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1895.

Mille huit cent quatrevingt-quinze


42 (2004) Varia
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douard Arnoldy

Franois Albera, Marta Braun, Andr Gaudreault (sous la direction de), Arrt sur image, fragmentation du temps Stop Motion, Fragmentation of Time
Lausanne, ditions Payot Lausanne, collection Cinma, 2002, 351 p.

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Rfrence lectronique douard Arnoldy, Franois Albera, Marta Braun, Andr Gaudreault (sous la direction de), Arrt sur image, fragmentation du temps Stop Motion, Fragmentation of Time, 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 42|2004, mis en ligne le 15 janvier 2008, consult le 14 octobre 2013. URL: http://1895.revues.org/1522 diteur : Association franaise de recherche sur lhistoire du cinma (AFRHC) http://1895.revues.org http://www.revues.org Document accessible en ligne sur : http://1895.revues.org/1522 Document gnr automatiquement le 14 octobre 2013. La pagination ne correspond pas la pagination de l'dition papier. AFRHC

Franois Albera, Marta Braun, Andr Gaudreault (sous la direction de), Arrt sur image, f (...)

douard Arnoldy

Franois Albera, Marta Braun, Andr Gaudreault (sous la direction de), Arrt sur image, fragmentation du temps Stop Motion, Fragmentation of Time
Lausanne, ditions Payot Lausanne, collection Cinma, 2002, 351 p.
Pagination de l'dition papier : p. 158-162
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lheure o les arts et les mdias sont pris dans la bourrasque des nouvelles technologies, Arrt sur image est, nen pas douter, un ouvrage prcieux qui devrait conduire la recherche dans le domaine des arts visuels reprendre le fil dune histoire sculaire, celle des images et, au-del, sengager sur la voie dune histoire du regard. De Marey aux Lumire, de Muybridge Edison, des vues animes limage digitale, le recueil privilgie une dispersion salutaire qui rend lhistoire des images toute son paisseur selon lexpression judicieuse de Fernand Braudel. Cest bien une relation intime entre les images dhier et daujourdhui que ne cesse de rvler Arrt sur image, depuis les images fin-de-sicle et lmergence du Cinmatographe (Tom Gunning, Franois Albera ou Marta Braun) jusquau dj vu des images actuelles et lintermdialit des expriences visuelles des XIXe et XXe sicles (William Urrichio, Richard Bgin ou ric s. Faden)1. En ce sens, Arrt sur image nest en aucun cas un ouvrage sur le cinma ce qui quivaudrait tout ramener une suite dinventions ou de procds denregistrement et de reproduction de limage vers un point culminant. Contrairement ce que lon a pu crire son propos ou ce que laissait peut-tre entendre lintitul complet du colloque son origine (Arrt sur image et fragmentation du temps. Cinmatographie, kintographie, chronophotographie, Montral, octobre 2000), le recueil na pas pour point de chute le cinmatographe. En une formule certains gards paradoxale, il sagit plutt dun essai dhistoire des images, si lon veut, autour du cinma. Voil sans doute la plus grande ambition de ce livre qui runit des objets divers, aux liens parfois tnus, en une rflexion commune. Ce nest donc pas un hasard si Tom Gunning gal lui-mme ouvre le bal, crditant Arrt sur image dun article dune densit rare et dune richesse incontestable. Convoquant tout aussi bien Loe Fuller, Talbot, Marcel Duchamp ou encore les Lumire, il tisse des rseaux peu ou prou indfectibles entre quelques-unes des expriences visuelles notables de la fin-de-sicle, elles-mmes prises dans le tourbillon dune modernit littralement sur le qui-vive et particulirement sensible aux mouvements qui soprent alors dans les champs de la science, de la technologie, des divertissements de masse et des arts nobles, tout la fois (p.28). Dentre, la perspective des trois diteurs de louvrage est bien de faire face lavenir du Cinmatographe (ou au prsent du cinma) en lui tournant le dos: Muybridge, Demen et, surtout, Marey ont ainsi droit un lger traitement de faveur. La chronophotographie est au cur des articles de Franois Albera, Marta Braun, Charles Musser et Michel Frizot, mais galement de Deac Russel qui sort de lombre Ottomar Anschtz pour faire de lui la quatrime grande figure de la chronophotographie (p. 123)2. Avantageusement pauls par le travail de Thierry Lecointe et les recherches de Karine Martinez, Andr Gaudreault et Jean-Marc Lamotte dune part, Stphanie Ct et glantine Monsaingeon de lautre sattachent placer en vis--vis les corpus Lumire et Edison, avec lesprit lide que si la pratique du montage est dj luvre dans ces vues animes, il sagit de ne pas confondre deux faons de faire face limage3. Particulirement attentifs au cadre de ces prises de vues, ces exposs contribuent dplacer les ressemblances possibles entre des corpus distincts et, dans le mme temps, de les voir mieux. Enfin, les recherches menes par John Hiller et Paul C. Spehr marques du sceau du milieu des archives dont ils proviennent contribuent enrichir les connaissances actuelles sur Muybridge, Edison,
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Dickson et, dans une moindre mesure, Marey, en attendant leur reprise, dans une perspective pistmologique4. Il ne faut pas sy tromper: les interrelations entre les diverses pratiques de limage des XIXe et XXe sicles releves tout au long du recueil ne privilgient pas pour autant tel ou tel moment ou telle ou telle priode de ce que lon dsigne souvent en une locution malencontreuse, fourre-tout: le pr-cinma. La posture gnralement adopte est plutt de sen prendre, selon la formule de Michel Foucault, au grain de lvnement pour mieux sengager sur les traces dune archologie (de limage, du regard, des cultures visuelles cest selon)5. Cest ainsi quil est donc souvent question de Marey, et tout autant de mdias ou de mdiums culturels (la photographie, le kintoscope, la camera obscura, la peinture), de machines vision singulires ou de machines qui affectent le visible. Lensemble des contributions pose implicitement la question dune approche qui concilierait la fois lanalyse de cas, ltude dun systme particulier et lhistoire de champs parfois trs vastes en un chass-crois incessant du particulier et du complexe, du singulier et du gnral. Autour dun moment-Williamson , larticle de Livio Bello ne sattache peuttre pas par hasard dfendre lide dune histoire du dtail en cinma, non sans esprer convaincre le lecteur des promesses de sa dmarche dans une perspective plus large. la suite de Carlo Ginzburg ou Jacques Aumont, auquel Livio Bello renvoie, sans doute etil t propice ici de davantage problmatiser cette question du dtail afin de dfinitivement lever le voile sur la singularit ou lautosuffisance des exemples convoqus dans cet article (bien dautres auraient pu tre allgus crit-il [p.307])6. De fait, il y aurait peut-tre quelque chose gagner daller y voir de plus prs Et ce dbat fondamental ds lors quil sagit dinvestir une pistmologie des images nest pas esquiv dans Arrt sur image o plusieurs auteurs inscrivent au centre de leurs propos la question de lcriture dune histoire des images et du regard. Cest notamment le cas de Franois Albera qui place sa trs stimulante tude du moment-Marey sous la loupe de larchologie foucaldienne elle-mme au cur dun programme de recherche sur lpistm du cinma conduit avec Maria Tortajada lUniversit de Lausanne. Des choix de mthode et de perspective saffrontent en effet dans Arrt sur image. Car, au contraire des diteurs qui soutiennent linteraction entre des systmes (Marey, Muybridge, Anschtz Lumire, etc.), leur circulation ou leur intermdialit (p.8), et de Marc Mlon qui sengage aller au-del de ces systmes ou de sortir des histoires particulires (celles, notamment, du cinma, de la kintoscopie ou de la chronophotographie), pour envisager, non pas ce qui les distingue, mais lhistoire commune laquelle ces machines images appartiennent, lhistoire des cultures visuelles au XIXe sicle (p.47), Michel Frizot doute ouvertement de lautonomie des multiples systmes convoqus et l7. Sans doute at-il raison de rappeler en simplifiant nanmoins quelque peu le propos des diteurs que penser rebours lhistoire ne suffit pas pour oprer le retournement du discours historiciste, volutionniste annonc dans lintroduction (p.8). Michel Frizot se dfend doprer ce trajet en scrutant au plus prs le travail de Marey, prfrant penser quil nous faut considrer les techniques et les dispositifs pour ce quils sont, cest--dire disjoints les uns des autres, autonomes, fonds sur des principes spcifiques et confronts des solutions mcaniques htrognes; autrement dit sans possibilit de transition de lun lautre, sans passage qui ne soit une rupture ou une redfinition (p.91). Un arrt sur image attend presque immanquablement le retour dun mouvement interrompu. Plus exactement, les arrts sur images, incessants, entrepris dans ce livre prfigurent par avance leur reprise. Cest pourquoi il nest peut-tre pas abusif de vouloir accorder une valeur programmatique au titre du livre. En ce sens, loin de seulement compiler des donnes dordre historiographique ou de multiplier les points de vue, cet essai va au-devant dune pistmologie des techniques visuelles, et sinscrit aux pourtours dune archologie du regard laquelle participe un nombre trs grand des expriences visuelles voques8. Publi dans la collection Cinma aux ditions Payot-Lausanne, Arrt sur image devrait en effet autant concerner la recherche dans les domaines des histoires des arts visuels, des mdias, des techniques ou encore de la littrature. En cela, Arrt sur image constitue si ce nest un jalon du moins un des maillons de perspectives diverses, fort riches, qui ont en commun de sintresser une

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histoire du regard ce phnomne trange et si mal connu crit Marc Mlon (p. 47). Car si dispersion salutaire il y a, elle ne vient pas strictement de la seule multiplicit des objets abords, mais surtout de lenrichissement de perspectives et de champs danalyse qui trop souvent signorent. Non par hasard initi lors dun colloque hberg lUniversit de Montral et au Centre de Recherche sur lIntermdialit (CRI) o les tudes pluridisciplinaires sont privilgies, Arrt sur image participe, semble-t-il, dun lan commun aux travaux mens depuis plusieurs annes, dans les champs de lhistoire ou de la philosophie de lart, du cinma et de la photographie, entre autres par Franois Albera, Jacques Aumont, Daniel Arasse, Jonathan Crary, Georges Didi-Huberman, Gilles Deleuze, Tom Gunning, Carl Havelange ou encore Philippe-Alain Michaud. En ltat, loin den avoir fini avec le regard, ces multiples arrts sur images appellent des dploiements futurs, qui seront sans cesse confronts une histoire dune indiscernable htrognit et un temps satur d-prsent selon les mots de Walter Benjamin , des histoires singulires fort complexes et une actualit brlante. Une chose est sre au moment de clore la lecture du recueil: une histoire du regard a au moins un impratif, sans doute une qualit, celui de sinquiter des images dhier afin de mieux voir comment on regarde aujourdhui. suivre, donc. Notes 1Respectivement: Bodies in Motion: The Pas de Deux of the Ideal and the Material at the Fin-de-Sicle, pp.17-30; Pour une pistmographie du montage: le moment-Marey, pp. 31-46 ; Fragmentation as Narration : the Case of Animal Locomotion, pp. 151-170 ; Theres More to the Cameras Obscura Than Meets the Eye , pp. 103-117 ; Linterimmdiatet de linstant cinmatographique, pp.321-331 et Chronophotography and the Digital Image: Whoa Dj vu!, pp.335-345. 2Respectivement: Changing Conceptions of Truth in Photography, Chronophotography, 1887-1900, pp.69-90 et Beaking the Black Box: A Reassessment of Chronophotography as a Medium For Moving Pictures, pp.121-150. 3Respectivement : Les tournages multi-camras chez Lumire , pp. 271-296 ; La vue anime dans le discours journalistique, 1896-1908, pp.309-320; Fragmentation et segmentation dans les vues animes: le corpus Lumire, pp.225-246 et Fragmentation et segmentation dans les vues animes: le corpus Edison, pp.247-270. 4Respectivement: Muybridges Cyanotypes, Glass Plates and Apparatus in the Sithsonian Institution, pp.171-188 et Edison, Dickson and the Chronophotographers: Creating an Illusion, pp.189-221. 5Voir Michel Foucault, lOrdre du discours, Paris, Gallimard, 1971, p.56). 6Syncopes, taches, dtails. James Williamson et le collage, pp.297-308. 7Respectivement: Le voyage en train et en images: une exprience photographique de la discontinuit et de la fragmentation, pp.47-68 et Les oprateurs physiques de Marey et la rversibilit cinmatographique, pp.91-102. 8Voir Franois Albera, Cinma et arts plastiques, dans Franois Jost (sous la direction de), Par o continuer?, Cinma & Cie, n1, automne 2001, p.92. Pour citer cet article Rfrence lectronique
douard Arnoldy, Franois Albera, Marta Braun, Andr Gaudreault (sous la direction de), Arrt sur image, fragmentation du temps Stop Motion, Fragmentation of Time, 1895. Mille huit cent quatrevingt-quinze [En ligne], 42|2004, mis en ligne le 15 janvier 2008, consult le 14 octobre 2013. URL: http://1895.revues.org/1522

Rfrence papier douard Arnoldy, Franois Albera, Marta Braun, Andr Gaudreault (sous la direction de), Arrt sur image, fragmentation du temps Stop Motion, Fragmentation of Time, 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 42|2004, 158-162.
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