necessrio a absoro plena de um conceito japons no tocante ao ao de uma lmina: o bom forjamento uma ARTE e DEVE REVELAR todas as qualidades do ao assim tratado, bem como a habilidade e tcnica do forjador. O mesmo conceito se aplica tambm a algumas "tsubas" (ou guardas das lminas japonesas) produzidas com o mesmo material e a mesma tcnica (Veja tambm o artigo "Arte em Tsubas"). pela observao e manuteno desse importante conceito que mesmo antigas lminas japonesas, caso apresentem problemas de conservao, DEVEM ser repolidas. Alis, importante esclarecer que: 1) lminas japonesas antigas repolidas so as nicas do mundo que ganham valor quando este trabalho bem feito, e 2) uma das mais importantes espadas antigas japonesas conhecidas, a famosissima "Djigiri", declarada tesouro japons h muitos anos, teve sua lmina re-polida, justamente para que revelasse toda a maestria e esplendor do trabalho de forjaria do grande mestre Yasutsuna. A lmina desse "tatchi" teria sido forjada por volta do ano 1000. Apenas uma lmina japonesa adequadamente polida (ou re-polida) permitir a um "expert" avali-la partindo da identificao da escola e perodo a que pertence, o que revelado a partir da anlise criteriosa de sua forma, da "hada" ( textura ou "pele" do ao) e do tipo exato de "hamon" (linha ou padro de tmpera). O "expert" poder tambm eventualmente identificar o forjador s por esses dados, mesmo que a lmina no esteja assinada. Somente quando todos esses dados estiverem disponveis visualmente e com clareza por meio de um polimento profissional, ser ento possvel emitir um certificado de "expertise". AINDA MUITO IMPORTANTE NOTAR QUE A LMINA JAPONESA CLSSICA APENAS DEVE SER AFIADA (OU RE-AFIADA) ATRAVS DO POLIMENTO ADEQUADO. Isto nos permite entender a importncia e o imenso valor de um polimento adequado, que se aplica tanto s lminas japonesas clssicas antigas quanto s modernas, de artistas contemporneos, e tambm s de 1 a. linha destinadas prtica de Artes Marciais.

REVELAES
At o final do Perodo de Heian (794-1192), os prprios forjadores japoneses faziam o polimento das lminas que produziam e certo, pela observao dos poucos exemplares existentes dessa poca, que finalizavam seu trabalho apenas com as pedras de grana mais grossa. No perodo seguinte, o Kamakura (11921336), j existia a separao entre o trabalho de forjadores e "togishis" (polidores) e estes ltimos atuavam, basicamente, com os mesmos tipos de pedras da atualidade, tendo disposio uma variedade maior de granas mais finas. No Perodo de Momoyama (1574-1602), alguns polidores (ento j reunindo boa experincia e conhecimento de estilos de forjadores do passado) tornaram-se avaliadores de espadas, normalmente desempenhando essa funo oficialmente junto a "daimios" e "shoguns". No comeo do sculo 18, a famlia Honami (estabelecida como polidores de lminas desde o final do sculo 16) foi incumbida de preparar um dos mais importantes catlogos antigos de lminas japonesas, o famoso "Kyoho Mei Butsu Sho", que comenta com nfase detalhes das texturas do ao e do "hamon" de algumas das mais clebres espadas japonesas. Apenas no Japo existem escolas para a formao de "togishis", cujo curso completo pode demorar at 10 (dez) anos (veja box ao final deste artigo), dependendo da metodologia da instituio. A principal escola a da NBTHK (Associao Para a Proteo das Espadas de Arte do Japo), apoiada pelo Ministrio da Cultura daquele pas. Existem outras escolas com patrocnios provinciais e ainda h escolas dirigidas por mestres polidores privados que esto autorizadas a formar profissionais. Em nosso pas, devemos aos saudosos mestres Yoshisuke Oura e Kunio Oda, "espadeiros" de origem japonesa que aqui atuaram (veja artigos sobre eles), os primeiros ensinamentos na arte de polir lminas. Laerte Ottaiano, seguramente a maior autoridade da Amrica do Sul em lminas japonesas, foi aluno do "sensei" Oura por 3 (trs) anos (1972-75) e concluiu no Japo seu aprendizado, tendo estagiado com o "togishi" Kajihara, hoje considerado o 2 melhor polidor de lminas japonesas do mundo. Durante todos estes anos, Laerte dividiu com seus alunos e colecionadores grande parte dos conhecimentos e tcnicas que adquiriu. A ele quero mais uma vez e de pblico externar meu agradecimento por toda a colaborao que me prestou na elaborao deste artigo, e ainda me presta.

Em 1995, Laerte Ottaiano re-poliu a lmina deste "katan" e restaurou sua rara bainha recoberta de "sam", onde inclusive faltavam pequenos pedaos. As fotos de antes e depois da restaurao no deixam dvidas quanto alta qualidade do trabalho executado.

por toda a grande carga de trabalho puramente artesanal, pacincia, dedicao e conhecimento de tcnicas antigas e complexas que o adequado polimento de uma lmina japonesa exige muito tempo e caro. Apenas para que se tenha uma idia: somente o retoque profissional (ou meio-polimento, como tambm pode ser chamado) de uma lmina japonesa antiga ainda em razovel estado de conservao, sem "pits" profundos de ferrugem e sem "dentes" no fio, exige algo como 80 (oitenta) horas de trabalho de mos experientes e custa, em mdia, US$ 600.00; o preo do polimento completo para uma lmina de "katan" nas mesmas condies situa-se entre US$ 1,200.00 e US$ 3,000.00, dependendo do que deve (e se poder!) ser consertado.

DIFERENAS
Normalmente, a grande maioria das lminas produzidas no mundo ocidental recebe tratamento trmico (tmpera + revenimento) no total de sua superfcie. Classicamente, em lminas japonesas apenas uma parte (a do fio) recebe esse tratamento, uma vez que o restante da superfcie coberto por uma mistura de argila, cinza e outros ingredientes, sendo isolada do calor e do choque trmico ocasionados pela tmpera. Essa diferena , em princpio, o fator bsico pelo qual a textura, outras nuances do ao e o padro ou linha de tmpera ("hamon") surgiro e sero reveladas em lminas japonesas aps o adequado polimento,

cujas indicaes viro a seguir. Para conhecer mais sobre o ao das espadas japonesas originais, veja tambm o artigo "Desmitificando o Ao dos 'Katans' Antigos". Desde o uso da gua de rios como fonte de energia, a maioria dos mtodos ocidentais de polimento de lminas se fez com o auxilio de mquinas politrizes de mdia e alta velocidades e o uso de compostos abrasivos de grande dureza, como p de pedras desbastadoras ( o antigo "p de esmeril"), xido de alumnio, "carbides" de silcio, etc. Micro-estruturalmente, estes elementos apresentam cantos extremamente pontiagudos e/ou cortantes. A alta velocidade das politrizes gera calor e isto combinado com a intensa ao abrasiva dos compostos ocasiona um efeito de "queimao" da superfcie, "fechando", ou se preferirem, compactando, a granulao do ao nessa rea e propiciando brilho intenso. Assim, uma lmina japonesa NUNCA dever ser polida com lixadeiras, politrizes ou mquinas de qualquer tipo, de vez que esta ao ir alterar IRREMEDIAVELMENTE: a) sua forma, pois no se tem completo controle de uma mquina dessas em alta velocidade; e b) a superfcie, que poder ser to desgastada a ponto de se perder a visualizao da estrutura de "pele" e de outras estruturas cristalinas do ao. Uma politriz, mesmo usando somente uma roda de pano, apenas trar sobre toda a superfcie da lmina japonesa um brilho incmodo e igual, consequentemente escondendo textura e contraste de efeitos/cores. Ao contrrio disso, o mtodo japons de polimento de lminas se faz manualmente (ento com baixissima velocidade) e com o uso de PEDRAS NATURAIS, relativamente macias se comparadas aos abrasivos ocidentais. Assim, a tendncia do mtodo japons a de retirar o mnimo possvel de metal da superfcie, eliminando somente a camada oxidada/enferrujada e deixando mostra a estrutura do forjamento e, com clareza, a rea temperada. Isto ocorre porque o polimento com pedras naturais propicia uma superfcie com a estrutura cristalina do ao mais "aberta", que onde as nuances do forjamento e da tmpera aparecem. Isto, esta "abertura" da superfcie, se deve tambm ao fato de que a granulao das pedras naturais japonesas para polimento , em termos micro-estruturais e na maioria dos casos, arredondada e chata, ao contrrio daquela dos compostos abrasivos ocidentais (com cantos pontiagudos e/ou cortantes). Em seu final, o polimento de uma lmina japonesa dever trazer, quando bem executado, 3 (TRES) EFEITOS: ESPELHADA no dorso e na rea acima da "shinogui" (ou linha medial da lmina, quando ela a tiver); ESCURECIDO na rea de "pele" no temperada e ESBRANQUIADO/CLARO na rea da tmpera, destacando assim seu desenho. As reas com efeito escurecido e esbranquiado/claro tero textura acetinada e a espelhada ser, bvio, brilhante.

Pedras naturais para o polimento de lminas so habitualmente vendidas no Japo, na forma de "kits" ou isoladamente, e no so baratas (* veja final do artigo). Em seu estgio final (conforme veremos), o polimento japons tambm usa ps finissimos, aplicados manualmente sobre a lmina: amarelo na superfcie ("jizuya") e azul na rea de tmpera ("hazuya"). O ao de uma boa lmina japonesa deve revelar atravs de polimento adequado os elementos que derivam especificamente do mtodo de forja de qualquer escola, que so vistos e analisados na seguinte ordem (PARA MELHOR COMPREENSO, ACOMPANHE NO DESENHO ESQUEMTICO) :

"hada", textura ou micro-granulao da superfcie, resultado das dobraduras usadas em tcnicas de forjamento, tambm conhecida como "pele" do ao;

Esta macro fotografia, mostra - acima do "hamon" - a "hada", ou textura do ao, numa lmina japonesa.

"hamon", padro ou linha de tmpera, sendo que cada tipo de tmpera pode conter vrios elementos de decorao, tais como "nervos de ouro" ("kinsuji"), "raios" ("inazuma"), "fio pousado" ("utchinok"), "pernas" ("ashi"), etc.

Macro fotografia de "hamon", onde possvel perceber, pelo menos parcialmente, o "nii" e o "nie". Note que o acabamento desse "hamon" do tipo "sashikomi", preferido pelo autor por ser mais natural.

"nii" e "nie", ambos sendo trmos tcnicos referentes a formaes cristalizadas na rea temperada. Nii" , que numa traduo vulgar quer dizer "cheiro", define a formao estrutural da rea temperada como se ela fosse formada de micro-pontos, uns ligados aos outros, mostrando uma estrutura compacta, que poderia ser visualmente comparada a uma camada de fino vapor sobre um espelho. resultante de temperatura muito alta no momento da execuo da tmpera; no Ocidente, este tipo de estrutura conhecido como martensita. "Nie", que literalmente significa "em desenho", refere-se a uma estrutura composta de pontos maiores,

destacados uns dos outros, bem brilhantes e discernveis a olho n, que delineiam a linha temperada e podem muitas vezes projetarem-se sobre a superfcie no temperada como enfeite. Nas lminas japonesas esse enfeite, bem como a "hada", voluntrio, seguindo o desejo do forjador. No Ocidente, esse tipo de estrutura conhecido como perlita. Podem existir o "nie" grosso ("ara-nie"), o pequeno ("k-nie") e o de superfcie ("ji-nie").

importante notar que:

"ashi" so finas e pequenas linhas de ao macio, em ngulo reto ou levemente inclinado em relao linha do fio (principalmente em tipos de "hamon" que tenham pontas) as quais, alm de uma forma de decorao, tm a funo de interromper o prosseguimento de eventuais fraturas ("dentes") nessa rea de maior dureza aps a tmpera. "nii", "nie" e "ashi" apenas so visveis sob observao prxima e em condies ideais de luminosidade. No desenho esquemtico sua representao apenas simblica.

Dessa forma, fica fcil entendermos porque o adequado polimento de uma lmina japonesa , alm de tcnico, algo tambm artstico e que exige extremo conhecimento, percia, habilidade e ateno do artista polidor para destacar cada um desses elementos.

PROCEDIMENTOS & ESTILOS

Classicamente, a tcnica de polimento de lminas japonesas pode, para efeitos apenas de informao, ser dividida em estgios. Estes so os procedimentos em cada estgio e deve ser especialmente notado que, dependendo do estgio, a lmina dever ser passada EM DIFERENTES SENTIDOS (* veja final do artigo) SOBRE AS PEDRAS, estas sempre UMEDECIDAS COM GUA:

ESTGIO A - "shitaji" ou "aratogui" (superfcie baixa ou superfcie de base; polimento grosso), com o uso de pedras grossas (granas a partir de cerca de 80, mas sendo o mais comum a partir de 180) e cujo objetivo remover a camada superior de oxidao/ferrugem at obter toda uma superfcie homognea branca. As partes mais importantes do trabalho de "shitaji" so: 1) a manuteno clara, bem evidente, da "shinogui"(linha medial), e 2) a obteno de superfcies bem uniformes, lisas, no(s) plano(s) que a lmina apresentar em cada face. So usadas 3 a 4 pedras, que podem ser sintticas, e importante notar que neste estgio e nos dois seguinte a lmina passada SOBRE as diversas pedras ;

Pedras japonesas para o incio do polimento de uma lmina.

ESTGIO B - "tchutogi", ou polimento mdio, que onde - atravs da passagem de outras 3 a 4 pedras de granas menores - se apagam as marcas deixadas pelas grossas e se comea a mostrar a cor e a estrutura do ao; eventualmente, tambm neste estgio podem ser usadas pedras sintticas; ESTGIO C - "shimai" ou "suetogui" , com a passagem de 3 pedras finas (de granulaes 1.000, 1.500 e 2.500), obrigatoriamente naturais, que apagam as marcas deixadas pelas anteriores e "abrem" a superfcie, j

mostrando a "pele" e o "hamon" distintamente com todos os seus particulares; ESTGIO D - "shiague", ou ltima fase, acabamento, feito com caquinhos minsculos e chatos de pedras naturais "uchigumori", adequadamente preparados com as superfes bem planas e passados com os dedos sobre toda a superfcie da lmina : amarelos para a rea no temperada ("jizuya") e cinza para .......................... .Pedra
"uchigumori" em bruto para

a rea temperada ("hazuya"). ................................................................................... polimento de

acabamento

O passo seguinte no acabamento o brunimento (espelhamento) da superfcie acima da "shinogui" (linha medial) e do dorso da lmina ("mun"), executado com instrumentos de metal durssimo, os quais atravs de sua passagem com fora compactam o gro do ao, tornando essas partes espelhadas. O instrumento bsico para esse fim chama-se "kanab", ou "mikagi-b", o que pode ser traduzido como "agulha de metal", embora possa ter tambm a forma de lmina ou basto, todos mais ou menos com o comprimento de um lpis novo. A ltima fase do acabamento destina-se a acentuar o contraste da rea temperada em relao quela no temperada, escurecendo-se essa ltima superfcie com o que chamado de "nugui" (p de xido de ferro), o qual deve ser esfregado com um papel especial. A rea temperada destaca-se com o p de pedra branca. Como esse processo apenas maquiagem, o trmo japons para esse ltimo .retoque chamado de "kesh"(=maquiagem) Exemplos de ferramentas para.................. brunimento de lminas japonesas...................
.........

Um procedimento moderno, adotado h poucos anos, o de tambm agregar p de pedra branca em todo o alto perfil da rea temperada, o que resulta um aspecto "artificial" nas lminas japonesas, algo como se uma mulher que j fosse linda por natureza necessitasse de

maquiagem...Ainda assim, considerado um modo vlido de dar destaque especial rea temperada. A isso tambm se d o nome de "kesh". Para definir esse constraste entre as reas temperada e no-temperada as escolas de polimento usavam (e seus seguidores ainda hoje utilizam) dois trmos clssicos e sempre vlidos:
Exemplos de "nuguis"

1) "sashikomi", tipo mais comum, que era o polimento para as lminas (principalmente espadas) que estavam em uso dirio, e assim se mantiveram mesmo depois da lei de proibio de seu uso em pblico, em 1876. Esse tipo de acabamento de polimento mostra todas as caractersticas com os trs efeitos; 2) "hadori", literalmente, destaque da tmpera, e nesse caso a lmina no estaria mais em uso, o polimento destinando-se somente para a apreciao especfica do desenho da tmpera. Essa forma de contraste tem muito a ver com o polimento adotado pelas modernas escolas japonesas de manufatura de lminas. Grosso modo, pode se afirmar que o acabamento do tipo "sashikomi" revela de forma contrastada todas as texturas, enquanto o "hadori" mais esbranquiado, visualmente isolando a rea do "hamon" para baixo de todo o resto da lmina. Pessoalmente, julgo o "hadori" como se fosse uma tabuleta colocada na lmina onde estivesse escrito "Veja, eu tenho 'hamon'!", to imposto ele me parece...Mas, isto so coisas de preferncias pessoais e algumas associaes de estudiosos de lminas japonesas, inclusive no prprio Japo, o recomendam.

Lmina com "hadori", uma forma de contraste que ressalta muito o "hamon", conforme pode ser observado.

Por tudo o que foi exposto, embora de forma sinttica, creio que o entendimento destes procedimentos tcnicos ficou mais fcil e mostrou que o verdadeiro polimento de uma lmina japonesa, principalmente se ela for antiga e de boa qualidade, NO trabalho para amadores, nem tampouco para artesos leigos, mesmo que eles possam ter imensa boa vontade.

A .,.F O R M A O ...D E... U M... " T O G I S H I " _______________________________________________por

Laerte Ottaiano Para que uma pessoa no Ocidente possa entender como se forma um profissional polidor no Japo, deve - primeiramente - compreender o seu ttulo naquele pas: ARTISTA POLIDOR, mostrando que ele domina a ARTE DE POLIR. O candidato a "togishi" no Japo , na maioria das vezes, um estudante de Arte, interessa-se especialmente por espadas e faz estudos em escolas ou instituies especializadas. Aps ter se familiarizado com a matria, comea a saber e a definir periodos, escolas e artistas "espadeiros" individualmente. Com isso, aprende que cada espada um caso, que merecer ateno especfica quando tiver que ser polida. Dever ser levado em considerao o perodo e escola de sua manufatura, sua estrutura e as durezas de cada parte, definindo assim quais as pedras mais adequadas para cada espada. Para o trabalho de polimento de uma lmina japonesa, o indivduo deve desenvolver tcnicas especficas de postura, movimentos ritmicos, sensibilidade nas mos, olhar e ouvidos aguados para qualquer marca ou risco na superfcie e qualquer som de cristais indesejados cortando o ao. Domina-se essa tcnica com exerccios dirios de cerca de 6 (seis) horas, sob a orientao de um mestre-polidor. Em geral, nos 3 (trs) primeiros anos o aprendiz apenas usar as pedras grossas e mdias. Aps esse perodo, e por mais 2 (dois) anos, aprender as tcnicas de acabamento. Terminados os 5 (cinco) anos de aprendizado bsico, o polidor recm-formado dever atuar outros 5 (cinco) como assistente, ou estagirio, de um polidor profissional para apenas depois poder se estabelecer como polidor independente. Essa prtica requer esforo, dedicao e amor aos objetos tratados. Desenvolve-se uma relao emocional ao se iniciar o polimento de uma lmina japonesa e ao terminar goza-se de satisfao indescritvel: a espada "voltou vida", como que ressuscitada e mostrando todo o seu

esplendor de maravilhoso Objeto de Arte. O contato fsico e a interao do artista com o objeto permitem que se d um grande passo alm no conhecimento e no entendimento da espada. Aqueles que so apenas "experts" e no Artistas Polidores no desfrutam desse privilgio. Para a mdia de cada 100 (cem) estudantes formados, apenas algo como 1 (um) ou 2 (dois) iro se destacar mais tarde como profissionais. So vrias as causas disso, mas a principal razo para o sucesso aquela que sempre define um grande artista: TALENTO. Notas Finais:1) mais uma vez, agradecimentos especiais ao amigo Laerte Ottaiano por toda a sua ajuda e assessoria no desenvolvimento deste artigo; 2) tambm agradecimentos especiais aos "togishis" norte-americanos John De Mesa (www.johndpolishingsword.com); David Hofhine (www.swordpolish.com) e Patrick Giacobbe (http://token-togishi.com.index.html) pela cesso de algumas fotos aqui reproduzidas e pelos conselhos gentilmente prestados quanto estruturao geral deste artigo. (*) Existe um "site" japons especializado na venda de pedras para polimento de lminas. H uma verso em ingls e, entre outras coisas, explicado o sentido de polimento das diversas pedras. Para conhec-lo, digite www.namikawa-ltd.co.jp/ .

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