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LAS VOCES DE LOS INSTRUMENTOS SONOROS SILENCIADOS: BREVES OBSERVACIONES RESPECTO A LAS POSIBILIDADES CIENTFICAS DE LA ARQUEOMUSICOLOGA EN MESOAMRICA

Gonzalo Snchez Santiago Vanessa Rodens de Pozuelos

Doctorando en Historia del Arte, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad Nacional Autnoma de Mxico Apartado Postal 607 Oaxaca, Oax. MXICO C. P. 68001 Correo electrnico: gsxochipilli@yahoo.com.mx

Doctoranda en Antropologa de las Amricas, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Bonn, Alemania 45. Av. 4-47, Sector 9, Alamedas de Villaflores, 15.5 km Carretera a Villa Canales, Zona 7, San Miguel Petapa Correo electrnico: tunkul@gmx.de

Palabras Claves: Arqueomusicologa, Mesoamrica, Periodo Prehispnico RESUMEN


Entre los materiales arqueolgicos obtenidos ya sea como resultado de excavaciones cientficas o como parte de saqueo hay numerosos fragmentos o inclusive ejemplares completos de instrumentos sonoros. Estos artefactos generalmente son relegados junto con objetos miscelneos o figurillas y por consiguiente no han sido estudiados desde la perspectiva de la arqueomusicologa.

Si bien es cierto que en muchos casos la prdida de los sonidos que producan los instrumentos coincide con la desaparicin gradual de las civilizaciones prehispnicas. En este sentido, la arqueomusicologa ha tratado de disear metodologas que nos permitan una aproximacin al fenmeno sonoro con la clara conviccin de que muy difcilmente se podrn tener un conocimiento total de la vida musical en la poca prehispnica. El objetivo de esta presentacin es mostrar una serie de reflexiones entorno a la problemtica que enfrentan los arqueomusiclogos y el diseo de metodologas basadas en la organologa, la arqueologa experimental y la acstica musical.

ABSTRACT
Among collections of archaeological findings, obtained during licit scientific excavations or unauthorized looting actions in Mesoamerica there are numerous fragments and including complete specimens of sound producing instruments. These artifacts are frequently omitted to the categories of miscellanea or figurines; hence these objects scarcely have been studies from an music archaeological perspective. Indeed in many cases the loss of sounds, which the instruments produced in ancient times, coincides with the gradual disappearance of the pre-Hispanic civilizations. In this sense, music archaeology in the past decades developed methodologies which allow an approximation to the phenomenon of sound, bearing in mind that one will never be able to acquire all information regarding the musical life during Pre-Columbian times. The purpose of the presentation is to show a series of reflections concerning the problems that encounter music archaeologists and the design of different methodologies based on organology, experimental archaeology and musical acoustics.

INTRODUCCIN
En aos recientes, el estudio de los instrumentos musicales antiguos ha cobrado relevancia en el mbito acadmico, sobre todo entre los sectores arqueolgico y musicolgico. Hoy en da son cada vez ms frecuentes los artculos, ensayos y libros, cuya temtica se inserta en un campo de especializacin denominado como arqueomusicologa. Si bien todava no existe alguna facultad o entidad acadmica

que otorgue un ttulo o grado acadmico de arqueomusiclogo, existen numerosos individuos que en la prctica han logrado conjuntar a las ciencias con las humanidades en un intento por hacer una aproximacin al pasado musical de la humanidad. No obstante este relativo avance en el conocimiento de la msica del pasado, an existen una serie de dificultades a las que se enfrentan los interesados en la arqueomusicologa; stas incluyen tanto a las de tipo metodolgico como otras de carcter burocrtico o simplemente a la falta de inters por quienes tienen bajo su resguardo los artefactos sonoros. El propsito de este trabajo es hacer una reflexin sobre el quehacer arqueomusicolgico desde la experiencia de un arqueomusiclogo en el mbito del estudio de las culturas mesoamericanas, la problemtica metodolgica inherente a este tema, sus alcances y limitaciones.

QU ES LA ARQUEOMUSICOLOGA?
En trminos generales, es un campo de especializacin dedicado al estudio del fenmeno de la msica en las culturas arqueolgicas en el que convergen dos disciplinas plenamente definidas, por un lado, la arqueologa o el estudio de las cosas del pasado y por el otro, la musicologa o estudio del fenmeno de la msica (Both 2005:3). Si bien en la arqueomusicologa se conjuntan dos disciplinas no se excluyen otros campos del conocimiento; por el contrario, existe un estrecho vnculo con reas como la antropologa, la etnomusicologa, la organologa y la acstica, entre otras. En un sentido ms amplio y tal como lo ha expresado la arqueomusicloga alemana Ellen Hickmann, los arqueomusiclogos estn interesados por aprender qu significan la msica y la estructura musical para las culturas musicales antiguas y por enfocar su atencin en primer lugar a los artefactos musicales con una cooperacin de musiclogos, organlogos y arquelogos, utilizando los mtodos de ambos campos (Hickmann 2000:1). Una definicin ms sinttica de la arqueomusicologa se pronuncia por el estudio de la msica a travs de la arqueologa (Olsen 2007:11). Por otro lado, el etnomusiclogo estadounidense Dale Olsen (1990, 2002) ha diseado una propuesta denominada como etnoarqueomusicologa entendida como el estudio interpretativo de la msica de las fuentes arqueolgicas; tambin puede denominarse como la etnomusicologa de la arqueologa.

A partir de estas definiciones puede resumirse que el objeto de estudio de la arqueomusicologa es la msica que era producida por culturas que ya no existen. En la mayora de los casos, la principal fuente de anlisis comprenden los instrumentos musicales hallados en determinado contexto arqueolgico.

QUIN DETERMINA SI UN ARTEFACTO ES UN INSTRUMENTO MUSICAL?


Cuando se realizan proyectos arqueolgicos, muy pocas veces o ms bien nunca, se tiene considerado hallar uno o varios instrumentos musicales. Mucho menos se disea una excavacin con el objetivo de hallar evidencias de una cultura musical. Es en el proceso de anlisis de los materiales cuando se logran identificar los fragmentos de instrumentos musicales o incluso especmenes completos en distintos estados de conservacin. Este reconocimiento lo realiza el arqueomusiclogo quien con base a su

conocimiento y experiencia puede reconocer morfolgicamente un instrumento, sus cualidades organolgicas y acsticas.

Por otro lado, son escasos los estudios de materiales arqueolgicos que incluyan un apartado sobre los instrumentos musicales recuperados en las excavaciones y en la mayora de los casos pasan a formar parte de la categora de las figurillas o de las miscelneas. Lo anterior suele ser una prctica comn pero pocas veces se ha reflexionado sobre las implicaciones de este reduccionismo que probablemente es el resultado del desconocimiento sobre ciertos materiales. Tanto las figurillas como los instrumentos musicales en la mayora de los casos son considerados como artefactos de poco inters cientfico. Otros autores piensan que tanto las figurillas como los silbatos fueron juguetes utilizados por los nios; las primeras por las nias y los segundos por los nios (Winter 2005:50). Estas afirmaciones tienen como sustento el hecho de que muchas de las figurillas e instrumentos musicales se encuentran fragmentados en contextos domsticos tales como material de relleno, basureros y en casos excepcionales en un contexto primario, como puede ser la ofrenda de un entierro. Sin embargo, para llegar a interpretaciones bien fundamentadas sobre la cultura material musical de las civilizaciones mesoamericanas es indispensable prestar ms atencin al anlisis cientfico de estos fragmentos. Slo de esta manera es posible elaborar tipologas fidedignas para establecer comparaciones.

CONSIDERACIONES ENTORNO A LAS PROPUESTAS METODOLGICAS DE LA ARQUEOMUSICOLOGA


En la arqueomusicologa que se practica en Mesoamrica, bsicamente se han puesto en prctica dos modelos metodolgicos que se caracterizan por una visin multidisciplinaria. El primero, el de la llamada etnoarqueomusicologa desarrollado por Olsen (1990, 2002) sugiere que el conocimiento musical se nutre de cuatro campos de investigacin (Figura 1). El primero, el de la arqueologa musical consiste en el estudio descriptivo de los restos msico-culturales de la gente. En este campo se incluyen datos mtricos de los instrumentos conforme a los datos tcnicos (Figura 2) y cientficos tales como medidas fsicas (Figura 3), fotografas, rayos X (Figura 4), audiograbaciones y mediciones de altura de sonido (Figuras 5 - 7). El segundo campo comprende a la iconologa o el estudio cientfico de la representacin en las artes plsticas; es decir, el anlisis de las representaciones de instrumentos musicales u ocasiones musicales y su contexto. El tercer campo es el de la historia que se remite a la descripcin de los instrumentos musicales documentados por los primeros cronistas europeos. Finalmente, Olsen incluye la analoga etnogrfica o el estudio de los posibles paralelismos entre una cultura antigua y una, o ms, culturas vivas. Este procedimiento fue aplicado por el autor en su estudio de instrumentos musicales procedentes de diferentes regiones de Sudamrica.

El arqueomusiclogo alemn Adje Both (2005) ha elaborado otra propuesta que incluye campos no considerados por Olsen. De manera esquemtica, Both coloca en el centro la cultura musical

prehispnica la cual est rodeada por un crculo en el que se ubican las disciplinas auxiliares como la acstica, organologa, arqueologa, iconografa musical, etnomusicologa, etnolingstica y etnohistoria (Figura 8). Otro crculo que rodea al primero comprende las principales fuentes para el anlisis arqueomusicolgico: los artefactos sonoros, las representaciones de stos, las fuentes escritas y las investigaciones etnogrficas. Su modelo fue aplicado al estudio de los instrumentos musicales encontrados en las ofrendas del recinto sagrado de Mxico-Tenochtitlan.

Como se ha visto, en ambos casos se recurre a una estrategia multidisciplinaria, pero el lector se preguntar por qu incorporar a otras disciplinas adems de la arqueologa y la musicologa? La respuesta se encuentra en que el taln de Aquiles de prcticamente toda investigacin arqueomusicolgica en Mesoamrica consiste en la imposibilidad de reconstruir la msica tal y como se ejecutaba hace cientos de aos debido principalmente a que ya no existe el factor humano que daba orden al material sonoro. Algunos escpticos del quehacer arqueomusicolgico son de la opinin de que no tiene caso invertir esfuerzos en una investigacin que no dar cuenta de manera fiel de cmo era la msica prehispnica. Otros crticos opinan que con las contribuciones de Samuel Mart (1961, 1968, 1985) ya se adquiri el suficiente conocimiento sobre las culturas musicales de Mesoamrica. La carencia del factor humano y los primeros esfuerzos para aproximarse al tema de estudio no deben considerarse un impedimento cientfico para emprender tal empresa. Por el contrario, es necesario recurrir a todos los campos posibles para tratar de hacer una aproximacin con rigor cientfico y ahondar en el vasto campo de la cultura musical de las civilizaciones prehispnicas de Mesoamrica.

Los modelos tericos anteriormente mencionados, si bien son los ms recurridos, tienen ciertas carencias que a continuacin se mencionan. En ninguno de los casos se considera el factor temporal y por lo tanto, son modelos sincrnicos que no toman en cuenta los cambios en la cultura musical a lo largo del tiempo. Por otro lado, la cultura musical o el conocimiento musical prehispnico se consideran nicos y en los modelos antes citados no se vislumbra la posibilidad de reconocer ms de una cultura musical (Robert Markens comunicacin personal, 2012). Es posible que determinada muestra de instrumentos musicales slo sea representativa de ciertos sectores de la sociedad por lo que no implica una homogeneidad de la msica.

PROBLEMTICAS QUE ENFRENTAN LOS ARQUEOMUSICLOGOS


Los instrumentos musicales se encuentran resguardados en laboratorios, bodegas de museos o colecciones particulares en donde no siempre es fcil tener acceso. Esto depende en gran medida del criterio de los responsables del resguardo de los materiales. En algunos museos resulta muy complicado debido a que se argumenta que la manipulacin de los materiales se contrapone a las medidas de conservacin y proteccin de los bienes culturales. Con el propsito de evitar polmica es necesario determinar los materiales de manufactura y aclarar especficamente qu materiales pueden manipularse

y cuales no. En Mesoamrica la mayora de los instrumentos hallados en excavaciones y reconocimientos autorizados y aun los de procedencia ilcita fueron manufacturados en cermica, por lo que la manipulacin y sonorizacin de estos materiales no representa riesgo alguno para su conservacin. No obstante, es recomendable efectuar una limpieza antes y despus de soplarlos y dejarlos secar antes de reintegrarlos a las cajas contenedoras. Siguiendo este procedimiento, el msico evita contaminarse con polvo u hongos y el instrumento musical queda libre de grmenes que puedan afectar a otros objetos. Los instrumentos sonoros elaborados con materiales seos o malacolgicos requieren mayor cuidado y esto obviamente depende de su estado de conservacin y de las recomendaciones del conservador o restaurador a cargo.

En ciertas ocasiones se niega el acceso a los materiales, argumentando que slo los arquelogos tienen la capacidad en trminos legales de revisar los instrumentos musicales arqueolgicos Por citar un ejemplo, en Mxico existen la Ley Federal Sobre Zonas y Monumentos Arqueolgicos, Artsticos e Histricos y las Disposiciones Reglamentarias para la Investigacin Arqueolgica que en algunos casos han servido de argumento legal para impedir la colaboracin de un arqueomusiclogo en el anlisis de restos arqueolgicos. Sin embargo, como se mencion al inicio, es frecuente que algunos encargados del estudio de las figurillas u objetos miscelneos no reconozcan los fragmentos de los instrumentos musicales como tales debido a la falta de conocimiento organolgico un campo vasto que no se compara con el conocimiento adquirido en la escuela y terminan haciendo clasificaciones errneas, subvalorando involuntariamente el valor cultural y musical de los instrumentos y asignndoles trminos poco cientficos. Por ejemplo, en las contribuciones de Hammond titulada Classic Maya Music, Part I and Part II publicada a principios de los aos 70, se ha registrado un mtodo de clasificacin que desde la perspectiva de la organologa resulta poca efectiva, ya que un arqueomusiclogo o musiclogo optara por una clasificacin basada en la Sistemtica de los instrumentos musicales de Hornbostel y Sachs introducido en 1914 que an sigue con vigencia y tratara ampliar la taxonoma.

En museos y colecciones pblicas existen medidas de seguridad que dificultan o impiden el traslado de los instrumentos musicales a un estudio de grabacin para realizar audiograbaciones de calidad; o bien, a un centro mdico para la toma de radiografas o tomografas. En estos casos no le queda otra opcin al arqueomusiclogo que adaptarse a las condiciones o bien buscar piezas similares en otras colecciones en donde no haya complicaciones burocrticas para elaborar una organografa bien detallada (toma de datos mtricos, elaboracin de espectrogramas, mediciones de altura de sonido, estimacin de potencia acstica, fotografas, grabaciones y experimentaciones sonoras). Un lugar en donde es prcticamente imposible realizar una investigacin arqueomusicolgica es el Museo Nacional de Antropologa de la Ciudad de Mxico. A pesar de contar con todos los permisos del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, los curadores de las salas se obstinan en impedir el acceso a los materiales argumentando que la manipulacin de los instrumentos representa un riesgo para su conservacin.

Por otro lado, en un estudio sobre instrumentos arqueolgicos no europeos es comn que el investigador trate de hacer una clasificacin a partir del corpus del instrumental europeo; no obstante, esta prctica es poco efectiva para la caracterizacin de un instrumento a partir de sus rasgos morfolgicos, organolgicos y acsticos. Es probable que el arqueomusiclogo est frente a un nuevo gnero dentro de la familia de los idifonos, membranfonos o aerfonos, y no se percate de ello.

POSIBILIDADES Y ALCANCES
Superando las complicaciones de acceso a los materiales y resolviendo las limitantes tcnicas, las investigaciones arqueomusicolgicas pueden arrojar luz sobre las prcticas musicales y el contexto socio-cultural en que stas se desarrollaban. A los arqueomusiclogos no slo les interesa verificar los detalles organolgicos, materiales y tcnicas de manufactura y qu sonidos producan determinados instrumentos musicales, sino que tambin les interesa averiguar en qu contexto fueron encontrados, su distribucin en determinado sitio arqueolgico, la asociacin con otros artefactos o instrumentos musicales y finalmente, quines y para qu realizaban las ejecuciones musicales. En este sentido, los resultados de las investigaciones arqueomusicolgicas se pueden articular con investigaciones arqueolgicas, antropolgicas, etnomusicolgicas e histricas, por mencionar slo algunos campos.

Atendiendo a la premisa de que a los arqueomusiclogos no nicamente les interesan las cuestiones musicales, conviene destacar que la definicin de una cultura material musical a partir de las evidencias musicales arqueolgicas, puede constituir un elemento que se sume a la definicin de estilo y en un sentido ms amplio, al de etnicidad. Ciertamente esto tpicos suelen ser bastante complejos en arqueologa, es necesario incluir aspectos como la msica en los modelos tericos que pretender entender el quehacer humano del pasado.

Los estudios arqueomusicolgicos deben atender a la necesidad de conformar tipologas adecuadas basadas en una rigurosa investigacin organolgica. La definicin de tipologas de instrumentos permite al estudioso sentar las bases para una comparacin con materiales de otros sitios e inclusive de otras regiones. Por ejemplo, las relaciones en cuanto a la acstica y organologa que se observan en instrumentos de determinada regin pueden validar las hiptesis sobre el contacto entre diferentes grupos.

En el campo de la acstica, las posibilidades son an ms amplias. En Mesoamrica hay cientos o miles de fragmentos o ejemplares completos de instrumentos, sobre todo de la familia de los aerfonos, que no han sido estudiados arqueolgicamente ni mucho menos acsticamente. Esto se debe en gran medida a la falsa idea de que como dichos instrumentos fueron manufacturados en cermica, no son equiparables a los sofisticados instrumentos europeos. Ciertamente la materia prima con la que muchos

de los instrumentos en Mesoamrica fueron elaborados fue el barro, esto no implica que sean acsticamente menos complejos. Por el contrario, hay casos sorprendentes en donde la aplicacin de fenmenos acsticos como las pulsaciones o batimientos le otorga un timbre muy singular a los silbatos, ocarinas y flautas. En la msica europea hay una repulsin hacia estos fenmenos, sin considerar que algunos de stos pueden tener una aplicacin teraputica (Velzquez Cabrera 2009a:90). Otro caso an ms sorprendente es la utilizacin del ruido como elemento que define el timbre de ciertos aerfonos, en particular de los pertenecientes a la familia de los llamados aerfonos de muelle de aire o aerfonos generadores de ruido (Franco 1964, 1971; Velzquez Cabrera 2006, 2009a, 2009b). Este ltimo caso representa un aporte de las culturas mesoamericanas a la acstica y organologa del mundo, pero que lamentablemente an no ha sido reconocido.

Otros aspectos como las mediciones de intensidad sonora y la potencia acstica radiada pueden sentar las bases para estimar los posibles espacios en donde se ejecutaron los instrumentos musicales, algo que no suele hacerse en los estudios arqueomusicolgicos. La medicin de estos parmetros ha sido sugerida por el Ing. Roberto Velzquez (2002) quien adems propone la utilizacin de herramientas computacionales combinada con las tcnicas artesanales para el anlisis de resonadores antiguos.

Otros rubros que cuentan con un amplio potencial de desarrollo es el de la arqueologa experimental y la etnoarqueologa aplicados en la arqueomusicologa. Una investigacin bien fundamentada puede arrojar datos sobre el proceso de construccin de los instrumentos musicales, los recursos tecnolgicos empleados, materiales y formas, dichos aspectos generalmente no son abordados en los trabajos arqueolgicos ni etnomusicolgicos. En resumen, se trata de hacer un rescate del conocimiento acstico y organolgico de las antiguas culturas musicales mesoamericanas.

COMENTARIOS FINALES
La falta de estudios serios, metodolgicamente rigurosos, con criterio cientfico y con una perspectiva multidisciplinaria, justifican ampliamente el desarrollo de las investigaciones arqueomusicolgicas que, a manera de una ventana, permite hacer una inspeccin al pasado musical de las civilizaciones antiguas. La intencin de este trabajo fue mostrar la relevancia que tiene, tanto para las artes como para la ciencia, el estudio de los restos musicales arqueolgicos. Asimismo, se sugiere iniciar una colaboracin entre los especialistas en el campo de la arqueologa y la arqueomusicologa que pueda ser un intercambio muy fructfero que supere la visin de uno solo. Tambin se pretende sensibilizar a las autoridades de los museos con colecciones de instrumentos musicales prehispnicos pero sobre todo al personal que directamente tiene bajo su responsabilidad estos materiales para que secunden a los arqueomusiclogos en la medida de sus posibilidades. En fin, el arqueomusiclogo no tiene la intensin de causar ms dao

a los vestigios arqueolgicos, sino procurar preludiar un rescate y aproximacin cientfica a la cultura musical de las distintas civilizaciones mesoamericanas.

A los escpticos de la arqueomusicologa, se les exhorta a otorgar el beneficio de la duda a los investigadores adscritos a este campo de investigacin; ya que la mayor parte de la literatura del siglo XX que aborda el tema de la msica prehispnica fue realizada sin hacer una investigacin rigurosa a los instrumentos musicales. Desde luego no es la intensin de menospreciar dichos trabajos, sino ms bien otorgarles el lugar que les corresponde, el de pioneros.

Tambin se ha demostrado que la arqueomusicologa puede generar mltiples datos tiles a otras especialidades. En este sentido, conviene mencionar que para el caso concreto de Mesoamrica la arqueomusicologa puede contribuir a la historia de la msica ya que pocas veces se encuentra en la historiografa una interpretacin fundamentada en el anlisis de los instrumentos musicales; generalmente el periodo prehispnico queda al margen o slo se incluyen algunas referencias sobre la msica a partir de las crnicas de los conquistadores europeos. Otro campo en donde la arqueomusicologa puede contribuir es en la composicin. La diversidad de timbres, escalas, y otros elementos acstico-musicales pueden ser de inters para los compositores que buscan construir nuevos lenguajes a partir de la diversidad musical.

REFERENCIAS
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