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BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE ET COMMENTEE

FEDERICO FELLINI

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2009

SOMMAIRE

Avant- propos.3

OUVRAGES....5 Biographies..5 Entretiens et propos.6 Monographies sur luvre....9 Monographies sur les films.....15 Scnarios dits et comments.......20 Dessins....22 Photographies...23 Autour de Fellini..........24 ARTICLES DE PERIODIQUES...25 Articles sur les films......25 Articles sur luvre fellinienne.....34 Articles thmatiques......37 Entretiens et propos de Fellini......41 Publications de la Fondation F. Fellini......41 Fonds darchives autour de Federico Fellini......46 Affiches et dessins numriss.................47 Revues de presse numrises.....47 Films disponibles la Bibliothque du film .....49 Sites internet ... 50

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, octobre 2009

Avant-propos
Entre la rtrospective sur Federico Fellini organise par la Cinmathque franaise partir du 21 octobre 2009, lexposition qui lui est consacre au Jeu de Paume et le nombre important douvrages publis sur le cinaste cet automne, lactualit fait la part belle celui quon appelait de son vivant Il maestro. Considr comme un matre du cinma mondial, pass du noralisme comme scnariste puis ralisateur, un style plus introspectif qui la canonis en tant quauteur dune uvre singulire, avant de devenir le matre dun cinma baroque et onirique, Fellini est le cinaste sur lequel, avec Chaplin et Godard, on a le plus crit. La Bibliothque du film possde plus de deux cent ouvrages qui lui sont consacrs, sans compter quelques centaines darticles de priodiques. Tous ses films, ses dclarations, ses dessins ont t dcortiqus, dconstruits, analyss. Et pourtant Fellini sest toujours dfendu dtre un auteur thse. La bibliographie rend compte de la diversit de ces crits, tout en prenant soin d'tablir des choix cohrents avec les grandes lignes de l'uvre, le travail du cinaste, intgrant des ouvrages la fois autonomes et complmentaires. Le choix des articles de priodiques traduit lvolution du regard des critiques son gard tout au long de sa carrire, expliquant comment il est pass de jeune auteur prometteur hritier du noralisme, puis de cinaste gnial au statut de maestro du cinma baroque, dont le nom est devenu plus important que les films. La bibliographie est classe par typologie douvrages et les textes essentiels sont signals par une flche La biographie : La biographie de Federico Fellini est un genre en soi, un exercice un peu alatoire dans la mesure o le sujet tait perptuellement changeant. On y trouve de tout, comme dans ses films. Peu de cinastes ont, encore aujourdhui, ce point exerc autant de fascination autour de leur personne. Il a dliberement contribu difier son propre mythe.Tout a t dit son propos, lui-mme samusait se contredire, il se dfinissait comme un menteur honnte . " A un auteur allemand en cours de rdaction dune biographie du maestro qui lui demandait son autorisation, - lextrme onction - en vue dune probable publication, Fellini, sceptique, demanda si cela contribuerait nourrir le mythe. Lauteur lui rpondit dun air gn oui, jen ai bien peur. Fellini lui rpondit Trs bien.Tu peux le publier " tir de louvrage de John Baxter, Fellini, London, 1993, p. 9. Les entretiens et propos : Rares sont les cinastes qui ont autant parl de leur uvre. Malgr laversion que Fellini disait prouver lgard des mdias, il entretenait avec eux des rapports ambivalents. Le nombre de livres dentretiens, de propos, de compilations danecdotes est anormalement suprieur la moyenne de ce genre de littrature. Fellini ne racontait pas seulement des histoires au cinma, son art de conteur se retrouvait presque intact dans ses entretiens. Il se disait apolitique, pas intellectuel. Contrairement ce quil aimait dclarer sur son uvre, Fellini en avait en fait une conscience aigu, si bien qu un moment de sa carrire, cest son personnage qui prit le pas sur ses films. Sa propre mythologie, il la construite coups de dclarations ostentatoires, contradictoires et de manipulations savamment distilles auprs des journalistes. Il adorait fabriquer des histoires pour le plus grand plaisir de ses

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auditeurs, les improvisant au gr des conversations, ajoutant des dtails ou les substituant dautres en fonction de ses humeurs, changeant le sens gnral de ses propos. Ces entretiens fourmillent danecdotes o les histoires les plus dbrides ctoient, de son propre aveu, des souvenirs invents . Dune certaine manire, on peut considrer ces entretiens comme une excroissance de son uvre, ces micros histoires tant comme autant de petits films jamais raliss. La monographie sur luvre et les films : Luvre est comme un seul et mme film, tourn durant une quarantaine dannes. Ltude de luvre permet de dgager un ensemble cohrent, lunit de langage de lartiste, en mme temps quun parcours tonnant qui na eu de cesse dvoluer durant sa carrire. Ltude des films permet de rvler ses mthodes de travail, tout fait particulires, o lon peut voir que le film scrit jusquau dernier moment. Un bon nombre darticles nous renseignent sur le cur du processus cratif et permettent de suivre, de l'criture au film, l'volution des projets et les diffrences parfois vertigineuses entre les deux. Scnario : Trs tt, Fellini est respect pour son travail de scnariste, notamment auprs de Roberto Rossellini. Son criture rigoureuse au dbut de sa carrire va progressivement se dlier. Les scnarios vont mme jusqu' tre rcrits durant le tournage, et certaines fois au montage ou la post production. La quasi intgralit des scnarios est disponible la bibliothque, certains commentaires dexgtes ou dartistes venant clairer leur conception. Le dessin : Le dessin est constamment prsent dans le travail de Fellini, artiste graphique au dpart, jeune caricaturiste au Marc Aurelio, fru de comics dont il faisait rgulirement lapologie, rudit en la matire, inspirateur. Son cinma est truff de rfrences au 9me art. De rares ouvrages parlent de ce lien prcieux, peu danalystes ont vraiment rendu compte de cet aspect de son uvre. Pourtant, a et l, dans les films, on discerne une rfrence la bande dessine. Plus encore, durant une trentaine dannes, Fellini a dessin ses rves dans un carnet, o lon retrouve souvent des phylactres, typiques dans la bande-dessine. Lorsque lon consulte Le livre des rves, une vritable somme qui reproduit sur trente ans les carnets de rves du cinaste, qui ont tant servi pour son inspiration, on y voit parfois des scnes que lon retrouve dans ses films par la suite. Fellini dessine pendant la prparation de ses films, ses croquis servent de point de dpart pour construire les dcors, il grime luimme les acteurs. Les dessins comme les entretiens sont une manation de son uvre.

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Ouvrages
Biographies
BAXTER, John, Fellini, London: Fourth Estate, 1993.
Lauteur, galement biographe de Joseph Von Sternberg, John Ford ou Luis Buuel, sappuie sur des archives, des entretiens avec amis et collaborateurs (les acteurs Alain Cuny, Magali Nol et Marika Rivera, lassistant Gerald Morin pour nen citer que certains), le cinaste lui-mme ainsi que sa famille (sa sur notamment). John Baxter partage avec Fellini la devise si ce nest pas vrai, cest au moins bien invent . Lauteur rvle le ct obscure dun homme connu du monde entier comme tant un des meilleurs cinastes. Il aborde pratiquement tous les films chronologiquement en incluant Le voyage de G. Mastorna. Cette biographie lamricaine mlange cinma et vie prive pour donner une vision puritaine du cinaste. En langue anglaise Cote BiFi : 51 FELLI BAX KEZICH, Tullio, Federico Fellini sa vie et ses films, Paris : Gallimard, 2007. La biographie de rfrence ce jour. Lauteur a rencontr le ralisateur en 1952, encore jeune artiste prometteur et la frquent jusqu sa mort. Il a suivi toutes les volutions du cinaste. Louvrage n'est pas quun simple livre de souvenirs, mais un rcit dtaill trs bien document et jamais anecdotique. Il traite des obsessions du cinaste, de ses rapports la littrature, la psychanalyse, au music hall, aux femmes, l'enfance... L'auteur se veut objectif, quitte malmener certaines lgendes felliniennes parfois coriaces, un exercice biographique salutaire. Un livre accessible aux profanes. Cote BiFi : 51 FELLI KEZ

MERLINO, Benito, Fellini, Paris: Gallimard, 2007.


Voici une biographie qui se lit comme un roman. Seule rserve : certains moments, lauteur semble sur-interprter des faits et des situations en se mettant dans la peau du cinaste. Ds lors, il est difficile de dceler ce qui se veut objectif. Cote BiFi: 51 FELLI MER

RENZI, Renzo, Federico Fellini, Parma: Ed. Guanda, 1956.


Une des premires biographies sur Fellini. Spcialiste du cinaste, Renzo Renzi crit l sa premire biographie sur lui. Il suivra le maestro tout au long de son uvre et de sa vie. Relativement conventionnel, cet ouvrage voque les vnements et les souvenirs qui ont marqu la vie de Fellini. Renzo Renzi met en lumire des lments que lon retrouve dans tous ses films, depuis ses dbuts dans le cinma jusqu Le Notti di Cabiria. En langue italienne Cote BiFi : 51 FELLI REN

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Entretiens et propos
BACHMANN, Gideon, Federico Fellini, Wie sie filmen, fnfzehn Gesprche mit Regisseuren der Gegenwart, GREGOR, Ulrich, Gtersloh : Sigbert Mohn Verlag, 1966. p. 54-78.
Dans cet ouvrage qui recueille une quinzaine dentretiens avec des ralisateurs contemporains (des annes soixante), Fellini explique les raisons qui le poussent mettre en scne. Il dcrit la cration dun film en expliquant limportance de lintuition et de la libert. Il voque galement la fonction du scnario, son rle en tant que ralisateur ainsi que la relation quil entretient avec ses collaborateurs. Il aborde les notions de couleur et de musique dans ses films. Mme sil cite Giulietta degli spiriti et 8 , Fellini ne se rfre pas un film en particulier. En langue allemande Cote BiFi : 50.02 GRE w

CHANDLER, Charlotte, Moi, Fellini, treize ans de confidences, Paris : R. Laffont 1994.
Durant treize annes, Charlotte Chandler a rgulirement ralis des entretiens avec Fellini jusqu' sa mort en 1993. Le livre aborde sa vie chronologiquement. On y retrouve toute la verve d'un cinaste jamais avare de lui mme, absolument conscient de sa propre lgende et qui n'a de cesse de l'alimenter. Toutefois, ce livre est probablement celui o Fellini s'est le mieux confi. La dernire partie dcrit les derniers moments du ralisateur, on peut la considrer comme un testament biographique. Lui mme considrait cet ouvrage comme le seul valable, il dclara peu de temps avant sa mort je n'ai qu'une vie, c'est celle que j'ai raconte Charlotte Chandler. La prface est de Billy Wilder. Cote BiFi: 51 FELLI CHA

FELLINI, Federico, Cinecitt, Paris : Nathan 1989. FELLINI, Federico, LOMBARDO Mario, Angelucci Gianfranco, Un regista a Cinecitt, Verona : Arnoldo Mondadori Ed., 1988.
39 hectares, 12 studios : Fellini raconte Cinecitt tel quelle mest apparue et tel que je lai vcu . Le studio n en 1937 et envisag comme une Hollywood fasciste , fut un camp de rfugis durant la seconde guerre mondiale. Il a accueilli le tout Hollywood la fin des annes 50, aujourdhui on y tourne des tlfilms. Dans la mmoire collective il reste le studio du maestro. Accompagnant une belle slection de photos de ses films et des studios, de dessins et de photos faites par Fellini, ses commentaires pleins dhumour, incisifs et romantiques en mme temps racontent cette usine de films qui ressemblait un thtre vide o tout pouvait arriver. Dun film lautre, dun dcor lautre, il dcrit les studios, ses mthodes de travail souvent contradictoires. Il esquisse avec tendresse et humour les portraits de quelques personnalits du cinma, telles quil les a connues : Vittorio De Sica, Anita Ekberg, Marcello Mastroianni, Liz Taylor, Giulietta Masina, Orson Welles, Ingmar Bergman, Anna Magnani, Nino Rota. Chronologie de Cinecitt de 1936 1976 par Mario. Filmographie exhaustive de Cinecitt de 1937 1987. En langue italienne et franaise.

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Cote BiFi : 51 FELLI FEL

FELLINI, FEDERICO, Faire un film, Paris : Edition du Seuil, 1980.


Cet ouvrage est avant tout une compilation darticles, de conversations enregistres, de revues, de livres et autres correspondances. Laccumulation de textes finit par crer un portrait original du maestro, ce livre pourrait aussi sappeler fragments autobiographiques. Il est complt par un magnifique texte dItalo Calvino, crivain italien de la mme gnration que Fellini, dont les souvenirs de jeune cinphile sentrecroisent avec la mmoire fellinienne. Cote BiFi: 51 FELLI FEL

FELLINI, Federico, My experience as a director, International film annual n 3, WHITEBAIT, William (ed.), London; New-York: J. Calder-Taplinger, 1959, p.2935.
Fellini relate sa rencontre, tout au dbut de sa carrire, avec Rossellini, seul noraliste ses yeux. Puis il parle de ses collaborations : avec lactrice Giulietta Massina sur La Strada et Le Notti di Cabiria; avec Nino Rota pour la musique de film ; avec Brunello Rondi pour lcriture du scnario. Le ralisateur commente ses films mal reus par la critique, Lo Sceicco Bianco et Il Bidone. En langue anglaise Cote BiFi : RES 56 (accs control)

GRAZZINI, Giovanni, Federico Fellini, intervista sul cinema, Roma-Bari : Laterza & Figli Spa, 1983
Interview de Fellini par Giovanni Grazzini, journaliste et ami de longue date. Fellini parle, lge de 64 ans, de faon intime et pleine de couleur de ses films, de sa vie, mais aussi de politique, de terrorisme, de thtre, de musique, dargent, de littrature, de religion, de ses amis et des femmes, de lamour et du sexe, en passant allgrement dun sujet lautre, en mlangeant le tout sa manire si spcifique. Il raconte et explique avec son mode divin de raconter la vie, de faire concurrence au Crateur , des histoires vraies ou inventes de toutes pices, auxquelles il donne un semblant de vrit par lauthenticit des dtails. Lauteur cite les opinions de Fellini sur la cration cinmatographique, la lumire, le processus de naissance dune ide et de cration dun film, les permanentes incertitudes du ralisateur, son amour pour le studio n 5 de Cinecitt o il a tourn pratiquement tous ses films. En langue italienne Cote BiFi : 51 FELLI FEL

MONTI, Rafaelle et DE SANTI, Pier Marco, Linvenzione consapevole, Firenze : Artificio S. N. C., 1984.
Louvrage prsente dans une excellente mise en page, des dessins de Fellini et des photos du film E la nave va, avec les commentaires des deux auteurs du livre, le tout organis en deux parties : La fantaisie consciente par Raffaele Monti, ami et critique de Fellini met en parallle luvre fellinienne et les peintures de De Chirico, Sironi et Casorati. Les constructions des dcors du Studio 5 taient extrmement complexes lpoque, dfinies par Fellini dans ses dessins prparatoires qui constituaient des lments narratifs directs du film. Lauteur juge les films de Fellini comme un seul long film monothmatique.

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Latelier de Federico par Pier Marco De Santi. Lauteur conoit louvrage comme une vritable exposition sur la prparation et de tournage du film. Il en conclut quil nest pas facile de comprendre lorganisation du travail fellinien. En langue italienne Cote BiFi : 42 FELLI ETV MON

PETTIGREW, Damien, Creation and the Artist, Federico Fellini in conversation with Damien Pettigrew, Projections 4, film-makers on film-making, BOORMAN, John, LUDDY, Tom, THOMSON, David (Ed.), London ; Boston : Faber and Faber, 1995. p. 301-313.
Ce texte est la transcription dune partie dun entretien film Rome en avril 1991 et publi aprs la mort du cinaste : Federico Fellini, Sono un gran bugiardo. Le dialogue met en vidence le processus de cration unique de Fellini. Ce dernier dfinit quelques sujets essentiels dans son uvre en proposant des termes plus appropris selon lui : la mmoire contre le souvenir ; limprovisation contre une attitude rceptive ; la magie contre lirrationnel. Dautres thmes sont galement abords : linvention (inspire par la mmoire), le mensonge (lme du cinma selon Fellini), le dlire, la femme. Enfin, le ralisateur dcrit sa mthode de travail et, plus particulirement, la direction dacteur. Le film est disponible la vidothque de la Bibliothque du film (cote DVD 912). En langue anglaise Cote BiFi : 50.02 BOO p

SAMUELS, Charles Thomas, Encountering directors, New -York : G.P. Putnam's sons, 1972, p.117-141.
Fellini soppose initialement lentretien avec le critique de cinma amricain, puis rpond aux questions relatives ses films, de Luci del Variet Roma. Ils voquent ensemble le dbut de la carrire du cinaste : son choix de devenir metteur en scne et dabandonner lcriture, puis sa premire exprience de tournage. Fellini relate sa fascination pour toutes les formes de spectacle et de parade ; il explique son rapport lglise, la ralit et la critique. Le tout est illustr par des photographies. En langue anglaise Cote BiFi : 50.02 SAM e

SIMENON, Georges, FELLINI, Federico, Carissimo Simenon, mon cher Fellini, Paris : Cahiers du cinma, 1998.
Louvrage regroupe la correspondance de 1969 1989 entre deux artistes qu' priori tout oppose. Aprs des premires lettres convenues, des liens intimes se tissent progressivement, nourris par une admiration sincre et rciproque. Flamboyance et baroquisme de l'un, discrtion et minimalisme de l'autre, un lien commun profond unit les deux hommes lenfance. Cet ouvrage est suivi d'un entretien entre Simenon et Fellini paru dans LExpress lors de la sortie de Casanova en 1977. Cote BiFi : 51 FELLI GAU

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Monographies sur luvre


BONDANELLA, Peter, The cinema of Federico Fellini, Princeton : Princeton University Press, 1992.
Cet ouvrage se lit comme une biographie artistique qui couvre toute la carrire du cinaste. Lintroduction est signe Fellini. Peter Bondanella, auteur de livres sur Fellini et le cinma italien, explore des archives indites de Fellini et de ses scnaristes. Une partie de cette monographie est structure selon lordre chronologique des premiers films de Fellini : les origines, lapprentissage noraliste, le dtachement par rapport la ralit. La seconde partie est ddie ses films plus rcents regroups autour des thmes chers Fellini : rve et mta-cinma ; littrature et cinma ; Fellini et la politique ; la sexualit et limage de la femme ; le cinma potique. Lauteur dfend que limagination de Fellini provient de sa culture, marque par la littrature populaire et linfluence de Jung. Cet ouvrage contient un index, une bibliographie slective et une filmographie. En langue anglaise Cote BiFi : 51 FELLI BON

BRUNO, Edoardo, Il film e loggetto, Roma: Bulzoni Ed., 1984.


Dans une anthologie de textes critiques sur diffrents grands ralisateurs (Rossellini, Pasolini, Buuel, Bresson, Truffaut, Rohmer, etc.) un texte de quatre pages est consacr au subjectivisme baroque de Federico Fellini. Il sagit dune tude thorique et comparative des moyens filmiques utiliss par le maestro, de I Vitelloni La Citt delle donne. En langue italienne Cote BiFi : 50.02 BRU f

BUDGEN Suzanne, Fellini, London: British Film Institute, 1966.


Cet ouvrage, publi par le BFI, traite de luvre fellinienne de 1950 1965, de Luci del Variet Giulietta degli spiriti. Lauteur sintresse aux images symboliques et vocatrices chez Fellini et son attitude envers lglise. Certains documents sont publis en annexe : un extrait du scnario de La Strada, un compte-rendu dune discussion qui a eu lieu suite la projection de La Dolce Vita Rome, et une partie dun entretien pour la tlvision belge. Le livre contient galement un index et une filmographie. En langue anglaise Cote BiFi : 51 FELLI BUB

BURKE, Frank, Federico Fellini, Variety lights to La Dolce vita, London: Ed. Warren French, 1987.
Lauteur, qui a publi plusieurs ouvrages sur Fellini, se concentre dans cette monographie sur le dbut de sa carrire. Il dmontre, en analysant les films des annes cinquante, combien le degr dinvention augmente de film en film. Il tudie les personnages principaux et dveloppe les thmes dont le spectateur prend peu peu conscience au cours du film. Lauteur explique que, par la suite, dans les annes soixante et notamment avec 8 , le style et la technique de Fellini vont changer. Le livre contient un index, une filmographie et une bibliographie. En langue anglaise

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Cote BiFi : 51 FELLI BUR

CHIARINI, Luigi, Panorama del cinema contemporaneo 1954-1957, Roma : Ed. di Bianco e Nero, 1957, p. 139-149.
Louvrage prsente le cinma italien et mondial de lpoque. Deux parties sont consacres Fellini dans le premier chapitre, lune trs critique sur Il Bidone et La Strada, lautre logieuse sur Le Notti di Cabiria. Lauteur trouve, quaprs une priode de flottement idologique, Fellini a trouv sa voie de critique social avec ce dernier film. En langue italienne

Cote BiFi : GS 240 (accs rserv) COLLET, Jean, La cration selon Fellini, Paris : Jos Corti, 1990.
Rver et voir ne saccordent gure. Qui rve trop librement perd le regard . Cet ouvrage, mconnu mais passionnant, tablit une sorte de dialogue entre la philosophie de lpistmologue Bachelard et le cinma de Fellini. Cote BiFi: 51 FELLI COL

COSTELLO, Donald P., Fellini's road, Notre Dame; London: University of Notre Dame press, 1983.
Dans cet ouvrage, lauteur se concentre sur quatre films de Fellini : La Strada, La Dolce vita, 8 et Giulietta degli spiriti. Il sintresse en particulier la mtaphore du cheminement de la vie. Il se concentre sur les caractres films en qute de leur propre identit (La Strada), ou bien sur certains sujets comme le miracle, les saints, les ftes, la mort etc., notamment dans La Dolce Vita. En langue anglaise Cote BiFi : 51 FELLI COS

DEL BUONO, Oreste, TORNABUONI, Lieta, Era Cinecitt, Milano : Valentino Bompiani & CSpA, 1979.
Historique de lusine de cinma qua t Cinecitt, de 1937 la fin 1978. Le dernier chapitre Le prisonnier de Cinecitt traite de Fellini et son travail sur Prova dorchestra et La Citt delle donne, avec plusieurs planches de dessins de Fellini et quelques citations de Federcord (de Liliana Betti et Oreste Del Buono, Milano, Milano libri, 1974). Tranches de vie de lquipe, premire projection pour lquipe et la famille, pauses, travail, fatigue, insomnies, interview de Germaine Greer, journaliste australienne qui a accompagn le maestro pendant la prparation et le tournage du film La Citt delle donne. En langue italienne Cote BiFi : 12.01 ITA CIN

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FAVA, Claudio G., VIGANO, Aldo, The films of Federico Fellini, Secaucus (N.J.) : Citadel Press, 1985. FAVA, Claudio G., VIGANO, Aldo, I film di Federico Fellini, Roma : Gremese, 1981.
Belle prsentation chronologique de la vie et de luvre de Fellini jusquen 1981, suivie des fiches films et des critiques de chaque film de Les Feux du music-hall E la nave va, avec photos des films et extraits des panoramas de la presse italienne de lpoque, le tout donnant une image complte de la perception de luvre du maestro par ses contemporains. Traduit de litalien par Shula Curto, avec une brve introduction par Federico Fellini (pour la version anglaise). En langue italienne et anglaise

Cote BiFi : 51 FELLI FAV FELLINI, Federico, Dossier Positif-Rivages, coll.dirige par Gilles Ciment, Marseille, 1988.
Une slection de multiples approches critiques et documentaires auxquelles Fellini a apport sa collaboration et fourni de nombreux dessins. Tmoignages de ses proches, correspondance, notes Alternance de critiques positives et ngatives sur les films de Fellini, mises en perspective avec luvre en volution. Cote BIFI : 51 FELLI FED

FERRARA, Giuseppe, Federico Fellini, Il nuovo cinema italiano, Firenze : Ferrara, F. Le Monnier, 1957.
Louvrage prsente le cinma italien daprs guerre : Michelangelo Antonioni, Renato Castellani, Giuseppe De Santis, Vittorio de Sica Deux chapitres sur luvre de Fellini : un centr sur la raction des ralisateurs Castellani et Fellini au dsordre gnral de lpoque, critique les films du maestro ( I Vitelloni, Luci del variet, Lo Sceicco bianco, Il bidone et La Strada) comme ltude ironique et crue, parfois pathtique, de la province italienne (p. 302-310). Le deuxime prsente la sortie du film La strada au Festival de Venise. Lauteur considre le ralisateur confus, superficiel et sloignant de la clart du noralisme. Il conclut que les personnages principaux sont surtout des figures vides, composes dune fantaisie sans grce, et non pas faites de matire humaine (p. 385-386). En langue italienne Cote BiFi : RES 1789 (accs rserv)

GRAU, Jordi, Fellini desde Barcelona, Barcelona : Ambit Servicios Editoriales S.A., 1985.
Belle prsentation, partiellement bilingue (italien/espagnol), faite par lami espagnol de Fellini . Cet ouvrage tendre et ludique prsente les films de Fellini, ainsi que les films dautres ralisateurs avec lesquels Fellini a travaill. De nombreux documents, photographies des films, photos et reproductions daffiches, pages de priodiques et publicits de lpoque, permettent de situer luvre fellinienne dans le contexte historique et social de lItalie et de lEspagne. En langue espagnole

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Cote BiFi : 51 FELLI GRA

MANGANARO, Jean Paul, Federico Fellini Romance, Paris : P.O.L. Ed., 2009.
Ouvrage trs bien document, crit dans un style littraire mais non ampoul, en suivant la chronologie des films de Fellini. Les analyses sont compltes, les grandes questions autour de luvre sont poses tout en entremlant habilement le contexte sociohistorique de lItalie. Un ouvrage tout fait singulier. JP Manganaro entretient un lien particulier et intime avec le cinma de Fellini. Cote BiFi : 51 FELLI MAN

MEJEAN, Jean-Max, Fellini, un rve, une vie, Paris : Ed. du Cerf, 1997.
Un ouvrage dominante psychanalytique sous linfluence de Jung. Lauteur fait une tude des signes travers les grandes figures centrales de luvre de Fellini et les grands thmes rcurrents. Il aborde la question du dsir monstrueux chez le cinaste, son travail sur les mythes archtypaux, si typique de ses films partir des annes 60. On retrouve dans les propos de lauteur, un langage qua souvent employ Fellini lors dentretiens. Sont dvelopps les rites initiatiques, les lieux, la magie, la religion Cote BiFi : 51 FELLI MEJ

MOLLICA, Vincenzo, Fellini mon ami, Monaco ; Anatolia : Ed. du Rocher, 2002.
Vincenzo Mollica, ami de Fellini, journaliste tv de Rome et diteur de revues de bandes dessines, a publi des textes sur les liens entre la bande dessine et Fellini. Ce petit livre fait la part belle aux illustrations, principalement des dessins du maestro, et approfondit son rapport la bande dessine. On y trouve de petites contributions de Manara et de Schultz. Cote BiFi : 51 FELLI MOL

PERNOT, Herv, L'atelier Fellini, une expression du doute, Paris : L'Harmattan 2003.
Lauteur choisit daborder le travail de Fellini par le biais de ses collaborateurs et le cinaste comme matre duvre. Herv Pernot y oppose la contradiction apparente entre la vision de lauteur et le travail dquipe. Le livre se consacre surtout aux films raliss entre 1963 et 1973, cette priode semblant correspondre, pour lauteur, un moment de plnitude, une espce dapoge artistique. Du financement des films, en passant par lcriture du scnario, le travail sur la lumire, les mouvements de camra, il tablit dune faon didactique et prcise un panorama complet et une dfinition du travail collectif quest la ralisation dun film. Pour finir, il dveloppe une thmatique rcurrente chez Fellini, celle du doute. Cote BiFi : 51 FELLI PER

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PIERI, Franoise, FELLINI, Federico, Federico Fellini conteur et humoriste : 1939-1942, Perpignan : Institut Jean Vigo, 2000.
On trouve une cinquantaine de textes, de nouvelles et darticles crits par Fellini pour le MarcAurelio entre 1939 et 1942, qui sont en quelques sortes ses annes de formation. Trs bonne vocation de lambiance survolte du journal, o les talents de Fellini pour la satire et lcriture spanouissent. Tout Fellini est dj l, il se met rgulirement en scne dans ces rcits et lon retrouve les thmes qui constitueront lessentiel de son cinma. Seul le thme du cirque y est trangement absent. Il est noter quune bonne partie des scnaristes de nombreuses comdies italiennes sy trouvent galement. Un tmoignage rare et pertinent pour comprendre lesprit qui anima le cinma italien des annes 50 70. Prface de Bernardino Zapponi. Cote BiFi : 51 FELLI PIE

RENZI, Renzo, Fellini TV, Block-notes di un regista, I clowns, Bologna : Cappelli Editore, 1972.
Lauteur, un familier de Fellini, aborde en quatre parties son travail la tlvision : - De notre invit en Memoryland : aperu de la place de Fellini dans le travail fait par les grands ralisateurs italiens pour la tlvision et la place occup par ses deux missions spciales : Block-notes di un regista et I clowns. - Block-notes dun ralisateur : le passage de Fellini du projet de Il viaggio di G. Mastorna la prparation de Satyricon. Fellini pensait au dbut de sa collaboration avec la tlvision quelle serait un langage spontan, de prise directe, plus proche du journalisme et du noralisme que de lautobiographisme expressionniste qui le caractrise. Scnario du film TV. - I Clowns : scnario et commentaires de Fellini. Le cirque nest pas seulement un spectacle : cest une exprience de vie, une faon de voyager dans sa propre vie. - Conclusion provisoire : crite par Fellini aprs avoir fini les deux missions. Son point de vue sur la tlvision est totalement diffrent : trop de contraintes pour le ralisateur, toute sensation de respect de la part du spectateur disparat. En langue italienne Cote BiFi : 51 FELLI REN

RONDI, Brunello, Il cinema di Fellini, Roma : Ed. Di Bianco e Nero, 1965.


Collaborateur de Fellini lcriture de tous ses scnarios partir de La Strada, Rondi est un ami proche pendant la plus grande partie de son cycle cratif. peu de films sont ns, comme les siens, dune gense si brillamment irrgulire, avec des graduations si scandaleusement libres, anormales. Il partage luvre fellinienne en deux chapitres : Recherche et dfinition et La maturit du style et traite chaque film en dtail. Dans un dernier chapitre, il compare Fellini Bergman, qui toute sa vie a suivi comme Fellini la recherche de lintrieur humain. En langue italienne Cote BiFi : 51 FELLI RON

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ROSENTHAL, Stuart, The cinema of Federico Fellini, New -York; London: Barnes Tantivy, 1976.
Cette monographie se divise en trois parties. Dans la premire, lauteur tudie le lien entre Fellini et les personnages de ses films, puis le lien quentretiennent ces personnages avec le spectateur. Dans la seconde partie, lauteur souligne le style unique de Fellini marqu par son intrt pour les personnages films. Puis lauteur analyse quelques uvres en particulier tout en les inscrivant dans une continuit. Il nobserve pas de changement de style entre La Dolce Vita et 8 contrairement dautres auteurs. Stuart Rosenthal analyse luvre fellinienne travers ses personnages et non les symboles (qui sont selon lui souvent sur-interprts). Le livre contient un index, une bibliographie ainsi quune filmographie en deux parties citant dabord les films auxquels Fellini a particip, puis ceux quil a dirig jusquen 1975. En langue anglaise Cote BiFi : 51 FELLI ROS

QUINTANA, Angel, Federico Fellini, Paris : Cahiers du cinma, 2007.


Abondamment illustr, louvrage est une bonne introduction au cinma de Fellini. Lensemble est linaire et didactique. Chaque film abord est rsum et analys de manire succincte. On y trouve un court texte dUmberto Eco sur Fellini. Cote BiFi: 51 FELLI QUI

SOLMI, Angelo, Storia di Federico Fellini, Milano : Rizzoli Ed., 1962.


Un des premiers livres sur Fellini, dcoup en deux grands chapitres : - Le monde potique de Fellini, analyse luvre du maestro travers les diffrents courants et thmes de lart cinmatographique (noralisme, symbolisme, magie et religion, techniques de travail, influences, rapports la critique.). - Une vie en huit films, la partie majeure de louvrage, retrace le parcours formateur de Fellini ds ses dbuts avec Rossellini dans Rome, ville ouverte et jusqu La Dolce vita. En langue italienne Cote BiFi : 51 FELLI SOL

ZAPPONI, Bernardino, Il mio Fellini, Venezia : Marsilio Ed., 1995. ZAPPONI, Bernardino, Mon Fellini, Paris : Ed. de Fallois, 2003.
Scnariste attitr de 1967 1980 et crivain de mtier, Zapponi se tient bonne distance de son sujet sans chercher faire des rvlations fracassantes ni mettre Fellini sur un pidestal. Il dcrit le processus cratif du ralisateur, son besoin dune joute verbale pour construire ses films. Le lecteur peut suivre la dmarche de Fellini qui introduit systmatiquement une clef dans chacune des scnes pour permettre une deuxime lecture Un rapport damiti et de collaboration troite qui commence avec Toby Dammit, quil considre comme luvre la plus accomplie de Fellini, se poursuit avec Block notes di un regista, Satyricon, I Clowns, Roma, Casanova et finit en 1980 avec La Citt delle donne. Lauteur considre le projet non ralis de Voyage de G. Mastorna comme leur collaboration la plus intense. Les dernires pages contiennent (uniquement dans la version italienne) des documents de travail, sauvs du besoin de Fellini de ne pas laisser de trace : un premier jet de scnario de Storia damore pour un film faire en deux parties avec Bergman et quatre esquisses pour La Citt delle donne.

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En langue italienne et franaise Cote BiFi : 51 FELLI ZAP

WIEGAND, Chris, Federico Fellini, filmographie complte, Cologne : Taschen, 2003.


Une bonne introduction au cinma de Fellini. Liconographie est abondante et remarquable, la prsentation graphique excellente. Cote BiFi : Nouveaut

Monographies sur les films


ANGELUCCI, Gianfranco, Gli ultimi sogni di Fellini, Roma : Pietroneno Capitani Ed., 1997.
Louvrage, dit aprs les annes 90, est particulirement riche en reproductions. La premire partie contient les textes de lauteur et de critiques de cinma, spcialiss dans luvre de Fellini ainsi que de comdiens (Vittorio Andreoli, Tullio Kezich, Vincenzo Mollica, Anna Falchi, Tonino Guerra, Paolo Villagio et Enzo Biagi) et de Fellini lui-mme, concernant les trois publicits faites pour la Banque de Rome un an avant sa disparition. Ce sont les dernires ides de film de Fellini, compltes de ses dessins et de story-boards de spots publicitaires quil na pas raliss. Louvrage comprend aussi des reproductions de sa correspondance avec les commanditaires, les scnarios, des photographies de tournage slectionnes parmi les quelques mille photos faites par son photographe de plateau Mimmo Cattarinich. A la fin du livre sont prsents les dialogues des films et le gnrique technique avec la photographie de lquipe du film. Version bilingue italien / anglais Cote BiFi : 51 FELLI ANG

BETTI, Liliana, Federico A. C.,Disegni per il Satyricon di Federico Fellini, Milano : Milano Libri Ed., 1970.
La prface dOreste Del Buono aborde la personnalit de Fellini du point de vue du rve et de la ralit. Elle reprend une certaine critique dnigrante qui a suivi le maestro tout au long de sa carrire. En deuxime partie sont prsents les dessins de Fellini pour le film Satyricon, des photographies du film avec des commentaires sur le processus de cration du film, apparemment chaotique, suivi pas pas par lauteur du livre, officiellement assistante du ralisateur . En langue italienne Cote BiFi : 42 FELLI SAT BET

BETTI, Liliana, Fellini, Un portrait, Paris : Ed. Albin Michel, 1980.


Liliana Betti a t pour Fellini tour tour et parfois en mme temps, chauffeuse, secrtaire, assistante la mise en scne, attache de presse, bref une sorte dassistante tout faire.

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Un tmoignage vu de l intrieur et parfois impudique. Le livre couvre la priode allant de 8 Casanova. Cote BiFi: 51 FELLI BET

BOYER, Deena, The two hundred days of 8 , New -York: MacMillan, 1964.
Lauteur, une amie proche de Fellini, a accompagn le tournage de 8 davril 1962 janvier 1963 et en a rdig ce journal. Elle a assist au choix des acteurs et aux premiers jours de tournage o le sujet du film nest pas encore dvoil. Puis elle dcrit en dtail la vie de toute lquipe sur le plateau. Le rcit la premire personne et parfois sous forme de dialogues se termine avec la synchronisation du film. Cet ouvrage est accompagn de nombreuses photographies (des photogrammes, des photographies des acteurs, de Fellini et de ses collaborateurs). Dans lpilogue, Dwight MacDonald explique pourquoi il considre 8 comme un chef-duvre. Un des livres les plus complets que lon puisse trouver sur le processus cratif dun long mtrage, de son criture son montage. En langue anglaise Cote BiFi : 42 FELLI HUI BOY

COMUZIO, Ermanno et VECCHI, Paolo, 138 I Film di Nino Rota, Reggio Emilia : Tecnostampa, 1986.
Les auteurs ddient dans cette monographie sur Nino Rota plusieurs chapitres Fellini et la collaboration entre les deux artistes de 1952 1973. Des dessins et des caricatures de Fellini, des photos des pochettes de disques et des partitions des musiques de La Dolce Vita, 8 et Le Notti di Cabiria, des pages manuscrites du compositeur pour les films de Fellini ainsi que des photogrammes compltent le propos. Cote BiFi : 51 ROTA COM

COSTA, Fabienne, COGNET, Christophe (dossier runi par), La mer en colimaon, une analyse de E la nave va de Federico Fellini, Paris : CNDP, Ministre de lEducation nationale, CNC : Ministre de la culture, 1998.
Ouvrage synthtique autour dE la nave va. On y trouve des articles de presse, un ensemble de textes analytiques de Daney Ishaghpour, des esquisses, des dessins et des croquis. Cote BiFi : 42 FELLI ETV COS

DELOUCHE, Dominique, Mes felliniennes annes (1954-1960), Paris : P.A.S. 2007.


Cinaste, Dominique Delouche sest spcialis dans les documentaires sur la danse. Dans sa jeunesse, il se retrouve assistant de Fellini sur Il Bidone et La strada. Louvrage contient le carnet de tournage de ces deux films. Il est intressant pour comprendre les mthodes de tournage du jeune Fellini. On y trouve une brve correspondance entre lauteur et le cinaste. Cote BiFi : 51 DELOU DEL

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DE SANTI, Pier Marco, La musica di Nino Rota, Roma ; Bari : Laterza Ed., 1983.
Louvrage est une biographie ample du compositeur, avec une prface de Federico Fellini qui reprend le texte publi dans 138 I Film di Nino Rota. Au fil des chapitres, louvrage aborde le travail du compositeur avec Fellini. Il est illustr avec des reproductions des pochettes de disques des thmes musicaux, chansons ou bandes sonores, dannotations manuscrites et pages de partitions, de dessins de Fellini. Le chapitre 3, Il binomio Rota-Fellini, aborde le travail des deux artistes de Lo Sceicco Bianco La Dolce Vita. Du chapitre 6 au chapitre 9, lauteur aborde le travail de Nino Rota avec Fellini pour 8 , Giulietta degli spiriti, I Clowns, Satyricon, le ballet La Strada, inspir par le film de Fellini et pour lequel Fellini avait fait les dessins du programme de salle, le travail pour Roma et Amarcord et les dernires colonnes sonores du compositeur, dont celle de Prova dorchestra. En langue italienne Cote BiFi : 51 ROTA DES

FELLINI, Federico, DUCA, Lo, La dolce vita, Paris : Ed. J.-J. Pauvert, 1960.
Le film est racont en images, avec de courts passages tirs de la novlisation du film par Lo Duca. Plus de 500 photographies du film dont une partie de photos de tournage. Cote BiFi : 42 FELLI DOL LOD

FELLINI, Federico, DUCA, Lo, La dolce vita, Paris: Ed. Julliard, 1960.
Un chapitre est consacr la novlisation du film, adaptation littraire dun film . Le problme de la novlisation, quand elle se veut descriptive, est de rendre concrtes les intentions des personnages Cela peut gnrer une tendance la psychologisation qui ne sert pas le propos et la libert dinterprtation que peut nous offrir le cinma de Fellini. Un chapitre aborde une squence tourne, coupe au montage parce quelle dsquilibrait le film. Ce chapitre indit, La fte sur leau, complte la structure originelle du film et lclaire sous un jour nouveau. Cote BiFi: 42 FELLI DOL LOD

FELLINI, Federico, Block-notes di un regista, Milano : Longanesi & C., 1987.


Divis en trois parties, louvrage explique le chemin de la pense du maestro. Parti au Mexique pour une ide de scnario, il rduit finalement les reprsentations de son imaginaire quatre lieux essentiels de sa cration, pour finalement ne filmer que Cinecitt, qui deviendra lIntervista. - Viaggio a Tulun raconte le projet dun film imagin par Fellini suite son voyage au Mexique pour rencontrer lcrivain et ethnologue Carlos Castaneda. Ce projet deviendra une bande dessine Voyage Tulum sur un projet de Federico Fellini pour un film en devenir , cit plus loin. - Dal block-notes di un regista constitue quatre pisodes crits par Federico Fellini et prsentant les quatre lieux mythiques pour le maestro : lopra, premier contact de Fellini enfant avec la magie de la scne ; le cinma Fulgor, cit souvent dans son uvre; Cinecitt, le monde de tous les possibles ; lAmrique, synonyme de monde nouveau, de potentiel et de devenir. - Intervista prsente le scnario reprit par G. Angelucci, sous les indications prcises de Fellini, avec seize photos du film et de tournage. En langue italienne

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Cote BiFi : 12.01 ITA CIN

FELLINI, Federico, Giulietta, Paris: Ed. De Fallois, 1990.


Il sagit dune novlisation de Juliette des esprits sous la forme dun rcit la premire personne, qui laisse deviner certaines intentions dans la description psychologique du personnage principal, moins explicites dans le film. Cote BiFi : 51 FELLI FEL

GARRETT, Winston Douglas, Federico Fellini and the Psychoanalytic Technique in Film, the screenplay as literature, London : Tantivy Press, 1973. p. 140-161.
Dans cet ouvrage, lauteur tudie des uvres de Fellini, Antonioni, Godard, Bergman et Bresson. Il cherche savoir si le scnario peut tre considr comme une nouvelle forme de littrature. Ceci aprs avoir constat que des crivains tablis, en France notamment, se tournent vers lcriture de scnarios (voire la mise en scne). Lanalyse de 8 , de sa structure narrative, se droule travers le prisme des techniques dinterprtation de Freud sur le rve (contenu latent et contenu manifeste). Lauteur explique le comportement des personnages travers les conflits nous durant lenfance, (le complexe dOedipe, la religion,) via des flashbacks. Dans Giulietta degli spiriti il y les jeux de libre association chres aux surralistes, les conflits entre ducation et religion, la symbolique des couleurs et la qute de Juliette la dcouverte de sa propre individualit, bref la cration envisage comme une thrapie. En langue anglaise Cote BiFi : 22.010 WIN s

MANARA, Milo, MOLLICA Vincenzo (coord), Voyage Tulum sur un projet de Federico Fellini pour un film en devenir, Paris : Casterman, 1990.
Cet ouvrage est en grande partie une bande dessine publie en 1986 ( lorigine en plusieurs pisodes dans Il Corriere della serra) dessine par Manara. Initialement prvu pour le cinma, Fellini ne tournera pas Voyage Tulum. On y voit Mastroianni croiser le dessinateur franais Moebius et Jodorowsky. On sent linfluence de la revue Mtal Hurlant et de lcrivain mystique Carlos Castaneda. Cote BiFi : 42 FELLI VOY MAN

MONTI, Raffaele (texte), STOCCHI, Gabriele (photographies), Bottega Fellini : La Citt delle donne : progetto, lavorazione, film, Roma : De Luca Ed., 1981.
Ouvrage trs complet et richement illustr sur la cration de La Citt delle donne. En langue italienne Cote BiFi : 42 FELLI CIT MON

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PEDRAZA, Pilar, GANDIA, Juan Lopez, Federico Fellini, Madrid: Ed. Catedra S.A., 1999.
Les auteurs se penchent sur le travail de Fellini travers le film 8 , quils considrent la fois comme le point central et le point de dpart de sa filmographie, en germe dans toute son uvre antrieure, en lien troit avec ses films postrieurs. Ils tudient les rapports entre tous ses films travers les symboles, les souvenirs et le rcit autobiographique. En langue espagnole Cote BiFi : 51 FELLI PED

RISSET, Jacqueline, Fellini, le cheikh blanc, Paris : A. Biro 1990.


Lauteur analyse luvre de Fellini travers Le cheikh blanc. Pour Jacqueline Risset tout Fellini est dj contenu dans le cheik Cote BiFi : 42 FELLI COU RIS

TOFFETTI, Sergio, PRATURLON, Pierluigi, Sul set del Casanova di Federico Fellini, Roma : Centro Sperimentale di Cinematografia, Cineteca Nazionale, 2005.
Ouvrage sorti loccasion de la projection de la version restaure de Casanova au 65me Festival International du Film de Venise, richement illustr avec les photos du photographe de plateau de Fellini, Pierluigi Praturlon. Lil photo-journalistique dun des plus gniaux paparazzi del cinema surprend Fellini au cours de son travail sur Casanova et ralise ce que Viridiana Rotondi appelle le roman photo de la cration . Louvrage prsente aussi le procs de la restauration du film ralise avec les techniques les plus modernes. Ouvrage bilingue italien/anglais Cote BiFi : 42 FELLI CAS CEN

TORNABUONI, Lietta, La voce della luna / Federico Fellini, Firenze : La Nuova Italia Ed., 1990.
Le livre prsente sur plusieurs chapitres une longue interview sur la gense du film, avec des incursions dans la filmographie de Fellini, ses techniques de travail, ce quil considre comme le processus de ralisation. Commentaire critique et autocritique, racontant la prparation, le montage, les parallles entre la vie du maestro et le scnario. Lettres de Roberto Benigni Fellini. Trs bel ouvrage, avec une prsentation graphique de grande qualit, illustr par des dessins de Fellini, des photographies de plateau, de tournage et des photogrammes. Entre les deux parties, synopsis du film. En langue italienne Cote BiFi : 42 FELLI VOC TOR

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Scnarios dits et comments


FELLINI, Federico, Il Bidone, Paris : Flammarion, 1956.
Traduction par Dominique Delouche.

Cote BiFi : 42 FELLI BID FEL FELLINI, Federico, La Strada, Scnario bilingue; prf. de Federico Fellini, Paris : Ed. du Seuil, 1996.
Cote BiFi : 42 FELLI STR FEL

FELLINI, Federico, Early Screenplays, Variety Lights; The White Sheik, New York : Grossman Publ., 1971.
Traduction de Judith Green. En langue anglaise Cote BiFi : 42 FELLI --- FEL

FELLINI, Federico, Three Screenplays. I Vitelloni, Il Bidone, The Temptations of Dr. Antonio, New York : The Orion Press, 1970.
Traduction de Judith Green. En langue anglaise Cote BiFi : 42 FELLI --- FEL

FELLINI, Federico, 8 , Scnario bilingue, Paris : Ed. du Seuil, 1996.


Cote BiFi : 42 FELLI HUI FEL

FELLINI, Federico, ZAPPONI, Bernardino, Le Casanova de Fellini, Paris : Ed. Albin Michel, 1977.
Interview de Fellini sur le film par Aldo Tassone en 1975. Cote BiFi : 42 FELLI CAS FEL

FELLINI, Federico, La Cit des femmes, Paris : Ed. Albatros, 1980.


Synopsis de Fellini et Bernardino Zapponi suivi du scnario, illustr avec quelques photographies du film. Cote BiFi : 42 FELLI CIT FEL

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La collection Dal soggetto al film


Dirige par Renzo Renzi, collaborateur et ami de longue date de Fellini, la collection italienne prsente de faon trs complte lvolution du processus cratif de Fellini de lide du film lcriture du scnario et jusqu la ralisation. Les ouvrages de la collection prsents ci-dessous sont disponibles la bibliothque.

DEL FRA, Lino, Le notti di Cabiria, Bologna : Capelli Ed., 1957.


Le premier chapitre lie Cabiria La Strada. Cabiria est vue comme le prolongement de la petite prostitue de Lo Sceicco bianco, enrichi des souvenirs de Fellini et des suggestions de Giulietta Masina et toff par une vraie enqute sur le monde des prostitues. Le scnario dfinitif est sign Fellini, Tullio Pinelli et Ennio Flaiano. Louvrage est complt entre autres par le commentaire de Giulietta Masina sur lvolution du personnage. Figure aussi un commentaire de Pier Paolo Pasolini. Louvrage est illustr de photographies du film et des essais de costumes, de dessins de Fellini et du costumier Gherardi. En langue italienne Cote BiFi : 42 FELLI NUI DEL

KEZICH, Tullio, Giulietta degli spiriti, Bologna: Capelli Ed., 1965.


Louvrage contient linterview la plus longue jamais accorde par Fellini lauteur du livre. Le maestro dcortique le chemin parcouru de lide au scnario et au film, sa faon de travailler un scnario, le tournage, ses rapports avec lquipe et les comdiens. Suivent le scnario, des photos de tournage ainsi que des photos du film. En langue italienne Cote BiFi : 42 FELLI JUL KEZ

CEDERNA, Camilla, 8 1/2, Bologna : Capelli Ed., 1963.


Parcours volutif de lide au scnario de film comique, louvrage montre la forme initiale sans les changements faits en cours de tournage, pour permettre de comparer le scnario avec le film et mesurer le travail cratif du ralisateur pendant les prises. Les cent premires pages montrent le dveloppement des ides, les hsitations de Fellini, les influences de lart plastique, la dsinformation pratique envers la presse avant la sortie du film et comment Fellini se sert du dessin pour mieux transmettre ses ides son quipe. Une interview de Fellini la fin du film. En langue italienne Cote BiFi : 42 FELLI HUI CED

ZANELLI, Dario, Fellini Satyricon, Bologna : Capelli Ed., 1969.


La moiti du livre traite du scnario de Satyricon, premier film en costumes de Fellini. Lide a germ lors du contact du maestro avec luvre de Petrone pendant ses annes au journal MarcAurelio. Dans les chapitres suivants lauteur part de lide de Fellini et suit son volution jusquau scnario dfinitif travers les discussions entre les auteurs du scnario, Fellini compris. Il poursuit ltude du travail du ralisateur jusqu la forme finale (doublage, montage, musique, etc.). Le scnario est illustr avec des photographies de tournage. En langue italienne Cote BiFi : 42 FELLI SAT ZAN

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ZAPPONI, Bernardino, Roma, Paris : Ed. Solar, 1972.


Lauteur prsente lvolution du processus de cration du scnario depuis lide. Il utilise les comptes rendus des diffrentes runions de travail et la documentation exceptionnelle runie par Fellini et son quipe pour donner une image totale de la vile ternelle. Suit le scnario fait en collaboration avec Zapponi, illustr de photographies de tournage et de photogrammes. Cote BiFi : 42 FELLI FEL ZAP

Dessins
DE SANTI, Pier Marco, I disegni di Fellini, Roma ; Bari : Laterza, 1982.
Texte de Fellini dans lequel il explique les raisons de ses dessins, qui le confrontent lunivers du film venir, tape essentielle dans sa cration. Lauteur de louvrage tudie le rle des dessins dans chacun des films de Fellini, et lvolution de cet outil de travail si ncessaire dans la concrtisation des ides et des personnages de ses films. Dans lintention doffrir un panorama complet de lactivit graphique de Fellini, lauteur prsente 350 reproductions de dessins de personnages, plans de dcor, esquisses de costumes, de maquillage, maquettes daffiches, portraits et caricatures damis et de collaborateurs, allant du Lo Sceicco bianco E la nave va. En langue italienne Cote BiFi : 51 FELLI DES

FELLINI, Federico, Le livre de mes rves, Paris : Gallimard, 2008.


A la suite dimbroglios juridiques, le livre de rves de Fellini finit par tre publi prs de quinze ans aprs sa mort. partir de 1960, Fellini commence dessiner et annote sur un carnet ses rves la suggestion de son psychanalyste jungien Ernst Bernhard. Louvrage regroupe deux carnets : le premier de 60 68, le deuxime de 73 82 et le livre se referme sur des feuilles volantes et quelques dessins datant du dbut des annes 90. Une sorte de journal onirique intime non destin lorigine une quelconque publication. Un vritable instrument de travail sur soi, fermentant, nourrissant dans le mme temps un travail artistique, comme une bauche de luvre venir. Fellini appelait cela le travail nocturne. On entre dans le cerveau bouillonnant dune soupe primitive artistique, dun artiste constamment en mouvement, on y trouve ple mle de la pornographie infantile et/ou potache, lactualit de son temps, puisquapparaissent rgulirement des personnalits publiques. Cest aussi un catalogue de catastrophes en tous genres. Le procd global de retranscription de Fellini nest pas sans rappeler celui de la bande dessine, comme aime lcrire son ami Vincenzo Mollica. On y trouve les phylactres propres aux comics . Probablement le livre le plus important jamais publi concernant le processus cratif de Fellini, mais aussi un beau livre dart. Cote BiFi : 51 FELLI FEL

MOLLICA, Vincenzo, La bande dessine et le cinma de Fellini, Montepulciano : Ed. Del Grifo, 1984.

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Aprs une prsentation de quelques dessins de Fellini, une dizaine dillustrateurs, peintres, artistes influencs par le maestro lui rendent ici hommage : Hugo Pratt, Moebius, Milo Manara, Pablo Echaurren, Cinzia Leone,

Cote BiFi : 51 FELLI MOL SCHULTHEISS, Gabriele, Fellini, Zeichnungen, Frankfurt am Main : Deutsches Filmmuseum, 1984.
Ce catalogue a t publi lors dune exposition itinrante des dessins de Fellini qui a eu lieu en Allemagne, aux muses du film de Frankfort, Munich et Hanovre. Des photographies de tournage sont juxtaposes aux dessins, classs par films du dbut des annes 1950 au dbut des annes 1980. Lauteur prsente le dessin chez Fellini comme tant la premire expression dune ide qui peut tre modifie tout au long du tournage. Elle pointe les diffrences entre le dessin et le film. Le second texte, intitul Fellini en BD , est sign Pier Marco De Santi (qui a galement tudi les dessins dEisenstein). Il se concentre sur le style des dessins de Fellini, leur fonction ainsi que leur statut par rapport aux films. Cet ouvrage contient une bibliographie et une filmographie. En langue allemande Cote BiFi : 51 FELLI SCH

Photographies
SECCHIAROLI, Tazio, BAURET TREZELAN, Gabriel (textes), Dans la lumire de Fellini, Enghien-les-Bains : Centre des arts, 2003.
Tazio Secchiaroli a t un des premiers photographes sur les films de Pasolini, De Sica, Antonioni, mais cest avec Fellini quil aura le plus daffinits. Il est aussi connu pour ses photos de stars de cinma sur la via Veneto, qui inspireront Fellini pour La Dolce vita. Ds 1958, il devient un des principaux photographes de tournage du futur maestro. Cet ouvrage propose des photos en noir et blanc de 8 , Satyricon et surtout de rares images des essais avec Mastroianni pour Le voyage de G.Mastorna. Cote BiFi : 51 SECCH BAU

STRICH, Christian, Fellini's faces, vierhundertachtzehn Bilder aus Federico Fellini's Fotoarchiv, Zrich : Diogenes, 1981.
Ce recueil de photographies en noir et blanc issues des archives de Fellini montre limportance que celui-ci a accord aux visages. Dans sa prface, le ralisateur explique quil souhaite voir tous les visages de cette plante et quil ne sera jamais satisfait. Lorsquun visage le satisfait une fois, il cherche le comparer un autre. Ses films prennent vie avec la recherche de visages, de corps et de gestes expressifs. En langue allemande Cote BiFi : 51 FELLI STR

Autour de Fellini

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BERTELLI, Gian Carlo, DE SANTI, Pier Marco, Omaggio a Flaiano, Pisa : Giardini Ed., 1986.
Ouvrage dit loccasion du Festival International du Film de Locarno, ddi Ennio Flaiano, grand crivain et scnariste, ami de Fellini. Le chapitre 6, le plus consquent, a trait la collaboration de lcrivain avec Fellini entre 1950 et 1965. Texte de Fellini en hommage Flaiano et leur amiti. Texte dun ami commun et citations de Flaiano sur le travail de Fellini. En langue italienne Cote BiFi : 51 FLAIA BER

GORI, Gianfranco Miro (sous la dir. de), Rimini et le cinma : images, cinastes, histoires, Paris : Centre Georges Pompidou ; Rimini : Ville de Rimini, 1989.
Cet ouvrage remet en perspective la ville natale de Fellini travers ses salles de cinma, leur frquentation, une histoire de limaginaire historique, la reprsentation de la ville lcran, les lieux littraires (La Divine comdie de Dante, lEnfer).On trouve galement un texte sur le cinma Rimini dans les annes30, poque contemporaine dAmarcord. Il y a aussi un entretien avec Fellini et un texte de Tonino Guerra. Un livre riche et surprenant. Cote BiFi : 33.08 MIR r

PASOLINI, Pier Paolo, Ecrits sur le cinma, Lyon : Presses universitaires de Lyon : Institut Lumire, 1987
Une partie des articles est consacre Fellini. A tendance marxiste, ils sont trs critiques sur Amarcord, La Dolce vita et Le Notti di Cabiria. Pour Pasolini un auteur est un intellectuel, qui se doit dtre engag. Il reproche Fellini son apolitisme. Seul Roma, quil considre comme son chef duvre, trouve grce ses yeux. Cote BiFi : 51 PASOL PAS

Articles de priodiques

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Articles sur les films (classs dans lordre chronologique de sortie des films) I Vitelloni
BURKE, Frank M., Reason and unreason in Federico Fellini's I vitelloni, Literature/Film Quarterly, vol. VIII, n2, 1980, p. 116-24.
Lauteur attribue I Vitelloni une fonction charnire entre les premiers films de Fellini, rationnels, et ses films plus rcents qui clbrent lirrationnel. Lauteur dveloppe les deux fils conducteurs de lhistoire des Vitelloni pour souligner son hypothse : dans lun, symbolis par les structures rigides, rptitives et prvisibles du monde pr-fabriqu , le rationnel lemporte sur lirrationnel. Dans lautre, reprsent par le personnage de Moraldo, le rationnel est dmont par son inconvenance, ce qui permet lirrationnel dmerger, voire de dominer. Le rle du narrateur, constate Burke, souligne galement laspect irrationnel. En langue anglaise Cote BiFi : USA LIT

La Strada
ANDRE Martin, E arrivata La Strada , Cahiers du cinma, n 45, mars 1955, p. 10-19.
En 1955, Fellini, scnariste alors trs peu connu provoque un questionnement gnral. Pour Andr Martin La Strada ne fait que confirmer la singularit du style et la force de conviction de Fellini. Le film permet dclairer les ralisations prcdentes de Fellini. Cote BiFi : FRA CAH du

AUBIER, Dominique, Mythologie de La Strada , Cahiers du cinma, n 49, juillet 1955, p. 3-9.
Analyse du film du point de vue de sa spiritualit. Lauteur aborde la question du franciscanisme du film, et de la volont vidente de Fellini dimposer une vision cosmique du monde. Cote BiFi : FRA CAH du

FELLINI, Federico, PINELLI, Tullio 10.000 lire per una moglie (10.000 lire pour une pouse), Cinema Nuovo, n 39, 1954, p. 14.
Fragment du scnario du film La Strada, avec dialogues. Racont par les deux auteurs. Photos du film. Cote BiFi : ITA BIA

Le Notti di Cabiria
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BAZIN, Andr, Cabiria ou le voyage au bout du no-ralisme , Cahiers du cinma, n 76, novembre 1957, p. 2-6.
Aprs avoir salu la beaut et la rigueur de construction du film, Andr Bazin analyse les lments qui permettent de parler de noralisme fellinien. Selon Andr Bazin, le ralisme de Fellini, sil est social dans son point de dpart ne lest pas dans son objet, lequel reste toujours individuel. Il dpasse le noralisme dans une rorganisation potique du monde. Cote BiFi : FRA CAH du

La Dolce Vita
AGEL, Henri, La douceur de vivre , Etudes cinmatographiques, n 2, Et 1960, p. 217-219.
Remise en cause extrmement acerbe de la thse qui voudrait que le film soit celui dun moraliste. Henri Agel ny voit que le propos dun cinaste obsd cherchant se librer de ses hantises personnelles. Cote BiFi : FRA ETU

ASTRE, Georges-Albert, La douceur de vivre , Etudes cinmatographiques, n 2, Et 1960, p.220224.


Contrairement Henri Agel, Georges-Albert Astre considre que Fellini sauve la dignit et la spcificit dun art dont la fonction est de donner un clairage nouveau sur lHomme. Dans La dolce Vita, Fellini sinterrogerait sur les responsabilits, tant sociales quhistoriques, dun divorce consomm entre ltre et le paratre . Cote BiFi : FRA ETU

PASOLINI, Pier Paolo, The Catholic irrationalism of Fellini , Film Criticism, vol. XI, n1-2, 1986-1987, p.190-200.
Ce texte, traduit, annot et introduit par Frank et Pina Demers se rfre la rception de La Dolce Vita en Italie. Snateurs et dputs ont dbattu sur le film au parlement italien. Le dbat concernait lattitude envers la religion et la nature dcadente du film. Pasolini relve ces questions et souligne le fait que La Dolce Vita est le produit le plus absolu du catholicisme mme... Il dcrit le style dcadent de Fellini, son effet thtral qui consiste choquer le spectateur avec des contrastes. Le texte original a t publi dans la revue Filmcritica (XI/94, fvrier 1960), puis traduit en langlais dans Film Criticism (IX/1, automne 1984). En langue anglaise. Cote BiFi : USA FIL cr

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BURKE, Frank, Modes of narration and spiritual development in Fellini's 8 , Literature/Film Quarterly, vol. XIV, n3, 1986, p.164-170.
Lauteur soumet lhypothse que le point crucial dans le dveloppement des personnages se passe lintrieur dun acte narratif. Sa dfinition de lacte narratif est large : il comprend les rves, les souvenirs, les visions imaginaires. Les personnages imaginent des histoires afin de surmonter leurs problmes. Frank Burke souligne que 8 est le premier film de Fellini dont la structure dpend des actes narratifs. Il illustre sa thse travers lanalyse du personnage principal. En langue anglaise Cote BiFi : USA LIT

STUBBS, John C., Fellini's Portrait of the Artist as Creative Problem Solver , Cinema Journal, 41, n4, 2002, p.116-131
Lauteur tudie le portrait dartiste que Fellini dresse dans 8 et le processus cratif que le ralisateur divise en quatre phases, daprs la thse scientifique de Henri Poincar : limprgnation, lincubation, lillumination et lexprimentation. John Stubbs attribue la squence du harem la phase de lincubation et la fin du film la phase de lillumination. Ce sont selon lui, les pisodes essentiels du film. En langue anglaise Cote BiFi : USA CIN jo

Giulietta degli spiriti


TASSONE, Aldo, Juliette des esprits , La Revue du Cinma, image et son, n286, 1974, p. 93-98.
Etude en six points : Scnario dtaill et contexte du film. Les interrogations de Fellini ont pour origine son admiration pour les travaux de Jung sur les femmes et la libert. Les personnages. Ils incarnent un idal type de personnage social ou fantasmatique Analyse structurale. Une femme qui smancipe est tudie selon trois plans : vie conjugale, vie sociale, vie intrieure. Cest par la lucarne de cette vie intrieure que le spectateur assiste la progression dramatique du film. Le temps de la ralit et le temps de la conscience se mlent. Analyse thmatique. De lmancipation sociale et religieuse au regard critique sur la socit en passant par ses mythes et ses chimres. Analyse cinmatographique. Fellini, en tentant de dcrire lme dune femme, ne ferait en fait que dcrire ses propres obsessions. Le faisant, il se bute des difficults quil tente de masquer par la profusion des formes et des images qui crasent lmotion. Elments pdagogiques. Lauteur donne des conseils pour tudier le film, des pistes de rflexion autour des thmes du film. Cote BiFi : FRA REV es

Toby Dammit

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BEGNAL, M.H., Fellini & Poe: a story with a moral? , Literature/Film Quarterly, vol. X, n2, 1982, p.130-133.
Cet article traite de ladaptation dune nouvelle dEdgar Allan Poe par Fellini. Toby Dammit, un pisode des Histoires extraordinaires ralis avec Louis Malle et Roger Vadim, a t lobjet de maintes critiques. Lauteur se demande si la libert dadaptation nen est pas la raison majeure. Il marque la diffrence dans la description du personnage chez Poe et chez Fellini mais souligne leur affinit spirituelle. En langue anglaise Cote BiFi : USA LIT

PORCARI, George, Fellinis Forgotten Masterpiece Toby Dammit, CineAction, 71, 2007, p.9-13.
Lauteur explique la stratgie visuelle et la structure htrogne de Toby Dammit. Le film se compose de scnes fragmentes et semble rsister la narration. George Porcari souligne que les techniques cinmatographiques diffrent et ne correspondent pas au contenu. Cet aspect suggre une multitude de ralits et de conflits non rsolus. En langue anglaise International Filmarchiv Database.

Block-notes di un regista
McBRIDE, Joseph, The Director as a Superstar, Sight & Sound, vol. XLI, n2, spring 1972, p.78-81.
Lauteur explique pourquoi le film a pratiquement t ignor par la critique depuis sa sortie en 1969 : le film na pas t diffus en salle, il sagit dune production pour la chane de tlvision amricaine. Joseph McBride dcrit le film et sintresse particulirement son style documentaire. En langue anglaise Cote BiFi : GBR SIG

Satyricon
BAUDRY, Pierre, un avatar du sens , Cahiers du cinma, n219, 1970, p. 56-57.
La question de la rception critique du film est au cur de cet article qui dnonce chez les journalistes les jugements htifs et approximatifs, lusage de poncifs peu explicites, ainsi que le recours massif au vocabulaire de la morale chrtienne. Cote BiFi : FRA CAH du

I Clowns

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CIMENT, Michel, Les Clowns, Entracte avant lternit , Positif, n 121, novembre 1970.
Lauteur prsente le film comme une russite confondante, contrairement ce quon aurait pu attendre de cet essai ralis pour la tlvision. Daprs Michel Ciment on aurait pu croire quun tel sujet tait trop proche de lunivers fellinien pour apporter des lments nouveaux, que Fellini sy adonnerait un exhibitionnisme exacerb car trop proche de ses obsessions. Au contraire dans la forme on y trouve plus de matrise et de souplesse que dans ses films prcdents, plus de nouveauts et dmotions. Il nous parle des clowns et de lui-mme en une mditation sur la mort et sur lart et sur la mort dun art . Fellini raffirme sa thorie selon laquelle la conscience du provisoire, propre de la condition humaine, est la cl de laction et de la crativit.

VITOUX, Frderic, Federico Fellini aprs Les Clowns , Positif, n 129, juillet-aot 1971.
Lauteur resitue ce film dans luvre de Fellini. Aprs avoir prophtis la fin de la civilisation occidentale dans La Dolce Vita, Fellini sest attach la mort de la cration et celle de lartiste. Cote BiFi : FRA POS

VOLTA, Ornella, Les Clowns, le film que Fellini ne tourne pas , Positif, n 129, juillet-aot 1971.
A partir dune scne que Fellini avait imagin pour le 3me volet des Clowns, lauteur aborde le fait qu ct du film tourn, il y toujours celui qui ne la pas t. Il appartient nanmoins tout autant cette nbuleuse composite du processus cratif de lartiste Fellini. Partant de l, il investigue la mthode du ralisateur, cration, scnarios, direction dacteur, bande son et dialogues, montage, tournage. Cote BiFi : FRA POS

Fellini Roma
ETHIER, Jean-Ren, Roma, Squences, n 72, 1973, p.39-41.
A partir de la critique de Fellini Roma, lauteur se penche sur lvolution du style de Fellini. Son tude du film prsente Fellini comme un pote qui raconterait une Rome fantasque perue travers le prisme dun kalidoscope : pass et prsent se tlescopant dans un dsordre calcul. Ltude de luvre quant elle, insiste sur un ralisateur aux prises avec une recherche formelle marque par la transfiguration potique du tmoignage subjectif. Cote BiFi : CAN SEQ

HERLINGHAUS, Herrmann, Fellinis Roma, Film und Fernsehen vol. I, n3, 1973, p.43-46.
Lauteur voit le film comme un rcit sur le ralisateur lui-mme. Rome est la ville dans laquelle lartiste Fellini est n. Il dresse un portrait constitu dpisodes de cette ville du temps de sa jeunesse, cest--dire des annes quarante jusquau dbut des annes soixante-dix. Rome est une ville de contrastes o lantiquit ctoie le contemporain.

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Herrmann Herlinghaus montre la faon dont Fellini reprsente la bourgeoisie romaine, lglise, les pauvres gens et le monde du spectacle. En langue allemande Cote BiFi : DEU FIL df

LEDUC, Jean, Roma, Cinma Qubec, Volume II, n 5, 1973, p. 44-45.


Jean Leduc passe en revue les squences composant ce film en forme de voyage citadin. Il analyse les thmes abords par Fellini : rapports hommes/femmes, hommes/mres, riches/pauvres, ralit/thtre. Il y est surtout question du temps, du prsent qui transforme, repousse ou dtruit le pass. Enfin, lauteur sinterroge sur cette Rome fellinienne, folklorique et autobiographique, partage entre le rve et la thtralit du quotidien transfigur : les spectateurs sy retrouvent-ils vraiment ? Cote BiFi : CAN CIN em

PREDAL, Ren, Fellini Roma , Jeune Cinma, n 64, 1972, p. 18-19.


Ren Prdal nous livre une critique dans la veine du film : description foisonnante et bariole des sayntes du film. Cote BiFi : FRA JEU

TESSIER, Max, Rome ville dcouverte , Ecran, n 6, 1972, p. 26-29.


Max Tessier dplore que malgr sa prodigalit visuelle, son sens de limagerie et son humour savoureux, Fellini ne parvienne pas viter les cueils de la rptition. Selon lui Fellini a ralis des chefs-duvre, il a su imposer sa marque mais ne se renouvelle plus. Sa nostalgie le rend prisonnier du pass et incapable dassimiler les changements. Et le critique de sinterroger : la Rome actuelle nest elle pas aussi le produit des mythes quil a lui-mme [Fellini] contribu faonner ? Cote BiFi : FRA ECR an

Amarcord
CODELLI, Lorenzo, Amarcord Nuit et gel , Positif, n 158, avril 1974.
Lauteur considre que les films de Fellini germent les uns lintrieur des autres et que le film Amarcord tait dj prsent dans Roma. Mais, daprs lui, cest un film dcevant car Fellini na pas voulu prendre le risque de dcevoir son public, de le prendre rebroussepoil . Dans ce film sur la mmoire il ny aurait pas assez de doutes et de questions. Cote BiFi : FRA POS

PARSHALL, Peter F., Fellini's thematic structuring: patterns of fascism in Amarcord, Film Criticism, vol. VII, n2, 1983, p.19-30
Dans cet article, lauteur examine la mise en scne de la monte au pouvoir des fascistes en Italie de lavant-guerre relate dans Amarcord. Il dmontre comment sont tisss les liens entre le fascisme et la sexualit, le fascisme et lglise ainsi que le fascisme, la famille et

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lcole. Peter Parshall met en vidence les motifs visuels que Fellini utilise pour visualiser un ultime lien, celui du fascisme avec la mort. En langue anglaise Cote BiFi : USA FIL cr

SCHAER, Robert, Fellini au travail , Cinema, revue cinmatographique indpendante suisse, n2, 1974, p.5-12.
Lauteur tudie le travail autour dAmarcord vu du point de vue des collaborateurs de Fellini : les scnaristes Bernardino Zapponi et Tonino Guerra, les assistants Maurizio Mein et Gerald Morin, la biographe Liliana Betti et le camraman Giuseppe Rotunno. Tous doivent entrer dans lunivers de Fellini tout en prservant leur libert. Le choix et le travail des acteurs, le point de vue de la camra, les dcors, enfin le style de Fellini sont discuts. En langue allemande Cote BiFi : CHE CIN ma

SCHAUB, Martin, Temps et ternit , Cinema, revue cinmatographique indpendante suisse, n2, 1974, p.13-21.
Fellini mlange, pour la premire fois dans 8 , les dimensions du temps et de la ralit. Il relate un monde prsent et voque de temps autre le pass, lenfance. Lauteur dmontre que tout devient prsent dans Amarcord, il ne sagit pas dun film historique. Fellini recherche plutt approfondir et terniser les thmes qui lui semblent essentiels : la femme, lisolation et la magie. En langue allemande Cote BiFi : CHE CIN ma

TASSONE, Aldo, Amarcord , La Revue du Cinma, image et son, n 284, 1974, p. 90-93.
Certains critiques reprochent Fellini un manque de clart politique. Aldo Tassone tente, travers une description minutieuse et truculente du film Amarcord, daller plus avant dans lanalyse dun Fellini qui a toujours refus de se positionner vis--vis de la ralit sociale. Entre peinture et sociologie, Amarcord lui rappelle la peinture de Bruegel ou lunivers de Gramsci. La socit dcrite par le film est le produit de la rpression et de la rhtorique fasciste, mais la vision fellinienne oscille entre adhsion motive la ralit et rpulsion onirique. Cest dailleurs en cela que rside la posie du film. Cote BiFi : FRA REV es

Casanova
BONITZER, Pascal, Casanova , Cahiers du cinma, n 275, avril 1977.
Critique du film dun point de vue psychanalytique. Pascal Bonitzer souligne limportance du regard, au sens freudien du terme, dans le film de Fellini. Cote BiFi : FRA CAH du

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CHEMASI, Antonio, Fellini's Casanova: The final nights , American Film, vol. I, n10, 1976, p. 8-16.
Lauteur observe le tournage de Casanova, notamment le plateau du carnaval de Venise (squence douverture). Antonio Chemasi voque les problmes de la production en ajoutant quelques anecdotes son rcit. Il explique en quoi le personnage principal interprt par Fellini se distingue de son modle. Cet article contient un bref entretien avec lacteur Donald Sutherland. En langue anglaise Cote BiFi : USA AME fi

MOORE, Kevin, Fellinis Casanova or the Fate of Formalism. (Neo-Realism and the Culture Contract) , Literature/Film Quarterly, vol. 27, n2, 1999.
Dans cet article sur Casanova (1975), lauteur voque comment le protagoniste se distingue des personnages des films antrieurs de Fellini. Selon Kevin Moore, Casanova ne relate pas une exprience vcue mais plutt un discours sur la vie culturelle. Il compare celle-ci un texte plutt qu une photographie et constate que le style du film lui-mme est artificiel. Les scnes que Fellini imaginait dans ses films dans les annes cinquante et soixante sont diffrentes. Lauteur soumet lhypothse que Fellini reste fidle aux valeurs du no-ralisme. En langue anglaise Cote BiFi : USA LIT

Prova dorchestra
FELLINI, Federico, Fellinis Orchesterprobe , Film & Fernsehen, vol. 8, n1, 1980, p.20-24.
Cet article contient des extraits du scnario en cours de prparation de Prova dorchestra. Il a galement t publi en allemand dans la revue Filmfaust (n13, 1979, p.15-18). En langue allemande Cote BiFi : DEU FIL df

La Citt delle Donne


BONITZER, Pascal, La cit des femmes , Cahiers du cinma, n 318, dcembre 1980, p.2-6.
Analyse du film axe sur le processus narratif utilis par Fellini. Narration qui tient la fois du cirque, de la science fiction et de la bande dessine. Cote BiFi : FRA CAH du

KUTSCHMANN, Werner, Stadt der Frauen , Filmfaust, n21, 1981, p.23-25.


Lauteur rpond la polmique autour de La Citt delle donne en Allemagne notamment et replace le film dans son contexte italien. En langue allemande Cote BiFi : DEU FIL fa

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LEDERMAN, Marie Jean, Dreams and Vision in Fellinis City of Women , Journal of Popular Film and Television, vol. IX, n3, fall 1981.
Dans cette analyse de La citt delle donne lauteur souligne la notion de la vision comme tant essentielle dans ce film. Il est question de voir, le protagoniste notamment a des difficults voir. La vision trouble symbolise la difficult diffrencier la ralit de limaginaire. Lauteur voque galement la structure rptitive du film qui sappuie sur le thme du rve et la vision de la femme. En langue anglaise Cote BiFi : USA JOU po

E la nave va
PERRICONE, Joseph, ...And the ship sails on : a reviewing of Fellini , Literature/Film Quarterly, vol. XV, n2, 1987, p.78-84.
A partir de E la nave va lauteur explique tout lunivers et luvre de Fellini. Il commente la technique cinmatographique complexe et apparente du film qui reflte les diffrents statuts hirarchiques des personnages films. Il explique la fonction du dcor artificiel et la notion du noralisme selon Fellini. Il commente galement la relation que le cinaste entretient avec lart et la politique. Joseph Perricone fait un rapprochement entre le ralisateur et Pirandello. En langue anglaise Cote BiFi : USA LIT

Ginger e Fred
BACHMANN, Gideon, And his ship sails on , Film Comment, vol. XXI, n3, 1985, p.25-30.
Gideon Bachmann et Federico Fellini sentretiennent tout dabord sur la carrire du ralisateur, ils voquent plus particulirement le film Ginger e Fred, puis discutent sur lessence du mtier de cinaste. En langue anglaise Cote BiFi : USA FIL co

Intervista
CHION, Michel, Quatre notes pour Fellini , Cahiers du cinma, n 402, dcembre 1987, p. 3-6.
Difficile de circonscrire ce film composite, aussi Michel Chion se livre-t-il plutt une analyse des sensations manant du film. Quatre notes comme dans une mlodie : le regret, la hte, la dception, lnergie. Cote BiFi : FRA CAH du

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Articles sur luvre

AMENGUAL Barthelmy, Fin ditinraire : du ct de chez Lumire au ct de Mlis , Etudes cinmatographiques, n 44, 1981, p. 81-111.
Le caractre noraliste des films de Fellini est au centre de cet article. Lauteur cite les dfinitions de Fellini, Bazin, Pasolini concernant ce courant cinmatographique. Dans une uvre fellinienne dont lunit lui parat indiscutable, Barthelmy Amengual distingue cependant deux versants de part et dautre du film 8 . Les premiers films seraient du ct Lumire, les suivant du ct Mlis. Le premier Fellini, noraliste , imbrique les univers du spectacle dans la ralit, il dambule dans la socit italienne, explorant lautre et luimme. Lauteur rappelle que tous les critiques saccordaient sur la porte morale de ses premiers films, daucun y voyant mme un retour au christianisme profond des vangiles. Le deuxime Fellini cre un monde entirement onirique, mlange rve, mmoire et imaginaire. Il accepte le monde et le plaisir, saccepte lui-mme. Cote BiFi : FRA ETU

ASSAYAS, Olivier, Sic Transit Gloria N. , Cahiers du cinma, n 355, janvier 1984, p. 21-25.
Avant de se livrer lanalyse du film Et vogue le navire, Olivier Assayas dresse un tableau trs critique de la place quoccupe Fellini dans le cinma italien lpoque du noralisme, et loppose dans sa dmarche artistique et idologique la Nouvelle Vague. Il situe Fellini comme le reprsentant typique du cinma commercial de laprs-guerre, tandis qumerge le cinma dauteurs port par la Nouvelle Vague. Cote BiFi : FRA CAH du

BONITZER, Pascal, Le rhinocros et la voix , Cahiers du cinma, n 356, fvrier 1984, p. 14-17.
Rponse point par point larticle crit par Olivier Assayas. Pascal Bonitzer rfute totalement les arguments dOlivier Assayas, commencer par la possibilit de dterminer Fellini, ngativement ou non, par rapport la Nouvelle Vague. Cote BiFi : FRA CAH du

BOARINI, Vittorio, Fellini, le cinaste des pinceaux et feutres colors , AGR Colleccionistas de cine, n 24, p. 52-81.
Directeur de la Fondazione Federico Fellini de Rimini et professeur de cinmatographie documentaire et exprimentale lUniversit de Bologne, lauteur commente une slection de soixante sept dessins de Fellini : caricatures, portraits de comdiens ou autres collaborateurs, dessins de dcors, bandes dessines, croquis avec des reproductions de trs bonne qualit. En langue espagnole Cote BiFi : ESP AGR

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BURKE, Frank, Variety Lights, The White Sheik, and Italian Neorealism , Film Criticism, vol. III, n2, winter 1979, p. 53-65.
Mme si les films de Fellini nont jamais t noralistes au sens strict du terme, sa vision du cinma en est influence. Lauteur analyse les films Luci del Variet et Lo Sceicco Bianco afin de montrer linfluence de la tradition cinmatographique sur les dbuts de la carrire du cinaste. En langue anglaise Cote BiFi : USA FIL cr

Cahiers du cinma, n 474, dcembre 1993.


Ce numro des Cahiers du Cinma paru aprs la mort de Federico Fellini comprend un ensemble darticles composs de tmoignages de ses divers scnaristes, rgisseurs, assistants et proches. On y trouve galement des passages consacrs Nino Rota, lauteur de la musique dun grand nombre de films de Fellini. Cote BiFi : FRA CAH du

CHION, Michel, Federico Fellini , Cahiers du cinma, n 474, dcembre 1993, p. 48-53.
Lauteur rend un hommage vibrant lhomme et survole son uvre, marquant au passage les thmes ftiches de Fellini et ses apports multiples lhistoire du cinma. Cote BiFi : FRA CAH du

GILI, Jean A., Du journalisme au cinma : litinraire de Fellini, de 1939 1946 , Etudes cinmatographiques, n 44, 1981, p. 5-18.
Lauteur analyse le parcours de Fellini, depuis son arrive Rome en 1939 jusqu sa collaboration avec Rossellini pour le film Pais (1946), depuis sa contribution au journal MarcAurelio et ses premires collaborations anonymes lcriture de scnario, jusquau moment o le cinma devient pour lui le mdia qui correspond le mieux son dsir cratif. Cote BiFi : FRA ETU

GILI, Jean A., Ce mot magique, Cinecitt. Entretien avec Federico Fellini , Positif, n300, fvrier 1986, p.178-182.
Un entretien qui retrace le rapport de Fellini au studio, son passage du dcor naturel au dcor artificiel.

GRAU, Jordi, Moments de pause dans La dolce vita , AGR Colleccionistas de cine, n 21, p. 62-87.
Lauteur fait des commentaires sur les photos dArturo Zavattini, chef oprateur du film. Vingt trois photos trs belles de Fellini, de lquipe du film, des comdiens, de tournage et de travail - autant de documents inestimables issus de la collection personnelle de Zavattini compltes par des histoires vraies dun proche de Fellini. En langue espagnole Cote BiFi : ESP AGR

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MENSURO, Asier, Cinecitt, fabrique Colleccionistas de cine, n 2, p. 71-83.

dArt

Scnographique ,

AGR

Assez complet sur lhistoire des studios de Cinecitt, larticle dveloppe le thme des dcors de cinma par le biais du travail des artistes dcorateurs, dessins, affiches et photos lappui. Fellini en fait partie intgrale en tant que collaborateur de certains dcorateurs : Piero Gherardi pour La Dolce Vita, Giulietta degli spiriti, Le Notti di Cabiria, 8 , La Voce della Luna, Mario Chiari et Luigi Gervasi pour I vitelloni, Danilo Donati pour Casanova, Satyricon, Amarcord, Intervista, Roma, Ginger e Fred, I clown et Dante Ferretti pour La Citt delle donne, E la nave v, Prova dorchestra. Lauteur voit Fellini comme un des derniers maestros du cinma italien. En langue espagnole Cote BiFi : ESP AGR

PIERI, Franoise, Aux sources dAmarcord : les rcits felliniens du MarcAurelio , Etudes cinmatographiques, n 44, 1981, p. 19-35.
Lauteur tablit les liens entre les articles de Fellini publis dans sa jeunesse dans le journal satyrique MarcAurelio et les films du ralisateur. Elle postule que la mythologie fellinienne, ses thmes ftiches sont en germe dans ces rcits. Lun de ces rcits, secundo liceo annonce par bien des aspects Amarcord et Roma. Cote BiFi : FRA ETU

Sight and Sound, n8, 2004, p.20-24.


Deux articles signs Philip Kemp et Guido Bonsaver parus loccasion dune rtrospective consacre Fellini au National Film Theater Londres. Le premier voque les sujets cls de luvre fellinienne en analysant ses premiers films ( partir de 8 ) : la dominance de lmotionnel sur lintellect, les personnages irrationnels (provenant tout dabord dun milieu marginal, puis dun milieu plus glamour), lglise, lautobiographie, lItalie. Le second texte se concentre sur la fin de la carrire de Fellini, lalination en tant le thme principal. Lauteur insiste sur la qualit des films mi-fictions, mi-documentaires des annes soixantedix et quatre-vingt. En langue anglaise Cote BiFi : GBR SIG

TASSONE, Aldo, Fellini et la comdie italienne , Cinmaction, n42, mars 1987, p. 100-106.
Article extrait de la revue Cinmaction consacr la comdie italienne. Aldo Tassone se penche sur la place de Fellini dans la comdie italienne. Selon lui, si la comdie nationale soccupe surtout des murs italiennes et les caricature, Fellini lui, se consacre un portrait en profondeur de lhomme italien et, travers lui, de lhomme tout court. Cote BiFi : FRA CIN ta

TELOTTE, J.P., 8 and the Evolution of a Neorealist Narrative , Film Criticism, vol. III, n2, winter 1979, p. 67-79.
Selon lauteur, Fellini ne se distancie jamais rellement de ses dbuts noralistes. A son avis, le ralisateur reste fidle aux principes du mouvement noraliste, les fait voluer sa

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manire. Dans 8 , il explique comment Fellini aborde quelques problmatiques de la narration noraliste. En langue anglaise Cote BiFi : USA FIL cr

VOLTA, Ornella, Fellini 1976 , Positif, n 181, mai 1976.


Lauteur sinterroge sur le qualificatif fellinien qui est cens comprendre les termes de fascinant et monstrueux . Ornella Volta se demande si cet adjectif peut sappliquer toute luvre de Fellini et dnonce ce terme valise ainsi que certaines ides reues comme celle dautobiographie permanente. Selon elle, il sagit bien plutt de biographie de la socit dont lvolution se fait en dpit du caractre de lindividu. Cote BiFi : FRA POS

Articles thmatiques
AMENGUAL, Barthlmy, Une mythologie fertile : Mama Puttana , Positif, n 11, septembre octobre 1954.
Analyse du passage opr par Fellini entre ses proccupations morales et un univers baroque centr sur lauto-expression aboutissant une sorte duniversel humain. Selon Barthlmy Amengual le sketch Tentazioni del Dottor Antonio (inclus dans Boccacio 70, 1962), cristallise cette volution et constitue une base de dpart ltude des grandes obsessions du monde fellinien. Lrotique fellinienne se met en place, avec en son centre la femme. Maternelle mais aussi dangereuse, perverse ou diabolique, elle est omniprsente jusque dans les dcors, tunnels, couloirs, tentes de cirque, toboggans, boyaux qui sont autant de mtaphores oniriques de la matrice au sein de laquelle chaque homme souhaite revenir. Cote BiFi : FRA POS

BONNARD, Laurent, Lapparition du fascisme dans Roma et Amarcord , Cinema, revue cinmatographique indpendante suisse, n2, 1974, p.26-33.
Lauteur tudie dans cet article lapparition du fascisme dans Roma et Amarcord. En examinant les allusions directes au fascisme italien dans ces deux films, il dmontre que limage du fascisme que dresse le ralisateur ne correspond pas aux faits rels. Ce qui importe Fellini, ce sont ses souvenirs denfance. Cote BiFi : CHE CIN ma

DE SANTIS, Giuseppe, En repensant au temps du Cinema premire srie , Cinema Nuovo, n 201, 1969, p. 371-375.
Lauteur fait un court historique du priodique loccasion du numro anniversaire n 200. En partant de laffirmation de Rossellini que le cinma est mort, il pose trois questions Fellini qui rpond par une lettre pleine dhumour pourquoi il considre que le cinma est vivant, mais aussi pourquoi il a choisi comme point de dpart pour Toby Dammit et Satyricon des uvres littraires connues. En langue italienne

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Cote BiFi : ITA CIN nu

GARCIA-RAYO, Antonio, Las noches de Cabiria , AGR Colleccionistas de cine, n 25, p. 67-77.
Lauteur compare le film Le Notti di Cabiria du point de vue de la thmatique des prostitues avec dautres films du cinma mondial : Irma la Douce, Pretty woman, Moulin Rouge, La vie de OHaru femme galante, Berliner Alexander Platz, Asfalte, Impitoyable, Le Journal dune fille perdue, La Bote de Pandore, La Rue sans joie, Lulu, Pretty Baby, Amarcord, Lo Sceicco bianco, Taxi driver, Whore, Blue velvet, Leaving Las Vegas, Les Fleurs de Shanghai, etc. Il estime que Le Notti di Cabiria est le film qui a cr un des personnages les plus humains du cinma. Photos et affiche espagnole du film. En langue espagnole Cote BiFi : ESP AGR

GORBMAN, Claudia, Music as Salvation: Notes on Fellini and Rota , Film Quarterly, vol. XXVI, n2, 1972/73, p.37-39.
Lauteur examine le rle de la bande sonore dans le film Le Notti di Cabiria. Elle diffrencie la musique (abstraite) des dialogues et des bruitages. Le rle de la musique dans la narration est voqu ainsi que la relation entre la musique et limage. Elle conclut que Fellini utilise la musique dune manire particulire, pour souligner lambigut des notions telles que lacteur vs. le personnage, le sujet vs. lobjet, la ralit vs. la fiction. En langue anglaise Cote BiFi : USA FIL qu

GREER, Germaine, Fellinissimo , (Andy Warhols) Interview, n18, dcembre 1988, p.100-106.
Dans cet entretien ralis par Germaine Greer, amie de Fellini, celui-ci aborde les sujets suivants : la vie comme source de limaginaire, la crativit, la raison pour laquelle tout doit tre artificiel dans ses films. Fellini dfinit lhomme latin et ce quil entend par la beaut dune femme. Il explique la relation avec sa mre et voque un projet jamais ralis au sujet de son pre. En langue anglaise Cote BiFi : USA INT

KNORR, Wolfgang, Fellini et les bandes dessines , cinmatographique indpendante suisse, n2, 1974, p.34-40.

Cinema,

revue

Dans ce texte, lauteur cite des scnes de films directement influences par la bande dessine. Les images visionnaires de Fellini refltent, selon lui, llment pictographique des BDs. Les images parlent delles-mmes, les dcors servent illustrer un monde intrieur magique. En langue allemande Cote BiFi : CHE CIN ma

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LATIL-LE-DANTEC, Mireille, Le monde du cirque et le monde comme cirque. Les Clowns , in Etudes cinmatographiques, n 44, 1981, p.49-61.
Mireille Latil-le-Dantec met en vidence les liens que Fellini tablit entre cration, enfance et cirque. Le clown est une image dforme de la ralit, assez dforme pour que le spectateur puisse ne pas sy reconnatre, mais aussi assez dforme pour faire office de loupe sur les travers de lexistence. Le spectacle pour rire reflte toute la sauvagerie et la sottise que ladulte naperoit mme plus dans le monde o il vit. Les peurs, les dsirs, les obsessions de lhomme affleurent en revanche dans la sensibilit enfantine. Cote BiFi : FRA ETU

LIBRACH, Ronald S., Reconciliation in the Realm of Fantasy: The Fellini World and the Fellini Text , Literature/Film Quarterly, vol. XV, n2, 1987, p.85-98.
Dans cet article, lauteur tudie limage de la femme qui est en gnral perue du point de vue dun personnage principal masculin dans les films de Fellini (parfois du point de vue dune femme comme dans Giulietta degli spiriti). Il tudie les rapports quentretiennent les personnages masculins avec les personnages fminins dans La Dolce Vita et 8 et souligne le rapport entre crativit et sexualit. En langue anglaise Cote BiFi : USA LIT

MESNIL, Michel, La cit des femmes : cinmatographiques, n 44, 1981, p. 113-127.

ombilic

des

limbes,

Etudes

Michel Mesnil se livre une analyse psychologique de Fellini. De ses premiers films, il retient lhomme qui cherche svader de lui-mme, le chrtien en qute dun chemin au bout duquel il espre labsolu de la foi, Fellini constituant immanquablement la matire premire de ses films. Mais de film en film selon lauteur, cest toujours la femme que mne laventure. LA femme est toujours la mme, que se soit la maman, lpouse ou la putain. Elle surgit toujours en plein milieu des entreprises du narrateur, point nodale o toutes les avenues du songe se recoupent. Se cherchant lui-mme, cest vers lautre que Fellini se tourne. Et lautre se rvle tre LA femme. Michel Mesnil en conclue que pour Fellini la question devient : comment accepter la femme qui est en moi ? Cote BiFi : FRA ETU

PORCARI, George, Fellini goes to the Beach , CineAction, n75, 2008, p. 28-33.
Lauteur se demande pourquoi les personnages dans les films de Fellini chouent souvent au bord de la mer, lieu o la recherche de leur identit est rsolue. Locan symbolise la nature, lternel, lorigine de la vie. Comme Fellini nutilise pas cette symbolique de faon systmatique, George Porcari tudie le thme dans les films Lo Sceicco Bianco, La Strada, La Dolce Vita, I Vitelloni, Amarcord, La Citt delle donne et 8 . En langue anglaise BDD de la FIAF

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RISSET, Jacqueline, Fellini politique , Cahiers du cinma, n 479 / 80, mai 1994, p. 68.
Lauteur voque la rticence de Fellini aborder frontalement le sujet de la politique mais aussi ses positions tranchantes ou prophtiques sur lvolution de la socit, le pass, le prsent et lavenir. Cote BiFi : FRA CAH du

SURLIUGA, Victoria, Simulation and Ekphrasis: Zanzottos Poetry in Fellinis Casanova , Film/Literature Quarterly, vol. 37, n3, 2009.
Dans cet article, Victoria Surliuga voque la contribution du pote Andrea Zanzotto au film Casanova. Les pomes alternent avec le scnario de Fellini, le cinma entretient un dialogue constant avec la posie. Lauteur se base sur la thorie de la simulation de Jean Baudrillard pour expliquer la problmatique de linteraction. En langue anglaise Cote BiFi : USA LIT

VIVIANI, Christian, Les sunlights de Fellini et les feux du music-hall , Etudes cinmatographiques, n 44, 1981, p. 37-48.
Article consacr linfluence du music-hall et plus particulirement celle de la revue italienne sur luvre de Fellini. Dans les films de lartiste on retrouve en effet des lments clefs et une structure propres la revue italienne : personnages pivots, succession de tableaux articuls autour dun clou annonc. Certains personnages rcurrents, et notamment la femme clown, nous font osciller entre lblouissement du rve et la revanche sur la ralit par le biais du sarcasme et de la caricature. Cote BiFi : FRA ETU

WINTER, Mona, Ein unermdlicher Sucher. Zur Ikonografie Fellinischer Wnsche , Filmfaust, n21, fvrier-mars 1981, p.26-30.
Cet article relve lintrt de Fellini pour le monde du spectacle comme allgorie la condition humaine. Lauteur souligne lexpressivit du style chez Fellini, la composition artificielle des images, surtout dans les films plus rcents. La temporalit est soumise au dcor, la structure pisodique et fragmentaire cherche disperser la ralit. Mona Winter explore lunivers des films Satyricon et La Citt delle donne. Larticle est galement paru dans louvrage intitul Lust und Elend, das erotische Kino publi par Karola Gramann et Gertrud Koch (cote BiFi : 32.08 LUS) ; un chapitre sur Casanova y est ajout. En langue allemande Cote BiFi : DEU FIL fa

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Entretiens et propos de Fellini


BACHMANN, Gideon, Federico Fellini: The cinema seen as a woman.... , Film Quarterly, vol. XXXIV, n2, 1980/81, p.2-9.
Cet entretien a eu lieu Rome le jour de la sortie du film La Citt delle donne. Fellini parle de la signification du film en particulier, mais galement du cinma en gnral et de la vie. En langue anglaise Cote BiFi : USA FIL qu

Fellini, intervista , Cahiers du cinma, n 479 / 80, mai 1994, p. 70-73.


Entretien de Fellini ralis par Tatti Sanguinetti, paru dans Europeo le 5 dcembre 1987. Fellini est interrog sur sa perception de la tlvision et de personnages tels que Berlusconi. Cote BiFi : FRA CAH du

Propos de Federico Fellini , Cahiers du cinma, n 474, dcembre 1993, p. 5657.


Commentaires de Fellini regroups partir de mots cls tel Disneyland oscar le mot fin au cinma ou encore des titres de ses films. Cote BiFi : FRA CAH du

Propos de FELLINI autour de 8 , extraits dun colloque paru dans Bianco y nero en avril 1963, Cahiers du cinma, n 164, mars 1965, p.23-25.
Federico Fellini voque le film 8 , la question de lautobiographie et de linvention, la psychologie du personnage principal dans son rapport aux femmes. Cote BiFi : FRA CAH du

FELLINI, Federico, Adieu, gros pif Adieu, bigleuse , Cahiers du cinma, n 474, dcembre 1993, p. 54-55.
Rcit crit par Fellini en 1942, et publi dans lUnit du 4 novembre 1993. Il fait partie des textes radiophoniques transmis aux soldats italiens pendant la seconde guerre mondiale. Ctait lpoque o Fellini collaborait au journal satirique MarcAurelio. Cote BiFi : FRA CAH du

FELLINI, Federico, Il sest jet genoux et ma embrass , Cinema Nuovo, n 165, 1963, p. 360-362.
La chronique de la prsentation de 8 au 3me Festival du Cinma de Moscou, histoire dun vrai triomphe dans la rue et dans la salle de projection, malgr le crpitement des traductions simultanes dans les casques. Mais aussi des manipulations politiques des membres du jury qui reprsentaient les pays du bloc de lEst, et des solutions pour accorder au film de Fellini le premier prix, bien que considr comme un film dangereux. En langue italienne Cote BiFi : ITA CIN nu
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FELLINI, Federico, Crisi e neorealismo (Crise et noralisme) , Bianco e Nero, n7, 1958, p. 3-4.
Article crit par le maestro en rponse un questionnaire lanc par le priodique. Il entend par noralisme un art davant garde daprs guerre, capable de rcrire la grammaire et la syntaxe du cinma. Un courant dart que lon doit dpasser mais certainement pas ignorer. En langue italienne Cote BiFi : ITA BIA

FELLINI, Federico, En trois on bavarde (In tre si chiacchiera) , Cinema Nuovo, n 39, 1954, p. 13.
Fellini parle de limportance du scnario et se demande qui dirige lautre le ralisateur le scnariste ou linverse, des diffrences entre le dialogue thtral et le dialogue au cinma, des possibles problmes du scnariste du noralisme. Il explique sa mthode dcriture, la collaboration entre ses scnaristes : deux on travaille, trois on bavarde, mais du bavardage peuvent jaillir des ides utiles. Avec photos du tournage de La Strada. En langue italienne Cote BiFi : ITA CIN nu

FELLINI, Federico, PINELLI, Tullio, 10.000 lire per una moglie (10.000 lire pour une pouse) , Cinema Nuovo n 39, 1954, p. 14.
Court fragment du scnario du film La Strada, avec dialogues, racont par Fellini et Tullio Pinelli, un des coscnaristes. Photos du film. En langue italienne Cote BiFi : ITA CIN nu

FELLINI, Federico, Rue barre, chemin libre aux vitelloni (Strada barrata, via libera ai vitelloni) , Cinema Nuovo n2, 1953, p. 19.
Court article de Fellini sur le tournage de I Vitelloni, premier dune srie darticles initis par la rdaction et crits par des personnalits du cinma : ralisateurs, scnaristes, producteurs du cinma italien et tranger. Il explique que dans lattente de trouver un producteur qui ne serait pas effray par la ralisation de La Strada, il a eu lide de faire I Vitelloni en se sentant fuguer une deuxime fois de sa province natale. En langue italienne Cote BiFi : ITA CIN nu

Entretien avec Pierre Kast, suivi par Pierre Kast, La dmerveillement , Cahiers du Cinma, n 164, mars 1965, p. 9-22.

capacit

Srie dentretiens raliss sur le tournage du film Giulitta degli spiriti. Fellini voque successivement : le style, la couleur, le tournage, limprovisation, le casting, lobjectivit, le ralisme, limaginaire.

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Cote BiFi : FRA CAH du

PIERI, Franoise, TASSONE, Aldo, Entretien avec Federico Fellini (Amarcord) , La Revue du Cinma, image et son, n 284, 1974, p. 59-67.
Au cours de cet entretien, Fellini sexplique sur le titre du film Amarcord, relate la naissance des personnages puis du film. Autour dAmarcord il voque des souvenirs denfance, de la Romagne, du fascisme ordinaire des petites villes de province. Enfin, il revient sur la nature de son travail de mmoire, sur laspect autobiographique de ses films, sur sa faon de filmer et dapprhender la lumire, le mouvement. Cote BiFi : FRA REV es

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Publications de la fondation Federico Fellini


Fellini / Amarcord, Rivista della Fondazione Federico Fellini
Revue biannuelle entirement ddie au ralisateur, dite par la fondation Federico Fellini Rimini. Plus de trente numros (doubles, pour la plupart) ont t publis depuis 2001. Ils regroupent des tudes thmatiques, des documents et des entretiens indits, des analyses rcentes de films et des comptes-rendus des confrences annuelles organises par la fondation. La fondation soutient particulirement les jeunes chercheurs (en publiant des extraits de thses) et invite des spcialistes de domaines autres que le cinma (la psychanalyse, par exemple) confronter leurs points de vue. Les tudes thmatiques mettent en relation Fellini avec des sujets tels que la ville, l'criture, le cinma danimation, le mouvement davant-garde (notamment Jack Smith), lart contemporain, la crativit et linconscient, la relation entre lindividu et la foule etc. Parmi les documents indits se trouvent des textes de Fellini, notamment ses essais des annes 1940 ou encore ceux rdigs en collaboration avec T. Pinelli (La Contessa di Montecristo et La Famiglia & Happy Country), des textes sur ses activits pour la radio et des entretiens. Certains numros sont consacrs un film en particulier, par exemple Il Bidone suite la restauration du film (octobre 2002), La Strada (octobre 2004) ou encore Amarcord (avril 2005). Le tout est richement illustr de photographies ou de dessins indits du cinaste issus de la collection denviron 400 documents prservs par la fondation. En langue anglaise et italienne Cote BiFi : ITA FEL

BERTOZZI, Marco et RICCI, Giuseppe, biblioFellini, volume 3, Centro Sperimentale di Cinematografia, Fondazione Federico Fellini, Multiprint, Roma, 2004.
La bibliographie la plus complte sur Fellini avec une introduction des auteurs. Recensioni stampa quotidiana - indexation des articles de la presse quotidienne par film : p. 9 106. Vignette e scritti umoristici rfrencs dans l ordre chronologique : p. 107 138. Programmi radiofonici - textes de Fellini et autres : p. 139 144. Filmografia : collaborazioni - gnriques techniques et artistiques des films auxquels Fellini a particip, quil soit crdit ou non au gnrique : p. 145 163. Filmografia : regie - gnriques techniques et artistiques des films que Fellini a raliss, rcompenses : p. 164 183. Filmografia : pubblicit, gnriques techniques et artistiques, ainsi que dure des publicits faites par Fellini : p. 184 185. Filmografia : film, documentari, programmi televisivi su Fellini, par thme, gnriques techniques et artistiques, participants, titres et dates de diffusion : p. 186 192. Appendice : scritti di Fellini riportati nei primi due volumi della biblioFellini crits de Fellini rfrencs dans les deux premiers volumes du mme ouvrage : pages 193 -206. Index des noms : p. 207 211. En langue italienne Cote BiFi : 51 FELLI BER

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La memoria di Federico Fellini sullo schermo del cinema mondiale, Actes de la confrence internationale dtudes, Rimini, 7-9 novembre 2003, Fondazione Federico Fellini, Ed. La Pieve, 2004.
Communications et prises de parole par ordre chronologique et par jours de nombreux spcialistes de Fellini, parmi lesquels : Francesca Fabri Fellini, reprsentante de la famille Fellini, Catherine Breillat ( De 8 E la nave va : naissance et mort de lart ), Vincenzo Mollica (Federico Fellini entre Chaplin et Disney), Martin Scorsese en vido (A propos de La Strada), Peter Bondanella (La prsence de Federico Fellini dans le cinma contemporain : considrations prliminaires ; 8 et la description de la crise crative chez Paul Mazurski, Franois Truffaut, Bob Fosse, Woody Allen et Spike Jonze), Dominique Pani (Fellini et le cinma franais), Peter Greenaway (Ralisme magique avant ralisme magique), Angel Quintana (Fellini et le fellinisme en Espagne : histoire dune attraction rcente), Otar Iosseliani (Le cinma est chang aprs Fellini), Andre Konchalovsky (Fellini et Gogol), Tatti Sanguineti (Fellini mythe plantaire), Milo Manara (Fellini dessinateur de bande dessine), Dominique Delouche (Mes annes felliniennes 1954-1960), Enrico Ghezzi (Il) Bidone (ch) Mastorna). En langue italienne Cote BiFi : 51 FELLI FON

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Fonds darchives autour de Fellini consultables sur rendez-vous lEspace chercheurs de la Bibliothque du film.
Fellini scnariste
Au sein de la Collection jaune, trois de ses collaborations en tant que scnariste sont reprsentes : Il Delitto di Giovanni Episcopo (CJ396-B51) et Senza piet dAlberto Lattuada (scnario de tournage en italien annot CJ1338-B173) et encore Fortunella dEduardo De Filippo (continuit dialogue en version italienne trs abondamment annote CJ593-B76).

Fellini, Rossellini et Truffaut


Dans le fonds Franois Truffaut, qui comme F. Fellini fut lassistant de Roberto Rossellini, se trouve un volumineux dossier documentaire (TRUFFAUT565-B322) comptant nombre darticles sur le ralisateur de Roma, citt aprta. Parmi eux, certains ouvrent le dbat sur les apports respectifs de Roberto Rossellini et de Federico Fellini pour la ralisation de Il Miracolo. Dans Arts (1956), F. Truffaut conclut : "Il n'est pas utile de dprcier Fellini pour dfendre Rossellini".

Fellini cinaste
Autre fonds darchives rendant compte de lactivit de F. Fellini : le fonds du Festival international du film de Cannes. Entre 1957 et 1990 le ralisateur italien sera rgulirement sollicit par la direction du festival (FIFA669-B113), onze de ses films seront montrs, trois rcompenss. Les archives que ce soit dans la partie administrative ou dans la partie presse conservent les traces des passages du ralisateur sur la Croisette. Le Notti di Cabiria (1957) est slectionn en comptition officielle, film pour lequel la comdienne Giulietta Masina reoit le prix dinterprtation (FIFA466-B80). La Dolce Vita obtient en 1960 la palme dor (FIFA606-B102). Par ailleurs le dossier documentaire constitu par lhistorien George Sadoul sur le ralisateur italien de 1958 1982 (SADOUL203-B15) parachve la documentation et la fortune critique sur luvre du ralisateur italien. Dans le fonds du clbre attach de presse Simon Mizrahi dfenseur du cinma italien se trouvent plusieurs dcoupages souples, dtections et listes des dialogues en italien de La Citt delle donne (MIZRAHI et 113-B19), Ginger et Fred (MIZRAHI 11-B2), E la nave va (MIZRAHI 48-B9) et Il Casanova di Federico Fellini (MIZRAHI 41-B8). A propos de ce dernier film le fonds Patrice Chreau (CHEREAU11-B7) renferme une intressante correspondance entre les deux ralisateurs sur laide apporte par le metteur en scne franais au doublage et sur linterprtation de Michel Piccoli, mieux que le vrai . Pour aller plus loin : Pasa Roberto Rossellini : CJ 1103 B 148 et CJ 1893 B 238 Francesco giuliare di Dio Roberto Rossellini : PASCAZIO 43 B 3 Lo Sceicco bianco Federico Fellini : PASCAZIO 35 B 2 Europa 51 Roberto Rossellini : LE CHANOIS 41 B 21 I Vitelloni Federico Fellini : SCEN 1110 B 405 La Strada Federico Fellini : CJ 1407 B 183 La Dolce Vita Federico Fellini : CN 1222 B 556 Otto e mezzo Federico Fellini : SCEN 2005 B 597 Amarcord Federico Fellini : FIFP 1059 B 63 Histoires extraordinaires : FIFP 36 B 4 Ciao, Federico Gideon Bachmann : CJ 1748 B 221 Sweet Charity Bob Fosse : FIFP 312 B 12

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Photographies consultables sur rendez-vous liconothque de la Bibliothque du film :


Le fonds de photographies de films de Fellini comporte entre autre des tirages de : I Vitelloni, La Strada, Il Bidone, Le Notti di Cabiria, La Dolce Vita, Otto et mezzo, Satyricon, Roma, Amarcord, Casanova, La Voce della luna.

Dessins et affiches numriss disponibles la Bibliothque du film :


Le fonds comprend : - trois dessins originaux de Federico Fellini : deux dessins pour Le Notti di Cabiria, un dessin pour La Strada - deux maquettes de costume de Lonor Fini pour Otto e mezzo. - quarante-huit affiches de films de Fellini parmi lesquelles une affiche polonaise signe Jan Lenica pour Il Bidone et une affiche italienne pour Amarcord signe Giuliano Gleng, grand ami de Fellini.

Revues de presse numrises sur les films disponibles la Bibliothque du film


Amarcord de Federico Fellini, 1973 Amore in citt : Agenzia matrimoniale (L'Amour la ville : Agence matrimoniale) de Federico Fellini, 1953 Il Bidone de Federico Fellini, 1955 Boccaccio' 70 (Boccace 70) de Vittorio De Sica, Luchino Visconti, Federico Fellini, [etc.], 1961 Il Casanova di Federico Fellini (Casanova) de Federico Fellini, 1975 La Citta delle donne (La Cit des femmes) de Federico Fellini, 1979 I Clowns (Les Clowns) de Federico Fellini, 1970 La Dolce Vita (La Douceur de vivre) de Federico Fellini, 1959 E la nave va (Et vogue le navire) de Federico Fellini, 1982 Fellini Satyricon (Satyricon) de Federico Fellini, 1969 Ginger e Fred (Ginger et Fred) de Federico Fellini, 1985 Giulietta degli spiriti (Juliette des esprits) de Federico Fellini, 1964 Intervista de Federico Fellini, 1987 Luci del variet (Les Feux du music-hall) de Alberto Lattuada, Federico Fellini, 1950

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Le Notti di Cabiria (Les Nuits de Cabiria) de Federico Fellini, 1956 Otto e mezzo (Huit et demi) de Federico Fellini, 1962 Prova d'orchestra (Rptition d'orchestre) de Federico Fellini, 1978 Roma (Fellini Roma) de Federico Fellini, 1971 Roma citt aperta (Rome ville ouverte) de Roberto Rossellini, 1945 Lo Sceicco bianco (Courrier du coeur = Le Sheik blanc) de Federico Fellini, 1951 La Strada de Federico Fellini, 1954 I Vitelloni (Les Inutiles = Les Vitelloni) de Federico Fellini, 1953 La Voce della luna de Federico Fellini, 1989

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Films de Federico Fellini disponibles la vidothque de la Bibliothque du film


La Voce della Luna, 1989 Ginger e Fred, 1985 La Citta delle donne (La Cit des femmes), 1979 Prova d'orchestra (Rptition d'orchestre), 1978 Il Casanova di Federico (Fellini Casanova), 1975 Amarcord, 1973 I Clowns (Les Clowns), 1970 Giulietta degli spiriti (Juliette des esprits), 1964 Otto e mezzo (Huit et demi), 1962 Boccaccio'70 : Le Tentazioni del dottor Antonio, 1961 La Dolce vita (La Douceur de vivre), 1959 Le Notti di Cabiria (Les Nuits de Cabiria), 1956 Il Bidone, 1955 La Strada, 1954 I Vitelloni, 1953 Lo Sceicco bianco (Le Sheik blanc), 1951 Luci del variet (Les Feux du music-hall), 1950 DVD 3170 DVD 3040 VHS 562 DVD 1586 DVD 904 DVD 1809 DVD 821 DVD 1521 VHS 563 DVD 534 DVD 23/DVD1585 VHS 565 DVD 2831 DVD 1598/VHS566 DVD 1521 DVD 2881/VHS561 DVD 1590

Documentaires sur Federico Fellini


Fellini, je suis un grand menteur, Damian Pettigrew, 2002 Les Indits de Fellini, Gianfranco Angelucci, 1993 Les Grands Acteurs de Fellini, Gianfranco Angelucci, 1993 L'Univers fellinien, Gianfranco Angelucci, 1993 DVD 912 VHS 48 VHS 1554 VHS 1555

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Sites internet
http://www.federicofellini.it http://www.federico-fellini.net 1er site pdagogique franais ddi Federico Fellini. http://www.bifi.fr/public/index.php BDD Cin Ressources sur le site de la BiFi / recherche par nom de personnalit, fiche personnalit avec filmographie complte. http://fr.wikipedia.org/wiki/Federico_Fellini http://www.fondationfellini.ch/_FF2009/Accueil___Fondation_Fellini_pour_le_cinema.html Fondation Fellini pour le cinma, Sion, Suisse. http://french.imdb.com/name/nm0000019/ Fiche personnalit en franais sur la base de donnes International Movie Data Base, avec biographie, filmographie.

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