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BIBLIOGRAPHIE SLECTIVE ET COMMENTE

JACQUES DEMY

Avril 2013

SOMMAIRE

SOMMAIRE..............................................................................................................................1 AVANT-PROPOS ....................................................................................................................2 OUVRAGES .............................................................................................................................4 CRITS DE JACQUES DEMY .............................................................................................4 MONOGRAPHIES ................................................................................................................4 CATALOGUES DEXPOSITION OU DE RETROSPECTIVES.............................................5 MEMOIRES, THESES..........................................................................................................6 CHAPITRES OU PARTIES DOUVRAGES SUR LOEUVRE OU SUR LES FILMS............7 OUVRAGES SUR LES FILMS .............................................................................................9 AUTOUR DE JACQUES DEMY .........................................................................................11 ARTICLES DE PRIODIQUES .............................................................................................13 CRITS DE JACQUES DEMY ...........................................................................................13 NUMEROS SPECIAUX SUR JACQUES DEMY ................................................................13 ARTICLES SUR LUVRE ................................................................................................17 ENTRETIENS AVEC JACQUES DEMY .............................................................................22 ARTICLES SUR LES FILMS ..............................................................................................25 FILMOGRAPHIE ET VIDEOGRAPHIE ..................................................................................42 SITES INTERNET ..................................................................................................................43

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, avril 2013

AVANT-PROPOS

A loccasion de lexposition et de la rtrospective Jacques Demy organises la Cinmathque franaise du 10 avril au 4 aot 2013, la Bibliothque du film propose une bibliographie slective et commente des ressources documentaires sur le cinaste disponibles et consultables la bibliothque. Disparu en 1990, le ralisateur de Lola, des Parapluies de Cherbourg, des Demoiselles de Rochefort et de Peau dne a laiss une uvre unique, atypique, que la postrit a retenu comme autant de films potiques et mouvants, revisitant avec impertinence la comdie musicale hollywoodienne. Au regard de la popularit de certains de ses films, on peut stonner de la raret des tudes consacres luvre, quelques ouvrages, des analyses critiques concentres sur les mmes films, des travaux universitaires plus nombreux mais mal connus 1 . En revanche, la presse sest montre lgrement plus prolixe au fil des annes, quelques numros spciaux ayant t consacrs au cinaste, qui par ailleurs sest montr assez gnreux en entretiens. La lecture des ouvrages et articles de priodiques prsents ici permet daller au-del de cette image dpinal qui colle au cinma de Demy, souvent apprhend dans sa seule dimension magique. Sil possde une lgance et une apparente lgret, le cinma de Demy dissimule un pessimisme profond relev par tous les critiques et historiens, un monde en rose et noir, dont lapparente frivolit ne fait que dissimuler le pessimisme profond 2 . Selon la formule de Vincent Dupr, le dsenchantement sourd dans chaque plan de ces films pimpants en dehors, moroses en dedans . Demy lui-mme commentait son cinma, la fois enchant et sombre, en ces termes : Ce sont des films dguiss, la couleur, la musique masquent le pessimisme, sans parler de gaiet force, mais jai la mme dmarche dans lexistence. 3 Nombre dexgses apprhendent luvre par le biais de ce principe dhybridation qui la caractrise. La dmarche de Demy consiste souvent chercher accorder le merveilleux et la ralit, le lyrisme musical et la parole quotidienne, le got de lonirisme et lattention aigu aux ralits du prsent. Comme lexprime Jrme Baron : Limaginaire de Demy nest jamais rductible une chappe belle du monde, il procde dune hybridation o interagissent ncessairement ralisme et merveilleux, les deux rives dun fleuve entre lesquelles le film projette lidal dun absolu transbordement. 4 De nombreux crits prsents dans cette bibliographie dispensent lide dun univers singulier propre au cinaste, que Camille Taboulay a nomm le Demy monde , et dont lappellation a fait cole. La cohrence de cet univers dcoule dune ambition, revendique dans plusieurs entretiens, de construire une uvre - Demy parle mme de raliser jusqu cinquante films ! - o tous les films sont lis entre eux par des personnages rmanents, des correspondances de situations, de couleurs, de figures qui circulent dans luvre.
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Outre ceux accessibles la Bibliothque du film et prsents dans cette bibliographie, on notera que dautres mmoires (notamment ceux de Jean-Marc Lalanne ou Emmanuelle Andr) sont consultables dans les bibliothques universitaires (voir catalogue du Sudoc : www.sudoc.abes.fr ). 2 Frdric Bonneaud, Chronique du livre - Jacques Demy et les racines du rve - Les Inrocks 3 Emission Microfilm de Serge Daney, France Culture, en 1988. 4 COLLECTIF, Association 303, Jacques Demy, Nantes : Revue 303, 2011. Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, avril 2013

Comme lexplique Elsa Flageul dans son mmoire, lide du cinaste est de former un ensemble dans lequel chaque film sinscrit dans la continuit de ceux qui le prcdent et qui en mme temps les enrichit de sa prsence nouvelle 5 . De la slection douvrages et darticles de priodiques propose ici se dgage un ensemble de caractristiques et de thmes rcurrents qui participent de la construction de cet univers. La Nantes de Demy comme ville matricielle (Lola et Une chambre en ville y furent films), les villes de bord de mer, le motif de la filiation, le thme du temps, les amours licites et les dsirs interdits, les personnages fminins, la bourgeoisie et la lutte des classes, apparaissent comme des motifs prpondrants. Le rapport de Demy la musique et la richesse de la collaboration avec Michel Legrand ont galement suscit beaucoup dcrits, de mme que linfluence revendique dOphls (Lola hommage Lola Monts), de Cocteau, ainsi que des rencontres et des collaborations dterminantes avec Paul Grimault et Georges Rouquier. Peintre et photographe, Demy est reconnu pour sa capacit toucher tout : criture du scnario et des dialogues, implication totale dans le travail de la musique, et de limage. Il ny a gure que les questions de production qui ne lintressent pas, comme le souligne JeanPierre Berthom, au point quil sest toujours refus monter sa propre structure, quitte remettre sa carrire en jeu chaque nouveau projet, devoir plaider sa cause chaque fois auprs dun producteur. Cest peut tre pourquoi la filmographie de Jacques Demy ne comporte que quelques courts et treize longs mtrages, dont certains, Le Joueur de flte, La Naissance du jour (ralis pour la tlvision), Lady Oscar et Model shop, taient encore inaccessibles il y a quelques annes, et restent majoritairement mconnus. Mais, au-del de ces films quil a raliss, lombre de projets inaboutis plane, comme autant de pices manquantes, comme les appelle Camille Taboulay, partie invisible de cette uvre globale quil appelait de ses vux. Dans de nombreux entretiens, Demy se livre sur ces films qui ne verront jamais le jour. Sil na pu tourner certains de ses projets, cest que ses films connurent des succs ingaux, dont les revues spcialises se font lcho. Apprcis aujourdhui leur juste valeur, certains films furent dconsidrs leur sortie. A partir de Model Shop, lexception de Peau dne, ses films furent dsavous par la critique et Demy na jamais renou par la suite avec le succs populaire. Cette fin de carrire en demi-teinte la men une longue traverse du dsert dans les annes 70, qui la rendu amer, ce dont il fait tat dans quelques entretiens. Aprs lchec public dUne Chambre en ville, projet quil a port pendant plus dune dizaine dannes, et la polmique qui sensuivit, il na ralis que deux films, Parking et Trois places pour le 26, deux films mconnus et mal aims, deux nouveaux checs commerciaux, parfois considrs comme dsastreux par la critique. Certains de ces films ont depuis t rvalus, particulirement Une Chambre en ville. La rtrospective de la Cinmathque franaise est loccasion de revoir sur grand cran les films de ce cinaste qui, la marge de toute une gnration dauteurs emblmatiques de la Nouvelle Vague, fort de quelques rencontres dterminantes, a ralis, avec opinitret, avec un enthousiasme jamais dmenti et une relation l'enfance intacte, une uvre qui ne ressemble nulle autre. Le repre

* indique les rfrences les plus essentielles.

FLAGEUL, Elsa, La trilogie de Jacques Demy : Lola, Les Parapluies de Cherbourg, Les Demoiselles de Rochefort [s.n.], 2001.

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OUVRAGES

CRITS DE JACQUES DEMY DEMY, Jacques, Chansons et textes chants de Jacques Demy, Leo Scheer, 2004. Ce recueil comporte les textes des films Lola, Les Parapluies de Cherbourg, Les Demoiselles de Rochefort, Peau dne, LEvnement le plus important depuis que lhomme a march sur la lune, Parking, Une Chambre en ville, Trois places pour le 26 tels qucrits par Jacques Demy avant dtre mis en musique. Cette publication regroupe galement des indits : une srie de chansons-pomes ainsi que les chansons dun projet de film que Demy na pas pu raliser, Anoushka. cote : NOUVEAUTE MONOGRAPHIES * BERTHOM, Jean-Pierre, Jacques Demy et les racines du rve, Nantes : L'Atalante, 2e ed., 1996. Jean-Pierre Berthom, spcialiste des dcors de cinma et auteur de plusieurs livres sur l'art et la technique du cinma, a assist tant adolescent au tournage de Lola Nantes. Il a dabord initi une srie d'entretiens avec le cinaste en 1976, avant de lui consacrer une thse, qui sera adapte pour tre publie sous la forme du prsent ouvrage en 1982, au moment de la sortie dUne Chambre en ville. Jacques Demy ou les racines du rve est le premier ouvrage de rfrence sur le ralisateur. Il propose pour chaque film un texte sur la gense du projet, les conditions de production, ainsi quune longue analyse. Lapproche de lauteur est chronologique, tout en sattachant mettre en vidence la cohrence de luvre de Demy, et le mlange dlgance et de cruaut qui la caractrisent. Jean-Pierre Berthom nous livre galement des entretiens avec le cinaste, ses amis, ses acteurs et ses collaborateurs, et met notamment laccent sur les difficults rencontres par Demy tout au long de sa carrire avec la production, lui qui na pourtant jamais voulu monter sa propre structure pour produire ses films. En 1996 sont ajouts les trois derniers chapitres, consacrs Parking, Trois places pour le 26, et Jacquot de Nantes. cote : 51 DEMY BER * PRE, Olivier, COLMANT, Marie, Jacques Demy, Paris : Editions de La Martinire, 2010. Projet conu par Rosalie Varda-Demy et prfac par Mathieu Demy, cet ouvrage est un vritable livre dart. Sur le plan iconographique, cet imposant volume donne voir de nombreux photogrammes, affiches, photos dexploitation, planches contacts, mais aussi des polarods restituant des sances dessayage de costumes, et des documents darchives tels que des extraits manuscrits de chansons, ou encore des partitions de Michel Legrand. Le livre prsente les premiers courts-mtrages de Demy et consacre un chapitre chaque long mtrage. Les textes mlent rsums et analyses par Olivier Pre (ex-directeur du Festival de Locarno, aujourdhui Directeur gnral dlgu dArte France Cinma), et notules et lgendes rdigs par la journaliste Marie Colmant. Olivier Pre propose une approche globale de luvre en donnant toute leur place aux derniers films, plus mconnus, rarement tudis et souvent jugs mdiocres.

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Les lgendes font la part belle aux extraits de films et citations de Jacques Demy ou de collaborateurs, tandis que les notules offrent une approche transversale, produisant des digressions souvent ludiques sur des motifs divers (les marins, les papiers peints), ou plus srieusement sur la lutte des classes ou la guerre d'Algrie. Limportance de lintertextualit dans luvre du cinaste nantais est galement souligne. cote : 51 DEMY PER * TABOULAY, Camille, Le cinma enchant de Jacques Demy, Paris : Cahiers du cinma, 1996. Cette monographie sappuie sur une dclaration faite par Demy juste aprs avoir tourn Les Parapluies de Cherbourg, en 1964 : Mon ide est de faire cinquante films qui seront tous lis les uns aux autres, dont les sens sclaireront mutuellement travers des personnages communs. De fait, louvrage de Camille Taboulay met en lumire ces liens entre les films et la dmarche du cinaste. Louvrage prsente en outre lintrt de rendre compte de manire dtaille de tous les projets qui nont pas abouti, les pices manquantes , les replaant ainsi dans luvre : Anouchka que Demy devait tourner en URSS, avec Deneuve puis Dominique Sanda dans le rle principal, Kobi, une histoire de forains, crite pour Yves Montand, LInterview San Francisco, sorte de version amricaine de Tristan et Yseult... De nombreuses archives de Jacques Demy sont reproduites, Agns Varda en ayant donn laccs Camille Taboulay. On y dcouvre ainsi diffrentes versions manuscrites de ses scnarios, les carnets de travail dans lesquels il notait ses rflexions sur son mtier, notes de prparation des films, bauches et brouillons des chansons, croquis, pomes, ainsi que de nombreux documents photographiques. cote : 51 DEMY TAB CATALOGUES DEXPOSITION OU DE RTROSPECTIVES * ORLAN, Matthieu, Le cinma enchant de Jacques Demy, Paris : Skira-Flammarion, La Cinmathque franaise, 2013. Accompagnant lexposition Le Monde enchant de Jacques Demy et la rtrospective prsentes la Cinmathque franaise, ce catalogue apporte un clairage nouveau sur son uvre et sa carrire de cinaste. Costa-Gavras en signe la prface, convoquant ses souvenirs dassistant de Jacques Demy pour la Baie des anges, et Serge Toubiana, auteur de nombreux entretiens avec le cinaste, la note introductive. Divis en six chapitres consacrs des priodes prpondrantes de la vie du cinaste et chaque fois introduits par un texte de Matthieu Orlan, commissaire de lexposition, louvrage regroupe des contributions indites : la relation de Demy avec Jean Cocteau (Guillaume Boulang), la place occupe par la peinture dans Les Demoiselles de Rochefort (Josphine Jibokji-Frizon), lexprience amricaine Los Angeles (Jean-Baptiste Thoret), le rapport la photo et la peinture (Agns Varda), etc. Ce catalogue prsente galement de nombreux entretiens indits avec Catherine Deneuve, Michel Legrand, Jacques Perrin, Harrison Ford... Liconographie est riche en documents rares : notes, carnets, dessins, correspondances, photos de plateau ou de reprage. On y trouvera aussi le synopsis indit dAnouchka, projet inabouti. cote : NOUVEAUTE COLLECTIF, Association 303, Jacques Demy, Nantes : Revue 303, 2011. Ralise par lassociation 303 en 2011 pour accompagner le vingtime anniversaire de la disparition du cinaste, cette publication collective souvre sur un ditorial de Jrme Baron, directeur artistique du Festival des 3 continents.

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Ce numro spcial de la revue regroupe des contributions diverses : Dominique Rabourdin et Jrme Baron signent une biographie du cinaste et reviennent sur les sources cinphiliques qui prsident son uvre, Eric Thouvenel sur ses premiers courts mtrages, Jean-Pierre Berthom sur le rapport singulier de Demy la gographie de Nantes. Deux textes critiques de Jonathan Rosenbaum sur Les Parapluies de Cherbourg et Les Demoiselles de Rochefort ainsi quune tude des paroles des chansons par Charlotte Garson viennent complter cet ensemble, qui se clt sur un abcdaire, manire ludique et collective daborder la vie du cinaste et les grandes thmatiques de luvre. cote : 51 DEMY ASS

MMOIRES, THSES ALLUIN, Patrick, La relation mre-fille chez Jacques Demy et Ingmar Bergman, [S.l. : s.n.], 1995. Dans ce mmoire de DEA, Patrick Alluin tudie le thme commun de la relation mre-fille chez Jacques Demy et Ingmar Bergman. Il analyse un corpus de cinq films de Demy : Lola, Les Parapluies de Cherbourg, Les Demoiselles de Rochefort, Une chambre en ville, Trois places pour le 26. Son travail sorganise en quatre temps : analyse de la composition du dcor, de la maternit vcue comme un accident, de la filiation comme une fatalit, du conflit opposant la mre et la fille. cote : 33.07 ALL r FLAGEUL, Elsa, La trilogie de Jacques Demy : Lola, Les Parapluies de Cherbourg, Les Demoiselles de Rochefort, [s.n.], 2001. Pour Elsa Flageul, Lola est le film matrice, lorigine de toute luvre de Demy, et elle tudie dans ce mmoire la trilogie que ce film forme avec Les Parapluies de Cherbourg et Les Demoiselles de Rochefort qui sinscrivent dans sa ligne directe. Lauteur analyse lesthtique de ces films et montre par quels dispositifs et thmes rcurrents les uvres se rpondent et se font cho : jeux de miroirs, motif de la filiation, personnages traits dunion cote : 51 DEMY FLA LEFEVRE, Raphal, Chanter le cours de son existence ou le lyrisme prosaque des films "en chant" de Jacques Demy (Les Parapluies de Cherbourg et Une chambre en ville), [s.l.] : [s.n.], 2006. Dans ce mmoire, Raphal Lefvre souhaite rendre compte du ton quivoque et de la radicalit de lexprience que proposent Les Parapluies de Cherbourg et Une chambre en ville en analysant le dispositif de continuit chante luvre dans ces deux mlodrames. Lauteur propose dabord un tat des lieux dtaill de la rception critique des deux films en question, en se focalisant sur la manire dont est perue la parole chante. Sappuyant sur les diffrentes tudes universitaires ralises sur luvre de Demy, Raphal Lefvre tudie le rapport quentretient la musique avec les dialogues, mais aussi la dimension lyrique des films, avant de replacer le chant dans son contexte esthtique et moral. cote : 51 DEMY LEF LORMEAU, Alexis, Images et imaginaire de la fminit Demy, [s.n.], 2011. Dans ce mmoire de Master, Alexis Lormeau rend compte Jacques Demy parvient superposer des coordonnes prcises et des images de la fminit, cest--dire des travers les films de Jacques de la manire dont le cinma de sociologiques et gographiques abstractions. Pour lauteur, les

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personnages fminins des films de Demy parviennent paratre rels en mme temps quils continuent dtre des figures de la fminit. Dans une troisime partie consacre aux lans de rvolte et de libert au sein du cinma en chant , Alexis Lormeau montre galement que les personnages fminins jouent un rle trs important au sein de l'engagement social et politique qui transparat dans les films de Demy (et qui dpasse la question du seul fminisme). cote : NOUVEAUTE CHAPITRES OU PARTIES DOUVRAGES SUR LUVRE OU SUR LES FILMS AUMONT, Yves, DAGUIN, Alain-Pierre, Les lumires de la ville : un sicle de cinma Nantes, Nantes : L'Atalante, 1995. - Edition revue et complte. Ce livre est consacr lhistoire du septime art Nantes, et retrace lge dor et les annes noires des salles de cinma de Nantes. Les auteurs sintressent aussi aux cinastes qui ont film cette ville et sa lumire, au premier rang desquels Jacques Demy, qui y tourna Lola, puis Une Chambre en ville, ainsi quAgns Varda qui y ralisa Jacquot de Nantes. Jacques Demy signe la prface de louvrage, convoquant le souvenir denfance qui fut lorigine de toute sa vocation de cinaste, le tournage du film Le Bateau soupe de Maurice Gleize auquel il a assist en 1946. cote : 11.01 FRA AUM CASSARD, Philippe, CHEVRIE, Marc, NARBONI, Jean, Lenchantement Demy , In Deux temps trois mouvements : un pianiste au cinma, Paris : Capricci, France-musique, 2011, pp.97-103. Dans cette srie dentretiens raliss avec le pianiste Philippe Cassard, Marc Chevrie et Jean Narboni linterrogent sur les correspondances entre musique et cinma. Dans le chapitre o il est question des films de Jacques Demy, ils voquent les musiques de Michel Legrand, de Michel Colombier (Une chambre en ville), les musiques de Peau dne et des Parapluies, mais aussi lintrt de Demy pour les voix et le travail sur la vocalit qui se peroit notamment dans Lola. cote : 22.013 CAS d COLLET, Jean, Le matre horloger , In Le cinma en question : Rozier, Chabrol, Rivette, Truffaut, Demy, Rohmer, Paris : Editions du Cerf, 1972, pp.127-155. Jean Collet consacre un chapitre de son ouvrage Jacques Demy et son cinma quil voit comme un cinma de labsence, de la nostalgie, et de la ressemblance. Il considre surtout que luvre de Demy porte en elle une rflexion sur le temps omniprsente et distingue notamment le temps du travail et le temps de la fte (ou du jeu). Jean Collet sinterroge plus prcisment sur le sentiment de lchance qui agit dans Model Shop et sur le temps du malheur et les anachronismes dans Peau dne. cote : 43 COL c FIANT, Antony, HAMERY, Roxane (sous la direction de), Jacques Demy , In Le court mtrage franais de 1945 1968 (2) : documentaire, fiction : allers-retours, Rennes : Presses Universitaires de Rennes, 2008, pp.319-348. Ce second recueil de textes se donne pour objet dtude lexploration de la production de courts-mtrages franais raliss entre 1945 et 1968, tendant montrer les liens tisss entre documentaire et fiction, parfois dans le mme film. Le chapitre 8 consacr Jacques Demy runit un texte de Benjamin Rondeau sur les courts mtrages de Demy qui sont tantt des films de commande, tantt des films marqus volontairement par une rfrence tutlaire, un

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texte de Jean-Franois Cornu sur les travellings dans les courts de Demy, et une contribution de Michel Marie sur le film sketches La Luxure. cote : 11.01 FRA FIA GAUTHIER, Michel, Projet pour une rvolution picturale , In Le cinma surpris par les arts, Paris : Centre Georges Pompidou, 2011, pp.31-44. Ce numro de la revue du Centre Pompidou sintresse la faon dont le cinma intgre la peinture, la sculpture, le thtre et lopra. Un chapitre est consacr aux Demoiselles de Rochefort, dont la dimension plastique est tudie. Lauteur, Michel Gauthier, conservateur au Muse national dArt moderne, fait tat de la gense du film, et aborde lintrt de Demy pour la peinture et le cubisme notamment, intrt partag par son dcorateur fidle, Bernard vein. Michel Gauthier analyse galement le rle de la couleur dans le film. cote : 22.01 CRI c JACOB, Gilles, Le temps romanesque : Jacques Demy , In Le cinma moderne, Lyon : Serdoc, 1964, pp.135-143. Gilles Jacob donne ici sa lecture du film Lola, en relve les rfrences ( Max Ophuls, mais aussi Malraux, Godard, Bresson, au cinma amricain,), analyse la construction et la temporalit du film, sinterroge sur le genre du film et sur les rserves du public, et se penche sur la rception critique logieuse. cote : 10 JAC c LE GRAS, Gwnalle, Le mythe Deneuve : une star franaise entre classicisme et modernit, Paris : Nouveau monde ditions, 2010, pp.37-50, pp.67-75. Gwnalle Le Gras observe dans son ouvrage limage de Catherine Deneuve du point de vue de lanalyse filmique, historique et socioculturelle, et montre comment lactrice incarne la richesse du cinma franais , en sillustrant la fois dans le cinma dauteur et un cinma populaire de qualit. Plusieurs chapitres sont consacrs aux films de Demy dans lesquels lactrice a jou, un notamment porte sur la rception des Parapluies de Cherbourg, qui rvlrent Deneuve, un autre sur Les Demoiselles de Rochefort, ou encore sur Peau dne. Lchec de LEvnement le plus important depuis que lhomme a march sur la lune est galement voqu. cote : 51 DENEU LEG MARTIN, Philippe, Mag Bodard : portrait d'une productrice, Grandvilliers: La tour verte, 2013. Cet ouvrage est le fruit dun long entretien entre Philippe Martin, producteur et fondateur de la socit Les Films Pellas, et Mag Bodard, premire femme productrice de cinma en France, ayant produit bien des chefs-duvre des annes 60, parmi lesquels Les Parapluies de Cherbourg, Les Demoiselles de Rochefort et Peau dne. Prface par Anne Wiazemsky, cette conversation constitue la fois un tmoignage indit sur le mtier de productrice, et un portrait de cette femme exceptionnelle qui accompagna les cinastes de la Nouvelle Vague dans leurs crations. cote : NOUVEAUTE

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OUVRAGES SUR LES FILMS

Les Parapluies de Cherbourg BERTHOME, Jean-Pierre, Les Parapluies de Cherbourg de Jacques Demy : tude critique, Paris : Nathan, 1995. Ce petit ouvrage danalyse filmique fait partie dune collection qui sadresse autant aux cinphiles quaux lecteurs non spcialistes. Jean-Pierre Berthom propose tout dabord des repres biographiques sur la vie et luvre de Jacques Demy, et documente la gense, la production et le tournage des Parapluies de Cherbourg. Ltude critique prsente ensuite le dcoupage du film squence par squence, puis examine sa structure dramatique et narrative rgie par la musique. Jean-Pierre Berthom analyse la mise en scne et les particularits esthtiques du film, conu par Demy comme un rve de cinma total , et sintresse tout particulirement limportance des couleurs dans la conception visuelle de lensemble. Lauteur consacre galement un chapitre aux figures fminines du film, avant de proposer pour finir lanalyse de la squence du carnaval situe au deux tiers du film. cote : 42 DEMY PAR BER DEMY, Jacques, Les Parapluies de Cherbourg : comdie "en chant", Paris : J.C. Latts, 1979. Le scnario du film est prcd dune prface de Jacques Demy dans laquelle il explique quelles ont t ses intentions lorigine du film, notamment son dsir de mettre en musique un dialogue quotidien . Il relate les ttonnements et les recherches sur la musique avec Michel Legrand, les dcouragements et lobstination de la productrice Mag Bodard, ainsi que ladaptation qui en a t faite pour la scne. cote : 42 DEMY PAR DEM JULLIER, Laurent, Abcdaire des Parapluies de Cherbourg, [S.l.] : Ed. de l'Amandier : Archimbaud, 2007. Cet essai sous forme dabcdaire permet de musarder , comme le dit son auteur, dun article lautre tout en dessinant une vue densemble des Parapluies de Cherbourg. Dun dveloppement sur les chevelures, Laurent Jullier passe un chapitre sur les Trente Glorieuses, sintressant entre temps la Guerre dAlgrie, ou encore aux thmes de lenfance, du doublage, de la tromperie cote : 42 DEMY PAR JUL LE GRAS, Gwenalle, Analyse filmique et gender studies : vers une autre approche des Parapluies de Cherbourg , In NACACHE, Jacqueline (sous la direction), Lanalyse de film en question : regards, champs, lectures, Paris : L'Harmattan, 2006, pp.203-221. Dans cet ouvrage collectif, Gwenalle Le Gras tudie Les Parapluies de Cherbourg sous le prisme des gender studies, et vise dcrypter les rapports et les identits de sexe construits par le film. Elle examine dabord la rception du film par la presse, avant de lanalyser en tenant compte du contexte socio culturel dans le cadre duquel il a t produit, puis reu. Le point dorgue de sa rflexion porte sur ltude du personnage de Genevive et sa tentative daffranchissement de lordre traditionnel. cote : 24 NAC a

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Les Demoiselles de Rochefort BOULANGE, Guillaume, Les Demoiselles de Rochefort : une potique de l'utopie, [S.l.] : [S.n.], 1998. Guillaume Boulang sintresse dans son mmoire de DEA la notion dutopie luvre dans le film Les Demoiselles de Rochefort. Il cherche mettre en vidence les lments esthtiques, narratifs et thmatiques du film qui relvent du concept philosophique dutopie. Sa recherche soriente dans un premier temps sur lespace, la fois rel et imaginaire, dans lequel se dveloppe le rcit cinmatographique, avant de sattacher ltude de la spcificit temporelle utopique qui caractrise Rochefort. cote : 42 DEMY DEM BOU DEMY, Jacques, Les Demoiselles de Rochefort, Paris : Solar, 1967. Cette dition du scnario des Demoiselles de Rochefort prsente les dialogues complets et les squences chantes, et est abondamment illustre de photos et photogrammes. cote : 42 DEMY DEM DEM MARIE, Michel, Cahier de notes sur... "Les Demoiselles de Rochefort", Association Les Enfants de cinma, Paris : Les Enfants de cinma : Yellow Now, 1994. Ralis dans le cadre du dispositif Ecole et cinma , ce document rdig par Michel Marie prsente dabord les synopsis, gnriques et rsum du film. Lauteur consacre une page la gense et la production des Demoiselles ont eu vingt cinq ans dAgns Varda avant dtudier le film de Demy sous langle de la comdie musicale en dcors naturels. Michel Marie sintresse dans son analyse aux chansons, aux danses, la dimension de film damour des Demoiselles de Rochefort. Le document propose galement un dcoupage squentiel du film et une analyse non pas dune squence, mais du plan qui fait la transition entre deux squences du dbut du film, celle du ballet des forains sur la place, et celle de lappartement-cole de danse de Delphine et de Solange. Michel Marie suggre aussi quelques pistes pdagogiques : la relation du film aux autres films de Demy, la comdie musicale amricaine, lanne 1966, le conte de fes, etc. cote : NOUVEAUTE Peau d'ne DESBARATS, Carole, Peau d'ne : Jacques Demy, Paris : CNC : Film de l'Estran. Dans ce fascicule pdagogique conu dans le cadre du dispositif Collge au cinma , Carole Desbarats propose dabord des lments gnraux pour aborder le film : synopsis, gnrique artistique et technique, biographie synthtique de Jacques Demy et des acteurs principaux, cls pour comprendre comment le film sinscrit dans une tradition du merveilleux au cinma. La seconde partie du document est consacre aux analyses. Lauteur revient sur la gense du film, tudie les personnages et le thme de la filiation, ainsi que la structure dramaturgique et les grandes lignes de la mise en scne. Le document propose ensuite une analyse de la squence du mariage, questionne le rapport quentretient le film avec luvre de Perrault, et donne quelques pistes de recherche pdagogiques, sur lhumour, le merveilleux et la psychanalyse. cote : 42 DEMY PEA DES

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PHILIPPON, Alain, Cahier de notes sur... "Peau dne", Association Les Enfants de cinma, Paris : Les Enfants de cinma : Yellow Now, 199. Ce dossier pdagogique prsente lanalyse faite par Alain Philippon du ralisme et du merveilleux dans Peau dne. Le document droule un dcoupage squentiel complet du film, ainsi quune tude de la squence de la crmonie de lanneau, la plus longue du film. Lauteur sintresse galement la question des raccords dans le mouvement, et propose de poursuivre le travail pdagogique en abordant les thmes de lducation des sentiments, de la dpouille, ou encore des trucages. cote : NOUVEAUTE La Table tournante GRIMAULT, Paul, Traits de mmoire, Paris : Seuil, 1991. Paul Grimault consacre le dernier chapitre de son autobiographie au film La Table tournante, et revient sur sa rencontre avec Jacques Demy, qui a dbut dans le cinma avec lui par lanimation. Il y voque leur collaboration pour ce film o sont associes prises de vues relles et animation. cote : 51 GRIMA GRI

Une Chambre en ville LEFEVRE, Raphal, Une chambre en ville de Jacques Demy : accords et accrocs, Crisne: Yellow Now, 2013. Dans cet essai sur le film Une Chambre en ville, Raphal Lefvre sintresse au procd de la continuit chante qui caractrise le film, et auquel Demy stait essay pour les Parapluies de Cherbourg. Il analyse les rapports quentretient le film avec lopra et la comdie musicale. Pour Raphal Lefvre, cette continuit chante produit des effets contrasts et le film se singularise par la runion dlments contraires tels que ralisme et artifice, trivialit et lyrisme, sentimentalisme et aigreur. Louvrage comporte un double cahier de photogrammes, et en annexe une petite analyse de chacun des personnages. cote : NOUVEAUTE AUTOUR DE JACQUES DEMY

Jacquot de Nantes, dAgns Varda MARIE, Michel, Cahier de notes sur..."Jacquot de Nantes", Agns Varda, Association Les Enfants de cinma, Paris : Les Enfants de cinma : Yellow Now, 1999. Dans ce fascicule pdagogique ralis dans le cadre du dispositif Ecole et cinma , Michel Marie fournit quelques donnes documentaires pour aborder le film (synopsis, gnrique et rsum), avant de sentretenir longuement avec Agns Varda sur les origines de ce projet. Michel Marie restitue ensuite son point de vue critique sur le film dans une synthse analytique intitule vocation et vocation , o il montre comment Agns Varda entremle rcit fictionnel de lenfance de Jacquot et rcit de lveil dune vocation de cinaste, fragments des films raliss par Jacques Demy, et prsence concrte du cinaste. Aprs un dcoupage squentiel du film et une analyse de squence dtaille de la scne de dcouverte du garage Demy au dbut du film, Michel Marie avance quelques prolongements

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pdagogiques sur des thmes tels que la guerre vue par un petit garon, les chansons populaires, ou encore la cinphilie de Jacques Demy. cote : 42 VARDA JAC MAR PARRA, Danile, Jacquot de Nantes, Paris : CNC : Film de l'Estran. Ce dossier pdagogique conu par Danile Parra dans le cadre du dispositif Collge au cinma souvre sur des informations gnriques : synopsis, gnrique artistique et technique, biographie synthtique dAgns Varda et des acteurs principaux. Agns Varda retrace la gense du film, puis Danile Parra tudie les personnages et la structure dramaturgique, ainsi que la mise en scne par laquelle Agns Varda ralise ce portraitcollage crant des passerelles entre la vie du cinaste et ses films. Selon lauteur, le film est fond sur trois ambitions : faire le rcit dune enfance, filmer la naissance dune vocation de cinaste, et faire un film sur lhomme aim dont la mort est inluctable. Le document pdagogique regroupe galement divers outils critiques : une analyse de squence (la dcouverte de la camra par le jeune Jacquot), des extraits de textes de Jacques Demy, un retour sur la rception critique du film. cote : 42 VARDA JAC PAR

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ARTICLES DE PRIODIQUES
CRITS DE JACQUES DEMY Cahiers du cinma, n 400, Supplment, octobre 1987. A loccasion de la publication du numro 400 des Cahiers du cinma, la direction du numro a t confie Wim Wenders qui a souhait solliciter la contribution de nombreux ralisateurs autour dun axe, le film imaginaire . Cest dans ce contexte quest ici reproduit un extrait de scnario non tourn de Demy, intitul Drles de noces. Cote : FRA CAH du NUMROS SPCIAUX SUR JACQUES DEMY

Cahiers du cinma, nspcial 438, 1990 Suite la disparition de Jacques Demy, les Cahiers du cinma lui consacrent un numro spcial qui prend la forme dun hommage, regroupant plusieurs entretiens et contributions indites. DOUCHET, Jean, Entrechats et loup , Cahiers du cinma, n spcial 438, dcembre 1990, pp. 52-53. Dans cette tude, Douchet porte ses rflexions sur lentre-deux monde de Demy, le synchronisme entre ralit et irralit dans ses films, sorte de marque de fabrique du ralisateur. Transfigurer les dcors, utiliser des couleurs vives, imposer des dsirs damour absolu ses personnages, dsirs qui se retrouvent confronts une vie normative, loin de ce merveilleux fantasm : autant de moyens dont use Demy pour mettre en scne cette dualit entre merveilleux et mlancolie. Evoquant certains dtails techniques et sappuyant sur des exemples de films prcis, Douchet propose des cls pour mieux comprendre le cinma de Demy, mi-chemin entre documentaires et films de fiction, sortes de contes modernes o la thtralit permet de dvoiler la ralit dun monde en proie au trouble. Cote : FRA CAH du MAGNY, Jol, En ville, la tragdie , Cahiers du cinma, n spcial 438, dcembre 1990, pp. 34-36. Sappuyant sur des extraits de dialogue et travers une rflexion autour du langage, Jol Magny met en vidence la dualit du cinma de Demy. Sous lapparence dun monde plus ou moins color et chantant selon les films, on sent poindre langoisse, la notion dun temps coul. Autant de questionnements que lon retrouve chez ses personnages, dont lexpression des sentiments est mi-chemin entre lyrisme et langage cru, dsacralis. Analysant la notion de dcor, le critique avance une thorie de tragdie antique inhrente aux films de Demy o, selon lui, le sacr ctoie la popularit. Cote : FRA CAH du OSTRIA, Vincent, EVEIN, Bernard, Lcole de Nantes , Cahiers du cinma, n spcial 438, dcembre 1990, pp. 46-47. Etudiants lcole des Beaux-Arts de Nantes, Bernard Evein et Jacques Demy se lient damiti et deviennent insparables. Plus quune collaboration, cest une entente sincre, une complicit de quarante ans et un travail quatre mains qui se devinent. Depuis Lola jusqu Trois places pour le 26, Bernard Evein retrace son parcours de dcorateur avec le

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ralisateur. A travers ses souvenirs personnels de tournage et les anecdotes sur le travail prparatoire autour de la musique, des dcors, des costumes (avec en toile de fond limportance toujours accorde la couleur), Evein nous offre un regard prcis sur la fabrication dun film selon Demy. Cote : FRA CAH du SAADA, Nicolas, LEGRAND, Michel, Pianissimo , Cahiers du cinma, n spcial 438, dcembre 1990, p. 38-41. En tant que musicien, Michel Legrand aura t un collaborateur privilgi du cinaste. Dans cet entretien, il relate les anecdotes de tournage de certains films et livre un canevas assez prcis des mthodes de travail de Demy quant la musique. Lvocation des souvenirs de travail entre le musicien et Demy fournit au lecteur une vision globale de la gense musicale. Cote : FRA CAH du STRAUSS, Frdric, VECCHIALI, Paul, La touche Demy , Cahiers du cinma, n spcial 438, dcembre 1990, pp. 42-43. Dans cet hommage, Frdric Strauss recueille les propos et les souvenirs personnels de Paul Vecchiali, ralisateur et grand admirateur de Jacques Demy. Vecchiali souligne le style et lesthtisme particuliers des films de Demy. Sur des airs doprette, le cinma de Demy lui apparat enracin dans les films des annes 30, revus et visits. Vecchiali met en exergue lvolution du cinma de Demy : cela dbute avec une image cruelle de la vie et des personnages voluant sous des faades tincelantes pour aboutir un tragique assum ne se cachant plus derrire aucune vitrine. Cote : FRA CAH du TABOULAY, Camille, Lettre dune inconnue , Cahiers du cinma, n spcial 438, dcembre 1990, pp. 49-51. Dans cet hommage, Camille Taboulay dcrit le cinma de Demy comme hybride () mlange du lyrisme le plus extrme et du naturel le plus prosaque . Elle dfend luvre de Demy face aux dtracteurs quil a pu rencontrer durant son parcours, et met laccent sur cette ambivalence des mondes films par le ralisateur et des impressions qui en dcoulent. Il est question ici de sentiments, ceux que Demy ne craint pas de raconter, ceux des personnages, ceux dun public acceptant dtre rceptif la rverie relle , de poser sur limage dun monde sans fard un calque de couleurs issu de limaginaire mme de Demy. Cote : FRA CAH du TOUBIANA, Serge, Le premier qui mait vue, Cahiers du cinma, n spcial 438, dcembre 1990, pp. 38 41. Dans cet entretien men par Serge Toubiana, Catherine Deneuve porte un regard rtrospectif sur les films de Demy. De sa premire exprience dans Les Parapluies de Cherbourg qui lui apparut dabord comme une frie plaisante, elle conservera finalement une impression de posie cruelle. Elle voque des thmatiques rcurrentes telles que le hasard, le destin mais surtout sa rencontre avec le ralisateur, lexigence de lartiste et lingniosit du technicien, ses impressions de comdienne, dbutante puis exprimente et enfin sa rupture artistique avec Demy, due leur divergence concernant le doublage des sances musicales dans Une Chambre en ville. Cote : FRA CAH du

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VARDA, Agns, Vers le visage de Jacques , Cahiers du cinma, n spcial 438, dcembre 1990, pp. 30-33. Cest presque sous forme de journal intime, de flash-back, que Varda tmoigne de la gense et du tournage dEvocation (qui prendra le titre de Jacquot de Nantes), film quelle ralisa pour lui et qui retrace lenfance de Demy. A travers le souvenir des habitudes prises et des moments complices, entre anecdotes de travail et motions exprimes, Varda offre en partage une intimit avec le ralisateur et un regard sur le Jacques Demy des derniers temps. Cote : FRA CAH du Cinma, n 271-272, 1981 Suite plusieurs rtrospectives et programmations, la revue se joint ces hommages, tout en appelant de ses vux une reconnaissance par trop diffre de luvre de Demy, voire une rsurrection du cinaste. On trouve dans ce dossier des contributions de JeanPierre Berthom, lments qui seront par la suite publis dans son ouvrage. Cote : FRA CIN em BERTHOME, Jean-Pierre, Entretien avec Bernard Evein , pp.72-75. La symbiose oprant entre Demy et son dcorateur de toujours, Bernard Evein, trouve quelques explications dans cet entretien, o celui-ci explique notamment quil intervient ds le stade de lide du film. HAUSTRATE, Gaston, entretien , pp.76- 81. Cet entretien est loccasion dvoquer les expriences vcues (ou subies) par Demy durant les annes 70 : chec de plusieurs projets, commande de Lady Oscar par des japonais, incomprhension de ses uvres par la critique HAUSTRATE, Gaston, Jacques Demy, film film et dans le dsordre , pp.38- 52. A la lumire dun visionnage effectu en deux jours des films de Demy, Gaston Haustrate ralise un panorama critique de luvre en lapprhendant selon un ordre non dtermin par leur chronologie, contrairement la plupart des exgses. Son tude de la mise en scne porte sur Les Parapluies de Cherbourg, Lady Oscar, Model shop, Lola, Les Demoiselles de Rochefort, La Baie des Anges, Le Joueur de flte. HAUSTRATE Gaston, LE PAVEC Jean-Pierre, Entretien avec Catherine Deneuve , pp. 64-67. Dans ce long entretien, Catherine Deneuve voque sa rencontre avec Demy au moment du tournage des Parapluies de Cherbourg, lvolution de ses rapports avec le cinaste et la marque imprime sur sa carrire par leur longue collaboration. PREDAL, Ren, Jacques Demy et son temps , pp.53-59, Naissance du jour , p.60. Ren Prdal propose une lecture de luvre de Demy sous langle de son rapport au temps, parfois dcal, ralisme de limaginaire index la vue sur le rel de Demy. Le critique pose galement la question du contexte social et politique reprsent dans les films de Demy. Ren Prdal chronique aussi le film La Naissance du jour. RABOURDIN Dominique, Entretien avec Michel Legrand , pp.68-71. Dominique Rabourdin interroge Michel Legrand sur sa rencontre avec Jacques Demy, et sur leurs mthodes de travail, soulignant le fait que Demy est lun des cinastes franais les plus concerns par la musique.

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Cinmatographe, n 82, octobre 1982 La revue publie ce dossier loccasion de la sortie en salles du film Une chambre en ville, et de la publication de louvrage de Jean-Pierre Berthom, Jacques Demy, Les racines du rve, auquel elle emprunte la filmographie (trs prcise, donnant mme lindication exacte des dates et lieux de tournage). Cote : FRA CIN to BERTHOME, Jean-Pierre, Demy tourne , pp.10-11. Jean-Pierre Berthom dcrit latmosphre qui rgne sur le plateau de tournage, en dcors et en extrieurs dun film de Demy, et qualifie Jacques Demy de sducteur et tyran . FIESCHI, Jacques, Chambre en ville , p. 27. Jacques Fieschi signe une critique laudative et pertinente dUne Chambre en ville, film dont la logique dramatique de laffrontement et de lexcs relve selon lui de la forme opratique. Il y retrouve le ton, les lieux, les motifs du cinaste, dans une palette plus sombre , mais non moins intressante ses yeux. Pour Jacques Fieschi, Demy nous convie dans ce film une trange rconciliation des classes . FIESCHI, Jacques, CELEMENSKI Michel, pp.3-7. Cet entretien souvre sur des questions au ton assez personnel, les deux critiques interrogeant le cinaste sur sa dcouverte du cinma, enfant, sur les films quil aimait, sur la raction de sa famille face cette vocation. Jacques Demy voque son enfance nantaise, ses inventions prcoces, son rapport aux cinastes de la Nouvelle Vague. Il est galement question de sa faon dapprhender un tournage (le nombre de prises quil fait, la dure du tournage dUne Chambre en ville). LE GUAY, Philippe, Entrelacs, entrechats , p.22-23. Philippe Le Guay analyse dans cette contribution la vision de lespace que Demy confre ses films, o la notion de carrefour, et surtout de passage est primordiale, la fois en tant que lieu (le fameux passage Pommeraye), eten tant que figure symbolique. RINIERI, Dominique, Crime affreux rue de la Biensance , p.24-26. Dominique Rinieri dcle une esthtique du dcalage chez Demy, qui peut oprer la fois par la musique, la marque sociale des personnages, ou lesthtique. Il montre aussi comment Demy se joue des biensances, et considre quavec Une Chambre en ville, cest lhorreur que le cinaste met en scne.

Contrebande, n17, 2007 Publication du Laboratoire "Esthtique thorique et applique" de l'Universit Paris I Panthon Sorbonne, la revue Contrebande, avec ce numro consacr Demy, entend poursuivre le travail de lecture de son uvre entrepris par Jean-Pierre Berthom, Camille Taboulay et dautres, trop peu nombreux selon Suzanne Hme de Lacotte, en charge de la coordination du numro. Cote : FRA COE DE SHUYTTER, Violaine, Manges dans Lola, lart de bien tourner , pp.33-48. Lauteur tudie la figure du mange dans Lola, et voit dans cette fameuse squence la matrice dune uvre dans laquelle les mmes motifs se ritrent sans cesse.

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HME DE LACOTTE, Suzanne, Attente, renoncement, fidlit soi chez Demy , pp.115133. Comme elle lindique dans lditorial, Suzanne Hme de Lacotte propose dans son texte de montrer quelle ligne morale sous-tend le travail du cinaste, savoir la recherche dune fidlit soi, ses sources dinspiration, allant de pair avec le renoncement consenti tout ce qui pourrait contrevenir cet effort . LEPERCHEY, Sarah, Jacques Demy ou lart de faire boiter , pp.49-62. Sarah Leperchey sattache la figure de la claudication. Elle voit dans la maladresse qui est manifeste dans les films de Demy, qui se caractrise par des grincements, des dcrochages, une boiterie , qui est le signe de la frustration dune vasion toujours empche, dun rve inabouti . MARTIN, Marie, La Baie des anges ou le rel rim , pp.63-91. Marie Martin examine dans ce texte le fonctionnement de la rime et du rel dans La Baie des anges. MOUREN, Yannick, Jacquot de Nantes : Demy par Varda , pp. 135-155. Yannick Mouren analyse la mise en scne du film dAgns Varda, et montre comment Varda a russi faire un film qui est du pur Varda tout en tant du Demy , en parvenant tre subjective la place de Demy. PREDAL, Ren, Lady Oscar, lhistoire par lartifice , pp.93-103. Ren Prdal sintresse ici un film de Demy produit au Japon et mal connu, Lady Oscar, o le personnage fminin connat une prise de conscience de son identit sexuelle et de ses idaux politiques. SERCEAU, Michel, La reprsentation de lamour : une affaire de mythes. , pp.13-32. Cet article propose un texte transversal sur la reprsentation de lamour qui vise montrer que lamour est vcu, dans les films de Demy, non pas comme un idal, mais comme une preuve dfiant le destin. SIZARRET, Nicole, Le soleil et la mort voyagent ensemble. Les Parapluies de Cherbourg , pp. 77-91. Nicole Sizarret propose une lecture des Parapluies de Cherbourg mettant en vidence les mcanismes familiaux, sociaux, historiques qui contribuent la dfaite du couple, et tudie laspect mlodramatique du film. THOUVENEL, Eric, La Naissance du jour : condenser Colette, deviner Demy , pp.105114. Etudiant cette adaptation de Colette accepte par Demy sur la proposition dun producteur, Eric Thouvenel montre dans ce texte comment, suivant lcrivain la trace, Demy a retrouv ce qui faisait le plus prcieux de son cinma. ARTICLES SUR LUVRE

AUBRON, Herv, On connat la chanson... : comdies de l'alination et de la prostitution chez Jacques Demy , Vertigo, n 20, avril 2000, pp.75-80. Herv Aubron ralise une tude approfondie de la figure de la prostitution, qui apparat de manire vidente dans bien des films de Demy (de Lola Une Chambre en ville, en passant par La Baie des anges, Model Shop, ou encore Les Parapluies de Cherbourg), et oriente sa rflexion sur les motifs de lalination, sexuelle, mais aussi conomique (sexerant avant tout sur le corps des femmes) qui sous-tendent luvre de Demy.

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Cote : FRA VER AUBRON, Herv, Le Demy monde , Cahiers du cinma, n639, novembre 2008, p.1619. Herv Aubron analyse les recours la rverie, un univers parallle o les personnages chantent leurs sentiments, et ce pour mettre en vidence un monde alin. Il centre son propos essentiellement sur la notion de commerce que reprsente la prostitution. Cote : FRA CAH du BEAUCHAMP, Michel, Chanter, pleurer , 24 images, n 053, 1991, p.41. Publi suite au dcs du cinaste, ce court hommage invoque la galerie de personnages des films de Demy, ainsi que les deux registres dans lesquels le cinaste sest illustr, le lger et le grave. Cote : CAN VIN BILLARD, Ginette, Jacques Demy and his other world", Film Quarterly, vol. 18, n 1, automne 1964, pp.23-27. Ginette Billard signe ici un plaidoyer pour luvre de Demy, en raction aux critiques qui trouveraient ses films trop lgers. Elle distingue Demy des cinastes de la Nouvelle Vague, mettant en avant limportance de la mise en scne (sans quil y ait dintellectualisation chez lui) et des dcors, ce qui le rapproche plus dun Donen ou dun Minnelli. En anglais Cote : USA FIL qu microfilms BOUJUT, Michel, Anouchka : chantons sous la neige , Synopsis, n 13, mai-juin, 2001, pp.112-114. Michel Boujout revient sur le projet de film dans le film que devait tre Anouchka, sorte dadaptation dAnna Karnine et co-production franco-russe dont le scnario, la musique, le casting, les dcors, les costumes taient prts, mais qui naboutit pas. Trois squences chantes sont reproduites. Cote : FRA SYN CARRRE, Xavier, Demy ou la flure , Trafic, n14, 1995, pp.113-122. Lanalyse de Xavier Carrre balaie toute la filmographie de Demy, tout en insistant sur ses films de prdilection, Peau dne et Une chambre en ville en tte. Il est question ici du conte et de la prise en charge du rcit, et Xavier Carrre observe notamment chez le cinaste un passage dun rcit originellement recueilli auprs des femmes un rcit hrit du pre , qui saccompagne dun passage du conte la tragdie, correspondant pour lui une flure qui sera irrversible dans luvre de Demy. Lauteur sintresse galement au thme dOrphe, hrit de la figure tutlaire de Jean Cocteau. Cote : FRA TRA CHION, Michel, "La langue des films franais : Jacques Demy", Bref, n 71, mars 2006, pp.42-45. Spcialiste de la mise en scne du son, Michel Chion sattache dans cet article ltude du langage dans les films de Demy, et en particulier dans Une Chambre en ville. Il souligne quel point le procd des dialogues chants donne du poids aux mots les plus simples, remarque le got des personnages de Demy pour lhyperbole thtrale et examine lusage de lalexandrin et de la locution proverbiale. Cote : FRA BRE

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DELAHAYE, Michel, Jacques Demy ou les racines du rve , Cahiers du cinma, n 189, avril 1967, p.31 40, 71. Michel Delahaye montre comment lunivers de Demy tmoigne dune ralit gnratrice de posie et analyse les moyens utiliss par le ralisateur pour mettre en scne le monde tel quil le voit. Parmi ces procds, le critique met laccent sur le langage. Il discerne dans les films de Demy une langue plurielle, un parler ordinaire , souvent provincial car plus spontan que le langage parisien, et qui laisse entrevoir une pointe dimagination. Michel Delahaye tudie rythme, locution, intonation, et sattache ensuite aux personnages, aux lieux et au temps, autant dlments qui selon lui, permettent Demy de rendre un chant profond du monde tout en restant fidle ce qui linspire et ce en quoi il croit. Cote : FRA CAH du DUPR, Vincent, Jacques Demy : l'ennui, le nant , Jeune Cinma, n321, 2008, pp. 4-11. Vincent Dupr considre lennui comme un motif permanent et prpondrant de loeuvre du cinaste nantais, dissipant lide que ses films sillustrent par une reprsentation du bonheur. Il prcise son analyse en tudiant les diffrentes modalits de mise en scne du dsuvrement, du dsenchantement et de labattement, de la solitude, du quotidien banal de la vie de province, de la pesanteur du rel. Lola, Les Demoiselles de Rochefort et Les Parapluies de Cherbourg sont au centre de cette rflexion. Cote : FRA JEU GRIMAULT, Paul, "Merveilleux Jacques Demy", Prsence du cinma franais, n 30, novembre-dcembre 1990, pp.54-55. Dans cet hommage crois Jacques Demy, Delphine Seyrig et Pierre Braunberger, disparus quelques semaines dintervalle, un encadr reprend ce texte destin louvrage Traits de mmoire, autobiographie de Paul Grimault, paru en 1991 (ouvrage comment plus haut). Celui qui est reconnu comme le pionnier du cinma danimation en France y parle de sa relation avec Jacques Demy et de leur collaboration sur le projet de film La Table tournante. Cote : FRA PRE sf HAUSTRATE, Gaston, "Lettre ouverte Jacques Demy o qu'il soit...", Cinma 90, n 472, dcembre 1990, pp.2-4. Gaston Haustrate, ancien rdacteur en chef de la revue, rend un hommage sous forme de lettre ouverte Jacques Demy dont il tait devenu lami. Il y refait de manire personnelle le parcours de la filmographie de Demy, expose les rserves qui ont t les siennes au sujet de Parking et de Trois places pour le 26, et se montre persuad de la postrit de luvre de Demy. Cote : FRA CIN em HOGUE, Peter, "Playing for keeps", Film Comment, vol. 27, n 4, juillet-aot 1991, pp.7677. Dans cet hommage, Peter Hogue passe en revue la filmographie de Jacques Demy, bien que nayant pas vu certains films, peu accessibles aux Etats-Unis. Le critique souligne donc le fait que luvre de ce cinaste lunivers singulier reste dcouvrir, et sattarde notamment sur La Naissance du jour, adaptation daprs Colette, ralise pour la tlvision. En anglais Cote : USA FIL co microfilms

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KERMABON, Jacques, "Tout Demy en blancs et en couleurs", 24 Images, n 140, dcembre 2008, pp.44-47. La sortie de lintgrale de la filmographie de Jacques Demy en dvd est loccasion pour Jacques Kermabon daborder des aspects de luvre de Demy peu conformes ce quoi on sattendrait : personnages aux tourments dignes des Atrides, usage chromatique du blanc, Lady Oscar et son cadre historique, sa propre lecture du dernier film, Trois places pour le 26. Cote : CAN VIN LACOMBE, Alain, "Des couplets pour la Nouvelle Vague", LAvant-scne Cinma n 369, mars 1988, pp.45-51. Dans cet article portant sur lutilisation de la chanson dans les films de quelques uns des grands cinastes de la Nouvelle Vague (Godard, Truffaut), Alain Lacombe sattarde sur le travail commun du tandem Legrand/Demy, et voque aussi la musique de Michel Colombier pour Une Chambre en ville. Cote : FRA AVA nt LALANNE, Jean-Marc, Noirceur et ferie de Jacques Demy , Cahiers du cinma, n 511, mars 1997, p. 60-63. Souhaitant ne pas sarrter ce que certains pourraient qualifier de charme kitsch , ni la noirceur apparente derrire le filtre de lallgresse, Jean-Marc Lalanne dcrit un cinma plus complexe o lhumour, la beaut tiennent une place importante. Le critique met galement laccent sur la notion de thtralit et le fait que le cinaste tire davantage sa source de la culture du thtre que du music-hall amricain . Cote : FRA CAH du LEFVRE, Raphal, Du chant avant toute chose , L'Art du Cinma, n57-60, 2008, pp.19-39. Au sein dun numro consacr la musique, Raphal Lefvre propose un article de fond inspir de son mmoire 6 et portant sur lutilisation et le statut du chant dans Les Parapluies de Cherbourg et Une chambre en ville, mais aussi par extension dans toute la filmographie de Demy. Raphal Lefvre y distingue ce qui sapparente la comdie musicale de ce qui est plus proche de lopra, et relve limportance que Demy attache aux questions sociales. Cote : FRA ART du LIANDRAT-GUIGUES, Suzanne, Les dames du passage Pommeraye , Trafic, n64, 2007, pp.92-102. Suzanne Liandrat-Guigues signe une tude esthtique sur le passage Pommeraye caractristique de Lola et si cher Demy (on retrouve cet lment de dcor dans Les Parapluies de Cherbourg et dans Une chambre en ville). Elle propose une analyse qui sappuie sur la pense de Walter Benjamin et sur le rapport des personnages un certain monde urbain, et relie la figure fminine cette architecture particulire. Suzanne LiandratGuigues labore galement une rflexion autour du concept benjaminien de flnerie et propose une lecture du passage comme une reprsentation de Vanit, inscrivant le cinma de Demy dans une potique de la nature morte. Cote : FRA TRA

LEFEVRE, Raphal, Chanter le cours de son existence ou le lyrisme prosaque des films "en chant" de Jacques Demy (Les Parapluies de Cherbourg et Une chambre en ville), [s.l.] : [s.n.], 2006. (Mentionn dans la rubrique ouvrages de cette bibliographie)

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NADAUD, Stphane, Jacques Demy, conteur , L'Art du Cinma, n39-41, 2003, pp. 5573. Stphane Nadaud tudie les caractristiques du conte dans luvre de Jacques Demy, en se focalisant particulirement sur trois films : Peau dne, The Pied Piper et Lvnement le plus important depuis que lhomme a march sur la lune. Pour Stphane Nadaud, la question rcurrente que pose Jacques Demy dans ses films est celle de la difficile pense de la coexistence de deux mondes. Le critique montre comment le conte, induisant la notion de mmoire, permet des espaces de libert au cinaste. Cote : FRA ART du NOWELL-SMITH, Geoffrey, Theatre of complicity, Sight & Sound, n4, Volume: XV, 2005, p. 36-40. Cette analyse du jeu de lactrice Catherine Deneuve dcrit sa capacit suggrer plutt quexprimer. Geoffrey Nowell-Smith y fait maintes reprises rfrence son rle fondateur dans Les Parapluies de Cherbourg, et montre notamment comment Polanski lui fit constamment jouer dans Rpulsion lencontre de limage que Les Parapluies de Cherbourg donnaient delle. En anglais Cote : GBR SIG ROUD, Richard, Rondo Galant - The world of Jacques Demy, Sight and Sound, n 3, t 1964, pp.136-139. Richard Roud analyse, dans cet article paru en 1964, les premiers films de Demy : Lola, La Baie des anges, Les Parapluies de Cherbourg. Il relve dj lexistence dun univers propre au cinaste et les ddoublements de personnages naviguant dun film lautre, souligne limportance des structures circulaires dans ces films, et se penche sur la faon dont le thme de lamour simpose comme motif de premier plan. En anglais Cote : GBR SIG VIENNE-VILLECAMPA, Mat, Il tait encore une fois : Jacques Demy l'enchanteur , CinmAction, n116, 2005, p. 118-128. Cet article est issu dun numro de la revue coordonn par Carole Aurouet et consacr au thme des contes et lgendes lcran. Constatant que les contes et lgendes sont des lments rcurrents des films de Jacques Demy, Mat Vienne-Villecampa sinterroge sur la prsence de ce merveilleux cinmatographique en tudiant trois films : Lola, Peau d'ne et Le Joueur de flte. Cote : FRA CIN ta ZIMMER, Jacques, Jacques Demy (1931-1990) , Revue du Cinma, n 466, dcembre 1990, p.12. Jacques Zimmer signe un hommage Jacques Demy dans lequel il revient sur limportance de Lola et des Parapluies de Cherbourg. Le critique pointe galement le dsaveu du public de Demy vis--vis de ses derniers films. Cote : FRA REV es

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ENTRETIENS AVEC JACQUES DEMY AMIEL Mireille, Entretien , Cinema, n 205, 1975, pp.102-106. Jacques Demy relate dans cet entretien la gense et la ralisation du film Le Joueur de flte, et son intrt pour le contexte politique de cette histoire moyengeuse qui est lune des rares dont il nait pas crit le scnario. Nayant pas tourn depuis trois ans, le cinaste parle de ses difficults faire accepter ses projets, dplore la frilosit des producteurs et lchec de LEvnement le plus important depuis que lhomme a march sur la lune. Il mentionne galement son projet de tourner une comdie musicale dont le titre tait alors Edith de Nantes, et qui deviendra Une chambre en ville. Cote : FRA CIN em

BERTHOM, Jean-Pierre, Jacques Demy , Film Dope, n 10, septembre 1976, pp.217. Ralis Noirmoutier en 1976, cet entretien fleuve est de type "bio-filmographique". Il parle de son enfance, lachat de sa premire camra, ses tudes, ses tous premiers courts-mtrages marqus par les rencontres avec Paul Grimault, Georges Rouquier et Jean Cocteau. Jacques Demy revient sur chacun de ses films, convoquant de nombreuses anecdotes. Jean-Pierre Berthom sollicite Demy sur des sujets de mise en scne tels que lutilisation de louverture liris (dans Lola entre autres), le travail de la chorgraphie dans les Demoiselles de Rochefort, mais aussi sur son intrt pour la contre-culture et le cinma underground dcouverts aux Etats-Unis. Lentretien se clt sur le Joueur de flte et LEvnement le plus important depuis que lhomme a march sur la lune. En anglais Cote : GBR FIL do CAEN, Michel, LE BRIS, Alain, Entretien avec Jacques Demy , Cahiers du cinma, n 155, mai 1964, pp.1-14. Cet entretien datant du dbut de la carrire de Jacques Demy est le lieu pour lui dun premier regard rtrospectif sur sa filmographie ; il parle de ses courts mtrages Le Sabotier du Val de Loire, Le Bel indiffrent, Ars, le sketch La Luxure, des modifications de scnario quil a d oprer pour pouvoir raliser Lola avec le budget restreint quon lui a accord. Lentretien aborde aussi ses mthodes de travail : tourner les films dans leur continuit, enregistrer la musique et la bande-son des Parapluies de Cherbourg avant de tourner, la recherche de spontanit dans la mise en scne, etc. Cote : FRA CAH

* DANEY, Serge, NARBONI, Jean, TOUBIANA, Serge, Entretien avec Jacques Demy ,
Cahiers du cinma, n 341, novembre 1982, p. 4-9,12-13, 56-61, 64-66. La sortie du film Une Chambre en Ville est le prtexte de ce long entretien, dans lequel Demy revient sur la lente maturation du projet dont lide lui tait venue en germe lors des grves de 1955 Nantes. Le cinaste sexprime notamment sur la dception qua t pour lui le refus de Michel Legrand de travailler sur ce film, sur le dsaccord avec Catherine Deneuve qui voulait tout prix chanter, ainsi que sur le casting de Danielle Darrieux et Richard Berry. Demy parle aussi de Lady Oscar, de La Naissance du jour, des projets inaboutis Anouchka et Dancing (pens pour Yves Montand), de son refus de produire lui-mme. La discussion porte galement sur la transformation du statut dauteur dans les annes 70 et sur le dchirement ressenti par le cinaste face loubli gnral dont il a t victime durant cette dcennie. Cote : FRA CAH

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GILSON, R., "Demy et l'enfer du jeu", Cinma, 63, n 74, mars 1963, pp.19-21. Ce court entretien a t ralis au moment de la sortie de La Baie des anges, moment o Jacques Demy commence prparer Les Parapluies de Cherbourg. Demy y voque la conception du scnario de La Baie des anges et son choix dcrire les scnarios de ses propres films. La discussion porte galement sur le jeu de lactrice Jeanne Moreau, ainsi que sur son ambition de mettre en scne Les Parapluies de Cherbourg la manire dune comdie musicale. Cote : FRA CIN em LACOMBE, Alain, "Cinastes et musiciens. Table ronde avec Michel Colombier, Georges Delerue et Jacques Demy", Ecran, n 39, 15 septembre 1975, pp. 11-16. Runis autour dAlain Lacombe, Michel Colombier, Georges Delerue et Jacques Demy voquent la question des rapports entre musicien et metteur en scne, et discutent de la place et du rle donner la musique dans un film. Michel Colombier, ayant travaill un an sur la musique dUne Chambre en ville, confirme que lapproche de la musique qua Demy est diffrente de celle de la plupart des cinastes. Cette table ronde est aussi loccasion de faire un tat des lieux : les deux musiciens dplorent labsence de budgets en France pour la musique, et comparent la manire dexercer cette profession en France avec les conditions de production amricaines. Demy intervient sur son travail musical pour Model Shop, Peau dne et Le Joueur de flte. Cote : FRA ECR an LAVOIGNAT, Jean-Pierre, Jacques Demy, l'homme qui fait chanter les larmes , Premire, n 67, octobre 1982, pp.98-100, 124. Jacques Demy sentretient non sans amertume avec Jean-Pierre Lavoignat sur les dix ans de projets avorts (Anouchka, Kobi) et de dceptions couls depuis LEvnement le plus important depuis que lhomme a march sur la lune avant quil narrive tourner de nouveau. Il exprime son obstination vouloir faire Une Chambre en ville, et comment le film a finalement pu tre ralis grce la productrice Christine Gouze-Rnal. Cote : FRA PRE mr PAGLIANO, Jean-Pierre, "Itinraire insolite : Jacques Demy premire manire", CinmAction, n 051, avril 1989, pp.197-199. A la demande de Jean-Pierre Pagliano, Jacques Demy confie ses souvenirs dapprenti peintre, sa vocation de cinaste et llaboration de son tout premier film, qui le menrent faire ses dbuts en tant quanimateur inspir par Paul Grimault. Cote : FRA CIN ta PETRIE, Graham, Jacques Demy , Film Comment, vol. 07, n 4, hiver 1971-72, pp.4653. Universitaire, Graham Petrie mle dans cet article trs dense les propos de Demy rpondant son entretien, et sa propre analyse esthtique de luvre de Demy. Il interroge le cinaste sur son approche de la couleur dans Les Parapluies de Cherbourg, Les Demoiselles de Rochefort, Peau dne mais aussi Model Shop. Graham Petrie invoque galement les correspondances de motifs et de personnages se rptant de film en film, ainsi que le rapport de Demy la musique, sa mise en scne, son travail avec les acteurs et son dsir de cinma. En anglais Cote : USA FIL co / microfilms

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PILARD, Philippe, "Entretien avec Jacques Demy", Revue du Cinma, n 164, juillet 1963, pp.41-43. Ralis au moment de la sortie de La Baie des anges, cet entretien porte sur la mthode de travail de Jacques Demy, entre autres son got pour lcriture de scnario, mais aussi des dialogues. Philippe Pilard interroge Demy sur les caractristiques de ce second film par rapport Lola, suggre une proximit avec Bresson, que Demy confirme en ce qui concerne le thme de lobsession du vol ou du jeu commun Pickpocket et La Baie des anges. Le ralisateur voque galement la collaboration avec Jeanne Moreau et lestime quil lui porte. Cote : FRA REV es PILARD, Philippe, "Entretien avec Jacques Demy", Revue du Cinma, n 175, juillet 1964, pp.23-25. Dans cet change, Philippe Pilard et Jacques Demy sentretiennent sur le rcent succs des Parapluies de Cherbourg que Demy vient de prsenter ltranger. Trs enthousiaste, il parle de son prochain film, quil envisage comme un film musical dont le sentiment gnral devrait tre la joie (ce sera Les Demoiselles de Rochefort). Parlant de la dynamique de cration de ses films, Demy explique quil prend comme point de dpart dun projet les personnages, et confie cette ide de reprise des personnages dun film lautre qui sera rcurrente par la suite, faisant part de son ambition de jouer sur la dure, sur les annes, sur le vieillissement du personnage et de lacteur . Cote : FRA REV es SAMPRE, Bernard, Un an aprs avec Jacques Demy , Cinma 62, n 66, mai 1962, pp.46-50. Un an aprs la sortie de Lola, Bernard Sampre interroge Jacques Demy sur les courts mtrages quil a raliss auparavant, Le Sabotier du Val de Loire, Le Bel indiffrent, et Ars, ainsi que sur la production de Lola. Il est galement question des influences littraires du jeune cinaste et des ralisateurs qui suscitent son admiration. Cote : FRA CIN em STURM, Georges, ATALA, Ren, Dossier Jacques Demy, Bulletin trimestriel du Centre dinformation Cinmatographique de Munich, n4, fvrier 1983, pp.49-70. Ce numro spcial se dcline en trois parties, soit un long entretien original, une analyse filmique de la musique dUne Chambre en ville et une filmographie exhaustive. Lentretien men par Georges Sturm 7 Paris en 1982 fait suite la venue de Jacques Demy Munich pour prsenter son dernier film. Demy aborde ici son amour du cinma, de la musique, ses influences et sa fascination immdiate pour le Festival de Cannes auquel il assistera chaque anne pendant plus de vingt ans. En allemand Cote : DEU CIC

Dans les annes quatre vingt, Georges Sturm tait missionn par le Ministre de la Culture pour prsenter le cinma franais dauteur dans un circuit de salles en Bavire.

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ARTICLES SUR LES FILMS

Le Sabotier du Val de Loire Bref, n 7, 1990, p. 3. Lors dun entretien avec Agns Varda, Jacques Demy simmisce dans la conversation et se remmore la ralisation du Sabotier du Val de Loire, de la premire version tourne lge de 15 ans celle crite lge adulte dans lespoir que Georges Rouquier la ralise. Celui-ci prfra prendre Demy comme assistant, tout en laidant dans la ralisation du Sabotier. Cote : FRA BRE Le Bel indiffrent GODARD, Jean-Luc, Chacun son Tours , Cahiers du cinma, n 92, fvrier 1959. Jean-Luc Godard signe une critique logieuse du Bel indiffrent de Jacques Demy, considrant que le film monte crescendo et sans dfaillance jusqu un point extrme de tension . Il dcrit le film comme tant avant tout dune justesse admirable, totale et souligne la beaut des couleurs et des dcors. Jacques Demy, fidle Cocteau, ne chercha pas le copier, et pris mme selon Godard le parti contraire dans la mise en scne. Cote : FRA CAH du Ars MARCORELLES, Louis, Tours 1960 , Cahiers du cinma n 115, janvier 1961, pp.3639. A loccasion du festival du court-mtrage de Tours, Louis Marcorelles revient entre autres sur le court mtrage de Demy Ars. Pour le critique, le mrite dArs est de sen tenir rigoureusement aux limites de son propos initial, et dexister par le commentaire. Lauteur reproche cependant Demy davoir un peu trop tir son personnage dans une direction bressonnienne , oubliant lhomme charnel derrire lascte obsd par le pch . Cote : FRA CAH du Lola BERTHOM, Jean-Pierre, Une nouvelle jeunesse pour Lola , Le Film Francais, n 2817, 3 Mars 2000, p.10. En 1970, le ngatif original du film de Jacques Demy disparat dans un incendie. Jean-Pierre Berthom fait le compte rendu dtaill des vnements qui ont conduit sa restauration. Celle-ci na pu se faire que sur la base dune copie dexploitation tire du ngatif original en 1961, et oublie dans les archives de la BBC. Cote : FRA FIL an DURGNAT, Raymond, What Lola wants, Monthly Film Bulletin, n 670, Volume: LVI, 1989, p. 325-326. Dans cet article, Raymond Durgnat sintresse au cinma de la Nouvelle Vague, quil situe mi-chemin entre le cinma de papa daprs-guerre et le cinma radical post-68. Il rappelle que la Nouvelle Vague et le cinma post-68 sont surtout des mouvements de jeunes bourgeois cherchant rvolutionner le cinma et la socit. Il se rfre aux films Lola de Demy et Une Femme est une femme de Godard.

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En anglais Cote : GBR MON LAZEN, Matthew, En perme Nantes : Jacques Demy and New Wave place Studies in French Cinema, n3, Volume: IV, 2004, p.187-196. Pour Matthew Lazen, la Nouvelle Vague est un cinma de lieu qui tmoigne de la mutation de la France provinciale vers la modernisation et lurbanisation. Le cinma de la Nouvelle Vague joue avec le dpart et le retour aux racines de ces cinastes entre nostalgie et modernit. Une analyse dtaille de Lola, tourn dans sa ville natale, sert dillustration aux propos de lauteur. En effet, travers ses prgrinations sans fin, Lola redfinit le rgionalisme traditionnel en rejetant ses origines malgr un profond attachement au lieu. En anglais Cote : GBR STU fr LEBESQUE, Morvan, "Jacques Demy : un crateur de la famille de Balzac et de Faulkner", L'Avant-scne Cinma, n 4, 1961, p. 4 24. Peindre un personnage du dehors, par les reflets que ses semblables ont sur lui : ses innombrables frres, du pass ou du futur, qui ont mis ou mettront leurs pas dans ses pas. Tel est, selon Morvan Lebesque le talent de Jacques Demy, qui rejoint, avec son propre style, la famille des crateurs tels que Balzac ou Faulkner qui, partir dune intrigue-mre projettent dans le temps et lespace une ligne de personnages . Lauteur salue au passage le talent photographique de Raoul Coutard. Larticle est suivi de la filmographie de Jacques Demy, puis des dcoupages et dialogues de Lola in extenso. Cote : FRA AVA nt LEDIEU, Christian, Lola, chronique fabuleuse , Etudes cinmatographiques, n 5, printemps - t 1961, p. 95-103. Christian Ledieu dcrit Lola comme une banale histoire de chass-crois entre des hommes et des femmes qui saiment mais se ratent, une histoire qui importerait peu au spectateur si Jacques Demy ne lavait pas transcend . Pour lui, le talent du ralisateur a t de donner ce mlodrame cette paisseur humaine que lon croyait rserve certains personnages romanesques, de Hugo Dostoevski, de Balzac Simenon . Demy dpeint un univers qui peut tre vu comme la premire des facettes multiples dune vritable Comdie Humaine. Cote : FRA ETU SANTAMARINA, Antonio, Lola , Dirigido por..., n 349, Oct. 2005, p. 58-59. Ancien tudiant des Beaux Arts, le ralisateur sera toujours proccup par la couleur. Le producteur lui avait impos pour ce premier long mtrage un film bas cot, en noir et blanc, ainsi que de travailler avec un compositeur une fois le film achev. Antonio Santamarina voit Lola comme un film profondment optimiste et un tmoignage potique de lamour du ralisateur pour sa ville natale, Nantes. Il focalise son tude sur le chiffre trois : laction se passe en trois jours, trois hommes tournent autour de Lola,... Lauteur de larticle considre ce film comme un des meilleurs de la Nouvelle Vague. En espagnol Cote : ESP DIR THIRARD, Paul-Louis, Lola, dune lgance fabuleuse , Positif, n 40, 1961, p. 68. Paul-Louis Thirard grne les rfrences dont Jacques Demy a parsem son film : depuis Ophls ou Renoir jusqu Visconti, en passant par Breton ou Mandiargues.

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Cote : FRA POS WEYERGANS Franois, Lola au pays des hommes, Cahiers du Cinma, n117, mars 1961, p.p. 25-31. Pour Franois Weyergans, le mot qui caractrise le mieux Lola est charme. Ds les premiers plans, selon lui, Demy instaure [] un climat de russite inexorable . Franois Weyergans dcrit et analyse quelques scnes cls du film et tablit des parallles avec dautres uvres et dautres courants cinmatographiques. Il considre Lola comme une uvre dart, un film rsolument moderne, tant du point de vue du jeu des acteurs, que de la faon de filmer ou de la qualit des images. Cote : FRA CAH du Les Sept Pchs capitaux DELAHAYE, Michel, Srnade trois , Cahiers du cinma, n 132, juin 1962, p.40-44. Dans cet article, Michel Delahaye analyse les segments de Godard, Chabrol et Demy raliss pour le film sketches Les Sept Pchs capitaux, mlange daprs lui de sublime et de grotesque . Michel Delahaye signale que lide originale du scnario de La Luxure nest pas de Roger Peyrefitte comme indique dans le gnrique, mais bien de Jacques Demy qui une fois encore russit le coup de matre de chantourner le rel. Cote : FRA CAH du La Baie des anges

BRUNO, Eduardo, "Cinema contemporaneo : Romm, Demy, Renoir", Filmcritica, n 135136, juillet-aot 1963. Le critique prsente trois films trs diffrents et montre ce quils apportent de nouveau au cinma de lpoque : Neuf jours dune anne de Mikhal Romm, La Baie des Anges de Jacques Demy et Le Caporal pingl de Jean Renoir. Il admire la construction du film de Demy, le passage de linfiniment grand linfiniment petit dans un monde dapesanteur . En italien Cote : ITA FIL ti COLLET, Jean, Lombre blanche , Cahiers du cinma, n 142, avril 1963. Jean Collet explore les diffrences et les similitudes entre le premier film de Demy, Lola, acclam par la critique, et La Baie des anges qui fut dcri. Face au labyrinthe de rencontres dans Lola, Demy propose une histoire linaire dans La Baie des anges, une rencontre entre deux personnages autour dun mme spectre, le jeu. Le jeu, mtaphore du personnage de Michel (rappelant le hros bressonnien de Pickpocket) qui tait au cur de Lola, et qui est maintenant dans celui de Jackie. Pour le critique, la mise en scne de La Baie des anges se suffit elle-mme, sans dtours, avec minimalisme et linarit. Cote : FRA CAH du JOUSSE, Thierry, Du ct de Nice , Cahiers du cinma, n 415, janvier 1989, p. 22-25. Dans la Baie des anges, Demy aurait, daprs Thierry Jousse, renonc ce qui le caractrise : son got des chasss-croiss pour une mise en scne plus abstraite, loin des arabesques. La Baie des anges est le produit dune collision formelle entre le cercle et la ligne droite , que lauteur identifie dans les nombreux travellings et les gros plans de

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roulette. La rencontre des deux, cest la spirale du Jeu, dont Demy capte admirablement le crmonial. Cote : FRA CAH du PILARD, Philippe, Revue du Cinema, n 163, p.31. Lexprience de Demy acquise par la ralisation de courts-mtrages explique, selon lauteur, sa virtuosit technique . Cependant, pour lui, La Baie des anges, malgr la multitude de thmes abords, reste superficielle et simpliste dans sa mise en scne. Cote : FRA REV es Les Parapluies de Cherbourg AZALBERT, Nicolas, Les Parapluies de Cherbourg de Jacques Demy , Cahiers du cinma, n 28 Hors srie, dcembre 2001. A loccasion de la sortie DVD du film, Nicolas Azalbert focalise son tude sur la mise en scne de Demy et ses techniques filmiques travers lopposition entre les intrieurs et les extrieurs qui sont, pour lui, deux manires de considrer lespace et le temps. Cote : FRA CAH du HILL, Rodney F, The New Wave meets the tradition of quality: Jacques Demy's The Umbrellas of Cherbourg, Cinema Journal n1, Volume: XLVIII, 2008, p.27-50. Rodney Hill propose une tude approfondie des Parapluies de Cherbourg qui pour lui se situe entre la Nouvelle Vague et le cinma de papa . Il sappuie sur les huit caractristiques qui, selon Michel Marie, dfinissent la Nouvelle Vague franaise et sur le texte pamphltaire de Franois Truffaut Une certaine tendance du cinma franais publi dans les Cahiers du Cinma en 1954. Selon lauteur, plusieurs critres dfinissent les Parapluies de Cherbourg comme passerelle entre les deux mouvements. Lexemple le plus significatif pour Rodney Hill se trouve dans la mise en scne mme de Demy et dans sa volont de mlanger les dcors naturels aux dcors sophistiqus crs en studio. Cette ambivalence dans luvre de Demy et son ouverture aux arts (opra, peinture) sont ce qui le situe lcart de ses congnres de la Nouvelle Vague. En anglais Cote : USA CIN jo NARBONI, Jean, Les Parapluies de Cherbourg , Cahiers du cinma, n 153, mars 1964, p.58. Reprenant les critiques peu logieuses sur Lola, Jean Narboni expose ce qui lui fait aimer Les Parapluies de Cherbourg. Daprs lauteur, Les Parapluies, ce nest pas lenrichissement de Lola, mais sa schmatisation, ni mme un film chant mais un film muet . Pour Jean Narboni, Les Parapluies de Cherbourg est un mlo ltat pur . Cote :FRA CAH du PONZI, Maurizio, "Gli amori condizionati di Jacques Demy", Filmcritica, n 145, mai 1964, p. 227-229. Les Parapluies de Cherbourg ayant tout juste reu le Grand Prix du Festival de Cannes en 1964, lauteur considre Lola, La Baie des Anges et Les Parapluies de Cherbourg comme un triptyque dans lequel les personnages circulent dun film lautre, et analyse le rle de la musique, plus particulirement dans Les Parapluies de Cherbourg. En italien

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Cote : ITA FIL ti READER, Keith, The Umbrellas of Cherbourg, Sight & Sound, n2, Volume: VII, 1997, p.62. Les Parapluies de Cherbourg sinscrivent dans les films traitant lcran de la Guerre dAlgrie et de son impact sur la socit franaise travers le destin dune femme et de son amour perdu, au mme titre que le Muriel dAlain Resnais. Pour lauteur, loin dtre une oprette sans profondeur, Les Parapluies sont beaucoup plus complexes quil ny parat. En anglais Cote : GBR SIG ROY, Andr, Le rose n'est pas rose , 24 Images, n67,1993, p.4-6. Longtemps considr comme une mivrerie en-chante et prosaque, les Parapluies sont maintenant perus comme un drame dans des couleurs vives . Andr Roy montre que Demy y instille un climat de cruaut tempr par les couleurs criardes et les dialogues chants. La partition, pari risqu, appuie la banalit tragique du quotidien, les couleurs quant elles expriment le contraire de ce quelles sont senses peindre. Lensemble des deux fait apparatre le rcit comme plus cruel et plus tragique. Cote : CAN VIN RUDOLPH, Eric, Restoration of The Umbrellas of Cherbourg, American Cinematographer, n9, Volume: LXXVII,1996, p.18. A laide du tmoignage dAgns Varda, lauteur revient sur la restauration des Parapluies de Cherbourg partir dune nouvelle copie. Demy, la fin du montage de son film, avait demand aux laboratoires Eclair une slection trichrome, qui a permis de reconstituer un interngatif couleur et de tirer une nouvelle copie. Se souvenant des couleurs saisissantes voulues par le ralisateur, Varda, aide dun monteur, sest investie pendant quatre ans pour arriver un rsultat proche de ce que son mari souhaitait lpoque sans avoir les moyens techniques pour un tel rendu. En anglais Cote : USA AME TABOULAY, Camille, Jacques Demy invente le cinma en-chant , Cahiers du cinma, n 19 Hors srie, janvier 1995. Camille Taboulay raconte ce week-end de novembre o Jacques Demy et Michel Legrand, travaillant en chur autour dun piano, crrent, aprs plusieurs exprimentations, la partition en-chante des Parapluies, ralisant le rve de Demy dun opra populaire, raliste et romantique . Cote : FRA CAH du TABOULAY, Camille, Les Parapluies de Cherbourg , Cahiers du cinma, n 17 Hors srie, dcembre 1993, p.90. Camille Taboulay voque les sentiments que Les Parapluies de Cherbourg lui ont procurs depuis sa premire cassette . A force de visionnages et grce lexquise familiarit des mlodies , elle a pu sadonner lobservation fascine du film, analysant le combat entre la dbauche de couleurs et limmacule blancheur. Cote : FRA CAH du TABOULAY, Camille, Oh, la belle B.O., Cahiers du cinma, n 502,1996, p.22. La bande originale des Parapluies de Cherbourg est pour la premire fois dite, remixe et digitalise dans son intgralit, avec de nombreux indits. Des extraits de la maquette de

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travail, o Michel Legrand et sa sur interprtent tous les rles sur fond de piano, rappellent Camille Taboulay qu lpoque, cette version primitive avait essuy de nombreux refus de producteurs. Cote : FRA CAH du VECCHIALI, Paul, Les horizons perdus , Cahiers du cinma, n 155, mai 1964, p.42-43. Paul Vecchiali propose une analyse atypique des Parapluies de Cherbourg, en sappuyant sur les mathmatiques appliques. Il considre les films comme des courbes gauches supportes par une infinit de surfaces , parmi lesquelles les femmes qui, pour lauteur, permettent Demy daccder la dialectique. Elles forment un bouquet indissociable qui assure la continuit de son univers . Cote : FRA CAH du Les Demoiselles de Rochefort HOGUE, Peter, The Young girls of Rochefort, Velvet Light Trap, n14, 1975, p.34-35. Loin du sentimentalisme forc souvent utilis pour tirer les larmes du spectateur, lauteur constate que Demy cre un monde de sentiments, combinaison dun amour idal, dun coup de foudre et dun amour perdu, exacerb et tout puissant, proche de lonirisme. Daprs Peter Hogue, Les Demoiselles de Rochefort inventent un monde imaginaire, rve romantique o la ralit sadapte au rve, o la nature imite lart, limage du portrait que Maxence peint de son amour idal, qui ressemble Delphine. En anglais Cote : USA VEL / MICROFILM JOHNSON, William, More Demy. In praise of The Young girls of Rochefort, Film Comment, n5, Volume: XXXII, 1996, p. 72-76. Pour William Johnson, avec Les Demoiselles, conte de fe moderne et hymne lamour, Demy passe dun cinma en-chant une comdie musicale plus classique. Lauteur analyse cette joie de vivre comme frein essentiel la popularit du film lors de sa sortie aux Etats-Unis en pleine guerre du Vitnam. En anglais Cote : USA FIL co LOPATE, Phillip, For your consideration, Film Comment, n3, Volume: XLV, 2009, p. 3642. Suivant lapproche critique dAndrew Sarris sur les changements de perception que lon peut avoir dun film au fil des annes, Phillip Lopate justifie son volution dopinion aprs une rediffusion des Demoiselles de Rochefort. Le dcs de Franoise Dorlac peu de temps aprs le film ou la bisexualit de Demy lui permettent dapprhender le film sous un angle diffrent. Laspect surfait et atone quil critiquait lpoque lui font voir le film comme Demy le souhaitait, un conte de fe musical sur la recherche de lAmour avec un grand A. En anglais Cote : USA FIL co TAILLEUR, Roger, De la cuisse de Lola , Positif, n 85, p.1-11. Roger Tailleur part du constat que le musical est un genre amricain tout comme le western. Demy dans son amateurisme du musical a su triompher du genre le plus dur qui soit, loin de la perfection industrielle et de lhyper-professionnalisme amricain. Pour lauteur, Lola reste luvre-mre de Demy dont tous ses films sont des extensions et particulirement les

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Demoiselles. En effet, loriginalit des Demoiselles rside dans la construction en entrelacs, en chass-crois et cache-cache et dans ces airs ddoubls, dtripls entonns par les diffrents couples qui ne sont pas sans rappeler Lola. Cote : FRA POS YAMADA, Koichi, Huit et Demy , Cahiers du cinma, n 181, aot 1966, p.8-9. Article en deux parties qui contient un entretien de Jacques Demy. Koichi Yamada revient sur les difficults rencontres par Jacques Demy lors de la gense du projet. Comdie musicale sur la joie comme le dit Demy, il a du faire face aux dsistements de ses ttes daffiches initialement prvues, Brigitte Bardot et Audrey Hepburn. Demy exprime galement cette volont de lier ses films les uns aux autres, ayant cr une trs belle histoire pour Nino Castelnuevo, qui dclina loffre galement. Ces abandons obligent Demy retrouver des financiers et rcrire le scnario. Cote : FRA CAH du Model shop COHN, Bernard, Positif, n 108, pp. 51-53. Bernard Cohn insiste sur la faon dont Demy approche son sujet par la bande, mettant en place un conte de fe invers, qui commence rose et se termine gris . Demy se joue des conventions et des strotypes sur lAmrique quil met en scne et jette avec succs des ponts entre le pass (Lola, la France) et le prsent : une certaine Amrique o largent occupe le premier plan et modle les rapports entre les gens. Cote : FRA POS DE GREGORIO, Eduardo, Dplacements , Cahiers du cinma, n 222, juillet 1970, pp. 56-58. Dans le premier film amricain de Demy, Los Angeles rgit les rapports entre les personnages et leurs parcours plus que ne le faisaient Nantes ou Rochefort. Larrire-plan color des films franais devient un premier plan ple et plat , mais rel, que lautomobile de Georges explore avec minutie, produisant une mtaphore du cinma amricain de la fin des annes 60. Model Shop se situe dans la ligne de La Baie des anges, son intrigue tant elle aussi soumise larbitraire dun mcanisme abstrait (la roulette, ici remplace par lautomobile et les alas de la circulation). Cote : FRA CAH du DELAHAYE, Michel, Lola in L.A. , Cahiers du cinma, n 206, novembre 1968, pp. 38, 40-61. Cette critique est suivie dun trs long entretien, donn loccasion de la sortie de Model Shop. Demy y explique longuement la gense de ce premier film amricain, le fonctionnement des studios et des socits amricains, le poids des syndicats, et les problmes de budget affrents, et les limites de ce systme, avec son ncessaire contournement pour rendre possible lexistence dun cinma underground, et la place que peut garder le ralisateur dans le last-cut. Le ralisateur salue en revanche la libert dexpression quil observe dans les mdias, presse, radio, tl, y compris lpoque sur la guerre du Vit-nam, et le dynamisme, louverture et lenthousiasme des professionnels vis-vis de toute proposition nouvelle et de ce qui leur parat bizarre , en rgle gnrale. Cote : FRA CAH du

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FIANT, Antony, Jacques Demy Hollywood-Model Shop , Trafic, n n64, 2007, pp.103114. Antony Fiant revient sur le film Model Shop, unique exprience amricaine de Demy, film tourn rapidement et dans des dcors (majoritairement) rels, dans une dmarche qui le fait renouer avec ses dbuts documentaires. Antony Fiant voque le contexte dans lequel le film a t ralis, et voque sa dimension politique. Cote : FRA TRA PIERRE, Sylvie, Model shop , Les Cahiers du Cinma, n213, Juin 1969, p. 64. Sylvie Pierre montre que dans Model Shop, Jacques Demy est bien loin du rve amricain . Tourn aux Etats-Unis ( Los Angeles), ce film nous montre une Amrique plus relle, loin des clichs et des somptuosits Hollywoodiennes . Mais cela nempche pas que tout ce qui caractrise le cinma de Jacques Demy est l, de ses thmes de prdilections que sont le temps et les rencontres, aux prnoms de ses personnages Lola, Michel La seule diffrence est que cette fois-ci, cest la France qui devient un rve. Cote : FRA CAH du QUANDT, James, In the city of fallen angels , Sight and Sound, n11, Volume: XVII, 2007, p.10. Aprs le succs international des Parapluies de Cherbourg, Columbia Picture contacte Jacques Demy dans lattente que celui-ci ralise un film aussi color que les Parapluies. Demy leur livrera une uvre aux teintes pastel illustrant sa propre vision des Etats-Unis : un pays mercantile o les relations humaines sont des changes commerciaux limage du Model Shop. En anglais Cote : GBR SIG Peau d'Ane BASTIDE, Bernard, Peau d'ne fait peau neuve , CinmAction, n116, 2005, p.33. Bernard Bastide fait une courte intervention sur les tapes cls de la restauration du film, sous limpulsion dAgns Varda, avant sa projection en salle prs de trente ans aprs sa sortie, et ldition en DVD. Cote : FRA CIN ta CIMENT, Michel, Positif, n 126, 1971, p. 76. Michel Ciment reproche dans cette critique plutt ngative la littralit de ladaptation du conte de Perrault, sa mollesse dans la direction dacteur, le manque de parti pris dans lesthtique, une musique de Michel Legrand qui ne fait que reprendre ses propres thmes. Plus gnralement, le critique dnonce la complaisance des auteurs franais vis--vis de leur propre uvre, ne cessant de se mouvoir dans le mme univers dun film lautre, sans en extraire autre chose que quelques variations un peu fanes. Il leur oppose les ralisateurs amricains moins proccups par la conscience de leurs uvres passes et qui de ce fait sont bien plus libres. Cote : FRA POS DANEY, Serge, Peau d'Ane , Cahiers du cinma, n 229, mai-juin 1971, p. 57-58. Serge Daney fait ici une lecture trs ethnologique du film. Il examine la notion dappartenance de nature : propre/sale, dedans/dehors, systme exogame/endogame. Tout

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ce qui compose le film (plans, enchanements, lieux, dplacements) est tudi dun point de vue symbolique. Le film fonctionne comme un cheminement : les personnages se dplacent en changeant de nature ou de groupe dappartenance, et du mme coup font avancer lhistoire. Nous sommes rellement dans le conte, dans le sens o le conte est le rcit cultuel dune socit : tout ce qui le constitue est un symbole, li la nature des tres, des lieux et des choses. Cote : FRA CAH du DOUCHET, Jean, Peau d'ne revisit , Cahiers du cinma, n 587, fvrier 2004, p.66. A loccasion de ldition du dvd, Jean Douchet nous livre une critique sans complaisance et extrmement dense. Il effectue des alles et venues entre lesthtique emprunte de lpoque (annes 70, hippies, pop art), et la symbolique transgressive du conte ( du pre au fils, des dsirs interdits aux amours licites ). Demy revisite Perrault pour que retentissent mieux ses rsonnances contemporaines. A lexaltation hippie dun monde o tout nest quamour, le film met un sacr bmol . Demy y adjoint son ct sombre : le sexe, et son corollaire, les rapports de force. Cote : FRA CAH du SIMSOLO, Nol, Entretien avec Jacques Demy , Revue du Cinma, n 247, fvrier 1971, pp.70-78. De retour en France pour la ralisation de Peau dne aprs un sjour de deux ans aux Etats Unis, Jacques Demy voque les bnfices de son exprience amricaine, notamment en ce qui concerne la mise en scne : il met en avant sa conception nouvellement libre des couleurs et des formes. Parlant avec enthousiasme de la conception de Peau dne, un film sur la libration , selon les termes de Nol Simsolo, le cinaste reconnat sintresser, surtout ce que verront les gens selon leur degr de puritanisme ou de perversit . Demy exprime son sentiment quen France le puritanisme, les tabous et les carcans ( un systme de pense qui classifie le bon et le mauvais got ) sont trop prsents, et compare cette situation franaise aux bouleversements politiques et sociaux en cours aux Etats-Unis cette priode. Cote : FRA REV es The Pied piper ( Le Joueur de flte)

AMIEL, Mireille, Jacques Demy. Le Joueur de flte , entretien, Cinma 76, n 205, janvier 1976, pp. 102-106. Entretien ralis loccasion de la sortie en salle du Joueur de flte de Hamelin Paris, cinq ans aprs sa premire sortie. Jacques Demy parle de projets quil ne parvient pas faire financer, Edith, de Nantes, histoire autobiographique sur son pre, et une comdie musicale btie autour dYves Montand. Lchec de LEvnement le plus important depuis que lhomme a march sur la lune lui parat la raison de ces difficults. Le Joueur de flte est un projet dun producteur anglais, et la richesse du conte avait sduit Demy, qui y voyait la possibilit une nouvelle fois de faire cohabiter ralisme et magie, avec un soubassement politique et social (lantismitisme du Moyen Age). Demy voque son enfance heureuse, trop belle , dont limagerie sous-tend la plupart de ses films (la mer, le spectacle, la musique). Cote : FRA CIN em

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CHEVASSU, Franois, Le Joueur de flte de Hamelin , Image et Son, n304, 1976, p. 102-103. Notule sur ce film qualifi de trs classique dans son organisation comme dans sa symbolique, opposant le Bien et le Mal dans des images manichennes : la cit sombre vs lopenfield lumineux, le gentil mivre vs les bourgeois vnaux, le savant juif vs lobscurantisme de lInquisition Demy ne nous prive pas du plaisir dun happy end pour clore cet agrable mlodrame social . Cote : FRA REV es DANEY, Serge, The Pied Piper , Cahiers du cinma, n 264,1976, p. 61. Selon Daney, Demy ajoute avec ce film thologique et politique un chapitre aux aventures de la causalit , saga quil dploie dans tout son cinma. Cette brve notule prsente Le Joueur de flte comme une belle illustration de la victoire de lobscurantisme religieux contre le progrs de la science. Cote : FRA CAH du DORR, J.H., The Pied Piper, Take One, n5, Volume: III, 1972, p. 23-24. Dorr voit Le Joueur de flte comme un film dpressif, tmoin de la noirceur et de la nostalgie de la fin des annes 1970 et dplore que Demy ne soit plus capable de regarder le rel avec la mme fracheur de vue quil avait pour Lola. Demy nest pas impliqu dans un sujet dont il reste distant, malgr une certaine grce dans le traitement. En anglais Cote : Microfilms HUMPHRIES, Reynold, The pied piper. Neo-Marxist fairy tale, Jump Cut, n10-11, 1976, p. 16-17 Une analyse politique typiquement amricaine de ce film, fable qui illustre selon le critique les rapports de lutte des classes. Lintrigue principale est la question de largent que le maire et le baron de la ville tentent de runir, en les extorquant au peuple affam et malade de la peste, puis en refusant de payer son d au joueur de flte. Selon Humphries, le point crucial est que le joueur de flte nemmne pas les enfants par esprit de vengeance mais pour les sauver de la ville dltre et corrompue. Pour lauteur, la limite est que Demy fait une critique gauchiste (de parti-pris) du catholicisme. En anglais Cote : Microfilms TROK, Jean-Pierre, L'Enchantement vritable (Le Joueur de flte de Hamelin) , Positif, n180, 1976, p. 66-68. Un rcit qui met en jeu un thme cher Demy, lopposition du monde sdentaire des bourgeois, monde du pouvoir et de largent, et des nomades artistes et gnreux, magiciens jouissant du don d enchanter le monde. Le critique salue un film candide et limpide, qui revisite avec grce le mythe du vampire, les baladins renversant les valeurs matrialistes de la socit bourgeoise pour faire entrer dans la cit lenfance, lart et la magie, dangereux enchantements. Cote : FRA POS

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LEvnement le plus important depuis que l'homme a march sur la lune COMBS, Richard, L'vnement le plus important depuis que l'homme a march sur la lune , Monthly Film Bulletin, n491, Volume: XLI, 1974, p.274. Aprs un rsum de lintrigue, larticle apprcie la familiarit mondaine et vidence comique avec laquelle Demy prsente la petite communaut de Montparnasse o se passe laction, dans le but de montrer que le monde actuel est sans dessus dessous. Lauteur critique le langage cinmatographique de Demy, considrant cette uvre comme le comble des comdies populistes franaises. En anglais Cote : GRB MON LAJEUNESSE, Jacqueline, LEvnement le plus important depuis que lhomme a march sur la lune , Image et Son, n278, 1973, p.133. Malgr un jeu dacteur excellent, de trs beaux dcors et quelques excellentes scnes, le film na convaincu, ni les spectateurs, ni Jacqueline Lajeunesse. En effet, cette comdie raliste , ce film de science fiction , hsite selon elle aborder le sens mme du film, c'est--dire la condition et les revendications fminines, et finalement ne fait que les survoler. Tout cela donnant au film un sentiment de lenteur, dinachev, et disons-le de mivrerie . De plus, les personnages qui sont de petites-gens au milieu de ces effets de couleurs, de cette posie, lui semblent manquer de relief. Cote : FRA REV es PREDAL, Ren, L'vnement le plus important depuis que l'homme a march sur la lune , Jeune Cinma, n74,1973, p. 47-48. Mme si avec ce film, Jacques Demy ne va pas jusquau bout de lexprience, cela ne lempche pas de susciter quelques rflexions, danalyser les ractions et les comportements. Pour lauteur, ce film nest que laboutissement logique dune thmatique qui se profilait en pointill dans ses autres films. On retrouve bien dans ce film la patte Demy, par les couleurs, les personnages la recherche du bonheur, en particulier la femme, et le balancement constant entre les lieux communs et leurs contraires . Cote : FRA JEU Lady Oscar ADAIR, Gilbert, Gilbert Adair from Paris, Film Comment, n2, Volume: XV, 1979, pp.2-4. Gilbert Adair voque la mythologie demyenne , inventeur dun monde o ses cratures prfrent chanter plutt que parler, valser plutt que marcher, cite Richard Roud qui considre Demy comme le Matisse de la nouvelle vague . De sa rencontre avec Adair dans une salle de montage, Demy voque la grande libert donne par les producteurs japonais, son bonheur dans cette mise en scne en chass-crois, mlangeant les dix pisodes du manga en un seul film port par des acteurs anglais inconnus. En anglais Cote : USA FIL / Microfilms CHION, Michel, Le thtre de la reine , Cahiers du cinma n 392, fvrier 1987, pp.5456. Michel Chion souligne laspect particulirement thtral de la mise en scne de Lady Oscar. La cour de Versailles dcrite par Demy devient une troupe de thtre manipule par un Matre du Thtre que serait le ralisateur lui-mme. Demy une fois de plus met en scne

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la lutte des classes et lchec des petits de faon non pas raliste mais hyperraliste , traitant les dcors rels, les couleurs, les entres et sorties des personnages en les stylisant jusqu lartifice. Il en ressort pour lauteur, un film bien cont , extrmement excitant et admirablement personnel pour une uvre de commande. Cote : FRA CAH du ELLEY, Derek, Lady Oscar, Films & Filming, n5, Volume: XXVI, 1980, p.38. Parmi les films prsents au festival de Londres, Derek Elley retient Lady Oscar, comdie en costumes de Jacques Demy qui retourne, aprs Lvnement le plus important depuis que lhomme a march sur la lune, aux sources de son royaume imaginaire, potique et magique. Adaptation anglaise dun manga japonais sur la France du XVIIIme sicle, financ par des fonds nippons, Lady Oscar travers lambigit sexuelle du personnage principal, dnonce les ingalits entre peuple et nantis, et les travers de la cour de Marie Antoinette. En anglais Cote : USA VAR Une chambre en ville AUDE, Franoise, Une chambre en ville , Positif, n262,1982, p. 62-63. Franoise Aude remarque que la critique est unanime : elle encense le film. Pour autant, il lui semble que cet lan passionn envers le ralisateur sadresse lensemble de son uvre plus qu ce nouveau film. Pour elle, non seulement ce film marque un retour aux sources, tant du point de vue formel que de celui du fond, mais ce qui le caractrise le plus est sa cohrence sans faille . Tous les lments saccordent, depuis les chants jusquaux dcors, en passant par les mouvements de camra. Mais selon Franoise Aude, il y a chez Demy une retenue qui fait que le film, en dpit de son rayonnement, se replie sur lui-mme. Si ses qualits sont sans conteste la justesse, la profondeur et la finesse, le film sapparente plus de la musique de chambre qu un opra de Verdi. Cote : FRA POS BERTHOM, Jean-Pierre, All singing, Sight & Sound, n4, Volume: LI, 1982, p. 230-231. Jean-Pierre Berthom retrace lhistoire de lun des projets les plus anciens de Jacques Demy. Parti dun roman, dont le ralisateur avait crit 7 ou 8 chapitres la fin de ses tudes, Une chambre en Ville ne sera ralis que dans les annes 80. Larticle rvle limportance de la part personnelle dans lhistoire du roman puisquil tait bas en partie sur des souvenirs du pre de Jacques Demy. Jean-Pierre Berthom aborde galement le financement du film, son casting initialement prvu avec Deneuve et Depardieu (qui refusrent dtre doubls et de ce fait quittrent le projet), lcriture de la musique et des chants, le dbut du travail avec les comdiens pour le playback, le travail de la prise de vue en studio, les prises en extrieur Nantes. Cote : GBR SIG BONITZER, Pascal, La Chambre ardente , Cahiers du cinma, n 341, novembre 1982, pp.14 17. Vingt ans aprs Les Parapluies de Cherbourg avec lequel on ne peut sempcher de faire le rapprochement en tant que film chant , Une chambre en ville apparat, selon Bonitzer, comme une uvre violente avec des personnages grotesques . Il tente de mettre en vidence loscillation du film entre tragique et comique, entre grave et lger. Il taye galement son discours quant la duret de lhistoire en revenant succinctement sur des aspects plus techniques tels que lutilisation de la couleur, la musique, les paroles.

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Cote : FRA CAH du BRUNO, Edoardo, La memoria e il canto, Filmcritica, n331, Volume:XXXIV, Jan 1983, pp.3-10. Le critique propose une analyse dUne chambre en ville et fait le lien avec les films prcdents de Demy : latmosphre de Lola, un certain voisinage avec Les Parapluies de Cherbourg. Dans un entretien qui a lieu en novembre 1982 Gnes, Jacques Demy sexprime sur son uvre et sa carrire, raconte son enfance, quel point il a t marqu par les opras et oprettes du rpertoire du Thtre Municipal de Nantes. Demy parle galement de Renoir (La vie est nous, La rgle du jeu), Resnais et Godard, avec lesquels il revendique une certaine parent, et donne son point de vue sur Paul Vecchiali, Jacques Doillon entre autres. En italien Cote : ITA FIL ti CHEVASSU, Franois, Y a-t-il un rat dans la salle ? , La Revue du Cinma, n379, 1983, p.14-15. La querelle Une chambre en ville versus LAs des AS, est son comble aprs le texte virulent de Jean-Paul Belmondo qui en appelle la dmocratie pour dfendre certains films plus commerciaux, dont celui de Grard Oury, que la critique malmne. Franois Chevassu rappelle que le film de Jacques Demy nest pas un chef duvre dune part, et que dautre part il a bnfici dune large publicit de la part des mdias. Il regrette quen France la vraie dmocratie ne repose pas sur laccs pour tous les crateurs des espaces de visibilit plus vidents, et sur la possibilit pour le public de voir tous les films, et pas seulement ceux, commerciaux ou non, plbiscits par les critiques et les mdias. Cote : FRA REV es CHION, Michel, Profession, compositeur , Cahiers du cinma, n 342, dcembre 1982, p. 3-5. Entretien extrmement technique avec Michel Colombier qui a compos la musique du film. Le compositeur explique de quelle faon il a envisag la musique pour que celle-ci se fonde avec la parole et que les interprtes parlent sur les notes . Il dcrit sa recherche de la plus grande simplicit, la gamme des possibilits de la stro et de la mono, et enfin le mixage. Cote : FRA CAH du CIMENT, Michel, Le pav de l'ours ( propos de l'appel pour Une chambre en ville), Positif, n263,1983, p. 60-61. Au moment o lappel dun grand nombre de critiques en faveur du film de Jacques Demy tourne la polmique, Michel Ciment crit un article qui numre les raisons pour lesquelles il na pas sign cet appel. Au fil des arguments quil nonce, cest tout le contexte culturel de la production cinmatographique franaise des annes 80 qui se dessine. On y voit saffronter les films commerciaux et les films dauteurs, le rle des critiques et des journalistes rdactionnels , la politique promotionnelle et publicitaire et enfin ce fameux public qui visiblement on dnie tout sens critique. Michel Ciment rappelle que cest ce mme public qui a fait de Mon Oncle dAmrique ou du Dernier Mtro des succs commerciaux indniables. Cote : FRA POS ETHIER, Jean-Ren, Une chambre en ville , Squences, n112, 1983, p. 39-42. De lautre ct de lAtlantique, la polmique entre le film de Demy et celui dOury na pas sa place. Le critique relve les trois raisons qui lui ont fait apprcier le film, produit dun art srieux, profond et original . En premier lieu, la musique de Michel Colombier introduit le

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film comme une sorte de concerto : les chants dfinissent les personnages comme autrefois les masques le faisaient au thtre. Il sagit dun tissu , sur lequel se greffent les images, et qui en maintient la cohrence. Dautre part, ce qui merveille Jean-Ren Ethier, cest une construction qui redit que la vrit en art repose dans la transposition du rel. La vrit jaillit de lartifice , et pour atteindre cette vidence, Jacques Demy cultive la simplicit du discours cinmatographique. Enfin, larticle souligne lextrme modernit du rcit, reflet de notre socit. Cote: CAN SEQ LE PERON, Serge, SAINDERICHIN, Guy-Patrick, Ils ont travaill sur Une chambre en ville, Profession, dcorateur , Cahiers du cinma, n 342, dcembre 1982, p. 3-4 Dcorateur de cinma mais aussi de thtre, Bernard Evein a collabor presque tous les films de Jacques Demy. Il est interview loccasion de la sortie du film, sur sa mthode de travail quand il accompagne Jacques Demy. Les deux hommes se connaissant depuis trs longtemps pour avoir suivi lcole des Beaux Arts de Nantes, le dcorateur esquisse des projets bien avant que le scnario ne soit termin, parfois mme avant quil ne soit commenc. Cote : FRA CAH du PHILIPPON, Alain, Dominique Sanda ou l'intelligence du cur , Cahiers du cinma, n 342, dcembre 1982, p. 5. Alain Philippon retranscrit lentretien quil a eu avec linterprte fminine du film, Dominique Sanda. Il tait convenu que la comdienne chante elle-mme, mais finalement il sera dcid de la doubler. Selon le critique, cette dception a t transcende par lactrice, et cest probablement cela qui contribue donner au personnage cette dtermination qui fait quelle rejoint l les grandes hrones des rares films russis sur la passion . Larticle commente logieusement le jeu renouvel de lactrice et cette magnifique coexistence du glac et du brlant dans son temprament. Cote : FRA CAH du VALOT, Jacques, BECHADE de, Chantal, Une chambre en ville , Image et Son, n377, 1982, p. 24-27. Les deux auteurs signent une critique logieuse du film. Aprs une absence de prs de dix ans, le ralisateur renoue ici avec les conventions des Parapluies de Cherbourg mais avec une intrigue plus brutale et une musique plus attentive aux personnages. Larticle est suivi dun entretien avec Jacques Demy interrog sur le lyrisme et lexacerbation des situations et des sentiments ainsi que sur laspect plus politique et historique du film. Cote : FRA REV es Parking CHION, Michel, Mythologie en play back , Cahiers du cinma, n 374, juillet-aot 1985, p. 58-59. Spcialiste du son et de la musique, le critique Michel Chion livre dans les Cahiers une critique sans concession du film qui pour lui revisite maladroitement le mythe dOrphe. Ici, lamour semble se placer entre Orphe et Ariste (qui dans le mythe est le berger responsable de la mort dEurydice), ce qui place le discours de Jacques Demy dans une rflexion autour des diffrences de sexe et de lorientation sexuelle. Mais sans creuser vraiment le sujet, cette inclusion psychologiste lintrieur du mythe est, selon Michel Chion, trop ou trop peu. Demy reste dans un entre deux peu clair. Mais le plus gros problme du film est pour lui la musique. Orphe, chanteur populaire grand succs, ne convainc pas un

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instant avec des chansons plutt mauvaises, dues un Michel Legrand qui, voulant renouveler son style habituel, tombe dans lindfinissable et le mou . Cote : FRA CAH du FIESCHI, Jacques, Parking , Cinmatographe, n112, 1985, p.47. Article qui dit toute la dception du critique, par ailleurs fervent admirateur de luvre de Demy. Les regrets visent les choix esthtiques, incapables de conserver limaginaire qui prend forme lors de la premire descente aux Enfers, et ce, malgr les rfrences assez russies Cocteau et Mabuse. Lerreur majeure rside dans le choix de Francis Huster dans le rle dun Orphe contemporain peu crdible en rock star. Cote : FRA CIN to GAUTHIER, Guy, Parking , Revue du Cinma, n407,1985, p. 57. Cet article se fait critique virulente de Francis Huster. Lauteur est plus nuanc quant au film dans son ensemble dont le mrite est de coller efficacement la structure du mythe, en y intgrant un lment remarquable : lentre des Enfers par un parking souterrain dont lesthtique rappelle le bloc des pays de lEst. Cote : FRA REV es PELLET, Christophe, Parking , Jeune Cinma, n168,1985, p. 46-47. Christophe Pellet soumet un article logieux sur ce film qui est loin de faire lunanimit. Lauteur apprcie particulirement lesthtique trs libre des couleurs qui, selon lui, chappe toutes les contraintes de la sempiternelle lgance franaise. Cote : FRA JEU La Table tournante Paul Grimault, Jacques Demy JOUSSE, Thierry, Ballet mcanique , Cahiers du cinma, n 415, janvier 1990. Une partie de larticle voque les techniques utilises par Jacques Demy, grand admirateur de luvre de Paul Grimault dans la ralisation de ce documentaire. Assis derrire sa table de montage, Paul Grimault est en compagnie dun de ses personnages, le petit clown du Roi et lOiseau pour un dialogue avec ses protgs, chapps de la pellicule. Cote : FRA CAH du Trois places pour le 26 BEAUCHAMP, Michel, GRUGEAU, Grard, Demy, seul en scne. Allume, on ne voit pas ce qu'on dit! , 24 Images n42, 1989, pp. 58-61. Trois places pour le 26 est pour Michel Beauchamp une uvre demiesque qui rpond aux rgles des couleurs et des lieux et aux lois de la mise en scne du ralisateur, invitant le spectateur dans un film dmotion et de lgret. Dans lentretien avec Grard Grugeau, Jacques Demy voque notamment son processus de cration et son travail avec Yves Montand et dautres thmes qui lui sont propres. Cote : CAN VIN CLECH, Thierry, STRAUSS, Frdric, TOUBIANA, Serge, D'un port l'autre , Cahiers du cinma n 414, dcembre 1988, pp. 10-11,57-62. Dans cet entretien, Jacques Demy se livre en voquant notamment ses difficults trouver un producteur voulant se lancer dans le financement de ces films bizarres , sa fidlit et

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son amour dans ses collaborations, sa peur de la panne lors des tournages et sa collaboration avec Montand, rencontre entre une lgende vivante et son admirateur. Cote : FRA CAH du KATSAHNIAS, Iannis, Une histoire , Cahiers du cinma, n 414, dcembre 1988, p.60. Sappuyant sur le texte de Roland Barthes Le Plaisir du texte qui constate une absence de narration gnralise, Katsahnias revient sur la faon dont Demy raconte travers sa mise en scne lhistoire incestueuse du pre et de sa fille sous couvert dun musical de Broadway. Cote : FRA CAH du LECLERC, Robert, Trois places pour le 26 , Squences, n139, 1989, p.93-94. Musique fort mauvaise , paroles de chansons insipides , film compltement dpass, superficiel et inutile , cest en ces termes que Robert Leclerc dcrit Trois places pour le 26. Film biographique sur un Montand prtentieux, film clich sur les comdies musicales amricaines dun Demy essouffl , Trois places pour le 26 est pour Robert Leclerc, une uvre cinmatographique consternante . Cote : CAN SEQ MAGNY, Jol, Les mi-lieux de Demy , Cahiers du cinma, n 414, dcembre 1988, pp.6-9. Montand parviendra-t-il sintgrer dans lunivers de Jacques Demy ? . Cest la question que se pose Jol Magny dans cet article des Cahiers du cinma. Demy prend le risque de confronter son monde au mythe Montand. Demy filme le temps qui passe sur ce personnage ddoubl, la fois lui-mme et son imitation, sur des chansons voquant les airs connus de Montand. Cote : FRA CAH du NACACHE, Jacqueline, Retours aux sources , Revue du Cinma, n444,1988, pp.1820. Il aura fallu huit ans dabsence, et treize de maturation pour, quavec le soutien de Claude Berri, Jacques Demy ralise Trois places pour le 26. Le spectacle est double : la carrire dYves Montant au Broadway show rpond une pseudo-ralit sur un amour retrouv. Pour Jacqueline Nacache, structurellement, le film noppose pas fiction et ralit mais deux traitements de limaginaire. Le romantisme la Demy est ici rserv au spectacle mont. Dans la ralit, les personnages sont amers, ce qui entraine le spectateur dans un enchantement pervers. Cote : FRA REV du ROUYER, Philippe, Rendez-vous manqu avec Jacques Demy, Positif n335,1989, p. 54-55. Pour Philipe Rouyer, Trois places pour le 26 est un film dcevant, rompant avec la magie Demy nagure chrie. Les chorgraphies modernes de Michael Peters ne sintgrent pas dans lunivers cr par Demy et Legrand. Les chansons de Michel Legrand qui prserve son propre style et tente de respecter la personnalit dYves Montand accouples aux chorgraphies de Peters donnent un mlange des genres dsillusionnant. Demy, cras par la personnalit de Montand, essaie dimposer son cinma pour une variation renoirienne sur la vie dans le thtre et le thtre dans la vie . Le rendez-vous est manqu selon Philipe Rouyer. Cote : FRA POS

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Les demoiselles ont eu 25 ans / Agns Varda TABOULAY, Camille, La vie au travail , Cahiers du cinma, n 469,1993, pp. 48-49. A loccasion des 25 ans des Demoiselles fts dans la ville de Rochefort, Agns Varda qui a film les clbrations, propose un documentaire qui rend hommage au film et son crateur. Mlange dimages darchives, de work in progress, de tmoignages, dextraits du film et des festivits, Les demoiselles ont 25 ans russit le pari, comme le dit Camille Taboulay, de brouiller les temporalits et contrecarrer la mlancolie du temps . Cote : FRA CAH du LUnivers de Jacques Demy / Agns Varda LALANNE, Jean-Marc, Le Demy monde , Cahiers du cinma, n 495, octobre 1995, p.6. Sans aller jusqu faire le rcit complet du documentaire LUnivers de Jacques Demy, JeanMarc Lalanne en dcrit nanmoins les principaux thmes abords. Il donne son point de vue sur le film, dont le montage mle tmoignages des collaborateurs du cinaste, commentaires permettant une approche plus sensible de son uvre, anecdotes mouvantes et une rflexion sur lempreinte que les films de Demy ont pu laisser sur chacun dentre nous. Cote : FRA CAH du

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FILMOGRAPHIE ET VIDEOGRAPHIE
(La cote indique que le film est consultable la Bibliothque du film)

Courts Mtrages Ballerine, 1944 Le Pont des Mauves, 1944 Attaque nocturne, 1947 Les Horizons morts, 1951 Le Sabotier du Val de Loire, 1955 Le Bel indiffrent, 1957 Le Muse Grvin, 1958 Ars, 1959 La Mre et l'enfant, 1959 Longs mtrages Lola, 1960 cote : DVD 3899 Les Sept pchs capitaux : La Luxure, 1961 cote : DVD 3898 La Baie des anges, 1962 cote : DVD 3900 Les Parapluies de Cherbourg, 1963 cote : DVD 3901 Les Demoiselles de Rochefort, 1966 cote : DVD 94 et DVD 3902 Model shop, 1968 cote : DVD 3899 Peau d'Ane, 1970 cote : DVD 604 et DVD 3903 The Pied piper / Le Joueur de flte, 1971 cote : DVD 3711 LEvnement le plus important depuis que l'homme a march sur la lune ,1973 cote : DVD 3907 Lady Oscar, 1978 cote : DVD 3909 La Naissance du jour (TV) ,1980 cote : DVD 3905 Une chambre en ville, 1980 cote : DVD 3906 Parking, 1985 cote : DVD 3907 La Table tournante, Paul Grimault, Jacques Demy ,1988 cote : DVD 1051 Trois places pour le 26,1988 cote : DVD 3908 Documentaires sur Jacques Demy et ses films Achter het scherm, Derrire l'cran,1966, Andr Delvaux, Franois Beukelaers Jacques Demy ou l'arbre Gmeaux,1989, Laurent Billard Les Demoiselles ont eu 25 ans,1992, Agns Varda L'Univers de Jacques Demy,1995, Agns Varda Il tait une fois : Les Parapluies de Cherbourg, 2008, Serge July, Marie Genin cote : DVD 3439

cote : DVD 3898 cote : DVD 3898 cote : DVD 3905 cote : DVD 3898

cote : DVD 3908

cote : DVD 94

cote : DVD 3898

cote : DVD 2918

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, avril 2013

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SITES INTERNET
[Consults le 09/04/2013]

La Cinmathque franaise Exposition et rtrospective Jacques Demy Annonce les diffrents vnements autour de lexposition et de la rtrospective : cycles autour de Jacques Demy, confrences et sances spciales, Jacques Demy et le web, etc. Catalogue Cinressources Le site propose une fiche biographique avec une filmographie complte et une bibliographie slective. Zoom Peau dne complmentaire de lexposition temporaire Ce zoom permet de redcouvrir l'uvre du cinaste, grce des documents rares (photos de tournage, croquis), des tmoignages indits de ses collaborateurs, des extraits de films, la recration des robes couleur de Temps, de Soleil et de Lune, des animations pour le jeune public

Site CinTamaris http://www.cine-tamaris.com/ Cin Tamaris est la socit familiale cre par Agns Varda qui conserve, restaure et exploite les films de Jacques Demy et les siens. Le site donne des informations sur les actualits, les ditions dvd, et comporte des fiches-films.

Site Critikat Dossier Jacques Demy et le sexe , par Raphal Lefvre Raphal Lefvre propose un long article en ligne sur un sujet encore assez peu tudi, mais qui tient une place primordiale chez Demy : la sexualit. Il y examine les questions de linceste, de la reprsentation de la nudit, le rapport entre la bourgeoisie et le dsir, l uvre de chair et lenfantement, le rapport trouble au genre. Il montre galement comment les films de Demy balancent entre puritanisme et haine des tabous, quivoque et franchise, maladresse et culot. Critique de Lola Le site a galement publi une critique du film Lola, par Nicolas Maille. Site Feux croiss [Consult le 25/06/2013] Dossier Jacques Demy, collectif. Ce webzine cinma cr en juillet 2012 regroupe diverses contributions, qui se partagent en plusieurs analyses esthtiques, et plusieurs entretiens, assez longs, avec Jean-Pierre Berthom, Philippe Martin, producteur (Les Films Pellas) et auteur dun ouvrage paru dernirement sur Mag Bodard (productrice de plusieurs films de Jacques Demy), et Paul Vecchiali. Raphal Lefvre compte parmi les contributeurs de ce dossier.

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