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Teoria Musical Bsica

A Teoria Musical tida por muitos como uma coisa chata e difcil, mas quando
compreendida torna-se fcil e muito interessante, pois nos far entender, questionar, definir
e escrever o que tocamos ou mesmo cantamos. A teoria musical pode ser lida e estudada
em qualquer parte do mundo graas a sua padronizao, quando a conhecemos e a
dominamos, temos acesso a ilimitadas matrias para estudo.
Msica a arte de expressar nossos sentimentos atravs dos sons e a Teoria o conjunto de
conhecimentos que prope explicar, elucidar e interpretar o que ocorre nesta atividade
prtica e uma importante ferramenta na formao de conceito, metodologia de estudo,
maneira de pensar e entender o que fazemos. a parte cientfica do estudo da msica.

bom saber que a Teoria s far sentido se puder ser aplicada na prtica, pois a teoria sem
prtica como f sem obras.

Portanto, msica, alm da cincia dos sons, Arte e Criatividade, e apesar de todo o
conhecimento terico, o som, princpio bsico da existncia da msica, gerado pela
prtica. Enfim, a prtica e a teoria devem caminhar juntas.


O SOM


Como j disse anteriormente o princpio da msica o som, ele produzido por
movimentos de corpos vibratrios, que transmitem essa vibrao para o ar (Ondas sonoras)
que chegam aos nossos ouvidos que as interpretam diferenciando suas propriedades como:


INTENSIDADE - a propriedade do som ser fraco ou forte (dinmica, volume).

ALTURA - a propriedade do som ser grave, mdio ou Agudo.

Sons Graves (baixos, mais grossos)
Sons Agudos (altos, mais finos)

TIMBRE - a qualidade e caracterstica particular que nos permite reconhecer sua origem.
Exemplo: Podemos observar um cantor interpretando, cantando bem suave ou soltando a
voz bem forte, isto Intensidade. Cantando agudo (fino) como voz de mulher ou baixo
(grosso), isto Altura. Podemos identificar de quem a voz pelas qualidades e
caractersticas, isto reconhecer o seu Timbre.

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A MSICA

A Msica constituda por trs elementos:

RITMO - Elemento primordial e mais primitivo, a diviso ordenada do tempo, a
pulsao, a batida da msica.
Exemplo de instrumentos de ritmo: Instrumentos de Percusso (bateria, pandeiro,
tamborim, etc.)

MELODIA - a sucesso de sons (unssonos) em seqncia, repetindo ou variando tempo,
altura e intensidade.
Exemplo de instrumentos de melodia: Aqueles que tocam apenas uma nota por vez, como
instrumentos de sopro (Saxofone, flauta, clarinete, obo, etc.) e a prpria voz humana.


HARMONIA - o conjunto de sons combinados simultaneamente, formando acordes.
A Harmonia a cincia da combinao dos sons, um assunto profundo que abordaremos
mais adiante.
Exemplo de instrumentos de harmonia: Todos aqueles que podem soar sons simultneos
(Piano, Violo, Orgos, Harpa, etc.)


Esta apenas uma introduo com definies bsicas e elementares para comearmos a ver
cada assunto mais profundamente.


Podemos dividir o estudo nas seguintes matrias:

Notao Musical - Refere-se parte grfica, ou seja, a parte escrita da msica, a qual dar
base para anotarmos as outras partes.

Rtmica - Estudo da durao dos sons (diviso do tempo na msica).


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Solfejo - Estudado atravs da percepo do som, vocalizando as notas em sua altura e valor
(tempo) de acordo com as indicaes do compasso e do ritmo.

Harmonia - Estudo das tonalidades, formao e encadeamento de acordes.












PAUTA MUSICAL OU PENTAGRAMA

A Pauta Musical ou Pentagrama a estrutura usada para o notao musical, constituda
pelo conjunto de cinco linhas paralelas e eqidistantes formando entre si quatro espaos.

As linhas e espaos so contados de baixo para cima.
So nestas linhas e espaos que escreveremos as notas dos sons musicais.
Linhas e Espaos Suplementares
Apenas a Pauta Musical com suas cinco linhas e quatro espaos no suficientes para anotar

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todos os sons nas vrias alturas, por isso usamos linhas e espaos adicionais.

As linhas suplementares s aparecem quando necessrio.

Notas Musicais

Notas so as anotaes dos sons por meio de pequenos crculos (bolinhas) escritas na Pauta.
Os nomes das notas so: D, R, Mi, F, Sol, L, Si.
As notas se organizam em ordem gradual de altura (Escala), tanto na ordem ascendente ou
descendente.
Ordem ascendente - subindo - ficando mais agudo (alto)
Ordem descendente - descendo - ficando mais grave (baixo)

As notas vo se repetindo em alturas diferentes por toda a extenso da escala do
instrumento.
CLAVES
As notas so escritas nas linhas e espaos. Para convencionar o posicionamento delas na
pauta usamos um sinal chamado Clave que se coloca no princpio da pauta.
Existe Trs tipos de claves:

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Clave de Sol

A Clave de Sol nos determina que a nota sol est na segunda linha da pauta, portanto
podemos definir o posicionamento de todas as outras notas, que esto dispostas em ordem,
como vimos acima, sendo escritas nas linhas e espaos.
A Clave de Sol usada para os sons agudos.
Sons de instrumentos anotados na Clave de Sol: violino, trompete, saxofone alto, flauta,
obo, clarinete, cavaquinho, violo, etc.
Clave de F

A Clave de F determina a localizao da nota F, anotada na quarta ou terceira linha,
sendo a primeira a mais usada.
(Perceba que quando mudamos a clave mudamos o posicionamento das notas na pauta)
A Clave de F usada para sons graves.
Sons de instrumentos anotados na clave de F: contra-baixo, sax tenor, trombone, violon-
cello, tuba, fagote, etc.
Para se anotar os sons do piano necessrio o uso de duas claves. Veja exemplo abaixo,
usando a Clave de F abaixo para os sons graves (das teclas da esquerda) e acima a Clave
de Sol para os sons agudos (das teclas da direita), tendo entre elas apenas uma linha
suplementar que anota-se o D central:

Clave de D

A Clave de D determina a localizao da nota D, anotada na primeira, segunda, terceira e
quarta linha. A mais usada na terceira linha.
A Clave de D usada para sons mdios.

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A Clave de D de pouco uso. Anota-se nesta clave o som da viola.
Apesar de algumas pessoas acharem que a clave de sol se parece com uma letra "s"
invertida, ela uma evoluo da letra G, que representa tambm a nota sol, assim como a
de F a letra F e a de D letra C.


PRATIQUE:

Procure anotar no caderno de msica a disposio das notas em cada tipo de clave.
Para uma boa leitura das notas necessrio que se pratique bastante a ponto de decorar a
posio das notas na pauta e a sua localizao no instrumento. O Solfejo o principal
exerccio de prtica.

A MSICA E O TEMPO ESTO INTERLIGADOS

O tempo na msica organizado atravs do Ritmo, com duraes variveis que dividem a
msica em padres de sons e silncios.
Na nossa msica, a ocidental, o Ritmo o elemento primordial. Ele faz com que todos
pensem na mesma forma, organizando as acentuaes para a sincronia dos msicos.

O tempo na msica to importante que merece uma rea de estudo exclusivo que a
Rtmica.

O Ritmo um elemento fsico da msica que pe todos na mesma sintonia e movimento.
Sua unidade o Pulso.

A Pulsao a ocorrncia regular do ritmo no tempo um aps outro, a batida em
intervalos determinados e constantes.

1 Pulsao =1 Tempo =1 Beat (em ingls)

A velocidade da pulsao pode variar de msica para msica, umas so lentas outras mais
rpidas. Essa velocidade chamada de Andamento, que medido em "batidas por
minuto".

Para determinar o andamento de uma msica usamos um aparelho chamado Metrnomo.
Ajustamos nele a velocidade em que queremos a pulsao (a batida). O uso do Metrnomo
indispensvel no estudo rtmico. Com ele aprendemos e ser constantes no ritmo.

Existe vrios modelos de metrnomos, desde os mecnicos aos eletrnicos de quartzo. Veja
alguns modelos abaixo:

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Na Msica Clssica dado nome aos andamentos conforme tabela abaixo:

Nome do Andamento Quantidades de Pulsaes por Minuto
Para o Ajuste do Metrnomo
(Em Batidas por Minuto)
Largo Menos de 60
Larghetto Entre 60 a 65
Adgio Entre 66 a 75
Andante Entre 76 a 105
Moderato Entre 106 a 119
Allegro Entre 120 a 170
Presto Entre 171 a 199
Prestissimo Acima de 200

Na prxima aula comearemos e ver sobre a Notao Rtmica, que como anotamos o
tempo na escrita musical.



Notao Rtmica - Figuras ou Valores
Para representar graficamente a durao do tempo dos sons (notas) ou silncios (pausas) na msica usamos
sinais chamados Figuras ou Valores.


As figuras so classificadas em dois tipos:
Positivas
Representam som (notas)
Negativas
Representam a interrupo do som (pausas)
As figuras no possuem um valor (tempo) fixo, mas so proporcionais entre si.
Veja como a subdiviso proporcional entre as figuras:


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Nmero Representativo ou Smbolo Numrico das Figuras
O Nmero Representativo equivale proporo das figuras em relao semibreve, tomada como unidade
de valor das outras figuras. O Nmero Representativo ser sempre o mesmo e servir de smbolo da figura.
Ateno: o Nmero Representativo no o tempo.


Substituio de Colchetes por Barras
Para facilitar a visualizao e leitura, podemos substituir os colchetes por barras quando colcheias,
semicolcheias, fusas e semifusas aparecem seguidamente.
Exemplos:


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Ligadura
Ligadura uma linha curva que une duas ou mais notas de mesma altura, somando seus valores, ou seja,
executa-se apenas a primeira nota prolongando-se de um valor para outro, podendo assim com esta soma,
representar qualquer durao de tempo de uma nota necessria numa msica.
Usamos a ligadura apenas em figuras positivas.
Exemplos:

Ponto de Aumento
Ponto de Aumento um ponto colocado direita da figura (positiva ou negativa) para aumentar a metade de
seu valor. No caso de haver um ponto duplo ser acrescentada a metade mais a quarta parte. :
Exemplos:








Propriedade Divisveis das Figuras
Para podermos compreender melhor a relao proporcional das
figuras devemos entender como elas se dividem.

1. Todas as figuras simples, ou seja,
sem ponto de aumento, so divisveis por 2.

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2. Todas as figuras com um ponto de aumento so divisveis
por 3, resultando em figuras simples.



3.Todas as figuras com um ponto de aumento quando divisveis por 2
resultaro em duas figuras pontuadas tambm.




Compasso Definies


Na msica ocidental a forma em que contamos e dividimos o tempo feita atravs do
Compassso.


Compasso a diviso da msica em sries regulares de tempo.
Essas sries, ou seja, Compassos, podem ser de 2 tempos, 3 tempos, 4 tempos, 5 tempos, 7
tempos, 11 tempos, etc., mas os mais usados so:

de 2 tempos - Chamado de Compasso Binrio
de 3 tempos - Chamado de Compasso Ternrio
de 4 tempos - Chamado de Compasso Quaternrio

Como vimos anteriormente contamos o tempo na msica atravs da pulsao que
constantes. O Compasso identificado em uma determinada msica pela pulsao dos
tempos fracos e fortes. Veja abaixo como a pulsao nos principais compassos:





Compasso Binrio - 2 Tempos

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Compasso Ternrio - 3 Tempos

Compasso Quaternrio - 4 Tempos

Como vimos na pgina anterior, o incio de cada compasso se dar no tempo forte, que ser
o primeiro tempo. Desta maneira podemos identificar qual o compasso de uma
determinada msica. Para isso devemos identificar o pulso e onde est o tempo forte, que
ser o incio de cada compasso. A cada srie de pulsaes at a repetio novamente do
tempo forte teremos um compasso e o nmero de pulsaes contidas nesta srie ser o
nmero de tempo de cada compasso.

Veja exemplos abaixo:

Obs.: Os traos representam a pulsao constante e os nmeros os tempos do compasso.




importante saber que as msicas nem sempre comeam no tempo forte, podem comear
antes ou mesmo depois do primeiro tempo, por isso importante identificar onde est
acentuao e l ser o primeiro tempo do compasso como vimos no exemplo acima da
msica "Parabns".


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Procure ouvir msicas identificando o seu compasso, treine a sua percepo rtmica,
localizando onde est cada pulsao e os tempos fortes.







Representao do compasso

O Compasso representado atravs de nmeros em forma de frao que aparecem no incio
da msica.
Exemplo:


Para podermos entender a representao do compasso precisamos lembrar dos Nmeros
Representativos ou Smbolos Numricos (Aula 04). Veja abaixo os Nmeros
Representativos das figuras, incluindo as com o ponto de aumento:



Lembre-se que o Nmero Representativo no o Tempo das figuras apenas a proporo
delas em relao semibreve e que este nmero servir de smbolo na representao do
compasso, por isso tambm recebe o nome de Smbolo Numrico.
Frmula da Representao do Compasso
O smbolo da representao do compasso o resultado matemtico da multiplicao do
nmero de tempos do compasso com o nmero representativo da figura que ser a Unidade
de tempo(*) .



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(*) Unidade de tempo a figura indicada na representao do compasso atravs de seu
nmero representativo que valer 1 tempo.
Quando indicamos na representao do compasso o nmero representativo de uma figura
estamos determinando que ela valer 1 tempo, por isso a chamamos de unidade de tempo.
Compassos Simples e Compassos compostos
Compasso Simples aquele em que a figura indicada a valer um tempo (unidade de tempo)
for uma figura simples, ou seja, no pontuada. Todas as figuras simples so divisveis por 2
(Aula 04)
Exemplo:


Neste compassso binrio (de dois tempos) a semnima valer 1 tempo e assim
proporcionalmente podemos calcular o tempo das outras figuras em relao a ela.


Compasso composto aquele em que a figura indicada a valer 1 tempo (unidade de tempo)
for uma figura com um ponto de aumento . As figuras com um ponto de aumento so
divisveis por 3 (Aula 04).
Exemplo:


Neste compasso ternrio (de trs tempos) a semnima pontuada valer 1 tempo, por isso
este compasso composto. Veja abaixo o tempo das figuras em relao semnima
pontuada como a unidade de tempo.

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Exerccios Sobre Compasso
Nesta aula faremos alguns exerccios sobre compassos (veja matria aulas 5 e 6).
1) Divida os compassos dos trechos abaixo, usando a barra de diviso de compasso
como o exemplo na letra "a":
a)


b)


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c)


d)


e)



2) O que unidade de tempo?
3) O que unidade de compasso?
4) Qual representao do compasso de 4 tempos em que a mnima a unidade de
tempo? Este compasso simples ou composto?
5) Qual a representao do compasso de 3 tempos em que a semnima pontuada
a unidade de tempo? Este compasso simples ou composto?
6) Classifique o compasso 3/4:
a) Nome:
b) Unidade de tempo:
c) Unidade de compasso
7) Classifique o compasso 12/8:
a) Nome:
b) Unidade de tempo:
c) Unidade de compasso









Exerccios Sobre Compasso
Nesta aula faremos a correo dos exerccios da Aula 7.
1) b)

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c)

d)

e)

2) O que unidade de tempo?
-Resp.: Unidade de Tempo a figura (semibreve, mnima, semnima, ...) indicada (na
representao do compasso) para valer 1 tempo.
3) O que unidade de compasso?
-Resp.: Unidade de Compasso a figura que preenche sozinha todo os tempos do
compasso.
4) Qual representao do compasso de 4 tempos em que a mnima a unidade de
tempo? Este compasso simples ou composto?
-Resp.: Nmero de tempo =4
Nmero Representativo da Mnima =1/2
Representao do Compasso =>4 x 1/2 =4/2 (Compasso Quaternrio Simples)
O compasso simples porque a unidade de tempo uma figura no pontuado (sendo
divisvel por 2).
5) Qual a representao do compasso de 3 tempos em que a semnima pontuada
a unidade de tempo? Este compasso simples ou composto?
-Resp.: Nmero de tempo =3
Nmero Representativo da semnima pontuada (com um ponto de aumento =3/8
Representao do Compasso =>3 x 3/8 =9/8 (Compasso Ternrio Composto)
O compasso composto porque a unidade de tempo uma figura com um ponto de
aumento (sendo divisvel por 3).
6) Classifique o compasso 3/4:
a) Nome: Compasso Ternrio Simples (3)
b) Unidade de tempo: Semnima (1/4)
c) Unidade de compasso: Mnima com um ponto de aumento
7) Classifique o compasso 12/8:
a) Nome: Compasso Quaternrio Composto (4)
b) Unidade de tempo: Semnima com ponto de aumento (3/8)
c) Unidade de compasso: Semibreve com um ponto de aumento


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Se caso ainda houver alguma dvida sobre esta matria me escrevam que terei o
maior prazer em lhes esclarecer.
O intervalo ou distncia entre dois sons medida em Tons. No nosso padro de
msica o Semitom o menor intervalo entre dois sons e portanto um Tom o intervalo
formado por dois semitons.

Uma Maneira fcil de visualizar o nosso sistema de notas musicais atravs do
teclado do piano, onde as teclas brancas so as notas naturais (D, R, Mi ,F, Sol, L e Si
que vo se repetindo em alturas diferentes como vimos anteriormente) e as teclas pretas
correspondem s notas alteradas que possuem os mesmos nomes acrescidos do Sinal de
Alterao. O intervalo entre as notas, seguindo a escala (todas as teclas brancas e pretas),
ser de um semitom.






No violo ou outros instrumentos de cordas dedilhadas que possuem trastes (aqueles
ferrinhos que dividem as casas no brao do instrumento), cada casa equivale a um
Semitom.
Sinais de Alterao
Os sinais de alterao servem para modificar a entoao das notas naturais (representadas
pelas teclas brancas do piano), podendo ser elevadas ou abaixadas (saltando para as teclas
pretas do piano que representam as notas alteradas).




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Na notao musical (pauta), os sinais de alterao so colocados antes da nota e na
nossa escrita comum ou cifragem os sinais de alterao so colocados depois do nome da
nota. Veja exemplo abaixo:


D#



CLASSIFICANDO OS TIPOS DE TONS


Um semitom pode ser Cromtico ou Diatnico.
Consideramos um semitom cromtico quando a alterao formada por notas do mesmo
nome.
Exemplo:

Consideramos um semitom diatnico quando a alterao formada por notas
diferentes.
Exemplo:

Como vimos na aula anterior, o semitom o menor intervalo considerado entre dois
sons na msica ocidental, mas em outras culturas como na rabe ou indiana entre outras, o
padro intervlico entre os sons so outros, podendo ser at menores que o nosso que de 1
semitom.
Estamos falando tanto em semitom, mas afinal no que realmente consiste isso?
Na teoria o intervalo de 1 tom (2 semitons) so divididos em nove pequenas partes
chamados comas.
Exemplo:

Quantos comas ter um semitom?
Fsicos atravs de clculos matemticos e da utilizao de sofisticados aparelhos de

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acstica provaram que se um semitom for cromtico ele possui 4 comas e se ele for
diatnico ter 5 comas.
Exemplo:

Para igualar os semitons foi criado um sistema chamado Temperado, que considera
4,5 comas para cada semitom (cromtico ou diatnico). Este sistema no representa
nenhuma diferena perceptvel audio.
Exemplo:

Em instrumentos de sons fixos como o piano, violo, teclados, harpa, etc., usada a
afinao no sistema temperado, enquanto instrumentos como o violino, violoncelo, etc., que
no possuem som fixo so chamados de instrumentos no temperados.


TONALIDADES E ESCALAS - DEFINIES

Nesta aula iremos apenas abordar definies bsicas sobre escalas e tonalidades que
mais adiante estudaremos cada assunto mais detalhadamente.

Tonalidade

Tonalidade o fenmeno harmnico e meldico que rejem a formao das escalas, o
conjunto de sons que relacionam com uma nota tnica.
A Tnica a nota de resoluo principal na escala, sendo o centro tonal e meldico
da tonalidade. A Tnica a primeira nota da escala (Primeiro grau), a qual d o nome
escala.
Escala, como j vimos anteriormente, o conjunto de notas organizadas em ordem
gradual de altura ascendente ou descendeste.

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Existem muitos tipos de escalas usadas na nossa msica tais como: Exticas, Bebop,
Simtricas, Pentatnicas, Hexatnias, Blues, etc. Entre muitas outras existentes em outras
culturas musicas.
As principais escalas e bases para o nosso estudo de tonalidade so as Diatnicas e
Cromticas.
Escala Cromtica
A escala cromtica composta por intervalos de semitons, ou seja de meio em meio tom
(como vimos na aula anterior), podendo ser temperada (em instrumentos de afinao no
sistema temperado) ou harmnica ( em instrumentos de som no fixos).
Escala Diatnica
A Escala Diatnica composta por intervalos de tons e semitons diatnicos. a escala da
tonalidade, por exemplo escala diatnica de D maior a escala no tom de D maior.
mais comum ser chamada apenas de escala maior (Tonalidade Maior) ou escala menor
(Tonalidade Menor).
As Escalas Diatnicas podem ser: Maior, Menor (primitiva), Menor Harmnica e
Menor Meldica.
Escalas Relativas
As Escalas Relativas so aquelas que possuem o mesmo conjunto de notas. Sempre uma
maior ser relativa de uma menor e vice-versa. Por exemplo: D maior relativo de L
menor e L menor relativo de D Maior, porque estas duas escalas possuem as mesmas
notas.
Exemplo:
Notas da escala de D Maior: D R Mi F Sol L Si
Notas da escala de L Menor: L Si D R Mi F Sol
Veja abaixo as escalas relativas: D Maior <===> L Menor
R b Maior <===> Si b Menor
R Maior <===> Si Menor
Mi b Maior <===> D Menor
Mi Maior <===> Do #Menor
F Maior <===> R Menor
Sol b Maior <===> Mi b Menor
Sol Maior <===> Mi Menor
L b Maior <===> F Menor
L Maior <===> F #Menor
Si b Maior <===> Sol Menor
Si Maior <===> Sol #Menor
Escalas Homnimas
Escalas Homnimas so aquelas que possuem o mesmo nome, ou seja, possuem a mesma
tnica.
Exemplo: D Maior homnima de D Menor

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Escalas Enarmnicas
Escalas Enarmnicas so aquelas que possuem o mesmo som, mas com notao diferente.
Exemplo:
Escala de F #Maior - F #- Sol #- L #- Si - D #- R #- Mi #
Escala de Sol b Maior - Sol b - L b - Si b - D b - R b - Mi b - F

ESCALA MAIOR I

Quando falamos em escala maior ou menor (ou modo menor ou modo maior)
referimos as escalas diatnicas. So elas que, na msica ocidental, definem a tonalidade
(sistema em que as notas predominantes numa msica pertencem a uma escala maior ou
uma menor e por isso tonalidade maior ou menor). A nota tnica dar o nome tonalidade.
Padro da Escala Maior
A escala maior possui o seguinte padro intervlico entre suas notas na ordem ascendente:
Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Tom, Semitom. Nesta srie o ultimo som ser a repetio
do primeiro com a diferena de uma oitava acima.
Exemplo: Escala de D Maior

A escala de D maior tida como o modelo padro, por conter em sua formao
apenas notas naturais, ou seja, que no apresentam alterao (#ou b) em sua formao.
Graus
Os graus so nmeros em algarismos romanos que representam a posio e nome dado a
cada nota da escala.

I. (primeiro grau) - Tnica
II. (segundo grau) - Supertnica
III. (terceiro grau) - Mediante
IV. (quarto grau) - Subdominante
V. (quinto grau) - Dominante
VI. (sexto grau) - Superdominante
VII. (stimo grau) - Sensvel
VIII. (oitavo grau) - Tnica (oitavada)
Todos as outras escalas maiores seguem o mesmo padro intervlico da de D
Maior (T,T,S,T,T,T,S), partindo da nota que ser a tnica e que d o nome escala.

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Exemplos:
Escala de Sol maior

Escala de F maior

T =Tom
S =Semitom
Importante: Observe que no poder haver repetio de notas na construo da
escala, pois cada grau equivaler a um nome. Por exemplo na escala de f maior no
intervalo de um semitom entre o terceiro e o quarto grau ser: L e Si b e no L e L #
(usando semitom diatnico e no semitom cromtico)



ESCALA MAIOR II

Os Tetracordes da Escala Maior
Tetracorde uma escala de quatro notas contidas no limite do quarto grau.
Os tetracordes eram usados para construir melodias na msica grega antiga. Existiam trs
tipos de tetracordes gregos:
Diatnico, com intervalos de:
Semitom - Tom - Tom
Cromtico, com intervalos de:
Semitom - Semitom - Tom e meio
Enarmnico, com intervalos de:
Quarto de tom - Quarto de Tom - 2 tons
O tetracorde da escala maior diferente daqueles usados na Grcia antiga e consiste nos
seguintes intervalos:
TOM - TOM - SEMITOM
Exemplos:

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Tetracorde de F:
F - Sol - L - Sib
Tetracorde de D:
Do - R - Mi - F
Tetracorde de Sol:
Sol - L - Si - D
Tetracorde de R:
R - Mi - F - Sol
Tetracorde de L:
L - Si - D#- R
A escala maior formada por dois tetracordes separados entre si por um tom, sendo o
primeiro tetracorde da nota de I grau e o segundo tetracorde da nota de V grau.

Exemplos: Escala de D Maior

Para a construo do tetracorde seguimos as mesmas regras para a construo das escalas
diatnicas, no havendo repetio do nome da nota e nem saltos para outra nota que seja a
prxima da ordem gradual (exemplo: d r mi f sol l si d ...)
Veja abaixo o quadro com os tetracordes:
Tetracorde de D Do R Mi F
Tetracorde de Sol Sol L Si D
Tetracorde de R R Mi F# Sol
Tetracorde de L L Si D# R
Tetracorde de Mi Mi F# Sol# L

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Tetracorde de Si Si D# R# Mi
Tetracorde de F # F# Sol# L# Si
Tetracorde de D # D# R# Mi# F#
Tetracorde de Sol # Sol# L# Si# D#
Tetracorde de R # R# Mi# F x Sol#
Tetracorde de F F Sol L Sib
Tetracorde de Si b Sib D R Mib
Tetracorde de Mi b Mib F Sol Lb
Tetracorde de L b Lb Sib D Rb
Tetracorde de R b Rb Mib F Solb
Tetracorde de Sol b Solb Lb Sib Db
Tetracorde de D b Db Rb Mib Fb
Tetracorde de F b Fb Solb Lb Sibb
Tetracorde de Si bb Sibb Db Rb Mibb

importante a compreenso dos tetracordes, que consistem em um fragmento da escala
maior, para podermos entender as relao entre as tonalidades e as progresses intervlicas
entre elas que veremos a seguir.
ESCALA MAIOR III

Seqncia de Tetracordes
Como vimos na aula anterior o que chamamos de tetracorde a seqncia de quatro notas
em intervalos de Tom, Tom e Semitom. A seqncia de tetracordes a conexo em escala
entre eles, como ocorre na escala maior, onde existem dois tetracordes em seqncia,
separados um do outro em um tom.

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Considerando o conexo central entre os tetracordes de D e Sol, que so os nicos que no
possuem nenhuma alterao (#e b), a partir da podemos comear a construir uma
seqncia de tretracordes ascendentes e descendentes.
Esta aula ser importante para podermos entender e criar conceito das relaes entre as
tonalidades, por isso ser importante uma boa compreenso para dar seqncia s prximas
aulas.
Exerccio
Partindo do exemplo abaixo construa uma seqncia usando todos os tetracordes
relacionados na tabela da aula anterior.
Lembre-se sempre que os intervalos entre as notas do tetracorde so de: tom- tom-semitom
e que a regra no repetir e nem pular notas e a conexo entre os tetracordes de um tom.
Exemplo:
...Mib F Sol Lab
Sib Do Re Mib
F Sol L Sib
Do Re Mi F
Sol
L Si Do
Re Mi F#Sol
L Si Do#Re
Mi F#Sol#L#... *
As observaes que devem ser feitas:
1. *A conexo entre o tetracorde de D e Sol ser considerado o ponto central de
equilbrio (os dois so os nicos que no apresentam acidentes) porque todos as
tetracordes na seqncia ascendente vo apresentar acidentes sustenidos e todos os
tetracordes na seqncia descendentes iro apresentar acidentes bemis.
2. A seqncia dos tetracordes forma a seguinte progresso:
=>Fab=>Db=>Solb=>Rb=>Lab=>Mib=>Sib=>F=>Do=>Sol=>Re=>
L=>Mi=>Si=>F#=>Do#=>Sol#=>
Obs.: Procure decorar esta progresso que ela ser muito importante para a os
prximos estudos.
3. A cada seqncia de dois tetracordes teremos uma escala diatnica maior e que um
tetracorde compartilhado por duas escalas. Por exemplo: A escala de D Maior
formada pelo segundo tetracorde de F Maior e pelo primeiro tetracorde de Sol

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Maior, compartilhando estes tetracordes entre elas na seqncia, assim como a
escala de R Maior formada pelo segundo tetracorde de Sol maior e pelo primeiro
tetracorde de L Maior. Desta maneira as escalas vo se conectando. Veja exemplo
abaixo:



REAO ENTRE AS TONALIDADES


A relao entre as tonalidades se d pela semelhana ou proximidade entre elas.

Tons Relativos
C <===>Am
Db <===>Bbm
D <===>Bm
Eb <===>Cm
E <===>C#m
F <===>Dm
Gb <===>Ebm
G <===>Em
Ab <===>Fm
A <===>F#m
Bb <===>Gm
B <===>G#m
Tonalidades Vizinhas
As Tonalidades vizinhas so aquelas que compartilham um mesmo tetracorde e possuem
sonoridade mais prxima, pois possuem seis notas iguais e apenas uma diferente. Cada
tonalidade possuir duas outras vizinhas, uma ascendente outra descendente.

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Veja exemplos abaixo:

Veja que D Maior tem como vizinho ascendente Sol Maior e como vizinho
descendente F maior. Observe os tetracordes que so compartilhados por eles e que
diferena entre eles de apenas uma nota (sib em F Maior e f#em Sol Maior).
Veja outros exemplos:


As tonalidades vizinhas se encontram justamente nas conexo das tonalidades
atravs dos tetracordes (aula 14).
Ciclo das Quintas
O Ciclo das Quintas a progresso das notas separadas pelo intervalo de uma quinta justa
(ou perfeita) ascendente que equivale a trs tons e meio acima (tetracorde +1 Tom) ou a
uma quarta justa descendente que equivale a trs tons e meio abaixo.

Entre uma nota e outra haver o intervalo de trs tons e meio.

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Na ordem do ciclo das quintas, as notas que ficam
lado a lado so as tonalidades vizinhas.




INTERVALOS PARTE I


Intervalo distncia entre duas notas. Os Intervalos equivalem aos nmeros dos
graus das notas da escala diatnica. Os graus so representados em algarismos romanos
tendo cada nota de acordo com a sua ordem na escala a partir da tnica um grau
equivalente, portanto o nmero do grau est vinculado ao nome da nota.


Exemplo:

Na escala de D Maior:
D =>I grau
R =>II grau
Mi =>III grau
R#=>#II grau
Mib =>bIII grau

Intervalos na Escala Diatnica Maior
Exemplo na Escala de D Maior

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Notas da Escala Diatnica Graus Intervalos

D I T (tnica)
R II 2M (segunda maior)
Mi III 3M (segunda maior)
F IV 4j (quarta justa)
Sol V 5j (quinta justa)
L VI 6M (sexta maior)
Si VII 7M (stima maior)
D VIII 8j (oitava justa)
R II (oitavado) 9M (nona maior)
Mi III (oitavado) 10M (dcima maior)
F IV (oitavado) 11j (dcima primeira justa)
Sol V (oitavado) 12j (dcima segunda justa)
L VI (oitavado) 13M (dcima terceira maior)

Intervalo Simples e Intervalo Composto

Intervalos Simples so aqueles que esto contidos at a oitava
(T, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8)
Intervalos Compostos so aqueles maiores que oitavas
(9, 10, 11, 12, 13)
Intervalos de Consonncia Perfeita e Imperfeita

Os intervalos de 8a., 4a., 5a. e seus compostos 11a. e 12a. so chamados de justos porque
possuem consonncia perfeita, j os intervalos de 2a., 3a., 6a. e seus compostos 9a., 10a.,
13a. maiores e todos os outro intervalos menores, aumentados ou diminutos (assunto da
prxima aula) possuem consonncia imperfeita.

Distncia em Tons dos Intervalos em Relao Tnica
Tonica -----------------------------
Segunda Maior 1 tom (2 semitons)
Tera Maior 2 tons (4 semitons)
Quarta J usta 2 tons e meio (5 semitons)
Quinta J usta 3 tons e meio (7 semitons)
Sexta Maior 4 tons e meio (9 semitons)
Stima Maior 5 tons e meio (11 semitons)
Oitava J usta 6 tons (12 semitons)
INTERVALOS PARTE II


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Intervalos Menores, Aumentados e Diminutos
Como vimos na aula anterior os intervalos da escala maior so maiores e justos (T, 2M,
3M, 4j, 5j, 6M, 7M e 8j), mas podemos alterar para cima ou para baixo qualquer um deles,
obtendo os intervalos menores, aumentados e diminutos de acordo com as regras abaixo:
Lembremos tambm que o nmero do intervalo equivale ao nome da nota de acordo com a
sua ordem da escala partindo da tnica.
Intervalos Menores

Todo intervalo maior alterado meio tom abaixo fica menor.
Exemplo:

Considerando a tonalidade de D Maior:
R =2M (segunda Maior)
Mi =3M (tera maior)
L =6M (sexta maior)
Si =7M (stima maior)
Rb =2m (segunda menor)
Mib =3m (tera menor)
Lb =6m (sexta menor)
Sib =7m (stima menor)
Nos intervalos compostos (aqueles maiores que oitavas) seguimos a mesma regra.

Exemplos:
R =9M (nona maior)
Mi =10M (dcima maior)
L =6M (dcima terceira maior)
Rb =9m (nona menor)
Mib =3m (dcima menor)
Lb =6m (dcima terceira menor)
Intervalos Aumentados e Diminutos

Todos os intervalos podem ser aumentado ou diminuto observando as seguintes
regras:

1. Os intervalos justos (4j, 5j e seus compostos 11j e 12j) meio tom abaixo ficam diminutos
e meio tom acima ficam aumentados.

Exemplos:
Considerando a tonalidade de D Maior:
F =4j (quarta justa) e 11j (dcima primeira justa)

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Sol =5j (quinta justa) e 12j (dcima segunda justa)
Fb =4dim (quarta diminuta) e 11j (dcima primeira diminuta)
Solb =5dim (quinta diminuta) e 12j (dcima segunda diminuta)
F#=4aum (quarta aumentada) e 11aum (dcima primeira justa)
Sol#=5aum (quinta aumentada) e 12aum (dcima segunda aumentada)
2. Os intervalos maiores meio tom acima ficam aumentados.

Exemplos:
Considerando a tonalidade de D Maior:
R =2M (segunda maior) e 9M (nona maior)
Mi =3M (tera maior) e 10M (dcima maior)
L =6M (dcima terceira maior) e 13M (dcima terceira maior)
R#=2aum (segunda aumentada) e 9aum (nona aumentada)
Mi#=3aum (tera aumentada) e 10aum (dcima aumentada)
L#=6aum (dcima terceira aumentada) e 13aum (dcima terceira aumentada)
3. Os intervalos menores meio tom abaixo ficam diminutos.

Exemplos:
Considerando a tonalidade de D Maior:
Sib =7m (stima menor) Sibb =7dim (stima diminuta)
Resumindo, a cada alterao de meio tom teremos os seguintes tipos de intervalos:
Diminuto Justo Aumentado
Diminuto Menor Maior Aumentado


INTERVALOS PARTE III

Relao de Intervalos Cromticos, Enarmonia e Sinais de Representao
Exemplo na Tonalidade de D (D como nota Tonica) Observe abaixo:
- As notas que estiverem no mesmo quadro so enarmnicas (mesmo som com
denominaes diferentes).
- A coluna de sinais usados, correspondem maneira mais usada de representar os
intervalos.
Notas Intervalos SinaisUsados
D Tnica -
R b Segunda Menor b2
R Segunda Maior 2
Re#
Mi b Segunda Aumentada
Tera Menor #2
m , (b3)

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Mi
F b Tera Maior
Quarta Diminuta (3)
F Quarta J usta 4
F#
Sol b Quarta Aumentada
Quinta Diminuta #4
b5
Sol Quinta J usta (5)
Sol #
L b Quinta Aumentada
Sexta Menor #5 , +
L
Si bb Sexta Maior
Stima Diminuta 6
, 7 , dim , dim7
L #
Si b Sexta Aumentada
Stima Menor #6
7 , (b7)
Si Stima Maior 7M , maj7
D Oitava J usta -
R b Nona Menor b9
R Nona Maior 9
R #
Mi b Nona Aumentada
Dcima Menor #9
(b10) , m , (b3)
Mi
F b Dcima Maior
Dcima Primeira Diminuta (10) , (3)
b11
F Dcima Primeira J usta 11
F #
Sol b Dcima Primeira Aumentada #11
(b12) , b5
Sol Dcima Segunda J usta (12) , 5
Sol #
L b Dcima Segunda Aumentada
Dcima Terceira Menor (#12) , #5
b13

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L Dcima Terceira Maior 13

Intervalo Meldico e Harmnico

Existem basicamente dois tipos de intervalos quanto a sua forma de execuo: Intervalo
Meldico aquele em que as notas so ouvidas uma de cada vez, ou seja, sucessivamente.
Intervalo Harmnico aquele em que as notas so ouvidas simultaneamente, formando
acordes.
Inverso de Intervalos
Podemos tambm obter intervalos descendentes que so a inverso dos intervalos originais
ascendestes. Esta inverso equivale ao mesmo intervalo em relao nota tnica em
sentido contrrio.
Exemplo:
Na Escala de D a nota mi equivale ao intervalo de tera maior (dois tons acima), a sua
inverso ser justamente este intervalo de dois tons no sentido descendente, ou seja dois
tons abaixo de d (tnica) que a nota l b que equivale ao intervalo de sexta menor.
Conclumos ento que a inverso de tera maior sexta menor.





Veja abaixo quadro da inverso dos intervalos:
Intervalo Original (ascendente) Inverso do Intervalo (descendente)
2m 7M
2M 7m
2aum
3m 7dim
6M
3M
4dim 6m
5aum
3aum
4j 6dim
5j
4aum
5dim 5dim
4aum
5j
6dim 4j
3aum

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5aum
6m 4dim
3M
6M
7dim 3m
2aum
7m 2M
7M 2m
Observando a tabela acima podemos tirar algumas concluses e formular uma
regra prtica.

Perceba que a soma de qualquer intervalo original com a sua inverso sempre ser nove.
Intervalo Original +Inverso =9
A inverso do M (maior) m (menor)
A inverso do m (menor) M (maior)
A inverso do aum (aumentado) dim (diminuto)
A inverso do dim (diminuto) aum (aumentado)
A inverso do j (justo) continua sendo j (justo)

Veja um exemplo usando essa frmula:

Qual a inverso de 6m?
Frmula: 6m+xM=9 veja que o sinal do inverso de M (maior) m (menor) Resposta: a
inverso de 6m 3M

Outro exemplo de usar a inverso na seguinte questo:
Se l b sexta menor de d, portando d ser a tera maior de l b que o intervalo
inverso.



INTERVALOS PARTE IV


Exerccios
Para uma boa assimilao dos conceitos sobre as matrias estudadas sobre
intervalos das aulas anteriores procure responder as questes a seguir:
1. O que intervalo na msica?
2. O que so intervalos simples e compostos?
3. O que so intervalos de consonncia perfeita e imperfeita?
4. O que so intervalos enarmnicos?

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5. Que tipos de intervalos podem ser aumentados?
6. Quais os tipos de intervalos podem ser diminutos?
7. Quais os tipos de intervalos quanto a sua forma de execuo?
8. O que inverso de um intervalo?
9. Qual o nmero que resulta da soma do intervalo original com sua
inverso?
10. Como se classificam os intervalos maiores, menores, justos, aumentados e
diminutos quando invertidos?


INTERVALOS PARTE V


Respostas dos Exerccios da Aula Anterior
1. Intervalo na msica distncia entre duas notas.
Veja Abaixo como os classificamos:
Segunda Menor 1/2 tom (1 semitom)
Segunda Maior 1 tom (2 semitons)
Tera Menor 1 tom e meio (3 semitons)
Tera Maior 2 tons (4 semitons)
Quarta J usta 2 tons e meio (5 semitons)
Quarta Aumentada 3 tons (6 semitons)
Quinta J usta 3 tons e meio (7 semitons)
Quinta aumentada 4 tons (8 semitons)
Sexta Maior 4 tons e meio (9 semitons)
Stima Menor 5 tons (10 semitons)
Stima Maior 5 tons e meio (11 semitons)
Oitava J usta 6 tons (12 semitons)
Nona Menor 6 tons e meio (13 semitons)
Nona Maior 7 tons (14 semitons)
Dcima Menor 7 tons e meio (15 semitons)
Dcima Maior 8 tons (16 semitons)
Dcima Primeira J usta 8 tons e meio (17 semitons)
Dcima Segunda Diminuta 9 tons (18semitons)
Dcima Segunda J usta 9 tons e meio (19 semitons)
Dcima terceira Menor 10 tons (20semitons)
Dcima Terceira Maior 10tons e meio (21 semitons)


2. Intervalos Simples so aqueles que esto contidos at a oitava
(T, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8)

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Intervalos Compostos so aqueles maiores que oitavas
(9, 10, 11, 12, 13)
3. Os intervalos de 8a., 4a., 5a. e seus compostos 11a. e 12a. so chamados de justos porque
possuem consonncia perfeita, e a sua inverso tambm ser um intervalo de consonncia
perfeita (justo). Na escala diatnica maior esses intervalos equivalem s notas que esto nas
extremidades dos tetracordes.
Os intervalos de 2a., 3a., 6a. e seus compostos 9a., 10a., 13a. maiores e todos os outro
intervalos menores, aumentados ou diminutos possuem consonncia imperfeita.
4. Intervalos enarmnicos enarmnicos so aqueles que equivalem ao mesmo som usando
nomes diferentes.
Exemplo:
Na escala de D Maior os intervalos de Segunda Aumentada e Tera Menor indicam o
mesmo som.
5. Qualquer intervalo Maior ou J usto meio tom acima ser aumentado.
6. Qualquer intervalo Menor ou J usto meio tom abaixo ser diminuto.
7. De acordo com a forma de execuo o intervalo ter carter Meldico ou Harmnico.
Intervalo Meldico aquele em que as notas so ouvidas uma de cada vez, ou seja,
sucessivamente.
Intervalo Harmnico aquele em que as notas so ouvidas simultaneamente, formando
acordes.
8. A inverso de um intervalo consiste no intervalo descendente ao intervalo original na
mesma distancia partindo de sua tnica no sentido inverso.
Exemplo:
O intervalo de Tera Maior possui 2 Tons ascendente a sua tnica, sua inverso
justamente a mesma distncia (2 tons) descendente a tnica equivalendo ao intervalo de
Sexta Menor, Portanto se conclui que a inverso da Tera Maior a Sexta Menor.
9. A Soma do intervalo original mais a sua inverso ser sempre nove.
Exemplo:
Intervalo Original +Inverso =9
3M +6m =9
10. Os Intervalos maiores, menores, justos, aumentados e diminutos quando invertidos
ficam da seguinte forma:
A inverso do M (maior) m (menor)
A inverso do m (menor) M (maior)
A inverso do aum (aumentado) dim (diminuto)
A inverso do dim (diminuto) aum (aumentado)
A inverso do j (justo) continua sendo j (justo)





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ACORDES PARTE I
Acorde a combinao de sons tocados simultaneamente de acordo com algumas
regras que veremos a seguir.
Quando falamos de acordes estamos falando de harmonia.
Harmonia o estudo dos acordes, tanto para produzir as suas combinaes de sons quanto
para criar progresses de acordes.
Na Idade mdia os acordes eram formados por combinaes de apenas dois sons,
mas j no Renascimento a forma dos acordes passaram a ser de trs sons, chamados de
trades (acordes de trs notas) que se tornou a principal unidade da harmonia.
At o sculo XX a trade foi o elemento bsico da harmonia ocidental. A partir do sculo
XIX e incio do sculo XX a dissonncia j era mais aceita por alguns compositores
(Stravinsky) e os princpios da harmonia tridica j eram questionados, criando outras
formas de acordes, por exemplo, baseados em intervalos de quartas (Bartk), mtodos
atonais e dodecafnico (Schoenberg), entre outros.
Trade
A trade se mantm at hoje como o acorde primrio da harmonia da msica
ocidental, mesmo com acordes formados com quatro ou mais sons, que so a extenso a
partir da trade, adicionando outras notas consonantes ou mesmo dissonantes.
A regra de nomenclatura dos acordes ou cifragem tambm baseado na formao a partir
da trade.
A trade o acorde formado pelo agrupamento de trs notas em intervalos de teras
(maior ou menor) entre elas.
Obs.:
Tera Maior (3M) =2 tons
Tera Menor (3m) =1 tom e meio
De acordo com os intervalos na sua formao as trades podem ser:
Maior ou Menor =>
De acordo com a presena dos intervalos de tera maior (Maior) ou tera menor (Menor).
Perfeita, Aumentada ou diminuta =>
De acordo com a presena dos intervalos de quinta justa (perfeita), quinta aumentada
(aumentada) e quinta diminuta (diminuta).
Basicamente as trades so formadas pelos instevalos de:
Tnica - Tera (M ou m) e Quinta (j, aum ou dim)
A superposio de duas teras equivale ao intervalo de quinta. Exemplo:
3M+3M=5aum (4 tons)

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3M+3m=5j (3 tons e meio)
3m+3M=5j (3 tons e meio)
3m+3m=5dim (3 tons)
Baseado no exemplo acima podemos, de acordo com as combinaes de teras
superpostas, que a regra da formao das trades, obter quatro tipos de formao:
Trade Perfeita Maior
T...3M...5j =>D...Mi...Sol =>acorde D Maior
Trade Perfeita Menor
T...3m...5j =>D... Mib...Sol =>acorde D Menor
Trade Aumentada
T...3M...5aum =>D...MI...Sol#=>acorde D Aumentado
Trade Diminuta
T...3m...5dim =>D...Mi...Solb =>acorde D Diminuto
ACORDES PARTE II
TRADES CASSIFICAO DOS ACORDES


Classificao do Acorde Quanto a Sua Formao Intervlica
Como vimos na aula anterior podemos classificar os acordes de acordo com sua
formao intervlica:
- De acordo com o intervalo de tera ele pode ser maior (3M) ou menor(3m).
- De acordo com o intervalo de quinta ele pode ser diminuto (5dim) , perfeito (5j) ou
aumentado (5aum).
Classificao do Acorde Quanto o seu Baixo
Chamamos de baixo a nota mais grave do acorde. Podemos montar o acorde no
apenas partindo de sua nota tnica mas tambm a partir de qualquer outro intervalo.
De acordo de com o seu baixo, ou seja, sua nota mais grave o acorde pode ser classificado
como fundamental ou invertido.
Acorde fundamental aquele em que o seu baixo a nota fundamental, ou seja, a
tnica ser a nota mais grave.
Exemplo l - Acordes Fundamentais - Tnica no Baixo





Acorde Invertido aquele em que o baixo no a nota fundamental.
Quando a tera est no baixo dizemos que o acorde est na 1a. inverso.
Exemplo 2 - Acordes Invertidos - 1 Inverso - Tera no Baixo



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D Maior com MI no baixo
D Maior na 1 Inverso
Quando a Quinta est no baixo dizemos que o acorde est na 2a. inverso.
Exemplo 3 - Acordes Invertidos - 2 Inverso - Quinta no Baixo



D Maior com SOL no baixo
D Maior na 2 Inverso
Exemplo 4 - Acodes Abertos e Fechados
Podemos tambm classificar os acordes em abertos e fechados. Os acordes fechados
so como os vistos nos exemplos anteriores apesar de fundamentais ou invertidos, as notas
esto contidas dentro de uma oitava. Veja os exemplos anteriores, todos os acordes so
fechados.
Os acordes abertos so aqueles em
que as notas de sua formao esto alm de
uma oitava.


D Maior Fundamental Aberto
ACORDES PARTE III
EXERCCIOS

Baseado na aula anterior resolva os exerccios abaixo:
1. Classifique os acordes dando o seu nome e especificando se fundamental ou
invertido (quando invertido indicar qual tipo de inverso) e se sua formao aberta ou
fechada:












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2. Anote na pauta a formao dos acordes pedidos abaixo:
a) R Maior
b) F #Menor
c) Si b Aumentado na 1a. Inverso
d) Sol Diminuta
e) Mi Maior na 2a. Inverso
f) D #Aumentado
g) Mi b Menor na 2a. Inverso
h) L Maior
i) R #Menor
j) Sol #Aumentada na 2a. Inverso

A correo dos exerccios estar na prxima aula.













ACORDES PARTE IV
ORREO DO EXERCCIO


1. Classifique os acordes dando o seu nome e especificando se fundamental invertido
(quando invertido indicar qual tipo de inverso) e se sua formao aberta ou fechada:



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Segue abaixo respectivamente o nome dos acordes acima:
a) F maior fundamental fechado
b) D maior fundamental aberto
c) D#menor na 2a. inverso (pode se dizer tambm d#menor com a quinta no baixo ou
com sol no baixo)
d) Si diminuto na 1a. inverso aberto (pode se dizer tambm si diminuto com a tera menor
no baixo ou com r no baixo)
e) Mi maior fundamenta fechado
f) Sol maior na 1a. inverso aberto (pode se dizer sol maior com a tera no baixo ou com si
no baixo)
g) Lb aumentado fundamental fechado
h) R maior fundamental aberto
i) Sib maior na 1a. inverso aberto (pode se dizer sib maior com a tera no baixo ou com r
no baixo)
j) Sol#diminuto fundamental fechado
k) D maior na 1a. inverso fechado (pode se dizer d maior com a tera no baixo ou com
mi no baixo)
l) F#menor fundamental aberto
2. Anote na pauta a formao dos acordes pedidos abaixo:
a) R Maior
b) F #Menor
c) Si b Aumentado na 1a. Inverso
d) Sol Diminuta

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e) Mi Maior na 2a. Inverso
f) D #Aumentado
g) Mi b Menor na 2a. Inverso
h) L Maior
i) R #Menor
j) Sol #Aumentada na 2a. Inverso
Veja respectivamente a formao dos acordes acima:










ACORDES PARTE IV
ACORDES DE 4 SONS

Acordes de Stima
Os Acordes de Stima so aqueles em que adicionamos trade o intervalo de
stima (stima maior, menor ou diminuta). Tambm so conhecidos com o nome de
septacordes ou ttrades, este ultimo usado s no Brasil.

Os Tipos de Acordes de Stima
- Maior
- Dominante
- Aumentado
- Menor
- Menor com Stima Maior
- Meio Diminuto
- Diminuto


A Estrutura Intervlica dos Acordes de Stima
- Maior ...........................3M-3m-3M
- Dominante .......................3M-3m-3m
- Aumentado........................3M-3M-3m

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- Menor............................3m-3M-3m
- Menor com Stima Maior...........3m-3M-3M
- Meio Diminuto....................3m-3m-3M
- Diminuto.........................3m-3m-3m
3M =>Tera Maior (2 tons)
3m =>Tera Menor (1 tom e meio)




Os Intervalos dos Acordes de Stima
- Maior ...........................1, 3, 5, 7
- Dominante ........................1, 3, 5, b7
- Aumentado.........................1, 3, #5, 7
- Menor.............................1, b3, 5, b7
- Menor com Stima Maior............1, b3, 5, 7
- Meio Diminuto.....................1, b3, b5, b7
- Diminuto.....................................1, b3, b5, bb7
1 =>Tnica
b3 =>Tera Menor
3 =>Tera Maior
b5 =>Quinta Diminuta
5 =>Quinta J usta (Perfeita)
#5 =>Quinta Aumentada
bb7 =>Stima Diminuta
b7 =>Stima Menor
7 =>Stima Maior

Exemplo da formao dos Acordes de Stima

- Maior ...........................D Mi Sol Si - D Maior Stima Maior
- Dominante .......................D Mi Sol Sib - D Maior Stima Menor (D Maior Stima)
- Aumentado........................D Mi Sol#Si - D maior com Quita Aumentada
- Menor............................D Mib Sol Sib - D Menor Stima
- Menor com Stima Maior...........D Mib Sol Si - D Menor Stima Maior
- Meio Diminuto....................D Mib Solb Sib - D Meia Diminuta (D Menor Stima com
Quinta Diminuta)
- Diminuto.........................D Mib Solb Sibb - D Diminuto




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ACORDES PARTE V
A SIBOLOGIA DOS ACORDES


Cifra o termo mais comum da simbologia internacionalmente usada que representa a
nomenclatura dos acordes. Esta simbologia feita atravs de letras nmeros e sinais.
O Processo de Cifragem dos Acordes
O processo de cifragem dos acordes baseado nas letras maisculas que representa o nome
das notas em ingls (A=L, B=Si, C=D, D=R, E=Mi, F=F e G=Sol), seguido de um
complemento representado por sinais, letras ou nmeros, que indicar a estrutura do acorde
como: intervalos formado entre a nota fundamental e cada uma das outras notas e se o
acorde fundamental ou invertido.
A letra maiuscula inicial indica a nota fundamental, a partir de onde o acorde ser
construdo, ou seja, a sua nota tnica, que tambm ser a nota mais grave. Quando esta nota
for alterada, o sinal de alterao deve aparecer logo ao seu lado direito (Ex.: A#, Bb).
O processo inicial de cifragem baseado nas estruturas das trades.
- A letra maiscula sozinha, ou seja, sem o complemento representa a trade maior (T 3M
5j).
Ex.: A =>L Maior / F#=>F Sustenido Maior
- A letra maiscula seguida do complemento m (minsculo), representa a trade menor (T
3m 5j).
Ex.: Am =>L Menor / Bbm =>Si Bemol Menor
- A Letra maiscula seguida dos sinais dim ou , representa a trade diminuta (T 3m 5dim).
Ex.: Cdim ou C =>D Diminuta / Dbdim ou Db =>R Bemol Diminuta
- A Letra maiscula seguida do sinal +, aum, ou #5, representa a trade aumentada (T 3M
#5).
Ex.: E+ou Eaum ou E(#5) =>Mi Aumentado / C#+ou C#aum ou C#(#5) =>D Sustenido
Aumentado
Os exemplos que vimos acima a representao das trades em sua formao fundamental,
ou seja, com a sua tnica no baixo. Para representarmos que a nota mais grave no ser a
tnica usamos colocar uma barra aps a cifra do acorde e indicamos que nota ser o baixo
do acorde.
Exemplos:
C/E =>D Maior com baixo e Mi
F#m/C#=>F Sustenido Menor com baixo e D sustenido
G+/D#=>Sol Aumentada com baixo em R Sustenido
Na prxima aula continuaremos este assunto. At l.




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