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Andr GAUDREAULT, Franois JOST

Prsentation La croise des mdias


Lactualit des mdias est la convergence. Convergence des dispositifs (le bon vieil cran de tl est aussi aujourdhui un ordinateur, un accs la toile , un tlphone, une console de jeu, etc.) et convergence des intrts (les fusions de certaines grandes socits de mdias antrieurement divergents ont pris, au tournant du sicle, une ampleur insouponnable il y a quelques annes peine). En un sens, tous les mdias sont une croise des chemins. Pourtant, jeter un coup dil en arrire, cette croise des mdias ne semble pas ne dhier. Le vingtime sicle a t particulirement, et proprement, intermdiatique , ce qui a eu maintes consquences sur llaboration des modes de pense et des pratiques culturelles actuelles. La rencontre de lcrit, des reproductions visuelles, numriques et audio, ainsi que les conomies de circulation qui leur sont propres ont donn naissance de nouveaux champs du savoir (par exemple, les tudes cinmatographiques ou les tudes tlvisuelles) et des sujets de recherche insouponns il y a peu encore (tel lhypermdia). Ainsi est-il devenu urgent de prendre en considration laspect proprement mdiatique des productions intellectuelles, afin den comprendre les propositions esthtiques et les enjeux socioculturels. Sans doute ce contexte explique-t-il la rsurgence rcente, dans le champ des recherches mdiatiques, du concept dintermdialit, un concept qui existait pourtant depuis quelque temps dj mais qui tait rest fort peu usit[1]. Plutt que de penser en termes de rupture, de coupure ou de rvolution, nous avons choisi dexplorer, dans le cadre de cette livraison de la revue Socits & Reprsentations, ce moment critique, de dure variable, o les mdias se croisent. La croise des mdias, cest dabord, la croise du mme et de lautre. Cet entredeux , que dsigne ici lide dintermdialit, cette phase au cours de laquelle une forme destine devenir un mdia part entire doit composer avec les contenus vhiculs par les mdias dj en place (R. Altman). Comment, une technologie nouvelle un mdium devient-il mdia ? Quelle logique fonde sa gnalogie ? Lhypothse est avance quun mdia nat toujours deux fois... (A. Gaudreault et P. Marion). Le rapprochement du thtre et du cinma des premiers temps (J. Sokalski), ltude du roman-photo, qui balance entre deux mdiums (J. Baetens), convainquent que lon ne peut dfinir un mdia sans passer par lpreuve de lintermdialit, toute pense de lautonomie encourant le risque de ramener ces vieilles lunes que sont la spcificit et la nouveaut pure. Une autre faon de voir cet entre-deux est de le considrer sous langle de la combinaison, de la croise de lancien et du nouveau. force de parler de nouveaux mdias ou de nouvelles images, on finit par oublier que les anciens mdias auxquels on les oppose furent, un jour, eux aussi nouveaux, et que certaines des nouvelles technologies de linformation sont dj sur le point de faire leur entre dans les muses (ainsi du Minitel).

Loin de constituer un foss infranchissable, la frontire qui spare par commodit le pass et le prsent semble parfois rversible. On verra, en premier lieu, que les images daujourdhui senracinent dans une pense de limage dhier (M. Sicard). En second lieu, que linsertion des mdias anciens dans les nouveaux espaces de publicisation modifie leur valeur symbolique : ce que rvle aussi bien le passage de la photographie de la collection prive au muse (P. Sorlin), que la migration de linformation, de la presse vers les mdias lectroniques (M. Lits) ou, au dbut du sicle, des panoramas ou des muses de cire vers les actualits cinmatographiques (E. Monsaingeon). Cette incidence du contexte sur le sens justifie une approche smio-pragmatique de lintermdialit (R. Odin). Dans cette perspective, que serait lintermdialit sans une rflexion approfondie sur celui qui se situe vritablement la croise des mdias, le spectateur ? De mme que la tlvision des annes cinquante a d composer avec cet auditeur de radio et ce spectateur de cinma qutaient ses premiers consommateurs (cest aussi cela, la croise des spectateurs), les dveloppements de lactuelle convergence des mdias ne peuvent se comprendre que si lon envisage les diffrents modles du convergent en chacun de nous (F. Jost). Il sagit l dune situation qui nest pas sans rappeler cette autre rfrence que constitue linstitutionnalisation du cinma au dbut du XXe sicle (J.-P. Sirois-Trahan). De fait, si cette connaissance du pass a une vertu heuristique, cest peut-tre, au fond, que le spectateur a toujours un mdia de retard, si lon peut dire, comme le montre le fait que ses reprsentations de la convergence mdiatique sinscrivent dans une logique de marketing hrite de la tlvision (T. Bardini, S. Proulx et D. Blanger). On peut encore aller plus loin dans cette direction : les nouvelles technologies, avec leur dose danciennet, ne sont-elles pas dabord une nouvelle faon de sadresser notre mmoire et de la construire (J. Perriault) ? Cest du moins ce que suggre lanalyse des diffrentes strates qui organisent nos crans : page, fentre, miroir, portulan et cartes (C.-M. Pons, P. Bleton). Au terme de cet itinraire, le biais de lintermdialit parat riche denseignements. Cest en tout cas ce quont cru les membres du Centre de recherche sur lintermdialit (CRI), de lUniversit de Montral, lorsquils ont fond, fin 1997, leur infrastructure de recherche[2] et cest aussi ce quils ont cru lorsquils ont conu le premier colloque international du CRI, La nouvelle sphre intermdiatique [3], la faveur duquel la version antrieure de huit des textes qui composent le prsent recueil a fait lobjet dune communication[4]. Cest aussi ce que pensent les chercheurs associs au Centre dtude sur les images et les sons mdiatiques (CEISME), de lUniversit de Paris III Sorbonne Nouvelle, dont le responsable, Franois Jost, sest joint au directeur du CRI pour la prparation du prsent numro. Cest aussi la position du Centre de recherche en droit, histoire, conomie et sociologie du social (CREDHESS), de lUniversit de Paris I Panthon Sorbonne (dont la co-directrice, Myriam Tsikounas, a particip au colloque du CRI), puisquil a accept, avec beaucoup de gnrosit, daccueillir au sein de sa respecte revue ce premier tat des lieux, pour le Centre de recherche sur lintermdialit du moins, de la problmatique qui constitue sa raison dtre.

Andr Gaudreault, Universit de Montral Franois Jost, Universit de Paris III Sorbonne Nouvelle NOTES [1]Ce mot a semble-t-il t pour la premire fois propos par Jrgen E. Mller, vers la fin des annes 80. Nous renvoyons le lecteur son article Top Hat et lintermdialit de la comdie musicale (Cinmas, vol. 5, no 1-2, automne 1994, p. 211-220), dans lequel lauteur donne lui-mme ( la note 6, p. 219) les rfrences de ses travaux antrieurs sur lintermdialit, dont il dit par ailleurs ce qui suit (p. 213) : Si nous entendons par intermdialit quil y a des relations mdiatiques variables entre les mdias et que leur fonction nat entre autres de lvolution historique de ces relations, cela implique que la conception de monades ou de sortes de mdias isols est irrecevable (...). . Voir aussi, du mme auteur, Intermedialitt : Formen moderner kultureller Kommunikation (Mnster, Nodus, 1995). On pourra aussi consulter une autre source en langue allemande, de Franz-Josef Albersmeier, Theater, Film, Literatur in Frankreich. Medienwechsel und Intermedialitt (Darmstadt, Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1992), dont on pourra trouver un compte rendu, par Jrgen E. Mller, dans le numro cit de la revue Cinmas. Voir encore, plus rcemment, louvrage, toujours en allemand, dYvonne Spielmann, Intermedialitt. Das system Peter Greenaway, Mnchen, Wilhem Fink Verlag, 1998.

[2] Sous la direction dA. Gaudreault, le Centre de recherche sur lintermdialit rassemble trois groupes de recherche de l'Universit de Montral et un quatrime de lUniversit McGill. Il compte trente-trois membres des quatre universits montralaises (Concordia University, McGill University, Universit de Montral, Universit du Qubec Montral), de l'Universit d'Ottawa, du Collge du Vieux-Montral, du Collge de Valleyfield, de la Cinmathque qubcoise, de la Phonothque qubcoise, de l'Universit d'Amsterdam et de l'Universit de Paris III. Il compte aussi parmi ses rangs une cinquantaine d'tudiants de matrise et de doctorat.

[3] Colloque qui sest tenu Montral, en mai 1999, en coproduction avec le Muse dart contemporain de Montral, sous la direction de Terry Cochran et Andr Gaudreault, grce au soutien financier de la Fondation Daniel Langlois pour lart, la science et la technologie, du Conseil de recherches en sciences humaines du Canada et de lUniversit de Montral. [4] Ainsi en est-il de ceux de R. Altman, A. Gaudreault/P. Marion, J. A. Sokalski, . Monsaingeon, R. Odin, F. Jost, J.-P. Sirois-Trahan et T. Bardini/S. Proulx/D. Blanger.

Dautres textes tirs des communications ce colloque paratront en mai 2000, dans la revue Cinmas (Universit de Montral, vol. X, nos 2-3), sous la direction de Silvestra Mariniello, et en janvier 2001, dans la revue Prote (Universit du Qubec Chicoutimi), sous la direction de Johanne Lamoureux.

Socits & Reprsentations Cet article est paru in Socits & Reprsentations, n. 9, La croise des mdias , sous la direction d'Andr Gaudreault et Franois Jost, Paris, CREDHESS, Universit de Paris I - Panthon Sorbonne, avril 2000, p. 5-8.