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Poesia modernista

Modernismo / modernidad: teoria y poiesis

IvaN A. ScuulMAN

El modernismo, pese a los enfoques exclu-

sivamente historicistasl, es un fen6meno socio-

cultural multifac6tico cuya cronologia rebasa los limites de su vida creadora mis intensa, fundi6ndose con la modernidad en un acto simbi6tico y ala vez metam6rfico. Nada sor- prendente, por lo tanto, que el t6rmino haya entrado a formar parte de la cultura popular

contemporhnea, y que el dueflo de una esta-

ci6n de radio en La tia Julia y el esuibidorz

se queje de las actividades <modernistas> del

creador de radioteatros cuyas bromas juzga

peligrosas, y al que en tono de amenaza reco- mienda que se deje de modernismos3. Estos,

segfn el duefio, consistian en (tomarle el pelo

a la gente

,

tro a otro y

pasar personajes de un radiotea- cambiarles los nombres, para

confundir a los oyentes>4. Ruptura, novedad,

rebeldia, extraffamiento, son t6rminos que se

asociaron con el modernismo en la era de su

g6nesis, y esta correlaci6n de conceptos en tor-

no a 6l pervive en la imaginaci6n y la cultura modernas. Para Octavio Paz el modernismo

una escuela de bai-

le, un campo de entrenamiento fisico, un circo

y una mascarada>s. Pero, segril Manuel Ma-

<fue una escuela po6tica

;

chado, <la cabellera de Valle-Incl6n

los cu-

pl6s del Sal6n Rouge

y los muebles de Liss6rragat>6 describian la

voz modernismo.

Con el modernismo ocurre lo mismo que con el romanticismo: su definici6n exacta fue (y es) motivo de diferencias de opini6n respec-

,

,

los cigarrillos turcos

' Ve"r., por ejemplo, el estudio reciente de Joan-Lluis Mafarny, <Algunas consideraciones sobre el modernismo

hispanoamericano>, Cuadernos

ro 382 (abril, 1982),82-124. Este critico, que confiesa no co-

nocer adecuadamente el <terreno hispanoamericano> se re-

fiere a su contribuci6n como una posible <presuntuosa

des-

nime-

Hispanoamericqnos,

fachatez> (p6g. 83). Repite el manido argumento de un mo-

dernista que cubre el periodo 1890-1910, y que incluye a

ciertos autores y ciertas obras publicadas en este

tiempo

Todo lo otro es irse por los cerros de Ubedo (p6g. 36). Ob-

viamente Marfarny ha pasado por alto estudios recientes, de Gull6n, Rama, Schulman y otros sobre el tema de la evo-

luci6n hist6rica del modernismo.

2 Novela de Mario Vargas Llosa, Barcelona, Seix Ba-

rral, 1977.

3 Pi9.242.

e

s Cuadrivio, M6xico, Mortiz, 1965,

o En Ricardo Gull6n, El modernismo visto por los mo-

PLg.243.

pitg. 12.

dernistas, Barcelona, Guadarrama,

1980, p6g. 129.

to a su naturaleza y su alcance social y cultu- ral. Pero, como en el caso del romanticismo,

distancia hist6rica de la 6poca ini-

nos permite

sobre un fen6meno

hoy en dia la

cial modernista

formular generalizaciones

-1875-1882-

ligado con la aparici6n de la modernidad so-

ciocultural en los centros m6s desarrollados de Hispanoam6rica hacia la d6cada dei 70. El modernismo en literatura y arte, visto por los modernistas no significaba <ninguna deter- minada escuela de arte o literatura>7. Se tra- taba m6s bien de una crisis, la de la concien-

cia seffalada por Saril Yurkievich, y la misma

que generar6la visi6n contempor6nea al mun- do. <Todos los continuos se fracturan

va-. Las seguridades de la concepci6n

centista que origin6 la moderna ciencia expe- rimental se relativizan o se invalidan>8. Y fren- te a su desmoronamiento se inicia un periodo

de rupturas cuyos origenes algunos asocian

con el Renacimiento, y otros, con el Siglo de

las Luces. En Am6rica empezaron a manifes- tarse, con caracteristicas sincr6ticas, a partir de

los depojos de la Conquista y el subsiguiente

El sincretismo de

proceso de transculturaci6n.

la Colonia siguio floreciendo en el periodo na-

-obser-

rena-

cional del siglo xIX, cuando

aparece

la litera-

tura hispanoamericana verdaderamente mo-

derna. En ella se aun6lo decadente con lo bir-

baro, <una pluralidad de tiempos hist6ricos, lo m6s antiguo y lo m6s nuevo, lo m6s cercano y lo m6s distante, una totalidad de presencias que la conciencia puede asir en un momento tnico>e. Las formas simbi6ticas de esta expre- si6n constituyen una constante natural, carac-

teristica de las disyunciones que irrumpen y se

perpetrian en <sociedades segmentadas> 10, gue

son las que generan expresiones que eviden- cian una mezcla de estilostt.

De ahi la imposibilidad de definir el arte de

las creaciones po6ticas del modernismo me-

diante una codificaci6n rigurosa, y menos si

-lEt"**iento de Manuel Diaz Rodriguez

reproducido

por

gina I10. 8 Safil Yurkievich,

Gull6n, El modernismo visto por los moderiistas, pit-

Celebraci6n del modernismo, Barce-

lona, Tusquets, 1976, pig. 18.

e

t t

Paz, Cuadrivio, pilg.2l.

-, to Daniel Bell, The culturql contradictions

Nueva York, Basic Books, 1976, pilg. 13.

of capitalism,

Bell, The cuhural contradictions of capitalism, p6g. I 3.

523

en ella s6lo se subrayan los elementos ex6ti-

cos, preciocistas o decadentes los cuales se ci-

fran en: la elaboraci6n de la forma; la btsque- da de nuevos metros y nuevos ritmos; el amor a la elegancia; la guerra al prosaismo de l6xi-

co y de intenci6n; el exotismo del paisaje; el juego de la fantasia; el cultivo de un arte de-

sinteresado; la exhibici6n y complacencia sen-

sual 12. M6s productivo a lalarga, y m6s en ar-

monia con las investigaciones modernas, es el concepto desarrollado por Federico de Onis en 1934, segirn el cual el modernismo <es la for- ma hisp6nica de la crisis universal de las letras

y del espiritu que inicia hacia 1885 la disolu-

ci6n del siglo xtx y que se habia de manifestar

en el arte, la ciencia, la rcligi6n, la politica y

gradualmente en los demds aspectos de la vida

entera, con todos los caracteres, por lo tanto,

de un hondo cambio hist6rico cuyo proceso

continita hoy>>13. Id6ntica concepci6n es desa-

rollada por Juan Ram6n Jim6nez, testigo y participe del periodo 6lgido del modernismo

espaffol y de sus manifestaciones hisp6nicas posteriores, para quien el modernismo no fue

<solamente una tendencia literaria

<una tendencia general

sino

no [una] cosa de es-

>

cuela ni de forma, sino de actitud. Era el en-

cuentro de nuevo con la belleza sepultada du- rante el siglo xIX por un tono general de poe- sia burguresa. Eso es el modernismo: un gran

movimiento de entusiasmo y libertad hacia la bellezula.

Ln SISToRIA DE UN MOVIMIENTO DE LIBERTAD

Este <gran movimiento de entusiasmo y li- bertad>, el mismo que Rub6n Dario tildara de un <movimiento de libertad> l5 fue deformado

y reducido durante la primera mitad del si- glo xx, mediante un trocamiento de valores,

ir6nico y ala vez equivocado, a una amaffada expresi6n barroca y afrancesada. Segtn estas distorsiones que resultaron de un an6lisis de los textos centrado en sus valores est6ticos, se consideraba a Rub6n Dario el iniciador, el ar-

tista prototipico y la figura m6xima del mo-

dernismo, y precursores,

Jos6 Marti, Manuel

Guti6rrez Nijera,

Juliin del Casal y Jos6

Asunci6n Silva. Indudable es que en esta err6- nea concepci6n parte de la culpa la tuvo Da-

t2 V6ase Rairl Silva Castro, <q,Es posible definir el mo-

dernismo?>,

Cuadernos Americanos, XXIV (1965), 172-179.

13 Introducci6n a la Antologia de la poes{a espafiola e his'

panoamericana,

23ed., Nueva York, Las Am6ricas, 1961,

p6g. XV.

tr Citado por Ricardo Gull6n en su ensayo introducto-

rio al libro de Juan Ram6n Jim6nez, El modernismo; notas

de un curso (1953), M6xico,

Aguilar, 1962, phg. 17.

t5 V6ase el <Prefacio> alos Cantos de vida y esperqnza.

524

rio quien se vanaglori6 en m6s de una oca-

si6n 16, muertos ya los verdaderos iniciadores del modernismo, de haber creado la nueva li-

teratura, dejando en el olvido la contribuci6n

cronol6gicamente antqrior de los forjadores de la revoluci6n modernista, es decir, la de los lla-

mados percursores.

La rectificaci6n de estas inexactitudes hist6- ricas no disminuye en absoluto el arte rubenia- no; ni procede de un fatuo juego lingtiistico el afirmar que Marti, Nijera, Silva y Casal per- tenecen a la primera generaci6n del modernis-

mo, iniciadora de lo que hoy entendemos por este t6rmino incoloro y controvertido.

Precursores tuvo el modernismo como todo

movimiento, escuela o periodo de cambio o

trastorno, pero 6stos no fueron los arriba men- cionados poetas y prosistas, sino m6s bien fi-

guras como Domingo Faustino Sarmiento,

Juan Montalvo, Ricardo Palma, Rafael Pom- bo, Eugenio Maria de Hostos y Antonio Pbrez

Bonalde en cuyas obras se transparenta una in-

conformidad ideol6gica y una insatisfacci6n

con la acad6mica y gris expresi6n literaria de la 6poca. En ellos se manifestaron primero los g6rmenes de la gran transformaci6n que a par-

tir de 1875 cobrar6 coherencia y conciencia, y,

que en el verso aparecer6 en el volumen pri- migenio de Marti, el Ismaelillo (1882). En es- tos verdaderos precursores estin las raices de

aquella <multiplicidad de tendencias contra-

dictorias

>17

de que hablara Onis. Y el mo-

dernismo, de acuerdo con esta perspectiva, vie-

ne a ser un periodo de hondos buceos en to-

das las esferas del saber humano, una 6poca

de productivos experimentos, de brillantes ha-

llazgos y de fervorosa actividad literaria e in-

telectual. Pasado su periodo de mayor floreci-

miento sobrevivir6 como actitud vital dentro

de la modernidad, o sea, como parte de lo que Onis caracteriz6 como un <cambio hist6rico cuyo proceso continria hoy>. La importancia de precisar el momento en que cobra conciencia ese cambio hist6rico en la literatura hispanoamericana no es exclusi-

vamente historiografica; al contrario, entrafla

el concepto contempor6neo del modernismo y su relaci6n con la modernidad cuyos signos y formas Baudelaire esboz6 en 1853 sobre el pin- tor europeo y la sociedad moderna (<Le pein- tre de la vie moderne>). La lectura contempo-

r6nea de sus ideas sobre los elementos transi-

torios y fugitivos de la creaci6n nos obligan a

to V6ase el <Prefacio a los Canlos de vida y esperanza) y <Los colores del estandarte>> en Escritos indditos de Ru-

bin Darfo, Nueva York, Instituto de las Espafras, 1938, p6-

gina l2l.

t't

Antologia de la poesia espafiola e hispanoamericana,

p6g. XVIII.

meditar sobre las para nosotros imprescindi-

bles interrelaciones entre moderno, modernis- mo y modernidad,,, tomando en cuenta el per- fil de la modernidad trazada en nuestro siglo

por M. Calinescu:

[Consiste

se of

en]

an increasingly sharp sen-

historical relativism. This relativism is

in itself a form of criticism of tradition. From

is

the point of view of modernity, an artist

cut off from the normative past with its fi-

xed criteria

a major cultu-

ral shift from a time-honored aesthetics of

permanence, based on a belief in an unchan- ging and transcendent ideal of beauty, to an aesthetics of transitoriness and immanence,

essentially modifiable past

At best he invents a private and

whose

veltY tt'

central values are change and no-

La crisis a que alude Onis o el <shift> a que se refiere Calinescu responden a un malestar

sociohist6rico que a partir de la segunda mi-

tad del siglo xtx se evidenci6 en la cultura his- panoamericana, disfunci6n de la cual la litera- tura modernista representaba s6lo una de las manifestaciones. Dentro de esta linea ideol6- gica interpretaron el complejo e inestable am- biente de transici6n finisecular hombres como Jos6 Enrique Rod6 quien en 1899 dio constan- cia de las ideas que orientaban a todos los cul- tivadores de la nueva literatura:

Yo tengo la seguridad de que, ahondando

un poco m6s bajo nuestros pensares, nos re-

conoceriamos buenos camaradas de ideas. Yo soy un modernista tambi6n; yo pertenez- co con toda mi alma a la gran reacci6n que da caricter y sentido a la evoluci6n del pen- samiento en las postrimerias de este siglo; a la reacci6n que, partiendo del naturalismo li-

terario y del positivismo filos6fico, los con-

duce, sin desvirtuarlos en lo que tienen de fe-

cundos, a disolverse en concepciones mis al-

tas. Y no hay duda de que la obra de Rub6n Dario responde como una de tantas manifes- taciones, a ese sentido superior; es en el arte una de las formas personales de nuestro an6rquico idealismo contemporAneo re

Otro testigo de la 6poca, artista en verso y en prosa, el panamefio Dario Herrera, al ex- plorar la cuesti6n de la iniciaci6n del moder- nismo protest6 contra la opini6n sostenida por Clemente Palma, y sentenci6 en 1895: <Para mi Dario y Casal han sido los propagadores del modernismo, pero no los iniciadores. Este

titulo corresponde mas propiamente a Jos6

"

M"-

Calinescu, Faces of Modernity: Avant-garde,

decadence, 1977, pig. 3.

te

kitsch, Bloomington, Indiana University Press,

Obras completas, Montevideo, Barreriro y Ramos, 1956, II, l0l-102.

Marti

vinieron a la vida literaria mucho antes que

Dario y Casal, y eran modernistas cuando to- davia no habia escrito Dario stt Azul ni Casal

su Nleve2o.>

No faltaban, por supuesto, los que, en lugar de examinar las raices sociales y los nexos en-

tre 6stas y las culturales, le atribuian a un solo

artista, a Dario, por ejemplo, el mayor papel

en la creaci6n del modernismo, considerando

que naci6 con el Azul de 1888 y muri6 en 1916

al fallecer el poeta nicaragUense. Pero, no pre- dominaba esta actitud sobre el concepto con- trario: la relevancia de figuras modernistas an- teriores a Rub6n y la noci6n de un amplio pe- riodo de renovaci6n social, cultural y literaria.

Si rastreamos el tenor de la critica sobre el mo-

dernismo anterior a 1916, tomando como

ejemplo la encuesta sobre el tema dirigida por

y a Manuel Guti6rrez N6jera. Ambos

G6mez Carrillo en su efimera publi- parisiense, El Nuevo Mercurio (1907),

topamos con valoraciones y comentarios criti-

caci6n

Enrique

cos coevales cuyos detalles constituyen una an-

de las ideas de Onis y de Juan Ra-

ticipaci6n

m6n Jim6nez y una confirmaci6n de la pers-

pectiva del modernismo que hoy podemos leer en el indispensable libro de Ricardo Gull6n,

El modernismo visto por los modernistas.

enqudte de.G6mez Carrillo consistia en

La

la contestaci6n a las siguientes preguntas:

l) l,Cree

usted que existe una nueva escuela li-

o una nueva tendencia intelectual y ar-

tistica? 2) ;Qu6 idea tiene usted de lo que se

teraria

llama modernismo? 3) iCu6les son entre los

modernistas los que usted prefiere? 4) En una

palabra: aQu6 piensa usted de la literatura jo-

ven, de la orientaci6n nueva del gusto y del

porvenir inmediato de nuestras letras?

Entre los espafioles e hispanoamericanos

que intervinieron en esta encuesta hubo parti-

darios y detractores del modernismo. Entre 6s- tos la opini6n de Rafael L6pez Haro era tipi-

ca; refleja el concepto limitado del modernis-

mo: <El modernismo -escribi6- aqui [en Es-

pafia] es una bella mariposa

que viviri dos

dias. Naci6 en el af6n de distinguirse y morir6 por extravagante. De tanto vestirse de colores, viste ya de payaso. Se empeffa en buscar la

quintaesencia de las cosas simples>zt. Dos co-

laboradores, Miguel A. R6denas y Francisco Contreras, seffalaron a Dario como el inicia- dor del modernismo. Contreras, con inexacti-

tud hist6rica tocante a

la publicaci6n de

Azul

empez6 la exposici6n de sus ideas con

la afirmaci6n rotunda: <Aunque fue desde

6uu""ao

originalmente en la revista Letras y Cien-

de 1895. Citamos de la repro-

cdas, Santo Domingo, julio

ducci6n enla

Revista Dominicana de Cultura,2 (1955), 255.

'zt Ntm. 6, 672.

525

Chile de donde parti6 la primera verdadera palabra de renovaci6n literaria en Am6rica

referimos a la publicaci6n de Azul, d,e

despu6s puede decirse

Rub6n Dario, hecha en Valparaiso, en 1887-

solamente varios affos

que la juventud de aquel pais comenz6 a ha- cer suyas las mismas ideas>22. Pero, la mayo-

ria de los pareceres tendian a ver el fen6meno investigado por G6mez Carrillo23 de manera

m6s profunda. <Para mi

el modernismo

existe como una orientaci6n general de los es- piritus, como una modalidad abstracta de la li-

teratura contempor6nea, como una tendencia

intelectual

-nos

plo, Carlos Arturo Torres-

-atestigu6,

por ejem-

es, para valerme de una definici6n

de Emile Fog, la totalidad de obras en que se

formulan, viven y combaten las necesidades y aspiraciones de nuestro tiempo>2a. Roberto Brenes Mes6n escribi6 a G6mez Carrillo que el modernismo <es una expresi6n incompren- sible como denominaci6n de una escuela lite- raria. El modernismo en el arte es simplemen- te una manifestaci6n de un estado de espiritu contempor6neo, de una tendencia universal, cuyos origenes se hallan profundamente arrai- gados en la filosofia trascendental que va con- moviendo los fundamentos de la vasta fAbrica

social que llamamos el mundo moderno>25. En

esta misma encuesta J. Su6rez de Figueroa sos-

tuvo que era <la libertad de expresi6n del pen- samiento>, y, guo por eso, <el modernismo no

tiene reglas, rompe los metros que para nada valen, sino para encerrar al poeta en un estre-

cho circulo>26.

Como puede verse por los arriba citados co- mentarios los artistas del periodo modernista estaban convencidos de que el mundo estaba en transformaci6n, y que las instituciones y ac- tividades humanas, inclusive las literarias, pa- saban por una etapa de reajuste. Estaban pre-

senciando en aquellos affos el principio del proceso evolutivo percibido por Marti en 1882

con su acostumbrada clarividencia:

Esta es

-observ6

el cubano- en todas

reenquiciamiento y de remol-

de. El siglo pasado avent6, con ira siniestra y pujante, los elementos de la vida vieja. Es- torbado en su paso por las ruinas, que a cada instante, con vida galv6nica amenazan y se animan, este siglo, que es de detalle y prepa-

partes 6poca de

22 Ntm. 6,636.

zr Donald F. Fogelquist en su libro Espafioles de Ami- rica y americanos de Espafia, Madrid, Gredos, 1967, seffala

una encuesta anterior en Madrid C6mico, pigs. 4445, nf-

mero 20.

2a Nrim. 5, 508-509.

25, Nirm. 6,663.

:6 Nrim. 4,403.

526

raci6n, acumula los elementos durables de la

vida nueva27.

Frente a testimonios y exposiciones como

los anteriores es inconcebible que la critica hu- biera reiterado durante muchos affos la equi- vocada noci6n del modernismo como un fen6- meno puramente est6tico, limitado al verso, y de manifiesta expresi6n preciosista y afrance- sada. Y, todavia mas increible que los que tal concepci6n apoyaban, basindose a menudo en ideas darianas, no se hubieran fijado en el he- cho de que hasta en los llamados libros (esca-

hay un ser

profundo, un alma pensante, un hombre que

pistas> o ((amanerados> de Rub6n

siente y sufre, y, gue su poesia y prosa, estu- diadas con el debido rigor revelan contradic- ciones internas caracteristicas del modernismo

y de la modernidad. Sus posiciones

antit6ticas,

en el fondo armonizables, constituyen la ex-

presi6n de un mundo que pasaba por vertigi-

nosas transformaciones ideol6gicas, sociales y politicas. De ahi que en la obra de Rub6n Da-

rio se den confesiones volteface co.mo <yo soy

y que afirme, ya en plena madurez

aquel

>,

la necesidad de un arte individual, libre

y pro-

fundo, subrayando el sustrato ideol6giio Aet

modernismo tanto como Jos6 Enrique Rod6.

<No es

[esta

revoluci6n] como lo sospechan al-

-escribe

Dario

impor-

gunos profesores o cronistas

en el pr6logo a El conto errante-,la

taci6n de otra ret6rica, de otro poncif,-con

nuevos preceptos, con nuevo encasillado, con nuevos c6digos. Y, ante todo, lse trata de una

cuesti6n de forma? No. Se trata, ante todo, de

una cuesti6n de ideas>28.

Pnosa y vERSo EN LA GENESTs DEL MoDER-

NISMO

Con las revaloraciones del modernismo de los tltimos veinte afros la relectura de los tex-

tos primigenios descubri6 desconocidos valo-

res estilisticos en la prosa y revel6 su priori- dad en la evoluci6n literaria del modernismo. De acuerdo con estos renovados conceptos el modernismo se manifest6 primero en la prosa de Jos6 Marti y de Manuel Guti6rrez N6jera, ya desde 1875. Estos dos iniciadores estrena-

ron una prosa distinta en sus tendencias, pero

igualmente innovadora. En lugar de la anqui-

losada expresi6n literaria que por entonces do-

minaba en las letras hisp6nicas, Marti se sir-

vi6 de una prosa enraizada en el arte de las

grandes figuras del Siglo de Oro, Santa Tere-

Obr^ completas, La Habana, Tr6picos, 1936-1953,

,,

XXVIII,220.

2E Poesfas completas, Madrid, Aguilar, 1967, pilg.695.

sa, Cervantes, Quevedo, Graci6n, Saavedra

Fajardo, legado enriquecido, sobre todo a par- tir de 1879, con las formas coevales: simbolis- tas, impresionistas y parnasianas. Marti plas-

m6 la tradici6n hisp6nica y la novedad fran- cesa en un conjunto arm6nico, crom6tico y

musical, profundamente suyo.

Mientras el cubano cultiv6 un estilo de en-

tronque cl6sico, el mexicano se inclin6 hacia

una expresi6n eminentemente influida por los autores y los estilos franceses del momento. En Marti los elementos franceses de su estilo es-

t6n asimilados y convertidos en procedimien-

to individual; en Guti6rrez N6jera 6stos se

transparentan de manera directa en su escritu-

ra: en giros y vocablos franceses, en los am-

bientes parisienses, y en los temas frivolos

aprendidos de Catulle-Mendds, Copp6e, Mus-

set, Paul de Saint-Victor y Gautier. En 1894,

un afio antes de su muerte, dir6 Guti6rrez N6-

jera que <hoy toda publicaci6n artistica, asi

como toda publicaci6n vulgarizadora de cono-

cimientos, tiene de [sic] hacer en Francia su

provisiones, porque en

principal acopio de

Francia, hoy por hoy, el arte vive m6s intensa

vida que en ningirn otro pueblo

r>2e.

Mientras

que Marti confiesa: <El uso de una palabra ex-

tranjera entre las palabras castellanas me hace

el mismo efecto que me haria un sombrero de

copa sobre el Apolo de Belvedere>30. Pero, el autor de los Cuentosfrdgiles ttiliza los elemen- tos franceses con tal maestria que en la reno-

vaci6n de la prosa <s6lo cede el paso a Jos6

Marti. La proda del periodo que podemos lla- mar parisiense en el modernismo y tiene su re- velaci6n m6s resaltante en Azul es hija de la de Guti6rrez N6jera, aunque parezca artificio-

samente trabajadu3l. Esta variante afrancesa-

da contribuy6 a renovar y a vigorizar el estilo

literario, tanto en la prosa como en el verso.

Pero no triunf6 como forma permanente, pues

a la postre se impuso, afn en la escritura ma- dura de una figura como N6jera, la modalidad

de raigambre espaflola, la que Marti estren6

en su prosa ritmica y cromitica. Cabe notar

que la bifurcaci6n de modalidades novadoras

en la Tenovaci6n de la prosa es una de muchas

pruebas de que ab initio el modernismo se re- vela como expresi6n <an6rquica> como diria

Rod6, es decir, como arte irreductible a un

concepto monolitico, y, por consiguiente, afi-

liado con la modernidad naciente. Si en esta

expresi6n primigenia hay un denominador co-

mrin es el de innovar

asi, flexibilizar la ex-

presi6n literaria. En la persecuci6n de esta

y

2e

Obras 1, M6xico, UNAM, 1959, png. l0l.

30 Obras completas, LXIV, 177.

3r Max Henriquez Ureffa, Breve historia del modernis- mo, M|xico, Fondo de Cultura Econ6mica, 1954, piry.76.

meta Marti, N6jera y otros modernistas se ser- vian de variados procedimientos, entre los cua- les se destacan algunos de fuerite y naturaleza

comunes.

6Por qu6 aparecen los rasgos de la renova- ci6n modernista primero en la prosa y m6s tar- de en el verso? La prosa modernista aparece ya desde 1875; el verso empieza a darse en la

d6cada del 80, en 1882, fecha en que aparce el

diminuto y revolucionario Ismaelillo de Mar-

ti. En contestaci6n a la pregunta que plantea- mos, si a modo de ejemplo centramos nuestra atenci6n enel Azul, notamos que Rub6n se re- vela osado y experimentador en la prosa de la

primera edici6n (1888), pero timido y conser-

vador en la poesia. Esta discrepancia se debe, segrin Enrique Anderson Imbert, al ejemplo de

los prosistas franceses, el cual le indujo a Da-

rio a estrenarse como innovador en prosa &D- --

tes que en el verso. <Quiz6 son- estimara en si mismo

dor que al prosista; y se arriesg6 a experimen-

Ander-

-observa

mis al versifica-

tar con lo que le srnteresaba menos. Ademas,

como poeta innato, sentia el peso de todas las tradiciones del versot>32. La cuesti6n del peso

de la tradicion m6s el ejemplo de los poetas

franceses tal vez explique la prioridad de la prosa en la plasmaci6n del modernismo litera- rio. Pero en el caso de Rub6n y en el de Azul

tambi6n cabe sefialar el modelo de prosistas

hispanoamericanos precursores del modernis-

mo, y luego el de Marti y sus cr6nicas publi-

cadas en In Naci6n,las cuales leia embelesa-

do el joven Dario.

PoIBsIs DEL MoDERNTSMo: FoRMAS y Morr- VOS DINAMICOS

Rub6n Dario en el prologo a El canto erran-

te (1907), critic6 a los que deseaban reducir el

modernismo a (nuevos preceptos con nuevo

encasillado, con nuevos c6digos>. De otros es-

critos rubenianos podrian espigarse conceptos

similares en apoyo de la libertad de expresi6n

del individualismo y del acratismo est6tico

ideas fundamentales al modernismo y en opo-

sici6n a su aminoraci6n a un arte decorativo

de cisnes y princesas, de jardines versallescos

o de exotismos y experimentos decadentistas. El espiritu de la 6poca es de protesta y replan- teamiento frente al vacio y a la alienaci6n es-

pirituales. Debilitadas las normas y tradicio-

nes antiguas por el positivismo y las ideas de

la nueva ciencia experimental, el artista se sen-

tia aislado y marglnado en una cultura bur-

r2 En el <Estudio preliminao a Rub6n Dario, Poesia,

M6xico, Fondo de Cultura Econ6mica, 1952, p6g. XIV.

527

guesa que lo convertia en un

instrumento me_

el del

cuento

rrivir.;;il;

diocre, en un ser cautivo como

su libertad

a labrar una cultura

trado en ella. De ahi qu-

creadora el irtista ,.

<fugitiva> y

sis en

-que.el

modernismo

rube-niano, <El rey burgu6s>. para conservar

uio oUfiluOo

en esta 6poca de cri_

,, p.ifit^u dentro de

signo del individuo

dispersi6n

de

vo_

la modernidad burguesa el

y su mundo se cifre en <la

luntades y de fuerzas

nico33

[y] la vaiiedad inarm6_

En consecuencia de esta variedad inarm6ni_

ca es natural que de la modernidad

el modernismo, punto inicial literaria en Hiipanoam6ri_

est6tica muliifac6tica y

epocal,

y en meta_

d,los am_

hoy

al

ca, transparente una

contradictoria, de alcance

morfosis incesante. En consecu.n.iu

plios lindes

modernismo, se

temporales que atriU.rimos

explica ia confusi6n en toi.ro

est6tica, pues arin entre al_

modernismo lleg6 a

como du_

amplia

de la

f.r_

y

a la fijaci6n de su

gunos de sus creadores el

tener <una significaci6n tan

dosa>3a. Los estilos del mod.rnir-o y

modernidad, como los del Renacimiento

tenecen a un

concepto

del

arte heterog6ndo

europeol si 6st!

Wylie

por

proteico. En el Renacimiento

se estudia en los t6rminos sugeridoJ

!yqhe.,

entre el siglo

xrv y .i xvtt surgen mo_

parte

de

un proceso

birroca

y

dalidades distintas como

evolutivo: la renacentista(<cl6sico),

barroca

modernismo

manticismo, el

el simbolismo, el

tardiars. De modo similar, dentro dei

literario se evidencia un tardio ro_

naturalismo, el parnasia"ir-o, impresionir-b y el expresio_

la

etapadei

fl orecimien_

movi_

y

los

nismo, limit6ndonoja

to, y sin considerar las escuelas

mientos que surgir6n como coniinuaci6n reacci6n en contra de este florecimiento como

o

consecuencia de las

les de la modernidad

evoluciones sociocultura_

americana. De ahi la fu_

catalogaci6n de las

vano que

Gull6n,

tilidad de hacer una nitida

caracteristicas modernistas, esfueizo

nos enfrentaria, como dice Ricardo

<con la

lo por naturaleza

complejb

y

u"rio

propensi6n a simplificar, a encuadrar