Entrar no site pra pegar as imagens Site em baixo Iluminao e arquitetura: sua evoluo atravs do tempo

Lucia Mascar A relao entre o processo de inovao tecnolgica e a evoluo da produo arquitetnica significativa quando a questo tecnolgica resulta possvel de ser incorporada como fato impulsionador do projeto, sobre tudo se est destinada a se converter no discurso ideolgico da forma. Assim, a concepo ideolgica baseada na valorao da tecnologia como um aspecto importante explicativo da realidade, se constitui em marco de referncia para ensaiar uma interpretao da relao existente entre a evoluo tecnolgica e a produo arquitetnica, entre os encontros e os desencontros da iluminao (a tecnologia neste caso) e a arquitetura. Essa relao, ao longo do tempo, uma tentativa de estabelecer sua essncia mais do que sua aparncia, estudada atravs da categoria crtica emblemtica de interpretao a qual, com base na interpretao dos valores que estruturam uma determinada realidade, considera a arquitetura como signo representativo desses valores. O emblema funciona, dessa maneira, como uma categoria crtica que relaciona os objetos arquitetnicos com outros ndices que permitem interpretar e atribuir sentido a um determinado momento histrico. Da produo arquitetnica de cada perodo, escolheram-se obras paradigmticas obras que se afastam das caractersticas das anteriores, propondo-se como modelo para a produo seguinte , ou emblemticas as que representam fielmente a imagem de seu tempo. Evoluo ao longo do tempo Iniciaremos esta anlise com o medievo, no qual as caractersticas da fase mais avanada na construo a que se chegou em meados de sculo XIII so consideradas espetaculares, entre outras razes, pela inveno da traaria para as janelas, uma inovao, em parte tcnica em parte esttica, que permitiu a construo de janelas realmente grandes e um uso emblemtico da iluminao. Esse um dos momentos em que a arquitetura pode ser considerada como veculo de implicaes tcnicas, emblemticas de sua poca. A relao entre a arquitetura e a iluminao integrada, representativa dos valores que estruturam aquela realidade, capaz de produzir signos emblemticos desses valores. O uso da luz no espao reflete o esprito de um perodo, ficando isso muito claro nos edifcios gticos. A iluminao medieval teve a capacidade de criar um ambiente de solenidade suprema, que fazia parte importante do culto. No se projetava a iluminao de seus espaos para atender s necessidades humanas, nem sequer no uso domstico. A casa medieval era fria, mal iluminada e pobremente aquecida para os parmetros atuais. Mas importante verificar que em outra dimenso no mensurvel, pode ser buscado o conceito de conforto ambiental medieval: na configurao do espao. Conforto a atmosfera de que se rodeia o homem e na qual vive. Como no reino de Deus, o conforto medieval intangvel, o prprio espao criado do qual a luz faz parte fundamental (figura 1). Um edifcio medieval parece acabado embora no possua moblia; nunca est nu, seja ele uma catedral ou um dormitrio burgus; a especificidade do espao imediato janela, destinado realizao das tarefas

visuais mais exigentes, alm de se relacionar com o mundo exterior, cria recantos de particular beleza e eficincia dentro dos princpios do projeto gtico (figura 2). Tem-se, a, outro exemplo de unidade como noo bem caracterstica do perodo, sendo possvel considerar a forma de uso da luz e o tratamento dado ao espao como emblemticos, uma vez que relaciona intenes e objetos arquitetnicos com outros ndices, que permitem interpretar e atribuir sentido a um determinado momento histrico (1). Na Renascena se verifica que so poucos conhecidos os aspectos ambientais de algumas de suas obras mais importantes. Analisando a Villa Madama, em Roma, projetada por Rafael e colaboradores, verifica-se o uso de solues de conforto ambiental interessantes. Restrito pelas limitaes energticas do sculo XVI com novas noes de conforto, desenvolvidas em parte na poca, em parte retomadas dos antigos e muito diferente das medievais, unido a um maior interesse pelas cincias naturais, prprio desse momento, eles propem solues tcnicas de tipo brando, ou seja, solares passivas e bioclimticas, para usar a linguagem atual do assunto. A Villa abre seus aposentos principais para o sol, usando amplas janelas com vidros que permitem sua penetrao ao longo do dia como luz e como calor controladamente. A luz, nesse caso, o sol. Ingnuos e alegres, os ambientes so luminosos, com fortes contrastes, como a prpria Renascena. Ao olharmos o sculo XIX tentando identificar as peculiaridades da poca, a primeira coisa que se observa uma nova paisagem altamente desenvolvida e dinmica, na qual tem lugar a experincia moderna. Trata-se de uma paisagem de engenho a vapor, fbricas mecanizadas, amplas zonas industriais, prolferas cidades que crescem rapidamente; jornais, telgrafo, telefone e outros instrumentos de mdia que se comunicam em escala cada vez maior; Estados nacionais cada vez mais fortes, movimentos sociais de massa; um mercado mundial que tudo abrange, capaz de um terrvel desperdcio e devastao, capaz de tudo exceto de solidez e estabilidade. A arquitetura da engenharia (2) a manifestao mais significativa no campo construtivo da cultura do sculo XIX e, no sendo um fenmeno meramente tcnico, marca a passagem mais clara entre o passado e o presente da histria da arquitetura, sem a qual impossvel pensar o nascimento do Movimento Moderno. Como tal, refletindo de modo mais explcito os significados, e as funes da sociedade de seu tempo, e propondo uma especialidade interna, prpria e indita, a obra dos engenheiros do sculo XIX arquitetura para todos os efeitos e pode ser considerada como emblemtica da poca: as pontes de ferro, as grandes coberturas de ferro e cristal, os grandes edifcios com esqueletos metlicos (figura 3). Consideraes de higiene, eficincia, economia e ganho motivaram inovaes tecnolgicas no controle do ambiente, ajudadas pelo desagrado esttico das pessoas educadas pela m ventilao, pela a pobre iluminao proveniente do gs e pelos conseqentes inconvenientes. A arte e a tecnologia se combinaram para rejeitar o escuro, o abarrotado, o sufocante. A generalizao do uso da eletricidade e da iluminao artificial que um avano importante na evoluo da tecnologia, muito significativa para os edifcios foi fundamental para melhorar as condies consideradas apropriadas para a arquitetura e a cidade moderna no sculo XX (figuras 4 e 5). Com o fornecimento regular de energia eltrica pblica em 1882 lanou-se a maior revoluo ambiental da histria humana desde a domesticao do fogo, segundo Banham (3). A evoluo da relao entre os elementos que suportam e os que so suportados caracteriza o desenvolvimento do Movimento Moderno. A estrutura de esqueleto absorvida pelo racionalismo no seu programa de espaos dinmicos, que serve para configurar imagens leves, confiadas estereometria pura dos volumes, que seria o emblemtico da arquitetura racionalista. notvel o fenmeno da concentrao nos valores visuais e o estranho desinteresse pela qualidade de isolamento trmico e acstico da envolvente edilcia, assim como pela iluminao, apenas justificvel pelo impacto causado pelas inovaes na

climatizao e iluminao artificial [...]. O Movimento Moderno, em menos de meio sculo, conseguiu impor como edifcios umas caixas de vidro semitransparentes, de materiais leves, quase inabitveis, que se deterioram como carros estacionados intemprie (4). A parede de vidro aparece como parte de um perodo importante da nova arquitetura, que implicava gastos (quando no desperdcio) de energia devido s perdas e ganhos trmicos prprios de sua capacidade trmica, assim como perda de iluminao artificial durante a noite (figura 6). Continha as novas possibilidades que evoluram nessa poca: meios que eram acessveis aos olhos mas que se mantinham inteis enquanto no se captavam suas implicaes. Por trs dessa cegueira estava a diviso entre o pensamento e o sentimento, uma diviso que impossibilitava usar a tecnologia emblematicamente, talvez por estar sendo usada sem unidade conceitual, como expresso mxima da modernidade, sem incorporar aspectos sociais, humanos ou estticos, sendo apenas o resultado de solues engenhosas, prprias de psguerra, perodo at o qual a situao se mantm. O desencontro entre a arquitetura e a iluminao era gritante. Quase em oposio tipologia arquitetnica do Movimento Moderno, no final do sculo XIX e incio do XX, F. L. Wright produziu as praire houses, nas que combinava com particular habilidade o uso das formas estruturais e as instalaes mecnico-eltrica articuladas com a luz, mostrando no s a coexistncia de critrios de projeto opostos energeticamente mas tambm um exemplo de integrao entre as inovaes tecnolgicas e o projeto arquitetnico. A casa Baker, em Illinois, talvez seja a mais interessante para exemplificar o uso da luz natural no espao que Wright construiu (figura 7). Uma grande janela est protegida por um beiral largo no extremo sul; a janela continua em altura at a borda do beiral e recua ao longo de ambos os lados da sala de estar, envolvendo seu permetro externo. Os efeitos conseguidos so, no mnimo, interessantes: o mirante amplo o suficiente como o usado no medievo: um banco junto janela para ler, costurar ou apreciar a paisagem que a rodeia. Mas a iluminao do ambiente vem da parte superior envidraada. O banco da janela tem um radiador de calor em baixo (como na Renascena), que permite a circulao do ar aquecido proveniente da tubulao de gua quente, produzindo a calefao do espao do quarto, de envolvente leve exposta ao rigor climtico. A soluo combinada de diversos aspectos ambientais atravs da climatizao natural e artificial, iluminao, ventilao, sombra, calor, vistas, privacidade deixa lies correlatas, como explica Banham (5): Primeiro, que o projeto com as instalaes mecnicas no , simplesmente, um assunto de usar critrios claros para instal-las mas de faz-las trabalhar associadas estrutura [...]. A segunda lio correlativa que essa rica e melhorada eficincia ambiental foi obtida sem recorrer a nenhuma das inovaes tecnolgicas [...]. Aqui se deu, pela primeira vez, uma arquitetura que no introduzia a tecnologia ambiental como um remdio desesperado, nem como uma determinante de formas da estrutura, mas que foi final e naturalmente absorvida nos mtodos normais de trabalho arquitetnico, contribuindo a sua liberdade de desenho. Ou seja, foi feito um uso emblemtico da tecnologia porque se incorporou como fator impulsionador de projeto, destinada a se converter em parte do discurso ideolgico da forma. O encontro entre a iluminao e a arquitetura era exemplar. J os modernistas europeus tiveram maior dificuldade em trabalhar com a relao arquitetura-tecnologia, entre outras razes, por confundir a tecnologia com um problema cultural, por trat-la como um problema e no como alternativa, por relacionar as mudanas de estilo com as mudanas tecnolgicas. Como afirma Brawne (6), a Bauhaus tinha-se preocupado mais com a produo racional do objeto que com o usurio, pesquisando a maneira mais simples de produzir uma luminria sem se preocupar, por exemplo, com a luz que incidia nos seus olhos. Entretanto, usos da lmpada nua so mais freqentes de serem encontrados na obra de Le Corbusier de dcada de 1920 que na obra do grupo Bauhaus. As

instalaes de iluminao visveis tinham relao com o sistema construtivo por ele usado, alm de posturas dogmticas como honestidade absoluta. As luminrias no podiam ser suspensas ou dissimuladas sobre as paredes nuas ou as lajes finas de concreto; uma vez que o espao sobre o forro era macio e menos profundo que uma lmpada e seus acessrios, era impossvel tentar escond-los, como no caso da sala de estar da Villa Cook, de 1926. No h dvida de que Le Corbusier modificou seus critrios de projeto atravs do tempo (em perodos relativamente curtos). Uma mudana que no s alterou o tratamento dado luz mas tambm aos outros componentes do conforto ambiental, significaram um avano importante em alguns casos. Basta lembrar, para isso, o uso da luz indireta na Ville Savoye, em 1930, ou a significativa passagem da fachada totalmente envidraada para a criao e uso do quebra-sol, uma das inovaes tecnolgicas mais importantes, talvez a nica inovao tcnicoestrutural que tenha acontecido no sculo XX no campo do controle do ambiente. O prximo avano tecnolgico na rea do conforto ambiental foi a incorporao ao mercado, no final da dcada de 1940, do tubo fluorescente para iluminao artificial, o qual, junto com outras lmpadas de descarga de gs, existia potencialmente desde o comeo do sculo XX. Para o projeto arquitetnico, esta inovao representou a possibilidade de propor plantas baixas retangulares com espaos integrados atravs do forro luminoso, com as instalaes prediais e as circulaes colocadas no centro da planta retangular (figura 8). Novamente, as inovaes tecnolgicas tinham mudado os princpios de projeto arquitetnico, embora as vantagens de seu uso fossem de carter econmico funcional mais do que esttico compositivo e suas origens externas edificao. O ar condicionado e a iluminao artificial foram inovaes tecnolgicas marcantes na histria da arquitetura. Ao permitirem o controle de quase todas as variveis climticas, acabaram com grande parte dos compromissos ambientais de projeto. Todos os princpios para a compensao climtica por meio da envolvente do edifcio tornaram-se antiquados. Embora existisse a possibilidade de uma grande variedade de formas para os edifcios, chegou-se a sua homogeneizao quase que total. evidente que dentro dessa produo repetitiva e impessoal existiam edifcios encravados na tradio arquitetnica do melhor cunho. Neles, cada uma das instncias histricas em que o homem reconheceu uma viso do mundo ordenado atravs de uma tica particular e no duvidou em represent-la emblematicamente atravs no somente da arquitetura mas de todas as testemunhas histricas. algo como dizer: aqui o emblema possvel. O monastrio de La Tourette, de Le Corbusier, 1959, um exemplo disso (figuras 9 e 10). A primeira metade do sculo XX termina com uma viso pessimista sobre a tecnologia e sua capacidade de resolver problemas humanos. Segundo Giedion, j no nos podemos deixar enganar por solues de pura engenharia, conquistadas com perda de aspectos humanos [...]. Um perodo como o nosso, que tem se deixado dominar pela produo, no encontra seu ritmo [...]. Nos achamos perante um grande amontoado de palavras e smbolos mal usados, dentro de um armazm repleto de novas descobertas, inventos e potencialidade, mas somos incapazes de gerir o mundo [...] a relao entre pensamento e sentimento est afetada [...] o resultado uma personalidade dividida [...] (7). Vale tanto para a arquitetura como para a iluminao, vale para nossos dias. A atmosfera dos anos 60 gerou um amplo e vital corpo de pensamento e controvrsias, principalmente sobre o sentido ltimo do ambiente moderno que surgira no segundo ps-guerra e atingira o auge de poder autoconfiana nos EUA da Nova Fronteira, da Grande Sociedade e da nave Apolo na Lua. J na dcada de 1970, as conseqncias da revoluo dos micro-computadores tinha-se convertido em tema estratgico para os governos de todo o mundo, Na edificao passou-se das torres de vidro que usavam energia intensivamente e estavam iluminadas uniforme e generosamente, aos edifcios inteligentes que controlavam automaticamente seu desempenho global. A crise de petrleo marcaria a reviso

dos principais paradigmas vigentes dentro de um clima de recesso econmica e perplexidade perante a incapacidade de incidir sobre a realidade ambiental e a desestruturao poltica. Nesse panorama coexiste, tambm, uma acentuada preocupao por recuperar a urea de objetos passados e a necessidade de fincar os pressupostos arquitetnicos na tradio enquanto a iluminao continuava seu desenvolvimento aceleradamente. J os caminhos estavam separados, o desencontro realizado. As possibilidades e problemas prprios da iluminao artificial agora multiplicados nos exteriores onde se usa a iluminao de fachadas, comercial e publicitria, alm da pblica nem sempre foram compreendidos e muito menos, explorados pelos projetistas. Os arquitetos estavam presos a seus primeiros esboos [...]. Como pode um homem treinado para modelar formas sob a luz exterior e suas sombras projetadas [...] mudar sua arte e modelar suas formas luz proveniente do interior e sem sombras? [...]. A iluminao eltrica esboou, assim, aos arquitetos o desafio da tecnologia do ambiente em relao direta com a arquitetura, porque a grande abundncia de luz junto com as grandes superfcies envidraadas inverteram, efetivamente, todos os hbitos visuais sob os quais os edifcios eram vistos. Pela primeira vez era possvel conceber edifcios cuja natureza podia ser percebida durante a noite, quando a luz artificial resplandecia para fora atravs de sua estrutura. E essa possibilidade foi realizada e explorada sem suporte de nenhum esquema terico adaptado s novas circunstncias e, nem sequer, de um vocabulrio praticvel para descrever esses efeitos visuais e suas conseqncias [...]. O uso que os arquitetos fizeram da luz foi tmido e as mudanas das formas unidas em luz para a luz unida em formas foram, ainda, demasiado grandes para a maioria (8). Paralelamente, no incio dos anos 50, os manuais de iluminao j apresentavam avanos na iluminao de exteriores, de superfcies e objetos. O crescimento tecnolgico dos anos 60 e 70 foi notvel: melhorou a eficcia das lmpadas, a maior luminncia das fontes exigiu um melhor controle do ofuscamento e, conseqentemente, do sistema tico das luminrias. Realizaram-se grandes avanos no campo de viso e da percepo, base dos futuros projetos de iluminao, com importantes repercusses em temas especficos como a cor (figuras 11 e 12). Ao problema criado pela crise energtica a pesquisa respondeu rpido com lmpadas que tinham maior rendimento energtico, enquanto melhorava-se o material eltrico, includo os projetores, e um maior fluxo luminoso. Outro grande avano dos anos 70 foi reconhecer o que os arquitetos j sabiam: que a luz solar ajuda a aparncia qualitativa do entorno edificado. A dcada dos 80 conhece um desenvolvimento importante da pesquisa no tema, particularmente das lmpadas, chegando-se a um compromisso entre o rendimento e a qualidade da cor, aprofundando o estudo das restantes partes do sistema: controle eltricoeletrnico, tica das luminrias e, no final dos 80, se pesquisa o sistema completo. A iluminao estava em pleno desenvolvimento, a arquitetura procura de seus paradigmas e emblemas. Reflexo final Fecha-se a anlise dos encontros e desencontros da iluminao e a arquitetura. Foi uma tentativa de entender e dar resposta s reflexes suscitadas por uma realidade marcada pelo debate sobre novos e, geralmente historicistas, caminhos da arquitetura, no centro do qual est implcita a questo da tecnologia, da qual a iluminao artificial (principalmente) forma parte. Uma obsesso no assumida com a tecnologia dos sculos XIX e XX que tem adoradores e detratores. Verifica-se que a produo de inovaes tecnolgicas no traz como conseqncia inevitveis mudanas compositivas e estticas na arquitetura, exceto quando incorporadas cultural da qual o emblema. Incorpora-se significativamente quando tem contedo cultural alm do industrial, quando

responde a solicitaes de demanda significativa de maneira a melhorar a satisfao de uso ou diminuir o custo de satisfao dessa demanda. Constata-se, tambm que estamos longe daqueles momentos em que a relao tecnologia-arquitetura (iluminao e arquitetura) tem o sentido emblemtico de seu tempo. Faz-se necessrio e urgente incorporar emblematicamente a tecnologia (a iluminao) atividade arquitetnica em todos os seus aspectos. Finalmente, se faz necessria uma viso global que supere a ciso entre teoria e prtica que permita evitar as omisses e as redundncias tecnolgicas em relao forma, beleza e cnones para se aproximar de um autntico entendimento entre a cultura mental e a material, descobrindo o verdadeiro lugar. notas 1 MASCAR, Lucia. Evoluo tecnolgica e produo arquitetnica. So Paulo: FAU/USP, 1990. Tese de Doutorado. 2 DE FUSCO, Renato. Historia de la arquitectura contemporanea. V. 2. Madrid, Blume, 1981. 3 BANHAM, Reiner. La arquitectura del entorno bien climatizado. Buenos Aires, Infinito, 1975. 4 CORONA MARTINEZ, Alberto.Notas sobre la dimensin constructiva en el aprendizage de projeto. In: Anais do III Encontro Nacional sobre Ensino de Projeto Arquitetnico. Porto Alegre, PROPAR UFRGS CNPq, 1987, p. 8890. 5 BANHAM, Reiner. op. cit. 6 BRAWNE, Michel. Information, In: Architectural Association Journal, London, March, 1960. 7 GIDEON, Sigrifid. Espacio, tiempo y arquitectura. Madrid, Dossat, 1978. 8 BANHAM, Reiner. op. cit. sobre o autor Lucia Mascar arquiteta, Universidad Nacinal de Tucumn, Arg.; Mestre em Sociologia UFRGS; Doutor em Arquitetura FAU/USP; ps-doutor em Arquitetura e Meio Ambiente pela Universidad de Sevilha, Espanha. Professor colaborador do PROPAR UFRGS; professor do Programa de Mestrado em Meio Ambiente e Desenvolvimento Regional UNIDERP.

http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.063/438