Welturauffhrung am 12.10.

2013 auf Burg Grnsberg im Nrnberger Land Das letzte Konzert fr dieses Jahr war der absolute Hhepunkt der diesjhrigen Grnsberger Konzertreihe mit einer Welturauffhrung einer Kurzoper von einem portugiesicheamerikanischen Komponisten, Patricio da Silva. Aber der Reihe nach: Der Liederabend begann mit den Wesendonck-Liedern von Richard Wagner. Julia Oesch, Mezzosopran, und Jens Barnieck, Klavier, brachten einige der Lieder in der Sopran-, andere in der Mezzosopran-Ausgabe dar, beides der wunderbaren Stimme der Sngerin hervorragend angepasst. Von zartestem pianissimo bis krftigstem fortissimo erklang ihre Stimme makellos, jede einzelne Silbe vllig verstndlich und mit einem wunderbaren Schmelz, vom perfekten legato ganz zu schweigen. Ganz zarte bis schwlstig-erotische Stimmungen im Treibhausklima waren zu hren, ein Engel stieg hernieder und Blumen rankten. Wenn uns auch in der heutigen Zeit die Texte eher merkwrdig anmuten, spiegeln sie doch die damalige Gefhlswelt genau wieder. Zwei der Lieder nehmen die Klangwelt des Tristan bereits vorweg. Jens Barnieck als hervorragender Begleiter holte alle Farben aus dem Flgel, wute genau, wann er sich gegenber der Sngerin zurckzunehmen, wann er vorzustrmen hatte und erfreute besonders durch sein ganz dezentes Pedalspiel, nie zuviel, immer dem Raum und der Gelegenheit angemessen.

Es folgte ein Liederzyklus des dnischen Komponisten Peter Arnold Heise, eines WagnerZeitgenossen. Dieser Zyklus, auf Gedichten der Edda beruhend, ist in Deutschland weitgehend unbekannt. Julia Oesch sang ihn im ursprnglichen Dnisch, sehr beeindruckend und fremdartig. Der Liederzyklus erzhlt, wie Gudrun nach Sigurds Tod erst einmal unfhig ist, ihre Trauer in Trnen aufzulsen, und wie die anderen Frauen am Hof versuchen, durch die Erzhlungen ihrer eigenen tragischen Geschicke Gudruns Erstarrung zu lsen. Erst als der Leichnam ihres Geliebten enthllt wird, bricht sie in einen Trnenstrom aus, verflucht ihren Bruder Gunnar und verlsst den heimatlichen Hof. All das konnten die Zuhrer, ohne die

Worte zu verstehen, dem Gesang Julia Oeschs entnehmen, die die dnischischen Texte sang, als sei es ihre eigene Muttersprache. Die Musik enthlt viele dnische Elemente, ist andererseits deutlich von der deutschen Sptromantik beeinflut. Nach der Pause folgte der Liederzyklus Die Entsagende von Hans von Blow. Dieser, bester Freund von Wagner und erster Ehemann von Cosima Liszt-Blow-Wagner, schrieb den Zyklus im selben Jahr, als seine Ex-Frau Wagner heiratete. Dieses Geschehen ist meinem Empfinden nach deutlich Text und Musik zu entnehmen, Blow steht hinter Wagner zurck, indem er der geliebten Frau entsagt, wenn auch der Text im Sinne einer Frau erdichtet wurde. Leider ist der Zyklus wenig bekannt und wird nur selten aufgefhrt. Die beiden Knstler vermittelten sehr verstndlich die Empfindungen von stiller Zurckziehung (und der Schuld bei sich selber suchend), wildem Schmerz, dann sich Schicken in sein Schicksal und letztlich sehnsuchtsvollen Erwartens des Todes . Nach einer kurzen Unterbrechung, die Julia Oesch zum Kostmwechsel nutzte, und Jens Barnieck, um den extra aus Amerika angereisten Komponisten und sein Werk vorzustellen, wurde Never to late to lie nach einem Text von Irene Dische aus der Taufe gehoben. Patricio da Silva hat die Oper Julia Oesch und Jens Barnieck gewidmet. Die Oper erzhlt die Geschichte einer Frau, die ihrem Ehemann berichtet, sie habe sich gerade von ihrem Liebhaber getrennt. Sie sei ja so dumm gewesen, ihre perfekte Partnerschaft zu riskieren. Sie verabredet sich zwar mit ihrem Mann, doch in diesem Augenblick erhlt sie eine e-mail vom nchsten Liebhaber, mit dem sie sich ebenfalls verabredet, und dafr ihren Mann belgt. Da fallen Schsse, sie ist schockstarr, da sie glaubt, ihre Liebhaber und ihr Mann htten sich gegenseitig erschossen. Sie berlegt, wenn sie wohl am meisten vermissen werde und welches Kleid sie nun tragen solle. Doch nein, der Schtze war einfach nur irgendein Irrer auf der Strae. Da trauert sie um ihr verpasstes Date und um ihre verblhende Jugend. Man hrt es klopfen und sie begrt, scheinbar freudig berrascht, ihren Ehemann, dem sie, eine schwle Melodie der Oper summend, die Treppe hinauf entgegengeht. Patricio da Silva gibt genaue Kenntnis davon, wann die Akteurin sie selber ist und wann sie lgt. Die Lge ist stes durch einen schwlen, schweren, sehr erotischen Blues gekennzeichnet. Wenn die Figur sich aber mit ihren Liebhabern verabredet, gibt es schnellste Lufe, grte Sprnge und ungeheuer vertrackte rhythmische Verschiebungen. Die ganze Oper ist ausgesprochen sanglich und melodisch und verstrt das Publikum nicht, wie frhere neue Musik. Die Sngerin hatte ber Tage hinweg sich eine der Burgkapelle angepasste Inszenierung ausgedacht und einstudiert, die nun zum Zuge kam. Hier bewies es sich aufs Deutlichste, wie sehr Julia Oesch und Jens Barnieck auf einander eingespielt und eingehrt sind, die verschiedensten Tempie und Tempo-Wechsel ohne Blickkontakt von einander abnehmen knnen und wie genau sie die Interpretation des Textes miteinander vorgenommen haben. Auch das Timing der szenischen Darstellung, beispielsweise das Zusammenklappen zahlreicher Notenstnder, um das Aufschlagen einer neuen Seite im Lebensbuch der Protagonistin zu symbolisieren, klappte synchron zur Musik, so dass die Sngerin am Ende rechtzeitig wieder bei ihrem Notebook ankam. Einfach total begeisternd! Das Publikum dankte den beiden ausfhrenden Knstlern und dem Komponisten mit frenetischem Beifall und erklatschte sich noch eine Zugabe in Form eines Liedes von Samuel Barber. Ein hchst eindrucksvoller Abend! Mein Dank gilt Julia Oesch und Jens Barnieck, Patricio da Silva, der der Stiftung noch zustzlich CDs seiner Werke zum freien Verkauf schenkte, und dem Film-Team der GeorgSimon-Ohm-Hochschule, die diesen Abend fr die Ewigkeit festhielten Rotraut v.Stromer-Baumbauer