BIBLIOGRAPHIE SLECTIVE ET COMMENTE

MARCEL CARN

Janvier 2013

SOMMAIRE AVANT-PROPOS.................................................................................................... 3 OUVRAGES............................................................................................................ 5 Biographies .................................................................................................. 5 Monographies sur luvre ............................................................................ 6 Chapitres ou parties douvrages sur Carn .................................................. 9 Entretiens, propos, tmoignages ................................................................ 12 tudes thmatiques.................................................................................... 14 Ouvrages sur les films ................................................................................ 14 PRIODIQUES ..................................................................................................... 21 Articles gnraux sur luvre ..................................................................... 21 Articles sur les films.................................................................................... 26 Articles sur les projets inachevs ............................................................... 38 Articles de Carn critique ........................................................................... 40 Entretiens ................................................................................................... 42 Tmoignages.............................................................................................. 43 DOCUMENTAIRES AUDIOVISUELS ................................................................... 44 FONDS DARCHIVES ET PHOTOGRAPHIQUES ................................................ 46 SITES INTERNET................................................................................................. 47 FILMOGRAPHIE ET VIDEOGRAPHIE ................................................................. 48

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AVANT-PROPOS

Extrmement riche, la documentation critique concernant luvre de Marcel Carn est la mesure de la faveur et du dsamour qui entourrent tour tour lhomme et ses films. Dbutant au cinma comme critique, Carn a vingt-trois ans quand il ralise, en 1929, Nogent, Eldorado du dimanche, docu-fiction sur les plerinages dominicaux des Parisiens vers une banlieue qui est alors lieu de bien-tre et de joyeux bats campagnards. Ce film, le seul quil tournera entirement en extrieurs, est essentiel en ce quil condense les apprentissages de Carn auprs des ralisateurs Feyder et Clair et les dsirs dun jeune critique de vingt-trois ans, qui rve dallier tout la fois un impeccable quilibre formel, une esthtique ambitieuse proche du formalisme russe et le documentaire social davantgarde. Carn fait alors partie de cette gnration qui rejette Feuillade et les prcurseurs du cinmatographe, et se veut acteur dune avant-garde, tout comme le feront dans les annes cinquante les tenants de la Nouvelle Vague. La collaboration avec Prvert ds 1937 avec Drle de drame, inaugure la ralisation de sept longs-mtrages dont la plupart rencontrent un succs sans faille auprs du public, et restent considrs comme des chefs-duvre. La nouveaut de son cinma clate dans sa virtuosit montrer la ralit sociale dune poque sans tomber dans les travers dun discours politique didactique, privilgiant toujours la posie, et dans lattention scrupuleuse que le cinaste porte chaque aspect technique de son art, la photographie, au cadre, aux lumires. Carn mle la trivialit du quotidien des petites gens une forme donirisme, palliant ainsi les dficiences dun rel souvent insoutenable. Le thme de la puret des amants innocents, souille par de sinistres individus ou encore, celui de lamour rendu impossible par la socit sont des constantes dans luvre du cinaste. Son caractre est aussi intransigeant sur le plan de lthique : Carn, qui fit le choix de ne pas sexiler et de continuer exercer son mtier dans la France occupe, se dmarque rsolument de lesprit vichyste qui imprgne la socit franaise. A partir des Portes de la nuit sortie en 1946, le public et la critique semblent se lasser du cinma de Carn. Ds les annes 50, il devient alors de mise de juger que seule la collaboration de Prvert donnait quelque intrt aux ralisations de Marcel Carn, faiseur sans me . La virulence des Cahiers du cinma dans les annes 1950-60 surprend : vulgaire, stupide, vide, passiste et pontifiant sont des reproches rcurrents qui sont faits toutes les productions daprs guerre. Dans les annes soixante-dix, la critique marxiste voit en Carn un ralisateur romantique, voire sentimental, et lui reproche de ne pas sinscrire dans une critique politique de lEurope daprs-guerre, Les Enfants du paradis reprsentant pour eux lacm de cette rsignation passiste. Pourtant, nombreux sont ceux pour qui, Les Enfants du paradis constitue lun des plus beaux films du cinma franais, et Carn, bien que dpass par son poque, nen reste pas moins une force anticonformiste hors pair dans le paysage du cinma franais.

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Nanmoins, ladmiration pour la patte Carn continuera rgulirement de transparatre dans la critique partir des annes 50, loccasion de la sortie de Thrse Raquin en particulier. Ainsi, un article du philosophe Edgar Morin, paru en 1958, est-il prsent a posteriori en 1972 par Les Cahiers de la Cinmathque comme un des rares efforts dobjectivit critique vis--vis des Tricheurs, incendi par les critiques de la Nouvelle Vague, qui ne voulurent y voir quun ramassis de strotypes. Morin souligne au contraire comment Carn parvient en faire le cadre dune tude psychologique profonde et saisissante. En 1973, Etienne Chaumeton fait amende honorable dans Les Cahiers de la Cinmathque, dclarant son changement dapprciation sur Les Enfants du paradis, et soulignant combien les rpliques de Prvert, qui lui avaient sembl mivres dix-sept ans plus tt, lui apparaissent dsormais naturelles, potiques et ncessaires . Aujourdhui, lapport dcisif de Carn comme metteur en scne de studio est reconnu sans partage. Si la plupart des critiques saccordent souligner lexceptionnelle crativit du groupe Carn-Prvert-Kosma-Trauner, il nest plus tenable aujourdhui de ne voir en Carn quun technicien dont la principale comptence fut de savoir sentourer dartistes, reproche que lui firent les critiques-cinastes de la Nouvelle Vague. On salue lauthenticit de la vision qua restitue Carn du Paris des petites gens et des travailleurs, authenticit paradoxalement servie par un usage systmatique des reconstitutions en studio. Aprs 2000, les critiques mettent laccent sur le ralisme pdagogique de Carn, qui sattache prsenter de manire idologique ses personnages en hros du monde ouvrier, responsables et anims de valeurs morales profondes. Carn est dpeint comme un vritable baromtre de son poque et lon rhabilite la dimension politique, sociale et esthtique de luvre. A la terminologie de ralisme potique quon lui appliqua longtemps, certains prfrent dsormais retenir lexpression de fantastique social, emprunte McOrlan (auteur du roman dont fut tir Le Quai des brumes), que privilgiait dailleurs Carn lui-mme. Depuis la fin du XXe sicle, certains chercheurs soulignent mme limportance de cette uvre dans lhistoire du film fantastique et classent Carn parmi les prcurseurs du film noir amricain. Ltude des textes anglo-saxons permet de dpassionner le dbat autour du cinaste. Leurs auteurs semblent dans certains cas faire preuve de plus dobjectivit sur luvre. Toute luvre de Carn apparat dsormais comme un questionnement magistral quant la place de lart par rapport au rel, dont il chercha en permanence capter la posie obscure, et quant sa capacit constituer une force de rsistance au mal. Les Visiteurs du soir et Les Enfants du paradis, en mettant en parallle pantomime, tragdie, mlodrame et ralisme reconstitu, sont lincarnation formelle de cette qute, et il doit tre rappel que le succs auprs du public des Enfants du paradis, uvre aujourdhui classe au Patrimoine mondial, ne faiblit jamais. Nanmoins, malgr les distinctions (Lgion dhonneur et Csar pour lensemble de son uvre), Marcel Carn restera une figure controverse de lhistoire du cinma franais, suscitant une polmique que lon pourrait rsumer par lambivalence de la relation de Franois Truffaut au cinaste, ambivalence qui clatera finalement dans la dclaration devenue proverbiale : Jai fait vingt-trois films, des bons et des moins bons. Eh bien, je les donnerais tous sans exception pour avoir sign Les Enfants du paradis.

Tous les documents prsents dans la bibliographie sont consultables la Bibliothque du film.

Le repre * indique les rfrences les plus essentielles. 4

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OUVRAGES

BIOGRAPHIES

* CARN, Marcel, La Vie belles dents, Montral, Belfond, 1989.

Tmoignage essentiel pour qui veut apprhender le cinaste, cette autobiographie claire par ailleurs prs dun demi-sicle dhistoire du cinma. Au-del des anecdotes qui, par petites touches, racontent ses dbuts, sa personnalit, ses aspirations et ses combats, ces mmoires dessinent un monde qui vibre et sagite autour du cinma : le public et ses attentes, la presse et la profession, les producteurs et la censure. Les souvenirs sentrelacent, avec comme toile de fond lhistoire de France et mettent en scne des personnalits dexception, entre autres : Ren Clair, Jacques Feyder, Alexandre Kamenka, Raoul Ploquin, Joseph Kosma et Alexandre Trauner, Jean Gabin, Franoise Rosay, Michle Morgan et bien sr son ami et collaborateur Jacques Prvert. noter, un inventaire complet de tous les films qui ne verront pas le jour et le rcit des spectacles audiovisuels quil ralise en fin de carrire et pendant prs de neuf ans. Cote : 51 CARNE LAN CHAZAL, Robert, Marcel Carn, Sous la direction de Pierre Lherminier, d. Seghers, 1965. La biographie dtaille couvre largement lensemble de la carrire de Carn. Chazal replace Carn dans le contexte du milieu des annes soixante, priode partir de laquelle son uvre est de plus en plus dcrie et jusqu lchec cuisant de Trois chambres Manhattan (1965) la Mostra de Venise. Toutefois, Chazal montre que les films comme Le jour se lve, Les Enfants du paradis, Les Visiteurs du soir, Drle de drame et Le Quai des Brumes font indniablement partie du patrimoine cinmatographique franais. La biographie est logieuse et son auteur se montre admiratif de luvre de Carn quil considre comme le plus authentique cinaste du petit peuple de Paris. La monographie retrace les dbuts de Carn, sa rencontre avec Franoise Rosay, sa carrire de critique Cin-Magazine et Hebdo Films. Notons un panorama de critiques des films de Carn, de textes choisis par le ralisateur et dextraits dentretiens. Cote : 51 CARNE CHA LANDRY, Bernard-G., Marcel Carn, sa vie, ses films, Paris, Ed. J. Vautrain, 1952. Biographie qui prsente aussi bien les dbuts de Marcel Carn que ses particularits stylistiques, narratives et visuelles. Landry sattache situer le cinaste dans lhistoire du cinma, sarrtant sur ses mentors et sur les influences qui ont nourri son cinma. Il livre les ractions de la presse et de la profession face ce ralisme particulier qui allie sobrit et posie, dans une construction qui sapproche du thtre. Lauteur dcrypte le

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tandem Prvert/Carn et dtaille ce qui dans leurs ralisations est le propre de lun et de lautre. Pessimisme de Carn versus optimisme de Prvert Un Prvert entier, presque naf, un Carn moins emport, plus nuanc Outre la mine dinformations que constitue louvrage, ce texte, crit avec peine dix ans de recul vis--vis des films et des vnements relats, propose une lecture de luvre inacheve de Carn alors que tout est encore frais dans les mmoires. Il sagit presque dune image prise sur le vif, alimente par de nombreux extraits de la presse de lpoque. Cote : 51 CARNE LAN

MONOGRAPHIES SUR LUVRE

CAMPASSI, Osvaldo, Dieci anni di cinema francese. Vol. 1, Milano, Poligono Societa, 1948. Dans son histoire du cinma franais en deux volumes, Osvaldo Campassi consacre un chapitre aux trois grands ralisateurs de lentre-deux-guerres, Carn, Renoir et Duvivier : une analyse sous le signe commun du pessimisme. Marcel Carn est dabord compar son matre Duvivier. Quelques-uns de ses chefs duvre sont ensuite traits et analyss, du point de vue technique et esthtique. Jenny, Drle de drame (sorti en Italie 10 ans aprs), Le Quai des Brumes (dont le ralisme est pouss jusqu son paroxysme, approchant le lyrisme), Htel du Nord (dune authentique saveur documentaire) et Le jour se lve (sorti en Italie au moment o lauteur crit son ouvrage). Selon Campassi, ce dernier film rsume, par son unit dinspiration et sa cohrence dexpression, toutes les qualits de Carn. En italien Cote : HL 1766 GUERRAND, Roger, Le fantastique social au cinma, Paris, Ed. du Cerf, 1949. Lance dans les annes 20 par lcrivain Mac Orlan, lexpression fantastique social trouvera un cho dans lart cinmatographique, notamment grce au binme CarnPrvert dont les films illustreront brillamment les thmatiques que recouvre le terme. Roger Guerrand questionne cette notion et ce qui dans luvre de Carn sy rfre, tant du point de vue des thmes abords que du traitement artistique et technique choisi. De son point de vue, lintrt du cinaste pour les petites gens, les huis-clos sociaux, les personnages en marge ou dchus, broys par le destin, sinscrit dans un mouvement europen, n aprs la Premire Guerre mondiale, fascin par les romans tels ceux de Dostoevski. Lauteur salarme nanmoins de lvolution de Carn, dont lesthtisme excessif rongerait lunivers filmique. Ecrit en 1949, cet ouvrage constitue un tmoignage remarquable de la perception critique de luvre de Marcel Carn. Cote : HL 1521

HAYWARD, Susan, sous la direction de, French National Cinema, Routledge, London & New York, 1993. Dans la collection des cinmas nationaux, Susan Hayward revisite luvre de Carn par le biais de caractristiques cinmatographiques quelle considre comme tant typiquement franaises. Louvrage dfinit les contours du cinma de Carn sous lOccupation et ses consquences sur lensemble du processus cratif de Carn. Hayward

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inscrit le courant des potes ralistes dans le cinma social et engag. Elle lui redonne sa place au rang des ralisateurs franais et souligne la manire dont il a, par son style, marqu le cinma franais. Louvrage se distingue des autres analyses de cette priode parce quil montre galement comment Carn se dmarque avec le film Les Portes de la nuit (1946) de lesprit de Vichy, encore trs prgnant en France la fin des annes cinquante. Un index par films, par thmes et par priodes depuis le ralisme potique jusquau milieu des annes 70. Cote : 11.01 FRA HAY

* PEREZ, Michel, Les Films de Marcel Carn, Paris, Ramsay Poche cinma, 1994.
Louvrage de Perez analyse luvre de Carn film par film, laide dune riche somme iconographique. Lauteur sattarde sur le style du cinaste et son apport indniable comme metteur en scne de studio, le plus grand du cinma franais daprs lui. Il pose la question du malentendu n des cinastes de la Nouvelle Vague qui, selon lui, ont survaloris des excutants de studio talentueux (Hawks par exemple) en leur dcernant le titre dauteur, quand les mmes reprochaient Carn de sentourer des meilleurs mais de ntre quun bon technicien sans crativit. partir de lanalyse de ses mthodes de travail, lauteur dmontre, au contraire, qu la manire dun artisan mticuleux et investi, Carn travaillait sur tous les aspects techniques et artistiques de ses films, annihilant ltiquette galvaude de simple excutant dnu dun talent propre. Cote : 51 CARNE PER QUEVAL, Jean, Marcel Carn, Ed. du Cerf, Paris, 1952. Journaliste sportif puis critique de cinma, notamment LEcran franais, Jean Queval est aussi un des membres fondateurs du groupe OuLiPo. Observateur passionn, Jean Queval attend dun cinma quil estime maintenu dans un infantilisme vident par une censure mal rflchie, quil montre la ralit sociale sans tomber dans les travers du discours politique, qui annihilerait toute posie et serait de la mauvaise propagande. travers une analyse critique du cinma dans son ensemble donc, lauteur commente luvre de Carn et souligne ses spcificits, notamment sa nouveaut, son style et sa technique. Pour chacun des films du cinaste, Jean Queval ralise une analyse extrmement fouille, dont le matre mot est : un niveau de svrit quappellent les uvres et les crateurs srieux. Cote : 51 CARNE QUE QUEVAL J., JACOBS L., VINCENT C., Carn - Vidor - Garbo : tre profili critici, Roma : Bianco e Nero Editore, 1950. loccasion de la rtrospective consacre Marcel Carn par la Mostra Internazionale del Cinema di Venezia, Jean Quval retrace la totalit de son parcours artistique, analysant chacun des films auxquels il a contribu depuis ses dbuts comme assistant ralisateur en 1919. Louvrage dtaille la priode trs productive qui apporta une renomme internationale au ralisateur, marque par une collaboration avec Prvert et Kosma sans quivalent dans lhistoire du cinma. Si pour le Marcel Carn, encore jeune critique, le cinma doit descendre dans la rue , le cinaste va au fil des annes sloigner du ralisme de ses dbuts pour tourner presque exclusivement en studio. La photographie, le cadre et les lumires, inspirs de lart pictural, prendront alors une importance primordiale. En italien

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Cote : 50 QUE c

REBATET, Lucien, textes runis par Philippe dHugues, Quatre ans de cinma (19401944), Grez-sur-Loing, Ed. Pards, 2009. Recueil darticles publis par le critique Lucien Rebatet dans le journal Je suis partout. Anim par des vichystes convaincus, ce priodique est celui qui, entre 1941 et 1944 possde la plus grande audience auprs du public. Il fait et dfait les rputations et plusieurs cinastes lui doivent la leur, tels Becker, Clouzot, Autant-Lara Malgr son orientation fasciste, Je suis partout a cependant publi de grands auteurs tels que Cline, Marcel Aym, Jean Anouilh ou Alberto Moravia, et de nombreux auteurs et critiques ont dmontr lintrt de certains crits. Dans des articles polmiques, dune frocit extraordinaire, Lucien Rebatet pourfend tout ce quil dteste au cinma : le navet strictement commercial, la stupidit bate et bien-pensante, la mainmise des producteurs, le conformisme officiel vise difiante, la censure vichyssoise. Mais ds quun espoir de renouveau se fait jour, il apporte un soutien enthousiaste, et surtout il ne mnage pas les encouragements aux dbutants. Son discernement ne prend en compte aucune coterie. Carn et Prvert, Grmillon et Spaak, dont il sait les points de vue fort loigns des siens, trouveront, chaque fois quil y aura lieu, son adhsion active, sa dfense passionne. Bien que rejetant lesthtisme trop geignard de Carn, ses personnages trop veules pour que lon pt smouvoir sur leur destine , il nhsitera pas saluer chaleureusement Les Visiteurs du soir dont le sujet lui semble ravissant et propos duquel il crit : ce film arrive au milieu du cloaque cinmatographique comme une orfvrerie dlicatement cisele . Il a rouvert les fentres sur le monde du merveilleux, que le cinma avait oubli depuis quil parlait. Textes runis, prsents et annots par Philippe dHugues avec la collaboration de Philippe Bill, Pascal Manuel Heu et Marc Laudelout. Cote : 43 REB q

* SIEBER, Anja, Vom Hohn zur Angst Die sozialkritik Jacques Prverts in den Filmen von
Marcel Carn, AVINUS-Verlag, Rodenbach, 1993. Louvrage met en perspective les films du tandem Carn-Prvert et lvolution du duo sur fond dengagement politique et social. Sieber analyse les sept films de Carn, de Jenny aux Portes de la nuit, du point de vue des conditions de production, de distribution, de la rception critique et de laccueil du public. Elle souligne les prises de positions sociales et les convictions de Carn. La seconde partie de ltude porte sur la stratgie commerciale de Marcel Carn qui, trs tt, a dfendu un cinma franais porteur de son propre style. Sieber montre comment le ralisateur tente, avec la superproduction Les Enfants du paradis, de rivaliser avec lmergence de lindustrie amricaine. Lauteur de louvrage insiste ici sur la capacit de Carn ne rien renier de ses exigences critiques et artistiques face lindustrie culturelle et cinmatographique franaise en pleine mutation. Des renvois vers des missions de tlvision sur Carn pour FR3, la RTBF et la radio. En allemand Cote : nouveaut

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* TURK,

Edward Baron, Marcel Carn et lge dor du cinma franais 1929-1945 Paris, LHarmattan, 2002. Lauteur a choisi de circonscrire son tude de luvre de Marcel Carn une priode bien dfinie : de 1929, anne o il dbute au cinma comme assistant-oprateur, 1945, qui marque un tournant dans la carrire du cinaste. Ltude se veut la plus complte possible et, loin de se concentrer uniquement sur lartiste et ses films, elle sattarde sur les faits sociaux et historiques. La question de lhomosexualit est aborde et lauteur dmontre comment elle a irrigu luvre du cinaste, parfois mme de manire souterraine. Elle reprend aussi les critiques acerbes pour tenter de dmler lcheveau dincomprhensions autour de Carn et de rpondre aux nombreux dtracteurs du cinaste, et la relative indiffrence, voir au ddain de luniversit son encontre. La grande qualit de louvrage est de ne pas cder aux lieux communs frquemment prsents dans un certain nombre de textes franais. Louvrage de Turk, malgr labsence danalyse du reste de la carrire de Carn, est la biographie de rfrence sur le cinaste ce jour. Il est prciser que la version traduite en franais est lgrement plus courte que sa publication originale en langue anglaise. Cote : 51 CARNE TUR

CHAPITRES OU PARTIES DOUVRAGES SUR CARNE

DARMON, Pierre, Le monde du cinma sous loccupation, Stock, 1997. Pierre Darmon examine de quelle faon, dans un contexte de guerre puis doccupation, la censure, les autorits, la presse et le public, tentent de bannir de la production cinmatographique les sujets dprimants, morbides ou immoraux . Pour exemple ce fonctionnaire de Vichy, accusant Andr Gide et le film Le Quai des Brumes dtre responsables de la dfaite. Louvrage prsente de trs nombreux extraits de la presse spcialise qui vont parfois jusqu relguer en enfer des cinastes tels que Carn, Duvivier ou Chenal. Louvrage explore les genres cinmatographiques qui fleurissent sous loccupation, les stratgies conomiques et politiques qui rgissent la production du ct du gouvernement, du ct de loccupant, mais galement du ct de ceux, nombreux, qui tels Carn et Prvert, contournent la plupart des contraintes lies cette situation. noter, lexcellente documentation concernant le tournage des Visiteurs du soir et des Enfants du paradis. Cote : 11. 01 FRA DAR

* JEANCOLAS, Jean-Pierre: Beneath the despair, the show goes on : Marcel Carns
Les Enfants du paradis (1943-45).p. 117-126. Collectif, sous la direction de HAYWARD, Susan et VINCENDEAU, Ginette, French Films, Texts and Contexts, Routledge London and New York, 1990. Lhistorien du film pose un regard en deux temps sur luvre de Marcel Carn, travers le ralisme potique et Les Enfants du paradis. Jeancolas se penche sur le tandem CarnPrvert dans leur priode du Quai des brumes (1938) et du Jour se lve (1939) pour souligner la crativit du groupe Carn, Prvert, Trauner, Kosma et lexceptionnelle homognit de leur collaboration. Jeancolas restitue le contexte de lpoque et les contraintes du COIC sur la production cinmatographique pour accentuer la dtermination

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de Carn pendant et aprs le tournage chaotique des Enfants du paradis. logieux quant au script et aux dialogues de Prvert, Jeancolas insiste sur limmense succs immdiat et jamais dmenti du film, au box office et dans la presse. En anglais Cote : 11.01 FRA HAY

PHILIPPE, Claude-Jean, Le Roman du cinma, Tome 2, 1938-1945, Cond-sur-lEscaut, Fayard, 1986. Claude-Jean Philippe tudie le cinma, entre autre celui de Marcel Carn, selon deux axes, historiques tous deux. En premier lieu, il sagit deffectuer un retour sur lhistoire relle, comprise entre 1938 et 1945. En second lieu, il sattache analyser ce que les films raliss pendant cette priode disent de la ralit, en quelque sorte limage que la socit dalors se fait delle-mme au travers de ses films. Cote : 51 PHILIc PHI Fiches Fdration franaise des Cins Clubs : France, 1947-1948. Ensemble de documents manant des Cin Clubs et constituant un tmoignage remarquable de la faon dont luvre de Marcel Carn fut perue par les cinphiles de cette poque. Chacun des films de Carn qui devait tre projet fait lobjet dune tude qui comporte systmatiquement un rsum, une analyse portant la fois sur la construction dramatique, les dialogues, linterprtation, la musique et le son, la carrire du ralisateur ainsi que son style, loprateur du film, limportance artistique et sociale du film. Une revue de presse, dont de nombreux extraits sont prsents, permet dapprhender la rception critique de chaque film et davoir accs des articles que lon peut difficilement retrouver aujourdhui (LIntransigeant, Ce Soir, Les Annales, Comdia, Confluence, Lcho des tudiants). noter, la lettre ouverte du ralisateur Serge Youkevitch, adresse Carn aprs quil eut vu Les Enfants du paradis. Cote : GS 123

GILI, Jean, A., La vie cinmatographique Nice 1939 1945, Monaco, Facult des lettres, 1973. Un chapitre est consacr au fonctionnement des studios Nice sous loccupation italienne puis allemande, et plus gnralement sur lconomie du cinma du point de vue de la production, de la distribution et de la diffusion des films. On y trouve par consquent des informations prcises sur les conditions de production et de tournage des films Les Visiteurs du soir et Les Enfants du paradis. Cote : 11.01 FRA GIL

* JEANNE, Ren, Paris vu par le cinma, Paris, Hachette, 1969.

Un chapitre entier consacr luvre de Carn dans louvrage de Ren Jeanne pour qui chaque artiste a le droit de choisir sa ralit, dut-elle tre pour cela, reconstitue en studio. Et cest cette spcificit l que sattache lauteur : le Paris de Marcel Carn, celui de la foule grouillante, des ruelles et des petites gens, des quartiers pittoresques et des travailleurs. Peut-tre selon Ren Jeanne, laperu le plus authentique du Paris dalors, et ce malgr linauthenticit de certaines scnes ralises en studios et qui deviendront cas dcole dans lhistoire du cinma. Lauteur relve galement le paradoxe du tournage en

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studios pour celui qui, en novembre 1933, dans un article de Cinmagazine intitul Quand le cinma descendra-t-il dans la rue ?, rendait un hommage vibrant au Paris reconstitu de Ren Clair et aux images prises dans la ville par Jacques Feyder. noter : de nombreuses citations extraites de la presse gnraliste et spcialise de lpoque. Cote : 33.08 JEA p SICLIER, Jacques, La France de Ptain et son cinma, dir. Raymond Borde, Paris, Ed. Henri Veyrier, 1981. Dans une tude qui rfute la thorie dun cinma propre Vichy, dun cinma artistiquement reprsentatif de cette priode et de ce gouvernement, lauteur sattache dcrire la production cinmatographique de lpoque. Il dpeint lexistence dun cinma qui tente de survivre, la recherche dune qualit artistique en dpit du contexte historique et de toutes les contraintes lies lOccupation et la politique vichyste. Il souligne galement limportance de la prise en compte de la psychologie du spectateur dalors, pouss par le marasme ambiant vers les salles de cinma. Deux chapitres concernent plus particulirement le travail de Marcel Carn, qui fit le choix de ne pas sexiler et de continuer exercer son mtier de ralisateur. Jacques Siclier analyse le propos de ses films entre 1940 et 1944, et tord le cou aux rumeurs qui circulent sur les propos censment crypts du cinaste. Cote : 11 .01 FRA SIC TACCHELLA, Jean-Charles, THERON, Roger, Les Annes blouissantes, Le cinma quon aime 1945-1952, Paris, Ed. Filipacchi, 1988. Dans un ouvrage hommage au cinma daprs-guerre, les deux jeunes cinphiles et critiques de lcran franais Tacchella et Theron voquent ces annes dintense bouillonnement artistique. La France voit dferler dans les salles tout le cinma dont la guerre et lOccupation lont prive. noter, quelques anecdotes sur les mthodes de travail de Jacques Prvert et sur le film Les Portes de la nuit. Louvrage est illustr par une belle iconographie. Cote : 10 TAC a

* TURIM, Maureen, Poetic Realism as psychoanalytical and ideological operation : Marcel Carns Le jour se lve (1939), French Films, Texts and Contexts, Routledge, London & New York. p.103-116. Collectif, sous la direction de HAYWARD, Susan et VINCENDEAU, Ginette, FRENCH FILMS, Texts and Contexts, Routledge London and New York, 1990. Louvrage collectif vise combler les lacunes observes dans lenseignement de lhistoire du cinma franais outre-Atlantique et redonner sa place Marcel Carn dans le paysage cinmatographique franais. Dans ce chapitre, Maureen Turim observe le ralisme potique dans sa dimension collective. Elle souligne linteraction entre les personnalits de Carn, Prvert, Jaubert, Trauner et Viot. Sensuit une lecture thmatique du Jour se lve (1939) avec, comme axe central, la double temporalit et la valeur symbolique des objets. Turim montre que ce film, emblmatique du ralisme potique, prfigure galement le film noir des annes quarante.
En anglais Cote : 11.01 FRA HAY

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WITTA-MONTROBERT, Jeanne, La Lanterne magique, Mmoires dune script, Paris, Calman-Lvy, 1980. Exerant le mtier de scripte ds les annes 30, Jeanne Wita-Montrobert a assist les plus grands ralisateurs franais, collaborant souvent aux films phares de lhistoire du cinma. Dans son autobiographie elle se souvient avec humour et franchise de la naissance et des tournages des plus grands films de Marcel Carn : Le Quai des brumes, Le jour se lve, Les Visiteurs du soir, Les Enfants du paradis, Les Portes de la nuit, La Fleur de lge... Cote : 51 WTTA WIT

ENTRETIENS, PROPOS, TEMOIGNAGES

BRUNELIN, Andr, Gabin, Paris, d. Robert Laffont, 1997, p.189-278. Prface de Dominique Gabin. Entre le milieu des annes 30 et jusqu la guerre de 1939, Gabin est lacteur numro un du cinma franais et europen. Le chapitre Les Glorieuses Annes Gabin sintresse au sommet de sa carrire. Il tourne avec les plus grands cinastes et comdiens franais. Le mythe Gabin nat avec Pp le Moko (1937) de Julien Duvivier. Cest ce moment l que Gabin, sans le connatre, choisit de travailler avec un jeune inconnu auquel il croit avec force depuis quil a vu le film Drle de drame. Le livre est certes rempli danecdotes mais il voque remarquablement les rapports entre Gabin, et les diffrents acteurs, cinastes, crivains, qui lont entour, de Prvert McOrlan, de Michle Morgan Simone Simon. Les rapports avec Renoir, le cinaste ennemi de Carn, sont aussi voqus, ainsi que des projets inachevs. On dcouvre un Gabin pugnace, passionn par son mtier, portant souvent bout de bras des projets qui sans lui nauraient probablement jamais vu le jour, tels Le Quai des brumes ou Le jour se lve. Cote : 51 GABIN BRU CHIARETTI, Tommaso, Clair, Carn, Duvivier face face sul Cinema francese e la Nouvelle Vague, Napoli, S.T. G. Genovese, 1967, p. 15-19. Dans le chapitre qui lui est ddi, Carn commente ses dbuts en mme temps que le film sonore, linteraction entre les cinastes de diffrentes gnrations, ainsi que le rle de la critique dans ses insuccs. Il appelle son style non pas ralisme potique mais fantastique social , terme quil trouve plus prcis. Il explique quun cinma qui est la copie de la ralit nest pas de lart, et que le cin-vrit ne lintresse que moyennement. Il est certain quil y aura une fusion entre le cinma et la tlvision, avec de grands projets de collaboration, des formes de production et de distribution communes. Il affirme que sil devait refaire Les Enfants du paradis, suite aux changements de rythme apports par le cinma nouveau, il garderait la partie plastique , mais changerait certainement le rythme. Le film serait plus court. En italien Cote : 50.02 CHI c

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DIDIER SERDET, G., Cinma, sous la dir. de Jacqueline Bernard-Vieilleville, Paris, style en France, 1946. Retranscription des propos de Marcel Carn recueillis par G. Didier Serdet : le ralisateur procde un tat des lieux du cinma franais cette poque. Il voque laspect technique et matriel du septime art : tat des studios, archasme du matriel sonore et lectrique, manque de moyens gnralis. Selon lui cette situation ne peut pas tre impute la guerre, mais prcdait le conflit, et les consquences, dsastreuses, sont les cots exorbitants de ralisation dun film. Carn prconise la cration dune cit du cinma telle quil en existe aux tats-Unis, en Union sovitique, en Grande-Bretagne, en Italie et mme en Tchcoslovaquie, de faon ce que tous les professionnels puissent exercer leur talent et de ce fait prendre la relve des ans. Cote : HL 1320 JACOBSEN, Wolfgang, Babelsberg : ein Filmstudio 1912-1992, Berlin : Aragon, 1992. p 223- 228. Louvrage consacr lhistoire des studios de Babelsberg est paru loccasion dune rtrospective organise par Hans Helmut Prinzler (Fondation de la Deutsche Kinemathek) et Wolfgang Jacobsen (Festival de Berlin) en 1992. la faveur dun entretien avec Gerhard Midding et Robert Mller, critiques pour les revues Filmbulletin et Filmwrts, Marcel Carn rpond la question : Aimez-vous Babelsberg ? Il voque les raisons qui devaient lamener tourner Le Quai des Brumes dans les studios de Babelsberg. Il voque ce condens de mtiers, davances technologiques, dinspirations artistiques sur fond didologie et de propagande. Il se livre longuement sur les origines du projet et les raisons de son abandon. En allemand Cote : 12.0 DEU BAB

* SCHWARZER, Wolfgang, Collectif sous la direction, Filme von Jacques Prvert, FILMFORUM, Duisburg, 1973. La publication est parue loccasion de la rtrospective consacre la collaboration entre Carn et Prvert, organise par le FilmForum de Duisbourg. La programmation couvrait largement la carrire de Carn, de Drle de drame (1937) aux Assassins de lordre (1970). Louvrage comporte un entretien de Marcel Carn paru dans le quotidien allemand, Die Welt. Linterview, publie dans son intgralit, porte sur le film noir et Les Enfants du paradis. soixante-sept ans, Carn sexprime ici sans dtours sur sa carrire, son dsaccord profond avec les principes de la Nouvelle Vague et la notion dauteur. Il raffirme limportance de la collaboration entre scnariste et ralisateur. Il voque la fin du ralisme potique, sa tentative manque de rapprochement avec les auteurs de la Nouvelle Vague, quand il ralise Les Tricheurs (1958) et Les Jeunes Loups (1968). Carn revient sur les critiques acerbes de la presse et sur Truffaut en particulier. Notons, plusieurs extraits de critiques tires de la presse gnraliste franaise. Les films non aboutis du duo Carn-Prvert sont lists et comments.
En allemand Cote : 51 PREVE SCH

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TUDES THEMATIQUES
GARCIA, Alain, LAdaptation du roman au film, Paris, If Diffusion, 1990. Dans un ouvrage thorique consacr la question de ladaptation, Alain Garcia sappuie sur le film de Carn, Thrse Raquin, pour aborder ce quil baptise ladaptation libre. Soit une adaptation qui ne prend le livre que comme point de dpart, tant sur le plan de lintrigue que sur celui des thmatiques ou encore des choix oprs en termes de personnages, de situations ou de contexte. Effectuant des allers-retours entre le roman dmile Zola et le film, lauteur dconstruit le propos et la structure de lun et lautre mdia, pour finalement faire la dmonstration de ce qui les diffrencie dune part, et de ce qui les rapproche dautre part. En plus de la problmatique pose par toute adaptation, Marcel Carn dut, en outre, se dtacher de la version quen avait ralise Feyder en 1928. Cote : 64.13 GAR a LOIZON, Flavie, Brassa et le cinma, mmoire de master, Paris VI, 2009. Dans un mmoire consacr au travail de Brassa, Flavie Loizon fait le lien entre lunivers du photographe et celui du trio Carn Prvert Trauner . Elle sappuie sur ltude de trois films : Le Quai des brumes, Htel du Nord, Les Portes de la nuit. Il y est question de la nuit, de la brume, de latmosphre, du Paris de lentre-deux-guerres, et des classes populaires. Alors que seule la filiation entre Les Portes de la nuit et Brassa est publiquement reconnue, Flavie Loizon compare les photos de Brassa regroupes dans louvrage Paris secret des annes 30 et le film Htel du Nord. noter, une bonne documentation sur les films de Carn et le rcit des rapports entre Brassa et Prvert. Cote : 51 BRASSa LOI

OUVRAGES SUR LES FILMS Jenny

PRVERT, Jacques, Scnario Jenny, Le Quai des brumes, Paris : Gallimard, 1988. Cet ouvrage reproduit les scnarios originaux et propose pour chaque film une introduction permettant de contextualiser le travail scnaristique effectu en amont de la ralisation des films. De nombreuses photos de plateau et de tournages sont runies. La prface de Marcel Carn relate sa rencontre avec Prvert et leur premire collaboration sur le projet Jenny. Andr Heinrich analyse les causes de la rception critique mitige du Quai de brumes, un film que le public clbra pourtant en masse. Le travail entre Gabin et Carn est voqu, et ladaptation du roman de Pierre Mac Orlan est analyse et compare. Les passages coups par la censure sont indiqus, ainsi que les squences dialogues qui ne furent pas tournes. Cote : 42. CARNE PRE

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Drle de drame

CARN, Marcel, Scnario : Drle de drame, Bibliothque des classiques du cinma, Paris : Balland, 1974. Jean-Louis Barrault crit la prface trente-sept ans aprs la sortie du film. Il dfinit Drle de drame comme un film davant-garde, dune libert totale dexpression faisant la synthse de lhumour et de la posie . Il sagit du scnario dfinitif, celui que lon trouve dans le film. Il est abondamment illustr de photogrammes du long mtrage. En annexe, on trouve de courts entretiens de Marcel Carn, de Pierre Prvert et de Michel Simon propos de leur collaboration sur le film, ainsi quune biofilmographie des acteurs et techniciens. Cote : 42 CARNE DRO VAU

Le Quai des Brumes

LE GRAS, Gwnalle, Michel Simon Lart de la disgrce, Paris, d. Scope, 2010, p. 88 97. Dans le chapitre consacr au film Le Quai des brumes, Zabel ou la composition dune altrit malfique , lauteur tudie le personnage de Michel Simon, qui pousse le souci du dtail lextrme. Il inscrit le sens du film sur son corps . Son jeu est le reflet des souhaits du ralisateur et rend cohrent cet tre vil, homme daffaires louche, corrupteur et abject, fascin par le vice. Contrepoint idal propos par Carn et Prvert au personnage de Jean Gabin, il reprsente le mal, le laid, la haine. Cote : 51 SIMONm LEG

Htel du Nord
CORNETTE, Maxime, Les Dialogues dHenri Jeanson : tension entre monologisme et dialogisme, Lille, ANRT, 2004. Dans cette thse, Maxime Cornette se propose danalyser les dialogues crits par Henri Jeanson, notamment dans Htel du Nord, afin de dterminer si le discours qui sen dgage appartient lauteur ou bien aux personnages dans des rpliques en situation. Sagit-t-il dun monologue de lauteur ou bien dun vrai dialogue, dont les personnages sont les sujets rels ? travers cette problmatique subtile, Maxime Cornette dcortique les dialogues, et en souligne les caractristiques linguistiques, les effets de style, la rythmique, et plus gnralement la nature comique qui en rsulte et la psychologie des personnages que cela traduit. Cote : Microfiches

Le jour se lve 15
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VIAZZI, Glauco, Alba tragica di Marcel Carn, Milan : Editoriale Domus, 1945. Alba tragica (titre italien de Le jour se lve) est une monographie du film de Marcel Carn parue en mai 1945, issue de la trs soigne collection Cineteca Domus. Prsente sous la forme d'une introduction luvre, elle est suivie d'une analyse par scne partir de 120 photogrammes. Pour Glauco Viazzi, Le jour se lve se singularise dans la filmographie de Carn par son ton, entre drame et grotesque, mais aussi par le fait quil est totalement inscrit dans son poque, refltant les diverses tendances du cinma hexagonal. Construit comme une tragdie (unit de temps, de lieu et daction) entrecoupe de flashbacks, son sujet est un huis-clos o un homme, seul et vulnrable, est vaincu par un destin implacable. Aprs cette exploration thmatique et contextuelle du film, l'auteur analyse ses diffrents aspects techniques (scnario, photo, dcors, musique). Un ouvrage trs moderne, ralis partir dimages, avec une filmographie du ralisateur en annexe. En italien Cote : 42 CARNE JOU VIA

Les Visiteurs du soir

ANONYME, Marcel Carn Los Visitantes de la Noche , Montevideo : Saln de Actos del Liceo Francs, 1950, p. 3-5. Contraints par loccupation allemande, Carn et Prvert abandonnent le ralisme des milieux populaires et adoptent un symbolisme potique pour pouvoir montrer que les sentiments humains sont lunique moyen de rsistance lesprit du mal. Ils ont choisi le Moyen ge pour reprsenter une priode de guerres, sombre et violente, domine par les excs, comme dans le monde moderne. En espagnol Cote : HL 3497

AUROUET, Carole, Du visuel au verbal : la mthode dcriture scnaristique de Jacques Prvert. Lexemple des Visiteurs du soir , Carole Aurouet, n28 Cinma , 2007 revue Genesis, d. Jean-Michel Place, pp. 127-146. Aprs un clairage synthtique sur les sources visuelles et textuelles qui ont inspir Les Visiteurs du soir, larticle propose de mettre en lumire la mthode cratrice de Jacques Prvert pour le cinma, et plus particulirement pour ce film. Les documents tudis se composent desquisses scnaristiques, dont des dtails sont extraits et analyss. Il sagit de planches de papier bristol grand format qui comportent du texte, des croquis et dessins, des gribouillages, certaines scnes schmatises, les acteurs pressentis, les caractristiques des personnages, parfois la continuit du film. Exprime de faon trs visuelle cest finalement une architecture assez prcise du film, au sein de laquelle lauteur volue en toute libert grce aux mots et aux images. Carole Aurouet analyse ce support, la gestion de lespace de la page, et apprhende longuement les instructions qui y figurent. Lensemble est illustr par la reproduction de ces esquisses.

Cote : 64 BOU c

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PRVERT, Jacques, LAROCHE, Pierre, Les Visiteurs du soir, prf. de Mac Orlan, Paris, La Nouvelle dition, 1947. Scnario du film Les Visiteurs du soir, prfac par lcrivain Pierre Mac Orlan dont Marcel Carn avait par ailleurs adapt le roman Quai des brumes en 1938 : sorte de long pome en prose qui chante la posie de limage anime et de ses matres Carn, Prvert et Arletty. Le scnario est suivi par un florilge de critiques dont les auteurs sont parfois trs connus, tel Barjavel ou Audiberti. noter, le texte laurat du concours de la meilleure critique amateur, qui eut lieu en zone sud en 1942, et dont lauteur nest autre que le collgien Roger-Marc Theron, futur collaborateur reconnu de lEcran Franais. Cote : 42 CARNE VIS PRE PRIGENT, Pierre, Ils ont film linvisible, Cerf, Paris, 2003. Pierre Prigent, thologien de formation, livre dans cet ouvrage une analyse et une rflexion originales sur vingt-quatre films quil considre comme des uvres majeures de lhistoire du cinma. Abordant Les Visiteurs du soir, il sattache en extraire le plus important : le message dun auteur qui ne voit quune seule lutte relle, celle du Diable et de lAmour. Dans le cinma de Marcel Carn, Dieu na pas de place. Cote : 25 PRI i

Les Enfants du paradis

GOMERY, Douglas, J, Sub-Stance A review of Theory and Literary Criticism, n9, 1974, p.15-23. La revue thorique amricaine propose une analyse smiotique du film Les Enfants du paradis. Larticle sappuie sur les principes du thoricien Christian Metz, auteur dEssais sur la signification au Cinma (1968) et dEsthtique et Psychologie du cinma (1972) pour nourrir le propos scientifique de son auteur. Gomery rinterprte les outils smiotiques de Metz et les applique six scnes du film de Carn, rigoureusement slectionnes. En anglais Cote : 20 SUB f Path Consortium cinma, Les Enfants du paradis, un film de Marcel Carn, [Paris], Presse de France, [s.d.]. Conue comme un ouvrage, cette plaquette promotionnelle tait destine aux professionnels du cinma, distributeurs et journalistes, en amont de la sortie du film. Dune facture trs soigne, agrmente de gravures et de photographies extraites du film, elle prsente lensemble des comdiens, la distribution des rles, les lments du gnrique ainsi que le rcit du film travers une succession de vignettes constitues de photogrammes lgends pour la continuit de laction. Cote : RES 603 PREVERT, Jacques, Les Enfants du paradis, Le scnario original, Paris, codition Arte Editions Gallimard, Novembre 2012.

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La spcificit de cette rdition tient dans son cahier hors textes dont les annotations soulignent les diffrences entre le scnario premier, crit par Jacques Prvert et le film. Dans lavant-propos de ce manuscrit original, Carole Aurouet insiste sur lmulation rciproque du trio Carn, Prvert, Trauner. Cote : CARNE ENF PRE

MITRY, Jean, Les Enfants du paradis, Intermde, n1, 1946, p.127-147. Critique virulente du film qui, selon Jean Mitry, ne serait plus un film de Marcel Carn dialogu par Jacques Prvert, mais un film de Prvert mis en scne par Carn. Le dfaut majeur du film viendrait de la primaut du dialogue, crit en amont de tout le processus cratif. La consquence de ce choix serait que laction, et tout ce qui nest pas du dialogue, serait assujetti aux ncessits de ce dernier. Les images seraient alors vides de leur contenu, ne serviraient qu mettre en scne les mots, les personnages seraient crass par les ides de lauteur. Cette faon de faire aurait donn naissance une uvre froide et compasse, dpourvue dmotion, et une esthtique vide de sens. Jean Mitry affirme en conclusion que cela nest pas du cinma. Cote : GS 620 PRVERT, Jacques, Les Enfants du paradis, Bibliothque des classiques du cinma, Paris, Balland, 1974. La prface est de Didier Decoin. Il sagit du scnario du film tel quil est sorti en salles. Lensemble est richement illustr. Cote : 42 CARNE ENF PRE

PRVERT, Jacques, Les Enfants du paradis, le scnario original de Jacques Prvert, Paris, d. de Monza, 1999. Un texte revient sur la gense du scnario et le tournage du film qui fut compliqu. Il sagit du scnario dorigine de Prvert. Les tmoignages de certains collaborateurs techniques et artistiques permettent une approche intressante du processus cratif, travers la multiplicit de regards des diffrents intervenants. Cote : 42 CARNE ENF MON SELLIER, Genevive, Les Enfants du paradis, tude critique, Paris, d. Nathan, 1992. Lauteur restitue le dcoupage du film squence par squence, propose une analyse du contexte historique dans lequel le film a t ralis, une tude sur la structure narrative ainsi que sur la politique et lesthtique de luvre. Les squences 12 (rencontre entre Baptiste et Garance), la 15 (pantomime de Baptiste lintention de Garance), la 30 (entracte de la premire dOthello) sont dissques. Un regard critique est propos en fin douvrage ainsi quune synthse des ractions de la presse franaise la sortie du film. Cote : 42 CARNE ENF SEL

Les Portes de la nuit 18

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LAPIERRE, Marcel, Aux Portes de la nuit le roman dun film de Marcel Carn, Paris, La Nouvelle dition, 1946. Historien de cinma, Marcel Lapierre a trs bien connu Carn. Cet ouvrage relate les pripties du film, prsente Carn en tant que personne et ralisateur de cinma, ainsi que lvolution de sa relation avec Prvert. Il souligne les multiples facettes du travail de Carn, sa mticulosit et son exigence tout autant pour le dcor ou les costumes que pour le jeu des acteurs. Il apporte une grande quantit dinformations sur le film, sur Carn et sur Prvert. Livre indispensable pour tout travail sur Carn, il na pas t rdit depuis, mais on peut trouver des extraits et des photos sur : http://www.marcel-carne.com/les-films-de-marcel-carne/1946-les-portes-de-la-nuit/extraitsdu-livre-aux-portes-de-la-nuit-de-marcel-lapierre-in-la-nouvelle-edition-1946/ Cote : 40 CARNE POR LAP PRVERT, Jacques, Le Crime de monsieur Lange / Les Portes de la nuit, Paris, Gallimard, 1990, p. 161-173. La runion en un mme volume de ces deux scnarios est lie lide de continuit historique des mouvements de gauche. Le premier tmoigne des espoirs du Front Populaire, le second traduit les dsillusions de la Rsistance et limpunit de bon nombre de collaborateurs. Andr Heinrich rsume la ralisation du film de Carn, les problmes quil a rencontrs ainsi que la critique la sortie du film en France et en Allemagne. Le scnario contient des passages originaux qui ont t modifis ensuite et en annexe deux scnes entires, qui ont t changes dans la version dfinitive. Cote : 40 PRE c

Les Portes de la nuit : un film de Marcel Carn, Path Consortium cinma, [Paris], Presse de France, [s.d.]. Document promotionnel destination des professionnels du cinma, dit par le dpartement publicit de la maison Path en amont de la sortie du film en salle. Il sagit de prsenter, laide de photogrammes, les personnages principaux et lintrigue du rcit. Les photogrammes sont lgends par des rpliques phare du dialogue de Prvert. noter, un long pome en prose de Paul luard en guise de prface. Cote : RES 489

La Fleur de lge

PRVERT, Jacques, Scnario La Fleur de lge, Drle de drame, Paris : Gallimard, 1988. Le scnario initial de Drle de drame prsente quelques variations par rapport au film effectivement tourn. Cette version ici publie permet de le comparer avec le film sorti en salle. Dans une seconde partie, Heinrich revient sur le dveloppement chaotique dun projet qui ne vit jamais le jour, La Fleur de lge, dont le tournage avait commenc plusieurs reprises mais qui fut stopp puis censur par le ministre de la Justice pour des questions morales . Le scnario est dit dans sa totalit. Cote : 42. CARNE -PRE

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Les Tricheurs
ALEXANDRE, Jean-Lou, Les Cousins des tricheurs, Paris, LHarmattan, 2005. Jean-Lou Alexandre sinterroge sur la lgitimit du rejet exprim par les tenants de la Nouvelle Vague vis--vis du cinma dit de qualit . Dans cet ouvrage, il explore les lignes de partage entre ces deux conceptions du cinma, et choisi de comparer deux uvres confrontes une mme problmatique, reprsentant lune et lautre tendance : Les Tricheurs de Marcel Carn et Les Cousins de Claude Chabrol. Aprs avoir expos la gense des deux films, Jean-Lou Alexandre se livre une tude comparative systmatique : thmatiques, musique, photographie, construction du rcit, montage et mise en scne. noter, une tude minutieuse plan par plan des squences phare de lun et lautre film, et un chapitre consacr la rception critique, abondamment illustre par des extraits darticles, slectionns la sortie des films, puis datant des annes 90. Cote : 11.01 FRA ALE DEAUBONNE, Franoise, Les Tricheurs, roman daprs le film de Marcel Carn, Seghers, Paris, 1959. Une anne aprs la sortie du film en France, les d. Seghers publient la version romance du scnario crit par Jacques Sigurd et Marcel Carn. Le roman, crit par lcrivaine fministe Franoise dEaubonne, reprend et approfondit les thmes majeurs du film. Dans une ambiance existentialiste jazzy post Saint-Germain-des-Prs, une certaine jeunesse exprimente la marginalit, la sexualit et exprime un malaise existentiel vident. Cet ouvrage, puis et non rdit, constitue un tmoignage atypique sur la perception de luvre de Marcel Carn et sur les questionnements socitaux dont le ralisateur sest fait le porte-parole. noter, la ddicace manuscrite de lauteur, lintention de Marcel Carn. Cote : MC

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PRIODIQUES

ARTICLES GENERAUX SUR LUVRE

ABET, Andr, La femme chez Marcel Carn , Cahiers de la Cinmathque, n5, hiver 1972, p. 22-23, Dossier Revoir Carn. Une tude typologique de trois films, La Marie du port, Juliette ou la clef des songes, et Thrse Raquin. Trois figures de femmes dorigine modeste qui se raliseront en pousant un homme de condition suprieure, pouvant leur procurer un statut social et lassurance dune vie labri du besoin. Ce choix par dfaut se fait toujours au mpris des joies de lamour, forcment passagres dans toute luvre de Carn, une ide que le cinaste rsumera dans LAir de Paris, dans la bouche de Louise : Le bonheur pour une femme, cest la scurit. Cote : FRA CAH de

AMIEL, Vincent, Un ralisme raisonn , Positif, n550, 2006, p. 91-92, Dossier Marcel Carn aurait cent ans. Dans cet article en forme de close-up, le journaliste analyse la manire trs personnelle dont Marcel Carn labore louverture de ses films, entrant progressivement dans lintimit despaces clos dont la rvlation va permettre la progression de lintrigue. Il sattarde sur Le jour se lve, travers la figure de laveugle, emblmatique de cette stratgie du dvoilement dune ralit obscure et de la faon dont Carn sattache dfinir ses personnages par la position quils occupent dans la socit. Ainsi Jean Gabin, sil incarne ici un meurtrier, est-il prsent avant tout comme un hros du monde du travail, responsable et anim de profondes valeurs morales. Amiel voit dans ce ralisme pdagogique un trait essentiel de luvre. Cote : FRA POS ANTONIONI, Michelangelo, Marcel Carn parigino , Bianco e Nero, n10, octobre 1948, pp. 17-47. Dans ce clbre essai initialement publi par Bianco e Nero, Michelangelo Antonioni, alors critique mais pas encore cinaste (il est assistant de temps autre notamment sur le tournage des Visiteurs du soir et commence tout juste raliser des courts mtrages), retrace la carrire de Marcel Carn travers souvenirs, anecdotes et analyses. Il le dcrit avant tout comme un artisan son style est sa technique , un authentique homme de cinma. Pour Antonioni, Les Enfants du paradis est lun des plus beaux films du cinma franais (mais pas le meilleur de Carn, car trop conscient et narcissique), et la squence finale du carnaval lun des passages les plus tonnants que le cinma ait produit . Vient ensuite la question du rapport entre Carn et Prvert : le premier a pour principale qualit la mesure, le second lintelligence, et les deux se compltent. Carn est une force anticonformiste qui reprsente un lment positif dans le cinma franais, mais il savre aussi le plus dpass de son poque.

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En italien Cote : ITA BIA ARISTARCO, Guido, LAlba tragica delloperaio nellopera di Carn , Cinema Nuovo, n203, janvier-fvrier 1970, pp. 54-56. Doyen de la critique cinmatographique marxiste, Guido Aristarco fonde en 1952 la revue Cinema Nuovo quil dirigera jusqu sa mort. Son article traite de lensemble de luvre de Marcel Carn, au moment o la tlvision italienne diffuse un hommage au cinaste. Carn y est dcrit comme romantique, voire sentimentaliste, dramatisant outrance le quotidien. Le critique reproche au cinaste, ainsi qu ses contemporains, dignorer le contexte historique et social de laprs-guerre. Dans Le jour se lve et Le Quai des brumes, il ne fait que dresser un portrait sentimental des classes moyennes et des dshrits. En pleine occupation nazie, Carn se rfugie dans le pass, en raffirmant dans Les Enfants du paradis un tat de fatalisme et de rsignation. Cependant, Guido Aristarco considre ce film comme le plus abouti dun cinaste qui, aprs la guerre, noccupera jamais plus une place prminente dans le cinma franais. En italien Cote : ITA CIN nu BERTHOM, Jean-Pierre, Aux antipodes du ralisme Les dcors de Marcel Carn , Positif, n550, 2006, p. 93-94, Dossier Marcel Carn aurait cent ans. Cet article constitue une critique amuse des contradictions idologiques et esthtiques de Carn, entre son dsir affich de mettre bas tout dcor et artifice , et le confinement de ses films dans des dcors de studio millimtrs jusquau factice. Le journaliste souligne par ailleurs lexemplarit de la collaboration avec Alexandre Trauner, qui ralisera les dcors de 9 films ds 1937 (Drle de drame), jusquau triomphe des Enfants du paradis, puis le dcrochement progressif du cinaste avec le public et la critique, aprs sa rupture avec Prvert, qui le conduit se rfugier plus encore dans la scurit de dcors mticuleusement orchestrs. Cote : FRA POS

COLLECTIF, Revoir Marcel Carn , Les Cahiers de la Cinmathque, n 5, hiver 1972. Raymond Borde apprhende les films de Carn travers le prisme du cinma social. Jean Queval dfinit luvre du ralisateur comme Un univers de mythologie gouvern par une conception jansniste du destin . Selon lauteur, un certain traitement dlments potiques a vieilli mais ce qui reste dfie le temps. La plupart des contributeurs de ce numro spcial rvaluent la porte sociale duvres telles que Le jour se lve et Htel du Nord. Les Portes de la nuit est mme considr comme un des plus pertinents tmoignages sur la France de 1945. Martine Orsini, dans son analyse dune squence-cl de LAir de Paris, envisage la scne de boxe comme une synecdoque de lart cinmatographique. La femme chez Marcel Carn dAndr Abet analyse La Marie du port (1949), Juliette (1950) et Thrse Raquin (1951) et rvle chez ses personnages fminins une ambition qui reflte un besoin de scurit excessif. Cote : FRA CAH de

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* HERPE, Nol, Marcel Carn ou lternel cin-fils , Positif, n550, 2006, p. 88-90, Dossier Marcel Carn aurait cent ans. Reprenant un article italien paru en 2004 dans le Dizionario dei registi, Nol Herpe fait une prsentation la fois logieuse et distancie du ralisateur. Il insiste sur la dimension politique et esthtique de son uvre, incarnation dun ralisme potique inspir par la frquentation du groupe Octobre, et sur la personnalit pudique et entire de cet homme, baromtre de son poque , mis lindex par le gouvernement de Vichy. Saluant la perfection des chefs-duvre ns de lalchimie de collaborations brillantes, Herpe souligne le paradoxe de lenfermement du cinaste dans son statut de cin-fils , qui ne parvint jamais tout fait se librer du poids du thtre et du cinma muet dont il se voulut lhritier.
Cote : FRA POS LEMARIE, Yannick, Carn/Gabin la forme est-elle aussi vidente ? , Positif, n550, 2006, p. 96-98, Dossier Marcel Carn aurait cent ans. Yannick Lemarie analyse le choix que fait le ralisateur de Jean Gabin pour plusieurs de ses films. La mission de lacteur nest plus de jouer le rle dun tre fictif, mais bien dincarner une part de ralit, de lui donner corps dans un temps et un espace bien dfinis, la manire des hros des romans naturalistes du XIXe sicle. Gabin, forme concrte, solide, terrienne, quasiment inaltrable, apparat comme le vecteur idal de lentreprise du cinaste : cest quand le rel brise lindividu, lui faisant perdre son intgrit de surface, que la vrit essentielle de la nature humaine peut enfin tre rvle. Cote : FRA POS MAGNY, Jol, LAnti-romantisme de Marcel Carn , Cahiers du Cinma, n 508, dcembre 1996, p. 38-41. Larticle revient sur le malentendu entre Carn et la Nouvelle Vague. Pour lauteur, le style du cinaste est partag entre l lan lyrique mais statique et la noirceur des destins de ces personnages . Magny tente un comparatif entre le cinma de Carn et celui de Pasolini, et rhabilite laspect social du cinaste franais travers lexemple du personnage de Gabin dans Le jour se lve. Cote : FRA CAH du

* MARIE, Michel, Marcel Carn et la Nouvelle Vague, un martyr jet aux jeunes
lions Positif, n550, 2006, p. 101-103, Dossier Marcel Carn aurait cent ans. Marie retrace le chemin de croix de Carn face la critique, de lapologie de ses six premiers films, dont Les Enfants du paradis marque le couronnement en 1945, la rupture brutale, lanne suivante, avec la vole de bois vert qui accueille Les Portes de la nuit, et qui sera sans trve trente annes durant, en particulier dans les Cahiers du cinma et sous la plume assassine de Truffaut dans Arts, mais aussi pour lensemble de la critique des annes soixante, le montrant du doigt comme le cinaste le plus terne, triste, ennuyeux et sans imagination, sans envergure, sans lan, sans me en un mot . Un calvaire injuste et injustifi, selon lauteur, dont la violence idologique ne peut que nous encourager revoir tous les films de lenfant prodigue. Cote : FRA POS

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Mc CANN, Ben, (Under) scoring Poetic Realism-Maurice Joubert and 1930s French Cinema , Studies in French Cinema vol. 9, n 1, 2009, p.38-48. Larticle est ax autour du travail du musicien Maurice Joubert et de limpact de ses compositions dans le cinma franais des annes trente. Lauteur analyse Zro de conduite et LAtalante de Jean Vigo, ainsi que Le Quai des brumes et Le jour se lve de Carn. Ben Mc Cann dfinit lutilisation de la musique dans le ralisme potique, comme tant de nature non-digtique, et oprant une synthse entre limage et le son. Elle ne se contente pas daccompagner le film, mais en est partie prenante. Il explore donc son rle fonctionnel et esthtique. Quand limage schappe du ralisme, la musique vient suppler potiquement au rcit et offre un contrepoint aux effets de mise en scne, contribuant latmosphre et au style des films. Les chansons interprtes dans ces films, phnomne courant dans le cinma de lpoque, sont des vecteurs de lidentit nationale des films franais des annes trente, reprsentant la plupart du temps des figures du petit peuple de Paris. Le style Joubert a fortement contribu au dveloppement de lidentification musicale du ralisme potique. Selon Mc Cann, il faut replacer son travail dans une mme perspective que lapport dun Trauner pour les dcors, ou dun Prvert pour les scnarios. Cote : GBR STU MICHEL, Jean, Carn ou la cl des songes , Cinma, n 12, 1956, p. 33-42. En 1956, il est dusage de dire que seuls les films en collaboration avec Jacques Prvert possdent quelque intrt. Jean Michel tudie les films que Marcel Carn a raliss en dehors de ce tandem clbre, films que la critique a souvent qualifis de mineurs. Son objectif est de proposer un nouvel clairage sur lhomme et luvre. cette fin, il tudie aussi bien les crits de Carn en tant que critique, que les films publicitaires quil a raliss et repre des thmes qui lui sont dj chers : le peuple, le destin, la mort et lamour ct de ces thmatiques, tudiant les liens qui existent dun film lautre, Jean Michel note le soin et la tendresse du ralisateur pour camper des personnages secondaires qui ancrent solidement le rcit dans la ralit et permettent ses films de ne pas verser dans un populisme simpliste. Enfin, il rend hommage au tour de force qui consiste prsenter une ralit dont une certaine tranget fait la posie. Cote : FRAM CIN em

* TRUFFAUT, Franois, Une certaine tendance du cinma franais , Cahiers du

cinma, n31, janvier 1954, pp. 15-29 Un article-manifeste dans lequel Truffaut pose les bases du cinma de la Nouvelle Vague. Commenant par retracer lhistoire du cinma franais depuis lcole du ralisme potique, en sattardant sur le ralisme psychologique de Clment et Autant-Lara, Truffaut dclare la guerre la Tradition de la qualit , reprsente par des films et des ralisateurs devenus des institutions. Il sen prend avec virulence un cinma de scnaristes et de faiseurs , dont les tics apparaissent en particulier dans ladaptation duvres littraires (Le Diable au corps, La Symphonie pastorale, Jeux interdits) utilises comme vecteur de certaines ides la mode, et donnant au public sa dose habituelle de noirceur, de non-conformisme, de facile audace , tout en se gardant de bousculer les tabous. Sil voque Le Quai des brumes, chef-duvre dont il attribue la paternit Prvert, et les Portes de la nuit, qui marque selon lui la fin du ralisme potique, Truffaut ne mentionne aucun moment Carn, quil na pourtant de cesse dreinter depuis la sortie des Portes de

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la nuit, et bien quil passe au crible les ralisateurs et scnaristes de ces dernires dcennies. Faut-il y voir un signe de lambivalence de sa relation luvre du cinaste, ambivalence qui clatera finalement dans la dclaration devenue proverbiale : Jai fait vingt-trois films, des bons et des moins bons. Eh bien, je les donnerais tous sans exception pour avoir sign Les Enfants du paradis. Cote : FRA CAH du

VAUGHAN, Dai, Three exercises in symmetry , Vertigo, vol. 4, n1, hiver 2008, p. 54-56. Vaughan souligne le formalisme cinmatographique chez Carn travers lobservation de symtries rcurrentes en particulier dans Htel du Nord (1938), Le Quai des brumes (1938) et Le jour se lve (1939). Aprs lanalyse de scnes emblmatiques des trois films, il sattarde sur les mouvements de camra, les plans serrs dans Htel du Nord et les palindromes dimages pour saluer la prouesse technique. La qualit des dialogues de Prvert est l pour rappeler sa collaboration fructueuse avec Carn. Lultime exercice de symtrie concerne le jeu des acteurs et le parallle entre les personnages jous par Jean Gabin. Vaughan nous rappelle loccasion la lgende selon laquelle Gabin insistait (contrat lappui) pour que son personnage meure la fin de tous ses films ! Cote : GBR VER

VINCENDEAU, Ginette, Paradise regained , Sight & Sound, n7,1997, p.12-16. Dans cet article, Vincendeau revisite quasiment film par film lensemble de la carrire du matre du ralisme potique. Elle rappelle quaprs stre merveilleusement illustr, en duo avec Prvert dans Le Quai des brumes, Le jour se lve et Les Enfants du paradis, Marcel Carn a galement fait de brves incursions dans le film fantastique et la comdie musicale pour revenir au ralisme. Larticle dvoile les raisons pour lesquelles Carn reste malgr les distinctions (Lgion dhonneur et Csar pour lensemble de son uvre), une figure controverse de lhistoire du cinma franais. Vincendeau rejoint ici lanalyse dAndrew Duddley sur lesthtique du ralisme potique (que Carn prfrait nommer fantastique social) et considre Carn comme prcurseur du film noir amricain. En anglais Cote GBR SIG VINCENDEAU Ginette, Melodramatic Realism : One some French womens films in the 1930s , Screen, vol. 30, n 3, 1989, p. 5165. Le cinma franais des annes 30 valorise des personnages masculins dont larchtype est Jean Gabin. La femme, la plupart du temps est relgue au rle de la jeune fille amoureuse et passive, ou indpendante et souvent dlinquante. De plus, elle est toujours infode un homme, souvent beaucoup plus g quelle, incarnant une figure paternelle. Les personnages du cinma franais de ces annes l empruntent beaucoup au mlodrame anglo-saxon victorien. Les tres du sexe dit faible sont reprsents comme de frles cratures, esprant un grand amour impossible et qui finissent par se retirer du monde pour se refugier dans une mlancolie profonde. partir de Jenny (1936) de Marcel Carn, LEntraneuse (1938) dAlbert Valentin, Hlne (1936) de Marie Epstein et Jean Bernard-Lvy et Angle (1934) de Pagnol, lauteur va dcortiquer ces strotypes typiques du genre cinmatographique rserv aux femmes de lpoque : le mlodrame.

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En anglais Cote: GBR SCR

ARTICLES SUR LES FILMS Nogent, Eldorado du dimanche

Numro spcial, Nogent, Eldorado du dimanche , LAvant-Scne cinma, n 81, mai 1968, p. 5-10. Quarante ans aprs son tournage, et alors quon le pensait perdu, le film peut enfin tre prsent au public grce une copie retrouve par Marcel Carn. LAvant-Scne prsente plusieurs photogrammes lgends par les cartons du gnrique, tandis quAlbert Palle en fait le rcit, sous une forme presque romance. Quelques mots de Jean Mitry retracent la jeunesse de Carn et de cette gnration qui jetait Feuillade et les prcurseurs du cinmatographe aux orties, forts de la certitude dtre lavant-garde, tout comme la Nouvelle Vague le fera en 68 avec les anciens . Pour sa part, Michel Aubriant note les points communs entre les tenants de la Nouvelle Vague et le ralisateur de Nogent, Eldorado du dimanche. On trouve galement un florilge de critiques datant de la sortie du film en 1929. noter, ce numro spcial Carn propose par ailleurs le dcoupage et les dialogues in extenso du film Les Jeunes Loups. Cote : FRA AVA nt THOUVENEL, ric, Nogent, Eldorado du dimanche , Positif, n550, 2006, p. 99-100, Dossier Marcel Carn aurait cent ans. Le journaliste sintresse la gense du premier film de Carn, docu-fiction de 1929 sur les plerinages dominicaux des Parisiens vers une banlieue qui est alors un lieu de bientre et de joyeux bats campagnards. Unique film quil tournera entirement en extrieurs, Nogent, Eldorado du dimanche est galement essentiel en ce quil condense les apprentissages de Carn auprs de Feyder et Clair et les dsirs dun jeune critique de vingt-trois ans rvant dallier tout la fois un impeccable quilibre formel, une esthtique ambitieuse la Eisenstein et le documentaire social davant-garde. Cote : FRA POS

Drle de drame
TURK, Edward Baron, Marcel Carns deceptive comedy Drle de drame , Literature / Film Quarterly, vol.3, n 8, 1980, p.165-169. Film part dans la filmographie de Carn, Drle de drame est une comdie, genre peu utilis par le cinaste. Cest une adaptation du roman Lunatic at large, de Storer Clouston, satire anarchiste dans le style de la posie absurde typiquement anglaise. Turk dfend le postulat contraire de lhistorien Georges Sadoul, qui affirmait que Carn ntait pas fait pour mettre en scne ce cocktail dhumour . Il dmontre en quoi Drle de drame est un digne hritier du Alice de Lewis Carroll. Linsouciance apparente du film claire lesprit de lpoque (post Front populaire). Pour Turk, Carn prouve par labsurde comment la socit prend le pas sur lindividu. Lomniprsence de la solitude et lincomprhension

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entre ses personnages apparaissent dj. Il filme lchec de toute passion amoureuse. Tous ces thmes se dclineront respectivement dans les films suivants du cinaste jusquaux Enfants du paradis. Drle de drame porte en lui avec brio le germe des films venir. En anglais Cote: USA LIT

Le Quai des brumes

CARN, Marcel, Comment est n Le Quai des brumes , in dossier spcial Le Quai des brumes, LAvant-Scne cinma, n234, octobre 1979, pp. 4-6. Relate par Carn lui-mme, la gense de ladaptation du roman ponyme de Pierre Mac Orlan, dont on ne retrouve pas grand-chose dans le film . Carn dtaille les embches quil dut contourner pour la ralisation de ce projet en 1938, lintrigue, lorigine situe Montmartre, tant dabord transpose Hambourg, coproduction franco-allemande avec lUFA oblige, puis au Havre, aprs moult dmls avec la censure et la frilosit des producteurs. Le tournage se fait sous la pression de Gregor Rabinovitch, le producteur, et Simon Schiffrin, directeur de production, tous deux trs inquiets quant lavenir du film auprs du public, le trouvant trop long, dcadent et sale . La premire projection prive, le 18 mai 1938, est salue par un silence de mort. On sait aujourdhui quelle fut la destine de ce film. On trouve dans ce numro le dcoupage du film plan plan et le texte intgral des dialogues. Cote : FRA AVA nt GAUTEUR, Claude, Michel Simon , in dossier spcial Le Quai des brumes, LAvantScne cinma, n234, octobre 1979, pp. 23-54. Un loge prcis et trs complet de la carrire unique, du talent confinant au gnie et de la personnalit hors norme de lacteur lgendaire, qui fit dans plus de 100 films et plus de 50 pices de thtre, des apparitions souvent inoubliables. Anarchiste, nihiliste, diminu par la maladie, Michel Simon mourut dans labandon du milieu du cinma, lhostilit de la critique et fut enterr dans un anonymat presque honteux le 5 juin 1975. On trouve dans ce numro le dcoupage du film plan plan et le texte intgral des dialogues. Cote : FRA AVA nt

Htel du Nord
BEYLIE, Claude, Carn le faubourien , in dossier spcial Htel du Nord, LAvantScne cinma, n374, octobre 1988, pp. 5-15. Claude Beylie introduit ce numro spcial par un appel la rhabilitation dun film considr par nombre de critiques comme lun des plus faibles de Marcel Carn, et quil convient selon lui de placer au fate de la mythologie canaille qui est la marque de fabrique du ralisateur, la veine dans laquelle spanouit de manire magistrale sa posie crapuleuse , rsum en un mot ftiche : Atmosphre !

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Cote : FRA AVA nt

KERMABON, Jean, La modestie des artisans, entretiens avec Marcel Carn et Alexandre Trauner , in dossier spcial Htel du Nord, LAvant-Scne cinma, n374, octobre 1988, pp. 15-18. Carn relate la cration du film, initie par la demande du producteur de faire un film avec Annabella ; sa production chaotique, Jeanson sabotant les dialogues des deux jeunes premiers, Annabella et Jean-Pierre Aumont, quil naimait ni lun ni lautre ; son tonnement devant les ractions du public aux scnes dArletty, ds les premires projections ( Ctait la premire fois quon riait mes films ). Lactrice, alors dbutante, connut ds lors lascension foudroyante que lon sait, cependant que le petit htel lpreux du quai de Jemmapes devenait lobjet de toutes les attentions touristiques : Et voici lhtel du Nord, cest l que Marcel Carn a tourn son fameux film alors que nous avions tout reconstitu en studio ! la suite, Trauner explique que le parti-pris de reconstituer intgralement le dcor du canal Saint-Martin Billancourt fut avant tout motiv par des raisons financires, fermer le quai de Jemmapes le temps du tournage savrant excessivement coteux. La curiosit que suscita le dcor ainsi cr fut telle (Picasso lui-mme venant visiter les studios) que le producteur lamortit grce la publicit qui lentoura. Cote : FRA AVA nt MARIE, Michel, Les cent sous de Nazarde , in dossier spcial Htel du Nord, LAvant-Scne cinma, n374, octobre 1988, pp. 7-12. Une tude thmatique du film qui souvre sur sa gense et sa mise en uvre, avec un rappel du recueil dEugne Dabit dont fut adapt le scnario, et la prsentation des interprtes. Marie analyse ensuite le rle structurant du pont du canal Saint-Martin, frontire et passerelle entre le monde rel et le monde fantasm du dpart (suicide/voyage), mais aussi lieu du travail rdempteur (lcluse et lhtel o sopre la rsurrection de Re-ne) et de la convivialit crmonielle qui inaugure et clt le film (lhtel o a lieu la communion inaugurale, et les berges o se fte le 14-Juillet). Enfin, il livre une analyse psychanalytique, sous-tendue par les thses de Mlanie Klein, de lvolution de lhrone, femme-enfant qui deviendra femme par le passage initiatique du suicide, puis le triomphe sur la mauvaise Mre (Mme Raymonde, Arletty, la rivale dipienne), et finalement le rejet du Pre fantasm (Edmond, Louis Jouvet), sous la tutelle de la bonne Mre (Mme Lecouvreur). En bonus, une charmante apprciation de la vedette Anabella (Rene) par Marcel Carn, dans ses mmoires : Son talent ne cassait pas les meubles Quand on avait dclar elle est gentille , on avait rsum la situation Ce quoi les producteurs vous rtorquaient premptoirement oui, mais elle se vend bien . Cote : FRA AVA nt

Le jour se lve
BOSSENO, Christian-Marc, Annes 30-60 : le cinma franais invente la banlieue , Cahiers de la Cinmathque, n59-60, fvrier 1994, p. 27-31. Alors que la banlieue est dj trs prsente dans la littrature naturaliste de la fin du XIXe, elle ne devient un sujet dattention pour les cinastes que de manire assez tardive, partir des annes 30. Dans un premier temps, elle apparat sur les crans comme un

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espace de loisirs, de plaisir et dvasion, o toutes les perspectives sont ouvertes, pour voluer rapidement vers un espace politique , symbole de la lutte de classe et des idaux anarchistes, puis de la dfaite des combats du Front populaire. Cette volution sincarne dans la personne mme de Gabin, star omniprsente de lpoque, tour tour apache des faubourgs (Paris Bguin, de Gnina en 1931), puis camarade rvant un paradis communautariste (La Belle quipe, de Duvivier en 1936), pour finir assassin pris au pige dune banlieue la Cline, qui nest plus que lemblme de loppression des classes laborieuses, dans Le jour se lve, en 1939. Tati fera la synthse de ces splendeurs et misres des nouveaux paysages urbains dans Mon oncle et dans Playtime et Gabin bouclera la boucle en sombrant vers le silence et la mort sous les traits du typographe en retraite du Chat, de Granier-Deferre, dans son pavillon de Courbevoie. Cote : FRA CHA de

Les Visiteurs du soir

RGENT, Roger, Le temps des rvlations , in dossier spcial Les Visiteurs du soir, LAvant-Scne cinma, n12, fvrier 1962, p. 7. Prsentation du film par lauteur, suivie du dcoupage du film plan plan et du texte intgral des dialogues (pp. 8 42). Cote : FRA AVA nt

Les Enfants du paradis

AFFRON, Mirella, Jona, Les Enfants du paradis : Play of Genres , Cinema Journal, vol.18, n 01, 1978, p.45-52. Larticle dcortique les liens quentretiennent dans le film les personnages interprtant des acteurs et ceux interprtant le public, puis dans une perspective plus large, les rapports entre le thtre et le cinma dans luvre. Le public qui apparat dans le film fait partie intgrante de la narration. La scne douverture prsente le boulevard du crime comme une immense scne de thtre. Le monde est donc envisag comme une grande mise en scne o chacun joue son rle. Lauteur explique en quoi le genre des Enfants du Paradis appartient au mlodrame typique du XIXe sicle franais. Dans la deuxime partie, lauteur analyse les rapports entre les principaux protagonistes. Les personnages sont diviss en deux grandes catgories : ceux qui se contentent de jouer avec les mots, et les mutiques agissants, ici considrs comme deux formes dexpressivits complmentaires au rcit. De nombreux exemples sont donns travers lentrecroisement constant des divers duos qui parcourent le film tels Robert Macaire et Debureau, Lacenaire et Garance Cote: USA CIN jo BERTHOME, Jean-Pierre et VERNET, Guillaume, Des parents italiens pour Les Enfants du paradis, 1895, N 67, t 2012. Les auteurs de larticle font une incursion dans lorganisation de la production cinmatographique franaise et italienne des annes quarante. Ils lvent ici le voile sur la gense de LHomme en blanc, aprs le gouffre financier que fut la premire poque des Enfants du paradis. Larticle insiste sur lomniprsence du producteur Andr Paulv et sur

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ses stratgies pour chapper aux restrictions. Berthom et Vernet analysent les origines de cette cogestion transalpine qui a permis laboutissement du film dans le contexte de la France occupe. Ils mettent en perspective des accords franco-italiens emprunts au modle hollywoodien pour la production, lexploitation et la distribution des Enfants du paradis. Plusieurs mentions sont faites la principale revue corporative active sous loccupation Le Film. Cote : FRA MIL CHAUMETON, tienne, Les Enfants du paradis , Cahiers de la Cinmathque, n8, 1973, pp. 64-65. Chaumeton tablit un parallle entre le film et la clbre pice de Scarron, LIllusion comique, dont le propos est en substance que la vie et le thtre se mlent de faon indfectible et que rien ne permet de les distinguer vritablement. Les trois personnages masculins centraux, Baptiste Debureau, Frdrick Lematre et Lacenaire, sont unis par leur amour commun de Garance et du thtre, et lis de faon obscure par le meurtre. Tout est plac sous le signe de lArt dans le film de Carn. Ainsi, la premire apparition de Baptiste et de Garance se fait-elle sous forme de statues, immobiles, muettes et ternelles, sanimant soudain pour jouer sous nos yeux la comdie dramatique du couple qui ne parvient pas se rejoindre. Lauteur souligne combien les rpliques de Prvert, qui lui avaient sembl mivres dix-sept ans auparavant, lui apparaissent aujourdhui naturelles, potiques, ncessaires , et combien cette uvre lui parat faire la synthse de cette priode ambige qui vit, depuis la fin du XIXe sicle, le passage du romantisme au surralisme. Cote : FRA CAH du CHION, Michel, Le muet dans le cinma parlant , Cahiers du cinma, n330, dcembre 1981, pp. 5-15, et n331, janvier 1982, pp. 31-37. Michel Chion tudie les relations muet/parlant travers quelques films emblmatiques, et voque le traitement particulier quen fait Carn dans Les Enfants du paradis, o il met en scne de manire magistrale lopposition fraternelle de la pantomime et du thtre parl, qui prend vie dans les personnages de Baptiste et Frdrick, la fois amis, admirateurs et rivaux. Comme le thtre de pantomime du XIXe sicle, le cinma voit arriver la voix comme une prothse, un peu encombrante. Le muet est ici clbr comme le garant de linnocence, de lamour vrai et de cette Vrit nue, la vrit du corps incarne par Garance, Vnus de baraque foraine captive, avant mme davoir entendu le son de sa voix, par son Pierrot muet au regard atone. Cote : FRA CAH du DURGNAT, Raymond, Films & Filming, v. 12, n 1, September 1965, p. 33. Larticle de Raymond Durgnat est paru la re-sortie du film en 1965. Lauteur et critique anglais, connu pour sa dmarche sociale et politique et son intrt pour la classe ouvrire considre Les Enfants du paradis comme le film le plus surraliste jamais ralis. Cest donc par le prisme du surralisme que lauteur de larticle analyse les personnages du film. Au-del de la richesse de sa forme et de son style, Durgnat conclut que Les Enfants du paradis se rvle tre une rflexion sur lamour, la libert et lart. En anglais Cote : GBR FIL sa

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* SELLIER, Genevive, Les Enfants du paradis dans le cinma de lOccupation , 1895, n 22, p.55-66,1997. Dans cet article, lauteur tente danalyser le film de Carn dans ce quil a de plus reprsentatif du cinma de lOccupation, et den relever les dimensions symboliques et mtaphysiques. Cest une exploration de limaginaire collectif de la priode. Sur un corpus de 220 films raliss entre 1940-44, environ 80 films ont pour personnage central une femme, tous genres cinmatographiques confondus, avec nanmoins une prdilection pour le mlodrame, comme Les Enfants du paradis. Le schma prdominant de la relation dun couple incestueux pre-fille, trs prsent dans le cinma franais des annes 30, (une jeune femme tombe amoureuse dun homme qui pourrait tre son pre), laisse place une idalisation de la femme face des figures paternelles dfaillantes et la valorisation dun homme doux, vacuant la reprsentation dune autorit patriarcale. Les trois protagonistes masculins autour de Garance (Arletty) figurent trois formes de pouvoir social. Et Garance a beau tre un personnage central, elle nen reste pas moins infode au dsir de lhomme. Pour lauteur, cette vision prpare celle du cinma franais de limmdiat aprs-guerre, et fait cho la crise idologique que ressentent les Franais sous la domination allemande.
Cote : FRA CAH de

Les Portes de la nuit

ROBIN, Pierre, Les Portes de la nuit , La Cinmatographie franaise, n 1212, juin 1947, p. 18. Larticle de Pierre Robin rend compte des divergences dapprciation du film au moment de sa sortie. Certains critiques lapparente un chef duvre tandis que dautres expriment de faon trs virulente leur dception. Lauteur quant lui salue cette tragdie moderne dont les dialogues, la photographie et les dcors sont singulirement russis et place le film dans la droite ligne des films prcdents de Marcel Carn : Le jour se lve, Le Quai des brumes et Htel du Nord. Il note cependant, mais avec dlicatesse, la fragilit du premier rle fminin incarn par la jeune Nathalie Nattier. Cote : FRA CIN tog

La Marie du port
ROBIN, Pierre, Marcel Carn effectue sa rentre avec Jean Gabin dans La Marie du port , La Cinmatographie franaise, n1333, 15 octobre 1949. Dans cet article logieux, lauteur prsente le film en tournage Saint-Maurice. Il admire Carn, la faon puissante, sobre, minutieuse et amoureuse dont il travaille ses films qui fait de toutes ses uvres des classiques que lon ne se lasse pas de revoir . Les acteurs forment une quipe de choix, qui meut par son jeu les personnes qui assistent au tournage. Le tout tant complt par une quipe technique aux talents prouvs, le rsultat final ne pourra tre encore une fois quune uvre de valeur. Cote : FRA CIN tog

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Juliette ou la clef des songes

LACLOS, Frdric, Des clefs pour Marcel Carn , Cahiers du cinma, n 3, 1951, p. 44-46. Critique du film en forme de mise au point sur luvre de Marcel Carn et sur la perception quen ont les critiques. Frdric Laclos rappelle que le succs rencontr par le ralisateur ne lui a pas donn carte blanche dans lunivers des critiques, et que ces derniers ne lui ont jamais fait de cadeaux. Il souligne que le principe de ne pas faire de lindulgence le cur du mtier de critique peut mener ces derniers se montrer partiaux, et aveugles certaines qualits des films de Carn. En ce qui concerne Juliette ou la clef des songes, il relve certains dfauts mais aussi lintrt, du film mis en perspective de luvre dans son entier. Cote : FRA CAH du

LABARTHE, S. Andr, Bcaud ou la cl des mensonges , Cahiers du cinma, n 65, dcembre 1956, p.48. Pour lauteur, La Clef des songes est le fait dun ralisateur en pleine possession de ses moyens aussi bien pour la matrise de lexposition des personnages que pour la complexit du rcit, le sens du rythme et des rebondissements. Il va mme jusqu tablir un parallle avec le cinma de Georges Cukor. Labarthe fait lune des seules critiques positives dun film de Carn dans les Cahiers de cette priode. Cote : FRA CAH de Mosk, Variety,16 May 1951. Une production brillante et des atouts techniques qui, selon Mosk, viennent contrebalancer ce film laborieux et fade. Mosk souligne nanmoins la performance du jeu de Grard Philipe. En anglais Cote GBR VER

Thrse Raquin
ANONYME, Thrse Raquin , LAvant-Scne cinma, n433, juin 1994. Le scnario est dcoup plan plan, le dialogue est in extenso, lensemble est abondement illustr. Un mini dossier est consacr au cinaste : Marcel Carn et lge dor dun ralisme rv par Yves Thoraval. Il parcourt luvre de Carn en laxant sur le lien quentretient son cinma avec Paris, toile principale de lintrigue de la plupart de ses films, dans lesquels lamour, condamn davance par la socit, semble tre le seul rel thme rcurrent de son uvre. Thrse Raquin et la critique est une revue de presse du film, pendant sa prparation et au moment de sa sortie. La presse accueille favorablement ladaptation,

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mme si le film nest pas exempt de dfauts. La critique clbre la patte Carn et cest finalement la grande qualit du film. Cote : FRA AVA nt

DONIOL-VALCROZE, Jacques, Le marin de la malchance , Cahiers du cinma, n 29, dcembre 1953, p.42. Cette adaptation libre de Thrse Raquin sloigne du naturalisme de Zola pour aller dans le registre de la pure tragdie. Carn prsente un personnage de Thrse plus sympathique que dans le livre, ce qui rend difficile la comprhension de certains de ses agissements dans le film. Il joue plutt sur la maldiction du fatum qui est un des thmes rcurrents de lensemble de son uvre. Le ralisateur fait du roman un huis-clos dsespr sur la dcadence inexorable de la passion et la chute programme de ses protagonistes. Lensemble est classique et la mcanique parfaitement huile. DoniolValcroze exprime clairement son admiration pour le film. Cote : FRA CAH de LEMMI, D. A., Carn gioca col destino, Cinema Nuovo, n 13, 16 juin 1953, p. 372-373. En portant lcran Thrse Raquin dEmile Zola, le ralisateur a choisi de faire un conte de limaginaire et non pas une tude de la ralit corrompue, comme le faisait luvre littraire. Il introduit un personnage quil aime bien : le destin, et transpose laction lpoque contemporaine. Lauteur de larticle souligne lapparente contradiction entre lextrme minutie de reproduire tous les dtails du dcor et la totale libert prise par rapport au texte de dpart. Il pense que le choix du roman sexplique par le fait que, pour le ralisateur, Juliette ou la clef des songes a t une exprience rate et que sa nouvelle manire de travail est celle de La Marie du port : prsenter les personnages avec leur qualits et leurs dfauts et laisser le spectateur en tirer les conclusions et la morale. En italien Cote : ITA CIN nu

MOSK, Thrse Raquin , Variety, 7 octobre 1953, p.6. Pour lauteur, cette adaptation, qui modernise luvre de Zola, est brillante mais glaciale. Carn devient excellent quand il sort de la stricte adaptation pour se rapproprier le roman. Les acteurs sont bons, et le travail sur latmosphre gnrale est remarquable. Cote: USA VAR

LAir de Paris
DESTERNES, Jean, Aprs un bon combat , Cahiers du cinma, n40, novembre 1954, pp. 43-44. Un article trs critique qui suivit la sortie de LAir de Paris. Le journaliste reproche Carn davoir perdu son sujet en chemin. Selon lui, aprs un dbut allchant qui sattache dcrire un milieu sympathique (le monde des jeunes proltaires qui se battent pour sortir de leur condition grce la boxe), le film se mue brutalement en une bluette

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convenue et peu crdible (le petit gars du peuple vs la dame du monde). Il dplore que le cinaste ne sen soit pas tenu raconter l amiti sans flaflas du vtran bourru et du jeune espoir dj aigri, le seul sentiment qui apparaisse vritablement authentique dans lhistoire. Cote : FRA CAH du

K, Th, Filmkritik, Januar-September 1965, p. 94-95. Avec LAir de Paris, Carn revisite une fois de plus le mythe de lamour innocent et pur. Larticle montre comment Carn parvient se renouveler travers lun de ses thmes de prdilection. En allemand Cote DEU FIL kr MOSK, LAir de Paris , Variety, 22 Septembre 1954, p.15. Montr dans le cadre du Festival de Venise, le film est critiqu et peru comme preuve du dclin dun grand ralisateur davant-guerre. Malgr des noms vtrans comme Jean Gabin et Arletty, ce film a, selon lauteur, de faibles chances dtre distribu aux tatsUnis et seulement dans le milieu des amateurs de boxe. Le rle principal est tenu par un jeune acteur qui nest pas prt et le jeu de Gabin et Arletty est nglig, mal dfini. Les scnes de boxe sont faibles. Les rles secondaires sont sans vie, les costumes ordinaires. En anglais Cote : USA VAR ORSINI, Martine, Le combat du Central , Cahiers de la Cinmathque, n5, hiver 1972, p. 16, Dossier Revoir Carn. Analyse dune scne clef de LAir de Paris, comme une mtaphore du cinma lui-mme : le public dune salle de cinma nest-il pas semblable celui dun combat de boxe, la fois passif, statique et captif, ragissant la vie fantasmatique qui se droule sous ses yeux sur lcran/ring ? M. Orsini dcrypte cette squence modle qui nous donne voir le combat en temps rel - trois phases correspondant aux trois rounds et faisant voluer lintrigue, les sentiments et les interrelations des personnages de manire dcisive. Cest ce moment que Blanche/Arletty pense avoir dfinitivement perdu Victor/Gabin (qui triomphe par procuration travers son poulain), que la mondaine Corinne tombe le masque (en tombant amoureuse dAndr), et que ce dernier, le jeune ouvrier paum, voit la possibilit de donner un tour nouveau et au combat et sa vie. Cote : FRA CAH de

Le Pays do je viens
P.-A.B., Le Pays do je viens , La Cinmatographie franaise, 3 novembre 1986, p.12. Le film est lhistoire de deux sosies qui changent leur identit pour sduire la mme femme.

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Le film rappelle le Marcel Carn de Drle de drame : le ton est lger, la technique est irrprochable, les numros musicaux sont excuts avec brio par Gilbert Bcaud et Franoise Arnoul ptillante et sensuelle. La critique est courte mais dithyrambique. Cote: FRA CIN tog

Les Tricheurs
LAURA, Ernesto G., Les Tricheurs (Peccatori in blue-jeans) , Bianco e Nero, n 5, mai 1959, pp. 46-49. Dans cet article publi au moment de la sortie en Italie des Tricheurs, Ernesto Laura compare, leurs dpens, les personnages du film de Marcel Carn ceux de Rebel without a cause, de Nicholas Ray : les adolescents de Carn sont des strotypes, ils manquent de lumire et de dimension, et ne peuvent voluer dans le rcit. Pour Laura, le contexte est imprcis et flou, Carn confond lexistentialisme avec lennui et, au-del de sa cohrence narrative, luvre est finalement rate. En italien Cote : ITA BIA Mosk, Variety,15 September 1965, p. 95. Dans les sorties de la semaine, Mosk ne mche pas ses mots lencontre du film Les Tricheurs. Il le dcrit comme tant ampoul dans son traitement. Le jeu des acteurs, presque tous inconnus, manque de fluidit, ce qui naura sans doute pas aid Carn camper ses personnages. En anglais Cote GBR VER MORIN, Edgar, Les Tricheurs , Cahiers de la Cinmathque, n5, hiver 1972, p. 2021, Dossier Revoir Carn. Prsent comme lun des rares efforts dobjectivit critique par les Cahiers, ce texte a paru pour la premire fois en 1958 dans la NRF. Partant du postulat que le film peut tre envisag comme conventionnel ou non conventionnel, et considr comme tel par les spectateurs, le philosophe explique de manire trs personnelle comment, tout en accumulant les strotypes pour brosser le portrait de la jeunesse de la fin des annes 1950, Carn parvient les enrichir pour en faire le cadre dune tude psychologique profonde et saisissante. Utilisant brillamment le motif du pige infernal, Carn dveloppe ainsi le thme tragique qui lui est cher : montrer comment lindividu, ici une jeune fille, va se briser sur les rochers de la vie . Cote : FRA CAH de

ROHMER, ric, Archaque et superficiel , Cahiers du cinma, n 92, fvrier 1959, p.59. Rohmer reproche Carn de manquer de subtilit, malgr de louables intentions. Selon lui dmod et sans profondeur, le cinaste souffre dun manque dintelligence dans la mise en scne. Il avoue tout de mme prfrer ce film ceux de Claude Autant-Lara.

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Cote : FRA CAH de

Terrain Vague
ANONYME, Terrain vague Variety, 23 novembre 1960, p. 6. Ce conte romantique sied parfaitement Marcel Carn. Daprs lauteur, le cinaste dmontre une fois de plus dans ce film que lamour nest possible que si lon trouve un ailleurs probable. Le rel, du fait de ses injonctions sociales et morales est destructeur pour les amants et les conduit, une fois de plus, leur perte. Le savoir-faire du cinaste y est incontestable. Cote: USA VAR

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Du mouron pour les petits oiseaux

ANONYME, Rubrique des films sortis Paris la semaine du 6 au 12 mars 1963 , Cahiers du cinma, n 142, 1963, p. 60. Courte notule caractristique de la position de la revue vis--vis de Marcel Carn. La critique y est extrmement virulente : vulgarit du ton et nullit de la mise en scne , poncifs et btise , sont les termes employs pour qualifier le film. Cote : FRA CAH du

Mosk, Du mouron pour les petits oiseaux , Variety, 27 fvrier 1963, p.6. Pour lauteur, le traitement comique de cet amour improbable dessert compltement le style du cinaste. Dany Saval est vulgaire, Paul Meurisse seul sen tire avec dignit. Par contre, comme toujours, la technique est excellente. En anglais Cote: USA VAR

Trois chambres Manhattan

COMOLLI, Jean-Louis, Trois chambres Manhattan , Cahiers du cinma, n 171, octobre 1965, p.52. Le film date du milieu des annes 60 mais lauteur reproche Carn de continuer faire du cinma de qualit franaise , ce qui lui a dj t maintes fois reproch dans le pass. Il juge le film vide, estime que ce nest pas du cinma et quil ne sadresse personne. Cote : FRA CAH de Mosk, Variety,15 September 1965, p. 94-95. Dans la rubrique consacre aux films projets Venise, Mosk propose un bref synopsis du roman ponyme de Georges Simenon adapt par Marcel Carn. Mosk relve le manque de rythme du film et une direction dacteurs quelque peu dpasse. Les personnages manquent de relief mais ceci est attnu par le jeu dacteurs dAnnie Girardot et Maurice Ronet entre autres, qui les transcendent. En anglais Cote GBR VER

Les Jeunes Loups

DELAHAYE, Michel, Les Jeunes Loups , Cahiers du cinma, n 200-201, avril-mai, 1968, p.133. Pour lauteur, le thme de la jeunesse, dj trait par Carn (Les Tricheurs et Terrain vague), prouve son attachement pour le sujet, mais les dialogues sont en dphasage par

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rapport aux personnages qui se trouvent tre dinvraisemblables clichs. Seule une squence, celle entre les hippies et la police parisienne, ainsi que deux acteurs, Yves Beneyton et Hayde Politoff, trouvent grce ses yeux. Cote : FRA CAH de

Les Assassins de lordre

MOSK, Les Assassins de lordre , Variety, 16 Juin 1971, p.13. Le critique, qui apprcie Carn pour ses films potiques davant guerre, considre ce film plein de bonnes intentions et grandiloquent. En anglais Cote : USA VAR

La Merveilleuse Visite
MOSK, La Merveilleuse Visite , Variety, 18 dcembre 1974, p.13. Le critique affirme quavant guerre Carn a cr quelques films inhabituellement potiques et naturalistes (Le jour se lve, Le Quai des brumes, Htel du Nord) et pendant et juste aprs la guerre un opus romantique massif (Les Enfants du paradis). Mais depuis, le ralisateur est devenu dcevant. Il dduit que probablement Carn est seulement un bon artisan qui fusionnait avec certains scnaristes. Sans eux il ralise des films vides et son dernier est une fable dmode, prcieuse, sur un thme vasif, la recherche dune innocence quil ne trouve pas. Le jeu des acteurs est rigide, les dialogues simplistes. En anglais Cote : USA VAR

ARTICLES SUR LES PROJETS INACHEVES La Fleur de lge

*AUROUET, Carole, De Lle des enfants perdus La Fleur de lge : le projet chaotique
et mythique de Marcel Carn et Jacques Prvert , 1895, n 47, p.96-133, 2005. LIle des enfants perdus est un projet inachev que le tandem Carn-Prvert tenta de raliser pendant une dizaine dannes. Lauteur en fait minutieusement lhistorique. Il dtaille les sources dinspiration relles, les maisons de redressement denfants dans les annes trente, aborde le contexte socioculturel de lpoque, et les intentions des auteurs. Aurouet sattarde sur les nombreux heurts auxquelles durent se confronter le duo. Tout le travail de production est galement voqu ainsi que lvolution constante du projet, jusqu la dernire version crite, rebaptise La Fleur de lge, qui en modifia profondment les intentions initiales. Certains extraits sont reproduits dans larticle et permettent de suivre avec prcision le droulement dans ses grandes lignes, notamment

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 travers diverses correspondances entre les auteurs du projet et le producteur Nicolas Vondas. Un texte indispensable sur le sujet. Cote : FRA MIL

DELAHAYE, Olivier, La Fleur de lge, un indit de Prvert , Synopsis, n 11, janvierfvrier 2001, p.110-113. Ce projet baptis aussi Lle des enfants perdus est tir dun fait divers : une rvolte denfants victimes de svices (humiliations, cachots, prisonniers oublis) de la part dducateurs dans la maison de redressement de Belle-le durant les annes vingt. Larticle explique les diffrentes tentatives de Carn et surtout de Prvert qui se sont battus durant quinze ans pour faire natre ce projet. Le sujet, trop sulfureux, fut retoqu un grand nombre de fois par toutes les commissions cinmatographiques. force de rcriture, et dune transformation quasi-totale par rapport au projet initial, ils parvinrent tourner 25 minutes, qui disparurent dans dtranges conditions et qui de nos jours semblent perdues jamais. Le film ne ft jamais termin. Cote: FRA SYN

Mouche
A.R, Marcel Carn fait Mouche , Le Film franais, n2430, 27 novembre 1992, p.8. Une des rares rfrences ce film dont le tournage ne sera pas men terme. Brve notule consacr ce projet sur lequel Marcel Carn travaillait depuis trs longtemps. noter, un certain nombre dinformations techniques essentiellement en ce qui concerne le financement du film. Cote : FRA FIL an

Le Bel t
RABINOVICI, Jean, Carn doit reconstituer Le Moulin de la galette , Cinma, n429, fvrier 1988, p. 22. Court article qui reprend les propos de Carn qui peine une fois encore trouver le financement dun film qui aurait d tre baptis Le Bel Et, mais qui ne sera jamais achev. Le ralisateur dnonce le manque de moyens accords aux artistes en France et la mainmise de la tlvision sur les studios. En comparaison, lEspagne, pays o ce film aurait d tre tourn, applique une politique bien plus favorable. Cote : FRA CIN em

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ARTICLES DE CARNE CRITIQUE

CARN, Marcel, Poudovkine et son uvre , Positif, n550, 2006, p. 105-106, Dossier Marcel Carn aurait cent ans. 1re publication Cinmagazine, n41, oct. 1929. Cet article inaugure une srie de textes de Carn ayant pour ambition de rendre justice et hommage aux ralisateurs, grands oublis du public, selon lui. Au moment o La Mre, adapt du roman de Gorki, vient de tomber sous le coup de la censure, Carn salue lnergie, la force de rvolte et la perfection documentaire des uvres de Vsevolod Poudovkine, gnial ralisateur-interprte russe. Marcel Carn analyse rapidement La Mcanique du cerveau, La Fin de Saint-Ptersbourg et Tempte sur lAsie, chefs-duvre du cinma sovitique quil place lgal des plus grands films dEisenstein. Cote : FRA POS CARN, Marcel, Lart de filmer nest pas libre , Positif, n550, 2006, p. 110-111, Dossier Marcel Carn aurait cent ans. 9 oct. 1986. Discours dans lequel Carn rend hommage Claude Autant-Lara et au souvenir de ses premiers mois de spectateur dans le studio de Montmartre de ses parents, M. Autant et Mme Lara, qui y accueillaient des troupes de thtre davant-garde et y projetaient des films sovitiques interdits. Il salue les qualits de styliste et de sondeur des mes du ralisateur, et sinsurge contre les attaques et les empchements dont il a t et reste la victime. Cote : FRA POS CARN, Marcel : La fin du monde est commence, une grande premire , Cinmagazine n30, juillet 1929, p.145-147. Carn livre un rcit sur le vif dun soir de 14 juillet o il sest enfonc dans les rues de Montmartre la recherche du lieu de tournage du film dAbel Gance, La Fin du monde. Dans lambiance des feux dartifice, Carn relate avec enthousiasme et motion sa rencontre inattendue avec Gance. Il dcrit leur change au milieu de la foule des badauds et des figurants. Cote : FRA CIN td

CARN, Marcel : Panoramique du cinma, Cinmagazine n32-33, aot 1929, p. 225226. Carn consacre son article au dernier ouvrage de Lon Moussinac, Panoramique du cinma. Carn tablit des parallles entre Lon Moussinac et Louis Delluc. La critique de Carn est logieuse ; elle relve nanmoins les lacunes dun ouvrage ouvertement slectif et enclin valoriser une cinmatographie europenne et engage. Cote : FRA CIN td

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CARN, Marcel : De labus quentrane une nouveaut, Cinmagazine, n35, 1929 p. 304-306. Carn dnonce ici demble lattitude de certains directeurs exploitants de salles face lavnement du film parlant. Les talkies sont pour eux loccasion de recycler de vieux films muets, le tout moindre frais. Carn dveloppe ici les caractristiques techniques propres au parlant et met en garde les usurpateurs. Cote : FRA CIN td CARN, Marcel : Maurice Chevalier Paris, Cinmagazine, n36, 6 septembre 1929, p. 338. Dans cet article court et sans complaisance, Carn voque laccueil chaleureux du public et de la profession lors du bref retour en France de Maurice Chevalier. Le chanteur de music-hall la carrire amricaine est Paris ! Carn souligne lenthousiasme assez mesur de Chevalier alors quil est linvit dhonneur de la Paramount. Cote : FRA CIN td CARN, Marcel : Gardiens de Phare, Cinmagazine, n40, 4 octobre 1929, p. 26-27. Carn livre ici un article enthousiaste et enlev propos de la collaboration entre de jeunes talents franais : le ralisateur Jean Grmillon, son assistant Andr Barscaq et Georges Prinal la photographie pour Gardiens de phare. Carn rythme sa critique par des descriptions de scnes emblmatiques du film adapt de la pice de thtre ponyme. Cote : FRA CIN td CARN, Marcel : George Bancroft, Evelyn Brent et Neil Hamilton Paris, Cinmagazine, n42, 18 octobre 1929, p. 91-92. Carn relate une soire de promotion organise Paris par la Paramount en lhonneur des trois nouvelles vedettes amricaines de la firme, George Bancroft, Evelyn Brent et Neil Hamilton qui se prtent de bonne grce aux questions de la presse. Le clou de la soire est larrive de Maurice Chevalier et son pouse, Yvonne Valle. Cote : FRA CIN td

CARN, Marcel : Feyder Hollywood, Cinmagazine, n43, 25 octobre 1929, p.132134. Carn voque les dbuts de la carrire amricaine de Jacques Feyder. Il dveloppe son article autour du style du ralisateur de Thrse Raquin, le film qui permit Feyder de rejoindre les studios de la Metro-Goldwyn. Carn souligne sa rigueur dans la mise en scne, sa direction dacteurs (Greta Garbo, entre autres) et sa technicit, autant de qualits apprcies Hollywood. Cote : FRA CIN td

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CARN, Marcel : Une visite aux studios de la Tobis - Le film parlant franais, Cinmagazine, n45, 8 novembre 1929, p. 214-216. A la faveur dune visite organise pour la presse dans les studios de la Tobis Epinay, Carn prsente un inventaire dtaill des derniers appareils utiliss dans la production de films parlants. Le groupe de journalistes passe du studio de prise du son la salle de projection. Carn souligne ici la modernit de lensemble des quipements. Cote : FRA CIN td CARN, Marcel : De lInternationalit du film parlant, Cinmagazine, n48, 1929, p. 335-336. Carn sintresse ici aux ttonnements des dbuts du parlant face la question de la barrire linguistique. Il observe lvolution des techniques lies au son et leurs contraintes et se penche sur les versions sous-titres rapidement dlaisses au profit des versions multilingues. Cote : FRA CIN td

CARN, Marcel : Comment on ralise un film parlant franais, Cinmagazine, n7, juillet 1930 p. 5-18. Carn signe un article aux contours techniques, ax sur les enjeux dune prparation plus rigoureuse du film parlant par rapport au muet. Carn rappelle quel point lavnement du parlant a boulevers lindustrie cinmatographique franaise et ses mtiers. Il dveloppe son propos sur la prise du son et sa synchronisation limage, le dcoupage et le minutage des scnes, avant de conclure par le montage. Cote : FRA CIN td

ENTRETIENS
CARN, Marcel, Discours de rception lAcadmie des Beaux-Arts, 14 mai 1980, LAvant-Scne Cinma, n251-252, juillet 1980, p. 121. Les journalistes ont choisi de rapporter cet extrait du discours de Carn dans lequel il revient sur le statut des cinastes, dplorant de les voir perdre tout droit de regard sur leurs crations une fois celles-ci acheves, les producteurs et diffuseurs en restant les seuls dtenteurs pour une dure de trente ans, et pouvant prendre librement des dcisions artistiques, couper, mutiler les films, leur convenance. Carn profite de cette anne du Patrimoine pour insister sur la fragilit matrielle des supports film, et sur la ncessit de remdier trs vite labandon dans lequel se trouvent laisses certaines des plus grandes uvres du patrimoine, au risque de voir les pellicules se muer en un bloc de pierre irrcuprable . Cote : FRA AVA nt

CARN, Marcel, STONEHILL, Brian, Forbidden Games , Film Comment, novembre 1991, p. 58-61. loccasion de la sortie en laserdisc des Enfants du paradis chez Criterion en 1991, lhistorien du film Brian Stonehill sest entretenu avec Marcel Carn, chez lui, SaintGermain-des-Prs. Lchange porte sur lexprience prolixe de Carn sous loccupation

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nazie. Carn compare les conditions de tournage et lvolution des moyens entre Les Visiteurs du soir et Les Enfants du paradis. Le ralisateur dvoile certains choix cornliens pris dans lintrt de son film, Les Visiteurs du soir, et en filigrane, son sentiment de culpabilit. Carn revient sur les conditions matrielles inversement exceptionnelles dans Les Enfants du paradis. Il voque avec motion la tension et la menace permanentes pour ses amis, Alexandre Trauner et Joseph Kosma, Georges Wakhevitch et Lon Barsacq. Il mentionne Arletty, tondue et place en rsidence surveille par la Rsistance pour conclure avec lucidit sur lambigut de sa position et ses consquences. En anglais Cote : USA FIL

TEMOIGNAGES
COLLECTIF, CinmAction, n 98, Jacques Prvert qui tes aux cieux , 2001. Il sagit dun numro spcial consacr au scnariste, romancier, dessinateur, pote et scnariste, Jacques Prvert. Outre une importante partie consacre son travail avec Carn, toutes les facettes de lartiste et ses diffrentes contributions pour le cinma moins connues aujourdhui sont voques. Architecture et enluminure rvle le travail effectu par Prvert pour Partie de campagne, au-del de sa collaboration au scnario. Le Cul des brmes ou Renoir versus Carn-Prvert remet en perspective la querelle entre le ralisme socialiste et le ralisme franais. Double jeu et je double pose la question de lidentit dans les scnarios de Jacques Prvert pour Marcel Carn. Le jour se lve, identification dun proltaire tudie le rle potique et politique jou par Gabin et le lien quil entretient avec la ralit. En fin douvrage, on trouve des portraits de Prvert par Catherine Allgret, Maurice Baquet, son ami le peintre Mayo (collaborateur sur les films de Carn), ainsi que Janine Trauner, veuve du dcorateur Alexandre Trauner. Cote : FRA CIN ta

GABIN, Jean, Le mme Carn , Pour Vous, n 541, mars 1939, p.1-2. Jean Gabin na pas encore fini de tourner pour Marcel Carn dans Le jour se lve, quand on lui demande dcrire un article sur le ralisateur. Il croque alors avec des mots simples un portrait amus du mme Carn . On y retrouve le ralisateur au travail, en proie ses inquitudes et ses mouvements dhumeur et surtout sa passion et son professionnalisme. Jean Gabin dit toute son affection pour Carn. Cote : FRA POU JEANSON, Henri, Cinmonde, n534, janvier 1939, p.31. Un portrait humoristique de Marcel carn par lauteur des dialogues dHtel du Nord. Henri Jeanson dcrit un Carn qui, tel un enfant terrible convoitant des friandises et ne voyant plus rien dautre quelles, est obnubil par le cinma, presque sans conscience de cette Europe sens dessus dessous, terrifie et dsorganise par la guerre qui se profile. Ce tmoignage est dautant plus captivant que par la suite Jeanson deviendra un critique trs virulent des films de Marcel Carn. Cote : FRA CIN tom

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DOCUMENTAIRES AUDIOVISUELS
Rendez-vous chez Thrse, de Philippe Saada, 2004, 25 min. Bonus de la rdition restaure de Thrse Raquin Prsentation illustre de photographies darchives et de passages du film Thrse Raquin, qui occupe une place part dans luvre de Carn qui adapta peu duvres littraires, mais se laissa sduire par la prcision dentomologiste des descriptions de Zola. Didier Decoin, scnariste et crivain qui travailla avec Carn et le connut bien sur la fin de sa carrire, brosse un portrait intime et plein de vie du ralisateur. Il relate la relation daffection et de fidlit qui le liait Roland Lesaffre, deux tres fragiles qui se bquillaient lun lautre . D. Decoin voque limplication jusquau-boutiste de Carn dans la mise au point des scnarios, son attention maniaque aux moindres dtails des accessoires et des dcors, et rapporte diverses anecdotes sur celui que ravissait lide que son nom tait lanagramme du mot CRAN, cet cran sur lequel il projetait toute sa vie . Cote : DVD 1652 Carnet de naufrage, de Claudine Bourbigot et Elisabeth Feytit, 2004, 52 min. Un documentaire poignant sur La Fleur de lge, interdit par la censure et devenu un mythe la suite de la disparition mystrieuse des bobines. Ce film avait t imagin par Prvert partir dun fait-divers qui avait marqu les esprits en 1934, quand des enfants staient enfuis de la colonie pnitentiaire de Belle-le-en-Mer. Leur rvolte avait donn lieu une vritable chasse lenfant , mene travers lle par la gendarmerie assiste des habitants et des touristes. Certains villageois staient par la suite mus des chtiments quavaient endur les enfants, leurs cris leur parvenant jusquau village. Prvert prit immdiatement position contre ces bagnes denfants , crivit le fameux pome, La Chasse lenfant, et, en 1935-36, le scnario de Lle des enfants perdus, qui sera rebaptis tour tour Les Vacances de Pques puis La Fleur de lge. Carole Aurouet, spcialiste des scnarios de Prvert, relate de manire dtaille lhistoire presque maudite de ce tournage, qui semble irrmdiablement arrt plusieurs reprises, par la censure et le manque de moyens Pourtant Prvert sacharnera donner vie ce film qui lui tenait particulirement cur, jusqu la projection prive devant Franois Mitterrand en 1954 la Cinmathque franaise, dun montage de 25 min, pour le convaincre daider la reprise du projet. lissue de cette projection, les bobines disparurent mystrieusement. Elles restent ce jour introuvables. Cette enqute est un document unique, lun des seuls dont nous disposions sur ce film. Exhaustif et trs riche, il est illustr de tmoignages nombreux, dinterviews des figurants, des habitants, des acteurs, de photos des reprages dAlexandre Trauner, de lectures du scnario Cote : DVD 1108 Il tait une fois Les Enfants du paradis, de Serge July, Marie Genin et Julie Bonan, 2009, 52 min Un documentaire complet et narratif sur le contexte qui entoure la cration en 1943 des Enfants du paradis, tourn contre vents et mares en pleine Occupation, vritable acte de lutte pour Carn, qui souhaitait par le biais de la cration artistique regagner par lesprit ce qui avait t perdu par les armes . De nombreuses personnalits ayant bien connu Carn et Prvert (Bertrand Tavernier, Alexandre Trauner, Claude Brasseur, lartiste Grard Fromanger, le secrtaire dArletty

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Michel Souvay, Arletty elle-mme) apportent leur tmoignage sur les mthodes de travail, la personnalit, linterdpendance des deux crateurs la prcision tyrannique et au gnie du dcoupage technique de Marcel Carn rpond lhumanisme sans faille, le charisme et la libert sans gale de lcriture de Jacques Prvert, qui joue dans la ralisation des Enfants un rle fondateur. Cest au pote que lon doit entre autres le casting idal des Enfants : Il trouvait les dialogues car il avait lacteur en tte . Ainsi Arletty, comme Trauner, considrait-elle quelle devait Prvert, qui lunissait une amiti indfectible, dtre ce quelle tait devenue. ( Lamour peut se passer destime. Pas lamiti. ) Rsultera de cette exceptionnelle alliance de talents, magistralement orchestrs par Marcel Carn, un chef-duvre transgressant toutes les normes , tant sur le plan filmique que par la faon dont les personnages sont dessins, et qui sera projet triomphalement le 9 mars 1945 au palais de Chaillot, lors dun gala prsid par Pierre Fresnay, figure emblmatique de la Rsistance dans le milieu du cinma. Cote : DVD 4392

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FONDS DARCHIVES ET PHOTOGRAPHIQUES

Le fonds Marcel Carn et Roland Lesaffre

Reflet de la complicit qui unissait Marcel Carn et lacteur Roland Lesaffre, les archives Marcel Carn, conserves la French Library in Boston et acquises par la Cinmathque franaise en 2009, sont riches en photographies de plateau, scnarii et dcoupages techniques, coupures de presse ou matriel publicitaire. Le fonds prsente galement des costumes et des dessins, uvres des dcorateurs Alexandre Trauner pour Le Quai des brumes (1938) et Bernard Evein pour La Merveilleuse Visite (1973) ou encore les maquettes du costumier Jacques Fonteray pour le film inachev Mouche (1992). Il recle, parmi les documents les plus remarquables, des manuscrits originaux, au nombre desquels on trouve les projets de films de Marcel Carn et celui de son autobiographie, La Vie belles dents. Depuis sa consultation dans les annes 1980 par le professeur Edward Baron Turk, pour son ouvrage Child of Paradise : Marcel Carn and the Golden Age of French Cinema (1989), ce fonds n'avait plus fait l'objet d'tude denvergure. Sa mise disposition la Cinmathque franaise ouvre la voie de nouvelles recherches la fois sur la vie du cinaste, ses uvres et leur rception. Sa correspondance fait ressortir les difficults et bonheurs rencontrs par Marcel Carn lors de ses tournages. Le fonds apporte un clairage diffrent sur les films inachevs ou les projets sur lesquels Marcel Carn a travaill, tels La Reine Margot et Germinal, ou d'autres plus confidentiels, uvres restes ltat dbauche n'ayant pu aboutir faute de moyens, de temps ou denvie Concernant les photographies, le fonds Marcel Carn et Roland Lesaffre est constitu de prs de 5 000 photographies de tournage, de plateau et de promotion. Lensemble couvre presque entirement luvre de Marcel Carn, partir de Drle de Drame (1937) et jusquau dernier projet non abouti du cinaste Mouche (1992). Le fonds contient entre autres des photographies de dessins de reprage pour Le Jour se lve (1939) ainsi que des photos de tournage autour du projet La Fleur de lge (1947). La collection prsente par ailleurs de rares diapositives couleurs cercles de mtal pour Les Enfants du paradis. Signalons aussi, des photographies de lamricain dorigine hongroise Muky, pour Trois Chambres Manhattan. Le fond donne voir des portraits de Carn, tous ges, mais galement de nombreuses photos des annes quatre vingt dix, prises lors de crmonies officielles et de remises de prix.

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SITES INTERNET

http://cinema.encyclopedie.personnalites.bifi.fr/index.php?pk=12183 Le site de la Cinmathque franaise propose une fiche biographique avec une filmographie complte et une bibliographie slective. http://www.marcel-carne.com/ Site cre en 2005, extrmement riche et document, illustr par une iconographie extraordinaire : archives numrises, articles de presse dans leur intgralit, biographie, filmographie, liens internet concernant les proches et collaborateurs, extraits vido dentretiens, photographies, programmes des rtrospectives passes et venir, actualits lies Marcel Carn, sorties de DVD, dossiers spciaux notamment sur le film Les Visiteurs du soir, extraits douvrages, commentaires douvrages, ncrologies, articles rdigs par Carn Pour chaque film : synopsis, revue de presse, fiche technique, photo, affiches, dessins de dcors http://www.cineclubdecaen.com/materiel/ctfilms.htm Le Cin-club de Caen propose une courte biographie de Marcel Carn et une filmographie rsumant chacun des films du ralisateur.

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FILMOGRAPHIE ET VIDEOGRAPHIE
(La cote indique que le film est consultable la Bibliothque du film)

En tant quassistant ralisateur :

Cagliostr,o de Richard Oswald (1929)
Cote : DVD 2244

Les Nouveau Messieurs, de Jacques Feyder (1929)

Cote : DVD 2284

Sous les Toits de Paris, de Ren Clair (1930)

Cote : DVD 2452

Le Grand Jeu, de Jacques Feyder (1933) Pension Mimosa, de Jacques Feyder (1934)
Cote : DVD 4542

La Kermesse Hroque, de Jacques Feyder (1935)

Cote : DVD 4399

En tant que ralisateur :

Nogent, Eldorado du dimanche (1929)
Cote : DVD 2100

Jenny (1936)
Cote : DVD 4629

Drle de drame (1937)

Cote : DVD 189

Le Quai des brumes (1938)

Cote : DVD 525

Htel du Nord (1938)

Cote : DVD 1411

Le jour se lve (1939)

Cote : DVD 524

Les Visiteurs du soir (1942)

Cote : DVD 3536

Les Enfants du paradis (1945)

Cote : DVD 298/ DVD 299

Les Portes de la nuit (1946)

Cote : VHS 2284

La Marie du Port (1950) Juliette ou la clef des songes (1951)

Cote : DVD 1643

Thrse Raquin (1953)

Cote : DVD 1652

LAir de Paris (1954)

Cote : DVD 1530

Le Pays do je viens (1956) Les Tricheurs (1958) Terrain Vague (1960)

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Cote : DVD 1644

Du mouron pour les petits Oiseaux (1963) Trois Chambres Manhattan (1965)
Cote : DVD 4156

Les Jeunes Loups (1968) Les Assassins de lOrdre (1971)

Cote : DVD 3751

La Merveilleuse Visite (1974) La Bible (1977)

Projets inachevs :
cole Communale (1939) Les vads de lAn 4000 (1941) La Fleur de lge (1947) Mouche (1992)

Spectacles audiovisuels :
Un Jour Bernadette (1980) Rome Aeterna (1983)

Documentaires sur Carn

Marcel Carn ma vie lcran, de Jean-Denis Bonan, 1994, 53mn Carnet de naufrage, de Claudine Bourbigot et Elisabeth Feytit, 2004, Il tait une fois Les Enfants du paradis, de Serge July, Marie Genin et Julie Bonan, 2009
Cote : DVD 4392 Cote : DVD 3566

Cote : DVD 1108

Marcel Carn ou si le destin savait voir, de Claude-Jean Philippe, 1979 Marcel Carn, la camra vivante, dEddy Vicken, 2004

Cote : DVD 3607 Cote : DVD 1205

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