Pavin, Fabiane Sartoretto

UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA MARIA
CENTRO DE ARTES LETRAS

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARTES VISUAIS

PROCESSOS HBRIDOS NA POTICA DE SANDRA REY:
UM ESTUDO A PARTIR DE SOFT DREAMS E
DESDOBRAMENTOS DA PAISAGEM

DISSERTAO DE MESTRADO

Fabiane Sartoretto Pavin

Santa Maria, RS, Brasil, 2010.

ii

por


Dissertao apresentada ao Programa de Ps Graduao em Artes
Visuais, rea de concentrao Arte Contempornea,
Linha de Pesquisa Arte e Tecnologia,
da Universidade Federal de Santa Maria (UFSM, RS),
como requisito parcial para obteno do grau de
Mestre em Artes Visuais

Orientadora: Prof. Dr. Nara Cristina Santos

Santa Maria, RS, Brasil,

2010
iii
CENTRO DE ARTES LETRAS
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARTES VISUAIS

A Comisso Examinadora, abaixo assinada,
aprova a Dissertao de Mestrado


elaborada por

Como requisito parcial para obteno do grau de:
Mestre em Artes Visuais

Comisso Examinadora:

___________________________________________
Prof. Dr. Nara Cristina Santos
(Presidente/Orientadora)

___________________________________________
Prof. Dr. Yara Guasque (UDESC)

___________________________________________
Prof. Dr. Ana Albani de Carvalho (UFSM/UFRGS)

___________________________________________
Prof. Dr. Reinilda de Ftima B. Minuzzi (UFSM)
(Suplente)

Santa Maria, 22 de maro de 2010.
iv

AGRADECIMENTOS

Nara, professora e orientadora desta dissertao, agradeo pela compreenso,
apoio e motivao.

banca, pelas contribuies apontadas na pesquisa.

Professora e artista Sandra Rey, obrigada pela ateno e disponibilidade sempre
que solicitada. Nossas conversas foram de grande importncia para a pesquisa.

Aos meus pais e irms, agradeo carinhosamente pela pacincia e por todas as
formas de ajuda.

Ao Fernando, por ter comeado a fazer parte da minha vida no incio desta fase to
importante. Espero que sempre esteja do meu lado, dando-me foras, acreditando e
apostando no meu trabalho.

Agradeo aos meus amigos e colegas que contriburam, com amizade e com
sugestes, para a realizao deste trabalho.

v

Um menino levado pelo pai para ver o mar pela primeira vez e,
deslumbrado pela imensido e beleza do oceano, faz um pedido: pai, me
ajude a ver. Essa cena est em um conto do escritor uruguaio Eduardo
Galeano e sinto-a como uma metfora sobre a funo mais importante
da arte: ajudar as pessoas a aprender e a compreender a vida e o mundo
que est nossa volta e dentro de ns. A entender com maior clareza e
profundidade a natureza e a cultura, o material e o imaginrio, o
universo onde estamos inseridos e as nossas interferncias nele, as
mudanas que provocamos no nosso hbitat e em nosso comportamento.
A arte de ver. Orlando Senna.
Catlogo de Araqum Alcntara.
Chapada Diamantina. 2007

vi
RESUMO

Dissertao de Mestrado
Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais
Universidade Federal de Santa Maria

UM ESTUDO A PARTIR DE SOFT DREAMS
E DESDOBRAMENTOS DA PAISAGEM

Autora: Fabiane Sartoretto Pavin
Orientador: Prof. Dr. Nara Cristina Santos

Data e Local da Defesa: Santa Maria, 22 de maro de 2010.

Esta pesquisa visa uma aproximao da arte contempornea por meio de um estudo
terico da potica de Sandra Rey, de uma anlise sobre o seu processo criativo e o
modo como ocorre a hibridao nas suas obras. Os trabalhos da artista so
elaborados com base em imagens captadas em situaes de deslocamento por
determinadas paisagens e cenas do cotidiano. Suas obras resultam de imagens
fotogrficas que ela manipula no ambiente digital, com a finalidade de transformar os
modelos extrados do real, transfigurando-os em estruturas experimentais de sentidos.
Nesse contexto criativo, acredita-se que se evidenciam diferentes maneiras de
entrecruzar as artes visuais com as tecnologias digitais, o que possibilita uma
abordagem sobre os processos hbridos na arte contempornea. A dissertao est
dividida em quatro captulos: o primeiro trata do percurso da artista Sandra Rey e da
insero do seu processo criativo na rea de arte e tecnologia; o segundo estabelece
um dilogo entre conceitos de hibridao defendidos por diferentes autores e uma
anlise de algumas obras de Sandra Rey, a fim de compreender as questes em torno
da hibridao que norteiam a pesquisa; no terceiro captulo, apresenta-se uma
abordagem da fotografia e das suas relaes com a imagem analgica e a imagem
digital, bem como suas contribuies para os processos hbridos na arte
contempornea.

Palavras-chave: Hibridao, Arte Contempornea, Arte e Tecnologia.
vii

ABSTRACT

Master Degree Thesis
Post-Graduation Program in Visual Arts
Federal University of Santa Maria

HIBRID PROCESSES IN THE POETIC OF SANDRA REY:
A STUDY FROM "SOFT DREAMS" AND "
DEPLOYMENTS OF THE LANDSCAPE"

Author: Fabiane Sartoretto Pavin
Advisor: Prof. Dr. Nara Cristina Santos

Date and Place of Defense: Santa Maria, March 22, 2010.

This research aims to approach to contemporary art through a theoretical study of the
poetic of Sandra Rey, an analysis of hers creative process and how hybridization
occurs in hers works. The artist's works are made based on images taken in situations
of displacement by certain landscapes and scenes of everyday life. Hers works are the
result of photographic images that she prepares in the digital environment, in order to
transform the models extracted from reality, transforming them into experimental
structures of meaning. In this creative context, it is believed that different ways to
intercross the visual arts with digital technologies highlight themselves, which enables
an approach to the hybrid processes in contemporary art. The dissertation is divided
into four chapters: the first discuss the career of the artist Sandra Rey and the insertion
of hers creative process in the field of art and technology, the second establish a
dialogue between the concepts of hybridization defended by different authors and a
review of some works of Sandra Rey, in order to understand the issues surrounding the
hybridization that guide the research, the third chapter presents an approach to
photography and its relations to the analog image and digital image, as well as their
contributions to the hybrid processes in contemporary art.

Keywords: Hybridization, Contemporary Art, Art and Technology.
viii

LISTA DE FIGURAS

FIGURA 1 - Sandra Rey. Sem ttulo. 1992........................................................... 17
FIGURA 2 - Sandra Rey. Le devenir en quelques tats. 1992............................. 19
FIGURA 3 - Sandra Rey. Fotografia Digital. 2003................................................ 22
FIGURA 4 - Sandra Rey. Rebatimento. 2005...................................................... 22
FIGURA 5 - Sandra Rey. Alteridades do Eu. 2005............................................... 22
FIGURA 6 - Sandra Rey. Alteridades do Eu. 2005............................................... 22
FIGURA 7 - Sandra Rey. Boipeba. Fotografia Digital. 2005................................. 37
FIGURA 8 - Sandra Rey. Boipeba. Fotografia Digital. 2005................................. 37
FIGURA 9 - Sandra Rey. Soft Dreams: Mangue. 2005 - 2008............................. 38
FIGURA 10 - Detalhe da obra Soft Dreams: Mangue.......................................... 38
FIGURA 11 - Detalhe da obra Soft Dreams: Mangue.......................................... 38
FIGURA 12 - Sandra Rey. Gruta da Pratinha. Fotografia Digital. 2005............... 41
FIGURA 13 - Sandra Rey. Gruta da Pratinha. Fotografia Digital. 2005............... 41
FIGURA 14 - Sandra Rey. Soft Dreams: Pratinha. 2005 - 2007.......................... 42
FIGURA 15 - Sandra Rey. Soft Dreams: Pratinha. 2005 2007.......................... 43
FIGURA 16 - Sandra Rey. Soft Dreams: Pratinha. 2005 2007.......................... 44
FIGURA 17 - Sandra Rey. Chapada Diamantina. Fotografia Digital. 2005.......... 47
FIGURA 18 - Sandra Rey. Chapada Diamantina. Fotografia Digital. 2005......... 47
FIGURA 19 - Sandra Rey. Soft Dreams: Igatu-Gruna. 2005 - 2007..................... 48
FIGURA 20 - Sandra Rey. Soft Dreams: Igatu-Gruna. 2005 2007............. 49
FIGURA 21 - Philip Taaffe. Kissango. 2007.........................................................
FIGURA 22 - Philip Taaffe. Subsaxana. 2007......................................................
52
52
FIGURA 23 - Sandra Rey. DesDOBRAmentos da paisagem:parc Montsouris.
Fotografia. 2009.................................................................................................... 57
Fotografia. 2009.................................................................................................... 58
Fotografia. 2009.................................................................................................... 60
Fotografia. 2009.................................................................................................... 61
FIGURA 27 - Sandra Rey. Exposio Pontos de Contatos. 2009....................... 62
FIGURA 28 - David Hockney. Merced River. 1982......... 63
ix
FIGURA 29 - David Hockney. Place Furstenberg. 1985...................................... 63
FIGURA 30 - Sandra Rey. Detalhe da montagem. Still Life/ projeto
desDobramentos da paisagem 2009.................................................................... 64
FIGURA 31 - Sandra Rey. Still Life/ projeto desDobramentos da paisagem.
2009...................................................................................................................... 65
FIGURA 32 - Sandra Rey. Detalhe da montagem. Still Life/ projeto
desDobramentos da paisagem 2009.................................................................... 65
FIGURA 33 - Sandra Rey. Still Life/ projeto desDobramentos da paisagem.
2009...................................................................................................................... 65
FIGURA 34 - Ren Magritte. A traio das Imagens. 1928 1929......................
68
FIGURA 35 - Ren Magritte. Dois Mistrios. 1966...............................................
68
FIGURA 36 - Andy Warhol. 200 latas de sopa Campbell. 1962........................... 69
FIGURA 37 - Andy Warhol. Marylin. 1964............................................................ 69
FIGURA 38 - Antonio Vargas. E 471. Impresso digital. 2004............................. 70
FIGURA 39 - Antonio Vargas. E 799. Impresso digital. 2004............................. 70
FIGURA 40 - Yayoi Kusama. Happening contra a guerra, com nus e queima da
bandeira na ponte do Brooklyn. 1968.................................................................. 76
FIGURA 41 - Camila Sposati. Domingos Violeta. 2009....................................... 76
FIGURA 42 - Schwartz. Mona/Leo. 1987............................................................. 78
FIGURA 43 - Jeff Wall. A Sudden Gust of Wind. 1993................. 78
FIGURA 44 - Rodrigo Braga. Fantasia de compensao. 2004........................... 79
FIGURA 45 - Cindy Scherman. N 228. 1990....................................................... 81
FIGURA 46 - Cindy Scherman. N 216. 1989....................................................... 81

x

LISTA DE ANEXOS

ANEXO A................................................................................................................. 90
ANEXO B................................................................................................................. 94

xi

SUMRIO

RESUMO................................................................................................................ vi
ABSTRACT............................................................................................................ vii
INTRODUO....................................................................................................... 12
1. O PERCURSO DA ARTISTA SANDRA REY..................................................... 16
1.1 A insero da artista na pesquisa em Arte e Tecnologia............................. 18
1.2 O processo artstico de Sandra Rey............................................................ 23
2. HIBRIDAO: SOFT DREAMS E DESDOBRAMENTOS................................. 27
2.1 Processos hbridos na potica de Sandra Rey............................................ 33
2.1.1 Soft Dreams: desconstruo da paisagem....................................... 35
2.1.2 DesDOBRAmentos: fragmentos da paisagem..................................... 53
2.1.3 Hibridao e repetio nas obras de Sandra Rey................................ 66
3. A FOTOGRAFIA NA ARTE CONTEMPORNEA: UMA APROXIMAO........ 71
3.1 Fotografia na produo artstica................................................................... 74
3.1.1 A fotografia como recurso tcnico........................................................ 74
3.1.2 A fotografia como simulao do real.................................................... 80
3.2 Relaes entre a imagem analgica e a imagem digital.............................. 82
CONSIDERAES FINAIS................................................................................... 88
ANEXOS................................................................................................................ 90
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS....................................................................... 102

INTRODUO

O objeto de estudo desta pesquisa nos leva a dialogar com as tecnologias
digitais por meio de uma anlise da potica da artista Sandra Rey. O interesse deste
estudo surgiu de uma investigao no campo da histria e teoria da arte realizada
durante a graduao, no curso de Artes Visuais, sobre artistas brasileiros que
desenvolviam seus trabalhos em ambiente digital, realizado no Laboratrio de
Pesquisa em Arte Contempornea, Tecnologia e Mdias Digitais (LABART), com
orientao da Prof. Dr. Nara Cristina Santos. A escolha de Sandra Rey como
referncia se deve ao fato de ela ser uma artista que aborda questes relativas
hibridao, fotografia e, sobretudo, por apresentar uma passagem entre a ordem
ptica e numrica.
1
Os trabalhos da artista apresentam uma investigao recente
em arte e tecnologia e em processo de reconhecimento.
A presente pesquisa tem por objetivo contribuir para o entendimento do
conceito de hibridao na arte contempornea, atravs de um estudo terico
fundamentado na anlise das srie Soft Dreams e DesDOBRAmentos da paisagem,
produzidas por Sandra Rey de 2005 a 2009, a fim de identificar como ocorre a
hibridao no processo criativo destas obras. Ainda, de reconhecer como a artista
utiliza a fotografia e se apropria das tecnologias digitais para desenvolver seu
trabalho, analisando a utilizao desses novos meios nas proposies artsticas em
fase de sedimentao.
Em suas obras, Sandra Rey explora conceitos, como o da hibridao,
mediante registros fotogrficos captados de diferentes momentos e retrabalhados
em um programa de edio e manipulao de imagens. A artista cria um conjunto
hbrido de imagens que podem ser visualizadas durante o seu processo de
manipulao e aps o trabalho impresso. Para o desenvolvimento de sua potica, a
linguagem da fotografia o foco principal da produo, a partir do qual a hibridao
se estabelece.
relevante ressaltar que o termo hibridao empregado por vrios autores
para designar a mistura de tcnicas e linguagens na produo artstica. Para
Santaella (2003), o termo significa misturas de materiais, suportes e meios que

1
Couchot (1993) aponta a evoluo das tcnicas partindo de como a imagem foi construda: Imagem
ptica, a partir da representao, perodo compreendido da pintura at o vdeo; imagem numrica,
processo em que predomina a simulao, instaurada pelas imagens a partir do computador.
13
esto disponveis para os artistas. Segundo Couchot (1993), a hibridao ocorre
entre todas as imagens, pticas e numricas, a partir do momento em que se
encontram numerizadas.
A partir do conceito de hibridao que norteia a pesquisa, surgem outros que
permitem uma maior aproximao e entendimento nos procedimentos tcnicos
trabalhados pela artista para desenvolver sua potica. Trata-se do conceito de
desconstruo e de repetio, abordadadas nessa dissertao, de modo sucinto. A
desconstruo das imagens faz parte do processo criativo de Sandra Rey e permite
que nos deparemos com uma nova imagem. Para Derrida (2009), a desconstruo
no trata de uma destruio, mas busca encorajar a pluralidade de discursos,
legitimando a no existncia de uma nica verdade ou interpretao, com um
carter de disseminao de possveis e novas verdades.
2

Sobre a repetio nos processos de criao, Gilles Deleuze (2006) lembra
que, mesmo diante de elementos idnticos, podemos encontrar um sujeito secreto
que pode ser revelado. Por sua vez, Cattani (2004) entende repetio como
processos que se repetem ou j existem e que se acrescentam uns aos outros.
A produo no campo da arte e tecnologia considerada recente no contexto da
arte. Os computadores e as redes digitais esto cada vez mais presentes em nosso
cotidiano e a utilizao das tecnologias na rea das artes visuais leva
gradativamente os artistas a incorporarem tais recursos em suas pesquisas.
Segundo Priscila Arantes (2005), nos anos 1970-1980 a arte tecnolgica
ainda contava com poucos espaos e aceitabilidade do pblico em geral, os anos
1990 assistiram a uma expanso das criaes artstico-tecnolgicas.
3
Para ela, no
existe um consenso terminolgico para designar essas novas expresses no
campo da arte, mas, segundo constata, foi nos anos 1980 que se passou a usar o
termo arte e tecnologia para designar as expresses artsticas que utilizam recursos
tecnolgicos nas propostas artsticas.
De acordo com Nara Cristina Santos, do ponto de vista conceitual, as mais
diferentes terminologias vm sendo utilizadas, nas ltimas dcadas, para classificar
a arte vinculada tecnologia informtica, como por exemplo: artenica, arte
ciberntica, arte numrica, arte digital, arte sinttica, arte miditica, arte telemtica,

2
DERRIDA, Jacques. Disponvel em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Jacques_Derrida. Acesso em:
dez./2009.
3
ARANTES, Priscila. @rte e mdia: perspectivas da esttica digital. So Paulo: Ed. Senac, 2005,
p. 20.
14
arte tecnolgica, ciberarte, arte interativa, entre outras denominaes.
4
Para esta
investigao, entendemos a arte e tecnologia vinculada ao conceito de numrico,
pois as imagens encontram-se numerizadas a partir do momento em que so
inseridas no computador.
A histria da arte uma histria de meios e linguagens que dialogam com os
avanos e descobertas de cada poca.
5
Na contemporaneidade, a revoluo da
informtica e o advento do computador e das tecnologias digitais impulsionam a
insero dos artistas nesse cenrio, que passam a desenvolver suas criaes
utilizando o computador e assim impem outras questes para se pensar o contexto
da arte.
A presente pesquisa enfatiza um estudo sobre arte, considerando o trabalho
pronto, mas aproxima-se do processo criativo. Trata-se de uma reflexo a partir do
produto final,
6
como afirma Sandra Rey no estudo que ela faz diferenciando a
pesquisa em arte (nfase no processo de instaurao da obra) e sobre arte (nfase
na obra pronta). Segundo Cattani, a pesquisa sobre arte envolve a anlise das
obras, reunindo a histria da arte, a crtica da arte e, ainda, conceitos de outras
reas do saber, utilizados como conceitos instrumentais.
7
Esta pesquisa sobre arte,
apesar de considerar a obra pronta, d bastante nfase ao seu processo criativo,
para assim poder alcanar um melhor entendimento sobre os processos hbridos.
Esta pesquisa traz uma abordagem qualitativa, construda a partir de
bibliografias impressas e digitais que contriburam para o desenvolvimento do estudo
atravs de metodologias especficas de pesquisa sobre artes visuais e tambm
fundamenta-se nas entrevistas realizadas com a artista.
Nesse sentido, o primeiro captulo desta dissertao contextualiza o percurso
da artista Sandra Rey, a insero do seu processo artstico no campo da arte e
tecnologia, para que possamos compreender as questes em torno da hibridao
que norteiam a pesquisa. A aproximao e o contato direto com a artista foram de
grande importncia para o desenvolvimento do trabalho, alm de publicaes
impressas e disponveis on-line, catlogos e entrevistas.

4
SANTOS, Nara Cristina. Arte (e) Tecnologia em sensvel emergncia com o entorno digital.
Tese de Doutorado UFRGS, Porto Alegre, 2004, p. 3.
5
Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul. II Bienal de Artes Visuais do Mercosul: catlogo
geral. Porto Alegre: FBAVM, 1999, p. 40.
6
REY, Sandra. Da prtica teoria: trs instncias metodolgicas sobre a pesquisa em Poticas
Visuais. Revista Porto arte. Porto Alegre: Instituto de Artes/UFRGS, Vol. 7, n 13, 1996, p. 82.
7
CATTANI. Iclia Borsa. In: BRITES, Blanca, TESSLER, Elida (org.). O meio como Ponto Zero.
Metodologia da pesquisa em artes plsticas. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, 2002, p. 38.
15
No segundo captulo, discutimos como a hibridao est presente na arte
contempornea atravs de conceitos apontados pelos autores: Edmond Couchot
(2003), Lcia Santaella (2003), Peter Burke (2003) e Nstor Garcia Canclini (2000),
entre outros. Desse modo, reconhecemos como ocorre a hibridao na potica da
artista, atravs da anlise de seis trabalhos que fazem parte da srie Soft Dreams e
quatro trabalhos da srie desDOBRAmentos da paisagem.
Da srie Soft Dreams, abordamos: Soft Dreams: Mangue (uma obra,
composta de quatro painis), Soft Dreams: Pratinha (trs obras) e Soft Dreams:
Igatu-Gruna (duas obras), produzidas de 2005 a 2008. Da srie DesDOBRAmentos
da paisagem: Parc Montsouris, so investigadas quatro obras de 2009. A escolha
das duas sries para esta anlise deve-se ao fato de serem obras produzidas
recentemente pela artista e que apontam, no seu processo de criao, para uma
metodologia perpassada por um discurso reflexivo que enfatiza a hibridao.
No terceiro captulo deste estudo, fazemos o reconhecimento do campo
artstico, enfatizando a fotografia e a sua relao com a arte, a partir da
contextualizao de Michael Rush (2006), Edmond Couchot (2003), Lcia Santaella
(1998) e Philippe Dubois (2008). Uma breve abordagem da fotografia est dividida
em alguns dos diferentes processos em que a fotografia se apresenta no decorrer da
histria da arte: a fotografia como recurso tcnico explorada por vrios artistas, e a
fotografia como simulao do real. Esse reconhecimento resulta em uma abordagem
das relaes ocorridas entre a imagem analgica e a imagem numrica e suas
contribuies para a arte contempornea. A fundamentao histrica sobre
fotografia e suas relaes com a manipulao de imagens tambm forneceram
elementos tericos para aprofundar o tema proposto.
A potica da artista Sandra Rey contribui para uma reflexo sobre arte e
tecnologia no contexto da arte contempornea, permitindo perceber os processos
hbridos que a embasam e as diferentes possibilidades de produo artstica.

16

1. O PERCURSO DA ARTISTA SANDRA REY

Sandra Rey
8
artista, professora e pesquisadora em poticas visuais, cujo
trabalho artstico tem incio na gravura, perpassa a pintura e o desenho. Uma artista
preocupada em experienciar os processos hbridos atravs de linguagens e
tcnicas, utilizadas a partir de suas vivncias no campo das artes. Segundo ela, na
pintura que inicia a descontruo de imagens, apresentando novas possibilidades
criativas atravs das experimentaes de distintos materiais como pigmentos,
carvo e nanquin. No utilizava tinta base de fundo, e o verviz era derramado direto
da lata em cima do suporte ao invs de pass-lo com pincel. Para Sandra Rey, com
isso conseguia certos efeitos como, por exemplo, como quando se olha para o fundo
de um lago de guas calmas e transparentes.
9
Na pintura, a artista inicia o que
podemos perceber nos trabalhos mais recentes dela, a descontruo de referenciais
e as etapas do processo de criao que ela faz questo de deixar transparecer no
suporte.
Os trabalhos da artista apresentam grande dedicao e reflexo no que diz
respeito ao processo criativo, porm o resultado final destes trabalhos nem sempre
do conta de apresentar todas as questes metodolgicas enfatizadas no decorrer
do seu fazer artstico.
A obra de 1992 (figura 1) parte da experincia em pintura de Sandra Rey.
So duas telas para exemplificar que, alm da tcnica tradicional da pintura (mesmo
experimentando outros materiais), ela explora o desenho e as colagens que,
segundo a artista, apontam para o princpio da hibridao.

8
As referncias sobre o percurso acadmico da artista encontram-se no anexo A desta Dissertao.
9
REY, Sandra. [Entrevista realizada em 02/jul/ 2008, em Porto Alegre]. 2008.
17

Figura 1 Sandra Rey. Sem ttulo. 1 x 1 cm. 1992.
Fonte: Arquivo pessoal da artista.

Nessa pintura, as duas telas so expostas separadamente, mas existe um
dilogo entre elas estabelecido atravs da tcnica da pintura e do desenho, e dos
procedimentos das colagens e misturas de materiais que se integram e formam uma
obra nica. A composio formada a partir de sobreposies e experimentaes
de materiais que revelam um grande apelo visual, como a transparncia entre os
elementos que compem a imagem.
Contextualizar, em parte, a produo artstica de Sandra Rey relevante para
que possamos perceber a sua trajetria no campo das artes e as diferentes fases do
seu trabalho, a fim de compreender sua produo mais recente na arte, sua insero
na arte contempornea e em especial sua aproximao com a tecnologia.
Considerando a hibridao o conceito norteador desta pesquisa, inevitvel
que a anlise das obras chame nossa ateno tambm para outros conceitos, como
os de desconstruo e repetio. A desconstruo, seguindo o pensamento de
Derrida (2009), no se trata de uma destruio, no caso, da destruio da imagem,
mas, sim, da reconstruo de um novo cenrio, de uma nova imagem. A repetio,
por sua vez, segundo Deleuze (2006) e Cattani (2004), pode ter maneiras diferentes
de se apresentar, por justaposio, que se trata do agrupamento de uma imagem ao
lado da outra; por sobreposio, uma imagem sobre a outra, e por rebatimento, que
consiste na duplicao de uma mesma imagem, a qual pode funcionar como um
18
negativo. Esses trs ltimos procedimentos tcnicos so discutidos neste trabalho
para um melhor entendimento do processo criativo da artista em estudo.

1.1 A insero da artista na pesquisa em Arte e Tecnologia

Conforme informa a prpria Sandra Rey, sua insero na pesquisa em arte e
tecnologia ocorreu durante o doutorado, no final dos anos 80, quando adquiriu um
computador para digitar sua tese. Com o computador veio um software que
possibilitava manipular as imagens, o que lhe permitiu fazer alguns desenhos. Eu
desenhava e salvava no computador, e assim comecei a verificar certas
possibilidades que no eram possveis em suportes materiais como, por exemplo, as
etapas de instaurao de um desenho em arquivos separados.
10
A artista comeou
as experimentaes atravs deste programa e criou uma srie inicial de 33
desenhos. Em cada processo as imagens eram arquivadas, formando uma
sequncia de trabalhos que eram impressos. Conforme Sandra, a obra final, no ano
de 1992, rendeu-lhe o Prmio no Festival Cration et Infographie, na exposio da
Escola de Belas Artes de Paris.
A partir de seis exemplos de 33 desenhos criados pela artista neste software,
percebemos que cada nova criao era registrada como se fosse uma obra nica
(figura 2). Cada trabalho era impresso em separado, porm todos expostos de
maneira que pudessem ser visualizados numa sequncia. Tal processo era facilitado
pelo uso do computador, pois permitia que os desenhos ficassem arquivados para
que, se necessrio, pudessem ser alterados antes da impresso. Com a tcnica
tradicional do desenho esse procedimento no seria possvel.

10
19

Figura 2 - Sandra Rey. Le devenir en quelques tats. 1992.

A pesquisa de Sandra Rey com a imagem numrica recente e o uso dos
programas escolhidos pela artista para a execuo de seus trabalhos delimita seu
envolvimento em arte e tecnologia, quando ela utiliza o computador como
ferramenta. Anne Cauquelin (2005), mais precisamente no sub-captulo A arte
20
tecnolgica, escrito na dcada de 90, faz referncia a duas prticas relacionadas
produo artstica atravs dos meios digitais:

A primeira utiliza meios de comunicao tradicionais: o correio, os envios
postais (mailing) como suporte de uma atividade artstica livre, cujos
princpios so o da figurao. Ou ainda tcnicas mistas como as que aliam
nas instalaes imagens de vdeo, de televiso e intervenes pictricas.
Esses dispositivos fazem atuar as novas tecnologias de maneira pontual e
dentro de uma esfera definida como artstica. A segunda prtica joga com
as possibilidades do computador como suporte de imagens, mas,
sobretudo, como instrumento de composio. Outro universo explorado a
partir dos softwares; uma segunda realidade se constri pouco a pouco,
enquanto se constri tambm uma relao nova no processo da obra, no
ambiente social e na realidade virtual.
11

Tendo como base a segunda prtica defendida por Cauquelin, podemos
observar que os trabalhos de Sandra Rey se apropriam das tecnologias, utilizando o
computador como instrumento de composio, ou seja, como uma ferramenta para
manipular imagens e produzir suas obras.
A partir das duas prticas apontadas por Cauquelin, surge uma terceira,
discutida em seminrio no grupo de pesquisa Arte e Tecnologia,
12
em que so
analisados os avanos tecnolgicos nos ltimos anos e sua repercusso no campo
das artes, atravs de artistas que se apropriam de diferentes tecnologias no
ambiente virtual, para a produo de seus projetos, utilizando o computador no
apenas como ferramenta (como define Cauquelin), mas como sistema. Os artistas
exploram as tecnologias na produo de suas obras atravs da web art, instalaes
interativas, caves, arte robtica, entre outras. Surge uma realidade construda,
gerando uma relao nova no processo daquilo que conhecemos como obra/projeto,
compreendendo o computador como sistema, interligando o espao da exposio ao
ciberespao, definindo outro sentido comunicacional.
13
Nessa terceira prtica, o
ambiente virtual considerado como sistema de criao das obras e propicia, numa
instalao interativa por exemplo, percepes visuais, sonoras e tteis, as quais
Sandra Rey nas duas sries apontadas nesta pesquisa no se aproxima.
A fotografia comeou a fazer parte da trajetria de Sandra Rey em 2003,
quando ela adquiriu uma cmera digital. Rey gostava de fotografia mas ainda no
tinha trabalhado com esta linguagem.

11
CAUQUELIN, Anne. Arte Contempornea: uma introduo. So Paulo: Martins, 2005, p. 151.
12
Discusso que resultou no artigo Arte e Tecnologia: consideraes a partir de Anne Cauquelin.
Autores: Nara Cristina Santos, Fabiane Sartoretto Pavin, (e outros). Revista Expresso, Revista do
centro de Artes e Letras. Santa Maria: UFSM, jan/jun. 2006.
13
Ibid., p. 24.
21

A fotografia analgica me colocava certos impecilhos pelo fato do meu
processo de trabalho estar fundado em experimentaes e eu gostava de
produzir trabalhos de grandes dimenses. Acabava tornando-se um
processo caro que permitia pouca experimentao. As questes
processuais sempre foram muito importantes no desenvolvimento do meu
trabalho e a fotografia digital permitiu que eu pudesse captar qualquer
imagem sem preocupaes com custos, uma vez os equipamentos
adquiridos, esse fato proporcionou certa liberdade para me lanar em
experimentaes com a fotografia.
14

As experimentaes com a fotografia tiveram grande contribuio para o fazer
artstico de Sandra Rey. As obras no existiriam sem o uso das imagens
fotogrficas, pois elas so parte integrante do processo hbrido e referncia para o
incio da construo das suas obras.
Alteridades do Eu, uma srie produzida em 2003, permite nos aproximarmos
do incio do seu processo de criao, a partir de imagens capturadas atravs de dois
registros fotogrficos do torso da artista, enquanto ela observava a paisagem no alto
de uma falsia. Na imagem, possvel perceber o azul do cu como pano de fundo
e, no primeiro plano, a imagem do torso da artista fotografada por uma segunda
pessoa. Diferentemente desta obra, nas sries analisadas nesta pesquisa a
fotografia feita pela prpria artista.
As imagens foram construdas a partir de dois planos:

O fundo (cu) e a figura (retrato) cruzam dois gneros da histria da arte:
paisagem (cu) com o auto-retrato (imagem de quem agencia a imagem).
No computador esta imagem transforma-se num simples plano
computacional, no qual opero certos agenciamentos tais como a duplicao
e o rebatimento horizontal. A sobreposio parcial das duas imagens,
regulados os seus nveis de transparncia, resulta num terceiro plano que
avana para a frente da composio e instaura uma forma semelhante a
um dorso, porm comprimido e desproporcional forma humana.
.15

A partir da fotografia, a artista trabalha questes como a sobreposio e o
rebatimento, evocando novas relaes para figura/fundo. A produo de Sandra Rey
traz contribuies importantes para as artes atravs da sua prtica artstica,
explorando as possibilidades de hibridao caracterizadas pelo uso de inmeros
recortes decorrentes da fotografia e da manipulao das imagens no computador.

14
15
REY, Sandra. Cruzamentos entre o real e o (im)possvel: transversalidades entre o isso foi da
fotografia de base qumica e o isso pode ser da imagem numrica. Revista Porto Arte. Porto
Alegre: Instituto de Artes/UFRGS, Vol. 13, n. 22, 2005, p. 44.
22

Figura 3 - Sandra Rey. Fotografia Digital. 2003.
Fonte: REY, Sandra. Revista Porto Arte. Porto
Alegre: Instituto de Artes/UFRGS, Vol.13, n 22, 2005.
Figura 4 - Sandra Rey. Rebatimento. 2005.

Figura 5 - Sandra Rey. Alteridades do Eu. 2005.
Figura 6 - Sandra Rey. Alteridades do Eu. 2005.

a partir dessas experimentaes com a fotografia digital que a artista
comea explorar com mais nfase o uso da tecnologia no seu trabalho. A
desconstruo e a repetio continuam sendo exploradas nas obras, atravs de
novos procedimentos e tcnicas, e da manipulao por meio do uso do computador.
relevante reconhecer que essas primeiras experincias em arte e tecnologia no
23
nos causam estranhamento, pois j estamos convivendo com as tcnicas e
tecnologias no nosso dia-a-dia, principalmente com o uso freqente da cmera
digital e do computador. Porm, se pensarmos tais experincias de acordo com as
propostas artsticas apontadas at o momento, sobretudo em relao s sries na
sequncia, nos damos conta da contribuio e da importncia que ambos tem na
construo da potica da artista. Portanto, a partir da insero da fotografia digital
e do computador no processo artstico que discutida a hibridao nas obras de
Sandra Rey.

1.2 O processo artstico de Sandra Rey

fundamental reconhecermos o processo criativo das obras analisadas de
Sandra Rey, pois apesar desta pesquisa discorrer sobre arte, de considerar a obra
pronta, tambm enfatiza a pesquisa em arte, o processo criativo, para melhor
compreender os processos hbridos.
Para essa reflexo, recorremos s explicaes de Iclia Cattani (2007) e
Ren Passeron (2004), que apontam questes sobre a anlise da potica e da
poitica nas obras de arte. Cattani faz uma distino entre a potica e a poitica.
Segundo ela:

A potica pode ser considerada como tudo que constitui a obra em si
mesma, a partir do momento de sua instaurao. Trata-se da obra na sua
fisicalidade prpria, com suas formas, materiais, tcnicas, suportes, ou
seja, todos os elementos utilizados na sua composio pelo artista. Mas
trata-se tambm de seus mltiplos sentidos e significados, os quais
escapam, em parte, ao desejo, inteno e at mesmo ao controle do seu
criador.
16

Na poitica, para Cattani, esto implicadas as motivaes do artista, o que de
fato o levou a construir seu fazer artstico. Passeron aponta que a poitica no a
criao. o pensamento possvel da criao.
17

A pesquisa sobre arte pode encontrar fundamentao na potica quando
considerar relevante o processo de criao do artista e o que decorre dele para
melhor entendermos a obra pronta. Nesta anlise, discorremos a potica de Sandra

16
CATTANI, Iclia (Org.). Mestiagens na arte contempornea. Porto Alegre: Ed. da UFRGS, 2007,
p. 13.
17
PASSERON, Ren. A potica em questo. Revista Porto Arte. Porto Alegre: Instituto de
Artes/UFRGS, Vol.1, n 21, 2004, p. 10.
24
Rey, pois o que nos interessa reconhecer o processo de construo de suas obras
a fim de discutir a hibridao.
O processo de feitura das obras se organiza em dois momentos distintos. O
primeiro denominado pela artista de situao de deslocamento. Diz respeito
captao de imagens do real por meio da fotografia, de maneira despretensiosa e a
partir de uma experincia de desterritorializao, uma vez que as fotos so captadas
em situaes de deslocamento como viagens, trajetos e caminhadas. As imagens
so arquivadas, formando um banco de dados de diferentes lugares, explorando
paisagens naturais e zonas urbanas do Brasil, e de outros pases aonde a artista
esteve por motivo de trabalho ou de lazer. As imagens so fotografadas de forma
ldica pois, para a artista, no existe a preocupao em captar algo excepcional,
mas apenas coletar dados visuais para formar uma espcie de documentao.
No segundo momento, so escolhidos algumas dessas fotografias para, a
partir delas, realizar experimentaes. O trabalho consiste em desconstruir os dados
captados com as fotos, atravs de uma reconstruo por operaes de justaposio
e sobreposio. A desconstruo das imagens se d a partir do momento em que as
fotografias so manipuladas no computador, pois, atravs do software, a artista
desconstri a imagem e reconstri outra, justapondo e sobrepondo elementos.
Como regra do trabalho, Sandra no acrescenta nenhum dado que no esteja
presente na fotografia, mantendo-se sempre fiel s imagens captadas. um
trabalho potico, e tudo que constitui o processo importante, s vezes muito mais
que o prprio trabalho final. Neste sentido, necessrio darmos a devi da
importncia a cada etapa, pois dela que surge o trabalho.
importante pontuar que esse processo bastante significativo para ela, pois
, nesta etapa do trabalho, que algumas imagens so selecionadas, enquanto que
outras so descartadas. As escolhas das imagens so feitas atravs do gosto
pessoal da artista, so fotografias que, de alguma maneira, chamaram mais sua
ateno. Ela manipula tais imagens com as ferramentas disponveis em alguns
programas grficos e de imagens, para desconstruir e retrabalhar seus referenciais.
Segundo Sandra Rey, no se pode mais determinar a natureza de cada
elemento constitutivo de uma obra, tamanha a mistura e as sobreposies. Desse
modo, a produo analisada nesta dissertao define o incio dos processos hbridos
explorando os meios digitais, que nos apontam questes relevantes para a
pesquisa.
25

Desde os ready-mades novos procedimentos foram inventados e, quando
se trata de obras que fazem uso da imagem, esta cada vez menos
criada, mas, mais e mais apropriada, manipulada, citada, captada,
metamorfoseada, digitalizada e trabalhada a tal ponto que sua origem,
matria, lugar, potncia e destinao, colocam problemas de identidade e
de ambigidade.
18

O que a artista procura em seus trabalhos processar os dados captados
atravs de uma desconstruo e uma reconstruo da imagem. Trata de
ressignificar as imagens retiradas do real, desse passado que ficou congelado no
instante do ato fotogrfico para coloc-la numa situao de devir [...] e como esse
devir pode se proliferar.
19

A artista desenvolve uma produo vinculada pesquisa de processos
hbridos que entrecruza a fotografia com procedimentos digitais de tratamento de
imagens por computador. O processo experimental, e quando a artista inicia o
trabalho no tem idia de como ser o resultado final. Segundo Sandra Rey:

Poderia ficar muito tempo trabalhando com apenas uma imagem
fotogrfica, e sempre vo surgir novas configuraes obtidas pelos
mesmos procedimentos de justaposio e de sobreposio. Algumas vezes
os trabalhos finais remetem a mandalas, mas isso no uma busca
intencional o resultado de certos procedimentos e de escolhas que
surgem no processo de trabalho. Eu cultivo o no saber, o no sei no
que isso vai dar, onde vou chegar quando estou criando meus trabalhos, e
penso que posso dizer que essa atitude em se confrontar com o
desconhecido e com o que pode advir de certos procedimentos, um
princpio no meu processo de trabalho.
20

A potica da artista contribui para esta pesquisa, pela particularidade dos
seus processos hbridos que vinculam a imagem numrica e a virtualidade dada em
uma etapa de criao. Segundo Franois Soulages (2005), o numrico e o virtual
atingem no s a arte, mas todos os setores da sociedade. Para ele:

A imagem numrica e o virtual invadiram o mundo h mais de meio sculo.
Muito rapidamente desde os anos 1960 os artistas se apoderaram
destas novas tecnologias para primeiro as utilizar dentro da arte, depois
para revolucionar a arte, a ponto de inventar outras artes, que podemos
qualificar de artes numricas, e de revolucionar a arte em geral.
21

18
REY, Sandra. O processo como cruzamento de procedimentos: consideraes sobre as relaes
de produo da arte contempornea. In: 15 ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISADORES EM
ARTES PLSTICAS-ANPAP. 2006, Salvador. Anais. Salvador: Cleomar de Souza Rocha, (org.).
2006, p. 207.
19
REY, Sandra. [Abertura da exposio Colagens Contemporneas cruzamentos (im)puros? em
18/jun/2008, em Porto Alegre]. 2008.
20
REY, Sandra. [Abertura da exposio Colagens Contemporneas cruzamentos (im)puros? em
18/jun/2008, em Porto Alegre]. 2008.
21
SOULAGES, Franois. Imagem Virtual & Som. ARS. So Paulo. Ano 3, n. 6, 2005, p. 18.
26
Soulages relata que a revoluo do numrico nas artes da mesma ordem e
amplitude que a produzida pela perspectiva, pela fotografia, ou pelo cinema. de
fato uma evoluo para as artes e uma nova proposta criativa atravs da inovao
dos instrumentos e aparatos tcnicos.
Nesse sentido, necessrio analisarmos a metodologia empregada na
produo das obras de Sandra Rey para entendermos o seu processo de criao
como um todo, no apenas as obras impressas resultantes, pois no seu percurso
artstico que surgem as questes pertinentes para discutirmos.

27
2. HIBRIDAO: SOFT DREAMS E DESDOBRAMENTOS

Expresses como hbrido, hibridismo, hibridao, hibridizao so
encontradas constantemente na rea das artes. Porm, so palavras que provm de
outros campos de conhecimento e que, segundo Santaella (2008), podem ser
aplicadas, por exemplo, s formaes sociais, s misturas culturais, convergncia
das mdias, combinao ecltica de linguagens e signos e at mesmo
constituio da mente humana.
22
Para que possamos reconhecer a origem de cada
termo, ela descreve:

No sentido dicionarizado, hibridismo ou hibridez designa uma palavra que
formada com elementos tomados de lnguas diversas. Hibridao
refere-se produo de plantas ou animais hbridos. Hibridizao,
proveniente do campo da fsica e da qumica, significa a combinao linear
de dois orbitais atmicos correspondentes a diferentes eltrons de um
tomo para a formao de um novo orbital. O adjetivo hbrido, por sua
vez, significa miscigenao, aquilo que originrio de duas espcies
diferentes.
23

Como se pode perceber, o que h em comum nestes termos que todos
indicam a mistura entre elementos para a formao de um novo elemento. Para
Santaella (2003), em se tratando de arte, so muitas razes para esse fenmeno da
hibridizao, entre os quais devem estar includas as misturas de materiais, suportes
e meios [...].
24
A autora seleciona trs campos para discutir a hibridizao na arte e
assim facilitar sua compreenso:

Primeiro: as misturas no mbito interno das imagens, interinfluncias,
acasalamentos, passagens entre as imagens artesanais, as fotogrficas,
incluindo cinema e vdeo, e as infogrficas. Segundo: as paisagens
sgnicas das instalaes e ambientes que colocam em justaposio
objetos, imagens artesanais bi e tridimensionais, fotos, filmes e vdeos [...]
Terceiro: as misturas de meios tecnolgicos presididos pela informtica e
teleinformtica que, graas convergncia das mdias, transformou as
hibridizaes das mais diversas ordens em princpio constitutivo daquilo
que vem sendo chamado de ciberarte.
25

Compreendendo a hibridao na obra de Sandra Rey como integrante deste
primeiro campo defendido por Santaella, nosso intuito est em ampliar a discusso

22
SANTAELLA. Lucia. A ecologia pluralista das mdias locativas. FAMECOS. Porto Alegre.
n. 37, dez. de 2008, p. 20. Disponvel em:
http://revcom2.portcom.intercom.org.br/index.php/famecos/article/view/5550/5034: Acesso em out. de
2009.
23
Ibid., p. 20.
24
SANTAELLA, Lcia. Culturas e Arte do ps-humano: da cultura das mdias cibercultura. So
Paulo: Paulus, 2003, p. 135.
25
Ibid., p. 135-136.
28
acerca da hibridao na arte, buscamos conceitos de diferentes autores, que
possam contribuir com esta pesquisa.
Na arte, o termo hibridismo comeou a ser utilizado na exposio
Passages de I Image, organizada em Paris em 1960, por Raymond Bellour e
outros, para referir-se a misturas de suportes e linguagens.
26
Selma Simo (2008)
tambm pensa a arte hbrida:

Um tipo de arte resultante da constante pesquisa e do experimentalismo da
pluralidade das expresses artsticas um produto do desenvolvimento
desses fenmenos. Consiste na produo de arte concretizada por meio
das variadas tcnicas, materiais e suportes, ligando linguagens artsticas e
caracterizada pelo no pertencimento a uma nica vertente ou categoria.
27

Para a artista Sandra Rey (2004), o termo hibridao compreende:

As diversas definies e implicaes do termo hibridao definem grande
parte da arte contempornea, indicando as formas artsticas que misturam
tcnicas e tradies diferentes, tais como podemos constatar nas
instalaes, arte hbrida por excelncia, nos vdeos que cruzam tcnicas de
desenho, modelagem, com a fotografia e a edio digital; no tratamento da
fotografia analgica pelos meios digitais nas obras in situ, nas apropriaes
de objetos, materiais e procedimentos originalmente estrangeiros arte; na
net-art e na arte interativa, por exemplo. [...] a hibridao na arte refere-se
s formas artsticas que no se constituem enquanto aplicaes ou
exploraes de uma tcnica tomada como um sistema fechado constituindo
um dado preliminar no processo de criao. Ao contrrio, nas proposies
que recorrem hibridao, os artistas tiram partido das especificidades do
mdium, inventam procedimentos, realizam cruzamentos e combinaes
diversas que podem assumir proposies poticas, ldicas, sociolgicas,
filosficas, conceituais, ecolgicas e/ou polticas.
28

Para esta pesquisa, o que nos interessa reconhecer o conceito de
hibridao a partir das obras de Sandra Rey e perceber a fuso que ocorre entre as
imagens aps serem numerizadas. a imagem resultante desta fuso que
consideramos como hbrida.
Para entender e fundamentar melhor o conceito de hbridao a partir das
imagens numricas, apresenta-se um panorama da hibridao da arte a partir das
novas modalidades de expresso propiciadas pelo uso das tecnologias digitais.

O termo hibridao utilizado por Couchot desde o incio dos anos 80 para
designar uma forma de arte e uma tendncia esttica cujo substrato so as
tecnologias fundamentadas no clculo automtico. Na etimologia do termo

26
Hibridismo/hipermdia. Disponvel em: http://www.itaucultural.org.br: Acesso em maio de 2008.
27
SIMO, Selma Machado. Arte Hbrida: entre o pictrico e o fotogrfico. So Paulo: Editora
UNESP, 2008, p. 9.
28
REY, Sandra. Cruzamentos impuros. Processos hbridos na arte contempornea. In: JORNADA DE
HISTRIA DEL ARTE EN CHILE. ARTE Y CRISIS EN IBEROAMRICA. 2004, Santiago. Anais.
Santiago: RIL ed., 2004, p. 401-402.
29
hbrido, encontramos que ele foi tomado do latim hibrida, que significa
bastardo, de sangue mestio; posteriormente foi alterado para hybrida, por
aproximao com o grego hybris que significa ultraje, excesso, o que
ultrapassa a medida. A partir do sculo XIX, esse termo empregado para
designar o que composto de elementos de natureza diferentes
anormalmente reunidos, como o que resulta do cruzamento de espcies ou
gneros distintos. Atualmente significa principalmente o que provm de
duas espcies diferentes; e se insere no universo da biologia para
qualificar o cruzamento gentico de espcies distintas de plantas ou
animais. A arte digital tem a capacidade de alterar a natureza dos
elementos constituintes da imagem, tornando-a permevel a elementos
estranhos a ela tais como o som, o texto ou a algoritmos e circuitos
eletrnicos e, como bem o define Couchot, uma arte hbrida por
excelncia, em proximidade com os cruzamentos genticos prprios
biologia, uma vez que age no nvel da morfognese da imagem.
29

Segundo Couchot (2003), a hibridao ocorre:

Entre todas as imagens, inclusive as imagens pticas, a pintura, o
desenho, a foto, o cinema e a televiso, a partir do momento que se
encontram numerizadas. [...] Hibridao entre pensamento tecnocientfico,
formalizvel, automatizvel, e o pensamento do figurativo criador, cujo
imaginrio nutre-se num universo simblico da natureza diversa, que os
Modelos nunca podero anexar.
30

Para Couchot, as possibilidades de hibridao podem ocorrer entre as
imagens pticas e numricas, e entre as prprias imagens numricas. Isso no quer
dizer que a arte rompe com as tcnicas tradicionais, o numrico apenas fornece-lhe
os meios tecnolgicos que lhe convm.
31
Seguindo o pensamento de Couchot, a
partir do momento em que o artista no produz suas obras sobre materiais brutos,
de natureza fsica ou mesmo energtica, como os materiais eletrnicos do vdeo,
mas sobre materiais simblicos, toda a relao da arte ao real se encontra
singularmente transformada.
32

Sobre as condies da criao, o autor ainda acrescenta que os artistas no
so mais induzidos pela relao do artista e de seu imaginrio ao real, mas por sua
relao simulao numrica do real, isto , ao virtual, na qual os processos
computacionais se interpem invisivelmente, formando interfaces entre o artista e o
real.
33
A vontade de se fazer arte, independente das tecnologias ou das linguagens,

29
REY, Sandra. Cruzamentos impuros: uma prtica artstica por hibridao e contaminao de
procedimentos. In: 16 ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISADORES EM ARTES PLSTICAS-
ANPAP, 2007, Florianpolis. Anais eletrnico. Florianpolis:. 2007. Disponvel em:
http://www.anpap.org.br/anais.html. Acesso em: nov. 2008.
30
COUCHOT, Edmond. Da representao a simulao: evoluo das tcnicas e das artes da
figurao. In: PARENTE, Andr (org.). Imagem e Mquina. Rio de Janeiro: Ed 34, 1993, p. 46-47.
31
COUCHOT, Edmond. A tecnologia na arte: da fotografia realidade virtual. Porto Alegre: Ed.
UFRGS, 2003, p.266.
32
Ibid., p. 266.
33
Ibid., p. 266.
30
encontra um grande impulso nas prticas artsticas numricas, pois elas
proporcionam vrias formas de hibridao.
Segundo Plaza e Tavares (1998), o processo de hibridao permite-nos fazer
os meios dialogarem com a combinao de dois ou mais canais a partir de uma
matriz de inveno.
34
Esta matriz de inveno que os autores se referem o
computador, pois, por meio dele, torna-se possvel e mais acessvel o dilogo entre
todos os meios (que podem ser as linguagens e os sentidos) e que dependem um
do outro.
A hibridao no contexto artstico, mais precisamente na potica de Sandra
Rey, encontra fundamentao nas relaes da imagem transformada pelo numrico.
Isso acontece quando as imagens encontram-se escaneadas ou atravs das
fotografias numricas, como o caso dos trabalhos de Sandra Rey, ou quando nos
apropriamos de imagens j disponveis na rede. A partir do momento em que se
encontram numerizadas, cabe aos artistas agir sobre elas, transformar e explorar
esta nova maneira de produzir arte.
Soulages (2007) lembra que no porque a imagem numrica que ela
nova, mas porque um elemento de um novo sistema com um novo aparelho,
novo olhar, novos possveis, etc.
35

Nas artes, no existem limites, e cada vez mais vivenciamos novas
descobertas e procedimentos que contribuem para a expanso da produo e
criao, mas nem por isso as tcnicas tradicionais, como a pintura e o desenho,
perdem seu valor artstico. Pelo contrrio, a fotografia e o vdeo proporcionam novas
possibilidades de ampliar as propostas artsticas tradicionais, criando outras formas
de fazer e mostrar a arte.
Para Charles Narloch (2009), entre os mltiplos sentidos do conceito de
hibridismo para a compreenso artstica, pode-se afirmar que o hibridismo nas artes
a impossibilidade de conceituar uma criao artstica como pertencente a uma
nica vertente, categoria ou cultura, decorrente do ilimitado experiencialismo da arte

34
PLAZA, Jlio; TAVARES, Mnica. Processos criativos com os meios eletrnicos: poticas
digitais. So Paulo: Hucitec, 1998, p. 198.
35
SOULAGES, Franois. A Revoluo Paradigmtica da Fotografia Numrica. ARS. So Paulo. Ano
5, n 9, 2007, p. 87.
31
contempornea.
36
Narloch aponta trs tendncias de hibridismo nas artes visuais
que podem ser consideradas individualmente ou em conjunto:

1. Hibridismo esttico, com enfoque na interdisciplinariedade de meios e
linguagens artsticas, no somente entre as artes visuais, mas tambm nas
suas relaes com a literatura, o teatro, a dana e a msica;
2. Hibridismo cientfico, com enfoque na interdisciplinariedade, entre
cincia e arte, na utilizao de recursos eletrnicos, fsicos qumicos,
matemticos ou biotecnolgicos, a servio da criao artstica;
3. Hibridismo sociolgico, como interferncia da globalizao e
miscigenao de diferentes culturas em questes sociais e polticas
universais, utilizadas como temas centrais de criaes artsticas.
37

A partir das tendncias de Narloch, podemos perceber que boa parte da
produo contempornea pertence a vrias vertentes, como o caso dos trabalhos
de Sandra Rey, o hibridismo esttico e cientfico podem ser observados. Sobretudo,
no que tange ao entrecruzamento de recursos eletrnicos, pois a artista utiliza em
sua potica, de maneira simplificada, os procedimentos e tcnicas da cmera digital
e do computador para manipular suas imagens.
No cenrio artstico, a todo momento estamos sujeitos a experimentar
propostas que se hibridizam. Porm, ao apontar conceitos de hibridao em torno
das questes que envolvem a arte, temos por objetivo perceber diferentes pontos de
vista e, atravs desses, nos aproximarmos daquele que mais se relaciona ao
processo de criao da artista Sandra Rey com o propsito de reconhecer como
ocorre a hibridao em sua potica.
Peter Burke, autor de Hibridismo Cultural (2003) e Nstor Garca Canclini,
autor de Culturas Hbridas (2000) apresentam outras formas de hibridao em nossa
sociedade, como a hibridao cultural.
Burke demonstra preocupao com esse assunto quando relata que no se
sabe mais onde comea ou termina uma determinada cultura, segundo ele, a
globalizao cultural envolve a hibridao. Por mais que reajamos a ela, no
conseguimos nos livrar da tendncia global para a mistura e a hibridao.
38
Neste
mesmo ensaio, o autor lembra que toda inovao uma espcie de adaptao e
que encontros culturais encorajam a criatividade.
39
Para Burke:

36
NARLOCH, Charles. Hibridismo. Disponvel em: http://www.netprocesso.art.br: Acesso em maio de
2009.
37
NARLOCH, Charles. Hibridismo. Disponvel em: http://www.netprocesso.art.br: Acesso em maio de
2009.
38
BURKE, Peter. Hibridismo Cultural. So Leopoldo. Ed. Unisinos, 2003, p. 14.
39
Ibid., p. 17.
32
Exemplos de hibridismo cultural podem ser encontrados em toda parte, no
apenas em todo o globo como na maioria dos domnios da cultura
religies sincrticas, filosofias eclticas, lnguas e culinrias mistas e estilos
hbridos na arquitetura, na literatura, ou na msica. Seria insensato assumir
que o termo hibridismo tenha exatamente o mesmo significado em todos
esses casos.
40

Burke analisa com muita seriedade este fenmeno e afirma que a hibridao
cultural repercute em nossa sociedade, sendo necessrio percebermos as
especificidades da hibridao em cada caso. Neste estudo, buscamos apontar como
a hibridao pode ser entendida no campo da arte.
Canclini ressalta a expanso urbana como uma das causas que
intensificaram a hibridao cultural e, com isso, o crescimento acelerado das
tecnologias, novos hbitos de consumo, provocando uma reorganizao nos
cenrios culturais.

Hoje todas as culturas so de fronteira. Todas as artes se desenvolvem em
relao com as outras artes: o artesanato migra do campo para a cidade;
os filmes, os vdeos e canes que narram acontecimentos de um povo
so intercambiados com outros. Assim as culturas perdem a relao
exclusiva com seu territrio, mas ganham em comunicao e
conhecimento.
41

A hibridao cultural que Burke e Canclini ressaltam uma hibridao cultural
que repercute em nossa sociedade, em todas as reas, inclusive na arte, pois ela
determina o modo de pensar ou produzir vinculado ao ambiente onde estamos
inseridos. Ao referir-se morte da arte, tantas vezes anunciada pelas vanguardas,
Canclini declara: Morte da arte, ressureio das culturas visuais hbridas.
42

Diante dos conceitos apontados, ressalta-se a importncia de reconhecer a
hibridao como princpio construtivo da potica de Sandra Rey. Nesta investigao,
consideramos o conceito defendido por Edmond Couchot como mais relevante para
a anlise. Couchot prope que a hibridao s possvel a partir do momento que
as imagens encontram-se numerizadas, ou seja, a produo das imagens pode
surgir de uma pintura, um desenho, uma fotografia, por exemplo, desde que estas
sejam de alguma maneira inseridas no computador.
Como o processo de construo das obras de Sandra Rey inicia com o
registro fotogrfico digital e na sequncia as imagens so arquivadas no computador
para serem manipuladas atravs do software e depois impressas, conforme j

40
Ibid., p. 23.
41
CANCLINI, Nestor Garcia. Culturas Hbridas. So Paulo: Ed USP, 2000, p. 348.
42
Ibid., p. 366.
33
mencionado, a hibridao na pesquisa da artista encontra-se durante todo o
processo de feitura das suas obras. Para melhor entendimento desse fazer artstico
e para reconhecermos como ocorre a hibridao, apresentamos os procedimentos
utilizados pela artista para a construo de suas obras a partir da anlise de duas
sries.

2.1 Processos hbridos na potica de Sandra Rey

Nos trabalhos de Sandra Rey, a hibridao percebida como marca do seu
processo criativo atravs do entrecruzamento da imagem ptica com a imagem
numrica. Depois de fotografadas, as imagens digitalizadas so manipuladas e
retrabalhadas, criando assim uma imagem nova e hbrida.
Para uma melhor compreenso desse processo, apresentamos a srie Soft
Dreams, da qual feita a anlise de seis obras produzidas de 2005 a 2008. Os
trabalhos resultam de fragmentos extrados de fotografias, sobrepostas em
camadas: trata-se de uma tentativa pelos meios virtuais e materiais (plsticos) de
desconstruir imagens do mundo procura de outras percepes que possam a
estar contidas.
43
A artista se desloca na paisagem para fotografar e a seleo das
imagens que sero retrabalhadas acontece somente aps a atividade em
laboratrio, (a artista denomina laboratrio o momento que as fotografias so
arquivadas e manipuladas no seu computador).
Outra srie pertinente para que possamos discutir a hibridao nas obras de
Sandra Rey desDOBRAmentos da paisagem: Parc Montsouris, na qual so
analisadas quatro obras produzidas em 2009. Nesta srie, a artista fotografa as
cenas em fragmentos, escolhe uma determinada paisagem e registra-a por partes
para formar novamente a mesma paisagem. Na sequncia, em laboratrio, essas
imagens so justapostas umas s outras, formando uma grande tela.
O nosso interesse pelas obras selecionadas para anlise nesta pesquisa
surgiu aps uma visita exposio Colagens Contemporneas cruzamentos (im)
puros?, exposta na Pinacoteca Baro de Santo ngelo, no Instituto de Artes da
UFRGS, em Porto Alegre, no ano de 2008. Nesta exposio, estava a obra que faz

43
REY, Sandra. A instaurao da imagem como dispositivo de ver atravs. Revista Porto Arte. Porto
Alegre: Instituto de Artes/UFRGS, Vol.1, n 21, 2004, p. 34.
34
parte da srie Soft Dreams: Mangue. A partir dela, foram sendo escolhidas
aleatoriamente outras obras que integram esta srie. O mesmo aconteceu com a
escolha da srie desDOBRAmentos da paisagem: Parc Montsouris, exposta na
mostra coletiva Pontos de Contatos, na Pinacoteca Baro de Santo ngelo, no
Instituto de Artes da UFRGS, em Porto Alegre, no ano de 2009. Nessa mostra,
estavam expostas as quatro obras escolhidas para nosso estudo.
Segundo Sandra Rey, o ato de se deslocar enquanto ao artstica tem a
finalidade de vivenciar a paisagem e captar imagens durante esta experincia.
44
As
imagens so fotografadas com uma cmera digital, de maneira simples, pois o que
importa a coleta de inmeras imagens que somente em laboratrio sero
analisadas e aproveitadas. Para a srie Soft Dreams, as imagens foram captadas
aleatoriamente, sem muita preocupao com a composio, pois seriam
desconstrudas. Na srie desDOBRAmentos da paisagem, a artista comeou a
observar e fazer escolhas mais precisas para fotografar, pois as imagens seriam
retrabalhadas e a cena escolhida continuaria fiel para quem observasse o trabalho
impresso.
Fazem parte do banco de imagens, fotografias do cotidiano e da paisagem,
que so registros de lugares por onde a artista passa e que chamaram sua ateno.
Estas caminhadas pela paisagem fazem com que o olhar esteja voltado para aquele
cenrio que, no momento, o que precisa ser observado e registrado pela artista.
O processo de construo das obras inicia com a fotografia, a qual uma
linguagem importante para a artista, pois, alm de ser referncia para a criao do
trabalho, diz respeito s vivncias, s preferncias, ao universo pessoal de Sandra
Rey. Segundo Dubois (2008), a foto no apenas uma imagem, pois no se limita
somente ao gesto, ao ato fotogrfico, mas ao ato de sua recepo e
contemplao.
45
Para Soulages (2007), o ato fotogrfico entendido geralmente
como humano, referente a atos humanos, a escolhas humanas.
46
Nesse sentido,
mesmo fotografando aleatoriamente, a ao de deslocar-se e de registrar a
paisagem uma escolha. Assim, o ato fotogrfico vai muito alm do registro da

44
REY, Sandra. A paisagem enquanto experincia esttica e seus desDOBRAmentos num projeto
artstico. In: 18 ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISADORES EM ARTES PLSTICAS-ANPAP.
2009, Salvador. Anais eletrnico. Disponvel em: http://www.anpap.org.br/anais.html. Acesso em:
out. 2009. Salvador: 2009, p. 1190.
45
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico. 11 edio. So Paulo: Papirus, 2008, p.15.
46
SOULAGES, Franois. A revoluo paradigmtica da fotografia numrica. ARS. So Paulo. Ano 5,
n 9, 2007, p. 76.
35
imagem, pois, segundo a prpria artista, inevitavelmente a nossa primeira atitude
diante de uma fotografia de contemplao, o que induz pensar a fotografia como
um produto final.
47

O resultado das experimentaes exige uma aproximao no apenas da
imagem, mas da instaurao de um fazer que envolve processos hbridos, levando
em considerao que o trabalho no resulta apenas de manipulaes digitais, mas
revela questes tcnicas e tericas que permeiam a potica da artista. Afinal, do
processo que surge a questo abordada no decorrer desta pesquisa, a hibridao.
A proposta das duas sries em estudo apontam elos em comum: as imagens
so fotografadas na paisagem a partir das caminhadas da artista; a desconstruo
pensada como uma nova possibilidade de construo ou reconstruo das imagens;
a repetio surge tanto do prprio aparato digital, que propicia um nmero infinito de
fotos, quanto do procedimento para criar as obras; a justaposio, sobreposio e o
rebatimento das imagens, contribuem para a reorganizao de novas narrativas.
Portanto, nos trabalhos de Sandra Rey, a anlise formal das obras permite
reconhecermos de que maneira se d a hibridao, levando em considerao que a
artista se utiliza das tecnologias digitais para desenvolver a produo das sries Soft
Dreams e desDOBRAmentos da paisagem.

2.1.1 Soft Dreams: desconstruo da paisagem

O processo de criao de Soft Dreams teve incio a partir de vrias imagens
fotografadas por Sandra Rey durante uma viagem na Bahia, no ano de 2005. Com
uma cmera digital, a artista registra o trajeto percorrido como, por exemplo, a
paisagem que caracteriza a regio, coberta pela caatinga, manguezais e aldeias de
pescadores. Com essas fotografias forma um banco de imagens, que so
arquivadas, analisadas e selecionadas pela prpria artista, de acordo com sua
preferncia para compor o trabalho. Fazem parte desta srie: Soft Dreams: Mangue
(uma obra formada por quatro painis), Soft Dreams: Pratinha (trs obras) e Soft
Dreams: Igatu-Gruna (duas obras).

47
REY, Sandra. A instaurao da imagem como dispositivo de ver atravs. Revista Porto Arte. Porto
Alegre: Instituto de Artes/UFRGS, Vol.1, n 21, 2004, p. 38.
36
Aps a escolha das fotografias que vo compor a obra, Sandra Rey inicia o
processo de desconstruo das imagens atravs de software especfico. De maneira
simplificada, vai justapondo as imagens, que mais parecem recortes sobrepostos,
sem acrescentar nenhum outro elemento ou cor alm daqueles que j fazem parte
das fotografias. O programa utilizado pela artista para manipular suas imagens,
possui alguns limites, mas o suficiente para obter o resultado por ela esperado
nesse tipo de trabalho.
As obras que integram esta srie possuem o mesmo princpio construtivo: o
registro fotogrfico da paisagem, a seleo das imagens e, na sequncia, a
manipulao e impresso. Soft Dreams ou sonhos macios (agradveis) define o
conceito da srie, e as palavras que esto aps os dois pontos nomeiam o lugar que
deu origem srie. Soft Dreams: Mangue caracteriza as imagens fotografadas em
um mangue, na Chapada Diamantina, Bahia. Soft Dreams: Pratinha revela o nome
da Gruta da Pratinha, localizada no municpio de Iraquara, Bahia; e Soft Dreams:
Igatu remete a uma regio da Bahia. Os ttulos dos trabalhos desta srie ajudam a
reconhecer de que regio ou paisagem trata cada obra, pois as fotografias
referncias no so expostas juntamente com as telas, de modo que o ttulo da obra
pode nos instigar a imaginar como seria a paisagem onde as fotos se originaram.
As cenas da paisagem so para a artista uma referncia para produzir as
sries, mesmo que sejam desconstrudas para formar uma nova narrativa. Sandra
Rey manipula as imagens em sua potica, pois a partir da escolha das imagens
que foram fotografadas que ela inicia a construo das suas obras.
Dos registros fotogrficos originais, o que realmente fica impresso no trabalho
so as cores da paisagem e alguns poucos elementos passveis de serem
reconhecidos. Na obra Soft Dreams: Mangue vemos os peixes e um emaranhado de
galhos, mas o que fica na obra apenas a proposio da artista de que a imagem
fotogrfica tenha um novo significado para quem observa o trabalho impresso.
Soft Dreams: Mangue uma obra formada por quatro painis de 50 x 120 cm
cada um. As imagens para este trabalho foram captadas a partir de um passeio pela
regio da Chapada Diamantina, que inclua a travessia de um mangue e a visita
ilha de Boipeba, uma tranquila vila de pescadores. Foi nesse trajeto que a artista
selecionou duas imagens para compor Soft Dreams: Mangue, uma fotografia do
mangue (figura 7) e outra de peixes secando sob o sol (figura 8).
37
Em cada lugar que a artista visita, so registradas vrias fotografias,
principalmente de cenas que caracterizam a regio. Para este trabalho, a escolha da
imagem do mangue deve-se ao fato de os manguezais comporem a paisagem da
regio como um ecossistema, assim como a escolha da imagem dos peixes
secando ao sol, por remeter ao cotidiano dos pescadores, ao modo de sobrevivncia
de muitas pessoas que l habitam.

Figura 7 - Sandra Rey. Boipeba.
Fotografia Digital. 2005

Figura 8 - Sandra Rey. Boipeba.
Fotografia Digital. 2005

A obra constituda de quatro painis que se encontram lado a lado,
separados por um intervalo de aproximadamente cinco centmetros um do outro. Ao
centro, dividindo os quatro painis, encontra-se um intervalo maior de
aproximadamente dez centmetros (figura 9). Os quatro painis apresentam
fragmentos das fotografias referncias, como as razes do mangue criando crculos
ou semicrculos que se expandem, construindo grandes tramas, e a imagem dos
38
peixes dispostos lado a lado, formando linhas repetidas na horizontal. Atravs da
disposio dos elementos e das sobreposies, a obra sugere a ideia de movimento.

.
Figura 9 - Sandra Rey. Soft Dreams: Mangue.
Fotografia digital. Quatro painis: 50 x 120 cm. 2005-2008

As figuras 10 e 11 permitem visualizar com mais propriedade os detalhes,
contribuindo para a anlise da fuso decorrente da hibridao das imagens.

Figura 10 - Detalhe da obra
Soft Dreams: Mangue
Fonte: Arquivo pessoal da artista
Figura 11 - Detalhe da obra
Soft Dreams: Mangue

Os dois primeiros painis (figura 9) que ficam expostos esquerda lembram
as cores das fotografias: o verde do mangue e o tom azulado azul dos peixes. Uma
linha na horizontal parece cortar a obra ao meio como se estivesse dividindo-a em
dois planos. Essa linha segue na mesma direo em todos os painis, como se ali
tambm existisse uma diviso entre as imagens. Os quatro painis parecem formar
39
uma nica obra, mas dispostos lado a lado, do a sensao de que a composio foi
dividida em quatro.
Na parte superior, encontra-se uma trama de razes que remete ao mangue e
que vai se expandindo, interferida por faixas, uma que parece um recorte da
fotografia dos peixes secando ao sol, sobreposta sobre a imagem e, uma faixa mais
larga e outra mais estreita aparentemente colada sobre a obra. Todos os elementos
que compem o trabalho vazam para fora da tela, como se ali pudessem se ajustar
outros painis e dar sequncia srie.
Na parte inferior, novamente a obra parece estar sendo dividida por uma linha
na horizontal. Em uma das divises, podemos observar as justaposies das duas
imagens, as razes e os peixes se entrecruzando e formando uma nova figura. Mais
abaixo, outra composio vai surge, no centro, em verde e nas laterais,
predominando a cor preta. Estas linhas que aparecem na obra remetem ideia de
corte, instigando nosso olhar para observ-las em fragmentos e analisar os detalhes
que se formam e reconfiguram o todo.
Os dois painis direita (figura 9) apresentam a mesma composio dos que
esto posicionados esquerda, porm, em tons de cinza e preto, apontam um
rebatimento dos dois primeiros, como se fossem um negativo.
No momento em que o espectador aproxima-se das imagens, tem a sensao
de estar diante de uma imensa obra que, visivelmente, mostra os mesmos
elementos. Em um segundo momento, no entanto, possvel perceber certas
peculiaridades que so observadas na medida em que direcionamos o olhar aos
detalhes que caracterizam cada painel.
Por mais que existam quatro painis dispostos de maneira separada, um
trabalho que precisa ser observado como um todo. uma obra nica, mas, segundo
a artista, a srie est sempre em constante devir, pois existe a possibilidade de
alterar, construir novas obras a partir dela, apresentar novos procedimentos para
serem integrados srie. A facilidade de armazenar as imagens em meio digital,
possibilita que elas sejam retomadas e retrabalhadas a qualquer momento recurso
que a artista no descarta.
As ideias de deslocamento e temporalidade se cruzam nesta obra e podem
ser pensadas j em relao ao momento de registro das fotografias-referncias,
levando-se em conta o trnsito no espao e a durao temporal envolvida no trajeto
e na captura dos instantes fotogrficos. A maneira como a obra est exposta,
40
apresentando intervalos entre um painel e outro, tambm pode ser entendida como
uma passagem de tempo entre uma tomada fotogrfica e outra. Santaella (1998)
discorre sobre o tempo do gesto. Segundo ela, nas imagens manualmente
produzidas, em se tratando de uma pintura ou um desenho, mais fcil identificar o
tempo, pois elas dependem do tempo que ser necessrio para serem realizadas,
das interrupes, retomadas e retoques. Enfim, um tempo que no pode ser
medido, mas pode ser sentido. Na fotografia, por outro lado, um tempo que pode
ser medido e sentido.
A partir da anlise formal da srie Soft Dreams: Mangue possvel
reconhecer a importncia desta investigao para discutir a hibridao na arte
contempornea, levando em considerao o processo de criao desde o ato
fotogrfico, a manipulao da imagem at a obra impressa.
As imagens so fotografadas pela artista sem preocupao compositiva, so
simplesmente captadas para depois serem selecionadas e assim iniciar o processo
de desconstruo. Derrida
48
diz que os discursos suscitam novos significados
quando desconstrudos, uma vez que o texto desconstrudo pode desvendar o que
pode existir e no se encontrar visvel aos nossos olhos. Relacionando essa ideia
com o contexto da arte, o mesmo pode acontecer com a obra: sua desconstruo
tem o intuito de revelar novos significados.
O procedimento de desconstruo nas obras de Sandra Rey inicia aps a
artista selecionar as imagens que fazem parte da composio. Com um programa de
manipulao de imagens, ela desconstri as fotografias e inicia a reconstruo de
uma nova imagem. De acordo com a ideia de que a imagem numerizada torna-se
hbrida, podemos entender que a hibridao, nos trabalhos de Sandra Rey, tambm
discorre dos procedimentos de desconstruo e reconstruo das linguagens.
Nesta srie, possvel encontrarmos imagens figurativas atravs da
linguagem fotogrfica como registro do real, que o processo inicial da obra, e a
abstrao das imagens atravs da desconstruo pelo processo da manipulao
digital. A foto da paisagem desconstruda para gerar outra imagem que, mesmo
formando uma composio abstrata, mantm vnculos com a referencial atravs das
cores e das formas que so visivelmente reconhecidas e que Sandra Rey faz

48
GOULART, Audemaro Taranto. Notas sobre o desconstrucionismo de Jacques Derrida. Revista do
Programa de Ps-Graduao em Letras e Literaturas de Lngua Portuguesa. PUC Minas. 2009,
p. 10. Disponvel em: http://www.ich.pucminas.br/posletras/Producao. Acesso em: dez. de 2009.
41
questo de que sejam mantidas. No entanto a fora visual do conjunto remete a
composio tpica de estampas.
Outra obra integrante desta srie Soft Dreams: Pratinha, que compreende
trabalhos baseados em imagens fotografadas por Sandra Rey num passeio Gruta
da Pratinha, localizada no municpio de Iraquara na Chapada Diamantina, Bahia, em
2005. A paisagem desta regio caracteriza-se pelas rochas sedimentares e pelas
guas cristalinas de cor azulada, que refletem um brilho proveniente do fundo da
gruta, como podemos observar nas fotografias (figura 12 e 13).

Figura 12 - Sandra Rey. Gruta da Pratinha.
Fotografia Digital. 2005.

Figura 13 - Sandra Rey. Gruta da Pratinha.

Para esta anlise, foram escolhidas trs obras que integram a srie. A
primeira, Soft Dreams: Pratinha, 090 x 160 cm; a segunda, com dimenses de 90 x
110 cm, e a outra, 90 x 180 cm. Todas foram expostas no Museu Universitrio da
Universidade de Uberlndia, Minas Gerais, em 2005.
42
Na obra (figura 14), o fundo encoberto por um plano azulado remetendo
cor do rio. A imagem nos transmite a sensao de leveza, pois o trabalho
composto por poucos elementos que vo se repetindo para formar a composio.

Figura 14 - Sandra Rey. Soft Dreams: Pratinha.
Fotografia impressa por processo digital. 90 x 160 cm. 2005-2007

Formam-se trs imagens distribudas em linhas horizontais para criar o efeito
de volume na obra. As figuras parecem estar sendo sugadas para fora da tela, pois
em suas extremidades as formas vo diminuindo de tamanho como se fossem
desaparecer.
Na parte inferior, um desses elementos vaza a obra, permanecendo somente
metade da composio, enquanto que nas laterais outras trs diferentes imagens de
cada lado surgem como se estivessem sendo introduzidas na obra. Um foco de luz
branca fortemente refletido nestas ou destas imagens desenhadas por estreitas
linhas. Como resultado temos uma obra simtrica, na vertical com os mesmos
elementos nos dois lados, evidenciando uma continuidade.
Sabendo que se trata de manipulao de duas fotografias, inevitvel, ao nos
deparamos com o trabalho, reconhecermos onde se encontram alguns dos
elementos visualizados nas fotografias-referncias. Isso s possvel porque a
artista Sandra Rey disponibilizou as fotografias que ela escolheu para formar as
43
sries. No entanto, quando as obras se encontram expostas, as fotografias no so
disponibilizadas. Mesmo assim, sabendo que se trata de uma paisagem de um
determinado lugar, reconhecida somente pela denominao da obra, instigante e
curioso tentar distinguir ou imaginar como seria tal paisagem. No entanto, esta no
a questo principal que o trabalho da artista aponta, e sim uma nova paisagem,
resultante de processos hbridos de criao. Uma paisagem que no representa o
lugar, mas apresenta-se como uma interpretao da referncia do lugar.
A segunda obra desta srie (figura 15) apresenta-se mais saturada de
elementos. O fundo encontra-se encoberto por tons de verdes e azuis, podendo nos
remetem paisagem das fotografias que serviram de referncias para esses
trabalhos. As composies so formadas pela cor preta em contraste com o fundo
colorido.


Na vertical, no centro, encontra-se uma faixa que ser rebatida nas
extremidades da obra, porm, deixando vazar metade desta imagem para fora da
tela nas duas laterais. Entre elas surge uma nova composio tomando conta de
duas faixas verticais, rebatida com alguns elementos centrais. Por meio da repetio
e da sobreposio de elementos formam-se estruturas geometrizadas que do a
sensao de volume e movimento. Sobretudo de continuidade formal da
composio, cuja imagem destacada parece integrar um conjunto maior, pois
poderia ser compreendida como um detalhe de uma estampa.
44
Em comparao com as duas obras anteriores desta mesma srie, na terceira
obra (figura 16), a artista investiu mais no rebatimento e sobreposio, resultando
numa obra mais impactante e carregada na composio. Aparentemente temos a
sensao de ser um recorte da anterior por apresentar elementos muito
semelhantes. Porm, necessrio ter em conta que as trs obras possuem o
mesmo referencial e passaram por um processo similar de desconstruo e
reconstruo.


Nesta obra, os resultados das sobreposies formam trs composies na
horizontal e mais duas nas extremidades, que parecem ter sido cortadas. O fundo
composto pelo azul e o verde, que lembram as duas fotografias referenciais,
enquanto que as figuras que surgem na cor preta enfatizam uma soluo plstica
que tambm se aproxima da Estamparia.
Os trs trabalhos desta srie apresentam desconstruo, repeties,
rebatimento e justaposies, produzidos atravs do sofware utilizado pela artista
para obter o resultado por ela desejado. O procedimento construtivo das obras o
mesmo: inicia-se com o registro fotogrfico e segue em laboratrio, onde a artista
45
manipula as imagens, desconstruindo as referncias para criar uma nova obra, ou
uma srie de trabalhos, como o caso de Soft Dreams: Pratinha. Tal procedimento
nos remete ao Design de Estamparia, pela tcnica da repetio e pelas
sobreposies que remetem ideia de estampa corrida, seja na aplicao de tecido
ou papelaria.
Cada obra da srie apresentada como um trabalho nico, ainda que suscite
uma continuao. Aparentemente, as imagens representam ter sido cortadas e nos
revelam apenas em detalhe. Essa sensao se faz presente pelo trabalho indicar a
continuidade, no nos remeter a um incio, meio e fim, e sim a um processo que est
em constante devir. Para a artista, o procedimento de arquivar as imagens no
computador, assim como as obras, mesmo depois de impressas, uma maneira de
pensar que elas podem ser novamente reconstrudas, e o trabalho impresso
reforaria essa ideia de continuidade, Poderamos entender que na obra, como uma
parte do todo, a artista repete a tomada da foto inicial, pois a imagem resultante
tambm nos revela seu processo criativo.
Na arte contempornea, em especial no campo da arte e tecnologia, o uso do
computador permite aos artistas explorar inmeras possibilidades de criao. Um
procedimento simples, acessvel e disponvel a quase todos ns o arquivamento e
a manipulao de imagens. Processo este explorado por Sandra Rey na construo
de suas obras, que, mesmo sendo simples, prope conceitos e questes
metodolgicas importantes para entender o resultado de seu trabalho.
Na srie Soft Dreams: Pratinha, a repetio empregada de vrias maneiras
na construo das obras. Inicia com a repetio dos procedimentos da construo
das imagens, por meio da fotografia, da manipulao e da composio. Soulages
(2007) que a fotografia digital repetio infinita, no somente da cena, mas do ato
fotogrfico. Segundo ele, a repetio uma retomada ou reprise.

Uma mesma situao, uma mesma cena, uma mesma paisagem, o
fotgrafo pode recomear, retomar, re-trabalhar a foto, seja refazendo-a,
seja retrabalhando-a uma vez feita. Isso pode ter algo de libertador; a
angstia da escolha desaparece, o fotgrafo poder considerar um nmero
indefinido de fotos.
49

49
SOULAGES, Franois. A revoluo paradigmtica da fotografia numrica. In: Revista do
Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais. So Paulo. Ano 5, n 9, 2007, p. 88.
46
O fato de fotografar com a cmera digital permite capturar quantas imagens
quisermos, pois com os cartes de memria e o computador fcil armazenar,
selecionar e retrabalhar uma grande quantidade de imagens.
A repetio na composio das obras de Sandra Rey nos faz retomar o que
ressalta Deleuze (2006). Para ele, a diferena toma o lugar do idntico e as
repeties implicam uma independncia de cada representao. Para explicar isso,
Deleuze faz aluso s palavras de Hume: a repetio nada muda no objeto que se
repete, mas muda alguma coisa no esprito que a contempla.
50
Cattani (2004) diz
que a repetio compreende processos ou/e acrscimos, ou seja, quando os
elementos se repetem, acrescentam uns aos outros novos significados.
Ao abordar o aspecto mais compositivo da imagem, em uma relao inicial,
afirma Wong (1998), se usarmos a mesma forma mais de uma vez em um desenho,
ns a usamos em repetio.
51
Ento, estamos fazendo isso quando repetimos as
formas, as cores de uma composio, entre outros elementos que paream
semelhantes ou idnticos, que apresentem caractersticas e diferenas que podem
ser reconhecidas e discutidas. No entanto, nos interessa percorrer os caminhos da
repetio apontados por Derrida e Cattani, que seguem uma abordagem distinta.
A prxima srie em estudo, Soft Dreams: Igatu-Gruna, um trabalho
realizado por Sandra Rey a partir de duas imagens (figura 17 e 18), tambm
fotografadas na Chapada Diamantina, Bahia, em 2005. Para esta anlise, foram
selecionadas duas obras em que, alm dos procedimentos da fotografia,
manipulao, repetio e justaposio, a artista explora com mais nfase a
transparncia.
Igatu o nome de uma vila localizada no municpio de Andara, na Chapada
Diamantina. A regio representa um importante stio natural onde ainda hoje
encontram-se garimpeiros trabalhando de forma manual para o sustento das
famlias. Na busca pelo diamante, os garimpeiros formaram grunas, que so
aberturas feitas nas rochas, da o nome Igatu-Gruna.

50
DELEUZE, Gilles. Diferena e repetio. 2 edio. Rio de Janeiro: Graal, 2006, p. 111.
51
WONG, Wucius. Princpios de forma e desenho. So Paulo: Martins Fontes, 1998, p. 51.
47

Figura 17 - Sandra Rey. Chapada Diamantina.
Fonte: Arquivo passoal do artista.

Figura 18 - Sandra Rey. Chapada Diamantina.
Fotografia Digital 2005.

As duas obras em anlise, que fazem parte da srie Soft Dreams: Igatu-
Gruna, possuem as mesmas dimenses 100 x 160 cm e foram expostas tambm no
Museu Universitrio da Universidade de Uberlndia, Minas Gerais em 2005.
No primeiro trabalho (figura 19), o que nos chama mais ateno uma coluna
na vertical, que corta a obra. Tal coluna parece nos revelar o que est no segundo
plano, pois constitui-se em uma faixa transparente sobreposta obra. Nessa
imagem, encontram-se alguns elementos que surgem do centro e da parte superior
e inferior da obra. Na horizontal, formam-se manchas escuras no centro e nas
extremidades e surge tambm uma pequena esfera, gerando uma sensao de
nfase ao centro da obra. Se dividirmos a obra ao meio (na horizontal),
observaremos que se trata da mesma imagem rebatida.

48

Figura 19 - Sandra Rey. Soft Dreams: Igatu-Gruna.
Fotografia impressa por processo digital. 100 x 160 cm. 2005-2007.

As cores nos remetem s fotografias referncias, mesmo que sutilmente: o
preto das sombras, o cinza e o verde da paisagem refletida na gua. Uma forte luz
surge do centro em tom de amarelo que, conforme vai se expandindo, torna-se mais
clara. Essa luminosidade se espalha, deixando a obra com reflexos e transparncia,
e mesmo os contrastes do preto com o leve colorido permitem que a obra se
apresente de modo harmnico.
Percebe-se que se trata de um trabalho com preocupao compositiva,
cuidado no tratamento das cores e na transparncia, cujo resultado poderia revelar
uma construo detalhada. Mas, de outra parte, considerando a repetio e o
rebatimento, a proximidade com as solues formais da Estamparia, o resultado
compositivo poderia se revelar simplificado.
Na segunda obra desta srie (figura 20), podemos observar um fundo com
cores mais claras, porm, ainda remetendo s fotografias da paisagem que serviram
de referencial para o processo de construo das obras integrantes desta srie. A
coluna na vertical parece se expandir, tomando conta de quase toda a tela, deixando
apenas uma faixa estreita nas laterais com tons mais claros e transparentes,
parecendo assim uma moldura na tela. A obra apresenta-se como uma outra verso
da anterior, quando mantm relao direta com as imagens trazendo algumas
49
variaes. Nesse sentido, trata-se de fato de tambm compreender o processo
criativo a partir das experimentaes do mesmo, para introduzir sutis diferenas.

Figura 20 - Sandra Rey. Soft Dreams: Igatu-Gruna.
Fotografia impressa por processo digital. 100 x 160 cm. 2005-2007.

Nosso olhar direcionado para as formas abstratas que surgem do centro,
sutilmente se estendendo para as laterais at encontrarem a coluna que
descrevemos anteriormente. Esse elemento central emerge com nuances coloridas,
passando uma sensao de bem-estar ao se observar a obra. Parte desta imagem
repetida nas duas extremidades, superior e inferior, do trabalho. Nesses intervalos,
aparecem outros dois elementos de cor preta, os quais, ao se expandirem,
sutilmente rompem com as duas faixas da lateral. O preto destas duas figuras no
deixa a obra perder a sutileza transmitida atravs das formas.
Alm do processo de repetio, sobreposio e justaposio levadas em
conta como procedimento, a transparncia trabalhada pela artista como uma forma
de retomar as experimentaes das suas pesquisas anteriores, quando explorava a
sobreposio de materiais. Nesta srie, a transparncia retomada atravs dos
elementos compositivos.
As duas obras desta srie apresentam resultados diferentes das demais que
compem Soft Dreams, apesar do mesmo princpio construtivo. A diferena
50
encontra-se na organizao compositiva, nas cores e na sobreposio de
elementos, deixando mais evidente a transparncia.
As obras desta srie nos lembram as imagens de um caleidoscpio
52
. Na
srie Soft Dreams, as obras apresentam um apelo visual principalmente quando a
composio aparentemente parece sair de foco, fazendo surgir uma outra imagem,
ou em alguns trabalhos em que os desenhos mais parecem uma estampa saturada
de formas, onde no se sabe ao certo onde comea ou termina a composio.
Em todas as obras da srie Soft Dreams, pode-se perceber a desconstruo
das imagens-referncias, repeties, justaposies e sobreposies de elementos,
mas, em cada uma delas, por mais prximos que possam parecer os resultados, foi
possvel perceber caractersticas especficas. A partir da anlise das obras que
fazem parte desta srie, possvel reconhecer a importncia de nos aproximarmos
do processo de criao de Sandra Rey, para entendermos como se d a hibridao
nas obras da artista no campo da arte e tecnologia.
A hibridao estabelecida a partir do momento em que as imagens
encontram-se numerizadas e manipuladas. No entanto, o que nos interessa para
entendermos os trabalhos de Sandra Rey no diz respeito ao programa ou ao modo
como a artista manuseia as ferramentas deste software. Mas, interessa nos
aproximarmos do processo de criao, iniciado com a linguagem da fotografia digital
e a sua manipulao atravs do uso do computador, resultante numa obra hbrida
que visualizada depois de impressa.
Os procedimentos utilizados na criao desta srie, que resultam em imagens
bastante semelhantes tanto no processo de construo quanto no resultado, podem
ser considerados como o ponto inicial no emprego de novos procedimentos e
experimentaes no contexto da arte, sobretudo na pesquisa da linguagem
fotogrfica, pois a artista se apropria de ferramentas bsicas da tecnologia digital
para produzir suas obras, cujo resultado apesar de perpassar as novas tecnologias
no pertenceria necessariamente ao campo da arte e tecnologia digital. Manter-se-ia
no campo investigativo da fotografia. Isso porque, nesta srie de trabalhos, se por

52
Um caleidoscpio ou calidoscpio um aparelho ptico formado por um pequeno tubo de carto
ou de metal, com pequenos fragmentos de vidro colorido, que, atravs do reflexo da luz exterior em
pequenos espelhos inclinados, apresentam, a cada movimento, combinaes variadas e agradveis
de efeito visual. Disponvel em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Caleidoscopio. Acesso em: Jan. 2010.
51
um lado a fotografia se apresenta como um registro do real, por outro, ela o
elemento principal para a manipulao, a desconstruo e a reconstruo das obras.
Quando Paul Virilio (1994) se refere s imagens submetidas ao computador,
ele nos diz que temos uma viso sem olhar, um olhar artificial, pois, para ele, as
imagens apresentam-se cada vez mais artificiais, manipuladas, simuladas,
efmeras. Para Santaella (1998), mesmo muito tempo depois do aparecimento da
fotografia, uma nova revoluo na feitura das imagens viria trazer profundas
transformaes para a prpria fotografia. [...] O computador tem crescentemente
sido usado para manipular e controlar os elementos fotogrficos em rearranjos
inimaginavelmente geis.
53
Os diferentes pontos de vista a respeito de novas
possibilidades tcnolgicas para produzir arte acompanham a histria da arte e hoje
reconhecemos a contribuio, neste caso do computador e da cmera fotogrfica
digital, como um importante aparato no processo criativo das obras de Sandra Rey.
Outra questo relevante que pode ser pontuada, levando-se em considerao
as seis obras desta srie, relaciona-se s imagens fotografadas de paisagem.
Sabemos que as paisagens foram uma constante na histria da arte, exploradas em
diferentes linguagens artsticas, mas, principalmente na pintura, pois os artistas
tinham grande interesse em representar as cenas de modo mais fiel possvel. Com a
insero da fotografia na arte, a possibilidade de registrar com dispositivos pticos,
como a Cmera Escura, a Cmera Clara, e ainda com a descoberta de sais de prata
que possibilitaram a fixao da imagem, com o surgimento da fotografia os artistas
da poca passaram a ter mais recursos para registrarem a imagem com mais
preciso, inclusive a paisagem.
Retomando as obras de Sandra Rey que fotografa a paisagem como
elemento principal para a construo de sua potica, com o intuito de desconstruir e
reconstruir uma nova imagem temos, por um lado, a representao do real e, por
outro, a abstrao desta mesma imagem atravs da manipulao. So duas
proposies o real e o abstrato que se cruzam, mas a proposta da artista
deixar de lado a representao e dar espao para as interpretaes subjetivas.
Artistas, como Philip Taaffe, possuem trabalhos com outras linguagens, cujas
composies apresentam resultados similares aos dos trabalhos de Sandra Rey
(figura 21 e 22). Independente da proposta, vemos nesta obra alguns elementos

53
SANTAELLA, Lcia. W. Nth. Imagem, cognio, semitica, mdia. So Paulo: Iluminuras, 1998,
p. 139.
52
orgnicos que podemos reconhecer, repetidos, desconstrudos e rebatidos na
imagem.

Figura 21 - Philip Taaffe. Kissango.
Tcnica mista sobre papel. 2007.
Fonte: http://www.artnet.com/artist/16362/philip-
taaffe. Acesso em: jan. 2010.
Figura 22 - Philip Taaffe. Subsaxana.
Tcnica mista sobre papel. 2007.
Fonte: http://www.artnet.com/artist/16362/philip-
taaffe. Acesso em: jan. 2010

A anlise da srie Soft Dreams, de Sandra Rey, suscita questes importantes
e necessrias para entender o processo criativo da sua potica. um trabalho que
exige ir alm da apreciao das obras impressas, pois envolve problemticas, como
a linguagem da fotografia, a manipulao e a hibridao, que no so passveis de
serem pensadas apenas por meio da observao do trabalho pronto. Na arte
contempornea em especial, encontramos obras sobre as quais no podemos nos
deter apenas no produto final, mas sobretudo em seu processo de construo, que
muitas vezes mais significativo que o prprio resultado.
Mesmo fotografando aleatoriamente, percebemos que Sandra Rey possui
preocupao esttica na captura de suas imagens. Reconhecemos que a paisagem
da Chapada Diamantina, uma regio de uma natureza exuberante, principalmente
para quem deseja fotografar a paisagem. Os processos hbridos iniciados com a
desconstruo da paisagem atravs de um software de manipulao da imagem do
incio, ento, a uma nova imagem. A fotografia como registro fiel da realidade se
transforma num emaranhado de formas e cores que se cruzam, no mais sendo
possvel reconhecer sua imagem referencial. Desse modo a potica de Sandra Rey
nos ajuda a perceber a nfase dada a metodologia, pois a imagem inicial da
53
paisagem para a artista to importante quanto o resultado final das obras,
sobretudo pela valorizao do percurso que se estabelece atravs do processo
criativo.

2.1.2 DesDOBRAmentos: fragmentos da paisagem

O projeto desDOBRAmentos da paisagem compreende uma srie de
trabalhos desenvolvidos por Sandra Rey a partir do registro fotogrfico da paisagem.
Consiste em deslocar-se e captar as imagens por fragmentos. A artista se posiciona
em um determinado ponto e, com uma cmera fotogrfica digital, captura as cenas
em partes. Na sequncia, essas imagens so arquivadas no computador e
identificadas por temas, datas e locais visitados, revelando situaes vividas pela
artista. Com o software de manipulao de imagens, a artista justape as fotografias
e monta uma nova imagem, dando nfase composio por enquadramento. Para
esta srie, fazem parte do banco de imagens aproximadamente 2.000 fotos, feitas
pela prpria artista no Parque Montsouris em Paris, no ano de 2009.
O resultado deste trabalho revela algumas questes pertinentes que so
analisadas a partir das quatro obras que integram a srie desDOBRAmentos da
paisagem: Parc Montsouris. As obras, impressas em papel fotogrfico de
aproximadamente 120 x 150 cm, foram expostos na mostra coletiva Pontos de
Contatos, na Pinacoteca Baro de Santo ngelo, no Instituto de Artes da UFRGS,
em Porto Alegre, no ano de 2009.
A palavra desdobramento, segundo a artista, se refere aos desdobramentos
da paisagem, e o conceito de dobra surge a partir dos deslocamentos. Para Deleuze
(1995), dobrar-desdobrar consiste em estender-distender, contrair-dilatar.
54
No
sentido dicionarizado, dobra significa parte de um objeto que, volteada, fica
sobreposta a outra.
55
liane Chiron (1996) trata a dobra como um encerramento
como se na dobra seria possvel esconder ou encerrar alguma coisa. A autora pensa

54
DELEUZE, Gilles (1995) apud CHIRON, Eliane. ...Desfazer as dobras de alguma coisa que lhe
havia sido dada toda dobrada, h alguns anos. Revista Porto Arte. Porto Alegre: Instituto de
Artes/UFRGS,Vol.7, n 11, 1996, p. 96.
55
FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Dicionrio da Lingua Portuguesa. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 2000.
54
a desdobra como criao, pois segundo ela, a desdobra abre, desdobr[e],
libera.
56

Com base na srie desDOBRAmentos da paisagem, pensamos a dobra como
um elemento que compe a obra, pois possvel observar tanto os deslocamentos
como os desdobramentos que resultam em dobras nas imagens abordadas. Se
pensarmos num objeto dobrado para entender esta srie (dois ou mais elementos se
sobrepem, as marcas das dobras geralmente ficam evidentes e elas podem no se
alinhar exatamente uma sobre a outra), podemos reconhecer o processo de
construo das imagens fotografadas, mediante deslocamentos e remontagens
atravs das sobreposies.
A srie tem incio no momento em que a artista se desloca para captar as
imagens, antes mesmo do ato fotogrfico. Esse deslocar-se, para Sandra Rey,
precisa ser pensado como uma experincia esttica, diferente das nossas atividades
do cotidiano. Segundo ela, procuro prestar uma ateno maior ao entorno, e
durante o deslocamento vou captando imagens pensando a fotografia como
documento de uma passagem.
57
Dubois (2008) j falava dessa passagem: o ato
fotogrfico implica portanto no apenas um gesto de corte na continuidade do real,
mas tambm a ideia de uma passagem, de uma transposio irredutvel.
58
A ideia
de passagem diz respeito a um registro que j passado, mas que sobrevive como
um instante congelado.
Para Sandra Rey a fotografia normalmente tida como uma imagem da
verdade, como uma traduo do real. Mas na realidade, no assim que ns a
percebemos; ns a percebemos de forma fragmentada, por partes e com muitas
sobreposies.
59
Nesse sentido, Dubois (2008) compara a fotografia com um golpe
(uma jogada), pois para ele:

Qualquer ato uma tentativa de fazer uma jogada (dar um golpe)
exatamente como numa partida de xadrez: temos um objetivo, passamos
ao ato, e vemos o que ocorre depois do golpe. [...] Nesse sentido, a
fotografia uma partida sempre em andamento, onde cada um dos
parceiros (o fotgrafo, o observador, o referente) vem arriscar-se tentando
fazer a jogada certa. [...] E, logo aps cada jogada, passa-se seguinte (a

56
CHIRON, Eliane. ...Desfazer as dobras de alguma coisa que lhe havia sido dada toda dobrada, h
alguns anos. Revista Porto Arte. Porto Alegre: Instituto de Artes/UFRGS,Vol.7, n 11, 1996, p. 97.
57
REY, Sandra. [Gravao da conversa com a artista durante o 4 Simpsio de Arte Contempornea.
Na abertura da exposio Territrios expandidos, em 27 de out. de 2009, em Santa Maria]. 2009.
58
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico. 11 edio. So Paulo: Papirus, 2008, p. 168.
59
Na abertura da exposio Territrios expandidos, dia 27 de out. de 2009, em Santa Maria]. 2009.
55
compulso da repetio algo essencial ao ato fotogrfico: no se tira uma
foto, a no ser por frustrao; tira-se sempre uma srie metralhemos em
primeiro lugar, a seleo vem depois.
60

Dubois acrescenta que, no ato fotogrfico, no possvel perceber uma
imagem isoladamente:

A foto no apenas uma imagem (o produto de uma tcnica e de uma
ao, o resultado de um fazer e de um saber-fazer, uma representao de
papel que se olha simplesmente em sua clausura de objeto finito),
tambm, em primeiro lugar, um verdadeiro ato icnico, uma imagem, se
quisermos, mas em trabalho, algo que no se pode conceber fora de suas
circunstncias, fora do jogo que a anima sem comprov-la literalmente:
algo que , portanto, ao mesmo tempo e consubstancialmente, uma
imagem-ato, estando compreendido que esse ato no se limita
trivialmente apenas ao gesto da produo propriamente dita da imagem (o
gesto da tomada), mas inclui tambm o ato de sua recepo e de sua
contemplao.
61

Em um desses passeios, Sandra Rey se deu conta de que, ao invs de se
deslocar e fotografar a paisagem como vinha fazendo, poderia parar em
determinados pontos e mover somente a cmera fotogrfica. Segundo ela: parada
em um determinado ponto, eu vou fotografando pedaos do motivo que eu quero
registrar, visualizo e, aps, tento mentalmente iniciar a prxima fotografia justaposta
ao enquadramento da imagem precedente.
62

A memria fotogrfica pode ser analisada nos trabalhos de Sandra Rey como
um registro dos seus deslocamentos, dos lugares por onde passa e que ficam
registrados na sua memria a partir das paisagens remontadas. Outro procedimento
que remete memria a maneira como as imagens da srie desdobramentos so
coletadas. A artista traa pontos de referncia para fotografar, e esse processo exige
que o enquadramento respeite a sua memria visual. possvel, com a cmera
digital, visualizar o local fotografado com a condio de que ele seja memorizado, a
fim de que a imagem seguinte seja a mais prxima possvel daquela j fotografada,
para, no momento da justaposio, obter-se um bom resultado. Assim, fica
estabelecida uma relao direta da tomada da imagem com a percepo e com a
memria visual.
O procedimento torna-se mais difcil quando a paisagem fotografada com a
cmera em vrios posicionamentos (na horizontal ou na vertical). Isso faz com que

60
61
Ibid., p. 15.
62
Na abertura da exposio Territrios expandidos, dia 27 de out. de 2009, em Santa Maria]. 2009.
56
as imagens se desloquem, e existe dificuldade em saber onde comea ou onde
termina uma imagem, mesmo olhando-se no visor da cmera aps fotografar.
Os registros em fragmentos remetem ideia de recortes, de janelas, pois, ao
se fotografar uma imagem, registra-se apenas um fragmento de um todo. Durante a
reconstituio dos registros, algumas imagens no se encaixam totalmente,
deixando espaos entre elas. Tais espaos no so propositais, acontecem devido a
pequenas falhas perceptivas que ocorrem durante a captura e so mantidos pela
artista no enquadramento da cena, revelando o vazio.
Segundo Cauquelin (2008), o vazio um buraco. A partir do exemplo de um
buraco num caixote, a autora diz que, neste caso, pode ser decorrncia de uma
falta de vigilncia, de uma falha humana ou de um erro da natureza, da degradao
das coisas ou da deficincia de um sistema (o branco na memria).
63
Mas, para
Cauquelin, o vazio torna-se provocador. Independentemente de nos referimos a
buraco ou vazio e do tipo de vazio considerado, o que importa reconhecermos nos
trabalhos de Sandra Rey, que os vazios surgem do desencontro das imagens, e
instigam-nos a pensar no que pode surgir, ou no que pode faltar, e isso permite-nos
ir alm do que vemos, para compreendermos a paisagem revelada pela artista.
Na srie em questo, interessante percebermos que as imagens so
desconstrudas e reconstitudas pelo olhar da artista. Selma Simo diz que o
fotgrafo v de determinada forma o assunto sua frente e, pelo enquadramento,
determina o que ser cortado ou includo, sobrepondo ou no objetos, dependendo
do ngulo, da tomada.
64
A ideia de desconstruir a paisagem, segundo Sandra Rey,
proposital, pois assim vai se perdendo a referncia do que foi fotografado para
construir uma nova imagem fragmentada.
As quatro obras desta srie foram fotografadas no mesmo parque e em razo
disso apresentam alguns elementos que se repetem. Embora sejam utilizadas as
mesmas ferramentas nas experimentaes dos quatro trabalhos que compem a
srie desDOBRAmentos da paisagem, o resultado esttico diferente em cada um.
Os trabalhos no respeitam um padro tradicional nas suas formas de
apresentao, ou seja, cada obra possui formatos diferentes que vo sendo
construdos conforme a montagem dos fragmentos, atravs de formas geomtricas

63
CAUQUELIN, Anne. Frequentar os Incorporais: contribuio a uma teoria da arte
contempornea. So Paulo: Martins, 2008, p. 66.
64
SIMO, Selma Machado. Arte Hbrida: entre o pictrico e o fotogrfico. So Paulo: Ed. UNESP,
2008, p. 52.
57
desencontradas. Porm, quando impressas, so expostas de maneira que parecem
painis justapostos um ao lado do outro.
Na primeira obra desta srie (figura 23), podemos observar uma imagem com
rvores, arbustos, um lago, cenas tpicas de um parque. Esse cenrio parte da
paisagem do Parque Montsouris em Paris, o qual serviu de cenrio para Sandra Rey
criar esta srie de trabalhos. No primeiro plano da obra, vemos uma grande rvore
florida na beira de um lago, tomando conta de quase toda a imagem, como o
elemento principal.

Figura 23 Sandra Rey. DesDOBRAmentos da paisagem: parc Montsouris.
Fotografia. 2009

Em segundo plano, visualizamos outras rvores e vegetaes contrastando
com o amarelo intenso das flores na planta do primeiro plano. A rvore esquerda
conhecida como choro, tambm se encontra prxima ao lago e nos chama a
ateno com os galhos secos, voltados para baixo, podendo sugerir a ideia de
tristeza, de debilidade e falta de vida, opondo-se com a vitalidade da rvore e do
capim floridos, dos seus galhos, voltados para cima.
Como um grande pano de fundo, vemos o azul do cu que toma conta de
toda a imagem, inclusive quando a paisagem refletida na gua como se estivesse
formando uma outra cena. Na parte inferior, um corrimo parece estar contornando
o lago, e impondo o limite da passagem.
A obra resulta da justaposio de vrias fotografias, as quais, ainda que
fazendo parte da mesma paisagem, apresentam cores diversas. Isso se deve ao fato
58
de que podem ter sido fotografadas durante diferentes momentos do dia, ou mesmo
com pequenos intervalos de tempo que causam mudanas na luminosidade.
Segundo a artista, se necessrio, ela volta ao mesmo lugar vrias vezes para
fotografar o mesmo motivo, porm no permanece exatamente o mesmo ponto de
vista e a mesma intensidade de luz nas imagens.
Formados por fragmentos, os planos encontram-se desajustados nas laterais.
Normalmente, estamos acostumados a visualizar obras de arte, principalmente
impressas, com uma margem ou uma rea limitada a definir um plano mais linear.
Nesta srie, os trabalhos nos do a sensao de tridimensionalidade, como se
fossem placas geomtricas sobrepostas umas s outras. A percepo desse
desajuste e da permanncia de camadas permite justamente desvendar as
sobreposies, ao mesmo tempo em que revela uma imagem de planos
reencontrados, apontando uma fuso.
Na sequncia (figura 24), temos outro trabalho que faz parte dessa srie. As
imagens que a integram foram fotografadas de um outro ponto de vista do parque.
Ao fundo, parte do lago continua aparecendo como um elemento que caracteriza a
paisagem. Na cena, vemos uma grande rvore encoberta por galhos secos,
tomando conta do primeiro plano. direita, aparece outra rvore florida e, mais ao
fundo, entre as duas, vemos somente a copa de uma terceira rvore com flores
amarelas.

Fotografia. 2009.
59
Do outro lado do lago, direita, reconhecemos alguns prdios, como se esta
cena estivesse, de uma forma sutil, querendo mostrar duas realidades, um parque,
sugerindo a ideia de tranquilidade, a contrastar com a outra parte da cidade,
representada por prdios. A nossa sensao de tranquilidade advm talvez do
simples fato de sabermos que estamos vizualizando a imagem de um parque,
cenrio ideal, capaz de despertar naturalmente em quase todos ns uma sensao
de bem-estar. Porm, esta sensao quebrada ao visualizarmos nesta imagem o
cho batido, sem grama, e a rvore no primeiro plano aparentemente sem folhas e
flores e de razes a descoberto. O verde da grama contrasta com o negro do cho,
assim como a umidade do lago constrasta com a terra rida. Inclusive os galhos da
rvore seca que se opem diretamente s rvores verdejantes e coloridas em
seu formato um tanto espinhoso, parecem agredir o olhar e transmitir a sensao
de desconforto.
Para remontar as fotografias na obra, a artista utiliza as ferramentas
disponveis no software. As formas desencontradas nas laterais da obra, formato
caracterstico desses trabalhos, so propositais, pois esto dispostas de maneira
que possvel visualizar melhor a fragmentao da paisagem.
A obra exposta a seguir (figura 25) formada por fragmentos que lembram o
primeiro trabalho desta srie, por apresentar os mesmos elementos ou parte deles.
A rvore choro encontra-se no primeiro plano, enquanto que a rvore florida
presente nas quatro obras desta srie, fica mais ao fundo, e a imagem do lago
continua aparecendo em outro plano. Temos a impresso de que a artista se
posisionou no lado contrrio da primeira obra, sob um ngulo que apresenta um
novo ponto de vista, pois a paisagem se expande por todo o entorno do lago.

60

Fotografia. 2009.

A sobreposio que ocorre nesta obra nos remete a dois conjuntos de
imagens, com a paisagem colorida e os galhos secos de rvore, que foram
propositalmente colados apresentando cores e luminosidade diferentes. No fosse
pela fragmentao em volta do trabalho, que nos faz pensar nas sobreposies e
reconhecer que se trata da mesma cena justaposta, poderamos pensar que fossem
duas cenas diferentes.
A contradio atravs das cores vivas da paisagem com os tons escuros dos
galhos secos, parece ser acentuada pelo constraste entre cu nublado, nos
fragmentos do plano superior, e a luminosidade, acentuada pelos reflexos na gua e
da rvore florida, do plano inferior.
Entre esses dois conjuntos, direita, encontra-se um vazio, revelando que ali
as imagens realmente no se encaixaram e que elas esto completamente
desencontradas. Esse desencontro, assinala a fragmentao da paisagem, de
imagens fotogrficas captadas em relao ao instante convivendo num mesmo
espao.
61
O prximo trabalho (figura 26) retoma a imagem da primeira obra desta srie,
(figura 23), onde a rvore florida encontra-se em primeiro plano, porm as cores
aparecem com mais intensidade. Atravs dos elementos que compem a paisagem,
reconhecemos que se trata da mesma cena do primeiro trabalho, mas fotografada
em outro momento, pela luminosidade do amarelo e de toda a cena.

Fotografia. 2009.

O azul intenso do cu reflete com muito vigor no lago, configurando uma
paisagem repleta de cores e contrastes. Na parte superior direita, alguns fragmentos
do nfase ao galho de cor amarela sobre o fundo azul.
Neste trabalho, podemos entender melhor quando a artista se refere
construo das imagens por fragmentos, pois, num primeiro momento, pensamos
que esto faltando elementos na composio e que a obra no est totalmente
acabada. De fato a paisagem surge fragmentada e, sem a preocupao de
preencher os espaos vazios.
As contradies apontadas nesta srie de trabalhos podem ser pensadas a
partir dos contrastes existentes nas imagens como uma rvore florida no mesmo
cenrio de galhos secos, as cores fortes e intensas com imagens escuras e opacas,
62
alm das sensaes de tranquilidade e/ou desconforto que as imagens nos remetem
por apresentarem estas duas situaes, assim como as obras foram justapostas, de
formas desencontradas, nos causando um certo estranhamento ao visualizar as
imagens. Na sequncia (figura 27), podemos ver melhor o modo como essas
imagens foram expostas. A prpria maneira de como as imagens foram montadas
nesta exposio Pontos de Contato, a partir da direita, parece acentuar a ideia da
natureza em transformaes, ou desdobramentos.

Figura 27 - Sandra Rey. Exposio Pontos de Contatos.
Pinacoteca Baro de Santo ngelo. Instituto de Artes da UFRGS. Porto Alegre. 2009.
Fonte: Pinacoteca Baro de Santo ngelo. UFRGS.

Na srie desDOBRAmentos da paisagem, o processo de construo por
fragmentos diferencia-se da srie anterior. Neste trabalho, as imagens so definidas
no ato fotogrfico com a cmera digital, na sequncia, so arquivadas no
computador para a remontagem da cena e impressas. O procedimento de arquivar e
manipular as fotografias no computador permite reconhecer o processo de
hibridao.
O papel fotogrfico no qual as obras so impressas possui formas bem
alinhadas, dentro de padro de apresentao, com limites bem definidos. Portanto,
as imagens impressas nesta tela de fundo branco encontram-se completamente
desalinhadas, causando-nos um certo estranhamento.
O diferencial nos trabalhos desta srie est na maneira como a artista
fotografa as imagens. Sandra Rey aponta o artista David Hockney como uma
referncia para entendermos melhor o processo de fotografar por fragmentos a
63
paisagem. Hockney fotografava com cmera polaride, a qual, diferente da cmera
fotogrfica digital, permitia capturar a cena e logo imprimir a fotografia, antes mesmo
de capturar a cena seguinte. Por ser um dispositivo de fcil manuseio e de revelao
instantnea das imagens, por muito tempo, acompanhou artistas.
As obras de Hockney (figura 28 e 29) so fotocolagens constitudas de
imagens polarides, com o objetivo de formar grandes mosaicos, diferentemente
dessa srie de trabalhos de Sandra Rey, que captura as imagens e depois remonta
as cenas com a ajuda do computador. As fotocolagens ou fotomontagens de
Hockney so partes de uma foto, as quais, justapostas, formam uma nova imagem e
podem fazer parte de uma mesma cena ou podem ser recombinadas com outras
fotografias.
Com a cmera fotogrfica digital, possvel visualizar a imagem logo depois
de fotografada, mas para imprimi-la necessria uma impressora. Por esse motivo
os fragmentos no ficam exatamente alinhados um ao lado do outro mas, sobretudo
porque a artista posiciona a cmera de diferentes ngulos (na horizontal e na
vertical) e os fragmentos encontram-se algumas vezes de diferentes tamanhos.

Figura 28 - David Hockney. Merced River.
Colagem Fotogrfica. 1982.
Fonte:http//www.autrynationalcenter.org/yosemit
e/hockney/Acesso em set/2009
Figura 29 - David Hockney. Place Furstenberg.
Colagem Fotogrfica. 88.9 x 80 cm.1985.
Fonte:http//www.autrynationalcenter.org/yosemit
e/hockney/Acesso em set/2009

Os exemplos das obras de David Hockney servem para reconhecer
processos de criao que apresentam relaes com os trabalhos de Sandra Rey e
que, de alguma maneira, contribuem para pensarmos a potica da artista e as
questes que envolvem sua produo.
64
A exposio Territrios Expandidos, que aconteceu na Sala de Exposio
Cludio Carriconde, na Universidade Federal de Santa Maria, em outubro de 2009,
durante o 4 Simpsio de Arte Contempornea, mais um exemplo da srie
desDOBRAmentos. Com o mesmo princpio de captura das imagens, se difere da
srie anterior pela maneira como impressa e exposta. Aps o trabalho impresso
em papel fotogrfico, os fragmentos geomtricos so recortados e colados sobre
pvc, formando inmeras placas de diferentes dimenses, que, quando montadas,
precisam ser fixadas umas prximas das outras ou sobre as outras para novamente
formar a paisagem.
A srie Still Life/ projeto desDOBRAmento da paisagem (Figuras 31 e 33),
que faz parte da srie desDOBRAmentos da paisagem, explora a desconstruo e a
repetio, porm, diferentemente do que acontece na srie anteriormente analisada.
Depois de a artista desconstruir a paisagem em fragmentos, remontar a cena e
imprimi-la em papel fotogrfico, ela novamente a desconstri em fragmentos, os
quais sofrem uma nova remontagem para serem visualizados. Outra diferena o
fato de, naquela, a obra j encontrar-se pronta, exposta como uma tela, que se
mantm sempre no mesmo formato. Nesta srie em cada exposio, a obra tem a
possibilidade de ser diferente, pois os fragmentos podem sofrer algum tipo de
desajuste entre uma montagem e outra.

Figura 30 - Sandra Rey. Detalhe da montagem.
Still Life/ projeto desDobramento da paisagem. 2009
Fonte: Arquivo pessoal.

65

Figura 31 - Sandra Rey. Still Life/ projeto desDobramento da paisagem.
Fotografia (montagem). 2009.

Figura 32 - Sandra Rey. Detalhe da montagem.
Still Life/ projeto desDobramento da paisagem. 2009

Figura 33 - Sandra Rey. Still Life/ projeto desDobramento da paisagem.
Fotografia (montagem). Aprox. 100 x 200. 2009.
66
2.1.3 Hibridao e repetio nas obras de Sandra Rey

Sandra Rey cria a srie Soft Dreams e desDOBRAmentos da paisagem a
partir do mesmo sofware, porm produzindo novas e diferentes obras a cada
procedimento, pois, em cada srie, apesar da artista explorar os mesmos recursos
tcnolgicos, o resultado apresenta-se de maneira distinta. A paisagem tambm
recorrente nas duas sries, pois todas as imagens que serviram como referncias
para a artista foram fotografadas considerando uma mesma temtica. Na primeira
srie apontada, a paisagem desconstruda, perdendo-se o referencial, enquanto
que, na srie desDOBRAmentos da paisagem, as fotografias so fragmentadas mas
possvel reconhecer a paisagem.
Segundo Cauquelin, as atividades paisagsticas, no equilbrio frgil de sua
presena no seio da paisagem contempornea, relacionam-se com a perda da
referncia clssica: a de uma terra de dimenses humanas.
65
Diferente das
representaes tradicionais s quais a paisagem estava submetida, artistas
contemporneos se apropriam das imagens de paisagem atravs do registro
fotogrfico, de imagens de satlites, disponveis na internet, e reconstroem a
paisagem a partir de outras linguagens artsticas, traando outro olhar para as
representaes paisagsticas.
Fixamo-nos, neste momento, nos pontos que julgamos pertinentes para esta
anlise: reconhecer como a hibridao estabelecida nas duas sries estudadas, a
partir do processo criativo, e avaliar como a repetio, determinada pelos
procedimentos, formas, cores e composio, se apresenta. Para tanto, a anlise
est fundamentada nos conceitos j apontados de Gilles Deleuze (2006), Iclia
Cattani (2004) e nas consideraes de Wong (1998).
O carter hbrido das obras encontra-se na linguagem da fotografia e se
estabelece com a manipulao das imagens atravs da tecnologia digital. Soft
Dreams e desDOBRAmentos da paisagem apresentam novas narrativas a partir da
fuso que ocorre entre as imagens aps serem manipuladas.
Na srie Soft Dreams, as fotografias da paisagem so desconstrudas para
gerar outra imagem atravs do rebatimento e da justaposio, que mantm vnculo
com a foto-referncia somente por alguns elementos e cores. Na srie

65
CAUQUELIN. Anne. A inveno da paisagem. So Paulo: Martins Fontes, 2007, p. 177.
67
desDOBRAmentos da paisagem, o processo inverso, a desconstruo no
processo fotogrfico ocorre quando Sandra Rey fotografa a paisagem em partes
que, na sequncia, sofrem uma reconstruo, uma montagem que mantm o carter
inicial. Unindo as sries, esto os processos hbridos que as fundamentam.
O processo de criao que se d por meio da repetio de procedimentos
explicado por Gilles Deleuze. Ele declara que, mesmo na repetio, instauram-se
diferenas:

Temos o direito de falar de repetio quando nos encontramos diante de
elementos idnticos que tm absolutamente o mesmo conceito. Mas,
destes elementos discretos, destes objetos repetidos, devemos distinguir
um sujeito secreto que se repete por meio deles, verdadeiro sujeito da
repetio. preciso pensar a repetio como o pronominal, encontrar o Si
da repetio, a singularidade naquilo que se repete, pois no h repetio
sem um repetidor, nada de repetido sem alma repetidora. Do mesmo
modo, mais do que distinguir repetido e repetidor, objeto e sujeito, devemos
distinguir duas formas de repetio. Em todo caso, a repetio a
diferena sem conceito.
66

Segundo Deleuze, podemos pensar a repetio sob dois pontos de vista, ela
pode ser esttica ou dinmica. Porm, as duas repeties no so
independentes.
67
A primeira promove uma diferena no envoltrio, no exterior,
enquanto que a segunda diz respeito a uma interioridade, a diferenas internas que
correspondem a um criador, ou seja, esta repetio diz respeito ideia e ao gesto
do artista.
O conceito de repetio nas artes, para Iclia Cattani, compreende:

Todos os processos que de alguma forma repetem ou j existem no
universo de formas, e/ou os procedimentos que estabelecem sistemticas
absolutas, ou seja, sistemticas recorrentes que no permitem quase
variaes e, ainda, os processos cumulativos, em que os elementos se
acrescentam uns aos outros.
68

Para Cattani, a repetio deve ser vista sob dois enfoques diferenciados:
como procedimento e como estilo.

Procedimento a soma de comportamentos pessoais (atitudes criativas) e
recursos artsticos (meios tcnicos e invenes formais). Estilo, [...] Importa
sobretudo, aqui, a expresso constante, ou seja, aquilo que, numa obra,
no o aleatrio, o casual, o eventual, e sim o permanente, o recorrente.
69

66
DELEUZE, Guilles. Diferena e Repetio. Rio de Janeiro: Graal. 2006, p. 49.
67
Ibid., p. 50.
68
CATTANI, Iclia Borsa, FARIAS, Agnaldo (org.). Pensamento Crtico. Rio de Janeiro: FUNARTE,
2004, p. 79.
69
CATTANI, Iclia Borsa, FARIAS, Agnaldo (org.). Pensamento Crtico. Rio de Janeiro: FUNARTE,
2004, p. 79.
68
Segundo Cattani, foi Monet um dos artista precursores na realizao de
pinturas em srie. A experincia se deu quando retratou a catedral de Rouen em
diferentes horas do dia, a fim de captar as variaes de luz e cor, criando uma srie
de pinturas.
Ainda para Cattani, a repetio marca a produo artstica enquanto prtica
serial, sistemtica ou assistemtica, e pelos princpios da recorrncia, da lgica
combinatria, portanto pelos princpios do jogo, e do acaso.
70
Cattani, na mesma
publicao, aponta o exemplo da srie feita por Magritte que, por muitos anos,
repetiu nos desenhos, pinturas e gravuras a imagem de um cachimbo com a
inscrio Isto no um cachimbo (figura 34 e 35). Esta srie, segundo ela,
reconhecida como assistemtica, pois consiste na repetio da mesma temtica
durante muitos anos pelo artista.

Figura 34 Ren Magritte.
A traio das Imagens. 1928 1929.
Fonte: http://images.google.com.br/magritte/
Acesso em nov/2009.

Figura 35 - Ren Magritte.
Dois Mistrios. 1966.
Fonte: http://images.google.com.br/magritte/
Acesso em nov/2009.

Os exemplos dados permitem-nos reconhecer que a repetio um conceito
recorrente na histria da arte e que se apresenta de modo distinto, pois cada artista
se utiliza desse recurso conforme o seu tempo e sua proposta artstica.
No campo compositivo Wong relata que a repetio pode ser por meio do uso
repetido de formas, cores, tamanhos, texturas, ou atravs de direes, posies e
espaos, que podem se repetir com algumas variaes, nas quais, no entanto,
reconhecemos e denominamos os elementos repetidos, como aqueles que
encontramos no Design e Estamparia por exemplo.

70
Ibid., p. 86.
69
Nesse sentido, outro exemplo pertinente para retomarmos a histria da arte,
o artista Andy Warhol (figura 36 e 37). As reprodues na serigrafia com temas do
cotidiano e artigos de consumo marcaram sua trajetria artstica, mas o que se
prope reconhecer, como contribuio para esta pesquisa, de como esse arti sta
da Pop Art reproduzia seus trabalhos atravs da repetio de procedimentos e da
tcnica em serigrafia.

Figura 36 Andy Warhol.
200 latas de sopa Campbell. 1962.
Fonte: WALTHER Ingo F. (org.). Obras-Primas
da pintura Ocidental. Volume II. Taschen. 2005.
Figura 37 Andy Warhol.
Marylin, 1964.
Fonte: WALTHER Ingo F. (org.). Obras-Primas da
pintura Ocidental. Volume II. Taschen. 2005.

Entre os artstas brasileiros que exploram a repetio e desenvolvem prticas
artsticas cujo resultado visual apresenta similaridade com a srie Soft Dreams, est
Antonio Vargas (figura 38 e 39). Ele apropria-se de cenas de atos de violncia, sexo
e guerra para produzir suas obras, com imagens coletadas da internet, para depois
manipul-las e imprimi-las. O interessante em suas obras, para a nossa anlise, o
processo de construo baseado em elementos que se repetem. Sua pesquisa
exemplar de trabalhos em que os artistas utilizam o computador apenas como
ferramenta, produzindo imagens hbridas, compostas por elementos repetidos,
rebatidos e o efeito final aproxima-se da estampa corrida e parece revelar um
fragmento do todo.

70

Figura 38 - Antonio Vargas. E 471.
Impresso digital. Tiragem de 50 cpias.
40 x 30 cm. 2004.
Fonte: VARGAS, Antnio. Grotesco. 1 edio.
Florianpolis: UDESC, 2008.

Figura 39 - Antonio Vargas. E 799.
Impresso digital. Tiragem de 50 cpias.
40 x 30 cm. 2004.
Fonte: VARGAS, Antnio. Grotesco. 1 edio.
Florianpolis: UDESC, 2008.

As duas obras de Antonio Vargas aqui exemplificadas aproximam-se mais
dos trabalhos de Sandra Rey, por serem manipuladas digitalmente para atingir o
efeito desejado. De igual modo, conforme o conceito de hibridao defendido nesta
pesquisa, apresentam-se como hbridas.
A obra de Sandra Rey de fato evidencia o conceito de repetio e
percebemos isso nas duas sries produzidas pela artista. Em Soft Dreams, a
repetio se estabelece nas inmeras fotografias da paisagem, mas principalmente
na sobreposio e justaposio de elementos para formar a obra. Em
DesDOBRAmentos da paisagem, a repetio constante no gesto de fotografar por
fragmentos a cena e reconstruir a mesma imagem mais prxima possvel do real.
Pensando a repetio nessas obras, percebemos que a artista adotou-a como um
procedimento que vai desde a tomada fotogrfica at a obra finalizada, passando
pelos meios tcnicos utilizados no processo criativo.
As obras das duas sries suscitam a noo de que o trabalho pode ser
retomado a qualquer momento. E essa uma possibilidade proporcionada pelo
computador, pois as imagens ainda encontram-se arquivadas e podem ser
resgatadas para configurar novas obras.

71
3. A FOTOGRAFIA NA ARTE CONTEMPORNEA:
UMA APROXIMAO

O terico Rgis Debray (1993) aponta a fotografia, o cinema, a televiso e o
computador como as mquinas de ver que tomam conta da imagem feita pela mo
do homem. Para ele, a luz substitui a mo do artista. [...] Neste sentido, o dia 18 de
agosto de 1839, no uma data, mas uma reviravolta. Aqui, inaugura-se a grande
fase de transio das artes plsticas para as indstrias visuais.
71
Debray cita
Delaroche que, a partir desta afirmao, declara: a partir de hoje, a pintura
morreu.
72
A maioria dos artistas, principalmente os que se ocupam da pintura de
retratos encontram-se derrotados e a fotografia declarada como a runa para
muitos pintores da poca. A prtica fotogrfica significa concorrncia para os artistas
do sculo XIX e incio do sculo XX, mas muitos deles acabam se rendendo as
possibilidades oferecidas por este aparato tcnico.
Segundo Dubois (2008), o processo da fotografia ocorre de duas formas: a
primeira puramente ptica (dispositivo de captao da imagem); a outra,
essencialmente qumica, a descoberta da sensibilizao luz de certas substncias
base de sais de prata (dispositivo de inscrio automtica).
73

Os recursos para capturar as imagens com cmeras tradicionais focalizam as
imagens em filmes revestidos com cristais de prata algenos sensveis luz. Mais
tarde em um quarto escuro so reveladas em banhos qumicos para torn-las
permanentes.
74
O processo das cmeras digitais, ou cmeras sem filme, focalizam
as imagens num chip semicondutor, sensvel luz, chamado CCD. [...] O CCD atua
como substituto do filme para transformar a imagem capturada em pixels.
75
O Pixel,
segundo Nicholas Negroponte,
76
o menor elemento constituinte da imagem,
permitindo sua manipulao.
Conforme vo surgindo novos aparatos tcnicos com a evoluo da
fotografia, os artistas tambm se apropriam criando diferentes maneiras de
expressar a arte. Com os avanos tecnolgicos e os processos digitais, inicia-se

71
DEBRAY, Rgis. Vida e morte da imagem. Petrpolis, RJ: Vozes, 1993, p. 263.
72
Ibid., p. 263.
73
74
KUHLMANN, Paulo Eugnio. Fotografia Digital. Revista Expresso. Santa Maria, UFSM. Jan/jun.
1998, p. 42.
75
Ibid., p. 42.
76
NEGROPONTE, Nicholas. A vida digital. So Paulo. Companhia das Letras, 1995. p. 20.
72
uma nova fase de explorao da linguagem fotogrfica, de maneira que os
resultados so alcanados de forma mais simples e rpida.
Segundo Rush (2006), a histria da arte est inextricavelmente ligada ao
desenvolvimento da fotografia no decorrer do sculo.
77
Isso porque o registro do
tempo e da memria histrica o que d subsdios para a fotografia, com a imagem
fixa e animada, artistas e amadores passaram a adotar uma nova maneira de
visualizar o tempo.
78
Para o autor, o tempo possvel ser preservado atravs da
fotografia, mesmo que a unio da arte com a tecnologia seja a mais efmera de
todas.

Uma fotografia capta e preserva um momento do tempo; uma imagem
criada no computador no reside em nenhum lugar ou tempo. Imagens
digitalizadas no computador, depois editadas, montadas, apagadas ou
embaralhadas, do a impresso de levar a um colapso as fronteiras
normais de passado, frente ao futuro.
79

Conforme Plaza e Tavares (1988), a fotografia, que foi matria-prima das
invenes industriais, hoje produto para o processo de criao de muitos artistas.

A fotografia, que j foi matriz de inveno nos processos industriais, est
no centro do processo criativo digital, [...] de imagem em suporte duro,
material fotoqumico, passa ser imagem imaterial nas memrias do
computador, onde trucada e interferida pelos artistas e posteriormente
recuperada, como um hbrido. A fotografia hibridiza-se com o computador e
passa a ser matria-prima para um imaginrio artstico.
80

Andr Rouill (2008) lembra que os artistas no so fotgrafos, embora
faam muitas fotografias. [...] bom distinguir a arte dos fotgrafos que fazem arte
no campo da fotografia e no confundi-la com a fotografia dos artistas que fazem
fotografia no campo da arte.
81

A questo da evoluo da arte, da prpria arte. A, podemos dizer que o
material fotogrfico, a arte fotogrfica, se situa numa herana e numa
ultrapassagem da arte moderna. Sabe-se que, ao longo do sculo XX, a
arte moderna abriu a arte a muitos materiais que foram bem alm da
pintura. [...] Uma das aes da arte moderna foi variar e multiplicar,
inventar novos materiais. A fotografia, de certa maneira, se situa nessa

77
RUSH, Michael. Novas Mdias na arte contempornea. So Paulo: Martins Fontes, 2006, p. 6.
78
Ibid., p.6.
79
Ibid., p. 2.
80
81
ROUILL, 2008, apud. FATORELLI, Antonio. (Org.). Fotografia e novas Mdias. Rio de
Janeiro:Contra Capa, 2008, p. 11.
73
dinmica. E a fotografia, por volta dos anos 1980, se tornou um dos
materiais para a arte, como outros materiais.
82

Ainda, para Rouill, a fotografia digital uma outra fotografia dentro da
fotografia. [...] A arte fotogrfica, a fotografia na arte contempornea uma outra
arte dentro da arte. O que exatamente ele est querendo dizer que a fotografia
digital se situa dentro do quadro da fotografia, mas representa questes tcnicas
diferentes.
Segundo Santaella (2003), a fotografia, ao mesmo tempo em que libera a
arte de suas funes de representar o real, instiga os mais ousados para a
possibilidade de criao de imagens por meio do processo mecnico e qumico.
83
E
a utilizao de tecnologias cada vez mais avanadas vem transformando o processo
de produo artstica e a forma de se perceber as imagens. Cabe aos artistas
contemporneos um desafio: dar corpo novo para manter acesa a chama dos meios
e das linguagens que lhe foram legados pelo passado. [...] sempre possvel
continuar fazendo escultura, pintura a leo, fotografia, reinventando esta
continuidade.
84

fato que as tecnologias digitais invadiram nosso cotidiano e no deixam de
intervir tambm na produo de imagens. Estas sofrem constantemente
considerveis mudanas em sua captura, tratamento, processo de produo e
manipulao, devido interferncia do uso do computador.
Para Couchot (2003), o surgimento da fotografia, assim como das mdias
eletrnicas e da tecnologia numrica, teve um papel decisivo para as artes. Porm
ele nos diz que os defensores da fotografia concordam todos sobre um ponto em
comum: a qualidade essencial do criador a individualidade.
85
Com a cmera
fotogrfica digital, no s o registro passa a ser possvel, mas a manipulao da
imagem, aliada ao computador. Segundo Santaella (1998), com o uso do
computador pessoas ou coisas podem ser apagadas ou acrescentadas, cores
modificadas e imagens ampliadas. As capacidades de retoque do computador so

82
Ibid., p. 15.
83
VENTURELLI, Suzete. Arte: espao_tempo_imagem. Braslia: Ed. Universidade de Braslia,
2004, p. 16.
84
SANTAELLA, Lcia. Culturas e Arte do ps-humano: da cultura das mdias cibercultura. So
Paulo: Paulus, 2003, p. 151-152.
85
UFRGS, 2003, p. 35.
74
to eficientes, sutis e indetectveis,
86
e este um recurso que h algum tempo vem
sendo utilizado por vrios artistas nas suas produes.
Neste caminho, prossegue Sandra Rey ao desenvolver seu processo de
criao. Nas obras apresentadas nos captulos anteriores, a artista utiliza cmera
digital para fotografar suas imagens que, depois de arquivadas no computador em
um banco de imagens, so manipuladas e na seqncia impressas, revelando as
experimentaes possibilitadas atravs das tecnologias que esto ao alcance da
artista.
A fotografia captada com a cmera digital apontada por Sandra Rey como
um procedimento que facilita o arquivamento das imagens para retrabalh-las no
computador. As obras de Sandra Rey revelam caractersticas prprias da linguagem
fotogrfica como a reproduo da imagem, a repetio e a manipulao, possvel de
ser realizada por outros meios, como a cmera analgica, porm no com a mesma
praticidade.
Assim como em qualquer linguagem, devemos salientar que a fotografia
tambm necessita de um processo especfico que a conduza a este valor concedido
arte. Deve haver uma inteno, acompanhada de reflexes materializadas pela
tcnica, que resulta em uma expresso prpria da obra artstica.
87
O fato que a
linguagem fotogrfica demorou certo tempo na histria para se firmar como arte, e
hoje acompanhamos sua crescente contribuio, para a arte contempornea.

3.1 FOTOGRAFIA NA PRODUO ARTSTICA

3.1.1 A fotografia como recurso tcnico

A imagem fotogrfica apresenta-se entre a imagem da realidade e a
documentao. Conforme Dubois, para Baudelaire uma obra no pode ser ao
mesmo tempo artstica e documental, pois a arte definida como aquilo mesmo que

86
VENTURELLI, Suzete. Arte: espao_tempo_imagem. Braslia: Ed. Universidades de Braslia,
2004, p. 16.
87
SIMO, Selma Machado. Arte Hbrida: entre o pictrico e o fotogrfico. So Paulo: Ed. UNESP,
2008, p. 52.
75
permite escapar do real.
88
Para ele, a fotografia nada mais era do que a prova de
um acontecimento.
A fotografia no decorrer da histria passou por profundas modificaes e por
diferentes categorias como a fotojornalismo, a foto publicitria, a foto artstica, entre
outras classificaes, cada uma apresentando uma forma de expresso diferente.
Ao registrar aes e situaes, a fotografia e posteriormente o vdeo, tornam
perenes projetos transitrios e ocupam, dessa maneira, o lugar intermedirio entre a
obra e sua documentao.
89

Portanto, independente de sua classificao, encontramos inmeras maneiras
da fotografia se estabelecer como arte. Cada vez mais na arte contempornea
encontramos produes artsticas que necessitam de algum registro como a
fotografia ou o vdeo por exemplo, para que permaneam como um fato
documentado. Ver uma imagem fotogrfica ver algo que algum dia esteve diante
da cmera e que est tanto mais presente imaginariamente quanto se sabe que
atualmente desapareceu,
90
diz Sandra Rey.
Nesse sentido, podemos entender as performances, instalaes e
happenings, por exemplo, como produes artsticas efmeras, que foram expostas
em um determinado momento, espao e tempo, e que s podem ser visualizadas
novamente atravs dos registros. uma prtica que vem sendo explorada por
muitos artistas hoje e tambm um fato que acompanha a histria da arte h algum
tempo.
A obra Happening contra a guerra, com nus e queima da bandeira na ponte
do Brooklyn, em 1968 (figura 40), do artista Yayoi Kusama, um exemplo de
trabalho que foi realizado em um determinado lugar, cuja performance s ficou
registrada devido fotografia. As performances aconteceram em locais de muita
visibilidade em Nova York, incluindo o Central Park e Wall Street. Seu objetivo era
torn-las protestos contra a guerra e contra o establishment. Aqui, a performance
assinada por Kusama com bolinhas pintadas nos corpos.
91

88
89
SANTOS, Alexandre. SANTOS, Maria Ivone dos. (Org.). A Fotografia nos processos artsticos
contemporneos. Porto Alegre: Ed. da UFRGS, 2004, p. 32.
90
Alegre: Instituto de Artes/UFRGS, Vol. 13, n 22, 2005, p. 39.
91
DEMPSEY, Amy. Estilos, escolas e movimentos. So Paulo: Cosac & Naify, 2003, p. 225.
76

Figura 40 - Yayoi Kusama. Happening contra a guerra,
com nus e queima da bandeira na ponte do Brooklyn. 1968.
Fonte: DEMPSEY, Amy. Estilos, escolas e movimentos. So Paulo: Cosac & Naify, 2003.

Uma proposta mais contempornea, que permaneceu somente no registro
fotogrfico ou em vdeo, o trabalho de Camila Sposati. Trata-se de uma obra
chamada Domingos Violeta (figura 41): uma exploso de fumaa na cor violeta que
aconteceu nos domingos durante a 7 Bienal do Mercosul, no perodo de 16/10/2009
29/11/2009, no Cais do Porto em Porto Alegre. A exploso durava de 15 a 20
minutos e simultaneamente eram distribudos algodo doce na cor violeta para que
os visitantes tivessem a sensao de estarem experimentando a textura da fumaa.
A fumaa prope significados paradoxais, pois ao mesmo tempo em que alude
violncia e a guerra tambm est ligada celebrao,
92
diz Sposati.

Figura 41 - Camila Sposati. Domingos Violeta. 2009.
Fonte: http://www.fundacaobienal.art.br/camila-sposati/ Acesso em: nov/2009.

92
Fundao Bienal do Mercosul. Disponvel em: http://www.fundacaobienal.art.br: Acesso em
novembro de 2009.
77
Esses trabalhos servem para exemplificar quando uma obra permanece
apenas como registro. So trabalhos que podem ser executados novamente, mas
no com as mesmas caractersticas, pois so consideradas obras temporrias,
efmeras que dependem do momento, do lugar e do espao em que se inserem.
Nas obras de Sandra Rey apontadas nesta pesquisa, a linguagem fotogrfica
fica evidente em todo o processo de construo da sua potica. O registro
fotogrfico pode ser visto como uma ao performtica da artista para capturar a
paisagem, que mesmo diferente de quando acontece o registro de uma obra
efmera, as fotografias da paisagem que so o ponto inicial da construo das obras
da artista so o registro de um lugar, ou de um ato que tambm precisa ser
registrado naquele momento, como se a paisagem ou aquele instante tambm
pudesse ser efmero.
As fotografias no so expostas, pois suas obras apenas necessitam destas
imagens para serem transformadas atravs de um outro recurso, o da manipulao
de imagens. As fotografias da paisagem so transformadas em uma nova
composio em que, abstratas ou figurativas, as imagens sofrem uma nova
ressignificao a partir da manipulao.
Segundo Dubois (2008), a manipulao de imagens j era possvel no
pictorialismo, pois os artistas reagiram contra a fotografia como simples tcnica de
registro objetivo e fiel da realidade.

Os pictorialistas no conseguem propor algo alm de uma simples
inverso: tratar a foto exatamente como uma pintura, manipulando a
imagem de todas as maneiras: efeitos sistemticos de flou como num
desenho, encenao e composio do sujeito, e sobretudo: inmeras
intervenes posteriores sobre o prprio negativo e sobre as provas, com
pincis, lpis, instrumentos e vrios produtos.
93

Com a tecnologia digital a manipulao ocorre de modo mais intenso.
Mona/Leo (figura 42), da artista Schwartz, um exemplo de obra que pode ser
considerada como o princpio da manipulao de imagens por processo digital. As
imagens de Mona Lisa e Leonardo da Vinci foram escaneadas e manipuladas,
resultando na obra que justape metade do rosto de Mona Lisa metade do rosto
de Leonardo da Vinci.

93
78

Figura 42 - Schwartz. Mona/Leo. 1987
Fonte: RUSH, Michael. Novas Mdias na arte contempornea. So Paulo: Martins Fontes, 2006.

Jeff Wall, na obra A Sudden Gust of wind (figura 43), apresenta imagens
congeladas de objetos voando. O artista utiliza o computador para fazer montagens
que no poderiam ser feitas de outra maneira
94
conforme ele mesmo afirma.

Figura 43 - Jeff Wall. A Sudden Gust of wind. 1993.
Fonte: RUSH, Michael. Novas Mdias na arte contempornea. So Paulo: Martins Fontes, 2006.

A obra de Rodrigo Braga, Fantasia de compensao (figura 44), outra
proposta artstica de manipulao digital da imagem. Trata-se de uma srie de
imagens que registra um processo cirrgico ao qual aparentemente o artista
submetido para mostrar seu rosto se transformando em partes da cabea de um co

94
RUSH, Michael. Novas Mdias na arte contempornea. So Paulo: Martins Fontes, 2006, p. 178-
186.
79
da raa rotweiller. As imagens da suposta cirurgia apresentam partes do co sendo
implantadas no rosto do artista, a partir das quais surge uma nova imagem.

Figura 44 - Rodrigo Braga. Fantasia de compensao. Manipulao em imagem digital. 2004.
Fonte: http://paulotrevisan.blogspot.com/2007/02/rodrigo-braga-o-impacto-da-imagem-e.html/
Acesso em: Nov/2009.

Com esses exemplos, observamos que algumas propostas artsticas
permanecem somente como registro fotogrfico e ressaltamos as que sofreram
algum tipo de manipulao atravs do processo digital. comum encontrarmos
imagens manipuladas cuja inteno apresentar uma nova construo e novas
narrativas. Independentemente dos programas ou recursos utilizados pelos artistas
podemos reconhecer em parte os caminhos percorridos pela fotografia, sua
transformao com as tecnologias digitais e principalmente sua contribuio para as
artes.

A fotografia contempornea define um novo modo de ver a imagem. A
imagem fotogrfica no mais vista apenas como uma ampliao de um
negativo em uma moldura vidraada como em uma pintura. A fotografia
est indo por outros caminhos, que no se restringem apenas aos retratos
e a documentar ou retratar algo ou algum lugar. Temos, hoje, uma
variedade de conceitos e propostas para a nova fotografia como uma srie
de misturas de tcnicas.
95

Com a fotografia digital, o que muda no cenrio da arte so as possibilidades
de produzir uma potica hbrida, capaz de proporcionar novos processos de criao,
experimentaes, desafios. Isso o que os artistas buscam cada vez mais, na arte
contempornea, por meio dos novos recursos tecnolgicos.

95
BISMARA, Ivan Marcos Caminada. Estticas Tecnolgicas: novos modos de sentir.
SANTAELLA, Lcia; ARANTES, Priscila (Org.). So Paulo: Educ, 2008. p. 384.
80
A tecnologia digital, cuja ferramenta bsica o computador, abrange todas
as reas da arte contempornea tecnologicamente envolvida, de filmes a
fotografia, msica sintetizada, CD-ROMs e muito mais. O novo poder que a
tecnologia digital confere imagem a torna infinitamente malevel.
Antigamente, a informao visual era esttica no sentido de que a imagem,
embora passvel de edio em filme ou capaz de ser incorporada a outras
em uma montagem, era fixa. Uma vez transferida para a linguagem digital
no computador, pode-se modificar cada elemento da imagem. No
computador, a imagem transforma-se em informao, e todas as
informaes podem ser manipuladas.
96

A obra de Sandra Rey apresenta a manipulao de informaes visuais a
partir da fotografia.

3.1.2 A fotografia como simulao do real

Segundo Couchot (2003), a imagem numrica, que tem a vocao de
simular, simula cada vez melhor as tcnicas tradicionais. Pode-se obter com o
computador todos os efeitos, as trucagens, as manipulaes, que so feitas em
laboratrio fotogrfico [...].
97
Para ele, a simulao numrica apresenta uma outra
dimenso do real, que diferente de uma cpia, de uma representao ou de uma
duplicao. Ele menciona que, desde o cubismo, mudou-se a maneira de
representar o real e, com a manipulao das ferramentas tecnolgicas, apresentam-
se novas possibilidades de simular. O real no desapareceu, ele apenas permanece
de maneira secundria em relao aos novos procedimentos.
Esses efeitos nos levam a confundir simulao e simulacro. Apesar dos dois
termos possurem a mesma raz (simulare: imitar, fingir), a simulao (numrica)
no busca nem imitar nem fingir o real,
98
ela gera outra realidade, enquanto que o
simulacro visa enganar, fazer com que o falso passe por verdadeiro. Segundo
Deleuze (2006), o simulacro no uma cpia degradada, ele encerra uma potncia
positiva que nega tanto o original como a cpia, tanto o modelo como a
reproduo.
99
Simulacro implica, antes de tudo, uma realidade diferente daquela

96
RUSH, Michael. Novas Mdias na arte contempornea. So Paulo: Martins Fontes, 2006, p. 164.
97
UFRGS, 2003, p. 196.
98
Ibid., 175.
99
DELEUZE, Gilles. Lgica do sentido. So Paulo: Perspectiva, 2006, p. 267.
81
que simula, trata-se de uma imagem que se distancia do original, trata-se de algo
cuja semelhana nada tem em comum com o original.
100

A ideia de simulacro para Krauss (2002) pode ser encontrada nos escritos de
Plato, cpia falsa, ou simulacro. A falsa cpia assume a idia de diferena e de
no semelhana, a interioriza e a coloca no interior do objeto dado para transform-
la na sua prpria condio de existncia.
101
Krauss cita o exemplo da artista Cindy
Sherman como uma referncia para melhor compreendermos as diferentes maneiras
de se ver e perceber o simulacro fotogrfico.
Nas obras de Cindy Sherman (figura 45 e 46), as imagens reproduzem
objetos que, por sua vez, j so reprodues, so personagens estereotipados dos
cenrios de romances, da histria da arte, da publicidade que, de alguma maneira,
so controlados pelo contexto cultural. Cindy Sherman ao mesmo tempo sujeito e
objeto de sua obra, pois o que acontece um esteretipo da prpria artista. Ela est
na obra, mas como se estivesse distante e no fizesse parte daquele mundo,
funciona como uma recusa da originalidade.

Figura 45 - Cindy Scherman. n 228. 1990.
Impresso cromognica em cores.
Fonte: Projeto de pesquisa desenvolvido
no LABART.
Figura 46 - Cindy Scherman. n 216. 1989.
Impresso cromognica em cores.
Fonte: Projeto de pesquisa desenvolvido
no LABART.

100
FIOCHI, Marco Aurlio. A era da Simulao. Disponvel em:
http://www.cibercultura.org.br/tikiwiki/tiki-read_article.php?articleId=22. Acesso em: janeiro de 2010.
101
KRAUSS, Rosalind. O Fotogrfico. Barcelona: GG, 2002, p. 226.
82
Para Pierre Bourdieu, citado por Krauss (2002), no existe originalidade na
fotografia, e o fato de ela ser mltipla em razo de sua tcnica s refora a ideia de
que um mesmo sujeito poder ter a mesma imagem quantas vezes necessitar.
Sendo assim, ter inmeras repeties e no poder empregar o conceito de
originalidade. A multiplicidade destas imagens seria substituda pela noo de
diferena.
Segundo Deleuze (2006), o simulacro no cpia da cpia, e nem devemos
entender uma imitao por simulacro, mas sobretudo o ato pelo qual a prpria ideia
de um modelo ou de uma posio privilegiada contestada, subvertida.
102

Para Couchot (2003), embora o modelo digital da representao esteja cada
vez mais onipresente, ns no vivemos mais na era dos simulacros, mas sim na era
da simulao. A simulao pe fim ao simulacro.
A simulao reconstri o real atravs de ferramentas. Neste sentido,
encontramos uma aproximao com os trabalhos de Sandra Rey no que diz respeito
a simulao das imagens numricas que se hibridizam formando uma nova imagem.

3.2 Relaes entre a imagem analgica e a imagem digital

Neste estudo, faz-se uma breve anlise acerca da fotografia analgica e do
que ocorre quando ela migra para o meio digital. Segundo Sandra Rey, a ao da
fotografia analgica se constitui de trs momentos fundamentais:

1. Imagem latente: a captao da imagem se d atravs de dispositivos
ticos e da sensibilizao da pelcula flmica constituda de camadas
aderentes cuja funo manter suspensa, sobre o suporte, o componente
fotossensvel. Nesta etapa, os raios de luz que banham o referente entram,
numa frao de segundos, pelo obturador e vo criar uma alterao
fotoqumica denominada imagem latente, porque ainda no visvel sobre
o suporte flmico. 2. O negativo flmico: uma vez o suporte flmico
sensibilizado pela ao da luz, o seu processamento qumico d-se atravs
de banhos reveladores e de fixao, ao que transforma os sais de prata
das camadas aderentes do filme em micropartculas metlicas que se
aglutinam formando a imagem original, isto , o negativo flmico,
semivisvel, invertido em seus valores, pouco reconhecvel e, num certo
sentido, uma imagem tenebrosa. 3. A fotografia revelada: a partir do

102
DELEUZE, Guilles. Diferena e Repetio. Rio de Janeiro: Graal. 2006, p. 109.

83
negativo, numa cmera escura, a imagem final revelada e ampliada em
papel fotossensvel.
103

Para Rey, hoje nos encontramos diante de uma nova possibilidade de
captao de imagens: o processo digital.

Num primeiro momento a mquina fotogrfica digital apresenta um
desempenho semelhante fotografia de base qumica: a captao da cena
se d atravs de dispositivos ticos; os raios de luz que iluminam a cena
atravessam as lentes penetrando pelo obturador, exatamente como na
mquina fotogrfica analgica. Porm, ao invs de provocar uma reao
qumica na pelcula flmica formando a imagem latente, o aparelho
numrico converte a imagem capturada atravs das lentes, em
informaes, em dados numa carta de memria.
104

Diferente do processo analgico, o digital dispensa o processamento da
imagem em laboratrio. As imagens podem ser vistas logo que so fotografadas,
atravs do prprio visor da cmera. Estas so armazenadas no carto de memria e
descarregadas no computador, onde podem ficar armazenadas no disco rgido, ou
serem salvas em CDs, DVDs, pen-drives, entre outros.
O processo de produo da imagem discutido por alguns autores como
Lcia Santaella e Edmond Couchot que tentam determinar como ela produzida.
Santaella (1998) trata o processo evolutivo de produo da imagem, dividindo-o em
trs paradigmas: o paradigma pr-fotogrfico, o fotogrfico e o ps-fotogrfico.
105

Segundo ela, essa diviso toma como critrio o modo de produo, os materiais
utilizados, as tcnicas, os meios e as mdias. O primeiro paradigma constitui -se de
processos artesanais, que dependem de habilidade manual e de um suporte, e
dotado de uma materialidade. Entram nesse paradigma o desenho, a pintura, a
gravura e a escultura. O segundo refere-se s imagens que dependem de uma
mquina de registro e que so passveis de reproduo, dada a existncia de um
negativo. Seu suporte um fenmeno qumico ou eletromagntico que reage luz.
Esse paradigma inclui o cinema, a televiso, o vdeo, a fotografia analgica e a
holografia. O terceiro paradigma compe-se de imagens sintticas, calculadas por
computao e criadas a partir de relaes numricas, matemticas. Para sua
visualizao, necessita-se de uma tela de computador que passa a ser o suporte
visual da imagem.

103
Alegre: Instituto de Artes/UFRGS. Vol. 13, n 22. 2005, p. 38.
104
Ibid., p. 41.
105
SANTAELLA, Lcia. W. Nth. Imagem, cognio, semitica, mdia. So Paulo: Iluminuras, 1998.
84
Para Couchot (2003), os processos evolutivos se dividem em dois momentos:
o da representao e o da simulao. O primeiro processo estende-se da pintura
renascentista at o vdeo, e o segundo instaurado pelas imagens sintticas, a
partir do computador.
A diviso proposta tem por objetivo discutir esses trs tipos de produo
levantados por Santaella, analisando as classificaes segundo Couchot. A
produo da imagem, para os dois autores, apresenta-se de maneiras distintas,
porm o que difere nesta diviso em relao aos processos evolutivos como uma
representao para Couchot e o fotogrfico para Santaella, tratar da natureza
entre a imagem real que com a fotografia mais direta, embora no se possa dizer
que a fotografia retrate o real, mas de um registro que pode se constituir, manipular,
como qualquer imagem de sntese.
Paul Virilio (1998) apresenta trs classificaes que poderiam estar mais
prximas dos trs paradigmas defendidos por Santaella.

Era da lgica formal da imagem que a da pintura, gravura, arquitetura e
que termina do sculo XVIII; era da lgica dialtica, que a da fotografia,
da cinematografia, ou, se preferirmos, do fotograma, no sculo XIX; era da
lgica paradoxal, que aquela iniciada com a inveno da videografia, da
holografia e da infografia.
106

Qualquer uma das classificaes no definitiva, mas apenas resultante de
critrios distintos. Os critrios dos trs paradigmas determinam como as imagens
so materialmente produzidas.
Couchot aborda a passagem da imagem ptica para a numrica, partindo do
modo como a imagem foi construda. Nara Cristina Santos (1998) fez uma anlise a
partir das referncias de Couchot e Santaella.
107

Couchot define a imagem como uma atividade que coloca em jogo tcnicas e
um sujeito (operrio, arteso ou artista, segundo cada cultura), operando com estas
tcnicas, mas possuidor de um saber-fazer que leva sempre o trao voluntrio, ou
no, de certa singularidade.
108
Podemos considerar um vnculo relevante entre a
imagem e o real, seja ela digital ou no. Uma pintura, por exemplo, segundo

106
VIRILIO, 1998, apud., SANTAELLA, Lcia. W. Nth. Imagem, cognio, semitica, mdia. So
Paulo: Iluminuras, 1998, p. 161.
107
Para Couchot, representao: Imagem ptica (pintura, fotografia, vdeo) e simulao: imagem
numrica (computao grfica); para Santaella, a simulao tambm um modo de
representao:imagem pr-fotogrfica (desenho, pintura e gravura); imagens fotogrficas (fotografia e
vdeo); imagens ps-fotogrficas (computao grfica).
108
UFRGS, 2003, p. 15.
85
Santaella, insere-se no paradigma pr-fotogrfico, e conforme Couchot, na lgica da
representao, em que a imagem representa um instante que foi imaginado pelo
artista. O vnculo existente entre a imagem e o real construdo ou criado pelo
artista.
A imagem de sntese [digital], apontada por Santaella no paradigma ps-
fotogrfico, e para Couchot, na simulao, no ocorre como registro de um instante
real, capturado pela lente, mas como a simulao de um real. A criao se d a
partir de um programa de computador. Essa possibilidade de converso da imagem
em nmero representa uma importante ruptura com a lgica figurativa. lgica
figurativa convencional, pr-numrica, Couchot chama de lgica da representao,
que traz em si uma relao intrnseca com o real. Na simulao, se alguma coisa
preexiste ao pixel e imagem, o programa, isto , linguagem e nmeros, e no
mais o real. Assim, a imagem numrica no mais representa o real, mas simula. A
lgica figurativa ento deixa de ser a da Representao e passa a ser a da
Simulao.
A imagem numrica [digital] pode ser apresentada sob vrios aspectos. Por
mais diferentes que sejam, possuem caractersticas comuns, totalmente novas,
tanto na sua morfognese (a maneira pela qual suas formas so produzidas) quanto
na sua distribuio (a maneira pela qual elas so dadas a ver, socializadas). Sendo
assim, constata-se que essas imagens possuem duas caractersticas. Elas so
calculadas pelo computador e capazes de interagir (ou de dialogar) com aqueles
que as criam ou aquele que as olha.
109

As imagens numricas podem ser fabricadas de duas maneiras, a primeira
pode partir do real: uma pintura, um desenho, uma fotografia escaneada. Neste
caso, o computador decompe a imagem originria em pixels diz-se que ele a
numeriza transformando assim certas caractersticas fsicas em valores numricos
que os programas so capazes de tratar. Uma segunda maneira consiste em
modelizar o objeto, isto , descrev-lo matematicamente ao computador que o
visualiza em seguida sobre a tela. A fonte da imagem no mais, ento, nem uma
imagem nem um objeto real, mas um processo computacional. [...] Fala-se ento em
sntese.
110

109
Ibid., p. 160.
110
UFRGS, 2003, p. 160-162.
86
No processo de fabricao das imagens numricas, segundo Couchot,
existem duas espcies principais de imagens:

Umas so obtidas pela sntese; elas so engendradas a partir de
logaritmos, ou, dizendo de outra forma, de conjuntos de regras operatrias
prprias a certos tipos de clculos ou de raciocnio lgico. As outras so
obtidas a partir de imagens preexistentes que tero sido numerizadas, ou
ainda a partir de objetos preexistentes que tero sido, por sua vez,
captados por dispositivos especiais. Entre estas duas categorias existem
igualmente imagens compostas que misturam estes dois procedimentos.
111

Nesse sentido, a arte no diz respeito somente representao dos objetos,
mas permite a simulao dos mesmos. O paradigma ps-fotogrfico, segundo
Santaella, e a simulao segundo Couchot (tanto na imagem de sntese quanto na
numrica) promovem profundas transformaes na imagem.
Sobre o assunto, Plaza e Tavares acrescentam que:

A imagem, e sem dvida a arte toda, no mais lugar da metfora, mas da
metamorfose, que leva a um comportamento ativo e interrogativo, mvel e
modelvel, interativo, de natureza que convida ao jogo, manipulao,
transformao, ao ensaio e a mudana, experimentao e inveno de
outras regras estticas.
112

Tal possibilidade chama a ateno de artistas que se interessam pelos
processos hbridos que caracterizam a fotografia digital e simulao do real. A
simulao do real, que constitui a aparncia do real multiplica-se com o uso das
tecnologias, pois estas proporcionam a criao de novas realidades. Segundo Plaza
e Tavares se a fotografia fez, no passado, recuar o valor de culto da arte artesanal,
colocando em seu lugar o valor de exposio, agora este valor substitudo pelo
que poderamos chamar valor de recriao, manipulao ou interferncia.
113

A fotografia tem um papel significativo na arte e neste sentido, a aproximao
de algumas consideraes relevantes para esta pesquisa se deve ao fato dela ser
um referencial para os processos hbridos para muitos artistas, inclusive para
Sandra Rey.
As possibilidades de pensar a fotografia digital so amplas e seguem do
registro manipulao. A nfase da linguagem fotogrfica nos trabalhos de Sandra
Rey e as relaes que ocorrem durante o processo de criao tendo como
referncia sua trajetria artstica apontada no incio desta dissertao sugerem uma

111
Ibid., p. 162.
112
113
Ibid., 199.
87
metamorfose na imagem, como nas duas sries de trabalhos analisados: Soft
Dreams e desDOBRAmentos da paisagem. A fotografia se faz presente no processo
de criao das sries como um registro, pois a obra ser construda a partir da
fotografia. O que distingue uma srie da outra a maneira como ocorrem estes
registros, os processos hbridos que permeiam a criao, os procedimentos de
manipulao que resultam em imagens distintas e o modo como as obras so
expostas.

88
CONSIDERAES FINAIS

Na produo artstica de Sandra Rey, reconhecemos a importncia dos
processos de criao dela para discorrermos sobre a hibridao. A artista explora
em seus trabalhos a linguagem da fotografia digital e a manipulao de imagens
atravs do uso do computador. um procedimento simples, mas que traz
importantes questes para refletir e discutir a hibridao.
Para essa pesquisa, foram selecionadas duas sries de trabalhos de Sandra
Rey com o intuito de, a partir delas, discutir os processos hbridos. A anlise das
mesmas foi fundamentada nos conceitos de Couchot por melhor se aproximarem do
modo de construo da potica da artista. Procedimentos como a desconstruo de
imagens, a repetio, tanto da tcnica como das imagens, alm dos recursos
utilizados pela artista atravs do software de manipulao, como a justaposio, a
sobreposio e o rebatimento, foram analisados como fundamentais de sua potica.
Essa nova possibilidade de criar a partir das tecnologias digitais traz, sem
dvida, grandes contribuies para a arte, e os artistas esto cada vez mais
inseridos ou se inserindo nesse campo, alguns utilizando o computador apenas
como ferramenta, outros explorando-o como sistema e assim viabilizando novas
proposies artsticas.
No caso de Sandra Rey, podemos perceber que seu trabalho no meio digital
recente e que, desse modo, sua produo e seu reconhecimento encontram-se em
fase de sedimentao. De qualquer maneira, so flagrantes, na anlise de suas
obras e nas reflexes que ela apresenta em entrevistas e em ensaios, sua
dedicao e seu envolvimento com a explorao, cada vez mais intensa, das
tecnologias e das ferramentas digitais.
Nesse sentido, a anlise das duas sries apontadas na pesquisa atingiu seu
objetivo, ao possibilitar reconhecer a hibridao na potica da artista, atravs da
relao da fotografia e do computador. Os exemplos das obras de outros artistas
apontados na pesquisa contriburam para reconhecer o espao que Sandra Rey
ocupa no cenrio contemporneo, considerando as semelhanas e diferenas de
linguagens e procedimentos.
Soft Dreams e desDOBRAmentos da paisagem so duas sries de trabalhos
produzidas com a fotografia como elemento principal da construo da potica. As
89
imagens capturadas para a construo de Soft Dreams so registros da paisagem
que passam por processo de manipulao para serem desconstrudas e formar uma
nova narrativa atravs das desconstrues, sobreposies, justaposio e
repeties de procedimentos em que a imagem perde seu referencial.
DesDOBRAmentos da paisagem surge tambm com o registro fotogrfico, porm
capturada em fragmentos, o que sugere que aps a manipulao da imagem ela
continue prxima da imagem referncia.
Nas duas sries de trabalhos apresentadas nesta pesquisa a hibridao
ocorre a partir do momento que as imagens so manipuladas no computador
tornando-se numricas. Este conceito de hibridao defendido por Couchot foi o
mais conveniente e adequado para refletir sobre a hibridao nos processos hbridos
a partir da potica da artista.
A fotografia apresenta-se como um registro do real como a prpria artista
afirma. Portanto, na srie Soft Dreams as imagens perdem o vnculo com a
fotografia referncia, transformando-se em uma imagem abstrata. Na srie
desDOBRAmentos da paisagem possvel perceber o vnculo existente entre a
fotografia da paisagem e a obra impressa, por ser fotografada em fragmentos
justapostos uns aos outros para formar novamente a paisagem.
O foco desta dissertao, a hibridao, resultante da fotografia digital e da
manipulao da imagem no computador, torna-se importante para pensar a arte, em
especial a arte contempornea, na sua relao com a tecnologia. E neste sentido,
sobretudo, que se d a contribuio desta pesquisa, assim como para o
(re)conhecimento da obra de Sandra Rey. Podemos considerar que suas obras,
mesmo estando em fase de sedimentao em relao pesquisa em arte e
tecnologia, afirmam-se na linguagem da fotografia e so pertinentes para discutir os
processos hbridos no contexto da arte contempornea.

90
ANEXOS
ANEXO A

Biografia acadmica da artista Sandra Rey:

Graduada em Artes Plsticas no Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio
Grande do Sul (UFRGS), no ano de 1978. Em 1980, concluiu a Graduao em
Licenciatura em Educao Artstica na mesma instituio. Concluiu, no ano de 1983,
a Especializao em Artes Plsticas Suportes cientficos e prxis, na Pontifcia
Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, PUC-RS. , atualmente, Professora
Associada na Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Possui doutorado em Art
et Sciences de lArt, Universit de Paris I-Panthon Sorbonne (1993), e ps-
doutorado em fotografia e arte contempornea pela Universit de Paris 8 (2002-
2003). Edita a Revista Porto Arte (0103-7269); membro do Conselho Editorial das
Revistas Ars (1678-5320), Ps (1982-9507) e Marcelina (1983-2842), tambm
entidade de classe da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas e
Association International de Semiotique Visuelle; membro ainda do Comit de
Letras e Artes da Fundao de Amparo Pesquisa do Estado do Rio Grande do Sul.
Desenvolve e coordena o Projeto de Pesquisa Processos Hbridos na Arte
Contempornea, com apoio do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e
Tecnolgico. Tem experincia na rea de Artes, com nfase em Artes Visuais-
Poticas Visuais, atuando principalmente nos seguintes temas: arte contempornea,
processos de criao artstica, fotografia, artes visuais, fundamentos e crtica de arte
e metodologia de pesquisa.

Principais Exposies:
CATTANI, M. L.; REY, Sandra; SALVATORI, M.; CALDWELL, P.; KEARNEY, J.,
O'RILEY, T. "Pontos de Contato/Points of contact". Participao em exposio de
arte contempornea Pinacoteca do Instituto e Artes-UFRGS, Porto Alegre e na
Galeria Triangle Space, Chelsea College of Art & Design, London. Intercmbio
artstico e acadmico coordenado por Maria Lucia Cattani (UFRGS) e Paul Caldwell
(Chelsea College of Art & Design). 2009. (Exposio Coletiva).
91
REY, Sandra. "Panorama Atual da Fotografia" - Exposio Coletiva de Fotografia na
Galeria Valu Oria, So Paulo. 2009. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra; RAUSCHER, B.; VIRMONDES, J. "Armadilhas da natureza: trs
maneiras de capturar a paisagem". Exposio de arte contempornea Galeria de
Arte Ido Finotti. 2009. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra; VENTURELLI, S.; GUASQUE, Y. "Territrios Expandidos". Exposio
de arte contempornea 4 Simpsio de Arte Contempornea da UFSM. 2009.
(Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Soft Dreams: Mangue. 2008. (Fotografia).
REY, Sandra; VARGAS, A.; COSTI, R.; CRISTOFARO, R.; PAES LEME, S.;
CORREA, W.; FRANCA, P.; BRAGA, Rodrigo. "Colagens Contemporneas:
cruzamentos impuros?" Exposio de arte contempornea Pinacoteca Instituto de
Artes-UFRGS. Obra apresentada "Soft Dreams-Mangue". 2008. (Exposio
Coletiva).
GID; REY, Sandra; VENTURELLI, S.; SOGABE, M. T.; DOMINGUES, D. "Em
Meios". Encontro Internacional de Arte e Tecnologia. Museu Nacional do Conjunto
Cultural da Repblica, Braslia. Obra apresentada "Panoramas Interativos projeto
POA_VAL". 2008. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra; MARTINEZ, E.; MARTINEZ, M.J.; SANTOS, M. I.; TEDESCO, E.;
ARAUJO, E.; BULHES, M. A. "Pensamento Coletivo". Exposio de arte
contempornea de professores artistas do Instituto de Artes - UFRGS. Reitoria da
UFRGS. Obra apresentada: remontagem da instalao interativa "POA_VAL". 2008
(Exposio Coletiva).
REY, Sandra; MARTINEZ, E.; GID. "Interfaces Digitais Val-Poa Laboratrio 2".
Exposio arte contemporanea resultado de acordo de cooperao internacional.
Sala Josep Renau. Facultad de Bellas Artes de San Carlos. 2008 (Exposies
Coletivas).
REY, Sandra. "Zona de coexistncia" imagem fotogrfica apresentada na exposio
"Ciudad Invadida/Cidade Invadida" um projeto itinerante. Poro do Pao dos
Aorianos. 2007. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra; MARTINEZ, E.; MARTINEZ, M.J.; SANTOS, M. I.; BULHES, M. A.;
SCHUCH, E.; TEDESCO, E.; COELHO, A.; ARAUJO, E. Exposio "Interfaces
Digitais POA-VAL Laboratrio I"- Instalao Interativa apresentada na Pinacoteca do
instituto de Artes, resultante do Acordo Internacional de Cooperao Acadmica
92
CAPES-PEC/DGU "Interfaces Digitais na Arte Contempornea". 2007. (Exposio
Coletiva).
REY, Sandra. "La promenade de la ninphe", vdeo apresentado na mostra
"Conexes"- mostra internacional de arte eletrnica promovida pela Associao
Nacional de Pesquisadores em Artes. Galeria Solar Ferro- Pelourinho, Salvador,
Brasil. 2006. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra; RAUSCHER, B.; TEDESCO, E.; ARAUJO, E.; BLAUTH, L.;
CRISTOFARO, R. "desDOBRAmentos da paisagem" srie de imagens fotogrficas
apresentadas na mostra "Transversalidades" realizada no MUNA - Museu
Universitrio de Arte, Uberlndia, MG. Exposio coletiva do grupo de pesquisa
Processos hbridos na Arte Contempornea. 2006. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra; Aymerich Goyanes, Guillermo. "Zona de coexistncia" imagem
fotogrfica apresentada na exposio "Ciudad Invadida/Cidade Invadida" um projeto
itinerante. Sala Josep Renau da Facultad de Bellas Artes de Valncia. 2006.
(Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Idas e Vindas -vdeo digital sobre reflexos de pessoas desviando uma
poa d'agua num dia de chuva. 2'56'' realizado em 2005. Apresentado no 5 VAGA-
LUME Mostra de Vdeo Experimental do Instituto de Artes. 2006. (Exposio
Coletiva).
REY, Sandra. SOFT DREAMS: Sobreposies, Compresses, Condensaes-
Exposio Individual no MUNA- Museu Universitrio - Universidade Federal de
Uberlandia. UFU, 2005.
REY, Sandra. "alteridades do EU". (trptico) autoretrato. Fotografia/computao
grfica. Trabalho apresentado no "Primer Encuentro Internacional de Produccin
Artstica en Formato Digital". Hall del Teatro Argentino, Faculdad de Bellas Artes
Universidad Nacional de La Plata. 2005. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. "Alteridades do EU". auto-retrato. fotografia/computao grfica.
trabalho apresentado na mostra Coletiva de Professores e Alunos do Departamento
de Artes Visuais. Museu Universitrio UFRGS. 2005. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. "Deambulao". Fotografia de still de vdeo sobre a poesia de Manoel
de Barros. Trabalho apresentado no "VII Salon Internacional de Arte Digital" Centro
Cultural Pablo de la Torriente Brau-Havana, Cuba. 2005. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra; DISCONZI, R.; SEMELER, A.; SCHUCH, E. "Olho d'agua". Video
Digital. Trabalho em colaborao com Alberto Semeler, Romanita Disconzi, Eny
93
Schuch, apresentado 4 Vaga-Lume- Mostra de Vdeo Experimental do IA-UFRGS.
2005. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Alteridades do EU. 2005. (Fotografia).
REY, Sandra. "Deambulao I". 2005. (Fotografia).
REY, Sandra. "Jardin Suspens". 2003. (Instalao).
REY, Sandra. "Jardin Suspens". (caixas de embalagen, gase, sementes germinadas,
fotos e luz). Instalao apresentada na exposio "Le cube blanc" promovida pela
Citculture- Cit Universitaire International de Paris. Paris. 2003. (Exposio
Coletiva).
REY, Sandra . "Sobreposies". 2002. (Instalao).
REY, Sandra . "Casa". 2001.
REY, Sandra . s/ ttulo. 2000. (Gravura).
REY, Sandra. Vestigium. 1999.
REY, Sandra. Por Outras Vias. 1999. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Prsences au prsent. 1998. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Quatro por quatro. 1998. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Entretantos. 1997. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. O Instituto de Artes expe a sua histria. 1996. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Artista pesquisadores da ANPAP. 1996. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. O espelho de Alice. 1996. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Catlogo 95. 1996. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Mostra de Arte. 1995. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Digital Images. 1995. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. I Prmio Sonilton Alves. 1995. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Anima Mundi. 1995.
REY, Sandra. Exposio Virtual. 1994.
REY, Sandra. Point Aveugle Des choses rpandues au hasard. 'L'ordre d'un
monde'?. 1993.
REY, Sandra. Modernit et Metissage. 1993. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Salo Jeune Peinture 93. 1993. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. 5 Jeunes Talents Rhone-Alpins. 1992. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Festival Cration et Infographie. 1992. (Exposio Coletiva).
REY, Sandra. Traces. 1990.

94
ANEXO B

ENTREVISTAS:

Termo de Consentimento

CENTRO DE ARTES E LETRAS
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARTES VISUAIS MESTRADO
REA DE CONCENTRAO: ARTE CONTEMPORNEA
LINHA DE PESQUISA: ARTE E TECNOLOGIA

Termo de consentimento para publicao

Este termo refere-se ao projeto de dissertao intitulado Processos Hbridos na Arte
Contempornea: um estudo a partir de Soft Dreams e Desdobramentos da
Paisagem desenvolvido no Programa de Ps-graduao Mestrado em Artes
Visuais/UFSM, de autoria de Fabiane Sartoretto Pavin, sob a orientao da Prof. Dr.
Nara Cristina Santos.

A presente pesquisa tem como principal questo pensar a hibridao na arte
contempornea a partir de uma anlise das poticas da artista Sandra Rey
considerando o seu processo criativo e uma abordagem de como ocorre a
hibridao nas suas obras.

Os resultados desta dissertao sero divulgados na ntegra ou em partes, atravs
de publicao impressa ou online, com fins acadmicos e culturais. Nesse sentido,
so utilizados fragmentos da entrevista que segue abaixo:

Abertura da exposio Colagens Contemporneas-cruzamentos (im)puros?
Curadoria: Sandra Rey
Lanamento do catlogo e encontro com curadora: 18 de junho de 2008
na Pinacoteca Baro de Sto. ngelo-IA/UFRGS.
95
Gravao da conversa com a artista e curadora Sandra Rey sobre a obra
exposta: Soft Dreams: Mangue.
Sandra Rey: A operao desse trabalho consiste em desconstruir estes dado
icnicos que so captados do real atravs de uma reconstruo por operaes de
justaposio e sobreposio. Como regra do trabalho, no acrescento nenhum dado
ou informao que no esteja presente na fotografia, eu no modifico os dados as
informao que so reais. Esse rabalho foi construdo a partir de duas imagens: uma
que eu fotografei num trajeto de barco que costeava um mangue, e de uma foto de
peixes secando ao sol numa praia na regio da Bahia. Onde, na imagem, predomina
a cor verde, remete vegetao do mangue, e onde predomina a cor azul foto dos
peixes. O processo se d atravs da repetio de camadas das imagens originais.
Tenho me colocado como desafio desconstruir os dados icnicos da imagem
fotogrfica, atravs da repetio de seus prprios elementos, de maneiras que o
irreal irrompa a partir dos dados brutos do real. Sem retoques, mas por certos
procedimentos que encontram seus fundamentos em questes tcnicas da pintura.
Retirar a imagem desse passado que ficou congelado no instante do ato fotogrfico
para coloc-la numa situao de devir. O que me interessa como esse devir pode
se proliferar. Poderia ficar muito tempo trabalhando com apenas uma imagem
fotogrfica, e sempre vo surgir novas configuraes obtidas pelos mesmos
procedimentos de justaposio e de sobreposio. Algumas vezes os trabalhos
finais remetem a mandalas, mas isso no uma busca intencional o resultado de
certos procedimentos e de escolhas que surgem no processo de trabalho. Eu cultivo
o no saber, o no sei no que isso vai dar, onde vou chegar quando estou
criando meus trabalhos, e penso que posso dizer que essa atitude em se confrontar
com o desconhecido e com o que pode advir de certos procedimentos, um
princpio no meu processo de trabalho.

Roteiro para entrevistas com a artista Sandra Rey realizada em 02 de julho de
2008, em Porto Alegre.

1. Quando iniciou a trabalhar com arte e tecnologia? E qual foi a primeira obra em
arte e tecnologia?
Sandra Rey: Quando iniciei o doutorado, final dos anos 80, adquiri um computador
para digitar minha tese e, juntamente com o computador veio um software chamado
96
Painter que permitia fazer alguns desenhos. Foi atravs deste programa que iniciei
realizando algumas experimentaes. Eu desenhava e salvava no computador, e
assim comecei a verificar comecei a verificar certas possibilidades que no eram
possveis em suportes materiais como, por exemplo, as etapas de instaurao de
um desenho em arquivos separados. Como minha pesquisa era centrada no
processo de criao, percebi que esse fato, indito, representava um di ferencial em
relao aos suportes e meios materiais. No virtual, poderia congelar as etapas de
criao de uma imagem e explorar outras possibilidades, outros devires para a
imagem, desviando o curso do projetooriginal. Percebi que no virtual o processo
ficava potencializado de maneira extraordinria. Com o desenvolvimento das
experimentaes criei a srie Le devenir en quelques tats, composta de 33
desenhos, que no ano de 1992 rendeu-me o Prmio no Festival Cration et
Infographie, na exposio da Escola de Belas Artes de Paris.
A fotografia comeou a predominar no meu trabalho em 2003, quando adquiri
uma mquina fotogrfica digital. At ento, eu gostava muito de fotografia mas
nunca tinha me aventurado nesta linguagem porque, no me interessavam as
questes da fotografia como linguagem. A fotografia analgica me colocava certos
impecilhos pelo fato do meu processo de trabalho estar fundado em
experimentaes e eu gostava de produzir trabalhos de grandes dimenses.
Acabava tornando-se um processo caro que permitia pouca experimentao. As
questes processuais sempre foram muito importantes no desenvolvimento do meu
trabalho e a fotografia digital permitiu que eu pudesse captar qualquer imagem sem
preocupaes com custos, uma vez os equipamentos adquiridos, e esse fato
proporcionou certa liberdade para me lanar em experimentaes com a fotografia.

2. Como ocorre o processo criativo? Quais procedimentos so usados?
Sandra Rey: Inicialmente comecei a armazenar fotografias tiradas em viagens e
caminhadas e percebi que estava construindo um banco de imagens de situaes
de deslocamentos. Eram imagens que tinham em comum a apreenso visual de
lugares diversos atravs da fragmentao inerente ao enquadramento, e de
questes relativas ao ponto de vista. Depois, em laboratrio, iniciei a selecionar
algumas destas fotografias para fazer as experimentaes virtuais e fui constatando
muitas possibilidades. Hoje conservo registradas entre doze a quinze mil imagens
97
que esto armazenadas em arquivos digitais, obtidas durante deslocamentos
realizados em stios naturais e espaos urbanos em diversos lugares no Brasil e nos
pases onde estive por situaes de trabalho ou lazer.
Acho que posso dizer que o meu trabalho com a fotografia, hoje, funda-se em
processos de desconstruo e de reconstruo dos dados icnicos presentes na
imagem, captados do real. Porm me dou conta que esse processo de
desconstruo fundado em experimentaes, iniciou muito antes, ainda quando eu
trabalhava com pintura, incio dos anos 90. Naquela ocasio, eu tinha como
proposta a desconstruo dos procedimentos na tcnica de pintura e queria deixar
visvel na obra acabada, as etapas do processo de criao da imagem. No utilizava
tinta base de fundo, por exemplo, utilizava pigmentos, aglutinantes, carvo,
nanquim, derramava o verniz ao invs de pass-lo com pincel. Meu interesse era de
constituir o suporte, fosse o papel, fosse a tela, como campo de experimentao,
quase que travando um embate corporal com o suporte, fixando traos e gestos, e
ver onde isso poderia me levar. E... quando me dava por satisfeita com os
resultados obtidos, derramava verniz direto da lata em cima do suporte. Com isso eu
conseguia certos efeitos como, por exemplo, como quando se olha para o fundo de
um lago de guas calmas e transparentes. Naquele momento, no estava satisfeita
com os resultados obtidos pelas tcnicas que havia aprendido e queria desconstruir
o processo de elaborao de pintura que, atravs de sobreposies de camadas,
no deixa transparecer no trabalho acabado, o processo de elaborao da imagem.
Ento comecei a operar por certas fragmentaes nos procedimentos
prprios a tcnica, sem respeitar limites entre desenho e pintura e tendo como meta
que a imagem final pudesse deixar transparecer, no suporte, todas etapas do seu
processo de instaurao. Essas experimentaes sobre tcnicas e processos da
pintura faziam parte de meu projeto de doutorado, que realizava na Univ. de Paris I;
lembro que estudava com muito interesse a histria da arte clssica freqentando
museus, para compreender melhor as teorias e escritos de kandinsky e Klee sobre a
abstrao. Quando me dei por conta, o meu trabalho pessoal adquiriu esse trao
que partiu da desconstruo das etapas de elaborao na tcnica da pintura
clssica. Talvez isso fosse conseqncia de um incmodo: o fato do processo ficar
soterrado em favor de uma imagem acabada em todas aquelas obras maravilhosas
que via nos museus. Ento talvez eu possa dizer que existe no meu trabalho uma
preocupao em trazer tona o que est por trs, o que fica soterrado no processo,
98
mesmo que seja atravs de certos vestgios. A questo processual acaba por se
transformar em questes de ordem semntica no trabalho final.
Percebo que, hoje, trabalhando com a fotografia e processos digitais,
questes que emergiram no meu trabalho, naquele momento, permanecem como
uma estrutura fundante, mesmo que os resultados visuais do meu trabalho tenham
se transformado, e muito, porque os meios tecnolgicos remetem a outras questes
e possibilidades.

3. Alm da fotografia (como linguagem artstica) e a hibridao (questo que
permeia a prtica) que outras questes podemos apontar neste trabalho?
Sandra Rey: As questes que tangem hibridao tambm so anteriores ao
digital, esto presente no meu trabalho desde esse processo com a pintura. Quando
introduzi o digital no meu processo, com a fotografia e o tratamento de imagens por
computador, logo descobri que podia trabalhar com camadas transparentes,
sobrepondo-as indefinidamente. Ento, talvez uma outra questo que atravessa meu
processo de trabalho a constituio da imagem atravs da sobreposio e
justaposio de planos. E isso vem de longe, uma questo que estava presente
quando fazia gravuras - litografias - no Atelier Livre em Porto Alegre, antes de viver
na Frana. Mas percebo tambm que meu trabalho, hoje, remete a questes mais
complexas que no se restringem somente aos problemas de ordem processual
envolvendo a instaurao da imagem na constituio do objeto de arte, mas
englobam desde aes concebidas enquanto experincia esttica, processos de
arquivamento, experimentaes em laboratrio, produo de obras acabadas, livros
de artista, instalaes e, concomitantemente, produo escrita a partir de reflexes
que tangem o processo de criao em articulao com estudos e anlises de obras
de artistas cujas produes entram em relao com meu processo. Ento acho que
posso dizer que meu trabalho est se desenvolvendo centrado na ideia de projeto
que avana atravs de dois eixos centrais: experimentaes artsticas das quais
emergem conceitos e estudos tericos que informam e adensam o campo da
prtica.

4. Quais os programas utilizados para desenvolver os trabalhos? E quais os demais
trabalhos em arte e tecnologia?
99
Sandra Rey: atualmente utilizo alguns programas grficos e, com maior frequncia,
o software photoshop. Porm no uso o programa buscando explorar retoques da
imagem, nem me sirvo dos efeitos prontos dos filtros do programa. Eu no retoco
minhas imagens, exploro as possibilidades do programa que me permitem fazer
avanar questes artsticas que me so caras. Na maioria das vezes utilizo recursos
muito bsicos como sobrepor e justapor planos virtuais de imagens. No processo
que desenvolvi em ambiente digital impossvel de realizar com meios materiais
pelo nmero de repeties que esto implicadas na instaurao da imagem. Meus
arquivos de imagens digitais so constitudos por muitas camadas. s vezes
sobreponho ou justaponho mais de cem e at duzentas camadas, o que s
possvel porque estou trabalhando, no virtual, com a cor luz. Mas isso acaba por
gerar arquivos muito grandes. O software uma ferramenta potente que permite
agenciar, de outra maneira, e em acordo com os recursos e meios os avanos
tecnolgicos que a sociedade contempornea oferece, questes que esto no meu
trabalho, como mencionei, desde muito tempo e que emergiram no meu processo
antes do advento do computador como ferramenta para a criao. Foi quando
trabalhei com litografia que comecei a prestar ateno na transparncia e a instaurar
a imagem sobrepondo planos.
No processo de trabalho atual, o que tem me interessado o fato de, a partir
de dados do real, captados atravs da fotografia digital, poder ressignificar
virtualmente a imagem com um mnimo de interveno, sem alterar os seus dados
icnicos mas, por determinadas estratgias de repetio, trabalhando as
informaes visuais que a imagem contm. Sem introduzir nenhum outro elemento
que possa induzir qualquer expresso subjetiva. Parto de imagens que seleciono no
banco de imagens dos arquivos digitais, e procedo por experimentaes. No tenho
ideias pr-concebidas antes de comear o trabalho e o que me motiva sempre a
possibilidade de surgimento de algum acontecimento no sentido atribudo por
Deleuze por isso presto ateno aos acasos e minha produo avana num embate
com as questes processuais que lhe so inerentes.

Entrevista com a artista Sandra Rey em 25 de junho de 2009, em Porto Alegre.
Nesta entrevista, a artista falou sobre a obra desDOBRAmento, seu processo de
criao e da exposio Pontos de Contato, que ocorreu dos dias 19 de maio a 4 de
junho de 2009, na Pinacoteca Baro de Santo Angelo Instituto de Artes UFRGS.
100
Abertura da exposio Territrios expandidos. Sala Cludio Carriconde
CAL/UFSM, durante o 4 Simpsio de Arte Contempornea. (27 e 28 de
novembro de 2009).
Curadoria: Nara Cristina Santos

Gravao da conversa com a artista Sandra Rey sobre a obra exposta: Still
Life/Projeto desDOBRAmentos da Paisagem.

Esses trabalhos so parte constituinte de um projeto que envolve aes junto
natureza. Essas aes consistem, de maneira fundamental, em me deslocar em
determinados territrios, pensando o deslocamento como uma experincia esttica
em que so envolvidos processos perceptivos um pouco diferenciados dos que
adotamos nas nossas atividades cotidianas. Ento, procuro prestar uma ateno
maior ao entorno, e durante o deslocamento vou captando imagens pensando a
fotografia como documento de uma passagem. As imagem destes trabalhos foram
captadas em uma ao no Parque Montsouris, em Paris.
Nesses deslocamento (no Parque), eu me dei conta que no lugar de me
deslocar e fotografar como vinha fazendo habitualmente nessas aes, eu poderia
parar em determinados pontos e deslocar a cmera fotogrfica na captao de
imagens fragmentadas de um mesmo motivo. No lugar de captar a imagem a partir
de um nico ponto de vista, captar vrias imagens fragmentadas do motivo
fragmentando, consequentemente, o ponto de vista. Isso implica numa relao
diferenciada com o tempo, o instante nico da fotografia, e com a construo da
imagem, mas, principalmente uma relao com a percepo e com a memria, uma
vez que esse processo se d em sequencia e preciso registrar em memoria o campo
visual onde inicia e termina uma imagem para fotografar a outra.
preciso levar em conta o dispositivo, a cmera fotogrfica digital que
permite visualizar as imagens, logo aps a captao. Parada em um determinado
ponto, eu vou fotografando pedaos do motivo que eu quero registrar, visualizo, e
tento mentalmente iniciar a prxima fotografia justaposta ao enquadramento da
imagem prececedente. Se a fragmentao do motivo ocorresse somente numa
perspectiva horizontal no teria muitos problemas, acontece que ocorre uma espcie
de esquadrinhamento do motivo, tanto no sentido horizontal como vertical e por isso
fica um pouco mais difcil saber onde comea e onde termina uma imagem. Ento,
101
me dei conta de que no adiantava ficar olhando a imagem no visor, mas, melhor
seria, fotografar mentalmente enquadrando a imagem na minha memria.
O resultado isso que vocs esto vendo, uma srie de sobreposies com
pouco deslocamento entre uma imagem e outra. Isso faz parte do trabalho, e eu
assumo, porque o que quero colocar em evidncia so os processos perceptivos;
isso que est em jogo para mim. A fotografia normalmente tida como uma imagem
da verdade, como uma traduo do real. Mas na realidade, no assim que ns
percebemos, ns percebemos de forma fragmentada, por partes e com muitas
sobreposies. Pelo fato destas imagens serem desconstrudas, de serem
sobrepostas umas com s outras, embora a minha proposta seja de conseguir uma
imagem mais hegemnica possvel, o resultado desse trabalho nos instrui um pouco
sobre os nossos processos perceptivos e sobre a memria. Uma referncia para
este trabalho so algumas polarides de David Hockney, onde ele fotografava as
paisagens por fragmentos. O processo atravs da polaride bem diferente do
processo com a cmera fotogrfica digital. Pois com a polaride, voc capta a
fotografia e logo pode visualizar a fotografia antes mesmo de captar a prxima
imagem. Ento penso que as implicaes so outras no to implicadas com os
processos de memria. Para finalizar, este projeto envolve no s o trabalho prtico,
mas tambm uma busca de conhecimento do processo de criao de outros artistas
que apresentam relao com o meu trabalho.

Eu, Sandra Rey abaixo assinado, entrevistada para a dissertao Processos
Hbridos na Arte Contempornea: uma abordagem a partir da potica de Sandra
Rey, autorizo a publicao do texto citado, e concordo que meu nome seja
mencionado.

______________________
Sandra Rey

Data: 01 de maro de 2010.

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IA/UFRGS.
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REY, Sandra. [Entrevista disponibilizada em dia 25 de junho de 2009, em Porto
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DICIONRIOS
FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Dicionrio da Lngua Portuguesa. Rio
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Pavin, Fabiane Sartoretto

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