Roma (Parte Prima) Di Diego Angel

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LIERA,.
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Ûniversity of Cal,io,n.a^
IRVINE
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Dic^ô Ki\^^%
PARTE PRIMA
can /$S iiuo'sha^lanl
\%:m.
'^m
Collezione
di
Monografie
illustrate
Scrie
ITRLIA ARTISTICA
CORRADO
RICCI.
DIRETTA DA
1.
RAVENNA
FERRARA
di
Cokkado
Ricci. VII Edizione, con 156 illus.

di
2.
POMPOSA
Giuseppe Agnelli,
ill
Ediz.,
illus.
con 138 iilustrazioni.

3.
1.
VENEZIA di Pompeo Molmenti. Ill Ediz., con 140 GIRGENTl di Serafino Rocco; DA SEGESTA A
SELIillustr.
NUNTE
b.
II
di
Enrico Maucerci.
Di
il
Edizione. con 101

di
LA REPUBBLICA
SAN MARINO
Cokkado
,
Ricci.
Edizione, con 96 iilustrazioni.

120
II
6.
7.
URBINO di Giuseppe Lipparini. Ill Ediz con LA CAMPAGNA ROMANA di Ugo Flekes.
con 112 iilustrazioni
illus.
Edizione,
e
8.
LE ISOLE DELLA
D.
LAGUNA VENETA
Ed.,
di
di
P.
Molmenti
9.
Mantovani. II Edizione, con SIENA d'ART. Jahn Rusconi. Ill

IL
133 iilustrazioni.
con 153
II
iilustrazioni.
10. 11.
12.
LAGO
DI
GARDA
II
G. Solitro.
II
SAN GIMIGNANO di R. Pantini. PRATO di Enrico Gokkadini MONTEMURLO

;
con 128 illus. Ediz., con 153 illus.

Ediz.,
e
CAMPl
di
13.
14.
G. A. BoRGESE.
Edizione, con 136 iilustrazioni.
GUBBIO di Arduino Colasanti. II Ediz., con 119 illust. COMACCHIO, ARGENTA E LE BOCCHE DEL PO di
PERUGIA
Antonio Beltramelli, con 134 iilustrazioni. di R. A. Gallenga Stuart. Ill Ed., con 169 111. PISA di I. B. SuPiNO. II Edizione, con 156 iilustrazioni.
147 iilustrazioni 166 iilustrazioni
15.
16.
17. 18.
VICENZA di Giuseppe Pettina, con VOLTERRA di Corrado Ricci, con

kocci. con 138 iilustrazioni.
19.
20. IL
PARMA di Laudedeo Testi, con 130 iilustrazioni. VALDARNO DA FIRENZE AL MARE di Guiuo
(Ja-
21
22.
23.
24.
L'ANIENE di Arduino Colasanti. con 105 iilustrazioni. TRIESTE di Giulio Caprin, con 139 iilustrazioni. CIVIDALE DEL FRIULI di Gino Fogolari, con 143 ill.
E LA REGIONE DEL VULTURE di Giuseppe De Lorenzo, con 121 iilustrazioni. di F. Malaguzzi Valeki, con 155 ill. MILANO, Parte MILANO. Parte 11. di F. Malaguzzi Valeri, con 140 ill. CATANIA di F. De Roberto, con 152 iilustrazioni.
VENOSA
25. 26. 27.

28.
1.
TAORMINA
con
161
di
29. IL
.30.
GARGANO
di
Enrico Mauceri, con 108 iilustrazioni. A. Beltramelli, con 156 iilustrazioni.

di
IMOLA E LA VALLE DEL SANTERNO

iilustrazioni.
LuiGi Orsini,
31.
MONTEPULCIANO, CHIUSI E LA VAL DI CHIANA NESE di F. Bargagli-Petrucci. con 166 iilustrazioni.

NAPOLI,
Parte
di
SE-
32.
33.
34.
35.
I. di Salvatore di Giacomo, con 192 ill. Antonio Lorenzoni. con 122 iilustrazioni. NICOSIA. SPERLINGA, CERAMI, TROINA. ADERNO' di Giovanni Patern6 Castello, con 125 iilustrazioni. FOLIGNO di Michele Faloci Pulignani, con 165 illustraz.
CADORE
36.
37.
L'ETNA
di
ROMA,
Parte
Giuseppe De Lorenzo, con 153 iilustrazioni. I. di Diego Angeli. con 128 iilustrazioni.
Collczione
38.
di
Monografie
151
illustrate
L'OSSOLA
di
Carlo Errera. con
illustrazioni.
39. IL
40.
41. 42.
43. 44.
FOCINO di Emidio Agostinoni, ROMA, Parte II. di Diego Angeli,
con 155 illustrazioni.
con 160
illustrazioni.
AREZZO PESARO
TIVOLI
di
di
Giannina Franciosi, con 199 illustrazioni. GiULio Vaccaj, con 176 illustrazioni.
illustrazioni.
di
Attilio Rossi, con 166
45.
46.
47.
BENEVENTO di Almekico Meomartini, con 144 illustraz. VERONA di Giuseppe BiXdego. con 174 illustrazioni. CORTONA di Girolamo Mancini. con 185 illustrazioni. SIRACUSA E LA VALLE DELL'ANAPO di Enrico MauCERi.
con 180 illustrazioni.

di
48.
ETRURIA MERIDIONALE
illustrazioni.
Sante Bargellini, con 168

di F.
49.
RANDAZZO
BRESCIA
BARI
I
E LA Roberto, con 14S

di
VALLE DELL" ALCANTARA

illustrazioni.
De
.=>0.
51. 52.
di Antonio Ugoletti. con 160 illustrazioni. Francesco Carabellese. con 173 illustrazioni.
di
CAMPl FLEGREI
illustrazioni.
Giuseppe De Lorenzo,
alle Balze
con
152
53.
VALLE TIBERINA (Da Montauto

GENTI
DEL
di
TeVERE)
di
PlER LUDOVICO
- Le sorOCCHINI, COn 158
illustrazioni.
54. 55.
56.
LORETO
TERXI
di
Ardui.no Colasanti. con 129 illustrazioni.

di
LuiGi Lanzi. con 177 illustrazioni.
FOGGIA E LA CAPITANATA
150 illustrazioni.
Romolo Caggese.
illustrazioni.
con
57.
.58.
BERGAMO
IL
di C. A.
di
Pietro Pesenti, con 139
LITORALE
MAREMMANO (GROSSETO-ORBETELLO)
59.
BASSANO
LA
Nicolosi. con 177 illustrazioni. di Giuseppe Gerola. con 160 illustrazioni.
60
61.
MONTAGNA MAREMMANA (Vai d'Albegna - La A. Nicolosi, con 181 illustrazioni. Contea Ursina) di IL TALLONE D'ITALIA: LECCE E DINTORNI. di Giu-
62.
63.
TORINO
F.
seppe Gigli, con 135 illustrazioni. di Pietro Toesca. con 182
illustrazioni.
di
PIENZA.
MONTALCINO
E LA
VAL D'ORCIA SENESE
64.
Bargagli-Petrucci, con 209 illustrazioni. ALTIPIANI D'ABRUZZO di Emidio Agostinoni,

illustrazioni.
con 206
65.
PADOVA
di
Andrea Moschetti, con
193 illustrazioni.
TRADUZIONE
RAVENNA
VENICE
IN
LINGUA INGLESE
Italy
Serie Arlistic
by Gorrado Ricci. by Pompeo Molmenti. Translated by Alethea Wiel.
TRADUZIONE
IN
LINGUA TEDESCA
Italien
I.
Das Kunstland
VENEDIG von Pompeo Molmenti.
Deutsch von F. TRIEST von G. Gaprin. Deutsch von F. I. Brauer. DER GARDASEE von Giuseppe Solitro. Deutsch
Brauer.
Brauer.
von
F.
I.
COLLEZIONE
MONOCxRAFIE ILLUSTRATE
Serie
1=^
ITALIA ARTISTICA
o/.
R O
MA
I.
DIEGO ANGELI
R
Dalle
oriQîni
M
PARTE PRIMA
al
Reg^no di Costantino
CON
128
ILLUSTKAZIONI
P,
E R G
AMO
-
ISTITUTO ITALIAXO D'ARTI GRAFICHE

1912
EDITORE
v/.l
TUTTl
DIRITTI RISERVATI
Oificine
Istituto
Italiano
d'Arti
Grafiche
Bergamo
INDICE DEL TESTC)
Acqiiedntti
fi8
Piramide
di
Caio Cestio
60 96 56
IS
Anfiteatro Flavio
76
.
Plutei di Traiano
Portici di Ottavia
Ara
Arco
della
di
Pace
53
13()
Giano Quadrifronte
Recinto serviano
di
Tito
81
Regia
i2
46 45
Anditoriuin di Meceuate
Basilica di Costantino
57
135
Ritratto
(II)
romano
Roma
imperiale
Emilia
di
52
21
repubblicana
30 24 74
114
.
Campidoglio
Riipe Tarpea
Casa
Livia
50
52
Statua
di
di
Agrip]iina
Circo Massimo
Cista Ficoroni
25 20
.
di
Man-o Aurelio Pompeo

di
49 27 56
40
Cljaca Massima Colonna Traiana
Stele arcaica
94 70 96 34
Teatro
Marccllo
Apollo
Domus
aiirea
TempiettoallaMadreMatuta(Tenip:odi Vesta)
Exctihiton'itiii
Tempio
di
50
67
Fontana Giuturna
Foro Augusteo Traiano
32
52
90 43 26
25
Ipogeo degli Scipioni
Lapis Niger
....
Lupa
IMdusoIeo di Adriano
52
107
di
Castore
della Concordia
52
35
dei Dioscuri
d'Esculapio
di
40
. .
Faustina
112
della Fortuna virilf

di
38
,
Giove Statore
Juno Moneta
di
.24
52
, .
d'Augusto
di
di
di
Marte Ultore
Nettuno
Cecilia Metella
43
104
Meta Sudante Monumento di Eurisace Mura di Romolo Origini di Roma: Sforia

Palalino
.
....
e
88
44
17
della
Pace
80
della Pieta (S. Nicola in Carcere")

di
...
40
102
Venere
Vesta
Sacrae Urbis
di
Icggende
...
16
di
124
68
Flavi
Teinpliivt
80
123
124
9
4
Palazzo
de'
83
1I6
58,
Terme
di
di
Caracalla
di
Settimio Severo
Diocleziano
Pantheon
105
Tito
Pedagogium
Ponte Ces<io
Elio
85 42
110
41
Tombe prcromulec
Torre
di
14
Nerone
cittj'i
69
sotto
Trasformazione della
Augusto
49 42
Emilio
Fabricio o Quattro Capi
Via Appia
42
INDICE DELLE ILLUSTRAZIONI
Anfiteatri) Flavin, o Colnsseo
>
Cortile delle Vestali
.........
di
129
visto
da levante
71
Edicola
di
Vesta
Saturno
.130
30
.
.
Corridoio interno
Interno
di
/^
,
Foro Romano Avanzi del tempio
.135
92,
Ara
Cesare
-^2
Plutei di Traiano
Pacis Augustae (disegno di G. Diirm) Fram.neulo del fregio floreale ... Particolari della grande processione 56,
Arco
di di di
55
58
57 134
Sarcofago trovato Traiano

Frammenti
Isola di S.
.......
in S.
93
13
Maria Antiqua
87
del
gruppo dei Dioscuri
Costantino
di
siilla
.
.
Bartolomeo
....
.
.
29 34
35
Lato a levante
detto Druso Via Appia (jiano Qiiadrifronte Settimio Severo nel F'oro Boario nel F'oro Romano
di
.125
134
Lato a mezzogiorno Mausoleo di Adriano
.103
54
.118
119
di
Augusto
(incisione di Stefario
du Perac)
Tito
II
. . .
75 77 76
51
Meta Sudante Moneta delTimperafore Tito
84
137
trionfo di Tito ... Le spoglie di (ierusalemnie .... e mura dei Pantani trionfale deiriniperatore Adriano sulla Via
Flaminia
dell'imperatore Vespasiano
......
Nerone
.
70
19
Mura
Serviane a Porta S. Paolo
Museo Capitolino
....
.
.
Busto
di
68
102
N'azionale
Atene
noo Atrio
Museo
Busto
di
Anti104 128
Kircheriano Cista Ficoroni .... Manico del coperchio ...... Nazionale Efebo Subiaco ....
di
26
27
69
Statua
di
Vestale massima
.131
di Vesta Avanzi della Basilica Emilia
del frontone del portico d'Ottavia delle mura Serviane alia Dogana ... del Ninfeo con una fontana
.
......
. .
97
60
18
Nuovo nel Palazzo dei Conservator! La Lupa del Campidoglio Marco Aurelio accorda grazia ai
24
ne.
mici vinti
112
resti di
elit-
tica
82
Marco Aurelio che sacrifica Marco Aurelio entra trionfalmente

.
.
.113
in
del
Septizonium
al
di
Settimio Severo come

.
Konia
114
113
era
sec.
XVI
(da una stampa antica)

gli
dello Stadio,
luogo per
esercizi gin-
\'aticano Apollo Miisagete Busto di Adriano

di
....
45
94
122
nastici
ed
atletici
.116
117
La tribuna imperiale del tempio di Marcello in

nara
Caracalla
piazza
Monta61
dei
^
-
di
Cicerone
.41
.
di
di
Ottaviano
Tito
41
del
tempio
di
Marco Ultore ed arco

Venere
e
53
97 25
1
di
Traiano
Pantani
del tempio di
Roma
Cippo con iscrizione arcaica latina
.... ....
1
.........
78
88
67
91
Colonna
II
di
Marco Aurelio
della pioggia (bassorilievo)
09
1
miracolo Traiana
Caio Cesare Caligola di Laocoonte Sarcofago di Cornelio Lucio Scipione Barbate
Gruppo
28
Sarcofago
in porfido
rosso
rappresen-
8**
tante un trionfo dell'imperatore Costantino 133
INDICE DELLE ILEUSTRAZIONI

jSIuseo
Valicauo
Porta
Tiberio
:
Statua d'Augustd
tli
I'ri.
Porta S. Lorenzo
59
ma
.......
Antonelli a
74
Sanquale
najioli
nel palazzo
Magna20
22,
.

Napoli
66
...
Museo Nazionale
Giulio Cesare
di
Bustn
di
Anto-
Rupe Tarpca
Sbocco nel Te\ ere della Cloaca Massinia
Sepolcreto preromuleo
23
21
nino Pio
.106

dica
di
...
....
Minerva Me126.
40
"
Parte superiore
di
Ninfeo, cosi detto
Tenipio
uno schelerto
127
15
nel
\'asi conteniiti
di
doliuni
.,
....
Fontana
di
14
Palatino
Altare del Dio Ignoto
....
dell a
38 39
Sepolcro
la
Marco
Vergilio
Eurisace presso
di
Giardinetto dell'altare
e
Porta Maggiore
36
Avanzi del Clivus Victor! ae

Caligola
del criptoportico
casa
Sorgcnte ed ara dci Dioscuri

64
Giuturna
Statua
di
29
.\urelio
die
cmiduceva
alia
Marco
di
108
nel palazzo
casa di Caligola
47
Livia
di Nicia), pittura
cosi delta di
Pompeo
Spada
44 86
105
121
della casa di
lo (da
46
Stazione
vigili in
Trastevere
Interno

niurale
un quadro
Tem])io di Antonino e Faustina

48
di di
Caracalla
Polifemo e Galatea, pittura della casa di Uomiziano della casa Geloziana

.
.
inurale
.
49
81
Castore
Polluce
79,
80,
83
16
delle mura del palazzo \'eduta verso

Pantheon
dette di
di
11
Romolo
....
. .
Settimio Severe
.115
1"
Fore
Romano
Interno
.....
...... .......
.
....
degli Dei Consenti

della Fortuna Virile
di di di
di
.......
di
62
136
31
.......
Pietra
.
Minerva Nettuno Romolo

Saturno
di
85
.
in
Piazza
95
...132
c di
98
99
X'espasiano
.....
peristilio
50
120
Terme
101 Lato destro del portico 100 Lato sinistro del portico Piazza Bocca della Vêrita col Tempio della " Mater Matuta 33 Piramide di Caio Cestio a Porta S. Seba.
.
di
Avanzi del Diocleziano (da mia stanipa

Caracalla
del
sec.
XVllI)
....
Metella
della
:
123
di
Tito
di Cecilia
90
Tomba
teosi
V'aticano
Giardino
Via Appia .\p;)Pigna

. .
37
st'ano
Ponlf Kabricio
.....
63
d'.Antonino e di
Faustina (bassorilie.
....
32
65
vo della base della colonna d'.-Vntoninol
107 107
Porta .Maggiore, gia fornice deir.Vcqua Marcia
Corfeo militarc- funcbrc (idem)
ROMA
SAKCOl AUU il<U\AlU IN
S.
.\l.
AMlyLA
OKO ROMANO.
un'epoca antichissima
dell'Era cristiana
clie
puo
risalire fra
il
X
i
il
XII
secolo prima
le
popolazioni che abitavano
monti del Lazio o

si
i
della vSabina, allettate dalla
pianura
gli
fertile
i
ed irrigua che
greggi
stendeva
fiumi
d'innanzi a Icro,
si
spinsero
armenti e
lungo
che
dipartivano
dalle
loro terre,
scesero
nelle
ad occuparla, Ouella pianura era

sue bassure, densa
si
vasta,
solcata da
nei colli
un grande fiume, paludosa

la
di boschi
e di
selve
ra-
che
accidentavano.
E
si
i
questi colli
prestavano mirabilniente
nuovi inimigranti.
i
per
gioni di salute e di difesa

le
ad essere
abitati dai
poco a poco
furono
cime delle anonime colline
popolarono
pastori che
di abitazioni,
fianchi
scoscesi
rafforzati
alia
da opera primitive, e
loro e dei
la valle.
avevano cercato un terreno piu propizio

i
vita
loro
armenti,
costituirono
nuovi
villaggi sulle
alture che
do-
minavano
Di questi popoli primitivi, noi abbiamo scarse

ed ebbero
loro
riti
i
notizic, Essi appar-
tennero a vari ceppi

importare
grossolane imitazioni di quelle che

in
Italia.
:
mcrcanti
costumanze diverse. Le loro industrie erano dell'Arcipelag'o cominciavano gia ad
morti,
alcuni
cremavano offrendo
ai
loro spiriti
cibi
banchetti funebri
altri
seppellivano col tesoro delle loro suppellettili, dclle loro armi,
dei loro adornamenti.
Dai villaggi inerpicati
sulle varie
allure e sopra
tutto da quella
che
si
chia-
mava comunemente
livano
alle
il
Colie, e che piu tardi fu detta del Quirinale. gli abitanti scen-
devano nella depressione

radici
fluvialo
porlando
il
cadavere dell'estinto e questo

il
st^ppel-
stesse
della
se.
(ili
collina
coprendone
di
sepolcro
ct)n diversi
niateriali
alia
che ciascuno recava con

luce
scavi recenti
Giacomo Honi hanno rimessD

sepolcreto che
Tantichissimo
sepolcreto
latino,
ed
questo antichissimo
puo
M
considerarsi
ITALIA ARTISTICA
come
il
primo nucleo
il
piu remote intorno al quale
e svolgersi la grandezza di
Roma. La
moderna
scoperta delle tombe preromulee e
doveva crescere stata una
delle pagine piu emozionanti della storia degli scavi nel

in
mezzo
ai
tumulti della vita
e fra le vestigia della storia
Foro Romano: d'un tratto romana, ]a vita

nostri
dei primitivi abitatori dei colli Tiberini e apparsa d'innanzi ai
sguardi,
solle-
vando un lembo del velo che ci nascondeva quella remota civilta. Due sorta di sepolture, come ho gia detto, e die indicano forse due razze distinte, sono radunate nella breve Valletta che si apre ai piedi del tempio di Antonino e Faustina le se:
polture a incenerazione e quelle a inumazione.
VASI CONIENUTI NEL
"
DOLIUM
>
DELLA TOMBA O SEPOLCRETO PREROMULEO.
il grande vaso di terra coperto da un coperchio di tufo chiamavano doliiiDi. In esso sono contenuti vari vasi votivi di una terracotta grossolana, coperta malaraente da una patina nericcia e I'urna cineraria, a forma di capanna, nella quale sono le ossa calcinate del personaggio cui
Nelle prime troviamo

i
convesso, che
latini
appartenne
la sepoltura.
Avanzi
dei pasti funebri che
sono
stati
identificati in alcuni dei vasi,
dove
di
si
fave, chicchi di grano, ossa di
montone o
Lo
di
stesso corredo di vasi e di suppellettili
vennero fatti in onore del morto una specie di poltiglia si ritrovarono maiale, lische di pesce ed acini d'uva. ha nelle tombe a inumazione, dove lo
in
scheletro giacc in
in parte di fattura indigena e in parte provenienza greca. In queste seconde fosse, riescono importanti le sepolture dei due
al
mezzo
suo tesoro
fittile,
o tre fanciulli
al
disotto dei dieci anni.
il
Lo
scheletro
infantile e racchiuso
in
un
tronco di rovere, tagliato in mezzo per
lungo e scavato rozzamente.
In questo
ROMA
sarcofago primitive
del
15
che forse riuniva
il
concetto della
i
seppellimento nella terra
cremazione col legno e
sono
stati
chiusi
cadaverini adorni dei loro vestiari
e dei loro gioielli primitivi.

della veste, anelli di osso
-coi
Stelline di
metallo, che dovettero appartenere ai ricami

collan?, sono
le
e piccole
perle della
state
trovate
insieme
ri-
vasi di
terracotta o di
bucchero dove riinangono
solite
traccie del paste
PAKTE
SUl'EKIO.<i;
DKLLO SCHITLLIKO
IN
UNA lOMDA
Ui;i.
Sl.a'C)LC.<h
()
I'KKUOMl'LrO.
tuale fava, legumi e lische di un pssce tombe, rimangono ancora piccole fossette
;
fluviale,
forse un luccio.
A
il
canto a queste
piii
circolari e
poco profonde.
di
delle volte
vicinissime
di grano.
Tuna
all'altra,
dove
fra molti
cadaveri
le
anellidi
sono avanzi d'orzo e

entro cui
:
queste
furono probabilmente
fossette votive,
lattc
dai paronti
I'origine
veniva r.'nnovata ogni
anno
I'offcrta del
frumento e del
alle
<li
(\u\
dei
vermi rimasti nella
poltiglia.
il
Ma
sctto un
poco a poco,
sepolcreto
esposto
allmioiii del
])riiniti\i
t'iume,
scomparve
nuovo
strato di terra e fu
abbandonato
dai
abitati>ri
del colle. Di
i6
ITALIA ARTISTICA
PALATINO
AVANZI D3LLE MURA DETTE DI ROMOLO.
(Fot. Aiinari).
fronte
al
Ouirinale
andava crescendo
svaluppandosi
la
citta
degli
abitatori
del
monte, che per essere forse piu vicina al fiume e quasi posta a sentinella della pianura,
infatti,
cominciava ad esercitare una specie

sul
di
Palatine
il
che allora chiamavano

Colle
il
egemonia sui borghi circostanti. Fu, Monte per distinguerlo dal Quirinale
dovuta forse airunione o fede-
detto semplicemente
che nacque
la citta
razione di tre
stirpi,
quella dei
Ramni,
dei Tizii e dei I.uceri.
Secondo
il
Mommsen.
della di-
e ripotesi e delle piu
accettabili,
questa federazifme spiegherebbe I'origine
visione trina di
Roma. Certo che
a poco per volta la citta degli abitanti del

citta e
Monte
comincio ad avere una specie di supremazia sulle

che
in
borgate vicine, supremazia
seguito a guerre fortunate e alia sua speciale disposizione topografica divenne

e propria egemonia.
una vera
Cosi,
tardi
il
i
dunque, secondo
i
la storia e
la critica
moderna ebbe origine Roma. Piu

citta
favolisti e
poeti vollero nobilitare la
nascita della
che signoreggiava
e crearono le due leggende distinte, Tuna delle quali faceva risalire a Enea Venere la fondazione di Roma e I'altra a Romolo e ai principi della stirpe di Alba Longa. Per molti anni la favola greca e la nazionale sussistettero contem.poraneamente, finche le due tradizioni non si contaminarono e crearono, in modo abbastanza ingenuo, il racconto ufficiale di Enea fondatore d'Alba Longa. da uno dei cui re dovevano nascere due gemelli fnndatori di Roma.
mondo
e a
ROMA
PALATINO
VEDUTA VERSO
IL
FCRO ROMANO.
Disgraziatamente per
storlci antichi
noi,
poco o nulla rimane

I
di quelli antichi tempi,
che
gli
cri-
fanno rimontare a 753 o 754 anni avanti I'Era cristiana,

piii
ma
che la
sul
tica
moderna respinge
indietro.
le
pochi avanzi della
Roma
Quadrata
limite
estremo del Palatino sono

uomini del
solco
uniche testimonianze della citta primitiva, edificata dagli
Monte dopo
la loro confederazione.
Fu Romolo, secondo
un
torello e
la favola del
re indigete, che traccio

il
con
I'aratro,
il
a cui erano aggiogati
una giovenca,
che doveva
limitare
circuito delle
mura
fu
anche Romolo che
di-
leggiato dal fratello
lo uccise
con
le
memorabili parole suggerite senza dubbio
all'ingenuo favolista dalla potenza romana. Qualche rudero di queste

vettero recingere lo spazio quadrangolare della
mura che
la
do-
nuova
citta ci
mostra ancora
di
tufo,
rozza
nei
in
costruzione delle fortificazioni primitive. Sono blocchi irregolari

fianchi stessi del
scavati
monte
e sovrapposti senza
muratura
ci
oltre
un fosso
le
ai
di cinta.
E
c'
questo punto che doveva aprirsi la Porta Mugionis,

la viabilita del
che con
riconduce
altre
tre
formava
il
villagg'io.
ci
Anche
con
qui la
il
leggenda
tempi
mitici
nome
della porta
ia ricordarc e
muggito
di
dei bovi rubati
da Cacco e riconquistati
di pietra e
da Ercole con
consacrato
i
la forza
I'astuzia. Iîu oltre
un informe basamento
battaglia
ge-
neralmente riconosciuto per quel tempio

al
Giove Statore che Romolo stesso avrebbe

la
Dio, per un voto fatto durante
contro
Sabini, (juando
suoi soldati cominciavano a indietreggiare.
i8
ITALTA ARTlSriCA
Ma
stessa di
nulla
si
puo
dire di precise intorno a questi pochi ruderi

di
sparsi.
si
quali
molto probabile appartengano a un'epoca posteriore
quella in cui
pone Torigine
citta
Roma. Come poco
si
puo
dire del successivo sviluppo della
fino
al-
rampliamento e alia riorganizzazione detta di Servio Tullio. Ouesto spazio di tempo fu veramente occupata da re saggi e legislat'jri come Xuma Pompilio o da re guerrieri e conquistatori come Anco ]\Iarzio? O pure la c'.tta die aveva imposto la sua sapremazia ai borghi vicini intese a rafforzare la nuova dominazione e a creare un insieme di leggi religiose e civili che giovassero a cementare e a giustificare la
^.IaTXi.
liiJ
'-T
AVANZI DELLE MURA SERVIANE ALLA DOGANA.
lega? Secondo Teodoro
Mommsen
il
rap'do sviluppo
si
dovette alio spirito commeragricolo

e
ciale e cittadino dei suoi abitanti contro lo spirito
essenzialmente
fin
conta-
dinesco delle altre citta latine. Questo spirito
le
permise
da princlpio
di
di di venire
I'inizio della
I'emporio dei piesi latini e di prendere una posizione che doveva essere
sua potenza. E, in ogni case, certo, che a un

ci
dztto
panto della storia

i
Roma
isolati
noi
sulle
troviamo d'innanzi a uno straodinario ingrandimentiK

colli
vari
villaggi
cime dei
sono compresi dentro un solido recinto

le
di
pietra
che
forma un
ba-
luardo potente e unifica sotto un'unica protezione

I
varie popolazioni disperse.
ruderi notevoli di questo baluardo, che e noto col
nome
ci
jl
di
recinto
serviano,
di
e le tracce delle sue fondamenta scoperê negli scavi recenti

struirlo in tutto
il
permettono
rico-
su) sviluppo. Secondo Tito
I.ivio
(I,
36)
re Servio Tullio
aveva
RO
cominciato
il
AI
A
la
_o-uerra
19
coi
lavoro grandioso prima che scoppiasse

il
Sabini.
col
Vinti
nemici, I'opera interrotta era stata ripresa e
muro condotto
aogrr che doveva proteggerlo dagli urti dei nemici. Si tratta a quelle che ancora si vede di una costruzione grandiosa di circa 50 piedi di altezza che partendosi dalla Porta CoUina sull'area dove e ora il Alinistero delle Finanze scende peril Viminale alia Dogana, traversa la via IVIerulana e la via delle Quattro Fontane, passa
a fine
suo
larg-o
all'Arco della Salara.
per la piazza Alagnanapoli, gira intorno all'Aventino e va a finire vicino al Tevere E un recinto di molti chilometri, che doveva abbracciare i
.MUKA SI.KVIANE A PORTA
S.
PAOLO.
(l''ut.
I.
1.
tl'Aiti tualiciic).
varii
pai che formavano

suo
la
nuova lega cittadina

i
e nei cui fianchi
si
aprivano molte
che
porta
porte d'accesso di cui conosciamo
nomi. Oltre
alia
si
Porta Collina, gia citata e

il
derivava
il
nome
dal Quirinale che ancora

la
chiama
la
si
C'olle.
vi
erano
la
Viminale, I'Esquilina,
Celimontana.
la
Ouerquetulana,
costruzicme
il
Xcvia. la Capena. la Rau-
duscolana, la Trigemina e la Sanquale. Qucst'ultima

del palazzo Antonelli a Magnanapoli.
])uo
ancora vcdcre nel

chiusa
cortile
K una
bassa
nelTarco
da
nome alia vicinanza di un tempio dedicato a Semo Sancus, il mistrrioso 1 )i() Sabino il cui culto era ancora molto esteso in (juei primi anni, quando gli elementi sabini, se non ]iri'domiiiavani), erano per lo meno molto numerusi nella nuova citta.
di
un blocco
tufo rozzamente quadrato.
Doveva
su<t
20
ITALIA ARTISTICA
Ma
polando
intanto, costruito
il
recinto, lo spazio che

di
ne era
di edifizi nuovi e di lavori
pubblica
il
utilita.
Gia,
compreso molto
divenuta
gli
si
andava poun
luogo
e
di
i
probabilmente.
per
la pianura
che
si
stendeva
tra
il
Palatine e
Qairinale
era
riunione e di conversazione per i mercanti che dovevano trattare borghigiani che volevano incontrarsi con loro maggior agio. Uno
affari
dei
primi
lavori
che dovettero
farsi,
fu senza
dubbio
il
prosciugamento del suolo
paludoso e
Tinca-
nalamento dei rigagnoli che
lo irrigavano.
L'incanalazione dello Spiiion, che era forse
PORTA SANyUALE NEL PALAZZO ANTCNELI.I
MAGNANAPOLI.
il
piu importante di quei rigagnoli, costitul quella Cloaca
Maxima
che,
traverse
ai nostri
infinite
vicende e vari mutamenti, continua a compiere
il
suo ufficio anche

al
giorni.
Se bene
la
leggenda attribuisca questo
lavoro
importante
re
Tarquinio
molto piu probabile che essa rimonti a un'epoca anteriore e sia da ingegneri etruschi, molto pratici in questo genere di lavori. Certo e che il drenaggio della valle fu la prima origine del Foro Romano. Su quel terreno quali pianeggiante a secco, cominciarono a poco a poco a sorgere gli edifici, fra rimangono anche oggi vestigia antichissime e rovinate la Curia Ostilia e il pozzo aperto alle radici del colle capitolino, pi)Zzo che fu detto TuUianum e che e
Prisco, e invece
stata eseguita
i
una rozza costruzione eminentemente
latina,
composta da blocchi
di
tufo
peperino
ROMA
e coperta in origine
21
da una pietra convessa come
tesori di
Orcomeno
e di
Micene
come
Di
sepolcri di Cere e la fonte delle
mura Tuscolane.
pill,
resa praticabile la valle paludosa, essa diveniva la via di comunicazione
tempi sorgeva TArce uno spazio cinto da un muro di fortificazione e posto sul punto piu alto del colle, dove in caso di pericolo gli abitanti loro a\'eri. In esso era ancora un tempio per la presi ritiravano coi loro greggi e
piu diretta per giungere al Campidoglio, dove fino dai primi
comune. Xelle primitive
cittadelle italiche esisteva
S150CC0 NKL lEVERE DELLA CLOACA MASSIMA.
ghiera
II
ma sembra
ch? aU'infuori
di circostanze speciali I'arce
rimanesse disabitata.
compi in origine questo ufficio, presso le popolazioni dei borghi tiberini. Piu tardi, quando la potenza di Roma costrinse i suoi storici a crearle un'origine fatidica e divina, fu inventata la favola del capo sanguiimsD rinvenuto meutre si scavavano le fondamenta del tempio di Giove. Questa lugubre reliquia era appartenuta a un certo Oleo, cosi che da Capzit Old sarebbe clerivato il nome alia colCampidoglio
lina famosa. Interrogato roracolo su questo presagio, questi
citta
avrebbe risposto che

leggenda.
scoscesa
dalla
la
sarebbe stata un giorno a capo del moiulo.
Un'altra
roccia
anch'essa po-
steriore di molto, cercava di spiegare I'origine della
quale
si
22
ITALIA ARTISTICA
i
precipitavano
rei
di
alto tradimento.
i
E
il
noto
come
re
favolisti
narrassero
nell'Arce
di
che
di-
rante la guerra di
si
Romolo contro
Sabini, assediati
lore
Romani
Tazi(3
Capitolina,
difendevano cosi sirenuamente che
Tito
penso
ricorrere
al
I.A
RUPE TARPEA.
(Fot. Alinari),
sotterfugio per espiignare la rocca. Si diresse infatti a Tarpea, figlia di Spurio Tarpeio custode della fortezza, e un giorno in cui ella usciva per attingere acqua alia fonte la persuase ad aprire le porte di notte tempo in seguito ad un compenso
pattuito.
Tarpea
accetto
Sabini
conquistarono
in
cosi
infame che avendo richiesto
la giovinctta
I'Arce ma Patto parve loro premio del suo tradimento le ar;
ITALIA ARTISTICA
LA LUPA DEL CAMPIDOULIO
PALAZZO DEI CONSERVATOR/.
(Fot. Alinari).
mille e gli ornamenti che

la
Sabini portavano
ai bracci,
questi
li
scagliarono
del
contro
di
malcapitata con tanta forza che ne rimase uccisa. Di qui
I'origine
nome
Roccia Tarpea, e deil'ufficio cui fu impiegata nei delitti di tradimento verso la patria. Ma, all'inluori di queste leggende. noi iion abbiamo nessuna testimonianza delle cosorte sul colle Capitolino. Queste comprendevano certamente lembo estremo dove e ora la chiesa di Santa Maria in Aracoeli e nel cui recinto doveva essere compreso il tempio di /?///c; Moiicta e, dal lato opposto, il tempio di Giove Ottimo Massimo. Ouesto dovette essere edificato negii ultimi anni del regime regio e consacrato nei primi della repubblica dal console Orazio Pulvillo. Era un edificio d'origine etrusca, deccrato da terrecotte policrome e coronato da una quadriga anch'essa di terracotta. Frammenti di queste decorazioni furono trostruzioni
primitive
Wlrx
sul
vati
nel
i8q6 e rappresentano antefisse decorate
tutta Tepoca delle da un \'elo profondo e le misteriose divinita italiche scavate dalle zolle della terra madre, sembrano proteggere col loro sorriso enimmatico il segreto religiose che chiude nel cerchio delle sue leggende la nascita prima della citta che doveva signorecrcriare il mondo.
donna
vestita di tunica e dipinto in rosso. Ala,
da palmette come ho notato,
il
busto
di
una
origini e avvolto
II.
regime politico non porto una grande trasformazione nello citta. Si pu6 anzi dire che durante primi anni della repubblica si trova una certa sosta nella attivita edilizia di Roma. II nuovo stato di cose porto con sr un rivolgimento politico e sociale che dovette rafforzarsi con
11
cambiamento
di
sviluppo architettonico della
ROMA
edifici
2=;
nuove guerre e con nuove leggi. Per questo non si penso molto ad abbellire di una citta che era in un periodo di evoluzione e si potrebbe dire di formazione morale. Inoltre Romani non avevano un'arte propria. Essi si erano contentati di chiamare gli architetti etruschi e di prendere all'arte etrusca e campana le im-
magini primitive deila sua

la
divinita.
colle Capitolino fosse decorato
Abbiamo veduto come il tempio di diove sul da terrecotte policrome anche la statua del Dio e
:
quadriga che coronava
I'edificio
era di terracotta e
le
une
di
le
altre
di
uscivano
dalle botteghe di artefici etruschi.
La
stessa lupa di bronzo, non
era
invenzione
e di esecuzione
studi recenti
romana.
Si credevâ finora
la
che essa fosse

artisti di
mano
etrusca,
ma
gli
dimostrano chiaramente
sua origine campana.
Capua
infatti
esi-
stevano prospere fonderie di bronzo dove

e utensili di grandissima finezza. Gia
origine greca eseguivano

il
statue
prima ancora che
simulacro della lupa fosse
introdotto, a
Roma
esistevano monete d'argento e di
rame
coniate
di
dove era riprodotta I'immagine della lupa. L'anlichissima statua

portata a
cale
Capua bronzo fu dunque

a
Roma
durante
primi anni della repubblica e rimase a

ora la chiesa di SantAnastasia
il
canto
il
al
Luperindigete
di
nel luogo
dove
come
nume
chiesa
della stirpe latina.
Trasportata verso
al
VII o I'VIII secolo dentro
la
San
di
J.a
Teodoro,
vi
fu
conservata fino
15^7,
fini
quando dopo
musei
:
il
saccheggio del connestabile
Borbone, fu trasportata altrove e
nei
capitolini
dove
si
trova ancora.
si
bella statua antica e mirabilmente conservata
sulla
gono anche oggi
le
traccie del fulmine che

il
zampa
posteriore destra
vegb=,
secondo Cicerone
di
la colpi I'anno
aggiungere che
vi
avanti Cristo, sotto
consolato
di
Manlio e
il
Colta.
Inutile
in
origine la lupa era senza poppanti e che
gruppo
dove
dei gemelli
fu
aggiunto
dal
Delia Porta nel secolo
XVI.
oggi
finisce
Con
i
tutto cio e difficile stabilire
I'influenza
etrusca
piii
dove
principia un'arte o per lo
meno una
estetica nazionale.
Come
A'edremo
innanzi,
Romani
scelsero piuttosto gli Etruschi per
I'architettura,
ma
si
avvicinarono ad altripoFin
poli per le arti minori.
da tempi
del
re-
motissimi doveva esistere a Preneste,

del Lazio, un centre di
artisti
citta
bronzo
che
raggiunsero
ben
presto
I'eccellenza.
La
e
mirabile cista Plcoroni (Museo Kirche-
riano
sala
I)
trovata a Palestrina nel 1744

di quell'arte. (Jueste ciste
un bell'esempio
le
erano cassettine
presso
artisti
di
abbigliamento
e
di
in
uso
agli
la
donne romane
la
fornivano
escrcitarc
latini
possibilita
loro arte.
La
cista
del
Museo Kircheriano
che
;
e adorna da un
la favola degli
disegno
rappresenta
Argonauti
e sostenuta
da un
con
c
ch-po con isckizionf. akcaica i.atina.
tre
zampette
di
di
hone
coronata
da
gruppo
firmato
tre
pcrsonaggi
modellati
molta ingenuita. (Juesto ultimo

:
gruppo
Roniai
Novoios
/'lavfios iitra
[inr
26
ITAJJA ARTISTIC A
Ronuw) fccici e Xovio Planzio fu probabilmente 1' autore del solo gruppo e delle zampe della base. Un'altra iscrizione ci fa sapere la proprietaria del prezioso cimelio Dindia Malcoda filcai dcdit. Se bene gli accessori decorativi rimontino solamente
al
III secolo
avanti Cristo,
si
vuole che
di
il
tOrzierino
sia
anteriore,
pur
rinianendo
fuori di
dubbio che esca dalle mani
un
artista prenestino.
Ma
I'organismo architettonico rimase

I
quasi esclusivamente etrusco.
teinpli
di
le
pietra peperina e di tufo riprodussero
linee rette e regolari dei sepolcri di Cervetri.
Durante
due
fece
priini
secoli
della
repubblica non
si
nessun
che
progresso
tro-
nell'arte di edificare e solo piu tîrdi
viamo
I'arco e la
vôlta
doveva
gli
ca-
ratterizzare cosi originalmente
edifici
romani. D'altra parte non possediamo che

rarissimi avanzi imperfetti di quel periodo
oscuro e poco noto.

importanti di
recenti
scavi
del
dei
Voxo hanno pero messo

pill
alia luce
uno
il
questi
ruderi
cosi
detto
il
Lapis Xigcr che doveva

il
segnare
di
luogo su cui s'innalzava

Si
mausoleo
Curia,
Romolo.
tratta
di
di
un pavimento
alia
di
marmo
al
nero
e
fronte
sotto
di
quale
stata
ritrovata
una base
le
tufo giallo, decorato da palmette etrusche,
che conservano agli angoli
tracce
dei
i
basamenti
che
dovevano
sopportare
quattro leoni marmiirei che secondo \"ar-
rone decoravano
di
il
sepolcro del primo re
Roma. Tutto
intorno, fra avanzi di ce-
neri e frammenti di ossa calcinate, si rinvenne una ricchissima suppellettile votiva, composta da vasi di bucchero, da sta-
tuette
LA CISTA FICOKONl NEl. AU'SF.O Kli<CHERIANO.
di
bronzo
egizia,
di
avorio
d'origine
fenicia
di
ed
da un piccolo bassorilievo
terracotta rappresentante
un
guerrier<J
a cavallo, da un'antefissa con la testa di
gorgone
con alcuni
a\-anzi
di
vestiari.
Inoltre era
11
accanto che glace va

di
la
stele
la
arcaica, la cui misteriosa iscrizione

piu antica
doveva avere lonore
essere posta
come
il
di fronte al
Corpus
Tnscriptiou'.iin latiiianun.
Era evidente che
luogo
sacro, profanato da qualche ignoto

ficato
avvenimento, doveva essere stato da prima purifrettolosamente
con un
sacrificio di
vittime e in seguito coperto
nascosto
del
sotto nuovi edifici. Queste particolarita permisero di
supporre
che
si
trattasse
grande incendio gallico e della successiva riedificazione di Roma. Era evidente che sacerdoti avevano offerto un sacrificio espiatorio al sepolcro del Semidio profanato
i
ROMA
dagli invasori
:
27
vicine
poi molto materiale preso dalle

il
rovine
era
stato
accumulate
secoli
di
intorno e sopra
ag-li
Lapis Niger che doveva rimanere cosi celato per sguardi dei Romani. E ira questo materiale si trovava la stele,
i
infiniti
suscitatrice
una
cosi fiera polemica fra
filologi e gli scienziati

di tufo giallo,
contemporanei.
alta
La
stele votiva e
una piramide
tagliata negli angoli e
50
centimetri
larga
disgraziatamente per noi
22,
troncata nella sommita. Sulle
M\Nico
nri.
coprRCiiio
nii.i.A
cisia
icokoni
nfi.
mcsko kikcheui/.no.
quattro facce, e spesso anche sulla smussalr.ra degli

in letterc
;uigi)Ii,
h(.7u-
I-
tracciata
un'iscrizionc
perciir comin-
arcaiche, nella guisa detta ad (irahira
lii
{fwiistrofidoii)
ciando da sinistra a destra continua da destra a

fino alia fine. Di questa
iscrizione
di
sinistra,
alternandosi
("osi di
seguito
e
(!a
sono
state
tentate
molteplici
traduzioni
per
re
primo
il
professor Ceci crcdette
loggcrvi una dellc leg'gi religiose isiituite

il
Xunia per regolare I'ordine dei

privilegi dei
sacrificatori.
il
Ma
numcro e la pur ammettendo I'ipotesi

sacrifici,
(juantila
ddle
\iitimc
leggi religiose,
prof,
lliilsen
di una ([vXv antichissime con niaggiore probahiliia vorrebbe farla risalire alia
28
istituzione dei
ITALIA ARTISTICA
Decemviri (450
il
a.
(i.
C.) e
dietro
di
lui
il
prof.
Pais
le
da
come
fra
data probabile
giudizi,
i
principio del
secolo prima delTEra cristiana. Queste di\ersita di
e certe affermazioni fatte frettolosamente, suscitarono
una vera battaglia

tutti
:
filologi e gli storici
d'Europa, in una cosa sola furono d'accordo
nella
grande
nuovo rudero che la fortunata sagacia di Giacomo Boni aveva riportato Per conto suo il popolo si commosse della scoperta importantissima, la quale lo metteva in presenza di un monumento che gli storici romani deli'epoca imperiale conoscevano di tradizione scnza averlo veduto. Per molti giorni la curiosita suscitata
antichita del
alia luce.
dal
Lapis Xigcr e dalla Stclr fu

ai
immensa
nella
processione
che
la
folia
le
faceva
quotidianamente
piedi dell'Arco di Settimio Severe,
non mancavano
anime fem-
ir^
.^
^^^
__..,-
K^^.'
CORNELIVS-LVCI.YS-SCIPIOBARSATVS-CNAIVOD-PATRF, PROCA/ATVS-FO/?TfS-VlR-5APlNSaVE-QVO/V^-FO/ÂV\-VlP.TVTEl-EARI5VM/ ro/v"/.-i|- CEN 50R-AlDlLlS-aV!'f ViT-APVD-VOS-TAN/RASIA-CiSAVNA fVlT

-
SVBiC-iT-OMNE-LOVCANA-OPSIDESaVEABDOVClT
SARCOFACO
DI
COKNELIO LUCIO SCIPIONE BAKBAIO NEL VATICANO. (DAUMEl).
minili che sparsero di giacinti e di rose la

tile
tomba del mitico
re.
Fu come una genI'ar-
offerta floreale a quella antichissima primavera della citta.
E
le
di
queste memorie di un'epoca
lontanissima e misteriosa, non abbonda

della
storia,
i
cheologia romana. Gli edifici eretti durante quel primi secoli

case private,
le costruzioni
templi,
terribile
niDnumentali, tutto fu arso, ruinato da quella
invnsione gallica, che abbattutasi su

ridurla
un cumulo
di
Roma, Tanno 364 innanzi TEra volgare, doveva rovine fumanti. Sono note le vicende di quella guerra, dalla
disfatta del fiume Allia, che fu vera, airimprovvisa comparsa di Camillo sul luogo dove Romani pesavano I'oro del riscatto, che e probabilmente favolosa. E certo psro che durante il periodo in cui Galli assediarono la rocca capitolina e si sparsero predando per la campagna, poco o nulla rimase della Roma primitiva. La roi
i
vina anzi fu cosi completa e desolante, che

si
si
sa
come dopo
la
partenza del nemico
un partito abbastanza numeroso che propugnava di abbandonare a \êjo con le cose sacre e le leggi. Contro questa proposta si oppose I'aristocrazia e Roma fu salva ma perche I'idea deirabbandono non prevalesse, di nuovo si affrettarono lavori di riedificazione e si permise che
fosse formato
la citta distrutta e di ritirarsi
:
FONTANA
DI
GIUTURNA
SORQENfE ED AHA DEI DIOSCURI.
FRAMMENII DEL GRUI'PO DEI DIOSCURI.
30
ITALIA ARTISTIC A
costruisse la propria casa
ognuno
dove e come credeva meglio, E

ai
cosi
di
nacque
la
Roma
repubblicana quale doveva essere

fondazione
della
tempi di Giulio Cesare e

fu
Augusto.
e
Questa seconda
scnza crdine e
il
citta
dunque compiuta frettolosamente

i
il
fatto stesso di aver sepolto sotto
nuovi
edifici
la
stele
votiva e
primitivi.
sepnlcro di Romolo. dimostra
come poco
si
tenesse conto del
monumenti
con
le
La nuova
crdine e
si
Roma
sorse senza regola,
am
vie strette e tortuose,
case
addos-
sate I'una sull'altra.
Lu
solo
qualche
di
penso a ]irovvederla
anno piu tardi die s'introdusse un qualche acqua abbondante e salubre. D'altra parte la
FOKO KOMANO.
(i-'ot.
Anderson).
sconfitta subita per opera dei Celti
aveva sollevato
gli
animi
delJe
la
popolazioni
di
sot-
tomesse, che sperarono per un poco di abbattere in un colpo

I
potenza
Roma.
nemici
consoli che
si
succedettero, pensarono piu a resistere contro gli assalti

la
dei
al
che a ingrandire e abbellire
citta
continuamente minacciata.
il
Si
deve
censore
Apple Claudio
il
il
principio della via e
traspcrto dell'acqua che anche oggi portano
-suo
il
nome
312 avanti TEra volgare
giustamente osserva Tito Livio (IX, 29) che Tanno in cui fu censore deve rimanere celebre piu per questi due lavori impor-
tant!
che per
la
severa vigilanza che egli esercito col collega Caio Plauzio.

le
Ma
di tutta
questa epoca oggi non rimangono piu che

edifici degli ultimi
memorie
i
storiche e bisogna ricercare fra gli

e di architetturs.
anni del governo repubblicano
documenti d'arte
ROMA
di
31
vittoriose
Le nuove conquis'.e e la lunga serie di guerre produrre una radicale trasformazione negli usi e
I
ebbero
come
risultato
ro-
nelle abitudini
del
cittadini
si adattarono rapidacostumi del popoli presso i quali vivevano e inoltre cominciarono a crearsi quelle prodigiose ricchezze che dovevano rendere possibile il prossimo cambiamento
mani.
pretori mandati a governare le pnwincie
sottomesse,
mente
ai
di
stato sociale.
noto
il
contrasto fra
il
censore Catone e
due Scipioni, contrasto
IL
TEMPIO DELl.A FOKTUNA
VIUILE.
(Fot. Alinari)
cosi aspro e parziale che a volte vien fatto di
domandarsi se non fu suggerito piu deH'uomo rozzo verso le raffinatezze dell'arte, che dalla virtu jiura e sempl'ce. Inoltre, ogni nuova conquista era segnata da una spedizione considerevole di statue, di pitture, di suppellettili preziose, di geinme e di argenti che rappresentavano il tesoro dei vinti e Tomaggio a Roma dei capitani vittoriosi. Marcello da Siracusa, Metello dalla Macedonia, e sopratutto Mummio dalla (irecia, mandarono
tosto dalla gelosia
alia
metropoli meravigliosi bottini.
questi,
esposti
al
pubblico
nei
trionfi,
il
deposti
nei templi, offerti aU'ammirazione delle moltitudini, giovavan(T a educate
gusto del
Perfino
popolo e a rendergli quasi
insop]):)rlab;le
la
rozzezza
priniitiva
della
citta.
32
ITALIA ARTISTICA
I'austero Catone, avversario di ogni raffinatezza ellenistica, innalzo nuovi edifici, pubblico editti per ]a regolarita delle vie e fece
abbattcre
quelle
di essa.
case
che
rompevano
Tarmonia di una strada o che sporgevano troppo sopra

Cosi,
biamo
di gia vari edifici importanti.

di
anche I'architettura comincio a trrisformarsi. Alia fine della repubblica abII Foro, pur rimanendo il ccntro della vita ro-
mana, cominciava a popolarsi
nuove basiliche
di
nuovi templi.
Una
strada
B I n
'
n' .
'"'^nr^^f??
'
'izroM.
FONTE FABKICIO.
crAiti Grafichc;
(Fot.
I.
I.
lastricata
con grossi riquadri

che
i
di lava, lo percoi
ci
reva in tutta
nella
la
sua lunghezza, e questa
strada
recenti
scavi
hanno determinato
sua forma originaria
era la via sacra dei trionfatori che dal tempietto di Strenia
posto nel lato meri-
dionale del Foro
conduceva
:
vano
gli edifici
pubblici
la Reiîa,
si
il
Pontefici ]\Iassimi e
dove
dine sacerdotale
Tatrio e
Ai due lati di essa si allineadove fino al tempo di Augusto risiedev'ano conservavano gli archivi e documenti del supremo ortempio di Vesta dove si custodiva il fuoco sacro, I'edfino all'Arce Capitolina.
i i
cola c la fontana di diiiturna.
rostri,
la
Curia e la Basilica Emilia. Di?graziatamente

dal fuoco e riedificati in
molti di quest!
monumenti furono
distrutti
epoca successiva.
34
tanto che
I
i
ITALIA ARTISTICA
ruderi che og-gi
lavori di scavo, intrapresi
vediamo appartengono quasi tutti ai restaur! imperiali. da (iiacomo Boni. hanno pero rimesso alia luce alcuni
ritrovata
I'area
avanzi degli edifici primitivi. Xella R('^^w e stata
repubblicana,
cir-
condata da un muro formato da blocchi regolari di tufo anch'esse di tufo. Xel centro del pavimento s'e rinvenuto un piccolo edificio circolarc
e pavimentata con lastrc
che
il
Boni ha identificato per un tempietto
dove
si
conservavano
quelle
Ilastat
m>.
iMBMIT
I
"
Jit
h<
J-.
i^()I.A
DI
S.
BARTOLOMEO
LATO A LEVANTE.
(Fot.
I. I.
d'Aiti Grafiche).
Marfis, nelle quali taluni vogliono \edere una forma
rudimentale
di
di
ai
parafuhnini,
che
percosse dalla folgore

la
indicavano presagio
sventura
Romani.
ha suscitato
Anche
fontana
di
(iiuturna,
con
del
il
la
sua
origine
leggendaria,
una improvvisa
fioritura di poesia fra le rovine del vecchio Foro, Gli storici

la
romani
ten-
raccontano che durante
liattaglia
Lago Regillo
Tultimo
disperato
tativo dei Tarquinii per riacquistare
potere regio
la cavalleria
romana, pericoe
lante e sul punto di volgere in fuga, fu soccorsa da

sciuti
due giovani
bellissimi
sconosera
che nelle prime

i
file
rincuoravano
che
si
soldati e assicurarono la viltoria.
La
stessa
cittadini romani,
affollavano nel Foro ansiosi di notizie. videro alFim-
ROMA
provviso due cavalieri copsrti
di
i
o->
acque della fontana sacra

latino.
alia
loro.
Accorsi presso
essi stessi
i
di
polvere e di sangue abbeverare loro cavalli nelle dea (Tluturna. che scatariva alle radici del monte Paseppero che la battao-lia contro re.iri era stata vinta
i
e che
avevano aiutato
nella vittoria
i
Romani. Poi sparirono
subito
si
due sconosciuti erano Dioscuri, domatori di cavalli e protettori delle armi romane. Per questo fatto un tempio sorse in loro onore poco distante dalla
seppe che
ISOLA DI
S.
BAKTOLOMEO
LATO A MEZZOGIORNO^1-ot.
1.
1.
d'Arti c;r;itichel.
fontana e
la
fontana stessa fu venerata con spc'ciale fervorf.

alia luce la
nuo\-i
la\-.>ri
di
scavo
i'
hanno rimesso
sorgente miracolosa
tempietto che
le
con
le
s-.;o
Lislre di
inarnio
la
piccola ara votiva
il
era dedicato. Si tratta di un edificio
dealia alia
corato da due colonne

divinita
di
marmo
niolte-
e adorno da un puteale
elegantissinm
volâre.
ili
offerto
da Marco
di
Barbagin
Pollio,
Tanno
41
avaiiLi
il
I'Fra
Intorno
Kscula])it>
fonte
si
sono rinvenute
che
suppclU'ttili
votive:
simularr<i
frammenti
secolo
una mirabile statua equestre in inarnn) pentolico, opera greca ilel doveva appartenerc a un gruppo dei Dioscuri. .Se bene durante
e
inciuinata,
\'
il
medioevo fosse profanata
pure
le
accjue
scaturiscono
anci>ra
limpi-
ShPULCKi)
1)1
MARCO VnUUllJU tUKiSACh
i^KhSSO LA PUKIA
MAGUIOKt.
(I-'ot.
Alinari).
38
dissime e recano a
ITALIA ARTISTICA
Roma
eterna
come un presagio
di
continuo
rinnovamento e
di
perenne gioventu,
Ala, come ho gia notato, gli edifici primitivi del Foro Romano farono troppo manomessi e rifatti nelle epoche successive, perche noi possiamo trovare in essi il carattere della loro architettura. Con la conquista della Grecia e con la trasforma-
PALAIINU
ALIAKE DtL OlO IGNilO-
(I'ot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
zione del gusto pubblico, anche le forme architettoniche subirono una

luzione.
notevole
Sicilia
evodella
Accadde a Roma quello che era accaduto nelle Campania lo spirito ellenico ebbe presto il sopravvento.
:
citta
della
Esistono ancora
diversi
esemplari di templi ellenizzanti costruiti durante
gli
ultimi anni del periodo repubbliil
cano: quello cosidetto della Fortuna Virile, quello della Pieta e
piccolo
tempietto
rotondo
probabilmente sacro
alia
Madre
Alatuta
che per molti secoli passu

:
per essere
il tempio di Vesta, II tempio della Fortuna Virile ha questo d^'importante che non essendo mai stato restaurato durante I'impero e giunto a noi nella sua forma
40
originale.
ITALIA ARTISTIC A
Di
piu, dedicate fin dal
alle
IX
secolo al culto cristiano, sfuggi miracolosamente

e
ai restaur! e
si
distruzioni,
cosi
che
rimasto
ottenesse di liberarlo dall'inutile

lato,
si
edificio
un
quasi
intatto.
di
II
giorno
un collegio
preti
armeni
in
cui
che
ne racchiude un
quale era di
moda
Roma
avrebbe un campione perfetto dell' architettura ellenizzante. durante il periodo repubblicano. Si tratta di un edificio
alto podio,
di
quadrangolare in
nalate e decorato
stile
ionico, posato sopra
sorretto
e
di
da
colonne
di
sca-
nell'attico
da un
elegante fregio
foglie
teste
leone.
Lo
stesso
troviamo nella
S. Nicola in
organismo architettonico lo riAedes pietatis oggi
Carcere
di
cui ci riman-
gono ancora alcune colonne e i frammenti della cornice e del Podium. Una leggenda medioevale racconta che il tempio della Pieta era stato
eretto per
ri-
cordare
la
matrona romana che aveva
nutrito col latte delle sue
mammelle
di
la
madre condannata
prigione.
Ma
la
fame in favola non ha fondaa
morir
mento
vanti
e I'edificio fu invece innalzato dal

i8i
ala
console Cecilio Gabrione Tanno
TEra
cristiana,
per solennizzare
II
vittoria riportata alle Termopili.
tem-
pietto alia
Mater
la
Alatiita
(?)
e invece diil
verso e dovette incontrare
favore dei
Rom an
per
sua forma circolare che

le
ricordava lore
prime capanne rotonde
della stirpe itahca.

la
Se bene, anche qui, leggenda attribuisca a Servio Tullio

si
I'origine di questo edificio,
sa invece
la
che fu edificato da Camillo dopo

di
presa
Vejo. Distrutto da un incendio I'anno

a.
BUSIO
DI
GIULIO CFSAKl:
MUSI O NAZIONALE DI NAPOLI.
213
e,
G. C, fu ricostruito I'anno dopo
in seguito, ai primi anni dell'
Impero.
Ha
generato Terrore della
sua denominazione
forma rotonda
e questo
deve aver
e riposa sopra una base di tufo. II suo psristilio circohire e adornato da colonne di marmo d'ordine corinzio. Dedicato durante il medioevo a S. Stefano, fu detto dalla vicina piazza Santo Stefano delle Carrozze fino al 1560, anno in cui in seguito a un fatto miracoloso avvenuto a
certa (ierolama Lentini
cambio
titolo
e fu dedicato
Santa
Maria
della
Luce.
Un
al
altro tempio, ricco di decorazioni
dio Esculapio neH'isola Tebcrina e
frammenti. Su questa isoletta

volgare un tempio in onore
afflitti
marmoree e di fregi, fu quello eretto in onore di cui rimangono anche oggi alcuni curiosi
vuole
prodotta
dalle
che la tradizione
ribelli
messi
dei
Tarquinii gettate nel Tevere dai

al
era sorto fin dalfanno 328 prima delFEra
dio della medicina. In quell'anno

i
essendo
Romani
dover
i
da una grave pestilenza interrogarono
libri
sibillini
che
risposcro
ROMA
Romani
tlei
4'
trasportare nella loro citta uno

si
serpenti sacri ad Esculapio che
adoravano
nel
tempio
che
di
Epidauro.
trasportava
il
Mentre
la
nave
il
lo
stava risalendo
Tevere,
serpente
sguizzo dal suo covile e a nuoto ando

a nascondersi nell'isola
Teberina questo
:
indizio basto
perche quivi sorgesse
il
tempio a Esculapio. tempio che occupo

I'area dell'attuale chiesa di
San Bartoforma
punta
sotto-
lumeo. L'isola dovette avere la

di
il
un naviglio
miracolo
forse
per
ricordare
ed e nella sua
di
estrema,
stanti al
si
sui
banchi
sabbia
convento dei francescani, che
trovano
frammenti
alia
citati.
Essi ap-
partengono
prora della nave maril
morea
del dio
e recano in bassorilievo
busto
ed
il
suo serpente sacro.
BL'STO DI OITAVIANO (GlOVlNtnO)
MUStO VATICANO.
L'importanza che ben presto acquisto il santuario tiberino, fece si che presto fu unito alle due sponde da ponti di
pietra. I primitivi ponti di
stati costruiti in
Roma
jierche
erano
si
legname
poal-
tessero
piu
facilmente
distruggere
e
n<>ta
I'avvicinarsi del
nemico, ed
Sublicio
la
favola del ponte

re
innalzato
dal
Anco
]\Iarzic e difeso
da Orazio Co-
clite
contro I'intero esercito degli Etru-
schi.
Ma
gia fin dall'anno 170 prima deli
I'Era volgare,
due consoli Marco
i'ulvio
in-
Xobiliore ed Emilio T.epido avevano
nalzato
piloni di quel ponto Emilio che,

]iiu
completato trent'anni
pione Africano c da
rifatto nel 1575,
tanh
tla
Sci-
Mummio
in
Acaio.
ma
rimase
uso finoal 1598,

fortunati.
epoca
BUSTO
DI
in
cui
una plena del Tevere non
CICERONE
MUSEO VAIICANO.
lo
rovino definilivan-.cnte. Piu
42
in vece,
ITALIA ARTISTICA
furono
i
due ponti
cleU'isola
Teberina
il
ponte Cestio, edificato dal prefetto
Lucio Cestio 60 anni prima della nascita di (iesu Cristo e ricostruito in gran parte nella seconda meta del passato secolo. ed il ponte Fabricio cominciato da Lucio Fabricio e finito
di
anni prima dell'Era volgare
dai consoli
M.
Lollio e Q. Le-
pido.
due ponti aveva in origine una sola areata centrale con due piccoli archi ai lati e non acquisto la forma attuale che sotto I'impero di Valente, Valentiniano e (traziano, durante il quale fu restaurato. II secondo ha conservato la
II
primo
questi
sua feTina primitiva ed ha preso
il
noma
attuale di ponte Quattro Capi, dalla piccola
erma
a quattro facce che
ancora
si
conserva sopra uno dei suoi parapetti.
ARA
DI CESARE.
con il popolarizzarsi delle abituuna nuova forma di architettura e di arte cominciava a manifestarsi nelle vie romane quella dei sepolcri. Pîn dai primi tempi della costituzione repubblicana. una legge delle XII tavole stabiliva I'inviolabilita e il culto delle sepolture, che continuavano ad essere di due sorta a incenerazione e a inumazione. 1 riti che accompagnavano cadaveri dei defunti divenivano ogni giorno piu sontuosi e piu magnifici erano sepolcri che una disposizione relegava oltre la cinta delle mura, per cui divenne illustre come un meraviglioso museo la vita suburbana del censure Appio. E anche nella architettura funebre si era manifestata una
Intanto, col crescere della ricchezza privata e
dini di
grandezza e
di lusso,
profonda modificazione.
due termini
degli Scipioni e dal sepolcro
di paragone possono essere monumentale di Cecilia Metella.
offerti
dall'ipogeo
ROMA
L'ipogeo degli Scipioni, poco distante dalla porta
scosto fra le rose e fra
rita,
i
43
San Sebastiano
e
quasi
nafio-
crisantemi che lo circondano di una ghirlanda sempre

visita-
fu scoperto nel
1780 e merita una
da chiunque
innamorato della
di
soli-
tudine antica. Si tratta di una escavazione o Lautumia, fatta nella roccia
tufo
avente forma quadrangolare. Intorno sono

dei quali e quello
di
sepolcri degli Scipioni,
il
piu importante
Cornelio
Scipione
Barbato,
console
nel
298
prima
dell"
Era
volgare, e vincitore delle guerre sannitiche. Disgraziatamente gli
scavi
furono
fatti
AVANZI DELLA BASILICA EMILIA.
a scope di lucro e molti dei sarcofagi
andarono
nel
dispersi
quello di Grnelio Scipione
passo
al
Vaticano dove
in
si
conserva ancora
di
Belvedere.
un' area
r>sftte.
di
pe]ierino.
con un fregio dorico
di tiiglifi e
metope intramcz/.ate da
Sulla
base
<
una iscrizione
di
le
versi saturnini che
rammenta
meriti del defunto.
Se bene i-legante
forma siamo lontani dalla sontuosita che dm-evano iiosteriormente raggiungere tombe monumental! della via Appia. il cui pn-totijio rimanc il mausoleo rotondo
il
che
figlio
del triumviro Crasso

il
iniialzi">
alia
di
memoria
di
]i(
sua n^glie Cecilia Metella.

r
,-,vere
figlia di
quel Mctello che ebbe
cognome
O ctico
sottomesso Tisnla
di Creta.
44
ITALIA ARTISTICA
Questa ostentazione della propria ricchezza dopo grande estensione, che oscuri privati spesero
(lia
la
morte,
acquisto
in
bre\e
una
il
cosi
somme
uso
favolose per
edificarsi
proprio sepolcro.
alia fine della repubblica,

si
questo
doveva essere abbasi
stanza generalizzato. se
considera
il
curioso
monumento funebre che ancora
SIAIL'A COSI DETIA DI
POMPZO
PALAZZO SPADA.
conserva
alia
Porta Maggiore. Ouesto monumento fa
eretto
da
un
Marco
\'ergiliu
Eurisace, fornaio, fornitore dello stato, e nel suo

(li
insieme
rappresenta una
si
quantita
sacchi di grano sovrapposti e coronati da

il
un fregio dove
rappresentano
svolge
Ic
dell'arte di fare
pane. Le aperture
circolari
invece
una scena bocche del

re-
forno.
La
pretenziosita di questa architettura
che
risale
agH
ultimi anni della
ROMA
pubblica
45
e I'orgoglio dell'iscrizione ripetuta sopra
ognuna
delle faccie indica quale
inutamento fosse avvenuto nel primitivo spirito

infinite e infinite vittorie
di semplicitu.
Cosi
traverse
lotte
un sentimento nuovo si era formato e I'arte aveva acquistato un carattere piu originale formato dagli elemi-nti piii diversi. Con la conquista di nuovi popoli si era determinate un nuovo ambiente: I'arte primitiva aveva
alle influenze dei
ceduto
tardi
Greci
come
piu
avrebbe dovuto accettare ogni suggerimento. E con V arte la religione. Agii dei latini, dovevano a poco a poco
subentrare
messi, in
le
divinita dei
popoli
sotto-
una mostruosa
riti
e magnifica con-
fusione di
e di forme,
Fra
tanti
camri-
biamenti e
fra
tante
trasformazioni
di
niane ancora
primitiva
il
come un simbolo
purezza
piccolo altare arcaico di tra-
vertine, die s'innalzava ai piedi del Palatino

spirito
come un'ultima offerta vetiva alio italico di Roma. Questo altare fu

una ingenua
i-
eretto al Dio Ignoto, e
scrizione arcaizzante ci avverte di questa
sua consacrazione.\S'<:'/'i)^<9 sc/ deivae Sacruvi

ai
dice Tiscrizione
e in
mezzo
di
ruderi della
alle
Roma
fastosa dei Cesari,

costruzioni
dinnanzi
portentose
Settimie
Caracalla e di
Severe,
rimane
come un ultimo ammenimento

rezza e della pieta primitiva
!
della pu-
III.
II
periodo che segna
la
trasforma-
ziene del governo repubblicane in petesta
imperiale e certo dei piu gloriosi per

storia dell'arte
la
romana.
il
Quando
(tIuHo
di
AI'OM.O
Cesare comincio
riorganizzazione,
sue grande lavere
MUSAGtit MLS::0 VAllCANO.

(Fot. Alinari"
si
trovava ad avere un
pepole mirabilmente preparate ad ogni sue tentative e eramai pronto a seguirlo

nella
nueva
via.
Come
la
tutti
fondatori d'iniperi egli aveva la visione di una grande

la
metropeli, ricca di edifici nieravigliosi, degna veraiuente di esscndelle

alle
sede e
la
reggia
grandezze cui
grazie greche
preparava. Inoltre,
uome
raffinato e spirito letterarie. educate

egli
i
e alia squisitezza dell'arte
ellenica.
non poteva
tollerare
la
xniserabile citta repubblicana, le cui strade disordinate e
cui edifici rozzissimi
non
46
ITALIA ARTISTICA
potuto condurre gli sforzi tutti della sua vita, indirizzato aveva a fine il disegno grandiose di gruppo monumenti un e di ediavrebbe lasciato senza dubbio ai suoi successori dc auge7ida fici che sarebbero stati documento prezioso della sua attivita. I decreti
a cui
testinioniavano certo in favore della sua grandezza. Se egii avesse
nrbe sono, d'altronde,

nclia
una testimonianza preziosa per Tinteresse che

edilizia
egli
portava
favo-
trasformazione
della
citta.
L' epoca
nella
quale
egli
visse
era
revolissima a questa sorta d'inipresa.
Abbiamo veduto
infatti
come da
oltre
un
se-
AVAN/.I DEI.I.A CASA DI I.IVIA.
(['ot.
Alir.ari).
colo
lenici
si
fosse venuto modificando
il
primitive spirito italico e

dell' arte
come
gli
elementi
el-
avessero influito suU' evoluzione

di
romana. Gli
scultori greci
erano
quel
stati
chiamati a ornare
statue
nuovi
edifici e si
puo
dire che le sculture di
pe-
riodo non sono se non riproduzioni di opere ellenistiche. In una forma di arte pero
nel ritratto
di
di
nuovi
artisti
dovettero subire Tinfluenza italiana.
busti
che
ci
rimangono
sione. II
quell'epoca, sono gia mirabili esempi di ricerca psicologica e di espres-
busto
Giulio
Cesare
(Museo
di
Napoli),
di
quelle
di
Augusto giovinetto
e
(Vaticano), quello cosi
profondamente umano
Bruto (Campidoglio),
il
sopratutto
il
mirabile ritratto di Cicerone (Londra, collezione Apseley) sono
piu
puro prodotto
ROMA
(klla abilita tecnica dei Greci, unita alia acutezza analitica del Latini.
noi
47
Disgraziatamente
le
non possediamo
arti.
cosi
important!
avanzi
architettonici,
da poter paragonare
pochissime
ci
due
Delle molte opere edilizie intraprese da

dotte a fine sotto di
lai
Giulio
Cesare.
furono
con-
e di queste
di
poche quasi piu nulla

riorganizzare
il
il
rimane. Xoi
e
di
sappiamo
edificarvi
che uno dei suoi primi p2nsieri fu

la
Foro
Romano
fine
nuova
basilica che
doveva portare
i
suo
nome.
ci
questo
egli
loro luogo di origine
rostri,
e gli sca\'i recenti
hanno dimostrato
spostu
dietro
dal
un
AVANZI DEL CRIPTOPOKTICO CHE CONDUCEVA ALLA CASA DI CALUiOLA.
acuto suggerimento di (iiacomo Boni

di loro
non rimane ormai che
il
dove quest! nuov! rostri fossero situati. Ma basamento composto da r! |uadr! di tufo e della
le
basilica (iiulia
non vediamo che
basi
dei
colonnati,
il
iiav!ni::Mito
lastricato
d!
marmo
e la scalinata d'accesso.
ancora questi avanzi meschini appartengono al re-
egii la riedific"> distrutta la basilica da un incendio quando dalle fondamenta prendendo occasione per ingrandirla. Essa doveva comprendere un grande rettangolo di oltre cento metri di lunghezza su cinquanta di jirofondita. frontriteggiato da un colonnato che si apriva sulla pubblica via. Xeil'interiio v! era prezicisi. era decorato marmi da bunale, il cui pavimento
stauro di Augusto,
il
Del resto era quella un'e|)oca
di
grandi' attivita edilizia v
si
sarebbe
dttt(j
cho
48
ITALIA ARTISTIC A
il
ogni cittadino volesse imitare o emulare

II
Dittatore nella riedificazione
della
citta.
console Lucio Emilio Paulo,
infatti,
il
otteneva da
Cesare
mille
eretto
seicento
talenti
per compiere la basilica Emilia che
suo
antenato
aveva
venticinque
anni
lO.
OA LN QLAUKU
[)I
NICIA
I'lTTL'RA
MURALE NFLLA CASA
DI LIVIA SL'L PALATINO.
prima; mentre per conto suo portici, che fu il primo teatro

quel periodo ansioso di
radicale che ebbe a subire
tracciata dagli eventi.
grande Pompeo edificava un teatro circondato da muratura costruito dentro la cinta di Roma. In trasformazione e fu la prima trasformazione veramente
il
in
il
popolo di
Roma
Se Cesare
fosse vissuto, e
molto
ognuno seguiva fatalmente la via probabile che una meravi-
R
-liosa citta sarebbe sorta sulle rovine
()
MA
Ala
49
disgraziatamente
altri
il
deirantica.
Dittatore
<adeva
il
trafitto nella Curia,
ai
piedi della statua di
Pompeo, ed
doveva attuare
suo programma. La tradizione pietosa e piena di venerazione dei Ri.mani, vuole riconoscere nei mediocre simulacro di Po:npeo del palazzo Spada, la statua contro la quale venne a cadere sanguinoso il piu alto rappresentante della latinita. Xoi
non abbiamo nessun documento che

affermi o smentisca questa tradizione
:
conserviamola pietosamente per quello

<:he
ha
II
in se di
bellezza e di forza.
di
compito
compiere
il
vasto
disegno di Cesare, fu cosi riservato ad
Augusto suo erede morale e mateEgli penso prima di tutto di stabilire solidamente il nuovo stato e
riale.
di
dare
al
suo
popolo
insieme
con
uffi-
istituzioni
ciale
piu
nuove una religione severa e piu degna

venuto
i
delle
sue tradizioni antiche. Egli fu I'orga-
nizzatore
dopo
il
creatore
colui che ordino
cittadini
con
altret-
tanta saggezza di quella impiegata nel

ricostruire la citta.
fondatore
gli
di
una dinastia
tica del
ebbe
gli
la visione
este-
suo sogno e
amo
eclifici
sontuosi e tutti
I'arte.
abbellimenti
citta
del-
Avendo
si
trovato una
mein-
diocre,
diede a ricostruirla quasi

tanto
iure
tieramente,
che
sit
ci
avverte
Svetonio
gioriatiir
mar-
morcaui sc rdinquere qiiaui lateritiam

nccepissct
lasciare
si
glorio giustamente di
una citta di marmo la dove ne aveva trovata una di'mattoni . Inoltre, non potendo da solo compiere
suo disegno troppo vasto, consigiio
suoi
I'OI.II
il
i
KMO
E GAI AiEA.
PIllUKA MUKALE
NEI.I.A
CASA ni LIVIA SUL I'AIAIINO.
amici
di
seguirne I'esempio e
e
noi
vediamo Marcio Filippo
Lucio
Marcello
citta.
Cornificio e Asinio Pollione e Statilio Tauro e
Agrippa
Meceii.itc
Cornelio Balbo divenire
munifici edificatori della
Augusto ebbe dunque la sorte di vedere compiere la grande ir.isf. irmaziono che andava preparando ormai da due secoli e di dare suo x\o,\\\c al scc<>lo d'oro dell'arte e della. letteratura romana. Rimast(j padrone deH'impiTo, dopo la battaglia d'Azio e la conquista dell'Egitto, egli si die subito a compiere il suo programma di rifacimento morale e materiale della citta. Comincio col condurre a fine gli edifici cominciati da Cesare che erano circa in nunirro di quarnnta adorno la trisi
il
50
ITALIA ARTISTICA
coi rostri
buna pubblica
delle
navi
conquistate
ad
Azio,
in
riordino
I'apertura
regioni.
delle
le
strade e la distribuzione delle acque, divise la citta
quattordici
creo
sette Stationcs Vigiliifn o posti di vigili die dovevano occuparsi degli incendi e della polizia interna di Roma Intanto procedeva neirabbellimento della citta innalzando
un tempio ad Apollo
scono con esattezza
un palazzo
avanzi,
sul
Palatino che iniziava cosi la sua trasformazione
e diveniva ufficialmente I'abitazione dei Cesari.

cfli
Del tempio di Apollo non

la
si
riconobellis-
ma
si
conserva ancora in Vatican
statua
TEMP/O
DI
SATURNO
E DI VESPASIANO-
sima del dio Citaredo, opera

nel santuario del
di
lui
arte greca
del
buon periodo
e
messa da Augusto
invece
di
ri-
tempio da
si
edificato. Qualche rudero piu

la Villa Mills
importante
la
mane
del suo palazzo che

gli
estendeva verso
chiesetta
alia luce.
San
Bonaventura e che
scavi gia progettati rimetteranno
un giorno
la
Ma
gli
di tutti
gh
edifici
augustani del Palatino
si
potrebbe aggiungere
sua
di tutti
edifici imperiali di quel colle
il
piu
importante
per
conservazione
la cosi
dove essa si sarebbe ritirata dopo la morte dell'imperatore che aveva sposato in seconde nozze, non senza forse il pensiero di assicurare il trono a Tiberio, figlio avuto dal primo marito. La casa e
detta casa di Livia, o palazzo privato di Livia,
ROMA
])receduta da
31
un criptoportico che conduce nel vestibolo il cui pavimento e adorno di mosaico e si apre sopra un cortiletto quadrate che doveva essere adorno di una fontana. Intorno al cortile sono tre stanze decorate da pitture murali che per la loro finezza e per Tepoca in cui furono eseguite rimano-ono fra le piu belle di quante se ne
i:onservano a
Roma. Rappresentano
;
figurazioni niitologiche, scene della vita dei.campi,
<lecorazioni architettoniche e floreali. In
una
si
vede Polifemo che

si
insegue
di
Galatea
persegui-
fuggente sul dorso di un Tritone
in un'altra
rappresenta
il
mito
lo
ARCO
MUKA
DEI
PANIAM.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Or.ilichc).
da (Tiunono per Tamore che le portava (xioN'e in una tcrza e Mercurio invi.ito dal Padre degli Dei per addnrnientare Argo. Le docorazioni architi'lttmichc di una grande purezza di linee, riquadrano queste pitture e semplici specchi dipinti in un bel rosso vivo o adorni di ghirlandette e di foglie. Altrove sono fasce monocrume dove si svolgono scene campestri, sacrifici agli dei, lavôrazione dei campi, luUu la
tata
;
vita operosa della
campagna. Altrox'c ancora

le
come neU'elegantissimo
'I'riclinium
trofei di frutta,
vasi di cristallo, gruppi di cacciagione corrono intorno alia faccia

i
pareti spariscono sotto una sontuosa tinta vermigli.i. che non hanno offuscato. Tutte queste pitture furono eseguite senza diibl)ii) da
superiore, mentre
secoH
artisti
-2
ITALIA ARTISTIC A
Argo
e
greci e la scena di lo custodita da
una fedele riproduzione
del
quudro
di
Nicia d'Atene, nipote e scolaro di Eufronoro. Nel loro insieme rappresentano dunque un centone dell'arte ellenica, e fonnano una decorazione varia e sontuosa al tempo
stesso che
ci
permette
di ricostruire
con
esattezza
le
tendenze
pittoriche
di
quel
secolo d'oro dell'arte romana.
Mentre
alia
fici
(
gli
architetti e gli artisti augustei arricchivano cosi le abitazioni private

il
sua famiglia,
nel
fondatore
dell'impero
egli
continuava
avesse
i
la costruzione
del
nuovi edidel
Foro. Abbiamo veduto come
riedificato e ingrandito la basilica
liulia
distrutta dall'incendio che,
durante
tumult!
nati
sul
corpo
sanguinoso
edificato
la
Dittatore,
per
il
tempio
aveva danneggiato molti edifici del Foro Romano. Lo della Concordia e per la basilica Emilia. II primo
stesso doveva
fare
ori-
in
gine da Camillo per
commemorare I'approvazione
e
della legge Licinia e
pravvenuta
fra
patrizi
plebei
il
pace
so-
fu
sotto
il
suo regno restaurato
con grande
e fu confu rifatta
magnificenza da Tiberio, prese
sacrato Tanno 9 dell'Era volgare.

piu tardi I'imperatore Teodosio
nome di Jniiplum Concordiae Augnstae distrutta daU'lncendio La seconda
a sue spese e adornata da fregi mirabili e
da
quelle
colonne
di
pavonazzetto
che
doveva adoperare per la riedificazione della basilica di San Paolo. Inoltre sul luogo stesso dove fu arso il cadavere di Cesare, la notte che segui Tuccisione, fra Tululo del popolo e dei legionari sul rogo dove divampanobili della Curia, innalzo un tempio dedicato al Dio Tanno 29 avanti G. C. rono e di cui oggi non rimangono che scarsi frammenti. Ma col crescere della potenza di Roma e con lo straordinario aumento della sua popolazione il Foro Romano cominciava a non essere piu sufficiente. Augusto
i
un nuovo Foro che prese comunicava con I'antico tanto da esserne la continuazione. II nuovo Foro era limitato da un'alta muraglia di pietra (xabina, nei cui fianchi si apriva la porta areata d'accesso. La muraglia era stata eretta per circoscrivere I'area e separarla dalla vista delle case private che sorgevano in quel luogo popolarissimo di Roma. II Foro aveva forma rettangolare circoscritto ai lati da due emicicli simmetrici ed era circondato da portici adorni con le statue dei capitani piu illustri nella storia di Roma. Xel centro poi, s'innalzava un tempio d'ordine corinzio di cui
rimedio a questo inconveniente col costruire
ed
aprire
nome da
lui
e che
dedicato a Marte Ultore e promesso da Augusto Dio della guerra, il giorno della battaglia di Filippi, per vendicare I'assassinio di Cesare. Questo tempio sontuoso, decorato nelTinternr) da mirabili colonne di giallo
sussistono le colonne colossali
al
antico e arricchito coi capolavori della scultura e della pittura greca,

il
fini
col cui
dare
nome
a tutto
il
il
Foro che
nel
medioevo
era
detto
la
Marfis
Foriiiii,
da
ebbe
origine
nome
di
Marforio, dato al vicolo che di
conduce va
il
al
Campidoglio.
Nel tempo stesso Ottaviano Augusto

fino allora era stato di
in
aveva
restaurato
in
Circo
Massimo che
faceva erigere
legno e che egli costrui

sontuoso
muratura, innalzando sulla Spina,

di
memoria
delle sue vittorie egiziane,
due obelischi
granito
('^
si
doveva accogliere nelle sue profondita membri della sua famiglia e suoi successori fino a Nerva. Questo monumento funebre colossale, di forma rotonda, sorgeva in mezzo a un parco maall'estremita del
il
i
i
Campo Marzio
mausoleo che
il) I
compicrc
due obelischi sono ogjji sulla piazza del Popolo e sulla piazzutta I'ufficio di <^nomone solarc, coniL- all'epoca di Augusto.
di
Montccitorio.
Quest' ultimo continua a
ROMA
gnifico ed era coronato da
:^,5
un terrapieno piramidale su
la
cui era stato piantato
un bo-
schetto di cipressi e sulla cui cima s'innalzava
statua deirimperatore.
AVANZI DEL TEMPIO DI MARIE. Ul.lOKE ID AKCO
1)1
'
I'ANIANI.
(lot. AlinariV
piu insigni fra piu importante che egli abbia eretto e che rimane Antonio debellato conie. noto E' Pace. di tutta rantichita e senza dubbio VAra della Augusto rcpubblica, alia assetto alia battaglia di Azio, pacificate le Spagne, dato
Ma
I'edificio
54
ITALIA ARTISTICA
MAUSOLEO
INCISIONE DI STEFANO
DI
AUGUSTO.
1575.
DU PERAC
DALL'OPERA: IVESTIGI DELLE ANTICHITA DI ROMA . ROMA,
chiudesse
stato
il
tempio
di
Giano
Quirino
chiuso. Si capira
facilmente
come
questo avvenimento con un edificio

e
di
fondazione una volta sola era buon Augusto 2 dovesse solennizzare che fosse al tempo stesso un ricordo del fatto
die dalla sua

il
una manifestazione del suo
spirito religioso. In processione
religiosi e
famigliari
Augusto
seguiti
da gran
ai
turba di popolo
partirono dal tempio
della
dea Pale,
in-
sul Palatino,
sostarono
principali santuari della citta fino al

e
CamjDO Alarzio, che
allora era
un luogo paludoso
si
scarsamente abitato. Qui era stata innalzata una
tavolatura, dietro la quale

i
trovava un altare provv'isorio su cui vennero consumati

i
sacrifici.
Augusto
lucertola,
gli
Tre anni dopo il luogo fu cinto di mura e due architetti della Corte di quel Sauros e quel Batrakhos che firmavano le loro opere con la rana e la immagini dci propri nomi e che ritroviamo un poco in tutti monumenti
i
augustani
eressero
I'edificio
Oramai
scavi intrapresi
le
marmoreo che doveva custodire I'Ara da Angelo Pasqui sulla scorta del Petersen e
ci
della Pace.
i
frammenti
in
gia portati alia luce e

di ricostruire
il
tracce trovate dieci metri sotto terra
permettono
parte
singolare edificio. Era questo un quadrilatero con una fronte di undici

il
metri sopra una profondita di dieci, che formava
recinto
marmoreo adorno
si
di fregi e
coronate da un prezioso bassorilievo.

in
Una
porta alta tre metri
apriva sulla facciata,

al
corrispondenza dell'ara, e dietro a questa una porticina minore serviva
passaggio
delle vittime
per
il
sacrificio. I
marmi che rivestivano

fra
i
le
pareti esterne erano tutti adorni
di greche, di tralci e di
viticci,
quali scherzavano
e rettili intagliati con quella finezza che
non
fu
piccoli mammiferi, uccelletti mai superata ne meno dagli artisti
del rinascimento.
finalmente
la
parte superiore
era
coronata dal grande
bassori-
ROMA
lievo,
i
55
i
dove
i
si
svolgeva
il
la
cerimonia dell'inaug-urazione dell'ara:
sacerdoti,
patrizii,
senator!,
del
Campo
popolo che dal tempio della dea Pale scendeva alio steccato Marzio dove sarebbe dovuto sorgere il grande altare della Pace. Ognuna
cavalieri,
di quelle figure
rappresenta un individuo che noi

essere
esatti
abbiamo conosciuto nelle pagine

di
di
Svetonio o
di Tacito, nelle odi di

piii
Orazio o nelle ecloghe
Virgilio.
struzione
E' la rico-
o per
i
la
rievocazione di quell'epoca
gloriosa
che
aveva avuto
del passato
piu grandi artisti della storia

il
romana
aveva udito
suoi piu grandi

i
poeti cantare dietro
suggerimento della grandezza
presente le imprese e
trionfi
L'attivita edilizia dell'imperatore era stata
dunque notevole
che
dietro
il
altrettanto
doveva
esserla quella dei suoi famigliari o dei suoi amici
suo
esempio prepa-
ravano con
di
edifici sontuosi la
Ottavia, sorella amatissima di
nuova metropoli del mondo. Fra questi vanno ricordati Augusto e moglie tenacemente e virtuosamente fedele
di
Antonio, che non seppe approfittare
quella sua appassionata divozione e la re-
spinse
quando piu
dei poteri
i
utile
ne sarebbe
stato
Taiuto
il
Balbo
Marcello
seguito
edificatori
di
teatri meravigliosi e
Mecenate che fu forse
consigliere
definitivo
per
Taccentra-
mento
pubblici in
mano
dell'imperatore e che in
giovo a fargli
la cui
accogliere
vita preclara e la cui rettitudine

])esta di
suo tempo e finalmente Marco Agrippa, un poco sdegnosa non doveva salvarlo dalla sangae chs Tiberio seppe scatenare su Roma atterrita.
piu
illustri
intelletti del
tem-
ARA PACIS AUaUSTAE
DISEUNO
DI
Ci.
DUUM.
56
Di Ottavia riniangono
i
ITALIA ARTISTIC A
portici
edificati
da Augusto in onore della sorella prediletta, sul luogo stesso dove Ouinto Cecilio jNIetello aveva eretto un tempio a Giove per solennizzare le sue vittorie in Macedonia. Questi portici contenevano biblioteche, templi e capolavori delTarte greca. Fra questi si notavano principalmente le statue di Diana e di Esculapio, scolpite da Cefisodoto figlio di Prassitele la Giunone e il Giove di Policleto e I'Afrodite di Fidia. Alle pareti della Sc/iola stavano appesi due quadri di Antifilo rappresentanti Esione e Filippo di Macedonia Minerva e Aiessandro Magno, Marmi preziosi ne decoravano la facciata e pavimenti e trecento
;
AKA
I'ACIS
['AU1ICOLARI-;
DKLLA OKANDi;
rUOLRSSlONi:
colonne d'ordine corinzio ne
sostenevano
la
volta.
L'edificio
dedicate
alia
sorella
carissima dell'imperatore doveva esser degno del suo
nome
e della sua virtu,

il
Fu poco veduto come
distante
da
questi portici che Alarcello costrui
gia
Pompeo
iniziasse la costruzione dei teatri in

il
suo teatro. Abbiamo muratura e come Au-
gusto ne seguisse I'esempio rifacendo
Circo
il
Massimo
fino allora di legno. Marcello
sorpasso I'uno e I'altro
in magnificenza e
suo teatro rimane anche oggi fra le piu

di bassorilievi e di fontane,
grandiose architetture deirantichita. Decorato da due ordini d'arcate adorne di mezze
colonne doriche e ioniche, ricche di statue,
questo teatro,
che
della
poteva
contenere
oltre
ventimila
spettatori,
fu
fra
piu
i
sontuosi
ornamenti
Pierleoni lo trasfornuova Roma. E tale rimase fino all' XI secolo quando marono in fortezza. D' allora la vecchia costruzione augustea fu circondata da abitazioni private, e divenne il imclei) di quella fosca Roma medioevale che sembra
R O:\IA
addensarsi alle falde del Campidoglio. tra
porte del ghetto.
Cosi cresceva
famigliari
le
r-
chiese papali dell'Aventino e le
oscure
Roma, che Augusto

di
teatri,
di
arricchiva di templi e di pcdazzi.

di
die
suoi
dotavano
portici,
terme e
di
di giardini.
Ouestl
ultimi furono
cari specialmente a
Mecenate, I'amico elegante
Orazio e
il
protettore dei poeti e
degli
oratori.
la
note per
Le sue ville suburbane erano modelli di ricchezza e di arte e sono fama che ne e giunta fino a noi a traverso le liriche dei suoi protetti.
sono
i
Meno
noti
invece
suoi
giardini
url)ani
che
occupavano una considerevole
AKX PACIS - ['ARTICOI.AKE DEl.LA GUANOE PROCESSIONE.
estensione di terreni suU'Esquilino. Questa regione, che nci tempi anliehissimi era servita di necropoli alle popolazioni circostanti,
godeva
ai
di cattiva
repubblicana e serviva
d'asilo
i
alle
streghe e
fattucchieri,
mentre
Dietro
in
Mefite metteva in guardia
Romani contro
I'insalubrita
iiiizii'i
della
fama durante I'eiioca un tem]iio a sua atmosfera. Ausuo

consiglio
gusto voile rimediare a questo sconcio e ne
la bonilica.
Mecenate trasformo
e meravigliosi.
di
una gran
piccolo
parte di quella regione
desolata
un jiarco
I'unico
mera-
viglioso ricco di fontane e di boschetti, po]Jolat() di statue o splendente di fiori rari
Un
edificio
si
ellittico in
\ia Mcrulana, e oggi
avanzo
quel giardino felice. Se bene

i
o teatrino privato dove

agli
amici di
comunementc davano le lor> rapprcsentazioni dinnanzi Mecenate, pure sembra ])iu probabilmente che si tratti di una serra
voglia
i
indicare
come XWudiloriuni
comici e
inimi
dove I'inverno
si
riponevano
fiori
csotici
e le i)ianlc
piii
rare.
Ma
sc
bene
il
temjio
58
ITALIA ARTISTIC A
il
abbia distrutto
nei secoli,
grande parco romano, pure

il
la
sua influenza benefica duro a lungo

;
poco a poco
coUe malsano fu trasformato

le
le principal!
famiglie di
Roma
vegno
seguirono Tesempio deiramico di Augusto e

di
terre desolate e insalubri, con-
streghe e di fattucchiere, furono fontane e olezzante di

di
]\Iefite
trasformate in un parco
frondente di
al-
beri, squillante di
fiori.
Nunc
licet Esquiliis
habifarc salubribus:
!
suUe rovine del tempio
era sorta per incanto tutta una citta verde e fiorita
}-ji
Jijkijbjbjuy
ARA PACIS
FRAMMENTO
DEL FREGIO FLOKEALE.
Ala di
tutti gli edifici

il
del
periodo
di
Augusto,
il
piu
popolare e
gli
il
piu
noto e
il
senza dubbio
tempio die
Akirco
x\grippa
eresse a tutti
Dei,
durante
sue
pri-
terzo consolato. I'anno 27 avanti I'Era volgare. Disgraziatamente pero
I'edificio
mitive fu arso e
gli
studi intrapresi dal
Chedanne prima
il
e dal
Alinistero della Pub-
blica Tstruzione piu tardi ci lianno dimostrato die
Pantlieon, quale noi lo ^'ediamo,
appartiene dalle sue

periodo
fondamenta
di belle
al
lucernario
cosi
fecondo
opere dârte
circolare
che ne corona la cupola
al
dunque piu
tardi,
quando dovremo occuparci
delFimperatore Adriano. \êdremo degli edifici di quell'imperatore che
ROMA
fu egli stesso
^g
il
piu
un architetto, quale doveva apparire grande splendore.
bell'edificio
nell'epoca del suo
STATUA D'AUGUSIO
1)1
PKIMA I'OUIA
MUSEO VATICANO.
Cosi dunque regno Cesare
Ottaviano Augusto,
al
priniu
potere a traverse stragi sanguinosissime seppe mantenervisi con una temperanza che per mdti anni doveva apparire favolosa
uomo
calcolatore che
iinpLiMiorf
<k-i
Koniaiii.
essendo giunto
6o
agli abitanti tiranne^c^'giati dai
ITALIA ARTISTICA
suoi
successori.
Sotto
di
lui
si
completo
e se per
quella
tra-
sformazione dello stile
romano che
si
gia era cominciata da
tempo
un
il
certo
riguardo questa trasformazione
volse piu specialmente verso lo
stile ellenico,
pure
non mancarono influenze straniere

proprio carattere nazionale.
che fondendosi a quello ne

infatti,
definirono
la vittoria
vero e
Abbiamo veduto
come dopo
;
di Azio,
Augusto innalzasse
nella Spina
due obelischi egiziani
ma
molte
altre
opere
d'arte
AVANZI DEL FKONIONE DEL PORTICO D'OTTAVIA.
(Fot. Alinari).
e molte divinita delFEgitto seguirono a
Roma
il
carro di trionfo che
invano
aveva
sperato incatenare la bellissima Cleopatra al suo asse.
questa invasione di sculture
egiziane non rimane senza esercitare la sua influenza, tanto che noi
vediamo qualche
tempo dopo
del popolo e
I'anno
12, cioe,
prima
dell'
Era volgare
suo
Caio Cestio, pretore tribuno

ordinatori dei banchetti
funebre.
membro
del Collegio dei ScptcDiviri ep?ilonrs\

il
sacri, scegliere la
forma piramidale per
sepolcro
33 giorni sotto direzione di L. Ponzio Mela e del liberto Potlius, amici e famigliari del inorto.
alta 37
metri, fu fatta
come
ci
avverte
una
iscrizione
questa
piramide
la
in
traverse
secoli
colui
che
Dante cliiamo
il
buon
Augusto
ci
apparisce
( )
AI
61
recinto di un'aureola di bonta e di rispetto, quale non siamo abituati a vedere intorno ai reggitori dell'impero romano. Egli sembra uscire dalle tenebre della st-.ria con un gesto di pace, quale 1<. vediamo ancora nella bella statua
vaticana
che
I'im-
aveva eretta in suo onore e per sua memoria nella villetta suburbana che ancora verdeggia tutta negli affreschi iminortali delle sue pareti, tra pini, mirtilli e le vitalbe di Prima Porta.
peratrice Livia
i
AVAN/I
nri.
IKAIKO
ni
MAKCF.LLO in I'IAZZA MONIANAKA.
Fot. Alin.irn.
IV.
Alia morte deirimperatore Adriano
13S dell'Era volgare
la
citta di
Roma
aveva raggiunto uno splendore die i successivi imperatori aumentarono ancora, senza successori di August<> pur tuttavia cambiare di molto I'assetto della metro])oli. da Tiberio fino ad .Vntonino Pio compirono veramcMite la grande trasf<^rmazione
I
della
Roma
repubblicana e I'arricchirono di quelli
edit'iei
di
(|uelle
opere
d'arte
per cui fu grande nei secoli e altrettanto famosa

le
(|uaiito ])er le sue ennc]uiste e
per
sue leggi. Noi possiamo conoscere anche oggi
questo
periodi),
che
oltrepassa a
II.MI'IO
1)1
CASTORl:;
i;
I'OLLUCE.
64
ITALIA ARTISTICA
il
primo secolo dei nostri tempi, o traverse ruderi meravigliosi rimasti a testimonianza di una grandezza che non eblê ne avra forse altri esempi nella storia del mondo. Disgraziatamente pero noi conosciamo poco quello che fii I'impero n.pena
I'ALArlNO
AVANZI DEL
CLIVUS VICTORIAE
E DELLA CASA DI CALIGOLA-
(Fot. Alinari).
niano e troppo spesso la sua storia
si
t-
confusa
in
queila dti suoi imperatori. Inoltre
questa storia e stata quasi costantemente scritta con

il
uno
noi
spirito
d'opposizione
i
che
pregiudizio
cristiano ha
largamente favorite.
mancano oggi
document
R O
della difesa,
Ar
65
mentre abbiamo abbondantissimi

i
Che, rimasti padroni dell'impero,

scritti
cristiani
si
quelli deiraccusa. senza stare a notare affrettarono a far scomparire tutti quegli
che potevano giustificare o per lo meno attenuare gli atti degli impcratori, si contentarono di conservare e rendere pubblici soltanto libri degli scrittori d'opposizione, ma anche questi interpolarono spesso di affermazioni false, favorevoli alia loro causa e alio spirito della loro riforma. A leggere le vite di Svetonio si rimane colpiti principalmente da due fatti dalla compiacenza che egli prova nel r!ne
i
:
LA POKIA MAOGIOKE, GlA FOUNICE DELl.'ACQUA MAKCIA.
(I-'ot.
Aliiiaii).
cercare
piu minuziosi pettegolezzi
fatti
intorno agli imperatori defunti. c

noii
si
tlal
mode
loro
fu-
col quale sorvola sugli
avvenimenti che
riferiscono ai loro
vizii
il
alio
aberrazioni.
T)i
imperatori che vissero quindici o venti anni c sotto
cui
regno
rono compiute, non ostante ogni accusa, opere grandi e durcvoli, noi non sappi.mio altro se non quello che spendevano per la loro tavola e nomi delle loro ainanti e
i
le liste delle loro vittime.
In
quanto agli annali
di
TacMto,
non
scritti
solo
in
la
in
niolte
loro
asserzioni furono interpolati da testi cristiani,
ma
furono
(
scrittore repubblicano. desideroso delTantico regime.

li storia
"osi
ci)me
da uno conoseiamo noi,

origine
dell'impero
romano ha
la
medesima
forni.i
die .-urcbbe fra cjualche
secolo
66
ITALIA ARTISTICA
storia dei
una
tempi
nostri, scritta
unicamente
sui
documenti raccolti
fra le
colonne
dei giornali clericali o socialisti.
non e compito mio di ritracciare qui anche brevemente la storia politica monumenti cbe ci ha lasciato bastano di per se stessi a indell'impero romano
Ma
riBEK O
AlUSKO VATICANO.
(Fot. Alinari).
dicarci Tevoluzione
dello
spirito
pubblico,
che
parte
ndo
dalle
semplicita
etrusche
degli edifici primitivi,
theon d'Agrippa.
garci Tambiente
doveva bene notare, fino da principio

la tirannia
giungere alia magnificenza gloriosa del cosidetto Pan-
e questo fatto giovera a spie-
che
imperiale
si
esercito principalmente, per

i
non
dire
esclusivamente, sugli ottimati e su quel patriziato che doveva rimpiangere
privilegi
RO
antichi
AI
A
ma
per
gli
utili diretti
non gia per un platonico amore
di liberta e dl dignita,
ai
che da quelli ne derivavano. In quanto
crlsLiani,
che fino dal secondo secolo co-
.ôstituito,
minciarono ad agitarsi e a far propaganda, dovevano essere considerati da governo come perturbatori dell'ordine pubblico e trattati di conseguenza. La plebe la grande moltitudine cioe che formava
realmente
la
popolazione
romana
fu
>empre favorevole all'imperatore e se vi furono molte congiure contro di lui ordite da senatori e da cavalieri, non vi fu mai un
vero
e
proprio
movimento popolare
rontro colui che in fondo non era oppressor e che per

i
nobili.
AH'avvento al trono di Tiberio (14-37) il rinnovamento di Roma era, come abbiamo visto, gia avanzato. Mentre gh ottimati avevano creato meravigliosi giardini oltre quelli di Mecenate su 1' Esquilino. sono celebri quelli di vSallustio, degli An-
cilii
e di Lucullo
vano ormai
ati,
teatri di
per il popolo esistebuona fabbrica e mer-
Macrlhr, dove tutte le derrate si trnvavano in vendita in ogni quartiere per maggiore comodita della popolazione. Se bene il nuovo imperatore non avesse le
tendenze estetiche del padre adottivo, pure
ne segui
le
tracce
per
quelle
che
si
:
rife-
risce alia costruzione di nuovi edifici

bili
sta-
sull'estremo
fortificato
limite
dell" Esquilin(j
1'
campo
per
un accasermamento
meglio
della guardia pretoriana; restauro o
rifece dalle
store
fondamenta il tempio di CaPoUuce nel Foro, e sul Palatino comincio a costruirsi un nuovo palazzo sontuoso che il suo successore immediato doveva condurre a compimento. Di questi
e
suoi lavori
il
piu
importante
finito
per noi e
il
tempio
era vivo
di
il
Castore,
quando ancora
e
CAIO CESAUi: CALlGOr.A
?)
MUSEO
VAllCANO.
vecchio Augusto e di cui ancora

le
(Fot. Alinaii).
rimangono
note rovine
sturnio
tre
svelte
grandiose cofurono
in
lonne d'ordine corinzio,

di
che
ogni
epoca
state
fra
le
piu
popolari
dittatore
meglio
Roma.
II
tempio primitivo era
eretto
dal
dopo
la vittoria del
Pago Regillo
ufficio
di
e restaurato varie volte,
Aulo Pofinche Tiberio non

era
del
lo rifece
6 anni
dopo dell'Era volgare.
Durante
controUo
sostenuti
la
repubblica
servito
alcun
e delle
tempo come
tribunale e
come
[fônderarintn)
pesi
misure. Si tratta di uno dei
soliti
edifici,
da
un
alto podiiiin e circondati
68
ITALIA ARTISTIC A
alTintorno
al
da un
colonnato
"'.
In quanto
palazzo che Tiberio costrui sul Palatino

si
ad imitazione del suo antecessore,

tava
cui
in
il
trat-
di
uno
dei
soliti
edifici
grandiosi in
primitivo
stile ellenico si
trasformava
tutta
una sontuosita
e in
una grandezza
resto, fu
reman a,
Questo palazzo, del
a fine
:
condotto
soldati
da
Caligola
che
popolo e
avevano proclamato imperatore sul feretro stesso di Tiberio (37-41). Sorgeva sul Climis
]^{ctoriac neir
latini)
estrema punta del colle Padi cui
dalla parte che
criptoportico
guarda il Foro e un si conservano analia casa
cora notevoli avanzi

di
lo riuniva
mentre
Livia.
(jli
scavi del Palatino
non hanno
il
rimesso
alia luce
che una parte dei sotter-
ranei e delle sue cantine,
corpo
dai
deir edificio
rimane ancora nascosto

1'
terrapieni degli orti farnesiani. Del resto e
questa
BL'SIO ni NF.KONt
forse
opera piu
che
fu
importante
del
MUSEO CAI'ITOLINO
SALA DEGLI
regno
di Caligola,
troppo breve e
IMPEKATORI.
(Fot. Alinari).
troppo tormentato per poter lasciare tracce
profonde nella storia

lascio invece nel
edilizia della citta.
Xe
menzionati in primo luogo gli acquedotti. Da quando il censore Appio Claudio aveva portato per il primo I'acqua a Roma, molti avevano seguito il suo esempio e molti altri dovevano ancora seguirlo, se si pensa che sotto il regno di Alessandro Severo
riordinamento
di
alcuni
servizi
pubblici
fra
questi van no
esistevano quattordici acquedotti nella
citta.
Caligola voile anch'egli lasciare
il
suo
nome
a una di queste
e
i
utili
imprese e
inizio queli'acquedotto
(i.
Claudio che incanalava

14 anni.
XA}no novus
cui lavori cominciati I'anno 37 di
C.
dovevano durare
Questa opera grandiosa, che dagli antichi scrittori fu chiamata nwgiiificaitissima, partendosi da Treba Augusta nel Lazio giungeva fino alia Porta IMaggiore, dove a traverso un arco monumentale ed r quelle che serve attualmente di porta si
divideva in due rami, uno dei quali alimentava

rone, e I'altro era adibito per
il
il
lago
artificiale
della
casa di Ne-
scrvizio della popolazione
romana.
edifici,
i
Ma
se I'imperatore Caligola
non ebbe
il
il
tempo
di lasciare grandi
fra
fu in-
vece Nerone (54-68) che doveva avere

ficatori di
vanto di essere ascritto
grandi edi-
Roma. E' noto come sotto il suo regno uno spaventoso incendio e fu primo dei molti che devastarono Roma durante I'impero riducesse in cenere due terzi della citta. L'imperatore prese occasione da questa rovina, per ricostruirla con una piu grande magnificenza. Gli avversari di Nerone profittarono subito del
il
fatto e lo
accusarono
di
avere egli stesso ordinate Tincendio per goderne

di
lo spetta-
colo dall'alto di
(')
una torre mentre accompagnato dal suono

che alciini scrittori attribuiscono
i
una
lira
cantava
din-
Debbo
qui notarc
ruderi attuali a
un successive restauro dell'imper. Adriano.
ROMA
nanzi alle fianime
V a ripetere le
il
69
Si
secondo
libro deU'Eneide.
il
arrivo perfino a indicare la torre
una
avendo ricevuto una delle solite tV>rtezze baronali del secolo XII e le parole abbiamo visto che furono attribuite ad Augusto. Una grande polemica e sorta in questi ultimi anni per scagionare Xerone
detto che
la
parole
deirimperatore,
quak- avrebbe
di
citta di
mattoni voleva lasciarne una
mai'mo, ;Ma
torre
t-
(l:i
questo delitto e rigettarne la colpa

allora la feccia della jjlebaglia
sui
cristiani
che
insieme
con
gli
ebrei for-
mavano
di
romana. Alcuni passi misteriosi e minacciosi

casa di Nerone e la sua
in
Tertulliano, I'essere andata distrutta nel fuoco la stessa
jirobabile lontananza
da
Roma
la
notte
cui
scoppio Tincendio, sono
argomenti
favorevoli alia tesi che sostenuta e ribattuta
con
eguale acutezza
rimasta finora
senza soluzione definitiva.
Fy F.BO
DI Sl'UIACO
MU!>EO NAZIONAI.F
li"ot.
Alin.iri).
ANFIItAlKO IIAVIO, O COLOSSEO.
Certo
si
e clie
ai
Romî
il
risorse
ancora
fra
piu
magnifica
da questa sua distruzionr

II
il
parziale e che
moltissimi edifici restaurati, Nerone

illustre
ne aggiunse di nuovi che docirco
vevano renderne
tare
il
nome
il
popoli dell'impero.
sul Celio,
che doveva pordalle
suo
nome
sul Vâticano,
e
grande ninfeo
il
suo colossale simulacro furono

dall'in-
sull'estremo limite del Foro
sopralutto
nuovo palazzo meraviglioso che

limiti
pendici del Palatine doveva spingersi fino
ai
della regione Esquilina,
imprese
lodate
anche
dagli
-'^JfSlilf^P'^*.
di
poi
consumata
grandezza
storici avversi.
La
casa, o, per
cendio e rifatta disse Aurea.

Delia cui
e
ordi-
essere piu esatti, la villa che
44nf^^ v5^^^t\.
I'S^f
'wf
'^^.
'^ *f
,
doveva essere chiamata vms mirra -per la sua magnii/o-
\^JPj
iiS fj^
v\\\
.^-y\
namento basta dire che

alto centoventi piedi
nel-
Tantiporto vj era un colosso

;
ficenza, conto fra le piu belle

di
A
.
-^jj
-^-^y
la fac-
Roma.
Prima
ci
la
chiamo
ciata
si
spaziosa che
aveva
Transitoria >
riporta Sve-
^^^^
'
:^^
^"^
log'g'i'''
^ tre ordini di co
tonio. e dovette questo

,
nome
11-
'
per essere posta ira due coJh,
iMONETA DELL" IMPERATORF. VEspasiano.
uno stagno come ^ i-run mare, con edirici mtorm

lonne, con
72
ITALIA ARTISTICA
da parere una citta e villagigl sparsi di campi, di viti, di pascoli, di selve e quantita selraggiume, d'ogni specie di fiere. Nelle altre parti tutta fregiata d'oro con scompartimenti e lavori di gemme e madreperle >. (Svetonio, in Claudio Nerone^
di
XXX).
t.0i<Kll)01O
IMLKNO DLL COLOSStO.
(Fot. Alinari;.
Si capira facilmente
di sfarzo
dovesse modificare in
come questa mode
prodigalita di ricchezze e questa

sensibile la primitiva semplicita
il
ostentazione
architettonica
della Grecia.
infatti
sotto
Nerone che comincia
distacco fra
I
due
mento cede oramai

che furono
i
alia volutta;
ogni ricerca, aU'effetto.
due
architetti
stili. Ogni sentiSevero e Celere,
sopraintendenti nelle costruzioni imperial!, possono considerarsi
come
veri
e propri iniziatori della
nuova epoca
architettonica.
Anche
nelle decorazioni lo spirit
74
ITALIA ARTISTICA
si
nuovo
artisti
andava accentuando
si
le pitture
decorative della casa
Aurea sono
gia ben
diverse da quelle
delfabitazione di Livia, e la
mirabile attitudine
psicologica degli
ando accentuando. come ne fanno testimonianza i busti numerosi le statue personali, fra cui mi sembra notevole la cosi detta Agripquel tempo e di pina dove e una cosi nobile compostezza unita a una cosi profonda semplicita.
romani
Del
tico
resto I'imperatore Claudio
Nerone
fu
uno
spirito raffinato
egli
il
cui
senso
este-
doveva essere sviluppatissimo.

gli
noto
come
viaggiasse seguito da una
statua che
era cara fra tutte le altre. Chiunque conosce ed
ammira
il
bel corpo
PORTA
S.
LORENZO.
di
adolescente trovato nella

di
sua
villa
di
Subiaco
oggi prezioso
Museo nazionale
fetta egli
Roma, puo
farsi un' idea di quali
ornamento del immagini della bellezza perI'incendio del 64 fu giu-
doveva
essersi circondato.
I'impulso di attivita edilizia dato da lui subito
dopo
diziosamente continuato dai suoi successori. Nella

segui sotto
il
tregua di
rovine e di stragi che
governo dei Elavil, la magnificenza della Roma iraperiale si accrebbe ancora grandemente. Flavio Vespasiano, salito sul trono 'dopo un lungo periodo di guerre civili e di dilapidazioni, trovo gli edifici romani quasi tutti pericolanti e I'erario esausto. Con tutto cio e se bene di oscura famiglia sabina dell'agro reatino, egli capi con I'adattamento proprio della sua razza gli uffici di un capo dell'impero
AIv'CO
DI
TITO.
(I'ot.
Anderson)
76
ITALIA ARTISTICA
nella pubblica. Per provvee semplice nella sua vita privata fu invece fastosissimo di sesterzii e questo milioni dere alle finanze dello stato dovette trovare quaranta quali nessuno morle fece rivedendo il catasto e imponendo nuove tasse, contro Ma di una somma cosi ingente non si servi per i suoi piaceri o per la sod-
moro.
disfazione delle sue bizzarrie
il
pubblico erario fu riordinato
tutti
gli
edifici
antichi
restaurati e molti di nuovi ne furono costruiti. Fra questi tiene senza dubbio il primo posto I'anliteatro die doveva portare il suo nome e che e rimasto nei secoli come rimmagine stessa della grandiosita romana. E veramente gli spettacoli pubblici costituivano una parte importante della vita
ARCO
r)I
mo
LE SI'OGLIE DI GERUSALEMME.
(Fot. Alinarij.
di
Roma.
la
giuochi del circo, le corse,
combattimenti
con
le
belve e
combatti-
menti di uomini assoldati a questo scopo erano a poco a poco divenuti una necessita
per
plebe oziosa della metropoli.
Abbiamo veduto come Pompeo
Marcello
c<j-
struissero
di legno.
due teatri e come Augusto rifacesse in muratura il vecchio circo massimo Questo imperatore aveva inoltre scavato una colossale piscina, nella regione
la
del Trastevere, per alimentare
quale
occorreva
uno
speciale
acquedotto
e cho
i
serviva per
le
grandi nauinachie o combattimenti navali di cui

invece, era riservato alle corse dei carri e
erano
curiosissimi
Romani.
aveva una forma speciale, diviso nel centro da una muraglia o spina, su cui sorgevano colonne votive e obelischi e terminava con la niefa o limite supremo della corsa, II circo non serviva mai a combattimenti gladiatorii, quali si facevano un poco da per tutto, prima che
II circo,
i
fossero eretti gli edifici destinati

stesso
unicamente
questo scopo
e
di
non
di
rado nello
fossero
Foro Romano. Se bene
in origine questi
combattimenti
gladiatori
ROMA
tatti
1
77
dei giuochi nelle grandi circostanze. erso la fine della repubblica, essendosi estese le conquiste romane in Africa e in Asia, lurono ordinati speciali combattimenti di belve e per questi furono necessari cdihci special! e adatti alio scopo. Durante Tinaugurazione del teatro di Marcello turono uccise 600 belve e allora parve una grande strage un secolo dopo per la
\
:
unicamente da schiavi, col crescere delle esigenze del pubblico non mancarono o uomini liberi che si legavano con uno specials oiuramento a un Inuista o maestro e intraprenditore che ne formava compagnie speciali, le quali venivano affidate agli edili e agli organizzatori
professionisti,
inaugurazione dell'anfiteatro Flavio
il
numero
delle
belve sacrificate arrivo a sooo
'
ARCO
DI IITO
II.
IRIONFO DI TllO.
(Fot. Alinaru.
Del resto
in
le richieste
erano continue ed e nota

le
la lettera di
Cicerone, allora pretore
Asia, con la
quale promette non ostante

gli
molte
difficolta
che
si
opponevano
che
I'invio delle
pantere che
erano
richieste.
Sappiamo
di
d'altra
parte
Metello
aveva trasportato a
Roma
centocinquanta elefanti che furono
lutti
uccisi a frecciale
nel circo e Scauro vi aveva
mandato un vero gregge

il
pantere
fosse
di
leoni e seicoccodrilli e
in
cento leoni e quattrocento pantere aveva regalato Pompeo, e
trentasei
quaranta elefanti Cesare. Se bene
gladiatore
bfs/itiriits
riienuto
di
1
niiimr
conto del retiarnLS che combatteva con una rete e un tridentc,
iiiinniUo che
andava vestito alia maniera gallica, o del thracis che avi\a uno scudo convesso e favorito una spadetta ricurva alia maniera dei Traci pure a poco a pi)CO divenne sno della plebe romana, avida di cmozioni nuove e curiosa dei luinvi mostri clu' smisurato impero mandava alia metropoli. L'anfiteatro di Flavio Vespasiano che verso lA'Ill secolo fu detto Colosseum
;
il
il
ITALIA ARTISTIC A
Xerone
dal vicino simulacro colossale di

edificio ovale a tre ordini di
il
modelLj del genere. Si tratta
di
un
architettura, costruito con grandi blocchi
di travertino
dorico era formato dalle da grappe di bronzo. II primo ordine arcate che davano accesso aH'interno del circo e sulla volta delle quali era inciso agli spettatori il secondo il numero d'ordine corrispondente alle tesserae distribuite
tenuti insieme
;
ordine
ionico
si
apriva sui cor-
ridoi del
primo piano con innumerevoli

e le quali finestre
finestre
formavano
il
terzo ripiano d'ordine corinzio, coronato
strati
da un colossale attico dove erano incagrandi alberi di nave su cui era

i
assicurato
il
velarium
tenda
di seta
che doveva proteggere
gli spettatori
dai
raggi del sole e che era manovrato dai

marinai della flotta imperiale. Gli stessi
tre
ordini
si
ripetevano nell'interno.
vestali
II
primo
natori
riservato alle
e ai se-
palco
imperiale
aveva nel mezzo il podium o dove prendeva posto

coi
r imperatore
suoi
famigiiari,
il
se-
condo destinato a
naggi
di distinzione,
cavalieri e a persoil
terzo alia
plebe
ed e probabile mancando ogni traccia di costruzione in muratura che gli

ultimi
stalli
fossero
semplicemente
di
di
legname. Quelli del primo ordine erano

invece di
marmo
proprieta
travertino
ed
che
erano
o
di
privata,
tanto
il
molti di essi conservano ancora

i
nome
vi
nomi
dei
vari
proprietari
che
succedettero.
Centinaia di statue, di gruppi, di bassorilievi
e d'iscrizioni
questo sontuoso edificio

BUSTO
DI TITO
dovevano decorare che conteneva

la
MLSEO VATICANO.
non meno
di
87000 spettatori e
cui
inaugurazione
salire sull'ultima serie di
sotto Tito
fu
solen-
nizzata con cento giorni di feste. Bisogna
crepuscoli romani che

struire la scena di
gradinate e di la guardare I'interno del circo in uno di quel sembra debbano versare oro e porpora sulla terra, per ricoquell'edificio sontuoso, come doveva essere tutto splendente di
urla
delle
marmi
e di bronzi dorati, tutto fremente di popolo, fra le

dell' arena
belve e gl'inil
citamenti dei combattenti, nello scintillio

e dei braceri che
di
di
gialla
che
ne ricopriva
le
suolo
ardevano incensi
in
onore delle divinita, sotto
grandi alternative
ombra
e di luce lasciate dal velario, in
frastuoni, di luci, di profumi, di
una discordante armonia di colori, di suoni, sentori e di grida, quasi in una suprema apoteosi
8o
di
ITALIA ARTIS LICA
suoi raggi piu luminosi. Poi forza sotto la gloria del sole che lo innonda del corpi degli con gli uncini trascinavano dell'arena servi ultimi alluscita, quando gli
i
uccisi.
tutta quella folia
si
riversava tumultuando
e discutendo dentro
o nelle viuzze che circondavano redificio colossale, dalla sua scorta risaliva nei suoi palazzi del Palatino
galleria sotterranea che
li
vicino Foro mentre I'imperatore accompagnato

il
traverso
il
criptoportico
riuniva all'anfiteatro di
modo che
potesse accedervi senza
mostrarsi sulla pubblica via.
Un
altro
gruppo
di
edifici,
che rimangono a te'^timoniare della attivita edihzia
di
PALATINO
AVANZI DELLA CASA DI DOMIZIANO.
(Fot. Alinaril.
Pace e il Tciiipluin Sacrac Urbis all'estreniita meridionale fidel Foro. II primo di questi due templi fu costruito I'anno 75 dopo che Tito giio deirimperatore ebbe presa e distrutta Gerusalemme. In esso si contenevano il candelabro a tesori che il conquistatore aveva portato dal tempio di Salomone
Vespasiano v
il
tempio
della
sette rame, la prot/iesis contenente le sacre scritture,

sacrificio, le vesti e le suppellettili
vasi
d'oro
d'argento
il
del
si
dei sacerdoti.
poco a poco, pero,

molte
tempio
trasformo in una specie di museo dove

giche e molte opere d'arte insigni
:
furono racchiuse
queste tenev'a
si
il
curiosita
la
archeologia-
fra
primo posto
statua
II
cente del Xilo, circondato dai pigmei, che ora
conserva nel Vaticano.

servi
Teî/pliii//
Sacrae Urbis invece non fu un tempio
propriamente detto e non
funzioni
ROMA
religiose.
Vespasiano die, come abbiam
visto,
ebbe a modificare
il
piano della
citta,
voile in esso custodire le

(li
mappe del catasto, U forma urbis incisa sopra una lastra marmo. Pensiero degno veramente della maesta di Roma, quasi che il suo siil
mulacro e
rlie
non
in
un tempio
catalogo delle sue ricchezze non potessero trovar piu degno ripostiglio edificato in loro onore.
ro-
niana
L'epoca dei Flavii segna dunque un periodo luminoso nella storia deH'arte dopo Vespasiano doveva Tito continuarne I'esempio e questa impresa gli
:
fu
PALATINO
AVANZI DELLA CASA UI DOMl/IANO-
.1.
A.,:..,i,),
anche
facilitata
da uno dei
soliti
incendi
die
devastavano periodicamente
restauro
;
la
citta.
Cosi restauro I'acquedotto deH'Acqua Marcia e di questo

I'lscrizione suU'arco
il
ci
rimanr ancora
che forma I'attuale Porta S. Lorenzo

conserva
rifece
quasi intieramente
teatro di
Pompeo
e vi aggiunse statue colossali, fra cui e notevole quella di bronzo

si
w<q\
dorato d'Ercole che
Walicano, e infine comiii
I'arco
di
trionfo
che
p )rtava il suo nome e che doveva glorificare la definitiva conquista del popolo giudaico. Questa conquista, che non fu senza g^loria e che fu ci>ntrastata jioljice per pollice dagli ebrei sotto la guida di .Simone Giora, segno hi tine k\v\\\\ loro storia
nel
mondo
il
principio di quella dispersione che agli
scritlori
di
cristiani
parvc
un
castigo divino.
questo fatto
si
deve forse se
il
belTarco
i'ito
sotto cui
non
82
ITALIA ARTISTICA
gl'israeliti
passano mai
cristiani.
credenti
tu risparmiato
i
nelle
successive
devastazioni
dei
ed e una fortuna per noi gia che

le piu mirabili
anche oggi fra
sculture
di
:
due bassorilievi deirinterno rimangono quel secondo periodo dell'arte romana.

Timperatore sulla
;
Rappresentano esse due scene del trionfo

tati
quadriga,
circondato
dai suoi luogotenenti e coronato dalla vittoria
e gli arredi preziosi del

essi
tempio porche
dietro
il
trionfatore
come preda
di guerra. In
e notevole la fattura, che ha
ormai acquistato un
e stata
carattere schiettamente nazionale e quella tendenza verista
sempre
particolare all'arte latina. Inoltre,
hanno per
noi
Timportanza
di dc-
AVANZI DEL NINFEO CON
RESTI DI
UNA FONTANA ELITTICA.
(Fot. Alinari).
cumento
s'>;orico
ci
permettono
di
immaginare
e
la
forma
del
famoso candelabro
nel
giudaico, perduto nelle rapine barbariche
piu
probabilmente gettato
Tevere
questo
da qualche
israelita
geloso delle memorie patrie. e delle trombe d'argento che erano

di
adoperate dai sacerdoti giudaici nel tempio
Salomone.
Disgraziatamente
sua
elegante edificio della gente P'lavia non e giunto a noi
nella
forma primitiva.
lati
il
Toltane
la
parte centrale
facilmente riconoscibile del resto
furono
rifatti
o per meglio dire immaginati dairarchitetto Valadier quando sotto
pontificate
di
Pio VII ne intraprese

L'arco
di
il
restauro.
Tito fu compiuto I'anno 8i di Cristo e fu inaugurate

i
da
Domiziano
che
gli
succedette nel potere supremo. Di tutti
Flavii
quali,
come abbiamo
ROMA
visto,
83
turono munificentissimi egli fu il piu fastoso e niero dei nuovi edifici, e innalzo sugli antichi tante
si
statue, tanti
dnghe, Che, secondo Svetonio, sopra una diesse
ammonimento
1
saîs,
basta
talmente il nugruppi e tante qualesse un giorno questo anonimo

di
moltiplico
noi
n.>n
permesso
traverse
editti
giudicare
esattamente
loro
leggi
tigura, alquanto nebulosa,
la
di
Domiziano,
noi
perche,
avendo acerbamente perseguitati

quel tanto
e
cnstiani, la sua
memoria
e giunta a
core ha permesso.
che
dette
il
ran-
certo
pero
che
emano
saviissimi
me-
I'ALATINO
AVANZI DELLA CASA OKLOZIANA.
(Uot. Alinanl.
morabili e fu severissimo nel frenare

vincia, tanto
che
magistrati nella citta e
pretori
nella
profu-
sono parole
di
Svetonio, giudice non certo sospetto

,
<
non
rono mai ne piu onesti ne piu giusti

di
Ultimo della gente Flavia,
egli
ebbe
in sorte
condurre a fine gli edifici cominciati dai suoi ])rodecessori, o (|ue.sto {ccr con grande magnificenza e larghezza. La casa sul Malatino, fra le altre opere, d(n'eva rimanere come esempio di sontuosita e dopo il fast<> della damns aioro neroniana
come
il
piu meraviglioso palazzo che sorgesse
in
Rmna.
rovinc.
I'indole
Possiamo ancora intendere la bellezza di quclTedificio ammirandone le Oramai siamo lontani dalla elegante semplicita (VA\e rostruzioni augustane:
84
ITALIA ARTISTIC A
il
romana ha preso
ancora
di
sopravvento una volta

I
di piii e
il
nuovo palazzo
pareti
colpisce
di
prima
le
ai
piacere.
piccoli
pavimenti
in
mosaico,
le
adorne
caristio,
pitture.
il
stanze raccolte e non troppo grandi della casa di Li via.

lastricati
di
ban no
ceduto
posto
gialL) antico e di porfido,
alle
colonne
di
marmo
alle
incrosta-
trasforma in un sontuoso si in una sala ricca di tutte triclinium modesto ninfeo adorno criptoportico decolossale un in le raffinatezze dell'arte. Lumile corridoio coperto, corate di stucchi. illuminato qua e la da lucernari monumentali adorni di transenne
zioni di
africano e di diaspro.
di statue e di
La
fontanella dell'atrio
II
fiori.
META SUDANTE.
(Fot. Alinari).
marmoree. Tutto deve esser grande, luminoso, magnifico I'eleganza e sono ormai che accessorii della forza e della monumentalita.
:
la
grazia non
Costruito
sull'area
che
intercedeva
fra
le
case
di
Tiberio
di
Augusto,
che
il
nuovo palazzo
riempito
di
la
dei Flavii
sorgeva sopra una larga piattaforma

su<:)lo
artificiale,
ave\a
depressione del
esistente fra
un gran numero
di sale, disposte intorno a
due corni del colle. Si componeva un vasto peristilio circondato da cole
lonne di
marmo
rosa, incrostato di alabastri orientali e

il
elegantissinio ninfeo
cui
bacino ovale d'alabastro e

le
adorno alle estremita da un due colonne di giallo trecciato

rcgia,
sono ancora
visibili.
Notevoli fra
varie sale sono Vaitla
riceveva ufficialmente, adorna da sedici colonne di

contenenti statue preziose
;
e la
Basilica
dove I'imperatore marmo numidico e da nicchioni tribunale, circondata da un porticato
ROMA
d'ordine corinzio di cui
niirabile
si
3e
veggono ancora
;
le
colonne
sa]a dei
antico,
divisa
nel
il
transenna
di
marmo
la
apparisce ancora qua e

e
triclimnm o incrostato da giallo

il
banclietti.
mezzo da una cui pavimento

pavonazzetto
grandiosi
e
i
da porfido,
i
da
da serpentine, e finalmente V
aradn;,/r7 o
biblioteca,
cui
avanzi
ll.WI'IO
MINI KVA.
frammenti
di bassorilievi
idea di quello che
marmorei e di capitelli e di colonindoveva essere quando splcndente di marnii

i
])ossoni)
dare
di
una
o]i(Te
ricca
d'arte inestimabili accoglieva fra le sue niura
tesori del pensiero
umano.
j)er
\\\\
i
Sotto
il
palazzo dei
i
I^'lavii
sorgeva
il
Pidaiiogiiiiii,
o collegio
paggi
die
alia
dopo aver compiuto

ancora rimangono
di
loro studi nel collegio
del Celio ottenevann
impiego
Le stanze
alle
corte imperiale e quivi erano riuniti per rirevere I'ultima educaziono.
che
questo edificio, lianno conservato
il
loro
intonaco
pareti
^,6
ITALIA ARTISTICA
colonne
alle
e le
porte d' accesso
ma
e
quelle
die
interessa
maggiormente
sono
curiosi grafiti incisi nelle ore d'ozio o di ricreazione
da
tutte le parti del
mondo. Qui
Timmagine rozza
da quel giovani giunti a Roma di un molino messo in movi-
STAZIONE
DI VIGILl IN
TRASTEVERE
INTERNO.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
mento da un
sclamazione
asino,
sotto cui I'ignoto disegnatorc ha scritto
labora
ti
asr/lr
;
qno^nodo
la
ego laboravi et prodcrit tihi (fatica, somarello,
come
i'lvVlKl
io faticai e
;
giovera)
un'eFelici
gioconda
piu
oltre
Corinthius exit dc Pedagngio

in
piu in
la
un nome
forse
ripetuto
letters
greche
ricordo
della
patria
88
lontana. Fu in una Museo Kircheriano
di
ITALIA ARTISTICA
queste stanzette
che
venne
ritrovâto
il
grafito
celebre
del
(sala II)
rappresentante
e
alia
un
giovinetto
die
adora
eov
con
la testa d'asino,
intorno a cui
scritto
Ji\tiii).ivoq
'zifi-i
un crocifisso Alessameno
Cosi
aH'ini-
adora Iddio
allusione
mordace
religione del
compagno
di studii.
provviso, per virtu di
(|uelli
sgorbi tracciati in un' era di fatica o di gioia, o di no-
stalgia o di dispetto, noi riviviamo airimprovviso la vita antica di quel
giovani c
loro
li
seguiamo a traverso
i
vari sentimenti che
li
agitavano, e penetriamo
essi
le
anime,
loro pensieri. le loro aspirazinni. cosi
quali
dovettero
essere
mentre a pochi
nel
passi dciUe loro teste,
palazzo
sontuoso di marmi e
stava
di fontane, si
svolgendo
!
la
tragedia
del
niondo
Ma
si
I'attivita di
edifici
Domiziano non
del
limito agli
Palatine.
Nel Foro
Romano
si
fece
erigere
una statua equestre che fu la piu grande di quante allora ne erano

state viste (equus
cui
Domitioni)
e di
base e compi
siano
ai piedi
Giacomo Boni ha ritrovato la il Tempio di \"espadel Campidoglio, tem-
pio di cui
rimangono ancora tre colonne eleganti e una parte della
cella.
la
canto
al
Colosseo
costrui
fontana monumentale che fu detta

dalla
M( ta Sndans, probabilmente
del Circo. Nel
difico BUSTO
DI
il
sua forma conica simile alia luefai
Campo Marzio
grande
si
rie-
Tempio
dal
d'lside e Serapide
TRAIANO
MUSEO VATICANO.
distrutto
incendio
di
Tito e in cui
lischi,
conservavano obe-
sfingi e le altre divinita egi-
Foro d'Augusto un terzo Foro che fu detto Transitorio. Ma questo suo ultimo lavoro non pote compire il procuratore Stefano, il liberto Massimo e il primo cameriere Saturio s' incaricarono di avverare le profezie dei sacerdoti caldei che a Domiziano ancora giovine avevano predetto una niorte violenta. Fu I'imperatore Nerva che nel suo brevissimo regno di due anni condusse a termine T impresa. Xel centro del nuovo Foro egli edifico un tempio a Minerva che fu inaugurato X anno gs di Cristo e cui avanzi dimostrano quale ne doveva essere I'eleganza primitiva. Questo tempio rimase inziane.
il
Finalmente riuni
Foro
Romano
il
tatto fino
al
secolo
XVII
i
fu
Paolo
V,
Borghese,
della
che
sua
lo
demoli
quasi
a
S.
total]\Iaria
mente per adoperarne

Maggiore.
materiali nella
costruzione
ca^Dpella
\.\
COI.ONNA
IKAIANA.
QO
ITALIA ARTISTICA
L'impulso die
edilizie
gli
accentuo
la
trasformazione dello
imperatori della gente Havia avevano dato alle grandi opere stile romano e lo porto a quel grado di
eccellenza dopo la quale comincia a decadere e a finire nel balbettio barbarico e rozzo dell'epoca di Costantino. Questa eccellenza la raggiunse sotto i due imperatori che
TPRME
DI TITO.
(F<it. I. I. d'Arti Grafichc).
seguirono Xerva
Traiano ed Adriano.
D'origine
spagnuola
ambedue,
amavano
il
fasto dei grandi edifici e I'apparenza sontuosa delle opere d'arte decorative: di
piii,
buoni governanti e gelosi della dignita imperiale, sentirono

la
citta
con
edifici
che fossero gloriosi
al
loro
bisogno di arricchire il nome. Le opere intraprese da Traiano

di
edifici,
furono veramente colossali e basterebbe a caratterizzarle quell'insieme
di
colonne di basilica e di templi, die forniavano

ricerche di (iiacomo Boni
distrutto per
stallo nella
Foro da lui intitolato. Le ultime hanno portato una nuova luce su questo Foro e lianno
il
sempre
la
leggendaria
interpretazione
dell'epigrafe
incisa
si
sul
piedi-
colonna commemorativa. Secondo

Foro.
questa
di
interpretazione
voleva
che
I'altezza della
colonna stesse a significare I'altezza

il
un ipotetico
d'accordo
col
monte spianato
geniale
per innalzarvi
Ma
filologi
si
sono
messi
archeo-
logo e hanno trovato che Taspro lavoro era stato intrapreso
nelle
cave
di
marmo
II.
GRUPPO
ni
I.AOCOONTK
MUSi:0 VA IICANO.
(I''ot.
Alinari).
92
ITALIA ARTISTIC A
si
da cui
trapresi
ai lati,
era tratta la colonna, testimonio eterno di
quanta
fatica
fosse
costato
il
suo innalzamento.
i
Fu
sotto la direzione di Apollodoro di

fu
di
Damasco
che
furono
in-
lavori del
nuovo Foro. Questo
forma
irregolare,
con
due
emicicli
un arco di trionfo che serviva di porta, una tempio circondato da un portico in mezzo al quale sorgeva
cordare
edifici
il
basilica (la
la
basilica
Ulpia) e un
eretta a
ri-
colonna
passaggio del Danubio e

si
1'
la
conquista della Dacia, L'insieme di
tutti questi
dovette comporre una

il
perfetta armonia,
che
agii
spiriti
eletti del
Cristia-
nesimo dolse
in ctcTno.
pensiero che
autore
di
una
nata
simile opera di bellezza
fosse
e
dannato
riflette
Ed
ecco
che
una
leggenda
intorno
al
secolo
S.
VII
che
molto ingcnuamente questo sentimento,
ci
fa sapere
come
Gregorio,
addolorato
.-,.:.; ;ais.-
'a
PLUTEI DI TRAIANO
SUOVETAURILIA
(Fot. Alinari).
che un cosi grande imperatore non Signore che questi

lo
si
fosse
salvato,
prego tanto
di
ardentemente
edifici
il
ammise
alle glorie del
paradise.
quelli
di
Disgraziatamente pero, noi possediamo pochi avanzi

pochi abbastanza confusi e mal
ridotti,
questi
visto che le colonne
granito
grigio
non
furono rimesse nella loro posizione primitiva e che I'abside

e nascosta fra
i
di uno dei due emicicli Foro dalla parte di Via Nazionale. La basilica Ulpia, il recinto del Foro e il tempio di Traiano giacciono ancora sotto la terra che ne ricopre le rovine, e il grande arco per il quale si accedeva in questo museo di edifici, fu distrutto sotto Costantino quando si tratto di erigergli un arco di trionfo per la sua vittoria di Ponte ]\Iilvio. Le sculture dell'arco di Traiano che rappresentano il buon periodo dell'arte puramente rocortili
delle case che fronteggiano
il
mana
i
passarono all'arco
di
Costantino. dove ancora
si
possono vedere. Esse sono

questi
e
i
bassorilievi della parte superiore, gli otto medaglioni sotto

i
quattro
di
ri-
quadri con scene diverse che ne decorano
fianchi. Chi poi avesse

si
curiosita
codella
noscerne
soggetti, potra esaminarli sul luogo e
rendera
facilmente
conto
94
differenza grande di
rici
stile
*''.
ITALIA ARTISTICA
fra le belle sculture
del
buon
a
periodo e
fantocci
barba-
della
decadenza
Perfetta invêce per conservazione e
giunta
fino
noi
la
colonna
dove
sono
riprodotte in un bassorilievo a spirale le vittorie riportate dairimperatore sul Danubio e contro i Daci. Essa sorge sopra una massiccia base quadrata, adorna di un bassorilievo rapprcsentante le armi dei popoli conquistate e da due Vittorie che recano 11 cartiglio dell' iscrizione. Fu innalzata I'anno di Cristo 114 ed e composta
da 19 riquadri
di
di
marmo
pentelico
:
su
cui
sono scolpite oltre 2500 figure

ISO scalini conduce
alia
una
dell'
stala
sommita dove
impe-
era la statua di bronzo
dorato
ratore che perduta nei molteplici saccheggi

barbarici fu da Sisto
sostituita nel isb;
con quella
di
S.
Pietro.
I'apostolo
della
protet-
tore della citta. Xella
base
colonna
Cas-
di
secondo quanto
ed
ci
dicono
Dione
scavata
siodoro
cripta.
Eutropio
era
una
nella quale furono deposte le ceneri

in
Traiano
un'urna d'oro.
Un
rante
il
altro importante edificio, eretto du-
suo governo, fu quello delle Terme.
Gia Tito aveva costruita sopra

della douius oitrea di
una parte
sue terme
Nerone
presto
le
che
per
essere
compiute
tardi
frettolosamente
restaurate da
dovettero essere ben
Domiziano
piu
da
Traiano
che
fonfino
prin-
pen'-o di ingrandirle rifacendole dalle
damenta. Esse rimasero quasi intatte

AOKIANO
TESTA TROVATA NEL SUO MAUSOLEO. ML'SEO VATICANO. (Fot. Alinari).
al
secolo
XVI
ma
in
quell 'epoca
ciple la loro distruzione
sistematica,
tanto
in
che
rovina. V\x soltanto nel
in
breve
caddero
gli
completamente
;
1813 che ne furono intrapresi

fine
scavi
ma
e
lavori
ncn
ab-
sono
mai
stati
condotti a
la
anche
oggi
note
rimangono
ai
mezzo
che
sepolte
bandcnate,
lungo
via
Labicana,
poco
viaggiatori
quasi
completa-
mente trascurate
base dell'esedra e
colossale.
dalle guide. Si
di sette
tratta di
o otto stanze
fu trovato
qui che nel
i5o''>
qui che un po' prima vennero rinvenuti da Raffaele nelle sue logge, per essere
(1)
formavano la dove sono ancora resti di una fontana il gruppo del Laocoonte vaticano ed e anche quelli ornati che imitati da divêrsi artisti e stati scoperti in una grotta furono detti
gallerie a volta
i
:
nove
la nota dei bassorilievi tolti all'arco di Traiano: A sinistra della facciata che guarda il Colosseo 1. InTraiano a Ruma. 2. Continuazione della Via Appia. 3. Traiano soccorre fanciulli poveri. 4. Traiano giudica un barbaro. (A sinistra del lato opposto), 5. Traiano incorona I'ortamaste re dei Parti. 6. Soldati che conducono alcuni barbari a Traiano. 7. Traiano arringa Tarmata. 8. Sacrificio di Traiano. I medaglioni rappresentano scene cii sacrificio o di caccia. I qiiattro riquadri ricordano le battaglie contro Daci e vinti che implorano Triiano coronate dalla vittoria.
Ecco
gresso
di
.Nil'IO
1)1
XI.TTLNO
IN
I'IA/./.\
\>\
I'll
IKW.
(Vut. Alinar;).
oA
i^rottrscJii.
ITALIA A RUSTIC A
Se bene
le
terme
di
Tito e di Traiano non potessero gareggiare

ai
in
madella
gnificenza con quelle che furono erette piu tardi, pure

il
lore tempi rappresentavano

la
massimo sfoggio
del lusso e della
magnificenza.
comode per
centralita
loro ubicazione e ricchissime di acque. I grandi serbatoi

di Sette Sale,
alia casa di
conosciuti
oggi
lusso
col
nome
queste
che accoglievano
le
acque dell'acquedotto
darci
di Caligola e la distribuivano
Nerone
e ai bagni di Tito, possono
un'idea
del
di
terme,
Anche
rato nelle
all'epoca di Traiano possiamo far risalire la settima Coorte dei Vigili

il
posta
Le
nella regione trasteverina, dietro
viale del
Re
e I'anfiteatro Castrense incorpoS.
mura aureliane
dietro I'attuale basilica di
Croce
in
Gerusalemme.
coorti dei vigili furono istituite
come abbiamo
nelle varie regioni della citta. \Jexciibiformin, o

stato scoperto abbastanza
recentemente e
Augusto e distribuite accasermamento del Trastevere, e consiste in una piccola corte pavimentata
si
veduto da
a mosaio e adorna da una fontana su cui
aprono alcune stanze decorate con

gia
nel
si
grafiti
che rimontano
al
III
secolo della nostra Era. Se bene non sappiamo con certezza a
che epoca risalga Vexciibiforitim, pure e certo che esisteva
secondo
sa che
si
secolo.
eserdi-
nel secondo secolo dovette esistere I'anfiteatro Castrense,
dove
citavano
come
in
una palestra
gli
equifes singulares le cui caserme
erano poco
stant! dalle case dei Laterani,
mettere tanta grazia
La contessa Lovatelli, in uno dei suoi studii dove sa femminile sotto una cosi austera dottrina, ha parlato a lungo
proloro
]\Iarlui
il
di questa cavalleria scelta, istituita da Traiano e reclutata esclusivamente nelle
vincie della Tracia, della Pannonia, della Resia e della Dacia. Esiste ancora
cimitero, fuori della Porta Maggiore, dove adesso e la chiesa
di
il
S.
Pietro
celHn'3. Le lapidi uniformi ci mostrano il cavaliere giacente mentre dinanzi a famulus reca il cavallo imbrigliato. Accasermati, come ho detto, nelle vicinanze
delle
case laterane, essi vi rimasero fin sotto

essere accresciuti di
il
governo
di Settimio
Severe,
sevrriana,
quando per
fra
la
Tasso e
lestra, e
la via
numero furono Emanuele Filiberto e

rotondo
trasferiti ai a
nova
castra
il
via
queU'epoca
risale
piccolo
cimitero di Tor
loro
di
Pignattara. In quanto all'anfiteatro Castrense, che per molti anni servi
pa-
un
edificio
di
di mattoni,
in
formato da due piani d'ordine corinzio, uno

di
dei quali
adorno
mezze colonne
mattoni
si
elegante snellezza.
di
Anche
nel vecchio Foro

i
Romano
trovano tracce dell'attivita

coi quali
egli
Traiano e
i
al
suo impero appartengono

tribuna
due eleganti plutei
voile decorare
rostri
conducevano alia non e ben stabilito. Rappresentano due scene della vita imperiale in una si vede Traiano, assiso nel Foro, che ordina di bruciare registri dove erano annotati contravventori all' editto suUe tasse nel secondo
;
rinnovati. In origine essi dovettero innalzarsi ai lati delle scale che
ma
:
il
loro uso
e rappresentato Traiano in atto di
arringare
istituisce
il
popolo
il
da
quelli
stessi rostri
e in
un
secondo
riquadro
Traiano
si
che
sodalizio
dei
Piicri
et
puellar
alimentariac, col quale
dovevano soccorrere
rappresentati
i
fanciulli dei
cittadini
morti poveri.
sacrificio
:
Sulla seconda faccia sono
suovetaurilia o animali
e
maiale
siis
di
una pecora
ovis
un
torello
del
un
con
/aunts
riprodotti
quel sentimento verista che fu proprio dell'arte romana. In questi bassorilievi e raggiunta I'estrema perfezione di quella scultura storica che abbiamo veduto nascere
swWAra pads
Augusto
e che
dopo essere rimasta
nella sua eccellenza ancora per
TOO
qualche
decadere.
ITALIA ARTISTICA
anno sotto Timpero
di
Adriano,
dove, a
irreparabilmente
rapidamente
Egli jfu
in
E
spirito
Adriano segna veramente Tullimo eletto, istruito nelle lettere greche
limite di questa
e cosi
evoluzione.
amante deU'ellenismo che
uno Atene
IL
PANTHEON
LATO SINISTRO DEL PORTICO.
(Fot.
I.
I.
d'Arti Grafiche\
î
diede a restaurare gli
anticlii
monumenti, completo
il
tempio
II
di
(iiove
Olimpio
dei
e due nuovi ne edifice a Giunone e a Giovê

suoi
Panellenio.
carattere
principale
monumenti e una estrema e'eganza unita a quella grandiosita scenografica che oramai doveva essere la. base fondamentale delT arte romana. Inoltre egli fu uno
spirito nostalgico, in cerca della bellezza a traverso tutte le regioni dell'impero.
Nel
ventennio che duro
il
sue governo, Adriano fu un poco da per tutto
in (irecia
ROMA
che prediligeva sopra
I'Eufrate,
il
lOI
le altre provincie visse qualche tempo, percorse il Nilo, Danubio, fu nelle Isole Britanniche dove edifico la grande muraglia di
:
ho miglia romane in difesa dei Caledoni
nella
il
Spagna dove
sepolcro di
rifece in
e
Tarragona
incise
ai
il
il
tempio
di
Augusto
in Egitto
dove
riedifico
Pompeo
suo
nome
sul colosso di
Amenofi
e concepi quella Antinoe che
deve rimanere
adrianeo.
nostri
sguardi
come
la piu
inesplicabile
manifestazione
dello
spirito
Dovunque
IL
PANTHEON
LATO DESTUO
DEI.
PORTICO.
(Vol.
I.
I.
li'Aiti Crafiche).
egli fu, in
Asia come
si
in Africa,
lui
i
nelle Gallie
come
il
nella
llliria,
lascio tracce del suo
passaggio e
vilta
puo dire di romana, venuto dopo

si
che fu veramente
1
conquistaturi.
iâesi
grande popolarizzatore della cir]\v prima avevano poche ca])anne di

testimonianza
della
strame,
latina
arricchirono di
inizio di
monumenti
architettonici,
grandezza
fu una nuova civilta. Nessun imperatore e nessun piu munifico di Adrian nell'erigere edifici nuovi e nel restaurarr gli antichi. Are non indegno a giudicare dal tempio di Venere e Roma chitetto egli stesso
ed
sovrano mai.
voile vedere
si
suoi sogni fatti di pietra e di

di riunire tutte
le
marmo.
Spirito inquieto e cosmopolitn,
compiacque
forme
di bellezza
che lo avevano colpito e a Tivoli
102
edifico
ITALIA ARTISTICA
una
villa
die doveva essere un niuseo architettonico e die doveva raccogliere

gli
nei suoi recinti la riproduzione di quelli edifici che piu
erano
piaciuti
nei
suoi
innumerevoli viaggi.
Si capira facilmente
come un
simile spirito finisca

stili
col
divenire
un
per
corruttore.
Nella fusione di tante diverse tendenze e di
cosi
different!,
I'arte
romana dogiungere
piani
veva perdere
yli
il
suo carattere
iiltimi
primitivo e deformarsi a poco

seoli.
poco
(^he
aH'imbarbarimento degli
K dunque
sotto
Adriano
bisogna ricercare
i
ultimi bigliori dclla sua grandezza,
Abbiamo veduto come
egli disegnasse
ARCO TKOINKALE DELL'lMPEKATORE ADRIANO SULLA VIA FLAMINIA (SEC
XVIl).
della
di Venere e Roma: e in quell'edificio elegantissimo, costruito fra il Foro Pace e il Colosseo, die noi troveremo caratteri fondamentali della sua arte. Ouesto tempio fu costruito I'anno 13^, sopra una piattaforma artificiale ottenuta ricolmando le irregolarita della Velia e distruggendo gli edifici die si trovavano in
del
tempio
quel punto.
absidi die
rivolta S.
Aveva in origine due facciate die guardavano ai due lati opposti e due combaciavano nella loro periferia esterna. Si possono vedere anclie oggi Tuna verso I'anfiteatro Flavio, Taltra cliiusa nei giardino del convento di
tetto di
Francesca romana. Ma questa particolarita non era visibile all'esterno e un unico bronzo dorato ricopriva Tintiero edificio. A Roma Eterna e a Venere Felice erano dedicate le due celle rivestite di marmi preziosi e precedute da quattre
colonne. circondava questo tempio eretto in onore della
citta
della
Divinita
sua
I04
protettrice.
ITALIA ARTISTICA
le
Dagli avanzi che ancora sono rimasti, possiamo giudicarne elegantissime e la linea armoniosa e solenn? al tempo stesso.
proporzioni
Anche
Marzio
il
tempio
di
Nettuno
se
bene
edificato in
origine
i
da
Agrippa
fu
intieramente rifatto da Adriano, quando decise di restaurare

distrutti
monumenti del Campo

basilica
dall'incendio di Tito. Piu che
un tempio era questa una
BUSTO DI ANTINOO
chiamarono Poseidonium. Aveva'^la facciata rivolta verso la via Flaminia e sorgeva sopra un podio altissimo decorato sontuosamente con grandi statue di cui se ne conservano alcune nel Museo Capitolino e in quelle Nazionale
gii
antichi scrittori la
di
Xapoli
rappresentanti figure
muliebri
che
impersonavano
le
varie
provincie
e
al
dell'impero. Sui piedistalli di ciascuna statua erano scolpite in bassorilievo le armi

le
suppellettili del
popolo che essa rappresentava. Tutto intorno

portico. le cui pareti erano
alia
Basilica
Tempio girava un
adorne
di
pitture
rappresentanti
la
ROMA
spedizione degli Argonauti e
giallo antico.
le
lO:
cui porte
erano
precedute
da
colossali
colonne
di
nel Campo Marzio Panil doveva tramandarci intatto e die anche oggi rappresenta la piu completa manifestazione dell'arte romana. Si credeva fino a poco tempo fa che Tedificio attuale fosse il tempio primitivo del secolo di August ma gli studi intrapresi nel 1891 da Giorgio Chedanne e le ricerche poste-
Un
altro edificio di
Agrippa, rifece
Dei che
intieramente
theon o tempio di
tutti gli
la sorte
^-^î^^s.TEMPIO D'ANTONINO E FAUSTINA.
riori
ordinate dal Minister della pubblica istruzione
ci
rivelarono che la costruzione

(ili
risaliva
dalle
fondamenta
alia
cupola
al
period adrianeo.
scavi
recenti
hanno inoltre dimostrato che il Pantheon di Agrippa aveva una forma rettangolarc ed era piu piccol le sue fondamenta son state ritrovate sotto il portico dell'attuale edificio. Csi che sotto la direzione di Adrian il tempio di tutti gli Dei acquistava una diversa apparenza. ]:)iu adatta al gusto del tempo o piu degna dolla grandezza romana. Rispettoso pero dellc tradizioni e della stori.i. cgli non volU;
dare
al
:
nuovo monument
il
su
nome
il
e prefer! di lasciare
ncH'attico I'iscrizione pridel consigliiTe
mitiva
M.
Aî^rippa L. F.
Cos. ferh'um fecit,
non ostante
clio
d'Au-
gust conservasse oramai slamente
nome.
jo5
ITALIA ARTISTIC A
riedificazione del
periodo il Pantheon fu compiuta fra il 112 e il 126 di ornamenti e se bene spogliato dei suoi Adriano piu fortunate del governo di di terra, rimane ancora il piu bello e il bronzo e interrato da dieci o dodici metri a cui si accedeva per una podio suo sul Alto piu completo dei tempi romani. rivestite di marmi prepareti le e oro la cupola d' scala di cinque gradini, con
La
BU5TO
DI
ANIONINO PIO
NAPOL
'.
MUSEO NAZIONALE.
ziosi.
il
suo aspetto doveva essere imponente.
Ma
:
neirinterno
che
noi
possiamo
di
anche oggi ritrovare un poco della porzioni, unita una grande semplicita
sua anima
di linee
antica,
Un'armonia perfetta
ancora
il
procui
questo e
segreto
per
alia sua noi ci sentiamo compresi di stupore. La cupola ha un diametro eguale simmetricamente profondita (.u m. e ,50 cm.) sette cappelle o nicchie sono distribuite di intorno alle sue pareti e ne interrompono la monotonia con le snelle colonne
;
giallo antico e di pavonazzetto
I'occhio centrale
della
volta
distribuisce
una
luce
R
diffusa,
(J
MA
107
attenuando
le
ombre
ac-
e togliendo
rinconveniente
dei chiaroscuri troppo

centuati.
nare
puo immagiquelle die doveva

Si
essere I'aspetto del tempio,
quando
ziosi
tutto
il
suo interno
era rivestito di
e tutti
i
marmi
pre-
cassoni della
di la-
cupola erano coperti
mine
cio,
d'oro. ]\Ia
con tutto
la
non ostante
la
mole
del
tempio,
I'architettura
conserva
aerea.
sua leggerezza
vi
Non
uii
solo
traL'aPOTFOSI D'ANTONINO E DI FAUSTINA BASSORILIEVO DELLA BASE DELLA COLONNA D'ANTONINO VATICANO, NEL GIAKDINO DELLA PIGNA.
particolare che
abbia
scurato questa qualita: perfino le
porte
massicce
di
bronzo finiscono nella parte superiore con una
graticciata
elegante,
che
pur
mangiusto
della
artisti
tenendone le proporzioni deve dar loro una incomparabile snellezza. Ed era che questo edificio perfetto fosse il sacrario deU'Olimpo romano. La religiine bellezza e i suoi simulacri che avevano suggerito le perfette immagini agli
della Grecia, erano veraraente
degne del
loro
scrigno
colossale
bellissimo,
si
direbbe quasi che per

gio,
il
tempio
di
tutti
un oscuro presagli Dei, il tempio

appunto f<^sse dovevano traman!
che piu d'ogni altro doveva rappresentare

il
paganesimo
i
trionfante
ci
quelle che
secoli
dare nella sua intierezza
Lo
non
si
stesso
per nostra disgrazia

del
ilel
puo
si
dire
mausoleo che Timtrastiberina. In ijue-
jjeratore
era edificato sulia sponda
Tevere nella regione

sto
monument
fatt<i
egli
aveva voluto
antica
e
in
le
cen-
servare
la tradizione
tondo
linee
il
non aveva
principal!
(juale
che
ripetere
di
del
mausoleo
si
August<\
ai
a sua
volta
avvicinava
se-
abbiamo veduto un polcri eircolari tomba di Cecilia nella ])urissimo esempio

di cui
Metella. Trasformalo
l)riino
la
itAssoKiLiivo niiiA HAsi coKiEo MiiriAUE lUNLiiui: NELCIAKDEl LA COLONNA D'ANTONINO -VAllCANO,
in
fortez/a.
in
fin
dal
medio evo,
di
c
il
divenulo
breve
fu
cir-
rocca
Roma,
bcU'ediTirio funebre
pcrdclte la sua
forma primiliva.
(11
(,,,(|ato di baStlOUi C
opcrc fortiflcate,
DING DELLA PIUNA-
io8
ITALIA ARTISTICA
dovevano cercarvi
rifugio.
fu sopraccaricato di alloggi per colore che
Questo meravi-
glioso sepolcro fu cominciato dallo stesso Adriano I'anno 130, ma non fu condotto a termine che 9 anni dopo sotto il governo di Antonino Pio ('). Si componeva di un
STAiUA
DI
MARCO AURELIO.
(Fot, -Vlinari).
basainento colossale
di
marmo
bianco, adorno di pilastri corinzi e di fregi a bucrani,
uno
dei quali
si
conserva ancora nel Museo Nazionale di Roma. Sul basamento sorin
(1)\ OllrcTairiiriperatore Adriano furcrio sc|,olti Marco Aurclio, Fulvo Artonino, Galcrio, Fadilla,
questo mausolio: Antonino
I'io,
sua moglie Sabina, Faustina,
ecc.
COI.ONNA
hi
MARCO
AURIl.lO.
(Fot. Alinarl).
no
ITALIA ARTISTIC A
geva la mole circolare. quella che rimane tutt'oggi, e che era anche essa decorata con grande magnificenza. Tutto I'edificio era circondato da una cancellata di bronze adorna di pavoni dorati. che si apriva nell'asse del Ponte Elio, sopra una porta dovê in una nicchia s'innalzava I'immagine del sovrano. Dalla porta si scendeva per un corridoio pavimentato
di
mosaici bianchi
neri,
fino
alia
cella
funebre
stanza
quadrata, con le pareti e la volta di peperino, dove nel centre giaceva il sarcofago di porfido contenente le ceneri di Adriano e di Sabina *'^. Numerose statue decorative, e colonne di marmo e vasi preziosi adornavano all'esterno il colossale mausoleo che
una giudiziosa ricostruzione
dell'l liilsen
ci
permette
d'immaginare nella
sua magnificenza primitiva.
Per accedere al suo sepolcro funebre, Adriano penso anche di edificare un ponte monumentale che riunisse al Campo Alarzio la sponda trasteverina. E fu veramente un accesso trionfale. degno complemento estetico del mausoleo. Si cumponeva in origine di otto grandi arcate di peperino riv'estite di travertin ed era decorate sui
parapetti da statue decorative. Dal
fu detto dotto,
le
nome
stesse deirimperatore
Elio
Adriano
nei.
Ponte Elio ed
e,
dei ponti imperiali, I'unico che sia giunto fine a

fluviali,
Ri-
nella
sistemaziene delle sponde
a sole
cinque
arcate
rimpiccielite
il
due
il
laterali '-\
subi nelle decorazieni molti cambiamenti,

il
ma
durante tutto
medio
la citta
eve
Ponte Elio rimase
ponte per eccellenza e I'unice accesso diretto fra

I'architettura
e la basilica deirapestelo Pietro.
Abbiame veduto dunque come

Traiano e gia ceminciava ad
dai
giungesse
sotto
si
il
governo
di
A-
driano al suo piu alto grade di splendore. La scultura, invece,

irrigidirsi
era
fermata sotto
in
quelle forme che a

secolo.
peco a poco devevane
puo giudicare del sue valeie perdono la finezza primitiva basserilievi sterici si modellano in una per divenire semplici accessori decorativi e unica cifra, dove la snellezza ed il naturalismo di un tempo cedono a un principio di manierismo che andra ormai aumentande di anno in anno. La testa colossale di Adriano al Vaticano ci dimostra gia come per far grande si trascurassere quelle preziose qualita di analisi psicologica che avevane resa cosi interessante Tarte roarce che mana. I basserilievi che adornavano I'arco di trionfo dell'imperatore sorgeva sulla via Flaminia, di fronte alVAra pncis e che fu distrutto per ragieni di
trasformarla nei tentativi rozzissimi del
Si
IV
frammenti che ancera ce ne rimangeno. Cesi

i
busti
viabilita in
pieno secolo
XVII
ci
funno vedere
nella
i
la
degenerazione
di
questa
sculdi la
tura storica che
abbiamo potuto ammirare

finalmente
sua ascensione
di
dai
monumenti
Augusto
a quelli di Traiano.
simulacri
queirAntinoo, che fu
piu ardente passione di un sovrano pur
cesi
diverse
dai
suoi predecesseri, ci metdi
tono innanzi
artificioso,
]\Ia
le
forme fredde, compassate e vorrei dire accademiche

la
un ellenismo
D'ora
volute dai sovrano e non sentito piu da nessuno.
I'arte
romana aveva oramai compiuta

i
sua parabola
ascendente.
innanzi troveremo solo
progressi di quella decadenza che doveva lanciare

a
estinguersi,
gli ultimi
bagliori della sua luce agenizzante e pressima
sotto
("estantino
Au-
gusto,
(1) II
il
distruttore della potenza di

di qiiesto sarcofajô si
Roma.
nella
coperchio
pu6 vcderc
Hasilica
di
S.
Fietro
e
dove
stato trasformato in
conca
battcsimale.
(2)
Durante
lavori del Lunjô
Tevere furono ritrovati
jjli
arconi primitivi
scioccainentc distrutti.
12
ITALIA ARTISTICA
VI.
La decadenza comincia
filosofo
subito con Antonino Pio e
si
accentua sotto
suoi suc-
cessor!. Di questo imperatore
da
farci
un
po'
che e giunto a noi con una fama di cosi perfetto sospettare della verita se si pensa la protezione che egli
MAUCO AUKELIO ACCORDA GRAZIA
AI
NEMICI VINTI
MUSEO NUOVO NEL PALAZZO
DEI CONSERVATORI.
offri
ai
cristiani
rimangono ancora
alcuni
monumenti
quali
ci
permettono
di
seguire la lenta discesa dell'arte romana. Piu robusta e piu organicamente nazionale,
I'architettura
si trasformo meno rapidamente: ma oramai anche negli edifici la grandezza tende a sopraffare I'eleg-anza, una grande sproporzione fra le diverse linee
ci
fa
rimpianger I'armonia cosi

nel
|-'oro
perfetta
delle
in
costruzioni
di
adrianee.
II
tempio che
Antonino Pio innalzo
Romano
nnore
sua moglie Faustina I'anno 141
che
la
storia
ci
ammaestra non
esser stata veramente
degna
di
questo onore
y.
o > 6
>'
114
e
ITALIA ARTISTICA
colonne di
il
un buon esempio delle nuove tendenze architettoniche. II pronao e formato da marmo caristio, troppo grosse in reiazione con lo spazio che intercede fra limite esterno e la cella, e I'attico e decorato da un fregio di grifoni, troppo
esiguo nella sua finezza per coronare un

il
monumento
di
cosi
massiccio.
Con
le
tutto cio
tempio conserva ancora una certa nobilta
linee e
un
certo insieme
nella
comla
posizione.
La
scultura invece,
piii
rapida
nel
decadere,
dimostra gia
rughe e
canizie della sua vecchiaia.
Esistono a
Roma
m<^lti
sarcofagi
che
risalgono
esiste
al
anche
il
governo di Antonino Pio basamento di una colonna

:
funebre innalzata nel
Campo Marzio
il
sul
del-
luogo stesso dove fu cremato
corpo
r imperatore.
Questa
colonna
che
di
molte guide confondono con quella

IMarco Aurelio nella piazza vicina
fu
scoperta nel
704
all'angolo
di
Piazza
Montecitorio e
di via delle Missioni.

in
Consisteva
un
fusto
di
granito
rosa senza alcuna decorazione e sorgeva
sopra quel colossale basamento che oggi

si
trova nel cortile della Pigna, in VaI
ticano.
bassorilievi
di
questo
1'
basaultimo
mento
rappresentano
oramai
e
1'
sforzo di
un
artista
che vuole esprimere

apoteosi del-
un' idea di
grandezza
col
di
r imperatore,
distributore
grande
alia
genio
in
alato
certo
el-
corone,
riesce
modo
riallacciarsi
tradizione
il
leno-romana. Dove invece
sentimento
barbarico principia a manifestarsi e nella
scena
di battaglia,
cui cavalli
disposti
in
in fila serrata e
pill
galoppanti per aria
schiere ^sovrapposte ritroveremo piu
AVANZI DEL c SEPTIZONIUM > DI SETTIMIO SEVERO, COME ERA AL SEC. XVI (DA UNA STAMPA ANTICA).
tardi nei mausolei porfiretici del periodo
costantiniano, L'arte oramai non sapeva

pill
inventare
riproduceva
con
una
abilita
ogni giorno minore,

i
modelli gia esistenti.

di
sarcofagi
si
coprivano
;
figure aggrovigliate
si
senza tener
identici
piii
conto degli
senza
i
scomparti architettonici
e le statue
ripetevano
le
in
atteggiamenti
nessuno sforzo verso

esiste vano.
la verita
e perfino
colonne
non facevano che

il
cambiare
personaggi delle decorazioni, pur mantenendo I'organismo e
concetto di quelle che

equestre
i
Un
alle
esempio
di
questa iniitazione
si
trova nelle sculture di Marco Aurelio.
Paragonato
statue della
buona epuca,
il
suo
monumento
gli
ci
apparisce
della
piu che mai irrigidito in una posa ieratica,

fronte uniformi.
con
occhi sbarrati,
allora
ricciolini
i
Le numerose statue equestri

all'artista la
che
popolavano
cavallo
e
moniimenti
romani debbono avere suggerito
forma
del
I'atteggiamento
RO
del cavaliere;
.M
115
ma
e I'ultimo sforzo e
in
che
I'arte
romana da
della colonna eretta in
puo anche affermare I'ultimo bagliore quel crepuscolo imminente. Tanto e vero che bassorilievi suo onore dopo le guerre dei Sarmati, dimostrano gia in
si
i
mezzo ad
alcuni particolari che per la loro raffinatezza vorrei chiamare di decadenza
la
mano
stanca e appesantita
dell' artefice.
D'altra
parte
evidente che
il
monumento fu una ripetizione della colonna ne meno con esattezza e nella quale furono
di Traiano, ripetizione
che non fu fatta
introdotte alcune modificazioni nella
pm-
AVANZI nEL PALAZZO DI SETTIMIO SEVERO.
(l-'ot.
Alinari).
porzione, che le tolsero I'elegante armonia del mndello originale.
Bisogna pero aggiungere che

cessivamente favorevoli
I'impero dai flagelli
inoltre
all'
regni dei due imperatori filosofi
iii>n
furono ec-
arte.
II
buon
civili,
governo
delle
le
di
Marco
e
^Vurelio
non preservo
delle
guerre
carestie
delle
]X'stilenze.
noto
ven-
come
il
sovrano, deciso a non aunientare

le
gravezze dei
decimati
suoi
sudditi.
desse le suppellettili imperiali,
raccolte di
i
da Adriano per poter sollevare eserciti d'oriente avevano portato

greco Aristide
ci
cittadini
gemme e di Roma
di vasi preziosi
messe
insienie
dalla pcste che gli
nella
metropoli
in
Tanno 170
dell'
Era
volgare.
11
ha lasciato scritto che
quel tomjio I'universo era regolato
come
ii6
si
ITALIA ARTISTICA
:
sarebbe amministrata una casa
e questo,
dopo
regni fastosi e sontuosi dei suoi

si
predecessori, giovo ad accrescere quella stanchezza che gia

artisti
era manifestata negli
e nell'arte.
certa ripresa
si
Una
ebbe sotto
il
governo
di
Settimio Severe, che fu un grande
AVANZI DELLO STADIO, LUOGO PER GLI ESERCIZI QINNASTICI ED ATLETICI.
(Fot. Alinari).
ha lasciato tracce non dubbie della sua magnificenza sul Palatino dove costrui un nuovo palazzo e uno Stadio e fu I'ultimo degli edifici im|ieria]i le cui rovine s'impongono alia nostra ammirazione. Se Sisto V non avesse disirutto il palazzo severiano, esso sarebbe in parte giunto ai nostri tempi con suoi ripiani, le sue rivestiture di marmi e le sue colonne
edificatore e che
ROMA
come
si
r
la
Ventura
di
vede dal disegno tramandatoci dal vederlo ancora in buono stato.
Du
Pcrac. die nel
secolo X\'I
ebbe
il terribile papa marchigiano, che fu forse con Ercole d'Este uno dei primi ideatori delle grandi citta moderne, solcate da larghe vie in linea retta, pass^ nella storia per essere uno dei piu grandi distruttori di antichi edifici che ricordi I'uma-
Ma
AVANZI DELLO SIADIO
I.A
TRIBUNA IMI'KKIALK.
(Fot. Aliiiarii.
nita.
Cos!
come
le
i
e oggi
il
palazzo
tli
Settimio
Severo apparisce come

e dai
ciii
un.i
cost.ru]i<)s-
zione colossale, prospicente sul Circo

sibile
i
Massimo
halcMiii
dnvi-va essi-re
vedere
corse e
giuochi nell'Jppodromo.
i
suoi triclini,
il
suoi porticati e
suoi cortili,
Ksso dovrva avcre ie sue terme, sc bene sia difficile ricostruirnc csatdi
tamente
piano primitivo. Ksso dovettc anclu- cdmunicare, per mezzo

iid graiidr
un rdificio
grandioso decorato da un'abside immcnsa,
Stadio
]>ri\-ato.
dove piitevano
ii8
darsi
ITALIA ARTISTICA
comodamente
spettacoli ippici e
giuochi
ginnastici.
Gli
scrittori
dell'antichita
non completamente rimesso
parlano di questo sladini/i palatine che gli scavi giudiziosi del 1893
alia luce e
hanno quasi
dove furono trovate pregevolissime opere d'arte
ARCO
DI
SETIIMIO SEVERO
NEI.
ORO BOARIO-
(1-ot.
Alinari).
Immaginato, con ogni probabilita, da Adriano

iQi, fu ricostruito
e distrutfo nel grande incendio del da Settimio Severe che lo ingrandi e lo decoro con piu regale magnificenza. Lo Stadio era formato da una grande palestra ovale, circondata da un portico le cui colonne di mattoni erano rivestite da marmi preziosi. Piccoli camerini
I20
riscaldati
ITALIA ARTISTICA
le
tubature dei caloriferi sono ancora

;
visibili
lo
chiudevano
nella sua
estremita settentrionale
nicchioni adorni di statue,

i
bassorilievi
elegantissimi, altari
e sedili di marmo ne decoravano lati. Disgraziatamente e arduo ritrovarne la forma primitiva e varie tegole e mattoni col sigillo di Teodorico ci dimostrano che
verso
il
secolo nuovi edifici o per lo
meno nuovi
restauri
vennero a modificarne
I'aspetto.
lEKMI-; DI
CARACALLA
AVANZI DEL PERISTILIO.
(Fot. Alinari
Ma
nomia
con
il
gruppo
delle
costruzioni severiane.
citta di
il
Palatine
si
acquistava una
fiso-
definitiva.
Una vera
marmo
cui
di
bronzo
stendeva
oramai dalle
gia
delle
pendici del Circo Massimo, fino alle alture
capitoline.
L'estremo lembo coperto da
Settimio Severe, con un palazzo la
magnificenza
nuove tendenze, era unito per mezzo dello Stadio alia casa di Augusto e da questa con un criptoportico che si svolgeva intorno all'estrema area del colle, agli
edifici
di
pomposa
risentiva
Caligola e di Tiberio.
^lai gli
uomini avevano veduto una piu vasta serie
di
palazzi marmorei. scintillanti

nei secoli
d'oro e di pietre preziose, e mai gli uomini
dovevano vederne una eguale
avvenire. Tutti quelli edifici, coi loro templi. con le loro terme, coi loro giardini, coi
122
ITALIA ARTLSTICA
loro musei, coi loro portici, coi loro teatri,
con
le
loro
basiliche,
con
le
loro
biblio-
teche
formavano una rocca meravigliosa
lucente di
di
marmi
preziosissimi,
scrosciante
fontane, scintillante di cupole e di statue
La smisurata ricchezza deH'inipero romano aveva trovato il suo tempio sul

d'oro.
Palatino, e
cui
i
il
colle roccioso
e boschivo su
primi pastori erranti del

le
Lazio
avecin-
vano innalzato
gendole
le
loro
capanne rotonde
di
di
un rozzo muro
difesa contro
incursioni e gli assalti delle borgate vi-
cine,
risplendeva oramai di tutte

colossale
altare
le
gemme,
dagli
come un
innalzato
uomini riconoscenti
Disgraziatamente
alia bellezza di
Roma
quelli
i
pero,
erano
supremi bagliori
estinguersi.
di
una luce die stava per

I'arte
Oramai
e
precipitava.
Se
Tarchitettura poteva mantenere

certo decoro
ancora un
di
una parvenza
nobilta,
grazie alia mole imponente dei suoi edifici,

BL'STO DI CARACALLA
MUSEO VATICANO.
(Fot. Alinari).
la
scultura
non sapeva piu
ritrovare
le
forme armoniose che I'avevano resa illustre nel mondo, Lo scalpello degli artisti romani diveni^'a ogni giorno piu inetto e cercava di nascondere la sua miseria sotto una sovrabbondanza di ornati, di fogliami e d'intagli che a mala pena celavano 1' insufficenza
rilievi
della tecnica,
i
quando
lo
scultore
abituati
era
e
costretto
a
ripetere quei basso-
avevano trovato la loro pill alta espressione, si vedevano quei poveri riquadri, lavorati malamente, e vera opera da nani incrostata sopra un edificio immaginato da giganti. Esempio della prima maniera e I'arco che gli argentieri e mercanti di vaccine eressero in
storici a cui
Romani erano
che
Roma
onore dell'imperatore
dell'Era volgare.
scolpiti sull'arco
Settimio
Severo,
di
sua
moglie
dei
suoi figli I'anno 204
Mentre troviamo I'impovêrimento dell'arte scultoria nei bassorilievi del Foro Romano, eretto un anno prima per onorare le guerre inisopra quei barbari
che
gia
periali
"'.
Alisere sculture intente a magnificare le faticose vittorie riportate a forza

e di sacrifici
di stenti
tumultuavano
ai
confini e scen-
devano minacciosi come una
procella, contro la potenza della metropoli.

in
Ma
in
in tante
preoccupazioni e
la vita di
tanle minacce che
stringevano I'impero come
un cerchio rovente,
olilio
Roma
continuava
i
nella
magnilicenza e
nell'ozio.
in
Si direbbe anzi che, presaghi delle
prossime rovine,
(
Romani
volessero annegare
in fatti,
un
voluttuoso I'ora presente die urgeva.
rli
ultimi
edifici.
veramente
degni del
nome
notarsi
di
Roma
sono
le
terme.
(1)
!;
ila
come
nelle iscrizioni dedicatorie
delPuno o
dell'altro di questi archi, Caracalla abbia fatto togliere
sostituire
il
noiiie del fratello
Geta da
lui assassinate.
ROMA
]\Iai
12
come
ai
tempi
di Caracalla e di Diocleziano
questi
s^randi
edifici
di lusso
avevano trovato un aspetto piu seducente e piii ricco. Le terme che cominciate da Settimio Severe, furono condotte a fine da Caracalla, fra 11 200 e il 235 di Cristo apparvero anche alle popolazioni romane come una visione di suprema magnificenza. Esse furono colossali colossali nelle proporzioni, colossali nelle decorazioni, colossali nel volume d'acqua che gli acquedotti riversavano nelle loro piscine, per le statue che decoravano loro cortili e le loro aule, per marmi preziosi che rivestivano le loro pareti. Esse potevano contenere
e della disoccupazione cittadina
1600 bagnanti e misuravano 220 metri

i
di
lunghezza su 114
di larghezza.
{calidariuiii)
di
Sale
e
per
bagni d'aria tepida [tcpidarium), per
quelli di
il
acqua calda
d'acqua
palestrtsi
fredda (frigtdariitm \ piscine colossali per
nuoto, gabinetti
il
massaggio,
le
g-innastiche per la reazione, cortili e peristili per
passeggio e
conversazioni,
in
aprivano nel centro del recinto,

colossali.
I
le
cui
muraglie
si
chiudevano
ai
lati
due esedre
e
divinita
pavimenti erano
quali
di
mosaici bianchi
neri,
di
rappresentanti
mostri
fluviali
o marine. Le aule decorate con fontane

il
porfido e d'alabastro e con gruppi
colossali,
Ratto d'Europa
fiori.
attualmente nel Museo di Xapoli
si
aprivano
su spaziosi cortili adorni di

di caristio
Colonne
e
le
di porfido e di granito, di giallo antico e
sostenevano
le
architravi
volte,
dove
loro
si
rincorre\ano ghirlande e
era
cosl
le
fregi di stucco, rosoni e riquadri ornamentali.
La
mole
enorme, che
volte, nei
non ostante le devastazioni dei barbari,

papi, esse
le
rovine
degl' incendii,
demolizicini dei
rimangono ancora,
nelle loro muraglie
gigantesche,
nelle
loro
\
I
Chin?
Ji
S."
J-j/i.."
^rmu' par
Ij'rail jj-R.'/h-,-
TERME
ni
DIOCIJZIANO
(DA UNA SIA.MPA PI
I.
SEC. XVIlO.
,24
ITALIA ARTISTICA
fitjri
loRi archi pemluli sul cielo e coperti di erbe e di
selvatici,
come una
sfida su-
prema degli uomini al tempo e E poco dissimili da quelle

ziano, della cui estensione
alia rovina.
di
Caracalla
farci
possiamo
un' idea,
dovevano essere le terme di Dioclepensando die la chiesa di San

recinto.
le
Bernardo e
aule
il
corrispondente edificio rotondo di Via Viminale erano due dei quattro

estremi
del
calidaria che segnavano gli angoli
Anch'esse
di
ebbero
granite
le
loro
la chiesa di
Santa Maria degli Angeli con
4 colonne
i
ancora
]Massi-
al loro
posto primitivo e una di quelle

il
loro porticati,
loro
1'
edifici
accessor;!.
Quasi per indicare
supremo sforzo
.^^02
della grandezza di
di
Roma,
suo
imperatore
mino
che le costrui I'anno

le
in
onore
Diocleziano
predecesscre,
voile che
fossero
piu vaste di quante ne erano state fatte fino allora.
E come
per signifi-
care anche maggiormente la potenzialita di
Roma,
esse furono aperte solo tre anni
piu tardi, tanto fu I'impiego di schiavi e la profusione di denaro neH'opera

fica
magni-
che doveva misurare un circuito di 2000 metri e poteva contenere oltre 3000 bagnanti Oramai la grandezza e il fasto erano Tunica visione e I'unico sogno degli
!
imperatori romani.
si
direbbe quasi che nella suprema espansione alia loro potenza.
sul limite ultimo della
grandezza
umana,
essi
volessero
lasciare
ai
futuri abitanti
1'
della citta,
come
la
testimonianza indistruttibile di quello che era stato
impero
di
Roma.
Questi furono
gli ultimi bagliori
dell'arte
cogliesse magnificamente nella sua
tomba barbarica.
era trasformata in paralisi
gli artisti
romana, prima che Costantino la racA poco a poco la stanchezza si non seppero ne meno piu imitare. Troviamo
(]ua e la sparsi avanzi e pietose
reliquie di quelli anni di balbettio: Tarco di Galieno
e quello detto di
mostrano a quale gradino fosse discesa Tarte. Si tratta di costruzioni massicce, senza nessuna decorazione e senza nessuna scultura, semplici cui costruttori non avevano ne meno piu la possibilita o il abbozzi architettonici nobilitare con qualche forma d'arte. E pure 1' imperatore Gaheno aveva gusto di avuto cara la grandezza romana, e nei suoi giardini dell'Esquilino aveva restaurato quel tempietto di Minerva Medica, che ammirato durante tutto il rinascimento per
^^^
Druso
ci
la
sua buona conservazione doveva suggerire a Raffaello uno dei suoi
piu
graziosi
medaglioni nella stanza della Segnatura.
mezzo a quel periodo di decadenza e di trascuratezza noi troviamo un ultimo edificio che. per le sue memorie e per le sue tradizioni. sembra riallacciare Testrema decadenza di Roma, con la sua prima e piu pura origine. Intendo parlare
]\Ia
in
del tempio di Vesta nel Foro.
Nessuna
questa
divinita
aveva avuto a
Dea
italica,
custoditrice
della
Palatino dovevano aver adorato in

e di poesia.
cui
un culto piu divoto e piu religioso di fiamma e delTacqua, che i primi abitanti del una capanna circolare, con riti pieni di mistero
stabilite
le
Roma
Gia nella leggenda

le le
di
Romolo troviamo
a^fidate.
regole rigidissime
dovevano sottostare
sacerdotesse. Queste vestali avevano voto di castita, per-
che pure mantenessero

corta tunica di lino
cose pure a loro
\êstivano una stola sopra una

le
carhasiis)
con I'aggiunta
durante
funzioni di
uno
scialle di
panno bianco
(I)
orlato tutto intorno e chiamato suffibuhiiu perche chiuso da una fibbi.i

I'arco
Non
si
fe
S.
Sebastiano.
potuto identificare in onorc di qual personaggio sia stato eretto evidente per6 che appaitiene ai bassi tempi dcU'impero.
detto di Druso alia porta
di
ARCO
DI-.TTO
hi
hIvMISO
SI
N'lA
Ai'l'IA.
(K..I.
Al rariV
120
sotto la gola.
I
ITALIA ARTISTICA
capelli
erano
stretti
intorno alia testa da una

{%<ittd).
benda
sapere
di
lana
bianca
[infida] tenuta stretta
con
il
da due vive da seppellimento
nastri
e Valeric
La rottura Massimo (VIII.
del voto di castita era punita

I
ci fa
di
una vestale
pieno di che, per dimostrare la sua purezza, dovette portare al Tempio uno staccio I'amminicomunita, sotto in vivevano acqua del Tevero senza farla cadere. Esse strazione di una i'ist<dis maxi)na, specie di badessa scelta fra le piu meritorie
del colle.q-io. neU'edificio sontuoso posto tra le
falde
del
Palatino
la
fontana
di
^;s5e*rÂ^-.:.
--
''*^*r'
^''^^
^v*
NINFEC, COSi DETTO TEMPIO DI MINERVA MEDICA.
(Fct.
I.
I.
d'Arti Grafiche).
Giuturna, intorno
al
])iccolo
tempio rotondo dove era custodita

le
la
fiamma sacra
di
Roma.
Preservato sempre a traverse
finalmente distrutto sotto
il
molte vicende della
citta,
VAirmin
Vrs/ac fu
regno di Commodo dal grande incendio del 191 e il Palladio, salvato a stento alle fiamme. fu in quella occasione trasportato sul Palatino e veduto per la prima volta dal popolo romano. Ed ecco che trenta anni dope uno spirito femminile, che rimane per noi il mistero di quel periods fortunoso, voile ricostruito il tempio, adornato il palazzo con
piu grande magnificenza, riorganizzato
il
culto della dea Vesta e
il
collegio di quelle
ROMA
vestali
2-
die erano un poco

il
la
poesia e la nobilta stessa della
citta.
Fu
Giulia
al
Domna
tempio
che sotto
di Vesta.
governo
di
ci
Alessandro Severo (222-235) dette nuova

apparisce oggi,
la
forma
imperatrice della decadenza e per noi plena di suggestione. All' improvviso. in mezzo alle donne voluttuose e feroci dei satirici e degli storici romani. ecco che balza fuori questa Giulia Domna, sapiente, energica, dotta, libera di pensiero e di attitudini, in
Cosi
come
figura bizzarra e misteriosa di quella
una
parola,
moderna. Arnica
dei filosofi cristiani,
istruita
profondamente
delle
idee
^X'
NINFF.O, cosi
DETIO TEMI'IO
DI
MINKKVA
M[:[)IC.\
e delle tendenze che

di
si
agitavano intorno a
lei,
ella e
per
noi
un
curioso
ein'mnia
cui
ancora I'ultima parola non e statu detta.
Certo, la sua figura dimostra sopra tutto
una cosa
che
le
condizioni iiioraliWcX
popolo romano erano profondamente modificate.

tica fede priniitiva dei
Come
Taniina
la
religionc
si
non era
])iu
piii
I'an-
tempi
rc'pul)hlicani,
cosi
si
era
trast'ormala.
tardi.
awiciin
nandosi a quel grado

periodo
dc^'lla
di civilta
che
cristiani
vollero attribuirt-
quel
fosse
storia di
Roma,
le
II
diulia
Domna
ci
dimostra come
ini"
la fennniiiilita si
rialzata e
come ormai
donne romane
])i)ssedessero
do\-i'va
anima
libera
foggiata
la
secondo un tipo personalc.
cristianesimo n<>n
(huKiuc
risoljex'are
vita
i.ô
n ALIA
Domna
ci
ARTISTIC A
si
morale della parte femminile dell'impero, come

(liulia
e
III
sempre vantato
secolo
di
aver
fatto
apparisce su quel
limitare
del
quasi
immagine viva
della
nuova donna romana.
la ricostituzione
sontuosa del tempio
di
Vesta e ancora una affermazione della
ElJlCOLA DI VESiA.
sua anima curiosa ed ardente. Certo,

cortile adorn.
i
>
il
nu<<vo edificio dovctte

le
essere
sontuoso,
preziosi,
di
col
di
fontane e di
fiori,
con
le
stanze incrOstate di
marmi
con
bagni e
sacrarii
dove
il
mosaici e
pietre rare
formavano disegni
statue
di
una rara
la
bellezza.
Anche
oggi,
grande
cortile,
adorno
di
muliebri
ci
die
pietosa
la
gem'alita di
Giacomo
P)oni
ha ricoperto d'oleandri e
rose,
fa
rivivere
vita
ROM A
dissepolta di quelle vestali.
Le immagini
delle
loro
sacerdotesse
del
peristilio.
niaggiori
(rli
stanno che
la
ancora nell'attitudine convenzionale int<.rno
ai pilastri
artisti
sco]pirono quelle statue trovarono un mezzo ingenuamente puerile per vcrginita di quelle vcslales iiiaxitiiac gia anziane e ci detter(j un corpo
delizioso nella linea eretta del seno e
indicarci
giovanile
ferma delle anche, su
cui
il
volto gia
sfiorito
rugoso acquistava un'austera
serenita.
Le
anche
signi
viola,
:
basi
dei piedistalli
di
ci
fanno sapere
in-
nomi
quelle
sacerdotesse
Numisia jMaximilla, Terentia

Flavia
Publicia,
e
Fla-
Coelia
Claudiana,
Terentia
tutte a
Rufilla,
appartengono quasi
gia
cosi
quel
III
secolo
rozzo
oramai
timo
nell'arte della
si
scullura.
Un'altra data
piedistallo
i
:
legge sopra un
ul-
362.
Ma
che
I'iscrizione
abrasa e
nostri occhi
di
non possono
fu
leg-
gere
il
nome
di
colei
ritenuta
indegna
quell'onore
il
supremo.
delitto
?
Chi
fu
mai
quale
suo
Fu,
come
vogliono alcuni, una vittima d'amore, puil suo dolce peccato e cacciata anche dopo morta dalla comunita dove era vissuta e che aveva contaminato tra-
nita per
volta dalla passione
O
e
pure
fu
quella
vestale che vinta dalle dottrine di Cristo
abbandono
nebre
ranza
?
il
carbaso
il
suffibulo
del
te-
suo sacerdozio per nascondere nelle

delle
catacombe
la
nuova
al
spepie-
Le
rose crescono intorno
distallo
il
muto, e un eguale oblio avvolge
suo
nome
luoghi
che
seppero
il
suo dolore.
Ma
quello
era
veramentc
fato
di
1'
ultimo
SI.MIA
ni VISIAI.I
MASSIMA
.WUSF.O NAZIONAI-F.
(Fot. Aliiiaih.
crepuscolo e I'oscuro
Costantino
:
gia minacciava I'integrita
dell'impero
il
giorno
in
cui le milizie dell'imperatore
vallata tiberina di
battcvano quelle ckl suo rivale Massenzio nella Ponte Milvio, una nuova Era stava ])er cominciare al mondo. E
di
quando
in
riconoscenza
quella
vittoria
fu
riconosciuto
il
cristianesimo
religiom-
dello stato, era tutta I'antica societa clic crollava, e C(jn essa tulta un'arte, tutta
letteratura, tutta
una
il
una scienza. ATonumento

di
di questo falto r Tarco
che
il
Senato e
pnpolo romano eressero

rioso.
contro
alia
Mct.i
Sud.mtc
in
fatti
in
onon-
deirimpcratori'
vitt<v
Ma
I'edificio e
anche
U. s,ui)remo am-lito
delTartc romana. lo sforzo ultimo che

I'arco
."
ella fa
per I'orgoglio di morircjin piedi.

;
grosso senza
riuscirc
ad
esser grande le sue maggiori ^culture sono toltr da un consimik' cdificio eretto in onore di Traiano, completate qua e la da rozzi bassorilievi che a pena scmbrano
appartenere ad un popolo
civile.
La
srultura oramai ha perduto ogni
forma.
busti
'f
132
ITALIA ARTISTICA
i
tracciano a pena
contorni scalpellati grossolanamente

di
come
in quelle di
Massenzio
che
si
conserva nel museo Torlonia

in talune
Roma. Le
statue o s'irrigidiscono
sempre
si
piii
come
immagini consolari del museo Capitolino, o cercano
di stupire
con
la
sproporzione e I'immensita
come
quel simulacro colossale di Costantino
che
e
di
conricer-
serva nel cortile dei Conservatori in

cata del lav(jro. Si
Campidoglio.
e
di
Oramai
di
la
materia
o
piu
hanno
le
busti di
di
agata
porfido,
diaspro
di
brecciato
su cui appariscono
teste
marmo
dagli
occhi
policromi
uno spaventoso
TEMIMO
ni
ROMOLO.
(Fot.
1.
I.
d'Arti Grafichc).
effetto barbarico.
An die
sarcofagi divengono colossali e
perdono
le
eleganti
pro-
porzioni dei modelli ])rimitivi.
Santa Elena
i
madre dell'imperatore
e santa Costanza sua

di
figlia
chiudono
lore corpi dentro
enormi arche impiallacciate
porfido su cui sono intagliate roz-
zamente scene di battaglia, cavalieri in corsa, genietti alati intent! a vendemmiare. Chi poteva desiderare una snella urna di marmo greco, su cui a pena qualche decorazione architettonica metteva una nota d'arte, quando le cave di oriente offrivano
al
lusso dei parenti
loro
marmi
preziosi
?
(
cosi la forza
cedeva ad una preziosita esagerata.
lia
le
dame romane
ave-
ROMA
vano preso I'abitudine
poter seguire
i
33
di farsi ritrattare nei
loro busti
con
parrucche
movibili
per
moda. A giudicare quei ritratti si vede lo sfarzo di una bizzarria, piu tosto clie la ricerca paziente del carattere. Bisognava solleticare prima di tutto la vanita del cliente e dimostrare al pubblico la sua ricchezza. Xe egli avrebbe saputo. ne lo scultore avrebbe potuto, desiderare o tentare una forma d'arte perfetta. II centro del
capricci della
SARCOFAGO
IN POKl IIKJ
KOsSO RAPPRESENTANTE UN TUIONIO
[)I
'IMITRAIOKE COSIANIINO.
(I'ot,
MUSEO VAIKANO.
Alinan).
niorulo stava per spostarsi e
una nuova
civilta
jier
cssere
del
piu
esatti
una
nuovâ armonia veniva formandosi lentamente sopra le rovine
])en.sierc)
classico.
Oramai Roma, come una
bella
donna
o])pre.ssa da'
su'ii
ornati tropjx) pesanti. slava

nl
il
per cadere esaurita dalla gravezza della sua armatura. Cost;intin<> arriv<"' di questa agonia, e non sei^pe o non ])i'tr far altri) chc rarrhiudcrc
palpitante ancora dentro
il
momonto
eadavore
Ouiri-
sue mirabile mausoleo.

egli
i
Del resto anche I'archilettura degenerava. Le irrmr die nale non ebbero nr la ri'sistenza nr la maesta di dUi'Ui' rhc
''difico
sul
suoi
antecessor!
ave-
ARCO
DI
COSTANTINO.
^^^!ar_
ARCO
DI
GIANO QTADRIFRON IE.
l-'ol.
Alinari
RO
vano
lasciato al popolo di
AI
A
OD
creirp nnll^
^-
Roma. Xon potendo
s,tele ci,e
per
la
lu,
.mridionale del Fro appar,sce ogg, troppo grande, con le sue ,re absidi sproporzionate e
i
Anche
rappresentavano la perfe.ione grande basilica, eretta nel lembo
deirid.-ale scultori,,
Roman.,
d
cas-
permi
FOKO ROMANO
AVANZl
Oil.
IKMPIO DI SAllKNO.
^Fot. Alinai.),
settoni che ne
decorano
la volta, e
tronchi di colonne porfiretiche
le
quali
ci
di-
mostrano come I'ultimo imperatore avesse dovuto cercare, con lo sfarzo dei materia li. di ottenere quella meraviglia che suoi predecessor! avevano ottonuto con la sola potenza dell'arte. D'altra parte anche la tecnica \-cniva men(\ II piccolo tein]Mo
i
circolare che Ma.ssenzio innalz(") a .suo
fiuflio
Romolo
cressc
sotto
sulla
il
il
/<///////
Sarrar
ci
I'r/u's
e
la
rippodromo che questo
.stes,so
1
imperatore
.si
via
A])])ia.
dimostrano
deficenza della struttur.i.
imiri
assotti^'liano c
m.itcri.ilc
(li\icnc
mono
saldo.
canto alle rovine delle terme di Caracalla o degli
edifici
impcriali
K-
di-l
Palatine.
di
quel ruderi sembrano tenui scheletri di esseri umani, conlro

giganti.
ossature colossali
d'altra
parte,
rimpoverimento estetico
,si
iuidava
manifcstando semprc
136
ITALIA ARTISTICA
lEMPlO DEGLI DEI CONSENll.
(Fot.
1.
1.
d'Arti Giafichc).
di
Gia abliiamo veduto a quale indecoroso ripiego erano discesi gli antichi Romani per innakare I'arco del trionfo cristiano aH'imperatore. Piu tardi, nel Velabro,
pill.
non sentiranno ne meno

cio e
il
bisogno
di quel
di
prestito
forzato a
monumenti
anteriori,
e I'altro arco detto dalla sua
forma
Giano Quadrifronte non sara che un

di
massic-
informe cubo
di
muratura, ricoperto di marini e privo
quel bassorilievi
che
avevano
architetti
fatto la gloria e la gioia dei
Romani. La mano
d'ojDera
cedeva
nuovi
non sapevano costruire piii. Ancora qualche anno e coloro che saranno chiamati a erigere la tomba deH'imperatrice non potranno ne meno incurvare la
volta e saranno costretti a usare
olle
di
terracotta
II
per
alleggerirla
dei
in
modo che
imperiali
possa sostenersi senza pericolo

era lungi anche nella
di
strapiombare.
ricordo
mausolei
memoria
dei
Romani
degenerati.
di quel
E
dando
per conto suo Timperatore era stanco

sotto
i
mondo che
le
si
andava sprofon-
suoi piedi. Gia egli aveva
abbandonato
dimore troppo sontuose del
Palatino per andare a vivere nel palazzo dei Lateraui presso la porta Asinaria. cora qualche anno ed egli avrebbe gettato
metropoli meravigliosa. Oramai
Roma
era
Ancome un frutto troppo mature quella sua folta di monumenti cosi grandi e cosi belli
dei
che
lo spirito
umanu non doveva
piu cimeiitarsi a crearne
nuovi.
Nel
Foro
ROMA
137
dopo I'incendio di Cornmodo tutti gli edifici erano restaurati e ultimo a sorgere il tempio di Saturno levava sotto il Campidoglio le sue colonne di granito rosa. Si contavano, dentro la cinta delle mura in cui Aureliano aveva chiuâ la Metropoli.
1
terme,
10 basiliche, 28 biblioteche,
divinitii,
ii
fori.
22
statue
equestri
colossali,
So statue
erme.
d'oro di
74 statue crisoelefantine, quasi 4000 statue di bronzo e innumerevoli

di
templi, e un popolo intiero di simulacri marmorei, di busti, di bassoriiievi.

di
colonne votive.
Arrivata a questo punto

gredire e la paralisi die
la
propria grandezza.
di magnificenza, Roma non avrebbe piu potuto prominacciava stava per trascinarla sotto il peso della sua d'altra parte la gente nuova, quei cristiani avidi di potere e
ambiziosi alia loro volta di dominio universale,
aspettavano
brame
costrinte, I'ora propizia per tutto conquistare e per spingere sotto
con I'ardore delle loro una minac- li
ciosa rovina perfino la
memoria
di
quel paganesimo orgoglioso che

le
aveva
tiran-
neggiati e contro cui avevano appuntate tutte
loro armi.
L'anno 367 dell'Era volgare 54 anni dopo, cioe, dal giorno in cui Costantino il grande aveva riconosciuto a Milano la religione cristiana come religione ufficiale un Vezio Agorio Pretestato, prefetto della citta, restaurava sotto le falde del Campidoglio un tempio alle dodici divinita maggiori di Roma [Dii coisentcs L'edi,
ficio
rimane ancora,
fra le rovine del Foro,
con
le
sue
magre colonne
appello
e la sua strut-
tura meschina, pietosa reliquia di una
fede moribonda, ultimo
disperato
di
un innamorato di Roma alia negletta religione dei padri. E fra gli edifici sontu<si del Foro Romano, quel piccolo portico tutto bianco parla alia nostra vecchia anima latina come I'eco affievoHta di una grandezza che sta per finire. Vezio Prett^stato Oramai dovremo ricercare sulle rovine deU'arte antica. si alza come uno spettro quella nuova di vita che doveva recare al nelle basiliche e nelle chiese gli albori
mondo una
luce di inestinguibile bellezza.
MCNEIA
DI:L1 "IMI'I
IMIOKF. IIIO.
;L LIBRARV FACIUTr
000 341 501
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Roma (Parte Prima) Di Diego Angel

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Ricci. VII Edizione, con 156 illus.

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Mantovani. II Edizione, con SIENA d'ART. Jahn Rusconi. Ill

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FOCINO di Emidio Agostinoni, ROMA, Parte II. di Diego Angeli,

con 155 illustrazioni.

Attilio Rossi, con 166

con 180 illustrazioni.

Sante Bargellini, con 168

E LA Roberto, con 14S

VALLE DELL" ALCANTARA

VALLE TIBERINA (Da Montauto

- Le sorOCCHINI, COn 158

Ardui.no Colasanti. con 129 illustrazioni.

LuiGi Lanzi. con 177 illustrazioni.

Pietro Pesenti, con 139

Nicolosi. con 177 illustrazioni. di Giuseppe Gerola. con 160 illustrazioni.

seppe Gigli, con 135 illustrazioni. di Pietro Toesca. con 182

VAL D'ORCIA SENESE

Bargagli-Petrucci, con 209 illustrazioni. ALTIPIANI D'ABRUZZO di Emidio Agostinoni,

Andrea Moschetti, con

by Gorrado Ricci. by Pompeo Molmenti. Translated by Alethea Wiel.

ISTITUTO ITALIAXO D'ARTI GRAFICHE

INDICE DEL TESTC)

Man-o Aurelio Pompeo

Cljaca Massima Colonna Traiana

Foro Augusteo Traiano

Ipogeo degli Scipioni

della Fortuna virilf

Meta Sudante Monumento di Eurisace Mura di Romolo Origini di Roma: Sforia

della Pieta (S. Nicola in Carcere")

INDICE DELLE ILLUSTRAZIONI

Anfiteatri) Flavin, o Colnsseo

Cortile delle Vestali

Foro Romano Avanzi del tempio

Sarcofago trovato Traiano

gruppo dei Dioscuri

Lato a mezzogiorno Mausoleo di Adriano

Meta Sudante Moneta delTimperafore Tito

Serviane a Porta S. Paolo

di Vesta Avanzi della Basilica Emilia

Marco Aurelio che sacrifica Marco Aurelio entra trionfalmente

Settimio Severo come

(da una stampa antica)

\'aticano Apollo Miisagete Busto di Adriano

La tribuna imperiale del tempio di Marcello in

Marco Ultore ed arco

Cippo con iscrizione arcaica latina

Caio Cesare Caligola di Laocoonte Sarcofago di Cornelio Lucio Scipione Barbate

tante un trionfo dell'imperatore Costantino 133

INDICE DELLE ILEUSTRAZIONI