ACTIVIDAD 11 ARTE GTICO (Baja Edad Media) Siglos XII al XV o XVI segn la regin o pas Historia del Arte

El arte gtico
Inicio: Ao 1200 Fin: Ao 1450 Antecedente: El arte medieval La evolucin del Arte Romnico nos ofrece el Gtico. Su nombre se debe al pintor manierista Giorgio Vasari que alude a este estilo como "gtico" al considerarlo de origen germnico y propio de godos, acentuando el aspecto despectivo de este arte anterior al Renacimiento. Cronolgicamente el Gtico comprende desde los ltimos aos del siglo XII hasta entrado el siglo XVI. Su ncleo originario estara en la Isla de Francia con Saint Denis de Pars y la catedral de Sens, hacia 1125. A pesar de ser una continuacin del Romnico, en el Gtico se aprecian actitudes diferentes e incluso opuestas. Si el Romnico es recogimiento, oscuridad, predominio de masas sobre vanos, el Gtico implica todo lo contrario, luz, color, elevacin, expresividad, naturalismo. El abad Suger, promotor de la construccin de Saint Denis, recoge en sus pensamientos estas ideas que reflejan a la perfeccin el cambio sustancial que conlleva este estilo artstico, cambio que tambin se produce en la sociedad y en la economa. El monumento donde el Gtico alcanza su mxima expresin es la catedral , lugar donde sienta ctedra el obispo. Es un edificio urbano y con esa concepcin se levanta. Los cambios constructivos ms importantes se manifiestan en la bveda de crucera y el arbotante. La bveda de crucera -derivada de la de arista- logra localizar sus empujes sobre cuatro puntos de arranque lo que permite cubrir todo tipo de espacios. El arbotante es una especie de puente que transmite las presiones desde el arranque de las bvedas altas hasta los ligeros contrafuertes del exterior, permitiendo abrir mayores vanos en la fbrica del edificio. El arco apuntado, gracias a su verticalidad, permite elevar la altura del edificio. Con estos tres elementos los arquitectos gticos revolucionan la construccin. La planta del templo gtico experimenta cambios especialmente en la zona de la cabecera ya que las capillas, los bsides y las girolas dejan de ser semicirculares para hacerse poligonales. La tribuna romnica se convierte en el triforio, simple galera a travs de los pilares. La bveda de crucera motivar la utilizacin de gruesos pilares con columnas adosadas o simples molduras que recuerdan a las columnas. Otra importante diferencia se manifiesta en la decoracin al ser el gtico ms austero como respuesta a la reaccin que implica la orden del Cister. Por lo dems se trata de una planta de cruz latina con un nmero impar de naves -generalmente tres pero es posible tambin que tengan cinco- con la nave mayor ms elevada y las laterales en altura decreciente. Las puertas de acceso al templo suelen colocarse en los brazos y pies de la cruz, continuando con el abocinamiento romnico solo que ahora los arcos son apuntados. Los tmpanos continan siendo decorados aunque ahora se distribuyen las figuras en zonas horizontales mientras las figuras de las arquivoltas se disponen en el sentido de la curva. La forma apuntada de la portada suele completarse con el gablete o moldura angular que la corona. Sobre la portada encontramos el rosetn que aporta iluminacin y cromatismo al interior del templo. Al existir mayor espacio libre de piedra, las ventanas adquieren gran importancia y en el interior de los vanos se aprecian traceras caladas que se rellenan con vidrieras policromadas. Pero quiz lo que resulte ms destacable es la altura alcanzada por los arquitectos en sus construcciones. El Gtico, como todos los estilos artsticos, ofrece variantes regionales. Como ejemplos podemos hablar de la escuela francesa donde destacan las catedrales de Notre-Dame de Pars, Sens, Chartes, Laon, Reims y Amiens o la Saint-Chapelle ; la espaola con las catedrales de Len, Burgos, Toledo, Gerona, Barcelona o Sevilla; la portuguesa con los monasterios de Belem y Batalha o la iglesia de la Orden de Cristo en Thomar; la alemana con las catedrales de Colonia, Estrasburgo o Ulm; la inglesa con las catedrales de Gloucester, Salisbury o Lincoln; o la escuela italiana , ms particular e incluso reaccionando en ocasiones contra el Gtico tradicional como en la catedral de Santa Mara de las Flores de Florencia, mientras que la catedral de Miln es la ms cercana al Gtico Europeo. Debemos hacer una mencin especial a los edificios civiles que se desarrollan en el periodo gtico siendo buenos ejemplos los ayuntamientos de Bruselas y Lovaina, la Lonja de los Paos de Ypres o las de Palma y Barcelona, el palacio de la Signoria de Florencia o el de los Dux de Venecia, o el castillo de Bellver en Mallorca. La escultura gtica est definida por el inters hacia la naturaleza manifestado por los artistas. Conserva el carcter monumental y grandioso de herencia romnica pero las figuras estn dotadas de mayor expresividad, abandonando la deshumanizacin. Ahora reflejan sentimientos y la Virgen y el Nio dialogan mientras que el Crucificado se retuerce de dolor. Este afn expresivo llevar al artista gtico a interesarse por la ancdota y lo secundario, tratando en ocasiones lo satrico incluso lo obsceno. Podemos hablar de varias etapas en el desarrollo escultrico del gtico, siendo la primera de composiciones grandiosas y claras, con escasos pliegues angulosos en los ropajes. A mediados del siglo XIV las figuras se hacen ms alargadas y aumentan las curvas, especialmente en los ropajes. Ya en el siglo XV encontramos cierta reaccin hacia la curva y la figura humana se hace ms naturalista, convirtindose los rostros en autnticos retratos. En el relieve se introduce el paisaje hacia el siglo XV. Las escenas y figuras continan decorando portadas y capiteles pero ahora se incorporan los retablos, silleras de coro y sepulcros, siendo en estos lugares donde la escultura gtica alcanzar su punto culminante. Debido al escaso desarrollo del muro, la pintura gtica tiene su primera ubicacin en las vidrieras y en las miniaturas de los cdices. Este primer estilo se denomina Lineal ya que manifiesta una especial atraccin hacia las lneas que definen los contornos. El Gtico Lineal abarca todo el siglo XIII y los comienzos del XIV momento en el que se desarrolla un nuevo estilo llamado Gtico Italiano donde las escuelas de Siena - con Duccio, Simone Martini y los Lorenzetti- y Florencia -donde destaca la figura de Giotto, verdadero precursor del Renacimiento- alcanzan cotas sublimes. Gracias al desarrollo econmico y la proliferacin de gremios que compiten en la decoracin de sus capillas se produce un importante auge de la pintura. A finales del siglo XIV se desarrolla el Estilo Internacional donde las influencias italianas se funden con las francesas y flamencas, obteniendo ms que interesantes resultados. Durante el siglo XV dos regiones incorporarn fundamentales aportaciones a la pintura, abandonando el estilo gtico y acercndose al Renacimiento: Italia donde se desarrolla el Quattrocento y Flandes donde la pintura flamenca aporta grandes dosis de realismo y detallismo. (tomado de Artehistoria)
Primera parte: Lee el texto y responde: A) Dnde surge el Arte Gtico y qu significado tiene?

B) C) D) E) F) G)

Cul es el edificio ms representativo y qu caractersticas tiene? Menciona los pases donde se extiende el gtico y sus principales Catedrales (Busca imgenes de las mismas) Qu caractersticas va a tener la escultura gtica? Cul va a ser la evolucin de la escultura y su temtica? Quin fue Giotto? Buscar una pintura de cada uno de los artistas mencionados en el texto y mencionar que aspectos caracteriza la pintura gtica.

Segunda parte :De acuerdo a la siguiente imagen , completa las partes de una Catedral Gtica:

a) Identifica los elementos caractersticos de la fachada gtica:

b) Cmo se llama ste tipo de bveda?_____________________

c) Ponle nombre a sus arcos:

__________________ ______________________ _______________________ e) Ubica las principales partes de la planta de la Iglesia, ten como referencia el siguiente texto: LA PLANTA: CONCEPCIN ESPACIAL DEL EDIFICIO - Si el exterior da una sensacin de macizo por la presencia de los contrafuertes y de los gruesos arbotantes, el interior se nos presenta dividido en dos zonas separadas por el amplio transepto de tres naves; por un lado, la cabecera con cinco naves de cuatro tramos y un doble deambulatorio de siete tramos con capillas radiales. La forma de la planta responde a modelos basilicales tradicionales, con un transepto de igual anchura que la nave principal que sobresale en planta. La cruz queda claramente remarcada, pero con el brazo del transepto situado casi en el centro de la catedral.

Tercera parte : Una lectura para contextualizar ideolgicamente el estilo gtico

La verticalidad, la linealidad y la transparencia predominaban sobre los valores tctiles, de masa, y la horizontalidad del perodo romnico. Panofsky relaciona estas caractersticas con la hegemona del pensamiento escolstico: para el triunfo de la bveda de

ojivas fue necesaria la mentalidad racionalista que invadi Europa despus de la ruptura con el mundo bizantino. (...) Una catedral gtica quiere ser un edificio jerrquico en el que todo tiende hacia una unidad suprema, y en el que estn presentes todas las cosas del mundo, desde las plantas y los animales hasta los hombres, en un camino ascendente que pasa por los santos y los ngeles hasta llegar a Dios. Un aforismo escolstico peda acudir a los sentidos para hacer ms clara la razn, y la geometra estaba presente tanto en la teologa como en los tratados cientficos. El edificio gtico, concebido geomtricamente, dejando inter penetrar el espacio exterior con el interior a travs de las vidrieras y los rosetones , participa en este conflicto entre la fe y la razn, con la piedra y la luz, colabora en la tarea de demostrar la fe con argumentos racionales.

a- Cules eran las principales caractersticas del Estilo Gtico? b- Que mentalidad filosfica predominaba en la Edad Media? c- cul es la simbologa de las Catedrales?
Dios es luz. La luz, perpetua Irradiacin del dios luz extendido sobre las criaturas en que se juntan la materia y el espritu, es la idea que est en el corazn de la esttica de Saint Dens, a querer reducir tanto como fuera posible en un santuario, el lugar del muro, a hacer los muros porosos, translcidos. A sacar todo el partido a la bveda de crucera (...). Los rayos luminosos se introducen ampliamente y el abad Suger quiere que sean triunfales, adornados con todas las rutilancias de las gemas. Gloria de la vidriera.G. Duby.

d -Lee el texto y subraya con color cul era la tcnica de los vitrales?
Uno de los elementos que contribuye a la configuracin del espacio interior son las vidrieras. Desde un punto de vista tcnico la ejecucin de una vidriera requiere, de entrada, un diseo sobre el que se estudiaba la manera de ordenar las piezas y los tonos de color. Se tallaban, con hierro candente, trozos de lminas de vidrios de colores, de grosores diferentes si se queran obtener gradaciones tonales, y, siguiendo el dibujo del artista, se montaban mediante un emplomado. Los rasgos de la cara se definan y perfilaban con la tcnica de la grisalla (aplicacin, con pincel, de tintas de color oscuro). Cada escena se enmarcaba en recuadros polibulados. Las escenas, que debemos leer de abajo a arriba, tienen pocas figuras, de tipo bidimensional, y con la expresin centrada en el gesto. El dibujo es refinado y preciso, los colores son fuertes con predominio de los rojos, los azules, los amarillos y los verdes. Los colores bsicos combinados proyectan sobre la piedra gris calcrea del interior una luz tamizada que suaviza la dureza del cincelado de la piedra

Cuarta parte:

En resumen, observamos:
Qu ha cambiado en la concepcin del edificio?

Qu innovaciones tcnicas se han producido?

Existe una nueva simbologa en la concepcin de la obra?

Y la decoracin Qu novedades presenta?

FIN!!