Emilia Ron Arias

Historia General de la Msica II

Trabajo Prctico 1 (Individual)

Nombre: Emilia Ron Arias

Profesora: Mara Gabriela Galante

Emilia Ron Arias

A.

Contextualizar histricamente.
I. BARROCO (1600-1750)

Hacia 1750, el muy viajado presidente Charles de Brosses se quej de que la fachada del palacio Pamphili, la llam barroca (del portugus barroco, que sirve para describir una perla de forma irregular). [...] [...] El trmino barroco se utiliz durante mucho tiempo con el sentido peyorativo de anormal, extravagante, exagerado, de mal gusto, grotesco. Y todava mantiene ese sentido. El empleo del trmino barroco para clasificar la msica de 1600 a 1750 sugiere que los historiadores creen que sus atributos se asemejan, en cierto modo, tanto en las artes como en las ciencias. Sin embargo, ellos no pensaban que la msica fuese ms anormal, fantstica o grotesca que la de cualquier otra poca. A menudo en la historia de la msica se etiqueta de carcter general como las de barroca, gtica o romntica, en lugar de describir con mayor precisin las caractersticas puramente musicales, como la de poca del bajo continuo, que podra parecer ms precisa, pero no se adaptara a muchas composiciones y no tomara en cuenta las relaciones entre la msica y otras ramas de la cultura.1 Caractersticas generales de la msica en el Barroco: ; Predomina una voz principal y el bajo. ; Las voces se acompaan con instrumentos. ; La textura es bastante compleja. ; Msica instrumental se encuentra totalmente independizada de la vocal. ; El ritmo se marca claramente; si es muy enrgico recibe el nombre de ritmo mecnico. ; Las melodas se llenan de adornos o florituras. El compositor barroco que tratar ser Friedrich Hndel, que est ubicado en el barroco tardo que va desde 1700 a 1750 (Muerte de J.S. Bach); donde la tonalidad qued definitivamente establecida mediante normas adquiriendo esquemas ms amplios, mientras la armona se fusion con la polifona. Tambin el estilo antiguo de msica instrumental y religiosa que se haba mantenido durante todo el siglo XVII se renov en el estilo fugado tonalmente ordenado por J.S. Bach y otros compositores. La pera se enriqueci con el incremento de la participacin orquestal y los compositores exploraron las potencialidades expresivas del gnero. Algunos cantantes de pera alcanzaron gran fama y eran muy populares, especialmente los castrati. La msica barroca lleg a su plenitud en las composiciones de Johann Sebastian Bach y Georg Friedrich Hndel, junto a la de Domenico Scarlatti, Antonio Vivaldi, Jean Philippe Rameau y Georg Philipp Telemann.2
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Grout y Palisca, Historia de la msica occidental 1, 5ta edicin, Madrid Alianza editorial, 2001, p. 353 y 354
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http://es.wikipedia.org/wiki/Barroco

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II.

CLSICO (1750-1820)

Se le llama Clasicismo ya que intent volver a las formas clsicas Griegas y Romanas, como la belleza en la sencillez. O sea, que en lo simple est lo bello y no en perderse en el laberinto de ornamentos del Barroco.3 El Clasicismo se nutre de las ideas Renacentistas. Caractersticas generales del Clasicismo: ; El equilibrio entre la estructura y la meloda. ; Movimientos mas sobrios auditivamente, no tan densos como en el barroco. ; El bajo continuo se transforma. Los instrumentos y los instrumentistas estan mas desarrollados, por lo tanto se pueden hacer obras ms complejas de ensamblar. ; Surgen en esta poca dos instrumentos que enamoraron a los compositores: el clarinete y el Forte piano (que luego evolucionar en el piano) ; La importancia de la voz del bajo disminuy de forma radical, dado que su papel qued relegado al de mero soporte de la lnea meldica principal en la voz superior. Por lo tanto en el Clasicismo haba predominio de la Meloda y la armona serva de acompaamiento En la pera, surge la comedia, historias que causan risa en el pblico, un compositor destacado es W. A. Mozart, del cual hablar. El periodo de tiempo donde ms prolifero su obra fue desde 1775 a 1791 (ao de su muerte). El centro de gravedad de la msica europea se situ en Viena, donde un joven compositor (Mozart) comienza a revolucionar la pera y el concierto Aunque se bas en los aportes de Haydn, Mozart prefera melodas ms cantables, al estilo italiano. Adems en sus obras se aprecian ms cromatismos y otras modificaciones armnicas. En cuanto a la instrumentacin, utiliza ms variedad de instrumentos, en ricas combinaciones tmbricas. En conclusin la cualidad fundamental en este periodo es el equilibrio, que distingue a todo arte clsico, entre armona y meloda, entre forma y expresin; el ajuste perfecto de todos los elementos, fsicos y espirituales, que integran el edificio sonoro. Razn, imaginacin y sensibilidad se enfrentan y complementan en un acuerdo perfecto.

B.

Ubicar dentro de la obra del compositor

I. Georg Friedrich Hndel

(Halle, Alemania, 23 de febrero de 1685 Londres, 14 de abril de 1759) Handel considerado una de las eminencias del Barroco y uno de los ms influyentes compositores de la msica occidental y universal. Fue el 1er compositor moderno en haber adaptado y enfocado su msica para satisfacer los gustos y necesidades del pblico, en vez satisfacer solamente
3

http://pablousal.blogspot.com.ar/2008/11/periodo-clasico.html

Emilia Ron Arias a los de la nobleza y de los mecenas, como lo hacan normalmente otros compositores.

La vasta y abundante obra de Hndel, muy prolfico como era la norma de la poca, se compone de ms 600 obras y se divide en 7 grandes grupos, agrupados en dos grandes bloques: msica vocal (dramtica, oratorios, profana y religiosa) y msica instrumental (orquestal, de cmara y para clave) donde abarca todos y cada uno de los gneros de su poca. En cuanto a msica vocal, los gneros y obras que el compositor compuso, que suman 290 piezas en total, son 43 peras en lengua italiana, alemana e inglesa, 2 msicas incidentales para espectculos en ingls, 26 oratorios en italiano, alemn e ingls, 4 odas y serenatas en italiano e ingls, 100 cantatas en italiano y espaol, 21 dos, 2 tros, 26 arias sueltas, 16 obras para conciertos espirituales, 41 anthems, 5 Tedeum, 1 Jubilate y 3 himnos ingleses. En msica instrumental, 78 en el mbito orquestal: 34 conciertos para solistas, 23 concerti grossi, 4 oberturas, 7 suites, 2 sinfonas, 6 movimientos de danzas y conciertos sueltos, y 2 marchas. 68 en el mbito de cmara: 22 sonatas para un instrumento solista y bajo continuo, 25 sonatas en tro y 19 movimientos sueltos de danzas, marchas y sonatas. Y 186 en el mbito del clavicmbalo: 30 suites y oberturas, y 156 movimientos de suite sueltas. La obra que analizar es un aria de Cleopatra de la pera Giulio Cesare in Egitto (pera en 3 actos), que fue estrenada el 20 de febrero de 1724 en Londres, fue compuesta para la Royal Academy of music, la pera fue un total xito.

II.

Wolfgang Amadeus Mozart

(Salzburgo, 27 de enero de 1756 - Viena, 5 de diciembre de 1791), Considerado como uno de los msicos ms influyentes y destacados de la historia. La obra mozartiana abarca todos los gneros musicales de su poca y alcanza ms de seiscientas creaciones, en su mayora reconocidas como obras maestras de la msica sinfnica, concertante, de cmara, para piano, operstica y coral, logrando una popularidad y difusin universales. La obra de Mozart fue catalogada por Ludwig von Kchel en 1862, en un catlogo que comprende 626 opus, codificadas con un nmero del 1 al 626 precedido por el sufijo KV. La obra que analizar un aria de Susanna de la pera Las bodas de Fgaro (pera en 4 actos), fue compuesta entre los aos 1785 y 1786 estrenada el 1ero de mayo de 1786, a pesar de haber recibido numerosas crticas en su poca por la pera, se lograron hacer muchas representaciones con gran xito.

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C. Seleccionar por lo menos un aspecto estilstico de los trabajados en clase que permita establecer un contraste entre las obras. Fundamentar.
Textura Forma Armona PIANGERO CLEOPATRA HNDEL Meloda acompaada Recitativo + Aria [A-BA(Variaciones hechas por la intrprete)] En el recitativo la armona es inestable y variante. Cuando comienza el aria en la Parte A est en Mi M, con inflexiones hacia do#m (relativa menor), y hacia Si M (dominante), en la parte B empieza en la relativa menor y despus hace una inflexin hacia la dominante de do#m (que es Sol#M), terminando la parte B en ese centro tonal. Luego retoma A. Recitativo: predominio de corcheas. Comps 4/4. Aria parte A: (moderato) valores largos cortos por ej. Corchea con punto ms semicorchea. Comps 3/8. Parte B: (allegro) predominio corcheas y semicorcheas, valores cortos, movimiento rpido. Comps 4/4 Parte A: retoma A con algunas variaciones rtmicas. En conclusin el ritmo es muy libre y variado, existe mucho contraste rtmico comparando la parte A con la B. Recitativo: no tiene dinmicas escritas pero el carcter esta dado por la letra del cual se saca tambin las dinmicas, en relacin a eso se saca que es una parte suave o DEH VIENI NON TARDAR SUSANNA MOZART Meloda acompaada Recitativo + Arias [1 seccin (en continuo)] En el recitativo la armona modula desde un Do M hacia un Fa M. Cuando comienza el aria sigue en Fa M hace pequeos cambios armnicos en el medio pero que sirven sobre todo como acordes de apoyatura o acordes de paso, no hay modulaciones grandes, es un continuo, la armona es fcil de entender. Termina en Fa M. Recitativo: predominio de corcheas. Comps 4/4 Aria: (andatino) valores largos cortos, por ej. Negra con corchea, y ocasionalmente corchea con punto ms semicorchea. Comps 6/8 En conclusin el ritmo es muy proporcional, esttico, sencillo, una sola idea, sin contrastes evidentes.

Ritmo

Dinmica

Recitativo: tiene dinmicas escritas pero sobre todo para la parte instrumental, el carcter y las dinmicas tambin estn sujetas a la letra y la interpretacin de la cantante. Es piano y muy

Emilia Ron Arias piano. En el aria hay contraste entre la parte A, B y A en un total sera Suave (piano)-Fuerte-Suave. calmo, tiene mucha lnea. Aria no tiene dinmicas para la voz pero lo va dando la intencin meldica y la letra. Es tranquilo, piano y calmo igual que el recitativo no tiene dinmicas contrastantes es un crescendo hacia el final y despus un decrescendo rpido. El recitativo a pesar de tener carcter de parlato, tiene mucha frase. Aria: la meloda tiene mucha frase, muy estructurada y equilibrada, con preguntas y respuestas entre las frases, no hay lneas meldicas muy contrastantes, todo es una misma idea desarrollada. Hay muy pocos adornos y apoyaturas, cuando las hay por lo general estn escritas en la partitura. En general es simple, armoniosa, y estructura sin cambios violentos.

Meloda

mbito de la voz Timbre/ color Instrumentacin

En el recitativo tiene muchas alteraciones, y apoyaturas puestas fuera del pentagrama. En el aria la parte A se canta tal y como est escrita, no tiene muchos cambios es una unidad bien equilibrada a pesar de los saltos intervlicos grandes; hace contraste con la parte B que es mucho ms enrgica y adornada con muchos melismas largos y rpidos, con saltos intervlicos grandes, en los ltimos compases, en la cadencia se puede improvisar o crear una cadencia diferente a la que est escrita en base a la armona, eso lo decide la interprete. En la vuelta a la parte A es tradicin en el barroco hacer variaciones sobre el regreso de la primera parte del aria. Las variaciones son inventadas por el interprete. Va desde Mi 4 hasta un Sol# 5 El timbre es una orquesta de cuerdas ms bajo continuo. En el recitativo esta solo el bajo continuo. Despus en el aria se suman Flauta traversa, violin I, violin II, violoncello (entra en el allegro,parte B), bajo

Va desde La 3 hasta un La 5. El timbre es de una orquesta sinfnica. En el recitativo estn Violines I, violines II, violas, violoncellos, y contrabajos. Despus en el aria se suman maderas, flauta, oboe y fagot.

Emilia Ron Arias continuo. Va desde un mi 2 hasta un la 5

mbito instrumental

Desde fa 1 hasta un fa 6. (se puede ver claramente que el registro de los instrumentos es mucho ms amplio que en la obra barroca)

D. Sealar en las partituras algn fragmento para ilustrar el punto c).