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LES PCHEURS DE PERLES

Dossier Pdagogique

2013/2014

SOMMAIRE

4_ 5_ 14 _ 18 _ 1921 _ 22 _ 26 _

Le compositeur En savoir plus La musique Largument La production En savoir plus sur la voix... Les instruments dorchestre Laction culturelle

Vendredi 16 mai - 20h Dimanche 18 mai - 16h Dure : 2h40 OPRA EN TROIS ACTES Musique de Georges Bizet Livret dEugne Cormon et Michel Carr Cration au Thtre Lyrique de Paris le 30 septembre 1863. Il a t repris dans une nouvelle version aprs la mort du compositeur le 21 avril 1893 lOpra-Comique. Direction musicale Dominique Rouits Mise en scne Nadine Duffaut Dcors Emmanuelle Favre Costumes Danile Barraud Eclairages Jacques Benyeta Chorgraphie Julien Lestel / Maria Kiran Filipuzzi Chef de chant Mathieu Pordoy AVEC Lela Vannina Santoni Nadir Julien Dran Zurga Alexandre Duhamel Nourabad Jrme Varnier ORCHESTRE DE LOPRA DE MASSY COPRODUCTION OPRA THTRE DAVIGNON ET DES PAYS DE VAUCLUSE, OPRA DE METZ, GRAND-THTRE DE TOURS EN COLLABORATION AVEC LOPRA DE MASSY - NOUVELLE DISTRIBUTION

LE COMPOSITEUR
Ses dates : 25 octobre 1838, Paris, France - 3 juin 1875, Bougival, France Sa vie de compositeur : Issue dune famille de musiciens, il rvle trs tt des dons exceptionnels pour la musique. Il entre au Conservatoire de Paris lge de 9 ans et il y collectionne les prix de solfge, piano, orgue et fugue. Il passe cinq ans en Italie, o il compose des uvres dj remarquables dont lopra-bouffe Don Procopio en 1859. De retour Paris, il passe son temps entre les travaux alimentaires (des rductions pianistiques dopras, des compositions de mlodies et de pices pour piano) et ses tentatives pour simposer sur les scnes parisiennes. Il est successivement frapp par lindiffrence de ses uvres et leurs modestes succs. La malchance de Bizet se poursuit dans les annes 1870, dj marques par la guerre. Ses compositions sont alors soit inacheves, soit elles ne connaissent la clbrit quaprs la mort de lauteur. Le succs universel de Bizet est cr en 1875 : Carmen. Cette uvre juge indcente par ses censeurs, est aussi indiffrente au public ses dbuts. Le succs vient titre posthume. Ses principales uvres : - La Symphonie en ut (1855) - David et Clovis et Clotilde, deux cantates - Don Procopio, opra-bouffe (1859) - Les Pcheurs de Perles (1863) - La Jolie Fille de Perth (1870) - LOpra Djamileh (1872) - LArlsienne, musique de scne pour Alphonse Daudet (1872) - Carmen (1875), succs universel uvres inacheves : Don Rodrigue, loratorio Genevive de Paris, les opras Numa et Ivan le Terrible, loprette La Prtresse, etc.

GEORGES BIZET
(1838 - 1875)

Affiche de Leray (1863)

Estampe de 1863

EN SAVOIR PLUS . . .
LES PISTES DETUDES
- Lorientalisme et les arts plastiques - Lorientalisme en musique - Vocabulaire crois, dans les arts plastiques et en musique - Ceylan - Que sest-il pass en 1863? - La premire reprsentation des Pcheurs de Perles vue par Berlioz Lorientalisme, terme rpandu partir de 1830, ne dsigne pas un style mais plutt un climat qui apparat au XVIIe sicle et se dveloppe dans la peinture franaise aux XVIIIe et XIXe sicles. Il commence avec la mode des turqueries dont tmoigne le clbre mammamouchi du Bourgeois Gentilhomme de Molire. Il se poursuit avec les sultanes et les muftis de convention quon voit tant au thtre que dans la peinture galante de lpoque du rgne de Louis XV. Mais il connat au XIXe sicle une volution importante : Victor Hugo note en 1829, dans la prface des Orientales que lOrient est devenu une proccupation gnrale.

LORIENTALISME
ET LES ARTS PLASTIQUES
(EXTRAITS DE LA FICHE ORIENTALISME DU MUSE DORSAY)

VNEMENTS POLITIQUES ET TRANSFORMATIONS CONOMIQUES ENTRANENT UN NOUVEAU REGARD SUR LORIENT LA CAMPAGNE DEGYPTE Bonaparte, mu par lexemple des grands conqurants de lAntiquit et dsireux dimposer la prsence franaise dans une rgion du monde galement convoite par les Anglais, dbarque Aboukir le 1er juillet 1798. Il est accompagn par un groupe de savants charg de doter le pays de techniques modernes et par quelques artistes qui font des relevs de sites et de monuments (le baron Vivant Denon, devenu ensuite directeur gnral des muses, publie en 1802 le Voyage dans la Haute et Basse Egypte). Loccupation franaise en Egypte ne dure que trois ans mais inspire des uvres clbres comme Bonaparte visitant les pestifrs de Jaffa de Gros (1804, muse du Louvre) et alimente la mode de lEgyptomanie. LA GUERRE DE LIBRATION DE LA GRCE Les chos de la Rvolution franaise ont soulev lenthousiasme des patriotes grecs et veill le dsir dindpendance dun peuple soumis lautorit ottomane. Les Grecs sorganisent en socits patriotiques ds les dernires annes du XVIIIe sicle; la guerre de libration nationale, commence en 1821, saccompagne de sanglants massacres. La cause grecque rallie de nombreux trangers - comme le pote anglais Byron - qui se constituent en brigades volontaires (les Philhllnes) et remportent des succs sur les troupes du Sultan. Lintervention anglo-franco-russe, en 1827, est cependant ncessaire pour que la Grce accde lindpendance (1829-1830). Cette lutte inspire et meut les artistes libraux. Lune des plus clbres uvres de Delacroix, Scnes des massacres de Scio (1824, muse du Louvre) y fait explicitement rfrence. LA CONQUTE DE LALGRIE A partir de 1830 (prise dAlger par larme de Charles X), la conqute et la colonisation de lAlgrie sont conduites paralllement par les Franais. Les diffrents affrontements qui schelonnent tout au long du XIXe sicle fournissent aux peintres de batailles loccasion de reprsenter de nouveaux dcors, comme le montre, par exemple, la Prise de la Smala dAbd-el-Kader de Bellang (Chantilly, muse Cond). Ltablissement progressif de colons franais renforce lintrt et la curiosit des franais de la mtropole pour les paysages et les coutumes de lAlgrie. Ils peuvent inspirer un tel attrait que certains artistes, comme Guillaumet, y sjournent plusieurs reprises. EVOLUTIONS CONOMIQUES ET CULTURELLES LEmpire ottoman est en dclin et recule tout au long du sicle. Ses dfaites amnent une part de ses lites souhaiter la modernisation de leur pays. Les investissements conomiques, les missions denseignement, laques ou religieuses, les changes culturels et diplomatiques se multiplient. Ainsi, Mhmet Ali (1805-1849), qui offre la France loblisque de la Concorde, sattache au monde extrieur. Louverture du canal de Suez, uvre de Ferdinand de Lesseps, inaugur en 1869, le dveloppement des routes, voies ferres et liaisons maritimes vapeur, favorisent les changes et les voyages. LORIENTALISME ROMANTIQUE : UN ORIENT IMAGINAIRE Dsireux de renouveler leurs modles et leurs sources dinspiration, les artistes et les crivains romantiques sont sduits par la puissance de dpaysement dun Orient dans lequel ils puisent avant tout des thmes nouveaux : la cruaut du tyran,
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du dsert ou de la chasse, la sensualit et lopulence des femmes des harems, le pittoresque des scnes de rues aux foules grouillantes et colores... Ils y trouvent aussi loccasion de peindre, avec des couleurs plus vives et plus clatantes, des effets de lumire plus intenses. Decamps ne fait quun seul sjour dun peu plus dun an au Proche-Orient (1828-1829), mais peint ds avant ce voyage des villes et btiments imaginaires, ainsi que des personnages turcs. Delacroix, parti en 1832, traverse le Maghreb, sjourne notamment Mekns, Oran, Alger... o il dessine de trs nombreux croquis et aquarelles - source inpuisable de documentation pour les trente annes venir - et labore quelques-unes de ses toiles les plus clbres, comme les Femmes dAlger dans leur appartement (1834, muse du Louvre). La noblesse dallure des Arabes lui fait penser quils sortent vivants de lhistoire ancienne : Rome nest plus dans Rome crit-il, lAntique na rien de plus beau. Cest aussi la dmarche dun peintre de batailles comme Horace Vernet qui, lors de ses voyages en Algrie, peint des scnes bibliques partir de personnages modernes. Ainsi publie-t-il dans Lillustration en 1848 un article intitul : Des rapports qui existent entre le costume des anciens Hbreux et celui des modernes. Chassriau ne fait pour sa part quun court sjour en Algrie en 1846, mais il sen inspire encore des annes plus tard, de manire trs libre comme dans le cas de ses nus fminins, qui voquent un Orient imaginaire et sensuel, tout en sinspirant de modles parisiens. Souvent les peintres orientalistes collectionnent armes, tapis, et autres objets rares et insolites. Mais ces accessoires sont utiliss au gr de leur fantaisie imaginative. LORIENTALISME NATURALISTE : LA CURIOSIT ETHNOGRAPHIQUE La confrontation avec lOrient, rendue plus directe par lamlioration des conditions de voyage, conduit certains artistes sintresser plus volontiers sa ralit : le surnom de Millet du dsert donn Guillaumet montre quil est assimil au courant raliste. Certains artistes accompagnent mme des missions scientifiques, avec le souci de contribuer fixer la mmoire de cet Orient qui se transforme au contact des Europens. Le sculpteur Cordier ralise par exemple une srie de bustes destins illustrer lhistoire des races prsente dans la galerie anthropologique du Museum dhistoire naturelle Paris. Cette dmarche est proche des conceptions naturalistes. Les paysages nintressent pas moins les peintres que les types humains. Frapps par limmensit du dsert, des artistes comme Fromentin, Guillaumet ou Tournemine cherchent rendre compte de la sensation dinfini qui sen dgage. Lesprit dobservation, le dsir de rendre compte et de tmoigner des choses vues comme des phnomnes atmosphriques et lumineux entranent ces artistes privilgier le reportage par rapport lmotion.

La Princesse de Bengale, Lord Edwin Weeks, 1899


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LORIENTALISME
EN MUSIQUE
(SOURCE : DOSSIER PDAGOGIQUE ELABOR PAR LOPRA-COMIQUE)

Lorientalisme est un thme, plus quun style, qui inspire aussi les compositeurs de musique. Mais ces uvres nont dorientalisants que le titre ou les paroles. Cest le cas de nombreuses mlodies comme LArabe jaloux de Berlioz, La Captive de Reber, Medj de Gounod, Les Roses dIspahan de Faur, les Mlodies persanes de Saint-Sans. Bizet crit, par exemple, Les Adieux de lhtesse arabe.

Les opras sur des thmes orientalisants sont eux aussi trs nombreux. Les Pcheurs de Perles de Bizet ne sont pas le seul exemple puisque Bizet lui-mme a crit un second opra orientalisant : Djamileh en 1872. Le Calife de Bagdad de Boieldieu (1775-1834) est cr lOpra-Comique de Paris en 1800. Il faut noter aussi LItalienne Alger de Rossini (1792-1868) en 1813, Ali Baba et les quarante voleurs de Cherubini (1760-1842) en 1833, Jrusalem de Verdi (1813-1901) en 1847, Lalla Rookh de Flicien David (1810-1876) en 1862, Samson et Dalila de SaintSans (1835-1921) en 1877 et, bien sr, Lakm de Delibes (1813-1891) en 1883. Dans lensemble de ces uvres, jamais la musique ne se sert du systme musical musulman. Elle reste profondment occidentale et lorientalisme napparat que par courtes allusions, except chez Flicien David (1810-1876) et Camille SaintSans (1835-1921). Flicien David est n dans le Vaucluse et il est, au dbut de sa carrire, matre de Chapelle de la cathdrale dAix et chef dorchestre assistant du thtre de la mme ville. Il poursuit sa formation musicale Paris partir de 1830, puis part comme missionnaire en gypte en 1833. Il rentre en 1835 Paris o il crit son ode symphonique Le Dsert en 1844, loratorio Mose au Sina et deux opras, Lala Roukh en 1862, et La Captive, excute titre posthume en 1876. Flicien David occupe une place part au milieu du XIXe sicle dans la mode de lorientalisme en musique puisquil est le seul avoir entendu rellement la musique de ces contres grce ses voyages. Camille Saint-Sans sera son hritier : ses sjours en Algrie lui permettront de faire apparatre dans sa musique des influences locales.

Lindolence, Frederick Arthur Bridgeman, 1880


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VOCABULAIRE CROIS
DANS LES ARTS PLASTIQUES ET EN MUSIQUE
(SOURCE : MUSES DANGERS)

Vocabulaire plastique Il peut y avoir des accords de couleurs ou de ton, de matires, de formes. Ce jugement est subjectif. On emploie frquemment des expressions musicales pour exprimer l'accord des couleurs : "fausse note, dissonance, une couleur peut en faire chanter une autre".

Vocabulaire musical Son rsultant de l'mission simultane de plusieurs sons situs des hauteurs diffrentes. Ce terme indique galement la manire dont est rgle l'chelle des sons donns par un instrument dtermin, par rfrence un son fondamental.

Accord

Manire d'organiser les diffrents lments d'une peinture Technique de mise en succession et /ou simultanit de dif(formes, couleurs, lignes) ou d'une sculpture (rapports des pleins, Composition frents lments sonores. Ensemble de rgles d'criture poudes creux et des vides). vant se rattacher diffrentes poques. Exemples de contrastes : couleur, texture, densit, valeur, intensit... le clair-obscur indique la modulation de la lumire sur un fond sombre afin de suggrer le relief et la profondeur contraste de valeurs, de quantit, de couleurs complmentaires. On distingue : la couleur du peintre (couleur-matire compose de pigments mlangs des liants dposs sur des supports divers) de la couleur du physicien (couleur-lumire du spectre solaire, visible au travers d'un prisme ou dans les arcs-en-ciel). L'espace peut recouvrir des concepts diffrents : - l'espace rel dans lequel s'inscrivent des objets ou uvres d'art - l'espace dans lequel se situent l'artiste, la gestuelle durant son travail, mais aussi la position du spectateur pour voir une uvre - l'espace comme tendue (par ex. la surface 2 dimensions d'un tableau) et le mode de reprsentation du rel (plans, points de vue, cadrage, support, matire...). (Voir ton, ou par exemple la gamme des gris) constituerait un camaeu des diffrentes nuances de gris. Matire picturale : Les pigments sont la base de la matire picturale, ils sont de diverse densit, opacit et sont plus ou moins couvrants ou transparents sur le support. Procd classique d'imitation, sur un support plan, du volume des objets 3 dimensions. Le model s'obtient en peinture ou en dessin au moyen de hachures ou de dgrads qui traduisent les diffrentes valeurs de l'ombre et de la lumire se rpartissant sur la surface des objets. Li la composition et l'organisation des formes et des couleurs. Pour Matisse, prendre conscience des rythmes engendrs par l'organisation des lments picturaux est une ncessit qui conditionne l'impression d'unit au sein de l'uvre et la fait s'imposer comme un organisme vivant. Cette rythmicit interne l'uvre est en partie induite par le geste de peindre, qui implique une relation au temps physiquement vcue. La prgnance du geste vcu dans sa pleine intensit s'impose dans l'art amricain des annes 1950 travers la pratique du "dripping" et de l'"action-painting". Mise en opposition et variation sur les caractristiques du son, souvent utilises comme principe de composition ou technique d'interprtation: faible/fort, lent/rapide, continu/discontinu, dense/ar, soli/tutti, li/dtach Terme attach la notion de timbre qui est un des paramtres du son. On parle de couleurs orchestrales, en fonction des timbres des instruments, mais aussi en fonction de leur effectif et leur localisation dans l'espace. Ecouter Ravel, Debussy, Berlioz, Schnberg, Messiaen...).

Contraste

Couleur

Espace

Si la musique est plutt un art du temps, il existe une certaine voluminosit des sensations auditives et l'orchestre est dispos selon un schma spatial dfini.

Gamme

Nomenclature des sons appartenant soit une chelle, une tonalit ou un mode et rangs par degrs conjoints. Caractrise le contenu sonore d'une production et permet de qualifier le son en termes que la musique du XXe, dans ses recherches, peut utiliser au-del des dfinitions acadmiques autour de la notion de timbre. Modulation : Dans le langage usuel, la modulation reprsente le passage d'un ton dans un autre l'intrieur d'une composition musicale.

Matire

Model

Rythme

Agencement et organisation de dures dfinies au pralable dans un temps donn, par rapport une pulsation et un tempo et effectivement peru par l'auditeur. Elment qui se rattache la notion de dure.

Vocabulaire plastique Drive du verbe : teindre. Elle est lie la couleur. Les teintes constituent le cercle chromatique . Se dit parfois pour dsigner le degr d'paisseur de la matire picturale et ses diverses qualits tactiles. On parle aussi d'emptement. En peinture, on utilise plutt le terme de sujet ou de motif. Par extension, " aller sur le motif " signifie peindre en plein air, devant le paysage. Il relve de la valeur d'une couleur, c'est--dire de son degr de clart ou d'obscurit. Les tons forment toute la gamme des gris. Ils reprsentent aussi les divers degrs d'intensit de la couleur, du plus fonc au plus clair. Ton satur : la plus grande intensit de la teinte. Ton dgrad : mlang avec du blanc. Ton rabattu : mlang avec du noir ou du gris. Ton rompu : mlang avec la couleur complmentaire. Teinte (voir couleur).

Vocabulaire musical

Texture

Lie la composition de la matire sonore, par exemple : paisse, rugueuse, lisse, liquide, arienne Phrase musicale bien caractrise, destine rapparatre dans la suite du morceau et surtout rester aisment perceptible pour l'auditeur.

Thme

Ton

Le ton est un intervalle prcis entre deux degrs de la gamme. Il est considr comme l'unit d'intervalle. Il est galement le son de rfrence : la tonique (donner le ton, l'aide du diapason). Dans le langage courant, il est parfois synonyme de tonalit.

Elle est la dominante colore d'une composition picturale. Chaque tableau prsente une gamme colore spcifique qui dtermine une tonalit.

Tonalit

Caractre propre toute musique fonde sur une hirarchie entre les diffrents degrs de hauteur. Certaines notes deviennent ainsi plus attractives que d'autres (tonique, dominante...). Elle est dtermine par la tonique et le mode (majeur ou mineur) : Do M , la m Une uvre classique occidentale est souvent caractrise par sa tonalit principale de rfrence. Se dit d'un son prolong, peru comme continu bien que son dtail soit plein de petites variations et gnralement compos d'une superposition de diffrentes couches sonores. La polyphonie correspond l'mission simultane de plusieurs sons de hauteur diffrente et dans le langage courant la superposition de plusieurs lignes mlodiques.

Terme li au tissu utilis comme support : la toile peinte. Des techniques telles que l'aquarelle laissent transparatre des couches successives, des surimpressions de passages de couleurs, qui constituent des strates, des jeux de trames. L'entrecroisement de lignes peut faire rfrence des lignes mlodiques On peut parler de variation propos de la peinture de plein air, ou l'instar des impressionnistes, envisager les sries de Claude Monet (les cathdrales, les nymphas), comme des recherches de variantes sur la lumire et de ses effets sur le paysage. Il s'agit alors d'une volution au cours d'une dure, impliquant la notion de suite, de srie, ou de multiple. Terme attach au domaine de la sculpture : trois dimensions dans un espace donn.

Trame

Variation

Varier un thme, c'est le rpter en apportant des modifications de toutes sortes, tout en le gardant comme structure. Chaque reprise du thme est une variation.

Volume

Terme plutt attach l'intensit du son (augmenter/diminuer le volume).

Selon les donnes historiques, l'le qui constitue aujourd'hui le Sri Lanka aurait t colonise par des Indo-Europens environ cinq sicles avant notre re. Ces derniers sont les anctres des Cinghalais d'aujourd'hui qui constituent le groupe ethnique majoritaire de l'le (environ 70% de la population du pays). Les Cinghalais parlent le cinghalais et sont bouddhistes. ANCIEN NOM DU SRI LANKA Quant aux Tamouls en provenance du sud de l'Inde, ils tentrent, au troisime sicle avant Jsus-Christ, de conqurir l'le que l'on appelait alors Ceylan. Ils reprsentent aujourd'hui la principale minorit du pays (entre 15% et 20% de la population). Les Tamouls parlent le tamoul et sont pour la plupart hindouistes. Il semble que durant de nombreux sicles, les deux communauts se soient constitues de petits royaumes et qu'ils aient vcu dans une relative harmonie. Ainsi, les rois alternaient selon leur origine tamoule ou cinghalaise. De plus, les mariages mixtes taient frquents. Puis, vinrent les conqutes europennes. la priode portugaise (1508-1568) succda la priode hollandaise (1568-1796). Les deux rgimes pratiqurent la dualit administrative selon laquelle un systme s'appliquait pour les Tamouls et un systme distinct s'appliquait l'gard de la majorit cinghalaise. Cependant, la plupart des documents officiels taient rdigs en nerlandais ou en tamoul, le cinghalais tant ignor cette poque. C'est dans ce contexte que commena la priode britannique (1796-1948). Avec les Anglais, l'le de Ceylan fut administre de faon unifie pour la premire fois de son histoire. Le systme introduit par les Anglais, notamment le systme d'ducation gr par l'tat et l'glise anglicane, a suscit beaucoup moins d'hostilit chez les Tamouls hindouistes que chez les Cinghalais bouddhistes. Cette situation favorisa rapidement une surreprsentation de la minorit tamoule au sein des institutions d'tudes suprieures et des emplois importants de l'le de Ceylan. Cette forme de discrimination a fini par animer de forts sentiments nationalistes auprs de la majorit cinghalaise, prenant la forme d'animosit envers les Britanniques et les Tamouls. Afin d'apaiser la grogne, Londres octroya une autonomie interne l'le de Ceylan en 1931. Entre 1944 et 1948, le gouvernement britannique chargea la Commission Soulbury d'tablir une constitution en vue de transfrer pleinement le pouvoir aux habitants du Ceylan. Les Tamouls se sont vus refuser le privilge d'avoir droit 50% de la reprsentation parlementaire et la nouvelle Constitution favorisa l'mergence de gouvernements pro-Cinghalais tant donn la composition dmographique du pays. C'est dans ce contexte que l'le de Ceylan accda l'indpendance en fvrier 1948.

CEYLAN

Ceylan en 1742
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THOPHILE GAUTHIE PUBLIE LE CAPITAINE FRACASSE

QUE SEST-IL PASS EN 1863 ?

DOUARD MANET PEINT LE DJEUNER SUR LHERBE Manet ralise l'une des plus grandes toiles de son uvre. Elle sera expose la mme anne au Salon des refuss et sera hue par les critiques par la nudit dune femme djeunant en compagnie de deux hommes vtus. Dans cette uvre, Manet rompt avec les techniques acadmistes pour utiliser avec originalit les caractristiques du mouvement impressionniste.

1ER JANVIER : NAISSANCE DE PIERRE DE COUBERTIN Pierre de Coubertin nat Paris. Il est clbre pour son engagement dans le domaine du sport. En 1894, il cre le Comit International Olympique (CIO) afin de rtablir les anciens Jeux olympiques antiques. Il dirigera cette institution entre 1896 et 1925. Il est galement le fondateur des claireurs franais. Il dcde d'une crise cardiaque le 2 septembre 1937 Genve. Une mdaille portant son nom rcompense les athltes ayant fait preuve d'esprit sportif lors des Jeux olympiques. 10 JANVIER : INAUGURATION DU PREMIER MTRO LONDRES Imagin par Charles Pearson, le premier mtro du monde est inaugur Londres 6 heures du matin. La ligne longue de 4 miles (6,5 kilomtres) permet de rallier Farringdon street Paddington. Malgr les problmes d'aration, il fonctionne la vapeur. Durant cette premire journe, le "London Metropolitan" transportera prs de 30 000 passagers. 17 FVRIER : CRATION DE LA CROIX-ROUGE Le suisse Jean-Henri Dunant fonde le Comit international de secours aux blesss de guerre, la Croix-Rouge. L'ide de fonder une organisation destine secourir impartialement les blesss vient du spectacle terrifiant auquel assista Dunant lors de la bataille de Solfrino, le 24 juin 1859. La premire convention de la Croix-Rouge se runira en 1864. Elle accordera l'immunit au personnel de secourisme et sera reconnue par 14 pays. Le philanthrope suisse recevra le prix Nobel de la paix en 1901. 1ER JUILLET : AUX ETATS-UNIS, LA BATAILLE DE GETTYSBURG CLATE Aprs les deux offensives nordistes lances en Virginie, le gnral sudiste Robert Lee dcide denvahir la Pennsylvanie. Arrive non loin de Gettysburg, il aperoit une division de larme du Potomac, alors commande par le gnral Meade. Laffrontement est invitable. Durant les deux premiers jours de la bataille, les troupes de Lee et de ses gnraux Longstreet, Ewell et Hill ont lavantage. Au bout du troisime jour, les troupes nordistes parviennent casser loffensive des confdrs. La situation sinverse et oblige les sudistes se retirer en Virginie. Ds lors, toute nouvelle offensive savrera impossible. Les dfenses des confdrs saffaibliront de plus en plus. La bataille de Gettysburg est considre comme la plus meurtrire de la guerre de Scession. 6 JUILLET : CRATION DU CRDIT LYONNAIS Grce au spectaculaire dveloppement industriel de Lyon, Henri Germain, fils d'un notable ayant fait fortune dans la soie, fonde la Socit des dpts et des comptes courants. Associ des hommes d'affaires lyonnais et genevois enrichis par l'embellie conomique du Second empire, la socit financire installera son sige social Paris en 1882. 13 AOT : DCS DU PEINTRE EUGNE DELACROIX LGE DE 65 ANS DUN CANCER DE LA GORGE. 17 SEPTEMBRE : DCS DU POTE ALFRED DE VIGNY LGE DE 66 ANS. 4 NOVEMBRE : LA CRATION DES TROYENS, OPRA D'HECTOR BERLIOZ EST ACCUEILLIE AVEC TIDEUR MAIS RESPECT. 18 DCEMBRE : NAISSANCE DE FRANOIS-FERDINAND D'AUTRICHE L'archiduc d'Autriche, Franois-Ferdinand, nat Graz, du mariage de Charles-Louis et Maria Annunziata. Aprs avoir rencontr de grandes difficults trouver une femme, ce qui tait l'poque une obligation d'Etat, et faire face la tuberculose qui le rongeait, il gnra de longues discussions quant la question de la succession au sein de l'Empire d'Autriche. Il fut victime d'un attentat le 28 juin 1914 Sarajevo, ce qui constitua le dclencheur de la Premire Guerre mondiale.

Le mtro de Londres en 1863

La bataille de Gettysburg

Pierre de Coubertin

Eugne Delacroix

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1RE REPRSENTATION DES PCHEURS


B

Thtre-Lyrique. Premire reprsentation des Pcheurs de Perles, opra en trois actes, de MM. Michel Carr et Cormon, musique de M. Bizet. Dbuts, reprises.

Nous sommes dans lInde. Une peuplade de Pcheurs de Perles imagine de se donner un chef. Un robuste gaillard a la confiance gnrale, VUE PAR ERLIOZ et cest sur lui que tombe le choix de la majorit. Sois notre chef ! Nous (EXTRAITS DU JOURNAL DES DBATS - 8 OCTOBRE 1863) tobirons, nous le jurons ! Le nouvel lu est peu dsireux de lhonneur quon veut lui faire, pourtant il accepte. Le voil chef. Un autre personnage exerce encore dans la peuplade une influence extraordinaire : cest une jeune fille mystrieuse dont lemploi est dattirer sur les travaux sous-marins des Pcheurs de Perles la bndiction de Brahma. Mais elle doit rester vierge, toujours voile, et ne pas laisser steindre le feu sacr quelle est charge dentretenir, sous peine dtre enterre vivante, comme les vestales de Rome, comme les vierges du soleil du Prou. Or voici venir un beau jeune homme, un ancien ami du chef, qui le reconnat et lembrasse. Lela, la jeune vestale, assiste cette scne de reconnaissance, et son trouble devient manifeste en coutant la voix de Nadir, le nouveau venu. Celui-ci, de son ct, examine la jeune fille qui, levant furtivement un coin de son voile, laisse entrevoir son visage. Nadir la reconnat. O ciel ! cest bien lui ! O ciel ! cest bien elle ! . Les deux jeunes gens se sont aims autrefois ailleurs. En se retrouvant ainsi limproviste, ils sentent leur amour redoubler. Mais le chef, lui aussi, aime Lela, et le voil qui commence bouillonner de jalousie. Il pie son ami. Un soir qui Lela, avec son rchaud allum ct delle, bnissait la mer du haut dun promontoire lev, Nadir savise de venir chanter ses pieds. Elle lentend, elle rpond, elle sapproche; ils vont saborder, quand un coup de fusil tir sur Nadir le fait disparatre. Il nest pourtant pas mort; on la manqu. On la manqu, oui, mais les gardes du chef lont entour et fait prisonnier. Il est atteint et convaincu davoir sduit Lela; le conseil des sages sassemble, et les deux amants sont condamns mort. Lela sera enterre vive; Nadir sera brl vif. Dj voil le pauvre jeune homme attach, non dessus, mais contre un petit bcher que surmonte la statue de Brahma. Une foule de femmes viennent danser en rond autour de lui. On va lallumer, quand Lela, tirant de son sein un collier de perles, le jette aux pieds du chef. Celui-ci le reconnat pour un don fait autrefois par lui une jeune fille qui lui avait sauv la vie; cette jeune fille est devant ses yeux, cest Lela ! Une hroque reconnaissance sempare aussitt de son cur. Quon dtache le prisonnier ! crie-t-il la peuplade, retirez-vous ! Il faut quil meure ! Nous voulons le brler. Obissez, je lordonne, vous avez jur de mobir. Je suis votre chef ! Les Indiens obissent et se taisent, mais non sans murmurer. Rest seul avec les deux amants, le chef se sent devenir de plus en plus gnreux. Tu aimes Lela, dit-il Nadir, tu es aim delle. Lela ma sauv dun danger terrible, je suis heureux de pouvoir lui prouver ma reconnaissance en vous sauvant tous les deux. Mais partez au plus vite, je ne pourrais bientt plus contenir la fureur populaire, allez dans une autre patrie cacher votre bonheur. Nadir et Lela prennent aussitt la fuite sans se le faire dire deux fois, et le chef sarrange ensuite comme il peut avec ses enrags Indiens. La partition de cet opra a obtenu un vritable succs; elle contient un nombre considrable de beaux morceaux expressifs pleins de feu et dun riche coloris. Il ny a pas douverture, mais une introduction chante et danse pleine de verve et dentrain. Le duo suivant : Au fond du temple saint est bien conduit et dun style sobre et simple. Le chur qui se chante larrive de Lela a paru assez ordinaire; mais celui qui le suit est au contraire majestueux et dune pompe harmonique remarquable. Il y a beaucoup louer dans lair de Nadir, avec accompagnement oblig des violoncelles et dun cor anglais ; Morini, dailleurs, la chant dune faon dlicieuse. Citons encore un joli chur excut dans la coulisse, un passage trois temps dans lequel un solo de violon produit un effet original. Jaime moins lair de Lela sur la montagne ; il est accompagn dun chur dont le rhythme est de ceux quon nose plus crire aujourdhui. Un autre air de Lela, avec solo de cor, est plein de grce; lintervention dun groupe de trois instrumens vent, suprieurement amene et ramene, y produit un effet dune ravissante originalit. Il y a de lampleur et de beaux mouvemens dramatiques dans le duo entre Nadir et Lela : Ton cur na pas compris le mien . Je reprocherai seulement lauteur davoir un peu abus dans ce duo des ensembles loctave. Lair du chef, au troisime acte, a du caractre; la prire de Lela est touchante; elle le serait davantage sans les vocalises, qui, mon sens, en dparent la fin. M. Bizet, laurat de lInstitut, a fait le voyage de Rome ; il en est revenu sans avoir oubli la musique. A son retour Paris, il sest bien vite acquis une rputation spciale et fort rare, celle dun incomparable lecteur de partitions. Son talent de pianiste est assez grand dailleurs pour que, dans ces rductions dorchestre quil fait ainsi premire vue, aucune difficult de mcanisme ne puisse larrter. Depuis Liszt et Mendelssohn, on a vu peu de lecteurs de sa force. Mais, sans doute, on let comme lordinaire claquemur dans cette spcialit, sans lintervention bienveillante de M. le comte Walewski et la subvention lgue au Thtre-Lyrique par cet ami des arts au moment o il quittait le ministre. Les cent
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mille francs dont M. Carvalho peut maintenant disposer annuellement lui donnent courage, et il ne recule plus devant les dangers que la plupart des prix de Rome passent pour faire courir aux directeurs des institutions musicales. La partition des Pcheurs de Perles fait le plus grand honneur M. Bizet, quon sera forc daccepter comme compositeur, malgr son rare talent de pianiste lecteur. Morini, le gracieux tnor, a chant le rle de Nadir en habile chanteur et en musicien consomm. Sa voix est douce et flexible, et il sait faire une usage trs heureux des sons de tte, quil ne prodigue pas, et de la voix mixte quil emploie toujours propos. Ismal, qui dbutait ce soir-l, est un artiste de beaucoup de talent; il a cherch, on le voit, remplir en province ce quon appelle en France les Martins, pour indiquer une voix de baryton qui emploie souvent les sons de tte et quelquefois les notes graves des vraies basses. Il a du style, du feu, mais une tendance chanter un peu haut, contre laquelle il doit se tenir en garde. Mlle de Maesen a bien russi, malgr les restes dun rhume qui lavait tenue loigne du thtre pendant plus de dix jours. Sa voix a de la force et beaucoup de justesse : elle anime bien la scne, et sa vocalisation, sans tre trs facile, suffit lexcution des traits, qui ne sont pas dune grande complication. Mlle de Maesen est une excellent acquisition pour le Thtre-Lyrique. Il y a encore dans les Pcheurs de Perles un petit rle de brahmine que Guyot (une vraie basse) chante avec soin et dune faon trs musicale.

Lontine de Masen, par Disderi. Dans le rle de Lela en 1863

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LA MUSIQUE
La musique des Pcheurs de Perles est celle dun jeune compositeur qui se cherche encore, mais dont on sent parfaitement le gnie. seulement 25 ans, Bizet livre une uvre de trs bonne facture et de belle qualit : plus dun compositeur aurait voulu crire, son ge, une telle uvre. Plusieurs passages de lopra font partie des plus belles pages de lopra franais du XIXe sicle. Le duo est compos dun rcitatif (une squence chante et ponctue par des accords dorchestre : elle est destine faire avancer laction) et dun duo au cours duquel Zurga et Nadir partagent leur plaisir commun de se retrouver. On apprend dans cette scne quils ont un jour aim la C EST TOI QU ENFIN JE REVOIS mme femme, mais quils ont fait le serment doublier cet amour afin de rester ami pour toujours. ACTE I Cependant, grce la mise en musique de Bizet, on entend bien quils (SOURCE : DOSSIER PDAGOGIQUE ELABOR PAR LOPRA-COMIQUE) sont tous deux encore sous lemprise de lamour. On ressent une pointe damertume chez Nadir lorsquil chante De mon amour profond, jai su me rendre matre : sans doute linflexion de la ligne mlodique cet endroit montre quil nest pas tout fait matre de ces sentiments. De la mme faon, Zurga ne semble pas guri. Une harmonie trs inattendue et irrsolue surgit sous le dernier mot de la phrase : Mon cur a banni sa folie . Nadir rappelle Zurga un vnement de leur vie : le souvenir de la prtresse de Candi. Bizet traite admirablement le souvenir jaillissant dans la mmoire de Zurga. Lorchestre disparat quasiment en ne laissant que les violoncelles et les contrebasses en pizzicatti (les instrumentistes pincent les cordes au lieu de les frotter avec larchet). Zurga semble hypnotis par ce souvenir : Ctait le soir ! . Sensuit un air en deux parties : la premire voque le souvenir de la desse de Candi, la seconde clbre lamiti de Zurga et Nadir. Le chant de Nadir est solennel, laccompagnement de lorchestre est serein, la mlodie de la flte est ample et planante. Tout cela illustre la majest et la puret qui se dgagent de la desse avanant sous le regard de la foule. La chaleur des lignes mlodiques et lamplitude de lorchestre font entendre lauditeur que ce souvenir est brlant dans le cur des deux hommes. Mais la ligne de flte reste tout coup en suspension : linstrument tient sa note qui est reprise par la sonorit plus tendue du hautbois. Ce changement nous entrane dans un passage trs court illustrant la rivalit grandissante des deux hommes. On retrouve ici limage musicale du feu tel quon peut lentendre aussi dans le Don Giovanni de Mozart. Brusquement, les sentiments positifs reprennent le dessus dans les esprits de Nadir et Zurga : ils chantent un hymne leur amiti ternelle.

DUO ZURGA / NADIR

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Cest le moment de lopra o Nadir reconnat la voix de Lela. Cet air est un des passages les plus clbres de luvre. Il est crit pour une voix de tnor, la voix couramment attribu au rle des jeunes amants dans les opras de cette priode. La mlodie est douce et ondoyante. Elle est tellement expressive, quon joue parfois cet air sans les paroles, un instrument remplaant la voix. Il est compos de deux couplets :

LA ROMANCE DE NADIR
ACTE I
(SOURCE :
HTTP://MEDIATHEQUE.CITE-MUSIQUE.FR)

Je crois entendre encore, Cach sous les palmiers, Sa voix tendre et sonore Comme un chant de ramier ! O nuit enchanteresse ! Divin ravissement ! O souvenir charmant ! Folle ivresse ! Doux rve !

Aux clarts des toiles, Je crois encore la voir, Entrouvrir ses longs voiles Aux vents tides du soir ! O nuit enchanteresse ! Divin ravissement ! O souvenir charmant ! Folle ivresse ! Doux rve !

Lair est introduit par un doux solo de cor anglais, auquel rpondent les violoncelles. Ce solo installe le rythme de la mlodie qui va suivre. Bizet utilise ds le dbut un orchestre rduit pour souligner lintimit de cette scne. La mlodie de Nadir alterne des notes tenues au balancement dun rythme ternaire. Elle doit tre chante avec une grande douceur. Lorchestre soutient le chanteur avec dlicatesse, toujours dans une nuance pianissimo et entretient latmosphre intime et suave. Les violons doublent la mlodie en jouant en sourdine et seuls deux violoncelles rpondent au chant. La mlodie a un mouvement gnral ascendant. La note la plus aigu arrive la fin du couplet, aprs un crescendo et un lan rythmique, et est souligne par un point dorgue. Mais elle doit tre chante avec douceur. Llan en est en partie interrompu. Bizet illustre ainsi musicalement la contradiction entre lamour de Nadir pour Lela et linterdit impos par sa promesse Zurga, et cre un moment de grande expressivit. Le deuxime couplet est construit sur les mmes lments que le premier. Bizet lui donne une plus grande intensit, mais toujours contenue. Le timbre des violons en sourdine est remplac par lassociation de celui de la flte et du cor anglais. Les rponses des violoncelles sont doubles par les altos. Et un nouvel lment rythmique jou aux violons ornemente la mlodie. PISTES PDAGOGIQUES : __ couter le mouvement lent de la Symphonie en ut de Georges Bizet, compose avant Les Pcheurs de Perles et le comparer la Romance de Nadir (mlodie, instrumentation). __ La romance sous diffrentes dclinaisons : souvent employe dans lopra, la romance, chante ou parle, est un genre indpendant. Chante, elle a prcd la mlodie et lied dans les salons du XVIIIe et XIXe sicle. Elle peut tre galement uniquement instrumentale. Rechercher des auteurs de romances, couter dautres romances, avec ou sans paroles (exemples duvres : Romance de Charles Cros, Romances de Claude Debussy, Romance oublie de Franz Lizst, Romances sans paroles de Flix Mendelssohn, les Romances pour violon de Ludwig van Beethoven, La Romance de Paris de Charles Trnet)

Ce passage comporte plusieurs niveaux de lecture et la musique aide beaucoup les comprendre, grce aux caractres diffrents quelle donne clairement aux protagonistes. Lela chante des invocations au dieu Brahm et la desse Siva. Ses vocalises suaves, pures et brillantes tranchent avec le caractre des rponses du chur. Lela, en invoquant le DIEU RAHMA ACTE I dieu et la desse, sadresse Nadir dont on comprend quelle est aussi (SOURCE : DOSSIER PDAGOGIQUE ELABOR PAR LOPRA-COMIQUE) amoureuse : Pour toi, pour toi que jadore, ah ! je chante encore . loppos, le chur ponctue le chant de Lela par des mlodies qui rappellent lopra italien. Le caractre paen et naf des Pcheurs, qui ne comprennent pas encore le sens du chant de Lela, est mis en avant de cette faon. Au milieu du chur et de Lela se trouve Nadir qui se rveille au son des vocalises de la prtresse. Il apparat alors que Lela et la prtresse de Candi, laquelle Nadir faisait allusion dans sa romance, sont une seule et mme personne. Cette squence est un condens de toute la dramaturgie de cet opra. Elle rvle les talents de compositeur de Bizet et sa capacit mettre en avant la psychologie des personnages grce la musique.

DUO NADIR / LELA


B -

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Le rcitatif voque, par lagitation de lorchestre, langoisse et la peur de Lela face lobscurit de la nuit. Linstrumentation et les harmonies mettent en valeur certains mots comme dans la phrase Je frissonne, jai peur et le sommeil me fuit avec lentre suggestive du basson. Les cors ACTE II ensuite assument la transition vers la cavatine qui contraste dans son E VOIL SEULE DANS LA NUIT caractre avec le rcitatif. langoisse succde la srnit et lapaise(SOURCE : DOSSIER PDAGOGIQUE ELABOR PAR LOPRA-COMIQUE) ment. La sonorit des cors voque le calme et la nature environnante qui permettent finalement Lela dvoquer son amour pour Nadir. Le motif des fltes et des clarinettes, tout en lgret, produisent un effet dune ravissante originalit dit Berlioz. La joie et le bonheur de Lela sont soutenus par les arpges des clarinettes et la chaleur de laccompagnement des cordes. Cette cavatine est lun des passages les plus russis de cet opra par la qualit du lien entre le texte, lcriture musicale et linstrumentation.

CAVATINE DE LELA

Cette squence est essentielle dans lopra. Lela et Nadir se sont sduits par leurs chants, distance. Ce moment de lopra constitue leur premire rencontre. ACTE II Le livret indique Le son dune guzla se fait entendre dans la coulisse . Bizet prend le parti demployer le hautbois plac en coulisse pour voquer cet instrument, une sorte de violon avec une seule corde. Bizet joue DE MON AMIE LEUR ENDORMIE (SOURCE : DOSSIER PDAGOGIQUE ELABOR PAR LOPRA-COMIQUE) avec son orchestre en le plaant en partie dans la fosse et en partie en coulisse pour produire des effets de lointain. Nadir lui-mme chante sa mlodie en avanant de la coulisse vers la scne pour donner la sensation lauditeur quil volue sur sa barque. Nadir sapproche de la roche o se trouve Lela qui entend sa voix. La chanson sensuelle de Nadir est crite en deux strophes mlodiquement identiques : elle se dveloppe par-dessus un accompagnement de harpe trs simple qui fait toute son originalit. Ensuite lorchestre sagite pour voquer limpatience et la fbrilit de Nadir accostant et de Lela apercevant son amant. Le sommet de ce passage est bien videmment la prire de Lela enjoignant Nadir de partir pour viter la mort : Ah ! va-ten, la mort est sur tes pas, Ah, piti, loigne-toi . cette squence dun dramatisme extrme succde un duo dune grande tendresse entre Nadir et Lela. Amen par la flte et la clarinette en solo, comment ne pas y entendre une allusion la romance de Nadir au travers des ponctuations rgulires des cordes ? La mlodie expose par lamant est ensuite reprise par Lela : cette criture musicale permet de mettre laccent sur leur amour rciproque et leur envie de ne former plus quun dans lamour. Lagitation de la partie centrale de ce duo contraste avec la partie prcdente : Javais promis dviter ta prsence . Au milieu de ce chant damour rapparat le terrible serment de Nadir et Zurga qui empche les deux amants de vivre librement leur amour. Mais le climat sapaise vite pour laisser la place la vivacit de leurs sentiments rciproques : Mon cur charm avait lu dans ton cur . La reprise de la mlodie initiale du duo, dans le mode majeur cette fois, vient conclure cet hymne lamour. Celui-ci est stopp par larrive de Nourabad et des Pcheurs de Perles qui prennent sur le fait les deux amants.

CHANSON DE NADIR DUO AVEC LELA ,F

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DUO LELA / ZURGA


ACTE III, 1ER TABLEAU, N12 JE FRMIS, JE CHANCELLE
ZURGA : Quai-je vu ? Oh ciel, quel trouble ! Tout mon amour se rveille sa vue ! Prs de moi qui tamne ? LELA : Jai voulu te parler toi seul ! ZURGA (aux pcheurs) : Cest bien, vous, sortez ! (Ils se retirent et laissent retomber la draperie qui ferme lentre de la tente) LELA (simultanment avec Zurga) : Je frmis, je chancelle, de son me cruelle, Hlas, hlas, que vais-je obtenir ? Sous son regard, leffroi vient me saisir. ZURGA (simultanment avec Lela) : Je frmis devant elle, Lela, quelle est belle ! Oui, plus belle encore au moment de mourir. ZURGA (A Lela) : !Ne tremble pas, approche, je tcoute LELA (simultanment avec Zurga) : Zurga, je viens demander grce, Par Brahma, par le ciel, par tes mains que jembrasse, Epargne un innocent, pargne un innocent et ne frappe que moi ! Pour moi je ne crains rien Zurga,

Comme le laisse deviner le chromatisme des violons et des clarinettes, qui semblent ne pas pouvoir se rencontrer dans leur fuite parallle, Lela et Zurga sont aussi mal laise lun que lautre. Le double aparte qui forme lintroduction de ce duo commence dune faon assez banalement italienne : je frmis, je chancelle , mais peu peu, avec lmergence dun contrechant du cor sous la plainte Hlas puis, quand Zurga intervient, le dessin si expressivement tortur des altos et les entres successives des autres instruments, Bizet peint magistralement les mouvements intrieurs qui agitent les personnages et vont les pousser se parler.

Mais je tremble pour lui ! Ah ! sois sensible ma plainte et deviens notre appui. Il me donne son me, il est tout mon amour ardente flamme, hlas, voici son dernier jour ! Ah ! piti, Zurga ! ZURGA (simultanment avec Lela) : Tout son amour, son dernier jour. LELA : Par ma voix qui supplie, ah laisse toi flchir, accorde-moi sa vie Zurga, je ten conjure, accorde-moi sa vie pour maider mourir ! ZURGA (simultanment avec Lela) : Pour taider mourir ! Ah ! Nadir ! Jaurais pu lui pardonner peut-tre et le sauver, car nous tions amis. Mais tu laimes, tu laimes. Ce mot seul a ranim ma haine et ma fureur. LELA (simultanment avec Zurga) : Grand dieu, je frmis. ZURGA (simultanment avec Lela) : En croyant le sauver, tu le perds pour

jamais, plus de prire vaine, je suis jaloux, comme lui Lela, comme lui, je taimais. LELA (simultanment avec Zurga) : Par grce, par piti, jaloux ! LELA (simultanment avec Zurga) : De mon amour pour lui, tu moses faire un crime, Ah du moins dans sang, ne plonge pas tes bras, Ah que de sa fureur, seule je sois victime Par piti, par le ciel, eh bien va, Venge-toi donc, cruel, va. ZURGA (simultanment avec Lela) : Son crime est dtre aim quand je ne le suis pas, En voulant le sauver, tu le perds pour jamais, Tu laimes, tu laimes, il doit prir. LELA (simultanment avec Zurga) : Je te maudis, je te hais, pour jamais ! ZURGA (simultanment avec Lela) : O, fureur, o fureur !

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LARGUMENT
LES PERSONNAGES
__ Lela, prtresse de Brahma / soprano __ Nadir, un pcheur / tnor __ Zurga, chef des pcheurs / baryton __ Nourabad, grand prtre de Brahma / basse __ Pcheurs, Indiens, Brahmanes

ACTE 1
Une plage de lle de Ceylan. Les pcheurs reviennent comme chaque anne sur le lieu de pche que leur mnage la mousson. Zurga est lu chef du clan. Arrive Nadir, ami de toujours de Zurga. Ensemble, ils voquent leur pass, et leur passion dautrefois pour une prtresse entrevue Candi. Tous deux lavaient fuie pour ne pas compromettre leur amiti. Les anciens du village sont alls chercher celle qui, virginale, devra par ses chants apaiser la mer et favoriser la pche. La tradition rituelle exige que la jeune fille ait fait vu de chastet. Nadir reconnat alors en Lela celle dont ils taient tous deux pris. Lela reconnat Nadir quelle avait revu en secret.

ACTE 2
Les ruines dun temple. Lela se repose. Le prtre Nourabad lui rappelle ses engagements. Elle lui raconte comment elle a un jour risqu sa vie pour sauver un tranger. Celui-ci lui avait offert un collier. Plus tard, Nadir rejoint Lela. Les jeunes gens se dclarent leur amour et dcident de se retrouver l, chaque soir, mais le grand prtre les dcouvre et ameute les pcheurs et Zurga. Celui-ci reconnat en Lela la prtresse de jadis. Pris de jalousie, il condamne les deux tratres mort. Une tempte se lve. Les pcheurs, terroriss, sont persuads quil sagit de la vengence des Dieux offenss.

ACTE 3
Scne 1 Zurga se lamente et regrette sa cruaut. Lela essaie dobtenir de lui la grce de Nadir, mais elle ne russit qu aiguiser la jalousie de Zurga. Avant quon ne lemmne, elle lui demande de donner, aprs sa mort, son collier sa mre. Zurga reconnat dans le bijou celui quil avait offert ladolescente qui lavait sauv jadis. Scne 2 Les pcheurs attendent laube pour excuter Nadir et Lela, mais surgit Zurga : le camp brle. Tous se prcipitent. Zurga, qui a allum lincendie pour crer une diversion, dlivre Nadir et Lela, les forant senfuir. Il reste seul...

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LA PRODUCTION
Nadine Duffaut obtient une matrise de musicologie en Sorbonne, avec pour matres Messieurs Chailley et Dufourcq, ainsi quHuguette Dreyfus. Elle frquente paralllement la classe de chant de Camille Mauranne au Conservatoire National Suprieur de Musique de Paris. Elle est successivement chef de chant lOpra de Rennes, chef des churs lOpra-Thtre dAvignon, dont elle dirigera galement la Matrise. Elle cre sa propre cole dart lyrique (Vocal Acadmie) o elle signe ses premires mises en scne (La Grande Duchesse de Gerolstein, La Chaste Suzanne...). Le Thtre de Tourcoing laccueille pour la mise en scne de La Bohme, lOpra de Nice pour celle de La Fille du TambourMajor et lOpra de Vichy linvite en juillet 2003 pour reprendre la production de Tosca quelle avait propose en juin 2003 Avignon. Au cours de la saison 2003-2004, elle est invite par lOpra Royal de Wallonie pour Les Mousquetaires au Couvent, par lOpra de Toulon et le Grand Thtre de Reims pour Ciboulette, quelle met en scne auparavant Avignon. La saison 2004-2005 la conduit Toulouse pour La Vie parisienne. Par ailleurs, elle assure en avril 2006 la nouvelle production de La Traviata lOpra de Massy, reprise Metz. LOpra-Thtre dAvignon et des Pays de Vaucluse laccueille de nombreuses fois, notamment pour Carmen, Le Ngre des Lumires, La Mlodie du Bonheur. Aprs Carmen aux Chorgies dOrange en 2008, elle signe en 2009/2010 les mises en scne des Pcheurs de Perles Metz et Toulon, Cendrillon et La Vie parisienne Massy, Manon Avignon et Reims. Dernirement, elle a mont Le Dernier jour dun condamn Debrecen (Hongrie), I Capuleti e i Montecchi Avignon quelle reprend Tours en fvrier. En mars, elle est Limoges pour Tosca. A lOpra de Massy, elle signe la mise en scne de Manon, Cendrillon et Carmen.

NOTE DE MISE EN SCNE


NADINE DUFFAUT

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JULIEN LESTEL Form lEcole de Danse du ballet National de lOpra de Paris et au Conservatoire Suprieur de Paris o il obtient un premier prix. Ses professeurs sont Daniel Franck, Gilbert Mayer, Cyril Atanassoff, Serge GoCOMPAGNIE JULIEN LESTEL lovine et principalement Matre Yves Brieux. Il travaille ensuite avec Rudolph Noureev qui lui propose de danser Cendrillon au Thtre San ET MALLIKA THALAK Carlo de Naples. Il intgre ensuite des compagnies prestigieuses comme les Ballets de Monte Carlo, le Ballet National de lOpra de Paris, le Ballet de Zrich o il est nomm danseur principal puis le Ballet National de Marseille ou Marie-Claude Pietragalla lui demande dtre son partenaire pour danser le rpertoire classique. Julien Lestel travaille avec les plus grands chorgraphes : Noureev, Robbins, Kylian, Forsythe, Preljocaj, Roland Petit, Pina Baush, Lucinda Childs, Carolyn Carlson, David Dawson, Thierry Malandain et danse les chorgraphies de Petipa, Balanchine, Neumeier, Scholz, Lifar, Ashton, Nijinsky En juillet 2006 il fonde sa propre compagnie Compagnie Julien Lestel . En octobre 2006, il cr le ballet Chopin Danse. En juin 2007, il chorgraphie une pice pour le Ballet National de Marseille, Somewhere pour treize danseurs. En janvier 2008 Pierre Cardin laccueille dans son thtre Paris pour prsenter la premire de son ballet Les mes Frres. En juin 2009, il cr Constance lOpra de Marseille. En novembre 2009, il remonte Somewhere pour un groupe de danseurs de lOpra de Paris. LOpra de Marseille accueille sa cration Anastylose le 30 juin 2010 avec au piano le clbre pianiste Franois-Ren Duchble et Pierre Cardin lui confie la chorgraphie de sa nouvelle production Casanova. Il cre Corps et mes au Thtre des Champs-Elyses Paris en juin 2011, ballet pour onze danseurs sur une cration musicale de Karol Beffa. Julien Lestel participe galement en tant que chorgraphe et danseur de grands vnements prestigieux et friques comme les ftes de nuit du Chteau de Versailles, les nuits de feux de Chantilly, les Aquascnies dAix-les-Bains, les Pyroconcerts de Talloires. Egalement pour la ville de Grenoble pour le 60e anniversaire de la Libration des camps de concentration ou pour la ville de Nohant au Chteau dArs, pour le bicentenaire de la naissance de George Sand. Il travaille ainsi avec des metteurs en scne comme Jean-Eric Ougier et collabore avec des artistes de grand renom comme les comdiens Macha Mril, Marie-Christine Barrault, Pierre Arditi, les pianistes Franois Ren Duchble et Jean-Marc Luisada, le violoniste Laurent Korcia, le compositeur Karol Beffa. Les Pcheurs de Perles sont sa premire ralisation pour un opra.

CHORGRAPHIE

MALLIKA THALAK Apres une initiation la danse classique ballet, Mallika dcouvre le bharatanatyam Paris auprs du professeur Shri Thayalasingam au centre Nartanalaya. Elle tudie avec lui le style Kalakshetra pendant prs de 10 ans tout en poursuivant sa scolarit. Ne de parents malayalees (originaires du Kerala au Sud Ouest de lInde) elle y va rgulirement travailler avec Kalamandalam Kshemavathy, danseuse et chorgraphe de Mohiniattam mais galement de Bharatanatyam, consacre Padmashree (quivalent de Chevalier de la lgion dhonneur en France) en 2011 par le gouvernement indien. Apres lobtention dun Master professionnel en Mdiation interculturelle, elle part en 2009 en Inde avec une bourse ICCR / Egide (bourse franco indienne) afin de travailler avec Shri V.S.M.Selvam (fils de Muthuswamy Pillai) dans le style Pandanallur. Depuis 2006 Mallika est partage entre lInde et la France. A Paris elle travaille rgulirement auprs de Malavika et en Inde auprs de Shri V.S.M.Selvam, le nrtta (aspect technique de la danse indienne) et labhinaya (aspect narratif de la danse indienne). Elle a suivi par ailleurs les cours de danse contemporaine de la chorgraphe et danseuse indienne Padmini Chettur a Chennai. Enfin elle complte sa formation en danse avec une formation en chant carnatique (Inde du Sud) auprs de Smt Anuja Rajasimhan. Mallika est danseuse pour la Compagnie Prana depuis 2007. Elle participe la cration Gopika et a la cration Ganga qui a t donne au Festival de lOh en juin 2011. Elle participe galement au projet "cours intractif" de la chorgraphe Blanca Li dans le cadre de la Fete de la danse au Grand Palais en septembre 2011.

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EN SAVOIR PLUS . . . SUR LA VOIX


Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant, le chant lyrique connat une classification spcifique par tessiture. savoir la partie de ltendue vocale ou de son chelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et avec laquelle il volue avec le plus daisance. Les tessitures sont associes des caractres : en gnral, les mchants ou les reprsentants du destin (mains vengeresses) comme Mphistophls dans Faust, Le Commandeur dans Don Giovanni ou Zarastro dans La Flte Enchante sont basses. Le hros est tnor ou baryton. Le baryton est plus un double vocal du hros, lami, un protagoniste, un intrigant. Les hrones, mes pures bafoues, victimes du destin, sont sopranos comme Gilda dans Rigoletto ou concernent les rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Figaro, Romo dans Les Capulets et les Montaigus ou Octavian dans Le Chevalier la Rose. Il existe des sopranos lyriques, lgers, coloratures selon la maturit vocale du personnage. On associe galement des compositeurs des caractres vocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ont compos spcifiquement pour valoriser ces tessitures. Les matrones, servantes, nourrices, confidentes, pendant ngatif ou positif de lhrone sont souvent des mezzo-sopranos mais elles peuvent endosser le rle principal, comme Carmen de Bizet ou Marguerite du Faust de Gounod. Une voix plus rare, la contralto ou alto est la voix la plus grave qui possde une sonorit chaude et enveloppante, par exemple : Jezibaba, la sorcire de Rusalka. Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ils interviennent frquemment en chorale, comme dans le Chur des Gamins de Carmen. Et quand tout ce beau monde se met chanter ensemble : duos damour, trio, quatuor, quintette (Rossini est le spcialiste des disputes et autres rglements de compte familiaux), cest loccasion dentendre les complmentarits entre tessitures masculines et fminines. Il nest pas exagr de comparer la vie professionnelle dun chanteur dopra celle dun sportif de haut niveau. Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive, prend plusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs la mue pour les garons et vers 17 ou 18 ans pour les filles. La voix lyrique se distingue par la tessiture et la puissance. Le corps est linstrument de la voix car il fait office de rsonateur. Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il faut apprendre stocker mthodiquement lair, puis chanter sans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrir la cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cest une respiration basse, par le ventre, maintenue grce au diaphragme. Cette base permet ensuite de monter dans les aigus et de descendre dans les graves, sans que la voix ne soit ni nasale ni gutturale. Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles, consonnes, onomatopes servent chauffer la voix en douceuret la placer justement. Illustration : Sophie Chaussade Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage des chanteurs lorsquils sont plongs dans linterprtation dune uvre. Les mimiques, la gestuelle des chanteurs que lon peut trouver caricaturales, sont souvent des aides techniques. Il faut dgager le voile du palais comme un billement, carquiller les yeux dtonnement.

LES CHANTEURS LYRIQUES


CANTOR

/ CANTATRICE

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LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE


La clarinette
Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVIIesicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle est modifie au XIXe sicle. pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. Il en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant la plus grande tendue : 45 notes.

Le hautbois

LES INSTRUMENTS A VENT


LES BOIS

Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun perfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA lorchestre lorsquil saccorde.

Le basson
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et touffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIXe sicle. le basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.

Le saxophone
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois. Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel instrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme Berlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.

La flte traversire
Dans la premire moiti du XIXesicle, Thobald Bhm dveloppe et amliore considrablement la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne tient pas compte de la "jouabilit" : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Ils sont, de plus, placs parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher les trous.

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Le cor
Aux XVIe et XVIIe sicle, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans lorchestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIXe sicle.

Le trombone

LES INSTRUMENTS A VENT


LES BOIS
La trompette

Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend de la saqueboute utilise au MoyenAge. Son succs connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest au XVIIIe sicle quil revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IXe sicle, cette originalit donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.

La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner l'alarme ou effrayer des ennemis, des animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourd'hui sont encore rythmes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.

Le Tuba
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIXe sicle quAdolphe Sax et linvention des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques

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Le violon
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IXe sicle au moins auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIIIe sicle il remplace les violes de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).

Lalto
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10 centimtres. En fait, la forme de l'alto n'est pas la forme idale qu'il devrait avoir. Pour sa tonalit, il devrait tre plus LES CORDES FROTTES gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se loger sur l'paule de l'altiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, l'alto est un compromis. Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le parent pauvre des orchestres. Quelques uvres pour alto ont t crites par des compositeurs romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.

LES CORDES

Le violoncelle
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Ils viennent concurrencer fortement linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil sinstalle dfinitivement.

La contrebasse
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure. Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmen laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.

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La harpe
La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-Age. Cest en 1697 quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

Le clavecin

LES CORDES
LES CORDES PINCES

Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe sicle, driv du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle. Puis il est abandonn pour le pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle avec la grande claveciniste Wanda Landowska.

Les cordes frappes : le piano


Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le prcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes, deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde moiti du XVIIIe sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.

LES PERCUSSIONS

La famille des percussions se rpartie en deux catgories. Les membranophones et les idiophones. Les membranophones sont construits autour d'une membrane ou de cordes qui vibrent au-dessus d'une caisse de rsonance lorsqu'on les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer les tambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corps est lui-mme l'lment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

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LACTION CULTURELLE
DCOUVRIR LENVERS DU DCOR
SCNES PIANO scolaires (niveau lmentaire)
Mardi 6, mercredi 7 et vendredi 9 mai 2014 - A partir de 14h Les plus petits sont invits avec leurs classes aux rptitions au moment des scnes orchestres (sance de travail des solistes et du chur en costumes, avec le metteur en scne, le chef d'orchestre, les musiciens). Le temps d'un ou deux actes de l'Opra, sur le plateau de la grande salle, retrouvez l'mulation des derniers instants avant la pr-gnrale avec les ajustements du dcor et des lumires. Renseignements au 01 69 53 62 26 (inscriptions par lintermdiaire de la fiche projet, dans la limite des places disponibles)

VISITES GUIDES scolaires


Il est possible dorganiser toute lanne des visites de lOpra pour les scolaires (en fonction du planning de production). De lentre des artistes la grande salle le public est invit se plonger dans lunivers fascinant du spectacle. La fosse dorchestre, les dessous de scne, la machinerie dvoilent quelques-uns de leurs secrets. Renseignements et inscriptions au 01 69 53 62 26 (dans la limite des places disponibles)

WEEK-END TOUS A LOPRA - visites guides tout public


Samedi 10 et dimanche 11 mai 2014 (horaires dfinir en fonction de la production) Plusieurs visites seront organises en petit comit permettent au public de dcouvrir le spectacle au plus prs du plateau et des artistes. Renseignements et inscriptions au 01 69 53 62 26 (dans la limite des places disponibles)

CONFRENCE
LES PCHEURS DE PERLES, BIZET EN PLEINE VAGUE ORIENTALISTE par Bruno Gousset
Mardi 13 mai 2014 - 19h lauditorium Renseignements et inscriptions 15 jours avant au 01 69 53 62 26 (dans la limite des places disponibles)

LOPRA ACCESSIBLE
LOpra de Massy est quip dun matriel damplification (casques et boucles magntiques) destination des publics sourds et malentendants. Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple demande. Renseignements au 01 60 13 13 13.

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SERVICE DACTION CULTURELLE


OPRA DE MASSY

1, place de France 91300 Massy www.opera-massy.com MARJORIE PIQUETTE [responsable] 01 69 53 62 16 _ marjorie.piquette@opera-massy.com EUGNIE BOIVIN [assistante] 01 69 53 62 26 eugenie.boivin@opera-massy.com

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