Prof. Carmen Gloria Molina G.

GUIA DE APRENDIZAJE N2 LITERARTURA CONTEMPORNEA

TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS: LA FORMA DE DECIR QUE UTILIZA EL AUTOR.

El autor revisa las modalidades que le parecen ms adecuadas para entregar su mensaje, es decir, busca la manera de decir que le resulta ms efectiva para llegar al lector. Para esto se vale del narrador y del texto.

El Narrador: El autor no es el narrador de una obra. Quien relata los hechos en una obra narrativa es un ente ficticio, creado por el autor. Este narra un mundo imaginario a un lector imaginario En la narrativa realista del siglo XIX los acontecimientos eran contados por un narrador ajeno a la historia y su conocimiento de los hechos y de la psicologa de los personajes era total. Tena el dominio de la historia, la que se estructuraba con un principio, un desarrollo y un final claramente definidos. El narrador mostraba su punto de vista, explicaba y daba respuesta a las posibles preguntas del lector. Era el famoso narrador OMNISCIENTE. La narrativa actual rompe con esto, dando cabida al punto de vista de los personajes, es as que muestra varias interpretaciones de un mismo hecho y, en ocasiones, la historia no tiene principio ni final definidos. La presencia del lector adquiere una importancia radical, ya que no todo est expuesto en el texto y debe adoptar una postura investigativa, que imagina y da sentido a lo dicho. Una de las caractersticas esenciales de la narrativa contempornea es mostrar el mundo desde una o varias conciencias personales lo que se expresa en el discurso del narrador . Los procedimientos caractersticos del narrador son: relato en primera persona, el estilo indirecto libre y la variedad de focos y voces narrativas. 1. FOCALIZACIN (TIPOS DE NARRADOR) La focalizacin es la perspectiva desde dnde o por medio de quin se percibe la realidad.

a) Focalizacin cero (Narrador omnisciente).

Quien narra conoce todo respecto del mundo representado. Es una especie de dios que sabe todo lo ocurrido en el pasado, se anticipa al futuro e interpreta conoce los pensamientos y sentimientos de los personajes. Es un narrador en tercera persona que est fuera de la accin narrativa.

b) Focalizacin externa (Narrador de conocimiento relativo u objetivo).

Asume el rol de una cmara de cine que relata slo lo que ve. Entrega datos concretos, acciones de los personajes, hechos, etc. No trata de interpretar los pensamientos o sentimiento de los personajes, pues no entra en el interior de sus conciencias. Narra en tercera persona y es una voz annima que se encuentra fuera de la accin narrativa.

c) Focalizacin interna (Narrador protagonista). Narra, en primera

persona, su propia historia, por lo tanto es un personaje que est dentro de la accin narrativa.

Prof. Carmen Gloria Molina G. d) Focalizacin interna (Narrador testigo). Tambin narra en primera persona, sin embargo, asume un rol de segundo orden. Lo que narra le ocurre a otro, comportndose, ms bien, como un espectador del acontecer. ACTIVIDAD: Reconozca el tipo de narrador en los siguientes fragmentos: 1.La maana del 4 de octubre, Gregorio Olas se levant ms temprano de lo habitual. Haba pasado una noche confusa, y hacia el amanecer crey soar que un mensajero con antorcha se asomaba a la puerta para anunciarle que el da de la desgracia haba llegado al fin. Luis Landero, Juegos de la edad tarda 2.-

Luego se haban metido poco a poco las dos y se iban riendo, conforme el agua les suba por las piernas y el vientre y la cintura. Se detenan, mirndose, y las risas les crecan y se les contagiaban como un cosquilleo nervioso. Se salpicaron y se agarraron dando gritos, hasta que ambas estuvieron del todo mojadas, jadeantes de risa. Rafael Snchez Ferlosio, El Jarama
3.- Luego se haban metido poco a poco las dos y se iban riendo, conforme el agua les suba por las piernas y el vientre y la cintura. Se detenan, mirndose, y las risas les crecan y se les contagiaban como un cosquilleo nervioso. Se salpicaron y se agarraron dando gritos, hasta que ambas estuvieron del todo mojadas, jadeantes de risa. 4.-

Ahora l le apartaba los cabellos con la mano y Teresa baj los ojos. La mano [...] se pos luego en el cuello de la muchacha, presionando levemente la nuca. [...] (Mal lo ests haciendo muy mal,ignorante [...]) - Es lo normal. -Le acariciaba los cabellos, la lnea suave de los hombros, la nuca-. Es tan fcil quererte, tan sencillo. Lo ms sencillo del mundo. Eres bonita, inteligente... - Pero, qu dices? - Pues eso, que ests hecha para que te adoren (mal, muy mal, desgraciado, qu te pasa?). Eres un ngel. Sus cuerpos se tocaron. Teresa segua con los ojos bajos.
5.- Fue entonces cuando se torci el tobillo [...] Cay en mala posicin: el empeine del pie izquierdo carg con todo el peso del cuerpo. Al pronto sinti un dolor agudsimo; pens que se haba roto el pie. Con alguna dificultad, sentado en el csped, se quit la zapatilla y el calcetn, comprob que el tobillo no estaba hinchado. El dolor amain en seguida, y Mario se dijo que con suerte el percance no revestira mayor importancia. Se puso el calcetn y la zapatilla; se incorpor; camin con cuidado: una punzada le desgarraba el tobillo. 6.- Hace muchos aos tuve un amigo que se llamaba Jim, y desde entonces nunca he vuelto a ver a un norteamericano ms triste. Desesperados he visto muchos. Tristes como Jim, ninguno. Una vez se march a Per, en un viaje que deba durar ms de seis meses, pero al cabo de poco tiempo volv a ver 2. PLURALIDAD DE VOCES NARRATIVAS. (PERSPECTIVISMO)

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3. MODO NARRATIVO Es frecuente que el narrador cuente los hechos desde diferentes puntos de vista, lo que equivales a la intervencin de varios narradores. La polifona o conjunto de voces, se produce cuando el texto se construye por la interaccin de mltiples conciencias. 3. MODO NARRATIVO

Qu son los estilos narrativos?

Se denominan estilos o modos. Se refieren al modo de narrar, representan los niveles de influencia del narrador en los hechos relatados. El concepto de modo narrativo se refiere a cmo est dicho, es decir, el tipo de discurso que utiliza el autor para recrear el mundo ficticio o real que quiere contar

a) Estilo directo: reproduce las palabras de los personajes textualmente. El narrador slo interviene en el habla para estructurarla mediante prrafos. Ejemplo: Romina dijo: -Me siento feliz! b) Estilo directo libre: se reproduce la intervencin de un personaje sin participacin explicita del narrador, el narrador renuncia a su papel de mediador. Ejemplo: Me siento feliz. c) Estilo indirecto: el narrador reproduce con su propia voz el contenido de un discurso de un personaje. Ejemplo: Romina dijo que se senta feliz. d) Estilo indirecto libre: El narrador, sin anunciarse, expresa el contenido de lo que dice un personaje, en el estilo y vocabulario propios del personaje. El discurso del narrador se ve afectado por la voz de uno de sus personajes. El narrador cuenta en 3 persona, pero representa una 1 persona en trminos emocionales. Se caracteriza por el uso de exclamaciones, interrogaciones y por el condicional. Ejemplo: Romina se senta feliz, por suerte!, qu la habra hecho experimentar esa sensacin. EL DISCURSO INTERIOR DE LOS PERSONAJES

Tcnicas narrativas que dan cuenta del discurso interior de los personajes son: a) Monlogo interior. b) Corriente de la conciencia. c) Soliloquio.

El monlogo interior es una tcnica narrativa por medio de la cual los pensamientos de los personajes son revelados de manera que parecen no estar controlados por el autor. El propsito del monlogo interior es el de revelar lo ms ntimo del personaje. Esta tcnica narrativa es capaz de enmarcar las

Prof. Carmen Gloria Molina G. experiencias emocionales mientras estn ocurriendo, a nivel consciente e inconsciente. En ella, el autor opta por no distinguir entre niveles de conciencia; maneja complejos patrones de memoria, imgenes y fantasas para representar sensaciones y emociones en bruto. Se trata, pues, de la representacin del discurso interior de un personaje. Ejemplo: Su voz sonaba tranquila, acorde con la serenidad de tiempo ido de los latines, y por dentro, jadeante, su pensamiento corra desalentado: o podra dejar de lado el evangelio y la epstola y dirigirme a l sin subterfugios decirle llanamente cordialmente has venido a vengarte a asesinarme a desquiciarte en m de un dao que no te hice y que no te habra hecho y t lo sabes y adems ests ms que vengado de mi padre en mis hermanos despus s ellos eran iguales a l pero yo soy distinto pero quieres que alguno de nosotros te implore perdn quieres que me arrastre a tus pies y que lo haga delante de mis feligreses para mayor perfeccin . (Guillermo Blanco, Misa de Rquiem

Qu es un soliloquio? E una
conversacin con uno mismo. Es claro, Imagina que tienes una herida en alguna lgico, razonado. parte de tu cuerpo, en alguna parte que no puedes ubicar exactamente, y que no puedes tampoco, ver ni tocar y supn que esa herida te duele y amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de Monlogo Interior ella y haces lo que no debes,inclinarte, sonrer, correr o luchar Verbalizacin de los contenidos mentales del personaje Relativamente organizado

Conserva la organizacin sintctica observable a travs de una secuencia lgica de las oraciones y del uso de la puntuacin. Permite conocer la interioridad del personaje.

Soliloquio

Es un tipo de monlogo anterior en que el personaje dialoga consigo mismo. Mucho ms organizado y lgico. Conserva totalmente la estructura sintctica y los signos de puntuacin. Permite conocer la argumentacin en voz alta del personaje sobre el acontecer ms que de l mismo.

Fluir de la Conciencia

Verrbalizacin de los contenidos mentales del personaje, tal como aparecen en su inconsciente. Carece de estructura lgica. Estructuracin sintctica catica, en la cual los signos de puntuacin estn seriamente alterados, cuando no desaparecen
o

Permite conocer la personalidad ms profunda del personaje sin censuras ni inhibici

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Consiste en una narracin que muestra lo que el personaje piensa casi sin ser procesado, por lo tanto, a menudo el texto carece de cohesin (a veces no hay conectores ni signos de puntuacin) y no hay mucha coherencia,, pues el personaje habla saltando de un tema a otro, aunque correspondan al mismo o a distinto contexto. Es un monlogo interior que responde especficamente a contenidos mentales carentes de una estructura lgica.

Busca reproducir el fluir inconsciente de pensamientos que aparecen en la mente de algn personaje.

Ejemplo de Corriente de la Conciencia

Sin embargo yo vena pensando en la mujer rubia de la pelcula como todos los sbados cuando despus del cine atravesamos el baldo de atrs de la fbrica si con la luna uno se pone siempre romntico pero no me iba a poner romntico con Marta claro despus de diez aos lentos de matrimonio todo cambia y cuando ella me llam Juan Mara el nombre me peg en la nuca como una corriente de aire y recin entonces la vi uniformada por la luna en una silueta que empezaba a vencerse nunca se me haba ocurrido que pudiera reprocharme (Cuento El Idilio, Mario Benedetti)