Mster de Cinematografa 10/11 Dilogos entre el cine y otras artes

La presencia de la fotografa en la obra de Nuri Bilge Ceylan.

El caso de Los climas (2006).

Por: Emilio Gmez Barranco

emiliogomezbarranco@gmail.com

1. Introduccin a Nuri Bilge Ceylan y su obra.

Nuri Bilge Ceylan naci en Estambul en 1959. Despus de licenciarse en Ingeniera en la Universidad del Bsforo, curs estudios de Cinematografa en la Universidad Mima Sinan de Estambul. Su primer cortometraje, Koza, fue seleccionado por el Festival de Cannes. En 1998 rod su primer largo, KASABA, que gan el Premio Especial del Jurado en el Festival Primeros Planos de Angers. El reconocimiento internacional lleg de la mano de su segunda pelcula, MAYIS SIKINTISI, seleccionada por el Festival de Berln. La crtica alab esta pelcula contemplativa realizada por un admirador de Ozu y de Bergman. Nuri Bilge Ceylan se sumergi en todos los procesos de creacin de la obra (guin, direccin, montaje y produccin), y fue rodada con amigos y parientes tanto en el equipo tcnico como en el reparto. Tambin recurri a actores no profesionales. En 2003 rod LEJANO, en la que se tocan temas sociales (trabajo, urbanismo) a travs de la relacin entre dos hermanos. La pelcula consagr al director. Fue el primer realizador turco en competir en la seccin oficial de Cannes despus de Yilmaz Guney, que haba ganado la Palma de Oro veinte aos antes con YOL. La pelcula fue galardonada con el Gran Premio y con el Premio al Mejor Actor (ex aequo para los dos intrpretes masculinos). Volvi a competir en 2006 con su cuarto largo, LOS CLIMAS, donde contaba la crisis de una pareja, con l y su esposa en los papeles protagonistas donde se hizo con el Premio FIPRESCI en Cannes 2006. Con su ltimo trabajo hasta la fecha, TRES MONOS, consigui el premio al Mejor Director en el Festival de Cannes.

2. La fotografa en Los Climas. Introduccin al anlisis.

El papel que juega la fotografa es decisivo en diversos aspectos de la pelcula. Por un lado, el protagonista es aficionado a la fotografa y all donde viaja lleva con l su cmara. Las fotografas que aparecen (fsicamente, enmarcadas y en papel) son utilizadas como elemento auxiliar de la narracin para intensificar la idea de nostalgia y pasado (frente al presente) as como de presencia (frente a la ausencia). Adems, la importancia del trabajo de direccin de fotografa es esencial en la pelcula y de este cuidadoso trabajo (tambin en la postproduccin) nacen elementos que ayudan a matizar las emociones de los personajes y que contribuyen a empapar de un adecuado tono cada escena. Ahora analizaremos cada uno de estos aspectos por separado. 2.1. El uso de la(s) fotografa(s) como elemento auxiliar de la narracin en Los climas.

A menudo se ha definido el cine de Ceylan como de autobiogrfico (al menos hasta Los Climas) y es que suele incorporar elementos de su vida real: sus familiares como actores y sus aficiones, entre las que destacan la fotografa. Ceylan cuenta, de hecho, con una dilatada (en el tiempo) produccin fotogrfica que plasman el inters por este arte y que demuestra que entre su visin de la fotografa esttica y la fotografa cinematogrfica existen continuos trasvases de ideas, temticas, influencias y mtodos. Sus tres series de fotografas publicadas son, hasta la fecha: Early photographs (1982-1989), Turkey Cinemascope (2003-2009) y For my father (2006-2008). (Ver anexos)

En Los Climas el protagonista (Isa) es un profesor de arqueologa aficionado a la fotografa y en diversos momentos de la pelcula aparece tomando instantneas. El filme se abre, de hecho, con una escena en la que Bahar (su mujer) contempla aburrida, desde lejos, cmo Isa contempla incansablemente unas ruinas arqueolgicas y les toma fotos, a pesar de que hace un da terriblemente caluroso en el que lo ms razonable sera cobijarse en una sombra.

El hecho de que a Isa le interese la fotografa no deja de ser un elemento transversal y secundario en la cinta, sin embargo, se convierte en una plataforma sobre la que Ceylan despliega algunos de los aspectos ms interesantes y relevantes: por ejemplo, la mirada fotogrfica del protagonista justifica la inclusin de esos planos estticos y fijos de los bellos paisajes turcos tema central de su serie Turkey Cinemascope, Fotografa 2que aparecen a lo largo de la pelcula que de otro modo hubieran podido caer en lo banal y lo gratuito.

Asimismo, las fotografas son los residuos del pasado en la vida de Isa, a los que por otra parte se aferra. En este sentido, cuando viaja para intentar recuperar su relacin con Bahar, Isa le lleva el lbum de fotos, como prueba de lo felices que eran antes juntos. Como acto simblico, Bahar abandona la cafetera dejando sobre la mesa las fotos, es decir, decide olvidar el pasado y desprenderse de esos recuerdos para poder emprender una vida lejos de l.

Adems, como vemos en la siguiente pareja de frames, Ceylan establece una clara conexin entre la fotografa de la idlica pareja que disfruta en la playa del catlogo de

viajes exticos que Isa consulta y entre un plano fijo que la pelcula muestra anteriormente compuesto de manera similar excepto en la situacin de los miembros de la pareja, que aparecan aislados. Se trata de una composicin de lneas horizontales con tres niveles: arena, mar y cielo. En la primera imagen, Bahar observa un barco velero navegando en el horizonte mientras que Isa permanece, a lo lejos, tumbado bocabajo sobre su esterilla. El horizonte (como smbolo de futuro, de lo inalcanzable y lo anhelado) preconiza la necesidad de Bahar de buscar un nuevo rumbo y de viajar en busca de la libertad frente a la monotona y el aburrimiento en el que est sumida su relacin sentimental, ahogada por el egosmo y machismo de Isa. La imagen contrasta con la foto del catlogo, que muestra la misma escena pero con la pareja observando abrazados el horizonte, como la celebracin simblica de un futuro en comn. Cabe destacar, adems, la perfecta iluminacin y viveza de los colores de la fotografa del catlogo frente a los tonos abrasivos que provoca la incidencia del sol en la otra imagen, creando un tono visual brusco e insostenible que, en la siguiente escena, terminar explotando definitivamente.

En una de las mejores escenas de la pelcula, en la que un desesperado Isa acude al piso de la mujer de un amigo suyo para mantener sexo con ella, de nuevo aparece una fotografa como elemento auxiliar de la narracin. Sumido en la ms absoluta soledad, Isa recurre a la mujer de su amigo para saciar su apetito sexual, y, para ello, Ceylan imagina una genial escena (incluye un soberbio plano fijo con la cmara al nivel del suelo frame de la derecha-) en la que antes del acto sexual, Isa toma una fotografa enmarcada que muestra a una feliz pareja (sus buenos amigos, -frame de la izquierda-), la observa y la vuelve a colocar sobre la mesa. Como comprobamos en el frame 2 esa fotografa otorgar el papel de testigo ausente del acto sexual a su amigo al que est traicionando. As, Ceylan matiza y mide la verdadera personalidad del protagonista de una manera rpida, sutil y eficiente. Se trata de un juego de ausencias y presencias a travs de la fotografa.

Cerraremos este breve anlisis del papel de la(s) fotografa(s) en Iklimler con el acercamiento a otra escena. En la recta de la final de la pelcula, el protagonista, que ha fracasado en su intento de recuperar a su mujer, se marcha en taxi hacia el aeropuerto. En el camino, decide que el taxi tome la ruta que pasa por el Palacio Ishak Pasha, cerca de la frontera con Irn, uno de los mejores ejemplos del esplendor de la arquitectura otomana del siglo XVIII. Isa pide al taxista que se detenga junto a una colina, a la que sube, con dificultad para tomar una foto de la excelente vista del palacio que se divisa desde lo alto (frame 1). La secuencia se convierte en una refinada metfora que hace referencia al concepto de ruina (arquitectnica y sentimental) en clara referencia a las ruinas de su relacin amorosa con Bahar, cuyo periodo esplendoroso ya slo puede ser recordado a travs de fotografas.

3 En la misma secuencia, Isa pide al taxista que pose dicindole esta frase reveladora: Ser bueno tener a alguien en la foto por una vez. De hecho, la fotografa que Isa toma del taxista con el palacio al fondo aparece como imagen congelada en el propio filme. Tras retratarle y volver al taxi, el conductor le pide que se la mande por correo a una direccin, que le anota en un post-it. Cuando Isa le pregunta qu va a hacer con la

foto (frame 3) el taxista le responde que va a regalrsela a su chica. En la siguiente escena, Isa aparecer arrugando el papel con su direccin y dejndolo en un cenicero. De nuevo Ceylan introduce el tema de las fotografas para ahondar en la personalidad de Isa y aadir matices, en este caso, para remarcar su egosmo y mostrar de una forma rpida y eficaz que an no ha encajado la derrota y est herido. La direccin de fotografa (primera incursin en digital HD del cineasta) merecera un trabajo de anlisis aparte ya que se convierte en protagonista absoluto del cine de Ceylan, que alcanza su mximo nivel en este sentido con Tres Monos. En los anexos pueden consultarse algunas pinceladas de la obra de Ceylan tanto como fotgrafo tanto como director de cine.

3. ANEXOS Algunas de las instantneas que componen la serie Turkey Cinemascope:

Fotogramas de la pelcula Tres monos:

Instantneas de la serie For my father:

nekane@uma.es