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Dossiers pdagogiques - Collections du Muse

Histoire de la collection

LES NOUVEAUX MDIAS


Bill Viola, Five Angels for the Millennium, 2001 Installation audiovisuelle

Un nouveau territoire pour la cration Les Nouveaux mdias : dfinition Histoire de la vido et du numrique dans les arts plastiques La tlvision La bande magntique Le numrique Lexpansion des outils de diffusion et de lecture de la vido La vido, support autonome Performance enregistre La vido, outil de cration Repenser la tlvision Linstallation multimdia Lespace Le poste de tlvision Le circuit ferm et l'interactivit Multi-projections et nouvelles narrations Le cdrom et le site internet Le cdrom Le site internet La collection Nouveaux mdias, son actualit, son histoire Entretien avec Christine Van Assche, responsable de la collection Bibliographie

UN NOUVEAU TERRITOIRE POUR LA CRATION


La notion de nouveaux mdias qualifie des uvres faisant appel des technologies de linformation dans leur processus de ralisation ou comme supports de cration (vido, informatique, etc.). Transmettre des donnes tant le propre de toute uvre dart, cest logiquement que ces nouvelles technologies ont pu devenir un territoire investir pour les artistes. Elles ont deux caractristiques qui intressent particulirement le domaine artistique, la capacit enregistrer le rel dans la dure et la capacit le modifier. La vido, notamment, couvre les tendances esthtiques des principaux mouvements de lart contemporain. Que ce soit Fluxus, le minimalisme ou encore lart conceptuel, ces mouvements existent aussi grce ces supports, qui ont engendr des typologies duvres diffrentes. La constitution de la collection Nouveaux mdias au sein du

Centre Pompidou dbute ds 1976, peu avant son ouverture, intgrant peu peu les cimaises. Depuis la rouverture du Centre en 2000, cette collection dispose mme dun espace entier dans le Muse. Les uvres, consultables sur des moniteurs, y sont proposes en libre accs au public. Ce dossier propose une introduction lhistoire de lusage de ces nouvelles technologies dans le domaine artistique travers un choix duvres de la collection Nouveaux mdias, notamment des uvres vido et des installations multimdia qui en constituent la majeure partie, ainsi que quelques exemples de cdroms et de sites internet dartiste. En complment, Christine Van Assche, responsable des Nouveaux mdias au Centre Pompidou, Muse national dart moderne, parle de lactualit de cette collection, de sa diffusion tant au Centre Pompidou qu ltranger, tout en voquant son histoire.
Quentendons-nous par lexpression nouveaux mdias ? Quel champ recouvre-t-elle ? Selon le thoricien Lev Manovitch, dans louvrage The Language of New Media , les nouveaux mdias sont certes les uvres ralises sur support digital (bandes vido et sonores, CD-Rom, disques durs, sites Internet), mais aussi celles issues de mdias anciens comme le cinma, converties aux supports numriques pour les besoins de la diffusion. Deux catgories duvres, distinctes jusquau dbut des annes 1990, plus confuses par la suite, se partagent la collection Nouveaux Mdias du Centre Pompidou. En premier lieu, les installations multimdia constitues dun ou plusieurs moniteurs, dune ou plusieurs projections, dun circuit ferm (camra vido + moniteur), de projections de diapositives gres par un programme informatique, ou encore de moniteurs ou de projecteurs lis des ordinateurs. Ces installations existent en exemplaire unique ou en exemplaires limits. Lautre grand secteur de la collection comporte les multiples, en nombre illimit, et regroupe la fois les bandes vido (de lU-Matic au Btacam digital), les bandes sonores (de la bande magntique au CD), les CD-Rom et DVD-Rom, les disques durs, et les sites Internet Collection Nouveaux Mdias - Installations, ditions Centre Pompidou, 2006. Christine Van Assche, Aspects historiques et musologiques des uvres nouveaux mdias. Extrait, p.15.

HISTOIRE DE LA VIDO ET DU NUMRIQUE DANS LES ARTS PLASTIQUES


La technologie lie limage vido sest considrablement dveloppe depuis la fin des annes 1950. Si, au dpart, elle ne concerne que la transmission tlvise, elle va par la suite smanciper et sautonomiser grce au camscope et la bande magntique. Mais, en quelques annes, la bande magntique elle-mme va tre mise de ct au profit du numrique dont la souplesse de diffusion, allant du visionnage sur un ordinateur la projection sur toutes surfaces en passant par toutes sortes de supports lectroniques, va faire de la vido limage la plus populaire.

LA TLVISION
Ds ses origines, la vido est lie la tlvision dont les postes entrent dans les foyers partir des annes 1950-60 et vont simposer rapidement comme un nouvel outil de communication de masse. Les directeurs de chanes, comme la R.T.F. en France, offrent lopportunit des ralisateurs dexplorer les possibilits offertes par cette nouvelle technologie. Toute une gnration, aujourdhui considre comme pionnire, va mettre au point une criture spcifique, dans le cadre de ces studios tl. Lhommage Alfred Jarry de Jean-Christophe Averty, Ubu Roi, ralis en 1965, est un bel exemple dune utilisation libre et crative des possibilits des productions tlvisuelles. En mettant en scne cette pice parodique de Jarry, Averty inaugure un nouvel espace filmique o les lments graphiques et les personnages se croisent dans lcran.
Jean- Luc

Godard & Anne-Marie Miville, France tour dtour deux enfants, 1980 Secam, son, couleur 12 fois 26 Voir un court extrait de France tour dtour deux enfants dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

En 1978, Antenne 2 passe une commande Jean-Luc Godard, qui produira avec Anne-Marie Miville et l'aide de l'INA (Institut National de l'Audiovisuel), France tour dtours deux enfants, une srie de douze missions de tlvision. Pendant 30 minutes, le cinaste parle tour de rle avec un garon et une fille. Dans ces changes intimes, la parole est hache, de longs plans squences nous laissent voir les hsitations et les bafouillages. Parfois mme l'enfant refuse de rpondre, et c'est ce silence obstin que le ralisateur nous montre, le regard nerv de l'enfant importun par l'insistance des questions. La libert de ton et la finesse de Godard font de cette srie une mission de tlvision hors normes, o la longueur des plans permet un moment d'coute et donc une possibilit de voir et comprendre l'enfance.

LA BANDE MAGNTIQUE
Lorsque Sony commercialise le portapak (premire unit portable denregistrement vido, anctre de notre camscope) en 1963 aux tats-Unis, les artistes dcouvrent les moyens techniques denregistrer de limage en mouvement de faon beaucoup moins contraignante que le cinma ou le plateau de tlvision. La bande magntique a un faible cot, une dure denregistrement beaucoup plus longue que la pellicule et des

besoins en lumire beaucoup moins importants, permettant des prises de vues dans des lieux trs divers et sans prparation. Cette souplesse dutilisation apporte une proximit avec le sujet et transforme le rapport entre la camra et ce qui est film. Ds lors, les artistes vont entretenir un nouveau rapport limage en mouvement, qui devient tout dun coup un rapport lintime et la spontanit.
Gordon Matta-Clark, Sauna View, 1973 Vido Betacam SP, PAL, noir et blanc, son Dure : 61'30" En savoir plus sur Gordon Matta- Clark dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

Lartiste Gordon Matta-Clark, pour qui art et vie doivent se rejoindre, filme dans le sauna install chez lui des amis quil a invits. Pendant les 45 minutes du droulement de la bande magntique, la camra capte un moment de convivialit dans la pice surchauffe. Pose sur pied, elle sest fait trs vite oublier permettant dtre dans lintimit de ce groupe damis. Au fur et mesure, la pice se vide, laissant voir des bouts de corps qui vont et viennent dans le cadre. Sans montage, ce plan restitue une tranche de vie, en crant un point de vue sans artifice et mise en scne.

LE NUMRIQUE
partir des annes 1990, la technologie connat sa rvolution. Que ce soit le son, la photographie ou la vido, la technique denregistrement passe de l'analogique au numrique, relguant les autres supports au pass et, de fait, entranant un rapport nostalgique aux craquements du diamant de la platine sur le disque, ou encore la trame de la bande magntique, support dorigine du camscope. Caractrise par la trame linaire du support analogique, la cassette, type VHS, ou mme le format professionnel betacam ont une longvit extrmement courte puisque, dans des conditions optimales de conservation, celle-ci ne peut excder quarante ans. Pour cette raison, ce support a rapidement t supplant par le numrique, jug plus stable. La capacit technique du format numrique, caractris par une image forme par des pixels (picture elements), est en volution exponentielle depuis les annes 1990. Si, au dpart, la vido garde un aspect amateur dans la qualit de limage, ds le dbut des annes 2000, elle entre en comptition avec le cinma et sintroduit dans les salles de spectacle avec une image qui concurrence la qualit cinmatographique, malgr les attaques des puristes de la pellicule. En investissant le numrique, limage vido envahit les ordinateurs, les logiciels de travail dimage se dveloppent. Les effets graphiques et le trucage ne sont plus lapanage de studios expriments. Les effets spciaux se dveloppent.
Laurent Grasso, Polair, 2007 Installation vido : 1 cran 366x224, 1 projecteur, 2 haut-parleurs, 1

ordinateur, 1 fichier numrique, 16/9e, couleur, son stro - Dure : 9'4"(boucle) 1CD-Rom de presse, 1CD-Rom d'images de l'uvre Vue dans l'accrochage des collections contemporaines 2008 Voir un extrait de Polair dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

Dans Polair (2007), Laurent Grasso reconstitue la propagation dun nuage de pollen attir par les sources lectriques et magntiques de la ville de Berlin. Phnomne trange, le nuage semble presque rel tant lintervention de leffet est discret et plausible. Le cadre juxtapose des plans sur des architectures de grandes dimensions, rendant labsence de reprsentation humaine dautant plus inquitante et le contexte difficilement identifiable temporellement. En entrant dans lespace clos de linstallation, on est saisi aussi bien par le son que par limage. Une nappe sonore comme un bourdonnement lectrique remplit lespace. Chez Grasso, la fiction slabore la frontire de phnomnes scientifiques, jetant un trouble sur des environnements qui semblent une reprsentation dun futur possible. Les effets spciaux numriques simmiscent discrtement dans la mise en scne, rendant latmosphre drangeante.

LEXPANSION DES OUTILS DE DIFFUSION ET DE LECTURE DE LA VIDO


Il y a deux manires de diffuser de limage en mouvement numrique, soit par le biais dcrans lectroniques, soit en la projetant. Pour le visionnage sur cran, les lecteurs numriques se sont dvelopps et miniaturiss, exploitant aussi bien le tlphone portable que dimmenses crans plats. Laccrochage dcrans plats permet lassimilation du numrique de la photographie ou de la peinture, estompant ainsi la frontire entre les formes artistiques traditionnelles et la hirarchie entre art majeur et mineur. La vidoprojection exploite un dispositif trs diffrent, puisque limage peut se poser sur toute surface et, de ce fait, rend limage vido mallable. Si la forme initiale de projection assimile lespace une salle de cinma, rapidement les artistes vont utiliser la capacit du vidoprojecteur se poser nimporte o. Le projecteur de cinma disposant de larges bobines de pellicules a des conditions dexploitation plus contraignantes.
Tony Oursler, SWITCH, Theory is everyday experience, 1995 Installation mixte Salles de dimensions variables En savoir plus sur SWITCH dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

SWITCH de Tony Oursler (1995) illustre bien la mallabilit des supports vido. Luvre est faite dune projection vido image en mouvement (les visages), sur des supports fixes en volume (en forme dufs) rpartis dans l'espace. Lartiste utilise ce procd depuis 1992. Il qualifie de dummies, talking heads ou poupes , ce type dhybridation entre images (de visages, mais aussi dyeux, de bouches ) et supports de projection tridimensionnels. Ces poupes se situent au cur de sa dmarche. Depuis ses premires performances, fin des annes 70, lartiste explore les relations humaines, en particulier les comportements pathologiques de ltre humain, exposant des corps rels vivants, devenant parfois lui-mme performer. Puis il se tourne vers la ralisation dinstallations et de dispositifs mettant en scne des personnages dans des dcors. Entre ces deux ples (du corps direct aux dispositifs plastiques), la vido va simposer comme un outil essentiel dans son travail. Le travail avec des comdiens va lui permettre daller vers un au-del de la performance, dans cette exploration des relations humaines. En enregistrant leurs tats motionnels, en les figeant sur bandes vido, il va, en quelque sorte, saccaparer le vivant. Mais Tony Oursler nenvisage pas la vido comme un simple mdium denregistrement. Son expression prend son sens et sa forme grce un travail plastique par des exprimentations sur les supports de projection qui diffrent de lcran-tableau frontal hrit du cinma (et avant cela de la peinture). Cette imbrication vise obtenir un effet de thtralit. Dans le cas spcifique de SWITCH, en se plaant parfaitement sur une forme duf, limage donne lensemble un effet de prsence corporelle, une illusion de vrit. Nous faisons face des sortes de marionnettes, des tres semblant dots de vie, mais qui sont de pures illusions. Face ces corps-simulacres, le spectateur est troubl dans son rapport son propre corps, et luvre peut le conduire des interrogations. Je veux donner limpression dtre en dehors de la communication commune, dit Tony Oursler. Je cherche mettre le spectateur dans une certaine raction par rapport lui-mme, comme en empathie, cest une sorte dexprience scientifique sur lempathie. Jutilise la peur, lexcitation sexuelle, la joie, comme si je choisissais une note dans une symphonie, et jessaie dtendre cette note spcifique toutes les motions possibles, je montre le cycle des motions.

LA VIDO, SUPPORT AUTONOME


Reprsentant la majeure partie de la collection Nouveaux mdias

du Centre Pompidou, loutil vido a des utilisations trs diverses. Sa capacit documenter le rel en a fait la mmoire de la performance. Les qualits dcriture que gnre son image ont aussi t dveloppes formellement. Lie au mdia de masse dominant quest la tlvision, elle est aussi un outil critique.

PERFORMANCE ENREGISTRE
Marina Abramovic, Art must be beautiful, Artist must be beautiful, 1975 Extrait de Marina Abramovic et Ulay : Anthologie de performances 1975/1980 Vido, PAL, noir et blanc, son, 170 En savoir plus sur Marina Abramovic, dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

Avec la vido, les artistes enregistrent des expriences (actions, mouvements, attitudes) se droulant dans le temps, donnant ressentir la traverse dun processus. Marina Abramovic, artiste serbe, est une pionnire de la performance o le corps est le sujet et le mdium de luvre. Ainsi, en 1975, ralise-t-elle Art must be beautiful, Artist must be beautiful, une performance au cours de laquelle elle se coiffe avec un peigne et une brosse tout en rptant lart doit tre beau, lartiste doit tre belle sur diffrents tons. Par le geste de se coiffer qui, dans la dure, devient de plus en plus frntique et agressif, elle met en abyme la notion de beaut en art et celle lie la femme. Si le dicton il faut souffrir pour tre belle vient lesprit, la souffrance se lit sur son visage et rend ce portrait de femme assez dsolant et hystrique. Filme lintrieur dune galerie, la vido na ni montage ni mouvement de camra, restituant pleinement le geste de lartiste avec un cadre serr sur son visage. En 1975, la vido ne senvisage que sur lintimit dun cran de tl. Cette vido renvoie une image comme un miroir, engageant ainsi le public dans la trivialit du geste, que chacun ou peut-tre plutt que chacune excute.

LA VIDO, OUTIL DE CRATION


Bill Viola, The Reflecting Pool (compilation), 1977 - 1980 Vido. 1 Pouce NTSC, couleur, son Reflecting Pool, 1977-1979 (7') Moonblood, 1977-1979 (12'48) Silent Life , 1979 (13'14) Ancient of Days, 1979-1980 (12'21) Vegetable Memory, 1978-1980 (12'21) Dure: 60'

Voir un court extrait de The Reflecting Pool dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

La manipulation de limage vido offre des possibilits de recherches picturales nouvelles que les jeunes artistes vont

trs tt dvelopper. tudiant en art entre la fin des annes 1960 et le dbut des annes 1970, Bill Viola appartient la seconde gnration des artistes faisant usage de la vido, artistes qui vont affirmer leur pratique tandis que cette technologie a commenc simplanter. Avec The Reflecting Pool (1977), il explore les capacits de trucage de la bande magntique. Limage se divise en deux parties, une fort dans la partie haute, une piscine dans la partie basse. La camra reste fixe, cre un plan-squence de sept minutes. Sortant des bois, un homme sinstalle au bord de la piscine, au centre de limage. Son corps se reflte dans leau. Soudain, il saute en lair et son corps se fige dans le vide, comme dans un arrt sur image . Cet arrt ne concerne que lhomme puisque le reste des lments continue voluer (les branches, leau, le son de la fort ). Puis, le reflet du corps disparat. Progressivement, cest au tour du corps de lhomme de disparatre, de seffacer point par point, tandis que son reflet va rapparatre. la fin de la vido, lhomme sort de leau, nu, et senfonce dans la fort. Plusieurs temps sont fondus, grce aux effets vido, dans ce paysage, explique Bill Viola : Limage est fragmente en trois niveaux de temps distincts (temps rel, temps suspendu, laps de temps) et reconstruite de telle sorte quelle ressemble limage dun espace unique []. Cest vraiment comme si on sculptait du temps. (Bill Viola. Entretien avec Bill Viola par Raymond Bellour, Cahiers du Cinma n379, janvier 1986.)

REPENSER LA TLVISION
En semparant de la camra vido, des artistes vont repenser, dtourner, infiltrer le modle tlvisuel. Que ce soit Pierrick Sorin qui travaille directement pour une srie tlvise, Matthieu Laurette qui utilise lmission de tl pour rendre visible sa dmarche et critiquer le systme mdiatique, ou encore Bill Viola qui sinfiltre discrtement dans lespace audiovisuel, chacun, sa faon, repense la communication tlvisuelle.
Pierrick Sorin, Pierrick et Jean-Loup (srie), 1994 Vido. Betacam SP, PAL, couleur, son Un samedi avec Jean-Loup, dure: 2' Pierrick et Jean-Loup font de la musique , dure : 2' Pierrick et Jean-Loup font du foot, dure : 2'40'' Jean-Loup et les jeux vido, dure : 2 Voir un court extrait de Pierrick et Jean-Loup, dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

La srie de Pierrick Sorin, Pierrick et Jean-Loup est une commande faite par lmission Rapptout diffuse le samedi aprs-midi sur france 3 en 1994. Toujours dans une mise en scne tendre et ridicule, Pierrick Sorin filme des scnes de vie avec son frre, qui nest autre que lui-mme. Pierrick et son frre Jean-Loup se filment pendant leurs activits et leur dsuvrement du samedi, le tout comment par la voix hsitante de lartiste. En citant la fin de quelque saynte lmission dans laquelle est diffuse sa srie, Pierrick Sorin

sidentifie au public du samedi aprs-midi. Ses trucages simples, son personnage la fois burlesque et tragique parodient le cinma muet du dbut de sicle mais aussi laspect bricol que peut avoir un film fait la maison avec peu de moyens, tranchant avec lesthtique clinquante de la tlvision.
Valie Export, Facing a Family, 1971 Vido Betacam numrique PAL, noir et blanc, son Dure : 4'44" Voir un extrait de Facing a Family, dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

Intresse par le systme mdiatique, l'artiste autrichienne Valie Export est invite en 1971 par Kontakte, un programme de tlvision autrichienne. Facing a Family montre les visages d'une famille en train de dner en regardant la tl. son tour, en regardant sur son cran cette famille dner, le spectateur se voit comme dans un miroir. Lartiste, en pensant son uvre en dehors du muse pour linsrer dans un schma quotidien, interpelle ce dernier dans son intimit, lamenant sinterroger sur son attitude, son lieu de vie, et sur ce quil partage avec toute une communaut invisible qui, comme lui, fait la mme chose : regarder la tlvision en dnant. En manipulant le son et l'image de cette squence (arrts sur image, grsillements et coupures sur la bande son), elle interrompt la rgularit du flux tlvisuel et drgle sa force hypnotique, forant ainsi le spectateur ragir.

LINSTALLATION MULTIMDIA
Le dispositif multimdia intgre la vido, la projection de diapositives, le son, les ordinateurs ainsi que tous supports de projection. Il peut aussi associer toutes autres formes dexpression. Linstallation privilgie la relation, relation entre les lments mis en scne, entre lacte artistique et lespace de sa prsentation, et donc entre lartiste et le public.

LESPACE
Mona Hatoum, Corps tranger, 1994 Installation mixte 1 DVD' Pal, couleur, son, structure cylindrique en bois compose de deux doubles parois, 1 cran circulaire blanc, 1 vidoprojecteur, 1 lecteur DVD, 1 amplificateur, 4 haut-parleurs "Hyper Basse" 1 salle obscure (10m x 10m) minimum Voir un court extrait de Corps tranger dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

En crant un espace propre au visionnage dune uvre, lartiste cre des conditions de rception qui influent sur la perception.

Ainsi, dans

linstallation Corps tranger (1994), la Libanaise Mona Hatoum invite le spectateur entrer par deux portes troites dans un petit espace cylindrique, o une image est projete au sol. Coinc contre le mur, il voit ses pieds un travelling l'intrieur et sur la surface du corps de l'artiste image par essence invisible. Lintimit extrme des images fait du spectateur un voyeur. Le Corps tranger est non seulement la camra endoscopique mais aussi le spectateur prsent dans cet espace. Le corps devient objet non seulement pour la mdecine mais aussi pour le public.

LE POSTE DE TLVISION
Devenu objet sculptural, le poste de tlvision intgre le muse, soit comme simple rcepteur du travail dun artiste, soit en tant directement impliqu dans un dispositif. Renvoyant la cellule familiale et au divertissement, la prsence de cet objet est l questionne non seulement pour sa fonction mais aussi pour sa forme-objet.
Nam June Paik, Video- fish (Poissons- vido ), 1979 1992 Installation vido 2 Umatic NTSC, 30', couleur, silencieux, 7 moniteurs Sony, 2 lecteurs DVD Pal, couleur, 7 aquariums, 45 poissons japonais, 1 socle noir 140 x 370 x 100 cm. 1 salle aux dimensions variables Voir un court extrait de Video-fish (Poissons-vido), dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

Dans une pice plonge dans le noir, sept moniteurs vido sont poss derrire un nombre quivalent daquariums aux dimensions semblables. Ainsi, le visiteur dcouvre t-il les images diffuses sur les sept crans travers leau dans laquelle voluent des poissons japonais. Ces images, ralises par Paik, traitent de lgret et de suspension des corps dans lair ou dans leau. Passionn par les poissons, Nam June Paik les met au cur de son installation en relation avec le corps du danseur et

chorgraphe amricain Merce Cunningham. Il faut aussi voir dans cette installation un lien mtaphorique entre le regard sur la tlvision et celui sur un aquarium, objet dune contemplation hypnotique.

LE CIRCUIT FERM ET L'INTERACTIVIT


En parlant dinstallation, on voque lide dune disposition dlments dans un espace, ce qui dpasse videmment la simple vido. La mise en relation tant son principe mme, la possibilit de formes est inpuisable. Passer dune image un objet cre un rapport complexe, car chacun fait appel une perception diffrente, mais cest aussi ce qui en fait lintrt.
Peter Campus, Interface, 1972 Installation vido 1 camra N&B, 1 vidoprojecteur, 1 projecteur de lumire, 1 vitre 246 x 178 x 1 cm Salle obscure de 10 x 5 x 3,5 m Achat 1990 - AM 1990-59 Voir un court extrait dInterface dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

Pntrant dans une salle obscure de dix mtres sur cinq, faisant face une large vitre (quelque deux mtres cinquante sur un mtre soixante-dix), le spectateur va tre confront une double image de lui-mme. En positif, une camra relie un projecteur lui renvoie son image en direct sur la vitre qui devient cran, tandis que son reflet, dans cette pice faiblement claire, se projette sur cette vitre qui devient alors miroir. Le dispositif simple fonctionne en circuit ferm. Lartifice est troublant car il nest pas immdiatement comprhensible. Le temps dadaptation du spectateur contribue au trouble quil porte sur sa propre image ddouble. Le spectateur se voit tel quil est vu (cran), et tel quil se voit (miroir). Avec cette projection perturbante, Peter Campus interroge la construction de lidentit.
Dan Graham, Present Continuous Past(s), (Prsent pass(S) continu(S), 1974 Installation vido 1 couloir d'accs de 3m20 x 1m60, 1 salle o le public participe l'environnement, 2m80 x 3m20 x 3m20 Voir un extrait de Present Continuous Past(s) dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

Dan Graham commence utiliser la vido dans le cadre de performances. partir des annes 70, elle devient partie intgrante de ses travaux et non plus simple outil documentaire. Present Continuous Past(s), 1974 premire installation acquise par le Centre Pompidou en 1976, juste avant son ouverture est un espace compos dun sas et dune salle dont deux murs sont en miroir, un troisime comportant un moniteur vido reli une camra quasi invisible. En entrant dans la salle, le spectateur est film son insu, et

son image est retransmise sur lcran avec cinq secondes de retard (grce un ordinateur), le jeu des miroirs reproduisant limage linfini. Sans se limaginer au pralable, le spectateur devient donc lobjet et le sujet dune vritable exprience en entrant dans lespace de luvre. Cette exprience repose sur ce que lon appelle un dispositif vido, cest--dire un espace amnag qui place le spectateur au cur de tout un appareillage technique.

MULTI-PROJECTIONS ET NOUVELLES NARRATIONS


Aprs stre intress aux qualits de la bande vido diffuse sur moniteur, Bill Viola, comme beaucoup dautres artistes dailleurs, va passer la forme de linstallation partir des annes 1980. Dornavant projetes, les images deviennent monumentales. Luvre nest pas seulement constitue des images et des sons, mais intgre lorganisation entire de lespace. Ainsi, le noir autour des projections fait aussi partie intgrante de luvre et participe la perception quen a le spectateur.
Bill Viola, Five Angels for the Millennium, 2001 Installation audiovisuelle 5 Vidoprojections, 5 betacam numriques (9'40,7'45, 13'10, 9'20, 9'43), 5 vidoprojecteurs, 5 equalizeurs, 5 amplificateurs, 10 haut-parleurs, matriel lectrique 5 salles aux dimensions variables 1. Departing Angel 2. Angel of Birth 3. Angel of Fire 4. Ascending Angel 5. Angel of Creation Voir un extrait de Five Angels for the Millenium dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

Five Angels for the Millennium est une installation ralise en 2001. Dans une grande salle plonge dans lobscurit, cinq squences vido sont projetes sur les murs. Ces squences sont diffuses en simultan et en boucle. Leur contenu est diffrent, mais le thme est commun : chacune prsente un corps passant dans une grande tendue deau, bleue sur quatre crans et rouge sur le cinquime. Au dbut, rien ne semble se passer dans les images, on contemple des espaces liquides. Puis, sans prvenir, un corps surgit, plongeant et traversant leau, tel un nageur. Cette surprise, dj travaille dans The Reflecting Pool, maintient lattention du spectateur et le trouble. Les images, monumentales, sont lobjet deffets plastiques (comme des ralentis) qui les rendent irrelles et oniriques. limmersion des corps films fait cho limmersion du spectateur, qui baigne dans le son (trs prsent) et les images. Bill Viola nomme ces personnages des anges (1. Departing Angel, 2. Angel of Birth, 3. Angel of Fire, 4. Ascending Angel, 5. Angel of Creation) et les thmes du passage, de la transition prennent forme dans cette installation. La simultanit et la

surprise impliquent le corps du spectateur qui cherche dans lespace do viennent le son et la lumire.
Eija-Liisa Ahtila, Tuuli / The Wind, 2001-2002 uvre en 3 dimensions, Installation audiovisuelle Trois vido-projections simultanes sur trois crans construire en fonction de l'espace Master digital Betacam, Pal, couleur, son, dure 14'20" et 3 DVD Pal de diffusion en boucle de 59' Dimensions variables. Chaque cran : 400 cm de large minimum En savoir plus sur Tuuli/ The Wind dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

Le procd multi-crans implique une participation dynamique du public, complexifiant la narration d'une uvre. Dans Tuuli/ The Wind (2001-2002), de l'artiste finlandaise Eija-Liisa Ahtila, la lecture sur trois crans ajoute du sens la narration. Susanna, atteinte d'une pathologie mentale, se laisse submerger par sa psychose. En filmant cette jeune femme, Ahtila nous entrane dans une fiction qui tombe dans le fantastique, l'image du trouble mental. En juxtaposant trois points de vue sur la scne, l'artiste joue sur des niveaux de perception, crant un dispositif schizophrne pour le spectateur qui alterne, de fait, trois regards diffrents. La construction de l'uvre implique motionnellement le spectateur dans la pathologie de la narratrice qui a un rapport perturb au rel.

LE CDROM ET LE SITE INTERNET DARTISTE


Que ce soit le cdrom, le dvd ou encore internet, lordinateur est le rcepteur de toutes sortes de vido et surtout de tout format dimage, permettant un travail qui sort du format longtemps impos par le tube cathodique. Limage nest plus un lment unique sur lcran, au contraire, des systmes dcrans multiples donnent accs des sources diffrentes. Ce fonctionnement cre une approche participative de ces interfaces : le spectateur choisit des points dentre dans des offres multiples, crant son propre parcours lintrieur du mdium. Ces supports, beaucoup moins prsents dans la collection du Centre Pompidou, sont cependant incontournables, car ils manifestent la capacit des artistes intgrer et dtourner les nouvelles pratiques.

LE CDROM
Difficile de qualifier le cdrom. lorigine, nom dun support numrique, il a englob un type de programme et de

fonctionnement : il implique une participation active du spectateur qui navigue sur une interface pour aller dune donne lautre. Ce mode de fonctionnement a t compltement assimil par internet qui a maintenant des capacits de lecture comparables celles dun cd. Il sagit donc dun support obsolte, caractristique des annes 1990-2000.
Michel Franois, Le salon intermdiaire La salle d'attente, 1992-2001 Installation Tapis bleu morcel, un divan en polystyrne, IMAC avec CD-ROM Actions, la Plante en nous Elments de grande taille situs autour et sur les murs, moniteur vido (vido VHS L'Arbre qui pleut ; Waiting List ) Divers petits objets Dimensions variables : 60 90 m au sol, 6m de large et 10 m de long minimum

Dans linstallation La salle dattente (1992-2001) de lartiste belge Michel Franois, des supports trs varis, tels la photographie, la sculpture, la vido et des lments organiques sont runis. Un ordinateur est en consultation libre. La surface de lcran est recouverte de petites images, sur lesquelles on peut cliquer faisant apparatre de courtes squences en mouvement. lintrieur de ce grand espace clat, lcran devient une petite fentre ouvrant sur un ailleurs. En choisissant limage quil va activer, le spectateur devient acteur de linstallation quil sapproprie par ce geste quotidien.

LE SITE INTERNET DARTISTE


Claude Closky, Calendrier 2000, 2000 Site internet. Avec support Cdrom PC/Mac Voir Calendrier 2000 dans lEncyclopdie Nouveaux mdias

Dans les annes 1990, le rseau internet commence se dvelopper pour devenir loutil de communication indispensable la vie contemporaine. Pour lan 2000, lartiste franais Claude Closky cre un calendrier sur internet qui propose, pour chaque jour de lanne, un slogan trouv sur une publicit. Sortie de son contexte, cette accroche publicitaire devient comme un augure, ou lexpression dune sagesse. Pour le lundi 18 dcembre, on peut lire : Seul ce qui se concentre sur lessentiel peut traverser le temps. Duravit . crit en rose sur fond rose, on peut penser aussi un horoscope proposant une mditation pour la journe. Le texte publicitaire persiste dans nos mmoires, comme une rengaine quotidienne.

CONCLUSION

Un mlange des genres et des supports au cur de la cration daujourdhui Toujours en qute de modes dexpression, les artistes trouvent dans les nouveaux mdias des outils privilgis pour ancrer leur travail dans le fonctionnement et les proccupations de la socit contemporaine. Grce leurs techniques denregistrement, les nouveaux mdias apportent un mlange des genres et des supports. La typologie des uvres devient caduque, puisque chacune peut englober la notion de spectacle, peinture, photographie ou performance. Les nouveaux mdias sont au cur dune cration dynamique et transversale limage du renouvellement de nos modes de vie lre du numrique.

LA COLLECTION NOUVEAUX MDIAS : SON ACTUALIT, SON HISTOIRE

ENTRETIEN AVEC CHRISTINE VAN ASSCHE, RESPONSABLE DE LA COLLECTION


La vido ftera en 2013 ses cinquante ans. Dici l, le public va pouvoir dcouvrir plusieurs expositions ralises partir des collections Nouveaux mdias du Centre Pompidou, Muse national dart moderne. Christine Van Assche. Depuis 2005, une partie de la collection circule ltranger sous forme dexpositions. La premire a t organise la Caixa Forum de Barcelone en 2005. Ce printemps, le Singapore Art Museum a accueilli la onzime version de ce projet intitul La vido, un art, une histoire (1965-2011), qui est une histoire de la vido au travers dune trentaine duvres des annes 1960- 2011 et, pour cette tape, les uvres des artistes asiatiques appartenant notre collection, du Coren Nam June Paik des artistes japonais comme Toshio Matsumoto, Shigeko Kubota ou encore le Thalandais Apichatpong Weerasethakul, histoire sur laquelle je travaille avec Sylvie Douala-Bell. Dans ce mme registre qui associe les grands pionniers historiques des artistes contemporains, nous prparons, actuellement, une prsentation pour le Brsil en 2012, avec des uvres dartistes internationaux dont pas mal dartistes brsiliens historiques et contemporains, et une autre pour le Mexique en 2013 qui comportera notamment des artistes mexicains contemporains. chaque fois, nous travaillons avec le conservateur du Muse qui nous reoit afin de croiser nos collections et surtout nos regards, nos points de vue et nos concepts go- politiques*.
Vito Acconci, Home Movies , 1973 Vido 1 Pouce NTSC, noir et blanc, son Dure: 32'19"

Au Centre Pompidou, nous organisons, du 9 fvrier au 7 mai 2012, dans la Galerie du Muse, une exposition duvres des annes 60-80,

principalement des bandes vido ce que nous appelons des multiples , Vido Vintage. Il sagit dune slection dune cinquantaine de bandes, que je ralise avec Florence Parot, structure autour de la performance, de la relation la tlvision et lart conceptuel. Ces bandes seront prsentes comme elles ltaient lpoque, chez soi. Nous avons repris ce concept de scnographie certains artistes, comme Valie Export ou Bill Viola, voire encore Johan Grimonprez. Les uvres seront exposes sur des crans cathodiques, dans des environnements extrmement confortables, dans des meubles eux aussi vintage. Elles seront accompagnes dune chronologie et de cartels dvelopps. Nous pourrons aussi y voir et lire des archives mettant en valeur ce qui se passait dans les laboratoires TV (tels celui de lORTF Paris ou de WGBH Boston), ou bien tmoignant dexpriences dartistes indpendants filmant avec les premires camras portables Dans la dernire partie de lexposition, plus conceptuelle, nous verrons des uvres telles quelles taient montres dans les muses cette poque, lARC, au dbut du Centre Pompidou, ou dans des espaces indpendants comme la Kitchen New York. Pourquoi insister, pour cette exposition au Centre Pompidou, sur les uvres historiques, celles des pionniers ? C. V.A. Cette exposition va mettre en valeur le travail historique car il y a un certain engouement de la jeune gnration pour les annes 60-70, une poque de dcouvertes, trs riche sur le plan conceptuel. Il y a une curiosit pour tout ce qui a pu sinventer, se mettre en place par des artistes qui travaillaient vraiment pour lart lui-mme et les paradigmes de la modernit. De plus, la notion de remake est lordre du jour depuis une dizaine dannes avec la rutilisation des modalits, des processus et des concepts des annes 60-70 par certains artistes. Nous y prsentons aussi bien Marina Abramovic, Vitto Acconci, Sonia Andrade, Ant Farm, Jean Christophe Averty, Lynda Benglis, Joseph Beuys, Dara Birnbaum, Chris Burden, Peter Campus,Jean Dupuy, Valie Export, Anna Bella Geiger, Jean-Luc Godard, Dan Graham, Esther Ferrer, General Idea, Imi Knoebel,Teresa Hak Kyung Cha, Mona Hatoum, Sania Ivekovic, Joan Jonas, Allan Kraprow, Thierry Kuntzel, Les Levine, Toshio Matsumoto, Anne-Marie Miville, Dennis Oppenheim, Nam June Paik, Slobodan Pajic,Letitia Parente, Gina Pane, Martha Rosler, Carole Roussopoulos, Gerry Schum, les Vasulka, Bill Viola, Peter Weibel, Lawrence Weiner, Bob Wilson, Nil Yalter, Comment est ne la collection Nouveaux mdias au Centre Pompidou ? C. V.A. Pontus Hulten, qui a t le premier directeur

du Mnam, a aussi t le premier montrer et faire acqurir de la vido. En 1978, il prsentait dans les Galeries contemporaines TV Garden de Nam June Paik, un environnement constitu dun jardin de plantes exotiques dans lequel nous pouvions dcouvrir des tlviseurs. lpoque, il y avait un double mode dacquisition : les bandes vido taient achetes comme des documents tandis que les installations ltaient comme des uvres. Pontus Hulten fit entrer dans les collections des installations de Dan Graham, Bruce Nauman et Nam June Paik. Puis, les vidos ont t rapatries vers linventaire des collections du Mnam. Un travail de restauration et de copie a suivi pour leur conservation. La vido tait alors regroupe avec la photo et le film, sous lgide dAlain Sayag. Elle tait nanmoins, dans les annes 78-80, au Mnam, le parent pauvre de ce fragment de collection, la vido des annes 60-70 tant ralise pour des tlviseurs et non pour la projection en salle. Peu peu, la qualit sest amliore, les artistes sont devenus plus professionnels et la vido a trouv sa place dans les espaces mmes du muse, parmi les uvres ralises sur dautres supports.
Bruce Nauman, Going around the Corner Piece, 1970 uvre en 3 dimensions, Installation vido Dimensions variables selon le lieu de l'installation : 36m environ 4 cimaises d'environ 324 x 648 x 648 cm, 4 camras vido et 4 moniteurs noir et blanc et silencieux Dimensions lors de la prsentation dans les Galeries contemporaines fin dcembre 1988 : cube central : 284 x 654 x 654 cm

partir de quand reconnaissance ?

a-t-elle

joui

dune

vritable

C. V.A. Avec lexposition Lpoque, la mode, la morale, la passion, en 1987, un espace permanent de consultation des vidos a t ouvert au public. Avec lexposition Passages de limage dans les Galeries Sud en 1989, la vido a t expose noblement . Puis, dans les annes 90, commenait la numrisation qui allait permettre de consulter les bandes vido partir dordinateurs, suivie dun catalogue sur internet pour regarder distance des extraits duvres, lEncyclopdie nouveaux mdias, dont soccupent Etienne Sandrin et Maria Rachita. Pour linstant ce ne sont que des squences dune minute maximum mais un jour viendra o nous pourrons voir les uvres dans leur entiret. Celles-ci, numrises progressivement, sont aujourdhui consultables dans lEspace Nouveaux mdias, seul espace de consultation disponible en France. De nombreuses expositions monographiques ont galement t prsentes dont David Claerbout, Stan Douglas, Mona Hatoum, Gary Hill, Pierre Huyghe,

Johan Grimonprez, Isaac Julien, Chris Marker, Bruce Nauman. Exposer une vido, une uvre sonore ou une installation multimdia ct dune peinture ou dune sculpture est devenu, aujourdhui, une pratique naturelle. C. V.A. Presque naturelle, en fait cela dpend des accrochages. Laccrochage elles a montr beaucoup de vidos car il y a beaucoup de vidos de femmes et de nombreuses femmes-artistes qui utilisent la vido. Actuellement, laccrochage est plus traditionnel. Pour les installations, la question despace joue normment. Une uvre multimdia demande entre 30 et 200 m2. Par rapport une peinture sur un mur, un dessin ou une photographie il y a une grande diffrence de m2 La collection Nouveaux mdias comprend, aujourdhui, combien duvres ? C. V.A. La collection compte actuellement 110 installations et 1 600 multiples, bandes vido, cdroms, sites internet et environ 100 bandes sonores quAlain Dubillot aide collecter. Tous les grands artistes et tendances sont reprsents. Pour ce qui concerne les installations, nous avons commenc notre collection aprs le Stedelijk Museum dAmsterdam qui fut pionnier en Europe, mais avant le MoMA qui avait intgr la vido au dpartement Cinma et ne programmait quen salle. Une fois par mois, le programme Vido et aprs propose un regard vivant sur la collection Nouveaux Mdias. C. V.A. Voil plus de cinq ans que nous invitons un lundi par mois des artistes, dont les uvres figurent dans la collection, prsenter eux-mmes une trajectoire de leur travail. Paralllement aux expositions, nous proposons aussi des sances soit sur des tendances, soit sur des zones gographiques, en faisant appel des critiques. loccasion de lexposition Munch, par exemple, trois artistes importants dans le domaine des nouveaux mdias sont invits. Pour Vido Vintage, nous comptons recevoir Joan Jonas, Les Levine, William Wegman, pas encore invits au Centre. Chaque rendez-vous attire entre 100 et 350 personnes, voire plus lorsque viennent des personnalits connues comme Gary Hill, Mike Kelley ou Pipilotti Rist. Il y existe dsormais un rel public pour cette forme dexpression.
* [Ndlr] La notion de concept-go-politique renvoie celle de mondialisation.

BIBLIOGRAPHIE

CATALOGUES
Collection Nouveaux Mdias Installations, ditions Centre Pompidou, 2006 Lart du mouvement, ditions Centre Pompidou, 1996 Vido et aprs, La collection du Muse national d'art moderne, ditions Centre Pompidou, 1992

OUVRAGES
Florence de Mredieu, Arts et nouvelles technologies, Larousse, Paris, 2005 Franoise Parfait, Vido : un art contemporain, ditions du Regard, Paris, 2001 Michael Rush, Les Nouveaux mdias dans l'art , Thames & Hudson, collection L'Univers de l'art n82, Paris, 2000 Paul Ardenne, Art, l'ge contemporain, ditions du Regard, Paris 1997 Anne-Marie Duguet, Vido, la mmoire au poing, Paris, Hachette, 1981 Lev Manovitch, The Language of New Media, Cambridge: MIT Press, 2001

REVUE
Quest ce que lart vido aujourdhui ? , sous la direction de Stphanie Moisdon, Beaux Arts ditions, aout 2008.

LIENS INTERNET
Sur le site du centre Pompidou LEncyclopdie des Nouveaux mdias LEspace Nouveaux mdias et film du Muse Les rendez-vous de Vido et aprs, depuis 2004 aujourdhui. Les internautes peuvent retrouver dans les archives vido du site de nombreuses confrences enregistres du cycle Vido et aprs. Le Mouvement des images, 2006, dossier pdagogique Le Film, collection du Muse, 2010, dossier pdagogique uvres sonores et plastiques, un choix. Parcours dans les collections du Muse, 2011, dossier pdagogique. Soire consacre Nam June Paik en hommage l'artiste, le 2 octobre 2006 au Centre Pompidou, vido. Liens externes LEncyclopdie Nouveaux mdias, un work in progress, cblog.culture.fr/ Une histoire des arts numriques, des nouveaux medias, multimedia, interactif - de 1900 nos jours, un site conu par Labomedia ubuweb.com, site en anglais Electronic Arts Intermix, site en anglais


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du Muse national d'art moderne, les spectacles, l'architecture du Centre Pompidou > Contacts Afin de rpondre au mieux vos attentes, nous souhaiterions connatre vos ractions et suggestions sur ce documentV ous pouvez nous contacter via notre site Internet, rubrique Contact, thme ducation Crdits Centre Pompidou, Direction des publics, septembre 2011 Texte : Patricia Maincent Entretien avec Christine van Assche par Marie-Jos Rodriguez Design graphique : Michel Fernandez Coordination : Marie-Jos Rodriguez, responsable ditoriale des dossiers pdagogiques