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Cultura de Livros & Libros

Entrevista
2 Ano 2 | n | Se 12 tembro 20

Carlos Arajo (Portugal) Um editor militante

Questes de Escrita
Libro Libre Chile la magia aun es possible Raquel Azcar Escamila

Viagens com livros


Que viva Mxico Marcelo Teixeira
Foto: Jose Melim - http://josemelim.deviantart.com

Destaque
Relaes clandestinas: vida e obra de Clarice Lispector (Brasil) Lucilene Machado

Vasco Graa Moura "Fotografia verbal" com o mnimo de deformaes Livraria Solmar Um espao especial nos Aores A critica literria, hoje por Manuel Frias Martins Kalandraka O livro como prazer para os mais pequenos Afonso Cruz Um conto indito

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Editorial

Prximos dos leitores


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Editorial
Entrevista

Libro Libre Chile la magia aun es possible


por Raquel Azcar Escamila

Resenhas Havana, ano zero (de Karla Surez)


por Vtor Quelhas

Ser ou no ser
por Patrcia Reis

El libro de Julieta (de Cristina Snchez-Andrade)


por Nuria Barrios

O homem que gostava de ces (de Leonardo Padura)


por Vtor Quelhas Entrevista

Destaque Questes de Escrita

Trs vidas de santos (de Eduardo Mendoza)


por Jos Guardado Moreira Tradutores

Carlos Arajo um editor militante


por Carlos Pessoa e Jos Guardado Moreira

Tradutores
Livros

H textos que nos deixam em estado de graa


por Cristina Rodriguez e Artur Guerra

Contos reunidos (de Felisberto Hernndez)


por Sofia Rato

Era uma Vez


Comunidades Contos Poemrio Livros e Cinema

O exorcismo do horror (de Maria ngels Angalada)


por Snia Pessoa

Fotografia verbal com o mnimo de deformaes


por Vasco Graa Moura Destaque

En el ojo del huracn (de Mayra Santos-Febres y ngel Drio Carrero)


por Mayra Santos-Febres

Relaes clandestinas : vida e obra de Clarice Lispector


por Lucilene Machado

As teorias selvagens (de Pola Oloixarac)


por Ins Bernardo

Colaboradores

Pornopopeia (de Reinaldo Moraes)


por Vtor Quelhas Livros

El Mtodo (de Jull Zeh)


por Antnio Eloy

Dirio de bordo
por Jos Guardado Moreira Questes de Escrita

A hora da morte dos pssaros (de Ignacio Martnez de Pison)


por Vtor Quelhas

A critica literria, hoje


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por Manuel Frias Martins

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A histria do PCP na revoluo dos cravos e Margem de certa maneira (de Raquel Varela e Miguel Cardina)
por Carlos Pessoa

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Editorial
Entrevista

Bloco de notas
por Vtor Quelhas Era uma vez Poemrio

Destaque Questes de Escrita

Viagens com livros Que viva Mxico!


por Marcelo Teixeira

Kalandraka o livro como prazer para os mais pequenos


por Maria Ins Almeida

A poesia interroga: como podia saber que vivia num lugar to distante?
por Ins Fonseca Santos

Tradutores
Livros

Um editor, um livro Tiago Szabo (Ahab Editora) gape, agonia (de William Gaddis) Livros disto & daquilo Libros dac y dall
Comunidades

Poemas de Manuel Antnio Pina

Era uma Vez


Comunidades Contos Poemrio Livros e Cinema

Leitores na livraria Almedina


por Filipa Melo Livros e cinema

Heris de papel com armas e bagagens no grande cran


por Carlos Pessoa Livrarias Colaboradores Contos

Colaboradores

Solmar uma livraria na ilha


por Carlos Pessoa

Dostoievski estava errado (indito)


por Afonso Cruz

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Editorial
Duas margens vrios mundos
Editores
Carlos Pessoa Jos Guardado Moreira Vtor Quelhas

Destaque Questes de Escrita

Perguntar-se-o os leitores desta revista do porqu de to grande atraso entre a sada do primeiro nmero, em 2011, de uma publicao que se propunha sair com empenhada regularidade e que teve e tem um to bom acolhimento por parte dos leitores, e esta nova edio, em Setembro de 2012. Ns prprios, editores, tivemos que nos debater com esta questo e encontrmos algumas respostas medida que prosseguamos o nosso trabalho. Devemos, pois, estas respostas aos nossos leitores e colaboradores, que viram neste projecto uma nova forma de fazer divulgao de livros, e tambm um novo modo de falar de todos os actores implicados na fabricao e divulgao do objecto final, exposto aos olhos de todos nos escaparates das livrarias, para deleite de quem os manuseia e l. Eis algumas breves respostas. Um projecto editorial feito em

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tempo de crise e com parcos recursos, como o caso de uma revista online como a DUAS MARGENS, no s uma aventura (estimulante pelos desafios que coloca, o que bom para a equipa), como enfrenta dificuldades materiais que em tempos normais no seriam previsveis, como sejam limitaes de investimento, despesas adicionais, procura de novas solues tcnicas ou mesmo escassez de colaboraes, as quais so fundamentais para a continuidade do projecto. So pequenos grandes factores que somados acabam por gerar atrasos no desejados na publicao. As boas notcias: apesar das dificuldades encontradas, o segundo nmero da DUAS MARGENS est online e os editores esperam agora manter um ritmo de publicao mais consentneo com os objectivos do incio do projecto (ver editorial da n 1), dando aos nossos leitores uma permanente actualizao do mercado editorial de lngua

portuguesa e espanhola, procurando destacar nas suas pginas no s as melhores obras e autores, mas tambm as novidades, bem como o trabalho convergente dos vrios agentes escritores, editores, livreiros, tradutores, capistas, ilustradores, entre outros - que tornam possvel a existncia dos livros no nosso dia-a-dia. Teremos tambm em breve, como apoio revista DUAS MARGENS, um blog onde daremos as notcias mais recentes e actualizadas sobre o mundo dos livros. Com estas duas ferramentas estamos certos que os nossos leitores ficaro mais prximos desta publicao, mantendo tambm um dilogo connosco e partilhando sugestes. 2M

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Carlos Arajo, Um editor militante


conversa com Carlos Pessoa e Jos Guardado Moreira

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Foto: Enric Vives-Rubio

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A paixo dos livros
Carlos Pessoa & Jos Guardado Moreira conversa com Carlos Arajo

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Carlos Arajo

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Carlos Arajo, com quarenta e cinco anos de trabalho editorial, possui um extenso e variado legado de experincia. Durante uma longa conversa, recorda a sua passagem pela D. Quixote, S da Costa ou Edies 70, e a fundao de editoras como a Teorema e a Terramar, momentos de excelncia de uma vida dedicada aos livros e sua cultura, divulgando autores e criando coleces de inegvel prestgio. Episdios da vida de um dos ltimos grandes editores ainda em actividade.

Como comeou a sua vida de editor? A minha entrada na edio foi meramente acidental. Era professor do ensino secundrio no Porto e cineclubista desde muito novo, o que me abriu as portas para a literatura e as artes em geral. Sou um produto tripeiro que acabou por

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Foto: Enric Vives-Rubio

emigrar para Lisboa, onde estou a viver h 45 anos, que so tantos anos quantos estou na edio. Vim para c depois de uma acidente de percurso. Fui preso pela PIDE. Dava aulas na Soares dos Reis, que a equivalente Antnio Arroio aqui em Lisboa. Foi em Novembro de 1963, na altura do assassinato do Kennedy. Eu j estava preso e foi um guarda prisional que me disse. Estive preso seis meses, julgado e condenado a pena suspensa, acusado de pertencer ao sector intelectual do PCP. Ao ser libertado, casado e com um filho nascido quando estava preso, e impossibilitado de voltar ao ensino, tive de mudar de vida. A nica coisa que tinha em mos era uma traduo. O Fernando Fernandes, grande livreiro, fundador da livraria Divulgao, depois Leitura, arranjara-me esse trabalhito, atravs de um contacto com o Francisco Espadinha, da Presena, e traduzi o livro ainda na priso. Depois de libertado, vesti um fato que

era do meu pai e apanhei o comboio-correio para baixo. Tinha algum trabalho em mente? Vim para uma entrevista com o Francisco Lyon de Castro, na rua da Flores, na altura sede da Europa-Amrica. Quando ia chegar l, de repente, vejo um tipo que vinha em sentido contrrio, estacou e disse: a gente conhece-se. Conhecemos, digo eu. Estive em sua a casa em Inglaterra. O que que est aqui a fazer? Bem, respondo, estou aqui espera de ser recebido pelo Lyon de Castro, para um emprego. E voc? Era o Antnio Neves-Pedro, que fora casado com a Glicnia Quartim, depois foi para Paris e Londres, onde casara com uma inglesa. Ainda estava a estudar em Coimbra quando estive em casa dele, em Inglaterra. E ali estava ele, dizendo-se uma espcie de brao direito do Lyon de Castro. Era um homem bom, fazendo tudo para se mostrar um duro. Acabei por ficar a trabalhar na Europa6

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Amrica e fui dos primeiros a ir para a nova sede, ao clebre Km 14, em Mem Martins, onde comecei a trabalhar em Outubro de 1964, com a inteno de dirigir e produzir uma coleco de dicionrios temticos. Foi nessa altura que conheci um rapaz chamado Guilherme Valente, hoje editor da Gradiva, e estabelecemos uma grande amizade. Bem, esse primeiro trabalho deu em nada, porque ao fim de nove meses o Lyon de Castro despediu-me por protestar contra o despedimento de um colega, justificando-se com a inflao. A sua ligao com Neves-Pedro continuou? Foi ele que criou a D. Quixote. Fui testemunha prxima do processo que levou fundao da editora. Foi ele que me anunciou de forma peremptria: vai surgir uma nova editora, Publicaes D. Quixote. Explicou-me que o nome foi escolhido porque assim, na lista telefnica, vinha antes das Publicaes Europa-Amrica... Diz-me ele: "conheci uma dinamarquesa, com dinheiro, casada com um Abecassis, enteada do Bonniers, o maior editor da Escandinvia". E pediu-me emprestada uma reproduo da Pomba do Picasso, talheres e cadeiras para organizar um jantar de negcios, onde tudo ficou definido. A sede era na rua da Misericrdia, por cima de uma casa de penhores, e por baixo de uma antiga casa de meninas. Eu s entrei um ano depois, em Junho de 1966, mas o Neves-Pedro j l no estava. O desenho do projecto dele, alm de ser o pai-fundador, e ter escrito a declarao de princpios da editora. A Pipi das Meias Altas foi uma das primeiras apostas, mas foi um insucesso e a editora ficou em estado periclitante. E ele saiu. E como se deu a sua entrada? A equipa da D. Quixote vem da Europa-Amrica, e atravs desses colegas que me aproximo da editora. No havia director editorial e foi o director comercial, Fernando Silva, que eu conhecera na Europa-Amrica e que vir a ser meu scio na Terramar, quem me desafiou. Tive uma primeira entrevista com a Snu na casa dela, na rua D. Joo V, mas foi inconclusiva, porque ela disse-me com toda a objectividade: eu, scios no quero, mas estou pronta para vender a D. Quixote. Disse c para mim: que pena no ter dinheiro para comprar! E a coisa ficou por ali. S que no dia seguinte, o Fernando Silva volta a falar comigo: Estamos cheios de receio, ela vai fechar aquilo. Oh Fernando, o que que eu posso fazer? Ah, podia falar novamente com ela, dar uma ajuda... Est bem, estou disposto a falar com ela novamente. Ela aceitou e l fui rua da Misericrdia. Recebe-me, prope-me dar continuidade editora e mostra-me o que j tinha em carteira. Disse-lhe que em termos gerais achava bem, mas que talvez houvesse alguns erros de perspectiva, em termos comerciais. Mas vi logo um livro que me chamou a ateno, A Autobiografia Prematura, do Ievtuschenko. O livro j estava traduzido, pelo Neves-Pedro, pronto a publicar. A conversa continuou, mas tive a sensao de que ela no estaria muito vontade comigo. No me conhecia e seria legtimo que olhasse para mim com alguma desconfiana. Disselhe que algumas daquelas coleces deviam ter continuidade, mas deixaria cair a coleco policial. Competir com a Vampiro era suicida. Entretanto, para acabar a entrevista, ela dizme assim: Olhe, o que eu lhe vou propor pouco, mas no posso pagar nem mais um tosto. So 500 escudos por ms [2,5 euros] e voc vem c duas vezes por semana. Mas tambm teve o cuidado de me dizer que no estava segura que a editora continuasse. Da parte dela, ia fazer uma aposta. Respondi-lhe que da minha parte estava disposto a apostar tambm. E no fim 7

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de tudo, imaginem a minha cara, diz-me: Desculpe, mas h uma pergunta que eu quero fazer-lhe: membro do PCP ? Eu fiquei quase imperturbvel e respondi: efectivamente, j no sou. Deixei de ser. Mas fui militante do PCP, com actividade legal e clandestina, fui preso ela j sabia isso , julgado e condenado nessa qualidade. Mas deixe que lhe diga isto para tomar posse como professor do ensino secundrio, tive de comprar e assinar uma declarao que era famosa no tempo do Salazar, em que, por minha honra, eu no s declarava que no era, como abjurava de todas as ideias e actividades subversivas; nem pestanejei e assinei, porque entendi que ningum tinha o direito de impedir o acesso minha profisso pelas ideias que defendia. Ah, diz ela. Portanto, para que fique tudo muito bem claro, respondo-lhe que efectivamente j no sou, mas se ainda fosse, eu dir-lhe-ia que no era. Ela ficou a olharme de modo completamente diferente e no tenho dvidas nenhumas de que comeou ali entre ns uma amizade muito profunda, muito profunda. E no por acaso que ela dizia isto muitas vezes Oh Carlos, ns somos como um casal, amanh a gente separa-se; e eu, oh Snu, mas quem que est a pensar nisso, at parece que est j para acontecer... Quanto tempo trabalharam juntos na D. Quixote? Desde Maio de 1966 e 28 de Abril de 1974, quando me despedi. Ela ficou a olhar e de repente disse-me: Pois, se calhar melhor assim. Mas logo que comecei a trabalhar com ela, converti aquilo num part-time, sem pedir aumento. Ela ficou preocupada quando percebeu que eu ia l todos os dias. Respondi-lhe que aquela era a minha aposta. As primeiras coisas que criei foram os Cadernos D. Quixote. Foi a grande viragem na editora, por si prprios, e pelo arrastamento que fez. Foi assim como enviar um destacamento que vai fazer a explorao do terreno, e o grosso vem atrs. No s esses cadernos, mas tambm os de poesia, de cinema, de literatura. Depois veio a artilharia pesada, com uma coleco nova e que saiu muito bem, Universidade Moderna, onde publiquei o Curso de Lingustica Geral, do Ferdinand Saussure, traduzido por Victor Adrago. Trabalhei na D. Quixote de uma forma apaixonada e a Snu dizia-me: Voc no tem mulher e filho, dorme aqui? Ainda no, ainda no, respondia-lhe eu. Tambm publicou textos inditos de autores portugueses? As antologias eram feitas com os autores, como foi o caso do Alexandre ONeill e do Carlos de Oliveira. Um dia lembrei-me de publicar este ltimo, mas no o conhecia. Quando estudei em Coimbra, fui secretrio de redaco da Vrtice e havia uma certa amizade com o Joaquim Namorado. Ora, um colega meu do Porto, o Octvio Quintela, casou com a filha do Joo Jos Cochofel, colaborador da revista. E da o contacto posterior. O Octvio disse-me logo: Queres falar 8

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com o Carlos de Oliveira? Eu apresento-te.
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Onde foi o encontro? Na tertlia do caf Monte Branco. Estabeleceu-se logo entre ns uma relao muito boa. Micropaisagens, que publiquei, era um indito, a juntar muitas outras coisas nunca publicadas, e tambm Uma Abelha na Chuva, revisto. Depois o Fernando Lopes faz o filme, enfim, foi uma poca em grande para a D. Quixote. Mas a a Snu falhou. O Carlos de Oliveira era um tipo muito reservado, muito firme, muito seguro e muito inseguro, por outro lado, muito carente, e muito respeitador, mas intolerante para as faltas dos outros. Sabem como que ele funcionava? Metia-se l numa salinha, isto em pleno dia, imaginem que eram nove da manh e estava um sol radioso, e ele fechava tudo, acendia o candeeiro e comeava a escrever. Chegava a hora do almoo, a mulher batia-lhe porta, e se no queria que ela entrasse, a travessa com a comida era posta porta, e aquilo podia durar at ao dia seguinte. Era um artista com estas peculiaridades, difcil. Mas ento o que aconteceu entre a Snu e o Carlos de Oliveira? A ngela de Oliveira, a mulher dele, que fazia a ligao com a editora, levando e trazendo as provas, que s vezes criavam problemas. Eu ia ter com ele ao Monte Branco e ele entregava-me um papelinho em que dizia: estas palavras tm acento... mas eu no quero, e h aqui outras que devem ter acento! Depois, na editora tinha de falar com a minha equipa de revisores, de grande categoria, digase, e tinha de os convencer a fazer o que o Carlos de Oliveira queria. Mas eles diziam-me: Carlos, mas amanh o livro sai e as pessoas vo dizer que os revisores da D. Quixote so um bando de incompetentes e ignorantes. Era uma complicao. E a Snu, por vezes, reagia mal. Comeou a embirrar com a ngela, que era uma senhora impecvel. E eu, como director literrio, funcionava como enviado da ONU ao Prximo Oriente, mas a Snu que era a proprietria. Tudo se complicou quando o Carlos de Oliveira percebeu que era uma persona non grata para a Snu. Uma vez disse-me uma coisa que nunca mais esqueci. Ns temos de ser unha com carne. Eu respondilhe que ns ramos unha com carne naquilo que fosse efectivamente fundamental e decisivo, mas que no podia esperar que eu estivesse sempre de acordo com ela. E naquilo no estava de acordo com ela. O Carlos de Oliveira tinha toda a razo e as coisas azedaram com ele. Acabei por lhe dizer: Meu caro, voc entrou na D. Quixote pela minha mo, e vai sair pela minha mo. Depois continuei a public-lo na S da Costa. E outros autores? Tambm publiquei o Herberto Helder, fiquei muito agradecido por me ter dado um original, mas disse-me assim: Carlos, o ltimo livro que publico! E eu levei aquilo a srio. O Alexandre ONeill, tambm. Era um tipo impecvel. A ltima vez que estive com ele foi no Tascardoso, rua do Sculo. Ele estava muito debilitado, andava com um basto. E dizme assim: Carlos, sabe o que nos mata? So os enchidos. O prato do dia era cozido portuguesa. Outra figura impressionante era o Ruy Cinatti, engenheiro silvicultor, sabia tudo sobre Timor.. Qual foi o seu maior xito na D. Quixote? O grande xito foram os Cadernos, e a PIDE ajudou muito. Parece-me que fui sensato nas opes que fiz inicialmente. Criei um modelo, evidente j no primeiro caderno, O Conflito Israelo-rabe, embora o volume s tivesse material de um nico jornal, Le Monde Diplomatique. Mas no segundo j h uma seleco mais alargada, no s da 9

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imprensa internacional, bem como extractos de livros. Verdade seja dita, a Snu foi sempre muito liberal perante as minhas escolhas marcadamente ideolgicas, mas com alguma cautela, para no pisar muito o risco. Mas isso no obstou a que a PIDE apreendesse quantidades enormes de livros da D. Quixote. Em plena Primavera marcelista ela chamada ao Palcio Foz, Direco-Geral de Informao e avisada pelo Dr. Geraldes Cardoso, que tinha a mesa cheia de livros nossos. Houve ento uma viragem nela, e isto no tem nada a ver com o 25 de Abril, mas com a vida pessoal dela. Ela aproveitou isso para me fazer sentir que os tempos estavam a mudar. Tinha recebido uns livros muitos bons, Utopia ou Morte, do Ren Dumont, um outro do Ivan Illitch, e um do Daniel Cohn-Bendit, On a raison de se revolter, e diz-me: Carlos, eu acho que no sou marxista. Respondi-lhe: Oh Snu, eu nunca pensei que fosse... Eu fiquei a olhar para ela, e no gostei nada daquela conversa. Mas penso que ela aceitou, por vezes, que a D. Quixote desse a ideia de que tinha uma linha marxista, uma parte pequena, certo. Mas naquilo em que a D. Quixote era forte era nos livros de informao, cultura geral e literatura. Publicou inclusivamente um livro de vanguarda naquela poca, Dicionrio das Cincias da Linguagem, do Todorov, com prefcio de Eduardo Prado Coelho. Qual foi o livro que mais gosto lhe deu publicar nessa poca? O livro que me deu a sensao de dever cumprido foi Escuta, Z Ningum, do Wilhelm Reich. Mas houve uma coisa delicada que tive de fazer. Tinha alguma convico, era uma jogada, que talvez conseguisse salvar o livro das garras da censura. Em determinada passagem, o Reich cita, de enfiada, aqueles nomes sagrados da represso: Hitler, Estaline, Franco e Salazar. Pensei: se publico o livro assim, garantido, vai para o lixo, mas ele demasiado importante para se perder a oportunidade. Tenho de cortar a merda deste nome que est aqui! E deixei o do Franco. Cortei e saiu. Acho que toda a gente percebeu que faltava ali um nome. As pessoas no so estpidas. E o livro nunca foi retirado do mercado. E sabem porqu? Porque estava l o Estaline. Era a salvaguarda. Esse foi, seguramente, o livro que mais gozo me deu publicar. um livro que se deve recomendar aos jovens. Houve ainda o episdio da vinda do Ievtuschenko... Ah, sim! O livro saiu em 1967, e no ano seguinte, soube-se que ele estava em Madrid, por sinal alojado na embaixada portuguesa, a convite de um dos filhos do embaixador Pinto Coelho. Acordou-se a vinda dele c para um recital e fomos esper-lo ao Entrocamento. Ele funcionava como uma espcie de embaixador cultural da URSS, protegido pelo Krutschov. J tinha estado em vrios pases da Europa Ocidental, e tambm em Cuba. Estvamos em Maio, ele queria ir a Ftima. Parecia um filme Sergio Leone. s onze e meia da manh, estvamos ns, a Snu e eu, mais trs marmanjos da editora, um deles sabia umas coisas de russo, na plataforma da estao da CP. No havia mais ningum. E chega o Sud Express a apitar. s tantas, o homem no aparecia, mas depois vemos um vulto a esbracejar l ao fundo, todo sorridente. Falava bem castelhano de Cuba, no foi difcil entendermonos. Depois confessou-me: Carlos, para aprenderes um idioma, seja onde for, 10

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arranjas uma namorada e j est! Ora houve logo ali um pequeno problema: ele queria ir mesmo a Ftima. Era sexta-feira, 13 de Maio de 1968. O papa Paulo VI estava de visita. Imaginem: estavam l as autoridades todas do regime, incluindo a irm Lcia, o almirante Amrico Thoms e o Dr. Oliveira Salazar. Um bico de obra. Mas l fomos. Chegmos, largmos os carros e fomos a p at ao santurio. Depois tive uma ideia. Fui ao centro de imprensa, onde encontrei logo o Fernando Assis Pacheco. No dia seguinte, o Dirio de Lisboa trazia a notcia, em grandes parangonas, anunciando a visita do poeta sovitico e o recital no Capitlio. Tive ali uma inspirao divina: Assis, tu que s homem para traduzir os poemas do recital, a partir de uma traduo grosseira do russo, e pes aquilo em portugus. Eh p, claro, responde ele. O Ievtuschenko ficou impressionadssimo com a visita. No domingo, fomos ao futebol, ver o Benelenses-FC Porto. Ele era um furioso da bola, tinha sido guarda-redes, e queria por fora ver um jogo. Sentmo-nos no estdio de Belm e diz para a Snu: Temos de apostar quem ganha parece que um hbito muito local deles, fazerem apostas. A Snu concordou e apostaram uma coisa simblica, quinhentos escudos! Eu fiz de banca e guardei as notas. Resultado final, 0-0. Peguei nas notas e ia devolv-las aos legtimos proprietrios quando ele me diz: Ah, no! Como nenhum de ns acertou, tu que ficas com o dinheiro. Deu para comprar um casaco e umas calas novas. Como correu o recital no Capitlio? Foi um xito tremendo. Foi promovido na base de convites gratuitos, que podiam ser levantados na editora. Na segunda-feira anterior, hora do almoo, estava eu sozinho na editora e tocam campainha; espreitei pelo postigo, aquilo tinha uma espcie de guichet, e vejo um tipo alto, de culos, com um ar extremamente sombrio. Inclinou-se e exclamou: os senhores esqueceram-se da poeta Sophia Mello Breyner Andresen. Nem sequer se dignaram enviar-lhe um convite para este recital. Como no o conhecia, pensei que devia ser um empregado dela. Sabem quem era? Era o marido, o Francisco Sousa Tavares em pessoa! O espectculo teve uma atmosfera muito electrificada, pois sabia-se que havia umas dezenas de pides na assistncia. Felizmente, correu tudo muito bem. Ele era um showman no palco, declamou em russo, mas captava-se muito bem a sensibilidade e a emoo dos poemas, transmitia isso de uma maneira extraordinria. Era espectacular em palco. Cada poema que ele recitou era precedido da leitura da traduo portuguesa feita pelo Assis Pacheco. E esses poemas foram editados em livro e disco, 15 dias depois. Tudo aquilo foi um imprevisto que veio reforar a ideia, na opinio pblica, que a D. Quixote era uma nova editora, com uma grande pujana e atrevimento poltico. Quando que conheceu a Mafalda? A minha paixo pelos livros levou-me banda desenhada de uma forma curiosa. Publicmos um livro do Mordillo e depois veio a Mafalda, que continua a ser um grande xito. Descobri-a num catlogo de uma editora italiana, a Bompiani, onde comeou o Umberto Eco. E, claro, as idas feira de Frankfurt, mais de quatro dezenas, deu para conhecer no s editores, agentes literrios, mas os prprios autores. Conheci o Mordillo, o Quino, o Hugo Pratt, mais no sei quantos. Recebo aquele catlogo e Mafalda, a contestatria foi amor primeira vista. Depois recebo uma carta de Marcelo Raggolli, um argentino que vivia em Milo, agente literrio dessa gente toda, a quem devo muito. Entre ns estabeleceu-se uma grande amizade. Um dia, telefona-me de Lisboa, do hotel Tivoli, e veio visitar-me 11

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digo-lhe eu, hoje sextafeira, h arroz de polvo, num restaurante galego, o Coral, ali a Sete Rios. Contei-lhe o episdio que me tinha deixado muito mal disposto e perguntei-lhe: Achas que existe uma coisa que se chama o discurso do filho da puta? claro, responde ele. No eras capaz de escrever uma coisa assim? Deixa-me ver. Vou fazer uma experincia e daqui a dois ou trs dias j te digo. No dia seguinte, telefona-me: Olha, j est escrito. E foi assim... E a aventura do Wally? A criao da Terramar comeou com o Wally. Encontrei o Wally em Madrid, numa das primeiras Liber. Andava por l descoberta de coisas novas e, no ltimo dia, esperava por uma boleia para a cidade no pavilho de uma velha amiga, a agente literria espanhola, Raquel de la Concha. Estava ali sentado, a olhar vagamente para as coisas e, de repente, ponhome a olhar para uma estante alta. Foi como se me tivessem espetado um alfinete. Levantei-me e l estava Where is Wally? Comecei a folhear o livro e a sonhar alto. At tive medo de fazer a pergunta que tinha de fazer: Ouve l, isto est livre para Portugal? curioso, diz ela, est. Eh p, quero este livro! Est bem, se quiseres, teu. Leva j esse exemplar e depois diz-me alguma coisa. Era um livro que eu no conhecia de todo. E trouxe-o comigo. E foi com base neste livro que comeou a nova editora. Fui eu que o traduzi, mais a minha mulher; tinha alguns problemas de adaptao um bocado

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nossa sede, j na vivenda da rua Luciano Cordeiro. A Mafalda saiu, e foi tiro e queda. A traduo foi feita por uma amiga portuguesa que tinha passado a adolescncia em Buenos Aires, j conhecia a Mafalda e as particularidades do idioma, o que foi ptimo. As tradues so de primeira qualidade. A Teorema foi outra das editoras a que esteve ligado de forma profunda. Uma das edies de maior impacto foi o Discurso do Filho-da-Puta. Como que isso aconteceu?

O Alberto Pimenta foi meu colega de liceu no Porto, e depois contemporneos em Coimbra. A seguir ele foi para a Alemanha, pois o mestre dele, Paulo Quintela, arranjoulhe um lugar de leitor de portugus em Heidelberg, e por l ficou muitos anos. A dada altura, j eu tinha sado da editora S da Costa, tive um desaguisado com um livreiro para quem trabalhei. Por coincidncia, telefona-me o Pimenta em grande alvoroo J c estou, p, cheio de saudades desta merda toda e tal, vamos almoar! Olha,

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complicados, mas conseguiuse. O livro sai a 15 de Maro de 1990. Grande expectativa. Passa um ms, dois meses, e a ao terceiro ms aquilo dispara. Por felicidade j tinha em preparao o segundo e o terceiro lbuns. Foi avassalador. Os cinco ttulos venderam mais de 200 mil exemplares. Que outros autores trouxe a pblico nesse perodo? Um deles foi o Daniel Pennac, que encontrei em Bolonha, numa das muitas livrarias abertas ao domingo. Comecei a folhear um livro deste autor, que no conhecia, e fiquei convencido quando vi o nmero elevado de edies publicadas. E pensei: se o que bom para a General Motors bom para os EUA, o que bom para Itlia, tem de ser bom para Portugal. Mas no h comparao possvel. No correu l muito bem c, neste pas eminentemente parolo. Mas tambm lancei o Jim Thompson e a Patricia Highsmith, autores que eram

Um editor militante
Nascido no Porto em 1935, licenciado em Germnicas, Carlos Arajo confessa: A minha passagem pela D. Quixote foi uma grande aventura na minha vida, entre 1966 e 1974. Digamos at que foi um momento decisivo, de fora incontrolvel. Foi ento e a que fiquei dominado pela paixo de descobrir livros para publicar, de defender assim ideias contra ventos e mars. Foi a que encontrei Snu Abecassis. Tivemos a felicidade a Snu e eu de conseguir encontrar um rumo que levaria a editora a ocupar um lugar muito especial no sector editorial portugus. Tendo comeado na EuropaAmrica (1964-1965), criou coleces de referncia na D. Quixote e trouxe ao conhecimento do pblico nacional autores como Ferdinand Saussure, John Kenneth Galbraith, Jean Piaget, Wilhelm Reich, Tzvetan Todorov e tantos outros. Publicou escritores internacionais, como Miguel Angel Astrias, Yasunari Kawabata, Samuel Beckett, Soljenitsine, Patrick White, e pensadores como Andrei Sakharov, Noam Chomsky, Herbert Marcuse, Margaret Mead, Kate Millet, e nacionais, como Pereira de Moura, Sedas Nunes, Maria de Ftima Bivar, Armando de Castro. Histria da Filosofia, de Franois Chatelet e, claro, Mafalda, sem esquecer os poetas portugueses contemporneos, foram algumas das suas realizaes nesses anos. Na S da Costa (1974-76), onde os ventos de abertura poltica e social oriundos do 25 de Abril cedo entraram 13

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ento bastante subestimados pelos meios intelectuais.
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A sua passagem para a ASA no foi pacfica... A Terramar tinha problemas, e depois de uma venda falhada ao grupo Planeta, que nessa altura detinha a D. Quixote, o Amrico Augusto Areal props-me ir trabalhar com ele, e demiti-me da Terramar. Foi uma coisa triste para mim, porque uma pessoa passa a vida a criar coisas que depois tem de deixar, mas enfim... Apresentei uma linha editorial com o foco nas cincias humanas e socais, e retomei o Wally. Estive l um ano e meio, e depois foi a a pardia da Leya. O que se passou, em concreto? Tudo correu normalmente at meados de 2007 quando, com grande surpresa minha, Amrico Areal decidiu aceitar a proposta de compra da Asa por Pais do Amaral, atacado pela febre das aquisies no mercado editorial. Foi ento que chegaram os cavaleiros do apocalipse. Ainda cheguei a acreditar que o meu trabalho tinha alguma importncia para os novos donos, mas as coisas comearam a descambar. E depois de uma primeira reunio geral de editores, percebi que no havia hipteses. Sobre isto s posso dizer o seguinte: quando fui preso pela PIDE, sabia que estava preso pela PIDE. Quando fui para Alfragide, a nova sede do grupo, sabia que estava a entrar num exlio, cujos contornos eu no conhecia. E estive l um ano at sair, por no renovao do contrato. O que para si um editor? Tem de haver paixo pelo livro. Ser editor no se transmite. Ou se tem, ou no se tem. No h cursos que faam um editor. Tenho quarenta e cinco anos de editor, sempre com uma intensidade e rigor que vejo pouco hoje em dia. Praticamente j no h editores, porque os em rota de coliso com o conservadorismo e imobilidade da estrutura empresarial da editora, Carlos Arajo deu a conhecer obras de Luandino Vieira, Castro Soromenho, Agostinho Neto e Arlindo Barbeitos, alm de Ren Dumont, Ivan Illitch, Franz Fanon, Basil Davidson e Samir Amin. Mas talvez o seu legado mais importante esteja nas importantes coleces desenvolvidas com assinalvel sucesso nas Edies 70 (197785). Autores como Georges Duby, E. Le Roy Ladurie, Jacques Le Goff, Gaston Bachelard e Gilles Deleuze constam do seu labor editorial. Em Perspectivas do Homem, coleco de antropologia, publicou Evans-Pritchard, Mircea Eliade, Lvi-Strauss, Leroi-Gourhan. Da longa lista de autores publicados nestes anos, salientam-se ainda Roland Barthes, Umberto Eco, Theodor Adorno, Ren Huyghe. Em Vozes de frica, revelou Wole Soyinka, Chinua Achebe, Birago Dipo, entre outros. E em Vozes da Amrica Latina, publicou pela primeira vez Pedro Pramo, de Juan Rulfo. A banda desenhada esteve representada pela publicao de sries fundamentais como Corto Maltese, de Hugo Pratt, Alix, de Jacques Martin e Agente Secreto X, de Alex Raymond e Dashiel Hammett. Em 1979, a Editorial Labirinto teve vida efmera, mas editou 13 nmeros do jornal de BD Lobo Mau, que deu a conhecer, alm de Hugo Pratt, Robert Crumb, Alberto Breccia e Guido Crepax, entre outros. Na Teorema (1983-89), desenvolveu um projecto que deu estampa Italo Calvino, Vladimir Nabokov, Raymond Carver, Bert Easton Ellis, David Levitt ou Primo Levi. E tambm Fernand Braudel, Philippe Aris, Luc Ferry e Gaetano Ferro, entre outros nomes da historiografia e do pensamento contemporneo. Na Terramar (1990-2006) publicou o livro-talism Onde 14

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verdadeiros editores esto mortos. Temos vindo a assistir ao desaparecimento daquilo que para mim ainda a figura do editor. O Lyon de Castro (Europa-Amrica) foi um grande editor, tal como o Joaquim Magalhes (Ulisseia), o Rogrio de Moura (Livros Horizonte), o Manso Pinheiro (Estampa), o Augusto da Costa Dias (Portuglia). E o retirado Francisco Espadinha (Presena), mais um ou dois. O que se est a assistir a substituio do editor pelo gestor. A qualidade deu lugar quantidade. Como antev o futuro da edio? Est a ganhar mpeto uma fora que nos diz que o livro j no o que era. Mecanizouse o objecto. Passou-se do artesanato indstria, ainda por cima, desmaterializado. Mas como sou um idealista, ainda acredito. Lembro-me de um escrito do Bento de Jesus Caraa, A Cultura Integral do Indivduo. O livro, tal como ns o conhecemos, no vai desaparecer. A editora Livre a minha ltima trincheira. E vou tentar criar, atravs da Net, uma rede de venda e divulgao. Quanto aos grandes grupos editoriais, parece-me que a coisa vai comear a desintegrar-se, e vai comear pela Leya. Posso enganar-me, mas tudo isto est a ser uma miragem, porque o capital investido meramente especulativo. 2M
carlos.pessoa@duasmargens.pt guardado.moreira@duasmargens.pt

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est o Wally? ,mas tambm muitos outros ttulos e autores infanto-juvenis, alm de coleces de histria e obras sobre temas actuais como A Sua, o Ouro e os Mortos, de Jean Ziegler, sobre o ouro nazi , cincia e economia, numa lista imensa de livros destinados a melhor entender o mundo onde vivemos. Nas Edies Asa (20062008) iniciou um pequeno conjunto de coleces bem diferenciadas (Ler & Saber, Arquivos Histricos, Questes de Fundo, Obras de Alberto Manguel), publicando ento livros como Tornar Eficaz a Globalizao (de Joseph Stiglitz), O Imprio da Vergonha (de Jean Ziegler), Tratado de Ateologia (de Michel Onfray), Um Dirio de Leituras (de Alberto Manguel), Memrias do Colonialismo e da Guerra (de Dalila Cabrita Mateus), entre outros. Em Janeiro de 2009 relanou a Livre, uma das duas chancelas editoriais criadas pela sua mulher, Ana Paula Faria,

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quando fundou em 2006 uma microeditora (a outra foi a Gatafunho, especializada em livros para crianas e jovens). Opta por se concentrar na rea das cincias humanas e sociais, publicando, entre outros ttulos, Para Salvar o Planeta, Livrem-se do Capitalismo (de Herv Kempf ), Globalizao o Pior Est para Vir (de Patrick Artus e Marie-Paule Virard), Pode um Darwinista Ser Cristo? (de Michael Rose), A Crise da Economia Global (de Jlio Mota, Lus Lopes e Margarida Antunes), Financeirizao da Economia A ltima Fase do Neoliberalismo (de Joo Ferreira do Amaral, Ben Fine, Gerald Epstein e Jan Toporowski) e Subprime A Crise do Crdito Hipotecrio (de Robert J. Shiller, com prefcio de Joo Cravinho). Carlos Arajo esteve presente em mais de quarenta feiras do livro de Frankfurt, uma trintena de vezes em Bolonha, alm de presenas regulares nos certames do sector de So Paulo, Londres, Paris e Madrid.

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Relaes clandestinas: vida e obra de Clarice Lispector
Falar sobre Clarice ou sobre sua obra sempre um desafio, visto que ela foi uma pessoa intrigante e teve a vida envolta em mistrios. Nasceu pra salvar a vida da me, no conseguiu. Foi apaixonada por um homem que no pde corresponder ao seu amor. Casou-se com um diplomata, teve dois filhos, um deles desenvolveu problemas de esquizofrenia, o que lhe acarretou muita dor. Viveu em vrias partes do mundo por conta da profisso do marido e aps 16 anos de casamento, divorciou-se e foi viver custa de seu trabalho como escritora, o que no lhe proporcionou uma vida muito confortvel. Fumante inveterada sofreu um acidente grave por ter adormecido com o cigarro aceso. Isso lhe custou a perda de mveis, livros e marcas de queimaduras que atingiram profundamente a vaidade de uma mulher que chegou a valorizar mais uma foto bem feita que um texto bem escrito. s dez e vinte da manh de uma sexta feira, 09 de dezembro de 1977, vspera de seu aniversrio, morre de cncer, aos 57 anos, na cidade do Rio de Janeiro. Todos esses fatos, que esto inscritos na literatura clariciana, inclusive sua morte, no explicam a obra de Clarice, mas no se pode negar que nos ajudam a entender melhor sua fico. Naturalmente, isso implica algum cuidado porque Clarice forja o prprio retrato, escamoteia, dissolve rastros, cria pistas falsas, deixa algo oculto por esclarecer e desarma o leitor com suas concluses. Para muitos (leitores e crticos) ela uma esfinge perigosa, que devora a todos que tentam desvendar seus segredos. Hermtica, bruxa, louca, brilhante, genial. Muitos desses cognomes foram associados sua figura e, para a maioria, todos eles cabem muito bem a ela. Difcil discordar. Em seus 57 anos de vida, esta mulher que nasceu ucraniana em 1920 e morreu brasileira em 1977, criou personas e personagens que se intercomunicaram muitas vezes de maneira soturna, outras mais solares, mas sempre fustigando, sempre deixando no leitor certo incmodo. Em A Mulher que Matou os Peixes, por exemplo, uma de suas mais importantes obras infantis, ela chega a ser personagem da prpria fico, quando a narradora diz: Essa mulher que matou os peixes infelizmente sou eu. Mas juro a vocs que foi sem querer. Logo eu! Que no tenho coragem de matar uma coisa viva! At deixo de matar uma barata ou outra (...) Antes de comear quero que vocs saibam que meu nome Clarice. E vocs, como se chamam? Digam baixinho o nome de vocs e meu corao vai ouvir. 1 Em uma de suas crnicas ela conta que foi gerada graas superstio russa de que uma mulher doente, ao engravidar, recupera a sade e a vida. Embora reconhea que tenha sido criada com 17

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1 LISPECTOR. A mulher que matou os peixes. p.7 e 10.

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amor e esperana para esse fim, Clarice lamenta profundamente no ter podido fazer com que sua me se curasse: No curei minha me. Eu sinto at hoje essa carga de culpa: fizeram-me para uma misso determinada e eu falhei. Como se contassem comigo para uma misso determinada e eu falhei. Como se contassem comigo nas trincheiras de uma guerra e eu tivesse desertado. Sei que meus pais me perdoaram eu ter nascido em vo e t-los trado na grande esperana. Mas eu, eu no me perdo. Quereria que simplesmente eu tivesse feito um milagre: eu nascer e curar minha me. 2 A dor que vivenciou a respeito da doena do filho, uma de suas experincias de vida mais sofridas, no aparece mencionada explicitamente em seus escritos, mas Clarice no se furtou em compartilhar a dor com o seu pblico, j que na poca tambm vivia a fragilidade de ter as pernas e as mos atingidas pelo incndio. Na crnica O Grito mencionando: Sei que o que escrevo aqui no se pode chamar de crnica nem de coluna nem de artigo. Mas sei que hoje um grito! De cansao. Estou cansada! (...) Amar nunca impediu que por dentro eu chorasse lgrimas de sangue. Nem impediu separaes mortais. Filhos do muita alegria. Mas tambm tenho dores de parto todos os dias. O mundo falhou para mim, eu falhei para o mundo. (...) Tentei reconstruir minha casa, reconstruir meus filhos e a mim. No consegui. 3

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Ser pessoal em determinado momento da vida de Clarice foi uma questo de vida ou morte. Como afirmou Olga Borelli Clarice no escrevia, simplesmente ela se escrevia. E no processo de copiar a si prpria ia descobrindo seus contornos e sua verdadeira voz. Mas no foi sempre assim. 18

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2 LISPECTOR. Pertencer in: A Descoberta do Mundo 3 LISPECTOR. O grito in: A Descoberta do Mundo, p. 102 e 103.

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Clarice era contundente, de personalidade forte, fazia o que tinha vontade e muitas vezes era desconcertante. Negou influncias, leituras e voltou-se muitas vezes para o silncio total. Alimentou verdades fictcias na construo de sua memria. Cada uma de suas personagens uma mscara que dramatiza e potencializa o que poderia ser a imagem de sua literatura. Mas muitas vezes se trai ao forjar o prprio retrato. Ler o texto de Clarice a partir de uma perspectiva crticobiogrfica emaranhar-se numa teia de linguagem e enredar-se numa refinada trama de signos que dialogam com lugares, pocas e abarcam fronteiras reais e imaginadas. Impossvel sair ileso desse embate em que narrador, personagens e leitor se misturam, num jogo especulativo em que palavras e imagens, sons e silncio se combinam segundo uma lgica complexa, criadora de objetividade e subjetividade. a vida apropriando-se da fico e vice-versa. Atravs da crtica biogrfica possvel certificar-se do papel que o escritor ocupa na sociedade e como experimenta isso em sua obra. A curiosidade acerca dos bastidores da criao literria de Clarice antiga. No so poucos os que buscam motivos para explicar a criao de obras como A Hora da Estrela, A Paixo segundo G.H., Perto do Corao Selvagem, entre outros, sempre associando as obras a um perodo em que tenha vivido a autora. O mesmo ocorre com personagens da literatura que so identificadas com familiares, amigos do escritor ou com ele prprio. Da que no so necessrias muitas especulaes para explicar a curiosidade em torno de Clarice, pois o escritor um sujeito que tem uma exposio um pouco diferente de outros artistas. Ele est recoberto por vrios invlucros. Escrever estar recoberto por outras peles que podem ser mais nua que a original, mas que, paradoxalmente, permite a ele uma segurana maior, so peles feitas de palavras, que bem ou mal expressam o que ele pensa, pois escrever e pensar no se separam. Da que, mesmo com todas as mscaras, o autor no est imune sua obra e isso d margem a todo um envoltrio literrio em torno dele. O leitor tambm um ficcionista. Ele idealiza um autor medida de sua fantasia. Ele tambm tem seus desvios, suas transferncias e seguindo esse raciocnio no difcil entender a aura que se cria em torno de Clarice, pois ela no se priva da dissimulao, ela arranca as certezas do leitor, ela se mostra numa sucesso de rostos, de corpos, de formas... mantendo-se absurdamente presente no imaginrio do leitor e firmemente fechada. Isso tambm se deve ao fato de Clarice ter atuado (ou tentado atuar) em diversos segmentos profissionais. Direito, jornalismo, colunista de revista, tradutora, atuou nas artes plsticas, teatro, literatura, literatura infantil e me o que ela considerou como sendo a atividade mais importante e para qual fora predestinada. Tambm reorganizava seus textos, implementava novos arranjos, isto , um texto antes publicado como crnica poderia ser aproveitado dentro de um romance. Dialogou com os prprios textos, reinventou a si e a sua fico. Sua arte tem uma trajetria similar vida, j que a escritora viveu por muito tempo como nmade. Nasceu na Ucrnia, porm no foi ucraniana, nem sovitica, filha de judeus, nunca pisou na terra onde veio ao mundo. Chegou ao Brasil com dois meses de idade (ou dois anos?) e at sua data de nascimento foi motivo de confuso. Esposa de diplomata, percorreu o mundo vivendo em vrios pases entre Europa e Amrica. Exilada de si mesma, sobreviveu por 19

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pelo menos 16 anos rotina de mulher de diplomata. Em cartas s irms falava da carga de fingimentos, dos sorrisos forados que sustentava o falso discurso de mulher passiva. Mas seu instinto criador suplantava a angustia e transgredia atravs da palavra. Tudo nela foi contraponto, combinao simultnea de fontes diversas que do sua obra essa composio particularizada. Clarice escreve e se escreve em sua literatura. Isso fica explcito nos contos que compem a obra Felicidade Clandestina que de onde partimos para esta fala. Neles Clarice relata, num presente, o tempo da infncia a passar pela memria. Nesse discurso, ela narra e se experimenta como personagem. De acordo com Ricardo Piglia a pessoa escreve sua vida quando pensa estar escrevendo suas leituras. 4 H, no contexto, uma permuta entre o real e o imaginrio, alm do espao destinado
4 PIGLIA. O laboratrio do escritor, p. 70

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fantasia. A autora passa a ser manipuladora da funo esttica, dramtica e lrica de todas as suas lembranas, em torno do sujeito que viveu, agora, sua personagem. O dilogo com o presente atualiza o passado, permitindo a reconstituio da vida atravs da linguagem. As lembranas no so realidades, mas interpretaes das coisas passadas e do prprio destino. Isso fica claro no conto Felicidade Clandestina em que a narradora recorda sua infncia no Recife. Ela gostava de ler. Sua situao econmica no era suficiente para comprar livros. Por isso, ela vivia pedindo emprestado

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a uma colega que era filha do dono de uma livraria. Essa colega no valorizava a leitura e inconscientemente se sentia inferior s outras, sobretudo narradora. Certo dia, a filha do livreiro informou narradora que podia emprestar-lhe As Reinaes de Narizinho, de Monteiro Lobato, mas que fosse busc-lo em casa. A menina passou a sonhar com o livro. Mal sabia ela que a colega queria vingar-se: todos os dias, invariavelmente, ela passava na casa e o livro no aparecia, sob a alegao de que j fora emprestado. Esse suplcio durou muito tempo. At que, certo dia, a me da menina cruel interveio na conversa das duas e percebeu a atitude da filha; ento,

emprestou o livro sonhadora por tanto tempo quanto desejasse. Essa foi a felicidade clandestina da menina que fazia questo de esquecer que estava com o livro para depois ter a surpresa de achlo. No era mais uma menina com um livro: era uma mulher com seu amante. Nesse conto o plano da realidade e o da fantasia passam a disputar o mesmo espao. A realidade de uma mulher adulta que resgata fantasias da infncia num curso de tempo em que, como personagem, fora submetida a imprevisveis jogos, tratada com ludbrio, chegando a situaes consternadoras, numa passividade que, por 20

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vezes, lembra uma presa acuada. No entanto, a mesma protagonista antes submetida astcia da colega de escola, agora na posio de narradora, exerce pleno controle sobre o leitor. Passa de personagem construtora do texto, jogando com os sentidos daquele que est imerso na histria fictcia. E, medida em que fico/realidade passam despercebida, a verdade latente que se constri a verdade do leitor. A realidade criada pela imaginao engloba a realidade do fato e a realidade externa ao fato que, supe-se verdica. O que permite presumir que a distncia entre vida e obra de Clarice bastante exgua e reitera o princpio da criao artstica relacionado criao de fbulas biogrficas. Como afirma a professora Eneida Maria de Souza: O fascnio que envolve a inveno de biografias literrias se justifica pela natureza criativa dos procedimentos analticos, em especial, a articulao entre obra e vida, realizada atravs de associaes de ordem metafrica. Consegue-se tornar infinito o exerccio ficcional do vasto texto da literatura, graas abertura de portas que a transcendem. 5 A escrita de Clarice em Felicidade Clandestina ocupa o espao do presente, uma escrita no gerndio: era um livro para se ficar vivendo com ele, comendo-o, dormindo-o.6 O tempo verbal provoca a impresso de que ela est escrevendo nossa frente, diante do leitor, para revelar em sua total nudez, em seu pungente desamparo, o prprio ato de escrever. como se ela tivesse feito do delrio de Marguerite Duras um mtodo - no para rememorar vicissitudes ou aventuras, mas para pensar, com o leitor, a vida de todos ns. Clarice no apenas conta (sua) histria, mas escreve a vida e escreve o escrever. Segundo Marguerite Duras, preciso ser mais forte do que si mesma para abordar a escrita (...) No apenas a escrita,
8 LISPECTOR. Um sopro de vida, p. 20.

o escrito, o grito das feras noturnas, de todos, de voc e eu, os gritos dos ces. 7 Esse conto, que se insere no possvel, questiona, levanta dvidas, revela, imprime segredos e reitera, o que j se comprovou, que, enquanto leitora, Clarice soube tirar proveito dos livros. Do conto, surge a intimidade com Monteiro Lobato, transformando-o no amante com o qual manteve uma relao clandestina e fictcia por toda a vida. No texto, emaranham-se a infncia em Recife e a realidade da escritora adulta, passando esta a avaliar, desde ento, o quanto a felicidade lhe foi clandestina. Segundo Teresa Cristina Montero Ferreira, no ginsio, quando ainda morava em Recife, Clarice andava atrs de Revecca, filha do dono da livraria Imperatriz. A colega tinha um livro cobiado por Clarice h muito tempo: As Reinaes de Narizinho, de Monteiro Lobato.

Percebendo o interesse de Clarice e sabendo de sua impossibilidade de compr-lo, Revecca comeou a exercer sobre ela uma tortura chinesa. 8 A tortura prolongada chega ao fim quando a senhora Berenstein, diante da outra filha Suzana, exige que Revecca empreste o livro Clarice. A menina recebe, com lgrimas nos olhos, a melhor notcia do mundo: poderia ficar com o livro por tempo indeterminado, como tambm todos os livros que quisesse. No conto, Clarice omite os nomes das personagens, mas a narrativa no foge aos fatos. Ao reconhecer que fora ludibriada pela filha do dono da livraria como chamada a menina no texto - a escritora exerce sua vingana tardia. como se Clarice tivesse recebido um insulto sem revid-lo e agora devolvesse em palavras, submetendo a colega a um olhar humilhante, atacando at com certo sadismo, a mesquinhez da 21

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5 LISPECTOR. Felicidade Clandestina, p.10. 6 DURAS. Escrever, p.23. 7 FERREIRA. Eu sou uma pergunta, 1999, p.55.

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filha do dono da livraria. O que pode ser justificado, ainda, nas palavras de Cioran: Escrever desfazer-se de seus remorsos e rancores, vomitar seus segredos. O escritor um desequilibrado que utiliza essas fices que so as palavras para se curar. Quantas angstias, quantas crises sinistras venci graas a esses remdios insubstanciais. 9 No estaria Clarice tambm libertando-se de alguma mgoa, alguma culpa ou, at mesmo fazendo lembrar ao leitor que as diferenas de classes existem e que voltavam a assombrar sua memria, servindo-se de pano de fundo para suas fices? De tudo, fica-nos evidente que Clarice soube tirar proveito de um caso pessoal banal, ocorrido na infncia ao transform-lo em conto, texto aparentemente despretensioso e ao mesmo tempo to importante que intitula o livro todo. Clarice se dissolve nos textos com suas verdades reais ou inventadas. Intenta fazer do texto um objeto de prazer, tal como era para si o livro Reinaes de Narizinho. Todo o seu esforo consiste em reduzir a distncia entre a vida prtica e a vida contemplativa. A idia de uma literatura em que estariam entrelaada, de maneira pessoal, a vida e o campo da fico. Assim, narra com extrema sutileza os momentos de espera, o encontro com o livro, seu andar pelas ruas de Recife. O sonho sustenta a linha tnue das relaes humanas e coloca em cena uma menina (Clarice/ personagem), sob o olhar de uma mulher (Clarice/escritora). Segundo Foucault 10, a escrita biogrfica funciona como uma arma espiritual que dissipa a sombra interior onde se tecem as tramas do inimigo. Diante disso, pode-se compreender a ascese na escrita de Clarice no como uma mortificao do corpo, mas como uma iniciao, uma aprendizagem, transformao. O prprio ato de escrever vivido e revelado em um estado de conscincia exaltada, exacerbada, que evoca uma singular e solitria experincia religiosa e mstica. Diz Clarice: Escrever coisa sagrada onde os infiis no tm entrada. (...) quando acabardes este livro chorai por mim um aleluia. 11 A mulher, que escrevia sentada no sof numa mquina de escrever porttil Olympia, confessa atravs de seus personagens: Sei o que estou fazendo aqui: conto os instantes que pingam e so grossos de sangue. 12 Clarice tinha grande resistncia para desprender-se de si: Eu vivo em carne viva, por isso procuro tanto dar pele grossa para meus personagens. (...) eu que escrevo para me livrar da carga difcil de uma pessoa ser ela mesma. 13 A autora de Um Sopro de Vida prossegue deixando marcas de pessoalidade. Mas de sbito, num corte brusco, diz: Eu que apareo neste livro no sou eu. No autobiogrfico, vocs no sabem nada de mim. 14 Ainda mais intrigante que na frase seguinte, ela substitui o pronome, anteriormente no 22

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9 LISPECTOR. gua viva, p. 21 10 FOULCAUT. Um sopro de vida, p. 15-16. 11 LISPECTOR. Um sopro de vida, p. 19.

12 LISPECTOR. Um sopro de vida, p. 19. 13 BARTHES. 14 LISPECTOR. Clarice Lispector: esboo para um possvel retrato, p.83.

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plural, para o singular, flexiona o verbo na segunda pessoa e coloca-se no lugar do leitor: Nunca te disse e nunca te direi quem sou. Eu sou vos mesmos. Barthes assegura que no h biografia a no ser a da vida improdutiva. Desde que produzo, desde que escrevo, o prprio texto que me despoja (felizmente) da minha durao narrativa. Clarice conhecia a fora das palavras e o risco que elas representavam se usadas de forma equivocada. Mas no tinha medo de correr esses riscos, at porque sabia muito bem usar as palavras e extraa delas o mximo de sentido que pudesse. No teve receio de envolver sua prpria figura em uma aura de mistrio e muitas vezes de mau humor. O que faz parecer tratar-se de uma mulher distante e rspida com seu interlocutor. Mas, verdade que Clarice era tmida e por vezes essas atitudes eram uma forma de se proteger das pessoas que ousassem invadir sua privacidade, ostentando uma carranca que s os tmidos sabem armar, mas que se desfaz ao menor contato ntimo. o caso de quando brincava com crianas ou animais. A sisuda e estranha Clarice se transformava quando tinha uma criana por perto. Fazia bolo, sentava no cho e escrevia cartas divertidas, como as que escreveu para a menina Andra Azulay. Essa era a verdadeira Clarice? Questo indefinida. Ela no queria respostas, e sim plantar dvidas. No foi toa que uma das biografias a seu respeito remonta o ttulo de uma crnica que se intitula Eu Sou uma Pergunta. E a resposta, nesse caso, no importa. O livro de contos que contempla Clarice e seus personagens preserva no texto o conceito de autor como ator no cenrio discursivo, considerando-se o seu papel como aquele que ultrapassa os limites do texto e alcana o territrio biogrfico, histrico e cultural. Ela aceita esse pacto. No apenas em Felicidade Clandestina como em toda sua literatura. Difcil dissociar a obra, do lugar, do autor, do nome. A identidade pode ser a diferena entre todos esses itens. O nome Clarice Lispector pode ser uma palavra ttulo de livro, como em A Hora da Estrela, ou um signo onde se cruza diversas relaes. Pode ser a mulher dinmica e social, ou um lugar imaginrio. Tambm pode tomar o posto de uma personagem e intrometer-se na prpria trama de maneira inslita e sem explicaes, como na obra Onde Estivestes de Noite: A velha era annima como uma galinha, como tinha dito uma tal de Clarice (...) Essa Clarice incomodava. Para Clarice Lispector, literatura e mundo esto intimamente ligados, sendo que a palavra serve como ferramenta de apreenso e veculo de revelao desse mundo. Intimista, buscou, em toda sua obra, fixar-se na crise do prprio ser, em sua conscincia e inconscincia, nas limitaes e conflitos do homem moderno. Ela conseguiu muito mais do que explorar seu prprio ser, mas tambm o das pessoas que tomam contato com o universo de suas personagens. E isto se aplica a toda sua obra, seja ela destinada ao pblico adulto ou infantil. No tm pessoas que cosem para fora? Eu coso para dentro , assim explicava a autora seu ato de escrever como quem vai tecendo uma teia emaranhada de analogias, contendo ambigidades, antteses e paradoxos que trabalham to bem a linguagem, que d a ela uma forma autnoma e original ao longo de cada texto. Nesse exerccio vamos tentando encontrar na voz de Clarice autora, e outras tantas Clarices que ora aparecem, ora fogem, escapam e parecem rir de todos ns: Muita coisa no posso te contar. No vou ser autobiogrfica. Quero ser bio.
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15 LISPECTOR. Clarice Lispector: esboo para um possvel retrato, p.83.

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Questes de Escrita
A critica literria, hoje
Manuel Frias Martins

Libro Libre Chile


Raquel Azcar Escamilla

Ser ou no ser
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Patrcia Reis

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ndice
Editorial
Entrevista

Questes de Escrita
A critica literria, hoje
A crtica literria nunca esteve fora do processo mais geral de ordenamento da escrita e do consumo literrios. Nos nossos dias, em particular nos ltimos 20 anos, a literatura deparou-se com um desgaste significativo da sua relevncia social. Quer em virtude das novas solicitaes tecnolgicas, quer por um rebaixamento generalizado da imaginao promovido por um pragmatismo que os mdia e as grandes concentraes editoriais amplificam ideologicamente e legitimam economicamente, o espao de fruio e promoo da palavra ficcional foi ficando cada vez mais circunscrito. Neste contexto, a crtica literria, enquanto discurso pblico acerca do objecto literrio, transformou-se numa actividade orientada em duas direes principais, as quais so por vezes opostas, por vezes complementares, mas sempre diferentes. Na primeira direco a crtica altamente especializada, circulando quase exclusivamente num reduto de conhecedores profissionalmente interessados na literatura, enquanto fenmeno lingustico e cultural. Na segunda direco a crtica generalista, dirigida a um pblico indiferenciado e muito impaciente, quanto a lxicos tericos especficos. A primeira direo faznos chegar a revistas especializadas e, cada vez mais frequentemente, a recursos bibliogrficos eletrnicos. A segunda direo conduz-nos a lugares jornalsticos que, embora existindo em cada vez menor nmero, constroem mesmo assim espaos comuns de informao acerca da literatura. A crtica literria praticada por James Wood situa-se (ou pretende situar-se) na interseo destas duas direes. Exerccio arriscado pela ambio de reunir o que, segundo creio, James Wood acredita ser o melhor dos dois mundos referidos antes, a compreenso literria praticada e reunida neste livro assenta em dois vetores principais. Por um lado, no princpio, caro tradio crtica anglo-americana, do close reading ou de leitura prxima dos textos, aqui aplicado exclusivamente

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James Wod

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autores e de obras a comentar, desde Jane Austen, Flaubert e Stendhal a Jos Saramago e Muriel Spark, e tantos outros romancistas alis, o campo de autores referidos muitssimo amplo, revelando um crtico indiscutivelmente bem apetrechado, no que diz respeito memria literria cannica. Aqueles vetores trazem-nos sem dvida um leitor crtico atento s particularidades mais relevantes da literatura enquanto espao de realizao da vida de que todos ns, em qualquer tempo, somos atores. Nesse contexto, considero-me em consonncia com a conceptualizao tradicional da literatura que encontramos subjacente aos inmeros dilogos crticos deste livro, e cuja conscincia terica sugerida do seguinte modo: A literatura faz de ns melhores observadores da vida; e permite-nos exercitar o dom na prpria vida; que por sua vez nos torna mais atentos ao detalhe na literatura; que por sua vez nos torna mais atentos ao detalhe na vida (pg. 82). Contudo, aqueles vetores marcam tambm uma estratgia intelectual que nem sempre resulta em termos de comunicao crtica. que no raras vezes deparamos com a ambio terica de explicar (at com alguns laivos de didatismo) o funcionamento da literatura em termos que pressupem um interlocutor academicamente bem informado, mas o que James Wood tem para oferecer neste domnio unicamente um conhecimento terico algo gasto e ultrapassado ou, ento, assente em lugares comuns que pouco adiantam ao conhecimento terico disponvel como acontece, por exemplo, com a questo do discurso (ou narrativa) indirecto livre. Para agravar este mal-estar, James Wood introduz na discusso confusos aditamentos a terminologias e conceitos tericos que, de facto, deles no carecem ou at, em bom rigor, nem os merecem como acontece com a noo de estilo indirecto livre no-identificado (pg. 40). Se em termos de teoria literria este livro no parece ir alm da abertura de portas j amplamente abertas, em termos de comentrio crtico ele apresenta mritos que vale a pena assinalar embora, diga-se, num formato de legibilidade dolorosa que afasta o leitor comum, na medida em que se apresenta segundo temticas avulsas, ou sem uma articulao ideativa que unifique a leitura dos textos sob observao, e sobretudo num registo crtico saturado de referncias literrias (permanente sobreposio (exibio) de nomes de autores, ttulos de obras, citaes vrias, conceitos filosficos, etc). Mas, conforme dizia, h mritos em James Wood, designadamente quanto este autor orienta a sua ateno crtica para uma espcie de dilogo intra-literrio, ou para uma formatao analtica que pe textos e autores a dialogarem 26

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arte da narrativa romanesca. Por outro lado, temos a problemtica clssica (outros diriam velha e relha) do realismo, bem como da concomitante e magna questo da representao da realidade colocada neste livro como centro da investigao (pg. 16) , e do sempre eterno problema da fico como sendo simultaneamente artifcio e verosimilhana (pg.13). Estes vetores marcam, como no poderia deixar de acontecer, a escolha de

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menos com a Histria (ou com contextos exgenos s respectivas narrativas artsticas) e muito mais com outros textos e outros autores, e todos eles com pulses de vida activa que nos envolvem a todos ns como seres humanos. Este exerccio intelectual evoca inevitavelmente a conhecida prtica crtica de Harold Bloom, o monumental autor norte-americano que no espao de lngua inglesa mais tem pugnado pela sobrevivncia do esttico num tempo de literrias correes polticas. E no estilo e na matriz crtica de Harold Bloom que, segundo creio, James Wood foi encontrar a legitimao mais significativa da sua prtica ensastica, particularmente nos momentos mais interessantes deste livro, em que se cruzam intuies crticas originais com referncias culturais inesperadas. S por si esta afinidade valoriza o autor ingls, embora tambm o situe num ingrato plano intelectual. que Harold Bloom, pela sua inigualvel erudio, pelo seu esprito penetrante, pela sua inteligncia e sensibilidade, uma bomba nuclear que nos arrebata ao ponto de s conseguirmos ver outros crticos, mesmo os aparentemente mais cultos, informados e ufanos, como singelas pistolas de alarme. 2M
emteoria@gmail.com

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Libro Libre Chile - La magia aun es possible
Leer y pasar, leer y echar a volar, leer y compartir. Esas son las premisas de esta iniciativa que pretende encantar la realidad de libros y lectores. Soar es gratis y nunca somos ms libres que cuando nos entregamos a este ejercicio en cada momento de nuestras vidas. Soando se construye la realidad; soando cambiamos nosotros y nuestro entorno. Desde el sueo nos vemos y sentimos mejores, ms humanos, ms solidarios, ms comprometidos, ms autnticos. Por eso nosotros soamos. Y construimos Libro Libre Chile, un sueo que naci en el extranjero en Estados Unidos-, pero que vimos y sentimos tan sencillo, tan hermoso, tan vlido, tan lleno de potencialidades y de proyecciones. Y aqu estamos, despus de cinco aos, envueltos en la misma materia con la que concretamos esta idea: el ENTUSIASMO. Porque de esa manera nos plantamos frente al mundo, con entusiasmo, con ese espritu invencible que no destruye a nadie, pero que gana las mejores batallas contra la discriminacin, la ignorancia, la postergacin, la injusticia, el desamor. Que los libros pasen de mano en mano, compartiendo su riqueza y sus mundos es una idea entusiasta y fcil. No requiere grandes alardes ni desmesuradas sumas de dinero, ni desprendimientos dolorosos, para nadie. Que los libros pasen de mano en mano, en un fluir permanente de ideas, de sabiduras, de experiencias. Porque eso hay en las pginas de los libros y todos tenemos el derecho a saborearlas, a compartirlas. No es ms, ni menos. Es mucho ms, es demasiado. Es desapego, es solidaridad,

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Raquel Azcar Escamilla

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compromiso. Es pura riqueza. Un libro que vuela, con una etiqueta de Libro Libre y con un cdigo que lo identifica para siempre como un libro de todos y de nadie en particular, y que permite seguir su ruta por Internet, la red de redes. Un libro lanzado al espacio, al Universo... A nuestro propio corazn. Y ya hay casi cuatro mil libros circulando por calles, negocios, escuelas, plazas y micros. Y gente encontrndose con ellos y sacando sus libros desde oscuras bibliotecas familiares, desde armarios empolvados, para aumentar la cadena y sus infinitos eslabones. Eso es Libro Libre Chile. Un libro, decenas, miles de lectores, porque se trata de sumar, multiplicar, expandir la alegra, el conocimiento, la informacin, la entretencin que nos brindan las pginas de este artefacto fcil, portable, lleno de potencialidades. Facebook: www.facebook.com/librolibrechileoficial | Twitter : @librolibrechile 29 Y en eso estamos, an, en eso insistimos, todava. Arreglando y desarrollando el sitio web www.librolibrechile.cl para que cumpla cada vez mejor con los requerimientos de libros libres, liberadores y rescatadores. Este ao hemos podido hacer campaa publicitaria en va pblica, con algunos fondos entregados por el Estado y seguimos incentivando a liberar hoy a travs, tambin, de Facebook (www.facebook. com/librolibrechileoficial) y de Twitter (@librolibrechile). Compartir la lectura, los nuevos mundos que hay en las pginas de los libros; hacer carne la solidaridad tambin en el rea de la cultura. Eso es Libro Libre Chile y pretendemos ser un circuito complementario a todos los circuitos del libro. Hacer posible que todos ganen, las libreras y editoriales, vendiendo ms al hacer descuentos a los liberadores; estos ltimos al hacer el ejercicio tico de liberar y compartir los libros, y los lectores, aquellos que tengan la oportunidad de rescatar y leer esas maravillas. Seamos realistas, pidamos lo imposible! Larga vida a los libros, y si son libros libres, ms larga vida an! 2M
raquelazocar@vtr.net

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Ser ou no ser
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pergunta se quero escrever para o resto da vida respondi: Escrevo desde que me lembro, no me parece que v deixar de o fazer. Isto no significa que publique. O meu interlocutor olhou-me perplexo e retorquiu: Mas uma escritora ou no? O meu interlocutor tinha dez anos e comeara por dizer que era um prazer conhecer, por fim, uma escritora viva. Ri-me e achei graa ao mido. Quanto segunda pergunta sou ou no sou no lhe respondi como deveria, acredito que nem tenha respondido por algum se ter intrometido. No quero saber se sou escritora. Escritora a dona Agustina Bessa-Lus, j o disse milhares de vezes. Ou o senhor Milan Kundera. Ou os mortos de quem nos esquecemos, de Jos Cardoso Pires a Verglio Ferreira, de Natlia Correia a Carlos de Oliveira. Verglio Ferreira garantia que pensar o acto mais violento que existe. Acredito piamente nestas palavras, embora me interrogue se o mesmo no se aplica escrita. Eu no decidi ser escritora, como h pessoas que decidem ser isto ou aquilo. uma condio, diria. Comecei a escrever histrias aos sete, tenho 42 anos e ainda no parei. No preciso de publicar? Por agora no. O meu ltimo livro, Por este Mundo Acima, resume tudo aquilo que tenho para dizer ao mundo. Tomem conta uns dos outros. No sejam filhos da puta. Deixem-se de peneiras e sejam honestos. Vejam l se conseguem distinguir a linha que divide o bem do mal e, j agora, aprendam a festejar a amizade e o sucesso dos outros. De uma forma sumria e sem muitos alaridos sobre isto que escrevi. Ser um bom livro? Ter imensas estrelas? Acredito eu nas estrelas? No, as estrelas dadas aos livros so injustas por se aplicarem leitura de uma nica pessoa, ao contrrio do que sucede na crtica cinematogrfica. J o disse muitas vezes e tenho tendncia a repetir-me. No estou sozinha nesta crena, descansem. Ando sempre acompanhada de algumas pessoas que, como eu, vivem com um p na terra e outro nas nuvens, mas sem procurar a maldade. No outro dia, disseram-me: Pessoas boas tambm fazem ms coisas. No acrescentei, mas podia: Pessoas ms raramente fazem coisas boas. Mas deixemos a coisa da maldade e da 30

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Patrcia Reis

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Por Este Mundo Acima


Patrcia Reis Publicaes Dom Quixote, 2011 220 pgs., 14,90

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no fim dos livros que os escreveu em meia dzia de dias o que, aqui entre ns, no s desnecessrio como incompreensvel). Para mim so trs anos ou mais de trabalho e escrevo, reescrevo, dou a ler, leio alto, corto, corto, corto. Corto com enorme facilidade porque leio alto e sei que o texto possui um som e um ritmo. Torna tudo mais simples. ter de superar o anterior, que temos sempre de dizer coisas inteligentes e assim. Podemos optar por rodar os ombros, admitir que no lemos o la Recherche ou a Guerra e Paz e que adoramos Agatha Christie e lemos as Gmeas e a Anita, devormos o Kundera, o Sndor Marai, quando ainda ningum sabia quem era e, heresia das heresias, proclamar alto e bom som que o livro de vida de Marguerite Yourcenar, no meu modesto entender, Alexis ou o Tratado do Vo Combate. No leram? Pois, la Recherche grande, eu compreendo. E o Tolkien no para todos, embora seja o preferido do meu filho com 11 anos de idade. Pensem: Maria Teresa Horta, 74 anos, uma histria de vida absolutamente nica, com tortura e censura para apimentar se for caso, nunca ganhou um prmio. Correco: ganhou uma meno honrosa da revista feminina mensal Mxima h dois anos. EU QUERO SER A MARIA TERESA HORTA. Posso?

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No Silncio de Deus
Patrcia Reis Publicaes Dom Quixote, 2008 264 pgs., 8,90

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bondade, porque quando escrevi um livro chamado No Silncio de Deus (cuja personagem mais interessante ser, porventura, uma prostituta) s me perguntaram sobre Deus, a minha f e dogmas da Igreja Catlica. Enfim. Os livros so partos complexos, morosos (embora haja quem garanta e escreva

Quando o livro est pronto j estrangeiro para mim. No o reconheo. Oio-o e no me lembro de o ter escrito. Nessa altura j estou a escrever outra coisa qualquer, mesmo que no seja para deitar c para fora, para partilhar, para exibir. Sim, porque os escritores so, como todos os criativos, exibicionistas por natureza. Queremos ser apreciados. Queremos tudo da escrita: prmios, palmadinhas nas costas, um bom dossier de imprensa com crticas laudatrias e reconhecimento. O que tudo isso acarreta difcil de gerir. A presso, a ideia de que o prximo livro

E quero que me deixem em paz. E no preciso que me digam para escrever, para agradar aos crticos ou seja a quem for. Contraditrio? Talvez por isso no tenha conseguido responder ao mido que nunca tinha visto uma escritora viva. No sei se sou ou no sou. Escrevo por condio. Por terapia e necessidade e por tristeza. A tristeza uma das piores formas de egosmo que h e escrever alivia. s vezes s isso. 2M
patricia.reis.egoista@gmail.com

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Patrcia Reis 31

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H textos que nos deixam em estado de graa
Cristina Rodriguez & Artur Guerra

Vasco Graa Moura

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H textos que nos deixam em estado de graa
Traduzir do espanhol, lngua castelhana, livros escritos ou publicados no Chile, na Argentina, no Peru, Mxico, Cuba ou em Espanha o que fazemos quase h 30 anos. Primeiro sozinhos, depois juntos. Conhecemonos pelo que fazamos, descobrimos a paixo um pelo outro e comum pelos livros, percebemos que melhorvamos o nosso trabalho se conjugssemos os saberes e as experincias e continumos at hoje, casados, com filhos e neto e a traduzir. De vez em quando fazemos tambm umas incurses pelo catalo e pelo galego, lnguas que conhecemos no da escola, mas de falar em casa, de conversar com os amigos, quando na Galiza (Cristina) ou em Valncia (Artur) vivamos. Traduzir acima de tudo ir descoberta, do texto, do mundo literrio, da palavra que o serve e define e depois tentar devolver ao leitor numa interpretao nossa, na lngua que nossa, materna, a obra que embora escrita num mbito cultural diferente nos torna a todos mais universais. esse o objectivo de traduzir, sim, aproximar a aparente distncia, mostrar como cada ser humano universal, como cada obra de arte se espelha em cada um de ns, independentemente da lngua em que foi escrita. Traduzir, para ns, um ofcio privilegiado, permite-nos no s ler como passar para a nossa lngua autores que nos habitumos a admirar, que nos levaram a ficar embevecidos com o que nos transmitiam. Alguns deles deixaram-nos em estado de graa mesmo depois do trabalho concludo, com vontade que no terminasse, de tal modo a obra ao rubro. Assim, sem desprimor para outros autores que igualmente traduzimos, salta-nos memria Miguel Delibes, de quem traduzimos Os Santos Inocentes, retrato implacvel de uma Castela seca, senhorial, com o seu povo, uma gente inesquecvel, rural, maltratada e inocente. Ficmos a conhecer uma poca, as pessoas que nela viveram e como num romance pequeno, intenso e comovente se imprimem imagens que ficam para sempre. Para no sair de Espanha e seguir um itinerrio meramente geogrfico, poderamos agora recordar outro grande, enorme escritor: Gonzalo Torrente Ballester. Num tempo em que no havia Internet, colocar as dvidas de traduo aos autores era a forma mais directa, se possvel, de resolver alguns dos problemas que se nos deparavam e foi assim que o conhecemos pessoalmente, em Salamanca e mais tarde na Galiza. Coube-nos em sorte traduzir quatro livros seus: Filomeno, A Saga/Fuga de J. B, Don Juan e A Ilha dos Jacintos Cortados. Saramago escreveria o prefcio da edio portuguesa de A Saga/Fuga de J. B. Mais um exemplo de aproximao, o de Saramago.

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Cristina Rodriguez

Artur Guerra

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engraado como acima das diferenas geogrficas e polticas que nos separam, os artistas nos mostram o que nos une, e principalmente se escreverem sobre a identidade profunda do povo em que se inserem. Depois ainda perguntaram ao nosso Saramago se pelo facto de ir viver para Espanha deixava de se sentir portugus! Que coisa! Tambm ele foi tradutor e compreendia bem o que implicava este trabalho, afirmando vrias vezes que eram os tradutores que tornavam a literatura universal, noo que teve o cuidado de transmitir pessoalmente num encontro que tivemos em 1997. Obrigado, Saramago, precisamos de palavras elogiosas para que o nosso lugar seja respeitado. Este respeito notou-se, por exemplo, nos vrios convites que j tivemos da Generalitat da Catalunha para encontros entre tradutores de autores catales, bem como da Casa del Traductor, em Tarazona, onde um de ns foi recebido com todas as atenes e divulgao nos meios de comunicao social a propsito da traduo de Lpez e Eu, de Carlos Caeque, num convvio muito enriquecedor. Veja-se o contraste com o nosso pas, onde o tradutor literrio no tem sequer reconhecidos os seus direitos de autor pelas Finanas e tem de ced-los editora que o contrata. Traduzir foi tambm viajarmos pela Espanha misteriosa e profunda, guiados por Camilo Jos Cela, qual Vagabundo ao Servio de Espanha, ou desfiando o realismo mgico de Onze Contos de Futebol ou do Assassnio do Perdedor. Embevecemo-nos com o candor do amor pouco lgico de Berta, a Grande, com o jogo visual de palavras e sentimentos que povoam a imaginao de A Hescritora, ambos de Cuca Canals, ou a adolescente descoberta da magia das letras A Ordem Alfabtica, de Juan Jos Mills. Amor vivido, sonhado e desgarrado no(a) luto(a), entretecido quer no quotidiano de uma inquisio ou de uma guerra que dividiu espanhis a Mudana de Bandeira, de Flix Aza quer num presente em que personagens annimas solidificam os alicerces de uma nova sociedade ou se

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Camilo Jos Cela

O Feitio de Xangai
Juan Marc Publicaes Dom Quixote, 2010 240 pgs., 14,50

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tornam mscaras de iluses perdidas, pois viver e morrer so a cara e coroa da mesma moeda Estranho Viver, de Carmen Martn Gaite, Corao to Branco, de Julin Maras, O Feitio de Xangai, de Juan Mars, entre outros. Nesta vivncia do quotidiano no podia faltar a figura distante e ao mesmo tempo omnipresente do ditador, recriada magistralmente por Manuel Vzquez Montalbn em Autobiografia do General Franco. Da Catalunha chega-nos o relato do sacrifcio da povoao de Mequinensa no altar de um pretenso progresso que arrasa torres e casas, detm relgios e barcos de O Caminho de Sirga, de Jesus Moncada, ou a viso de um mundo decadente de Espelho Perdido, que renasce entre os musgos e lquenes de A Morte e a Primavera, de Merc Rodoreda, mas chega-nos tambm o catalo imortal que foi Ramn Llull com o seu Livro da Ordem de Cavalaria. No ensaio cabe destacar autores to importantes como Ortega y Gasset e Miguel de Unamuno (A Rebelio das Massas e A Agonia do Cristianismo, respectivamente), ngel Crespo, Fernando Savater, Ral Morodo, Fernando Morn, Daniel Innerarity (A Filosofia como uma das Belas Artes) ou Mara Zambrano (O Homem e o Divino e Os Sonhos e o Tempo). No queremos tornar este testemunho uma extensa lista de livros e autores, mas todos eles ocupam um lugar especial, porque so indissociveis de tantos momentos bons e maus do nosso percurso. Tambm acontece (raramente) no existir empatia com o texto que nos destinam, pois no somos ns que escolhemos o livro, mas todos eles nos marcaram. Por outro lado, esta enumerao de ttulos e autores tem tambm por objectivo, se possvel, no deixar que fiquem esquecidos. Na voragem da novidade muitos deles j dificilmente se encontraro nas livrarias. Eis-nos mais uma vez relanados na viagem e sob pretexto de um itinerrio inspirado pela Carta do Fim do Mundo, uma histria de nufragos, marinheiros e conquistadores do nada, relatada pelo nico sobrevivente dos homens que Cristvo Colombo deixou nas Amricas na sua primeira viagem e que 500 anos depois foi soberbamente ficcionada por Jos Manuel Fajardo. Temos assim o mote para passarmos para a outra margem do Atlntico e aportarmos ao Mxico. A ns coube-nos saborear em primeira mo o delicioso Como gua para Chocolate, de Laura Esquvel. E foi um fartar vilanagem de edies quando os Portugueses tiveram acesso a guacamoles, nachos, tortillas e outras receitas ancestrais que transformaram as emoes e, sobretudo, as sensaes de quem as provou. Ainda da mesma autora foi com A Lei do Amor que continumos a sentir o Mxico antigo, ndio e a descobrir cada vez mais que saber castelhano de Espanha no nos permite enfrentar paragens sul-americanas de peito aberto, seguros do saber conquistado. Pelo contrrio, a bagagem lingustica que levamos revela-se sobejamente insuficiente para transpor desafios que aqui nasceram, rebeldes, fruto de encontro de outras culturas que se misturaram e com o desvio enriqueceram a norma da lngua materna. Uma vez que a Internet e os seus motores de busca to preciosos para o tradutor de hoje ainda nem se vislumbravam, pedamos humildemente ajuda a consulados, embaixadas, escrevamos faxes, fazamos telefonemas para nos solucionarem as dvidas quando os mltiplos dicionrios e enciclopdias se mostravam insuficientes. Curiosamente, foi no feminino que continumos no Mxico, com Arrncame La Vida, de ngeles Mastretta.

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Descemos mais um pouco, devagarinho, que ali no golfo que banha o Mxico iramos encontrar a Sul, guiados pelo Relato de Um Nufrago, a Colmbia e com ela Notcia de Um Sequestro, o Outono do Patriarca e O General no Seu Labirinto. Suspiro. Gabriel Garca Mrquez. preciso tomar flego, pois escritores ao nvel do Nobel exigem-nos responsabilidade e muito tino, temos de nos pr em bicos de ps para no estragar prosas que mudaram gneros literrios, que se revelam a cada gerao de forma inesgotvel, que influenciam meio mundo e outro meio. Destes quatro livros, Relato de Um Nufrago quase passou despercebido, mas uma pequena prola que lamentamos no ter sido mais descoberto aqui na terra. Depois deste aparte, seguimos viagem at Cuba, no h embargos que detenham a vontade de se exprimir de um povo e as vozes cubanas clamam por ser ouvidas atravs de qualquer forma de arte. Ficmos a saber mais da sua histria, passada e recente, da sua formao, das suas revoltas atravs de dois livros excepcionais: Sobre um Monte de Lentilhas, de Rodolfo Alpzar e Descamisado, de Enrique Acevedo. Se algum os perdeu, procurem-nos porque vale a pena o esforo. Rumamos insistentemente para o Sul at ao Peru, e aqui cumprimentamos mais um escritor hoje laureado com o Nobel, mas que antes j era sobejamente conhecido em todo o mundo. A Tia Julia e o Escrevedor foi traduzido (pela Cristina) quando ainda no trabalhvamos em conjunto, marcando o incio da nossa fase adulta como tradutores, pois antes quer um quer outro j tnhamos tido outras experincias, mas a partir deste belo livro de Mario Vargas Llosa que nos conta um pouco da sua histria de vida que os dados so verdadeiramente lanados. A este seguiu-se O Elogio da Madrasta e mais recentemente O Sonho do Celta. H muito que deixmos o Atlntico, estamos em pleno virados para o Pacfico e nestas paragens montanhosas e litorais chegamos ao Chile e Argentina. A tarefa de aproximao que traduzir no fica dificultada pela distncia, descobrimos que no h tempo nem espao que impeam os homens

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Patagnia Express
Lus Seplveda Edies Asa, 2011 160 pgs., 14,40

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A Tia Jlia e o Escrevedor


Mario Vargas LLosa Publicaes Dom Quixote, 2010376 pgs., 17,90

de se aproximar quando a tal se propem, quando a sua voz vem do corao servem-se das palavras apenas como pretexto para chegar ao corao do outro que distncia de dois oceanos palpita em sintonia e a ns cabe-nos apenas servir de intermedirios annimos, neutros, quanto mais nulos melhor para que a comunicao se faa sem sobressaltos. 36

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Se nos espetarem no sangramos? Se nos fizerem ccegas no rimos? Se nos envenenarem no morremos? E se nos ultrajarem no nos vingaremos? Desculpem o Mercador de Veneza neste contexto ibrico e sulamericano, mas surgiu e j est. Dos dois pases mais a sul foi na Argentina, nos extremos tolerveis da vida que a Patagnia favorece, que enfrentmos Os Suicidas do Fim do Mundo, de Leila Guerriero. Escolhemos terminar a nossa viagem no Chile. Afrodite, de Isabel Allende, foi o primeiro livro destas paragens, o golpe militar chileno ainda ecoava nas nossas memrias por ter sido to contemporneo do nosso 25 de Abril, embora conduzido em sentido inverso. Dos seus escritores da dispora poltica coube-nos traduzir Patagonia Express, de Luis Seplveda, autor que faria a viagem inversa nossa, terminando em Espanha e mais tarde Roberto Bolao, o chileno educado no Mxico, fugido ao golpe e que acabou os seus dias na Catalunha. Novamente uma paragem, novo flego. Desta vez, no se tratando de um prmio Nobel como se fosse. Vamos confessar, quando nos apresentaram 2666, de Bolao, desconfimos. Vinha precedido de tal fama, de uma bolaomania, de um sucesso to inaudito nos Estados Unidos j depois de ter morrido, que pensmos estar insuflado pela moda e ser mais uma montanha a parir digamos no um rato, mas um gato ou uma lebre. Aos poucos a montanha (de mil e tal pginas) era mesmo slida, frtil, infra-real. Descobrimos nesta sinfonia literria planos sobre planos sobrepostos, medida que avanvamos no era importante o que iria acontecer, mas a reinterpretao sucessiva e infinita do que tinha ficado para trs. Um deslumbramento! Alis, continuou a s-lo em cada livro de Bolao que temos vindo a traduzir: O Terceiro Reich, Literatura Nazi nas Amricas, Os Dissabores do Verdadeiro Polcia, A Pista de Gelo. Traduzimos 2666, lmo-lo todo em voz alta para conferir com o original no fosse faltar uma palavra e ainda nos sobra vontade de o ler mais vezes, agora s para saborear. S encontrmos uma dimenso semelhante em A Saga Fuga de J.B, de Gonzalo Torrente Ballester, que infelizmente no provocou em Portugal uma torrentemania. Mas no deixa de ser uma obraprima da literatura espanhola e universal que como muitas obras fundamentais portuguesas e estrangeiras no se encontram facilmente nos nossos escaparates. E as livrarias que ainda os tm vo fechando... Uma vez regressados a casa, gostaramos de dizer que valeu a pena, que no estamos cansados, apenas apaixonados e espera. 2M
crisrrodriguez@gmail.com

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Fotografia verbal com o mnimo de deformaes
Nos ltimos anos tenho defendido a ideia de que traduzir uma obra literria como tentar tirar uma fotografia verbal a um objecto tambm verbal, com a preocupao de se registar o que se viu com o mnimo de deformaes, atravs de uma lente que um instrumento de grande complexidade, em parte objectiva e em parte subjectiva, uma vez que nela se articulam a lngua de recepo e a maneira como o tradutor a utiliza e se exprime nela com as suas idiossincracias e a sua experincia. O resultado exprime-se por uma srie de gradaes a preto e branco que envolvem um certo coeficiente de reconhecibilidade. Ningum a preto e branco na vida real. Isso no nos impede de, por vezes, acharmos muito parecido determinado retrato a preto e branco e at melhor ou mais fiel do que se tivesse sido feito a cores. certo que estes aspectos se tornam mais sensveis em se tratando de traduzir poesia, mas a questo pe-se identicamente na traduo da prosa, em especial na da prosa de fico, em que os valores lexicais e estilsticos, as opes estruturantes e o ritmo narrativo assumem grande importncia. No nos esqueamos daquela citao de Saint-Ral feita por Stendhal: Un roman cest un miroir que lon promne le long dun chemin Tenho para mim que a lngua em que esse romance escrito, ou aquela para que traduzido faz parte da substncia mesma desse espelho. O tradutor tambm autor. A objectiva fotogrfica no apenas a lngua atravs da qual se espreita atravs do seu utente qualificado: tanto ela como a cmara utilizada fazem parte de um complexo social e psicossomtico (este, o da personalidade e capacidade intelectual, emotiva e tcnica, e das prprias concepes do tradutor quanto maneira de executar a sua tarefa). H muitas teorias em presena, mas a praxis de longe dominante ao longo dos sculos, na histria da cultura, tem sido a de se tentar fazer o mais parecido possvel, usando esta expresso em termos corriqueiros de realismo vulgar e, sendo caso disso, corrigindo depois as teorias na prtica, sempre em nome de uma semelhana de grau superior a atingir. aqui que o equilbrio das relaes entre os elementos do texto na lngua de recepo e a sua homologia com o texto na lngua de partida ganha um relevo especial. aqui que o tradutor tem de correr os maiores riscos: ele sabe que no vai fazer igual e precisa de decidir se vai usar uma expresso literal ou uma perfrase, se vai manter patterns de sonoridade e homofonia ou desviar-se deles, se vai deslocar a concentrao de intensidades, a iluminao e a nitidez, se vai ser mais concreto ou mais difuso, recuperar ou perder eventuais polissemias e jogos de palavras, explorar sinonmias, refabricar ritmos e prosdias 38

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Vasco Graa Moura

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semelhantes ou no, se vai lanar mo de um registo mais ajustado s variveis em presena, ou se vai procurar compensaes ou solues de compromisso aceitvel entre todas as variveis em presena. Muitas vezes, a sua escolha limitada pela prpria resistncia dos materiais. Mas o que importa que a traduo, quer quanto forma, quer quanto ao contedo, diga quasi la stessa cosa, para usar uma expresso de Umberto Eco. Para o prmio que vamos entregar hoje, a questo torna-se mais complexa, uma vez que se trata, no de um, mas de dois tradutores que colaboraram na traduo da mesma obra, o que significa que eles tambm tiveram de negociar entre si o resultado que acabam por apresentar. Sem prejuzo de outras consideraes quanto qualidade e eficcia dessa parceria tradutria, diga-se desde j que o gigantismo
Roberto Bolao PQuetzal, 2009 1008 pgs., 28,95

da obra justificava, s por si, a repartio de tarefas e a colaborao. O que torna ainda mais notvel a homogeneidade do resultado. O romance, ou melhor, a articulao da estrutura ficcional de cinco livros sob o ttulo 2666, de Roberto Bolao, uma obra marcante das literaturas sul-americanas. Creio que ainda cedo para dizer se o da literatura

universal. Bolao morreu h poucos anos e s o tempo, com o seu papel de morosa filtragem, o tempo que es el auctor de todalas epopeyas, como uma vez ouvi dizer a Jorge Lus Borges aqui em Lisboa, que poder vir a diz-lo. A aluso ao gnero pico tem alguma justificao. tal a saturao de crueldade contempornea em 2666, que se d como que uma reverso das categorias do romanesco para as do pico e por a se acede trgica dignidade de um mito, absoluto, intemporal e intolervel. Segundo Marcela Valds, as ambies do Bolao para 2666 eram escrever um epitfio para os mortos do passado, do presente e do futuro. Mas a complexidade da estrutura, a trama to complicadamente urdida de fios narrativos e matrias to diversas como as relaes intelectuais, afectivas e sexuais entre professores universitrios, jornalistas, artistas e escritores, e o encadeamento de uma srie

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2666

intrmina de assassnios abominveis de mulheres no Mxico, a maneira como responsabilidade e desresponsabilizao se enfrentam e reenviam na obra do autor, as modalidades do mal numa permanente renovao que se diria ontolgica, ou, para citar o Bolao, a proliferao de instantes que rivalizam entre si em monstruosidade, a variedade de processos narrativos de que Bolao lana mo, as mudanas de registo que vo da subtileza brutalidade, a sua arte da ironia pondo tudo e todos em causa, enfim, aquilo que ele prprio designou, quando ainda em fase de work in progress, como um emaranhado demencial que certamente ningum entender, so outros tantos desafios que se colocam aos tradutores e que eles resolvem no apenas com grande competncia e rigor, mas com particular felicidade estilstica e expressiva.

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Esta dupla de tradutores, de resto com muito vasto currculo profissional, mostrou que sabe bem como a traduo , no dizer de Umberto Eco, a lngua mais falada do mundo, lngua essa que depois assume peculiares tonalidades em cada uma das reas onde se processa a sua recepo. No seu trabalho de traduo para portugus de 2666, fica-se com a impresso de que a fotografia a preto e branco a que comecei por aludir, neste exerccio de preciso na captao dos efeitos literrios de Bolao, afinal se aproxima bastante da fotografia a cores... Por tudo isso, felicitemos os tradutores, sem esquecer a editora que soube valorizar o seu trabalho, abalanando-se a publicar um livro desta envergadura. 2M

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Roberto Bolao

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A colheita deste ano das obras candidatas ao prmio extremamente importante. 2010 foi um annus mirabilis na edio portuguesa de obras sul-americanas. Grandes autores como Mrio Vargas Llosa, Lus Seplveda, Roberto Bolao, entre outros,

foram traduzidos e editados. Acontece que as tradues apresentadas a este concurso so, quase todas seno todas, de muito boa qualidade. Mas o jri, no embarao da escolha, optou por este trabalho, a que me permito chamar ciclpico, e que ficou a dever-se a

Cristina Rodriguez e Artur Guerra, entendendo, todavia, dever chamar a ateno para o nvel muito alto do trabalho de Salvato Teles de Meneses, tradutor de Balas de Prata, de Elmer Mendoza.

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Dirio de Bordo
Livros em portugus

Resenhas
Anlise critica de obras e autores

Bloco de notas
por Vitor Quelhas

Viagens com livros


QUE VIVA MXICO!

Um editor, um livro
Tiago Szabo (Ahab Editora)

Livros disto & daquilo

Novidades editoriais em portugus

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Libros dac y dall

Panorama da edio em Espanha

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Foto: Enric Vives-Rubio

gape, agonia (de William Gaddis)

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Editorial
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dirio de bordo
Jos Guardado Moreira

MAGIA. As pequenas grandes histrias escritas e desenhadas por Shaun Tan, Contos dos Subrbios (traduo de Maria Lcia Lima, Contraponto), so pura magia para todas as idades. Um livro para sempre.

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LUSITANOS. Em poca de completo menosprezo e desconsiderao acfala pela lngua materna, nada melhor do que ler O Romance do Gramtico, de Ernesto Rodrigues (Gradiva), que no s sobre a vida de um gramtico portugus de antanho. Seguem-se depois o mais recente livro de Mrio de Carvalho, O Homem do Turbante Verde, sem esquecer a reedio de Contos da Stima Esfera (ambos na Caminho), 30

anos depois da estreia deste mpar contador de histrias, onde o fantstico e o estranho quotidiano se unem pela imaginao, servidos por uma prosa altamente rica e saborosa, antiga e coeva, apelativa e irnica. Ana Teresa Pereira prossegue a sua demanda em A Pantera (Relgio dgua), uma das suas novelas mais impressivas, onde a atraco do desejo se espelha, numa vertigem de neve e lilases flores e punhais de prata e nevoeiro, em encantamentos e destinos incertos. Outro jubiloso contador de histrias, J. Rentes de Carvalho oferece ao leitor dois volumes, La Coca

e Os Lindos Braos da Jlia da Farmcia (ambos na Quetzal). E Tiago Veiga uma Biografia, de Mrio Cludio (D. Quixote), em que a vida obscura e a obra desconhecida de um poeta portugus do sculo XX, serve de pretexto para percorrer criticamente a Histria do sculo passado. No se apresentando como romance, mas sim como biografia que os contm e ultrapassa, na criao de uma suposta realidade, que s a arte literria permite no cmulo da diverso criadora, nela participa o autor enquanto relator de uma inveno demirgica.

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GREGOS. Lawrence Durrell recorda no prefcio a Papisa Joana (traduo de Mrio Avelar , Guerra & Paz), como chegou ao conhecimento do livro do autor grego Emmanuel Royidis, de que esta edio uma adaptao feita pelo escritor ingls. Relato de uma personagem e o seu tempo, o livro muito mais do que isso literatura. AMERICANOS. Don DeLillo em dose dupla, com Ponto mega (traduo de Paulo Faria, Sextante) e Americana (traduo de Margarida Periquito, Relgio dgua). Reedio de Palcio da Lua, de Paul Auster (traduo de Jos Vieira de Lima, ASA). Um novo Philip Roth, A Humilhao (traduo de Francisco Agarez, D.Quixote), a histria de uma decadncia anunciada. Dois F. Scott Fitezgerald, The Crack-Up (traduo de Miguel Serras Pereira) e Sonhos de Inverno (traduo de H. Silva Letra, ambos na Relgio dgua). Nas Trevas Exteriores, de Cormac McCarthy (traduo de Paulo Faria, Relgio dgua), um exerccio apocalptico to ao gosto do autor. A Ilha de Sukkwan, de David Vann (traduo de Jos Lima, Ahab), novela negra ambientada numa remota ilha do Alasca. Vieram como Andorinhas, de William Maxwell (traduo de Rita Almeida Simes, Sextante), um teatro de emoes em famlia. Duas reedies de William Faulkner, O Intruso (traduo de M. J. Fernandes, Bertrand) e o emblemtico Sartoris (traduo de Ana Maria Chaves, D. Quixote), com prefcio de Ldia Jorge. E de Barbara Kingsolver, A Lacuna (traduo de Eugnia Antunes, Clube do Autor), um romance cativante, em que o Mxico de ontem e de sempre a personagem central. Madame Hemingway, de Paula Mclain (Civilizao), a histria do primeiro casamento do escritor nos anos parisienses. Os Crimes dos Vivos Negros, de Isaac Asimov (traduo de Raquel Dutra Lopes, Ulisseia), histrias de deduo policial. Rasto Negro de Sangue, de Joseph ONeill, Ferrugem Americana, de Phillip Meyer e a reedio V, de Thomas Pynchon (traduo de Salvato Telles de Menezes), todos na Bertrand. Ainda em reedio, Matadouro Cinco, de Kurt Vonnegut (Betrand). E a nova edio de Pela Estrada Fora -o rolo original, de Jack Kerouac (traduo de Margarida Vale de Gato, Relgio dgua). Ainda O Messias de Duna, de Frank Herbert e A Paixo de Schopenhauer, de Christoph Poschenrieder (ambos Sada de Emergncia).

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INGLESES. O primeiro romance de Virginia Woolf, A Viagem (traduo de Alice Rocha, Presena), onde se anuncia uma obra que ir marcar as letras anglo-saxnicas do sculo XX, descrevendo um rito de passagem para a maioridade. Aqui surge a futura Mrs.Dalloway. Nada a Temer, de Julian Barnes (traduo de Helena Cardoso, Quetzal), reflexes sobre a morte e o destino humano. Graham Greene em reedio, com O Factor Humano (traduo de Maria Joo Freire de Andrade, Casa das Letras). A Pirmide, de 43

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William Golding (traduo de Joo Cruz, Ulisseia), romance quase auto-biogrfico. Peter Ackroyd, revisita em O Livro de Victor Frankenstein (traduo de Marta Oliveira, Sada de Emergncia) a criao de Mary Shelley e, tambm, de R. L. Stevenson, e o seu duplo personagem. C, de Tom McCarthy (traduo de Maria Joo da Rocha Afonso, Presena), foi acolhido como um inventivo romance de formao, enquanto As Desventuras do Sr. Pinfold, de Evelyn Waugh (Relgio dgua) resultam de um final de carreira. Martin Amis, com O Segundo Avio (traduo de Jorge Pereirinha Pires, Quetzal), e A Livraria, de Penelope Fitzgerald (Clube do Autor). Ainda Adltero Americano, de Jed Mercurio (Civilizao) e O Terceiro Homem, de Graham Greene (Casa das Letras). YOURCENAR. Reedio de De Olhos Abertos (traduo de Renata Correia Botelho, Relgio dgua), onde se recolhem uma srie de entrevistas feitas a Marguerite Yourcenar por Matthieu Galey. Um testemunho mpar de uma das grande escritoras de sempre. psicologia de Deus. De Joo Magueijo, O Grande Inquisidor (Gradiva), sobre o misterioso desaparecimento de um fsico nuclear. HISTRIA. A ltima semana de vida de Jlio Csar -nos contada por Valerio Massimo Manfredi em Idos de Maro (traduo de Jos J.C. Serra, Porto Editora). A Histria no Acabou, de Claudio Magris (traduo de Jos Colao Barreiros, Quetzal), e controversa crnica da Revoluo Francesa. A Casa da Sabedoria, de Jonathan Lyons (traduo de Maria Eduarda Colares, Presena) aborda a contribuio da cultura rabe clssica para o renascimento da cultura ocidental.

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CINCIA. A histria da cincia e do homem em Isaac Newton, de James Gleick (traduo de Isabel Mafra, Casa das Letras), de quem Albert Einstein disse que a natureza era um livro aberto para ele. Criao Imperfeita, de Marcelo Gleiser, uma nova hiptese terica sobre o universo, e O Instinto de Acreditar, de Jesse Bering (ambos na Temas e Debates/Crculo de Leitores) onde se procura a

rene artigos do escritor sobre temas do nosso tempo, a histria do tempo que passa. Cidados, de Simon Schama (traduo de Miguel Mata, Civilizao), monumental

ITALIANA. A Praia, de Cesare Pavese (traduo de Ana Toms, Ulisseia), inaugura, espera-se, a recuperao, com novas tradues, da obra h muito esgotada do escritor italiano. Um bom recomeo, mergulhando neste universo pavesiano, estival, triangular, aparentemente misterioso, 44

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onde o desejo se manifesta na melancolia do no dito e feito. Umberto Eco regressa ao romance com O Cemitrio de Praga (traduo de Jorge Vaz de Carvalho, Gradiva) e a vrias das suas obsesses: o mundo das conspiraes e da espionagem, das sociedades secretas, do ocultismo de pacotilha, pela mo da mais abjecta das personagens. A Histria europeia da segunda metade do sculo XIX, em perspectiva paranica. arrebatam pela matria potica e silenciosa. Corao de Manteiga, de Milena Agus (traduo de Carlos Aboim de Brito, Alfaguara), misterioso e ambientado num velho palcio em runas, na Sardenha. De Luigi Pirandello, O Turno (traduo de Sara Ludovico, Cavalo de Ferro), um irnico caso amoroso muito enredado. E Andrea Camilleri, custico, com A Intermitncia (traduo de Simonetta Neto, Bertrand). EGIPTO. Clepatra, de Stacy Schiff, prmio Pulitzer (traduo de Isabel Alves, Civilizao) um amplo e conseguido retrato da lendria personagem e da sua poca. A arqueloga Helena Trindade Lopes romanceia em A Mulher que Amou o Fara (A Esfera dos Livros) um perodo crucial da histria das terras do Nilo. Ainda da mesma editora A Vida Amorosa no Antigo Egipto, de Jos Miguel Parra Ortiz (traduo de Vernica Vilar, 2010). IRLANDA. Estrela do Mar, de Joseph OConnor (traduo de Francisco Agarez, D. Quixote) to vasto como um oceano, histrias de uma travessia do Atlntico em fuga da velha ilha verde. De William Trevor A Viagem de Felicia (traduo de Jos Miguel Silva, Relgio dgua), em atmosferas enleantes. BALCS. O Museu da Rendio Incondicional, da croata Drubavka Ugresic (traduo de Sofia Castro Henriques, Cavalo de Ferro) terror e memrias fragmentadas dos finais conturbados da histria do sculo XX europeu. NABOKOV.Reedio do primeiro volume de Contos Completos, de Vladimir Nabokov (traduo de Telma Costa, Teorema), histrias escritas entre os anos 1920 e 1950. Uma obra para degustar com lento prazer, uma secreta msica s ao alcance dos grandes mestres. MARAVILHOSO. Este Ondina, de La Motte- Fouqu (traduo de Manuela Gomes, prefcio de Teolinda Gerso, Antgona) figura na estante ao lado de outros marchen de nomeada. Publicado em 1811, 200 anos depois, e de sucessivas edies em todo o mundo, reverbera ainda, desde que Heine, Poe e muitos outros se deixaram prender nos fios deste conto maravilhoso. Uma edio preciosa. Em Gata Borralheira e Contos Similares, e Capuchinho Vermelho Ontem e Hoje (Temas e Debates/ Crculo de Leitores), Francisco Vaz da Silva aborda o universo dos contos tradicionais, com uma seleco cuidada e bem apresentada.

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O Peso da Borboleta, de Erri de Luca (traduo Simonetta Neto, Bertrand), encerra duas histrias que
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MODERNOS. A Metamorfose, de Franz Kafka, numa traduo de Joo Barrento (Ulisseia), reedio de Viagem ao Pas da Manh, de Hermann Hesse (traduo de Mnica Dias), e a primeira edio de Victoria, de Knut Hamsun (traduo de Carlos Aboim de Brito, ambos na Cavalo de Ferro). E a reedio de Ravelstein, de Saul Bellow (traduo de Rui Zink, Quetzal). sobre os tempos e os modos que correm nesta velha e desnorteada Europa. O autor apela a uma insurreio pacfica contra os mandantes actuais da Histria. Falidos! (Porto Editora), de autor annimo, desabafo irado contra o estado actual do sistema financeiro mundial e os seus malefcios presentes e futuros. CLSSICOS. Duas reedies a no perder, ambas com traduo de Vasco Graa Moura: Divina Comdia, de Dante (Quetzal) e Os Sonetos de Shakespeare (Crculo de Leitores). ENSAIO. iPlato, de Mark Vernon (traduo de Artur Lopes Cardoso, Clube do Autor), e Quem sou Eu e, se Sou, Quantos?, de Richard David Precht (traduo de Lus Covas, D. Quixote), so, cada um a seu modo, dois bons motivos para fazer uma viagem filosfica partindo da antiguidade clssica ocidental actualidade, relembrando homens e pocas que faziam da filosofia, no uma especulao da mente, mas uma interrogao sobre a verdadeira arte de bem viver. O Carcter da Mente, de Colin McGinn (traduo de Fernanda OBrien, Gradiva), apresenta um estudo abrangente sobre a natureza da mente. A Evoluo de Deus, de Robert Wright (Guerra & Paz), uma nova perspectiva sobre o tema. A Revoluo do Amor, de Luc Ferry (traduo de Pedro Vidal, Temas e Debates/ Crculo de Leitores), onde o filsofo francs prope uma espiritualidade laica. CANAD. Dois livros de Alberto Manguel: A Cidade das Palavras, (traduo de Maria de Ftima Carmo, Gradiva), recolhe uma srie de palestras radiofnicas, onde Alberto Manguel fala em voz alta, como um contador de histrias, de Cassandra a Babel, de Gilgamesh a Jack London, sobre o poder imaginativo da efabulao no aparecimento e destruio de culturas e civilizaes. E uma novela, O Amante extremamente

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MANIFESTOS. Indignai-vos, de Stphane Hessel , com prefcio de Mrio Soares (traduo de Paula Centeno, Objectiva) um pequeno grande texto para reflectir
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Minucioso (traduo de Jos Colao Barreiros, Teorema), histria perversa cheia de inveno e humor. POESIA. Poesia Completa, do poeta brasileiro Manoel de Barros (Caminho) um dos acontecimentos do 46

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ano: A nica lngua que estudei com fora foi a portuguesa/estudei-a com fora para poder err-la ao dente. Antnio Barahona com O Som do Spro (Poesia Incompleta) prossegue a sua singular aventura potica: O poeta/ um asceta/que renuncia ao oiro do mundo/ mas no aos frutos da Terra. Do prmio Cames 2009, o cabo-verdiano Armnio Vieira, MITOgrafias (Vega), de primeira gua. Mulher Moderna, de Jorge Reis-S e Um Arraial Portugus, de Rui Laje (ambos na bela coleco de poesia da Ulisseia), e um regresso em Lendas da ndia, de Lus Filipe Castro Mendes (D.Quixote). Ainda de Rosa Alice Branco, Gado do Senhor (& etc.), onde se l: No princpio era o verbo/e agora ningum responde. Alberto Pimenta desafia o leitor em O Desencantador (7 Ns), um longo, astuto e irnico poema narrativo. Antologia da Memria Potica da Guerra Colonial, organizada por Margarida Calafate Ribeiro e Roberto Vecchi (Afrontamento) recolhe os melhores exemplares da vivncia potica das guerras africanas. A reter o excelente livro de Ana Marques Gasto, Adornos (D. Quixote). E uma nova e refinada antologia de meio sculo de vida potica de Helder Macedo, Poemas Novos e Velhos (Presena). ridculo, a paixo de Cristo institucionaliza a morte e o budismo uma negao da vida, cogita o homem-livro, recluso na sua biblioteca. Um dos grandes romances sobre as esperanas perdidas no desintegrado sculo XX. REFLEXO. Teoria do Fantasma, com encarte, misto ensaio e poesia, de Fernando Guerreiro (Mariposa Azul), onde se pode ler, entre outros, O que feito da vanguarda, que teoriza de forma certeira sobre o estado actual da percepo e do papel da literatura e demais artes num tempo de banalizao, apelando a que encontre uma passagem nas alturas. Umberto Eco em Construir o Inimigo ( Gradiva), reflecte bem a seu modo sobre temas diversos desde Anna Karenina at s Ilhas Perdidas NRDICOS. Noite de Primavera, de Tarjei Vesaas (traduo de Mrio Simeo, Ulisseia), poeta e romancista noruegus (1897-1970), uma estreia entre ns, um livro 47 a reter. E a reedio em um nico volume de frica Minha e Sombras no Capim, de Karen Blixen (traduo de Ana Falco Bastos e Cludia Brito, Clube do Autor), memrias da vivncia num continente desaparecido no tempo. O Centenrio que Fugiu Pela Janela e Desapareceu, do sueco Jonas Jonasson (Porto Editora), uma hilariante e explosiva viagem pelo sculo XX. 2M
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CANETTI. Do Prmio Nobel da Literatura em 1981, Elias Canetti, a reedio de Auto de F (traduo de Lus de Almeida Campos, Cavalo de Ferro), seu nico romance. O sacrifcio de Abrao

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Uma histria de enganos
O novo livro de Karla Surez teve a sua primeira edio mundial este ano em Portugal, pas em que a autora cubana vive e tem sido publicada. Esta aposta editorial demonstra que se trata de uma escritora talentosa, cuja obra tem revelado ao longo dos anos uma crescente maturao narrativa e temtica. O seu novo romance, Havana Ano Zero, confirma este trajecto, j iniciado nas suas obras editadas no mercado portugus: A Viajante (La viajera, de 2005), livro em que duas mulheres cubanas enfrentam com valentia a fatalidade, e Os Rostos do Silncio (Silencios, de 1999), narrativa em que a sociedade cubana se espelha no crescimento de uma outra mulher no menos determinada. Da sua escrita fazem parte ingredientes caractersticos da boa literatura: uma boa histria, com ritmo e fluncia, mas tambm com sensibilidade, elegncia, inteligncia e sentido de humor. Em Havana - Ano Zero, os dois eixos fortes da narrativa so, por um lado, a histria do italiano Antnio Meucci (o verdadeiro inventor do telefone em Cuba, uma autoria que durante dcadas foi atribuda ao norte-americano Graham Bell e que s muito recentemente foi restabelecida em favor de Meucci) e, por outro, a histria mais recente da ilha, nos tempos difceis do incio dos anos 1990, um contexto poltico e social em que os jogos da fantasia e a rejeio ideolgica de uma parte da juventude cubana serviam para atenuar as dificuldades objectivas que se viviam ento no regime de Castro. O romance reflecte esta realidade a partir de um grupo de personagens que procura, como se de uma trama policial se tratasse, o manuscrito perdido em que o italiano anotou as suas descobertas e experincias com o telefone. Nesta demanda pelo precioso documento, as razes de cada um, neste grupo heterogneo

A fabulosa vida de Antnio Meucci


Antonio Santi Giuseppe Meucci nasceu em Florena em 1808. Estudou Belas Artes e foi tcnico de cenrios no Teatro da Pergola. Conheceu ali Ester Mochi, a sua futura mulher. Alm do teatro, estudou engenharia qumica e industrial. Foi preso por participar no movimento de libertao italiano, de Giuseppe Garibaldi, de tendncia socialista e republicana.

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Vitor Quelhas

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Havana, ano zero


Karla Surez Traduo de Margarida Amado Acosta Quetzal, 2011 286 pags., 16.95

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Antonio Meucci

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Entrevista

resenhas
Em 1835, o casal deixou Florena para sempre, emigrando para o continente americano, com uma primeira paragem em Cuba, onde Meucci trabalhou no Gran Teatro de Tacon, em Havana. Fascinado pela pesquisa cientfica, devorava livros cientficos e despendia em pesquisas o tempo livre: inventou um novo mtodo para galvanizao de metais e desenvolveu a electroterapia, que o conduziria, quase por acidente, sua primeira transmisso da voz humana conduzida por uma corrente elctrica. Em 1850, Meucci e sua mulher foram para os Estados Unidos, fixando residncia em Clifton, perto de Nova Iorque, onde viveram o resto das suas vidas e onde Antonio Meucci morreu em 1889, deixando atrs de si uma questo apaixonante que s seria respondida, nos EUA, em 2002. Afinal quem inventou o telefone? Embora nos tenham dito que Alexander Graham Bell foi o inventor desse meio de comunicao, tudo indica que a histria deve ser reescrita: na realidade foi Antonio Meucci que inventou o telefone, em 1849, tendo registado a patente provisria, em 1871, a qual caducou por falta de meios do inventor italiano, que nunca registou a patente definitiva. Em 1876, Graham Bell requereu uma patente que no descrevia realmente o telefone. Quando Meucci intentou uma aco, verificou-se que os seus originais patenteados tinham desaparecido. Mais tarde comprovou-se uma ligao fraudulenta de empregados do U.S. Patent Office com funcionrios da Bell Company. O trabalho de Meucci foi reconhecido postumamente em 11 de Junho de 2002, quando o Congresso dos Estados Unidos aprovou a resoluo N 269, estabelecendo que o inventor do telefone fora, na realidade, Antonio Meucci e no Alexander Graham Bell. de jovens so diferentes e surpreendentes, com clara preponderncia pelas do dinheiro envolvido, tendo por teia narrativa uma intrincada histria cubana de enganos ( imagem e semelhana da prpria vida do genial Antnio Meucci), marcada por afectos inequvocos e dolorosas decepes, na qual mesmo os comportamentos eticamente menos claros so redimidos pela inocncia do amor, do sexo e da amizade neste labirinto de meias verdades. Karla Surez nasceu em Havana, em 1969. autora de romances e contos, traduzidos em vrios idiomas, tendo sido destacada entre os cerca de quatro dezenas de jovens escritores mais representativos da Amrica Latina.2M
vitor.quelhas@duasmargens.pt

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Veja a primeira parte do documentrio: Meucci: the real inventor of the telephone. CLIQUE NA IMAGEM PARA VER O VIDEO

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Una familia solidaria
Un hombre se compra un metro cuadrado de tierra en el campo, donde leer y comer hasta el atardecer. Cuando un da, un turista venezolano le pregunta el por qu de tan extraa compra, el hombre le explica que la propiedad de un terreno se extiende desde la superficie hasta el centro de la tierra. Calcule entonces!, le dice. Este relato de Cortzar, Las buenas inversiones, describe perfectamente qu es preciso hacer para convertir la experiencia personal en universal, el libro de autoayuda en literatura: cavar y cavar en uno mismo, sin piedad, sin excusas. Quedarse sin piel para sacar a la luz los sentimientos sofocados y endurecidos como sedimentos. Louis Fournier (A dnde vamos, pap?). SnchezAndrade es una excelente narradora: posee un lenguaje incisivo y, al mismo tiempo, perturbadoramente visual; un estilo que es un ltigo y una luz. Sus novelas estn pobladas por personajes excepcionales: novicias, reinas, modistas, Eva, ngeles, Dios, el Diablo Y excepcional es tambin la protagonista de este libro autobiogrfico: Julieta, la tercera de sus hijos, que tiene sndrome de Down. Escrito en forma de vietas, como fogonazos, El libro de Julieta comienza con dolor en el momento del parto por la hija esperada y no nacida. Ese dolor pasa a Julieta y se ramifica a lo largo de los captulos en forma de vergenza, de rechazo, de ira, de preocupacin por el paso del tiempo, que acenta las diferencias, de miedo, de obsesin Hay dolor por el dolor que no cesa. Pero a medida que avanza la historia, la nia se va apoderando de la misma e introduce en el dramatismo un elemento disparatado, que aligera y divierte.

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Nuria Barrios

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El libro de Julieta
Cristina Snchez-Andrade Grijalbo, 2011 208 pgs., 15,00

Eso es lo que hace Cristina Snchez-Andrade en El libro de Julieta y lo realiza con la sinceridad y fuerza de otros autores con hijos discapacitados, como Mrius Serra (Quietos) o Jean-

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Como en el mejor humor absurdo, Julieta ofrece una visin aparentemente ajena a la realidad, que, sin embargo, plantea lo esencial: el amor, el dolor, el tiempo, la identidad, la felicidad Hay escenas muy breves y graciosas, como historietas de Mafalda; las hay conmovedoras, como cuando Julieta, saturada de felicidad en plena celebracin de su sptimo cumpleaos, se tumba boca arriba en el suelo. Pero tambin hay escenas de

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fiera hostilidad de la autora, que escribe rehuyendo la bazofia autocompasiva. Las intervenciones de los hermanos de Julieta se ensamblan con la historia y la familia se convierte en un espejo donde la nia se refleja. Hay un cuento escrito por su hermana mayor, Barbara, extrao y hermoso como los mejores cuentos infantiles; extrao y hermoso como la propia Julieta. Y el libro que empieza hablando de quien no vino

esa hija imaginada termina con el foco iluminando con todo su esplendor a la protagonista, Julieta. Como escribe su madre, lo que ocurre con los trboles de cuatro hojas tambin es un exceso de material gentico: un cromosoma, una hoja de ms. No se lo pierdan.2M
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Jogo de espelhos
O novo romance do jornalista e escritor Leonardo Padura mais uma feliz carta fora do baralho da sua obra, que j abrira um belssimo precedente com O Romance da minha Vida, a histria de Jos Mara Heredia, poeta cubano do incio do sculo XIX. Mrio Conde, o detective de servio nas tramas policiais de Padura, tendo como pano de fundo a sociedade cubana, e as suas luzes e sombras, como em Um Passado Perfeito, Ventos de Quaresma, Paisagem de Outono ou Morte em Havana, perdeu o exclusivo na obra do autor cubano. Em O Homem que Gostava de Ces, o seu mais recente romance, Padura conta uma histria paradigmtica, e politicamente exemplar, embora pouco conhecida e por isso mesmo aqui construda com os materiais da realidade e da fico, em torno de duas figuras histricas que ficaram famosas, no pelas melhores mas pelas piores razes: Leon Trotski
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O Homem que Gostava de Ces


Leonardo Padura Traduo de Helena Pitta Porto Editora, 2011 624 pgs., 18.80

(um dos lderes da Revoluo Russa, talvez o mais culto a par de Lenin, organizador do Exrcito do Povo, mas que esmagou conselhos operrios e sindicatos que se opunham a um modelo autoritrio de poder no pas dos sovietes), e de Ramn Mercader, agente da polcia secreta sovitica que se infiltrou junto de Trotsky, assassinando-o a golpes de picador, em 1940, por ordem de Joseph Stalin, o ento dirigente mximo da URSS, na sequncia de crescentes desavenas ideolgicas entre ambos, agravadas durante o exlio mexicano de Trotsky. Alm de Trotsky e Mercader, entra no enredo, que sobretudo uma biografia romanceada do assassino,

uma terceira personagem, Ivan. um cubano que sonha ser escritor e que nos finais dos anos 1970 conhece na ilha algum bastante enigmtico e que tem por companhia dois galgos russos, mas que sabe muito desta histria trgica, porque na realidade o prprio Mercader, personagem com uma vida real perpassada por compactas zonas de sombra. Graas a essas confidncias, Ivan ir reconstituir a trajectria de Leon Trotski, e de Ramn Mercader, os dois (anti) heris da histria que desempenham os papis da vtima e do carrasco. Contudo, esta obra de Padura no se limita a construir um romance, profundamente 52

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humano e solidamente alicerado numa infatigvel pesquisa histrica. Embora sendo demasiado minucioso por vezes, pondo em risco a prpria fico, flui como um rio caudaloso de acontecimentos que envolve e surpreende os leitores, devolvendo-lhes a memria histrica, unindo pontas soltas em torno da mais poderosa utopia do sculo XX (e das prprias debilidades do modelo cubano) e a paixo pela boa literatura, em que Leonardo Padura mestre. O autor nasceu em Havana, em 1955. Licenciado em Filologia, trabalhou como guionista, jornalista e crtico, tornando-se sobretudo conhecido pela srie de romances policiais protagonizados pelo detective Mario Conde, traduzidos para inmeras lnguas e vencedores de prestigiosos prmios literrios dentro e fora de Cuba.

Retrato de uma utopia


Tida por muitos como uma das obras mais importante de Trotski, Literatura e Revoluo retrata, na poca em que foi escrita, no s as relaes, nem sempre fceis, entre arte e sociedade, mas fundamentalmente as contradies entre arte e revoluo, tendo como paradigma a Revoluo Russa de 1917, cujo socialismo revolucionrio virou do avesso a Rssia czarista, pondo-lhe um ponto final. Trata-se, certo, de um livro inacabado, segundo o prprio autor, que apenas o queria considerar como material para uma obra futura de maior flego, que a sua morte prematura veio impedir. Mas espelha, apesar disso, as condies e contradies da produo literria e cultural numa sociedade estratificada em classes, bem como as da arte e da literatura no contexto do combate poltico e do debate de ideias nos anos 1920, os mais decisivos da Revoluo Russa e do seu projecto social e utpico: o de uma nova sociedade, da qual emergiria um homem novo, logo, uma cultura nova, liberta dos constrangimentos das ideologias de classes. Graas sua reflexo e sua preocupao com o papel da produo cultural, Leon Trotski torna-se o principal protagonista do brao-de-ferro entre duas formas de fazer arte e literatura numa sociedade em mutao: uma inspirada na convergncia positiva da alta cultura e do humanismo marxista, que iria projectar os seus ideais libertadores no decorrer do sculo XX; e outra numa cultura socialistafeita medida, a esquadro e compasso e com os seus exacerbados mitos polticos, concebida fundamentalmente para servir de propaganda ao novo e burocratizado Estado Sovitico, bem como de estmulo ao esforo sobrehumano da industrializao e modernizao aceleradas, e da devastadora guerra contra o nazismo. Ao contrrio do que gostam de acreditar os seus admiradores, tambm Trotsky no primou pela inocncia no contexto da guerra civil. Foi um comissrio militar da linha dura, que no hesitou em usar a fora contra inimigos reais ou supostos adversrios que ameaavam a revoluo. Seja como for, Literatura e Revoluo uma obra nica em torno do confronto entre tradio e mudana, entre ruptura e conservadorismo, entre os valores feudais e burgueses na literatura russa e os novos valores da cultura e da literatura emergentes, no s nos anos que precederam a Revoluo (de que Tolsti, o maior de todos os escritores russos e um dos maiores da literatura universal, foi o expoente), mas tambm 53

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termos culturais e literrios, a nova criatividade e as novas relaes dos actores sociais (sob a forma de novas ideias, emoes e condutas, mas tambm de novas contradies). Era tambm o momento privilegiado em que a conquista da liberdade criava um novo espao para a arte e a literatura florescerem, tendo no entanto como pano de fundo a luta entre valores conservadores e valores de mudana, entre contrarevoluo e a nova ordem poltica e social. Trotsky no podia ser neutro e na realidade no o foi. Em 1923 aprofundou-se a ciso entre ele e Estaline provocada pela ascendncia deste na mquina cada vez mais bem oleada da poderosa burocracia do partido e por divergncias polticas relacionadas com os rumos da revoluo. Em 1925 Trotsky foi proibido de falar em pblico e em 1929 foi banido da Unio Sovitica, seguindo para o exlio que o conduziria Cidade do Mxico, onde seria 54

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do processo revolucionrio iniciado em 1917 (de que o poeta Vladimir Maiakvski foi uma das vozes), que pugnava por uma nova arte e uma nova literatura que reflectisse, utilizando o cnone da melhor literatura e arte universais, as contradies entre os valores da velha e da nova ordem. Paradoxalmente, para Trotsky, o comissrio militar que no admitia desvios revoluo, a arte e a literatura, e todas as suas formas de expresso,

deveriam prosperar em liberdade, imaginao, criao e pensamento. Este era, sem dvida, o seu poderoso antdoto ou cruzada contra a teoria da cultura e da literatura proletrias ou do realismo socialista, imagem de marca do estalinismo e do musculado modelo cultural sovitico encorajado por Estaline e seus sucessores. A sua obra Literatura e Revoluo , pois, uma abrangente reflexo sobre

a necessidade de a arte e a literatura deverem ser livres e no serem instrumentalizadas e espartilhadas por regras acadmicas, institucionais ou polticas, devendo nutrir-se das melhores tradies da narrativa literria e das correntes de pensamento relativas ao progresso humano. A Revoluo de 1917, com as suas tenses e mudanas, era o laboratrio perfeito para analisar, e equacionar, em

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Leon Trtsky

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Veja a primeira parte de seis, do documentrio: Trotsky: Rise & Fall of a Revolutionary. Realizado por Daniel & Jrgen Ast. CLIQUE NA IMAGEM PARA VER O VIDEO

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assassinado. Estaline no lhe perdoara a sua irreverncia e o ter-lhe batido com a porta. Ali, Len Trotsky e Andr Bretn, o carismtico surrealista francs, tm um encontro histrico de que resultou, aps muitos debates entre eles e outros agentes culturais, um histrico e polmico Manifesto por uma arte revolucionria independente (nenhum tipo de controlo e nenhum limite aos sonhos, cultura ou arte), elaborado por Breton e Diego Rivera. Um libelo pela mais plena e absoluta liberdade de expresso, de vida efmera, certo, mas cuja onda de choque iria suscitar, durante

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dcadas, vivos debates nas vanguardas culturais e intelectuais europeias, latino-americanas, asiticas e africanas, e ainda entre os humanismos progressistas que marcaram o sculo XX. Uma herana histrica a que a arte e a literatura, no sculo XXI, no ficaro certamente indiferentes. 2M
vitor.quelhas@duasmargens.pt

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Ironias profanas
As narrativas que integram este livro falam de uns indivduos que no so santos ou so-no numa categoria que a Igreja no reconhece e at condena. O que levou Eduardo Mendoza (n. 1943, Barcelona), que se confessa um homem no religioso, a interessar-se pela hagiografia como gnero literrio? Responde no prlogo: A maioria destes santos que o no so parte de uma ideia equivocada, de um trauma psicolgico. A devoo com que se entregam a este desvio de um modo excludente e a sua disposio para renunciar a tudo o que os assemelha aos santos. E acrescenta: So santos na medida em que consagram a sua vida a uma luta agnica entre o humano e o divino. Dito de outro modo: a sua vida transcende o humano na medida em que tm uma viso global da existncia que os restantes dissolvem na prosaica sucesso dos dias. Ao referir estas caractersticas, bvio que o autor se pensa no processo a condio de demiurgo a que qualquer criador pretende ascender, reflecte uma suposta separao entre o humano e o divino e o modo de a colmatar, numa viso abrangente do mundo, que transcende o prosasmo do tempo. Dizer que a escrita uma forma de conjurar fantasmas um tpico que desaprovo. Nunca tive a sensao de escrever com fins teraputicos. As trs narrativas que compem este livro so talvez o mais perto que estive dessa funo. E remata: Ser-me-ia difcil indicar com preciso qual delas o santo. Em todo o caso, quero crer que todos eles, se no so santos, tambm no so ms pessoas. A atmosfera de A Baleia faznos viajar at Barcelona franquista do incio dos anos cinquenta. O narrador conta-nos a fabulosa histria de um bispo ndio, uma baleia de circo e as agruras do crescimento, no quadro disfuncional de uma famlia alargada. No segundo conto, temos Dubslav, uma vida nmada e intil que desliza

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Jos Guardado Moreira

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Trs Vidas de Santos


Eduardo Mendoza Traduo de Antnio Pescada Sextante, 2011 149 pgs., 13,90

para o oblvio. Finalmente, em O Equvoco, a prova definitiva do perigo mortal da literatura, uma coisa de bagatelas e enganos, na figura de um ex-presidirio que se torna um escritor famoso por insistncia de uma esforada mestra. Trs histrias tecidas numa ironia desencantada pela mo de um mestre. 2M
guardado.moreira@duasmargens.pt

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Eduardo Mendonza

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O estranho mundo de Felisberto Hernndez
So contos, pequenas estrias contadas em jeito biogrfico que conduzem o leitor para o Uruguai na primeira metade do sculo XX. Narram detalhadamente a vida de compositor e pianista do autor, que levou a sua msica a todo o Uruguai, bem como Argentina e ao Brasil. Em 1942, Hernndez vende o piano e vira as costas msica, iniciando uma poca de intensa actividade literria. Agora, parte da sua obra escrita, chega finalmente s livrarias portuguesas. Contos Reunidos inclui os textos mais significativos de Felisberto Hernndez. Logo nas primeiras pginas, o autor uruguaio conta como conheceu Clemente Colling, um homem cego que via as cores e que tinha o dom de imaginar viagens e um talento musical extraordinrio. Com ele, Hernndez ainda menino, aprendeu a conjugar notas e a transformar letras soltas em msica. Umas pginas adiante, o autor regressa infncia e a casa da professora Celina que o ensinou a tocar piano, combinando palavras e teclas, bem como relao que ele mantinha, numa casa sem janelas, com a av. A viagem ao curioso mundo de Felisberto Hernndez feita, nesta edio portuguesa, em 300 pginas que surpreendem e encantam, e apesar de o escritor ser praticamente desconhecido em terras lusas, ele um dos nomes grandes da literatura hispano-americana, reconhecendo autores como Cortzar, Garca Mrquez ou mesmo Italo Calvino, terem sido influenciados por ele. A forma minuciosa como descreve cada momento da sua vida, a estranheza de cada histria, o modo como se sucedem os estados de esprito, entre o humor e a angstia, polvilham as suas palavras dando ao leitor mais atento a sensao de estar perante um dos precursores do realismo mgico, tantas vezes ele transpe as barreiras entre o real e o fantstico. Nesta compilao de nove contos o leitor facilmente perceber que as memrias,

Discurso Directo
Enquanto eu no tinha deixado de ser completamente quem era e enquanto no era quem estava chamado a ser, tive tempo para sofrer angstias muito particulares. Entre a pessoa que eu fui e o tipo que eu ia ser, ficaria uma coisa comum: as recordaes. os ritmos e as sensaes so quase paradoxais mas estranhamente sedutores. Na verdade, no sei como fao os meus contos, porque cada um deles tem a sua vida estranha e prpria, escreve Henndez, que nasceu em 1902 em Montevideu, capital do Uruguai, e onde morreu na misria, em 1964. No prlogo, o jornalista Elvio E. Gandolfo faz a aproximao de Felisberto Hernndez a Kafka, comparao que s o leitor poder fazer por sua conta, saboreando os mundos narrativos de ambos. 2M
sofiarato@net.sapo.pt

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Sofia Rato

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Contos Reunidos
Felisberto Hernndez Traduo de Jorge Fallorca Oficina do Livro, 2011 304 pgs., 15, 90

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O Exorcismo do horror
Cada um de ns tem um destino escrito algures. A frase de Liliana Segre, uma das ltimas testemunhas da Shoah, sinnimo de holocausto, que dizimou seis milhes de judeus durante a Segunda Guerra Mundial. tambm a frase que escolho para definir a histria de Daniel, um luthier (construtor de instrumentos musicais) que sobreviveu a Auschwitz, um campo de extermnio nazi. O Violino de Auschwitz, uma obra da catal Maria ngels Angalada, conduz-nos, numa linguagem simples, sem artifcios, ao interior dos mais obscuros sentimentos de dor, perda, humilhao, sofrimento, e de esperana. Em 1991, num concerto de homenagem a Mozart, a primeira violinista impressiona o seu colega de trio com o som perfeito e sublime do instrumento, de aspecto rstico, em que toca. Quando este lhe pergunta onde o obteve, desfia-se a histria que conta a vida e a luta pela sobrevivncia de Daniel num campo de concentrao e a relao que estabelece com o comandante quando este, sabendo da sua profisso, o manda construir um violino que se iguale na perfeio a um Stradivarius. Esta tarefa transforma-se numa tbua de salvao, onde as mos gretadas pelo frio moldam e criam uma verdadeira obra de arte, passaporte, ou no, como viria a descobrir mais tarde, para a liberdade. Viver e testemunhar a prtica de atrocidades, por parte de monstros disfarados com fardas impecveis, quando no estavam salpicadas de sangue, ", levou Daniel a transformar aquela tarefa numa obsesso que acreditava lhe havia de mudar o destino e que leva o leitor a acreditar que na adversidade se encontram as foras necessrias para emergir do maior dos pesadelos. Maria ngels Angalada, psgraduada em Filologia Clssica na Universidade de Barcelona, foi galardoada com o Prmio Josep Pla 1978 pelos romances Les Closes, e Sandali dEscuma foi agraciado com o Prmio dOr Lletra (1985). El Violi dAuschwitz colheu grandes elogios por parte da crtica e prova, a quem o l, que a esperana resiste maior das provaes e s se perde no instante em que o nosso corpo se entrega morte. 2M
sonia_m_pessoa@hotmail.com

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O Violino de Auschwitz
Maria ngels Angalada Traduo de Maria Joo Teixeira Moreno D. Quixote, 2011 144 pgs., 12.00

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La fuerza del cuento puertorriqueo actual
La literatura purtorriquea, aunque potente, todava es una delicia qu descubrir por muchos lectores en el mundo. Uno de sus gneros ms fuertes en su produccion es el cuento, el cual ha aparecido en mltiples antologas de muy buena calidad, como por ejemplo, las antologas que, en 1983, reunieron a narradores de los setenta: Apalabramiento y Reunin de Espejos, editadas por Efran Barradas y Jos Luis Vega respectivamente. En el ojo del huracn, antologa que recoge los trabajos de autores de la generacin de fin de milenio, muestra la diversidad, brillantez y fuerza del cuento puertorriqueo actual. Los escritores incluidos, nacidos casi todos entre los aos sesenta y setenta, dominan su oficio. Todos tienen por lo menos un libro publicado. Todos son puertorriqueos: los ms de la Isla. Cinco viven fuera y tres escriben en ingls. Los compiladores, Mayra Santos-Febres y Angel Daro Carrero, tambin son escritores con amplia trayectoria literaria. Han ganado becas, premios internacionales y publicado fuera de la Isla. Para mostrar que no son casos aislados, que la literatura puertorriquea es de poca difusin, pero de excelente calidad, se impusieron como tarea seleccionar una muestra de los mejores escritores de su generacin. Como en toda antologa, hay sus omisiones. Pero los 27 autores compilados son una muestra representativa de lo que se est produciendo en la Isla (o ms bien, las islas) de Puerto Rico, si inclumos la de Manhattan. Las razones para la poca difusin de la literatura puertorriquea son varias. El pas (porque Puerto Rico s es un pas y no meramente un "territorio" de los Estados Unidos de Amrica) no tiene nacin ni instituciones culturales o polticas que lo representen internacionalmente. Sin embargo, si tiene una literatura que data del 1843, primordialmente escrita en espaol, aunque con grandes obras tambin escritas en francs y en ingls. Esta "inestable" situacin atmosfrica (perdn, debo decir, poltica e histrica) ha dado pie a que la isla quede suspendida entre varias tradiciones literarias o a que permanezca al margen de lo que es considerado "literatura iberoamericana". Pero, como pasa con todo sistema disipativo y termodinmico (los pases, los seres humanos y sus comunidades tambien tienden a serlo), la globalizacin ha abierto las puertas a la literatura puertorriquea. Esta antologa publicada en Colombia por la Editorial Norma es una apuesta importante a la incorporacin de los puertorriqueos en la comunidad global iberoamericana a la que pertenece una comunidad de gente que domina y escribe en varios idiomas, marcada por la emigracin, la violencia, identidades cuidadanas y sus 59

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Mayra Santos-Febres

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Mayra Santos-Febres y ngel Daro Carrero (org.) Grupo Editorial Norma/ Bogot, 2011 230 pags., $ 22.00

En el ojo del huracn

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luchas por los derechos y la expresin de sexualidades, razas e historias divergentes e inclusivas. Las lneas temticas de los cuentos van desde el tema de violencia hasta la exploracin de la sicolgica posmoderna. En el ojo del huracn se compilan cuentos que revelan algn aspecto impactante de la condicin humana, como en Trnsito, de M, de Daro Carrero, sobre la instalacin de la muerte en medio de las rutinas de la vida, o con El mundo est en llamas, de Rafael Franco, que describe su efecto devastador sobre los vivos. En Melaza movediza, de Tere Dvila, la accin ocurre en otros lugares que no son la isla, y revela una de las ms potentes tendencias del cuento boricua actual, que es la de insertarse en el mundo, la de hablar de la emigracin y el contacto con otras culturas. Ernesto Quinez, autor de la novela Bodega Dreams, explora en su cuento The First Book of the Sinner la idiosincracia del preso, del criminal y su relacin con la escritura. El cuento de Mayra Santos-Febres Mis Mundo Farewell ocurre entre Bolivia y Miami y trata sobre el tema de las drogas, la corrupcin y la decadencia de la belleza. Muchos cuentos utilizan, en alguna medida, la fantasa. El hbito hace al monje, de Pedro Cabiya, incorpora imaginativamente una seudo-erudicin, junto con un sesgo futurista. El leve toque fantstico en Fe de ratas, de Vanessa Vilches, tiene implicaciones sicolgicas y en Ay, de Damarys Reyes, las tiene sociolgicas. Guantes de ltex, de Francisco Font Acevedo, entraa una violencia no menos desestabilizadora por sugerida. Y La sustituta, de Lpez Bauz, impresiona por la elegancia de su escritura y el horror inexplicable de lo narrado. Tres cuentos se adscriben a una temtica homosexual con nfasis diferentes. Fahernheit, de Yolanda Arroyo, es sumamente ertico; Rompecabezas, de Moiss Agosto, es una historia de amor y tolerancia; Mundo cruel, de Luis Negrn, es una regocijada parodia. Entre los cuentos destacan Los mausoleos, de Mario Santana; Milagro en Guanabacoa, de Janette Becerra, y El cuadrangular infame, de Cezanne Cardona. Sus temas son poderosos. Los tres se apoyan en hechos o procesos histricos conocidos para revelar rasgos inditos del hombre y sus creaciones. El primero, alreferirse a los enfrentamientos ideolgicos del siglo XX, reflexiona sobre la venganza. El segundo capta las tendencias mitologizantes del Caribe, imbricndolas en impulsos personalessimilares. Y Cezanne Cardona logra un hit con un cuento que enfrenta, contra un fondodeportivo, heroicidades picas y trgicas impotencias contemporneas.2M
mayra.santos.febres@gmail.com

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Sensualidade terica
Morena sensual e um pouco nerdy, Pola Oloixarac um dos nomes mais falados da nova literatura em lngua espanhola. Aps a incluso do seu nome na lista da revista Granta, dos melhores 22 jovens romancistas de lngua espanhola, foi mesmo apelidada de "musa-sensao" na mais recente edio da Feira Internacional de Paraty, um destaque que no entanto veria partilhado com o escritor portugus Valter Hugo Me. Acompanhando as ondas de choque que a escritora tem provocado em muitos pases, chega agora a Portugal, pela mo da editora Quetzal, o seu primeiro romance, As Teorias Selvagens, uma estreia to segura quanto surpreendente. To surpreendente que, data do seu lanamento, vrios crticos aventavam a hiptese de o livro ter sido escrito por um homem com pseudnimo feminino. Machismos parte, o romance digressivo e fragmentado reflecte a formao em Filosofia de Oloixarac, resultando quase num conjunto de pequenos ensaios "cmico-acadmicos"sobre a juventude, a tecnologia e a poltica, escritos com uma segurana invulgar para uma estreante. Rosa Ostreech, a narradora, uma pretensiosa estudante de filosofia que julga ter descoberto a aplicao para uma esquecida e desvalorizada tese antropolgica sobre o comportamento humano. Ao mesmo tempo, Rosa inicia um jogo de seduo com um dos seus professores, usando a sua descoberta como arma de charme. Pabst e Kamtchowsky partilham o protagonismo com a histria de Rosa. O casal de nerds, que se auto-qualifica de feio e desajeitado, circulam pelo submundo de Buenos Aires, praticando o sarcasmo e a crtica perante tudo e todos, elaborando reflexes filosficas sobre o mundo, enquanto partilham a cama com outro casal. Essa relao, e as suas anlises e teorias, levam os quatro a embarcar no mundo dos hackers, sabotando a aplicao de mapas do motor de pesquisa Google e criando um jogo de computador, inspirado na ditadura argentina. Nascida em 1977, durante a ditadura militar, no seio de

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Ins Bernardo
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Pola Oloixarac Traduo de Maria Joo Teixeira Moreno Quetzal, 2011 264 pgs., 17,50

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Pola Oloixarac

As Teorias Selvagens

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A frase do livro
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De acordo com a sua teoria, nos anos 80 atingiu-se o verdadeiro cume do apogeu sexual: a vaidade, pela primeira vez, no tinha limites. No entanto, quando se tratava de escolher bandas sonoras para a queca do dia, no prescindia dos ritmos furiosos e ameaadores, em sintonia com o dealbar do materialismo histrico da vaidade: a maldade d vontade de foder. democracia, sob o mote dos ideais dos anos 1960. Essa reviso de como se retrata e relata a histria recente valeu autora duras crticas da esquerda argentina. No entanto, o que se tira de As Teorias Selvagens um olhar legtimo de quem, no tendo feito a revoluo, viveu as suas consequncias. E essa , afinal, a mesma gerao que, em Portugal, se manifestou rasca. Por outro lado, Oloixarac prope um novo olhar sobre a memria num momento em que se estudam os efeitos da Internet na construo do conhecimento. Infelizmente, Pola Oloixarac ter-se- esquecido que o texto em papel no permite hiperligaes para a quantidade de referncias existentes no livro. O nmero de filsofos e de menes histria argentina fazem com que um leitor sem conhecimentos profundos dos temas se sinta tentado a parar a leitura, ligar o computador e googlar. Se for esse o caso, de aproveitar as instrues que a escritora d sobre como se pode atacar o gigante informtico. Quem sabe se, da prxima vez que consultar uma cidade portuguesa no Google Maps, esta no seja, na realidade, uma fico manipulada pelos leitores de Pola? 2M
inesbernardo@gmail.com

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uma famlia de militantes anti-regime e com ligaes guerrilha a sua tia foi sequestrada e torturada Oloixarac faz uma reflexo sobre uma gerao nascida e criada na sombra desse regime. Uma realidade que facilmente, e sem grandes adaptaes, se poderia aplicar a Portugal, Espanha ou qualquer outro pas que tenha feito uma dura e longa transio para uma

Veja o pequeno documentrio: O Universo de Pola Oloixarac. CLIQUE NA IMAGEM PARA VER O VIDEO

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Realismo sujo (para todos os gostos)
O escritor brasileiro Reinaldo Moraes como aqueles cometas de rbita elptica bem alongada, que s se tornam visveis de tempos a tempos. Depois de mais de duas dcadas sem lanar um romance - o ltimo foi Abacaxi (1985), com uma novela de permeio, rbita dos Caracis (2003) , reaparece no horizonte literrio em 2009, com Pornopopia, agora editado em Portugal. Trata-se de uma narrativa dura, para leitores que gostam de se aventurar no lado mais obscuro da vida, povoada de personagens da franja social, tudo orquestrado por um edonista impenitente, de desbragada conduta e linguagem. O romance de Reinaldo Moraes conta as aventuras e desventuras de um cineasta falhado que sobrevive graas sua produo de guies institucionais e publicitrios de terceira linha. A histria no atrairia multides, porque falhados h muitos, e ningum se quer ver ao espelho, mas o autor acrescentou-lhe um conjunto de ingredientes capitosos que no deixaro de estimular o apetite dos leitores: crimes de morte, drogas vrias e muito, muito sexo, tendo Zeca, assim se chama o cineasta, como epicentro dos acontecimentos. O nosso escritor de guies, preciso que se diga, no prima pelos escrpulos morais nem tampouco pelo bomsenso, talvez porque tenha adoptado uma filosofia de vida que lhe assenta como uma luva: vive no agora, no hoje, no lhe dizendo nada o amanh. Uma boa filosofia para levar mulheres para a alcova, livrando-se delas no mesmo dia ou na manh seguinte. E como se no bastasse, Zeca indolente, mentiroso, oportunista, promscuo, enfim egosta e amoral quanto baste seria demasiado dizer mais mas l no fundo bom tipo, ou pelo menos assim parece, segundo o autor, que complacente com a personagem que criou e que apesar da cosmtica de humanizao, permanece inteiramente desprovido de superego. claro que nem todos os leitores se identificaro, em

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Pornopopeia
Reinaldo Moraes Quetzal, 2011 264 pgs., 18.90

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Reinaldo Moraes

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Veja a entrevista feita pelo programa entrelinhas, do canal TV Cultura, com o escritor Reinaldo Moraes.

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cmplice catarse com este sedutor de mau carcter, que supostamente reflecte os sentimentos mais sombrios e conflituais do leitor, servindo-lhe desconfortavelmente de espelho. Tanto mais que a fronteira psicolgica do Zeca (personagem) e do Reinaldo (autor) parecem diluir-se num contnuo jogo ldico, caleidoscpico, que os torna estranhamente solidrios, como se afinal o superego do Zeca fosse o prprio Reinaldo, o escritor.

de Henry Miller, um misto de biografia e fico, como sejam a trilogia Sexus (1949), Plexus (1953) e Nexus (1960), bem como os seus Trpico de Cncer (1934) e Trpico de Capricrnio (1939), romances que fizeram poca. No tanto pela pedrada no charco que representaram mas mais pela via do escndalo, da interdio e da rejeio moralista. Mas que fique claro: qualquer semelhana entre Miller e Reinaldo no passam de pura coincidncia. As maratonas sexuais e orgisticas, verdadeiras ou imaginadas, quase sempre contadas com minucioso detalhe, num brasileiro cerrado (a anos-

luz do portugus do Acordo Ortogrfico) so o forte da narrativa, deixando entrever que literariamente, ainda que inquestionavelmente bem escrita e fluente, Pornopopeia uma obra menor no corpus da literatura brasileira, embora com prmios e pblico assegurados, que isto da alta cultura e da grande literatura outra conversa. At porque para Zeca, o narrador, o que conta so os excessos de prazer e futilidade, palavres, drogas, ressacas e sexo, noitadas, lcool e volpia carnal, amores e dios mistura com polcias corruptos e morte de inocentes, numa espiral narrativa vertiginosa, no registo de uma insana

epopeia urbana, em ritmo verborreico, algo kafkiano, muito prximo de uma livre associao psicanaltica. Realismo sujo, coloquial, bem contado na primeira pessoa, certo, mas o fio condutor da histria quase inexistente. Estilo para quebrar regras. Na linha de Marcelo Mirisola e Clarah Averbuck. H quem goste. divertido e uma boa companhia para passar o tempo. Quando no se tem melhor para ler ou fazer. Ou para pensar. 2M
vitor.quelha@duasmargens.pt

Dada a densidade erticopornogrfica da obra, houve mesmo quem sugerisse que Pornopopeia se assemelha s obras carismticas, e mais erticas e transgressoras
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Admirvel mundo
Imaginemos um mundo sem doenas. Um mundo dirigido por um mtodo. Um mtodo que controla as vidas, tudo o que fazemos, como e com quem, que nos vigia pela nossa sade e que evita todos os conflitos para o bem dela, bem erigido em absoluto, que potencia um mundo de paz e sem histria. Um mundo, no futuro, regido por regras sanitrias impostas por uma entidade suprema, zeladora da nossa imortalidade. Um mundo como que prescrito sem prazeres, pois esses so alteridade e surpresa, ou imaginao dessa. Imaginemos que at j os poderamos ter lido se tivessem sobrevivido a Farenheit 451 de Ray Bradbury, esse mundo como o 1984 de George Orwell, ou como uma imerso em O Processo, de Franz Kafka, num tempo sem fim. de certeza um mundo de delao ou at, quem sabe, de auto-delao como o do Zero e Infinito, de Arthur Koestler. Pois o romance O Mtodo, de Juli Zeh, cuja traduo apropriada para portugus seria conveniente, esse livro, um ensaio socio-poltico sobre essa sociedade, pobre e confrangedora. Sem humanidade e sem a sua perenidade. Um mundo em que s comemos o que classificado como higinico e assptico, onde no cumprimos seno rotinas pr-estabelecidas numa urbe desnaturalizada, pois a natureza o territrio impuro e fonte de doenas, onde fumar, beber ou qualquer ideia sexual motivo de re-educao e onde, claro, claro, morrer ...proibido! Este romance/ensaio remete-nos para um metdico futuro mas de facto uma reflexo actualssima sobre a democracia liberal, os direitos humanos, a individualidade e o ser social, sobre os problemas do controlo pelo Grande Irmo sobre todos e cada um de ns, hoje.
Juli Zeh

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Antnio Eloy

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J Paul Feyerabend nos precavia Contra o Mtodo e os seus defensores de todas as vias que em nome dele nos querem tirar o direito Indignao a que nos apela Stphane Hessel. Este Mtodo de Juli Zeh envolvente como a vida, uma mensagem contra quem pensa que dono dela e da sua morte. Contra os mtodos, a humanidade e a sua exigncia, num livro que marca um tempo e se l de um flego s. Como a vida! 2M
ant.eloy@gmail.com.

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El Mtodo
Juli Zeh Literatura Mondadori, 2011 Traduo de Laura Manero Jimenez 208 pgs., 18,90

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Contos exemplares
Os bons escritores tm em comum no apenas o escreverem e o contarem grandes histrias mas o saberem, a cada momento, quando esto a cair na banalidade ou a narrar uma histria medocre, que nada acrescenta literatura universal, a no ser palavras desnecessrias e rudo de fundo. Depois de ter editado em Portugal, pela Teorema, O Tempo das Mulheres (2004), Enterrar os Mortos (2007) e Dentes de Leite (2010), e recentemente Os Demnios de Berlim (Porto Editora), escrito em ritmo de thriller policial e ltimo romance de uma notvel trilogia, Ignacio Martnez de Pisn, romancista, contista e guionista espanhol, com mais de dezena e meia de ttulos publicados em diversas lnguas, regressa com uma antologia de contos, A Hora da Morte dos Pssaros (2011), a todos os ttulos surpreendente. O segredo deste punhado de contos e da sua excelncia narrativa tem uma forte razo de ser: destacam-se por uma apurada seleco, realizada pelo prprio escritor, de oito dos seus melhores contos (que vo tematicamente da adolescncia problemtica aos casais desavindos, passando pelo cinema porno at quelas frias que so para esquecer), uma escolha cirrgica e claramente (auto)crtica, entre dezenas de narrativas breves j publicadas e de outras tantas que previsivelmente vo continuar na gaveta Como retratos vivos dos nossos dias, estes contos revelam, medida que se degustam, a presena de dois condimentos fortes e aparentemente contraditrios a melancolia distanciada e o humor redentor mas que aqui so cuidadosamente temperados com uma generosa pitada de realismo, das coisas tal como elas so. Por outro lado, como o prprio autor enfatiza, estes contos so os mais chekovianos breves, compassivos e isentos de julgamento de toda a vasta produo contista de
Ignacio Pisn

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A HORA DA MORTE DOS PSSAROS


Ignacio Martnez de Pisn Traduo de Miranda das Neves Teorema, 2011 150 pgs., 10,90

Ignacio Pizn, agora ainda mais prxima de um Raymond Carver, que partilha com ele a mesma economia de meios no contar e uma aguda percepo, quase comovida, embora apartada, diante do mundo e das coisas, bem como das pessoas, quando ambos se cruzam com elas e as retratam. 2M
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Pelos caminhos da revoluo
O Partido Comunista Portugus (PCP) procurou aproveitar a queda da ditadura salazarista-marcelista para dominar o aparelho do Estado e dirigir a tomada do poder pela classe trabalhadora ou, pelo contrrio, a organizao dirigida por lvaro Cunhal apostou sempre na consolidao de um regime democrtico em Portugal, com a mira num capitalismo relativamente autrquico face aos pases centrais? Pode dizer-se que entre estas duas posies contrastadas que Raquel Varela (A Histria do PCP na Revoluo dos Cravos) situa a sua aproximao ao papel que os comunistas ortodoxos portugueses tiveram no processo revolucionrio aberto com o 25 de Abril de 1974. de 1974 e 25 de Novembro do ano seguinte, o chamado PREC (Processo Revolucionrio em Curso). Sustenta Raquel Varela que a estratgia do PCP foi a de assegurar em Portugal a consolidao de um regime democrtico, o que no quer dizer que no tenha havido inesperadas viragens tcticas ao longo do tempo, detectveis nos trs grandes perodos identificados: o primeiro, at Maro de 1975 (a revoluo mantm-se essencialmente no quadro das reivindicaes democrticas); o segundo, entre 11 de Maro e final de Agosto de 1975 (ameaa de constituir um regime de tipo bonapartista e por reforar o MFA como direco dos conflitos sociais); e o terceiro, que vai at 25 de Novembro de 1975 (fim da estratgia do PCP da Aliana Povo-MFA). Como se sabe, o clmax do processo revolucionrio no degenerou em guerra civil e, pelo contrario, abriu caminho consolidao de um regime democrtico, que era tambm

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Carlos Pessoa

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A Histria do PCP na Revoluo dos Cravos


Raquel Varela Bertrand Editora, 2011 400 pgs., 14,00

O perodo estudado pela investigadora do Instituto de Histria Contempornea da Universidade Nova de Lisboa compreende o tempo transcorrido entre 25 de Abril

o objectivo do PCP: O PCP recusou criar e apoiar formas de duplo poder e dirigir a tomada do poder pela classe trabalhadora, expropriando a burguesia, iniciando um regime de transio para o socialismo. O interesse pela histria portuguesa recente, que 67

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Raquel Varela

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comea a ser objecto de um nmero crescente de estudos e investigaes a verem a luz do dia em edies comerciais, prolonga-se em Margem de Certa Maneira O Maoismo em Portugal 1964-1974, de Miguel Cardina. Recorrendo documentao escrita e aos testemunhos de antigos activistas, o actual investigador do Centro de Estudos Sociais da Universidade de Coimbra mergulha na nebulosa composta pelas organizaes maoistas surgidas nos anos 1960-70. A corrente que ficou conhecida como marxistaleninista nasce no contexto da definio de um campo ideolgico pr-chins, decorrente da fractura no movimento comunista internacional entre a ento URSS e a Repblica Popular da China. A animosidade entre os sectores maoistas e o campo do PCP um elemento diferenciador absolutamente marcante, numa relao mista de atraco e repdio relativamente ao PCP. Outro a acentuada pluralidade de organizaes no campo marxista-leninista (a que o MRPP, Movimento Reorganizativo do Partido do Proletariado, acrescentaria depois o identificativo maoista). Para essa proliferao, por vezes difcil de acompanhar, contribuiu, entre outros factores a caracterizao do prprio PCP para uns, o processo de degenerescncia impunha a tarefa revolucionria de reconstruir o partido, enquanto para outros um partido verdadeiramente revolucionrio nunca tinha existido. O 25 de Abril permitiu que esse universo militante abandonasse a clandestinidade, sendo responsvel pela politizao extrema de algumas franjas sociais. As cises e alinhamentos organizativos continuaram, mas todas as organizaes maoistas convergiram sempre na ideia de que existia um combate anticapitalista e tambm na denncia do perigo socialfascista que representaria o PCP e o seu alinhamento com o imperialismo russo. Embora ressalvando que a histria do maoismo no ps-25 de Abril continua por fazer, Miguel Cardina no tem 68
Miguel Cardina

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Margem de Certa Maneira


O Maoismo em Portugal 1964-1974 Miguel Cardina Tinta da China, 2011 400 pgs, 19,90

dvidas em afirmar que este movimento social e politico contribuiu de maneira no despicienda para a quebra da hegemonia a que o Estado Novo assistiu no seu troo final. 2M
carlos.pessoa@duasmargens.pt

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Bloco de Notas
Uma Mentira Mil Vezes Repetidas
Manuel Jorge Marmelo Livros Quetzal, 2011, 208 pp., 15.90

O LIVRO QUE NUNCA EXISTIU


e rotineiro quotidiano de uma viagem urbana e conhecessem pessoas, paragens e cidades nunca por eles imaginadas. Uma mentira mil vezes repetida feito de histrias entrelaadas, como uma slida trana narrativa, tecida pelos fios de uma apurada escrita, que desde a primeira pgina constituem no s um banquete para a imaginao do leitor, como so a maneira de Jorge Marmelo falar sobre escritores, literatura e fico, bem como da escassez da tolerncia no mundo e da natureza mais imprevisvel e crepuscular do humano. E tambm do amor. 2M

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Inesperado, mas poderoso, o mnimo que se pode dizer do novo romance do Manuel Jorge Marmelo, que regressa em grande escrita com jogos meta-literrios, em que entram grandes escritores, como Bolao, Cortzar ou Borges, e personagens imaginrias, tudo para contar uma histria simples: a de um homem que queria ser famoso e que para isso inventou um livro que nunca existiu. Partindo do princpio que uma mentira mil vezes repetida acaba por de algum modo, fazer-se realidade, pelo menos no imaginrio dos seus ouvintes, passageiros ocasionais de transportes pblicos da cidade do Porto,

a quem se dirige, com artes de bom comunicador o inventivo escritor, narrando as errncias, desventuras e aventuras literrias de Oscar Schidinski, um judeu hngaro, que como tantas outras personagens, e o prprio livro, nunca existiu. Talvez nunca saibamos se este contador de histrias queria assim exorcizar a solido e o anonimato de um escritor sem escrita, ou simplesmente gostava de mentir pelo prazer de bem mentir, com verosimilhana, como da natureza da prpria fico literria. O que sabemos que ao tornar cmplices das suas histrias os seus curiosos ouvintes, fazia com que transcendessem o comezinho

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Bloco de Notas
O filho de mil homens
Valter Hugo Me Objectiva/Alfaguara, 2011, 260 pp., 17.00

UMA FAMLIA INVENTADA

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Esta a histria de Crisstomo. Aquilo que o torna diferente que chegado aos quarenta anos, apodera-se deste pescador a tristeza de no ter tido um filho, como se no o tendo no se tivesse a si mesmo. Deste sonho adiado, nasce uma famlia inventada, que comea com Camilo, de 14 anos, filho de uma an, sozinho na vida pela morte do av, e que o desejo de Crisstomo adoptou como filho. Como resultado de um desdobramento geneolgioco enraizado no imaginrio prolifico do autor, multiplicam-se as personagens, como Alfredo, Isaura ou Matilde, que personificam esta inveno

e que estabelecem relaes entre si, construindo um universo relacional em nada diferente ao de uma no inventada famlia. Enfim, todo o livro uma nobre manifestao da inteligncia de estar vivo e de aceitar com gratido a felicidade que nos bate porta. No admira, pois, que esta histria esteja toda ela constelada por cativantes ingredientes afectivos como a sensibilidade, a sexualidade, a paternidade, amizade e o amor, mas tambm a solido, a tristeza e a esperana, os quais saturam a escrita fluente, potica, musical, inventiva feita de nomes, palavras e expresses que emanam da

sua atenta percepo emotiva surpreendente, portanto, a que j nos habituou Hugo Me. Para trs, ficam a escrita sem maisculas, o merecido Prmio Saramago e o romance que lhe fez o nome de escritor, A Mquina de Fazer Espanhis. Ele est determinado a fazer mais e melhor, e j aponta para uma trilogia. Este seu romance demonstra que est no bom caminho. 2M

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Bloco de Notas
A Linguagem Sentimental dos Pssaros
Jos Eduardo Agualusa Dom Quixote, 2011, 128 pp., 12.90

ESTRANHAS CRIATURAS

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Depois do romance Milagrrio Pessoal (fico sobre a subverso da lngual portuguesa a nvel global) e de O Lugar do Morto, psicografia literria de 24 escritores j mortos que comentam a actualidade), as suas ltimas obras, datadas de 2011, o angolano Jos Eduardo Agualusa publica A Educao Sentimental dos Pssaros, uma colectnea de contos, melhor, histrias dentro de histrias habitadas por estranhas criaturas que povoam o imaginrio arquetpico do inslito e do maravilhoso, em especial o angolano,

mas tambm o brasileiro e o portugus, num ousado desrespeito, ou subverso, pelas confortveis realidade e racionalidade, que a literatura quando abre as asas, para voar alto, no quer saber dessas coisas. So histrias que chocam, surpreendem e deslumbram, mediante os artifcios de uma escrita escorreita, bem humorada, cheia de talento, com ecos de crnica jornalstica. So criaturas surreais e absurdas, como um homem que noite se transforma em tubaro-martelo, moda dos lobisomens, outro que engole

facas, um pintor que escuta a voz de Al vinda de uma porta, um filho internauta que deseja a queda do pai ditador, anjos que duvidam da qualidade do fabrico das suas asas. Sonhos e fbulas que servem de mscara a uma outra criatura, que essa sim inquieta o autor, porque imprevisvel e contraditria: chama-se Homem e um ser capaz de amar e odiar, construir e destruir, oprimir e libertar. Deus, o Diabo e a Mulher tambm l esto, nas histrias, mais para demonstrar que podemos sonhar viver sem eles, mas que se isso

acontecesse ento o mundo no seria a mesma coisa. Como no seria a mesma coisa se no existissem histrias e livros. 2M

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O Retorno
Dulce Maria Cardoso Tinta da China, 2011, 272 pp., 16.20

UMA HISTRIA INCMODA

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O Retorno o quarto romance da portuguesa Dulce Maria Cardoso, autora que tem um discreto percurso de escrita, embora galardoado com diversas distines literrias. Esta obra coloca-a, no entanto, em foco, conferindo-lhe uma visibilidade no mbito da crtica que at agora no a tinha bafejado. No por falta de talento, que nunca lhe faltou, mas talvez porque entre os novos autores so ainda os homens que predominam e que com mais facilidade se destacam. Para ela, a deciso de ser escritora tinha sido tomada desde o seu primeiro livro, mas este certamente eleva-a para um patamar em que essa primeira

deciso agora amplamente reconhecida. A obra no est centrada, como habitual, na guerra colonial dos portugueses em frica, mas nas consequncias da vitria dos movimentos africanos de libertao e da descolonizao, que provocaram o xodo em massa dos colonos num precipitado regresso a Portugal, nem sempre nas melhores condies de reintegrao social para a maioria, que deixara para trs quase todos os seus bens e uma terra que amavam como sua. Aqui a testemunha central um rapaz, um adolescente que chegado metrpole descobre que o regresso, o

retorno e a vida de retornado, pode no ser um mar de rosas e que pode passar por tempos difceis, marcados pelo desenraizamento e pela perda, mas tambm pela discriminao, injustia e humilhao, at mesmo pelo medo e a revolta, bem como pelo reaprender do amor e da esperana. E porque existem um l e um c, a aco narrativa tem lugar em dois tempos, um antes e um depois do regresso, do retorno, que aqui tende a ser visto a preto e branco, numa lgica quase infantil de contrastes, emocionalmente dicotmica, entre bons e maus. Seja como for, este drama vivido por muitos e

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que tambm foi vivido pela autora em meados dos anos 70, mas que tende a ser pura e simplesmente esquecido recalcado? - como um episdio incmodo na histria recente do pas, precisava de um rosto e de uma voz que lhe servissem de testemunho. Dulce Maria Cardoso criou um romance e uma personagem, o Rui, com ressonncias autobiogrficas, que colocam diante dos leitores, como se a Histria fosse vista num espelho, devolvendo-lhes aquilo que no deve ser apagado da memria colectiva. Porque, para ela, mesmo as coisas mortas devem ser tocadas, e no h melhores mos para o fazer que a literatura. 2M

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A Sul. O Sombreiro
Pepetela Pginas: 360 Dom Quixote, 2011, 360 pp., 15.00

TEMPOS DIFCEIS

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Pepetela, o escritor angolano, regressa com um novo romance que transporta os leitores Angola dos sculos XVI e XVII, ao incio do colonialismo, um perodo pouco estudado da histria deste pas africano de lngua portuguesa. Mas desta vez no um historiador mas o romancista que revisita uma poca em que Lisboa uma cidade comercial e ainda prspera, mas sob o jugo dos reis espanhis. Tempos de intrigas e conspiraes palacianas, orquestradas por nobres e ordens religiosas, no af de alargarem o seu poder. Em Angola os tempos tambm no eram fceis.

Por um lado, com brancos ambiciosos e corruptos a fazerem pela vida e, por outro, com populaes negras insubmissas que lutavam pela sua escassa liberdade. As personagens que povoam este territrio africano, que tambm o territrio narrativo de Pepetela, movimentam-se num espao em que realidade e imaginrio se confundem frequentemente, dando lugar a figuras tpicas destas terras por desbravar. Tudo contado por Simo de Oliveira, a personagem principal, que um padre recm-nomeado, e que olha com olhos de ver tudo o que se passa sua volta, desde a extrema

ambio de muitos homens at ao poder dos jesutas na antiga colnia de Angola. So cerca de 360 pginas, repletas de aventuras, que traam, com a fora da boa fico, um quadro fascinante e bastante credvel da poca e dos seus actores. Pepetela o pseudnimo literrio do escritor Artur Carlos Maurcio Pestana dos Santos. Frequentou o Ensino Superior em Lisboa e iniciou a sua actividade literria e poltica na Casa dos Estudantes do Imprio. Como membro do MPLA, participou activamente, aps o 25 de Abril, na governao de

Angola. Da sua obra destacamse os romances Lueji, Mayombe (Prmio Nacional de Literatura de Angola), Yaka e O Co e os Caluandas. Em 1997 foi-lhe atribudo o Prmio Cames, que o confirmou como um autor de destaque na literatura em lngua portuguesa. 2M

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Bloco de Notas
Se eu fechar os olhos agora
Edney Silvestre Editorial Planeta, 2011, 264 pp., 17.95

NEM TUDO O QUE PARECE

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Esta estreia literria de Edney Silvestre, jornalista, escritor, guionista e produtor de televiso. Valeu-lhe o Prmio Jabuti para o Melhor Romance 2010, e levou o romancista portugus Valter Hugo Me a tecer-lhe merecidos encmios. Depois de trs livros em que rene crnicas, memrias e entrevistas, alm de textos includos em coletneas, realiza por fim um sonho que acalentava h anos. Durante quase duas dcadas o autor andou a ruminar uma histria, em que o ponto de partida o cadver de uma bela mulher, brutalmente mutilado, que encontrado no meio do mato

por dois meninos de 12 anos. O cenrio do achado macabro uma pequena cidade do interior do Estado do Rio de Janeiro, na zona fluminense, no incio dos anos 1960, poca marcada pela inaugurao de Braslia e pela viagem de Gagrin ao espao. So os meninos assustados pelo que viram que se tornam os primeiros suspeitos aos olhos da polcia mas o marido da vtima confessa o crime, uma confisso que no convence. Tudo no passaria de mais um crime violento, no fosse a surpreendente indiferena das autoridades e a desconexa verso oficial,

as quais causaram profunda estranheza nas duas crianas, decidindo-as a investigar por conta prpria, em companhia de um misterioso velho, expreso poltico da ditadura de Getlio Vargas. Esta demanda da verdade, conduz Pedro e Eduardo e o seu companheiro de investigao, a descobertas chocantes, que se tornaram para eles uma crua iniciao idade adulta. Partindo do princpio de que num pas como o Brasil, em que nem tudo o que parece, Edney Silvestre constri um belssimo triller, de fortes ressonncias histricas, em torno do corpo do delito, que

acaba por conduzir a estranhas ligaes da mulher, que tem um passado de mentiras, com gente importante da cidade, bem como a meandros polticos e sociais obscuros marcados pela violncia sexual, corrupo e racismo - herana de um passado esclavagista - ingredientes particularmente explosivos na sociedade brasileira. A narrativa, uma histria de investigao, labirntica, gil, psicolgica, no linear, bemhumorada e inteligente, seduz os leitores da primeira ltima pgina. 2M
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Viagens com livros


QUE VIVA MXICO!
Um ano aps as celebraes do Bicentenrio da Independncia e dos 100 anos da Revoluo que ornamentaram e inebriaram o Mxico, levando a que se secundarizasse por momentos a problemtica associada eficcia da estratgia de combate ao narcotrfico ou a crescente disperso geogrfica da violncia, no deixa de ser oportuno e de constituir um bom pretexto para revisitar o pas e, apoiado no conhecimento da sua cultura, resultante de inmeras viagens, tentar identificar algumas das razes que ali tm levado tantos estrangeiros. A rebeldia da juventude aproximara-me de leituras sobre a Revoluo Mexicana. A descoberta de Los de Abajo, de Mariano Azuela, ou Mxico Insurrecto, de John Reed, fizera-me ansiar conhecer o imenso territrio pelo qual Pancho Villa e a Divisin del Norte haviam realizado as suas investidas, desejar em segredo cantar com os habitantes de Morelos os corridos que imortalizavam os feitos zapatistas ou conhecer mais profundamente o pensamento poltico de Ricardo Flores Magn. Apesar disso, na primeira viagem no resisti a passear de barco por Xochimilco, a subir pirmide do Sol, em Teotihuacn, a deslumbrar-me com Oaxaca ou a frequentar as praias de Acapulco. Como fazem todos os turistas. Nas viagens seguintes aproveitei para conhecer o outro lado do pas, deambulando de mochila e sem relgio entre a fronteira da Guatemala e os estados nortenhos, entre o Atlntico 75

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Texto e fotos Marcelo Teixeira

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e o Pacfico. Desta forma, aos poucos fui descobrindo um pas diferente do esteretipo que os Estados Unidos apresentam ao mundo atravs do cinema no interessa, sequer, se o cinematgrafo chegou primeiro ao Mxico do que ao seu vizinho nortenho , constatei que o mexicano no tem mais deficincias fsicas, nem mais iletrado, sanguinrio, sujo ou corrupto do que qualquer outro povo, como desde os finais do sculo XIX (com Mexican Duel) tem sido propagado pela filmografia norte-americana

ou, mais recentemente, em filmes como El Mariachi ou A Mscara de Zorro (at tu, Spielberg) Em dois milhes de quilmetros quadrados cabem vrios mundos. As grandes cidades, de agitada modernidade, convivem com pequenas comunidades, cuja forma de organizao precede a chegada dos espanhis; a riqueza lingustica (mais de cem lnguas) no continente apenas superada pelo Peru; a excelncia da sua biodiversidade das mais relevantes em todo

o planeta e a importncia natural ou cultural do seu patrimnio foi reconhecida como sendo Patrimnio da Humanidade (mais de trs dezenas de lugares classificados, sem paralelo em todo o continente); a majestade perdurante das grandes civilizaes astecas, totonacas, zapotecas ou maias continua a maravilhar em Teotihuacan, Palenque ou Chichn Itz, mais conhecidas pelos forasteiros, mas tambm em Monte Albn, Mayapn ou Cholula, cuja pirmide, apesar de menos conhecida, tem

uma rea superior a qualquer construo similar egpcia. A esta multiplicidade de estmulos acrescente-se um folclore que reflecte toda a exuberncia em infindveis crenas, lendas, canes ou rituais e compreender-se- melhor o apelo a um deslumbramento que fez chegar tantos estrangeiros ao pas. Bernal Daz del Castillo, soldado e cronista que integra a expedio de Fernando Corts capital mexicana, em 1519, escreve na sua Historia 76

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Cidade de Oaxaca

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Verdadera de la Conquista de la Nueva Espaa: Y desde que vimos tantas ciudades y villas () nos quedamos admirados y decamos que pareca a las cosas de encantamiento que se cuentan en el libro de Amads. Outros escritores foram atrados pelos grupos indgenas: clebre o fascnio de Artaud ou Castaeda pelos tarahumaras; a atraco multitnica do misterioso B. Traven frutificou numa produo literria que, apesar de pouco divulgada no estrangeiro, traduz um invulgar talento; a admirao de Le Clzio pelos maias e huicholes originou vrias obras e levou o escritor franco-maurcio a afirmar ter descoberto no Mxico um campo de batalha perptuo, onde nada separa a vida da morte. A tenuidade desta fronteira tambm uma das razes que levou Malcolm Lowry ao Mxico. No sendo verdade que tenha chegado no Dia dos Mortos, como sempre assegurou o autor do genial e mais belo livro escrito sobre o pas Debaixo do Vulco , a mentira traduz, antes de mais, a seduo pelo simbolismo que a morte, representada nas caveiras e esqueletos, exerce no quotidiano mexicano. Herdado de tempos anteriores chegada dos espanhis, o mistrio da morte era j comum a toda a Mesoamrica, cujos habitantes encaravam com fatalismo a sua passagem por este mundo, tendo, assim, bem definido o sentido da imortalidade. Desta forma, para o mexicano a preocupao maior no o medo da morte, mas uma vida de inquietao permanente. Retirar s caveiras e aos esqueletos a sua carga simblica associada funebridade constitui, pois, uma medida da maior importncia, uma vez que atravs dessa converso em seres vivos, com quem se partilham alegrias e tristezas, que garantida a continuao da vida para alm da morte. Assim se compreende a abundncia e diversidade daqueles elementos na generalidade da arte popular 77

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mexicana, convertendo-a em criaes de extraordinria originalidade e beleza. Pas de mscaras e de silncios tambm, atrs das quais se esconde o mexicano: los que se abren son cobardes, escreveu Octavio Paz no monumental El Laberinto de la Soledad, publicado quando tinha apenas 36 anos. E de sombras, acrescento, reais ou imaginrias, ou encarnadas em ausncias presentes muitos e belos romances o testemunham, de Pedro Pramo, de Juan Rulfo, a Los Convidados del Volcn, de Antonio Sarabia. Escasso retrato de um pas infinito a viver dias sombrios. Num exerccio confesso de masoquismo que a internet permite, vou acompanhando diariamente na imprensa mexicana Nexos, La Jornada, Milenio, El Universal o avano do crime e da violncia e o desmoronamento dos elementos que estruturam o pas. Agora, na ressaca das celebraes de acontecimentos marcantes da sua histria, os mexicanos esto conscientes da urgncia de uma reflexo profunda e sria e da necessidade de levar prtica aces concretas, de forma a superar a crise social e identitria em que est submerso o pas. As conquistas alcanadas com a emancipao e a revoluo (a mesma que deslumbrou Reed, engoliu Bierce e desiludiu D. H. Lawrence, certo) no deixaro de inspirar a procura de respostas adequadas. Em cada casa, em cada ejido, no Zcalo, corao da grande Tenochitln, os mexicanos sabem que um mundo melhor possvel. Eu acredito que o pas que viu nascer Emiliano Zapata, Felipe Carrillo Puerto ou Lzaro Cardenas e que legou ao mundo Nezahualcoyotl, Sror Juana ou Octavio Paz pode estar na vanguarda desse sonho. Que viva Mxico! 2M

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gape, Agonia, de Williams Gaddis
William Gaddis deve ser o maior pesadelo de qualquer leitor. A sua escrita injecta doses cavalares de sintaxe catica, em deliberada contramo das regras gramaticais. As frases so, no raras vezes, longussimas, chegando a ultrapassar a mo cheia de pginas. E quanto pontuao, marca presena pela sua (quase) ausncia, cabendo ao leitor a espinhosa tarefa de decifrar a lgica gaddiana de fazer pausas no limite, quando lhe comear a faltar o ar. Como se isto no bastasse, as obras que lhe deram reputao, The Recongnitions e JR, so densos tijolos com 752 e 976 pginas, respectivamente. Ele foi o exemplo vivo de como um escritor no deve escrever se quiser ser lido. Apesar de tudo, ele fez aquilo que tinha de fazer: continuou a escrever e a criar o seu prprio dicionrio, lanandose na ambiciosa tarefa de anatomizar a Amrica contempornea. Poucos foram os escritores que alcanaram aquilo que ele alcanou: uma voz singular. E, bem vistas as coisas, esta a qualidade que torna um artista admirvel e especialmente valioso. Mas esta singularidade foi cultivada em privado. Gaddis tinha uma acentuada propenso para a vida de recluso, tal como outro escritor da sua famlia literria, Thomas Pynchon. O que, a somar s semelhanas estilsticas e dores de cabea que ambos provocam naqueles que tentam seguir as sinuosidades das suas ruminaes, levou a que se pensasse que ele e Pynchon eram a mesma pessoa. Inimigo da celebridade literria, os escritores devem ser lidos e no ouvidos, quanto mais vistos, Gaddis recusava-se, com rarssimas excepes, a dar entrevistas e a frequentar os meios literrios. Nos dias que correm, disparou Gaddis ao agradecer o National Book Award, parece haver uma tendncia para se dar mais valor personalidade do autor do que ao seu trabalho, para transformar o artista criativo num mero artista de entretenimento. Esta arreigada crena que aqui j se pressente - a defesa da autenticidade da arte , infiltra-se at medula de gape, Agonia, a sua derradeira obra, publicada a ttulo pstumo em 2002 e que agora foi traduzida para portugus pela Ahab. Ao longo de mais de 50 anos, Gaddis recolheu material para um livro sobre a mecanizao das artes, tendo como ponto de partida o aparecimento do

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Tiago Szabo, Ahab Editora

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gape, Agonia
William Gaddis Traduo de Jos Miguel Silva Ahab Edies 112 pgs., 14,50

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Um editor um livro
recortes e sabe Deus que mais, jaz na cama moribundo tentando terminar a sua ltima obra. Mas porqu o piano mecnico? Para Gaddis, tal como para o narrador incgnito, o piano mecnico foi uma epidemia, era como uma praga a espalhar-se pela Amrica h cem anos e na sua origem estava esse rolo de papel perfurado, o frenesi da inveno e da mecanizao e da democracia e como conseguir arte sem artistas e a automao. Ele defende a tese de que o fruto podre da rvore da mecanizao uma sociedade tecnologicamente massificada que se encarregou de sepultar, sem compaixo, o impulso criativo, tornando-se indiferente ao cultivo de talentos pessoais. E, por conseguinte, promoveu o triunfo do entretenimento sobre a verdadeira arte, aquela que tem uma vocao de permanncia, toda aquela multido narcotizada a fora espera que a entretenham, convertendo o artista criativo num actor, numa celebridade como Byron, e criou a iluso de que qualquer um pode ser artista todos os membros da famlia podem ser pianistas l-se neste anncio, descobrir o seu talento com os ps, esta romntica iluso de participao, de sermos ns prprios a tocar Beethoven, destruda pela tecnologia que comeou por torn-la possvel, a mecanizao a explodir por toda a parte. No ser descabido falar-se numa espcie de permuta biogrfica em gape, Agonia. O emaranhado de clamores arfantes e obsessivos, de vituprios e da agonia da doena que Gaddis empresta ao narrador apresenta semelhanas com o seu pensamento e as circunstncias da sua prpria vida, criando a sensao de que, perante a insdia da morte, j s h tempo para as ltimas palavras: porque disso que vos posso falar, dessa Juventude para quem tudo era possvel. 2M

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William Gaddis

piano mecnico na Amrica. Quando j travava a sua batalha final contra o cancro, decidiu converter o resultado desse estudo pico num monlogo lancinante de um escritor idoso que, cercado por uma pilha de livros, apontamentos, papis,

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Novidades editoriais em portugus

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Memria do Fogo 1 Os Nascimentos


Eduardo Galeano Traduo de Antnio Marques Livros de Areia, 2011 280 pgs., 00?00

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Ignoro a que gnero literrio pertence esta voz de vozes. Memria de Vozes no uma antologia, claro que no; mas tambm no sei se uma novela ou ensaio ou poesia pica ou testemunho ou crnica ou...Eu no quis escrever uma obra objectiva. Nem quis nem poderia. Nada tem de neutral este relato da histria, refere o autor uruguaio desta obra maior, primeiro volume de uma trilogia da histria recriada da Amrica Latina.

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Dirio de Motocicleta
Ernesto Che Guevara Traduo de David Machado Objectiva, 2011 272 pgs., 15,90

Caderno de notas da clebre viagem em motocicleta que o jovem argentino protagonizou na Amrica do Sul, em 1952, a partir de Buenos Aires, acompanhado pelo amigo Alberto Granado, percorrendo doze mil quilmetros, e que seria o incio de uma descoberta e prefigurao de um destino ainda por anunciar.

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Grfico de Vendas com Orqudea
Dinis Machado Quetzal, 2011 125 pgs., 13.50 Vinte textos variados do autor de O que diz Molero (Quetzal), publicados na imprensa escrita entre 1977 e 1993, ao sabor de acontecimentos, pessoas e episdios, ainda muito actuais leiam-se as duas partes de O Mistrio do caso da CEE. Dinis Machado (1930-2008) diz: Publico-os porque, em larga escala, ainda pactuo com eles.

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O Caderno de Maya
Isabel Allende Traduo de Alcinda Marinho Porto Editora, 2012 360 pgs., 18.80

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No estilo nico de Isabel Allende, criativo, divertido e convincente, este um livro sobre como o regresso ao passado e a redescoberta de ns prprios podem ser a nossa nica salvao. Uma obra sedutora, sensual e descaradamente romntica que conta histrias sobre mulheres fortes de um modo apaixonante, numa viagem ao mundo da droga, feita com os ps na terra e o livre voo da imaginao.

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Coordenao de Ana Isabel Buescu e David Felismino Crculo de Leitores, 2011 488 pgs., 33.30
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A Mesa dos Reis de Portugal

Apresentada por Maria Helena da Cruz Coelho, esta obra deslumbrante sobre a nossa Histria lana um novo olhar sobre a vida privada de reis e rainhas e respectivas cortes, a partir do uso da gastronomia, e tudo o que a envolvia, como espectculo de poder espaos e mesa, objectos e utenslios, usos e etiqueta, alimentos e sua confeco, cargos e cerimonial, banquetes ementas.

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(1947-1992) de Gabriel Garca Marquez Publicaes Dom Quixote, 2011 712 pgs., 20.00

Contos Completos

Contos escritos por Gabriel Garca Mrquez desde os finais dos anos 1940 at meados dos anos 1990. Um conjunto de 41 histrias que nos permite desfrutar de todo o encanto e mestria do genial escritor colombiano. So histrias fantsticas que reflectem a cultura sul-americana, misturando acontecimentos surreais e detalhes do quotidiano, escritas com o estilo que caracteriza a obra do autor, em que os milagres se inserem na vida quotidiana e a prosa se aproxima inevitavelmente da poesia.

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Os Portugueses
Barry Hatton Traduo de Pedro Vidal Clube do Autor, 2011 314 pgs., 16.95

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Observador implicado na realidade portuguesa, o autor nascido em Inglaterra vive h mais de duas dcadas no torro lusitano. E nada melhor que um reprter para nos dar uma viso prxima e distante do que ser portugus no sculo XXI. Recomendado a nacionais e estrangeiros. A minha inteno diz , lanar algumas luzes sobre este enigmtico canto da Europa. Tudo o que est aqui contido foi compilado de boa-f por um autor que deve alguns dos melhores anos da sua vida a Portugal.

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O Homem de Plasticina
Manuel Manzano Traduo de Joo Pedro GeorgeUlisseia, 2011 338 pgs., 17.95

Do escritor de Saragoa (n. 1965), uma criao assaz extravagante, onde impera uma dupla impossvel, investigando crimes descabelados numa Barcelona do outro mundo, numa histria pseudo-policial na qual tudo exactamente aquilo que parece: uma inteligentssima loucura.

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Jos Custdio Madaleno Geraldo ncora Editora, 2011 488 pgs., 28.00

As Invases Napolenicas

As relaes entre os Estados envolvidos na Guerra Peninsular, em particular com Portugal, o tema desta obra publicada no mbito das comemoraes do segundo centenrio das Linhas de Torres e das Invases Francesas. Portugal decidiu-se pela Aliana Martima e assim conseguiu salvar o seu imprio e o reino, deslocando a Corte para o Brasil, numa operao que, segundo o autor, foi muito bem preparada, pois Napoleo preparava-se para capturar os mais altos dignitrios de Portugal e dividir o pas em trs, conforme consta no Tratado de Fontainebleau.

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Na Sombra do Poder
Pedro Feytor Pinto Publicaes Dom Quixote, 2011 400 pgs., 17.70

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Este livro no linearmente uma obra de Histria. Mas tambm no um mero livro de memrias, pois relata um conjunto de acontecimentos que permitem formular um juzo sobre um portugus que, nascido em 1936, atravessou um perodo fundamental do percurso colectivo portugus. Pedro Feytor Pinto escolheu como regra de vida o servio de uma certa ideia do nosso pas, ideia esta impregnada no seio da famlia de fortes princpios onde nasceu. Experimentou desaires e fracassos, acusaes e absolvies, mas nada o desviou desse ideal de servio. Submete-se agora ao escrutnio dos seus concidados.

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Protesto Popular e Ordem Pblica nos Sculos XIX e XX Diego Palacios Cerezales Tinta da China, 2011 464 pgs., 14.90

Portugal Coronhada

A ideia de que Portugal um pas de gente submissa e que a populao portuguesa sempre viveu pacatamente, aceitando sem contestar as contrariedades polticas e econmicas (incluindo quatro dcadas de ditadura) absolutamente falsa. isso que demonstra este livro: desde meados do sculo XIX at aos nossos dias, sucederam-se os conflitos violentos entre as foras do Estado e as camadas populares. E como a obra revela, nem as populaes, nem as foras de represso eram brandas nos seus comportamentos individuais e colectivos. 84

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Tirano Banderas
Ramn Valle Incln Traduo de Carlos da Veiga Ferreira Teodolito, 2012 246 pgs., 16.00 Romance de terra quente constitui o ponto mais alto da magnfica obra romanesca de Valle Incln, figura mpar na moderna literatura espanhola. Sobre o pano de fundo de uma Amrica Latina cheia de colorido e violncia, destaca-se a figura de um ditador, Tirano Banderas, que, antecipando-as, um verdadeiro arqutipo de idnticas figuras que vo ocupar um lugar central nas obras de Garca Mrquez, M. Angel Asturias, Vargas Llosa, Alejo Carpentier, J. Eustasio Rivera, Roa Bastos e tantos outros autores latino-americanos.

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O que Resta da Esquerda


Franco Cazzola Traduo de Carlos Aboim de Brito Cavalo de Ferro, 2011 208 pgs., 14.00

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O autor traa o mapa poltico da Europa actual e oferece ao leitor o quadro completo das polticas e instrumentos, dos objectivos e da realidade dos factos, dos sucessos e dos insucessos da esquerda no poder. Ao mesmo tempo, oferece uma resposta emprica a questes essenciais para os cidados europeus: que fazem os partidos polticos quando tomam o poder? Quais as diferenas em relao ao que declaram que iro fazer quando esto na oposio? O que distingue a esquerda da direita nos dias de hoje, no plano das medidas concretas de governo? O posfcio de Andr Freire.

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Arturo Prez-Reverte Traduo de Helena Pitta Edies Asa, 2011 672 pgs., 18.90

O Assdio

Nas ruas da mais liberal cidade europeia, Cdis, trava-se em 1811 uma batalha muito singular. Jovens mulheres so encontradas mortas. E em cada lugar, momentos antes da descoberta do cadver, explode uma bomba francesa. Estes acontecimentos traam um estranho mapa sobre a cidade: um complexo tabuleiro de xadrez em que a mo de um misterioso jogador move as peas que determinam o destino dos protagonistas. O Assdio reconstri a extraordinria pulsao de um mundo de oportunidades perdidas, retrata o fim de uma era e um grupo de personagens condenadas pela Histria. 85

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Joseph Heller Traduo de Eduardo Sal Publicaes Dom Quixote, 2011 544 pgs., 18.90

Catch - 22

Passado em Itlia durante a II Guerra Mundial, Catch-22 conta a histria do capito Yossarian, comandante de bombardeiros, um heri incomparvel e matreiro, que est furioso porque milhares de pessoas que no conhece de lado nenhum o querem matar. Cinquenta anos aps a sua primeira edio, a obra persiste como uma das pedras angulares da literatura americana. No por acaso, figura nas listas dos melhores romances da Time, da Newsweek, da Modern Library, da The New York Public Library, da American Library Association, do The Observer e do The Guardian

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Valerio MassimoManfredi Traduo de Jos J. C.Serra Porto Editora, 2011 272 pgs., 15.90

Idos de Maro

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Esta obra a crnica dos oito dias que antecederam a morte de um dos mais enigmticos ditadores de todos os tempos. Jlio Csar estende as fronteiras do imprio para l do que muitos imaginariam ser possvel; amado por uns, odiado por outros, comanda o seu prprio destino e detm um poder inigualvel sobre um vastssimo territrio. Contudo, a sua misso impedir nova guerra civil e preservar a civilizao romana e a ordem terrena ameaa conduzi-lo sua prpria destruio. E isso porque apesar da sua aparente boa forma fsica, Csar est doente e esgotado.

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Criao Imperfeita
Marcelo Gleiser Temas & Debates, 2011402pgs., 19.90

Subvertendo mais de 25 sculos de pensamento cientfico, o premiado fsico Marcelo Gleiser, professor no Dartmouth College, argumenta que a busca de uma Teoria de Tudo ilusria, pois todas as evidncias apontam para um cenrio no qual tudo emerge de imperfeies, de assimetrias primordiais na matria e no tempo, de cataclismos no incio da vida na Terra e de erros na duplicao do cdigo gentico. Uma investigao fascinante que conduz a um novo entendimento do que ser humano.

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O Cerco de Krishnapur
J. G. Farrell Traduo de Fernando Dias Antunes Porto Editora, 2012 368 pgs., 17.70 Ano de 1857. Na cidade imaginria de Krishnapur, a comunidade britnica resiste ao ataque lanado por um exrcito de indianos. A clera, a fome e os atacantes mataram a maioria dos ingleses, e os que restam so forados a alimentar-se de ces, de cavalos e de baratas. Contudo, no meio do caos, o ch continua a ser servido s cinco e a luta pela sobrevivncia prossegue, agora lanando mo de candelabros e violinos, as armas que restam para enfrentar a barbrie. Nesta obra, de um dos mais importantes autores do seculo XX e que foi vencedora do Man Booker Prize, sucedem-se, com imaginao frtil, os episdios mais desconcertantes. Lorenza e Mateie chegam a Buenos Aires em busca de Ramn, o antigo amante de Lorenza e pai de Mateie, por quem ela se apaixonou durante a guerra suja argentina, quando os dois eram fervorosos militantes que se opunham ditadura de Videla. Lorenza, que chegou idade adulta no meio do torvelinho poltico dos anos 1960, reflecte sobre as suas antigas convices ideolgicas e emocionais; o filho, um mido dos anos 90 do sculo passado que no se interessa de todo pela poltica nem pela ideologia, procura um pai real, de carne e osso. Laura Restrepo, um dos nomes maiores da literatura latino-americana, oferece-nos em Demasiados Heris um romance exemplar sobre o conflito de geraes. O ingls Geoffrey Braithwaite atravessa o Canal da Mancha e dirige-se a Rouen, a terra natal de Gustave Flaubert. A inteno a de ver o papagaio embalsamado que serviu de modelo a Flaubert durante a escrita de um dos seus livros. Mas o que apenas uma viagem transforma-se, lentamente, numa lio maravilhosa e genial sobre o autor de Madame Bovary - o seu talento indiscutvel mas tambm os seus defeitos, manias, tiques insuportveis, vaidades e medos. Uma fico sobre o amor, morte, solido, escritores, crtica literria - e beleza. Uma obra-prima de Julian Barnes. 87

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Demasiados Heris
Laura Restrepo Traduo de Vasco Gato Porto Editora 2011 208 pgs., 16.60

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Nada a Temer
Julian Barnes Traduo de Helena Cardoso Quetzal, 2011 288 pgs., 17.90

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Ravelstein
Saul Bellow Traduo de Rui Zink Quetzal, 2011 264 pgs., 16,50 Abe Ravelstein - um intelectual feroz, um escritor famoso, confidente de presidentes e primeiros-ministros, que cultiva gostos que levariam um rei bancarrota - est a festejar o seu sucesso em Paris. Com o amigo Chick, deambula pelas ruas da cidade em busca de alta-costura, comidas finas e estmulos novos. Mas Ravelstein est a morrer e pede a Chick que registe a sua vida - pondo, assim, em movimento o ltimo grande debate entre os dois. Uma histria de filosofia, de amor, de mortalidade, de rotinas de vaudeville, em ritmo de biografia.

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Rostos na Multido
Valeria Luiselli Traduo de Rita Costdio e lex Tarradellas Bertrand Editora, 2012 152 pgs., 12,00

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Trata-se de uma histria onde se encontram duas vozes: a da jovem editora, uma espcie de Emily Dickinson do sculo XXI, e a de Owen, um obscuro poeta mexicano que viveu em Harlem nos anos 1920, em tempos amigo de Garca Lorca e que termina os seus dias num apartamento em Filadlfia. medida que ela conta o seu intenso passado como editora em Nova Iorque, altura em que tentou desesperadamente convencer o director a publicar a obra de Owen, vai deixando transparecer a lenta mas inevitvel desintegrao da sua famlia no presente. At que a sua histria se desdobra na do prprio Owen. Um romance intimista, gil e original, o da mexicana Valeria Luiselli, que narra uma histria surpreendente e inesquecvel. Os textos reunidos neste livro foram seleccionados a partir das crnicas de Um Dia Qualquer, escritas para o jornal Pblico por Kalaf ngelo, msico, cronista, editor discogrfico, nascido em Benguela, em 1978. O livro resulta de um disciplinado ritual de escrita que se repete semanalmente, desde Janeiro de 2008, neste dirio. As crnicas cobrem, com memria e inspirao, quase tudo o que possvel e impossvel numa grande urbe como Lisboa e nos recnditos do imaginrio africano, em que se cruzam muitos olhares e muitas fronteiras culturais. 88

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Estrias de Amor para Meninos de Cor


Kalaf Angelo Editorial Caminho, 2011 240 pgs., 14,90

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Lisboa. Um melodrama
Leopoldo Brizuela Traduo de Luisa Mellid-Franco, Ins Guerreiro/Joo Quina Edies D. Quixote, 2011 731 pgs., 25.00 Novembro de 1942. Lisboa. Portugal. Numa nica e interminvel noite, enquanto refugiados de toda a Europa esperam a partida do navio Boa Esperana para se porem a salvo dos nazis, a gesta de um cnsul argentino a malha em que se entrecruzam, como num folhetim, as histrias mais secretas de um perodo sem par na Histria. Podem a fadista Amlia, o casal Tnia e Enrique Santos Discpolo, o misterioso Ricardo De Sanctis que assegura ser banqueiro e refugiado pessoal do Patriarca de Lisboa, ser personagens principais do momento em que tudo parece mudar? Uma verdadeira fico deste argentino que parte de personagens reais e que vibra com a cadncia sentimental e melanclica do fado e do tango. Atravs de episdios aparentemente autnomos - e tendo como ponto de partida a Revoluo de 1974 -, este romance constri a histria de uma famlia marcada pelos longos anos de ditadura, pela represso poltica, pela guerra colonial. Joo Ricardo Pedro nasceu em 1973. Em 2009, em consequncia do carcter caprichoso dos mercados, achou-se com mais tempo e num acesso de pragmatismo, comeou a escrever. O Teu Rosto Ser o ltimo o seu romance de estreia e que ganhou o Prmio literrio LeYa. A escrita de Bolao reveladora de uma esttica nova, que supera modelos esgotados, tanto da denominada literatura realista como da fantstica. Nos seus livros est patente a incorporao do poltico em registos narrativos que recuperam tradies universais complexas e uma cultura da errncia que inaugura cartografias culturais de espaos revisitados (sejam eles grandes ou pequenas cidades), de zonas de paisagens fsicas e metafricas que afectam os corpos e as palavras. Eu Sou Bolao inclui contribuies de vrios escritores e textos inditos de Bolao, como o discurso de aceitao do Prmio Rmulo Gallegos, proferido em Caracas, e uma breve reflexo do prprio sobre o romance premiado e a sua biografia. 89

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Joo Ricardo Pedro Leya, 2012 208 pgs., 13.30

O teu Rosto Ser o ltimo

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Eu Sou Bolao
Celina Manzoni Traduo de Maria Irene Bigotte de Carvalho Clube do Autor, 2011 244 pgs., 15.80

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Penelope Fitzgerald Traduo de Eugnia AntunesClube do Autor, 2011 175 pgs., 12.50

Livraria

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Inglaterra, 1959. Florence Green vive na pequena vila costeira de Hardborough, longe de tudo, e que se caracteriza precisamente por aquilo que no tem. Florence decide ento, contra tudo e todos, abrir a primeira e nica livraria da terra. Florence compra um edifcio abandonada h anos, gasto pela humidade e com o seu prprio fantasma. Entretanto, as pessoas da vila, de um modo corts, mas inabalvel, mostram-se incomodadas com a existncia da primeira livraria local. Quando Florence coloca venda a primeira edio de Lolita, de Nabokov, a vila sofre um terramoto. A Livraria uma obra-prima acerca do mundo dos livros, dos sonhos e das vicissitudes da vida, sob a forma de uma histria envolvente e original. Trs irms apaixonadas pelo mesmo homem. Uma jovem adolescente, Amlia, que tem por nica companhia a sua boneca Contratempo. Uma cigana centenria, Ambrsia, que tem o corao do tamanho do mundo e capaz de ler nas suas prprias lgrimas as pulses mais profundas daqueles que a rodeiam. Sofia Marrecas Ferreira transporta-nos de novo a um mundo mgico e real, reconstituindo uma saga familiar que serve de suporte a uma reflexo literria sobre o encanto e as desiluses de uma cultura ancestral - a do Alentejo. Rubem Fonseca um dos autores mais emblemticos da literatura brasileira. As suas narrativas concentram-se sobretudo nos meandros urbanos e suburbanos de grandes cidades como o Rio de Janeiro. So histrias geis, mordazes, negras, surreais, desfechos inesperados, viso impiedosa do gnero humano, sobretudo na zona sul do Rio. A histria passa-se em botes e bares srdidos, em sumptuosas manses do Rio, em vilarejos da fronteira entre a Bolvia e o Brasil, onde reinam a cocana e o crime, bem como na interminvel viagem de um comboio que percorre metade do Brasil com couchettes que rangem sob o peso de casais fazendo sexo (do posfcio de Mario Vargas Llosa)

Tradutores
Livros

Era uma Vez


Comunidades Contos Poemrio Livros e Cinema

Sofia Marrecas Ferreira Porto Editora, 2012 184 pgs., 14.40

s Vezes o Mar No Chega

Colaboradores

A grande arte
Rubem Fonseca Editor: Sextante Editora, 2012 344 pgs., 16.60

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ndice
Editorial
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LIVROS DISTO & daquilo


Lgrimas na chuva
Rosa Montero Traduo de Helena Pitta Porto Editora, 2012 360 pgs., 16,60 Uma srie de replicantes parece estar a enlouquecer, cometendo assassinatos brutais e suicidando-se de seguida. A detective Bruna Husky, uma replicante de combate, contratada para descobrir quem e o que est por detrs desta onda de loucura colectiva, num entorno social cada vez mais instvel. Entretanto, o arquivo central de documentao da Terra est a ser alvo de pirataria informtica: uma mo annima anda a manipular a Histria da Humanidade. um romance futurista sobre a sobrevivncia, sobre a tica poltica e individual, sobre o amor e a necessidade do prximo, e sobretudo sobre a memria e a busca de identidade. Uma antologia de contos angolanos com o objectivo de condensar, em caderno, textos literrios em prosa, iniciando um volume de textos de autores que se tenham revelado ou publicado entre 1980 e 2010, e cujo teor expresse interesse, contexto, realidade, conscincia colectiva, escolhas estticas e temticas de Angola e dos angolanos. A obra comea com os contos dos autores mais velhos e termina com os dois mais novos. O livro nasceu do interesse da Unio dos Escritores Angolanos em promover mais a literatura angolana a nvel internacional.

Destaque Questes de Escrita

Tradutores
Livros

Balada dos Homens que Sonham


AA.VV (Organizao de Antnio Quino) Clube do Autor, 2012 212 pgs., 13,80

Era uma Vez


Comunidades Contos Poemrio Livros e Cinema

Colaboradores

Enrique Vila-Matas Traduo de Jos Rubens Siqueira Teodolito, 2012 264 pgs., 16.00

Ar de Dylan

Uma obra exemplar do espanhol Vila-Matas, em que um prolfico escritor vai a um extravagante congresso, para o qual recebeu convite, com alguma estranheza e uma certa inquietao. No mesmo encontro, participa, em lugar do pai recentemente falecido, Vilnius, um jovem criativo com um certo ar de Dylan, que tem como objectivo ltimo da sua vida alcanar o mais total e absoluto fracasso, tema que preside ao invulgar congresso. possvel que, com a sua improvvel unio, rodeados e isolados por uma teia de personagens, consigam ter sucesso nas suas buscas. Ou talvez o sucesso no seja o que em geral se pensa. 91

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Editorial
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LIVROS DISTO & daquilo


O Ano do Dilvio
Margaret Atwood Traduo de Miguel Batista Bertrand Editora, 2011 480 pgs., 18.50 Esta obra da autora canadiana, que tanto pode ser fico cientfica, stira, fico especulativa, distopia, alegoria, ou simplesmente tudo isso, revela uma vez mais uma prodigiosa contadora de histrias. Mostra tambm uma aguda preocupao ambiental, bem como uma indagao, esta mais subtil, acerca daquilo que faz de ns humanos. Um livro visionrio, proftico, de dimenses bblicas, que pe a nu o mais ridculo e o mais sublime do ser humano, a nossa capacidade para a destruio e para a esperana. Negro, terno, inquietante, violento e hilariante, revela Margaret Atwood no seu melhor.

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Tradutores
Livros

A Cidade dos Prodgios


Eduardo Mendoza Traduo de J. Teixeira de Aguilar Sextante Editora, 2011 448 pgs., 17.70

Era uma Vez


Comunidades Contos Poemrio Livros e Cinema

Em 1887, Onofre Bouvila, um rapaz pobre do campo, chega a Barcelona e obtm o seu primeiro trabalho como distribuidor de panfletos anarquistas entre os operrios que trabalham na construo da Exposio Universal do ano seguinte. A partir daqui, o leitor assiste espectacular ascenso social de Bouvila, que o vai converter, mediante mtodos no muito ortodoxos, num dos homens mais ricos do pas. Um extraordinrio relato da construo da moderna Barcelona, um dos grandes romances espanhis do sculo XX. Eduardo Mendoza nasceu em Barcelona e os seus livros foram repetidamente galardoados, quer em Espanha, quer no estrangeiro. Este volume contempla um arco temporal curto (de 1950 at primeira dcada do sculo XXI), portanto ajustado medida da durao de uma vida humana. Os leitores (e autores) deste volume so e foram protagonistas de muitos dos cenrios e acontecimentos, valores e memrias, experincias e emoes que aqui so retratados. A casa, os modos de habitar e o quotidiano domstico, os comportamentos e os valores sexuais dos portugueses, a vida conjugal no masculino e no feminino, as modas, os fenmenos da f e da religio. Tudo sobre os portugueses nos nossos dias. 92

Colaboradores

Histria da Vida Privada em Portugal


Volume 4 - Os Nossos Dias Jos Mattoso Temas e Debates, 2011 448 pgs., 29.90

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Editorial
Entrevista

LIVROS DISTO & daquilo


ltimas Notcias do Sul
Luis Seplveda, Daniel Mordzinski Traduo de Henrique Tavares e Castro Porto Editora, 2012 160 pgs., 14.40 Um belo livro que nasceu como a crnica de uma viagem realizada por dois amigos Luis Seplveda e Daniel Mordzinski (fotgrafo) - mas o tempo, as mudanas violentas da economia e a voracidade dos triunfadores transformaram-no num livro de notcias pstumas, no romance de uma regio desaparecida. Escreve Seplveda: Nada do que vimos existe tal como o conhecemos. De certo modo fomos os afortunados que presenciaram o fim de uma poca no Sul do Mundo. Desse Sul que a minha fora e a minha memria. Desse Sul a que me aferro com todo o amor e com toda a raiva.

Destaque Questes de Escrita

Tradutores
Livros

Salazar e a Conspirao do Opus Dei


Antnio Jos Vilela e Pedro Ramos Brando Casa das Letras, 2011 260 pgs., 14.00

Era uma Vez


Comunidades Contos Poemrio Livros e Cinema

A polcia poltica do Estado Novo acreditava que havia uma conspirao do Opus Dei para dominar o regime. A polcia poltica estava convicta que, tal como j conseguira na Espanha de Franco, Jos Maria Escriv, o polmico fundador da Obra, queria conquistar as elites que apoiavam o regime de Oliveira Salazar. Esta investigao histrica o relato de uma tese conspirativa que envolveria a Irm Lcia, o domnio do poderoso Banco da Agricultura e uma aliana tcita, mas que acabou frustrada, com o cardeal patriarca Gonalves Cerejeira.

Colaboradores

Coordenao de Ana Maria Rodrigues, Manuela Santos Silva e Isabel dos Guimares S Crculo de Leitores, 2011 24.90 cada volume

Rainhas de Portugal

As biografias de trinta e duas rainhas de Portugal uma obra de referncia, onde se contam as vidas pessoais e quotidianas das soberanas portuguesas, servindo para aclarar aspectos menos conhecidos das eras em que viveram, dando uma outra viso do modo como a Histria modela as suas personagens e como estas tentam influenciar o seu tempo.

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ndice
Editorial
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LIVROS DISTO & daquilo

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Livros

O Misoginia e Anti-feminismo em Fernando Pessoa


Jos Barreto tica, 2011 158 pgs., 18.00

Crnica da Vida que Passa


Fernando Pessoa tica, 2011 112 pgs 12.00

Antologia de Poemas Portugueses Modernos


Fernando Pessoa e Antnio Botto tica, 2011 112 pgs., 14.95

Argumentos para Filmes


Fernando Pessoa tica, 2011 192 pgs., 19.95

Era uma Vez


Comunidades Contos Poemrio Livros e Cinema

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Inditos vrios, incluindo os desconhecidos roteiros para cinema, antologia de poetas, um estudo sobre a misoginia de Pessoa e um roteiro, amplo e ilustrado, sobre a cidade de Lisboa seguindolhe os passos, guia turstico e literrio da capital portuguesa tudo livros que acrescentam, ou no, vasta estante pessoana. A antologia que Botto terminou, regista aqueles aos quais Pessoa deixou para trs; Barreto estuda e apresenta cinco textos inditos sobre a relao do poeta com as mulheres. Indito ainda a tal demonstrao indemonstrvel. E nas crnicas l-se: Convices profundas, s as teem as creaturas superficiaes.

Lisboa em Pessoa
Joo Correia Filho Livros dHoje, 2011 376 pgs., 18.90
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A Demonstrao do Indemonstrvel
Fernando Pessoa tica, 2011 88 pgs., 12.00 94

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Editorial
Entrevista

LIVROS DISTO & daquilo


Cndido de Figueiredo Tinta da China, 2011 117 pgs., 10.00

Entre Lenis

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Tradutores
Livros

Era uma Vez


Comunidades Contos Poemrio Livros e Cinema

Rafael Bordalo Pinheiro Tinta da China, 174 pgs., 280 pgs., 10.00

O Pauzinho do Matrimnio

Ertica portuguesa e de descobertas sumamente divertidas, nesta coleco que recupera textos perdidos ou pudicamente esquecidos, sob o lema de Cames melhor experiment-lo que julg-lo. Figueiredo relata episdios inocentes para a educao de pessoas casadoiras, Pinheiro afirma que por descargo de conscincia, diremos que o fim do pauzinho no perverter, mas divertir, e Shwalbach faz um roteiro dos antros lisboetas do vcio, nos incios do sculo XX.

Colaboradores

O Vcio em Lisboa Antigo e Moderno


Fernando Schwalbach Tinta da China, 2011 126 pgs., 10.00

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Editorial
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Libros d'ac y d'all


Panorama da edio em Espanha
Los Enamoramientos
Javier Maras Alfaguara, Madrid, 2011 401 pgs., 19.50 El laboratorio literario de Javier Maras ha regresado al orden civil y sentimental a la vida moral. Y en esto libro vuelve a suceder lo que ha dado el mejor Maras, incluido sus manierismos: la valencia desenmascaradora de las formas del subterfugio y del autoengao, de la debilidad moral y el oportunismo, de las falsas respuestas consoladoras y de la malla de intereses que se cruzan en nuestras cabezas para justificar nuestro deseo o nuestra conducta. Jordi Gracia, Babelia-El Pas, 02.04.11

Destaque Questes de Escrita

Operacin Gladio
Benjamn Prado Alfaguara, Madrid, 2011 380 pgs., 18.50 La narrativa arranca con una escena delirante: la retirada en 2005 de la ltima estatua de Franco en Madrid entre gritos a favor y en contra, para adelantarse, de la mano de la periodista Alicia Durn, en la investigacin de la matanza de los abogados laboralistas de Atocha en enero de 1977, en las conexiones de ese atentado con la extrema derecha italiana y con la rede Gladio (organizacin anticomunista promovida por la CIA), la guerra sucia contra ETA. Amelia Castilla, Babelia-El Pas, 02.04.11

El Holocausto Espaol
Paul Preston Debate, Barcelona, 2011 859 pgs., 35.00 Este es un libro cuya aparicin se aguardaba con expectacin, al menos en el medio universitario y entre la amplia grey de investigadores que desde hace aos han ido poniendo al descubierto las dimensiones cualitativas y cuantitativas de la violencia en la Guerre Civil y en la posguerra. En mi opinin supera las expectativas. ngel Vias, Babelia-El Pas, 23.04.11

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Editorial
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Libros d'ac y d'all

Destaque Questes de Escrita

Formas de Volver a Casa


Alejandro Zambra Anagrama, Barcelona, 2011 168 pgs., 15.00 El poeta y narrador chileno es una de las voces ms originales de la nueva generacin de autores en espaol. Elegido en listas como las de Bogot 39 y Granta, publica Formas de volver a casa, una historia durante la dictadura de Pinochet. Leila Guerriero, Babelia-El Pas, 28.05.11

La Fugitiva
Sergio Ramrez Alfaguara, Madrid, 2011 310 pgs., 18.00 La nueva novela del nicaragense Sergio Ramrez tiene dos posibles lecturas. Una de tipo histrico-social y otra estrictamente literaria. Empecemos por la segunda. Ramrez urde la historia de una escritora costarricense llamada Amanda Solano. La informacin que tenemos de Amanda la recibimos a travs de tres mujeres que conocieran muy de cerca la escritora. Por tanto tenemos una especie de palimpsesto narrativo. J. Ernesto Ayala-Dip, Babelia El Pas, 30.04.11

El Emperrado Corazn Amora


Juan Gelman Tusquets, Barcelona, 2011 304 pgs., 19.00 Tras haber obtenido los galardones ms importantes de la poesa iberoamericana, Juan Gelman premio Cervantes 2007 publica un nuevo libro en el que se compendian los motivos de una de las obras ms radicales de la lengua espaola. ngel L. Prieto de Paula, Babelia-El Pas, 07.05.11

Entre Dos Aguas


Plinio Apuleyo Mendoza Ediciones B., Barcelona, 2011 407 pgs., 18.00 El ttulo en la ltima novela del escritor colombiano Plinio Apuleyo Mendoza (1932, Tunja, Bocay) apunta a la condicin de su narrador, Martn Ferreiras, un poeta y periodista latinoamericano que vino a Europa siendo joven y donde ha terminado pasando ms tiempo que en su Amrica natal. Fernando Castanedo, Babelia El Pas, 07.05.11

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Libros d'ac y d'all

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El Da de Maana
Ignacio Martnez de Pisn Seix barral, Barcelona, 2011 379 pgs., 20.00 Desde su mismo ttulo este libro concentra la amargura y la irona de una trabada y poderosa novela sobre nuestro origen reciente, en la dcada larga de la agona del franquismo y la sociedad franquista. El calor se lo pone su misma trama de vnculos, el tejido bajo una Barcelona hecha de libreras de barrio, inspectores de polica, trabajadores, fbricas y otros desasistidos. Jordi Gracia, Babelia-El Pas, 16.04.11

Desde el Pas de Nunca Jams


Alma Guillermoprieto Traduccin de Margarita Valencia Debate, Barcelona, 2011 380 pgs., 23.90 Todo empez con un sueo roto. Alma (Ciudad de Mxico, 1949) no quera ser periodista. Se define como escritora que reportea. A travs de una trayectoria de ms de 30 aos, en sus artculos no hay ctedras sobre realidades latinoamericanas, pero s relatos que rebosan detalles: los hay trgicos, inverosmiles, chuscos y los que mezclan todo lo anterior. Vernica Caldern, Babelia El Pas, 12.03.11

Lgrimas de la Lluvia
Rosa Montero Seix Barral, Barcelona, 2011 477 pgs., 20.00 El enfrentamiento entre humanos y replicantes pone de manifiesto lo que ms interesa: la fragilidad de unos y de otros, es decir, de nosotros todos, seres humanos destinados a la muerte y cuya esencia fundamental es la memoria, frgil, deshecha a veces, dolorosa, pero que funda nuestra identidad. Lus Santorras, Babelia El Pas, 19.03.11

La Sirvienta y el Luchador
Horacio Castellanos Moya Tusquets, Barcelona, 2011 267 pgs., 18.00 El Salvador de 1980 es el escenario de este libro, la curta novela de la saga de los Aragn: una historia extrema y estremecedora en la que el autor resalta los detalles de la vida cotidiana dentro de la peor de las crueldades. Rosa Mora, Babelia-El Pas, 26.03.11

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Livrarias

Livraria Solmar - Uma livraria especial na ilha


Carlos Pessoa

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Foto: Enric Vives-Rubio

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Solmar
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Livrarias
Uma livraria especial na ilha
Os livros so quem mais ali ordena, claro: atraem leitores e apelam compra, mas so igualmente actores de lanamentos ou sesses de autgrafos e do corpo a uma atmosfera de tertlia como j quase no existe em mais nenhum lado. Jos Carlos Frias, livreiro e tambm editor, 45 anos, a alma da Livraria Solmar, um espao acolhedor no centro de Ponta Delgada, ilha aoriana de S. Miguel. Existe h mais de 20 anos e a data de abertura no foi deixada ao acaso: 21 de Maro de 1991, Dia Mundial da Poesia. velho, que tambm trabalhava com livros e que quase arrastava a livraria para casa... Fomos criando o hbito dos livros, das revistas, dos jornais l em casa. Depois o meu irmo emigrou para os Estados Unidos e eu fui para a livraria em substituio dele esse emprego foi mesmo por necessidade, pois os meus pais eram muito pobres , embora ainda tenha trabalhado com ele durante um ano. Criei uma grande amizade e sobretudo uma formao muito boa com o proprietrio, o senhor Gil, que era um autodidacta mas sobretudo uma pessoa muito boa e um excelente profissional e com uma capacidade de adaptao muito grande. Esta foi a minha Universidade. Costumo dizer que no fui Universidade mas que ela que foi ter comigo. Tive o privilgio de ter podido conviver com nomes muito importantes da poesia, do ensaio, da fico, de todos os Jos Carlos Frias 100

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Livros

Carlos Pessoa

Era uma Vez


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Comeou a trabalhar muito cedo e logo numa livraria. Como que isso aconteceu? Comecei a trabalhar muito cedo aos 13 anos, na Livraria Gil, em Ponta Delgada, onde fiquei 11 anos. Paralelamente fui estudando noite, at fazer o 12 ano. Essa possibilidade surgiu com um irmo mais

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ndice
Editorial
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Livrarias
gneros da literatura. Eram frequentadores da Livraria Gil, a nica que existia ento na cidade, e beneficiei da convivncia com essas pessoas e da amizade que se estabeleceu com os autores. Desse perodo, que me lembre, h pessoas muito dedicadas ao livro que me marcaram fortemente: os poetas Emanuel Jorge Botelho (fazia naquele tempo e continua a fazer hoje uma passagem diria obrigatria pela livraria Solmar) e Urbano Bettencourt (poeta, ensasta e professor universitrio natural do Pico mas que trabalha agora na Universidade dos Aores) e Vamberto Freitas (muito importante na rea do ensaio, com uma vida dedicada literatura aoriana e na dispora). So trs nomes fundamentais e muito marcantes para mim. Depois convivi muito com o Joo de Melo na fase em que ele tinha ganho o Prmio da APEL (com o livro Gente Feliz com Lgrimas), que a grande descoberta dele para o mercado nacional, e tambm outros nomes importantes como Daniel de S, Dias de Melo... E depois h as coisas que se registam pela grande admirao que despertam certas personagens recordome de uma sesso de autgrafos na Gil com Natlia Correia, uma personalidade muito forte e que ns admiramos. Na dcada de 80 no fazamos muitos lanamentos, uma coisa que depois passei a fazer com mais regularidade. Recordo-me de trs ou quatro encontros muito importantes: um deles foi na abertura da livraria Solmar, em 21 de Maro de 1991 (Dia Mundial da Poesia, uma data simblica) com o escritor Antnio Lobo Antunes e a sala muito cheia. Eu tinha 24 anos e fizera sociedade com duas pessoas de geraes completamente diferentes. Organizmos um jantar e o Lobo Antunes dizia-me repetidamente ainda s to novo, no sabes no que te metes!. Depois acrescentou: Em relao a estes dois eu percebo, so tipos mais velhos que gostam de livros, mas agora tu, no sabes a fome que vais passar!... caso para perguntar por que se meteu nisso... Nos primeiros anos da livraria pensei que isso seria um trabalho transitrio e que o meu futuro no seria nessa vida, mas a partir do quinto ano como livreiro nunca mais quis saber de fazer matemtica. Pode parecer um clich, mas verdade: um bichinho que se entranha mesmo. Cria-se um gosto e uma dedicao to grandes, estabelece-se uma ligao muito forte, uma paixo. Na vida mistura-se tudo volta de livros, no consigo diferenciar o espao da livraria do espao de minha casa, e mesmo em viagens procuro stios, onde haja livros. Eles tornam-nos completamente aditivos, mas no tenho qualquer tipo de problema em relao a isso. assim... E depois h a histria de um rapaz com 24 anos que quer ser empresrio e ter o seu prprio negcio. Inicialmente ainda fiz uma proposta ao senhor Gil, perguntei-lhe se ele no queria avanar comigo para a livraria. Ele disse-me que no e desejou-me muito boa sorte, pois achava que eu j estava perfeitamente preparado, mesmo com 24 anos, para abrir uma livraria. E assim aconteceu. Inicialmente, era no primeiro andar do Centro Comercial Solmar, num espao que tinha uma pequena rea de galeria de arte onde fazamos algumas exposies de fotografia, pequenos formatos, artes plsticas e trabalhos dos concursos de banda desenhada que promovemos, essencialmente, primeiras exposies. Este espao teve desde o primeiro dia com uma dinmica muito grande e marcou uma diferena aqui nos Aores, pois fizmos uma coisa que at data no se fazia: trazer escritores de nomeada do continente. 101

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Livrarias
de desenvolver algumas reas, nomeadamente a da cultura aoriana. Sempre tivemos a preocupao de a ter em destaque, vistos estarmos nos Aores, e o que fazia sentido. Outra preocupao termos muito ateno aos criadores. No somos apenas um espao de venda de livros, mas um espao que o pblico tambm possa partilhar e onde possvel encontrar um escritor, um poeta ou um ensasta. E que isso seja uma situao corrente, desmistificando completamente a figura do intelectual como um bicho que est num patamar inacessvel ao qual as pessoas no chegariam. Esta opo resultou muito bem, tendo-se criado quase uma mstica e um esprito de amizade volta de algumas tertlias no organizadas, em que as pessoas apareciam e conversavam, falavam das suas obras, trocavam impresses, etc. Isto fez com que eu prprio aprendesse muito. Hoje continuamos a fazer isso.

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Isso teve bom acolhimento e constituiu um sucesso muito grande volta da livraria, com sesses de autgrafos e sesses de leitura, lanamentos de livros, sesses de poesia. Paralelamente, esta foi a primeira livraria dos Aores a estar informatizada, o que era uma novidade. Recordo-me

de ir ao continente em 1990 visitar as livrarias para ver como que se trabalhava fora dos Aores. Lembro-me de ir livraria Barata, em Lisboa, e Leitura, no Porto, que eram referncias e as minhas duas catedrais e onde ia beber a minha filosofia de trabalho. Havia uma grande diferena em relao ao que se fazia c, claro. Foi o acompanhar dessa

situao, tentando inovar, que me ps em contacto com ideias que quis transpor para aqui.

Vender livros uma arte


Como classifica a Solmar? uma livraria generalista, que trabalha com todos os editores e que tem uma preocupao

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O que mais diferencia a livraria de outros espaos congneres?
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Livrarias
Um dos segredos dos livreiros, embora pouco se fale disso, a arte de (fazer) comprar um livro, o livro que ns vendemos e propomos s pessoas. Ns tentamos ainda diferenciar-nos em relao s outras livrarias ou aos supermercados, dando tambm algum privilgio s pequenas editoras, pois sabemos de antemo que precisamos uns dos outros; as livrarias independentes, seja nos Aores ou em qualquer outra parte, tm necessidade de se diferenciarem das demais, dispondo de livros que no se encontram facilmente em outros stios e que tm perodos de vida muito curtos nas grandes livrarias. As livrarias independentes so fundamentais para a manuteno da sade mental das pessoas. Os clientes percebem isso? Os clientes aderem porque percebem essa diferenciao. No uma rea fcil, mas as pessoas ainda sabem distinguir entre um top de livros num supermercado e uma escolha por um livreiro, que quase uma espcie em vias de extino. A formao do bicho livreiro foi muito estudada em Portugal, ao contrrio de outros pases. H incentivos e mesmo cursos de formao, tudo com a preocupao de manter a figura do livreiro, fundamental quando se fala no mercado do livro. Com o aparecimento das redes livreiras, por vezes encontramos nas livrarias pessoas com muito mrito pela sua licenciatura, mas que trabalham nas livrarias em alternativa s profisses para que foram preparadas. Conheo muitas pessoas que no conseguem colocao como professores e so gerentes livreiros... Essas necessidades de formao so muito importantes, sobretudo agora que est em curso o desenvolvimento de um Plano Regional de Leitura (PRL). Os Aores foram a nica regio do pas que no aderiram imediatamente ao programa do Plano Nacional de Leitura, posto em prtica em 2006. Foi sempre uma luta nossa, dos livreiros dos Aores, que fosse adoptado um programa regional, em termos curriculares, mas houve resistncia a que isso acontecesse. Porqu? Foi-nos dito vrias vezes que havia polticas regionais de promoo do livro, pelo que no seria necessrio aderir ao PNL. Sempre achei isso completamente errado, porque o importante era aproveitar sinergias e contar com apoios j existentes, teis e que no faziam mal a ningum. Em 2009 soube-se os livreiros no foram ouvidos nem achados nesse processo, o que uma situao bastante estranha, pois as livrarias tambm so mediadoras nesse processo, aconselhando as pessoas a comprarem livros que o PRL ia avanar, adoptando-se o PNL, mais uma componente regional, o que acho muito bem e adequado. Ele est a correr, mas ainda no h data prevista para avanar e a lista dos livros ainda no foi divulgada. E quando h tantas reas em dificuldades, difcil reivindicar. Percebo que mais importante do que a livraria a cantina...

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Plano de Leitura com as livrarias


Esse plano trar algum flego aos livreiros, em termos de procura acrescida de livros? Espero sinceramente que sim. Existe um trabalho conjunto com a Secretaria Regional de Educao, implicando escolas, cujas bibliotecas escolares esto muito descuradas. As escolas deviam ter mais verbas para comprar livros, e hoje j fazem um esforo tremendo para adquirir livros anualmente com verbas muito curtas. 103

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Livrarias
A criao de hbitos de leitura faz-se atravs das famlias, educadores, em casa, mas tambm das escolas. muito importante que o PRL seja desenvolvido sem descurar quem est no terreno, criando uma rede com as livrarias locais. Seria a melhor forma de apoio indirecto, criando-lhes sustentabilidade atravs das compras de livros, em vez de elas serem feitas directamente aos editores por uma questo estritamente financeira e monetria, e tambm por comodidade. Na situao de uma regio como a nossa, fundamental o envolvimento das livrarias locais. Elas precisam muito, mas mesmo muito, disso. Tambm acho que os livreiros locais deviam ser os fornecedores das bibliotecas pblicas regionais. No tem sentido fazer concursos pblicos em que nos pem a competir com redes de livrarias nacionais, quando ns no temos a mesma capacidade de resposta a situaes dessas. Esta uma situao que se discute muito l fora, sendo considerado fundamental em termos de cultura neste momento o apoio s pequenas livrarias independentes, que so microempresas privadas com grande importncia em termos de servio pblico de cultura. Podemos medir o desenvolvimento cultural de uma regio atravs da quantidade de livrarias que existe, por exemplo, numa cidade. Quantas livrarias h nos Aores? Ningum sabe. O que disse em relao ao apoio s pequenas livrarias, devia ser feito relativamente s pequenas editoras. Costuma sair da regio? Tenho essa preocupao. Quem vive em ilhas tem necessidade de sair. Em viagens profissionais ou no, tenho sempre a preocupao de ir descobrir as livrarias dos stios para onde vou. Aprende-se sempre muito a conversar e a ver como que trabalham colegas da mesma rea que sabem muito mais do que ns, que estamos aqui a trabalhar no meio do Atlntico descobrir as boas solues e os formatos que resultam s suas dimenses em certos stios, e no resultam noutros. Essa anlise e essa reflexo tm de ser feitas e no basta acusar as instituies e muito menos fazer o discurso da lamentao. preciso agir e arranjar solues. Por vezes, no sector do livro em Portugal, e muito particularmente nos Aores, vive-se num ambiente de asfixia, motivado pelo abandono que h em contraste com algum proteccionismo em outras reas. Todas as reas da cultura sofrem e no h nisto nenhum apelo subsidiao s por si. Sabemos que a situao no fcil nas circunstncias actuais, sabemos que as pessoas passam por dificuldades. Mas tambm estamos a falar de um universo muito pequeno e no em milhes. Gasta-se muito dinheiro nas artes plsticas, por exemplo, com aquisies (e muito bem!), gasta-se muito em termos de espectculos (salas de espectculos, e no produo artstica), o que tambm muito importante, dando oportunidade s pessoas de beneficiarem da cultura. Mas preciso no esquecer o sector do livro, que a meu ver tem sido bastante descurado. Isso vlido tanto para quem trabalha com os livros, como para os criadores. Quem faz hoje em dia criao literria deve ser acarinhado, pois uma riqueza enorme para a regio. Por que decidiu entrar no campo da edio? Foi por duas razes. Uma delas tinha a ver com a necessidade de perceber o processo de criao do livro como objecto. Se falarmos no aspecto econmico e empresarial, o objectivo no grandemente vivel e compensador, pois estamos a falar de pequenas tiragens de mil exemplares, logo com pouca rentabilidade. 104

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A segunda razo tinha a ver com a preocupao efectiva de colmatar uma falha que possa existir neste momento no mercado livreiro nos Aores, que a edio de alguns clssicos. Foi o caso de As Ilhas Desconhecidas, que estava esgotado. Dmos um novo tratamento edio, com um bom prefcio, para oferecer s pessoas um livro que fosse interessante, sem grandes dificuldades. O acolhimento foi bom e, neste caso, com muita rentabilidade, em contraste com muitos outros projectos que ficaram na gaveta por inviabilizao financeira e falta de meios para os levar prtica, com muita mgoa nossa. Infelizmente, a crise obrigou-nos a adiar todos os projectos, incluindo a reedio de As Ilhas Encantadas. A excepo uma obra sobre o barroco em S. Miguel que iremos fazer em parceria com o Museu Carlos Machado. Quais so os principais problemas que se colocam edio nos Aores? A questo da distribuio sente-se muito e um problema j antigo. Mesmo trabalhando com uma distribuidora no continente, as poucas distribuidoras que existem no mercado nacional convivem com uma grande dificuldade, que a de conseguirem colocar os livros nas livrarias, e o pouco tempo que eles esto nos escaparates. Para alm disso, uma pequena editora tem de dar uma grande margem distribuidora, volta dos 60 por cento do preo de capa. Ou seja, quase se produz para oferecer. Devia aproveitar-se ao mximo situaes que j existem e potenci-las. Por exemplo: as casas de venda de produtos regionais em Lisboa, onde julgo que no vendem produtos culturais. Outro exemplo: as feiras do livro, onde j h uma presena institucional da regio na Feira do Livro de Lisboa, mas onde deveria haver uma envolvncia muito maior, com o desenvolvimento de uma marca Aores para o livro, que chamasse a si no s o cuidado com a distribuio dos livros, mas que

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Marca Aores para a cultura

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funcionasse como conselheira aos editores regionais sobre o que deveria ser colocado ou no, pronunciando-se sobre as apresentaes grficas, marketing e publicidade. Em suma, que fosse um ponto de referncia em relao ao resto do pas, uma estrutura de promoo da marca Aores em todo o lado. No estou nada de acordo em que se venda os Aores s pelas baleias, pelo anans ou pelo queijo; devia incorporar-se uma componente importantssima que o turismo cultural. Somos a terra de Antero de Quental, de Natlia Correia, de Vitorino Nemsio, somos a terra de um patrimnio histrico e cultural riqussimo e para alm disso os Aores sempre foram um viveiro de criao artstica e literria. Grandes nomes da literatura portuguesa nasceram nos Aores. H uma capacidade geradora muito grande de criao artstica, que vlida tambm no campo das artes, como Antnio Dacosta, Toms Vieira ou Urbano Resendes. Neste momento h muita gente a trabalhar e a criar que devia ser representada por uma marca de cultura Aores, muito importante para a afirmao no exterior. A regio habitada por pessoas que tm uma cultura a defender e, acima de tudo, a promover. O que h de diferente num livreiro aoriano comparativamente a outro livreiro qualquer do territrio portugus? H a distncia e o isolamento. E tambm uma grande sofrimento por no receber as novidades no dia. Um exemplo: um livro que tenha sido lanado ontem em Lisboa s vai chegar na prxima semana, pois vem de barco. Isto cria alguma angstia e ansiedade em termos de acompanhamento. Por outro lado temos o privilgio da proximidade e da familiaridade que se pode criar com as pessoas que gostam de livros e que compram livros no s os criadores de que j falmos, que nos tratam muito bem e valorizam o nosso trabalho, mas tambm as pessoas annimas que compram livros, falam connosco e trocam impresses. Isso, que muito importante para um livreiro, mantm-se aqui, como poder verificar-se em outras regies fora dos grandes centros, mas julgo que j h pouco. Perteno a uma categoria de livreiros que ainda l os livros no todos, o que seria impossvel, mas que sabe coleccion-los muito bem. Esta identificao afectiva com o livro muito importante. O livro desperta afectos e sensaes, um objecto terrvel que cria uma dependncia total! Uma das coisas que lamento imenso a falta de reconhecimento pelo papel dos grandes livreiros, por vezes substitudos por vendedores de pastas de dentes. J se sabe que o livro tem de ser vendido e conviver com as regras do mercado, mas h uma grande degradao da situao a este nvel. Apesar de todas essas dificuldades v-se a fazer outra coisa que no seja livreiro? No, de forma alguma. Nem me consigo imaginar a fazer outra coisa nem me ponho essa hiptese, embora tendo plena conscincia do que se sofre e das angstias de uma profisso como esta e das noites mal dormidas, pois temos famlia e h a responsabilidade que contramos com as pessoas que trabalham connosco. O que temos de fazer tentar sobreviver e resistir, mas isso pode ser feito de uma forma feliz, pois os livros tm muitas compensaes.2M
carlos.pessoa@duasmargens.pt

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Kalandraka o livro como prazer para os mais pequenos
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Kalandraka o livro como prazer para os mais pequenos
"Revolucionar' talvez seja uma palavra demasiado forte; o que sentimos que, at certo ponto, fomos pioneiros em Portugal" - sntese de Margarida Noronha, directora editorial da Kalandraka. talvez a nica pequena editora especializada que, posicionada no mercado nacional e internacional (alm de Portugal, est presente em Espanha, Mxico, Itlia e Brasil), no nenhum franchising, como por vezes lhes perguntam. A Kalandraka tem autonomia editorial em cada pas, no ficando pela partilha de ttulos, o que lhe proporciona vantagens na compra e venda de direitos e na possibilidade de participar em grandes co-edies internacionais ou fazer as suas prprias - tudo isto alargando-lhe, claro, o catlogo. Afinal, que significa Kalandraka? Apesar de constituir, por assim dizer, uma correspondncia fontica da palavra espanhola calandraca (sopa, desastre, estopada, xaropada, entre outras acepes), no foi escolhida pelo significado mas pela sonoridade. Explicaes da directora editorial para o nosso pas, Margarida Noronha: A Kalandraka nasceu da representao e da oralidade. Alguns dos fundadores da editora em Espanha faziam parte de um grupo de teatro para crianas chamado Kalandraka Teatro, que ficou muito conhecido na Galiza na segunda metade dos anos 1980, nomeadamente pelas campanhas em escolas nas regies de Vigo e Pontevedra. O Kalandraka, ainda como grupo teatral, e a editora

Sabia que?...
- O livro que, desde h anos, tem sido constantemente, e curiosamente, o mais vendido em todas as Kalandrakas A que Sabe a Lua? - Em Portugal, A Lagartinha muito Comilona est tambm sempre entre os cinco primeiros ttulos mais vendidos, a par de outros como A Toupeira que Queria Saber quem lhe Fizera Aquilo na Cabea, A Casa da Mosca Fosca ou O Coelhinho Branco, um conto tradicional portugus e o primeiro ttulo que publicaram no nosso pas. - Desde 2008, fazem cerca de 20 a 25 livros por ano, agora divididos entre a Kalandraka e a Faktoria K de Livros (numa proporo mdia de 20 para a primeira e os restantes para a subsidiria).

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Sabia que?...
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- No caso da Coleo Makakinhos, vocacionada para crianas com necessidades educativas especiais, como paralisia cerebral ou autismo, contaram com a colaborao e a experincia de tcnicas do Centro de Paralisia Cerebral de Lisboa. - A Kalandraka Portugal tem uma estrutura humana de duas pessoas: Margarida Noronha e Patrcia Martins, que a responsvel pela rea contabilstica, entre outras funes administrativas. Apoiam-se em Portugal num aparelho externo - a distribuidora, os representantes, os tradutores, os revisores -, bem como na equipa da Kalandraka Espanha, essa sim, j constituda por cerca de 20 elementos, que apoiam sobretudo na rea do design e maquetagem. Xerais publicaram em coedio dois livros para crianas da autoria de Xos Ballesteros, Os Gordibolas, que tiveram enorme sucesso na Galiza. Este xito foi um dos motivos que levaram o grupo a fundar em 1998 a Kalandraka Editora e a decidir-se pela publicao de lbuns ilustrados de grande qualidade. J a Kalandraka Portugal, sediada em Matosinhos, surgiu quatro anos depois, resultando da proximidade geogrfica, mas tambm lingustica, com a casa-me. Instalmo-nos ento no nosso pas como editora nacional, com tudo o que implica a nvel estrutural, e no nos limitmos a traduzir livros para portugus, publicados em castelhano ou em galego pela Kalandraka Espanha, avanando desde logo para a compra de direitos estrangeiros e formando um catlogo de referncia no quadro da publicao, entre ns, de grandes clssicos internacionais do lbum ilustrado, explica Margarida Noronha. No final de 2009, a casa-me criou uma nova chancela, a Faktoria K de Livros, mas com diferentes objectivos dos da Kalandraka, no sentido em que os livros que a publicamos nem sempre se destinam ao pblico infantil, apesar de tambm no o exclurem, abordando antes diferentes gneros e temticas. O mtodo de trabalho depende do tipo de edio. Ou seja, trabalham em dois campos: fazem os seus livros (de produo prpria), cujos direitos tambm vendem, e compram direitos estrangeiros de outros livros: Para os primeiros, podemos partir de uma ideia nossa e convidar o ilustrador; aceitar um original; ou adaptar um conto tradicional ou clssico, dando-lhe outra envoltura. Na opinio de Margarida Noronha, h cada vez melhores projectos editoriais em Portugal, o que tambm tem significado melhores livros, mais pensados, com estratgias de marketing mais invulgares no nosso meio. E um livro ter de ser sempre educativo? No. Um livro tem antes de ser um objeto de prazer para quem o l, tanto textual como visual. Se conseguirmos conciliar o dulce et utile horaciano, tanto melhor! 2M

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Almedina Saldanha (Lisboa)


Fiipa Melo

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Sentir? Sinta quem l!
Fernando Pessoa

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Falar de uma comunidade de leitores falar de direitos do leitor e da capacidade de partilha em torno deles. Isto, se escolhermos a abordagem formal. Mas, a verdade, verdadinha, que falar de uma comunidade de leitores sobretudo falar de um grupo muito heterogneo de pessoas que se juntam para complementarem a solido imprescindvel leitura e aprenderem a ler em conjunto. Tambm, claro, para vencerem a solido tout court. Sem ser necessria qualquer assiduidade ou ficha de apresentao, cada membro apresenta-se junto dos outros a partir das suas experincias

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sensveis e particularssimas de leitura, do seu quadro de referncias culturais e da sua histria de vida. Em grande parte dos casos, pode no se conhecer o nome ou a profisso do membro que se senta ao nosso lado, mas saber-se, por exemplo, que se identifica com a personagem X do livro Y porque, como ela, viveu uma experincia de guerra, ou de separao, ou de perda, ou de alegria. tambm isso, de facto, uma comunidade de leitura: uma fuso de membros sobre um suporte comum. Uma experincia de comunho (porqu ter medo da palavra?) quase s escuras, guiada pela

iluminao conjunta de um texto. O texto de apresentao e o convite mantm-se desde que a Comunidade de Leitura Almedina Saldanha (Lisboa) se reuniu pela primeira vez, a 8 de Maro de 2006. Porque ler uma forma de resistncia... Porque ler uma forma de partilha... Porque cada leitor tem direito comunho com outros leitores e com os autores... Abrimos a todos os que gostam de ler a possibilidade de participarem numa comunidade de leitores. Nessa sesso inaugural, recebemos A Baa dos Tigres e Pedro Rosa Mendes.

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Seguiu- se, ao longo de cinco anos, a presena de quase cinquenta autores para a discusso de uma centena e meia de livros. Seguiram-se a extenso ao ciclo Ns e os Clssicos, a sada, entrada, passagem avulsa de centenas de membros, o estatuto de comunidade de leitores mais antiga a funcionar ininterruptamente numa livraria portuguesa. No centro, sempre, a literatura portuguesa contempornea, um risco, a aposta tambm em autores menos divulgados, menos lidos e por isso primeira vista menos apelativos. Na primeira quarta-feira de cada ms, discutimos entre ns o livro em destaque; na ltima quarta-feira, recebemos o autor. O objectivo no s o da descoberta de um universo pessoal de escrita, mas tambm o de sermos capazes de interpelar e questionar o autor, igualmente

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o de lhe proporcionarmos uma experincia de partilha e redescoberta do seu texto graas ao contacto com a leitura por um outro. Descodificar, sob orientao do moderador, processos de escrita e processos de leitura. Descobrir um sentido novo para o texto a partir da reaco subjectiva, temperamental, e at mesmo superficial,

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de um outro leitor. Treinar instintivamente a anlise e exposio do que pensamos sobre um livro. Trabalh-las at ao ponto de, sesso a sesso, nascer em ns a capacidade crtica. O ponto de partida ser, sempre, a livre aproximao literatura, tal como a definiu Daniel Pennac na sua carta de direitos do leitor, ou, at mesmo, como em Pessoa, retirando prazer de ter um livro para

ler e no o fazer (embora, idealmente, a leitura prvia do livro em questo seja o nico passe para a presena em qualquer uma das sesses). Cada comunidade de leitores nasce e desenvolve-se como experincia de grupo a partir do formato e das opes escolhidos pelo moderador, tambm a partir da sua personalidade. No meu caso, guio-me apenas por trs regras: defender uma 112

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abordagem no professoral e nunca intimidatria da literatura; enfatizar a troca livre e espontnea de experincias individuais; estimular a descoberta do prazer e o entusiasmo com a leitura, tanto como a sua apreciao crtica. No essencial, moderar e participar numa comunidade de leitores significa partilhar

a dimenso mais ntima do acto de ler e comprovar que esta pode ser uma experincia transformadora e compensadora. Porque, instalado diante de um texto, vai produzir-se nele (leitor) o mesmo clic interior que sentimos, sem regra e sem razo, quando encontramos algum: ama ou no ama,

sente ou no sente, medida que vai virando as pginas, a sensao de ligeireza, de liberdade pura, embora suspensa, que se pode comparar sensao dum galope sobre um cavalo de raa (Julien Gracq). 2M

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Dostoievski estava errado


Afonso Cruz

Indito:

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Contos
Dostoievski estava errado
O adivinho Obanjoko nasceu em 1880 na Nigria, perto de Lagos. Como era capaz de adivinhar o futuro como nenhum outro, foi chamado Demnio de Laplace. Este demnio conheceria todas as variveis do presente, todas as causas possveis e, por isso, seria capaz de prever com exactido o futuro. Obanjoko morreu com mais de cento e dezanove anos e foi um dos casos documentados de maior longevidade. O mais estranho depoimento sobre este adivinho a seguinte confisso que foi publicada na dcada de 1970, em Paris: Confesso tambm que levei uma vida pouco ortodoxa: ganhava fortunas a matar. Contratavam-me para matar. Se julgam que Heinrich Schliemann, o descobridor de Tria, morreu de uma infeco nos ouvidos, esto enganados. Mas no me quero gabar. No dia quatro de Fevereiro de 1893 apareceu-me porta de casa (morava, nessa altura, em Wroclav, na Silsia), um mido. Trazia uma mala de couro que abriu no meio da sala, no cho. Estava cheia de marfim. Disse-me que tinha vindo da Nigria com um nico objectivo: tinha um servio para mim. O seu pedido foi to excntrico que no evitei uma gargalhada. Ele queria que eu matasse uma criana de quatro anos. Expliqueilhe que no matava crianas. Ganhava a vida a matar, mas adultos. Era uma actividade de adultos para adultos. No queria crianas envolvidas directamente. O mido nigeriano ficou calado com a cabea inclinada, mas a olhar para mim com os seus olhos desconcertantes, que eram como ps a pisarem-me as

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Quando me procurou no tinha mais de catorze ou quinze anos. Ao observar as coisas, perfurava-as como se os seus olhos fossem facas a espetar a luz e, no hesitarei em confessar, apesar de me poderem chamar louco, que quando olhava para mim, sentia uma dor aguda, como se me pisasse os olhos. Era como se visse as pessoas com os ps, esmagando-as.

ideias. No sei quanto tempo ficmos calados, com presas de elefante no cho da minha sala. Sei que aquele pedido me transtornou, mais pela convico daquele adolescente do que pelo pedido em si. Obanjoko era assim que se chamava dizia ser um adivinho. Queria matar uma criana de quatro anos para salvar uma quantidade enorme 115

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de vidas. Nunca poderia acreditar em tal coisa, nessa moral teleolgica que defende que os fins justificam os meios. Eu mato, disse-lhe eu, sabendo que fao algo de errado. Profundamente errado, mas mesmo assim, tenho limites: so as crianas. Por isso no o poderia fazer, insisti. Obanjoko embrulhou calmamente as suas presas de marfim e voltou a arrum-las na sua mala. Disse ele: J sabia. Tenho mais dificuldades em mudar o futuro do que o passado. Saiu de minha casa e nunca mais o vi. Fiquei meses a pensar naquilo. No voltei a matar depois disso. J tinha ponderado parar inmeras vezes, mas o facto de me terem pedido para matar uma criana acabou por ser a gota de gua e a minha vida, depois dessa altura, seguiu um rumo completamente diferente. Passei a preocupar--me exclusivamente com a filosofia, a tica, a moral. Mudei-me para Viena e, com o dinheiro que havia amealhado, abri uma modesta loja de antiguidades onde tambm vendia livros antigos, na sua maioria de filosofia. Comprei, a um preo muito inflacionado, os cadernos de Zsigmond Varga, um milionrio hngaro que passou uma grande parte da vida a pesar o Mal. Ou a tentar. Andava com uma balana (bastante moderna para o sculo XIX) a pesar sujeitos antes e depois da confisso crist, para medir a diferena de peso entre um estado e outro, entre aquele que se arrepende e o que no se arrepende (ou ainda no se confessou). Varga garantia que havia diferenas e aquele peso irrisrio era praticamente o mesmo peso de uma borboleta. O milionrio que foi um dos maiores coleccionadores de leptidpteros de sempre decidiu catalogar o Mal e todos os pecados desse modo: com borboletas. O perjrio era uma Talicada nyseus, o adultrio era uma Pararge aegeria e o assassnio eram duas Poanes zabulon.

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Li Thomas de Quincey e como o assassnio poderia ser uma das Belas Artes. Li O Livro do dio, tambm conhecido como O Livro dos Assassinos, que foi escrito no sculo IV por um monge antropomorfita chamado Agapio Monoftalmo e que conta um rosrio de mortes e vinganas que so descritas at Caim, o primeiro homicida. Acima de tudo,

procurei justificar a minha profisso. Durante alguns anos recolhi confisses de assassinos, tendo conseguido reunir algumas centenas. Interessava-me, acima de tudo, no o arrependimento, mas a falta dele. Um dos casos mais paradigmticos a que tive acesso, foi o de um homem que tentou reproduzir o crime de Raskolnikov, protagonista 116

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de O Crime e Castigo. Este homem matou o senhorio e a filha (usando um machado, tal como a personagem de Dostoievski), vivendo depois uma vida normalssima e escrevendo no leito de morte uma confisso em que no se arrependia. No se arrependia de nada e terminava assegurando: Dostoievski estava errado. Foi esta frase que deu alguma objectividade minha busca: tambm eu me sentia na obrigao de provar que Dostoievski estava errado e que nem sempre haveria arrependimento: o Mal assumia demasiadas formas tremendamente complexas. Durante os anos que se seguiram ao meu encontro com o adivinho nigeriano e a sua mala de marfim, nunca me esqueci da tal criana que Obanjoko queria ver morta. Segui-a algumas vezes at escola. Vi-a crescer. Era um mido normal que desejava ser artista. Tinha cuidado com os animais e evitava com-los. At simpatizei com ele. Mas graas ao tempo que dedicava tica, graas s tardes que passava a comparar assassinos com assassinos, mortes com mortes, crimes com crimes dando-lhes pesos de borboletas , cheguei at a esquecer-me da existncia daquele mido que Obanjoko me pedira para matar. Em 1933 fiquei surpreendido quando ele foi nomeado chanceler alemo. Reconheci o seu rosto no jornal ainda antes de ter lido o seu nome. Mas fiquei realmente aterrado quando ele se tornou Fhrer. Quando os judeus comearam

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a ser levados para os campos de trabalho, percebi que Obanjoko tinha razo. Aquela criana deveria ter morrido. Contudo, pensei muito nisto e tenho a certeza, mesmo sabendo o que sei hoje, que jamais mataria uma criana. Vou interromper o meu relato, pois ouo botas de soldados a aproximarem-se. Ontem foram mortos vrios dos homens que compartilhavam comigo

esta caserna do campo de concentrao de Mauthausen. Talvez tenha chegado a minha vez. 2M

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A poesia interroga: Como podia saber que vivia num lugar to distante?
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Poemas de Manuel Antnio Pina


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A poesia interroga: Como podia saber que vivia num lugar to distante?
Algumas notas sobre a obra potica de Manuel Antnio Pina UM CASAQUINHO PRETO Como podia saber que vivia num lugar to distante e numa casa to grande? Que a me me falava de debaixo da terra, e que o seu rosto era uma sombra passada Num poema de Cuidados Intensivos, livro ao qual pertence o verso citado no ttulo e que Manuel Antnio Pina publicou em 1994, acumulam-se vrias interrogaes. Nele, as perguntas sucedem-se e intensificam-se: comeam por ser sobre um lugar distante e uma casa grande; depois, sobre a me que fala de debaixo da terra, o seu rosto, a sua sombra, o seu nome; seguem-se a casa, o quarto, os livros, o cu e a memria; at culminarem no eu, para quem e, mais, para onde tudo converge, como se de facto se tratasse de um lugar distante. Mas leia-se o poema: sobre mim debruada? Que o seu nome me chamava e eu j l no estava, porque tinha crescido e porque tudo crescera comigo: a casa, o quarto, os livros, at o cu crescera e se afastava; e que eu prprio era uma recordao de que j mal me lembrava? 119

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enquanto ser e de encontrar a sua origem; a necessidade de entender as potencialidades da linguagem potica nessa demanda. Numa slida teia onde as temticas se cruzam e interligam, quase impossvel abordar umas sem cair no fio das outras. At por esta teia ter outra a suport-la: uma imbricada rede intertextual sobre a qual se constri e que concretiza a identificao, feita por Harold Bloom, da influncia potica com o estudo do ciclo vital do poeta-enquanto-poeta. No fundo, diante de si e das suas palavras, o poeta est condenado a confrontar-se com os eus que incorpora e que a sua memria convida a entrar no poema: tanto os eus de um passado lido, como os de um passado vivido ou imaginado. Em Manuel Antnio Pina, raramente camuflada (veja-se o caso paradigmtico de Os Livros, de 2003), esta aprendizagem com outros eus ganha maior relevncia dada a posio axial ocupada pela palavra e o silncio na construo potica: o que dizer se j tudo foi dito?, com que palavras e sem que palavras (PR: 232) se pode ainda escrever se em todos os lugares da literatura essas palavras existem? Neste processo de construo identitria, que mais no do que um processo de construo literria, segue-se, ento, o trilho da permanente interrogao, avistando-se da poesia de Pina um lugar to distante quanto a pura indizibilidade que reconhece aos temas e motivos sobre que se debrua: o silncio e a primeira palavra, smbolos da utopia verbal que se esboa nesta potica, remetendo para um momento em que tudo seria possvel escrever e dizer, em que existia uma voz literal/ que desocultamente fala[va]/ sob tanta literatura (OL: 19; sublinhado meu); a infncia, tambm smbolo, mas de uma utopia ontolgica, de um lugar perdido in illo tempore; e ainda a memria, a morte, o tempo, o sonho, a ciso do eu, o amor, a identidade e a alteridade do sujeito e as j mencionadas questes intertextuais. Ler esta obra implica, pois, escutar o dilogo entre o escritor e estes tpoi, compreendendo como eles se transformam nos interlocutores de uma poesia aberta concretizao das utopias por ela prpria traadas medida que escrita. Creio que assim se revela a atitude mais caracterstica de Pina enquanto escritor que deseja encontr[ar-se] () com o seu silncio (PR: 25), para usar versos do seu primeiro livro, editado em 1974. Traduz-se ela numa insistente tentativa de dizer o que no pode ser dito, de diminuir essa distncia (sempre conscientemente presente) entre o que no poeta corpo e na palavra sopro (PR: 272). A verdade que, usando a linguagem como o instrumento de concretizao do seu ofcio, Pina d-se conta do seu alcance, mas, ao mesmo tempo, da sua falncia, da distncia a que fica o lugar 120

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Esta estrutura interrogativa, que atravessa a obra de Pina do primeiro ao ltimo livro, corresponde precisamente a um eterno questionar dos limites e dos significados de um eu que se expressa pela palavra potica, adquirindo, assim, um duplo sentido: verbal e ontolgico. A poesia de Manuel Antnio Pina duvida ela mesma do seu prprio fazer, do modo como se revela e manifesta quer a linguagem, quer quem a ela recorre. Ler esta obra torna-se, deste modo, um desafio pelas prprias dificuldades que testemunha: a vontade de compreender o homem

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imvel do poema (PR: 19) de um outro impossvel de verbalizar o [d]aquele/ () que pra sobre o corao sem lugar de tudo (PR: 80), que mais no do que o lugar de concretizao da utopia verbal e ontolgica. Apesar de o buscar, dele tambm duvida num movimento ad eternum e cclico que revisita os mesmos lugares, sondando sempre o mais longnquo, aquele onde julga encontrar a sua essncia de ser de palavra e de escrita. E a dvida expressase, normalmente, sob a forma de perguntas que se voltam para trs, na tentativa de se certificarem, qual Orpheu, de que esse o caminho em direco ao lugar onde sempre se viveu. Lugar da infncia, smbolo do tempo primordial, em que o eu ainda uno e a linguagem nica e universal, apresenta-se ele como uma irrealidade, um sonho perdido, e, precisamente por este motivo, conforma o nenhum lugar da utopia. Porm, em Manuel Antnio Pina, a utopia segue uma geografia da temporalidade, ocupando o lugar do apenas um pouco tarde (PR: 11) um lugar inexistente de um tempo inexistente, ao qual nunca se chega; um lugar desprovido de coordenadas segue, pois, um movimento de ampliao ontolgica e verbal, mediante o qual do eu se caminha para o ser, para o homem simblico; e, em paralelo, do escritor se alcana a literatura, sistema composto por todos os livros, todas as palavras e todo o silncio. Apresentando-se como um meio impulsionador da escrita, a percepo desta utopia do indizvel conduz ao permanente e vital reiterar das mesmas questes, como se o regresso a elas obrigasse a pens-las de uma forma diferente, a reencontr-las j transfiguradas pela prpria passagem do tempo, pela eroso da memria, pelo acumular de vivncias e retornos, leitura[s] e escritura[s] (OL: 51). Aqui, encontra-se um dos mais altos valores desta poesia: no s a capacidade de pela palavra potica criar e se aproximar de um mundooutro, mas principalmente a capacidade de compreender como essa outra dimenso da existncia humana, nas suas componentes verbal e ontolgica, impossvel de presentificar pela via da linguagem. Dando conta desta inefabilidade, a resignao, tanto a do poeta, como a de quem o l, nada tem de passivo; impe-se, sim, como um princpio activo, que aceita como nica soluo a tentativa de tornar o silncio eloquente tentativa que, sempre retomada, permite que a poesia de Pina, glosando o mesmo, infinitamente se renove, recriando o ser e a palavra. E isto porque a prpria literatura partilha, segundo o autor, da mesma natureza ilusria do ser e do mundo, na medida em que ela prpria ser e mundo; ou, como gostaria de terminar por ser quase evidente na obra do Prmio Cames 2011, a nica carta geogrfica onde ontologia e linguagem ocupam um lugar coincidente.2M
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espcio-temporais, sonho de uma realidade melhor do qual um poeta, tantas vezes influenciado pelo niilismo nietzschiano, duvida constantemente. Esta busca da dimenso inefvel da vida e da literatura

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Nota: as citaes de versos de Manuel Antnio Pina so de Poesia Reunida (PR) e de Os Livros (OL)..

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ARTE POTICA a voz literal que desocultamente fala
Manuel Antnio Pina

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sob tanta literatura. Se a escutares, porm, tapa os ouvidos, porque pela primeira vez ests sozinho. Regressa ento, se puderes, pelo caminho das interpretaes e dos sentidos. Mas no olhes para trs, no olhes para trs, ou jamais te perders; e o teu canto, insensato, ser feito s de melancolia e de despeito.

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Todas as Palavras Poesia Reunida (1974 - 2011)


Manuel Antnio Pina Assrio & Alvim, 2012 400 pgs., 20.00

E de discrdia. E todavia sob tanto passado insepulto o que encontraste seno tumulto, seno de novo ressentimento e ironia?

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UMA SOMBRA Ouves os meus passos nas escadas? Quando eu bater porta no me reconheceremos. Voltarei de um dia de trabalho, subirei as escadas e perder-me-ei para sempre em qualquer stio fora de qualquer stio. No foi o caminho de casa que perdi? No ficou algum em qualquer stio, uma sombra passando diante de ns, e principalmente fora de ns? Agora quem sente isto fora de mim, quem este ausente? que seja feita a tua vontade para tudo de novo ter sentido, A FERIDA
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Real, real, porque me abandonaste? E, no entanto, s vezes bem preciso de entregar nas tuas mos o meu esprito e que, por um momento, baste

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no digo a vida, mas o menos o vivido, nomes e coisas, livre arbtrio, causalidade. Oh, juntar os pedaos de todos os livros e desimaginar o mundo, descri-lo, amarrado ao mastro mais altivo do passado. Mas onde encontrar um passado?

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LE CARROSSE DOR Ociosamente observo Limusina colhendo uma flor artificial na tela de algum pintor natural. Serei eu a moldura, a patina nem o mundo l fora (ou, ao menos, o meu humor desigual) deste amor vagamente fatal: um advogado e uma bailarina? E enquanto Limusina repristina a flor na seda fina do cabelo, o meu olhar melanclico avalia os salvados da passada euforia: o colo, a coxa, o provvel cerebelo, em cuja vagarosa anatomia se oculta, diz-se, a glndula do Belo. o rio no era o rio nem corria e a prpria morte era um problema de estilo. Onde que eu j lera o que sentia, at a minha alheia melancolia? seno palavras e lugares vazios: smbolos, metforas, E se regressava pelo mesmo caminho no encontrava nem a memria, o que ignorava ou o que sabia. SAUDADE DA PROSA Poesia, saudade da prosa; escrevia tu e escrevia rosa mas nada me pertencia,
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LA FENTRE ECLAIRE A realidade uma hiptese repugnante, fora de mim, entrando por mim a dentro, solido errante rf de centro. Que respostas vos darei, coisas, se tudo de mais, se em vs procurei o que em mim procurais? Um espelho, um olhar onde me ver; um silncio onde escutar as minhas palavras; algo como uma vida para viver. Se estais tambm ss, assustadas e hostis, como eu em vs? ( BEIRA DO PRINCPIO)
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beira do princpio, do precipcio, o Anjo do Conhecimento cega para poder ver o incio da sua queda catica. Aquilo que o Visionrio v o que o v a ele do alto do Futuro para onde cai com o conhecimento obscuro de saber que est no stio para onde vai. ( O que regressa ao stio de onde nunca saiu o mesmo que nunca l esteve, o que sobe a escada e transpe a porta que d para toda a parte ).

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Heris de papel com armas e bagagens no grande cran
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A luz e as sombras
O Golden Globe atribudo a As Aventuras de Tintin O Segredo do Licorne foi o melhor que o filme de Steven Spielberg conseguiu arrancar ao reservado mundo do cinema do outro lado do Atlntico. Completamente eclipsado por The Artist, que viria a ser uma das obras mais premiadas na cerimnia dos scares, a adaptao do heri de Herg ao cinema no convenceu o pblico americano. As receitas de bilheteira no foram desastrosas, mas ficaram bastante atrs das registadas por outros filmes que lhe disputavam o mesmo galardo na seco do cinema de animao, como Cars 2 ou Puss in Boots. Parece que ainda no foi desta vez que Tintin conseguiu conquistar na Amrica o lugar que h muito ocupa na Europa O filme produzido por Peter Jackson e realizado por Spielberg o mais recente de uma longa lista de obras que tm como protagonistas heris da banda desenhada. A histria desta longametragem comea em 1981, quando Spielberg encontra numa revista francesa repetidas aluses a Tintin na crtica ao seu filme Os Salteadores da Arca Perdida. O que leu levou-o at As 7 Bolas de Cristal, uma das aventuras de Tintin. Ali comeou o meu idlio com a personagem, diria mais tarde. O cineasta americano ainda chega a manter contactos com Herg em Novembro de 1982, poucos meses antes da morte do criador belga. Um ano mais tarde adquire os direitos e

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Veja o trailer das Aventuras de Tintin - O segredo do Lincorne. Filme produzido por Peter Jackson e realizado por Spielberg. CLIQUE NA IMAGEM PARA VER O VIDEO

Clique na imagem para ver o filme

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avana com a elaborao de um guio original. O resultado foi pouco entusiasmante e o projecto foi abandonado, para ser relanado em 2002, quando o cineasta regressa consegue que a DreamWorks recupere os direitos da srie. A opo foi, agora, adaptar histrias j existentes O Caranguejo das Tenazes de Ouro (1940-41) e O Segredo do Licorne (1942-43) resolvendo assim o problema da introduo de Haddock no enredo. E como as aventuras de Tintin sem Tournesol ou o Castelo de Moulinsart so impensveis, o segundo filme da projectada trilogia retomar a histria iniciada em O Segredo do Licorne e concluda em O Tesouro de Rackham o Terrvel (1943). Ilustre desconhecido O filme de Spielberg uma homenagem a Herg e ao seu universo, assim como uma tentativa sustentada de quebrar a barreira que separa o pblico anglo-saxnico do heri europeu. Quase desconhecido na Amrica, Tintin tinha aqui a sua grande oportunidade num mercado imenso que at ao momento tem olhado em outras direces. Spielberg decidiu-se pela fidelidade banda desenhada, com a motion capture a funcionar muito bem na transformao de actores de carne e osso em personagens de animao. O resultado a aco total, tirando partido do enredo das duas bandas desenhadas de base: na Blgica ocupada pelos alemes, os temas sociais eram tabu, o que facilitava o recurso aos elementos de entretenimento, evaso e comicidade que caracterizam as aventuras de Tintin naquele perodo. Todos estes ingredientes fizeram com que os apreciadores de banda desenhada, sobretudo na Europa, acolhessem muito bem o filme de Spielberg, apesar de algumas fragilidades e inconsistncias do argumento. Menos impressionado pelo estatuto europeu de Tintin, o pblico anglo-saxnico e os crticos americanos foram menos reverentes. Ainda assim, de elementar justia reconhecer que esta a melhor traduo cinematogrfica do universo de Tintin. As anteriores quarto longas-metragens, realizadas nos anos 60 e 70 do sculo passado, com actores reais ou em animao, foram sempre bastante desinteressantes, muito longe do brilho das bandas desenhadas em que encontraram a sua inspirao. Benot Peeters, especialista na obra de Herg, considera que estas adaptaes so uma decepo e s no se pode falar em fracasso porque permitiram a um novo pblico descobrir o universo de Herg, como escreveu no livro Le Monde dHerg (Casterman, 1990). Explica o sucedido por razes circunstanciais, ligadas nomeadamente relativa falta de meios ou mais

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O segredo do licorne 1943

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O tesouro de Rackham o terrvel, 1943


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Veja uma adaptao live action do que poderia ser uma outra abordagem ao universo das aventuras de Tintin. CLIQUE NA IMAGEM PARA VER O VIDEO

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cinema da srie com o mesmo nome, criada em 1929 por Elzie Segar. Robin Williams o protagonista, contracenando com Shelley Duvall Olvia Palito, e o realizador Robert Altman. Jules Feiffer, tambm ele um homem da banda desenhada muito popular nos anos 1960-70, assina a adaptao do argumento,. A bela Dale Arden, em quem o desenhador Alex Raymond consubstanciou a sua pessoal interpretao do arqutipo da beleza feminina, teve em Ornela Mutti a princesa Aura que quase faz perder a cabea a Flash Gordon , uma rival de grande peso no filme realizado em 1981 por Mike Hodges. Mas antes de dar um filme com o seu nome, Gordon foi um popular heri de papel, que viu a luz do dia em 1933, lutando incansavelmente contra o sanguinrio imperador Ming, um misto de Hitler e Mussolini.

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fundamentais, associadas ao desenho de Herg, que oscila entre o realismo extremo dos cenrios e a caricatura das personagens, com os dois elementos a serem unificados pelo trao sempre igual que caracteriza Herg. De Tarzan a Flash Gordon Tintin est em boa companhia, tanto de um lado como do outro do Atlntico. Mas a Amrica leva clara vantagem nesta corrida ao filo da banda desenhada para dar corpo a longas-metragens. No princpio houve Tarzan que, antes de ser personagem de cinema, foi protagonista nos romances populares

de Edgar-Rice Burroughs. O primeiro filme de 1919, com Elmo Lincoln no papel do protagonista, mas o mais famoso (que tambm o primeiro do cinema sonoro) foi Johnny Weissmuller, protagonista de 12 filmes. O homem-macaco regressaria em 1984 ao grande cran em Greystoke, A Lenda de Tarzan, um filme assinado por Hugh Hudson, com Christopher Lambert no papel de Tarzan. Bo Derek-Jane j no se debate nos braos dos chimpanzs e o grito estridente de Weissmuller passa histria, para dar lugar a um ser meio animal, meio humano dilacerado

pela memria do seu passado e dividido entre a selva profunda e um castelo vitoriano. Segue-se Buck Rogers no Sculo XXV, de Daniel Haller, estreado em 1979. Assinalava o primeiro meio sculo de vida do heri da primeira banda desenhada de science fiction produzida pela escola clssica americana (argumento de Philip Nowland e desenho de Richar Calkins). Um certo Anthony Rogers despertava 500 anos depois de ter adormecido no fundo de uma mina abandonada, sob o efeito de um misterioso gs. Dois anos depois surgia Popeye, transposio para o

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A era dos super-heris E assim chegamos aos superheris. O primeiro a encarnar um projecto moderno (houve tentativas anteriores, mas pouco consistentes) foi Superman I. Criado em 1938 por Jerry Siegal (argumento) e Joe Shuster (desenho), foi levado ao grande cran por Richard Donner em 1978, num filme interpretado por Christiopher Reeves, Marlon Brando e Susanne York. Foi o primeiro de uma lista de filmes realizados com este heri.

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Batman o senhor que se segue. O filme com o mesmo nome realizado por Tim Burton, expondo o heri lunar (interpretado por Michael Keaton) da sombria Gotham City, que luta para proteg-la de Coringa (um brilhante Jack Nicholson), caindo nos braos da sensual fotgrafa Vicki Vale (Kim Basinger). Trs anos depois, voltaria em Batman Returns, de novo realizado por Tim Burton, com Michael Keaton (Batman), Michelle Pfeiffer (Mulher Gato), Christopher Walken

(Max Shreck) e Danny DeVito (Pinguim). A lista inclui outros ttulos, estando prevista a estreia de mais um filme em Julho deste ano The Dark Knight Rises, terceiro da srie criada por Christopher Nolan. Ainda na dcada de 1980, outros heris de papel so levados ao grande cran. o caso de Conan, um popular heri musculado da heroic fantasy, que foi animado por artistas da envergadura de Gil Kane, Neal Adams, Frank Frazetta ou John

Buscema, para encontrar na verso cinematogrfica de John Milius expresso corporal no patibular Arnold Schwarzenneger. Mais espectacular e tambm porque melhor servida esteticamente foi a irrupo de Dick Tracy no cinema, j em 1991. Warren Beatty era o polcia justiceiro (criado em 1931 por Chester Gould), contracenando com Madonna e Al Pacino em belssimos cenrios.

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A partir dos anos 1990, a legio dos super-heris entra com grande fragor por Hollywood dentro, alguns deles dando lugar a sucessivas longas-metragens, como o caso de Spider-Man ou X-Men. Citem-se, sem qualquer preocupao de exaustividade, Capito Amrica (filme de 1990), Catwoman (1992), Quarteto Fantstico (1994), Spawn (1997), X-Men (2000), Spider-Man (2002), Hellboy (2004), Elktra (2005), Iron Man, Hulk, Punisher (todos em 2008), Watchmen (2009),

Thor e Green Lantern (ambos em 2011). Para este ano, j esto marcadas estreias de novos filmes de Spider-Man, Os Vingadores e Ghost Rider, todos com personagens do universo da Marvel. O interesse e qualidade de todas estas produes americanas so muito variveis, mas o recurso a um territrio aparentemente inesgotvel como o da banda desenhada , permite concluir que a indstria americana de cinema encontrou o seu novo

el dorado. Resta saber durante quanto tempo ele continuar operativo e funcional no imaginrio dos consumidores, cada vez mais necessitados de referentes hericos com quem se possam identificar nestes tempos de crise e confuso.2M
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Foto: Enric Vives-Rubio

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Afonso Cruz
Figueira da Foz, Portugal (1971)

Antnio Eloy
Lisboa, Portugal (1958)

Artur Guerra
Sto, Portugal (1949)

Carlos Pessoa
Viseu, Portugal (1952)

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Escritor, realizador de filmes de animao, ilustrador e msico portugus. Estudou na Escola Secundria Artstica Antnio Arroio, nas Belas Artes de Lisboa e no Instituto Superior de Artes Plsticas da Madeira. Autor de vrios livros de fico, entre os quais A Carne de Deus, Enciclopdia da Estria Universal (prmio de conto Camilo Castelo Branco), A Contradio Humana e O Pintor debaixo do Lava-loias.

Consultor nas reas da formao, ambiente e desenvolvimento estratgico. Editor e co-autor de diversos livros sobre temas de cultura, ambiente e sustentabilidade. Membro e dirigente de diversas organizaes ecologistas e politicas em Portugal e no estrangeiro. Leitor compulsivo, coleccionador de paisagens em arquivo de memoria e de mochos em miniatura.
ant.eloy@gmail.com

Licenciado em Filosofia pela Universidade de S. Toms, em Roma, e pela Universidade Clssica de Lisboa, tendo-se formado tambm em teologia em Valncia, Espanha. professor de filosofia e psicologia do ensino secundrio, exercendo tambm as funes de professor bibliotecrio. Comeou em 1983 a sua actividade como tradutor freelance de castelhano, italiano e catalo.
crisbroriguez@gmail.com

Jornalista profissional desde 1978. Trabalhou no semanrio Extra e no Dirio de Lisboa e foi colaborador do Dirio de Notcias, Expresso, Jornal de Educao e Agncia France Presse. redactor do Pblico desde a fundao do jornal, em 1990. A informao e a divulgao de banda desenhada uma das suas reas de trabalho especializado. autor de vrios livros de divulgao e tem colaborado em diversas publicaes nacionais e estrangeiras.
carlos.pessoa@duasmargens.pt

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Cristina Rodriguez
Lisboa, Portugal (1955)

Enric Vives-Rubio
Barcelona, Espanha (1981)

Eunice Esteves
Lisboa, Portugal (1964)

Filipa Melo
Cuito, Angola (1972)

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Licenciada em Lnguas e Literaturas Modernas pela Universidade Clssica de Lisboa. A sua ligao intensa escrita e ao estudo das lnguas levaram-na desde cedo a dedicar-se traduo literria. Iniciou a sua actividade profissional no meio editorial em 1973 e um ano mais tarde traduz o seu primeiro livro. Exerceu estas duas actividades em paralelo at 1993.Traduz sobretudo de castelhano, ingls e francs.
crisbroriguez@gmail.com

fotgrafo. Estudou no Institut dEstudis Fotogrfics de Catalunya. Ganhou bolsas da Universidade de Oviedo de fotojornalismo (Gijn) e, em 2003, uma bolsa de ps-graduao Diplomatura em Fotoperiodismo, da Universitat Autnoma de Barcelona. Foi assistente do fotgrafo Llus Casals e fotgrafo areo na empresa Tavisa. Foi publicado em jornais e revistas como o El Pais, Barcelona Business, La Tosca, Excursionisme, e Diari de la Pau. Fotografa para o jornal Pblico (Lisboa), desde 2005. Fez reportagens em Marrocos, Senegal, Brasil, Espanha.
enricvivesrubio.com vivesrubio@gmail.com

licenciada em Lnguas e Literaturas Romnicas pela Faculdade Clssica de Lisboa e tem um mestrado em Literatura Portuguesa Medieval. Faz traduo, reviso, leituras (editoras), e trabalhou em Comunicao e Imagem. Tem actividade institucional na rea da Capacitao Empresarial. Escreveu, em co-autoria, Your Portuguese Brands (traduzido em 40 lnguas ) e tem em curso um projecto de histrias infanto-juvenis.
nissokas@gmail.com

Escritora, crtica literria, comentadora e jornalista especializada na rea de Cultura/Literatura, actualmente tambm orientadora de uma Comunidade de Leitura. Publicou o seu primeiro romance, Este o Meu Corpo (2001) em Portugal e nos anos seguintes, em Espanha, Frana, Itlia, Polnia, Crocia, Eslovnia e Brasil. Os seus contos encontram-se publicados em diversas publicaes e antologias portuguesas e internacionais. Recebeu o Prmio Nacional de Cultura Sampaio Bruno em 1996.
www.coracaoduplo.blogspot.com

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Ins Bernardo
lhavo, Portugal (1983)

Ins Fonseca Santos


Lisboa, Portugal (1979)

Jos Guardado Moreira


Castelo Branco, Portugal (1952)

Lucilene Machado
Brasil (1965)

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At recentemente foi jornalista do semanrio SOL. ps-graduada em Comunicao Poltica pela City University em Londres e licenciada em Jornalismo e Cincias da Comunicao, pela Universidade do Porto. Manteve vrios blogues, entre os quais um dos mais antigos blogues portugueses, ainda em actividade, e adepta de novas tecnologias, livros e cinema. J passou pela rdio e, mais recentemente,colaborou com o magazine de cinema da RTP Janela Indiscreta, com Mrio Augusto.
inesbernardo@gmail.com http://girlmeetsbooks.wordpress. com/

jornalista e autora. Tirou o curso de Direito e resolveu fazer o mestrado em Literatura Portuguesa Moderna e Contempornea. Quase ao mesmo tempo, comeou a estagiar na SIC Notcias, de onde saiu para escrever a tese de mestrado: A Poesia de Manuel Antnio Pina O Encontro do Escritor com o seu Silncio (20069. Colaborou com a revista Fices, publicou artigos na Relmpago e na Textos e Pretextos, voltou a trabalhar num programa da SIC Notcias e escreveu a biografia das Produes Fictcias. Desde 2006, jornalista do programa Cmara Clara e, desde 2010, editora do Dirio Cmara Clara (RTP2).
inesfonsecasantos@gmail.com

Licenciado em Antropologia, colabora h trs dcadas na imprensa escrita. Actualmente escreve sobre livros no semanrio Expresso e na revista Ler. Consultor literrio em vrias editoras. Publicou uma dezena de ttulos, a maioria de poesia, mas tambm conto, teatro e ensaio. Em 1985 recebeu o Prmio de Teatro da Associao Portuguesa de Escritores.
guardado.moreira@duasmargens.pt

Escritora e cronista no jornal Correio do Estado - MS, e membro da Academia Sul-Mato-Grossense de Letras. Livros publicados, entre eles poesia, Plntula (1998), O gato pernstico (1999, infantil), e A terceira mulher (2008, contos). investigadora Clarice Lispector (Espanha) e professora do Departamento de Letras da Universidade do Estado do Mato Grosso e membro da Academia Sul--Mato-Grossense de Letras. Tem textos publicados na Espanha, Itlia, Venezuela e Portugal.

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Manuel Antnio Pina


Sabugal, Portugal (1942)

Manuel Frias Martins


Lisboa, Portugal (1950)

Marcelo Teixeira
Trs-os-Montes, Portugal (1964).

Maria Ins Almeida


Lisboa, Portugal (1978)

Mayra Santos-Febres
Porto Rico, Estados Unidos (1966)

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Jornalista e escritor. Licenciado em Direito pela Universidade de Coimbra, exerceu advocacia e foi tcnico de publicidade. Optou depois pelo jornalismo, no Jornal de Notcias, mas tem igualmente mantido colaborao na rdio e na televiso. autor de livros para a infncia e juventude e de textos poticos. A sua obra tem sido frequentemente contemplada com diversos prmios nacionais e internacionais de prestgio. Em 2011 foi-lhe atribudo o Prmio Cames.

Doutorado em Teoria da Literatura pela Universidade de Lisboa. professor da Faculdade de Letras de Lisboa, sendo actualmente Director do Programa de Ps-graduao em Cultura e Comunicao. crtico literrio com inmeras colaboraes em jornais, revistas e programas radiofnicos, sendo actualmente Vice-Presidente da Associao Portuguesa de Crticos Literrios. autor de vrios livros de ensaios sobre literatura portuguesa e teoria da literatura. O seu livro Matria Negra. Uma Teoria da Literatura e da Crtica Literria (Edies Cosmos, Lisboa, 1993, 2 ed. 1995) recebeu o Prmio PEN Clube de Ensaio.
emteoria@gmail.com

Foi autor/apresentador do programa de rdio As Margens do Silncio (poesia e novos poetas). autor de Terna Ausncia e Santo Ofcio (poesia); Dingo A famlia no jardim (infantil); e A Caminho do Vulco (novela, Mxico). Colaborador de jornais e revistas, dirigiu a coluna Debaixo do Vulco da revista Magazine Artes (literatura latino-americana). Integra a direco da Fundacin Malcolm Lowry, Mxico.
apronenia@gmail.com

jornalista e fez rdio.Tirou o curso de Comunicao Social e tem colaborado no Dirio de Notcias, Pblico, Correio da Manh e Time Out. Em 2006 ganhou o Prmio Revelao do Clube dos Jornalistas. Publicou o livro Vou Contar-te uma Histria e publicou tambm, baseada em relatos de Estrela Carvas, Os meus 30 Anos com Amlia. Acaba de publicar a coleco infanto-juvenil Duarte e Marta, em co-autoria.
mariaines.almeida@gmail.com

Poeta, novelista, crtica e professora de literatura. Vencedora do prmio Juan Rulfo em 1996 pelo seu conto Oso Blanco, publicado depois na antologia Pez de Vidrio. Lecciona actualmente na Universidade de Porto Rico.
mayra.santos.febres@gmail.com

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Nuria Barrios
Madrid, Espanha (1962)

Patrcia Reis
Lisboa, Portugal (1970) .

Raquel Azocar Escamilla


Chile

Sofia Rato
Lisboa, Portugal (1974)

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Es autora de la novela Amores patolgicos, a la que seguiran el libro de relatos El zoo sentimental, el poemario El hilo de agua, ganador del Premio Ateneo de Sevilla, y un libro de viajes, Balearia (Plaza y Jans). Sus relatos estn presentes en numerosas antologas. Colabora habitualmente con el suplemento literario de El Pas. Su segunda y esperada novela, El alfabeto de los pjaros (Seix Barral, 2011), ha gozado de una excelente acogida. Nuria Barrios vive en Madrid.
www.mbagencialiteraria.es

Estudou Histria, e Histria de Arte, na Universidade Nova de Lisboa e Comunicao Empresarial, no ISCE. Comeou no jornalismo no semanrio O Independente na data da sua fundao, em 1988. Tem um atelier de design e contedos o Atelier 004 - onde edita a premiada revista Egost (cultura, fico, fotografia e artes plsticas), que se tornou um objecto de culto, e de que responsvel editorial.
patricia.reis.egoista@gmail.com

Periodista chilena que ha trabajado en diversos medios de comunicacin y quien, en el ao 2005, chileniz el concepto lanzado por Bookcrossing, el sitio web estadounidense pionero en el tema de leer y pasar, que es la base de esta iniciativa. En ese ao adapt a Chile la filosofa tras este sistema, obteniendo por ello la distincin del Fondo del Libro y la Lectura. En 2011 obtuvo nuevamente esta distincin, lo que est permitiendo mejorar el sitio web y hacer publicidad a esta idea de compartir los libros.
raquelazocar@vtr.net www.facebook.com/librolibrechileoficial

Comunicadora. Licenciada em Comunicao Social e Cultural pela Universidade Catlica, com uma ps-graduao em Relaes Internacionais, vertente de Cincias Poltico-Diplomticas Passou por v pelas redaces da TV Guia e do Correio da Manh onde divulgou a literatura portuguesa e estrangeira. Colaborou com as revistas Grande Plano e Sbado. Leu manuais originais de uma editora. co-autora de dois livros, Tecnologias da Comunicao e Jornalistas Pais e Filhos.
sofiarato@net.sapo.pt

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www.librolibrechile.cl

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Snia Pessoa
Porto, Portugal (1979)

Tiago Szabo
Porto, Portugal (1978) .

Vasco Graa Moura


Foz do Douro, Portugal (1942)

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Porto, Portugal (1945)

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Colaboradores

Formou-se em Comunicao Social, na Escola Superior de Jornalismo, no Porto, e trabalhou no Jornal Pblico (1991-2001). Em 2008 editou o seu primeiro livro infantil, Ser Diferente Bom, sobre a adopo de crianas por casais homossexuais. Colabora na Revista Novos Talentos e com o Porto24, um jornal on-line dedicado rea Metropolitana do Porto (entrevistas a escritores ligados cidade, tendo sido Jorge Marmelo, Richard Zimmler, Ana Cristina Pereira, alguns dos seus entrevistados). Prepara o lanamento de um segundo livro.
sonia_m_pessoa@hotmail.com

Formou-se em Direito, e concluiu o estgio de advocacia em 2005. advogado desde ento. Em 2009, com Joana Pinto Coelho, fundou a Ahab.
info@ahabedicoes.com

Escritor e poltico. Licenciado em Direito, enveredou cedo pela carreira literria. Pela sua obra literria, foi distinguido com os Prmios de Poesia do P.E.N. Clube Portugus e da Associao Portuguesa de Escritores e a Coroa de Ouro do Festival de Poesia de Struga. Recebeu ainda a Ordem de Santiago da Espada, o Prmio Pessoa, o Prmio Verglio Ferreira e o Prmio de Traduo 2007 do Ministrio da Cultura de Itlia, para o melhor tradutor estrangeiro de obras italianas.

Crtico literrio, e jornalista desde 1966, com incio de carreira em O Globo (Rio de Janeiro), que exerceu em Paris e depois em Lisboa, no Dirio de Lisboa, Sculo, Expresso, e outras publicaes. Ainda no Rio teve formao e actividade profissional em fotojornalismo e cinema. Cursou Histria e Educao pela Arte (Londres). Actualmente assessor e tcnico de comunicao e marketing, e colaborador freelance na rea da edio e da crtica de livros.
vtor.quelhas@duasmargens.pt

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| Setembro

2012