Tendncia de Direo de Arte em Fotografia

CENTRO UNIVERSITRIO DE ARARAQUARA UNIARA NCLEO DE EDUCAO A DISTNCIA NEAD

Reitor Prof. Dr. Luiz Felipe Cabral Mauro Pr-Reitor Acadmico Prof. Flvio Mdolo Pr-Reitor Administrativo Prof. Esp. Fernando Soares Mauro Coordenao do NEAD Prof. Dr. Edmundo Alves de Oliveira Coordenao da Secretaria Geral Prof. Ms. Ricardo Arruda Mauro Coordenadora de Produo de Material Prof. Ms. Eduarda Escila Ferreira Lopes Coordenador Pedaggico Prof. Dr.Luciene Cerdas

Este material foi produzido pelo Centro Universitrio de Araraquara - UNIARA e est disponvel ao aluno regularmente matriculado no Ncleo de Ensino a Distncia NEAD.

Contato Secretaria NEAD

secnead@uniara.com.br

1. Tecnologia + Arte = Fotografia atual

Com a exploso da cmera fotogrfica digital, incluindo o celular, ipad, etc. e toda a facilidade tecnolgica, o mundo ficou rodeado de fotografias. Foto social, foto jornalstica, foto publicitria, foto de moda, foto de catlogo, de diversos olhares e tcnicas diferentes. A arte na fotografia passou a estar acessvel para todos, o que pode tornar mais difcil a criao de um novo olhar. O equipamento fotogrfico passa a ser apenas um acessrio de captao de uma ideia e no mais um requisito de qualidade. Pode-se pensar que a fotografia como arte ocupa um espao muito importante na era digital em que se vive. claro que quando se falava apenas em foto analgica publicavam-se trabalhos belssimos, inclusive na revelao e fixao dessas ampliaes. Porm, no existiam tantas oportunidades de realizao artstica fotogrfica ou por custo alto do equipamento, ou pelo tamanho do equipamento ou por outros motivos individuais dos usurios. No se pode fixar a fotografia somente em sua captura. A arte muitas vezes est na manipulao ps-fotogrfica. O usurio que capta a imagem, mesmo no entendendo algum software, como o conhecido e no to simples Photoshop, tem a possibilidade de modificar a imagem usando um aplicativo de celular, como por exemplo, o Istagr.am1, que permite ao usurio do sistema operacional Android e IOS modificar suas imagens de forma automtica com apenas um clique. Alguns sites tambm facilitam essa manipulao, como, por exemplo, o site PicNik2 que permite a edio da imagem de forma personalizada e o PhotoFunia3 que faz montagens pr configuradas pelo site. Com isso, confirma-se que o diferencial da arte fotogrfica est muito mais no olhar que no equipamento ou na sua manipulao final, por isso, necessrio entender o aprimoramento desse olhar na atualidade.

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2.1.De documento a arte
Quando a fotografia foi consagrada em 1839, o objetivo principal era melhorar o processo de impresso para legitimar os fatos, tornar a verdade explicita e incontestvel. Mesmo com a histria de que um inventor francs teve a ideia e patenteou na Inglaterra por ter tido apoio financeiro para produzir um equipamento fotogrfico.

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http://instagram.com/ Acessado em 18 de abril de 2012. http://www.picnik.com/ Acessado em 18 de abril de 2012. 3 http://br.photofunia.com/ Acessado em 18 de abril de 2012.

Considera-se o inventor da fotografia Joseph Nicphore Nipce em 1826. Abaixo segue a imagem da considerada primeira foto. A tcnica para captura foi chamada por Nipce de heliografia4.

Fonte: http://sugarquotes.weebly.com/iconic-photos-from-history.html Acessado em 24 de abril de 2012.

Tambm existem registros sobre a inveno de Jean Jacques Mand Daguerre. A mquina abaixo foi registrada como Daguerretipo

Fonte: http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/agosto/dia-mundial-da-fotografia.php Acessado em 24 de abril de 2012.

No entanto, a origem oficial no clara nos livros, se foram os franceses ou os ingleses que realmente inventaram a fotografia. Em alguns artigos brasileiros, existe a defesa de que a inveno foi brasileira, porque o francs erradicado no Brasil, Hercule Florence, tambm criou
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Heliografia seria no sentido literal da palavra escrever com sol. O material utilizado era uma placa de estanho derivado de um petrleo fotossensvel, sem fixao, ou seja, a imagem permanecia por 8 horas na luz solar.

uma maneira de fotografar. O processo consistia em usar a "cmera obscura", que era usada pelos artistas do sculo XVI, e a propriedade fotossensvel dos sais de prata - comprovada pelo fsico alemo Johann Heinrich em 1727. A primeira exposio de fotografias foi feita por Hippolyte Bayard no dia 24 de junho de 1839. Nessa poca, associou-se material qumico com a luz que conservava a impresso. Com isso, entendeu-se o processo do que foi chamado de cmara. A funo da cmara escura reproduzir. Resumindo: em uma soluo de cloreto de sdio, era mergulhada uma folha de papel, quando ela ficava totalmente seca, essa mesma folha ia para outra soluo, s que feita de nitrato de prata. Secava-se novamente a folha para que ela recebesse vapores de iodo e vapores de mercrio. As fotos de Bayard esto arquivadas na Soct Franceise de Photographie, em Paris. Segue o autorretrato dele:

Fonte: http://images.cdn.fotopedia.com Acessado em 24 de abril de 2012.

Essa explicao qumica da fotografia se faz necessria para a compreenso da evoluo da captura e ampliao fotogrfica. Define-se fotografia na etimologia como escrita com luz, mas, na verdade, ela no s escreve, a fotografia representa, capta foras, movimentos, intensidades, densidades, visveis ou no e para representar o real. Como a obteno da fotografia era extremamente complicada - e cara o momento fotogrfico dependia da disponibilidade do equipamento, da pessoa que manipulasse e, principalmente, havia receio por parte do poder, do que iria ser fotografado. Em alguns casos, era necessrio pedir permisso para o equipamento ser usado. 4

Outro marco da histria da fotografia foi a capacidade de reproduzir em maior quantidade, em formatos diferentes o tempo de espera do processo. Como a qualidade da imagem obtida no era suficiente, durante um tempo a busca maior era em desenvolver um equipamento de qualidade que pudesse expandir os limites da criao e a aproximao da arte. Agora, pense voc como a classe artstica estava reagindo nesse momento. Em pleno sculo IXX onde a expresso e o sentimento eram altamente expostos de forma artesanal. Onde a msica clssica dominava e os pensadores refletiam sobre a essncia da humanidade. De repente surge uma mquina que captura um momento. Nesse cenrio, aparecem interessados em estudar como, ao olhar aquela imagem, a pessoa volta naquele momento, outros discutem sobre a imagem em relao alma das pessoas fotografadas e at questionam se essa inveno deve ser proibida por poder ocasionar problemas. Histrias a parte, a fotografia durante um bom tempo serviu como documento. Principalmente porque a arte visual era de responsabilidade dos artistas plsticos. A funo da fotografia se resumia em identificar e registrar valores. Concluiu-se, na poca, que o que faz uma fotografia ter expresso o invisvel que envolve toda aquela imagem. Todo sentimento que permeia entre o fotografo e a cena. A fotografia deixou de ser apenas til para ser arte tambm. A organizao da fotografia se deu com o surgimento de lbuns. E ver se tornou um desafio. Pensando nisso, a Alemanha prope trs prticas do ver fotogrfico: - Pictorialismo; - Nova viso; - Nova objetividade. No incio dos anos 1850, a oposio tcnica entre o negativo-vidro (coldio) e negativo-papel (caltipo) une duas grandes posturas fotogrficas que tornam o resultado um pouco melhor. Por exemplo, o obturador facilitou a reduo do desfoque. As inspiraes eram, e so at hoje, construtivistas e surrealistas. Com o passar do tempo, as imagens e as informaes circulam ao ritmo do dinheiro. Depois de um tempo, a tinta (impresso) substituiu os sais de prata. Duas revistas que tiveram importncia nessa transio de foto documento para foto arte e, principalmente, promoveram a fotografia como arte, foram as francesas Revue Photographique e La Photo pour Tous. 5

A Revue Photographique ainda trabalha na divulgao de trabalhos artsticos em fotografia, inclusive mantm uma linguagem contempornea que se atualiza constantemente. Pensando nos dias atuais, essa atualizao se torna mais rpida com a internet, por isso, o trabalho da Revue Photografique pode ser acompanhado pela internet, pelo site http://www.revue.com/ que teve incio em 1996, ou seja, logo no incio do boom da internet. O fotgrafo Auguste Salzmann formatou o conceito de lbum em 1856 com o lbum Jerusalm. Abaixo uma foto da coleo:

Fonte: http://www.leegallery.com/auguste-salzmann/auguste-salzmann-photography Acessado em 25 de abril de 2012.

Alphonse Bertillon foi um policial francs que fundou a antropometria e inovou na identificao de culpados. Em 1882, a Polcia de Paris aderiu oficialmenete a esse

sistema, assim como toda Frana, Europa e o resto do mundo. No Brasil, em 1894.

2.2.Documentando com arte

Para comearmos a entender essa parte da evoluo da fotografia, necessrio saber que, antes de a fotografia ter esse olhar diferenciado da documentao, aconteceram experincias para colori-la. A primeira foto em cores foi feita em 1861, por James Clerk Maxwell, fsico ingls. Observe na imagem que as cores no esto totalmente definidas e mal se entende o que foi fotografado:

Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Tartan_Ribbon.jpg Acessado em 20 de abril de 2012.

Depois da foto colorida, surgiu a fotografia digital que a mais comum nos dias atuais. Disponvel para venda e com preo acessvel, a primeira a entrar no mercado foi a Kodak DCS 100 em 1990. Com o tempo, as mquinas foram evoluindo e atualmente a maioria das pessoas possui uma mquina fotogrfica. Abaixo segue a imagem da primeira cmera fotogrfica digital feita em 1975, mas com o preo muito alto foi inacessvel para a comercializao:

Fonte: http://fprudente.blogspot.com.br/2010/08/1975-kodak-desenvolve-primeira-camera.html

Gustave Le Gray5 e Henri Le Secq6 so os veteranos na fotografia artstica. Eles comearam com uma linguagem diferenciada na foto documental. Observe o trabalho de Gustave Le Gray e reflita sobre a arte desse trabalho em que ele documenta uma estao de trem:
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Gustave Le Gray, francs, de 1820 a 1884. Henri Le Secq, francs, de 1818 a 1882.

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Fonte: http://upload.wikimedia.org Acessado em 24 de abril de 2012.

Henri Le Secq em 1851 capturou Paris dessa forma:

Fonte: http://popartmachine.com Acessado em 24 de abril de 2012.

Uma das principais referncias contemporneas no mundo da fotografia artstica David La Chapelle. Suas fotografias tm cores fortes, praticamente saturadas (no sentido de usar a cor em sua saturao mxima) e percebe-se uma busca de um novo conceito do belo, no muito diferente do que a filosofia prope. A principal inspirao de David La Chapelle o surrealismo. Seja qual for a proposta de suas fotos, ele mantm essa linha esttica. Abaixo, seguem alguns exemplos de diferentes publicaes. Nessa foto de 1998, David La Chapelle mostra o estilista Alexander McQueen empunhando uma tocha e a modelo Isabella Blow quase totalmente coberta. Ambos vestem roupas desenhadas por Alexander McQueen, com chapu de Philip Treacy. Ou seja, alem da 8

referencia artstica, o fotografo tambm carrega uma bagagem de moda.

Fonte: http://www.lachapellestudio.com/ Acessado em 20 de abril de 2012.

Na foto abaixo, j com uso menor de cor, La Chapelle prope uma foto retrato de Britney Spears. Importante perceber nesse trabalho a proposta do belo, de uma linguagem de impacto baixo sem perder a arte:

Fonte: http://www.lachapellestudio.com/ Acessado em 20 de abril de 2012.

Em suas fotos de capa, La Chapelle mantm o olhar do protagonista direcionado para o leitor e ousa no fundo ou, em alguns casos, no tratamento de cores na luz:

Fonte: http://www.lachapellestudio.com/ Acessado em 20 de abril de 2012.

Abaixo um pster j com interferncia artstica mais ntida. O propsito do fotgrafo criar uma foto para decorao:

Fonte: http://www.lachapellestudio.com/ Acessado em 20 de abril de 2012.

Em publicidade, David La Chapelle ousa mais de acordo com o discurso da propaganda. Abaixo, uma propaganda da marca Havaianas com uma linguagem visual e esttica surrealista. O excesso de elementos aparentemente sem sentido, a iluminao no organizada, o enquadramento atpico foge da lei dos teros e a assimetria mostra a arte na fotografia reproduzindo a atualidade. A tendncia na foto artstica est em englobar uma ideia no universo do usurio, ou do leitor, ou ainda do cliente. Por muitas vezes, percebe-se que, ao mesmo tempo que o usurio pede leveza visual, com o excesso de informaes que cada

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pessoa recebe, um layout extremamente clean pode no causar o impacto necessrio. Segue a imagem citada:

Fonte: http://www.lachapellestudio.com/ Acessado em 20 de abril de 2012.

A arte pode estar em paisagens. Peter Lik, fotgrafo australiano, fez um ensaio fotogrfico nos cnions de todo Estados Unidos da Amrica. Aliou a cor das rochas com o seu olhar para fazer o trabalho a seguir:

Fonte: http://www.lik.com/thework/canyons-arches.html Acessado em 20 de abril de 2012.

Kirsty Mitchell7 uma fotgrafa da atualidade tambm com uma viso de arte surrealista. Por ter a formao em moda, suas fotos tm um olhar mais ousado e focado na beleza. Tornou-se conhecida em 2008 com o ensaio Wonderland.

Kirsty Mitchell escocesa nascida em 1974.

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Wonderland tem uma carga emocional bem forte porque a fotgrafa fez logo aps a morte da me, por isso, no ensaio tem referncias infncia, como mostra a foto abaixo:

Fonte: http://www.swide.com/luxury-magazine/Faces/Artists/marcus-kan-new-photographer-kirstymitchell/2011/3/12 Acessado em 20 de abril de 2012.

O chins Don Hong-Oai, 1929-2004, documentou o Vietn usando o estilo pictorialismo asitico8. Esse trabalho inspirou muitos profissionais. Observe a imagem abaixo e tente lembrar quantas imagens voc j viu com essa proposta:

Fonte: http://metamorphoun.wordpress.com/2012/01/12/don-hong-oai-dreams-of-china-vietnam/_mg_6214/ Acessado em 20 de abril de 2012.

Por exemplo, alguns elementos e a forma da composio fazem uma meno ao trabalho de Don Hong-Oai nessa foto de Christopher Martin:

Pictorialismo asitico um estilo em que o fotgrafo coloca em suas imagens motivos tradicionais da pintura chinesa adaptada a arte ocidental.

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Fonte: http://christophermartinphotography.com/ Acessado em 20 de abril de 2012.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Sites http://www.oneeyeland.com http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/historia-da-fotografia/historia-da-fotografia2.php http://www.photo.fr/ http://sorelladesign.wordpress.com http://artephotographica.blogspot.com.br/ http://www.swide.com/luxury-magazine

Revistas AMARO, Mariana. Diretor de Imagens. In VEJA. Edio 2263. Ano 45. n 14. 4 de abril de 2012. P.119 AMARO, Mariana. Diretor de Imagens. In VEJA. Edio 2263. Ano 45. n 14. 4 de abril de 2012. P.119 VILICIC, Filipe. Eles j nasceram no futuro. In VEJA. Edio 2264. Ano 45. n 15. 11 de abril de 2012. P.93 GIANINI, Tatiana. Mais cores e sombras. In VEJA. Edio 2265. Ano 45. n 16. 18 de abril de 2012. P.142

Livros HEDGECOE, John. O novo manual de fotografia: guia completo para todos os formatos. So Paulo: Editora SENAC So Paulo, 2005. NURNBERG, Walter. Iluminao para retratos. Ediouro, 1984.
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ROUILL, Andr. A fotografia: entre documento e arte contempornea. So Paulo: Editora SENAC So Paulo, 2009. SPITZING, Gnter. Criatividade em Fotografia. Ediouro, 1985. Artigos MACHADO, Andr Wilson; SOUKI, Bernardo Quiroga. Simplificando a obteno e a utilizao de imagens digitais - scanners e cmeras digitais. In Rev. Dent. Press Ortodon. Ortop. Facial vol.9 no.4 Maring July/Aug. 2004

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