CAPTULO II.1925-1945: NEOCLASICISMO Y VANGUARDIA EN LA ARGENTINA.

LA ORQUESTA DE TANGO a) La argentina de la dcada infame (1930-40) b) la vanguardia en la Argentina c) El neoclasicismo y el atonalismo en la Argentina: El Grupo Renovacin y la Agrupacin Conciertos de la Nueva Msica. d) La orquesta de tango. La argentina de la dcada infame. Mg. Horacio R. Sampayo. En 1929, se produce en Estados Unidos una cada dramtica de los valores burstiles de Wall Street. Esta cada, resultado de una profunda crisis financiera y de acumulacin, se vio inmediatamente reflejada en Europa y a partir de all en Argentina, dada la dependencia de este pas de las exportaciones de alimentos. Argentina en 1929 exportaba trigo, aceite, carne y maz. E importaba todos los productos manufacturados, desde ropas hasta automviles. Nada se haca en el pas, sino que estaba especializado en la produccin de alimentos y materias primas y obtena todos los productos industriales de Europa o Estados Unidos.

Cuando los mercados de los pases industriales entran en crisis, no pueden pagar por las materias primas y lgicamente dejan de comprar. Al paralizarse el comercio, se producen varios efectos, una gran desocupacin que lleva a una crisis social sin precedentes, a la paralizacin de campo por falta de mercados por un lado y de combustibles, repuestos, insumos de todo tipo, y obviamente a una lenta paralizacin de toda la economa. La respuesta de los expertos economistas y en consecuencia de los gobiernos europeos y norteamericano a esta crisis fue clsica, no hacer nada. La teora econmica clsica sostena que el Estado no debe intervenir en la actividad econmica de un pas. sta debe estar totalmente en manos de los mercados. Cualquier intervencin estatal supona por un lado una accin antidemocrtica y por otro un peligro, puesto que el Estado, con su poder legislador, implica desequilibrar el funcionamiento armnico de los mercados. La libre competencia, que tericamente slo se da en el mercado libre, se consideraba esencial para que la economa capitalista pudiera crecer. Cualquier alteracin de esta competencia, sea por el Estado, sea por monopolios o crteles, significa desequilibrar algo que es, por principio, el mejor estmulo para la economa. Por lo tanto, los Gobiernos no deben actuar. Esto hizo que los Estados Unidos profundizaran la crisis, y como era la

mayor economa del mundo, inmediatamente se not esta crisis en Europa y en Latinoamrica. La consecuencia de este no hacer nada en Latinoamrica fueron 17 golpes militares donde las fuerzas armadas, aduciendo ser una reserva moral y patritica, reemplazaron los gobiernos electos por regmenes de facto. En Argentina, el gobierno de Hiplito Irigoyen, de la Unin Cvica Radical, es reemplazado por un gobierno militar encabezado por el Gral. Uriburu; quin empieza por seguir los lineamientos econmicos clsicos, recomendado por los ms afamados expertos europeos. El Estado no debe intervenir en la economa. Lo interesante de este movimiento militar, es que la Corte Suprema de Justicia produce una acordada dnde sostiene que, ante la vaco de poder existente, (Que en realidad no exista, puesto que haba un gobierno constitucional encabezado por Irigoyen) es legtimo que las fuerzas armadas impongan un nuevo gobierno. (Esta acordada y sus fundamentos van a servir de legitimacin de todos los golpes de estado argentinos hasta 1983.) Lgicamente el gobierno de Uriburu se encamina a un estruendoso fracaso. No slo no soluciona los problemas sociales ni da respuesta a la crisis, sino que adems enfrenta una fuerte oposicin de radicales y socialistas. La salida a esta situacin consiste en organizar un gobierno electo, con exclusin de los radicales, culpados de la crisis y el fracaso, dnde triunfe una lista de candidatos fuertemente conservadora. La figura que encuentran los militares es el Gral. Justo, acompaado en la lista por el vicepresidente

Roca, hijo del ex presidente y hombre fuerte de la Argentina Conservadora de fines de siglo. Exclusin explcita de la Unin Cvica Radical, fraude en las mesas electorales y violencia latente, fueron las herramientas que le permiten lograr la presidencia al General Agustn P. Justo. Su mandato, desde 1932 a 1938, tuvo que enfrentar distintos problemas, todos ello muy graves: a. La crisis econmica, que no se solucionaba con el tiempo sino que por el contrario se profundizaba. b. La crisis social, con una desocupacin en aumento y condiciones de vida inaceptables en una sociedad capitalista. c. Una oposicin poltica cada vez ms violenta y decidida, no slo de sectores revolucionarios sino de la propia burguesa, en especial del partido Radical, excluido de participar activamente en elecciones y en el gobierno. A pesar de esto, y por iniciativas individuales de pequeos empresarios y algunos sectores de las Fuerzas Armadas o funcionarios de gobierno, comienza a producirse un lento proceso de industrializacin incipiente. La imposibilidad de importar productos industriales, indumentaria, repuestos para maquinaria, combustibles, hace que aparezca la iniciativa individual y comiencen a instalarse talleres que al poco tiempo se transforman en autnticas industrias. Especialmente metalrgicas, textiles y agroindustrias.

En este contexto, es decir la baja de precios internacionales de productos agropecuarios y la incipiente industrializacin, comienza a producirse una lenta migracin desde el campo a la ciudad, dada la desocupacin rural. El gobierno conservador sigue creyendo que slo una vuelta al modelo agroexportador agotado en la crisis del 30 y en las sucesivas de esa dcada, sobre todo en Estados Unidos y Europa, puede terminar con la crisis en Argentina, y hace su apuesta al negociar el Pacto Roca-Ruciman de 1936. Roca hijo del ex presidente y Ruciman, ministro de relaciones exteriores de Gran Bretaa, firman un tratado dnde Inglaterra privilegia la produccin argentina a cambio de concesiones para las empresas britnicas especialmente ferrocarriles y frigorficos - en nuestro pas. La dirigencia conservadora argentina no advierte la gravedad de la crisis, ni el agotamiento de la economa liberal en el mundo, ni los graves yerros en poltica internacional de los pases centrales. Est convencida, como lo seguir haciendo durante el resto del siglo XX, que slo una vuelta a los sanos principios liberales que en Argentina significa una vuelta al modelo agroexportador, puede ser la salida. Es en esta dcada cuando aparece una firme oposicin a este modelo, oposicin que retar a la alianza liberal conservadora, desde otro modelo social y econmico. Esta oposicin reunir un arco de pensamiento que va desde el socialismo de Juan B. Justo, ngel Borlenghi y Enrique Dickman hasta el nacionalismo de Leopoldo Lugones o Scalabrini Ortiz.

Es en esta dcada cuando surge F.O.R.J.A. de la mano del dirigente radical Arturo Jauretche, quin propone una nueva sntesis como proyecto poltico alternativo a la alianza conservadora liberal. Esta polarizacin poltica acompaa a los movimientos polticos mundiales, por un lado el fascismo, en Italia, Alemania, Espaa (sta en guerra civil entre 1936 y 1939, que concluy con la victoria fascista de Francisco Franco, dictador hasta su muerte en 1975) Rumania y otros, por otro el comunismo marxista en la Unin Sovitica mientras que Inglaterra, Francia, Estados Unidos se mantienen como democracias burguesas, con modelos econmicos clsicos, en cuanto a frica, Asia y Oceana se trata de territorios coloniales mientras que Amrica Latina vive los procesos de dictaduras militares o gobiernos fraudulentos excepto Mxico, en manos del Partido de la Revolucin Mexicana con la presidencia de Lzaro Crdenas del Ro. En 1938 hay elecciones generales por conclusin del mandato de Agustn P. Justo. En elecciones fraudulentas resultan electos Roberto M. ORTIZ, y Ramn S. Castillo en una concertacin entre algunos elementos radicales, como Ortiz, y el partido conservador, quien impone como vicepresidente a Castillo. Esta eleccin, ms el fraude cada vez ms descarado, polariza cada vez ms a la poltica argentina, por un lado, radicales, nacionalistas, socialistas e incluso el partido comunista, ilegal pero activo, y por el otro la alianza conservadora liberal, que impuso el golpe antirradical de 1930 y que se mantena en el gobierno desde entonces. Durante este perodo se profundiza la crisis

econmica, por la II Guerra Mundial, que comienza en Europa a mediados de 1939, y la situacin norteamericana, todava sin solucin a pesar de los cambios polticos y econmicos de la administracin de Franklin D. Roosevelt. La situacin de estancamiento, debida a las desacertadas medidas polticas, a la economa afectada gravemente por la II Guerra y a una sociedad altamente polarizada se va terminar en 1942 cuando un grupo de militares, enfrentados con el presidente Castillo, imponga mediante un golpe militar un nuevo gobierno. b) la vanguardia en la Argentina. Victoria Ocampo y la Revista Sur La msica contempornea argentina se nos presenta durante toda su trayectoria enlazada ntima y firmemente con los movimientos anlogos del arte y la literatura (VENIARD, 1986) En rigor, los grupos vanguardistas estuvieron siempre relacionados desde el punto de vista tanto personal como ideolgico esttico. Hacia la dcada de 1930, en los integrantes del Grupo Renovacin, por ejemplo, se detecta la influencia del escritor Macedonio Fernndez, venerado tambin por los escritores como Borges o Bioy Casares y plsticos como Xul Solar o Pettorutti. El canal de expresin de los artistas de esas tendencias de las dcadas de 1930 a 1950 fue la revista Sur fundada por la escritora Victoria Ocampo. Tanto Juan Carlos Paz, como Juan Jos Castro, conspicuos miembros del Grupo Renovacin colaborarn en dicha revista.

La revista Sur, dirigida por Victoria Ocampo, representa una de las empresas intelectuales ms significativas de la modernidad esttica e intelectual latinoamericana de los 30. Las conexiones de algunos de los integrantes del Grupo Renovacin, fundado en 1929 por jvenes compositores que abriran el espacio de la modernidad en la msica argentina del siglo, con el reunido en torno de la citada revista, es un indicio de las afinidades intelectuales, las alianzas en el campo intelectual en plena formacin en las dcadas del 20 y el 30 [2]. As, Victoria Ocampo lleva a sus invitados extranjeros ilustres a los conciertos del cuarteto de cuerdas de los hermanos Castro. Juan Jos Castro escribe en Sur, al igual que Juan Carlos Paz y Honorio Siccardi tambin Ginastera, ms tarde-, algunos artculos y crnicas sobre la vida musical portea. (CORRADO, 2001) Sin embargo, lejos de constituir un conjunto homogneo y estable, los actores de Sur estn atravesados por las tensiones histricas y conceptuales de la poca. Provenientes, en su ncleo esencial, de la oligarqua portea, el grupo fundador de la revista dar muestras en su primera poca de una considerable apertura a distintas corrientes intelectuales de la poca, y sus opciones fundamentales sern las del liberalismo democrtico -compartido en ocasiones por nuestros msicos, como veremos luego- si bien el drstico corrimiento a la derecha de la poltica local en los 30 provocar que distintos observadores ubiquen en ocasiones a la empresa en la izquierda (CORRADO, 2001) en 1923, haca su aparicin la revista Martn Fierro. Instalara la nueva poca: se propona

lograr una renovacin en el arte, consistente en asimilar las nuevas ideas europeas y adaptarlas a las ideas liberalizadoras nacionales. La revista 'Martn Fierro' es creada por un grupo de jvenes, a pesar de ser dirigida por un poeta ya maduro: Evar Mndez. Los pintores y escritores que se agrupan en torno a esta revista son, en principio, los del llamado grupo de Florida (Norah Borges y Xul Solar, entre otros). Durante sus tres aos de duracin, los que all escriben tratan con su prdica de renovar el arte y hacer que la renovacin sea aceptada por el pblico. En sus pginas se hablaba de Apollinaire, Czanne o Le Corbusier y llamara la atencin. Sin embargo, se convertira en escandalosa cuando, en el N4, Oliverio Girondo publicara el Manifiesto del Martn Fierro, profesando una fe renovadora, negando el valor de la tradicin con un humor ingenioso y burln. Se habla de la superioridad de un transatlntico y un bal Innovatio' sobre un palacio renacentista y un silln de manos de la poca de Luis XIV. (CRDOVA ITURBURU, 1981: 40) El gran acontecimiento plstico del ao 1924 es la primera exposicin de un joven que recin ha llegado de Europa y que se llama Emilio Pettorutti 1 (1892-1971) en la
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galera Witcomb. Obra como un revulsivo en nuestro medio: elementos cubistas y futuristas se alan en sus cuadros a un color resplandeciente. Para Crdova Iturburu, el acontecimiento puede compararse a la de Victor Hugo y su Hernani en la literatura francesa decimonnica. Una batalla semejante a la de 1830 se desata en las puertas de la mencionada galera entre vanguardistas y pasatistas. (CRDOVA ITURBURU, 1980) En el contexto porteo de mediados de la dcada del 20, en esta tarea encontramos a un grupo de mujeres que acta en la Sociedad Cultural Diapasn, de la que participa Victoria Ocampo. Cumpli esta Sociedad un papel relevante en el establecimiento y consolidacin de la vida musical local de la poca, y en particular, en el apoyo de las tendencias modernistas, en simultaneidad con otras, como Amigos del Arte, fundada por Elena Sansinena de Elizalde. Las preferencias musicales de Ocampo se enmarcan casi con exclusividad en la msica de su tiempo, al menos en la primera parte del siglo. Lo afirma la propia Victoria: "cada vez que he amado una nota, un acorde, algunos compases, como se ama aquello que expresa exactamente -hasta el matiz- el equivalente sonoro de un sentimiento mudo que se lleva consigo, he descubierto que esa nota, ese acorde, esos compases pertenecan a uno de mis contemporneos" (en CORRADO: 2007) En el otro lugar de la escala social, la produccin de la poetisa - ex actriz -cajera de tienda Alfonsina Storni significa

Pettorutti haba conocido en Pars a Juan Gris con quien haba entablado amistad estrecha. Durante los aos veinte, la pintura de Pttoruti oscilar entre una mayor y una menor abstraccin dentro de un planteo cubista muy moderado que Jorge Lpez Anaya llama una modernidad atenuada (en FVRE, 2000) Emilio Pettorutti formar parte del crculo de ntimos de Paz desde la dcada del 20 hasta la muerte del pintor en 1971, un ao antes que la del compositor.

una expresin netamente femenina. Luego de la publicacin de varios libros reconocidos. En 1938, cuando ella misma selecciona los poemas para su antologa, declara sentir alguna preferencia con el sector de su obra que empieza con Ocre, y su bsqueda esttica all iniciada la llevara a la libertad expresiva de Mundo de siete pozos, de 1934. Al concluir su vida, un nuevo libro, Mascarilla y trbol, inicia una nueva manera de concebir la poesa. Los poemas dedicados a la naturaleza son all sobrios y descarnados, con imgenes ms bien identificadas con una retrica descarnada y rotunda. Hacia mitad de 1938 public Mascarilla y trbol y una Antologa potica con sus poemas preferidos. Los meses que siguen fueron de incertidumbre y temor por la renuencia de la enfermedad. El 23 de octubre viaj a Mar del Plata y hacia la una de la madrugada del martes veinticinco Alfonsina abandon su habitacin y se dirigi al mar. (en DELGADO: 2001).2 UNIVERSALISMO Y NACIONALISMO

La Historia de la Msica Argentina del siglo XX ha tratado los problemas estticos desde un enfrentamiento dialctico entre tendencias: universalismo y nacionalismo. Los compositores de ambas posturas estticas se enfrentaron desde lo musical, desde lo discursivo y hasta desde lo personal. (SCARABINO, 2000). An cuando resulte difcil separar cada tendencia de su enfrentamiento con la otra, en tanto la identidad de cada una se construye desde la diferencia con la otra, lo cierto es que resulta necesario en este momento indagar acerca de cada uno de los caminos (nacionalista y universalista) por separado, resaltando bsquedas y aportes, como medio de superar la antinomia. Ello se hace no slo imprescindible como forma de nueva bsqueda sino posible en un momento en que se observa la cada de los principios que dieron nacimiento a cada una de la tendencias citadas, el principio de la identidad artstica construida a partir del Estado Nacin en el caso del nacionalismo y el principio de autonoma artstico musical que constituyera el eje del universalismo argentino del siglo XX. Cabe aqu hacer una pequea aclaracin acerca de la polmica ms fuerte de los primeros cincuenta aos del siglo en la Argentina: universalismo y nacionalismo que implicarn la insercin en una polmica mucho ms global. Se tratar acerca de la abolicin o no de las jerarquas tonales. Ello implica bastante ms que una sucesin obligadas de acordes y tiene que ver con la organizacin en torno a temas, en tanto la composicin atonal es considerada atemtica pues el tema musical progresa tonalmente. con un sentido de tensin y

El 21 de noviembre de 1938, el Senado de la Nacin rindi homenaje a la poeta en las palabras del senador socialista Alfredo Palacios. Este dijo: Nuestro progreso material asombra a propios y extraos. Hemos construido urbes inmensas. Centenares de millones de cabezas de ganado pacen en la inmensurable planicie argentina, la ms fecunda de la tierra; pero frecuentemente subordinamos los valores del espritu a los valores utilitarios y no hemos conseguido, con toda nuestra riqueza, crear una atmsfera propicia donde puede prosperar esa planta delicada que es un poeta. (en DELGADO: 2001)

reposo. (SALZMAN, 1979) Pero hay un elemento importante que cabe destacar y es la importancia del movimiento tradicionalista y nativista que, con los ltimos coletazos del Centenario influye todava, ayudado por la necesidad de autodiferenciacin de las clases altas respecto de la masa de inmigrantes que, en este momento se halla en plena expansin cultural - musical de la mano del tango. No ser el tango lo que tenga valor de 'nacional', sino un 'folklore' que est siendo descubierto en su magnitud durante al dcada de 1920 .Pginas atrs transcribimos la nota de Julin Aguirre que demuestra su admiracin ante un espectculo de msica y danza tradicional montado por Don Manuel Gmez Carrillo (1883-1968) en el teatro Nacional. A fines de la dcada de 1910, Gmez Carrillo realiz estudios de campo en el Noroeste recolectando unos doscientos ejemplos musicales, en la primera investigacin sistemtica sobre msica criolla que se realiz en el pas. (VENIARD, 1986: 99) Pasada de moda la esttica impresionista, los compositores se vuelcan al neoclasicismo, rico en combinaciones rtmicas, severo en cuanto a las melodas, claro en la forma y con una revalorizacin y reformulacin de los ejes tonales. En Latinoamrica en su conjunto, se percibe para esta poca la accin de dos grandes figuras de la msica latinoamericana que haban ganado reputacin internacional y estaban guiando a las nuevas generaciones de compositores hacia un

mundo sonoro que hablase autnticamente del hombre de Amrica: Heitor Villalobos en Brasil, Carlos Chvez en Mxico. Para lograr su objetivo, buscan estticas que les permitan trabajar el material tradicional y, en general, optan por la simplicidad y bsquedas neo tonales del Neoclasicismo. Segn desarrolla Dora de Marinis, El Neoclasicismo musical, ya consolidado enEuropa, lleg a Argentina como horizonte promisorio para quienes arriesgaran su adhesin. Los primeros en adoptarlo fueron los integrantes Del Grupo Renovacin quienes pronto se constituyeron en referentes de la nueva esttica portadora de la modernidad musical. No se trat deuna simple adopcin del modelo europeo, sino de una apropiacin operacional de ese estilo como una reserva tcnica y simblica de uso mltiple. Juan Carlos Paz, defensor a ultranza en aquel momento de la esttica neoclsica, expresaba que era una msica de formacin intelectualista, no hecha para soar sino para gustar y comprender; una tendencia contraria al romanticismo redundante y extemporneo, e iniciadora de un verdadero arte musical. Seguramente impregnado con las ideas vanguardistas del Grupo de Florida, del que se encuentra muy cerca (recordemos su estrecha amistad con Xul Solar, en 1929 forma con otros msicos de su generacin (Juan Carlos Paz tiene 31 aos) el Grupo Renovacin que se propuso, de acuerdo a su manifiesto, 1) 'Estimular la produccin artstica de cada uno de sus afiliados por el conocimiento y examen crtico de sus obras.

2) Propender a la difusin y conocimiento de las obras por medio de audiciones pblicas. 3) Editar las obras de sus afiliados. 4) Extender al extranjero la difusin de la obra que realiza el grupo. 5) Prestar preferente atencin a la produccin general del pas facilitando su conocimiento por los medios a su alcance. 6) Abrir opinin pblicamente sobre asuntos de ndole artstica siempre que ello pueda significar una contribucin al desarrollo o afianzamiento de la cultura musical. (cit. por SCARABINO, 2000: 69) Las firmas son de Juan Carlos Paz, Jacobo Fischer, Juan Jos Castro, Luis Gianneo, Jos Mara Castro. (SCARABINO, 2000: 69) Dentro de ese contexto puede encuadrarse la figura de Luis Gianneo, pues cuando se produce su ingreso al Grupo (diciembre de 1931), no slo se encontraba radicado en Tucumn, sino que haba dado muestras, desde 1924, de una marcada inclinacin nacionalista y, desde 1927, de los primeros rasgos neoclsicos en obras para piano, influenciado presumiblemente por la llegada a Amrica de msicos que trajeron los rasgos que preparaban el advenimiento del Neoclasicismo Juan Jos Castro (1895-1968), uno de los ms grandes compositores del siglo, realizar sobre todo una intensa labor como director de orquesta asume la direccin el Teatro Coln en 1933. Su estilo, ms bien cercano al neoclasicismo pero nutrido de elementos populares argentinos y espaoles,

merece de Juan Carlos Paz este dudoso elogio en la primera edicin de la 'Introduccin a la Msica de Nuestro Tiempo': 'compensa con una brillante tcnica de orquestacin...su escasa inventiva y sus constantes clichs retricos, sentimentales y extemporneos' (cit por SCARACBINO, 2000) Al igual que Paz, Castro estudi primero con Gaito y Fornarini y luego con D'Indy luego de ganar el premio 'Europa' en 1920. Sin embargo, como no consigui cobrar lo estipulado por el mencionado concurso, debi viajar por sus propios medios. En Pars all estudi con D'Indy en la Schola Cantorum. (VENIARD, 1986: 94) Al volver a la Argentina, funda en 1925 la orquesta 'Renacimiento' y en 1929 lo encontramos, junto a Paz en el Grupo Renovacin. Se separar de ste en 1933, debido a su creciente labor orquestal, pero an en diciembre de ese ao estrenar en uno de los conciertos del Grupo su ' Suite Infantil', junto a la Sonata para violoncello y piano de su hermano Jos Mara, el Concierto para flauta, oboe, clarinete, fagot, trompeta y piano de Paz y las Chansons Madcasses de Ravel. (SCARABINO, 2000) . Habiendo ingresado en la Schola Cantorum sin el apoyo econmico que le corresponda por la beca, debi ganarse la vida dirigiendo la orquesta de un caf o acompaando al piano en un restaurante a Etchecopar, msico que a su vez completaba con dicho ingreso su sueldo de primer violn de la Orquesta Pasdeloup.Eran tiempos en los que alternaba su responsabilidad de ganarse un sueldo,

con la de ejecutar junto a Risler la versin para dos pianos del Concierto op.79 de Weber (1921) o la de realizar giras de conciertos como la que llev a cabo por Espaa acompaando al violinista Manuel Quiroga (1924). Castro comparti con el Grupo Renovacin la necesidad de abrirse hacia una nueva tendencia, hacia una lnea distinta que quiso oponerse, en cierta manera, a aquello con lo cual conviva y que haba heredado. Su generacin, la del '90, conform un grupo heterogneo que hall sus puntos de referencia en Stravinsky, Ravel, Honegger, Schoenberg y Bartok. En 1943 Castro firm una solicitada con otros intelectuales, cientficos y artistas en favor de la democracia y en contra del gobierno de turno. De inmediato le cancelaron todos sus contratos en el Coln y tambin el nombramiento de Director. Posteriormente su oposicin al presidente Pern le vali ser marginado. Los msicos teman integrar las orquestas que l diriga o ejecutar obras suyas. En 1939 organiza como director del teatro Coln conciertos con Manuel de Falla, reciente exiliado de la guerra de Espaa a quien Castro y su esposa ayudan en su instalacin en Argentina (Sopea, 1988:237). Es amigo de Julin Bautista, otro exiliado espaol llegado el ao siguiente, perteneciente a la Generacin del 27, de la que formaron parte los poetas Rafael Alberti, Federico Garca Lorca, Jorge Guilln. A Bautista dedicar Castro su Epitafio en ritmos y sonidos, en 1961, ao de la muerte de quien, explica, "silenciaba actos de valenta inequvoca que lo

desbordaron cuando se trat de defender causas impostergables para la salud de su patria" (Garca Muoz, 1996:17). Para Juan Jos Castro "trabajar por la msica es hacer obra til". Esto no slo se manifest en su actividad pblica sino tambin en la de creador. Su produccin comprende desde las obras destinadas al gnero lrico, al ballet, a la msica incidental para el teatro y el cine, hasta la orquesta (sola, con solistas y/o coro), los conjuntos de cmara, las canciones y las partituras para instrumentos solistas (piano, bandonen). En la misma se pueden distinguir varias tendencias: 1) la argentinista, como en las Canciones cordobesas, la Sinfona argentina y la de los Campos, la Cantata Martn Fierro, etc.; 2) la de inspiracin hispnica, como las obras con texto de Garca Lorca (Romance de la pena negra), la Sonatina espaola, De tierra gallega y otras. 3) la universal, prxima a los lineamientos trazados por la Escuela de Viena, como por ejemplo Epitafio en ritmos y sonidos, Adis a Villa - Lobos, Concierto para violn, Suite introspectiva. La utilizacin de motivos y temas de raz folklrica siempre se refieren a un centro tonal (en sentido amplio) y, adems, incorpora elementos extramusicales, esto es el sentimiento de pertenencia a una comunidad determinada. El debate atonalismo tonalismo ser central en el momento de librarse la batalla por la autonoma de la msica. En la Argentina ser el segundo aspecto el que cobre relevancia y por ello la polmica ser la que ya hemos citado: Nacionalismo o Universalismo. An cuando resulte difcil

separar cada tendencia de su enfrentamiento con la otra, en tanto la identidad de cada una se construye desde la diferencia con la otra, lo cierto es que resulta necesario en este momento indagar acerca de cada uno de los caminos (nacionalista y universalista) por separado, resaltando bsquedas y aportes, como medio de superar la antinomia en una historia que no libra fcilmente sus significados (CORRADO 2001). Ello se hace no slo imprescindible como forma de nueva bsqueda sino posible en un momento en que se observa la cada de los principios que dieron nacimiento a cada una de la tendencias citadas, el principio de la identidad artstica construida a partir del Estado Nacin, en el caso del nacionalismo, y el principio de autonoma artstico musical, eje del universalismo argentino del siglo XX. En nuestro pas, a partir de 1930, este Universalismo adquiere ms envergadura y, seguramente impulsado por la accin de Juan Carlos Paz, signific la entrada en la polmica; una toma de posicin frente a la esttica nacionalista, pero tambin frente a ciertas estticas europeas. En realidad, tanto el nacionalismo como el universalismo son, en definitiva, estticas europeizantes, si nos hacemos cargo de que ambos siguen movimientos contemporneos de aquel continente. Si el nacionalismo argentino del siglo XX emula al contemporneo strawinskiano o bartokiano, el universalismo es, en principio, la apropiacin de mtodo de composicin con doce sonidos de Arnold Schoenberg. La batalla entre ambas tendencias significar denuestos, sarcasmos (en los que Paz se destaca por su agudeza), cuando no simplemente ignorar la obra del

colega. Ignorado en gran medida, Paz ignora tambin o demuestra retricamente la inutilidad y futilidad de una escuela nacionalista argentina. No constituimos un pas neoindgena ni hispano criollo que deba expresarse musicalmente por medio de modalidades indgenas o derivadas de la msica hispana o colonial...las danzas y canciones tpicamente criollas vidalita, cielito, triste, chacarera, pericn, milonga, malambo, gato, etc. -, son hoy, prcticamente, gneros populares extintos, mientras el tango, en el que parece resumirse todo el anhelo sentimental del arrabal de Buenos Aires, es actualmente el producto que los sustituye.. (PAZ, 1972, el subrayado es nuestro) Diferencia Juan Carlos Paz las grandes tradiciones de pases como Mxico y Chile. Por qu ste ltimo y no Per, donde la cultura incaica est mucho ms presente? Chile conserva tradiciones, es verdad, pero mucho ms recientes: denotan la colonizacin espaola. Insiste en que las llamadas danzas tradicionales ya no se bailan o cantan espontneamente en ningn lugar y han perdido su carcter de folklore. No representan a nadie: para qu incluirlas en msica nacionalista? Lo que s es vigente, agrega, es el 'tango arrabalero'. Qu nos est queriendo decir? En realidad, que los compositores deberan abandonar la pretensin de nacionalismo que no tiene asidero en la realidad y asumirse como representantes de un pas cosmopolita, con ms relacin con 'lo universal' que con lo nativo. Es el material folklrico lo que al parecer ' retrasa' nuestra msica, en lugar de hacerla avanzar por caminos de

'universalistas' Rotas las relaciones con el Grupo, el compositor, llevado por sus convicciones, o por sus inquietudes, o por la necesidad de mostrar sus obras. o por todo eso a la vez, realiza en la Asociacin Amigos del Arte, dirigido por Elena Sansisena de Elizalde, algunos conciertos. Sern los primeros pasos para la creacin de Conciertos para la Nueva Msica, luego Asociacin Nueva Msica. Qu es 'nueva msica' para el compositor? Ms adelante, comprobaremos que, definitivamente, no es ' nueva msica', una coleccin de efectos atonales o enb un contexto aleatorio. La nueva msica necesita no slo de cdigos nuevos, sino tambin de sentimientos, pensamientos nuevos, toda una actitud general de compositor y oyente hacia un objeto artstico que no quiere reflejar nada de lo conocido. El concepto de nueva msica resulta capital en el pensamiento de Juan Carlos Paz, tanto que las dos asociaciones en las que participa como compositor, tienen que ver con l. No es la nueva msica la ms recientemente compuesta, sino '...la que aporta 1 planteos problemticos; 2 elementos para resolverlos; 3 soluciones; 4 incitaciones para la creacin, todo lo cual puede llegar o no a congelarse en obras definitivas o de mltiple significacin...pero el hallazgo de nuevos recursos o signos de expresin, capaces de incitar y precipitar la especulacin y la produccin artsticas hacia miras y planteos inditos - o, en ltima instancia, evolucionados - sitan el factor renovacin

en el centro especfico de la actividad que ha dado en calificarse como nueva msica'3 En suma y el compositor lo hace explcito, es mucha ms nueva msica la de Bach que la de Wagner, pues la del primero an propone problemas, se constituye en un factor incitador. Pero, y aqu se pone exigente, adems de proponer problemas, da los elementos para resolverlos. En suma, no se trata de preceptos para construir msica nueva, sino dar los elementos para que quien quiera y pueda, lo haga. De ah que, para Paz, la misin de los Conciertos de la Nueva Msica sea difundir las obras de compositores de tendencias avanzadas. Dada su particular forma de entender la nueva msica, no es de extraar que incluya en los programas de los Conciertos, obras de , de Ravel o Bartk , aunque s llama la atencin la presencia en ellos de obras del tan denostado Hindemith o, todava ms, de un fragmento del ballet Panamb de Alberto Ginastera. Los movimientos musicales argentinos no se encuentran aislados de sus pares latinoamericanos. Si en 1930 asistamos a un florecer de las bsquedas de afirmacin de la nacionalidad travs del arte musical, tambin el descubrimiento del expresionismo shoenbergiano conmueve a varios compositores a la par de Paz: podemos citar ejemplos destacados como Julin Carrillo (Mxico, 1875-1965) Domingo Santa Cruz (Chile, 1899-1985) y al grupo Msica Viva en Brasil.
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PAZ, 1972:32 - 33. El subrayado es nuestro.

En realidad, el universalismo en la Argentina y en l Juan Carlos Paz, debieron enfrentar a la escuela nacionalista que tendr su esplendor, como decamos ms arriba, entre 1930 y 1950. En 1934, Paz compone su ''Primera Composicin dodecafnica', ejecutada ese ao en concierto del Grupo Renovacin. De all en adelante, al menos en la Argentina, hubo que esperar bastante para que se sumaran compositores a esa esttica. Opuesto al nacionalismo, el dodecafonismo se hizo cargo total del universalismo y todava hoy en las ctedras de Historia de la Msica Argentina, pareciera que hubiera aparecido con aquel. No fue as y no debi serlo, pues al margen del dodecafonismo, otras msicas surgan en Europa. Sin embargo, enrolados en uno u otro bando, los compositores se vern influidos por las corrientes europeas y norteamericanas impulsadas por las estticas vanguardistas de posguerra. En 1937, Paz funda la "Agrupacin Nueva Msica", que nuclea principalmente a sus alumnos, pero que no slo se dedica al dodecafonismo, sino que cultiva la msica contempornea en general y posibilita, a travs de conciertos peridicos, la ejecucin de obras importantes de muchos compositores (por ejemplo, Bartk, Stravinsky y la joven vanguardia latinoamericana). En estos aos, precisamente en 1937, Hans-Joachim Koellreutter (1915) - flautista, director y compositor alemn - llega a Brasil salvando su vida del nazismo y se convierte en la personalidad ms decisiva del pas en el campo musical. Su trabajo terico y pedaggico, como as tambin su talento organizativo y su ininterumpido

compromiso poltico y social influyeron y an influyen sobre compositores, intrpretes, directores, pedagogos y msicos populares brasileos. (Paraskevadis, 1984) Segn Graciela Paraskevadis, el dodecafonismo lleg a ser sinnimo de "vanguardia" contra el academicismo y el nacionalismo estancado, represent un futuro dentro de un nuevo orden social y un objetivo a largo plazo, ms all de su prctica real. Debe ser considerado en el Brasil de la dcada del cuarenta bajo este punto de vista. Slo as quedar claro por qu un procedimiento tan elitista y hermtico - procedente del centro europeo de poder cultural - fue capaz de agitar la inteligentsia musical al punto de desencadenar una controversia que en realidad estaba cuestionando conceptos estticos desde un punto de vista ideolgico. En este sentido, fue un xito completo, porque reuni - por primera vez abierta y pblicamente - estas dos categoras - esttica e ideologa para una mejor comprensin y consideracin de una a travs de la otra. En 1984, podra ser obvio que el dodecafonismo - de puro origen europeo - haba sido un producto "elitista" pensado tambin como el medio que hara posible - como deca Schoenberg - la supremaca de la msica alemana durante los prximos cien aos (no dur tanto, ni siquiera en Alemania o Austria). Pero a travs de la acusacin de pertenecer al "arte degenerado", se convirti en un lenguaje subversivo y clandestino, practicado secretamente hasta 1945 y, por consiguiente, slo conocido de pequeos crculos. Paradjicamente, fue practicado durante este mismo perodo en Argentina y Brasil, mientras permaneci casi desconocido en Europa entre 1933 y 1945, donde tuvo un ascenso algo

lento en su comienzo, seguido de una explosin casi epidmica durante los primeros aos de la "Escuela de Darmstadt" (a partir de 1946). La "Agrupacin Nueva Msica" argentina continu durante muchos aos bajo la influencia de Paz. Sigue existiendo hoy, con una orientacin un tanto diferente y debilitada por un notorio "drenaje de cerebros" de compositores hacia los centros metropolitanos, hecho que podra explicarse por la orientacin europea y "cosmopolita" del grupo. El "Grupo Musica Viva" brasileo - especie de grupo hermano - tuvo una vida mucho ms corta y ms violenta bajo circunstancias muy complicadas, que tambin fueron provocadas por el fuerte compromiso poltico presente en sus actividades. Por otro lado - como se observ anteriormente - , el dodecafonismo lleg ms tarde a aquellos pases como Cuba y Mxico (donde el nacionalismo jugaba el papel de la verdadera vanguardia), como resultado de la difusin general de la msica nueva europea despus de la segunda guerra mundial. En este caso, no slo sirvi de modelo la tcnica de Schoenberg, sino que ste se vio sobrepasado por el serialismo ms elaborado de Webern, coincidente con el segundo momento de la generacin vanguardista europea, que "descubri" a Webern despus de la muerte de ste. Adems, los objetivos originales existentes en 1934 y 1937 en Argentina y Brasil haban cambiado. PARASKEVADIS, 1984)

c) La orquesta de tango y el tango cancin.

La Guardia nueva
Surge por oposicin a la guardia vieja, la guardia nueva y abarca un perodo del desenvolvimiento del tango iniciado hacia el ao 1920 aunque existen quienes datan el inicio de la guardia nueva en 1916, a partir del estreno de El Entrerriano de Roberto Mendizbal en el cual no solamente se producen marcados cambios en el ambiente social en que el tango es bailado y escuchado, sino tambin en su conformacin musical y coreogrfica, as como en el desarrollo de las letras de los tangos cantados, respecto de sus antecesores. Tambin debemos sealar la aparicin el priemer tango cantado Mi noche triste, El xito parisino y, en gran medida, internacional del tango, especialmente luego de la I Guerra Mundial, facilit la aceptacin de la especie por parte de la propia sociedad argentina, en la que inicialmente haba despertado firmes resistencias, a causa de su origen. Los cabarets contrataban orquestas tpicas, integradas por un buen nmero de msicos, y dirigidas por los que fueron consagrndose como los grandes nombres del tango. En 1915 actuaba en el Armenonville la orquesta del pianista Roberto Firpo, el cual interpret all numerosos tangos de su autora, entre ellos el clebre Alma de Bohemio, en los cuales se expona una gran elaboracin musical y meldica.

Ms adelante, fue el local donde actuaron otras grandes orquestas, como la de Juan D'Arienzo. La I Guerra Mundial produjo en Buenos Aires un importante auge econmico que se prolong en la post-guerra; lo que deriv en una gran expansin de las actividades de entretenimiento, tales como los espectculos teatrales, las confiteras y los cabarets, lugares en que el tango constitua el centro de atraccin. Como consecuencia, existieron medios de superar el nivel musical de las orquestas del tango; a la vez que el gusto de un pblico ms refinado y exigente impuso orquestas cada vez ms numerosas y de mejor sonido. Roberto Firpo, haba establecido el piano como un instrumento fundamental en la orquestacin, por lo menos al mismo nivel del bandonen. Las nuevas y ms grandes orquestas tpicas incorporan varios ejecutantes de bandonen y de violn, y se realizan arreglos sumamente elaborados, en los que se aplican avanzados conocimientos de armona y otras disciplinas musicales de alto nivel profesional. Surgieron, en particular, dos personalidades que habran de introducir importantes cambios en el estilo del viejo tango de La guardia vieja: Julio De Caro y Osvaldo Fresedo. Fresedo que fue adems autor de numerosos tangos haba presentado en 1916, en el cabaret Montmartre, una nueva gran orquesta en la que se haban introducido instrumentos totalmente novedosos, como el arpa y el vibrfono, a la que llam Orquesta Sinfnica del tango.

Como baile, bailado en lugares de carcter familiar y de libre acceso, con el solo objeto de esparcimiento, el tango dej de ser una danza ertica para sus bailarines, para pasar a ser ejecutado y tambin presenciado, como una manifestacin estticamente agradable, donde las figuras de su coreografa altamente improvisada exteriorizan una especial habilidad. El tango bailado en tales condiciones perdi el carcter de expresin de sometimiento de la mujer, y adquiri el de una danza igualitaria, en que ambos bailarines rivalizan en su capacidad de sincronizar sus movimientos como resultado de una total integracin, y donde la mujer se convirti en la principal protagonista, por la gracia y desenvoltura con que sigue al hombre. Como expresin puramente musical, el tango se impuso masivamente por la ndole de su ritmo, y muy especialmente por la enorme riqueza meldica de sus temas; as como por la excelente calidad de los ejecutantes y de los arregladores y directores de las grandes orquestas tpicas, como fueron las de Francisco Canaro, Juan D'Arienzo, Anibal Troilo, Miguel Cal, Enrique Mario Francini y Armando Pontier, Julio De Caro, Osvaldo Fresedo, Rodolfo Biagi, Jos Basso, Ricardo Tanturi, y muchos ms. Las agrupaciones musicales, llmense orquestas, tros o cuartetos, provenientes de la modalidad de la Guardia Vieja, tenan la caracterstica de responder a la direccin y estructura musical impuesta por el director, que por regla general era el que ms saba de msica o el ms hbil en la ejecucin del instrumento. Esto haca que el resto de los

ejecutantes siguieran sus indicaciones y sirvieran de marco. Al mismo tiempo esta modalidad haca que los cantantes fueran un complemento, para lucimiento de los msicos. Se ha dicho con razn, que esta modalidad musical es el resultado -como caracterstica general- la poca cultura musical lograda, como promedio, entre los msicos de esa Guardia Vieja. A medida que los Conservatorios fueron formando msicos con slidas bases, las composiciones y las ejecuciones adquirieron mayor calidad musical. En particular, se afianz una forma tanguera de interpretar las notas escritas en los pentagramas. Ya no se limit el msico culto, alfabeto musical, con interpretar las notas tal cual estaban escritas en el pentagrama por el autor, sino en expresarlas cmo las senta. La particularizacin de la interpretacin dej campo libre a diversas formas de sentir que fueron las que individualizaran los estilos de las grandes orquestas. Esto hizo que no podan confundirse por el sonido DArienzo con Maderna, Troilo con Pugliese. Cada uno interpretaba las notas escritas como la entenda o senta, sacndolas del fro pentagrama. De este perodo se pas a la etapa siguiente y que consisti en introducir arreglos que comprendieran a toda la orquesta. La introduccin de arreglos son de vieja data y se fueron imponiendo de manera paulatina en las composiciones interpretadas por los bandoneones, habiendo algunos de sus instrumentistas como Maffia o Maglio, que antes de 1930

impusieron sus propias variaciones, de tanta riqueza musical, que han perdurado en el tiempo, a pesar de innovaciones conseideradas como revolucionarias. Pero esos arreglos eran para un instrumento y nada ms. En cambio, los arreglos que se impusieron con posterioridad fueron para una parte o la totalidad del grupo musical, dando entonces relieve e importancia al msico arreglador. La personalidad de Argentino Galvn, como su trayectoria musical, es un buen ejemplo de ello. Protagonista de los cambios orquestales del tango es el bandonen, en su origen una variacin de la concertina alemana, desarrollado con la finalidad de disponer de un instrumento musical portable, apto para ejecutar msica sacra en las iglesias, y a la vez muy compatible con los instrumentos de cuerdas, de uso muy extendido en Alemania en el siglo XIX. El bandonen lleg al Ro de la Plata, especialmente a Buenos Aires, hacia 1870 y su uso fue extendindose poco a poco. Su asociacin con el tango se atribuye en gran medida a dos destacados artistas de la Guardia Vieja ngel Villoldo, y sobre todo a Eduardo Arolas, que lleg a convertirse en un virtuoso del bandonen y que compuso muy numerosos tangos para este instrumento. Estructuralmente, consiste en dos cuerpos de madera, en forma de prisma de base cuadrada unidos por un fuelle, en los cuales se practican diversos orificios que contienen pares de lengetas libres de metal que suenan al habilitarse el paso

del aire expelido o aspirado por el fuelle, mediante un sistema de vlvulas. Dichas vlvulas son operadas mediante un sistema de levas oscilantes sobre un eje comn situado al centro, que se comandan por botones colocados en el otro extremo y son pulsados por los dedos del ejecutante; emitiendo un sonido cada uno de ellos, por lo que para ejecutar acordes deben pulsarse varios botones a la vez. El cuerpo se sita sobre el muslo derecho del ejecutante y contiene 38 registros de los tonos agudos y medios y el cuerpo izquierdo contiene 33 registros de los tonos graves. El bandonen emite una nota distinta segn se abra o cierre el fuelle, eso dio lugar a tcnicas virtuossticas que demandaron suma agilidad por parte de los ejecutantes. . El uso del fuelle habilita tanto obtener toques largos como sumamente cortados, adecuados para marcar el comps del tango, as como emitir los sonidos quejumbrosos que en el tango se atribuyen a este instrumento; por lo cual est esencialmente asociado a esta forma musical, que es en la cual se sigue emplendolo predominantemente. Esa estrecha identificacin del bandonen con el tango, ha llevado a que haya sido tomado como tema central en numerosos tangos, cuyas letras reflejan casi una personificacin del instrumento; entre los ms importantes de los cuales puede mencionarse Fueye, Bandonen arrabalero, Alma de bandonen, Ch bandonen, Son cosas del bandonen. Tal vez el tango instrumental del bandonen mas destacable sea Quejas del Bandonen, de Juan de Dios Filiberto.

Entre los ms eximios ejecutantes del bandonen en el tango, debe mencionarse en orden cronolgico a Eduardo Arolas y Vicente Greco, luego Anbal Troilo, Armando Pontier y Astor Piazzola y, finalmente, a Rodolfo Mederos. Adems del avance cultural antes indicado, hay que agregar los adelantos tecnolgicos logrados para una mejor propalacin el sonido. Por su intermedio fue posible brindar sonidos ms ntidos, transmitidos a mayor distancia, con mayor fidelidad sonora, tanto en la ejecucin ante el pblico como en la destinada a la grabacin respectiva, al mismo tiempo que reuniendo los sonidos de dos, tres o ms instrumentos, dejando los restantes como fondo orquestal. . El bandonen como instrumento eje o conductor de la msica del tango, le fue quitando de manera progresiva, pero irreversible, el ritmo acelerado derivado de la milonga, segn opiniones de algunos. Otros sostienen que la incorporacin progresiva del cantor fue el factor que llev progresivamente a esa modificacin del ritmo y del tempo que se producir en la dcada del 20. Es el momento en que el tango pasa del 2/4 al 4/8. Con su entrada queda constituido el conjunto bsico y adems, se incorpora una estrella: el pblico iba a ver qu haca el fueyero, gran atraccin y obligado virtuoso del conjunto. Como antecedente de la orquesta tpica podemos sealar que en el ao 1910, Vicente Greco reuni su bandonen en un cuarteto, con el violn de Francisco Canaro el piano de Prudencio Aragn, y la flauta de Vicente Pecci, como conjunto instrumental del tango; sustituyendo a la guitarra, hasta

entonces empleada especialmente para marcar el ritmo en la ejecucin del tango, en la que llam Orquesta Tpica Criolla. Desde mediados de la dcada del 20 y hasta 1935 estamos frente a la poca del sexteto tpico, inaugurado por el sexteto De Caro. Dos violines, dos bandoneones, bajo y piano formaron la base de lo que sera luego la orquesta tpica. A la vez, el bandonen solista pudo ejercer uno de sus privilegios: las variaciones, apoyado por el segundo bandonen que toca la meloda original o simplemente un apoyo armnico. As se fueron separando las voces que antes marchaban al unsono y que ahora estn a la 3 o a la 6. Fueron decisivos los aportes de Pedro Mafia y Pedro Lurenz, entre muchos otros. Por duplicacin de bandoneones y violines surge la orquesta tpica. En general los primeros asumen el registro medio y los segundos el agudo, apoyados ambos armnica y rtmicamente por el piano y ocasionalmente el contrabajo. ORQUESTAS TPICAS DESTACADAS: La orquesta de Francisco Canaro: se caracteriz por la gran cantidad de msicos que la integraban, comprendiendo varios bandoneones y violines as como otros instrumentos cuya inclusin en una orquesta de tangos fue totalmente novedosa como la batera y por la presentacin de un gran espectculo dramtico-musical en escenarios teatrales, con lujosos vestuarios y llamativas decoraciones. Una caracterstica de su orquesta, que sonaba muy bien empastada y no empleaba casi solos instrumentales, era la

participacin de un clarinete, instrumento poco usual en las orquestas de tango, al cual siempre se daba una breve pero destacada participacin sumamente meldica, como se aprecia en la extraordinaria grabacin de Cuartito azul, cantando Francisco Amor. Otra de las orquestas que marcaron el desarrollo de esa formacin instrumental fue la de Juan D'Arienzo (19001976). Fue en 1935 que D'Arienzo conoci a Rodolfo Biaggi, un excelente pianista que aport a su orquesta un tempo ms rpido que el usual, empleando el comps de 2 por 4, lo que la convirti en ejecutante de msica de tango especialmente adecuada para ser bailada; le confiri un estilo caracterstico y vali a D'Arienzo el nombre de Rey del comps, el cual era fuertemente marcado en su orquesta por el piano y los bandoneones. Era sumamente exigente en cuanto a la calidad de sus msicos y el perfeccionismo musical de la orquesta. Fue sobre todo director y arreglador. En este sentido, volc tanto su experiencia en el jazz como en la msica acadmica. Emple de manera destacada la intervencin de solos tal vez derivada de su experiencia jazzstica. Una caracterstica muy especial en sus ejecuciones, que es casi una firma, es una marcada intervencin de un violn, a veces el propio D'Arienzo, que ejecuta como solo una breve pero enftica secuencia meldica. Anbal Troilo (1914-1975) Anbal Troilo ha sido, con un selecto grupo que integran Eduardo Arolas y Vicente Greco, uno de los ms grandes instrumentistas del

bandonen. Tuvo una importante influencia en el estilo de ejecutarlo, habiendo introducido el uso de la sncopa; al punto de que se afirma acertadamente que luego de Troilo, todos los bandoneonistas son sus alumnos. Los arreglos de Troilo eran sofisticados. La inclusin de un cello en la primera fila de instrumentistas, junto a los bandoneones da una idea de su pensamiento orquestal. Conoca la amalgama de timbres y el crescendo orquestal y los utiliz, en particular, en los tangos instrumentales o en las extensas introducciones instrumentales de los cantados. En sus composiciones explot el cromatismo carcterstico de la especie, baste como ejemplo el clebre Responso compuesto en homenaje a Homero Manzi. Como compositor realiz varios tangos que pasaron a integrar la nmina de los clsicos, entre los que deben citarse Barrio de Tango (1942), Gara (1943), Sur (1948), Che, bandonen (1950), y La ltima curda (1956). El canto y el tango cancin: El canto se incorpor al tango en su etapa inicial. Se dice que ello ocurri con los tangos de teatro, a partir del tanguillo andaluz, y que el primero de los tangos cantados se llam Andate a la Recoleta ngel Villoldo, cantaba en los cafs, tangos de su propia creacin, tanto en la msica como en la letra. (Por ejemplo Cuidao con los cincuenta) En gran medida, Carlos Gardel molde un estilo de canto de tango que perdurara con su versin de Mi noche

triste, de Pascual Contursi, en 1917. Si bien no ha sido Carlos Gardel el que inaugurara la prctica de cantar tangos, s fue el primero que logr hacerse notorio cantndolos. Su xito en las interpretaciones en vivo ms el auge de las grabaciones, llevara a la total popularizacin del tangocancin, finalmente consolidada con el surgimiento y difusin de la radio y, poco despus, del cine sonoro. Integr en 1911 un do criollo, con Jos Razzano apodado El Oriental por su nacionalidad uruguaya con quien ya en 1912 grabaron varias canciones de ambiente criollo, estilos, chacareras, rancheras, valses y vidalitas. En abril de 1917 Gardel cant por primera vez, en un local de Buenos Aires llamado El Empire, el tango Mi noche triste compuesto en Montevideo por Pascual Contursi; con lo que surgi un nuevo tipo de tango cantado, en el cual se relata un argumento se desgrana un lamento de amor, que pas a ser uno de los componentes esenciales del tango. Hacia 1920, Gardel se haba convertido ya en un cantor exitoso y conocido, que tanto cantaba tangos como canciones criollas; y haba logrado introducirse en el ambiente de los cabarets y sus concurrentes, llegando a relacionarse con personalidades del ambiente artstico y poltico de Buenos Aires, incluyendo al Presidente argentino desde 1922, Marcelo T. de Alvear. Acompaando el auge de la industria fonogrfica, se han catalogado cerca de un millar de discos de 78 RPM, grabados por Gardel; que se vendan masivamente por el solo hecho de estar cantados por l, con prescindencia del valor

propio de las obras que contenan; lo que le confiri una enorme popularidad, que sera potenciada con la instalacin de las radioemisoras y la aparicin y popularizacin de los receptores electrnicos de radio. Su enorme popularidad no solamente produjo grandes ventas de discos de fongrafo, sino que lo convirti en una de las primeras estrellas del cine sonoro internacional. Sus pelculas, filmadas en la ciudad de Nueva York en una poca en que Hollywood estaba en su comienzos, permitieron disponer de grabaciones foto-electrnicas, que si bien desde el punto de vista musical no cuentan con un acompaamiento de orquesta tpica de tango - empleando orquestas integradas por msicos e instrumentos ajenos al medio musical rioplatense, de que se dice que Gardel abominaba prefiriendo sus guitarras - registraron su verdadera y extraordinaria voz, con una fidelidad superior a la de los discos fonogrficos existentes en su poca. Y en los aos 20, la industria fonogrfica lanz grabaciones de Ignacio Corsini, Alberto Vila, Agustn Magaldi, y de Charlo que frecuentaron las emisoras radiales del momento El tango danza Contribuy al aumento de los bailarines el crecimiento demogrfico de la ciudad, posible de comprobar por intermedio de los Censos nacionales y municipales realizados entre 1869 y 1914.Se comprueba un sensible aumento de los sectores jvenes, hombres y mujeres, entre los 20 y los 40 aos. Ese aumento poblacional, coincide con

la cantidad de solteros de ambos sexos que haba en la poblacin en general y entre los inmigrantes en especial. Este aumento poblacional se relacion, hasta el ao 1930 con la gran afluencia inmigratoria. A partir de esta fecha, como seala Pujol, el signo masivo de los desplazamientos finaliza definitivamente y se torna calificada. Luego de la II Guerra Mundial, no sern campesinos napolitanos sino directores de orquesta y compositores los que vern en la Argentina una tierra de paz. La forma coreogrfica implica un estilo, una manera de realizar la mocin coreogrfica, un modo de bailar. La forma es un conocimiento latente en el espritu del danzante. El danzante sabe una coreografa y la va a realizar. La orquesta ejecuta un Minu. El danzante y su compaera prevn que deben saludarse, tomarse de la mano, avanzar cuatro pasos, etc.; esto es la forma sensible, preexistente; pueden dibujarla y describirla, como hacen los tratadistas de la danza. Ahora los danzantes empiezan a moverse, y entonces nos presentan lo otro: el estilo. Puede haber y hay un estilo en boga comn a los altos salones de cada poca, pero cada continente o pas o regin puede tener su matiz de ese mismo estilo. Puede tenerlo cada grupo de esa misma clase. Lo mismo ocurre en las clases medias y, en grado notablemente visible, en las clases populares. Si es as, como parece evidente, corresponde que apliquemos nuestro cuidado al examen de los elementos cuya elaboracin produjo una coreografa portea de porte universal.

Aqu es necesario valorar la importancia de los msicos. Los msicos imponen una parte de lo que se va a bailar y los bailarines le imponen la otra parte. Si no les piden una especie determinada, los msicos deciden por su cuenta cul es la que van a tocar; generalmente en consulta con las disponibilidades del propio repertorio, con su anterior experiencia de lo que prefieren los bailarines y con la necesidad de alternar los diversos ritmos. En cuanto a la parte de que pueden disponer, los msicos, cuando llega el turno correspondiente, tienen dos o tres especies para el mismo ritmo: la vieja Habanera, la Milonga y el Tango recin llegado. Poco a poco, la Milonga es postergada, y abandonada despus como especie para la danza. Carlos Vega, La formacin coreogrfica del tango argentino, en: Revista del Instituto de Investigacin Musicolgica "Carlos Vega", Ao 1, 1977, p. 11 a 19 GUA DE TRABAJO 1) Sintetice los momentos previos del golpe militar de 1930. Cul es la repercusin en la Argentina de la crisis de Wall Street? Problemas que enfrenta el nuevo gobierno. Porqu la dcada de 1930 ha merecido el apelativo de infame? Relevancia de la Revista Sur en los inicios de la vanguardia artstica argentina

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Relevancia de la revista Martn Fierro en los inicios de la vanguardia en la plstica argentina. Surgimiento del Grupo Renovacin. Integrantes. Sntesis del Manifiesto Por qu es importante la polmica universalismo-nacionalismo en la Argentina? Sntesis del neoclasicismo en la Argentina Caractersticas de la obra de Juan Jos Castro y de Luis Gianneo. Juan Carlos Paz: inicios y desarrollo. Contribucin a la msica argentina. Discuta una de las reflexiones de Paz transcriptas en el texto. Elabore si propia conclusin. A qu se llam Guardia Nueva en la historia del tango? Caracterice el tango cancin Estructura de la orquesta tpica. Principales directores. El tango danza: cartactersticas.

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Victoria Ocampo Hiplito Irigoyen

Acuarela de Xul Solar Juan Jos Castro

Juan Carlos Paz

Juan DArienzo y su orquesta

Antonio Berni Manifestacin (1934)