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Digitized by the Internet Archive


in

2010 with funding from


University of

Ottawa

http://www.archive.org/details/traitdeconterpOOdubo

TRAIT
DE

CONTREPOINT ET DE FUGUE
PARTIE. PARTIE. PARTIE.
PARTIE.

r-^

CONTREPOINT SIMPLE
IMITATIONS

T
3=
4"=

CONTREPOINT Double,

Triple cl Ouadruple.

FUGUE

PAR

THODORE DUBOIS
Membre de
l'Institut

Directeur du Conservatoire

PRIX NET

25 FRANCS

PARIS
AU MNESTREL,
Tous
droits

lis

Rue Vivienne,
et
la

HEUGEL &
Copyright by

C"

de reproduction
le

de traduction rserves en tous pays

V compris

Danemark,

Sude

et la

Norvge.

HEUGEL

et C'*,

iqoi.

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JOHNSON
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TABLE DES MATIEES


rages.

ISTRODUCTION

\1

PREMIRE PARTIE
CONTREPOINT SIMPLE
Rgles
et Instructions gnrales

sappliquant toutes

les

espces de Contrepoint

CONTREPOINT A
Premire espce, note contre note

2 PARTIES
9
11

Deuxime

espce, deux notes contre

Troisime espce,

une quatre notes contre une


fleuri

13

Quatrime espce, syncopes

lo
19

Cinquime espce, Contrepoint

CONTREPOINT A
Premire espce, note contre note

3 PARTIES
22

Deuxime espce, deux notes contre une Troisime espce, quatre notes contre une Mlange des rondes, blanches et noires Quatrime espce, syncopes Mlange des rondes, blanches et syncopes Mlange des rondes, noires et syncopes

25
27

30 33

36
38 40
43

Cinquime espce. Contrepoint


Mlanges

fleuri

CONTREPOINT A 4 PARTIES
Premire espce, note contre note
44 4o 48
50

Deuxime espce, deux notes contre une Troisime espce, quatre notes contre une
Quatrime espce, syncopes
Midauges

53
fleuri

Cinquime espce,
Mlanges

dans une. deux

et trois parties

55 58

CONTREPOINT A
Note contre note
et fleuri

5 PARTIES
59

CONTREPOINT A
Note contre note
et fleuri

6 PARTIES
fi'

CONTREPOINT A
Note contre note
et fleuri

ET 8 PARTIES
6i
68

Remarque sur

les

valeurs choisies et a choisir pour les thmes des Chants donns

CONTREPOINT FLEURI A

PARTIES ET A 2

CHURS

69

DEUXIME PARTIE
IMITATIONS
Pages.
1

Imitation par

2" Imitation 3 Imitation

mouvement semblable, 2 parties par mouvement contraire, 2 parties par mouvement contraire rtrograde,
augmentation
par diminution

73 "G '7
78
71*

2 parties

4 Imitation par
5 Imitation 6 Imitation 7 Imitation

par contretemps

79 79
80

interrompue

8' Imitation priodique

9 Imitation

canonique

80

IMITATIONS A PLUS DE DEUX PARTIES


1

trois parties,

dont deux en imitation sur un Chant donn

81

2"
3

4
5 6

A trois parties, avec imitation canonique dans les 3 parties A quatre parties, dont deux en imitation et une ad libitum sur A quatre parties, dont trois en imitation sur un Chant donn A quatre parties, avec imitation canonique dans les 4 parties A o, 6, 7 et 8 parties
Remarque
sur l'emploi du genre chromatique

83

un Chant donn

83

84
84

8o

88

TROISIME PARTIE
CONTREPOINT DOUBLE, TRIPLE ET QUADRUPLE
Contrepoint double l'octave

89
92 93
93

Contrepoint double

la

neuvime

Contrepoint double la dixime


Contrepoint double la onzime

Contrepoint double la douzime

94 95 95 96
97
101

Contrepoint double

la treizime.

Cantrepoint double la quatorzime Contrepoint double la quinzime


Contrepoint triple et quadruple l'octave

Autre manire de pratiquer


Contrepoint triple
et

le

contrepoint triple et quadi'uple l'octave


la

quadruple

dixime

102

Contrepoint triple et quadruple la douzime

104
105

Remarques

QUATRIME PARTIE
FUGUE
Pages.

Aperu gnral.

,.,....,.

109
111

Remarques

diverses;

harmonie usite

Plan gnral d'une Fugue 4 parties

111

Le Sujet Ia Rponse Le Contre-sujet. La Coda

113 114
.

123
129

EXPOSITION
Expositions deux parties
Expositions trois parties
131

133

Expositions quatre parties

13o

LE DIVERTISSEMENT OU PISODE
Divertissements deux parties
Divertissements trois parties
Divertissements a quatre parties
Modifications que peut ncessiter
le

14

149 loO

changement de mode dans certains

sujets

15o

LE STRETTO ET LA PDALE
Stretto et Pdale
Stretto
1

58

deux parties

1G9
170

Stretto trois parties

Strettos quatre parties

172
184

Le Nouveau Sujet
Les parties
Conclusion
libres
et intrieure

189
18!)

La Pdale suprieure

190

Remarque sur la Fugue 2 Fugue deux voix Fugue trois voix

et

3 parties

190 190
193

Fugues quatre voix Fugue cinq voix Fugue six voix Fugue sept voix Fugue huit voix Fugues d'lves ayaut remport

196
224

230 235
; ,

241

le 1"' prix

au Conservatoire de Paris

249

Thmes ou chants donns pour

servir

aux exercices de Contrepoint

280

SUJETS DE FUGUE
Sujets donns aux concours
"ujets

donns aux concours

d'essai

du Conservatoire pour le Grand Prix de Rome

290

296 302
303

Sujets composs par l'auteur de cet ouvrage Sujets divers

TRAIT DE CONTREPOINT ET DE FUGUE

INTRODUCTION
Il

peul paratre superflu de pul)lier un Trait de Contrepoint

et

de Fugue; je le

croyais

moi-

mme
de

avant que l'exprience du professorat ne m'et dmontr

le contraire.

En

effet, les

ouvrages

existants sur la matire sont souvent de nature dcourager et dconcerter l'lve, autant c;iuse
la scheresse

pdagogique des rgles que parce que


J'ai

les

exemples sont frquemment en contrales belles et saines tradi-

diction avec le texte.

donc pens qu'un ouvrage qui s'appuierait sur

tions chorales des matres

du

pass, qui apprendrait l'lve les admirer,

les prendre pour


l'art

modles, tout en

le dirigeant

en

mme

temps dans une voie plus en rapport avec

de notre

poque, aurait peut-tre quelque chance d'tre bien accueilli et de rendre des services. C'est dans
ce dessein que je publie ce livre.

Le but des tudes du Contrepoint


et libre, type architectural

est

de familiariser avec

le style svre, d'assouplir la

main

toutes les formes de l'criture, de prparer insensiblement

la

pratique de la Fugue rigoureuse

de toute belle composition.


inutilits, j'allais dire sur les purilits,
s'agit

Je passerai rapidement sur les

qu'on remarque

si

souvent dans

les

ouvrages de ce genre, lorsqu'il

par exemple de certaines formes d'imitations,


l'audition, et

ou de certaines espces de contrepoints renversables dont on ne peut supporter sont plutt de nature faire perdre le sentiment musical qu' le dvelopper.
montrerai donc sans m'y appesantir.

qui

L'il seul a quelque intrt ces combinaisons; l'oreille y est totalement trangre. Je les

Un

musicien bien dou, dont


si l'effet

le

sens auditif est dhcat, n'applique ces j)rocds scientifiques

de composition que

en

est saisissable et
le

en rapport avec

le Sujet qu'il traite.

Je veux en un

mot que

Contrepoint, dans toutes ses formes, sous ses multiples aspects,

soit et reste toujours de la musique, et

non point seulement des combinaisons de notes. Je

sortirai

peut-tre parfois de la svrit excessive des rgles de certains auteurs au profit de la beaut mlo-

dique, de la simplicit des diffrentes parties et de la belle disposition de l'ensemble.


Il

gijmnasliques

ne faut pas en tous cas perdre de vue que l'tude du Contrepoint est la meilleure des pour un jeune musicien qui veut arriver la matrise de son art. Aucune tude ne
il

peut remplacer celle-l au poir)t de vue pratique, et

n'est pas difficile de reconnatre les auteurs

qui se sont nourris de cette moelle substantielle. La lecture do leurs uvres en tmoigne suffisam-

ment

et

indniablement.

reste, l'lve qui a fait de bonnes et srieuses tudes d'harmonie doit crire le Contrepoint avec facilit, puisque les divergences qui peuvent exister dans la manire de raliser ne sont

Du

que

le rsultat

de

la varit

des espces et de l'obligation o l'on est d'employer

telles

ou

telles

valeurs

ou

tels

ou

tels accords.

Je m'efforcerai d'tre aussi


Lravail faire

court,,

aussi simple et aussi clair

que possihle

et j'indiquerai ie

avec des exemples l'appui. Mais afin de ne pas grossir dmesurment ce volume, je ne donnerai pas toujours des exemples de toutes les combinaisons. Ainsi, s'il s'agit de trouver trois

ou quatre contrepoints diffrents sur un mme chant donn plac la mme partie, un seul exemple suffira souvent pour clairer l'lve sur la manire de les traiter. Il m'a paru utile de ne pas suivre pour les tudes de Contrepoint le systme g(;nralement adopt en Allemagne, o il est difficile d'tablir une dmarcation prcise entre ces tudes et celles d'harmonie suprieure.

En

effet,

en Allemagne,

les

tudes d'harmonie proprement dites sont toujours lmentaires,

simple connaissance des accords et de leurs enchanements l\Hat plaqu; eUes sont compltes ensuite par celles du Contrepoint. Tandis qu'en t>ance, nous poussons l'tude
c'est--dire bases sur la

de l'harmonie trs loin et nous en faisons pour ainsi dire du Contrepoint moderne. De l, l'aspect d'apparente svrit donne au prsent Trait, svrit qui n'est adopte en ralit que pour permettre aux lves d'acqurir une souplesse absolue dans toutes les formes de l'criture musicale.
J'ai la

persuasion que celui qui aura

fait

des tudes d'harmonie et de Contrepoint dans cet

ordre d'ides ne sera arrt par aucune difficult matrielle dans la manifestation de sa pense.
C'est l le point essentiel et le but final

que doivent

viser professeurs et lves.

Quant
Pour

la

Fugue, je tcherai d'en expliquer le

mcanisme
trait

et la belle

ordonnance de manire
Bichter,

permettre l'lve de la pratiquer sous les formes diverses qu'elle peut revtir.
finir, je tiens

reproduire

ici

une Remarque du

d'harmonie de F.

dont le

sens peut tre galement appliqu Ttude du Contrepoint; cette remanjue

me

parat fort sage et

d'un esprit judicieux,

Il

la voici

est difficile

de

fixer l'lve les limites exactes

du

style svre, car

tous les thoriciens

sont loin

d'tre d'accord sur l'ensemble des rgles qu'on appelle ainsi.

Beaucoup d'entre eux,

surtout parmi les modernes, sont arrivs laisser de ct les prceptes les plus essentiels, et ne
))

plus enseigner l'harmonie qu'au hasard et

selon ce que des essais prmaturs de composition

exigent.

Nous n'avons pas

lieu de croire

que

cette

condescendance envers une impatience juvnile


il

puisse donner de bons rsultats; elle est justifiable,

est vrai, par la

tendance crer trop

tt

qui

K est le propre des organisations cratrices; mais, cependant, nous pensons que le travail patient et
rOchi peut seul

mener

l'lve

dans

le droit le

chemin.
de
cet

Puissent ceux qui suivront

plan

ouvrage

faire

leurs

tudes

srieusement

puissent-ils tre convaincus que ce qui leur sera dfendu


leurs productions futures.

n'entravera en rien leur libert dans

Au

contraire,

ils

se seront tellement identifis avec les principes qui

sont la base de

l'art,

que leurs

facults naturelles se dvelopperont avec plus de vigueur.

Avec

les

commenants,

le travail

du matre

consiste mettre de sages entraves des fantaisies drgles qui,


les

souvent, ne sont qu'une preuve de faiblesse d'esprit. Ajoutons encore que

lves ne peuvent

n s'autoriser des exceptions qu'ils trouvent

chez

les meilleurs auteurs,

pour

faire,

eux mmes, usage


l

de ces exceptions;

il

il

serait inutile, aussi, qu'ils voulussent faire

de vritables compositions

y a lieu seulement bien traiter des leons d'cole.


Je ne veux pas terminer cette Introduction sans remercier

mon

lve et

ami

Georges Caussade

m'a prte dans l'accomplissement de ce long et important travail son esprit mthodique, sa sret de main, son got musical m'ont aid prcieusement rendre cet ouvrage aussi clair et aussi utile que possible. Qu'il me permette de lui en
de
la

collaboration dvoue,
;

intelligente,

qu'il

tmoigner

mon

affectueuse gratitude.

r:

PAi\TiE.

CONTREPOINT SIMPLE.
Ki^'lcs
i^t

Instr'uetions geni-ales
les

s'appliquant toutes

espces de Contrepoint,

l'uni-

1,1

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li'illlilillidil

N.|{.
les

Cmnnii' en harmonie,
T.'' ^

les ctianet'nn'iils

de

iiusilioii

on del'l de

ai'coiil

ne delinisenl pas

tantes de

iiU

li'S^";

^
si

iiii

'i

r^

'i

FTr-^

d J

Mais

acrol-d etian;;ei' si'.paie les iaji|i(ilts de r>''^el i|'S"-,|es tantes n'e\is|enl

|ill

'

M
'

r>

i ^

J
I

it

II.

c'y -icti'ii.

MODULATIONS. K

'_

Les

-m'hI,'-,

iii(i<lMl;ilions

usitt'cs

d.iii^

le

(^uitr.'jioint soiil

ci'llcs

(titx hiits

it'lutifs.

MARCHES.

9"_()n

doit
.

l'vitt'r

K's

Marches

il"

harriniiiic jiis<jn'aii (vOiilit'iiolnl

ii

ddiihic cIkoih- ( S jtai'tio

t'xclllsivcilli'lll

TRANSPOSITION.

In'_
ddlit

!.

iliaii!
.

doniii-

/jfid

l't

ri'

//vni.-^/Jos'',

afin de

icsli-r

laiis

la

t^^,>itlll.'

luuinai.' de

ia \(.i\

on -r -mmI

tendue. CONTOURS MLODIQUES,

ir'_

l.f

<loniii'ji(ii!it

ne doll pas.aiilaiil

iiiii-

|iossil)lf, |)ar<'oiirii'

une

((cidut' ih'ixissditi

lu

II''.

l'i'

_(>ii dnil s'offorccr


aillant
iju'"!!
le

d-'

rrridrc

If

(;(iiili-i'|)oiii(

aii>si
.

iiK'Iodnjiic

<|iii>

possible.

cfl cfli'l.oii |)ro_

o'drra

[loiirra j)iir (li'ijn's

cmijoiitts

J.i's

iiiti'r\alli'>

de

7''

on df

\i'',fit

(Irn.r ittonri'int^iils (lisjoiiils dan-,

ime

iiiin''

diii'ctioii,doi_

\fiif

l'trc

proscrits, xni-(iMit rw vairnis coiirlrs

tcllrs (un'

Manclifs

et

nuiic^;

A-v.-

jfa^
[x'iiMMit
l'in'

p ?
admis
(prmcijialriiii'nl
la

H^H-T77' iniii.)

II-

en

\alt'iirs

loiij;iies, daii>

cas

ilill

icile-,

indaiiMiieiil

aiiN

deux parties extrmes;

tV: *S

S
ini'do(ll(|nei)\\

l.>'s

de--ms

dont

les

[xinits
,

extrmes tornieni dan- une


j;alemei!l

mme
un

direction les
(jiie

int<'r\alle

de

'i''

iimimmliascendants

de

."")''

(///i/z/ic/f/c'c

doi\ eut

tre i-vih's,:\

iniiiii-

dans
,

les

pales

-.a|:e-

la

dernire note de l'intervalle ,in;;inent ne nionle tV


elle

(li'inilnii

r{

dans

iiassai;t's

descendants

ne de-cende iV

un

di'i/ri'.

rv

-1

{}
'

1
"
-^5^

"r

-rj

II
I

-*>

fed-o
1

1)

/<-<,.

ARPEGES.

l:i"_

l..'s
iiiein.-

il.

nues

ar|H'ji..'e-

doivent tre .^ it.Vs, surtout


/;.\:

-nr

le

accoii

^m

II.

-y

<;.'

204114

|t;iiili'>

(|Mi

((iiislitiii'nl

cr-.

t'uciiio ;ii|)i-j;('cs mikiiI

en cinil iittiii-liiiii

(h'

loiiitlili'.

t
^=8= %

^i^

NOTE SENSIBLE.

I'"- l.a (Imibliirr di'

l;i

M'ii-ihlr

t--l

>()iiM'nt

|ii;t(i'|iu'.'

driio

le (;.)iilir|)(iiiil

|>uiir

(loimcr aux

[lailio

iiiif

toiiriiiii''

[ilii-

iiu'liiilii|iU';

i
\.\:

Smuciil
=1$:

aiir.!

Ii'> xalfiii-i

4==^

un,,.. >/.,> |,ar r.-|,;r..


|)iM-iiH'lti'ii(

n,-

^^

j
\

pas

il.'

la t'aiii'.

^
UNISSONS.
I.")"_ .liiM|ii'aii

iniiiiti'i'

la

loiii(|iic'

^
f.iiii-

L
:ii=Hl Mir
lc> /''^'/cj/i/j.s f/cs

(;iiiilir|)iiiiil

ii

'i

|)ailic>.,
(iiTiiu'-ii-

on

ii.'

(iull

[ja--

d'iiiii-xiii-.

UK'.stn'cs,

>iiiiiii

la

I'" il a

la

CROISEMENTS.

H)"_
l'Ii'c

Le-, rroi-fiiiciils

xhiI luli'i('>,t'\n'|)lt'

;i

la

I"

la

IitiiIti"

rii<'>iii'i\

mais iU

doivciil

de

((iKili- (htif'i' v\ <'iih|di)Vi's

avfc

l'rsi'iM'.

MOUVEMENT HARMONIOUE

I7"_

l.c

moiivcnuMil

coiiti ali.'
.

<(

Ir

iiiniiNriMnil

(.hli(iii.'

xuil

f)Vi-J>'><ihli'^

an

riioia tMiU'iit

siiiildaldi'

on direct

QUARTE ET SIXTE.
REPETITION DES NOTES.

|H_((m
III

doit i'rih-r luiilr coniliiiiaisoii ddiniaiit

le

s,.|iliin.-iil

(je

Wtriaril

ilr (in<ni>- >!

sixtr.

"_ l.a

lepelIliuM drs hianihfs

.!

di-> noiia-s

.-st

di'ii'niliic- Scnic, la rf().'litioii d'> ron-

des esl

nsil.'e.

DEUX ACCORDS PAR MESURE.

-JO". Kxceple dans les es|i(es en rondes, on


iiiin ('i'i>f'ii({iiitt
({iiiis
l'i

|ienl

faire

driix (Kconls

par ittrsmr

wmi-.

iiii-inii'ii'.

CONTACT AVEC
NOTES ETRANGERES.

-Jl-Kn
la

jnral on d(nl e\ iler. (oui an

moins en

vai.'ins ,{,

hlanehes,

la

imlc

r/e ;h/s.s(/(/<'

on

hmdrrii' [irodnisant
.\

iDiitinl

({'

si-rnndi'

iitiiii'iiri-

avec nne noie

rel!.'.

distame de 'Ce

ra|)|)oil

de notes n'a

|>as

irinconvnienl

;i

\ilei

.11

l.jjiHrlu

i^

;iiliiii>siljli'

en nuire--.

S;iii-.

iiiciniveiiieul
.le
!;

;i

,ll-l;.M.-e

f
\i.

^mv.. ^. r
'!
' '
I '

'

1^

<:.'

2iM(ii.

REPRODUCTION DES DESSINS.

J-J'_()ii (Inil t'xiicr la


>iii

iiioiiotonic

fi'siillaril

J,-

la

i-rfiradnctiou htimi'didl'foi'iiiiilcs
;

ilii

iiitMiic

iiiclo(ll(iiit'

et

le

icloiir

tViMjiU'iil

(lc>

rrirriics

Hrliiii.liiiiidii

,!r.

iiiruii'-

ik'--^iii^

l't

n'Ioiir

lii.'

iiiriucs l'nrimik'-

f'iiriiNiiil

nii

('iiiitri'iiniiil

iiiiMlidi'i'c

l't

riioiidl

On

iluit

t'viliM-

aiis<i,<'n \alciirs

df lilanchfs,

:]

fois

le

fctoiir mii' la niriiif iintc (tn-c lu

"'

^^-^^-^
il

Kii valeurs

dr

iKiiii's,

t'aiil

t'-vifiT (le

taire i|eii\

fuis

le

iniiit'

dessin

(laiiN

la

nirm

ineviire

->

* tr-^
R...,

TT^

,J

M'nne mesure
nil-^llile>;

;i

Taulieja rmninldnie

dispaai'l

et

li's

t'if;nre-

suivantes sont trv ad

/>'...

'>
PASSAGE D'UNE YESURE A UNE AUTRE AVEC DES VALEURS DE NOIRES

p
_
Kx

^
i

^j
I

jN

i^

jTTrrgj
.'t"'

-j:'.

iter aiilan
;,

(|ue

|i(is-.i!)le

,a\ec ie^ \aleiir> de noires, Tinterx aile de

ponr pa-^er
on de^-cen.

,]',,,,

,,,^,.,,

,,,.

/,,-, (luaiid erlle

[V itmlhno' nn inonve

nt avc,.ndaiit

^^
HARMONIE DE L'AVANT DERNIERE '^^^^^^
CHANTS DONNES
-J

-r-f-

?Tp'"nTT
doit tre
le
[ir('(V(|('
.

g
,

V'_

I.'

aecurd

l'inal

dan-. Ta-, ant -dernn'Mv nir-urr


la

A,'

/'Ininiiniilc (!<

t'i

,l,,ninnil<-. lors(|iie
_':.'_ I.es e\erei.'es
li's
lili'

ehanl ne se lrnn\e pas a


(

hasse.
Cl, unis <hnnir's enrn|.nses
.

de

lunt rejHiinl la

s,,

tuill

sur
(]n\

,|,.s

de rendes;

(Ihants se tr(pn\enl

;i

fin

dn
i-t

prissent

ra^e

On

en Ironx.'ra anssi

nrie ((rlaiiie ijnan


I

dans

|t;s

traili's

de

(lliernliini

de Ha/in._(hi choisua les pins rninis cinnine

hmes

de travail.

II.

cl'

21(40+

CONTREPOINT A
r" espce

2 PARTIES.

Note contre

note.

1"_

(le

(]oiiti-c|)()uil

-1'

ciimiioM'

lin

(Jhiiiit

tloiitii'

ri

(I

(iiif

li.utic fil

njiitd's

coiiihiiicc avec ce Ch;iiit

(luiiiii-.

i"_ La
iiiii>i)ii.

1'"

iiii'>iii>'

(luil

rire en rdii-umiaui' jiaitaili'

(.">

"

S*'

on

iiui^-dii)

La

<l(rriii'rc

doit vin' en

S^'

On

en

.{"

(hi (1(mI

t'\ili'i',a

iIcMix

|)artn'>,

11'

n-lnin'

i('i|iii'nt

i\r

la

.">'

un

(!<

S^'

riiiiinii'

[inMliii>.anl

iiiic

haniio.

iHf

lii>|)

nicoiii|i|Mi'.

''_

On

s'ah'^liiiKlra

ili-

l'am-

|iln^

<li'

Irais tifiii's on Irais

sijili-s di' >nitt'.

r>'

L" nni->-<)n

ne

piMil

^i-

uralniniT

i|n';i

la

1'

r|

;i

la

ili'inii'i^

ini'>nri'.

()"_T(inli' (llsxinancc
frn|dii\t''s.

doit lrc

.'V

Id-i-;

Ic^ >i'nl>

inicix allc^ df

li

',.")',

(;'',K" cl leur- rcdiiuliIrniriiN

-(inl

7
t'aul
,

Lt'>

din\
\i'

di'riiit'if-.

ini'^in>'^

la

dodhanl- dunncinl'c'i

('laiil

i^iMiiTahim'iil

la

siis-loniiiui-

<(

la

Iniiii/in-

Il

lui-.|n.'

chanl
11-

i-'l

|iailii'

irni'c

(|M('

l'asanl

diTiiiiTc ni>"<nrc

muI

imi

h'' itidji-un'.

Si

an cnnliaMc,

diaiil

<>(

ii

la

|)artii'

>n|H''ilrnif

l'avanl

diiiiirif im-^nic ddit

tii'

en -t"

niiiii-iiri'

l'uni-

iMtrr

(jui'

louti'-

l''-^

ti'iiiiinai'^dii^

t'ii-^i'iil

-<'iiil)lal)lt--,

TaN ani

di'riiiTf

nn'>>iiri'

jintirrait (/ttssii'hc

lin

r<ii>f)(irl

<tf ''.

(.

U
1

Cl
1

-n ^y

r-

ta

(,
*^)

1.

II

Pr-^

-oi\*
il

4*^-r^^

S'_|{ii'n
{\vs

(iiK-

harmoMic

[larllcs

soil
/'

luicriin-iil

patiMad'iiiif

et

\ai;iii',(iM

(l"i|

t'aiii-

en M)f(.',[)ar
.

If chdiv

iiilfi\allf> (IiTmii <iii|i|ni,.,

df dniniff

srutiiiii'iil

harnionif cunijilflf

ft

|)rfcisf

'

'_

La

iiifiHf

niilf

iii'

doit

|ia>

fhf

r.'|it''fi''f

pln^

li'niif

fui-., f "f

st--dlic l'nh'iiilnc /jIiis

r/c di-iix J'ois

(il',

suite.

II.

;'. 20411+

10

EXEhCICES
Il;icof
II'

Chaut
tour

(Ioiiik'

;i

la

partie

inf.'rit'iir.- .!

cohiikimt Mir rc Chant


.

a conlrcpoiiils din'.MViit>
le

fii

>( scr_

vaut tour

ili'>

<li\crM'>

clefs alTi'reiili's aux \<m\


.'i

IMaier eriMiite

niiiie

Chant donn

la

partie

snpi'iieiire et

cuinposer ;;aleinent >ons ce ChanI


ii

coiitrepoiMls

dit Ti'i'enls

._ Chacpie Chant donni- ser\ira

ainsi
t\v^

de

thJ'nie
e!

(J

CDnihiiKiisDiif^
<'e

d i(f>-rrnlcs ^()\\
.

s'.-\ercera de celle

manire snr plusieurs Chants dou^

uiaienis

mineur- jusiiu'
prcis,- nr

(|ue

ce lia\ail soi!
a

dexenu
.'-ard

facile e(

nal urid ._ de\ ra

Le

r//(j).r '/es

r//s es/ /V/


ce .(ne I,- d.'U\
li'

<(///'/>)'/;

aucune rrle

peu! tre doimiv

cet
/'.

._

L' .'JN,-

pourtant

\eiller

paities ne soient

pas

tioji 'loiniir'i's

fidii' (h' /'r/n//

_ Se

rappeler aussi (ju'o/ /icid iKinsfio^^rr

i'Jiiinl

EXEMPLE

COIVIPLET 0"UN

CONTREPOINT DE CETTE ESPCE

<>

<>

ts

r-

Ufi
1

*-*

il

-w

p
'

C.

1).

4^^

'

*3

'

1.,
1

C>

n
l>

<>

<>

**
<t

ii
l.\

-t*-

:y4

r"^

^
i

l\

i
Id,!-

o
1->

f1

II

/
(

'^

-*=*
*"*

Ci

Q.
*"*
1

--

Ii
1

*^

IV

*^

-&J,

Hl

-,

--r^
\

-.^

<>

o
1

o
1

o
ii-

fi

--

o
o.

*^

"I

-e-

-*

r n
i

fia,!,

.^
".7

*"*
1 i

*^*
1

r^
Cl

et

11

( >

11

<^

f 1

Cl

U^

CM

et
II.
fi

<;'.

^11404.

CONTREPOINT A

2 PARTIES.

2'""'Espce_Deux notes contre ime.

l"_Ce

Coiidvpoirit

se

romposp du

(Uiiiiil

doitiu' el d

iiin'

pnrtif en hlfincfn-s coiiibiinV avec reChan)

dmiii.'.

:2"_La l"^'nK'smv doit coutcnlf uni' dctni-pause


et la dcruit'it'

ft

uui'

l)laii(hi-. KIU' doit

T'Iie

on

.'''a'u S*''ou

eu uiii>-miu,

en S"' ou
|r>

i-u

unisson.

^'(lul

t'iiiinulcs

de l'aNanl

dcinii'r-f

nn'surc-.

c Cf
l

U"

Il

75-

f
sr losseiiibleat

f^
le

Afin d't'viter qm- toutes


peiil lre
l'Uipliivee

Ifs tciniinaisotis
.

quand

chant donne est

la

Basse,

la

syncope

i\i criititihiirl li'iin'iil

i:\:

'^

cl

^i $^
;

^
taihle

'S'
^iiiiaiice

Le

ti'uips

fort

liiiil

toiiiinii-^

rlie en couxonnaiire

le

temps

peul elle en consiiiinaMce on en (In

de passaj;e.
I.es5"'""et H^'^'oonsi-eutives l'iiln-

V_
T)

noirs n-i-Ucs dnixenl tre si-pares


ipie
'

pai-

deux blanches.
I"

_ Les

:.'

'

peti\ent

n'i-lre

^epareet'aible;
-J

par

luie -euie

blanche dans

les

cas suivants:
;.'>"

Si la seconde est

noie

de jiassa^e sur un temps

Si

lontes deux sont notes de passaj;e


l'aibli-.

Si

une des deux e^t dimiiuieV;

Par

Mionvement conliaiie

-.nr le

lemp-

h.

f^i\'^

'+^ pl=*=^ij..,.r-'^^H l^^ M=\ -x^


11-"

tin,.

-4

c<,

'J

F=^ h4t>

y^

=^=P f=^ -S^^^-

b^
;i''def;i"e

l>

_ La

relation ni\anle (du liilon danj'ai


-ii;iiali''e

le

mnde muieni)
j^t'iiralcs;

n'a

iii'u

de

commun

a\ec celle du V au

du

mode majeur, qm'

dan>

le>

li'iile-.

/;-,.

'

>-^

f:-.
Klle
peiil

^
l'iie

''

^^t
appli(juee sans ci'ainte.

dnnc, mmi-

cette Curnie

"_

LI

iinisxni e^l

tolre au leiiip-

faible.

II. Ji

c". '20+04.

12

KXEHCTCES.
Coiimic pour
a
la
II-

(luiiln'iioinl
,

li.'

la

I' '''

i'^|)('0',

pl.iccr
'>'

le

Chant

(Ioiiik-

.'{

IuIn
.

la

\inv[\>'

iiifVrlciiic cl
|j(iur
!'

;t

t(ii>

narlii'

sniirViciiii'

ce

(lui

ilomu' lien aiM>i a


(|ni

<(itnbiit(ii>^(>ns.

f/j//('V'>*/<'.s

_ OhsciMT

rtsj,.

jrs

inniif^

i)i<'--ci'i|)li(in-^

(IiTimi

co

coiici'ini'

la

1'" l'vpcci'.

EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS.

CI

m ^

(^
"^^"T
,

mm
?^
rj

W=^

^-f^

^
1

.:..]

m
rj
j

^taz

&
la
1

-1

==T^
p

f -f-1 H ^
,

il
h>-"

^^ rf^ t-i^ -M =^ fe=^


r^
1

,v

r>

l >

<:.!>./

^i^

Ml

-o

-*^

-
11

(i

-
j

11

K
-o
r^
\l -(>
;
r.

^
-<^>--

S^-
[=;^'
1

11

11

r-H

(>

i)

fT7

&
4-3-

1=

-^-^ -& & k^M- ^^3l=J ^


-^-'
:

i'^
1

^^
^, fi
.).-

-r:>~^

1^^
L=pJ
r,,.

-'',

* F^ -j^t=i^ Ff^ 4^^ S^ dy-4


J1

__j^_

^1

d)
|,

li-i
I

1.1

(.arti.- Miiirri.-iir,.

fninrhil

i, i|.TN.ill..

ff,,, .l,x -.hiK, m.,i.

1,-, r .r.,

.|.h-

1.-.

.I.mix

.-!

un

-.cil

.r"- .l-r

l.n.l

.1

.|iir

l.i

\u\v

ri.

;.( .iiNiiili'

|i;ir iiiiiUM'tiii'iil

:ii'i-ijil;nit

<) |^.iil

f.jniiLl.T

;i

i-M :--.\tA
.l.iil

|.,H.-iii.ii.p:.'

MU.M.I.-. <i

.!..ii-

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s)(/ ,/'H" rsl


^^
|

.wi.
]

<lrs.;,li,l,\., ^,.,r\\

(m

...,'.|..f

,7<s(7.'

/'Ur iiiniiirmriil ,is.,ntl<iiil,\


.;,
r/.'//.i

"""/ J'^"''W'(S:

-^-ypr^"*'"

''*'

cemliuii.'V':

.l.iit

pr.MiM.r, ///-r/s l'inhrinll'' <! !f

sniilsjun
II. A(

inuii, ,inri,t d. ^riiiiniit

'^^^

C.

JiHn4.

CONTRp]POINT A
3'"

PARTIES

lA

espce Quatre notes contre une.

I"_(;i'

(;()iitiC|)uiii|

s,"

coiiiiivi-i'

ilii

i'Ji(tnl

(Idinir t(

d'iiih' |);iilii' fii

iioiii's l'oiiiliiiuV

avec ce

('.h;uit

(Ioiiik'.

:*"_
iiiiinii

La
._

|ii'iiiiri('

mi'siiiv dnil conli-iiir inoiiii'


(loi!

un

soii|jii' fl

\rin> iiuiifs. l,a


iiiii^-nri.

1"

ili'

ci--'

iKurf- liml

rlff la

'

S^'ci

I.a

(|riiii("'ii'

Lire on

S*'

ou en

QUELQUES FORMULES POUR L'AVANT DERNIERE MESURE;

^
f
;t''_ l.i'

rrr^Ji

ij j. Ji -

iJ

jJ
i

'
ii

^j jj

-n

=
rff

t\

rt

^
cclli' i'>|)iH''
<|iii'

iiioinciiiint
II

i)ii'loili(|iii'

(|r

a'' itiiiii'uii'

iM'^l

criipliiM-

daii^

dans

la

tni'ito' nti'siiri'

et

priid.nil

({nn-r

i(ii

iiirtni'

iiicitid

'"_ l.a

1"

nu|i' lie chaijii'' inf-m-,.


/(o/r.s

doit t'iir ntn-

iiin.minaiic<'-, \r>

anlir^

[jciim'iiI

rln-

cuiiMinnanio on

'/is_

soininci')^

Juiniiiiil

di'

ij(i>sii<ii' <iii

htii({i'ri''s

."'_

!..> s^'-ct
II-.

.')'"

fulii' nipl<'~
/'/

ii'fllc'^

doJM'iit

l'iii-

-.i''|iaiiv-

[lar

'i

iiono.

l'ar

indUM'Uicnt ((uiliant'
fin^

)(' /loi'/v

^iitlit

|i(iiii-

-.aii\''i, //

ifiiiililidii

rr//rii(litiil

(/iii-

lu

^i-iiiii<l<'

m' se

/;/(k/(/S('

sur

Ir /"trin/ts (d- lu

iiii's'ttri'

Knlr.' di'M\ iioto l'h'tiiitfi'-ifs

nn

.'nln-

Anw
di'ii.t:

nolt- don(

la

t"''

i-sl

iv'rflr

t'I

la

^''' ''//<///(/''/(',

les

'''""

sont

au\i-r* (iiiaihl

idli'^

..ont

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|)ai-

uni',

mi Imis

//r)//'i.'.s.

KhIic
^^
l;i

I:i

r"ii..l.' r.Vlli' cl
t''li':iijj;i'rf.

'2*''

Itnu.

II.

CV iiUtU.

La
ti-

iin-iiic

rgle est ;i|)|)li(aMc


(li'fjrc's

-i

la

l"'i'sl \u)li^
cl

l'.l

rmint-rn

cl

la

:?' /-"e/A'
,

tuais

il

taiil

daiis

ci-

ras

(]iii'

cfllf no_

l'i'elli'

procde par
oii

conjoints iiffntl

(tj)tvs so//

/iissio/)

e'e-t-.-dlre (pTelle ait

le

id rdcli'ri' de

tioli' di' /v^/ss^/i/H-

dr hrixh'fii':

'

ii(/le

i'Ii.imJtc.

'-'

iK.lo l'celle (.r.MC.I.iiil

yur rli-ie^ rniijnHil-

'J'iiiile

ri'ell.-

|i;u- iiM.ii\eiiiciil

ili^jdiiil

jjj
si'cnndi' (|iimte ne doif /iinutis se fjrodiiiri'
si-<<nidi' inaitii':

ii

jjj'i Tiji

jjjJ
|

Kii
la

tmil

cas

la

sur

/c /'' h^nifis

d<

la im-sii ri',in toutes deiiv

i'dis

sur

1(1

Jt

^
Si lime des
la

u.::

\^

^^ ^^^
;.
Il

^
1

j ^ J K.--^

^ J""r^"^-^ 'Il

^ '
1

^
i -1

TT--

deux

(|iiiii(es

rs(

f/ii/(///i(('''.

Iles

si,iil

s.iiues, si'jinri'i's fxir uiu' ,<l''ux

ou

trois (o)r('S;iiiais

seconde ne doit pas non pins se


'

jjiodiiiie sur le {"leiiips (Je la nH'sure.

B',.

fTynTj:n^ii^^^rn
ti_Si
les
(jnaliiii'iire>
i

U^^^i^n
,

ni^

^
di'U.v

l'presi.nleiil

,|eii\

accords

dii'fV>ifii|s

ces accords dcueiil se

duiserde

eu

di'UX Hoiri'S
I.a>aiit

derniic mesure ne doit [pn'seiiter


es|
loliMi',

Ipl'/f/l

Si'ul itifOrtl.

""_ l.nnissiui

mais non sur

l'i

I'

"

n<)l<' di'

lu nii'sun-.

On

<inil \ lier

afiolitir p;ir

Mais

lin

peiil

"!< (jiiilier

I"ii
I

:^=i
<onli(fl
di'

:
'

1
-rrr

xcro/d/c niiui'ur<-

T=fff

iiisson

parce

niiii

r
i

'_

On

Ile

iloit

jamais tane

la

hrodi'rn' df

unisson

TO

r>

#^*-*
1

^'

/n;,liaih/.-

''"_l.a tormidi' siuMmi,.


niiii"'

|j|.|it

>,.

nralii|iii'r
le

soks f'ornu'

di-

rrhuir

la
,

j-

,>
|

note sans pinir e,da tlminer

sciitimenl

dnn

sceiind ren\er^.'meiit

mais tuiijonrs sm- niie partie


l(_

t'aihie

du temps:

~
alt/'c/'cs

-f

^^^
uni-

La note de pa-sage

el

la

broderie su jn^riioiri' ne peinent tre

sans iiroftKjwr

modu/ulion.

1-*

L_l.

,11

II

cil
I

s.

Mais

la

hriideiie iuf'i'ri'-u rf n'/dn-anle

pas

la

tonallli',

iJJj.i
/.

M.

*j

(;'.'

20 404.

EXEtiCICKS.
Vr-o(t'(l('i' (If

la

iii'Miir

m.iiiiiMc

(juc

d;ui^ le oiii-ct'-

|)ri'cf'(lt'ntt's.

EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS

Cl.

pi

fe -^rir.rr

^
tel:
/Il

^
''

TTjt^rm
St

m^^

^^
oL

'"'^^^^
a
^F^^

g^^ r=rF^ m3 m
?Tt~

^ ^ ^m
l I i i

a^iP^
en.

7rj''nrrrrl"^rNJjj jrrr rrTT


fL^jL^jjjjuprrijTrr rfrr

W^ N^

Il

r^

^
'^

A ^

___

|---

i
(,

in
p-#- -r-^-r-r1'

--

-t

6^

3IHi
-

r
.

-+-^


i \

^'
ii

*
-1
.

r^
p

-5^ Jtd

1- f

ti4=t=N^r
o

rrr
'

o d^
>

<>

C i

<>

*-

(i
1

^^-mn^ r
1 1

*
\

-pI
' i

*
;

--n;-^

'
1

'
1

#
i

'
1

#
1 1

'

'

H g^

:;J

Il.

(';'

:i(Uiij

16

CONTREPOINT A
4'""
.

PARTIES

Espce _ Spicopes

|"_ Cf (Contrepoint m- ooinposc du C.IkuiI ilmna'


Vf sur
lo
l('m|)->
t'aibli'

et
le

d iim- [larlic
ttMii|is

imi

s///Moy;',s, dotil

la

1'" nioitit' m- lroii_

diiiic nifsnrt- ,fl

aiilii'

sur

tort

dr

la

mesure suivante;

"T

-J

2"_
unisson
Si

I.a
.

r"niesnre
a

doit

eoninieiicer par nue


('Ir-e

denii-|)an>e

Klle doit rire en

oonsunnanee

partailc;

r)'',H"'(

I,

di^rnire niesiuc doit

eu s^'du iiuissiui.

le

idiant

dount'

te

piTuiet,

a\anl

diTuirie uiesiue ddil t(iuj<inrs i-duteuir une d^soiiauce sxuedjK'f:

i F=^
'i

ri

-f>

T^

:>"_ l.a
est

^Mieope
,

|)cilt

rtiv

ou

iiou

\\\\i-

i-~^iin:iUri'

// e.s/ /iir'/'i'r'lhli-

(jii'i'/li'

If sdil

_ Dans

le l'as 011 elle

eonsunnaiiee
'"_

elle peut

proei'der

par dti;rr> cnujoiul'^ ou disjouils.


crllr^ de
fti
2''''et

Les disv(Miance> cniploM'cs suul


I

de

'''

retardant

la

;!"',

dr

7'""'

retardant

la

()''!,et

de

!'

rtdardant

S^'

KlL's

.s(.'

ii'solvfitt

l(ii(i<iiirs

({l'stt'iiddut ti'iin di';/ri'.

Lorsipic les syncopes sont a


les
2

la

partie iidTicure. ou peut, piuu' ne |)a^


ile la
r>''

inleii-iuupie

eni|)loyer la
i\<-

'

'Counne retard
de
l;i

,iuai- a\ec rsiTvei

(^
|

parties,;!

(;iu->e

la

|iauvn't(' et

>(''rhen's-c

de rhainiome;

i7^=^
u^^=^

!,;

dl--oiiance de

-i'''

ailnllieutei-

peut

'"'Ile

liriltifinee

in->

if

lUoilr linuelir

^
l'id'l'et

.')'

Les

T)

'''et

H*'"'eoiiseeuti\c-% luitre

Ir- Irinp-,
s<,iit

faible- suut

didciidiies
^,''",h

_ (lidies

prodiiiti- entre tes temps

tiirl>

s(uit

perniies, ct'ptMKbuil IfH H"''

nniins htinm-s

ijid' d's

ejuisc dv

mon

(jiii

en rsulte;

.Am7./,'

i,:sh..

P
l.i's

^^=ni

'"

par iiioiivemeiit contraire sdut

lol.^r.-.

-nr

I.'-

t.iiip-

taihles:

J^

'^

Dans
de Heux

la

succession suivante:
faut vitM'.

/_ (kl

o
'

4 \fr^
\

r\

le-

(j'^sfuibleut

ii'tardcr le-

.')'"('!

l'on;!

riin]iressioii

r)'''"'qi'il

w.H.

r"; 204oi.

17

Si au foiih-'nirc
.">''

c't

ctlfl m'

|)i()(1iiit

\:\

|)artii'

mtV'iicurt',

on

la scii>ali(>ti

de

dt'iix

acooi'ds.t-l

1'

iin|)i'(>s!<ioii

"dlsp;!! ait

'f3
'-

7^
rj

t\
'
,

r-O
1

p*-*
''
1

f> ^

'

1 '

r'

-'I

(jiiaiil

iiiiioii.

il

n-li- -oinnis aii\

r'f:lf-

pitri-driitcs, ('f>t-;i-diit'

|Miiiii>,

aii\

li'ni|t-.

f'alhlo, di-lciidii

an\

l('iir|)>

tort..

V'_()ii

|ii'iil

iiiti'iroiii|)ri'

la

>\ii(ii|ii'
la

jiai'

uni'

cjriin

paiix- on [lar nni"


Ion-.
Ii's

l>laii('lii'._ /y'/
le
l'airi'

hlani'h*'

l'sf

}tri'f\'

*(//;/'._

Mais pour
(loil

iiili'iroiii|iic
ci'

N\n<(i|)r
(|ii("

il

tant a\oii' ('iniiM'

ni(>\i'ii>

auln'ini'iil ._Kii tout

cas on

iii-

fiii|)loVcr

|iro(i'(|i-

idn'iin'iil

dan--

le

nnMiii'

rontccpoml
de

~"_ A
x|\les
lie

<aii--i'

de

olili^alion

di'

-viico|ii'r,

on

i'-.|

^oiufiit

olilii;i'''

(ana- |)ln>

de

li'oi>

tierces on tfois

suite.

H"_ On

iii'

dmt

|,,iN

taire

la

rept'l

it

ion d nue note -\nco|M'e.

M"_

l.a dnreli-

([

la

l'an-^e l'elation de triton

^y

^j -

dis|)aral

en ;;raiide partie avec

In;

i,n,lln,hlr,
|

\'y

'..

'

'>

r/

f
|n _ |{clati\eiiienl

r^-r
an\
.">'''e|

r
l'traii^ei-,
il

ah\ S"~iioii

^epai-i'e-.

par un ae<ord

>ntt'il

de

sii/i/jriiin'r la sj/ii

rojii-

pour constater

si

la

ralisation et correcte. Ain-i le passaf^esni

-'^

T3

'-**-

lion

avec

l:i

r(nilinnit>'

des

>\

licopes

ne l'est

pllls

Irf.

:ijjit<

ii/JUS Si)lll

inti'i'rdiiifiiii's:

I I

,1

>J'^/J

j'^j

parce ipie dans

!,

{''ci-., en

siippi'iniaiit

les s\ lu-op.'s

un

oitlieiit;

-rj

'

**

tandis ,pie

le

s,.coik!

donne:

m
fk
'^

/' ^
"

-o

Il

Les

tailles

de

.'>''

et

d's''-dire<

pemeni

s,,

produire avec

I j

'

^i

H JH.
-^

'^

s\ii( oiies. 1,,.^ pass;i^,.s s|ii\ ,i!its et ;nilre- sunilairi's snni

dom-

ti'i's

Ty
lions:

-^

f:A7':/{(;/(:/<:s.

Proc'der
fois
;i

eoiniiie

preW-deiiiiiieiit .c'estii-diie inetir.'

trois fois

le

Chant

diMin.'-

la

partie

iiilerieiire cl

trois

la

partie suprii. nre.


Il.
<".'."

20 + 04.

18

EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS.

c:

i>

CI.

^^

f>-

mm^m
r,

^^
-^
j2

h
-^

'

fe

<,..(

-^

^^

II. ><

<

'JiUiii.

19

CONTREPOINT A
5'

PARTIES
fleuri.

Espce -Contrepoint
(li's

1"_
jdint

(le (jOrilri>|)()iiil

i'>t

un coniposi-

fisyxVre.v /J/^(^<''f/'/(/(^^

(:i

ri'\ci'|)ti(iii

de

l:i

1"

),

;ui\(|iit'llcs

on

:ii

fies

crochi-s

>'f

r/cs hl(tn(h>'s iinind'i's.

-J"_ L.'^ rrcKhr-.


(l'un

(|(ii\<'iit

l(iii|oms mn<'

^i\i(i''i\f\- fj(ir
(|iii'

ntdKi'i'Uii'itf conjaiii/ .\u:\\^i-\\es \M'\\\f\\\ r\yi-\iyri-rt\ri


n't'ii

inunMMiH'nt (lisjoinl.
iMic
plac.'i'-;

On
lu

<lnil, ;tnl;int

po>sil)l('

pas

ini'ltrt- iiln-

dr

iIimix

|i,ir

ni("-iii'f,('l rlli

iloix.Mit

(t(t)ts

!'

moitii-

f/'-s

h'iu/is:

-et-

*
ci'Di'hi's Han-. la
:

Si
'II-

|i:ii't'(iis

nii

csl

:mn>iii''

i-intilnN it
-i'

'

ini''nii'

nir-nri', ces

croihrs iIuimmiI

l'iii'

rt''|>ai'l

ii'

la

inanirii- -^iilNanl.'

non

-ihi'imIit ininicliatiMni'iil

^^^nu
^\

On

ijnil

(Ml

loni i:i^ rire vk/i/v duits r'-iiiploi d>ts cvinlu'x,


ci-

l'un \<n\

runsrrMT an

((in(i'<'|)()int

le

ca.

lail l'iT ;;ra\i' i|ni (ll^lm^;n^'


;{"_
a lilanchi- [nilnl/'c

:;cni'i'

ilr

cninixi^il lun
li'iix

I-

n"f-l nsl(.'-c
la

(laitn's i{H>'

d'um-

un-siiri'

il

l^tuln',

i-t

il

fs| il'nsa'^i' Icrt'.

cvW'-

siiiis la ('ornii- v\

nroiMM' par

liaison;

Les ancifiis

aiili (ii-s

l'/ci-iv aiciil

mmi\ciiI

-,ii|s

la

oniic Miivantr,inn'-i(i''i' aniiiiii'd'hiii.

^1

<.->

'"_ L.'s ilniN variant, s siii\aiit<'iiiinii'

in'

muiI

|ias

conMdt'rfi's

3b&

Caisant des failles dr

''." ri

d's".'":

.")"_

La
1"

pi'finirri- iiii'siiic

pcnl

ciiiiinii'iirrr:

par

iiiii-

dcini-paiisc

siii\i.'

d'iim- lilanch.'

/^

f""

-2"

par

mil' dfini-paiisf siiiv

ii-

d'iiin'

Idanrht' sviicope.'

jV

[' '

;j"

par

lin

sdiipir

sium df

Irnis hdii'i's

P-

4" par

lin

sf/iipir suivi

d'une noire

el

d'une hianrhe sxneopee

^m

W.H

C" 20404.

20
suivies d'une blanche dans la

fi"_L.' rvthiiif

(II'

(iciix noiri's
il

mme mesure

Il

f
| I

P
'

'

e^t d'un effet giuiehe;

ne doit Mre

employ

(iii'avee

une grande ri'serve:

T p"]

11

Ce mme ivthme
sont suivii's d'uni',

est au contraire exci-lh'itf

si

les

deux noiies

hldnvhn sytK'djxf:
sur tu
i''

=^^^=4
<(i'

7"_La

rt'-olutiou d'un l'elard doit avoir lieu

uioitii-

In inrsnr<-,

(ju'il

ail

on non

une variante:

iS

il

<-i

--'

):l,llllls.

Ou

ne doil dans aucun cas diuiinuef


la

la

\aleni

d'un rctai'd de

faiou suivante;

Le

l'itai'il

doit tre [jrt'pai' jjur tint' hldtirhf, ikdi fjiir

nnr noin

E^^J^-bg^
[jar rt-iiiissuni

I,a

rsniuliou

ifiui l'etard

peu! se produiri' de di\ersi'> nianir'es, soit snnplement

de

la

iiute relle, ^iift eu faisant [ji'ct-der celte

note

relii-

de leiiaiiies variantes:

j-t'j'jT j'ii'j

J],
i

J
|
|

Ji^+d.

7^'^_ Exceptionelleuieut une note -vucope fonnaul 7" mineure a\ec


la

la

basse peut ne

si-

i-('s()udre ipi

mesure suivante;

laus ce ca^

rlli; diiil >}tre

hrodihi siipi'rit'iirf'innnf:

H"_La
(|ui

formule suivante

est

souvent
;'i

iisili'e; la

V' et

(>''
'

Il

a d/>|

/l pari.'

eu

r'siilte n'a
l't

;uicuue importance
(ju'tdie oc(

cause de son peu de


la

JL

iL

rj

rA

di" ciMti'

toruKile dau-

flure

de

l:i

plac

npe dans

nie>ure:

l'esiice en noires.

'."_

Les rgles ^ont app

li'ald

selon Tcsprc i'UI|do\e,

lO"_Comuie pour
11

les espi'-r.'s pia'cd. Mlles,

on prni i-roiscr les pai'lies. mais i'xci'jtfi<iiti/!,'ntrnf.


l<-

'La tenninaison

doit toujours |re (,i

le plaiii chaiil

jiecmel)

la

III

fiir)Hi' di- ri'fiir'l

-< n'-soUant sur la sriisible suivii' de la toini|ue;

vO

r>

l:i"_Si une bhinchi' est suivie dr d.'ux leiix noires

tiaiis

la niriiK' nini

~A-P^

a4X'l

II

JJiJ^

li'sure, la

!" de ces

iioili-s pi-ut

rtic

Iiol le

de passaj^e ou firoilrric;

H.N

i:'r

20404.

2i

13 '_ Li' coiilri'poiiil


((iii()

fli'iiii iJdit

rtro

l;i

fois

iiii''lo(Jii|iii', ('li-f^aiit

l'I

sobic dans savarii'd-.


.>l iiiti-lli^i'iit

Il

("aiil

hcaiu

(If ^'iint

l'I

(i'ailn-sM" |Him- n'iiiiir


inriiii's

tonte-

c.'s ijtialilrv, (jinin

tia\ail a-sldn

dvploppe

sri'iiit'iit.

V'_IN<' pas criiplover les

valtMirs

i-t

1rs niincs

dessins jn-ndnnt pins dr di'iix nirsitri's.

EXEliClCES.
FrofdiT
fie la

mn)> nianiri'
la

(|iii'

dans

les

espces

pr('rdeiil<'s, c'est--dire

mettre trois

fois je

C. \)

la

paille iiife'neiire et trois fois

partie suprieure.

EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS.


^ ^ rfr F M~-.
''
'

'^

=
,....f

11

* +^- -H ^hN
,.

rr

Cf-r

.^

\=^ ^i^

^^1

^ ^^ ^
_

"^"~"

-1

!* 1^ _L_^ -F

r'

-o-

CI.

o
f-^'-f^

rrr^N rlrrr

W%

M
m
<:.!.

^ ^
li^fc

m
(

#^^

A^
'!'(

M^
.iii.-lr.''^
.li-ri-,' |.

^^ ^^ ^ ^^ ^ ^
--'r.

^
H.M
C.r

u^,t;i

m.

;il

.1

tP'- -n v.l|.MM--il.'i,i.u--s.

Inurn,,,,!

20404.

2-2

CONTREPOINT A
T''

PARTIES
note.

Espce -Note contre

-J"_L;i jucmi.Ti'
I)f iiUMiii'
sciiivent
{ii'tii'

iii-'^iirc pciil

;i\i)ir

son
il

hariiKiiiit'

r()rii|ili~'ti'

(ni iiH"()iii|il(~'lr

la .IriniJ'i-c. a l:u]iirllr
i\r licr-cf.

ari-i\.
i:\
:

de ne pa- cunltMiir
(li'nili~'i-f

L'avaiil

ini'Mirc init astiir

>(iii

haniionif

cnmi)!;'!!-.

3"_Daiis

|i'>.

ari<ii-(l> (le Sixti- la itU'illiMUf ijddbliir' f^l


.

ia

tl''

(]f|iiMi(laiit

on

|ii'nl

en doiibliT

la

IJ"

cl

MlrlMi' la Iioti' (|r hassi'

'f

Dans

11'

hiit

(II'

t'aii-f

initMix

fhantcr les parties, on ne s'asireindi'a pas


et

complter tons

les

accords;

il

en re'snltera une plus -rande \ariete


5

une pins i^rande

li''t;ance.

"_En oe
Entre

(pii

concerne

les 5''-, cl

les

8"- directes,
dcn\ extrmes

elles ne sont jamais


la t'ois, elles

permises entre

1rs parties

e\_

trcnie-,.

Icn parties antres (jne les

soni sauntisi's ditx mrrtn^s

rt^ijli^>i

qui- finnr l'Iiunnuait'

t>"_()n
7 '_
la

d.iit

.'viter la

l't'pi'l

il

ion

i\''

nw*'

note

({(Uis

(h-ux fxlrfirs tu Jais.


la

|)art ir

dn

(i'oiil

repoinl

il

trois part ies on n'est plus tenu de ti'rnuner

partie snp('iMciire

par

|oni(pie.

H'_Les deux
mesure peut

parties suprieures penveill enmniencer

[tai'

rnrusson,

la

i"

la

.">''

du

l'S''';

l;i

dei'uii'e

ti'i'niiner-

dans

les

mmes

conditions.
vlniijHi'r
li's

i>"_()n s'elorcera de ne

jjits

fmp

fxirfifs

/'n

}(iit's

(d-s tiftfi'rs;

harmonie serre on

modiM'ment espace
10 '_

doiiuaiil

loujoiirs un mi'iileiir rsultat au point de \ne de la sonorit'.


et les
<;' -

pour

les

au lies ri;les conci'rnairi les ;i"^


parties.

de suite, les rp(dilioiis de notes etc.. voir

la

mme

esp.'ce

({vn\
t'aiic

On

cd)servera seulement (]ue


<l<-

si l'on

continue

les

;>'

" et les ('"\su/(M//(n(//i('/(r,

on n'en doit pas

jihis (h' ili'ux

sinfi'.

m
I.\:

w=w

:g=

EXEIiCICES.
Mettre
II'

chant ilonn

.'5

l'ois

chaque pai'fie,ee qui

(Joiine S
.'t

comhindisdtis jimtr ilKKjnr


(pie
e

thi-nn'.

S'exercei- ainsi sur plusieurs chants donnvs, majeurs


facile et naturel.

minuirs, inscjn' ce

travail soit devi

W.n C- 20404.

23
3 J
u
1

COMBINAISONS EN WAJEUR.
1

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1
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COMBINAISONS EN MINEUR.
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it*

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EXEMPLE COMPLET DES
M

t>

COMBINAISONS AUXQUELLES DONNE LIEU UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

Cl.

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H. CV iO-i04.

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1

W.H CV 20404.

e
1

--

^^

CONTREPOINT A
2''*'

PARTIES
une.
d^tmn partit' un hiui.
<<

Espce -Deux notes contre

i"_Cc
clins.
Il
i'>l

Coiitri'poiiit sf cotiipost' (lu Clittnf (fnum-, d'uiir parfit^ 'it runduti, ri


>i.iiiiii>

;m\

iii("''iiit'>

loi-,

(|iii'

r.'s|ii''(t'

Mimlaiii-

ilciix

|iarlir>, rcvrcptioii de

qui miiI:

:"_La
i<'-|ii''ti(ioti

it'|)|!tiii()ii <l>'^

blaiichi's
<!<

f-l

toujours

(|('f'cii(liic;
il

crpondaiil cille

pourra avoir

lifii

Vnvunt-di'rtirfrt'

lu fh'Diii'rf ncsitri','
la

^m n

/o/'.sfyi/'o/(

ri'itfditlri'rd uni- ((ifficult ri>lli' pnui-

It-i'uimaisnu:

.Ou [HMiria

aiivsi^i'l

sridi-ufiit fxtur

/''/'(/i/m'-/\

ruip lover

la s\

ucnp

^
j j

'

^\:
la

H'-

dirrete e.j

ln\i'v<'-i\ t(

pniirjhtir,
(-^ (iiit

cutr' les .jeux parties cxlruies


fUii/ijiii(jHt'

ijuaud

partie siipeiiem-.- proeile yjar

iisii-uddut

->

^
o
?

^
n'est soiiiiiisc

la t(Uiiqui'.

.")"_

Daiis

la

piennere

uiesini', la partie ipii earaiti'rise j'espct-, (c'esl-ji-dife ici la partie en lijaiiches)


ciiiiiiueiiier

resle

>'iiiiiiis,'

i'oMieatoMi de
.

par

l'uiiissoii

la

."''Ours

La

criiiiiiaisciu

aucune iddi^al nui sjieiale


<>"_

Quand

II-

eiinirepoinl est

la

hasse,

la

partie ininiedialeiui'ut au dessus doit coiiinie ncer par

EXERCICES.
Mejtri'
le

chant

dniini'

i\i{\\

("is

;i

chaipie partie, en

alti'riiaiit

les ldaiich'-s, ce ipii dmiiie

six iiiui-

hittuisdis pour

chaque

thNiiie.

EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

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;

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IJ

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C'.'

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20404.

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\\.\ i.":

^
io+o-i.

gm

27

CONTREPOINT A
3''

PARTIES

Espce -Quatre notes contre une.


coiiiiios.'
(|iii'
(iii

1"_
Il

Cl-

(]i)iilr.'|)(iiiit

SI-

Chtmf

fl(inu>\ rmic |iaiiii'

.-ii

rniidrs

.!

d'ini.'

p.iitic
siiil:

uoiri^s.

fsl soiMiiis aii\ iiiriiH's lois

rc>().~'f'

>iiiiilairr <li'ii\ |)arlics, l'cxccpliuii

dr ce

(|iii

2"_l).'ii\

.")'"

danf

l<i

sfcnudn ust

diminut^t^,
r)'*"

si'-^r.ut'i'^

sciilcnii'iit

par
|t>

iiiu'

noire, sont pcniiiscs entrt

I<s i|(Mi\ |);irtifs >npiM-ifiir*>s, bien

<|iic ''ttt'

diininni'c ne

jotit'

pas

iri

rle

fie

note

di- pa.ss,ij;t',t't qu'clli

se trouve plac-(' sur le premier

temps de

la

mesure.

Mais

si r'i'sf tu fjt'i'inH'ri'

qui rst
le

(iiiiiiniii'f, idle-,

doivent lre spares


la

pur uttr jtiiirn

iiunioi)is,AU\

eondi- ne doit pas se (roiivi'r ^uv

premier temps de

mesure.

mmm
^
iF= 5E
.Mettre
siiUs
le

^^
KXKHCICKS.
(pii

Chant douin' deux

fois

ha<pie partie en allernaiil les noires, ce

donne six combiudi.

pour ehaqiie thme.

Ifl^

W"

II

EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS.

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W.H. Cl;

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20404.

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EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE,


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'20404.

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W^

H. C; 20404.

30

CONTREPOINT A

PARTIES

Mlansce des Rondes, Blanches et Noires.


t"_
Ct> (',oiitr.'|)oiiit ^e
f(iiii[)i)>t>

d\\('li(tiif <(ninii'',il\tni' |>;irlii' .mi

hluiichi-s

et (l'une

partie en iioiri-s.

.)i._|

,.^

r:;les nrecdeilles testent en \li;iieni-.


il

Mais

coilline le iiK'Iailj^f |iei met

IViMI ueniineill

de

l'aire

deux aec.irds par mesure,


:t^'-()n (('H''''^s>'f)arfs

Caiit l'Iahlir mi.' n\>

pour tontes, coimiie pour rharuiotiie, (pie toiitr fiiuf>^


fjlit>i.

d>-

pdv

iiii

rh(i)tiii')H('Ut

(Vdicord n'existe

;r'_Les

:>'

iiar

mouNenii'ut contiaire

scuit

permises entreles temps


<
!

forts, mais <(oh

dans

les rfi-i(X parfii'sejcf nhiK-

if

r r

i:\:

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r-

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=p -4 *-r-id

F
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flfllllis.

M^.

-*

^
et

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Li.

U^-
4
VI

zd-Vt

'"_Kelali\emeiit an Chant doum'', eha'pie partie en Contrepoint

<loit

tre rotilorme aux re;|es falilies;


d.-

mais entre

la |)arti

en hiauehes

celle en noires, des reiifoiitres et de> rapports

dissonaiiees peuvent
tojil

s,.

nroduii-e,si ce^ deux parties

procdent pdr mouvement confrdire

et

par

deijvs conjoints, ou

au

moins par d'up-i-s conjitinfs dans la partie en noires.

1^=^
/"A

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-f

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r r

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9 ,-\

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l:

"'-^ -f =irJ dtdH


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+1

^=^
*1
,

^\

Ce^ renecnln'- prusent eiirure >e


;,

p rod u re
i

inm e

pai- mou\eiiieiit seiiililalie:

l'Iorsipi'ilv a (trodene de
si

noire,

ur.oe retour MIT erlle nuire par arp^'-e et pir n


>oiil l'nne el

seuonit rontraire; -r

les

notes ipn loianent

lisvunaure

fantre de pa-.>a-e

et

proc'-ihuif

pur ntonvmoit

cnnjninl.

Il.'i

C'.-

2O40 +

il
7''

c^t

1)1)11

(II-

l';in'

nMiiarijut-r
,

(nii-

les r,i|)|)Oi'(> d
<'i's

^
i
(jiif

et

(11'

9'<jui

[ii'i-r 'cItMil

tri''s

|)rnt ic.ilili's (huis

(<)ii(1iti()iis,(|i'Vit'iiiii'iit iii:i(linissibli's |)ii'-.ctili's l"i-l:il

de iciivtTM'ini'Ml,

i^n

contarl de

si'vdikIi-.

Il

n'f^if <nn'>.tiiii
(|iii

dans

les obscrvalinii-, pi-i'c/'ili-nli-s

des
la

rrr>nirrrr
-'
1

ra[)|)urts

sc [irodiiisciil sinml/<ini-)ni'nt l'i'tiiissinii


la ii(iir<',(ar ri\i'iii|ilc' sMi\aiit
im-

i\i'

hlaiichf

"'t

dr

rs| iaii'IIimiI

lii<-ii'-\

.^_j
'^'

^ff
1

^ r

^-r-^^" ="f :i==


-f
19
\

qui' la pai'lif en nuni'--

piMX'i-dr [)as

|);ii'

(l<'j;ri''s riin|(iiiil-.

aii^

sitl apri's

11-

ra|i|)()rl

dr-. ilciix rioli"-

l'ii

l^-^;;;^

ti 11

r)'_ /^//'
riiiirifh'r
11'

(tU(lli>(/ii', lin chaiii;!'!!!''!!!

d'accord [nul
fr
f
M.minI

a\rc

niir

note
l''s

('ti'an^"Ti'

ii

rhai'iiioiilc.daiis

r.,lr:,|r.'

.Mni,N> <'or<h;<n.'

cas sfulcDiciil on

dcii\ narlir-. iiidcrdinl


l't

intr

b:^

Mo, ni

>..,l.l;,l,l...

nimn'i'iHf'itf
(nul au

VDHtrunf

pur

a'-i/r'-s riiiij()inls,iti\

rr- ti

moins par

ni<n(Vi-mi'iif <()Hlriiir''fliinslisfl''iix
ildiis

/jili'fii's cl |iarf/'7//''.s ciitijaiiits

lu

ii'iili''i-ii iDiiri-s.

^ ^ ^^
comme
e^ se

|)aiis les ri'^f|cs ^cii. 'l'aies, Ir >J.

B, du 7" dit

i|iic,
tie

en hai'mo_

nii'.les chail^emellls

de

iJuxilinll

on

d'-'tat c|e

l'accild
c|l|e
1

ileirniseiil |)as !.>


IIIU
1 1 I

lanle de
I

.">'

,|

d'K'' \ (;e|lelldaiit niesiil e


/('S

e-

dlllleiill
s.'

|d lelll.
/.\

sitrlanf

fiftils

)ni'lu)i(fits,
Ini'scMli'

on

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iiarjoi^

dpartir de
ji.ir

la

^ ^ ^m
^ ^
(|ui

;.l|enr

de

i-ilti'

|i';;|i',

ci's

l'ailles

seronl

>i ]):ire'.'s

une

nii'-

siire enliiri'.

7'_ haiis
l'eut
la
r>''e

la

disposition

d.' la [ireinii're
^i'

iiiesinr. t'\iti'r ipie


i;

de

la

partie en hlanches
(lelte

trouve en erinlad de

a\ee

partie en
la
VI'

iioir.'s.

mme

enti^'' en rapport de W

_iiotam-

ment

inajinre_ est trs adniissiide.

EXERCICES.
M. 'lire
le

(Ihanl dom:,' d.n\ l^is

ii

ehaipie partie a\.c les sal'iiis aJlenK'e, ce


EXEIVIPLE D'UNE COIVIBINAJSON.

ilonin'

six coinhi.

Uilisdll!^ polir ehaijlle thllO'.

<

I>.

H.\

(:.'.

iv-ioi

EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

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l'iiMtr.'

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H.

Si

C'/

20404.

3:5

CONTREPOINT A
4''

PARTIES

Espce
</o/(((''',

Syncopes
|);irtii'

!"_(;(' Coiitrf[)i)iiit -f

<i)!i)[)u>.-

,\<\(llnint

iruMi-

mi

randi-s

cl il'iinr

parlif

cii

sjjitcofj'^s.

2"_ l/ifcord

(II'

."'''

(Iliiiiiiiii'c, |iri'|i;tr('

par

l.i

^viicopi' peut rtrc

i'iii|ilo\(':

"^^
;{"_ L(iis(|Uf
11'

^^
ii

la ilciiMciiif

chant
iiirsii

liiiiriK'

.>! la

|iai-|ii'

snpi'iiruii'

i[iif ll^

>\iic>ipi'N Noril

partie, on
li'-

tolcrt' la (Icriiirri'

rc

l'.s'

rliri-rlr ciilri' Ic^ i!i'ii\ parti. -s cvt

rriiio, pour (Mti-r riinivMiii ciilrc

ilciix

partie-, i;ra\CN

>

Il

tT
/'unis

f
/;\

ili'-l''iiilii,

Bz

m e w
peu
ll>llef>. de-,

fe E
il'.'hilll l/ny.
,;

rril-'

'"

_ Les

harilldllifs sllivailte^,

aiieieiN, pe||\eilt eepellilailt tre eillpIuVees

l||

lellient

-&

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Il

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^

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',

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1^ -^

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le
iiri

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la

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"

par

la

JaiiN Pacedi'il -le


iiit

(i''

n'ait j)as l'aeeeiit

peut

p(]iirtaiit

l'einplnver p^nr ne pas

errr)ii!pre le- sMiecipe^:

W=^
*v
H.\ t'y 20404.

*(

"_ l/iiccard
foiiiinr

f{i-

'''"

nf

*>''"

[)t'iit

("'Ire

tMiijildM- ;ivfc

|)i-i'[);irali(iii

i\*'

l.i

V' la fin

ilii

(^DiitiH'poinl

mai-

si'iiliiiHMit

retard

cl

dans

la

f'oniif siii\an(r;

w^ ^
/;.\;

^
|ias Caire

p
7"_
Malf^rt' la
ilifTiciilti'

nii n-Milli'

de

l'eiiiiildi

des sMicdjie^, on doil s'efforcfr de ne

phix de

trois tieree. de slllle dails

li's

>\v\\\

pailles en roiiiles.
la

S"_ On
et

emjjliiiera avec ri'ser\c la sMico|n' t'orniaiil le retard de

ha^sc dmihle de ("acctnd de()'''dii;V

du

7''

dc;'r('

du iiiudc iiiaimir.

/; \

;>

'_
|)ar

Dans
I'n"
,

les es|)ccs s\ nc<)|)c'es,


la
.""

on

|)eut s'atiaiich

d(

l'olili;;al

ion de coniiiienccr la partie ciiConli'e.

dut

on rimisson.

/.

"

^ i

')'4

tll"_ l.es ailliez ri'nics donne^ pour

la iiiine

c|)('ce

;i

deux parties

resleiit en vij;ueiir.

KXKHCICKS.
Mettre
le

Chant donn.' dcn\


.

fois

.(

eha<pic parti.', en alti'inanl

l<'s

-\ncopes,cc

(jiii

donne six cinuhiHdi.

<<iHs |)our chaciiic thi'me

EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT OE CETTE ESPECE.


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C; 2040-i.

3i\

CONTREPOINT A
Mlange des

PARTIES.

l'ondes, blanches et syncopes.

_<;i' C'inliTjiniiil

^c

ciiiniio^i

ilii

ClKDtt (btiiw,
lir

({\i\u'

[i.ii'lic

i'idndirs
daii-

et

(riiiii'

|),ii-l:,'

en

siiiifujx-s

_'

liai]- !
lri;i'

iii.l:uii;r, !.,

(Ii-^iin,iiicr>

d''-'

'

<{

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niijiliivivv

la

partie

.'il

^\ nci'|ii's, Iniil

iiinL

jiirfui-,

)-rsiiliitiiiii

sur

tui

(tiiff''

ncmrd

(111.

l'cliii

(iirrlIcN

[larais^iMil

aniinuciT.

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L" acri)r<|

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7''. ^(111

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et

^mi

.'!"

(ciiM'i'-cinciits

[iciiNcnl

''trc

sdiivnt

et

hfurciNcinciit

ciiijil'iM

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rci;!cs

|il'cCtMicilti's

l'c-ti !lt

(il

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EXKHCICES.
M'ttfc
!

(!haiit

(liiiiiic

(ici(\

fui- a chaciiic

jiartie. en

l^ Maiicho

(' ([II!

(loniic

six

iiiiit^rnuisuns y^ww

(ha(|iii'

lh('-iiic.

EXEMPLE D'UNE COVBlNAiSOM.

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ii.f.r!

uri-^ -( (iNri'.- d c nlli' |!('(-,


;ui-i'i;.t.r'i,l,
-.'ii-cil.:

;ii.iri|(i'r.i

'

ri-^li'

(ic-crc

!-

.!iiri.'ii;t.'.

n.u

c." 204L14.

37

EXEMPLE COMPLET DUN CONTREPOINT DE CETTE ESPCE.

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20

38

CONTREPOINT A

PARTIES.
syncopes

Mlange des rondes, noires

et

!_(](

(!oiili-r[)(iliil

s,-

riMii[iii-i'

(lu

i'.hiDit

(/niN/c,

(l'iiiii-

pai'tii'

CI)

Hdiri's

r\

(l'une

|i;ii'lii'

l'h

\iihr<ijti-s

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[init

iiiii'

!'

i";n

'\i'\:\

(';iil

"[jmm-mt, a
(|lli

iiicsiirc
Ic-^

(jih'

h-,

liirt'irnlli"^
.">''"

'-r

iinilii|iliiiil.,

i.i

sr\rril(''

ilc^

relies
ilii'-

rtn(le

|ri;rlT!iii'i]|
[-f

;iU('l!(u'''

ru rr
les
,|ni

((illCi'i'llr

fail'u'v

(le

cl
,

(1'^^'". c'cvl-a-dirc
t(ili''|-ees,
!"

(|nc,(laiijKil'

le-,

lailj^c-

i;clirc-lc>

r.'""

cl

K^'\ entre
sun!

les

noires
et;(re

e[
la

les

rmKJes
iioirc

s(Mll
la

scpari'i s

(len\
et

(i!l

trois
l"'''

noires, rcxccption

de

eilies

produites

1'"

on

noire

(rnne

;iie-ure

la

noire de

la

mesure

snivaiiti'.

.H"_I.,es

antres r:;les ni'i'Cedenlcs

rcsleiil

en \i''iieur.

EXEliClCES.
Mettre
bi)(insi\)is
le
(iliaiit

d'it!!''

deux

l'ois

chaquc partie, noires et syncopes altcriu'es, ce

(p.ii

diiiine

six cion-

pour chiKpie thme.

EXEIVIPLES

DE

QUELQUES COMBINAISONS.

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I)

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l):n|s lis

,ii,'-,-..s (Jilfi. il,'... iiii

|i.l

...iiiiiif

II

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il

i.r.iiri'

(/.. c
,1.1',

iicnvcU

i/a/is In

I" iiirMirr.

\v\l MUssil.i

[..irlic

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pur

!n .T';l;. Ilj'fi.iillr
.m.,

aj.^cr .1 \'<li'iiniH'<
r.'-, liiti.,;i
-

du

ii.'iiirmrnl milniiinm
;iulr..
ii.l.'
.in,'
I"

I.M-i-.nt .,11,. li.i-iu

(2) Cit.-

r.';.lis,-.li.

Il

pnit

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|,r;itif)U. r

m.' .iimi.

.'.'i.-

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r.

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li

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i.i..-

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|,:irti.'S

|,ro(

i.l

p.,

ro.'in. lEfiil coiilr.iiri'

ri,i.'j,.ii

l.iliiis

lira Xi

fjliuu;,, II,

nu ni
II. 4

GV

:i04u+.

39
EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

C.

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il

H.*i C." 20404.

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CONTREPOINT A
5'""'Espc'e_.

3 PARTIES,

Contrepoint fleuri

Il

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iii;uil.-l>'-

<!r

|irMlii|ilcr

ce

Ooill [(iiuill
et

I,;i

I""''

coiniir.iiil

(/.x

fjitrtii's

m
fit

r(i)t((>'s

mu- nt

Cnnt)-rjif)i)il J'Imiri.
i-u

l.;i.

-i''

l'^t

1111

iiicliuii:.'

(Viinr fjiirli"
})(tvhr

roiuh-s .lon'
et

hlitiidirs

.t

tinr

ru (jinln-point J'huri.

I,:i

.'t'

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cnrniMi^f
Ir

<]'>(}>'

randcs
daii'^

drux
sciili-

m
|i;n

Ciiiih-i'poinl

fliiiri.

J"_LiiiNqiii'
[);w
f':iir.'

(lonlri'point rsl
Irnis
tin'ci'^
(iii

ilcini

une

tic
!,

li'^

dciiv aiitic^
r--'|i(Miil

pnrdr^
(1riii-i

rii

romlrs

iir

i!ui\riil

|)lii-

.le
11.'

Irnls
jiIin

si\|c, dr ^uil,.;
t'airr

,!

si

Cmil
dn

rsl

dans dnix [lartirs, ces

d'-nx

(lai'lifs

d()i\rnt

pas ikhi

plus dr

ti'ois

tuTi^'s

ti'ois

sixlrs

d,-

smlr.

r'_I)aiis
)ii

la

2' If

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la

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|>i"iti(|iicr

(>

(Iniilrrjionil,
i:\.

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iiii'lti-t'

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mil-

lilanchc

r:

r.lYr/lrid n rall.sr

-...Inl.'/r

'l'

Oii
cl

liait
ii'i'ii

l'iri'

tri's stihn(i'

f/c
ii\

cfdihi's

|)as iiirtti'i' |diis d'-

^m^
/;\

par

nu'siii'f dai;s la iiioiiif |)ajtu': elles

ne

'

rrr^

fT

'-^W

fCTf-

,..

(Ii'ivfiit

tre iiipIdytVs.riuni'- pri'ci'driii-J''

iiii'tiUijiic daiis la

part!'- dii Iriiips.

^
drs va(!

.")"

l.rs drll\ pailirs

cil

(IdllIlTpolIlt l'irun prl|\ilit


1'
'^'

ciilri'i-

(ont. 's Ils d.ii\

dans
il

la

iiifsnri- aM'il'fli'ninit

li'iir>

di(T<T>Miti-s. }ti(tis
siii

rst jibts

/'-v

hm=
A,

fdivi- iiitri-v

ii'ssivi-}nr)it diDis les di'\(x

prrilaiis

h.n.

tuii-n-s tuisun-s.
la

Dans
nu

cf cas.

la

partie

(jui

cntic

sr'cundc incsMi'c n'est [ilns soninisc a


1<I

r()lilii;ali.in

de

^^^FSE '^^m

cnriMnenrcr par

tel

de-n'".

^ PP
,|,.i\,'(it

>

'

I.i'rsijn'ii

di

n\

[lai'-

lii's

.'Il

(''Miliepdint

l'Ieiiri,

l'nne
/. \

des dcll\ peut cire nile


('//(

ri)nde.J/(((;N

diins di-iix iitrsnn-s s>tc.

li'ssirrs

7'

P'inr

la

corrccti.Mi absolue <les


|iass;incs

T)''-

et S*'- dii-eiles, 1rs


l.'s

i-c-l,..

|nvc('denles
i\<

v\v

appli<|n.'es

ce

peii.l.nil, <lans
tcili'ri'es

les

difficiles et

dans

jKii-ties

fintn's-({ni'

deux ''Xtrriws^

rllcs

pensent

li'i

si

l'une

des deu\ procde par

id-iifi'

cunjhinl.

II.

C'.''

2040-i.

Le

islhiii-'
(l'iiiic

(il-

di'iix

uoiifs

ail

(!(''l)iit

(Piiiic

iiiisiiii'.

viiiM

i^
rr-jn'i-c

blanchi'

non

>viru|)/'i-, n"a

plus
4-'

irin(Mii\,'iii,iit

>{

uni' (tnlri^

pnrli*'.

thm-t

lu

itdiri'

'('

lit

nK'sitff.

!:

Tiinli's

]i'>

aiilics

rt''j;|f,

|)n''C('(K-nti'.s

rf-t<'iit

i-iicur, m'Iuii

dunt

i:i

s.'

sert.

EXEHCICKS.
.\\rr
II-

Cdiilr.'piiiMt

fleuri daiis

uuf 'ul-

[larlif, rt

a\.-c
I

ji-

uii''lan-t'

de rondes. Manches
[iiiur

.t f'Iruri, infttrc

chant

(iuiiiir

lieux

fois a

chaque |);Hlie,ce
(laiis

ijui

(loMue six
le

(I

itihiiuiisniis

chaque thme.
sciileinenl
a cha(|ue

A\ec
(jui

le

(:i)ntre()i.iiit

fleuii

(l.uv
[loiir

|aitii-s, niettre

(ihant

Innne une

fui,

partie,

<l(]uue

trnis (iiiubituiisons

chaque

ihin.'

EXEMPLE DE QUELQUES COIWBINAISONS.

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^ m ^ m ^^
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C" 20404

4-2

EXEMPLE COMPLET DE LA

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I^SE^ES

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EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISOhiS DE LA

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MANIRE.

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EXEMPLES COMPLETS DE LA

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MANIERE.
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^m ^ Pii

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i^F^^ ^

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naisons suivantes:
partie en

pp;
^Mlanges.

^ ^P S ^^ m
g^
et

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If

(;niiti'<'|ii(iiit

fi.'iiri

am-v des blanches, noires

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les

combi-

ronf/cs

une en une en

oi/v;.n,

une fu J'ii'uri.

Une

partie en

ro/ir^'.s,

\t/r<jj^'.v,

une

i'n

fh'Hii
in-

L"i''lve

peut s\'\ercei' sur ces diterents

nilanj^e^,qui

|>resentent jias jilus de dif'ficulli's que

les

prcdente

H.

CV 2O4O4

CONTREPOINT A 4 PARTIES.
!" Espf(_Noto
conti'O note.

Tnils
(.iiii-ci.

li's

|iriiiri|)i-.
\

cnlii'i-niaill
\:\

\r

(liinll r|lnil|t

il.'

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lIKillr

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tl'ois

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r.'vtt'Ut
\v

ru

M^lli'llli-l

|HMir

(lu

;i|'niitrr;i

/U<Hlt''

i!i'

]itiitu[ni-i\

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a\rc w^i'vw

^V iDiisson

ciili'c

Trtmr

la Idtssr.

EXEliCJCES.
Mi'tli-c
ih.'iui'
.

C.haiil

iluiiii.-

mil'

Inis

:'i

chaqiir

pari

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l'c

qui

(lniiii.'

lii'ii

(iHiltft'

f(i)hhi)i(iistnis
ilrs

[miir

chaiinr
iriaj('ui->

Il

i.'^l''

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fiilrinlii

que W'IrMlui

(Idil

x'iAti-ccr sur rliaqiiifacile


r(

c^prcf aviT

(Ihaiits

(l()iiii'''s

fl

iiiiii'iii'-

ju^cjn' ce

ijiU'

rc tra\ail

Miit

(Irvciin

naturel.

EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.


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II.

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^ij-k<)-f.

CONTREPOINT A 4 PARTIES.
2"'

Espce Deux
lllrlllr

notes contre une.

I,c'>

rri;li's

ct.lfilir^

pnili-

l.l

oiici'i-

'.',

[i.irlii'v

(lnivcllt

|-\

IV

Ile

;illl l.'.

EXKliCICES.
Millrc
so/(.s
II'

(]h;iiit

ditiiiii'

'.i

luis

chiKiiic paiiir

;ill

riiaiil

les

[)l.iiuh.'s,

ce

i[iii

dcimic

dunzi- comhiitdi-

|Hiur chiKiiH'

thiMiie.

EXEWPLE.

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Ci).

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CONTRP^POINT A 4 PARTIES.
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EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS.

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CONTREPOINT A 4 PARTIES
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blanclii's

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iiifsiirf.

EXEMPLE MONTRANT EN MEME TEMPS

EMPLOI D ACCORDS DISSONANTS.

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cnnihiudisnus

poiii

hai|iif ihi'iiif.

EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAiSONS

..

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2iJ4i)4.

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CONTREPOINT A 4 PARTIES,
Mlanges.

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(iliisifiiis

iiic'laii^o

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ln-ii

de

iioinlireiiM-s

(oiiiliinai-ons-.

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l)l<in(li<!!>,

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la ini'siiif

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i:.\h:ii<:ii:i:s.

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(jnniic'

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en

allt-riiaiil

les val(MM>,ct'

donne

le-'

comliitidisoTiii

|)(iiir

chaiinr

lliriiK".

r sy nc opes

noue s

blanche s

rond es

blanoh os-

rondos

syncopo s-

blanchcs^

rondca

s yncopQg-

dc s

s yncope s

noires

blancfi

II.

(;'.'

J0404.

EXEMPLE

UNE COMBINAISON.

(.

I).

EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.

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ifiO iri iiil fiiiiliii- iilff i/.'s

idirnrs dr
r.'-MUilli..

hliiiiflir*
I.i

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'l'iiiKliil

Iiiii|i'iit;il.'

.luil -'-yM-;--

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I.i

ii.,Im

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T' piir

cm,-

If

llliillirmriil ri.iilriiiir.

II.

(,.'

204114.

CONTREPOINT A 4 PARTIES.
5'
'

Espce

Fleuri dans mie, deux

et tiois

parties.

l"_TiMl(i'^ lf>

li'j;lis i'-l;il)llr>

j)l

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(l(l(

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"a

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|i;utic> miIi^i'iiI pinir

h,i.

f<a|i|i('Kiiis

([(l'on |ifiit
t/ii

i'iii|il(i\

iT

la \ali'(ir lic

londc a>M'/

t'n''<(iii'iiiinriit,

liir>'jii'il
ili'ii\

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(h'ii.j

jxirlii's Jh^nrii^K.

Uappi'ions
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jiarlh'-^
i|iir

en

iiitiiuciirt'iit

jinixciil
|i:ii'

>( l'ciwoiilnr
ilr^i/'^
(

(lrs>^{inaiH'c,"a la cntL

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Idlllc- (lcll\

|!i'<ic('il.iit

JmiiiU.

^
(Ihaiit
liniiin- InH'- I'i'K
i

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l'.Mir
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,

ririin
(|iii

laii^

iiiii-

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ili'iix

parlii'-

irirtli-f

le

Ii.i(|im'

par.

alciiis allciiifi's

cr

lioiiiic

f-J

riuiihiinds'itis

pour
le

chaipii' ihi'iin'.

l'dur
Cl'

II'

(.'iiiilifpiiml

ticiiii

(lan^

tiuis partu-., irictlKpuiir rhaipn' thi-iin'.

(Ihanl (inmi.' mir

t'ui-,

mmiIciiii'iiI

;i

cI^kjiii' pai'lh',

ipii

(l(iiiiH'

(fiiiiti'' ti)iiilini(tis(iiis

EXEMPLE DE

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COMBINAISONS AVEC

LE

CONTREPOINT FLEURI DANS UNE PARTIE

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EXEMPLE DE

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COMBINAISONS AVEC

LE

CONTREPOINT FLEURI DANS DEUX PIRHES.

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loi}i;|i'!n|i>

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nVriMilcs
ficiii'i

opi'co

i\,'

imit it|)(Uii|
.

^iMlw^.nnldin

ifH'iil

sin

lit

ih'riiii'rr

it'w

li-

(lonli'i'jiniiil

est

dari-

(rois ji.irn's

Il

t';ii:t

aiiiM'i- .-imt

(clti' i'>ji('Ct'

ac(|iiiM-ii-

la

siitijdicitfW:] puri'li',
.

\:i

In'lli' (initi'

ni<'tt>di(fi(''

rt

in.
_

Ii-'ii-l

iJiili/iilKiiiiijnr

soiitciHi

dans

Imili's

le

jiai'tics

/l((ri(//

travail m'
<li'

pi-id si-rvir iliii'inilaii''

" /f^ssoK

liUssi'ini'itl
ajl|)t^alllll.

r/c

la

iiiniii

ri

nr

/n'id niii'K.i- firi-jiurrr

t'i'fii({<'

lu Fuijik'

A)n

ne >aiirail

Iimh'

(idj) n'\

Mlanges

KiMTx
lrc'|)oinl

iiii'laii^o (j(iiiiianl

lifii

iiii

tic-'

j^raiid

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de

f(i;ii

lunaisons

|)cn\tMil se ]iiali([iifi' a\i'c le (."on

t'Ii'iiri.

Hundi's, firini
liondi'.s Kniiiti's
,

filutnff!.
f>l<i iic/it's

itoirrs.
^1/
Il

fli'Ji ti

iii/x's

f'iriiii

iiniri-s, si/iico/ji-s

<'li'M'

|j('mI

s'i'\,tc(m-

snr ces dilTt-ifnts

iin'lan^i's

(|iii

m-

|)i(''si'iiti'nl

na- plus de

ditf irnllt's

(jnr

j.'s

piv'ri _

II.

<:'.'

204114.

CONTREPOINT A
Note contre note
1"_ Li's
\aillcs:
ivjil.'>

5 PARTIES.
et fleuri.

5H

(1rs

iii.-iii.'s

.-siiTi'^

il

',

parliez

r'ott'iit

.'ii

\i^Hfin-.

ajotiliT sfulfiiicnl

los .tll.'iMialioiis siii_

2"_haii> l'oprc
:i"_ll sulf'il
toiilftois
(|iii'

fil

l'ondrs.tiiu- iiotf
(rois iioiivs.on
la

[jfiit

C-lvv n-ptt-

doux fois.c'ol-hdlr,.

riih'tidio- ln,is fi.isdi' sidir.


T.'

(le

deux on
:>''

de valciiis ((piivah-nifs, pour saiiM'r les

'^t

les

S"

~,;t

((mkIiIkii

la sfcoiiilf
il

ou

s<-condi' K"' n'itrriri- /j^/s

sur

/c

frmjis forl

(h- la iiirsuri'.
la

V'_K\c.'|)ti''

la prt'iiiit'rf

mesuri', ics croisi'nn^nls soiil


le

t<ili-'n''s

parloiil,} compris
,

dciwiiiTc incsiir.'.
n'en

:)"_na|i|.dons qu'on peut fairo des rondes dans


doit

Conirepoini fleuri mais qn'anlant que possihie on

pas taire /tins


i"_ll
.'sl
1)1,

<li-

fh-nx

(!< fniili-

dans

la

mme

partie.

nienilii <pie les

diverses

allt'iuiatioiis
(/i(\iii

concernanl l'espee fleurie,


f'i(i- i-t

et

molivees par l'aujimeii^


?.s/

talion du iioinlire des |(ar(ies,Me sont valableN


h'
(II' l l'iitti'i'

h im^suri'

ifiir

ce iniiuhri;

alli'iiil fitir sni.

si/crcNsJi'c

(/('

(l'Ili-s-ci

Il

deMa

tre tenu
.

compte do

celte obserxation

(fiti

m'td rf/dli'im-nl

(tji/jlicfihlr

hk

(Idiiln-jtoiiil

<t

(>

l'I

H /Kl riii's

RXKliCICES.
Dans lon>
milieu
et
j.'s

Contrepoints
ii

ii

,"),(;,

7 et S parties, mettre le

Chant donn une

fois

;i

la

ba-M-, une fois air

une

fois

la

partie supiTieiire.
ii-i I.'m's
:

Deux

esp.'ccs s.ulemeni -nui


((uitieiit
le

Rondes dans toutes

les

parties

e|

fleuri

dans toutes

les parties, ex-

cepti' celle i|ni

Chant

d.niii.''.

EXEMPLE COMPLET, NOTE CONTRE NOTE.

CD.
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20404.

EXEMPLE

COIVIPLET,

CONTREPOINT FLEURI.

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CONTREPOINT A
Note contre note

PARTIES

et fleuri

Mriiicx ii'i^lo

<]ii

."i

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|i;ii'lii'~.

"N

;i|()iit>i-

-l'iilcHU'iit
!,>

a'

<|ni

Miil;
-ni'
1.'^

1*iir nininiiiiiiil loiilidiii-, \r^ S^'i't

:,'"~>oiit

|n'iiin>i'^

t('iii|i-

/i/c/s

od piihlfs cntif d

partir.("_

<'ari'/j/''

U-s ili-iix i\il niics.


lu
.S('(0/((/l'

|tl'U\

ijllllltt's

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niTMII-C.
('(jntiaii !

uni>i>ii
.")'''

cnI
li'N

jxTiiii-

i|ii:iiiil

il

arin.'
Irx

|iai-

iiiiiii\riiiiiit

mu

(ililujin-.

I.cs
Kiilr.
Il'-

cl

S"

~.iii'f(|rs .ntlT

(ii'iix

|i;irtli'-

r\tfrini'>
ilri^rr,

if-li'lll

-iilillli-o ail\

ri"'j;|t'>

jiri'ri-ijnili'.

aiilrc |iarlir>, cllc^ -mil

|iii'iiii-i'-.

-iir

luii-

lr>

par

iikhix l'innil

((iiijoiiil

du

,ii-j(iinl.

EXEYPLE
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CO.VIPLET,
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NOTE CONTRE NOTE.


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DEUX EXEMPLES CONTREPOINT FLEURI,

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EXEMPLE COMPLETCONTREPOINT FLEURI

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.|i,.-

I.i

I""", |M ni

M'

iirjli.iui-i-i'ii(Ti.i-,.,iu'iil il

ii

viil.ur ilr iioirc, s/

nllr piirtk

prt,ol.(le

Jmini'diitliintiil piti- i/n smif H' H".


II. (d
C'.''

20404.

64

CONTREPOINT A

IvT

A 8 PARTIES,

Note contre note


1"_
I.l's

et fleuri

n-l.-. MHlt 1rs


S\'^|i;n,-!

II

'm. 's

(jll'il

'i

|i:ill I.--

il

.'M'.'!.!

I.iii

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ciiiili-;iir.'

~iiiit

t.il.'V.'.'s

i-iilnijiiaiiil

lanh-s
l.i

jiinliis.
-ii [i.'n.'iire
jir.i.'i'.li'

;5"_La
(<iii|()iiit"-

:>'

(lirrcl,I

!,!, ri'c

liaiis

tes i|iMi\

|i;ii li.'s

.Air.

'111. s

|':irl:e

|iir .l.'^ri's

<(

<|iit'

h.iiiiiiimr
toi.
M'

l'Il.lsi'

sur un
iiKHitaiit

.les |i.!||s ii,>i;res.

V_l,'s^'(lir. (!. --!

e,

.'Il

'/

l'ii

(l,'Sii'ii(liiiit .'iilr.'

Il- i|iii\

parties .\lr.'m.'s,

|iiiiir t.^riiim.'r, -iir

l'accord

(le

la

IniiMjili'.
r.-lirr

r)"_ ()|l jM'Ill


ait
ciilr.' elles

eut. Ml.

'.
I

la fois /(/ linir


uii.'
!!'
,

ijili

i-'-lill(l'|i:ir

.!,

/'.'

/(0^ //./
I .

/(/.-e,

,|

l.i

ei ,i|i|

il

ili

lollt.tois ^ju'llv

mil'

.lis|,inci>

au mollis

|ir.i.liiile

moir,

iii.'ii

.oilran-.- e| conjoiiil.

/."V.

'r_Les
1)1(1 l'fs

.hail-i'ill.Millllti'

.!.

[lositi.iii

ou

.r.'t;it

,\r

r:ic,'..r,|

il.'triiis.'iil

l.s faut.

's

,|e

^.':^t

.1'

K\'

~si i7/i'S so/;/

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|i:irli.s
|.>s

7 '_ Kriire
(/('

l.'s (l.'ii\

|,|us

i;r;i\es seiil.Miieiil
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iniia^-Dil et

leel|iro(|llelll.-ul

1^ M
3a
H"_
(lellV
l>

unisson
I

est
Ulie

lol.'n'.

|),ir

ll|oll\eil|eill simiiIiI.iIjI.' ;isCeil(la!lt


/(/

elltic
/:\.

[larties, si

des deux esl

hiissr

et

IjUlIre

la

linlf S('//Sl7)/c;

II.

&

C'.''

20404.

lt"_H;iii>
il.tlls
Ill'in

1.-

CiMiliviioliit

il.Mii-1
,.|

,|,.

<;>

,|,'n\ ,-],;,, -.1.1 x.iirnr i|r

lumlr-

|iuiiit;i

.Iiv plu.

Munnil

.m|ilo\.V

(jiir

les ,.^ji;'cc- juvc^driilcs,

plilsiriifs

fais
,|,-

lir Sililr
|,;M'!i,'-s
,|,,il
.

(liliis
-.,l||>

la tri,ir fjd illr


III.

(]r\:i
I

,|r\ |,.nl
(

iiirillr
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lnVrs,;iilv.

d 'MliT
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(|ir:i\rc nil
Iir
III', -ih'

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-imii.I

liolllhiv

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i.' Il 11.'

^.llltill;illl

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iirnrilr
\,,\r\,'
.

(le ^ll/lr

,|i|i

.ii-ai'li'ri-cl-

-rm-,.

ruinno-itiiMl.

IM'I

l.'illl,,T\,tll,>

,|r <;''Ml,-|i,.

.-.!

ll'LOll
|)Os-i|l|,..

llr

(lr\|-;i,lii.'I|.Ml(r||,|||,ll-.rr

.1,.

|,,ii(r~

|,.-

lu, Ile', cl-il.-MI-

- i- ;i:il<','s,

,|ir.i\r,-

|;i

|)ll|s

^r;ni.|r

^(l

II!

i/'!,'

CONTREPOINT

A 7

PARTIES NOTE CONTRE NOTE _EXEIVIPLE COMPLET.

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1>.

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U.

(]. 1.

M. ^

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2r404.

6)

CONTHEPOINT

A 7

PARTIES FLEURI -EXEMPLE COMPLET.

C D.

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CI.

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H.(

C'.''

20404.

CONTREPOINT

A H

PARTIES NOTE CONTRE NOTE -EXEMPLE COMPLET.

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20404.

>H

CONTREPOINT

A S

PARTIES FLEURI -EXEMPLE COMPLET.

REMARQUE SUR LES VALEURS CHOISIES


Si
\aliiir
iiis(jirif'i
-<(

ET A CHOISIR

POUR LES THEMES OES CHANTS DONNES.


qm' ccllr
i's|)'_

j'ai
|lll-^

fait

rhoiv

ilc la v.ili'iii'

Wr rumlcs

[luiir l'Iahlir li's Ihi'iiics li's (Miaiils i|iiinii'^,('r^l

jurlc

(|iraiii'iirii'

aiilrc

;i

la n'ali^al luii

i|c-n
(]i'

roiiiliiiiaisoiis \arn'('s (juc piH'scnti'iit 1rs div ci'sis

cis

di'

(^)iitrrj)')iiit (|iir
iloiiiii's

nous avons

(^tndii'cs ius(|i(i.

n'fsl pas iJin' (|ii'on

tu- |)iiiss('
;^

s'cxcicrr sur
^) ou

des

(;ii,i;ils

riiniiioscs fl'ilufri's rutli'itrs,

par

l'Vfiiiph' (fljc

dr nniilr

|)iinlrc (riicsnn'

rclli' le ilrnx

roinli-s (iiri'siiii' J^)


I,' ('li-sc

m- pt-nt

(jiii'

piufitcc

l'ii

l'cpii'iiaiit

(|in'|(|iii's

uns

Irs (^iiit r.j)ninls pn'rtMJfiits, cl

k'\

(\fnaiit,sniis

la l'oniif fin

Conlr'point l'l<nri,a\pc fcs iion\t'llcs \.i|cnrs, doiil nons allons dn reste nous servir ixelnsiveiii.'nt

ponr

II'

(loiilrejioiiit deii\

chu'urs.
Il.(

C' 20404.

(i!

CONTRP^POINT FLEURI A 8 PARTIES ET A


(;i-

2
,

CHURS.
et (jiir

C()nti-f|)(iiiit

of'/V.'

lin

liiti'i'ct

tV<~'s

piirticiiliiT

(Ml

f.-

(|iril

foi-iih'

la fois
,

un

loiil

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tiiiit

r^Kiihet

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se ((uiroKlaiil

groupes dans une

iii(l('|i(Mi(laiits, (ic

(niatrc voix chaiMUi, se

r.-|)(iii(lanl

s'all iM-iiaiit, s'iiiiissaiit (iifin

jiN'iiitiide

de sonorih' l'pniplic de

niaj('Nt(' cl

de ^rand(Mir.

(Ihaniii des d(Mi\ chiciirs doit, jinur ainsi (iirc, fornuM- une harnionic ((niiiiltc se MiCfi^anl cllc-iiMMnc.
l'oiir (|nc rcIfVt soil
\ rai iiKMil imposa nt, il ne doit pas y avoir de -oint ion de conl liinili', c'csl--dir,. (urnii doit jamais hMMiiiiKM' une pi'riode sans (|iic l'antre cho nr ne \iiMinc (mi (pu Ifpic sorte se

des

d( ii\ (h(Miis
il

Ile

sond(M-

lui

par des (Miln'es parli(dles on totales. _

||

ii,>

f;uit

|)onrtant point ((m-idiM(

cela

comme

une con_

dltlon atisiiiiie._
l,e- d(Mi\ chdMiis piMi\(Mil commiMiciMriMit, |uiis
s,'

<Mi

ail(M liant,

mais

^(M)(M-al(Mn(Mil

iU c(Hnm(MicMit (Mi>cmt)lc,sc

.l'pa,

r('nni-s(Mil
s'c\(M-c(M'

ponr

la

coin lnsi(jn.
tr('s

On
<

p(Mil

il

cette Corme
,

rodde de Contrepoint a\e(- drs Chants donm-s f'oniianl


doiiiK'.
le

la

basse de

hacnn

Jes d(Mi\

chuMirs on san- Chant

I>es leles sont les iiirMlles


l(Mirs

que pour

(iont re|)(]inl ll(Miri S paiMies, a\ec cette distinction (|ne les \a_
,

sont d'un caracl(M'e pins lar^c et


,

aji|>art i(Min(Mit

comme

on

l'a r(Mnar(pi(''

liC sentiniiMit jo nt

doit nit-Mne avoir nn caractiMc |ilus


cl la

mod<Mne;

les

plovt'cs; les modiilalioiis sont pliis (V(Wpi(Mites,

cad( nce t'inale

pins haut, aii\ me-nre- -^ et ^ marche- d'harmonie \ piMivtMii ("Ire iMn^ comporte pres(|ne ton|onrs une 'i'"et ;'',

dans

les

conditions

ant('ri(Mir(MniMil jtre-^ rite(mi

On
nn pas

voit (pie, tout


imi

cons(M\anl

le

sl\le

s.!v('M-e

du Contrepoint
ne,

(pie

nous axons praliipK:

ins(ni'i(

i, il

v a

avant

\( rs

r(Miian(Mpali(Mi cl

vis

l'art

mod(M

pas

(^c tu Futim:

nous

(iiit<'r<i

ftinnhir
qui

tinU--fiiit
L'<'l('\e

doit s'e\iMC(M' assez. lone|(Miips sur cette

('sp(''ce
;i

de (loni repoini

-,

(die lui offrira


(Je

nn

iiiliTi't

attach(M-a

heanconp son esprit


\

et (pii coiilribiitM-a la fois

rasson|)lissein(Mit

sa

main

e|

r(d('vation

de son

si

te.

EXEMPLES.
CONTREPOINT
A
-J

CHURS.

(')f,a r;|)rlilinii

()r

i.'i

hl,iiH,-|i,'

-'cxplifiiic if i,

.'1 :.-,(

!..

.(/hiil

ij'iiii

fr.r^mful homm:!!..
Il.\ C'r

20404.

70

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20404.

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CONTREPOINT

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CHURS.

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ih-uv '\<'m|)li's (jni |>r('Ci'H<ti( qin'l introt offre
irioM\()ir :i\ec
ct'tlt'

osprc
il

le

Contrepoint, coinhicn
et

les parties pi'iiM'iit


rrl'fVt

souplesse

<!

iii(li'|ie(i(iaiie(', (jnel

earactre

roinienl de Im donner,

puissant

(|ni

doit rsulter reM'iution

d"ii!ie telle

disposit ion \oeale. .(Test l'art (Ihoral dans luiile

sa splendeur.

On peut

l'erin- un plus

^rand no m lire de part

les

_ (|nel([nes

niait re s l'ont faitla

mais

l'effet n'en es| pjis

plus ^rand <! on peut dire pie c'est pres(pie lonpuirs au <l('lrinienl de

puret de l'iMiiInre.

EXKUVAOES.
S'e\ereci' a\ee <les (>haiils doum'-s d'ahord, qui serxiron
ins (]hant
t

de l)asse

ehaeuii des deux eh(enrs,et

eiisuil(

donn,

e'cst--diri' en

eoniposanl toutes

les parti

Ki.\

HK

i,\

1^''

l'Airrii':

M.i

Cr 20404.

73

2.

PI^TIE.

IMITATIONS.

On

;i|i[irll.'

IniildUdii
|)ar iiin'

l.i

rr|)roi|iict uni
|)arlii'.

:i

(iii

inlcrvaltc

(|tii'|('<Mi(jii(',

par une partie,

d'uiic

|)t''ri()(l<',

(l'af^^Miii'iil

|ir()[ii)si's

anln-

I>a iiarl

ii'

({iii

nr

r s':i|)|>i'lli'

ttnh'ci'di'iil

Vlili'riMli'llI.

"
f

^ ^^
:.

l'aiilrt', <-tin>ii'ijni'nt

EEi

r.iiiisi'ciiu'iii

?^

("iiiisi''iliiriil._

^^ fe
et pi'iit

1,1'

<<nisr(jiirnl

iir

r-i'|ti)iiil

pas loujoni's

coiiiiilrli'iiii'iil

V (inti'ri'flfut

dcvtMiir

<(ttti'ci'(t')tf

sdii

oiir
partii' hliri'

\iil.'(i''ili'iit

m
(ic

s
(;i-iiH('(|iiiiii
.

^m
##Aiiliccilcril ._

|>:<rlh'lil

m ^m
i
'

ViiliM l'iliiil

i^ m

|);ii'(ii'

hli

i^ii.

^^
la |)arlif <|iii a |)r<i|)i>s(',
lie
'2''''
111

c'est
!'''

rf'r-'.'

'i

m
-.iiiil

^m
(jirisiM(iiiiil.

L' iiiiilatinii fsl riufittii'ii- (|iiaMil les iiili'r>alli's

(|iii

la

coiiiposcnl

l'Xitdi'ihi'itt sciiil)lal)li's ceux


.T
'

diic

(|iiaii(l

on

r'e|i('.iiil

par- l'xeiiiple

une

iria

jenre par une

''

.'t

tiiajemi',
ii'e\is|i'

II

meure par nue

minenre, ainsi

ili-

su le; elle est irrif\ili!ir<'. (|nanil eetle coikIiIioii

pas

et (|ii'iin r|)(in'l |)ar


V a
1'.'

exemple

une

'''

"i

niineiire

par une

2'*''

majeure,

etr...

Il

pliKieiiis sortes (l'imitalioiis;

I/iinitation par iiioii\eiiienl s('iiif)lahle

-1".

l/imilalion par

nioiivi'iiieiit

eontraire

.T.'

L'iniilation par iiinii\enieiit rtrofjraile


fi'

''.'

iniitallon

par aii;;nienlatlon.
iliiiiiiiiitidii.

.'>'.'

L'niiilalion par
1/ iniilal ion
!>'

<)'.'

par contreteiiips.

7'.'

inntalioii iiiterroinpiie.
.

K','

L' iiiilfalion pt'rio(li(|ni'


I,'

tt"

iinilalion eanoiiijne

On

en pourrait penl-iie troii\ er d'an Ire s; celles-l

d(i

moins sont

les pins

importantes

et les pins iisitos.

I,e atljli- eiliplo\e esl celui dll (^(l)ll n^jjoillt

ftf'HX Chu'Xrs.

H.&

C'f

20404

1"

.IMITATION PAR MOUVEMENT SEMBLABLE,*


Ions les intervalles

>

PARTIES.

Cette

iiiiit;itiori

peut <e

l';iire

riuiissdii,

sii[)(''iieiii-s

et iiilV-rieiirs, et i'S\'

EXEMPLES.

1^

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-j

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tJ

C'.''

20404

7(>

EXERCICES.
Fairi-

une

Iiiiitatidri riiiiisxui, uih' chiuiii' iiilcrvallc sup/rii'iir et infVriftir

I'

la jiaiiiirir,rt iiiir

;i

H^,

Lc>

i'\fiii|)l<'>

ci-div^sa^ stM'\ iront

(If

iiKxlMt's.

i'.'

.IMITATION PAR MOUVEMENT CONTRAIRE,

-J

PARTIES.

(Irllf iiiiitatinii .>( irii>ilii-rr Ou irri'iinli'-r>', selon (juc lr ra|)|)nrl


ilil

.les nil-T\;i||r.,

roiiiine

il

t'i

|)llls

haill,

l'^t

CNarlc

lit

srilliilalilr

oll

Mon.

Pour

faciliter le travail de c'cs imitations, on tablit i|e> inanims en sen> inverse (|ui sont un eunj,. ,in-

et ijui in(ii(|nenl

ce

que doit tre

le

ronst'ifUi'Ht par ra|i]iort

;i

V(infi''fi'ili')tf:

GAMME POUR IMITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE.


,

"

o
II.'

(P

^^

kt.

'/t.

or

EXEMPLE.

AUTRE GAMME POUR LA MME

IMITATI ON, D

ANS LE MODE MINEUR.


____

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-^

p
llll.

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"

"-

l J
1

\
1

1^1 m.

~.'^

EXEMPLE,
i^-p

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i^

(1
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Il
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1'

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P3o

feri^"'"'

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'M

rr

_.M_.^

-^

ij

el

GAMME POUR IMITATION ^REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE. SERVANT AUX DEUX MODES.

EXEMPLES.
1

^
1

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ri

'

'

'

'

ri
1

5=4=1 f^
1

t ^np

1
fj

r
f

z:

rr"-Ti -^4^ hNM rt ur


1

rr-.

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fT--

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r^-^

i;

M i
^d=ii:
l

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f
1

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.;. =^

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l

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r
r

i^
Ij'-

^
-'-j
'x-,

iE
nrf
rrl''-'r

fcit

rrrl''

TiT"-toj^

AUTRE GAMME POUR LA MEME IMITATION,SERVANT EGALEMENT AUX DEUX MODES.


J<, I' 11.

ii

-rf

Il

M.

-Xi

^^

1^

t*

TOT
EXEMPLES.

pS

^ ^ ^^ ^ ^ ^ ^^ ^ ^m ^
^^
^
rj
1

11

fj

^t

^BF

/:.VE/iG/C7iN.

A
(inc

partir ilici

iiis(|ir;'i

la tin

il's imilatllln^
1

deux parties,

il

Mit't'ira

qui' l't'li'vc fasM^

J<(t

cm'iiijjIc
t't

iIi-

cha.

oiiiTc, afin
ces

i\\'

savoir en quoi roiisist' (<


iiinsical.

ia\ail, qui est plutt un trasail de |)ati('ncc

ilc

combinai,

sons

(in'iin travail piiiciiiciit


lii-

Dans

rt-itaiiu's

compositions on peut pourtant trouver

l'utilisation

hcurcusi'

r.'ssoiir( l's, si

t'Uns sont nittploifHes discrtitmiiitut et

mises du sm-vice de thhnes

snilldnfs ff rdrdrh'ris/iipn's

:'.'

-IMITATION PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RTROGRADE, A

'2

PARTIES.

Tout

ct"'(]iii

priW'cilf s'.ippli(|iii' cctlc imitation, qui peut se faire, soit tnesiti'''

pdr

tiu'sitfr,

soU

f)r_

ridffi- jtiir j)ri'i(i'l>'.

On
la

imite

en rtrogradant jusqu'

phrase en comnienant par la dernire note et premire par mouvement contraire. Les exemples suivants en feront comprendre
la

phrase ou

le

fraj;nient de

clairement

le

uK-canisme
voix, </.

''^Diiiis

r'i' lr:i\:iii\

il'iiiiitjlloK.oi] pi'iil qiiihiu.'t'iii-- f:iin'

il.'|)ii-.>.'r

mii\

iiiii'

limilc mndi^y^e,

li'ur

tessiture

or-lni.i

H.t ci''

20404

EXEMPLE D'UNE IWITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RETROGRADE, MESURE PAR MESURE.

^
eo)
-e-ni

eri2)

m n^r
V
T

+
f
ed)

-eci)

^ ^
^
(5) +^__
'(4)

-&{:t)

EXEMPLE DE LA MEME IMITATION IRREGULIERE.

M ^
+ _
-0(2

(-il

r r +

"

If rfi' -e(3) +

rT.)

Ha-

rrrriT

l'f
i

rp
!>

3a:

EXEMPLE DUNE IMITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RETROGRADE, PERIODE PAR PERIODE

^ ^ ^ ^^
rr
-F

m^

P#

rprci

EXEMPLE DE LA MEME IMITATION IRREGULIERE.

m
On
i.if

^ ^
r('(r!)fr;i(lr rs|
lin

^
iiioiii^

^
l:i

^^
rj

S
F

TtH \^ ^\^
,il

iTiii;ir(jmM-;i qin'
II

rc qui pitMdi^ ne roiicciMic qiir riniil

inii

|),ii'

iimiiv cmciil

coittrdin'
cxliirr

r't'(i<ii;ra(Jc;rcL

mo

\''

me ni si'iuhldblc

(hlTicilr lr;iilrr et jM'iit se

()r.il i<]iiiT

a\f(* [un-, les inlervaL


;r

iinris

en vovoiis (i-di-soiis

seul

('\riii|)|i', siitf isaiit i\n l'i'^lc

pdiir

rii

muntrcr

('(nil

I'i-Ii-nc

EXEMPLE D'UNE IMITATION IRREGULIERE PAR MOUVEMENT SEMBLABLE RTRt)GRADE, MESURE PAR MESURE.

W=t-

^ ^^ f^^^
-0(1)

Z^

^=ifc

^^
par

Oi:0

^m
eir>)

FT^?
EXEHCICKS.

^? ^
de chaiint'
i's|)i'm('

K.iiit',

foiiimi-

il

vient d'tre indi(|ii, i<u

('\i'iii|)li-

(riiiiilalmn par

iiioiivt'iiiiMil

f'o_

Iruiff

M'tr'ii;! a<lr.

(jiiaiil

ci'llfN

inoiiv cinciit si^ttthldhli' n-t ro<;i'adt', l'idM'

prn(

i'f;al'iiiiM)t

s\ fM-iTcr,

hifii (jui- iiri-'-i'iitaiil iiMi' dilTiciilli'

nmindrr

/.'.-IMITATION PAR AUGMENTATION.


(^'tti' iinilation st> (ail

en

aii;.;iiit'iitaiit

la

valeur de chacniK' des notes de

la

partie qui a propose.

H ./y

(;';

.!040-f.

.")';

.IMITATION PAR DliyilNUTION.


la

O.'Itt' iiiiitntiiMi se fait

ru ilimimiaiit

val.Mir

>\r

chacune des unies

(],

|,i

j.aitie ijni a nr^

EXEYPLE.

kl
1

-n

^
1

r^r--^^H=-- r**^
1 1

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1
1

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|M.||I.

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1

^
'

Ti'

-45-

W-^,..

r r

-HHt

ti;

-IMITATION PAR CONTRETEMPS.


n'|HMHl
\\\\\

{]flle

lllllliltlori

est celle
\

iifl

le C()llsc'<|iieii|

valeurs acciisaiil (les


n|| les

teill|)s

finis

iiil

lies

|)arlies

foi-les (le |eill|)s,

par des

leurs accilsaiil les

le||||.s lai

Ides

parties

fa

Ides de leiiips,

e| reci|.i (Hjiieiiielil

EXEMPLE.

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I

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Dans

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7'.'_

f#^

^^
r
,. j

rrrri'i'

:n=

IMITATION INTERROMPUE.
diiriM

fflli' itnilalimi, lui iiiterriiiiijit

tontes valeurs de l'aMtteilenl par des silences de tnnie

EXEMPLE.
1^

f-

j
1

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-F
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F-

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J

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1
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-^ ::=i
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L=^

--

f^

=dt==dUe
"^
7^

1
1

C: 2(i4u4.

80
SV .IMITATION PERIODIQUE.

Cetlf imitation
si'qnt'Hf

t'^l

rpllc doiit

il

a It'j

*'t'''

<jii"^tiiiii
l't

an

dt-liiil

de

la ^rcnnili'

part

k^, ('(-l iIiit

le ((./(.

ni' ri''|)onil (]u';t niii'

par lie

di' V(iitf>'(i'(li'itt

jimt

nirni'- di'\

mir

(tnfi'cdt'iil

son tour.

Voir rf\rni)dc
(II-

cpu' j'ai doiiiit'

pins haut,paj.;r 73,an(|ncl on

piMit ajouti'r les

dniN rxmipli's ^ni\ants

{^hi'ruhini

'

''

^^tf^^
J
J

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I
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i
i

^^
#-p:
l

MJjJJi

'Hf irrrr rrrr'JjJJ^

c.i^

'.'._

IIVIITATION

CANONIQUE.
in fcttnijitiini

I.'iniitalion ranoni<|nf iTi'st anli-i'

chosr iprnnc imitation m- continnant suits


^If ri'ViMiir

pisqu'

la

Coda,

l't

iiiT'iiii'

M' rontinnani rmrini par iino comljinaison prrinettani


a

tonpjiirs do

la l'inan coiii-

iiii'iif'i'mi'iil

On

apprli'

ci'-,

mhIi's d'imitations du
s,'

nom

^^t'iii'ral ({>':

(Jftnans
in/'inii'

1/ imilntion ranoniqiif r^t J'inir, lorsqiridlr


l'i'comiiii'nri'r
iiii'iict'iiii'nl

ti'rmiin'

par une (^oda; rllr rs|


iiili-rx

lorxprrllp
an

pi'iit

^an> s'arrrt rr jamais.

|,i's iniilation-,
l'ii

tons 1rs

allrs,

donnrs coniim'
Il

l'M'iiipli's

com.

di'

cettr srcondi' partir, sont


Il

ii'.ilili'

di's innlatioiis (miioiihiiTi's /'/((/es.

rst innlili' d'rn n'-

doMDcr

ICI

de nonvcaiix modclrs.

siil'tit

dr prrsciili'r nnr conihinaisoii d'imitalion canoiiKini' infini*'.

EXEMPLE D'IMITATION

AN ON QUE
I

IN FIN lE

^'

Ii'NH'

rrriT

rrffrir

rrrr f
i

^
lin

rrrcr

EE^

iH
inil
d'rtri' pari/'-,

^
-^-(-

ffnr^t
par
(in(fini-)il<lti<>)i,
in/'iiii<-.

KSEHCICES.
K.iirt'

l'M'inpIi'

dr chamni'

di-s Imilatioiis

dont

il

par <li)ni-

nufidii, par r(iHfrt^fruiits,inti^rr(>nifjiii',fji'ri(i(lii]ii<', f(in<ini(iHr


Si cida
l'st

m'ci'ssairi', l'i'K'M'

pourra anjimiMitrr
dans
\r

|i'

iioinlin- d<-s l'M'ri'ii'cs

mdnpn's in
.

jnsqn';! ir

ipi-'

sa

main

soil dr\i'iinr soiipli- et haliilf

mann'mi'nt df ers dixrrsrs (onibinaisons

"'

Il

H pfiil-."lr.'

i'-i

mil' |)<'tili' ni!f;li';i'ijii',

qui piMil

'In r.sli'

.',\|iIm|iiit

su|i|ios;ii)l iliii\

i.nis:

ri-liii

.!,

F.i '{ c, lui .!. K.'

HM

Ci.<'

20404.

SI

Imitations plus de deux parties.


nous venons d'i-tudiiT pcnvent Ironvrr Ifiir .'niijliii nn pliis f^raml observ ,|,'ja el roinnie on a pu li' \.>ir, ne |)rsentent ;,ni.'Tiin'un intrl ,lr .-oinlMnaison- L' l('\e pm! et ,|nil er|M'n.lanl s'v even'er (ce >|ui pr.^e.'.,!,' lui fournit le. eli'inents ,|e re lr-a\ail). Mais nous non> h ornerons a trailei' ici des imitations p ri ne pal es |)ri''sentarit un in.

Toiit.^s les
.).

'Si),.

CCS (l'imilatioiis

(|iic

iKiniliii'

|.,irtir>.

[,a |)lii|)art, coiiiiuf je l'ai

trt nnisieal rel, e'es|--(|ire


I'

2"
''>"

V
Tt'
>

A A A A A A

'.'<

parties, a\.'c

.'!

'(

.l.-u\ parties en imitation sur un (ihani ilonn. paities, a\ee imitation eanoni(|ue dans les |i-ois parties (c'cst--ilire sans Chant donn). parties, avec deu\ paities imi imitation sur un (Ihant doiiut- et une |iaitie ail tihitnin.

'

parties, a\ie trois parties


|)arties,

,mi

iiiiitali(jn

sur un (Ihanl donn'.


les (juatre parties.
et

'.

a\ee imitation eaiioiii(|ue dans a\ee


et

.'),(',,

7 ,1 s parties,

sans Chant donn

a\ee toutes les parties eu imitation, ou eu

nic'laii'^eant

d.-s

narlies ad liliitum.

Comme
de

eunosit', on

pourra

lire

la tin

de ee chapitre un (iontrepoinl
Traitt' de Cheiiiliiiii.

('f^iilier

en

ititi>(tli(i)iiin''-r'^i

oiii/riiirif, hiiil |iarlies et


la coiiiliiliaison,

deux eho'urs, evirail du

On

\.Mra

juscpiu'i

peut

allier l'arl

mais

,,\\

\eri'a aussi (ju'uiie ttdje Ulllsii||ie es| plutt faite

pour

K's

\.u\

ipie

pour

les oreilles.

l'oiir

faire toutes

|.'s

imilalioiis

d'/4rroyj(//-f//. eoiisacis

par

pour

les

exercices

<|iii

lui

qui loitijxirh'iil un dlnnil daiDu-, je prends simpliMUeut deux thmes l't 1res pro|)ies ce ^enre de tiasail. li'dvi' s'en servira ';;alement seront lndii|us. Voici ces deux thines:
l'iisaf^e,

Je*

^-xi

xc

m:

^^=a

HSt-

-^

=p

P3=

1.'_A

:i

PARTIES, DONT DEUX ENIMITATIOtX SUR UN CHANT DONNE.

I.M

MSS()\

/^

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0-:

prz

-o^ Ff=^ r ^i- hF=fn

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^H=^
L^_jA

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Il
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irri]'iMi\i''iiii
iil

== 3Hs|
-1 pr,..
,,,>,.

j r.iiniliiiiiT r-rs iniil.ili'iis


.'.

^nr

\,..

|.rrM!i'r

ti'rii|is-,

iii\Miinoiii

I,. M. |our.j,r.:|Vr,,t,|..

Non-

r.MMMis

M-i ir.Mir .foiin.T

iVI^M-

rfrs ,.\,.m|plrs

.(,-

loul

qui

.'si

pn^silil...

H.>( ci.'

20404.

\ l.\ Hl' l.>FKIilKn!K.

1
: -3

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33:

XC

\ l.A 7: Slt-KlilKlIiK.

i
p "V

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-M-

XU'rrr

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^ m ^^ ^^ ^^ S
:a=

|t;iii^ r''\c'iii[il'' pirci'-iliMit, Mil >if;iif -0-, (Ml


)ti(iiiii'ri'

voit riiiiitat ion


t'ii.ili'inciil
,

iiili'iToiii|)iii' pi'iid.'iMl

Imilc iim-

iiicsiirf; ('flti'

di'

fjrurrdi-r

l'sf

rx^i'llmiti'
pailii'
l'ii

On
((iii

|)ciit

roiiiiiic

on

l'a

rcniarcpit-

deux parties,

in.

tiMM-il

il-

le r|.'

lie rhai|ii''
;i

faisant du ciinsiuiiii'iit Vniitri-rdinU

,i'\

vice versa, (les observations

sont a|)[jli(ahles

tontes Irs iniilalioiis

vont

^iiivi-e;

je ne les renouvellerai

donc pas.

EXEHCICF.S.
Faire une imitation
l'nnisson,

nne

chaque intervalle suprieur

et infrieur, et
ti'

nue

l'H\',en se servant,

connue nous l'avons

l'ait

dans

Irs ipi:ilre exenijiles priM'i'>dents,

des deux (Ihants

Azzopdrffi.

C'Voiri

iiii

i'xfiii|i|i- fd'i. (joii.r

proloii^iiT

l'irnil :itioii

ii'

[liu-^

loin |(Ossili|i-,

hi ri'|ri'lli'Jii

"I''

l'i

"'' 'lui l'Drm.' ri'l.ird fsl iruM i'\ri'lli'iil l'ffi'l, il

():ir(:iili'niiiil

pirmi<i'.

H. (ti

CI."

20404.

2?_ A 3

PARTIES, AVEC IMITATION CANONIQUE DANS LES

:i

PARTIES.

EXEMPLES.
J

-+
-,

.2.

^-^^ =h p,.
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1

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1-.

-r:

''

:tV_ A

PARTIES, DONT DEUX EN IWITATION ET UNE AD LIBITUM SUR UN CHANT DONN.

EXEMPLES.
A l,\
2'.'

SI l-ililH HK.

\ i.v

:vr sii'KUiKiiJK.

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XSi

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(I)

piirlic ii<lliliili

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'
.-1

non-

il'

r.ii^oiK iri, .I.miimt

l:i

p.irlii'

lihiliiiii,

un i.Tlniii

iii(.T."l

iiinLilil,

iii.'iii.'

IVn-m.iil.iir.', I'.mi,

inl,!.' m.-

|,,mI qu'.

un

.ii

-Ivl.v

H.i

Cl.""

20404.

s4
'.':_A
'.

PARTIES, DONT TROIS EN IMITATION SUR UN CHANT DONNE.

s
g=
^

JJ"

^ ^m m ^ ^ ^ ^ i^ ^ ^^
EXEMPLES.
<>

=^^=1

fff

^^

=tF

dct:

^=
i

Hei-

33=

Si

3X
=o=

K
B=t

^^
'

^^

-HSI-

^^
3P=

^4~^A-

JUL

m^
-<^
.1

:^

"r..

^^
^; g,i
n:<

^^ ^ ^
f

^
3X:

He(-

"

^
i

^
'<

^
Jol-

3:^:

Hal-

Xti

^
A
',

xt

d^

=
PARTIES.

-Bt-

PARTIES, AVEC IMITATION CANONIOU DANS LES

EXEMPLES.

LfiUmL.u^^'

^ ^

^ ^
'.

rrnr a&^

n^prpir

r:r
W.a

i l

rrrrrrl^^^

C' 20404.

(!'.'_

A r.,(;,7 ET H

PARTIES,

noil ;u.'C foiil.'^ 1rs par tir-

nnlt;it Ions, soit cii v


|);is

ii).'laii|;-.';uil

Ai'^ p.irtii
ilr s.

.ni liliiliiiii, ni'i'c


.'Ilnli'-,

on

s<ins ('hiinl datuii^.


l'ii

Jo n'en
i-l
.|i'

floiiiKM-.ii

(rfvciiipli's,

Trlrvc

;nwi\'-

ce pdint

il.'Miill rtli'

.'lut lie les

chrnhi'l-

les lruii\.T

liii-iin"'

KXEHCICEH.
l/i'-|i'\f s'i'MTc.'cii
i|ii
;i

sur

\>-<.

ciini f s
I

(('('(-.

|)icM-.M|.-iilr>;

il

ilivr.i t'jinc |)lii>ii'iirs

exe m pi es de dijuim

i->-

i|iii'

Cl-

li:i\:nl lui ncmI

ili'Vi'iiii

t'aiiiilirr cl

facile.

EXEMPLE
iiipiiliaiil

DE CHERUBINI

un nicirct-an rcf^nliiT

S paiiics

cl

-1

chd'uis,

r(ini|iiis(''

en iniilalioii inxcisc cuiiliairc.

TU FMI

^
w^
|{i'(ii>iis

^m
^*

^^

IlisiCi."

inM'i'sc cctilriii'

m
m

^
20404.

ff%^

i
te

^^

^
^
-X-Xf^

^ ^
^

^ fP^
<*

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^^
rrrrrcr

ff

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V

^ ^^
^

r;

S
ji

/;

^
^S
W.h

^^

^
^^=ffffg

^
p
M

^
.(

^^
I^T.'iinr .oinrni'
il

Mio.lifMJil l'Allfi

-uil:

C' 2040+.

m ^

^ ^^ ^^

^ f^ ^ ^ ^m

iC'f

20404.

REMARQUE SUR L'EMPLOI DU GENRE CHROMATIQUE,


On
rriii;ii-(|iicra |iuuil;i

|r'iMiii.''n'

f'oi>

(hms ce
dont
il

iiiniTr:iii ri'iii|il(ii

du

j,MMin' rhroiii.ili(|Mi', <loiil dii t.r.i


L'i'li'\''
jn-iit

un
r

ii.

s;i^^e (isfie-z

frt^({nnH( dans la
Ci)ii(rf|i()iiit

Fiif^iio, et
<li-

sera parN'

imi

Icmps
cl.'s-

opiiordiii.

s'cm'It.

la

fDiiipovil

idii d'iiii

ccKc

f-||i"'c,',

sr -.crNaiil

j;aiiimi's

par moii\.-iircnl (Milfaiic ayaiil


|)oiii'

la

fnrri'-[ioridaiici" i-xacl.'
venit'iit

drs

dciiii-toiis.

(Voir

ci'lli's (jui

ont siT\i pri-ciMlcininciil

Irs Imitai inns par nion-

foiiti'auf.)
KI.\

DK LA

-i:

l'AKTIK.

Mm

ci."

20404.

89

3'

PARTIE
(|iii

CONTREPOINT DOUBLE, TRIPLE ET QUADRUPLE


La
qiK'

caracl.'nVtiqii.' d,d'i-lles

es

Contrepoints

t-st

hi passibilit,' rf^ r>^ui;'rs,-r l,s partii-s


la

!t> tniii[j(,v,.|il,,!,. iiiariirr.-

chacune

puisse

iji-venir

son tour, et saii> inconvnient pour


certaines espces

corieftidn

le

l'harmonie,

I"

, -J'

..'{

on
la

''partie selon le

nombre emplov.CEn ce qui comerne


il

de Contrepoint

Iripli; et

qnndriiphi,

ii-ii'ur Je ce principe n'est [jas absolue;

en sera parl en temps opportun).

Les

(lilli'ientes .'spt'crs

,|r

ers ('onti'epoliits se
(ImiiM.- PH^''

dcomposent ainsi

(pTil suit:
la
la

1" -(;iuilrc|,oiiil

7" .Couti'ep(jinl (Inuble a

IV
ir,'

i":i

ici.
i.l.

la

'."

S'
'>"

i<l.

et

lalO''

-Coutrepolllt triple
id. id.

([nMdlll|ile

l'K"

V.
.">".

id. Id.

la IIt-2'

10".

la 10"
la l-i"

la

ir.
il

(>'.

id.
s,

jniil

la

!:(

Des rendes sprciales


Les
par
le

ddunc'es poUr (hailtle espce, mais

coilMellI

de pli'senler

les ohsc(\;i(iiiiis n,.ner,i|es slll\ailles

dil'ienles pailles (rnn Coulrepoinl ((iniblfjiij)!';


le |)lns |)ossih|i' les

conloiir in''lodi(pie,se distinj;uer


el

ou (/(/f//'/yj/i',doi\eiit,aulant par lesAalenrs des noies que unes des antres, de manire (jin', laiiditionjoreille les per-

coi\e

les
s|\|,'

reC(nm;Mssc rellement.
fst eeliii
.

Le
Les

du

(jiinhi'i)(ii)it

Jinri;

cnmiin' dans ce deinier (lent repoint, les purtus

dniMut fui i< r suc.

<'rssifi')ni-)il

cidisi'ineiils

ne doi\eiit tre praliqiK's (pi'avec


chanj^enii'iit, soit

nin' j^M'ande sohrii't et

non sans raison, parce (piMs ne produisent


rcspecini' des parties.
'einersant.
ti'UipsCaibli'.

an reiiMisemeiil

amnn

dans

les

inler\alles,soit dans
il

la ilisjiositioii

Dans Dans

les Ciuif
r ta
il 11

repoints aiilies pie ceux T N'",

's|

(pielpi'f'ois n'c'ss;ure dalli'ri'r li's inti'rvalles eii li's

'S

esprces de s (Ion In 'points, non

h's ini'il!''ui's,oii ni' |>''ut i'\iter


jiis|u'i<i
,

lusap'
(II'

l's

dissiinauc's

au

Li- uiiiUM'iiieiil li.itiiiii|ue, e\(|iisiM'iii.'iit

adopte

il\ra

ti

iiijou is

<7

h'(i(('oi(/;,lre [)rti'r'
ui

punr

li's

tnd.'s pii \onl suivi,.-

il

loiiiie

il'

la ^ra\il'' cl

d<' la in>+i|ess'

au

st\ le.

(iipcndant,

pourra se
|;i

s,.

rs if,

arec

rc'-

sfrvi\ du niouM'iiient
iieini'nt.

hroiiiatiqiie,

dont m lera

bienli'it

un

usaj;'

assc/ fViMpient

laiis

Ku-ih'. (r's| un

acheiiii-

:
Lorsijii

m usera du
la

;i'nre
l.i

chromatique,
liimiiiii'e el

m
son

loisipi'il y

mira ntanl,

.">'''

m
is
seiiU vraiment

m
iii-

reinersi'uii'iit

V'' auj;iiienli'e

pourront

t'tn-

emploM's

s;uis pii''paratiou.parde};n''>- Conil

RENVERSEMENT.

joints, et

pr'seiili''s c)innii'

suit:

Tl %"1r FPP^^pi^
rsultats pi'u s(ilisfUis(i)its

la
|-J'
,

ter\all's qui seront

Des ran^s de chlITres sermit tablis pour chaque espci', afin qu- iel\e se n-iide compte immdiatenient des obtenus |)ar l' reiuerscmi'nt, el puisse ainsi viter facilement les incorrections.
ass.'/ jrrainl

Vu

nombii'
'/.[>

il'

's

(]finlr''|)iiints

iloiiii.'
,:i

di's
."t

pour VofuUlu
bons

il

ust
lii-

stiiivrnl prrf'-r'ihh'

>-rifrr; ceux Ts^'

la

jo

s,nit

l's

et presqu'exi

si\einent iis||rs.
Ji'

montrerai c.p.Midanl
la

les autr.'s

avec

la

manire

d<'

les ]irali[ii<'r. I"|\e

m' devant rien ij,'norer de

qui

constitue

technii[iii'

d'

on

art.

Ou
il

pourrait faire

les .-xiMcices

nie parait preft'iabli- qu' IVIve


loiinerai d<uic pas
aiit.'iiis

de ces Contn'points sur des Chants imposs, en riudes ou antres val.'urs, mais c<))ii])(isi-. l)ii-m>^)n" le thme sur letpml il Uihlirn ensuite le Canlrepoint.
.

Je ne

de (Chants {lmns spt'ciaux


des couihiiiaisoiis
pii

CiTtaiiis

iidicnieiit

ne sont que des transp)sitions de notes et non des


rel.

ren\ersi:>-

m.'uts.Noiis u\\ltaiheruiis pas il'iinpuianci'

cs

combinaisons, qui n'offrent aucun intrt

H.&

C."

20404.

90

CONTREPOINT DOUBLE
Contjcpoint double F
8"'.

"_(".. ('.niilr.'jiuiiit ^r i()iii|)(isr (le ilt-iiX

piifHis Me devant

i;uii;ii> l'in-

clnij^ncvs
le

l'uni'

dr raiiln- dr plus
.

irnii.' S*'

I/iiiif (li> ilfiix

pailn-,

i-st

Ir

llii')tii'

sur IimukI du voiis


[laiiic

lci|iii'[

>< r<in>trmt
\

(."iiiitiT|)(iint

].a

parti!'

sii|tei'iriirt'

ilmt

|)(>ii\oii'

(li\t'iiif
l'-t

iiitV'i'iciii-i'

et

icc \i'r>a: r'c.v/ lu

cr

ijui iimstititi' h'

(Imt-

fn-jKiint d(}}thli'. iloni ri^sfiici' nu-nw


J"_l*iiiii'

Ir

r<-)i)u-rsi-))i,'nt

d<'s

parties.
iiitiTvalIrs,

savoii'

di'

ijiicllf

inanu'i't'

nu pcul cinplnvcr

les

(iit'fV'i'ciit>

nous plaims

dmx. lan^s

d.'

chifTi't's. di'

l S,

(jni

uiDiitri'iit

cf

(jifils

ili'Mciinfnl au rt'iivfrsrnifut:

1,
8,
;f'_i;s^' ,t Inuissdu

*2,

5,
,

5.

5,

H,
5,

7,
*i.

8.
1.

7,
llrlMll

5,

4,

(luivriit

rtl'<'

i'inpl(>\(''s

avi'c

uiiidi'ration, jiuur
la

ivittT
Irni'

panv ittc

mais
au

usa^n- est
la

}i()u

di'lint fl

Iciiiiinai-

soii.oii l'iirnrc
op..,..-

sons torRENVERSEMENT.

'"La
peut
lri'

r>'''

dr\fnant

V''

au rcnNcrscuicnt,!!!'

cniplovi'i'.
f[

sinon conuiic dissonauct

pi'i'pari'i'

ii'solnr,on cotinnc note de passa

ou brodciif.

La

uiiiir

l'i'inaiipK'

ronc.rnr

la

V'

RENVERSEMENT,

qg

r)^'_Si

Pou drjiassait
(

1"

H"' ou
di'^

si

Vn]] faisait di's

croisenifiits

voir

ci'

']ni'

je

pln^'

haut an sujet
rhaiii;eiau'nt
('tant

rrii|yi jli'ril

^
m
'>

des

ci'oisHint'iits), les intervalles

ne

pas au renversement; or

K- hiit })inirstiii'i

prcisi-nit-nt V<lspi-ri lunivi'dn (^ni' (((ddh- Ir f<'n-

m
renversement

vt'rs(;mi<nf^

(iM

doit

eMter ces dispositions:

:M

^ ^^
A
L'

-B

CONTREPOINT.

EXEMPLE D-UN CONTREPOINT DOUBLE


mnr-e>-^
'

><'

^ -

rr^
-f
-1

=zn --

-0-f-

Lj

fi

(^
r

\m

c ^ l_ o S^^ ^T-Ff~- ^ ffM y yL=|f = --^ y=M -F


fi
rj
1

-^

ZZ

-T*^ ^

4-H-- fel^:.:^

RENVERSEMENT.

Il.i

C'.''

'20404.

.'J\

Ou
rtiv

|.iul

iii.'ltiv

|,s

parties

.'i

un diapiison rlifTen-nt saus


la

qu.-

pnur

cri;,

1:,

n..ii\,l|r
l'iu

disposition qui

.'u ivmiIi.- piii^^.

iiii.-ilifi.'.-

.!.

ti'itrrrsrnirut (Voir

rcinarqn.- faite pivct'-dfiniu.iit a

la

d.-s <i|isfr\atious ^n'iiralcs );

m
ou
II-

tiii

un-

qu

oii
util!
.Ilh'illli'

trati^p'^r
auli

(|,n

nu

uiodif'K'alinii

re'alle.

Je

ut'

piV's.Mitfrai

donc

raveiiir qui' les \(Vi(alil.'s n-uv.Tst'inrnts

.-t

j.-

ne

r'uoiivfl|,'rai |ias

es

observations
l'S^'',iua:s
iniiii'

Dans
lurei-

pr.Td-son voit la (rc* inurl.-; dan> i'e> ouditious, ci'|;i


i

IVxfnipl.' qui

uieMU-eJ.- Cuntrep.iint

d/'))a-.-.r

l.'s

[toriies d,-

n'a

am un

iucoiiMMii.'nl

AUTRE EXEMPLE.
'

^-vf-^

IR
:g:

^^
1

frMfn
-11_|

UF"^*
EMENr.

=^ -W H f#m L^zLyTi 'M' t=#i^P P^ =H=J^^ *f


TO-O
rf.

f-*-frr-q

Cl

*^

o^

F=^^f^=5=q

-iUU-

T"

'

^tt=

'^z

Il

a la 7'

nir-un'

ni\

|)a-s;ii;i'

chroniatHiUf

part'aitfuiciit lion,

'!

qur

l'ilese

pourra iniidr, avi-c discrrfiai^

d:in> 1rs (AiTiMics (|ni


Il
(/(?

sun ronl
remarquer des
((,;

l'st

hmi

(le

(aire

prsent <[Ue c'est s|).Vialenient a\ec ee((e e-prie

(le

(;oljlre|Joinl

(lniMe

sniit Jliils

A'.s

Cdnh-i'-siiji'fs

Fk-^ius c'est--dire

les paifies

acconipa^^nant harmijuiquenieiit

le siij.i^ct r/c(I

l'itht
lilili-

.v firriir

aux
i{i-

ri'iirfrsi-nt''nls.(\n
x'i/

comprendra ds

lors

rimportanee du

(.'ontrepoint doulile TottaNe

l'it-

piiitr IVlifi'

l'Xt'fiir hniiiHi-mmit

DEUX AUTRES EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES

A L'S^-.

RENVERSEMENT,

"p

ji

<M^rr

ir

rr

^
les

RENVERSEMENT.

EXERCICES.
Faire dou/e Confiepninis douilles IV"
et les pri'senler,

comme dans

exemples, sur trois lignes, a\ec

le

rt

\ersement

H. a C'y 20404.

V)-2

Contrepoint double

la

9'"

l"_Li'
>!

(]iiiitri'|Miinl

cliiiilili'
lit

;'i

l;i

M'

r-.t

nii

i\>'-

plus ingrat-.;
|iarlii's
(jiii

il

'Av-

|)iii

il<'

rc-^diii-ccs
lidriii'fs

,{

i-,[

ti'i's

peu
au

iisid'.

||

iliCi'iTfiH'ii'

(lu

iniTt'ili

(jiif

|c>

(Iriix

lr

i-(ini|>"si'ii(

^n\\{

[lai-

la

lieu

ilr

Trli-c

par Tn*''.
11'

Pour
jilical'li-

l'i'^d',

cf
la

(|iii

a cti'

dit

au\ o|)M'i\a( hmis

j^i'iiiValr-,

et

|)rii))ij->

du (aiud-rpdinl ddiihlf rN^'f-l

aji-

ici.

danli's

iiicMirc ijui
di'

jh'iiI

cuuc.'rMcr irttr (-.prcdnui'iil -crNir |)i)ur lr (^oiitri'|inint ddiihic a


la
''':

2"_Viii(i

srrir>

chiffVi's

<jiii

1,

L>,

r>,

4,

5, 5,

7,

8,

9.
1.
|)ri'|iaratiiiii.|)ui>i|iic
'2''''.

8,

7,

0.

4,
(>'''

5.

2,

!"_()u Miit

(]iii'

la

T)'''

f-t

iiil<'rsalli'
la
''
;

jjrincipdl
.'i'"

ft qiif.-euli', dli'
la

pcnl r\vf ciniiInMv sanla

ruiii itii d'iiiic au iru\rrv''iiiriit

la

duniii.'

7';

la

dniuic
t'Ui-,

V'

TS" donne

la

Jo

\;i\s

nnnitrrr

la

inanirn' de jircparrr

ri

de rr>.oiidrr

\r^

aiitn's iiilrrvalli's

RENVERSEMENT.

EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES

A LA !!

RENVERSEMENT.

'rr'Mfrp"^j^'iji M -]
la
>''

Ou

\oit

nirsiiri' ([lu- la

.">'''

diriiiiini''

|)rut

s'cnipIdMa-

daii->

celte e-[i

|a:nqn: SES t
RENVERSEMENT.

m
PT^^f^f
'
I

^^^^^^

u
^^=si
on
l'a
l'ait
\

pp
J

M^f-rri"

f
le-

u^
|ir('>enler coinine

:-^=ig^^^^

EXFJICICES.
Faire quatre (lontia-poiiils
(n
VI)
l)'ii\ |iiiuli-s l'iitrf ti'inps (''.rts

doiililes la '.("et

pn'ci'deinineni

nu

r.(ibl>'s, -.l'iiiirc'i's |j;ir un'' (mi pliivliur-

imlf-.
11,-

~i'i,l

|Hri]ii-''s.
(iii

Khml

rIoKM.'.-

I:i

.filli.
('Iri"

ullr .V(c|ili.iiicl!.' .! I- C.'i;!r.|F..iiil, I.- .11.-. M.iii.v,


()lai-('i.>

>..iir|,l.i- l'-Mih'N (l> (ccii|..T

tfM;|)-.

.-iili-r ((Miim..

il.i

C.M,tr.'|i..ii!t

f'I.iiri;

.II

p.-iiM-iil

sur

!. Ii-iii|.s

1;iihli' cl

ir(i.-.ii|HT

i|.ri!ii

(ju.irl
C.':'

.!

iii.'-urc.

Il.i

20404.

J3

Contrepoint double
1"_Ct'
(;.uitiv|,il
,!.

la 10*

,..t

iiii

.1.-,

i,lii.sjiMl.->.La
;,(i

(li.t.incr

,|iii

-/|,,nv lr> ,\ru\

|.:,rti.'s

n.-

,|,m)

|k,s

,|/|.

ss,.r

h,

K)-.

2"_S.'.ric.

chlITiv.
a
I;.

;i|,|,|i,mI.|,.s

^1,
,

2,
g
il,'ii\
(J!l

5, ^^
Inrcrs,
|

4,
^
,|,.|iv

5,
^

,
.^

7, ^

8,
^
,!,

Contrepoinl

.lol,|,.

I<r:
<iii"i'l.

,^^^

^'
Miilr,

10
^

{'-C.'s chUTiv.
ijllr
II-

i.iunlivtit

ur faut
N^

lair.-

si\t..s.iii .|,'u\ dixiriiirs

nam-

|-.'ll\.Tv..ril.'ll(

(|.'.|lll.-iail

(i.ll\

(IfllN

.">'%
la

<!.|1\
la
'''
,

Ullis>(ilis.
la

Vnici

roiiiiiii-

on

^Idil

pirpariT

.t

r.'s.iiidrt'

-i''-,

7'

la

RENVERSEMENT.

Lii(tii'(ois

(ItTiiitT f\ciii|ilr
Ii's

iiK.iiliv

la

iK'ci'vsiiJ,
.

dont

il

tt-

pari.'

.luis |,s disfiNations -iiiiTa!.'>,


l-

l'ait, -rvi.

(lud-

iiiliTvalIr^

au

ri'iiSfiN.'niriil

Ici.

raltratiMi a

jn'iir

hnl (r.Mln-

^anl

ili-

V'' aii-iiinit'

EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES

A LA K)-.

RENVERSEMENT.

Fairi'

S ('oiitfcpoiiils
la K)".

(Idiil.l.'.

RENVERSEME NT.

i^rif^
Contrepoint double
la
11'

I"_l)aiis ce
-2"- Sries

(](iiilrc|)cMiit,(raillciir'^ |icii ii>iti'',la (ii<(anct'

qui sparc

les

deux

[)ar(ics ne dnit pi\- d('|)a-si'i' la il".

dr

.liiitV.N applicables
la

an

(1,
)\\^
dans
la

2,
iQ
(i'''

C.mlrepoint duul.le a

If:

5, 9^

4,
g,

5, 7,
(f<'

6,

7,

8,

9,
5,

10,

11.

6,

5,

4,

2,

1.

.l"_Liiilei-\alle }jriii(ifi((l de ce (^iiitiepoiiil est la


coiise(pieiit

qui, smilo, peut

emploM'c sans

pi'paialLdii.

CVst pa

de cet

:iiler\alle (luil l'aiidi-a ii^er

1"'''et la

defiiiri' iiiestire.

Vnici

la

luaiiiie

de prparer

et

de rson(ire

le>

antres intervalles:
l'ii'.

lierci'.

<|iuii-li!.

qiiiiili'.

RENVERSEMENT.

II.

cr 20404.

EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES

A LA

M".

RENVERSEMENT.

^
fr-V ^S

-^1^-^

^m
ENVERSEMENT.
-

^ ^^
w^m
'

KXKHCICES.
^^

Il

F;iir-i"

'i

(;iinlir|)(iiiit>
.!

'I

^!,

"

'^^^jTTf

^^iJ^

*s

.l.lllhll-

1,1

11".

Coiitropoiiit doiibJe la
1"_i:i distaiici' qui s.'pnii' les
-2"_S<:ri...
(;.int,v[.iiil
,(,.

12^
[las

(]i-u\

p.ulirs
^

(].

,o
<2

(;(iiitri')i(iiiil

iir

iloit

(i'p;i'^scr la

l'i'

.hinV(a
la

;i|>|.lical.i.'s
l-i':

an

.Iniil.i,.

1, 40

5,
|,j^
7',
la

4,
t)
^

5,

6,
7^ E\:

7,
f^

8,

9.

lO,

M,
O
^

V2.

g^
la

On

ilciit

j)r>-|)aiT|- ri

rc-ouJiv

la

-J'*",

la

V",

la <'.'-, la

!''

et

II".

^m=^<

1^
RENVERSEMENT.

^E

"

Ei

^
A LA
I-2".

m
^^^
I

^
P'
-

^^
EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES

^f4^

i#

r'^

['

^^^^

g^r^FF^
MENT,

^i?
!

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(|r
^l

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:=|
1
II.
(
<;i'.'

^^
15-^

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P^
h:.\i:i{(:i(:i:s.
Faiii'

>
I |

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^ p

.4..^-^
J^^:^

;I^^

igr-TT-

8EHVERSEMENT.

^^?

pi::^

^pgE^i^
20404.

^ p ^ ^

(;uii(rr|iiiinl-

.Iciil.l.'s

la

l-J''.

Contrepoint double
1"_C('
Cniili'c'poiiit. Ih';uuihi|> iiKuiiN UMti'
>.:,]...
,1,.

la 13*

<]iii'

(l'Iiii

a PN*'' , la lO'dii la |-i',of'(ri' ccjK'iKlant


,

(jiiiI(|iiin rcsscuii'ci-

-2"_V.,in 1rs
ont on
^,-

.hilT.r.

s,,t ,HHir IVtahlir:


(|ih'

MS,
(le
,

l<i,

11,

4 10,
,

10,11,
i, 5,

1*2,

15.
1.

8,
nod-

7,

,
[jt'nt

5,
on

2,

.l'_()nMiit
J^a 1"
ni-

(liMU

M\tcs

sniti' (loniirnt lifiix

S"- an rcnM'iscinrnt; on ne qm'


coiinnila
({>

ilonc Ifs cnijilovi'f.


brocJci-ii'.
in'-c's-.airi'ni('nl

[ionsanl

t-li'r

i-i'-olni'

nr

dmt

riri' cniploM'i-

[)nai;t'

Voici C(nnini'nt on
'K^'

|)i'nt

[tiati(jn''r-

les antre-, intiTsalli"-,

dont

n-olntion

on

l'ani'-'-on.

if^

P
b m
I

m
^m:

m p^
II';

^ ^ ^ ^ ^
i

ain-a lirn

mu-

la

(>''',

RENVERSEMENT.

^*^#|%-^M=[1^^
=Hfe^.h' i7^rfrf p

-1

irri'rVt r
A LA

^^^ irrr^
<y-f"-

EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES

i;r

-Tnf%tr^

]rfffff=#^g^

MENT.

'^^^f^^?^^^

Fairr

'i

('oDtri'poinls

RENVERSEWENT,

Contrepoint double
i^_(;c
(on!i'c|ii)int, trs injj^i'at,
l'sl

la 14"

fort ['n

inIi,'..

2"_ Voici Irs se, ,..,!.> .hlffr.-.

il,
le

*i,

5,
denv

4,

5,

6,

7,

8,
7,

qui

le

concerncnl:
.*{''

'14,15,12,11,10,9,
.">'',

8,

9, 6,

10.11,12,15,44.

5,4, 5,2,
les

1.

.'V'-La
l's,

et la

ainsi qu'on
:

voit, sont

l<'s

inlei'valles

principaux

sur les(jnels

aniies, pivpa-

doi\ent

s,-

i/'sondre

Deux

liei-ces

de snile. devenant an

enveisenient des

.">'-,

doi\ent lie vites.


avec leur pr(''|iaratnin
l't

Voici connucnt les antres intervalles juinent tre

pi'i'si-nle's,

leur r/'solntnnij

RENVERSEMENT.

II.

V": 20-iO-l.

96
EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES
A LA

IV

f
3&:
RSEWENT.

#tM#
^

^^^#^
P

mm ^

=g=g=FEgpj

-/

"~r"^

Fff^-jmji^f^ff^

^ 1^ ^
^H-J
w^

m^

1^
IeIeI

i=T-^=F^'^^

^TTrJT^

^^
^fffpfg

s^

mE!
^^^^

^^ ^
"
''"!

^
li's

mm

rr

|-.

rr^ rfr
i

ir

f-yy^i^

K;uri'

_*

(]iiiitri'[)(nnts

di'

crllr csprcc.

Contrepoint double
(]f
(!()iilri>|>(iiiil

la

15''.

n'fvt Miitri'
(Il
Cl'

ijiii'

II'

(;iiiitiT[(()iiil

(li)iif)|c

{'H'-'':

1rs

rt\:,'lc's

sont

iiiriiH's;

li-

sciil

|joiiit

(jiii

(lifCiTriicif

cimsistf

(jiic

{(!iii-ci

|jriit ii/>|);issi'i-

trs hi>nii's (le Ts^'

ft

>\''l.'ii(!ri-

jiisijir la

1.")''.

RENVERSEMENT

^ ^fffpf
'**r

^-^

^
i

EXEMPLE.
-'

f^

ffP=ftt
^r:r-^
f^.
u
I

ifeg

CONTREPOINT.

'>'-j'i.ilJ['-^rrr ''^

m^^^m m
i

IZ

EA7':/iC7Ch\S.
Fnirc qurlqncs Contri-poinls dr rcttc cspiTc, (M'sl--i|iiv
fli']);i-^saiil

TK^

ll.\

Cr

20404.

CONTREPOINT TRIPLE ET QUADRUPLE.


(;. (;uiilic[)oinl vt

Irnk

.1 (luatr.- p;ir(i;"^; le |)tiis ii-it.'

c^t c.ltii Ts^'


I",i<l

cfiiv la 10' rt

:i

lu ii'

ii'ofTiviil

^r,'.,-.,.

'"Hi

""

!'

^'rri.'iu.' (1rs

.(iiiif>lii;us(,i|.

r.u'tico, ivMiltnt

.!.

j.inclloii J.- .5"- d.'s Cdiilivpoiiits

donlilrs.

Contrepoint triple
l.fs rofilcs

et

quadruple FOotave.
pour
ci'lni-ci; toutt-s les

claWics [jour

k'

Corilrcpoirit double PS^'M-rvenl

parties doivent pouvoii

rcinfrvff
Il

saiis.cjiie

rhariiionie cesse jamais dVtre absoliimeiit correi'fe.

sera bon de s'y exercei' avec et sans Chant donn.

Voici des e\eni|)les des denx manires.

TROIS

PARTIES AVEC UN CHANT DONNE.

Cl.

<:. :.!..

m s^ m ^ffjN W i MMM m m m m m ^m m ^ ^
ti
I

f"

/-.,

TX

C.

I.

fffrtTfT^"^

i^
!f#uj
i

im^iL^roLqtiCTi
<:.

f.f^-f- .olfiJ^

m m
CT

n.

m
<

f?pf^ftf^^3
ii

^
.(k

"'TT-^

jjjJrTig

i>.

Il

C'."

20iO +

ts

il

CI).

f
\ti

r.

m mmm
A

m mm
y^

mm=
^}
""

S
TROIS

CHANT DONNE PARTIES, SANS SA

S m
-^

r-rt^

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^'^'^
-

^^-^
r r

^ mm g^ ^ JiQ^m

m^

"

Il

^^
^^^^
-fT-T

f!
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Tf^N

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^
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I
:^'''''-

^ ^^^i^S
^|^

^
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"
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Y_ri
^^F^

^
fpPF
^^1^

r-

r^irti^

-^

Miz

j-^-^

^ ^

'^m

ir.

c':'

oioi.

VI '.I

QUATRE

PARTIES AVEC CHANT DONNE.

CI.

3rja

i-

^^ m
i

^^
(;.!>.

^M

c. n.

CI.

II. *(

Cl" ;;o4o4.

100
A

QUATRE PARTIES SANS-CHANT DONNE.

^
4^

^m ^ ^p ^ ^^
i

^^^
^^^Pfg

ga^Ffl=p

m
iii

==E

^^^
m.
tg-;-

PP

H-y^
S

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Mi'

r r

r-

p#^
On
rle,
i-t
II'-,

^
(jiic

^m
p^^
^i
les

^ ^
l'iuliis
in'
\);\'<

^^
A, K,(],I)

ep

^
ri'>t;itit
l'ii

piiurr;til nbli-nir ciicinf dViiitiTs riMiMTsi'iiii-til-

pjiti'UJrs

[il.icc

a (our

ili-

trois aiilrr-, altri-nant cnlri' clic-..

Ci'|)i'!ulant,
diff('ri'nti'>

on m- dnit cniploMT
.

oonihinaisons de naturi'

f'airi'

ontr<'|)asscr les

liniil'^

df^^^

V(ii\

EXERCICES.
F"airt'

rlfs

C(Hitrf[)oiiils Iripli'N et (|i:adi ii|d.'s l'S'", a\ci' cl sans (Ihanl doiin/', juscjn' cr (juVni les fass^' avec

facilitt'.

U. &

ci."

2C404.

tof

AUTRE MANIERE DE PRATIQUER LE CONTREPOINT TRIPLE ET QUADRUPLE A


deux

LSV
de
>-iii(e,

Il

iilil

ilf

cnii>tiMiirf

iiii

(loiilii'|)()iiil

(loiiblf,

ne icuf'Tiiiail

ni

di'nx

IV.-

ni

(i''."

procdant

tudjcni'^ |)ar nnniNrnii'nt ajiinlant


ii

coitraii'c

ou

(iIiIhjhc, et
.'V.''

ne cund-iuinl auctinc dissuiiamc, sinou Ifs pas-.a^it-..


dfs><u> de la parlii^npi-iicurt',

En

un

(^onlrt'iioint

ain>i t-tabli une

ati

on au dt'us de

la

partie

inl'i'i'ii'iiii',

on obtient un Contrejjoint triple;


iiii

et

en ajoutant une

;i

au

de^u^

il,,

chacune

<le>,

deux parties,

on

<j|)tieiit

(Contrepoint quadruple.
pi'uxenl
s,.

(les (lontrepoiiils

ieu\erser de pliiMeiiis manires,


en
l't'sul Icilt
.

niais

olfVent

peu d'inte'it iiuisieal,

cause des suites

((Ultllllies

de

.'t.'~(|m

EXEMPLE DUN CONTREPOINT DOUBLE A

L SV
.'JT

TRANSFORME ENSUITE EN TRIPLE ET QUADRUPLE PAR L'ADJONCTION DE

^^
^^-^
^ f m r. r r r
*A
.
i

Il

^^^=^

11..

^ n
1

0-^
'
1

TRANSFORMATION EN CONTREPOINT TRIPLE.

(.

IH

f-^

N=F=^ -\ -f-+.

'

H^ 4= -^3- ==H
1

r-

r^^

r.
,

1*- ^E^.c:

-^4f1
1

o
-

ig-T
-10

'

L,.i
ci
-

-i

=f

R=N^ Us^M^U

h=tr: =i

^. -^^^

ira

M=^rd

p m

=F=

f r-

r
1

-^t^

TT- -r* -1

TRANSFORMATION EN CONTREPOINT QUADRUPLE.

On

ne pratiquera pie les reiueisemeiits

(pii

doiiiieiit

une harmonie' correcte.

EXKItCICES
Faire deux contrepoints doubles
la
il

l'sV susceptibles d'c'tre Iraiislormes eu triples et quadruples; taire


pre'seiiter

traiisfoiinaliiHi avec ipielipies

manires de

les

renversements.

H. m

c: 20404

10-2

Contrepoint triple

et

quadruple

la dixime.

On
t'(

doit (ilisiTNci- Ir^ l'i'^lrs


a\('c
(III

du

(;nntrr|jiiiiil

ildiihli'

la

dixii'iiir

et

fiiiplovt'f (ititicndia
|(i'.'

II'

iiion\fi)ifiit

r(iiitrairc

ohli(|iii';

(iiiiitrc|)()iii(

(loiil)lc

(il)tt'iiii

lie

ci'lli'

iiiaiiii-rt',

itw

un

ti

i|)l.'

rn iTii\.T-.aiit
i|iiadiiiplf

la

partie

Mipt'rii'iiri'

iriiiic

lO'.'

an ^i'a\r,

dii

la

partir iiiCcVifiiic

d nue

aij;ii, fl

un

en

l'ai>aiil

(H-,

deiiv

<ipi'Tati(in->

siiiinltanfiiii'nt

EXEIVIPLE

D'UN CONTREPOINT DOUBLE A LA

10'.

QUI SERA TRANSFORIVIE ENSUITE EN TRIPLE.

fj^

-d

r rr^. -^^++T-^ H
r

f-

- =#fH 'Ml
rf
' '

li

-o

-o

^
r
r-r
i

r-O

^ m=

~^ rr*r^= M ff -f-Vrr'^f rrrff 1'


1 1 '
1


F~i
\

\\'
-j
1

Tfr'

rr^>
1

^m ^
w
Partie
><n|)iTit'ure
rt'uvt'ist'c

TRANSFORMATIONS EN CONTREPOINT TRIPLE.


i>

^
77-1

Mlle

10'.'

-t-

au

f(rav*.'.

m ^m
-

^m^ ^^
jgg

^
^
iE^

rpo

l^irtie inf'c'rieiir.'
rciiveist'c (riinc
lu',

S===a=

Q_

f:j^

ou

.'S''

ai"ii.

^
n o
3t=X

-*
Il

ff

gE^

yfTT

SPip
H.&
C'V

^^ i^

20404

Itf.i

EXEMPLE

D UN

CONTREPOINT DOUBLE QUI SERA TRANSFORME ENSUITE EN TRIPLE


INDIQUEES.

ET EN QUADRUPLE PAR LES OPERATIONS CI-DESSUS

TRANSFORMATIONS EN CONTREPOINT TRIPLE.

rrrr

i-

rrn

^
?

dst

rfrrr-

irrrr^
=n=

mt^^
"V

^m

m 'r^Trrrr ^m

^
^
l;t

^^
ioC
dt

m
F=:

^^

'
l

TRANSFORMATION EN CONTREPOINT QUADRUPLE.


-

r'rrr

^^ ^^
(iLiiiiiiif
<iii

^ ^
qui jll^(i(u'
la (It'iioiiiiualidii
(Ji-

^^
la 10'.
j

nar
a^t

If
lie

\uit, c'r-i l'ailjuiictioii (If

tici'cc

CoiitnjJoiut a
hariiKiiiif

cai'

le

ri'ii\.T>ciiii'i)t>

pomciit se faire qu' I'kV; t'ucore

faut-il choisir

ceux qui diium'iit une

con'cctf.

EXERCICES.
Kaiif
|*li'h;

(Jeux
la

(;outri'|ioiiil>

doubl<'s

la

1U'.

>us('<'[)liblcs
le

d'ln- tiausfoiineV eu triples et eu


li

(|iiadrii-

faire

transfoiMiialioii

avec quehjues manires

pieNeiiler

>

remerseiiieuts I'HV

la

1'.'

uie>ure

,^uffil

coiniiie

indication.)
H. H C'y

20404

t()'

Contrepoint triple et quadruple


Ou
doit
aij(jliij(i<'i'

la

121'

les

rt'^lcs

*lii

Coiifrt'poiiit

lioiihle a

la

1:i'',

et

'iii|)lo\fi-

li-

iiioiiM'iiH'iif

coiitraii'

et

obli([ue.
>(it

Am'c un Contrepoiul obtenu de


di-

eettc inaniic,
dr^sii-,

on en obtiendia un triple en ajoutant une tierce


la

an de>v(j|i>

la

j)arlie

MipeVieure, soit an
.

de

partre

inleiienie

et

un (|uadru[)le en taiNanl

ces den\ opeVaduns

sininltane'ini'iil

EXEMPLE

UN CONTREPOINT DOUBLE A LA

TRANSFORIVl ENSUITE

EN TRIPLE ET EN QUADRUPLE.

friTr

irTrr^zixr:

^
mm

^m
rrUrf
rrc
i

rh~rrrr

rrrrf

ffrrrrr

rrrr^

m^
m m
*

Heh

TRANSFORMATIONS EN CONTREPOINT TRIPLE.

^m
7

ms
w

m
u
F=

m^

m
i

V
-^

^^
^

fi-h-rrrrlrrrrr^^

*f

^ ^ ^ ^
^g
^
(jiii'

^ ^

^ frfrrHrrrr'^^
i

=1F

-tet-

^^ ^
g

Heh
He(-

qF

TRANSFORMATION EN CONTREPOINT QUADRUPLE.

^
frp
;

^
^^=F^

5=g
\'--

e
l

^W ^m ^^
(r
(<<iinnie

^ ^ ^ ^M ^
pXFf-rrr
i

^ ^
Iripb'-,

=|hF

Hel-

3Dt

"-rrrrlrrrcflfrrrrrr

rrrr

^t

precedi'nnnent on ne pra(i(|nera

1rs itii\er'sen)eiil> (jui d'Hineiit

une harmonie correcte.

km: ne ici: S.
Faire den\ Contrepoints doubles
la
l'JV

susceptibles dVtre trausforini's


1'.'

.-t

<piadrnples;

f'aiie

la

Iraus/'ormatiou a\ec (jnebpies manires de pr'eseiitei- les ren\erseinenls (la

niesinc

su/7'it

comme

indication).

\l.H

(;'.'

20404

1U5

Remarques.
.rap})t'lle

de nouveau
lie

l'atteiitioii

sur

le \>vu

d'intrt rel (jue jirsenlent le> derniers Contrepoints

dont
3''.'"

nous

\iiiiiiiN

iMiHs (icciiper, qui ne sont couijjoss (jue

de

(]onlrr|Hiiiits

doubles, auquels on ajoute dfs

-.iqii'iii'urcs (ui irif'rieuifs, et

qui n'ofTicut,

ainsi qu'il a t dit plus

haut, qui-

dfs combinaisons

factiees,

pllis(|l^ell(^
'.^".^

!!

sont pas toutes sn>Cfptili|cs

de \ritabli'> ren\erseiucnl>.

(^es sU('cession>

iiiinterrouipin'^

de

ne pourraient

du

restt- se

snppoi'ter

lon^tfnips sans amener, avce leur

fadeur

naturelle, une extrme

fatigue et nu j^raud ennui.


I>one, le> h(jiis Cii)i(r'::p<ii)i(s lri)d's e< q)iti<inifjl'is sont vritablement, et xtutltiincnl,

nx

l'H'.'dont toutes

les

part it;s sont renversdbli's. C'est avec ceux-l qu'on


de cet ouvrage.
et

fait

les

Conlffi- Sujets de la Piiyue, qui \d {dire

l'objet de la ''partie

Aprs eu avoir tudi


couliniier et terminer.
.Avant

<'\erci(es indique's, l'lve

doit tre

mdit consciencieusement les trois premires parties; aprs en avoir l'ait toupies arm pour l'tude si intressante de la Fiii/xie, pr laquelle nous allons
cunosit, une srie d'exemples du
(jiie

d'aborder iv[ important sujet, je veux moniver,


qui feront voir
.T.

litre dti

Pti-

Mut tint,

l'usage qu'on peut faire eu certains cas des diCfreuts ('outre|)oiiits

nous venons

d'tudier dans cette

partie.

EXEMPLES,
('onlrepoint.

y ^
fi

F
,

.
!J

]*

_=^^^h^T== J|_^
^
1

-^
la
K'.'

.i
:=!

Contrepoint.

=
3^.''

Conlrepoinl

au dess<iMs.
r

\ \

i>J

Thme

la

l.")V

au dessus.

(]on(r<'point la

au dessus

Conlrepoinl

I'hV au dessus.

H.8(

C'.''

20404

1U(>

<'ii|ili r[)(i|ii(.

=*=*=

^=f

(]oii(re|)oiiit la

3'.'

au (lfiis yni iiium! conti-airi

rr
tIfsMi-

^^
ll

Th.MiH'

Thi'iiii'

rsVaii

(;ijiilrc[j(jiiit

K\"

au ili'Nxju-

.1

.'^

^P^
nar
ni(iu\! cdulr;

(iii(rfj)oiul la

^
Thriiif

la

^m
.'i'.'

au

dovods par

iiioiu! coiilraiii

"^r
par

!'

J-^
cnijli'ain

Thiiiir

la

.")'.'

au

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lUV au dcssib

iii(iu\.i

(luIitlTjXMIll.

^
la
'.'

(^)l]tri'[)()iul

l'sVau

(l^^^tls.

rr
au ilc^^us par

f-

Ss

n- ^^
Th'uii'
I

Thriiic

mouv!

((inlrair

SV au

(lis>iiv

^^

rih'IMc

K\'

,iu

<ic'>SOU

ThriMi'

la

Iti'.

au

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FIN DE LA

PARTIE.

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QUATEIME PARTIE
FUGUE
APERU GNRAL
La Ftujue est une coiiiposilioii o tous les lments et les artifices du Contrepoint peuvent et doi/ent trouver leur place, en mme temps que d'autres artifices qui lui sont particuliers et qui sont souvent d'une allure plus libre et plus moderne.

La Fugue n'est point une uvre d'inspiration, bien que l'imagination et l'invention y puissent jouer un grand rle c'est surtout une uvre o l'art de la facture et du dveloppement logique est pouss son extrme limite.
;

Les thmes d'une Fugue doivent tre prsents, combins de en e.Ktraire tout ce qu'ils sont susceptibles de fournir.
la fois

toutes les manires possihies et

on doit pouvoir

Les plus beau.x modles de ce genre de composition nous ont t lgus par J.-S. Bach. Il y a mis une ordonnance, une force, un respect de la tonalit et une fantaisie admirables, que personne n'a

gal? depuis.

On ne peut pas dire qu'une symphonie, une sonate, un trio, un quatuor, etc., soient de la Fugue, mais on peut alUrmer que ces uvres en sont les transformations modernes et qu'il y a entre les dveloppements d'une Symphonie et ceux d'une Fugue, beaucoup de parent dans le fond, sinon dans la forme.
morceau de musiiiue bien fait devait avoir sinon le caractre et les formes, d'une Fugue . Cela est vrai. Il ne peut donc y avoir de meilleure tude pour un jeune compositeur. Il y apprendra prsenter et dvelopper ses ides avec puissance, souplesse et ingniosit. Le style svre de la Fugue ne peut faire tort son imagination. S'il sait se mouvoir avec facilit dans un cercle restreint, que sera-ce lorsqu'il aura le champ libre et que toutes les audaces lui seront permises?
Chenibini a dit que tout
l'esprit

du moins

Ai-je besoin de donner des exemples et de dire que Beethoven, Mozart, Mcmlehsuhn, Schumann, H. Wagner. C. Franck, Brahms, pour ne citer que des morts, ont t fortement nourris de ces grandes et solides tudes? Ai-je besoin de dire qu'on le sent dans leurs uvres? Ai-je besoin encore d'ajouter qu'aucun compositeur ne peut s'attaquer avec succs la symphonie, l'oratorio, la musique de chambre, aux formes les plus nobles de la musique en un mot, s'il n'est familier avec toutes les ressources du Contrepoint
et

de

la

Fugue?

Ceci dit, je vais tcher de montrer de quels lments se composent les 'diffrentes parties d'une Fugue, de les analyser et de dire ce qu'ils doivent tre relativement les uns aux autres.
Voici d'abord leur numration, avec explication
1

sommaire

6"

Le Sujet; 2 La Rponse; 3" Le ou les Contre-Sujets; 4 La Coda; Le Sirelto; 7 La Pdale; 8 Le Nouveau Sujet; 9 Les Parties libres.

Le

Divertissement ou pisode^

r LE SUJET
Le Sitjet est le thme que choisit le compositeur, avec lequel et autour duquel viendront se combiner tous les autres lments de la Fugue. Le Sujet doit tre court, caractristique, ne pas moduler hors des tons voisins i^t se terminer dans le ton de la tonique ou de la dominante.

110

LA RPONSE
le

La Rponse n est autre chose que le Sujet tabli, suivant certaines rgles, dans

ton de la dominante.

La fixation de la Rponse donne souvent lieu des hsitations, des erreurs mme. Plusieurs versions ou interprtations diffrentes sont quelquefois admissibles. J'essaierai de guider srement l'lve
sur ce point dlicat.

3
Le Contre-Sujet
// doit

LE CONTRE-SUJET
accompagne
le Sujet toutes les fois

est

un

second thme qui

que

celui-ci se fait entendre.

soit.

Il

de pouvoir se renverser et se placer quelque partie que ce peut subir parfois de lgres modifications dans l'intrt de la disposition et de la puret de
tre en Contrepoint double afin

l'harmonie.
11

est ncessaire,
ait

pour obtenir de

la varit

que le Contre-Sujet dans le style.


11

une physionomie

toute diffrente de celle

dans les rythmes, dans les valeurs et dans les contours du Sujet, sans que pour cela il y ait divergence
autres, et aussi

vis--vis

peut y avoir plusieurs Contre-Sujets; dans ce cas, chacun d'eux doit tre, vis--vis des du Sujet, en Contrepoint double, afin que tous les renversements soient praticables.

LA CODA

La Coda se compose de quelques notes qui sont parfois ncessaires pour combler le vide qui existerait entre la dernire note du Sujet et l'entre de la Rponse. Le compositeur se sert souvent du dessin form par ces notes comme lment de dveloppement.

5
Le

LE DIVERTISSEMENT OU PISODE

Divertissement est proprement parler la partie libre de la Fugue. 11 sert en relier les diverses autres parties. Le compositeur choisit son gr tel lment, tel fragment, tir soit du Sujet, soit du ou des

Contre-Sujets, soit de la Coda, etc. et le combine avec lui-mme, ou avec d'autres fragments, en forme d'imitations, de marches (1), de canons deux ou plusieurs parties, des intervalles quelconques, de Contrepoints doubles, triples

ou (juadruples. Le fragment choisi peut tre employ avec ses valeurs ordinaires, ou oien ces valeurs peuvent tre traites en augmentation, en diminution, ou encore par mouvement contraire, etc.
C'est

dans les divertissements que

la science, l'ingniosit,

la fantaisie

peuvent se montrer avec

toutes leurh ressources.

6
Le

LE STRETTO
viennent peu peu s'accu-

muler

Slretto est la partie de la Fugue o les artifices les plus intressants et se serrer, ainsi que l'indique le mot slretto.

On fait entrer d'abord, si on le peut, la Rponse un point quelconque au Sujet (pas trop loign cependant), et on rapproche toujours cette combinaison jusqu' ce que la Roonse devienne le canon naturel du Sujet.

On peut
Il

faire aussi le Stretto

faut faire

de la Rponse, ainsi que celui des Contre-Sujets. remarquer que beaucoup de Sujets ne comportent pas de Stretto vritable

(le

canon du

Sujet et de la Rponse); dans ce cas, on se contente de faire des entres et de les serrer le plus habilement
possible.

7
La
Pdale,

LA PDALE
:
,

gnralement place la partie grave, est une note tenue (dominante ou tonique; sur laquelle se droulent diverses combinaisons sujet et rponse en slreito, marches harmonv/ues imitalions,
canons, etc.

dans

le

Quelquefois une Pdale courte prcde le Stretto, mais la courant du Stretto, vers la fin de la Fugue.

vraie place de la Pdale grave de dominante est

La Pdale de tonique se place gnralement


l'difice,

<o(

la

fin;

elle

est

comme

le

couronnement de
la

mais

elle n'est point obligatoire.

Aucune Pdale, du reste, n'est obligatoire aans une Fugue; l'tendue, de l'allure gnrale de la composition.

cela

dpend de
le

contexture, de
il

Je ne parle pas des Pdales suprieures ou intrieures <iui n'ont pas question ici et qui n'ont toujours qu'une dure fort restreinte.

caractre de celles dont

est

Sur la Pdale, on est quelque peu affranchi de la rigueur des rgles; nous airons plus tard dans quelle mesure.
(1) Le marches symtriques devront tre empij^ces avec ait une allure toute flilT(5ronte de la leon d'harmonie.

la

Fugue

une grande rserve

et

nn pas se prolonger, de manire que

8
Quand
le Sujet

LE

NOUVEAU SUJET

ne se prle pas une grande richesse de combinaisons, ou quana on veut augmenter celte richesse, on introduit queliiuelois, un peu avant le Stretto, un rwuveau Sujet pouvant se faire entendre avec le premier, ayant lui-mme des allures toutes dilTrentes de celui-ci, ayant aussi son Contre-Sujet el se prtant des dveloppements intressants pouvant se combiner avec les lments du premier Sujet el du premier Contre-Sujet. On obtient ainsi une varit 1res grande dans l'unit.

9
On appelle
dont
le rle se

LES PARTIES LIBRES


ne sont extraites d'aucun des lments principaux de
la

parties libres, celles qui

Fugue,

et

borne complter

et enrichir l'harmonie.

REMARQUES DIVERSES; HARMONIE USITE


je vais

Avant de parler plus en dtail de chacun des lments dont je viens de faire une analyse sommaire, donner le plan gnral d'une Fugue ordinaire 4 parties et un Contre-Sujet.

Je n'ai pas la prtention de fixer d'une manire absolue la forme de la Fugue; elle ne peut l'lre Il y a cependant certains points essentiels sur lesquels il est indispensable d'attirer rattntion et qui sont le fond mme de ce genre de composition. Ce sont ces points que je vais indiquer

rigoureusement.
spcialement.
J'ajoute
travail

de

la

que le Fugue.

style vocal,

tant le plus difficile traiter, sera adopt exclusivement pour l'tude el

le

Le style instrumental otl're, en effet, plus de facilit, l'tendue de chaque partie tant presque au moins l'aigu, et le choix des intervalles n'tant, pour ainsi dire, restreint que par le got. Le style votai est donc plus propre amener la souplesse, la correction, la sobrit, l'lgance et la
illiuiile, tout

puret.
Si je choisis la

Fugue

4 parties el
usit.

un Contre-Sujet pour

tablir

un plan gnral,

c'est qu'elle

reprsente le type

le

plus

communment

Toutes modifications ncessaires seront indiques plus tard selon leur opportunit.
celle

Je dois dire aussi que l'harmonie usite dans la Fugue, mme rigoureuse, est moins restreinte que du Contrepoint. Elle a une libert relative d'allures, que justifie le genre chromatique dont on lait un usage frtjuent, el la contexture mme de certains sujets; par exemple L'accord de 5" diminue el ses renversements, l'accord de 7' diminue el ses renversements, peuvent
:

se pratiquer sans prparation.

L'accord de 7* dominante et ses renversements, l'exception du 2% peuvent aussi se pratiquer avec prparation de la 7', ou de la fondamentale (mais prfrablemenl de la 7).

Quant aux autres accords, on n'en doit


pour
le

2' renversement,

qui reste proscrit

s'il

faire usage qu'avec prparation de la dissonance, sn>if toujours contient une note formant quarte juste avec la basse.

PLAN GNRAL D'UNE FUGUE A


Le Sujet est tout d'abord expos nar u/ie partie,
soit setu, soit

PARTIES

accompagn de son Contre-Sujet.


:

immdiatement dans une autre partie ayant une tessiture diffrente par exemple, SI ie Sujet est propos par le soprano, la Rponse devra tre faite par l'alLo ou par la basse, et non par le tnor, dont la tessiture est semblable celle du soprano. La Rponse doit tre galement accompagne de son Contre-Sujet. Ensuite le Sujet el la Rponse se font entendre dans les deux parties qui no les ont pas encore
La
lieponse suit

exposs, toujours conjointement avec leurs Contre-Sujets.

Les parties qui ne font ni le Sujet, ni la Rponse, ni les Contre-Sujets, sont des compltent et enrichissent l'harmonie, mais seulement aprs leur premire entre cbiigatoirr. Ces quatre entres
:

parties libres qui

Sujet, Rponse, Sujet. Rponse,

forment ce qu'on appelle V E.Tposition.

112

Entre la 2" et la 3' entre, on peut faire un trs court pisode, sorte de Coda amenant de nouveau Sujet; mais je crois prfrable, dans la plupart des oas, de faire les 4 entres successives sans aucune interruption.
le

L'Exposition a une trs grande importance; elle installe fortement les thmes; caractre, le rythme et l'allure gnrale de la Fugue.

elle

dtermine

le

Beaucoup de matres font une Conlr' Exposition spare de l'Exposition par un Divertissement. Cette Contr'Exposition commence alors par la Rponse suivie du Sujet, dans deux parties diffrentes o ces lments n'ont pas t encore entendus. Le Conlre-Sujet accompagne toujours le Sujet ou la Rponse. Mais le plus souvent il est prfrable de ne pas faire de Contr'Exposition, afin d'viter la monotonie.
Aprs cette premire partie de la Fugue, qu'il y ait Contr'Exposition ou non, un Divertissement assez dvelopp est indispensable pour amener le Sujet dans le mode majeur ou mineur relatif, lequel est suivi de sa Rponse; ensuite il faut produire et sparer par des Direiiissements toujours de plus en plus intressants le Siijet dans les deux autres tons 7'elatifs.
Si l'on introduit un Nouveau Sujet, c'est dans un de ces deux tons relatifs qu'il convient de prsenter; le nouveau sujet est alors substitu l'ancien el devra pouvoir se combiner plus tard avec lui.
le

Peu peu de nouveaux pisodes, faits avec des lments toujours divers, amnent un repos sur la dominante, pouvant lui-mme tre prcd d'une courte Pdale. (Ce repos, du reste, ainsi que la Pdale, est
facultatif.)
Ici

se place le Slretlo, qui peut se pratiquer de diverses

manires

lieu de faire de suite le canon naturel du sujet et de la rponse, qui existe presque toujours dans la pense de l'auteur du sujet (nous avons dit pourtant que beaucoup de sujets n'en comportaient pas), on peut rserver cette combinaison pour plus tard et imaginer pour le dbut du stretto des entres de la rponse un certain point du sujet et rciproquement, en ayant soin cependant d'viter que le. dbut dit Stretto ne ressemble une nouvelle exposition, c'est--dire d'viter que les entres soient trop loignes les unes des autres, et qu'il y ait interruption du sujet avant l'entre de la rponse et rciproquement.

Au

Pour justifier le vaoi Stretto, on doit, si le sujet s'y prte, rpter ce procd, en rapprochant de plus en plus les entres et en les sparant par de courts pisodes, prsentant toujours eux-mmes un intrt
plus
vif.

Le Contre-Sujet peut,

comme

le Sujet, tre trait

en

Stretto.

Les pisodes ou divertissements taisant partie du Stretto doivent tre de plus en plus vivants, caleureux, serrs.
L, le Sujet en augmentation, en diminution, par mouvement contraire, etc., peut tre combin avec le sujet en valeurs naturelles ou avec le Contre-Sujet. L aussi, si l'on a introduit un nouveau sujet, il faut s'efforcer de pratiquer toutes les combinaisons dont il est susceptible, avec les lments primordiaux de la fugue; mais tout cela sans longueurs inutiles et sans monotonie.

Arrive alors la Pdale, sur laquelle se peuvent faire des canons, imitations, etc., tirs des diffrents thmi^s qui ont servi composer la Fugue. Cette Pdale est, du reste, comme toutes les Pdales, facultative.

Une
la

certaine libert d'allures,


fin

Pdale et vers la

de

la

comme nous l'avons dit dj, est admise, surtout dans le Stretto, sur Fugue, mais toujours en restant dans le style et dans le caractre des thmes.

La terminaison peut se faire sur une Pdale de tonique ou tout autrement. Le Stretto ne doit pas occuper plus du tiers environ de la Fugue. Telles sont les lois gnrales concernant la forme et le dveloppement d'une Fugue. Je le rpte, je ne les donne pas comme absolues, mais seulement comme pouvant servir guider l'lve dans cette tude difficile. Ainsi, par exemple, il est trs admissible: de supprimer le Sujet dans un des deux derniers tons relatifs; d'introduire ds le dbut une partie libre, non en Contrepoint double, mais susceptible cependant de se combiner avec le Sujet et de servir de thme des dveloppements; de faire entendre, dans le dernier ton relatif employ, le Sujet sans tre accompagn de son Contre-Sujet; de modifier lgrement le ContreSujet, si cela est utile pour la bonne conduite des parties et la puret de l'harmonie, etc. Les modulations doivent tre sobres; en aucun cas on ne doit faire entendre le Sujet dans un ton autre que l'un des tons relatifs. On ne doit pas non plus rpter une combinaison dj entendue. Je ne parle pas de l'lgance de l'criture; je rappelle seulement qu'il faut viter la lourdeur, et
qu'une partie ne doit jamais
Il

se taire si elle

n^eM destine rentrer d'une faon intressante.

est ncessaire, maintenant, de revenir sur les principaux lments dont j'ai parl plus haut, d'en complter l'analyse, de traiter fond la question de la Rponse, des Contre-Sujets, etc., etc.

Quand
composer
et plus.

j'aurai fourni toutes explications utiles, je donnerai des exemples rriohtrant comment on peut les diffrentes parties d'une Fugue; puis, enfin, des exemples de Fugues entires 2, 3, 4 parties

11 est bien entendu que je ne traite ici que de la Fugue d'cole ayant sa forme dtermine et non des morceaux en style fugu ou des Fugues d'imitation plus ou moins rgulires, lesquels, bien qu'manant de la Fugue, en sont pour ainsi dire les enfants mancips. Ils forment la transition entre la Fugue d'cole "t la Composition libre

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point pi'ecis
le |diis

elles se pi'odn iscnt

on doil iJoinier

pri'lV'rence la Ki'ponse ipii fournit

contour
l^'

nat urel
I.es

REMARQUE.

modifications app<irti'es

la

Hpotise s'appellent tnnfnfidns


la

l'Iusieiijs mnlalioiis
diile
1"

peuvent avoir lieu pendant


lomipie
la

dure d'une Hponse


.

si

le

Sujet mo_

|dusieurs fois de

la

ifomiiiante on ri'oijiroqiiemenl
la

REMARQUE.

Si le Sujet

comporte un siretto en canon,


la

Ki'poiisc devant

donner ce canon,

il

devient
et
lie

assez facile dans


l''chei(

plupart des cas, de

la

dterminer aprs un Instant de n'-flexion

he

Je dis dans
loiit- fait

la

plupart des cas, car


stretto;
le

il

arrive parfois (pie

la

vraie Rponse ne concorde pas


le

avec

le

Sujet suivant de Monsieur Massenet

dmontre visiblement:

,im

M0
i

t'rr^ff-pr-P rrT
1., iw,...>
I:

rrr[[[f
r

m^

.'

ip'r-ipf iPi

r r

"i

[;[[ff}f

mais en faisant
il

fei^-ff^ffiF
le >itretto
L\\:
le

r^
:t

faut

supprimer

(|.

fe
H./d
C'.''

^
20404.

mm ^ ^W
'
i

p-r

lin

Il

faut ol)st'rvcr

:ui>;si ijiit',

en se hasanl uniqm'riient sur


Sii|i[)()s(>iis

!< stit>ttn |i()ui' tablir la Itr-poi

)ii

pourrait
(

l'aire taiissc roiiti'.

en cIN-t,

et-

(iiii

est possihlf,

(iiH'

l'lr\i'

voie

.tri'tto (ic

Sujet

l'oiiiriti'

reci:

jg
il

r-ft^ F

^ ^
s'il
l'ait

^^
la
J{i'[)<>iisc

tj

rr f[:i;
r

frri'

[j
j

m^
r:'i
J
la

se troiiijiera

a\ec cette version

(jiir

n'est pas tonale.

On
:r:

ne doit (loue s'appnvei' sur cette

-J'.'

Hcniar([ne qu'ax ec une certaine rserve.


s

REWARQUE.

si le Sujet i-ontienl lies iiKxInlalions


le

passager,

les

Ions relatifs,

Rponse

doit, sur

ce jiouit enrore, sui\ re

sujel l]an~ SCS conloni's.

Prenons

les

Sujets (Joiins plus haut et cherchons en les Ki'poiises en analysant notre travail H'aprs
reinarqnes ci-dessiis.
('tant

les rjiles et les

Les

trois

premiers

des Sujets de fntpit' n'f^Ut^, n'ftflfent aucune

diiTiciilt-, et

il

faut y

rpon.

SI JKI
\".

f^=^TTf
hKPONsK

^
r^rgT=r#

4JiA_jjJpi' ^ 1

STRETTO FOURNI
PAR LA REPONSE.

'

^
f
l

m^
m^

SI .IKT.

^\\'

i-

rtf^g^

liKIMOSK.

4'^
STRETTO FOURNI
j

-'
I

firr

^m
*

PAR LA REPONSE. i

^
20404.

^M
p^^

ll.>< V.-y

SI ,IKT.

Lc>

riiHj siiivaiiU |)ri'-scri(ciil

des paii

ic(il;iiit<'> qui'

je

-ii,Mi;(li'i;u

an

Ciir

et iiicMire.

E\:

,,

^
(h'-s
.

^^^^^_r^^ ^TrrrUSs\r?[jsl
Ir drhiit
fii
il.'

U'^
il

Ce
(jiK'

Siijt't

se [xirlaiil

la
-i

ilomi

iiaiil

c la IniiKjiir.
<lii

faut i('|)iin(li-e en allant

de

la toiii.

la (ioinriiaiiti'; puis

repoiulir

(/</

liiiilr la siiitf

Siiji't

(|iii

est vn

ln.\\n\

donc

(ju'uiic sclile

iniilalidii: fcllc

du di'hnt

Kv:

|{KV(t\SK.f7;7

nhfj
On
narre
nMnar<|ni'ia
N- [)ass;iir,.
f\^

r-

U#=^a^rrr^
la
i''.

^^
^i

d>'

a la

?''.

nif^iiri', an(|nrl

il

f'anl

rppondii'

\t\w

V* ^
Il III
x

|l

qiril ii'v a

pas de

iiiu.liilnt loir,

nnii-

li'

Snii-t avait la t'oniif su

i\

an le;

".

tf

>

~~
, \

t"-

nm

il

aura il deii\ nin lai ions,

cl

un

i-.[ioiidrait a

lu

mi par

/i/ /(/

K\

ir77T7

^/if
Voici du reste
le

ir-pril;

Sujet soiis ses dcii\ rornies ditTcrentes avec leurs rjxinses fonnanl stretto:

r."

FORME.

slrelti)s'arrlanl nnpcii avant latin.

-2''.'-

FORME.

H. H

C'.''

20404.

Ils

SUKT.

I);iits

ce

S(i jet,

do ni

le-

lit-but est cil sol,

i|

peut

avoir (hniti; sur

le

point prt-ris o

la iiio(lnlatioii''n

f |)io(|iiil;

en etft on [loiirrait l'aiialvscr ainsi:

'rii

su!.

'

'm

IL'.

t'tc.

on eiH'ori

1 r

Dans

le |iri'niii'r iiri'iiii
'

cas, nous aiirion s coiiinic Hcpoiisc:

^^

FF^^=^?^

tp.

Dans

I.'

si'coinl nnii- aillions:

-^' '^}

'

'

fi

-'r

II

'

^rT^
dans des
al<iis
c:is

Or CCS
.111-

lieux vci-sious niaKfiicnt touf--Cail de j;i'ce; c'est


el

seinhiables

qu'il faut se

guide

le

conlonr nilodi(jne

Caire iii(er\enir le f;ont';

nous aurons

connue Hi'noiise;

IJKl'ONSK.

gn?^
cl

^^

connue

st

rftto;

^s
r

^ ^^ ^
1 r
I

siJKT.
w:

f^-^^^-tftr^t^T^
Ici
il

;i^T^#^

V a r/<-(<a7

mutations: celle Au

d,'[)iil

et

celle

.lu

nassaye en s.d. K\:

Ou
OUI-

poniiail encore comprendre


v

l:i

seconde umialiou

ainsi:

rp

mlodique

perdrait.

pTfc jpnr: * J #'

,,i;,is

on voMl coillhlen

le

cou.

Le

st ret

to est |e ^{[\\

;i||l

n.\

(;';

20404.

111

SUJKT.

ji^r rr;[;^ r-[irN''^iAiJ


i

g
nui
:ui

(i'

Suji'l coiiiportf trois imit:itioiis


H('|)(iii>f, Ifs
:

,!

n'offii'

|j;is

df

dilTiciiIlt- ^[jt'clati' d'iiiter-pn'tal


.

poinl de
stiollo

vue

ilo la

modult II) Ils

t'I

aiit

mdi(|iit'rs

ri's tVaiHhi'iii.'nl

Vcjici

donr

la

l{(''|)(iiist'

et le

ijirpllc ruiiriiil

iiKpn>sK_
'"

r:^^

nLJ [;ar 'r-tt^"ir^


i

STETTO.

jP
5^
^"^-

F^

m ^m
rr^^rr

a wm ^^ ^m ^^
1
H

^
an d/diiit

fe

'f^ifftir^rTrYThf'Ti:;fFi^
L'
t'iil

n'c

iji'

i-i'

Siijrl, sci;/'-,

du mII

lii'ii

mir ninlal imi,


ii'ilc
ii-

|jiii><|ii'll

(a ni

i'i''|)(nulri'

la doniiiiaiiU'
il

fjur la t<)ni({iif, fl <|M' |iarllr d<- la

sccondi:

Snjcl

i-st

soi jiixjir la fin, ce

([iioi

f;uit l'poiidre

en

l'i-,

et

et' liii

ddiiiif la Nfisinii siii\ aiilf

I',KI'0\>nK.

TRETTO FOURNI
PAR LA REPONSE.

I,e>i lient'

drniii'is Sujets ont les ni'(li)lises sillVUlite

1,1

T.

Il

\\\ a qirnni'

seule

iniilatiDii

an dbut;

~
I

CDiimie

()inir le

prcdent
A\\ di'-hiil
:

il

iTv a

(lie la iiiiitalitin

SIMKT.

il

^j'
l

<'
,

La seule

iiiiitalion (jiie eom|((irt.' la

K'ponse esl
\\

la fin d.' la

dernire mesure;

*
^:

(J'r

20404.

i-20
r1

SIMKT.

''M.'uH'

rrii
P

rrif ^ii
'*

^^frff

La Kt'poiis
([lie la

(If

ce Sujet ne comporte
fin

iinif ni

ion

di'but

iKHONSK.

'^
i

'("

r
1

r r
I

smr.
KKPONSK.

'-"'-^rpf^
^W^

i^[:lf^-^
etc. rz
1

"

'st

de

mme

pour- felni-ci/loiit la

Rj)onse est:

^^
\

SLJKT.

'J'^ (y 1 V

^1

"m
la

La premire mesure commenant par


tant en ini,
il

doininanle,

il

faut

_v

rpondre par

la toiii.]iie; la

seconde

Tant

rpondre en
y

si:

ic

g
("

"
I

!KPO\SK. Ml

'^

i"

r>s

''''

-4^

^^

~^'
r

Une cj^r
r
I

seule mutation

'^

crr [f f

s'impose au dbut:

KKPO>SK.

iSf--iT]i'M
La premire niesun' contient deux mutations
s'e\|)lujuenf facilement:

SIMKT.
a)
I

11

(|iii

HKHO.NSK.
-

W\'(^ f ^ 1^
,1

, .

SI

.11-

T.

KKPUNSK,

^
s

H^

Knfm pour
l

ce (ierniei',une seule miitaliiiii

;iu

dbut:

^^'LL^
le.

LlLj'r-

Je ne >Mis entr' dan^ aiu'un dtail pour ces derniers sujets, tant les rponses s'nuposeiit d elles-mmes,
.le \
,11

m ;un tenant donner


M.IKr.
1

plusieurs sujets dont

la

i\,il

ion de

|;i

r^pon^e offre certaines d li f eu lis:


i

l'Il

Mil.

^^
celle
la
le la

,i'll

si.

Ce

Siiji't

donne

lieu

dnux mutations:
commencer

jiremire mesure est facile et ne provoipii' aucune

re. la

marque;

le

point |)rcis o doit

si-eonde est discutable; en effet (die peut avoir lieu dans

quatrime mesure. E\:

'>Vi,

H'

l^'l^'

du

1'!''

au

2'.'

temits de

la

.)'.

sure. Ex:

^^ f

l^"

^^

H.Ji

CV 20404.

\1\
Celtt> di-iivit'iiic vt-rsiiiii est admissfhlf.

mais on doit domicr

la pii'fi'reiK'p la pioiiiiit',

dont

la loiir.

mire est

\)\t\s

l^aiili', plus fVanf he, plus tonale, pUis inlodiqiie.

La

rt'p(jnse sera donc-.

""'
!

^!irr
SI.IKT.

r'[x;ir^r~

[x;rMJT^
" ll.l>S.
ill-IJ"-!''.

111

llll

!>.

Illnd":

TTJV.

Ce Sujet foniporte dmtx mutations:


vutiun;
la

la preiiiiie

-^^
!>
i

'
, t

ne

donne

lieu
(jui

aucune ohser.

seconde pourrail

la rij;uiMii-

avoir (jiialre interprtai kjus dif/i-entes, ce

donnerait, partir

de

la

quatrime mesure:

'

'"i."i,

C'-i'

\\

J'i'l^
-1

II.

III.

^
,

'i:,

p^r
[

[pP
^^1

^s
Ml

f^{.

f=?
|

^^
;,

enfin:

V.

'JHX

p-f
la

[;,P^|^')1
|

On

dtiit

('N

ideniuieiit fixer

sun chuix sur

(imixii-im' on

la

froisii'mti', ciiiniiie ("tant

d'une touriinre
ilii

plus mlodique.

On

reinar(|uera aussi en leur l.iveurque fe> d.ii\ NersKuis perinetteiil an canon


Idii^

stretto

de se prolonger plus

temps
I

2
;

r f'
f" F -f-f^"^
*~>

-.i

M
^);|i.,

.1

n4
^-U
1

.iK.r.

c
',

A. VI, ^.j' _l

r.

-f-^

F
1

a-

-T
1

fl


!,.
1

o-

II

La rponse lo^Mqne,

tonale, prolongeant pres(pie jusqu'

la fin le

canon An stretto

est celle-ci:

Cependant je prfre

la

suivante, dont
la

la

tournure est plus l<jante, plus musicale;


et la troisime

elle s'explique

du
l,

reste trs hieii, car ou peut consid.'rer

deuxime

mesure du Sujet comme restant en mi


si et
iii'

Vln\

de

la

deuxime mesure n'tant

.'ii

ralit ipie la hrodt^rii' du

dterminanl pas

proprement

parler une mndnlat mn:


lil^;(M).\SK.

W.H.

CT 20404.

1-2

-2

A propos
|()i's(|ii'iiin'

ilii

iiion\ e'iiMMit chroiiKil

i(|ii('

qin' rt'iif'crnic

I.)

troiMrnu'

rni'siir'i

(|i>

ce Siijrt, on

(iliscrv'i'.i q(
nii

miitatioii se prodiiil

an point ([udcoKpic dn Sujet on se tioavi'

nii

nionvcnn'iil ihidin;)!

on

(loi!

n'ponilri' ce inonvcnuMif par la ri'/ji'fitinn rir tu tnihni' iinti'. K\-.

SI .IKT.

i;kpo\sk.

f=Sf

f^ ^^M^^^^^^
1

SI. IKT.

"
I

ill

t.i

^-"^

*'|lriiil...

La

inclllt'Urr lii'pun^c A'- rr Sujet e-t

liKt'ONSK.

te
CepiMidaut
(le la

^ ^ g^t^^^Ea
.-^4
lieu aj)r> la

la

s.'conile

mutation pourrait a\oir oir


ipii

troisime note
t

-fej

(l
^

'I;

(|iialriine

mdire, ee

proiiuirait poiii

-elle ni.

sure:

fi

'^y

f^T
I

fftl^---fi-H*
r
[

-^
|

Pour

terniinei-,

il

est n.'fessain- de coiisI.iIit ipie certains sujets, /o/7

rurcs rrullli'urs, ne j)eu\ent

a.

voir leur n'|)ousc font'oi'iiio aux principes t'Iahlis. Je di)unerai coinin' e\i'uiple nn Sujet de M. (ievaert:

'>ME
'

^y-^X
i

r'rr'rri'f

r
f

rrffi

dont

la

seule rt'ponse

niiisicali'

possdde

est

^'ii-

^t..

5-1
f

ir^rr^^^rri^f

^^

T r^n^
11^
'^

De

nillle

pour

le

Sujet

-|i|\;i||l:

[p

V^

Lj

^^ "^
^

'f'

"fli^

fi

fif'm

''h

M 1

Il

'''A

dont

la

Ki'poilse ne peut tre

ijiii

t\\

^p|gr^r'i^ir!r^prjif"rfiic-^ir
le

car,

SI

on

t'ait

une uintatioii dans


le sriis

la jireiiiii'e

mesure, ou obtient

cimtour suivant,

que

le ^oilt

et

musical duivellt rejeter:

i
'

Si au cuiitraire
i'e>t

on

t'ait

une mntatiou dai is


de
l.i

1,1

se.'oilde iuesiir.-,|c C(ml

Id
-"-

iffi f ^ f T ^T T^
\ i
\

^^f
F

<!J

pas

nieilleiir,;i caii-e

ri'pt'titioii

lOlloloile lies

mmes
|;i

notes;

'

'

Il

est l'vidi'ut

(pTavec des sujets aussi e\cep| Kiimels,

Fuf^iie d(iit se traiter eu Fll<lllii n't'llf'.

EXEHCICES.
Chercher
les ri'ponses

de sujets divers

jus(pi';'i

ce (pTdii soit

liieii

Cani

lar is

avec ce

i;-enre

de travail."

!T>'ii-i's ri

((uiN ci-iix qui sdlvrijiil,

on IrniiviT;! un ^tmim)
H.i

inuiilir..

i(c

Siij.K

ili'

Kiisu''

I.i

('in

'In

Voluiin'

C'.''

20404.

i-.>:

Le Contre -Sujet.
Vm
}),,iii(
|.-

ihl

ijiif

I.-

i:<nitr>'.-Siij,'t ,>[

im -.cou,!

thiii.-

(jiii

jifciiMp;!-;!;.' !.

Sujet,

(]iril
,|,i

doit rtn-

.mi

dimtr'-.|ii.>

(Inuht,-

,.|

(|imI iI.uI

.ivnir

iiiir

|.hwiun.uiM

, r\ thiiiiijiU' .liltVM-.Mit.' .!, .'..H,.


j,.

Sujet. .Vm dit .ukm

Siijrt |MMil
,.-!

.-II-.-

a(c.)m|);i^ii.''

par plnsit-urs Contre-Sujet-, mai-

f.Tai i-.iiiarqiier (Hi'uii s.miI Contre-Siii-t.


.1,.

|ni,,|iiM
Il

1,11'ri

eh..isi,|).Tine| (KiWiter ia

monotonie, en

laissant unr pla.e plus lar-e aii\ partii's lihres

Pu;;iir.
Li- (;nnli.--Su|rl ,loi|, |,,,|ir s'iinposiT

avec plus

d,. pi-,',

1-inn l'attenlion dr rauditciii-, rouiuieuc.T a_

pii's l'atLiiph'
[|

tlii

Siiji't

ariuinpa;.,Mn- aiusi
'-!

|;i

iV^piMisi-

l'I

sntiit !.'s ni.'iiii-s niulal i.uis, aii\ us-nics ,.ndioi|s,s//,/ /i^,,/,- ,.>7 ////,..

'I

I"'l'

'''

'

hn-tlrr, dans

la

cnnsIriK tinn du Cnul ir-Sujrt


fr,:,

II.'

pas s'.dni-ni'l' du Sujet


i-.-

>\v

plus ,\\wr

^''1 ' '!;' 'Il" d'i'vil.T d.'v rr.jisi.nienls

pir m s,
t

r|

aussi

d.'
.'il

p.Tiurll

toutes dis|iosili,,ns
nu' lo.li.pir
I

%..( al,.-,

-ans

.MMpliMii _(:,pc!idaul
Il

le c-.iiliain'

. piati(pi.' f<iit

soiiveul

vue d'un l'uil.Mir

plus .'d-ant.
aiil

laul

alur-s

ar-rau^'rr haliiLnirnl le- eioi-.Mneul s,


,l\(Mr, .Ml pr.llilre
,pi,.

de

uiani."T.'
I

lais-cr au\ parties iuipor


erni-iMU.'U!-.
iu.mIiI ical ion

es

le

relief

.pi'ejles d"l\eill
'I

deiii..|i|

il

i-

po -

ns

ipl

.'^N

it.Mll C.'s

arriN.' par|.;is

|e
-

haue
i|il'l|

de

rn<,.|e

eulrau.' un.'

I.'i;."'re

An C.uilr.'-Suj.'l.en

rai_

-'III

de cellaills
Ni.

ii|ler\alli

e-l

Ixiil

'r.'\i|er.
j.lllMl
r

ni d.s

exellip!..- ,|e plll-ieUI- Suji't- a\.'.


s.

-S

p'

el

les miilalious d.- rvn\-(\J(irs(i>i'il

Il

II

liiii. Oiiel.pi.'- Siijels

ml aeeiiiiipa-ih's de deux
(:nMlii:-SI .IKT.

(iniii

re-Su

p'I s:

1-2

.1

OMIiK-M.iKI

^=4^==^ f ^^-^
SI .IKT.
.

^g

g^J=^:^^^^FE=FFF^==M
1

.1

i.

i;hm)^v.k

P;

^te^jd
--f
r

m^

f=^=^ P^f^r

M.(

CI.''

20404.

1-2

rn.MiK-si.ii:T

UIM

|;K-M

.111

^^msm
m
M
-iKr.

i^
I

^
^

i^^'^w^-^m

^m

m^

I!KIM1\SK

If

(()Mlii;-sl .IKi.

^ ^ ^
F=f=^

fei fe^

Hrh.litiniii.Mir.

CoMliK-SLIK!

II.

<;i.''

20404.

lit;

SI .IKT.

10

(^
^^

^^

^^=J=L^^
(OMllK-Sl.ILT.

(,oMi;i;-sr.iKT.

3^=p

.)

n.

(.()\riiK-si

.11. r.

;^^^
l'-i.

f=f=rgf

SI.IKT

^pp^
I',!

^^^ ^^
m
.iKr
.IKT.

^^ S^F^

l'f)\>K

^=^^ E5:

^^p

4^

COMliK-SI

m^^

|{.'l;ilifitiiniiii'.

CdMIiK-Sl

SI .IKT.

es=fr II

^^
^
Il.'v
(;!.'

r^^^'

# f-W

^^^^
^

PPP^^
r.(i\riiK-si .IKT.

20404.

u:
KKI"0>SK

SI iK

r.

f
i:'

'

P m -

-^

COMUK-Sl

.IKT.

i;

U-WL_n
!]

COMUK-SUKr.

^i^
f
l ij

'

Jr

L;r

If

si.iKr.

j^-^
ir.

idMIiK-SI

.IKT.

^^

"

^
0)

COMliK-M.lir

f=^=^
Kcl.ilit' iiiiiuiir.

.ih

r.

f^

p^=ff^
f.'

"
i

fa

'>

p
->'

|ii^>

^
[^r

(;(i\riiK-M .iKi.

f-fff

(;(>\ri{K-si.iKr.

-I
L.'
Sii'ji'l
'

|ii.'>s.ii(f niK- |;irtiiil;iri(.' ati [xiint ilf

vm-

()

sou

Coiitr.'-Sii

ji'f

t'ii

iiiitn^iii'.

L;i tcniiiiKiiNoii (l.iiuifc

(l<>

ce Coiitri'-Stijcl ot:

(
'

f
l

hi T
i.nn..iit;il.'

0)(;,.

CinlL-Si,,,!

.)

,,

i.-i

r.'ympl.'

.l'.ni

r.M%

^^,l^.lll

.I.-

r.h. or.i

.).

TV .iomni^inle

cf..,,!

sfulem.'.it

.'st

l.r.'.|,.

H.^

C':-

20404.

12S
Selon
If

noiiibif df partios

t>iii|ilov.'( s

on selon i'harnioiiisntion (jm-

l'on en voinJrait fan.',

il

pourrait

('vrlif les f'oniii's siiivaiilcs:

!;'

FRAGMENT,

r-

c 'f

'F

2.'

FRAGMENT.

^!Q^^|JL!^j;
.")

I
qnc
;i

l^jir
Contrc-Siiji't
'''
l;i

A
((rail.

ni'oj)os (lu snjft


;i

cniploNt' en niajcni',
l'i

il

tant Cairi' rcniar(|nt'i'

le

(|i'\r;iit

^nhir un

nioilif'i'-;i(inii

|;i

fin

i\i-

|)riMiiiiTi'

nii'snri' s'il l'iail [ilac.' la hassi-,

canse dr

juste
le

(jnii^n ivsiil

Mais

s'il

.-si

|]|.ac(''

dans

mit' partie interin(''(liaire.,il n'est nulieiiieiil

m'eessaire de

inodilier. K\-.

^ e
M

SI MK.r.

^^F

e^
l.lliliK
I

(:(t\TK-SIMKT.

P\liTIK

^^"^k-rj
Des
(^^s

rr^
traili's

seinhlaldes
1)

eeliii-ei

doivent tre
li'i,'^(''re

de

l,i

niiMiie iiianit"'re

Le

siije!

en ininenr [)rov(u|iie une


lions coiisei-N on^
la foi-iiie

niodi

f'ieat

ion la fin du (]ont re-Siijel

Kn

effel,

si

du dont re-Sn jet ina|e(ir, nous avons:


.IKJT

n rNIHK-SI

r
St .IKI.

f
-^

^
ce
i|iii

^m m
t

m
pour en
:

est ;;in'he

hamioniqniMUiMi
le

et ni.'iodiiiiienieiit.

Il

suffit de niodifiiM- ainsi |e ('.ont re-Snjet

Iraiisfnrnier heiirenseiiient

contour

int'lodi([iie et la tessiture

harnioniipie

p^F^

^^^m
(Chercher les ConI re-Siijels de sujets divers

m
jiis(|ii'

^
la

ce (|ne

main

soit Iden assouplie ce


ici

rav ad

\ni
)a;ie

t.

l/.'l\e, avant (rtatilir les dont re-Siijet


siir |e>

an r(datif, doit consulter


i-h(ituj<')n<-iit
<li'

ce

(pii est

dit

pins

Iimi

l.').".,

mndifient idHs

(jiii'

pi'Hl ]irii'ssiter Ir
\i.n

ntixli-

ihins crrldiiis sujefs.

cr 20 + 04.

1-J!)

La Coda.
Kn
ct-tti-

|)riii(i|)f, ri'iitr.'.'

(!,

la Ht'poiis,"

doit avoir

lim

la

niilnaisoii mrm<' du Mij'rt;

iiiai>-,

li)rsr|iii'

liTiiiinais.iM ne |).'niiit

pa^ r.Miln'e iinmi'-rlidtt^ dr

Ht'poii-^c daii^
.|"iiii.'

une

aiitr.'

partie,

(iii

|)rol()iij;i

i\y i|iir|i]ii.'s

iiotrs If Sujet,

(!.

inaiiii'Tc ain.Mirr cett.- .Miti-r

t'acnii iialiirfll.'.

I,a |>j<)|(iiij;ali(iii

(J(i

Sujet, ainsi preseiitt-e, preini

ji-

nom de iladu

(lelle
(il-

Coda

peiil Nei'vir, soit

dans son

ens.'nildi-, soit

nic-'in.'

par liai;inenls,

foi'ni.'r

des

.'li'nuMit-

dc'\ido|)[)enient

pour

les

divertissements.

l>aits

ce lint.il es|

|)(Mi

de

Ini

donner nne

yj/*i/sn/ioji/<' iliff'i'-rfHli-

.li'

celle

.In

Snjcl

et

t\\[

(ionlrr-

Sn.i-

EXEMPLES DE SUJETS AUXQUELS

IL

EST NECESSAIRE D'AJOUTER UNE CODA.

SI .IKT.
4

"

'^?

tr-

i?

ar^

rryfr
ii

f Hf

'^'
I

k-'

^gS
l;KP(t\SK.

33=

SI

.11: r.

f
FfSH^

COIIX.

^f^

r-rj^/cxir-i
l!KI'(l\>K

^^

H.iSi Cl;

20404.

130

EXEMPLES DE SUJETS AUXQUELS LA CODA EST INUTILE,


LA

REPONSE POUVANT ENTRER SUR

TERWI

AIS ON DU SUJET.

H "

:
.>

SI .IKT

=
J

liF.PONsK.
^(

'

^
1

IT

B'

'2

?
1

('

a
r
'

14

[r r=^ i^j

T^r
r
1 1

^^

ir~f
r
i

ip ^1

b^"'^f 1 ^

r r

If

.IKI.

W^^^^&u ^^SPp
]

^^ ^^
de
l.i

HFI'n\sK

A
mil'

ffi-t.iiii'^

Sujets pfniifttiiiil

(11'

l'niii'

rfiilr'f nniin'iliali'
iiit

[{('puiisc,
la
';',

on

|)<'nl

(cpi-iiilaiil

aidiitiT
cii^|io.

Coda,

s'iit

|Miir ('\ilcr la fi'iuliti'

de certains

ci'valle-, tels

que

sdil

pour avoir nue

sitioii Mieali'

plus heureuse. |>ans ce

ca,s,

rnne on lanlre conilmiai'^on, a\ec

oii

sans (;o(la,sonl

ailniis-^iliies,

liFlMlNsi;.

E\. sans (lod;


r^
15

f-'

^=^^E^
COIIX.

^i

.ii;i.

E\. avec Coda

^^^ ^
3^
la

liRiM)\SK.

^
,

Qu'il
a

ail

Coda on non,
Sujet
.

He|)onse peut coniniencer


la

un

point de
di's

la

niesure. diffrent de celui on


(ai

fo ni m en Cl'

le

pourvu

(pie

relation

d<'-

temps forts

et

temps

M es

reste iMpiililwi'e

d<' la

mme manire

E\

i>,

';
.

't

rT7l^r
^ r

iFt'ONsK.

:^

SI. IKT.

h^J

i-r-"f=^ M^urrif i

vf^^^'^-f
-

EWMV.IV.VS.
(Ihi'rclier ilo Sujel- an\ipiels n\\v (ioda
l'st

m'cessaire,

et \\

ajoutei

W.H C." 20404.

I.il

EXPOSITION
A\fi'
cl
li'>

l<'^

l'IiMiifiil^

|HiM('(l(iil-,:
(Idiit

Siijif,
-r

Hi'pnnse.

('<jntri-S}tjiit.
iii'lifjiir

Codd,
pjii-^

iloiit

il

\iciit ilVtii((uii|)li'tir

parlr
r(
I

Idii^^iitiMnil,

fjdttli-s tihrrs.

le n'ili-

hoiiic, coiimif je lai


la

haut, a

ciiiichir

Ih.)!-

iiioiiii',

on

pi'iit f'taJilir

(jin'

jajijjflli-rai

paitif
I

la

plus

iiiijjoi'faiitc

di-

IaKujiui', (i-l-a-diri'
li-s

Expo^Uiatt.
.irlniiiiiic

J'ai
If

(li'ja

ilil.

riaiis

ji-

}Han
i-t

(iiH<'r<d,

(|iii'

Kx^osilimi
la

iii-lallc

l'iiiti'iiKiil

T/n'-mes, <jirfllf

caiactrr-',
l'ar IfN

!
d

i\lhiiif
a

ralliiit;j,

p'iii'iali-

de

Fugue.
on Ncrra
li'>

'\iMii|)lf>
iiiii-

!,

et

jjartie> qui \unt --iiiMe,

divciso

uiaiiirreN

dr (iin>(iuiit'

'

KxpositidU
Il

Fii;;iii'.

!>{

plus u^uid
-ui-

i-l

plus

('li'^anl

de lai^siT

l'uleiidi''

dahord

le
il

Sujrl -cul

cl

de

\u-

produire

le

(icmlre-

Stijet

ijui'

la

Ite'pDiise;

cepeudaiit, a\ee eertaus sujets dont


r"ir-i|M'()M

sei'ait dilieile

de dcteriiiiuer
A'<-^
\i-

le

eaiae-

tre

ou

II'

CNthuie, nu eiieoif

euiploie plu-ieui-->

(ioiit re -

Su

|r(-,.

du

pciit

di'liiil

n((i.uipa;;niT

If Siiji'l
Ij

jiar

un (Joulii'-SujcI. de (oufe Fugue


il l{ifpons>i,
l<: si-

EJCjHisHian
/'-

foiiipoMl<i

eu suhslaure

d.-

'i

eiihees. eiileiidur-

sncce-sisfnieul,

<jui

sont:

Siiji.-f,

SiiJKt,

l{i'fp(jn.^<i,

pivsenliies chai|ue fois dans une di-po-itum difiTeulc.

llUMUe

drlIX paitU's.

Ou
des
(pii
\

reiinirquera

qu'
lui

deux partiepetit

le,

deux pieuiiles

elltri'es; S/(/'7, Ut'punsi-,


la

d(ji\eut lce

-epaieela

(Jeux
lent

autres par
di'

e'pisode

pi'ruiettaul

de prepaiei'

uouvelle rulrce du Sujet par

partie

laiii'

la

llepoiise.
(pi'oii
I

Ou reiuarqucra
selon
li's

enciin'

toujours

la

l'aeulli'

i\r

luodiCicr

la

\aliur de

la

dernire note duSuirl.

(oIlNeuailcr-,
Fugiii'
pi'ul
ii

dr

cViilun-.
-2

Dans une
Siijel.

plu- de

partie-,

riutroduetion

ili'

partieel

lil>re-

coinhiiu'e-

asee
la

\f

Sujet
inuie

el

te

Contre-Sujet,

auM'iier deut
il

harmoi;ie- qui -einMenl


il

qui -oui

en

dehors de

(oiialitt'

du

Kon
et
iii

seule

ne faut pa- le- rejeter, mai-

faut

rechercher ces
et

coinbiuai-oii-,

(|ui doiineiil ilu

piquant

de rimprevu,

lout en

cousei\anl le- partie-

<lu

Sujet

du Ooulre-Sujet dan- toute leur


u'e

iiileVr.dite'.

_il

e-l

hou de

faire entrei', qiiainl

on

le

p.-ul, la tli' iUi

Sujet -ur nue haii


le

eliau,i;re

ce Sujet.

.reiitend-

par e'trangie

l'harmonie
la

.ipparteiiaiit

aux ton- lelatifs, on /tant


et

rsultat

de chaugeiiieul

de
aux

mode, ou encore affectant


tons .'lol-ues, dont l'emploi

forme dacctu-d d'emprunt,


tre proscrit
tout-'-

non rharinouie appaiteuant


f.iit

foiiciremeut

<l<Mt

le- foi- <ju"ou

entendre

le

Sujet.
(jiu'

Axant
(In Siijrf

d'entrer dans

le

(l<uuaiue

prati<pie, je

rccominande au-si

(/'iw7<,'/'

autant

possible

Idl/m/Kr

ou

tir

1(1

iV.'ponsi'
V.

sur

itit

unisson.
l;i

A
V ait

partir de

la

entri'e jusipi'
leui-

fin

de

la

Fugue,

les parties

qui font

le

Sujet, lalii'pouse ou
(jui suit

le

Contre-Sujet peiixent prolonger


coiH lusion.

avant-deruit-re note, de inanii're s'enchaner a ce

-an-<ju"il

FtanI doiiut' par exemple un Sujet 'ierminant ain-i:

">'

J J J

^
la

^E
.111

il

serait tri--

hc.

lieu i\r fa

^^S

de prolonger de
cette
I

(^^
r.
.

^
<le-

manier

Cela

e-t

excellent

et

donne -ouveiit plus de coh-ion

et

de souplesse aux eiichaineiueul-

diffe'-

rentes paities
Il

de

Fugue.

importante, telle
ni: di;

de rappeler ((u'on doit s'effurcer de faire pnici'Mur d'\ni sil<;)i(n toute entre Rponse, Contre-Sujel, Thme de dixertisseineut. L>e mme, une partie doit si- taire (pie si (die peut rentrer d'une fa<;on intressante par un dus Ihhmvti caructtristinWfs il Fui/uc.
est

in<li-|)eusal)le

que:

Sujet,

H.

&

&.'

20404.

i;i:

Expositions 2 parties

-B-

^3==!

^
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/'

H.ut A.

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Cniirl cpi-u.lr
I

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1

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^F=^\r<^rf
' 1

h.v

-l

Kxpositions

i\

j)ai'ties

L'('|)ixtKli', ((iii

fl.iit

iii<li|)f'ii>;thlf

;i

_>

|j;ir(|.'N
d.-

ciili.!.

ht

-cr.jri.lr .1

l.i

Irui-ii'iii-- fiilr't', t'>l ici

fa(iil(;i(ir.

La

(li>))0-.i(inii

<\i-^

|),ir(ifs

|)crim'(

i|iiil(|(i(lui^
(l'I

>ii|i))iiiiH'r.

Ou

l-

\>-na

|jar

Ic^

(|,.(i\

i-\fiii))li'-.

ijui

siii\t'iil, (liiiil

l'un

.(iil('m<'iit

cDiitii-iit

r|)i-(ii!i'.

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Mi.:|M.|i.|ii..

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(uiniiir

11,

I-

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n -ip|i|uj,anl:

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iU-

lir,,i.-,-,
'(ip.'.-.

(,j.)ii |,"Ml
'jur

I.-,

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rnii-i.;,!.
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lu-

.|ui- j:iin.iis. j.

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r.l-

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j-

Ir,

Miii(

--uiw.-, Ir;ul ni

iiiii-.uil

^,.l-

l.i

->\,',Hr ,1 A

]:,

-.impli,

il.:

sInLv

>iic

ur

2u4()4.

!.{

Expositions
Il
v.'itil
111.'

4
'

parties
pon-

iv^t'-

pi'ii

(If

(hd-f

(lire >u\- \i's

Eap(isiti(j)ts

parties, tout ce qdi a

('

dit pr.'rt'd.Miiiiitiit

truiiM'i- ici suii ;ij)plicalion.

Lfs

cxfiiipli's siToiil iii;uiitfu:iiit

plus fjidfilahli'^ ({uc tmitc explicaliuii

ii(iu\f||,-.

Il

ot
fl

|Miuitaiit iiulispensabli'
(lc''s

de ^iplalt|
ou aurait
-i'."

!.

cas o l'on ffiail


partit-s.
Il

par

((iiis-'ijcriit,

la

tb' iMitrt-e,

."J

faut,

t-iilfudi.- un (;oiitiv-Suji't au drhnt.t'lou dan> (< cas, (juc la tMitr<'f >! fass,. a
.'V.
'.

par(it's,

\un\

trois
la

coiunic

la

Ou

aura soin sfuli'uu-ut

di-

lunaj^cr uu sili'uci- daus la parti.' qui

di'it

alors

f'alii-

t-uti-udrc

Hi'pousc. sur
la

l'uf

dcrui'rt-

ri'niai(jut'

clef choisie
ui-

par

rauti'Ui-

pour rxposcr suu Sujet,


1'.',

(it'iu'ialciiiful

il

luel

une iutcutioM,

luoiiis jjcut-tri'

qu'il

se ser\e
.'{'.,

de

la

clef d'ut
V!,

ou de

la

clef de soi.
fa,
il

Mou

a\is est

doue

qui-,
,'t

si

l^.

Sujet

..st

donn eu

clef d'ut
et

en clef diit
la
1'.'

ou eu clef de

est l.ii^itjue de ue rieu

chau^eiIl

l'iuteutiou probable

de Tauteur.

di- faire

entre duSujet daus


eii

la ciel

choisie par lui.

t;uiilrail,

seluu moi, des raisons spciales de disposition pour

iiscr autieuieiit.

S ^^ ^
1^ 3S
W=y\
f

"

i.'

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f

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^m
' l i

^
rmf^jJ
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p^sjou^^i^r

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LE DIVERTISSEMENT OU EPISODE
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(si
si

DivtirlissuuitiHt
avt'C

ou Episadi; M-rt de
tire
et

des

fVa^iiU'iit>

on eu introduit un),
elles ont
lui

rude li's (liMM->es parties dr la Fiif^iic; il i>t lit'ii, <1' chaiinm du Sujet, du ou dc^ (Contre-Sujets, de la (."oda, du NouAeau Sujet. a|iis >-<iii euii-mme de rertaiuex parties libres qui auraient t euteudue>, (nml)iue<-> a\fc le
fiiilrrl doit 're

Sujet,

relief

ijui

pernielle d'eu tirer un parti heurru\.


tou-

Avec ces lments habilement di^poM''>, un peut composer des diverti^^elnent^ duut
jours croissant du dbut
la fin

de la Kui^ue.
le la

On
couj'U

peut prolon^rer

le

fra^nnent choi>i, condition que

prulongenieiit soit dans


Fu;;iie.

le

mme
jjar

caractre et

de manire
\aletir>

cousei'ver

Inniti^ du style gnral de

Les

du fragment choisi peuvent tre mudifie'es en augmentation ou en diminiidou,

uJuuM'meiil

semblable ou contraiic.

Ou

peut se servir de jjlnsit'Kr.s fiaf;nienls pour former


la

n\\

Tithtnn de di\erli>sement.

Il

nV>t pa^ nces-

nn^ne origine; je \eu\ dire (pie Tuii peut lre extrait du Sujet taiidi> (jifuii autre lest du ()<Miti-e-Suje( OU de la (Cdda, etc.. mais il doivent se relier eii(re eii\ (l'une fa('on naturelle pniir ne former (^*'i<jt .wm/ thme dun contour mlodique sati'^faisaut.
saire (lu'ils aient

La
la

Irlt'

(la Siiji't

devant servir d^'lmeiit principal pour


la

la

c(iisliii(li()ii

do

(liffe'reiils

Stretl(j-',

il

'-1

ywi<f/c'J(/,

ju-qu' ce puint de
la

Fu^iie,

ilt'

s'uhxh^uir

((>i

soii i^iiijjloi

flans b's ((ivnrtisst;tni;nts, afin de'siler

monotonie rsultant de

rptition

de>

mmes

fininules.
iiiaiih're

Les di\ertissement>
les inme>< fraj;inents.
Ils

d(ii\ent tre

coinbiiK's

de

ce (|iraucun ne se roseiiiMe
d(Hit la

et

ne

soit

fait

avec

doivent au>>i tre alterni's dans leur forme,

composition est:

intiUttioiis
vlv,i'li\..

entn- les diffrentes parties, tnk><hns


l'n Divertissement peut se

(de coiirh' Aiwvv), couoiis di\evs,to)itre}Ji)ihts duuhlfsJrijAes,

composer de plusieurs fi ai;nients superposs, qui, au moyen du renveisenieiit, se tout entendre alternativement dans les diverses parties. Dans ce cas ralta(pie de la partie principale doit tre
prsenti'e

en relief.
reiiti(''e

L'enchanement d'uu divertissement avec


prulonf/ii

duiiSujelest d'autant plus heureux que


le

le

DiviulissumuHt sa

sur

c'.'ltii

i-nfrer.
j);ir
I

surtout

si

une harmonie impr\ue eu est


b-, t'b'ineiits
ibjiit
il

rsultat.
le

La

pratique de ce j)rocd

dora
On
il

ti'c

recherche'

l'i've,

birsipic

disposera

permettront. J'en donnerai plus

loin les exemples.


\oit,

par les rcssmirces,

ilmit

on peut disp(jser, (|U(dle riihesse


ini;('nieiise,

le

divertissement amne dans


dlicat

la

Fu^ne, quimd
sir.

est traite'

par une m.iin simple, habile,

au service

dun sentiment musical


le

et diiii ;;(int

(l'e-l la partie

de

la

Fii^ue

oi
Il

le

C(iinpos|(enr peut montrer

plus dinveiiti(ni. puisque tous les ('lments en

sont laisse's son libre choix.

doit 'donc en faire l'objet

de soins particuliers.

Les exemples suivants


jt-nieMls

montreid.'il

des
,

fraj.^'-nieiits

sei'(mt

mar(pies en pointilb-

et

la

dans divers Sujets el (Conlre-Siijels. J.es pioloiimanire possilile de faire le (b'Veloppeuieiit sera iudi(|U('e
choisis

eu plus petits caractres et sur d autres clefs.


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20404.

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xniiiiit'N

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iiif

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propice pour 'u^aj^cr


il

Iflvc, avant

de couiuifucer
soiis
ir-,

uiir
il

Fu^ui', a prparer

lasauee

tuiis
la

les

uiateriau\ duut
'-ju'ils

aura >e >er\ir.

Les

avaut

yiw,

(lteruiuiera plus faciieineiit


le

place

doixeiil oecuper, seluu leur iiiiporlauce eL liur caraetre,

ij.iiis

e(uirs

(le

la

eompositiou.

EXERCICES.
l'oUl-

nietde

T/'lxe
et

lulUe
(^()ii(j-i'-

de

choisil-,
il

a\ec
est

la

luatri-e
(|(rd

(jui

eoinieni,

le^ ^/('(/ir.s
ri'

de

,li\er(i->-e|neiil>

extraire

des ShJi-Is
les

Sujt^fs,

liiiii

se familiarise a\ee
dullt

lra\ad.

l'niir

rijajl
(

|m

udra
s.

pour modles

exemples prcdents, eu s'exercaiit sur dilfeVents Sujets


Ici

il

aura

f'ail

les

JMl! le-Snjil

Je rapjjelle

(pie

l'on

pourra

ej^aleiiieiit

extraire

les

iht'iiies

de

(iixei tissemeiits:
)

(li;s

Codas jli:;fi

ISoHVi'itnx
(pli

sKJijls
ti-

(aprs leur

eiiiissioii

facultative, ainsi
le Sillet.

(ju'il

e't

dit plus haut

et

(l>;s

pnili'^s lihrrs

aiirolll

entendues,

colllhllli'es

avec

Le

hdix
.le

de ces .deiileuts n'est pas


ii's

pllls

difficile

faire

(Jlle

celui

qui

fait

robjel

spcial de cet

exercll'e.

reviendrai pas.

Exemples de Divertissements.
Ou Ment de
de 'es mettre
a ce
(jlll

\(iir

les

(deiiieiits

(jiii

peuvent servira fiiiiuer les


vais

diverlissemeiils;
le

il

s"a-il
ut

maiiileiianl
s,.

eu (cuvre;

dans ce

hiit

je

montrer plusieurs exemples ou


eilsel^neUielil

divertisseim
I

ratl.ich>

|U'ecede et a ce

ijlll

suit; ce sera, je peilse, (riiu

utile poUl'

td^ve.

A deux
SUJET

parties

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CellIie^Sin,

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DIVEHTISbEMENT
RELIANT L'EXPOSITION
DE LA FUGUE A LA

Sii'icl

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SujH.

CIVERTISSEMENT C
RE ELIANT LE

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REUTIT
A LA

MfcJEUR

SOUS-OOMINANTE

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II.

Suj.I

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Ciiiilir-Siiiil

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SUJET.

trois parties

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CONTRE SUJET.

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(lu Siiji-I

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CIVERTIbSEMENT
RELIANT LEXPQblTICN
: LA FUGUE A LA
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DIVERTISSEMENT
RELIANT
LE

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Kiu
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RELATIF
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MAJEUR AU SUJET
ENTENDU A LA
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MODE MAJ.)

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SUJET.

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CIVERTISbEV.LNT
SE RELIANT i Li

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CONTRE SUJET

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CIVERTISStMENT
RELIANT LEXPOSITIQN
CE LA FUGUE AU

RELATIF MINEUR.

SUJET

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CONTRE-SUJET.

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ClVERTlSbEMtNT
RELIANT
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EXPOSITION
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CE LA FjGi.E

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REUANT

EXPOSITION

CE LA FCGlE &U

RtLMiF IWINEUR.
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SOUS-CCVINANTE.

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CONTRE-SUJET.

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Snirl Hu-J'.M^'>;rr.

CIVERrl^bEME^T
RELIANT LA
bCL-S-DOWlNANTE
AU 2V OECRE

SUJET.

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CONTRE-SUJET,

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l'X'Tciii's

is.ds s.Tvaiil lallachiM' les

dlICrrcilIrs pailles di'


d,iiis le

CiiIlljKisilidii.

l'nrdri" dans

li'(|llrl

les i|i\cis lllleiits d(ii\eiil elfe

prsents est

indign

Phiii (j'Hi-riil

X\

ajiiiilerai

plus lard

(jiiel(jiie>i

rfiiiarunes.

DES MODIFICATIONS QUE


Il

PEUT NECESSITER LE CHANGEYENT DE MODE DANS CERTAINS SUJETS.


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,llll\e
(.>!

que

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jiriHliicl iiMis
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|ires irasjM'i'l

iiiliin;iliiii),

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2114114

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iiii^crvaiil

le

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hi-iiitiatiijiii', "fi

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iui\ ili'iix

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iciii,

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tjH>

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rhai'iiirtriK

ac('<Mii|)ai;Mantt'.

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iiU'illciire

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riiii|)rc^>i(>ii, cl

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de

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donc

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iiie-^nre:

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qn'dit ()iii-e ^alemeiil iiiler-

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tii>imeii|

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I>i-.

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d'anlre iialure peiixeiil -e |)r*^euter

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niiiin'

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M"" cil,

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Hniivir *.i-n
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gi^Xt-T Vrrnr^n^rrrr.fr^r
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r.'-|r, iDiiimiis jui'Iimit


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cuiwfrvaiit
il'lllii'

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|)niir

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iiitt'iT^^Miil^

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[iiiiir

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n'iidcz-N nii^ |Miiir>.t- condi'ii'^i'r,

rt'iinir,

m- si'rrrr.
li-

Le Sli'-lln

[ii-iijjieirii'nt

di!

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fiinii d'un (ji)i(}ii ilf lu Itr/jDiisi- all.inl

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>iiiil

|)r;i( ir.-ibics,

K\;

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T-r-

f^f^

CANCN COMMENANT
FAR LE SU-ET.

LE

MEME
PAR LA
ET SE

COIVINtENCANr

PCNSE.

CONTINUANT

S ^ m^ m ^m ^ m^ '^^
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lui-

M.l.

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^l.l.

JLSOU'A LA riN.

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AUTRE CANON

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COMMENANT PAR

LE SUJET,

SOUTENU FAR UNE BASSE


ET UNE

HARMONIE

OBLIGATOIRES.

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^
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Sl.l.

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LE

MEME.
LA REPONSE.

s
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COMMENANT PAR

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l'iinihiiiai^nris di- rcii^.'tiililc
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ET S'ARRTANT AU MILIEU CE LA
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MESURE.

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Snji'l

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LA

PREMIERE ENTREE OU SUJET N'ETANT PAS ACCOMPAGNEE.


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DEBUT DU STRETTO ETANT ACCOMPAGNE D'UN DESSIN SE RATTACHANT

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PRECEDE.

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sur
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ijll'dn

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l'e<l:iie lllcllli'.

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l'rlit't'

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iiilindiiin.

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EXEMPLE

UN SUJET NE
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DONNANT

DES ENTREES POUR FORMER LE STRETTO.


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i-xislc

|)*'iit

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|)rt'(<'l<'i-

iimm'Mli.ilc'iiiciit

Stictto

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|i;ifti('

iii(t''j;iaiit('

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(oiitcs
t'Ilf

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i|iii

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i^iaiidc
la

iiii|i()rtaiici'

|)ar

les

coiiilimaixms

aii\([(iellfs

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di'

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(iiiicliisinii

de

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siir

la

dniiiiiiaiitc

un

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la

turiiqik', (HudtJiU't'ois

sur

l's

deux

alli'iiialixi'iiH'iil

(ilac.v

ha-M'.
-('

Sur

cili-

ix'inriit
cjii'il

di'rocdci'

({>

iiomhrfiiM'N

>'l

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raj)|ii'li'r
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cuiii liiiiaiMiii^

drjit
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iiulii|iii'r-, daii->

le

l'Iaii

^iMTal, maiI

n'ol

|HMit-lif

pa^

iiiiililt'

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(Itinnn (In Suji'l

id' la H'-jumsi' Jiuilit-

iiiiis

,c/ni>)ns ///(''/>.

t'Ii'.

I.'

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df

riiii|jl<ii

ili>

l'i'dalfs

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je

iriii>i-leia

d.'iii

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la

^iiioa

jnuir
et

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l'ait

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l'edales daii>
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fait
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le

Sti'etio, e'e>t
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de

/'////.

ijiii-

ijiii

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d(iit,>iii(ii

tii(il-;i- t'ait

Kiii^iie

mai' tre irrs fir/'s

dr sn

iiiin'lioidii
'/(//(

-ir

ciiii-eilli-rai

e|ieiidaiit
i\i-

an ca> on

un aurait

axant

Strello une

IN'dale de duniinanlc

ci'ilititi

(li'r<'lii/,i,<'itii'iil

lie

laire ensuite (ju'liue

l*i'dale

de tiMiH|Ue,
-eiail

('.!

n'c^l

(|ue ilai!^
|ilus
di''\

Il-

ca^

uii

la

l'dale

iirc/'ilaiit

le

Stretio

Ins

cof/c^'

jn'dii

ii

|)(iiirivnt

faire

n;ii'

ec(Hlde

l'jdjip.'e

ail

enlirs dllStl'etlo.

I'",ii

t'iiil

ca-.il

l'aiil

viter raliii-.et
,

ue

|ia^

en faire trui^ dan-

la

mme

Fiij;ue.;i

nu. in- (|ne celle hu^i.e

n'ait

dee-t

|iitij)iiitnni- <(iiixi(l>'riifilr^

Il

urgent de dire

ici

que, dan(I

le

Stretln
i|ni

et

|(rinei|iale;neiil
^>ni\i-

-iii'

la

IVdale.la

lilieiii'

d'i'crilnre de_

\ieiit

jilu-

grande,

e|

(jiie

le-

i^s<i

ml iici's
i-lli-s

(Mit

/nii(tiiinfNl<ifi; (d (fniitiitdiil'' [)eu\enl

-e |iiati_
_

i|u>r vf/z/s
laiil>
ili-

pi-i'/j/irul Idii ,>i\il'u\\

si

fui'orii^t^iil

l'i-iiiphii

h<i(i''iix

l'I

siniulliiin- (h'^ niuli/'s sa/7

t'i

hiniu'-.

Ile ninie aii--i

-ni-

la

l'dale,

de- modulation- oloiiinee- |ien\ent

((ii'lqiief<ii-

tre

i)r(''-eules

a\cc

t)onheiir |iar
faut

inii-

mari halulf.
faire o|i-er\er qu'il e-l
|iarfoila

Il

eiicoi-e
i.

d'un
fin

evce'llent

el'fi'l

de terminer une Kn^ne mineure en


a

iiio,|,.

majeur,

c-t nu raNoii

de -ojeil t'clairanl

dune

(envie

i|iii

[m paralre liiu;;tem|i- j^ri-eit

-oiiilire.

Kntin.-l
de
C.li'iriil
;

le

-ll.l'l

-v

|ili-(i',d

|irllt

lrelre- hon de |ire-i'nler

la

lermiliai-oll
<|iii

dune
fort

Kllj;ue eu
lueii a

urillc

cIh donne aloi- un

-eiilimciit

de ^raudiiir

el

i{r

nia|c-li'

eoiivieiil

leilain-

-iij.-l-.

Maiilnil
Il

i(uid!i'

(|ue

-oil

la

foiiip'
ilii

adi/pli'i-

pour
(//(

la

(diicln-iou
h' I
''

la

lihcrli-

de- harimuii.'- cm|i|ov

.'(-, "/(

/c-

diKiiii <'!> s'ri(irl>-ilie

.-'///''

e/

cd r<l<

iji'ii>'rdl

<!<

Id (Imti/ioxil Kdi
i|iie je

De- Slreltorai-lc dire

diffc'rent carat K'n-, ijoniM'- inainlenanl


.'ir.'

comme
Kui;ne.

e\ein|de-, moulreronl mieu\

ne -an.

connu. -ni doil

ordoiiiit'.'

celle

iiarli.-

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la

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j.aoj

Stretto d'une Fiiffue relle

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voix,

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Stretto d'une
et

Fugue du ton 3
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parties

Contre-sujet.

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Stretto d'une
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Stretto d'une
et

Fugue du ton 4 parties


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Stretto d'une

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Contre-sujet.

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et

de

la

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^Kixrifitri'

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Le Nouveau
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veut doniiei- a
la

Sujet.

Knj;ue nn intrt

p!ii>.

\ari',

pins fantaisiste
faii-e

<in

(jnarid

le

sujt-t

se prte
,

insnffi-annneiil aii\ di'veloppenients ncessaii'es


le

on peni alors

itiler\enir

nn nouveau

ihi-ine

dont

rle
(;e

est

de

-.ervir

;i

enrichir les coiiiliiiiaisuns futures.


le

noiueaii thi'nie prend

nom de:
le

ISdUVi'dii ^uji-t.
tout se prtant
1'.'''

il

doit a\oir un contour diflV'ieiit

liii

premier,

tre

accompagne d'un (Contre-sujet,

il

des dveloppements de nature


.

>e coiii|)iiier

avec le> lments du l'/Snjet et


(iidiiiairenient apis
le

quelquefois du

(loutre-Sujet

(le
il

Nouveau
prend
la

Sujet

fait

son a[)paritioM

Sujet an rtdatif
le

mineur ou majeur, on bien

place de la deriiiiv .

mission du jSnjet avant

Slretto.

Kn

tout

cas

il

doit

reparatre dans

li'

Strello et

se mlanj^er activement aii\ dillireiils pisodes dont

celni-ci est

COin|)Os'.

L exemple
Fii^ue
a
et
I

sniv.iiil

suffira

pour inontrer
.

le

parti (juV)!! petit tirer de ce nouvel lment


le

.le

prends
d'aliord

la

entre
le

mme

dn Noiivean Sujet
,

apri's

relatif

mineur, en evposani pourtant tout

le

Sujet

(]niiti-e-Siijet

af m de

pouvoir se rendre coni[)to du melaiij;e de> diffrents thmes.

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Les parties

189

libres.

l..'s

partii-s libres soiit

de

di-ti\

sortes: celles dont


l'a

la

physionomie est

stiJTisaniiiieiit

oararlrisoe pour

ix.inoir servir h des


niod.'st.'.

dveloppemeiils (on
horiie
-i

dj vu daiis les exemples prcdents),

ef celles

dont

le

rAle

mais
a

iilile.se

celui de

|)arties

de rempli>sa};e, destines a compli-ler rharnionie.


,.|i

Il

M\

pas antre chose a en dire, sinon U

conseiller l'emploi

jiidieieiix.

La

Pdale suprieure ou

iiitrieuie.

Il

peut

avoir, puiir
l'e'dali's

une

/>'s

conrli(III

(lu III'. ,\r^

-.upiTieiire-.

in _
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disposer, de coiiduiie

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de

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i;rand

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Enfin

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d"i'l\i's,
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i-eiiipiuti'
f'anl

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prix
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(iniiservatoire. coiiijillerdnt

ce

\olnme.

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I'lli>---e

pen

pct'-,

iii\eaii

atlemdre

nnriter cette rer(!inpeii^e


t'tllde

If

|jr(-MMlt

tra\ail aider
nia joie.

le-,

i'|\e>

-.Indicnx

dans cette
ils
si'

dlnicile

e|

ipiehpiefdis aride, (l'est


lar;;e et

ninii

di'sir

et

ce

serait

(Ju'ils lU'

se nhnteiit pas;
(riivi'-s

trnmeront certainement une


rrssfuil iront
il.'

artisti.

ipie

compensation
.

leurs efforts, et

liiirs

J'nturfs

hi

tudtrisi-

ipCils

duronl

iifijtiisi'

Remarque sur
I,a

la

Fugue 2
mme

et

3 Parties.
parties, mais offrant
clii

Futile a

'1

et
,

.'!

partie-, doit

avoir

la

ordonn.-uice gnrale ijne celle

'i

mollis de ressources
siti'

elle

dilfere (orce'ment dans certains dtails.


le-

|*ar

exemple, en raison
\

peu

di'

diver.
,

qifil est

po>s|(i|,.

(Tapporlir clinlicinent

di\erl isscnn'ns,
I>"aiitre

j.i

(loutre Kxposition
lui

e-t

pins soiueiit

iisil('e

deven.int

elle-mme
les

lin

de \arii't.
elle

part on

donne

fja'm'ralenieiit
le

une exteii-ion moins


que dans
la

d.

\(luppee,

divers artifices dont

se

compo-e ne

pon\;int

pii'-eiiter

mme

intt'rt

Kiij^iie

4 parties.

Au

contraire de

ce

<pii

-e

pratique dans celle-ci,

il

ifv

jamais de

-V'd;ile

daiis

la

Fui;iie

:;

par-

tu--,et as-e/
('e
s,, lit

rar-'iiii'iit

dans celle trois, rh;irmonie tant alors r'dnile deux voix.


1rs

du re-te

srnlr- dltTiTellccs

si;.;naler,

mais

||

|,iil

utile

tie

les

cou-tater.

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TORONTO

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