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Porter-Moss (21981 ), 196.
17
Fr Buschor, in dessen evolutionistischem Konzept das Portrt ,.Zug um Zug durch Untergliede-
rung des AJlgemeinbildes" entstanden ist, kann es einen Realismus niemals am Anfang, sondern
immer nur am Ende einer vom Idealittspot ausgehenden Entwicklung geben. Er erklrt daher
den Realismus der Anchhaf-Bste als ,.zu fallsnahes Stadium des Werkvorgangs". Wie immer
man den ,.anfnglichen Realismus" der gyptischen Portrtkunst erklren will: Zufall ist hier ge-
wi nicht im Spiel.
VI. Das Bildnis in der Kunst 143
gen dieser Zeit mehrfach gefunden worden.
18
All das bezeugt ein lebhaftes
Interesse an der individuellen Physiognomie sowie den Wunsch, sie im Medi-
um haltbarer Materialien zu konservieren.
Der Grund fr dieses naturalistische Interesse ist nicht bekannt. Aus den
Aufstellungsbedingungen, dem Verwendungskontext dieser Kunst, ergeben
sich allerdings einige Hinweise.
19
Alle diese Masken, Ersatzkpfe und sogar
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Abb. 9 Saqqara; Grab desli (5. Dyn.)
-
18
Eine Liste solcher Funde gibt Smith ( 1949), 27-18.
19
Vgl. hierzu die Monographie von Shoukry ( 1951 ). Zum Prinzip der unzugnglichen Aufstellung
von Grabplastik im Alten Reich vgl. jedoch die wichtigen korrigierenden Bemerkungen von
Junker ( 1955), 124-126.
144 Menschenbild und Lebensformen
Statuen waren nach der Beisetzung fr kein menschliches Auge mehr sicht-
bar. Es konnte also nicht darum gehen, der Nachwelt die Erinnerung an das
individuelle Aussehen des Verstorbenen mglichst przise und detailliert zu
berliefern. Daher sucht man den Grund eher in einer Vorstellungswelt, zu
der auch die sich gleichzeitig perfektionierende Mumifizierungstechnik ge-
hrt, d.h. der Wunsch nach Erhaltung der Krperlichkeit und eine Personen-
vorstellung, zu der das krperliche Aussehen als integrativer unablsbarer
Bestandteil hinzugehrt. Man nimmt an, da der "Ka", eine Seelenform des
Verstorbenen, diese steinernen Ersatzformen als Krper akzeptieren und
ihnen auf Dauer oder fr den Verlauf eines Kultvollzugs einwohnen sollte
20
,
und da die physiognomische hnlichkeit fr solche Einwohnung wichtig
war. Eines jedenfalls ist klar: es kam dieser Kunstrichtung aufUnverwechsel-
barkeit an, und da die Nachwelt, das "Publikum" als Subjekt mglicher Ver-
wechslungen ausscheidet, mu man nach anderen Erklrungen Ausschau
halten. Da hat der Gedanke, da dem Kader steinerne Ersatzkrper durch
hnlichkeit akzeptabel gemacht werden sollte, eine unbestreitbare Plausibi-
litt.
Die typische Aufstellungsform der Grabplastik des Alten Reichs ist der
"Serdab"
21
, eine allseitig abgeschlossene Kammer die nur durch Sehschlitzc
mit dem Kultraum des Grabes kommuniziert (Abb. 9). Hier wurden die Sta-
tuen aufgestellt (Abb. 14), whrend die Ersatzkpfe, nach ihrer Fundlage zu
schlieen, in der bzw. in nchster Nhe zur Sargkammer aufgestellt waren
und mit dem Kultvollzug nicht in Verbindung standen. Dieser "Serdab" tritt
zuerst im Zusammenhang der Stufenpyramide des Djoser, also als eine
knigliche Form der Statuenaufstellung auf, um dann aber alsbald von den
Privatgrbern bernommen zu werden und sich als die spezifisch nicht-k-
nigliche Form der Grabplastik durchzusetzen.
b) Das Knigsportrt im Alten Reich
Die Knigsplastik der 4. Dyn. scheint etwas andere Wege zu gehen. Zwar fin-
den sich auch hier sehr realistische Bildnisse, besonders von Mykerinos, des-
sen individuelle Eigenheiten- ein viel zu kleiner Kopf, stark unter dem Ober-
lid vortretende Augen, der Mund mit schmaler Ober- und schwerer Unterlip-
pe sowie die sich nach unten verbreitende Kopfform - auf seiner Sostoner
Statue geradezu schonungslos wiedergegeben sind
22
(Abb. 17). Aber gerade
im Vergleich zu einem solchen krassen Realismus ist dann der wesentlich ge-
20
Totentexte fordern den verstorbenen Knig auf: "Bekleide dich mit deinem Leib!" Damit ist
doch offenbar gemeint, da derTotengeist zum Entgegennehmen des Opfers der Statue einwoh-
nen (vielleicht auch nicht etwa gestaltlos oder in beliebiger Gestalt erscheinen) mge. Vgl. Pyr.
221c, 224d, 1300b/c.
21
Vgl. Brovarski (1984).
22
Reisner (1931), 108ff.; M. Seidel und D. Wildung, in:Vandersleyen (1975)Tf. 131bund S. 223f.
VI. Das Bildnis in der Kunst 145
mildertere Realismus anderer Bildnisse des Mykerinos unverkennbar
23
(Abb. 18a-b).
Aber hier handelt es sich wohl nicht nur um den rein negativen Vorgang
einer Abschwchung. Wenn der Ausdruck der individuellen Zge abge-
schwcht wird, dann geschieht das offenbar zugunsten der Steigerung des
Ausdrucks von etwas anderem: der berindividuellen Eigenschaften von Wr-
de, Hoheit, Gttlichkeit, die sich mit dem Knigsamt verbinden. Die mei-
sten Knigsbilder desAlten Reichs, allen voran die berhmten Diorit-Sitzbil-
der des Chephren aus seinem Taltempel von Giza, strahlen eine Majestt aus,
die der Privatplastik abgeht
24
(Abb. 19). Dabei spielt natrlich das kostbare-
re Material- Alabaster, Diorit, Granit, Schiefer- eine wichtige Rolle, das
eine andere Oberflchenbehandlung zult. Auch die Ikonographie, vor al-
lem das Knigs-Kopftuch, spricht mit und steigert den Eindruck des Ge-
sichts. Entscheidend aber scheinen doch die stilistischen Mittel zu sein. Ich
mchte sie charakterisieren als eine Abschwchung des zeittypischen Realis-
mus zugunsten einer gesteigerten Ausdruckskraft, wobei das, was hier zum
Ausdruck gebracht werden soll, auf Eigenschaften eher des Knigsamtes als
des individuellen Knigs verweist. Die Steigerung von "Ausdruck" pat nun
aufs beste zu der gegenber der Privatplastik vollkommen anderen Funktion
und Aufstellungssituation dieser Knigsplastik. Denn diese Statuen waren
nicht in verschlossenen Statuenkammern "beigesetzt", sondern frei aufge-
stellt.
25
Hier handelt es sich nicht um "Ersatzkrper" fr den Totengeist, son-
dern hier sollte durch die Schnheit und Kostbarkeit des Materials, den
Glanz der polierten Oberflche, den Reichtum der plastischen Durchgestal-
tung, die wohldurchdachte Symbolik der ikonischen Elemente das Auge des
Betrachters angesprochen werden. Hier geht es ganz offensichtlich um mehr
als bloe Unverwechselbarkeit, um bloe Konservierung einer individuellen
Physiognomie. Dieses "Mehr", das mit der anderen Funktion und Aufstel-
lungssituation zusammenhngt, findet seinen Ausdruck in einer stilistischen
Tendenz, die sich von dem "anfnglichen Realismus" entfernt in eine Rich-
tung, fr die sich der Begriff der "Idealitt" nahelegt. Denn hier geht es ja of-
fenbar um die Idealvorstellung des Gottknigtums, die in den Knigsbildern
sichtbaren Ausdruck finden soll.
23
Vgl. Reisner (1931 ), Kapitel VIII.
24
Vgl. jetzt Saleh-Sourouzian (1986) Nr. 31 (mit Bibliographie).
25
Von der Aufstellung im Pfeilerhof des Taltempels, von wo die Statuen des Chephren stammen,
ist man spter mehr und mehr abgegangen zugunsten der Aufstellung in Statuenkapellen s. Wil-
dungiSeidel, a.a.O. (n.22), 224.
146 Menschenbild und Lebensformen
c) Generalitt der vollkommenen Serienfabrikation:
die private Portrtplastik der 5. und 6. Dyn.
Im Laufe der 5. Dyn. setzt in der nichtkniglichen Bildniskunst eine Bewe-
gung in der Gegenrichtung ein. An die Stelle der realistischen Gesichtswie-
dergabe im Dienste individueller physiognomischer Unverkennbarkeil tritt
eine zwar lebendige und organische, aber sehr typisierte Darstellungsweise,
in der sich nun alle Grabherren zum Verwechseln hnlich sehen. Fr dieses
Phnomen bieten sich zwei Erklrungen an. Die eine, bliche, lt sich mit
dem Stichwort "Idealitt" kennzeichnen. Die Bildnisse unterdrcken die in-
dividuellen Besonderheiten im Hinblick auf ein allgemeines SchnheitsideaL
Der einzelne soll mglichst unbeeintrchtigt von Alter, Krankheit und sonsti-
gen individualisierenden Faktoren in altersloser Vollkommenheit dargestellt
werden.
26
Die andere Erklrung, der ich den Vorzug geben mchte, wre mit
dem Stichwort "Generalitt" zu kennzeichnen. Generalitt bezieht sich nicht
auf ein "Ideal", sondern auf ein allgemeines Menschenbild. Zwischen bei-
dem gilt es sorgfltig zu unterscheiden. Ein allgemeines Menschenbild ist so-
zusagen der gemeinsame Nenner, wenn nicht aller Menschen, so doch der
gyptischen Oberschicht. Ein Ideal dagegen impliziert Vorstellungen von
Vollkommenheit, die einen gewissermaen utopischen Charakter haben. Sie
sind immer nur annherungsweise, und auch das nur von wenigen, erreich-
bar.27
Das Problem stellt sich brigens ebenso auf der textlichen Ebene, und
scheint mir hier ebenso schwer entscheidbar. Ist das ,.Tun der Maat", in dem
die "Idealbiographien" konvergieren, ein Ideal? Oder ist dies die allerallgc-
26
Bis in jngste Zeit war eine Theorie sehr einflureich, dcrzufolge sich manche Grabherren der 5.
Dyn. zwei Statuen, eine im realistischen, eine im .. idealistischen" alterslosen bzw. besser alters-
abstrakten Stil aufgestellt htten. Ausgangspunkt dieser Deutung war die Annahme. im Grabe
eines Kaaper sei auer der unter dem Namen .. Dorfschulze" bekannten Holzstatue von uerst
realistischer Lebendigkeit noch eine weitere gefunden worden, die mit der ersten keinerlei hn-
lichkeit aufweist und einen Mann in altersloser Vitalitt darstellt (z.B. Wildung!Seidel, a.a.O. -
n.22- 226). Man hat dann auch die beiden Statuen des Ranofer (Wildung!SeideiTf. 133 a+b) in
diesem Sinne deuten wollen, die Statue ohne Percke als .. realistisch". die Statue mit Percke als
.. idealisierend". Die Gesicher beider Statuen sind jedoch. woraufWildung!Seidel mit Recht hin-
weisen, identisch. Inzwischen hat sich auch die Ansicht ber die Fundumstnde der .. idealisie-
renden Kaaperstatue" als grundlos herausgestellt. Sie knnte ebensogut aus einem ganz anderen
Grab stammen und jemand anderen darstellen (vgl. Saleh/Sourouzian, a.a.O.- n.l3- Nr. 42).
Wir mssen uns daher von dem Gedanken trennen, es habe in der Grabplastik ein Nebeneinan-
der von .. Individual-" und .Ideal-Portrt" bestanden in Entsprechung zu den beiden Gattungen
biographischer Inschriften, der Laufbahn- und der ldealbiographie.
27
Der hier mit den Begriffen .. Generalitt" und ,.Idealitt" bezeichnete Unterschied entspricht ge-
nau der bekannten Kantischen Unterscheidung von "Normalidee" und .. Vernunftidee". vgl.
z.B. Gadamer (1960) 44f. Die Darstellung der Normalidee gefllt, nach Gadamers Worten,
"nicht durch Schnheit, sondern blo, ,weil sie keiner Bedingung, unter welcher allein ein Ding
dieser Gattung schn sein kann, widerspricht' (Kant). Sie ist nicht das Urbild der Schnheit, son-
dern blo der Richtigkeit".
VI. Das Bildnis in der Kunst 147
meinste Forderung, die an jeden Menschen unabhngig von seinen je persn-
lichen Mglichkeiten gestellt werden kann?
28
Was die Bilder angeht, mchte
ich fr die allgemeine Formel pldieren, die ein generelles Menschenbild for-
muliert. Hier handelt es sich meiner Ansicht nach um nicht viel anderes als
um eine dreidimensionale Hieroglyphe der Bedeutung "Mensch", die nur
nach Geschlecht differenziert ist. Fr die Herstellung des individuellen Be-
zugs und die Gewhrleistung von Unverwechselbarkeit gengt die Namens-
beischrift (Abb. 20).
Nach verbreiteter Ansicht steht die hieroglyphische Formel in gypten am
Anfang der Entwicklung; in sie seien dann immer differenziertere individuel-
le Zge eingetragen worden.
29
Ich mchte das Bild der Entwicklung umkeh-
ren: am Anfang steht ein die individuellen Einzelzge erfassender Realis-
mus; die .,allgemeine Formel" mute erst gefunden werden. Nachdem sie je-
doch gefunden wurde (wobei das Knigsbild der 5. Dyn. offenbar starke Im-
pulse gegeben hat), wurde sie sozusagen .,in Serie gegeben". Eine geradezu
explosionsartige Vermehrung der Produktion ist die Folge. Die Grabplastik,
vorher das Vorrecht weniger Hchstgestellter durchweg prinzlichen Ranges,
wird nun auch weiteren Kreisen der Beamtenschaft zugnglich. Der Verlust
an "Portrthaftigkeit", der die gyptische Bildniskunst der spteren 5. und 6.
Dyn. kennzeichnet, die Abschwchung des Realismus in der Wiedergabe in-
dividueller physiognomischer Merkmale zugunsten einer Uniformierung der
Gesichtszge und des Ausdrucks (Abb. 21 ), ist meiner Ansicht nach weniger
auf ein Schnheitsideal, als auf die Routinisierung und Rationalisierung, also
gewissermaen ,,Industrialisierung" des Herstellungsverfahrens zurckzu-
fhren. Dem sprunghaft anwachsenden Bedarf an Grabplastik konnten die
kniglichen Werksttten nur noch durch eine Art Serienfabrikation nach-
kommen.
30
Diese Erklrung mag manchem allzu materialistisch erscheinen.
Zu ihren Gunsten spricht aber, da auch in den spteren Epochen der gypt-
ischen Kunst die groen Meisterwerke immer eher "realistisch" sind, wh-
rend die schwcheren Werke oder Kunstepochen mehr ein allgemeines "Zeit-
gesicht" aufweisen. Generalitt ist in gypten ein negatives Qualittsmerk-
mai.31
Allerdings steht und fllt diese Deutung mit einer klaren Unterscheidung
von Generalitt und Idealitt. Beiden gemeinsam ist die Abschwchung rea-
28
Das Prinzip Maat wird in Wendungen erlutert wie .. Den Hungrigen speisen, den Durstigen
trnken, den Nackten kleiden, den Schifflosen bersetzen, den Grablosen begraben, sich der
Witwen und Waisen annehmen". Wer solches von sich behauptet, bekennt sich damit, nach gyp-
tischer Auffassung, zu einem normgemen Verhalten und nicht etwa zu einem utopischen Ideal
selbstaufopfernder Wohlttigkeit.
29 Vgl. z.B. Buschor (1960).
30
Auch Wildung ( 1982), 8-10, spricht von "Kunst vom Aieband" und ,.in Serie hergestellten" Bil-
dern.
31
Vgl. hierzu besonders D. Wildung. a.a.O. (n.30). llf.
148 Menschenbild und Lebensformen
listischer hnlichkeit. Im Falle der Idealitt geschieht dies mit Rcksicht auf
bestimmte berindividuelle Ausdruckswerte wie z.B. die gttliche Wrde des
Knigsamtes, oder ein bestimmtes SchnheitsideaL Im Falle der Generalitt
geschieht dies im Hinblick auf die Routinisierung und Standardisierung des
Herstellungsverfahrens. Damit wird ein gewisses Qualittsniveau bei
gleichzeitiger Steigerung der Produktion und Vermehrung der Werksttten,
auch in der Provinz, sichergestellt. Generalitt erfordert ein hohes Abstrakti-
onsvermgen. Dies war den gyptern jedoch schon von ihrem Schriftsystem
her anerzogen. Die Hieroglyphenschrift basiert auf dem Prinzip generalisier-
ter Ikonizitt. Sie stellt niemals Individuen, sondern immer Klassenbegriffe
dar, also z.B. nicht einen bestimmten Mann, sondern den "Mann an sich",
diesen aber mit einer Bildhaftigkeit und Detailliertheit, die sich gegebenen-
falls in nichts von einem echten Bild unterscheidet. Schriftzeichen und Bilder
unterliegen denselben Herstellungsregeln.
32
Daher ist die Hieroglyphen-
schrift eine Schule der (generalisierenden) Abstraktion.
3. Idealportrt und Schnheitssinn in der 18. Dynastie
33
Wenn es eine Tradition innerhalb der gyptischen Bildniskunst gibt, der man
den Charakter der Idealitt- und zwar im Hinblick auf Schnheit- zuerken-
nen mchte, dann ist es die Bildniskunst der spteren 18. Dynastie (ca. 1 4 ~
1300 v. Chr.). Am eindeutigsten tritt diese Tendenz zur Idealisierung in der
Flachkunst der Vor- und Nachamarnazeit zutage. Hier werden die individuel-
len Zge des Dargestellten ganz eindeutig nicht einem generellen, "hierogly-
phisch" formulierten Menschenbild, sondern einem Schnheitsideal unter-
geordnet. Die Gesichtszge verlieren das Nchterne und Trockene einer ent-
weder generalisierten oder realistischen Wiedergabe und werden weich.
schwellend, lieblich, zart und jugendlich. Die schrggestellten mandelfrmi-
gen Augen, die kleinen Nasen und vollen Lippen geben diesen Gesichtern
einen zweifellos beabsichtigten Ausdruck hchster Anmut und sinnlicher Le-
bendigkeit (Abb. 22). Die Amarnakunst mutet zwar in ihrer ersten Phase mit
dem geradezu ins Groteske und Karikaturhafte verzerrten Knigsbild wie
eine Revolte gegen den berfeinerten Schnheitskult der vorhergehenden
Flachkunst an (Abb. 23). In der zweiten Phase ist es dann aber die Rundpla-
stik, die vor allem in den Portrts der Knigin Nofretete und ihre Tchter das
Bildnis am eindeutigsten auf ein Schnheitsideal hin idealisiert und innerhalb
der gyptischen Kunst den Gipfelpunkt dieser Tendenz darstellt.
Die in der Werkstatt des Bildhauers Thutmose in Amarna gefundenen
mehr oder weniger stark berarbeiteten Gipsmasken zeigen aber, da man
32
Vgl. Vernus (1985), 45-69.
33
Auf diese Bildtradition gehe ich nher ein in Assmann (1988d).
VI. Das Bildnis in der Kunst 149
auch hier nicht von der allgemeinen hieroglyphischen Formulierung des
menschlichen Gesichts ausging, sondern von den konkreten individuellen
Zgen, die dann im Hinblick auf das Schnheitsideal der Zeit stilisiert wur-
den.
34
Das Erstaunliche an diesem Schnheitsideal ist freilich gerade seine
Zeitlosigkeit. Das zeigt sich nicht nur an der ungeheuren, weltweiten Reso-
nanz, die besonders die Berliner Portrtbste der Nofretete aus bemaltem
Kalkstein gefunden hat, sondern auch an dem Symbolwert, der diesem Kopf
in der Sprache der Werbung zugekommen ist. Er steht hier genau fr das Ide-
al weiblicher Schnheit und die Verheiungen seiner Erreichbarkeil durch
die Knste der Kosmetik und der HauteCoiffure. Hier tritt in der Rezeptions-
geschichte etwas zutage, was in der gyptischen Kultur angelegt ist, in der
spten 18. Dynastie kulminiert und im Berliner Portrtkopf der Nofretete
seinen symbolischen Ausdruck findet (Abb. 24a und b).
Was ich meine, ist die bedeutende Rolle. die in der altgyptischen Kultur
Kosmetik und Krperpflege gespielt haben. In der Verfremdung oder Stili-
sierung des natrlichen Aussehens durch Farb- und Duftstoffe, Epilition, Ra-
sur und Percken ist wohl- wenn man einmal von gewissen "Naturvlkern"
absieht, bei denen solche Stilisierung aber eine ganz andere Funktion und
Bedeutung hat
35
- keine Kultur so weit gegangen wie die gyptische. Der
Hinweis auf Kosmetik mag im Zusammenhang der Frage nach Idealitt in
der Bildniskunst befremden. Aber die Abschwchung der individuellen Z-
ge, die Stilisierung des natrlichen Aussehens, setzt eben nicht erst in der
Kunst, sondern bereits im Leben an.
36
Wir mssen damit rechnen, da der
vornehme gypter sich der Nachwelt nicht anders prsentieren wollte als der
Mitwelt, und da die Vorstellungen von Vornehmheit, Wrde und Schnheit,
die seine tglichen Bemhungen um Aussehen und Auftreten im Leben leite-
ten, auch bei der Herstellung seiner Grabplastik mageblich waren. Im Le-
ben geht die Unterdrckung von Individualitt (in Form natrlichen Haar-
wuchses, Hautfarbe, individueller Kleidung) einher mit der Betonung perso-
naler Amts-, Standes- und Rollenidentitt. Es gibt mter, mit denen sich
eine besondere Tracht und Percke verbinden, die also eine "Amtsgestalt"
produzieren, in der sich der Trger eines solchen Amtes darstellen lassen
kann.
37
Darber hinaus gibt es auf einer allgemeineren Ebene der Stilisierung
14
S. hierzu bes. Schfer (1931). Allgemein zur Amarna-Kunst s. Wenig (1973).
1
~ Man mu natrlich unterscheiden zwischen Kosmetik und Krperpflege einerseits, und Krper-
symbolik (in Form von Ttowierung, Bemalung, Deformationen, Schmuck und Tracht) anderer-
seits, die, dem Ethnologen E.W. Mhlmann zufolge, vornehmlich abgrenzende, d.h. Stammes-
oder andere Zugehrigkeilen markierende Funktion hat. Mhlmann spricht in diesem Zusam-
menhang von einer .,limitischen Struktur", s. (1985), 1S-22.
36
Zur Bedeutung kosmetischer, mimischer und gestischer Selbstinszenierung fr die Frage nach
der Sichtbarmachung von Identitt im Leben und in der Kunst s. Gombrich (19n), 10-60.
37
Amtstrachten verbinden sich mit den mtern des Wesirs (seit dem Mittleren Reich), des Vorle-
sepriesters (griechisch nach diesem Trachtelement ,.Stolist" genannt) und des Sem-Priesters (im
PantherfeU), vgl. Staehelin (1973), 230f.
150 Menschenbild und Lebensformen
die "Standesgestalt" des gepflegten Beamten in leuchtend weien Kleidern,
dessen Erscheinung sich strahlend abhebt von dem ruppigen Aussehen der
Unterschichten, deren Vertreter in den Wandbildern aller Epochen durch
Abweichungen nicht nur von dem Schnheitsideal, sondern bereits von dem
hieroglyphischen Menschenbild gekennzeichnet werden: z.B. Stoppelbrte,
Stimglatzen, Schmerbuche. Schon die Ausbildung eines normalen, merk-
mallos-allgemeinen gyptischen (und das heit nach gyptischen Begriffen
zugleich: menschlichen) Aussehens ist nur mit den Mitteln der Kosmetik und
daher nur der Oberschicht erreichbar. Ein Schnheitsideal in diesem ganz all-
gemeinen Sinne ist daher zu allen Epochen der pharaonischen Geschichte
gyptens mageblich.
Die spte 18. Dyn. geht aber darber noch einige entscheidende Schritte
hinaus. Jetzt geht es nicht nur um Schnheit im Sinne sozialer Sichtbarkeit,
im Gegensatz zur Unscheinbarkeit der Unterschichten, sondern um Schn-
heit im Sinne der Augenweide und der krperlichen Attraktivitt (Abb. 25a
und b). Dieser sinnlich verfeinerte Schnheitssinn gibt sich in dem gesamten
sthetisch hochgezchteten Lebensstil der Epoche, in der Kleidung, dem
Mobiliar, dem Kunstgewerbe zu erkennen, dieser Atmosphre von "luxe.
calme et volupte", die den Geist der spten 18. Dyn. ausmacht.
4. Expressiver Realismus:
die Bildniskunst des Mittleren Reichs
In der Geschichte der gyptischen Kunst hebt sich das Mittlere Reich als eine
Epoche von eigenstndigem Geprge heraus, die ihren Hhepunkt in der
spten 12. Dyn., zur Zeit der Knige Sesostris 111. und Amenemhet I li. (ca.
1880-1790 v. Chr.) erlebt. Was hier auf der Ebene der Bildniskunst geschieht,
ist von den bisher behandelten Prinzipien des Realismus, der Generalisie-
rung und der Idealisierung gleichweit entfernt. Diese Epoche ist zu Recht als
Gipfel der gyptischen Bildniskunst berhaupt eingeschtzt worden, und
zwar nicht erst von der modernen gyptologie, sondern bereits von den
gyptern selbst. Denn es ist genau diese Tradition, an die die gyptische
Bildniskunst nach ihrem Niedergang in der Ramessidenzeit und ihrem vlli-
gen Verlschen in der 21. Dyn. anknpft, und die neue Blte der Portrtkunst
in der 25.-27. Dynastie ist in kunstgeschichtlicher Hinsicht eine Renaissance
des spten Mittleren Reichs.
373
37
Zur Bildniskunst der gyptischen Sptzeit s. Bothmer ( 1960) und Kaiser ( 1966). Leider verbietet
es sich aus Platzgrnden, hier auf diese hchst bedeutende Tradition der gyptischen Bildnis
kunst einzugehen, in der sich die vier beschriebenen Stilrichtungen (Realismus, Generalitt,
Idealitt und Expressivitt) mit verschiedenen Formen des Rckgriffs (Usurpation, Kopie, all-
gemeine stilistische Nachahmung, eklektizistischer Archaismus) verbinden.
VI. Das Bildnis in der Kunst 151
Berhmt sind vor allem die Bildnisse der Knige Sesostris III (Abb. 26a
und b) und Amenemhet II I.
38
Innerhalb der blichen Dichotomie von Realis-
mus und Idealitt rechnet man sie der realistischen Tendenz zu. "Niemals, so
scheint es, hat ein gyptischer Bildhauer die Augen und den Blick eines Men-
schen mit soviel Wahrheit und Natrlichkeit wiedergegeben" (Vandier).
39
Diese Bildnisse beziehen sich nicht nur vollkommen zweifelsfrei und unver-
kennbar auf konkrete Gesichter mit ihren individuellen Zgen, sondern auch
auf ganz bestimmte Altersstufen. Die Bildnisse geben das knigliche Antlitz
in den jeweils zeitgenssischen Stadien seines Alterungsprozesses wieder.
Nicht nur der Blick, auch der Knochenbau und die Gesichtsmuskulatur (be-
sonders der Mundpartie) sind in einer in der gyptischen Kunst einzigartigen
Genauigkeit erfat.
Darber hinaus aber- auch das ist immer wieder hervorgehoben worden-
haben diese Gesichter einen unverkennbaren, sprechenden Ausdruck. Da-
her geht bei ihrer Analyse die Sprache vom Vokabular der Mimesis- Portrt-
hnlichkeit, Exaktheit und Detailliertheil der Wiedergabe, ,.verite" und ,.na-
turel"- in das Vokabular der Expression ber, wo es nicht darum geht, Sicht-
bares abzubilden sondern Unsichtbares sichtbar zu machen. Diese Portrts
"expriment", wie denn auch Vandier, der entschiedenste Vertreter der Realis-
musthese, hinzusetzt, "avec une verite extraordinaire, Ia vie interieure" .
40
Allerdings ist dieses "innere Leben", das in den Knigsbildnissen zum Aus-
druck kommt, uerst vielfltig. Man sieht sich einer ganzen Ausdrucks-
sprache, einer groen Mannigfaltigkeit physiognomischer Ausdrucksformen
gegenber, deren Skala von "kraftvoller Entschlossenheit" und "mnnli-
chem Tatendrang"
41
bis zu ,.Resignation" und "Melancholie"
42
reicht. Das
ist, wie gesagt, kein Spektrum mglicher Deutungen- davon ist bisher noch
gar nicht die Rede - sondern soll im Rahmen der konventionellen Deutung
das Ausdrucksspektrum der Portrts selbst charakterisieren. Natrlich spielt
bei dieser Differenzierung des Ausdrucks auch die altersmige Differenzie-
rung der Knigsportrts eine wichtige Rolle. Mit steigendem Alter verstrkt
sich jener Ausdruck, den man gewhnlich mit den Begriffen der Resignation,
der Bitterkeit und der Melancholie kennzeichnet (Abb. 27a und b).
43
38
Vgl. bes. Evers, Staat aus dem Stein (1929), 76-113; Lange (1954); Aldred (1956); Wildung
(1984).
39
Vandier (1958), 184-195. Zitat: S. 184.
40
Vandier, a.a.O. 186.
41
Vor allem mit Bezug auf die Kamak-Kolosse: Vandier, a.a.O. 187 ("force et puissance", "les por-
traits ... les plus brutaux").
42
Vor allem mit Bezug auf die Portrts aus Medamud (Vandier, a.a.O., 185; ,.mepris dedaigneux",
"lassitude").
43
Nur D. Wildung macht hier eine Ausnahme. Er wendet sich energisch gegen ,.die angebliche Tra-
gik und Melancholie dieser Herrscher, wie sie immer wieder von den Statuen abgelesen wurden"
und sieht in allen Statuen nichts als ,.machtpolitische Entschlossenheit und ungetrbtes Selbst-
bewutsein" (S. 203), verallgemeinert also das, was man bisher vor allem in den Kamak-Kpfen
152 Menschenbild und Lebensformen
Man hat immer wieder versucht, diese physiognomischen Botschaften zu
entschlsseln. Dabei hat man mehr oder weniger intuitiv auf so etwas wie
zeitlose Universalien der menschlichen Ausdruckssprache zurckgegriffen.
Denn biographische Inschriften, die wie im Falle der Privatbildnisse ein
komplementres Medium monumentaler Selbstthematisierung dargestellt
htten, gibt es eigentmlicherweise auf kniglicher Ebene nicht.
44
In ihren
Inschriften werden die gyptischen Knige sehr viel weniger als Personen -
geschweige denn als Individuen- greifbar als die hohen Beamten.
45
Es gibt
aber ein Literaturwerk, das man immer wieder herangezogen hat, um den re-
signierten oder melancholischen Gesichtsausdruck der Altersbildnisse vor al-
lem Sesostris'III. zu erklren: die "Lehre Knig Amenemhets I. "
46
Sie gibt
sich als die vterliche Unterweisung des verstorbenen Knigs, die dieser
seinem Sohn und Thronfolger aus dem Jenseits zuteil werden lt, ist aber
nach gyptischer berlieferung von einem Dichter namens Cheti verfat.
Dieser Cheti galt auch als Autor einer "Berufssatire" und eines "Nilhym-
nus" _47 Alle drei Texte standen in gypten in hchsten Ehren, wurden als
"Klassiker" im Schulunterricht einer 500 Jahre spteren Epoche verwendet
und sind in zahlreichen, meist unglaublich verballhornten Abschriften auf
uns gekommen.
48
Die "Lehre Knig Amenemhets I." ist also nicht irgendein
Text. Es handelt sich um ein Literaturwerk, das jeder Gebildete kannte und
von dem eine gewisse prgende Kraft ausgehen konnte. In diesem Text u-
ert sich nun der verewigte Knig (nach Andeutungen des Textes ist er einer
Haremsverschwrung zum Opfer gefallen) in schonungsloser und desillusio-
nierter Weise ber die Schlechtigkeit der Menschen, ber die Vergeblichkeit
von Vertrauen und Wohltat:
Vertraue keinem Bruder, kenne keinen Freund,
schaffe dir keine Vertrauten,
denn das fhrt zu nichts.
Wenn du schlfst, hte dir selbst dein Herz,
denn ein Mann hat keine Anhnger am Tage des Unglcks.
erkennen wollte, auf die gesamte Portrtplastik Sesostris'III. Er beruft sich dabei auf Hymnen,
die diesen Herrscher im Glanz und Schrecken seiner Gttlichkeit preisen. Aber diese Hymnen
sind nun gewi alles andere als realistische literarische Portrts Sesostris'III. Es sind Kultlieder.
die sich auf die institutionelle Rolle des Knigs beziehen, ebensogut auch auf jeden anderen K-
nig gesungen werden knnten und sich zufllig in einer Redaktion auf Sesostris 111. erhalten
haben. Sie verfolgen daher ein Anliegen, das dem der Portrts in ihrem individualisierenden Re-
alismus genau entgegengesetzt ist.
44
Die Hymnen, auf die Wildung (1984) und vor ihm schon H.G. Evers verweisen (1929, 800)
haben keinerlei biographischen Bezug.
s Vgl. hierzu Assmann, (1987c).
46
S. zuletzt Blumenthai (1984) 85-107 und (1985), 104-115; Brunner (1988a), 169-1TI.
47
Zu diesem berhmtesten Dichter Altgyptens Posener (1980) 55-59.
48 Vgl. hierzu Kap. XII.
VI. Das Bildnis in der Kunst
Ich gab dem Armen, ich zog die Waise gro,
ich lie den etwas erreichen, der nichts hatte, wie den, der etwas hatte.
Der meine Speise gegessen hatte, machte Aufruhr,
Der, dem ich meine Arme gereicht hatte, schmiedete Rnke dabei.
Die sich in mein feines Leinen gekleidet hatten, sahen mich wie Gras an.
Die sich mit meinen Myrrhen gesalbt hatten, schlugen Wasser ab.
49
153
In derTat kann man sich zu der Bitterkeit, die aus diesen Stzen spricht, kei-
ne bessere Illustration wnschen als die Altersbildnisse Sesostris'III. Nach
Wilson betont die Lehre "die Einsamkeit und schwere Brde des Knigsam-
tes, sowie die Notwendigkeit unablssiger Wachsamkeit. Diese selbe schlaf-
lose Wachsamkeit erscheint auf den Gesichtern der Bildnisstatuen dieser K-
nige. "
50
Lange spricht von "abgrndiger Einsamkeit"' "lllusionslosigkeit"'
"Enttuschung und berdru".
51
Aldred nennt den Knig "somewhat disil-
lusioned".
52
Wolf versprt im "Heroismus" der "auf sich selbst gestellten Ein-
zelpersnlichkeit" gar "einen Hauch protestantischen Wesens".
53
Jedenfalls
verrt sich in fast jeder gyptologischen Beschreibung und Deutung der Al-
tersbildnisse Sesostris 111. implizit oder explizit der Bezug zur Lehre Ame-
nemhets I.
54
und der Verdacht liegt nahe, da der Knig selbst bereits den Be-
zug zu diesem zweifellos schon damals berhmten Text hergestellt hat. Das
wrde bedeuten, da sich der greise Knig nicht nur mit den Merkmalen
seines Alters und seines individuellen Aussehens, sondern darber hinaus als
Trger einer Weisheit darstellen lassen wollte, wie sie in der Lehre Amenem-
hets I. gltig und vorbildlich niedergelegt ist.
Ich halte diesen Bezug fr legitim, wrde ihn nur ausweiten wollen: einer-
seits vom Knigsbildnisse auf smtliche, auch die Privatportrts dieser und
der folgenden Zeit, andererseits von der Lehre Amenemhets I. auf die ge-
samte sog. "pessimistische" Literatur der Zeit. Die Lehre Amenemhets I. ge-
hrt zu einer breiten Strmung, von der uns noch eine gute Reihe hchst
eindrucksvoller Werke erhalten sind wie die "Lehre fr Merikare", die "Kla-
gen des Oasenbewohners", "das Gesprch eines Mannes mit seinem Ba", die
"Mahnworte des Ipuwer", die "Prophezeiungen des Neferti", die "Klagen
des Chacheperreseneb" und das "Lied des Harfners im Grab des Antef".
55
Einige dieser Werke galten den gyptern spterer Jahrhunderte als der Inbe-
griff von Dichtung und Weisheit. Das Gefhl der Vereinsamung, die Un-
49
Blumenthai (1984), 94.
50
Wilson (1951 ) , 132.
51
Lange (1954), 8f.
52
Aldred (1956), 47
53 Wolf (1957), S. 328.
54
Vgl. z.B. auch Vandiers Beschreibung der Medamud-Portrts: "on sent que Je roi, energique et
lointain, eprouve, apres un long exercice du pouvoir, devant l'ingratitude des hommes, plus de
que de mais on devine aussi une certaine lassitude, due fi I' a-
ge plutt que au caractere" (a.a.O., 185).
55
AlleTexte sind ausgezeichnet bersetzt in Lichtheim (11973).
154 Menschenbild und Lebensformen
mglichkeit von Freundschaft und Vertrauen, die Wandelbarkeit des
menschlichen Herzens und der menschlichen Welt, die Bedrohung durch Ge-
walt und Willkr, die Brchigkeit der Kultur gegenber der wlfischen Natur
des Menschen - das sind ganz einfach die groen Themen der Zeit
56
, die die
Lehre Amenemhets I. lediglich auf ihre Weise zur Geltung bringt, aber keine
spezifisch knigliche Sicht der Dinge. DieseTexte versuchen einen neuen Be-
griff von Weisheit zu formulieren und zu fllen, im Sinne eines Wissens, das
sich nicht nur auf die positive kosmo-sozio-politische Ordnung der Dinge be-
zieht, sondern darber hinaus um ihre grundstzliche Gefhrdetheil wei;
eines Wissens, das seine eigene Begrenztheit sowie die grundstzliche Offen-
heit der letzten Fragen in den Blick bekommen hat.
57
Die Frage, die sich uns
stellt, ist, ob sich nicht nur die Knige, sondern auch die hohen Beamten als
Trger solcher Weisheit haben darstellen lassen wollen.
Die Privatplastik der spten 12. Dynastie ist gekennzeichnet durch eine ei-
gentmliche Doppelreferenz oder Ambiguitt: in den Gesichtszgen dieser
Statuen ist nicht nur der dargestellte Beamte, sondern offensichtlich auch
Knig Sesostris 111. gegenwrtig (Abb. 28a und b). Die Zge, die die besten
dieser Werke mit der Knigsplastik gemein haben, sind etwa die weiche, rea-
listische Modeliierung des ber den tiefliegenden Augen deutlich heraustre-
tenden Jochbeins, die plastische, stark gewlbte Behandlung der Augpfel,
die Richtung des Blicks durch Senkung der Oberlider, Trnenscke und Wan-
genknochen und vor allem die Angabe der Mundmuskulatur, die dem ge-
schlossenen Mund jenen charakteristischen Ausdruck von Ernst, Bitterkeit
und Entschlossenheit verleiht. Man hat hinsichtlich solcher Anleihen bei der
Knigsplastik treffend von einer "geborgten Persnlichkeit" gesprochen. sx
In derTat scheinen diese Bezugnahmen auf das Knigsbildnis sehr viel weiter
zu gehen als jene Gemeinsamkeiten zwischen kniglicher Physiognomie und
dem "Zeitgesicht" der jeweils kontemporren Beamtenbildnisse, wie man
sie etwa in der 5.-{). und dann vor allem in der 18. und 19.-20. Dynastie beob-
achten kann. Die eigentmlich kindliche, konkav geschwungene Nasenform
Amenophis'III. wird von allen seinen Beamten ebenso nachgeahmt, wie die
konvex gebogene Adlernase Sethos'I. und Ramses'II. von den ihren.
Die Bezugnahme der Privatplastik des spten Mittleren Reichs auf das K-
nigsbildnis gehen weiter, weil sie sich auf jene Gesichtspartien konzentrie-
ren, die man zu recht als Ausdruckstrger eines "inneren Lebens" gedeutet
hat: Augen und Mund. Von Nasenformen wird man entsprechendes nicht be-
haupten wollen. Hier geht es offenbar nicht um uere physiognomische
hnlichkeit mit dem Knig, sondern um eine Art innere WesenshnlichkeiL
56
Vgl. hierzu Junge (19n).
51
Zur Geistesgeschichte des Mittleren Reichs und der sie kennzeichnenden .,Auseinanderset-
zungsliteratur" vgl. bes. Fecht (1972), sowie meinen Beitrag zu S.N. Eisenstadt (1991).
58
F. Junge, (1985a), 122.
VI. Das Bildnis in der Kunst 155
Die Bildnisse der Beamten bekennen sich zu derselben Weisheit und Welt-
sicht, wie sie in den Altersbildnissen Sesostris'III. ihren explizitesten, gltig-
sten und daher modellhaften Ausdruck gefunden hat. Die Altersbildnisse
dieses Knigs spielen in der Kunst dieselbe Rolle, wie die Lehre Amenem-
hets I. in der Literatur: sie wirken als Ausgangspunkt einer Reihe sich an
ihnen orientierender Werke. Diese Werke zitieren also nicht die Person Seso-
stris'III., sondern die allgemeinen Persnlichkeitswerte, die in seinen Bild-
nissen fr alle und fr alle Zeit gltig formuliert werden {Abb. 29a-b).
Auf den ersten Blick scheint sich dieses Verfahren am ehesten mit dem Be-
griff der Idealisierung kennzeichnen zu lassen. Die individuellen Zge der
Dargestellten werden stilisiert im Hinblick, nicht auf ein Schnheitsideal,
aber auf ein "Persnlichkeitsideal", das sich durch Werte und Eigenschaften
auszeichnet wie etwa Weisheit, Verantwortungsbewutsein, Selbstkontrolle
und Zurckhaltung, und fr das sich im Gefolge und nach dem Vorbild der
Altersbildnisse Sesostris'III. eine knstlerische Ausdruckssprache entwickelt
hat. Der Begriff der Idealisierung geht aber vollkommen vorbei an den
knstlerischen Intentionen, die an den Bildwerken selbst eindeutig ab lesbar
sind und die allesamt klar in die Richtung realistischer Individualisierung
weisen. Hier wird die Sprache des Realismus gesprochen. Nicht das alterslo-
se, durch Schminkstriche vereinheitlichte Antlitz wird dargestellt, sondern
die natrlichen Formen eines gealterten Gesichts. Die Stilisierung der natr-
lichen individuellen Formen hat nichts mit jener Schnung zu tun, wie sie
auch im Leben der gypter mit den vielfltigen Mitteln der Kosmetik ange-
strebt wird. Sie bezieht sich vielmehr auf den Gesichtsausdruck, genauer:
den inneren Menschen, die Persnlichkeit, die in ihm zum Ausdruck kom-
men soll.
Fr diese Richtung der gyptischen Bildniskunst mchte ich den Begriff
"expressive Identitt" vorschlagen. Der Begriff der Expression legt sich nahe
durch die offensichtliche Bezugnahme auf Innerliches, Unsichtbares wie Per-
snlichkeitswefte und Charaktereigenschaften. Der Begriff der Identitt be-
zieht sich auf das Persnlichkeitsideal, mit dem der so Dargestellte sich
"identifiziert". Identitt ist nicht notwendigerweise gleichzusetzen mit Indi-
vidualitt im radikalen Sinne der Einzigartigkeit, Unverwechselbarkeit, Un-
ersetzbarkeit, Eigenheit. Identitt ist ein Selbstbild, das sich durch Identifi-
kation und Interaktion mit anderen im Rahmen eines kulturellen Sinnhori-
zonts gemeinsamen Handeins und Erlebens aufbaut.
59
Identitt ist immer so-
zial vermittelt und kulturell geprgt. Die vereinheitlichende Prgekraft der
Kultur kann verschieden stark sein. Im Mittleren Reich war sie, nach allem
was wir den literarischen und inschriftlichen Quellen entnehmen knnen,
sehr stark. Eine solche innere Prgung ist keine Sache des ueren Lebens-
59
Ich folge hier besonders Luckmann (1983). (1980), (1979).
156 Menschenbild und Lebensformen
stils (zu dem in gypten, wie oben betont, die Kosmetik sehr zentral dazuge-
hrt), sondern der Ethik.
Das Mittlere Reich ist die Bltezeit der gyptischen Ethik. Brennpunkte
der moralischen Reflexion sind einerseits der Hof mit seinen Konzeptionen
loyalistischer Knigsgefolgschaft und zivilisierter Lebensregeln, und ande-
rerseits die Osirisreligion mit ihrer Konzeption des Totengerichts als eines Tri-
bunals, vor dem sich jeder Verstorbene fr die Moralkonformitt seiner Le-
bensfhrung verantworten mu. Die biographischen Grabinschriften verlie-
ren im Mittleren Reich sehr weitgehend den narrativen Charakter eines Be-
richts von Handlungen, Taten, Leistungen zugunsten einer zeitabstrakten
Wesensbeschreibung, die sich an den in der zeitgenssischen Ethik entfalte-
ten Persnlichkeitswerten orientiert. Thema der Biographien sind jetzt der
"Charakter" (qd, bj3), die "Tugend" (nfrw), das "Herz", kurz: der innere
Mensch in seinen Thgenden, Charakterzgen, Eigenschaften und Kompeten-
zen.60 OberstelUgenden sind Weisheit und "Zucht" (im Sinne von sobrietas),
also Klugheit, Weitsicht, Wissen, Zuverlssigkeit, Geduld, Gelassenheit.
Verschwiegenheit, Zurckhaltung, Selbstkontrolle, Bescheidenheit, Unter-
ordnung, Freundlichkeit, Festigkeit. Das Ideal der Zeit ist der "Schweiger".
der sich einfgt, "seinen Platz kennt", "sein Herz (d.h. seinen Eigensinn) un-
tertaucht", "die Hitze (d.h. die Leidenschaft) bezwingt".
61
Der Antityp die-
ses Menschenbildes ist der "Gewaltherzige" (sljm-jb), der "Habgierige"
und der "Prahlhans". 1Hebhaftigkeit, Selbstherrlichkeit und Rcksichtslo-
sigkeit sind aufs uerste verpnt.
In den Kategorien der Zivilisationstheorie von N. Elias lt sich diese
Wandlung als ein Schub im Zivilisationsproze verstehen, der mit gesell-
schaftlichen und politischen Wandlungen einhergeht.
62
gypten wandelt sich
in der 2. Hlfte der 12. Dynastie in eine straff organisierte, zentralistische h-
fische Brokratie. Die selbstherrliche Feudalmacht der Gaufrsten wird ge-
brochen, die Staatsgewalt durchdringt und kontrolliert das gesamte System.
"Nie wird in gypten so viel vom ,Groen Gefngnis' geredet wie in dieser
Zeit. "
63
Hier haben wir die klassischen gesellschaftlichen Rahmenbedingun-
gen fr die Entstehung jenes resignativen Pessimismus
64
vor uns, wie er uns
aus den literarischen Texten der Epoche im Sinne eines "Zeitgeists" entge-
gentritt. Die Knige machen in dieser allgemeinen Stimmung sozialer Me-
lancholie nicht nur keine Ausnahme, sondern gehen sogar Ieitbiidhaft voran.
Denn es ist das Amt und die damit verbundene Verantwortung, die dem Wei-
sen zur Brde wird, der der Schlechtigkeit und Wandelbarkeit der Menschen
auf den Grund geschaut hat: und das Knigsamt ist das schwerste Amt von
60
Zur Biographie des Mittleren Reichs als Portrt des "inneren Menschen" s. Lichtheim 1988.
61
S. hierzu Assmann (1984c).
62
Elias (sl978).
63
Helck (1986), 39.
64
Vgl. dazu, mit Bezug auf das Frankreich des 17. Jh., Lepenies (1969).
VI. Das Bildnis in der Kunst 157
allen. Ein Amt heit Verantwortung fr andere, Zwang zum planenden Blick
in eine verschlossene Zukunft, was hchste Konzentration und geistige An-
strengung erfordert, heit Einsamkeit und Exponiertheit.
65
Davon reden
nicht nur die Texte, sondern auch die Bildnisse. Lt sich die geistige An-
strengung planender Weitsicht sinnflliger ausdrcken als in der gerunzelten
Stirn? So mchte man auch den herabgezogenen Mundwinkeln ein Bewut-
sein von der "Bitterkeit" des Amtes
66
, dem Blick unter halbgeschlossenen Li-
dern ein Bewutsein von der Schwere der Aufgabe und dem Ernst der Ver-
antwortung ablesen.
668
Eine Identitt bildet sich nicht im luftleeren Raum.
Sie wchst nicht von innen nach auen, als allmhliche Entfaltung ureigen-
ster Anlagen, sondern vielmehr von auen nach innen, als sukzessive Identi-
fikation mit kulturellen Normen und Werten, die dem Individuum im Laufe
seines Sozialisationsprozesses prgend entgegentreten.
67
Anders als durch
solche Identifikation innerhalb einer symbolisch, gesellschaftlich und poli-
tisch strukturierten Sinnwelt ist Identitt nicht zu haben. In diesem Sinne ist
Identitt, auch personale Identitt, immer ein soziokulturelles Phnomen.
Es ist diese soziokulturelle Identitt, das Menschen- und Persnlichkeitsbild
des Mittleren Reichs, das den allgemeinen Sinnrahmen abgibt, innerhalb
dessen sich die einzelnen Inhaber von Bildnisstatuen identifizieren und dar-
stellen. Daher bringt das Bildnis des spteren Mittleren Reichs, zugleich mit
der individuellen Physiognomie des Dargestellten, auch den "inneren Men-
schen" im Sinne einer soziokulturell geprgten personalen Identitt zum
Ausdruck. Man darf also nicht davon ausgehen, da ein Portrt um so indivi-
dualistischer, einzigartiger und unverwechselbarer ausfalle, je mehr es ber
die Wiedergabe der ueren physiognomischen Zge auch vom inneren We-
sen des Dargestellten zum Ausdruck bringt. In seinem inneren Wesen kann
der Mensch im Gegenteil seinen Mitmenschen sehr viel hnlicher sein als in
seiner ueren Erscheinung. Das hngt von dem Entfaltungsspielraum und
der Prgungsintensitt der Gesellschaft ab, zu der er gehrt. Im Mittleren
Reich wurde offenbar der Entfaltungsspielraum zunehmend verengt, die
Prgungsintensitt verstrkt. So wurden die Bildnisse einander (bzw. den
modellhaften Bildnissen des Knigs Sesostris III.) in dem Mae hnlicher,
wie es ihnen gelingt, etwas von der Persnlichkeit des Dargestellten zum
Ausdruck zu bringen.
65
Dazu heit es in dem als .. Amtseinsetzung des Wesirs" bekannten Text (hg. v. Faulkner 1955):
,.Siehe, der hohe Beamte. der in der ffentlichkeit Gericht hlt, Wasser undWind berichten von
allem, was er tut."
116
.,Bitter wie Galle" wird das Wesirsamt in dem in n.65 zitierten Text genannt.
66a Giuliani ( 1986) nennt solche mimischen Ausdruckschriftren. in freier Verwendung eines von Aby
Warburg geprgten Begriffs, ,.Pathosformeln". Zur Pathosformel der gerunzelten Stirn als
Ausdruckschiffre zunchst frlrauer und Sorge, dann fr philosophische Weisheit in der griechi
sehen Bildniskunst s. Giuliani ( 1986), 134 ff. (Pathosformeln im Portrt: die Miene der Klugen).
67
Vgl. die in n.59 zitierten Arbeiten vonTh. Luckmann.
158 Menschenbild und Lebensformen
Die mit dem Begriff "expressiver Realismus" gekennzeichnete Stilrich-
tung gehrt in den Zusammenhang dessen, was ich "biographische Repr-
sentation" genannt habe.
68
Hier geht es um die Darstellung eines Individu-
ums alsTrgervon Amt und Status. In den Grbern der 25. und 26. Dyn. geht
diese Funktion einher mit der Entfaltung besonders hochstehender stilisti-
scher und handwerklicher Qualitt ("Prunkstil"). Ganz offensichtlich waren
diese Darstellungen dazu bestimmt, mgliche Grabbesucher- die Grber
blieben ja zugnglich- zu beeindrucken. Fragt man nun nach der Funktion
der Portrtplastik des Mittleren Reichs, dann zeigt sich, da sich der Aufstel-
lungskontext gegenber dem Alten Reich in einer Richtung verndert hat,
die sehr gut mit dem Funktionskomplex der biographischen Reprsentation
in Verbindung gebracht werden kann. Zunchst ist festzustellen, da die Sta-
tuen in den zugnglichen Bereich der Grabanlage hinausgetreten sind. Den
"Serdab", die hermetisch abgeschlossene Statuenkammer des Grabes des Al-
ten Reichs gibt es jetzt nicht mehr. Mit dem Aufstellungskontext des Serdabs
haben wir die Funktion des "Ersatzkrpers" verbunden. Diese Statuen wa-
ren nicht auf Sichtbarkeit angelegt, sollten keine Besucher beeindrucken
sondern vielmehr dem Totengeist zur Einwohnung dienen. Sie waren ge-
whnlich aus Kalkstein, bemalt und uerst realistisch gearbeitet, bis sich
dann spter, ungefhr ab Mitte der 5. Dyn., im Zuge einer protoindustriellen
Rationalisierung der Werkverfahren ein "Generalismus" durchsetzte.
Fr die Portrtstatue des Mittleren Reichs kommt eine "Ersatzkrper"-
Funktion nicht in Betracht. Sie ist niemals in einer verschlossenen Kammer
gewissermaen "beigesetzt", sondern immer sichtbar aufgestellt, und zwar
nicht nur in der Kultkapelle des Felsgrabes, sondern- das ist ein jetzt neu hin-
zutretender Aufstellungskontext fr Portrtplastik- im Tempel. Hochgestell-
te Beamte konnten als eine knigliche Vergnstigung Statuen von sich in
Tempeln aufstellen, und zwar in ueren Bereichen, wo sie zwar am "Fest-
duft' und .,Opferumlauf" der Gottheit teilhaben konnten, gleichzeitig aber
auch von den (an llich grerer Feste bis in den Vorhof zugelassenen) Besu-
chern gesehen werden konnten. Im Mittleren Reich sind die Privatstatuen
durchweg von kostbarem Hartgestein (Schist, Diorit, Granit, Quarzit u.a.)
und kleinformatig. Die typische Familiengruppe des Alten Reichs ist so gut
wie verschwunden zugunsten der Einzelstatue( tte). Das Typenrepertoire ist
um zwei neue Formen erweitert, die das Feld sehr weitgehend beherrschen:
Wrfelhocker und Mantelstatue. Beiden gemeinsam ist das umschlieende
Gewand und die damit verbundene blockhafte Geschlossenheit und Abstrak-
tion der Krperforrnen. Diese neuartige Bedeutung des Gewandes kenn-
zeichnet aber jetzt auch einen groen Teil der in den traditionellen Typen des
Sitzbilds und der Schreiberstatue gearbeiteten Bildnisse. Auch das Gewand
scheint nun- anders als im Alten Reich- in das Ausdruckssystem der Bildnis-
68
Assmann (1973a), 41-43.
VI. Das Bildnis in der Kunst 159
statue einbezogen, wenn wir auch derzeit nicht mit Sicherheit sagen knnen,
was mit solcher Verhllung ausgedrckt werden soll.
5. Individualismus der Unsterblichkeit
Das Hauptproblem, mit dem uns die gyptische Bildniskunst konfrontiert, ist
die zentrale Bedeutung, die Individualitt und Realismus in ihr einnehmen.
Man ist darauf nicht gefat und verbindet mit den frhen orientalischen
Hochkulturen die Vorstellung eines undifferenzierten, kollektivistischen
Menschenbildes. Das Individuum steht, nach unseren Begriffen, am Ende
zweierbewutseinsgeschichtlicher Entwicklungen von evolutionrem Rang:
der jdisch-christlichen Religion einerseits, die den einzelnen unmittelbar
auf Gott bezieht und zum Partner einer individuellen Beziehung macht, und
der griechischen Philosophie andererseits mit ihrer Bestimmung menschli-
cher Freiheit und Verantwortlichkeit. Wir knnen den Weg verfolgen, der in
Israel und Griechenland zu je besonderen Formen von Individualismus ge-
fhrt hat. Deshalb sind wir unserer Sache sicher, wenn wir davon ausgehen,
da vor diesen Epochenschwellen von Individualitt und Individualismus
nicht die Rede sein kann. Das gyptische Portrt strt dieses Bild; daher wer-
den seine frhen Bemhungen um eine realittsnahe Wiedergabe des indivi-
duellen Aussehens als "zufallsnahe Stadien des Werkvorgangs" (Buschor)
weginterpretiert.
In Wirklichkeit ist die gyptische Kultur von enormen individualisierenden
Krften geprgt, die in dieser Form in Mesopotamien, Israel und Griechen-
land fehlen. Es ist oft gesagt worden und besttigt sich immer wieder, da das
Gesicht der gyptischen Kultur von der Erfahrung des Todes und dem
Wunsch nach seiner berwindung geprgt ist. Der gyptische Totenglaube
bildet die Mitte der gyptischen Welt. Er ist es, der die gyptischen Begriffe
von Person und Individuum geprgt und gefllt hat.
Der gyptische Totenglauben ist von zwei Vorstellungen bestimmt: der
Fortdauer im sozialen Gedchtnis und dem ewigen Leben der im Totenge-
richt Gerechtfertigten. Beide Ideen beherrschen die gyptischen Lebensdeu-
tungen mit gleich starker Strahlkraft, und beide Ideen betonen gleicherma-
en das Individuum. Das Individuum ist es, das auf Grund seiner ganz per-
snlichen Taten und Eigenschaften Unvergelichkeit im sozialen Gedchtnis
beanspruchen darf, und das Individuum ist es. das sich vor einem Totenge-
richt fr seinen persnlichen Lebenswandel verantworten mu. Weder vor
dem Forum der Nachwelt, noch vor dem des Totengerichts, helfen dem ein-
zelnen vornehme Abkunft, Zugehrigkeit zu einer Gruppe oder sonstige kol-
lektivistische Kennzeichnungen. Nur der erworbene Status, nur die persnli-
che Leistung zhlen.
69
Der gyptische Tote geht mit allen Titeln und Wrden
fll Zum Prinzipder Fortdauer im sozialen Gedchtniss. Assmann ( 1984b); ( 19R7c); hier Kap. VII.
160 Menschenbild und Lebensformen
ins Jenseits ein. Sein Jenseits ist kein gleichmachendes Schattenreich, in das
jeder, Knig und Tagelhner, unterschiedslos hinabsinkt, sondern eine Gt-
terwelt, deren Ordnungen die diesseitigen Ordnungen fortsetzen und bestti-
gen, und in der ein Toter als Person und Individuum erhalten bleibt.
70
So ist
der gyptische Totenglauben, und damit die gyptische Religion, und damit
das gyptische Denken und Weltverstndnis berhaupt, zentral bestimmt
von ausgeprgt individualisierenden Vorstellungen.
Was den Menschen nach gyptischer Auffassung individuiert, ist
1. die individuelle Gestalt und Veranlagung- wir wrden sagen: das geneti-
sche Programm. Hierfr ist der Gott Chnum verantwortlich, der das Kind auf
der Tpferscheibe formt. Nach gyptischer Auffassung hat jeder Mensch
seinen eigenen Chnum als Inbegriff seiner angeborenen, mit der Geburt ge-
gebenen lndividualitt1
1
;
2. das individuelle Schicksal als Inbegriff der besonderen (widrigen und gn-
stigen) Widerfahrnisse, die einen individuellen Lebenslauf bestimmen: hier-
fr ist die Gttin Meschenet verantwortlich, dargestellt als Personifikation
des Geburtsziegels, die bei der Geburt auftritt und das Schicksal des Kindes
vorhersagt n;
3. das individuelle Wachstum in krperlicher, geistiger und materieller Hin-
sicht: hierfr steht die Gttin Renenet (der Begriff bedeutet soviel wie "Auf-
zucht" und "Ernte")
7
3;
4. die individuelle Lebensfrist sowie das individuelle Todesschicksal: hier-
fhr steht der Gott Schai ("Bestimmung").
74
Die Gottheiten Chnum und Meschenet treten vor und bei der Geburt
75
,
die Gottheiten Meschenet, Renenet und Schai beim Totengericht auf. Dort
ist ihre Aufgabe, den individuellen Aspekt des Toten- seine je besonderen
Mglichkeiten und Behinderungen- gegenber der berindividuellen Norm
der Maat zur Geltung zu bringen.
76
Wie anderswo auch, konzentriert sich in gypten der sichtbare Ausdruck
der individuellen Identitt im Gesicht. Dafr gibt es auch auerhalb der Por-
trtkunst Hinweise:
1. Zusammensetzungen mit ~ r "Gesicht" spielen sowohl in Ausdrcken
fr menschliche Eigenschaften und Fhigkeiten, als auch in Gtterepitheta
und Dmonennamen eine groe Rolle: im Gesicht zeigt sich das Wesen einer
Gottheit am eindrckliebsten n;
70
S. hierzu Assmann (1974c).
71
Vgl. hierzu Assmann (1972a) 61 mitAnm. 39; (1980), 5f. mitAnm. 19 und 19 mitAnm. 87; Quae-
gebeur ( 1975), 88ft.
72
Quaegebeur, a.a.O., 92ff.
73
Broekhuis (1971); Quaegebeur (1975), l52ff.
u Quaegebeur (1975).
7
~ S. dazu Brunner (21986).
7
6 Quaegebeur (1975), 147-149.
77
Vgl. Assmann (1969), 205.
VI. Das Bildnis in der Kunst 161
2. der krperlos-seelenartige Personen-Aspekt des Verstorbenen wird in
gypten dargestellt als ein Vogel mit Menschenkopf (g. "Ba"). Dabei steht
der Vogelleib fr die himmlische Natur des Seelenwesens, der Menschenkopf
fr seine personale Identitt als ein Wesen, das ein Erdenleben gefhrt hat
und seine darin ausgebildete Persnlichkeit im Jenseits bewahrt.
78
Der deutlichste Hinweis auf diese Anschauung findet sich in einem Hym-
nus der 20. Dyn. Dort wird der Schpfergott gepriesen:
"Du hast alles Seiende gebaut mit deiner Hnde Arbeit;
du bist es, der ihre Gestalten erschuf,
indem jedes einzelne Gesicht von ihnen unterschieden war von seinem nch-
sten .. 79
Der gyptische Individualismus und die ihn zum Ausdruck bringende Bild-
niskunst leiten sich von der Erfahrung des Todes her. Es gibt einen Individua-
lismus der Gottesunmittelbarkeit, und einen Individualismus der politischen
Freiheitsrechte und Verantwortungen - und offenbar gibt es auch einen Indi-
vidualismus der Unsterblichkeit. Dies ist die gyptische Form von Individua-
lismus. Von den beiden Brennpunkten individualisierender Unsterblichkeits-
gedanken, der Fortdauer im sozialen Gedchtnis und dem Totengericht, be-
zieht sich die Bildniskunst auf das soziale Gedchnis. Sie ist gleichsam visua-
lisierte Erinnerung. Sie soll die Erinnerung an das individuelle Aussehen und
vor allem an das persnliche Wesen, den Charakter, die Vortrefflichkeit des
Verstorbenen wachhalten. Sie soll der einmaligen, unverwechselbaren Form
Dauer verleihen, zu der ein Individuum sich in seiner irdischen Existenz ent-
wickelt hat.
78
S. 2:abkar (1968).
79
S. Assmann (1983b), 203-209, spezieU 206 (p), wo auch die Bedeutung dieser SteUe fr das Ver-
stndnis der gyptischen Portrtkunst hervorgehoben wird. Vgl. hierzu ausfhrlicher Brunner
(1984), 277-79.
162 Mcnscbenbild und Lebensformen
IOa lOb
II 12
VI. Das Bildnis in der Kunst
163
13
14
lS 16
164
Menschenbild und Lebensformen
17
19
18a
t8b
VI. Das Bildnis in der Kunst
165
20
21
23
22
166 Mensc:henbild und Lebensfonneo
24a 24b
2Sa
2Sb
VI. Das Bildnis in der Kunst
167
26b
27a
27b
168 Menschenbild und Lebensformen
28a
28b
29a 29b
VII. Schrift, Tod und Identitt.
Das Grab als Vorschule der Literatur
Jedes Graphem ist seinem Wesen nach testa-
mentarisch.
J. Derrida (1974), 120
Der Tod ist die Sanktion von allem, was der
Erzhler berichten kann. Vom Tode hat er
seine Autoritt geliehen.
W. Benjamin (19n). 396
1. Schrift und Unsterblichkeit - allgemeine Vorberlegungen
Man hat oft als die entscheidende Leistung der Schrift hervorgehoben, da
sie die Grenzen menschlicher Kommunikation in Zeit und Raum erheblich
erweitere. So wie der Gebrauch der Sprache den Menschen aus derTierweit
heraushebt und zum Leben in komplexeren Gemeinschaftsformen befhigt,
so ermglicht ihm der Gebrauch der Schrift die Ausbildung groer politisch-
gesellschaftlicher Organisationsformen und deren Korrelat in der Zeitdi-
mension: ein Dasein in historischen Rumen. In diesem Sinne knnen wir
von vielen hochkulturellen Institutionen als einer "Geburt aus dem Geiste
der Schrift" reden, neben Staat und Geschichte auch Recht, Wissenschaft,
Buchreligion und, natrlich und vor allem: Literatur. Inzwischen ist unser
Blick geschrft worden fr die vielfltigen Formen, in denen es verwandte
Phnomene auch "avant (und: a cte de) Ia lettre" gibt, so da die Wirkungen
der Schrift weniger kreativ als transfonnativ zu bestimmen sind. Auch den
Status dieser Wirkungen hat man gelernt vorsichtiger zu beurteilen: nicht als
Konsequenzen, die sich mit Notwendigkeit berall einstellen mssen, wo
eine Kultur zum Gebrauch der Schrift bergeht, sondern als Implikationen,
deren Grad des Zumtragenkommens ganz von den jeweiligen Umstnden
abhngt. Die Frage nach den Wirkungen der Schriftlichkeil ist nicht pauschal
zu beantworten, sie stellt sich z.B. fr die Dichtung anders als fr das Ge-
schichtsbewutsein, und fr gypten anders als fr Griechenland.
Obwohl das alte gypten ganz sicher eine reiche mndliche berlieferung
besa, haben wir hier das vermutlich reinste Beispiel einer aus dem Geiste der
Schrift geborenen Literatur vor uns. Diese These soll im folgenden begrndet
werden. In gypten bezieht sich der transformierende Zugriff der Schrift,
lange bevor er die mndlich berlieferte Dichtung erfat, auf die Grber.
Das Grab ist das "Zeichen" (sema) einer Personalitt; durch die Inschrift ent-
faltet sich das Zeichen zum Text, zur Erzhlung. Dieser Proze, in dem sich
die sepulchrale Selbst-Thematisierung von der bloen Zeichen-Setzung zum
170 Menschenbild und Lebensformen
Text entfaltet, ist in gypten schon im Alten Reich, d.h. von 2700-2150 sehr
weit vorangetrieben worden, bis zu anspruchsvollen, poetisch geformten Le-
bensbeschreibungen im Umfang (wenn wir altgyptische Mastbe anlegen)
eines kleinen Buches. Es sind nicht diese Texte selbst, die ich als Literatur
einstufe: aber sie gehen der Literatur voraus, nicht nur zeitlich, sondern auch
in dem Sinne, da das, was dann nach dem Zusammenbruch des Alten Rei-
ches an Literatur im engeren Sinne aufkommt, ohne den genannten Proze
einer sich in den biographischen Grabinschriften immer differenzierter ent-
faltenden Identittsprsentation (Lbbe 1979) nicht zu denken wre.
Bei diesen frhen Grabinschriften ist es die Grenze der Zeit, und nicht die
des Raumes, die mit Hilfe der Schrift berschritten werden soll. Die ortsge-
bundene Inschrift will die Botschaft nicht transportieren, sondern bewahren.
Auf Bewahrung kommt es freilich auch dem Gedchtnis an. Sogar der Ge-
genstand solcher Bewahrung kann derselbe sein, in der Grabinschrift wie im
Helden- oder Siegeslied: das zur rhmenden Geschichte entfaltete "Zei-
chen" einer Tat, eines Lebens:
... in rhmlichen Gesngen dauert
langhin die Leistung (areta).
Wenigen aber nur ist es zu erreichen gegeben.
(Pindar. nach Hlscher 1962, 58)
Der "rhmliche Gesang" ist aber ein Denkmal, das der Snger der "areta"
eines einzelnen setzt, nicht eines, das dieser sich selbst setzen kann. Daher ist
es "Wenigen nur zu erreichen gegeben". "Mndliche Unsterblichkeit" ist ein
sehr exklusives Schicksal. Genaugenommen ist es nicht der Snger, der dem
Helden ein Denkmal setzt, sondern die Gemeinschaft, in deren Auftrag der
Snger handelt. Das hat aber von der Intention her nichts mit individueller
Unsterblichkeit zu tun: das Denkmal, das die Gemeinschaft dem Helden
setzt, ist kein Grabmal. Es soll nicht den Tod des Helden berwinden. son-
dern unter den berlebenden Gemeinschaft stiften. Die mndliche berlie-
ferung entspringt nicht dem Wunsch einzelner, sich unsterblich zu machen.
sondern der Angewiesenheil der Gemeinschaft auf Konstitution und Bewah-
rung einer kollektiven Identitt. Daraus bemit sich die Bedeutsamkeit, die
die einzelne Tat und das einzelne Leben vor dem Vergessen bewahrt. Der
Wunsch des einzelnen nach Fortdauer im Gedchtnis der Gemeinschaft, und
der Wunsch der Gemeinschaft, das Gedchtnis an Namen und Taten bedeut-
samer Toter nicht untergehen zu lassen, begegnen sich im Ausnahmefall der
"wenigen", aber sie haben eine verschiedene Wurzel.
Wenn das Grabmal ein Zeichen ist und als solches "Sender" und "Empfn-
ger" hat, dann werden im Normalfall die Rollen so verteilt sein. da der ein-
zelne, das Subjekt der zu bewahrenden Identitt, als Sender und die Gemein-
schaft als Empfnger auftritt, whrend es beim Heldenlied der mndlichen
berlieferung die Gemeinschaft ist, diebeideRollen spielt, da es ja auch um
VII. Schrift, Tod und Identitt 171
die Bewahrung ihrer kollektiven Identitt, d.h. der fr sie konstitutiven
berlieferung geht. Nun gibt es natrlich Grber, die nicht der Sorge eines
einzelnen fr seine Fortdauer nach dem Tode entspringen, sondern der Sorge
der Gemeinschaft, ihre Toten, sei es: nicht zu vergessen, sei es: in angemesse-
ner Form aus dem Wege zu schaffen. Im alten gypten ist das aber seit den
Anfngen der pharaonischen Kultur, jedenfalls in den oberen Schichten der
Gesellschaft, in einer sehr ausgeprgten Weise nicht der Fall. Das gyptische
Grab legt der einzelne fr sich selbst an, und zwar schon zu Lebzeiten. Be-
reits um die Mitte der ersten Dynastie, zu Anfang des 3. Jahrtausends v. Chr.
also, wird das Prinzip der monumentalen Grabarchitektur entwickelt, das
Grab schon zu Lebzeiten im Unter- und Oberbau fertigsteilen und trotzdem
nach der Bestattung den Unterbau hermetisch abschlieen zu knnen. Fr
den gyptischen Grabgedanken ist es konstitutiv, da der Grabherr als Sen-
der und die Nachwelt als Empfnger auftreten. Dieser Diskurs vollzieht sich
ber die Jahrtausende hinweg in steinernen Grabanlagen von einer Aufwen-
digkeit und Monumentalitt, die schon antike gyptenreisende in Erstaunen
versetzt haben.
Auf die erstaunte Frage, warum die gypter so unendlich viel grere Auf-
wendungen der Anlage ihrer Grber als ihren Wohnhusern widmeten, ver-
weist man z.B. Hekataios v. Abdera, der um 300 v. Chr. in gypten reiste auf
den Unterschied zwischen der Zeit hier und der Ewigkeit dort, einer Ewig-
keit, die allerdings von "Arete" und Gedchtnis abhngt vgl. Kap. 1, S. 16 f.
Das Grab hat dem Verstorbenen zur ewigen Wohnstatt zu dienen, es hat aber
vor allem diese Ewigkeit zuallererst zu ermglichen, indem es dasAndenken
an den Verstorbenen wachhlt. Zu diesem Zwecke mu es seine "Leistung",
die andenkenswrdigen Resultate des Lebens, zur Darstellung bringen. Das
ist der Punkt, wo die bildende Kunst und die Schrift ins Spiel kommen.
Das gyptische Grab ist nicht nur so angelegt, da es zu Lebzeiten des
Grabherrn fertiggestellt werden konnte; und nach allem, was wir darber
wissen, begann manin gypten sehr frh, sobald man die dafr notwendige
gesellschaftliche Position erreicht hatte, damit, sich ein steinernes Grab an-
zulegen. Es war in seiner Anlage auch darauf abgestellt, von der Nachwelt
besucht zu werden. Auch dafr sei, auszugsweise, ein Text zitiert, eine Grab-
inschrift des 7. Jh. v. Chr., einer Zeit also, die, was die Grundlagen dieser in-
zwischen jahrtausendealten Praxis betrifft, reflektierter und expliziter ge-
worden ist:
Der Frst etc. etc, lbi spricht zu den Nachgeborenen:
0 ihr auf Erden Lebenden,
ihr Gottesdiener, Gottesvter, niedere Priester,
Vorlesepriester und Schreiber, die ihr die Palette genommen habt,
eingeweiht in die Hieroglyphen,
kundig der Schrift,
172 Menschenbild und Lebensformen
die ihr die Geheimnisse der Bibliothek aufschlieen knnt,
( ... )die ihr vorbeigehen werdet an diesem Grab und diese Kapelle betrachtet:
Mge euer Stadtgott fr euch leben,
mge der Knig eurer Zeit euch begnstigen
( ... )wenn ihr euch vertieft in diese Stele,
eintretet in die Inschriften, die auf ihr sind,
wenn ihr die Verklrungen der Vorfahren betrachtet an ihrem Ort
in unbertroffener Flle,
wenn ihr die Streitenden hrt, die mit ihren Genossen
laute Worte wechseln,
wenn ihr das Singen der Musiker hrt
und das Klagen der Trauernden.
wenn ihr den Namen eines jeden Mannes ber ihm in jedem seiner
namentlich genannten mter findet,
das Herdenvieh, den Baum und die Kruter
mit ihren Namen darber( ... )!
Kopiert davon, soviel ihr wollt, auf leerem Papyrus,
damit mein Name hervortrete fr die Zukunft,
aus Vorliebe fr eines davon.
Was ihr davon bevorzugt, das schreibt auf leeren Papyrus,
damit ein Mund es dem anderen weitergebe:
was im Papyrus zerstrt, das kann man dort finden
als Vorlage fr sptere Zeiten.
(Kuhlmann 1973, vgl. Schenkel 1975)
Die gyptischen Grber enthielten zugngliche Kapellen, die von den Spte-
ren besucht und bewundert wurden. Eine der wichtigsten Funktionen des
gyptischen Grabes bestand darin, auf diese Weise den Namen des Grab-
herrn im Munde der Lebenden lebendig zu erhalten. Die Grabinschrift er-
zhlt seine Lebensgeschichte als Appell an das kollektive Gedchtnis. Denn
im Gedchtnis, nicht im Grabe leben die Toten weiter; das Grab ist nur die
.,Auenstabilisierung" dieser sozialen Fortdauer und als solche ein soziales
Phnomen.
Die sonstigen Funktionen des gyptischen Grabes und vor allem die sonsti-
gen Aspekte des sehr vielschichtigen gyptischen Seelen- und Jenseitsglau-
bens knnen hier nicht dargestellt werden. Ich beschrnke mich auf den
einen hier relevanten Aspekt der Fortdauer kraft sozialer Einbindung in die
Gemeinschaft, wo Ewigkeit sich bemit nach der Erinnerung an die Leistung
und somit Unsterblichkeit als Rezeptionsschicksal erscheint. Dieser Gedan-
ke ist sehr alt, lter jedenfalls als die Ausbildung von Seelen- und Jenseits-
glauben, und er bleibt bis in die Sptzeit der zentrale Aspekt des Grabes, wie
der Bericht des Hekataios lehrt und wie es hnlich aus zahlreichen zeitgens-
sischen Inschriften hervorgeht (Otto 1954, 57ff.). Dieser Aspekt ist es, der in
gypten literatur-zeugend gewirkt hat. Denn was ist der literarische Text an-
deres als ein Appell an das kollektive Gedchtnis, und was die Unsterblich-
keit des Autors anderes als ein Rezeptionsschicksal? Nur das Buch hat einen
VII. Schrift, Tod und Identitt 173
Autor, den es unsterblich macht. Das Lied verewigt den Helden, aber das
Buch den Autor wie das Grab den Grabherrn. Meine These, die ich zunchst
mit Bezug auf den gyptischen Befund formuliere, aber als Hinweis auf tie-
ferliegende und allgemeinere Zusammenhnge verstehe, geht dahin, da die
Analogie zwischen Grab und schriftlichem Kunstwerk enger ist als die zwi-
schen mndlicher und schriftlicher Literatur. Nicht in der mndlichen Tradi-
tion, sondern in der Institution des Grabes hat im alten gypten die schriftli-
che Literatur ihre entscheidenden Parallelen. Die Schriftlichkeit scheint also
fr diese Analogie konstitutiv. Ohne die Schrift wre der Text Allgemeingut,
und an die Stelle des einen, abwesenden Sprechers, den er gegenwrtig hlt,
trten die vielen je gegenwrtigen Sprecher, die ihn in je eigener Weise ver-
lautbarten. Ohne die Schrift wre andererseits der Grabherr kein "Spre-
cher", wre nicht der Erzhler seiner eigenen Lebensgeschichte. Ohne die
Schrift wrde sich das "Zeichen" des Grabmals nicht zur differenzierten
Identittsprsentation entfalten. Schrift (und Flachbildkunst) machen das
Grab zu einem Ort der Selbst-Thematisierung nicht der Gesellschaft, son-
dern des Individuums; sie ermglichen die Aufzeichnung biographischer Be-
deutsamkeit, die den Grabherrn vor dem Vergessenwerden bewahren soll.
Daher ist das Grab in gypten die Vorschule einer spezifisch schriftlichen,
d.h. aus dem Geist der Schrift geborenen Literatur. Lange bevor die "Auto-
ren" in der Form von Bchern den Diskurs mit der Mit- und Nachwelt auf-
nahmen, hatten die Gebildeten einen solchen tod-berdauernden Diskurs
schon als Grabherren eingebt.
Aus diesen ursprnglichen Zusammenhngen von Grabinschriften und Li-
teratur erklrt sich auch, da die altgyptische Literatur berhaupt so etwas
wie den Begriff des "Autors" kennt. Von Autoren ist nmlich im Hinblick auf
Selbstverewigung und Unsterblichkeit die Rede: sie haben sich, im Vergleich
mit den Gt:abherren, das bessere Los erwhlt, da sie sich ein unvergngliches
Grabmal geschaffen haben
1
in Gestalt ihrer Bcher.
Jene gelehrten Schreiber aber
seit der Zeit derer, die nach den Gttern kamen,
jene Zukunfts-Wahrsager, sie sind zu solchen geworden,
deren Name in Ewigkeit bleibt,
obwohl sie dahingegangen sind, nachdem sie ihre Lebenszeit vollendet hatten
und alle ihre Zeitgenossen vergessen sind.
Sie haben sich keine Pyramiden aus Erz geschaffen
und keine Stelen dazu aus Eisen;
sie haben es nicht verstanden, Erben zu hinterlassen in Gestalt von Kindern,
ihre Namen lebendig zu erhalten.
Doch sie schufen sich Bcher als Erben
und Lehren, die sie verfat haben.
1
Zum "aere perennius"-Motiv bei Horaz und dessen gyptischen Bezgen vgl. etwa H. Fuchs
(1962); L. Borzsak (1964); I. Trencsenyi-Waldapfel (1964).
174 Menschenbild und Lebensformen
Sie setzten sich die Schriftrolle zum Vorlesepriester ein
und die Schreibtafel zum ,Liebenden Sohn'.
Lehren sind ihre Pyramiden,
die Binse ihr Sohn,
die geglttete Steinflche ihre Ehefrau.
Gro und Klein
wurden ihnen zu Kindem gegeben;
der Schreiber, er ist das Oberhaupt von allen.
Man machte ihnen Tore und Kapellen -sie sind zerfallen;
ihre lbtenpriester sind davongegangen,
ihre Altre sind erdverschmutzt.
ihre Grabkapellen vergessen.
Aber man nennt ihre Namen auf ihren Schriften, die sie geschaffen habm, da
sie kraft ihrer Vollkommenheit fortdauern.
Man gedenkt ihrer Schpfer in Ewigkeit.
Werde ein Schreiber, nimm es dir zu Herzen:
dann wird dein Name ebenso.
Wertvoller ist ein Buch als ein Grabstein mit Inschrift.
als eine festgefgte Grabkammer(?).
Diese Bcher handeln als Grab und Pyramide,
um ihre Namen lebendig zu erhalten.
Es ist gewi etwas Wertvolles im Jenseits:
ein Name im Munde des Menschen.
Der Mensch ist vergangen, sein Leib ist zu Staub geworden,
alle seine Zeitgenossen sind zur Erde gegangen.
Die Schrift aber ist es, die bewirkt, da man sich an ihn erinnert
und ein Mund es dem anderen weitergibt.
Wertvoller ist eine Schriftrolle als ein gemauertes Haus,
als Grabkapellen im Westen;
besser ist sie als ein wohlgegrndetes Schlo,
als ein Denkstein im Tempel.
Gibt es hier einen wie Hordjedef?
Oder einen anderen wie lmhotep?
Unter unseren Zeitgenossen ist keiner wie Nefer(t)i
oder Cheti, der Grte unter ihnen.
Ich nenne dir nur die Namen des Ptahemdjehuti und Chacheperreseneb.
Gibt es einen anderen wie Ptahhotep
oder wie Kaires?
Diese Weisen, die die Zukunft vorhersagten,
was sie sagten ist eingetroffen.
Man fand es als Spruch,
aufgeschrieben in ihren Bchern.
Anderer Leute Kinder wurden ihnen zu Erben gegeben
wie eigene Kinder.
Zwar sind sie verborgen, aber ihr Zauber
erstreckt sich auf alle, die in ihren Bchern lesen.
VII. Schrift, Tod und Identitt
Sie sind gegangen, ihre Namen (wren lngst?) vergessen,
aber ihre Schriften halten ihr Andenken wach.
(Pap. Chester Beatty IVvso 2,5-3,11, nach Brunner 1957, 177f.)
175
Die "klassischen Autoren", die dieser Text aufzhlt
2
und fr deren Verehrung
in der Ramessidenzeit wir auch sonst Zeugnisse besitzen (Wildung 19TI, 20-
32), sind "Weise". Die Weisheitsliteratur ist die einzige, wenn auch bei wei-
tem prominenteste Textgruppe der gyptischen Literatur, die den Text einem
namentlich genannten Sprecher in den Mund legt. So ergibt sich die struktu-
relle Analogie zwischen dem Grabherrn als Sprecher seiner Grabinschrift
und dem Autor als Sprecher seiner Unterweisung: beide appellieren an das
kollektive Gedchtnis, das ihre Worte bewahren und ihren Namen lebendig
erhalten soiJ.3 Der Unterschied liegt darin, da die Grabinschrift eine Selbst-
Thematisierung darstellt, die literarische Unterweisung jedoch nicht, jeden-
falls nicht im gleichen Sinne. In den Grabinschriften tritt der Grabherr als
Zurechnungssubjekt einer Identitt, d.h. als "Persnlichkeit" auf4, in den li-
terarischen Texten bezeichnet der Eigenname das Zurechnungssubjekt einer
Weisheit.
Was hier der Vergnglichkeit entrissen werden soll, ist nicht die eigene Per-
sonalitt eines "Autors", sondern ein kollektiver Schatz von Erfahrungen
und Lebensweisheiten, den es an kommende Generationen weiterzugeben
gilt. Auch diese Erfahrungen und Lebensweisheiten bedrfen aber nach
gyptischer Auffassung eines "Zurechnungssubjekts" und einer assertieren-
den Instanz, d.h. der literarischen Fiktion eines "Weisen", der ber den
Schatz an Weisheit und Erfahrung verfgt und fr den Akt seiner Weitergabe
die kommunikative Regrepflicht bernimmt. Daher ist in gypten der" Wei-
2
Vgl. hierzu auch Brunner (1966); Bergman (1979b) sowie Wildung (1977). 25-27 mit Bibliogra-
phie.
1
Das, worauf es eigentlich ankommt, ist nicht das Lesen, sondern das Behalten und Weitererzh-
len des Gelesenen . ,Lebendig" wird der Name erst in der mndlichen berlieferung und in der
memoire collective, fr die ihn die Schrift nur zur jederzeitigen Reaktivierung aufbewahn. Vgl.
hnlich in dem Pap. Chester Beatty (Zeile 34 des Zitats) und besonders die Errnent-Stele Knig
Thutmosis' 111.; danach bezweckt die Niederschrift,
"da man von seinen Taten sprechen soll
noch in Millionen von Jahren, die kommen."
4
Zum gyptischen Begriff der Persnlichkeit als Zurechnungssubjekt einer Identitt, die auf-
grundihrer besonderen biographischen Bedeutsamkeil Anspruch auf kollektives Gedenken und
damit Unsterblichkeit erhebt, s. Assmann (1983c). Mit dieser Bindung gyptischer Unsterblich-
keitshoffnungen an die soziale Kategorie der Unvergelichkeit im Sinne biographischer Bedeut-
samkeil soll nicht gesagt sein, da die gypter nicht auch Vorstellungen einer Existenz jenseits
diesseitiger sozialer Einbindungen, als "unsterbliche Seele", ausgebildet htten. Das ist im Ge-
genteil sogar in sehr ausgeprgter Form der Fall. Sie spielen nur fr die Geschichte der Autobio-
graphie in dem uns interessierenden Zeitraum keine Rolle und haben auch spter die dieser zu-
grunde liegenden Idee einer sozial bedingten Unsterblichkeit nicht zurckgedrngt. In der von
R.J. Lifton (1976), 23ft. entworfenen Typologie von ,.five generat modes of immortality" ent-
1pricht der Komplex "Leistung" (arete) dem dritten Modus.
176 Menschenbild und Lebensformen
se", und nicht der Snger oder Erzhler, der Prototyp des "Autors". Was dem
Literaturbetrieb der Ramessidenzeit als "klassische Autoren" galt, war eine
Mischung aus literarischen Fiktionen (z.B. Neferti) und wirklichen Autoren
(z.B. Cheti: hier wird einmal zwischen Autor und Zurechnungssubjekt, nm-
lich Knig Amenemhet I, unterschieden).
5
Normalerweise war dem gypter
diese Unterscheidung fremd. Was er im Blick hatte, war die Verbindung von
Text und Name
6
: der Text als Denkmal eines Namens, der Name als Zu rech-
s Die im Pap. Chester Beatty IVvso. herausgestellte Achtheil von "Weisen" der Vergangenheit ist
zwar anderwrts nicht als solche belegbar, aber der darin zum Ausdruck kommende Kanonisie-
rungsproze ist fr den Schul- und Literaturbetrieb der Ramessidenzeit kennzeichnend. Aus
einem ramessidischen Beamtengrab in Saqqara stammen 2 Reliefblcke mit 38 in 3 Registern zu
12, 13 und 13 angeordneten Figuren. Das oberste Register enthlt Knige, die beiden anderen
Beamte der Vergangenheit mit beigeschriebenen Namen, dazu 8 weitere Namen in der waage-
rechten Trennungszeile, so da insgesamt 34 Berhmtheiten der memphitischen Region aus dem
Alten, Mittleren und Neuen Reich erwhnt werden, darunter auch einige der klassischen Auto-
ren. S. hierzu Wildung (19'n), 28f. mit Bibliographie sowie Kap. XII 2.
Zur Autor-Probierotik s. auch Brunner (1966), 31, sowie, mit Bezug auf Neferti, Posener
(1956), 34.
6
Aufdiesen Zusammenhangzielt auch die anregende Skizze von J. Bergman ( 1979b ), bes. 93-102.
Um die verschiedenen Formen einer Zuordnung von Text und Name beschreiben zu knnen,
unterscheide ich vier Funktionen der mit dem Eigennamen bezeichneten Person:
real-weltlich 1.) Verfasser 2.) Assertor
text-weltlich 3.)Sprecher 4.) Zurechnungssubjekt
Der .,Verfasser" versteht sich von selbst. In der Regel ist er mit dem "Assertor" identisch, wir
sprechen dann von einem "Autor". Ein sog. Ghostwriter aber ist z.B. ein Verfasser, der kein Au-
tor ist, weil er nicht mit seinem Namen als Autor zeichnet und dadurch den Text "assertiert".
Darunter verstehe ich, in Anlehnung an Klaus Heger, die .. bernahme der kommunikativen Re-
grepflicht". Der "Assertor" zeichnet mit seinem Namen fr den Inhalt verantwortlich. Beide,
Verfasser und Assertor, sind notwendigerweise realweltliche Instanzen auerhalb des Textes.
Anders die beiden folgenden: sie stehen innerhalb des Textes, auch wenn sie referenzseman-
tisch mit Personen der Realwelt identisch sein knnen. Mit "Sprecher" meine ich das, was man
gewhnlich den "Erzhler" nennt, bin aber auf einen allgemeineren Ausdruck angewiesen, weil
in den Texten, mit denen wir es zu tun haben, nicht nur erzhlt, sondern auch und vor allem be-
richtet, beschrieben, argumentiert, befohlen, geklagt, geweissagt, gebannt ... wird. Unter dem
"Zurechnungssubjekt" verstehe ich den Trger der erzhlten Geschichte, der berichteten Lei-
stung, des entfalteten Wissens, der beschriebenen Gesinnung usw. Es handelt sich um eine text-
semantische Rolle, im Gegensatz zum Assertor als einer text-pragmatischen.
Bei den "Weisen" des Papyrus Chester Beatty handelt es sich um .,Sprecher" (und als solche
um literarische Fiktionen), die in der Rolle von .,Assertoren" auftreten und daher fr Verfasser
gehalten werden, selbst dort, wo der Sprechakt, als dessen Niederschrift sich das Buch gibt, noch
in eine Rahmenerzhlung eingekleidet ist, wie z.B. bei Neferti. Ihr Ruhm und ihre Unsterblich-
keit grndet sich, nach der Darstellung des ramessidischen Papyrus, aber weniger auf ihre Ver-
fasserschaft, sondern darauf, da das, was sie geweissagt haben, eingetroffen ist, wobei sowohl
an wirkliche (wenn auch natrlich faktisch ex eventu-) Prophezeiungen gedacht ist wie bei Nefer-
ti, als auch an die vielfltige Applizierbarkeit des Weisheitsspruchs, der sich in wechselnden hi-
storischen Situationen bewhrt hat. Sie interessieren also vornehmlich als Zurechnungssubjekte
der in den Bchern niedergelegten Weisheit, d.h. Einsicht und Voraussicht. Daher ist es auch al-
lein das Weisheitsbuch, das, nach der Meinung des Papyrus Chester Beatty, seinen "Autor" ver-
ewigt: weil nur diese literarische Gattung auf Unvergnglichkeit, d.h. Wahrheit im Sinne immer-
whrender Gltigkeit angelegt ist.
VII. Schrift, Tod und Identitt rn
nungssubjekt und assertierende Instanz eines Textes. Daraufberuht die Ana-
logie zwischen Grab und Buch: hier die Grabinschrift und der Name des
Grabherrn als Zurechnungssubjekt der Biographie, dort die Lehre (usw.)
und der Name einer fiktiven oder historischen Persnlichkeit als Zurech-
nungssubjekt der "Weisheit". In beiden Fllen vergegenwrtigt der Text ein
Subjekt, das der Welt der Toten als einer fernen und verborgenen Sphre an-
gehrt.
Diese Abwesenheit des Subjekts gehrt, wie besonders J. Derrida gezeigt
hat, zu den konstitutiven Merkmalen der Schriftlichkeit. Die Schrift ist die
Rede eines abwesenden Sprechers und der "Autor" (im oben entwickelten
Sinne der assertierenden Instanz) ist der abwesende Sprecher eines aufge-
zeichneten Textes. Der Tod ist die paradigmatische Form solcher Abwesen-
heit. Der Sprecher, der zur Feder (oder welchem Schreibgert immer) greift,
stirbt gleichsam als Sprecher, um als "Autor" zu leben; indem er seiner Rede
die materielle Prsenz der Schrift verleiht, tritt er selbst in die Distanz der
Abwesenheit, aus der die Schrift ihn ver-gegenwrtigen und der Text ihm zum
Denkmal werden kann:
sie sind zwar verborgen, aber ihr Zauber
erstreckt sich auf alle, die in ihren Bchern lesen.
(Pap. Chester Beatty IV, vso 3,9-10)
Nun vergegenwrtigt eine Grabanlage, darin liegt ja ihre hauptschlichste
Aufgabe, einen Grabherrn in viel intensiverer und massiverer Weise als ein
Weisheitsbuch seinen "Autor". Hier scheint sich doch ein wesentlicher kate-
gorialer Unterschied zwischen Grab und Buch anzuzeigen. Die Besucher des
Grabes sollen aus den Inschriften ja nicht nur Belehrung und sthetisches
Vergngen empfangen, sie sollen ihrerseits das Wort ergreifen und im Spre-
chen eines Opfergebetes den Namen des Grabherrn lebendig erhalten:
Der Hauch des Mundes ist fr den Verklrten wertvoll,
er ist nichts, wodurch man mde wird,
es tut euch nicht weh,
es geht nicht ab von eurem Vermgen,
es ist nicht schwierig, das Gute zu sagen.
Der es tut ist einer, fr den (es) getan wird.
Ein Denkmal ist es, das Gute zu tun. (Vernus 1976, Nr. 13)
Der im Grab institutionalisierte Diskurs zwischen Lebenden und Toten fand
nach gyptischem Verstndnis nicht zwischen Anwesenden und Abwesenden
statt: jedenfalls glaubte man den Verstorbenen anwesend genug, da ihn der
"Hauch des Mundes" erreichen konnte. Der Besuch der Grber war mit For-
men eines jedenfalls angedeuteten Kultes verbunden. Das berraschende ist
nun, da fr die literarische Kommunikation in gypten ganz Analoges gilt.
Unter den Schreibern gab es die Sitte, dem Imhotep als dem ltesten der klas-
sischen Autoren und sozusagen dem Grndungsheros der gyptischen Lite-
178 Menschenbild und Lebensformen
ratur von dem Rest des Wassernapfs eine Libation darzubringen mit den Wor-
ten (Wildung 1977, 19--21):
Fr deinen Ka, Imhotep!
7
Der Papyrus Chester Beatty, aus dem wir oben zitiert haben, beschliet seine
Lehren sogar mit einem regelrechten Opfergebet fr den Dichter Cheti
(Brunner 1957, 178):
Leben und Anblick der Sonne dem Schreiber Cheti,
ein Totenopfer aus Brot und Bier vor Osiris,
Libationen, Wein und Linnen
fr seinen Ka und seine Schlerschaft,
fr ihn, den trefflichen, dessen Sprche erwhlt sind.
Die "Prophezeiungen des Neferti", einer der berhmtesten "Klassiker" des
Mittleren Reichs, schlieen mit den Worten:
Ein Weiser wird mir Wasser sprengen, wenn er sieht,
da das, was ich gesagt habe, geschehen ist.
Man darf also annehmen, da unter den Schreibern, d.h. in der literarisch ge-
bildeten und produktiven Beamtenschicht, die literarische Kommunikation
auch rituelle Formen umfate, die - in wie immer andeutungsweiser und
spielerischer Form- doch deutlich am Totenkult orientiert waren. Auch die-
ser Kult basiert auf der strukturellen Analogie zwischen Grab und Buch: in
beidem begegnete man einer abwesenden und auf geheimnisvolle Weise ver-
gegenwrtigten Persnlichkeit, die zu ritueller Huldigung herausforderte.
2. Die biographische Grabinschrift im Alten Reich
Die autobiographische Grabinschrift entwickelt sich in gypten aus ver-
schiedenartigen Anstzen etwa um 2500 v. Chr. zu einer Gattung, die bis zum
Ausgang der gyptischen Kultur in nachchristlicher Zeit in Blte stand.
8
Es
handelt sich wohl um die charakteristischste Textgattung der altgyptischen
Kultur. Die wandlungsreiche Geschichte dieser Gattung zeigt, da die Sitte,
sein Grab mit einem derartigen Text zu beschriften, nie zur bloen Routine
erstarrte, und verweist auf die Intensitt und Lebendigkeit dessen, was in
dieser Form seinen eigentmlichen Ausdruck findet und was man mit Andre
7
Vgl. zu dieser Sitte auch Brunner ( 1966), 32 mit weiterer Literatur. An diese Sitte haben dann die
Grabherren wiederum anzuknpfen versucht. So hat sich ein Wassernapf des Paser erhalten mit
der Aufschrift:
Was jeden Schreiber betrifft, der mit diesem Wassernapf schreiben und aus ihm libieren wird
mit den Worten: ,Ein Opfergebet ... fr den Ka des Paser",
ihn wird Thoth loben und Seschat lieben, wenn ich (es) hre"-
s. dazu Wildung (19n), 20.
8
S. hierzu Edel (1944); Janssen (1946); Otto (1954); Lichtheim (1988).
VII. Schrift. Tod und Identitt 179
Jolles deren spezifische "Geistesbeschftigung" nennen kann. Die gyp-
tische Autobiographie hat zwei Wurzeln (vgl. zum folgenden E. Schott 1977).
Die eine und wichtigste ist die Namensinschrift. Sie taucht zugleich mit den
frhesten Schriftdenkmlern auf Grabstelen auf und wird schon in der Frh-
zeit gelegentlich zu langen Titelreihen erweitert, aus denen sich die Beamten-
laufbahn des Grabinhabers rekonstruieren lt. Die andere Wurzel ist das
Grabmal selbst. Hier finden sich seit der 4. Dynastie (ab ca. 2700 v. Chr.) In-
schriften, die das Grab zum Thema haben: Widmungsinschriften des Sohnes
oder eines anderen Hinterbliebenen, der dem Grabinhaber das Grab "ge-
macht" hat, Drohungen gegen Grabschnder und, in Verbindung damit,
Aussagen, die das Grab gleichsam legitimieren sollen: da das Vermgen
rechtmig erworben, da kein anderes Grab verletzt, da die Handwerker
zu ihrer Zufriedenheit entlohnt wurden, da der Grabherr ein gerechtes Le-
ben gefhrt und bei seiner Mitwelt in hoher Gunst gestanden habe. Ihre
Funktion als eine Art Kommentar ihres Texttrgers, der Grabanlage, zeigen
diese Texte im Gebrauch der Deiktika:
(a) Sein ltester Sohn ... ist es, der ihm dieses gemacht
hat, als er begraben wurde im Westen,
entsprechend dem, was er (der Vater) ihm darber angeordnet hatte,
als er noch auf seinen beiden Beinen lebte.
(Urk I, 8. 14-17)
(b) Das Krokodil gegen ihn zu Wasser,
die Schlange gegen ihn zu Lande,
der etwas tun wird gegen dieses.
Niemals habe ich etwas gegen ihn getan.
Der Gott ist es, der richten wird.
(Urk I, 23. 11-16)
(c) Ein jeder, der dies fr mich errichtet hat,
der war niemals bse (auf mich).
(Ein jeder) mein( er) Handwerker in der Nekropole,
den habe ich zufriedengestellt.
(Urk I, 23. 6--9)
Mit Recht bemerkt Erika Schott, da "die Autobiographie in gypten ur-
sprnglich nicht der Fortdauer der Person, sondern vielmehr der Fortdauer
des Grabes gedient hat". Dadurch, "da der Grabinhaber versichert, er habe
nie etwas Bses getan ... , weist er sich als ,trefflichen Verklrten' aus, dem
Opfergaben zu spenden den Grabbesuchern groen Nutzen bringen kann,
wie sie andererseits strenge Strafen zu erwarten haben, wenn sie sein Grab
beschdigen. "
9
' Darber hinaus finden sich in den Grbern gerade der lteren Zeit (4. und 5. Dyn.) auch oft Auf-
zeichnungenvon juristischen Dokumenten, die sich auf das Grab beziehen: Stiftungsurkunden.
Verfgungen ber den Totenkult, knigliche Dekrete u.a. Aktenstcke. vgl. dazu Helck ( 1972).
!0-13. Der .. resultative Umschlag", der einen Proze in einen auf Dauer ge!>tellten Vorgang
180 Menschenbild und Lebensformen
Sehr bald aber, schon whrend der 5. Dynastie (ca. 2500 v. Chr.) verschie-
ben sich die Akzente zugunsten personaler Selbstverewigung und Identitts-
prsentation. Die Titelreihe wchst sich zur "Laufbahnbiographie" aus, die
die beruflichen Erfolge des Grabherrn als Befrderungen im Knigsdienst
aufzhlt (Urk I, 51-53):
Ein Kind, geboren von seiner Mutter
unter Knig Mykerinos;
er wurde aufgezogen unter den Knigskindem
im Palast des Knigs,
in der Residenz, im kniglichen Harim:
Hher geschtzt beim Knig als jedes andere Kind, Ptahschepses.
Ein Knabe, der die Binde knpfte
unter Knig Schepseskaf;
er wurde aufgezogen unter den Knigskindem
im Palast des Knigs
in der Residenz, im kniglichen Harim:
Hher geschtzt beim Knig als jeder andere Knabe, Ptahschepses.
Dann lobte ihn Seine Majestt;
Seine Majestt gab ihm die lteste Knigstocher
Chai-Maat zur Frau,
da Seine Majestt lieber wollte, da sie mit ihm zusammen sei
als mit jedem anderen Manne, Ptahschepses.
Zugehrig zu Userkaf: Hohepriester von Memphis,
hher geschtzt beim Knig als jeder andere Diener;
er stieg ein in jedes Schiff des Palastes,
er betrat die Wege des obergyptischen Gottespalastes
an allen Festen des Erscheinens, Ptahschepses.
Zugehrig zu Sahure:
Hher geschtzt beim Knig als jeder andere Diener
als Geheimrat aller Bauarbeiten,
deren Ausfhrung Seine Majestt wnschte;
der das Herz seines Herrn tglich beglckte, Ptahschepses.
Zugehrig zu Neferirkare:
Hher geschtzt beim Knig als jeder andere Diener;
als Seine Majestt ihn wegen einer Sache lobte,
lie Seine Majestt ihn ihren Fu kssen,
nicht lie Seine Majestt zu, da er die Erde ksse: Ptahschepses.
Zugehrig zu Neferefre:
Hher geschtzt beim Knig als jeder andere Diener;
er stieg ein in das Schiff "Gttertrger"
berfhrt, ist in der juristischen Sphre besonders ausgeprgt und dort dem "testamentarischen'"
Wesen der Schrift besonders nahe.
VII. Schrift, Tod und Identitt
an allen Festen des Erscheinens,
von seinem Herrn geliebt, Ptahschepses.
Heute unter Niuserre, der ewig lebt, sein Schutzbefohlener,
verbunden dem Herzen seines Herrn, geliebt von seinem Herrn,
versorgt von Ptah,
der tut, was sein Gott liebt,
der alle Handwerker unter dem Knig florieren lt, Ptahschepses.
181
Das wirkt als Identittsprsentation eigentmlich einseitig. Wir erfahren
nichts von den Taten, Leistungen, Eigenschaften des Ptahschepses, sondern
nur von der ihm dafr zuteil gewordenen kniglichen Anerkennung. Diese
Anerkennung, die Nhe zum Knig, ist die Sinn-Dimension, auf die hin die
Titulatur des Grabherrn kommentiert wird. Das ist in den anderen biographi-
schen Inschriften dieser Zeit- der 5. Dynastie bis Asosis- genauso. Wenn die
gyptische Biographie das berlieferungswrdige und erinnernswerte Bild
eines Menschen, seine "Persnlichkeit" oder, mit dem griechischen Aus-
druck, seine "arete" aufzeichnen will als den Inbegriff dessen, was von ihm
brigbleiben und im Andenken der Nachwelt bewahrt werden soll, dann ist
klar, da fr diese die Titulatur kommentierenden Biographien der Knig in
vollkommen ausschlielicher Weise das Sinn-Zentrum eines berlieferungs-
wrdigen Lebens darstellt: nur der Knig ermglicht durch seine Anerken-
nung dem einzelnen Lebensvollzug den bergang ins Resultative, Bleiben-
de, Aufzeichnungs- und berlieferungswrdige. Der Knig verleiht seinen
Beamten ihre Biographie und ihre "Persnlichkeit". Persnlichkeit- im Sin-
ne eines denkbaren Gegenstands der Erinnerung knftiger Geschlechter- ist
einer nur nach Magabe seiner Nhe zum Knig. Der Knig personifiziert
die Kategorie der sozialen Anerkennung, die einen zur Person, und damit
zum "Grabherrn", und damit "unsterblich" macht.
Diese Einseitigkeit erklrt sich aber bis zu einem gewissen Grad aus der
eingeschrnkten Funktion des Texttyps. Noch haben wir es nicht mit "der"
gyptischen Autobiographie zu tun, sondern mit der einen ihrer beiden Wur-
zeln: der kommentierten Titulatur. In ihrer Funktion einer Identittsprsen-
tation wird sie ergnzt durch die andere Wurzel, den Kommentar der Grab-
anlage. Auch dieser Texttyp verlagert im Laufe der 5. Dynastie seinen thema-
tischen Schwerpunkt von der Grabanlage auf die Person des Grabherrn. Die
Sinn-Dimension, auf die hin das Grab und sein Inhaber hier kommentiert
werden, ist eine andere als bei den die Titulatur kommentierenden Laufbahn-
biographien (Urk I, 46-47):
Ich bin aus meiner Stadt gekommen,
ich bin aus meinem Gau herabgestiegen,
nachdem ich die .Maat' darin gesagt habe,
nachdem ich die ,Maat' darin getan habe.
Mge es euch wohl ergehen, ihr Nachfahren
mgt ihr gerechtfertigt sein. ihr Vorfahren!
182 Menschenbild und Lebensformen
Was ihr tun werdet gegen ,dieses',
desgleichen wird gegen das Eure getan werden von seiten eurer Nachkommen
Niemals habe ich einen Proze angestrengt gegen jemand,
niemals habe ich verursacht, da einer die Nacht verbrachte
im Zorn gegen mich wegen irgend etwas, seit meiner Geburt.
Ich bin einer, der Opfer darbringt und Totenversorgung gewhrleistet,
ein Geliebter seines Vaters, geliebt von seiner Mutter,
geehrt von denen, die mit ihm zusammen sind,
freundlich zu seinen Brdern,
geliebt von seinen Dienern,
der niemals Streit anfing mit irgendeinem Menschen.
(es folgt die hier nicht zur Laufbahn-Biographie expandierte 14-teilige Titulatur
und der Name des Grabherrn)
Ebenso wie bei den Laufbahn-Biographien die Sinn-Dimension der Kom-
mentierung sich in einem einzigen gyptischen Begriff zusammenfassen lt:
~ z w t "Lob", die Anerkennung des Knigs, vermag der gyptische Begriff
Ma'at die Sinn-Dimension fr die Kommentierung der Grabanlage zu be-
zeichnen. Maat bedeutet die "Wahrheit" dessen, was man sagt, und die "Ge-
rechtigkeit" dessen, was man tut, das Prinzip, das dem einzelnen vorschreibt
und ermglicht, handelnd und redend im Einklang mit der Gesellschaft zu
bleiben. Maat bezeichnet ziemlich genau "Solidaritt" im Sinne E. Durk-
heims10 als ein das Soziale ins Kosmische integrierendes Ordnungsgefge
(vgl. Assmann 1990a).
Diesen aus der Kommentierung der Grabanlage hervorgegangenen Typus
biographischer Inschriften nennen wir die "Idealbiographie", weil das darin
entworfene Bild des einzelnen vollkommen an der berindividuellen Norm
der Maat orientiert ist. In der Identittsprsentation der "ldealbiographie"
erscheint der einzelne nicht als Individuum, sondern als vollkommener Bau-
stein in jenem Ordnungsgefge, das mit dem Begriff Maat gemeint ist. Beide
Prinzipien, ~ z w t "Lob" und ma'at "Gerechtigkeit" stellen die vollkommene
Auenbestimmtheit dieses frhen Personbegriffs heraus
11
Der einzelne be-
mit die berlieferungswrdigkeit seines Lebens nach dem Grade seines
Aufgehens in einer berindividuellen Norm und der ihm in seiner beruflichen
Laufbahn zuteil gewordenen kniglichen Gunst. Das ndert sich in einem ge-
wichtigen Punkt unter Asosis, dem vorletzten Knigder 5. Dynastie. Jetzt er-
fahren wir erstmals und gleich in einer ungewhnlich prononcierten Form,
fr welche Leistungen der Grabherr das Lob des Knigs erworben hat. Lei-
stung und Lob zusammen machen nun das resultative, berlieferungswrdi-
10
In Durkheims Theorie entspricht die Ausbildung einer ausgeprgten Solidaritts-Ideologie der
fortschreitenden Arbeitsteilung (Durkheim 1977). gypten bietet hierfr ein klassisches Bei
spiel.
11
S. hierzu ausfhrlicher Assmann (1983c); zu "Lob" und "Einklang" s. auch Assmann (1976), 20-
29.
VII. Schrift, Tod und Identitt 183
ge Ereignis aus, dessen Schilderung in den Biographien zugleich wesentlich
farbiger und ausfhrlicher gert. Diese Form erlebt in der 6. Dynastie ihre
Bltezeit. Als reprsentatives Beispiel einer solchen die berufliche Laufbahn
nach Leistung und Knigsnhe kommentierenden Biographie kann die In-
schrift des Weni gelten. Wir wollen sie uns etwas nher betrachten, mssen al-
lerdings ihrer ungewhnlichen Lnge von ca. 200 Versen wegen darauf ver-
zichten, sie in extensozu bersetzen (Urk I, 98-110; Lichtheim 1973, 18-23).
Weni hatte unter Merenre das hohe Amt eines Vorstehers von Obergyp-
ten inne, nachdem er sich unter Phiops I als eine Art Sonderbeauftragter in
verschiedenen militrischen Missionen bewhrt hatte. Vorher war er Richter
im Rang eines Unterdomnenverwalters des Palastes gewesen, und die An-
fnge seiner Karriere gehen bis in seine Jugend unter KnigTeti zurck. Da-
mit setzt die Inschrift ein- "Ich war ein Knabe, der die Binde knpfte unter
der Majestt des Teti" -zhlt die ersten 2 oder 3 Befrderungen bis zur Ein-
setzung ins Richteramt auf und erzhlt dann etwas ausfhrlicher das erste
,.Ereignis":
Ich erbat von der Majestt meines Herrn,
da mir ein Sarkophag aus Kalkstein von Thra gebracht werde.
Seine Majestt lie einen Gottessiegelbewahrer berfahren
zusammen mit einer Mannschaft von Matrosen unter seinem Befehl,
um mir diesen Sarkophag zu bringen aus Tura.
Er kam mit ihm zurck, in einer groen Barke der Residenz,
und zwar zusammen mit seinem Deckel, einer Scheintr,
einem Trsturz, zwei Pfosten und einer Opferplatte.
Niemals zuvor war etwas Gleiches irgendeinem Diener getan worden,
weil ich ohne Tadel war im Herzen Seiner Majestt,
weil ich ,verwurzelt' war im Herzen Seiner Majestt,
weil das Herz Seiner Majestt mit mir erfllt war.
Aus dieser Stelle erfahren wir auch etws ber den Ort, an dem alles, was mit
der Grabanlage zusammenhngt, in der ,.Wertvorzugsordnung" der damali-
gen Gesellschaft rangierte. Die erste bedeutendere Amtsstellung wird dazu
benutzt, mit der Grabanlage zu beginnen, die ebenso vom Knig ausgeht wie
alles, was das Bild der in diesem Grabe zu verewigenden "Persnlichkeit"
konstituiert. Man mu davon ausgehen, da das Grab nicht nur zu Lebzei-
ten, sondern schon sehr frh im Leben des hochgestellten gypters eine erst-
rangige Rolle spielte und ihm im Sinne einer "Auenstabilisierung" die zen-
tralen Prinzipien der Knigsgunst und des sozialen Einklangs, mit anderen
Worten, der Leistung und der Gerechtigkeit, symbolisierte, auf denen die
Sinnkonstruktion seiner Identitt beruhte und seine Hoffnungen auf Bestand
ber den Tod hinaus gegrndet waren.
Nach dem Bericht einer Rangerhhung zum "Einzigen Freund" und Pa-
last-Domnenvorsteher erzhlt der Text ein zweites Ereignis. Es besteht in
184 Menschenbild und Lebensformen
dem Auftrag, einen geheimen Haremsproze durchzufhren. Eine solche
Aufgabe, so wird als Abschlu dieser Episode hervorgehoben, war noch nie-
mals einem Manne seines (vergleichsweise niederen) Ranges anvertraut wor-
den. Nicht "kraft Amtes", so soll man schlieen, sondern aufgrundeines un-
gewhnlichen persnlichen Vertrauens von seiten des Knigs ist ihm diese
Aufgabe bertragen worden. Nicht weniger als fnfmal kommen Vertrauens-
formeln, wie sie auch das oben zitierte Textstck beschlieen, in dieser In-
schrift vor, besonders in ihrem ersten Teil, bevor weitere Befrderungen die
Diskrepanz von Amt und Aufgabe nivelliert haben. Offenbar kommt es Weni
gerade auf diese Diskrepanz an: nicht das hohe Amt und der damit verbunde-
ne Ttigkeitsbereich, sondern das persnliche Vertrauen des Knigs und die
einzelnen daraus Sonderbeauftragungen empfindet er als
das Bedeutsame und Uberlieferungswrdige seiner Biographie.
Der zweite Teil der Inschrift, der, wenn ich richtig einteile, ebensoviel Ver-
se umfat wie der erste (64), ist militrischen Aktionen gewidmet. Weni wird
beauftragt, die Aushebung, Ausrstung, Instruktion einer Armee und die
Durchfhrung wohl weniger eines Feldzugs als eines Einfalls zu leiten, also
eine mehr organisatorische als strategische Aufgabe. Vom Feldzug selbst ist
auch weniger die Rede als von den Vorbereitungen (36 Verse) und der erfolg-
reichen Rckkehr, deren Schilderung einen hheren Grad poetischer Ge-
formtheit erhlt. Die sieben Verspaare mit konstantem ersten und variablen
zweiten Vers-
Dieses Heer kehrte wohlbehalten heim
nachdem es das Land der Beduinen zerhackt hatte;
dieses Heer kehrte wohlbehalten heim,
nachdem es das Land der Beduinen zertreten hatte ...
ahmen offenbar als eine Art Siegeslied die Form des Wechselgesangs von
Chor (konstante Elemente) und Vorsnger (variable Elemente) nach. Dieses
ungefhr in der Mitte der gesamten Inschrift angebrachte Lied bezeichnet
den Hhepunkt nicht nur der biographischen Komposition, sondern wohl
auch des Lebens, von dem sie berichtet. Weitere fnf militrische Expeditio-
nen, mit denen Weni nach diesem Erfolg beauftragt wurde, werden in der
Schlustrophe des Mittelteils nur summarisch erwhnt, wohingegen die erste
durch die Breite der Erzhlung den Rang nicht nur eines "Ereignisses", son-
dern des bei weitem wichtigsten Ereignisses der ganzen Laufbahn erhlt (50
Verse).
Der dritte Teil, etwas lnger als die beiden ersten, hebt an mit der zweifel-
los spektakulren Berufung Wenis in das hohe Amt des Vorstehers von Ober-
gypten unter dem neuen Knig Merenre, wieder mit der dreigliedrigen Ver-
trauensformet und ausdrcklichen Belobigung fr seine als Kammerherr und
Sandalentrger geleisteten Dienste. "Nie zuvor wurde ein so hohes Amt
einem Diener dieses Ranges verliehen." Weni beschreibt zunchst seine all-
VII. Schrift, Tod und Identitt 185
gemeine Amtsttigkeit, dann drei Expeditionen, die er in dieser Zeit durch-
fhrte: 1. die Beschaffung eines Sarkophags und eines Pyramidions aus "Ib-
ha" und verschiedener Bauteile aus Granit aus Elephantine ("niemals zuvor
waren lbha und Elephantine in einer einzigen Expedition gemacht worden"),
2. die Beschaffung eines groen Opfertisches aus Hatnub und 3. eine groe
Transportunternehmung in Untemubien, bei der es um die Anlage von fnf
Kanlen und das Bauen von Schiffen ging. Besonders diese Abschnitte geben
einen Einblick in das, was an Ehrgeiz und Engagement einzelner hinter den
ungeheuren Organisations- und Ingenieurleistungen des Alten Reichs steht.
Der Schlu des Textes deutet sogar etwas von der Motivation solcher Hchst-
leistung an:
12
weil so viel erhabener, soviel eindrucksvoller(?)
soviel verehrungswrdiger ist
die Macht Knig Merenres - er lebe ewig -
als die aller anderen Gtter
eine Aussage, die in der Dreigliedrigkeit ihrer Formulierung deutlich auf die
dreigliedrige Vertrauensformel Bezug nimmt
weil ich so ohne Tadel war im Herzen Seiner Majestt,
weil ich so verwurzelt war im Herzen Seiner Majestt,
weil das Herz Seiner Majestt so erfllt war von mir
und dadurch die Gegenseitigkeit des Knig-Diener-Verhltnisses heraus-
stellt. Dieses gegenseitige und persnliche Verhltnis, das man wohl minde-
stens in gleichem Mae als ein religises wie als ein politisches Phnomen zu
verstehen hat, bildet eine gegenber den ltesten Biographien neuartige
Sinn-Dimension, auf die hin nun die Beamtenlaufbahn kommentiert wird.
Zwar in einem weniger uerlichen, aber darum um nichts weniger aus-
schlielichen Sinne ist der Knig nach wie vor das Sinn-Zentrum, von dem
aus sich die Bedeutsamkeil des Einzeldaseins bemit.
13
Es verwundert nicht,
da bei derartiger religiser berhhung des Knigsdienstes - wir bezeich-
nen sie als "Loyalismus"
14
und beobachten sie in verschiedenen Epochen der
gyptischen Geschichte immer wieder - die andere Grundlage biographi-
scher Bedeutsamkeil zum bloen Postskript verkmmert:
Ich war wahrhaftig einer, den sein Vater liebte
und seine Mutter lobte,
( ... ),freundlich zu seinen Brdern.
12
Das ist eine Ausnahme in diesen Inschriften, die sich aus der besonderen "loyalistischen" Ten-
denz dieses Textes erklrt. Vgl. n. 14.
13
Vgl. treffend G. Misch (1931), 16: "Nicht der betreffende Mensch, sondern der Knig, an dessen
Unternehmungen und Gnadenerweisungen er Anteil hatte, steht im Mittelpunkt des Berichts."
14
Zum Loyalismus im Alten Reichs. Kaplony (1968), fr sptere Epochen Posener (1956), Ders.
(1976); Assmann (1979c).
186 Menschenbild und Lebensformen
brigens verfahren andere biographische Inschriften der Zeit in diesem
Punkte auch durchaus anders. Auch die "Idealbiographie" erlebt eine Entfal-
tung, indem etwa das Prinzip "Gerechtigkeit ben, Wahrheit sagen" spezifi-
ziert wird (Urk I, 121-123; Lichtheim 1973, 24):
Ich gab dem Hungrigen Brot
und Kleider dem Nackten,
ich setzte den Schifflosen ber
( ... )
Niemals sagte ich etwas Bses ber jemand zu irgendeinem Machthaber,
weil ich wollte, da es mir gut erginge beim Groen Gott.
Niemals richtete ich zwei Prozegegner ( ... ) in einer Weise,
da ein Sohn des Erbes seines Vaters beraubt wurde.
Nach wie vor gehen aber hier keine spezifischen biographischen Handlungen
ein, bleibt die "Idealbiographie" des Alten Reichs verhltnismig kurz, all-
gemein und phraseologisch gebunden (s. Edel1944). Das entspricht ihrer Be-
zogenheit auf das Prinzip "Maat" als eines berindividuellen Aspekts. unter
dem das einzelne Leben hier zusammengefat wird. Dabei ist es, auch dieser
Bezug geht whrend des Alten Reichs nicht verloren, weniger das ,.Leben'
als vielmehr das Grab. das auf das Prinzip Maat hin kommentiert wird. Nach
gyptischer Anschauung ist Maat sozusagen das Fundament des Grabes.
"Fr den Habgierigen- d.h. den, der in seinem Handeln der Maat als dem
Prinzip der gesellschaftlichen Solidaritt entgegenarbeitet - gibt es kein
Grab" heit es in der "Lehre des Ptahhotep" (Fecht 1958, 43f.) und .,Baue
dein Grab, indem du Gerechtigkeit bst" liest man (sinngem) in der "Leh-
re fr Merikare" (127 bis 128 s. Assmann 1977a, 75 n. 43; 71 n. 33). Das Grab
dessen, der nach der Maat gelebt hat, ist sakrosankt. Daher ist das Grab der
gegebene Aufzeichnungsort fr eine Identittsprsentation des Grabherrn
als "Gerechter".
Bis zum Ende des Alten Reichs bleiben Idealbiographie - die Kommentie-
rung des Grabes- und Laufbahnbiographie- die Kommentierung der Titula-
tur- zwei distinkte Formen, die sich auf "Gerechtigkeit" und "Dienst" (oder:
"Leistung") als zwei verschiedene Sinn-Dimensionen des Handeins beziehen,
und die zwei getrennten Diskurswelten angehren. Man knnte sie als den
"weisheitlichen" und den "historischen Diskurs" bezeichnen. Der weisheitli-
ehe Diskurs hat es in gypten mit der Explikation und Applikation des Prin-
zips Maat zu tun, mit der Erklrung und Einbung dessen, was in wechseln-
den historischen Situationen "Einklang" und "Bestand" gewhrleistet. Die
Verschriftung dieses Diskurses im Zusammenhang der Grabanlage und ihrer
Kommentierung erklrt sich, wie oben gezeigt, aus dem Zusammenhang von
Maat und Grab. Unter dem Begriff des "historischen Diskurses" seien alle
Formen der Rede von "Geschichte" zusammengefat, worunter der gypter
nahezu ausschlielich das Handeln des Knigs verstand. Die Laufbahnbio-
graphie als Form des historischen Diskurses weist den Anteil des ein-
VII. Schrift, Tod und Identitt 187
zeinen an der "Geschichte", d.h. an den Handlungen des Knigs auf. Die
Verschriftung dieses Diskurses im Zusammenhang der Grabanlage, als Ex-
pandierung der Titulatur, erklrt sich aus der Vorstellung, da dem Einzelda-
sein nur durch die Teilhabe an der "Geschichte" berlieferungswrdige Be-
deutsamkeit zukommt.
Das Bemerkenswerte an den Laufbahnbiographien des spten Alten
Reichs, wenn man sie als Verschriftungsforrnen des historischen Diskurses
betrachtet, liegt darin, da es Vergleichbares beim Knigtum, also dem Zen-
trum und "Generator" der Geschichte, erst viel spter gibt. "Historische In-
schriften" vergleichbarer Lnge und Durchdetailliertheit des Berichts treten
hier erst nach dem Ende des Mittleren Reichs, also um 1700 v. Chr. auf.
15
Die-
se kniglichen Berichte beziehen sich aber fast nie auf die Vergangenheit.
Um so erstaunlicher erscheint in diesem Licht das Auftreten umfangreicher
Berichte in Privatinschriften bereits um 2400 v. Chr. , die, wie im Falle des We-
ni, 50 Jahre und mehr umspannen. Was mag der Grund dafr sein, da die
Beamten in ihren Grbern ausfhrliche, z.T. weit in die (freilich immer eige-
ne) Vergangenheit zurckgreifende Tatenberichte ablegen, die Knige aber
erst in viel spterer Zeit und so gut wie nie in zusammenfassender, das gesam-
te Wirken resmierender Form, von ihren Leistungen berichten? Ich glaube,
da diese Frage dem Kern des Phnomens nahekommt, und mchte, bevor
ich versuche, diese Zusammenhnge etwas expliziter darzulegen, in der For-
mulierung einer These gewissermaen einen Vorposten sichern: Vergangen-
heit gibt es nur, wo es Resultativitt gibt, und Resultativitt nur, wo es den
Tod gibt. Ein gyptischer Knig hat keine Vergangenheit. Und ich will nun ver-
suchen, ohne allzu tief in die altgyptische Vorstellungswelt einzudringen,
wenigstens das Notwendigste zur Erluterung dieser These beizubringen.
Nach dem Dogma kam ein gyptischer Knig als Gott und Sohn des hchsten
Gottes zur Welt und vereinigte sich nach dem Tod, zum Himmel aufsteigend,
wieder mit seinem Vater.
16
Diese Entfernung wurde offenbar nicht als Ende
empfunden, von dem aus eine Summe gezogen, Rechenschaft abgelegt, ein
Resultat festgestellt werden muteY "Persnlichkeit" als Inbegriff dessen,
:s Ich denke an die groe Neferhotep-lnschrift (Helck 1975, 21-29) und natrlich vor allem an die
Kamose-Stelen (Helck 1975, 82-97), die die Gattung der Knigsinschriften des Neuen Reichs
gleich mit einem Hhepunkt erffnen.
:
6
Vgl. die brillanten Bemerkungen von Berlev ( 1981) zur gyptischen Knigs-Theologie.
- : ~ Die Tatenberichte der Pharaonen legen gewhnlich nur von gegenwrtigen Ereignissen Rechen-
schaft ab, nicht von ganzen Regierungszeiten. Nur ausnahmsweise wird im Neuen Reich der
Skopus der Berichterstattung erweitert, z.B. in denAnnalenThutmosis'lll. (mit dem Rckblick
in die Vergangenheit Urkunden IV 647 .12-M8. 7) und vor allem natrlich im "Historischen
Abschnitt" des Groen Pap. Harris I. Weitere Beispiele resmierender "Rckblenden" sind et-
wa die Restaurationsstele des Tutanchamun, die Krnungsinschrift Haremhabs, der Denkstein
Sethos' I. fr seinen Vater Ramses 1., die "inscription dedicatoire" Ramses' II. Die Vergangen-
heit tritt hier aber immer nur im Sinne eines Exkurses in die Vorgeschichte des allein interessie-
renden gegenwrtigen Ereignisses oder Zustandes in den Blick.
188 Menschenbild und Lebensformen
was, im Grabe aufgezeichnet, von einem Menschen der Nachwelt berliefert
werden soll, ist eine brgerliche, keine knigliche Kategorie: denn nur der
Tod fordert zu dieser Identitts-Konstitution heraus. Den Knig glaubte man
der Erfahrung des Todes enthoben und damit der Aufgabe, sich als "Persn-
lichkeit" der Nachwelt zu berliefern. Daher ist auch die Geschichtsschrei-
bung, insofern sie der berlieferung von Persnlichkeiten dient und dem
Wunsch nach individueller Fortdauer entspringt, zunchst eine brgerliche
Literaturgattung. Der Knig ist zwar nicht selbst eine Persnlichkeit in die-
sem Sinne, weil seinem zeitenthobenen Wesen die Kategorie des Resultati-
ven fremd ist und er daher nicht Thema einer biographischen Selbst- Thema-
tisierung im gyptischen Sinne werden kann, aber er verleiht Personalitt, er
erffnet anderen die Mglichkeit, Persnlichkeit zu werden. Denn eine ber-
lieferungsfhige Geschichte erwirbt man sich nur im Knigsdienst. Aus die-
sen Zusammenhngen ergibt sich, warum die Aufzeichnung eines histori-
schen Diskurses zuerst in Beamtengrbern und in autobiographischer Form
auftritt.
Was die Beziehung von Tod, Geschichte und Vergangenheit angeht, so
haben wir es hier, meine ich, mit der typisch gyptischen Kategorie der Re-
sultativitt zu tun, die nicht nur im Tempussystem der gyptischen Sprache
eine zentrale Rolle spielt, sondern sich auch in der Zeitbegrifflichkeil des
gyptischen ausprgt.
18
Eines der beiden Wrter, mit denen der gypter die
gesamte "kosmische" Flle der Zeit bzw. Ewigkeit unter einem Doppel-
aspekt, als "duale Einheit", zum Ausdruck bringt, bedeutet soviel wie ,.un-
wandelbare Dauer": die Dauer dessen, was in geschichtlichem Wandel zu
einer Endgestalt ausgereift nun abgeschlossen und weiterem Wandel entho-
ben ist. Der in Bildern denkende und formulierende gypter pflegte sich die-
sen Aspekt der Zeit/Ewigkeit, den er djet nennt (das entsprechende Schrift-
bild findet sich, vielleicht als Anspielung auf besondere Haltbarkeit, als Sig-
net der Firma Bahlsen auf Kekspackungen), am Gestein zu verdeutlichen, so
wie er den anderen Aspekt, neheh, die Zeit als periodische Wiederkehr, an
den Kreislufen der Gestirne veranschaulichte. Mit der Kategorie djet ver-
bindet sich in gypten der Steinbau, die Plastik, die Mumifizierung und die
Schrift. Alle Formen monumentaler Selbst-Thematisierung entspringen dem
Wunsch nach resultativer Fortdauer. Auch die "Verewigung" der eigenen Per-
snlichkeit in Form ihrer Geschichte und deren Aufzeichnung als autobiogra-
phische Grabinschrift
19
leitet sich aus dem Konzept djet her.
Es hat nicht nur volkswirtschaftliche Grnde, da die Steinbruchsarbeit im
alten gypten knigliches Monopol war, sondern entspricht dem Weltbild
18
Zum einzelnen s. Assmann (1975). Auf die Kategorie der ,.Resultativitt" gehe ich ausfhrlicher
in Kap. II ein.
19
Den engen Zusmmenhang von Schriftverwendung und Ewigkeilsvorstellung in gypten betont
auch Helck (1972).
VII. Schrift, Tod und Identitt 189
des Alten Reichs. Der Knig verwaltet die "Ewigkeit" des Steines und lt
sie seinen Beamten und Getreuen durch Stiftungen steinerner Grabteile zu-
teil werden. Zugleich liefern seine Auftrge und Belohnungen den Stoff zu
einer im Stein aufzeichnungswrdigen Lebensgeschichte. Nur im Knigs-
dienst reift einer zur "Persnlichkeit", nur durch Knigsgunst wird dieser die
Verewigung im Stein zuteil. Der Knigsdienst ist das einzige Sinn-konstituie-
rende Sozialsystem, in dem sich biographische Bedeutsamkeil und Resultati-
vitt denken lt.
3. Biographie und Literatur
Unsere bisherigen Untersuchungen haben sich im Vorfeld der Literatur be-
wegt. Zweifellos lassen sich die biographischen Inschriften des Alten Reichs
in keinem theoretisch fundierten Sinne - die Eigenbegrifflichkeil der gyp-
tischen Kultur lt uns, zumal fr diese frhe Zeit, ohnehin vllig im Stich-
als "Literatur" einstufen, trotzihrer teilweise hochgradigen stilistischen Ge-
fonntheit.20 Sie sind nicht "situationsabstrakt", sondern- ber die normale,
wohl fr alleTexte einer alten Kultur vorauszusetzende, Situations-Bezogen-
heil ("Sitz im Leben") hinaus -geradezu situations-determiniert (vgl. den
Gebrauch der Deixis in der die Grabanlage kommentierenden ldealbiogra-
phie); sie sind nicht "meta-praktisch", sondern "empraktisch" in die mit der
Anlage von Grbern und dem Totenkult verbundenen Handlungszusammen-
hnge einbezogen; sie lassen wenn man Goethes Begriff "Weltliteratur" zu-
grunde legen will, in der eingeschrnkten Spezifik ihres Bezugs - als Kom-
mentierungen der Grabanlage und der Titulatur- kaum einen "Aspekt allge-
meinen Menschentums" sichtbar werden. Sie stehen aber auch nicht einfach
auerhalb einer wie immer gearteten literarischen Kommunikation. Zu-
nchst mu man bercksichtigen, da es sehr wahrscheinlich im Alten Reich
eine schriftliche Literatur und damit die fr sptere Epochen typische Dicho-
tomie von "schner" Literatur und Gebrauchsliteratur - bzw., unter Einbe-
ziehung der natrlich auch im Alten Reich vorauszusetzenden Formen
mndlicher literarischer Kommunikation, die Trichotomie von "schner" Li-
teratur, Gebrauchsliteratur und Folklore ( Assmann 1974b)- berhaupt nicht
gegeben hat.
21
Daher lassen sich diese Texte nicht in Relation zu einer ausdif-
20
Zum Literaturbegriffs. Assmann (1974b).
21
Damit rechnet auch Helck (1972). Gewhnlich setzt man dagegen zumindest diejenigen Lehren
ins Alte Reich. als deren Zurechnungssubjekte Weise des Alten Reichs auftreten. Da diese Zu-
rechnung literarische Fiktion ist, erscheint mir sicher. Die z.T. frh einsetzende kultische Vereh-
rung einzelner Weiser, z.B. Kagemni (der in der Einkleidung der nach ihm benannten Lehre als
Adressat und nicht als Lehrautoritt auftritt!), zeigt, da sich um solche Leute Legenden, d.h.
mndliche berlieferungen gebildet haben, vielleicht in Gestalt mndlicher Logien-Sammlun-
gen, aus denen dann spter die schriftlichen "Lehren" hervorgegangen sind. Vgl. hierzu auch
Brunner (1966) und besonders Wildung (1977).
190 Menschenbild und Lebensformen
ferenzierten literarischen Kommunikation als auer-literarisch einstufen. Sie
bilden das Vorfeld der Literatur, und zwar sowohl im Sinne pr- als auch para-
literarischer Phnomene. Ein Blick auf die weitere Geschichte der Gattung
vermag das deutlich zu machen.
Das Ende des Alten Reichs wird durch einen Zusammenbruch der knigli-
chen Zentralgewalt markiert. Man kann sich leicht vorstellen, was fr eine
Katastrophe der Zufall der mit der politischen Institution verbundenen sym-
bolischen Sinnwelt fr das Welt- und Menschenbild der damaligen Zeit be-
deutete.22 Zu erwarten ist, da der Zerfall des Knigtums jeder biographi-
schen Sinn-Konstitution den Boden entzogen hat, da es also nach dem Ende
des Alten Reichs keine biographischen Inschriften -oder allenfalls nur noch
Ideal-Biographien- gibt. Das Gegenteil ist jedoch der Fall. Die Gattung er-
lebt einen ungeheuren Aufschwung. Die Negationen des vorhergehenden
Systems, d.h. die von der biographischen Sinn-Konstitution des Knigsdien-
stes ausgeschlossenen Alternativen, erscheinen nun positiviert an zentraler
Stelle.
23
Ich mchte das an einem Beispiel erlutern. Man erinnert sich, da
in den lteren Biographien des Alten Reichs nie von der Leistung des Grab-
herrn, sondern nur von der ihm vom Knigzuteil gewordenen Anerkennung
die Rede war. Ab der spten 5. Dynastie ist es dann gerade die persnliche
Leistung, die, zusammen mit der kniglichen Anerkennung, im Zentrum der
biographischen Berichte steht. Auch dies deutet bereits auf eine tiefgreifende
Verschiebung im System. Weiterhin ungesagt bleibt aber die Innenseite die-
ses Handelns: Motivation, Initiative, Charakter. Der Beamte handelt nicht
aus sich heraus, aus eigenem Antrieb, sondern bildet den verlngerten Arm
des Knigs, der allen Willen und alle Initiative verkrpert. Die Leistung be-
steht in der Genauigkeit der Befehlsausfhrung. Deshalb ist in diesen In-
schriften immer vom "Herzen" des Knigs die Rede: es ist die einzige Innen-
seite, die hier zhlt. Knigtum und Maat, die Normen der gesellschaftlichen
"Solidaritt", bilden die beiden Instanzen einer vollkommenen Auenbe-
stimmung des Individuums. Ihr Zerfall- denn mit der kniglichen Zentralge-
walt zerbricht auch die gesellschaftliche Solidaritt- erffnet die Mglichkeit
privater Innenwelten: Eigenverantwortung, Initiative, Planung, Vorsorge
machen nun zusammen mit der Leistung die bedeutsame, berlieferungsf-
hige Lebensgeschichte aus. Der selbstbestimmte, vom eigenen Herzen gelei-
tete Mensch wird zum Inbegriff der Persnlichkeit.
22
Was man sich historisch unter der ,.Ersten Zwischenzeit'" vorzustellen hat. ist in letzter Zeit sehr
kontrovers behandelt worden. Die einen halten die in den literarischen Texten gegebenen Schil-
derungen fr reine Fiktion (Lichtheim 1973; Junge 1977), die anderen fr getreue Widerspiege-
lungen tatschlicher Vorgnge (Barta 1975n6). Die Wahrheit liegt vermutlich in der Mitte: ir
gend etwas mu passiert sein, um derartige Fiktionen zu provozieren. Hierfr gengt der Zu
sammenbruch der kniglichen Zentralgewalt und der damit im Sinne einer ,.symbolischen Sinn-
welt" (Berger-Luckmann 1970) verbundenen Vorstellungswelt (Assmann 1983c).
23
Ich formuliere in Anlehnung an Niklas Luhmann (1971) und die historische Anwendung dieser
Theorie durch H.U. Gumbrecht (1980).
VII. Schrift, Tod und Identitt
Das sind keine Taten, die man von anderen Oberhuptern
getan finden kann, die in diesem Gau gewesen waren,
wegen meiner vortrefflichen Planung,
wegen der Bestndigkeit meiner Anordnungen,
wegen meiner Vorsorge bei Tag und bei Nacht.
Ich bin der Held ohnegleichen. (Schenkel 1965, 48f.)
191
Die strophisch gebaute Biographie des Gaufrsten Anchtifi, bei der der Satz
"Ich bin der Held ohnegleichen" den strophenabschlieenden Refrain bildet,
ist gewi ein extremes Beispiel fr das neue Persnlichkeitsgefhl, heit es
doch darin geradezu
Ich bin der Anfang und das Ende der Menschen,
denn ein mir Gleicher ist nicht entstanden
und wird niemals entstehen;
ein mir Gleicher ist nicht geboren
und wird niemals geboren werden.
Ich habe die Taten der Vorfahren bertroffen
und keiner nach mir wird erreichen, was ich getan habe
in diesen Millionen Jahren. (Schenkel, 47)
Mit der Vorstellung einer vollkommenen Auenbestimmtheit der Person ist
auch die strenge Dichotomie von "Gerechtigkeit" und "Leistung", weisheit-
liebem und historischem Diskurs, Ideal- und Laufbahnbiographie aufgeho-
ben. Der selbstbestimmte Mensch verwirklicht Gerechtigkeit in seinem indi-
viduellen biographischen Handeln. Entsprechend werden nun die alten For-
meln um individuelle Aussagen erweitert:
Ich gab Brot dem Hungrigen
und Kleider dem Nackten;
ich salbte den Kahlen,
ich beschuhte den Barfigen,
ich gab dem eine Frau, der keine hatte.
Ich beschaffte Mocana und Her-mer den Lebensunterhalt
(bei jeder Hungersnot)
als der Himmel bewlkt und die Erde ausgedrrt war,
als jedermann Hungers starb
auf dieser ,Sandbank des Apopis'.
Der Sden kam an mit seinen Leuten,
der Norden traf ein mit seinen Kindern
und brachten dieses erstklassige l fr Getreide.
Ich lie mein obergyptisches Getreide eilen:
sdwrts erreichte es Unternubien,
nordwrts erreichte es This,
whrend sonst ganz Obergypten Hungers starb
und jedermann seine Kinder aufa.
Ich aber lie nie zu, da in diesem Gau einer verhungerte.
(Schenkel, 53f.)
192 Menschenbild und Lebensformen
In dem Mae, wie der weisheitliehe Diskurs der Idealbiographie sich mit hi-
storischen Details fllt bzw. der historische Tatenbericht weisheitlieh moti-
viert und interpretiert wird, werden die Texte reicher, anspruchsvoller, be-
deutender und kommen dem nher, was man in einem vorwissenschaftliehen
und ahistorischen Sinne "literarisch" nennt. Literarisch wirken sie auch in
einem anderen Sinne: ihrer Abhngigkeit von Formeln und Topoi. Die
"Sandbank desApopis" ist so eine Trope, nmlich fr Drre und Hungersnot,
und die ganze Topik der Hungersnot findet sich immer wieder in diesen In-
schriften als Folie fr die Grotaten der Grabherren. Die Flle der Meta-
phern, stehenden Wendungen und Topoi bezieht sich auf das ungeheure Neu-
land des selbstbestimmten Handeins und seiner inneren Determinanten und
stellt den Versuch seiner begrifflichen Artikulation dar. Auch die kleineren
Leute, die keine Grotaten zu berichten haben, beziehen die Bedeutsamkeit
ihres Lebens und Handeins aus inneren Faktoren wie Gesinnung und Cha-
rakter, die in den thematischen Bereich des weisheitliehen Diskurses geh-
ren. So bringt die Inschrift eines gewissen Megegi aus Theben z.B. eine be-
merkenswert philosophische Wertschtzung der Zeit zum Ausdruck: (Kap.
VII, S.219)
Die Restauration der kniglichen Zentralgewalt und des damit verbundenen
Sinnsystems, das die individuellen Handlungsspielrume wieder von der In-
itiative, Beauftragung und Anerkennung des Knigs abhngig macht, setzt
der renaissanceartigen Selbstherrlichkeit des Individuums - jeder ein Ph-
nix24- ein Ende. Entsprechend verlagert sich das Schwergewicht biographi-
scher Bedeutsamkeil von auen nach innen, von den historischen Kategorien
Handlung und Leistung zu den weisheitliehen, aus dem Prinzip Maat abgelei-
teten Kategorien Gerechtigkeit, Tugend, Charakter, Wissen und Knnen.
Der "literarische" Eindruck derTexte wird dadurch nur noch strker. So liest
man etwa in der Inschrift eines Mentuhotep aus dem Anfang der 12. Dyna-
stie:
{Ich bin) ein Lehrer der Kinder in ruhigem Reden,
ein Geduldiger, einer, der nicht mit einem Geringen streitet,
es gibt ja keinen hochmtigen und (zugleich) geliebten Vorgesetzten;
der sein Herz neigt, bis er (der Bittsteller) seine Sorgen ausgesprochen hat,
bis er sein Inneres ausgefegt hat;
24
Bottral (1958). Die entsprechende Passage aus John Donne's ,.Anatomy of the World. The first
Anniversary" (Verse 213-218) liest sieb wie die versifizierte bersetzung einer gyptischen Kla-
ge:
,This all in pieces, all coherence gone;
All just supply, and all relation:
Prince, subject, father, son, are things forgot,
For every man alone thinks he has got
Tobe a phoenix, and that tben can be
Noneofthat kind, of which he is, but he.
VII. Schrift, Tod und Identitt
der seinen Fall anhrt, der einen Mann nach Gebhr bescheidet,
(frei) von bertreibung,
ein Schweiger, der sein Herz ,untertaucht',
zuvorkommend gegen jedermann,
der sein Gesicht nicht verhllt gegen den Hungernden.
Eine freundliche Hand ist das, was geliebt wird.
Die Menschen sind grundstzlich eines Wesens.
Es gibt keine Auflehnung gegen einen Beauftragten
oder irgendeinen Beamten des Palastes,
sondern vielmehr wird gesagt : "Neige dein Herz,
sei nicht voreingenommen gegen einen Bittsteller,
bis er gesagt hat, weswegen er gekommen ist."
( ... )Der gute Charakter eines Mannes taugt ihm mehr
als Tausende von Gaben in Taten.
Das Zeugnis der Menschen liegt in jenem Ausspruch
im Munde der Geringen:
"Des Menschen Denkmal ist seine Vollkommenheit,
der Charakterlose wird vergessen."
Wenn es nach dem Sprichwort geht, wird mein guter Name
in meiner Stadt fortdauern,
und mein Denkmal wird niemals untergehn. (Schenkel1964, llf.)
193
Das ist die Sprache der Weisheit, typischer weisheitlicher Diskurs, der nicht
nur mit volkslufigen Sprichwrtern, sondern auch mit literarischen Zitaten
arbeitet. So heit es in der Lehre des Ptahhotep:
Wenn du einer bist, dem Anliegen vorgebracht werden,
dann halte dich ruhig und hre zu, was der Bittsteller sagt.
Bescheide ihn nicht, bevor er sein Inneres ausgefegt hat,
bis er gesagt hat, weswegen er gekommen ist.
Ein Bittsteller liebt mehr, da sein Spruch beachtet wird,
als die Sorge, derentwegen er gekommen ist. (Zaba 1956, 36f.)
25
In diesen Inschriften bewegen wir uns im unmittelbaren Umfeld der eigentli-
chen literarischen Kommunikation. Das merkt man nicht nur an den mannig-
fachen literarischen Zitaten, sondern auch und vor allem an dem anspruchs-
vollen stilistischen und gedanklichen Niveau dieser Texte. Dafr ein letztes
Beispiel, die Inschrift auf der Grabstele eines Antef im Britischen Museum:
Ich war einer, der gegenber dem Zornigen schweigt
und geduldig istgegenberdem Unwissenden, um der Aggression zu wehren.
Ich war einer, der ,khl' ist, frei von bereilung
weil er den Ausgang kennt und die Zukunft bedenkt.
25
Derselbe Grundsatz begegnet auch in dem als .,Einsetzung des Vezirs" bekannten Text, der in
Vezirsgrbem der 18. Dyn. berliefert ist, aber wohl aus dem Mittleren Reich stammt. Dieser
Text steht auf der Grenze zwichen .,Gebrauchs-" und "schner" Literatur und zeigt, wie flieend
man sich diese Grenze, vor allem auf dem Gebiet des weisheitliehen Diskurses, vorzustellen hat.
194 Menschenbild und Lebensformen
Ich war einer, der das Wort ergreift am Ort des Streits,
der den (richtigen) Spruch kennt fr das, worber man zornig ist.
Ich war einer, der milde war, wenn ich meinen Namen hrte,
zu dem, der mir sagte, was in meinem (lies: seinem?) Herzen war.
Ich war einer, der sich zusammennimmt, der sich umwendet, milde ist,
der die Trnen stillt durch ein gutes Wort.
Ich war einer mit hellem Gesicht zu seinen Klienten,
der seinesgleichen Wohltaten erwies.
Ich war einer, der korrekt ist im Hause seines Herrn,
der zu dienen wei mit schmeichelhafter Rede.
Ich war einer mit hellem Gesicht und ausgestreckter Hand,
ein Herr der Versorgung, frei von ,Gesichtsverhllung'.
Ich war ein Freund der Geringen,
von zuvorkommender Liebenswrdigkeit gegen den Bedrftigen.
Ich war einer, der den Hungrigen versorgt, der nichts hat,
der den Armen die Hand ausstreckt.
Ich war ein Wissender fr den, der nicht(s) wei,
der einen Mann darber belehrte, was gut fr ihn ist.
Ich war ein Unterwiesener des Knigshauses,
der wute, was in jeder Behrde zu sagen ist.
Ich war ein Hrender, wenn ich die Wahrheit zu hren bekam,
der aber das Geschwtz am Herzen vorbeiziehen lie.
Ich war angenehm fr das Haus meines Herrn,
einer, dessen man gedenkt wegen seiner Erfolge.
Ich war einer, der vollkommen war im Verkehr mit den Behrden,
geduldig, frei von Widersetzlichkeit.
Ich war ein Vollkommener ohne bereilung,
der niemals einen Mann festnahm (nur) wegen eines Ausspruchs.
Ich war genau wie das Znglein an der Waage,
wahrhaft korrekt wie (der Gott) Thoth.
Ich war einer mit ,bleibendem Fu' (bestndig) und vortrefflichem Rat,
der sich an den Weg dessen hielt, der ihn vervollkommnete.
Ich war einer, der den kennt, der ihn wissen lehrt,
der Rat einholt von dem, der Rat zu geben versteht und bewirkt,
da man (seinerseits) ihn um Rat fragte.
Ich war einer, der spricht in der Halle der Wahrheit,
gersteten Mundes am Orte der Herzensbeklemmung.
(Grapow 1936, Tf.3; Lichtheim 1988, llOf.)
Die strenge sprachliche Form des Textes wird von der schriftlichen Aufzeich-
nung genau widergespiegelt: die 20 mit "Ich bin/war" beginnenden Verspaare
stehen in zwei Reihen von je 10 senkrechten Zeilen untereinander. Die orna-
mentalisierte Aufzeichnungsform weist als sthetischer Blickfang auf die
"schne" Form des Textes hin und stellt, als Rezeptionsvorgabe verstanden,
dessen sthetische Qualitten in den Vordergrund (s. Grapow 1936). In der
Tat stellt diese Form, und zwar vor allem deren inhaltlicher Aspekt, eine be-
merkenswerte poetische Leistung dar: die thematische Beschrnkung auf
VII. Schrift, Tod und Identitt 195
reine Wesens-Charakterisierungen, unter Ausblendung von allem, was mit
Handlung und Leistung zusammenhngt, dann aber, innerhalb des so ver-
engten Rahmens, dieser einzigartige Reichtum an charakterisierenden Aus-
sagen. Der poetische Aufwand dieses Verfahrens wird deutlich, wenn man
versuchen wollte, es aus dem Kontext einer "sinn-reimenden" Poetik wie der
altgyptischen in unsere laut-reimende zu bertragen: man mte, wenn
nicht 40 gleiche Reimwrter, dann zumindest weitere Einschrnkungen auf
phonematischer Ebene finden wie z.B. das Vokalspiel in Walther von derVo-
gelweides "Diu weit was gelf, rot unde bla". Die sprachlichen Ressourcen,
auf deren Erschlieung und Ausbeutung eine sinnreimende Poetik basiert,
sind andere als bei lautreimender Dichtung: sie liegen auf dem Gebiet derbe-
grifflichen Artikulation und Aufgliederung von Sinnbezirken. In den Biogra-
phien des Mittleren Reichs ist es der Sinn-Bezirk der Gesinnung, der inneren
Werte der Persnlichkeit, der Beamtentugenden wie Korrektheit, Unbe-
stechlichkeit, Unparteilichkeit, Ausgeglichenheit, Geduld, Freundlichkeit,
Zurckhaltung, Bescheidenheit, Belehrbarkeit, Grozgigkeit usw. usw.,
der so "feinmaschig" aufgegliedert wird, da die entsprechenden Epitheta,
so konventionell sie, fr sich genommen, auch sein mgen (vgl. bes. Janssen
1946), in ihrer jeweiligen Komposition doch ein individuelles Portrt erge-
ben. Was frher, im Rahmen der Idealbiographie, der es auf "Portrthnlich-
keit" nicht ankam, mit 3 oder 4 summarischen Pinselstrichen angedeutet wur-
de, wird hier z.B. in 40 und mehr Strichen durchdetailliert. Diese Erschlie-
ung und Kultivierung einer ethischen Begriffswelt ist ein literarisches Ph-
nomen, und zwar deshalb, weil sie nicht nurdem "biographischen Diskurs" zu-
grunde liegt, den man in seiner Orts- und Zweckgebundenheit weiterhin zur
Gebrauchsliteratur rechnen wird, sondern auch und ganz besonders einem we-
der orts- noch zweckgebundenen, und in diesem in gypten ganz neuartigen
Sinne, literarischen Diskurs, der sich gleichzeitig mit dem Aufschwung der bio-
graphischen Gattung nach dem Ende des Alten Reichs entfaltet.
Dieser literarische Diskurs lt sich nach seiner thematischen Ausrichtung
wohl am treffendsten als "moralistisch" kennzeichnen (im Sinne von Balmer
1981 ). Den Trgerkreis dieser Literatur bildet eine neue Beamtenelite, deren
Aufbau und Ausbildung zu den dringendsten innerpolitischen Anliegen der
12. Dynastie gehrt (Posener 1956). Solche litterati, die sich selbst als "Weise"
oder "Gelehrte" bezeichnen (g. rlj jl]t, vgl. dazu Brunner 1966, 32-35) sind
es auch, die sich zu der hochgezchteten und hochdifferenzierten Ethik be-
kennen, wie sie den biographischen Grabinschriften zugrunde liegt. Der mo-
ralistische Diskurs, der aus der Notwendigkeit einer umfassenden Neuorien-
tierung erwchst, wird aufbreiter Basis in den Grabinschriften gefhrt sowie
gleichzeitig, und in Wechselwirkung damit, auf einer sehr viel schmaleren
Ebene, deren Enthobenheil von traditionellen Funktions-Determinanten
aber einen wesentlich umfassenderen, die Zusammenhnge und ihre Grund-
lagen reflektierenden Skopus ermglicht: der Literatur.
196 Menschenbild und Lebensformen
Auf die Literatur dieser Epoche hier nher einzugehen, verbietet sich aus
Raumgrnden. bersetzungen der wichtigsten Texte sind in neueren Antho-
logien leicht auffindbar. Es handelt sich vor allem um (alle in Anfhrungszei-
chen gesetzten1itel sind modern!):
A "Klagen und Prophezeiungen"
1. "Die Mahnworte des Ipuwer", Papyrus Leiden J 344, Lichtheim (1973), 149-163
2. "Die Prophezeiungen des Neferti", Papyrus Leningrad 1116B, Lichtheim, 139-145
3. "Die Klagen des Chacheperresenb", Schreibtafel BM 5645, Lichtheim, 145-148
B Dialoge
1. "Das Gesprch eines Lebensmden mit seinem Ba", Papyrus Berlin 3024, Licht-
heim (1973), 163-169
2. "Die Klagen des Bauern", Papyri Berlin 3023, 3025 und 10499, Lichtheim. 169-184
3. "Die Rede des Sisobek", Papyrus Ramesseum I, Bams (1956), 1-10
C Unterweisungen
a) Knigslehren
1. "Die Lehre fr Merikare", Papyrus Leningrad 1116A u.a., Lichtheim (1973), 97-109
2. "Die Lehre Amenemhets I.", Papyrus Millingen, Lichtheim, 135-139
b) Beamtenlehren
1. Die Lehre des Ptahhotep, Papyrus Prisse und 2Londoner Papyri, Lichtheim, 61-80
2. Die Lehre des Cheti (Berufssatire), Papyrus Sallier li und Anastasi VII im BM,
Lichtheim, 184-192
c) Loyalistische Lehren
1. Die" Loyalistische Lehre", Papyrus Louvre E 4864 u. v.a .. Posener ( 1976). vgl. Licht-
heim, 125-129
2. Die Lehre eines Mannes fr seinen Sohn, verschiedene kleinere Quellen, vgl. Pose-
ner(1979),308-316
D Erzhlungen
1. "Die Erzhlung des Sinuhe", Papyrus Berlin 3022 und 10499 u.a .. Lichtheim ( 1973),
222-235
2 . .,Die Erzhlung des Schiffbrchigen", Papyrus Leningrad 1115, Lichtheim, 211-215
3. "Wundererzhlungen am Hofe des Cheops", Papyrus Westcar (= Berlin 3033),
Lichtheim, 215-222
Ich halte alle diese Texte im groen und ganzen fr Werke des Mittleren
Reichs
26
(fr A2-3, C a2, b2, cl-2 und D 1 ist dieser Ansatz ohnehin gesi-
chert, whrendA 1, B 1-3, C a1 und zuweilen auch D 2 in die bergangszeit
davor, C b1 sogar in das Alte Reich und D 3, von einigen auch A 1, in die
bergangszeit nach dem Mittleren Reich gesetzt werden), rechne aber nicht
26
hnlich Helck (1972). Zur Literatur des Mittleren Reichs und ihren historischen Rahmenbedin-
gungen s. Posener (1956).
VII. Schrift, Tod und Identitt 197
mit einer creatio ex nihilo, sondern mit einer lngeren, die bergangszeit
nach dem Ende des Alten Reichs umfassenden Vorgeschichte, die in vielen
dieserTexte (besonders A 1, B 1-3, C al) auch textkritisch noch greifbar ist.
Ich gehe also davon aus, da die Entstehung dieses neuartigen literarischen
Diskurses zeitlich zusammenfllt mit, und historisch erklrbar ist aus dem
Ende des Alten Reichs.
Das Alte Reich hatte auf die Frage nach Sinn und Bestand der menschli-
chen Existenz und das Streben nach Unsterblichkeit in wie auch immer gear-
teten Formen postmortaler Fortdauer, den "dur desir du durer"
27
, eine gran-
diose Antwort gefunden, die wir an den eindrucksvollen berresten der aus
dem Alten Reich erhaltenen Steinarchitektur und Plastik bewundern, die
sich aber auf die Dauer als illusionr erweisen und weniger "steinzeitlichen"
oder ,.megalithischen" Konzeptionen weichen mute.
28
Der Zusammen-
bruch der symbolischen Sinnwelt des Alten Reichs, die den einzelnen sowohl
als Baustein in das Ordnungsgefge der Maat, der gesellschaftlichen Solida-
ritt einfgte wie als ausfhrendes Organ des kniglichen Willens verstand,
legte die Frage wieder offen. Auf der Suche nach neuen Antworten wurden
neuartige Wege beschritten. Als einer davon etabliert sich die Frhform einer
im engeren Sinne literarischen Kommunikation. Andere Wege sind etwa das
Aufkommen eines Seelen-Glaubens, der einzelnen Fortdauer aus eigener
Kraft verheit, und die Ausbreitung der Osiris- Religion mit der Vorstellung
vom Totengericht, die eine ethische und religise Fundierung dieser Frage
propagieren.
Die Entstehung der Literatur aus den Trmmern der Sinnwelt des Alten
Reichs und als Folge der Vertreibung des Menschen aus der Geborgenheit
des patriarchalischen, im Knig zentrierten Sozial- und Ordnungsgefges, in
der jeder einzelne zur "Person" nur alsTeil eines Ganzen werden konnte, die-
ser Zusammenhang ergibt sich sehr klar, wenn man sich die Thematik der lite-
rarischen Texte vergegenwrtigt. Die "Klagen" und die "Dialoge" beklagen
den Zerfall der gesellschaftlichen Solidaritt, wobei die politisch-historische
Dimension des Problems, die Zentriertheit der sozialen und ethischen
Ordnung im Knigtum, in den Texten A 1 und 2 sehr klar herausgestellt
wird. Die Erzhlungen, vor allem D 1 und 2, kreisen in ganz anderer Form
um dasselbe Thema, denn sie behandeln die Isolation des Flchtlings
und des Schiffbrchigen als Paradigma der Vereinsamung des auf sich
27
Mit dieser Wendung Paul Eluards kennzeichnet Steiner ( 1972), 100 einen .. persistenten, ja zen-
tralen Bestandteil westlicher Kultur". der aber gewi nicht das Proprium .,westlicher" Kultur
darstellt und etwa fr die altgyptische Kultur in ganz besonders ausgeprgter Weise zutrifft.
28
Die Kritik der Steinarchitektur als Realisierung von Ewigkeit gehrt zu den Themen der neuen
Literatur, vgl. besonders den Berliner Papyrus 3024 (B 1 der obigen Liste) und das .. Anteflied"
(die Stellen bei Assmann 1977). In der Tradition dieser Kritik steht auch der eingangs zitierte
Pap. Chester Beatty IV, vgl. auch Kap. I, S. 27 ff.
198 Menschenbild und Lebensformen
selbst gestellten, aus dem gesellschaftlichen Einklang herausge-
fallenen Menschen. Die Freilegung dieser Probleme durch den Zusammen-
bruch des vorhergehenden Sinn-Systems hat sie einer tiefgreifenden
und umfassenden Reflexion ausgesetzt. Da der durch diese Sinnkreise
herausgeforderte weltbildreflektierende Diskurs in Form von "Literatur ..
auftritt, da also die Entstehung literarischer Kommunikation durch
eine umfassende Sinnkrise provoziert wird, drfte in der Geschichte
kein Einzelfall sein, wenn auch das Aufblhen einer Kunst im Zusammen-
hang mit dem Zerfall politischer Macht ein bemerkenswertes und in der
Sozialgeschichte der Kunst sonst nicht leicht zu belegendes Faktum
darstellt. Der gyptische Befund, wie ich ihn interpretieren mchte, als Ent-
stehung von Literatur aus den Trmmern einer vorangegangenen Sinnwelt
und dem Zusammenbruch der sie tragenden Gesellschaft, entspricht aber
in geradezu paradigmatischer Weise dem Zusammenhang von Literatur
und Revolution, wie ihn Helmut Kuhn in seiner "phnomenologischen
Skizze" (1981) aufzeigt. Das gilt fr die beiden von H. Kuhn hervorgehobe-
nen Punkte: fr den Zusammenbruch einer Sinnwelt, der Offenheit schafft
fr neue Sinnerschlieungen, und fr den Zusammenbruch von Verstndi-
gungsgemeinschaften und Verstndigungstraditionen, der ffentlichkeit
schafft als das neue Forum der entstehenden Literatur. Die allgemeine Be-
troffenheit von der Inkohrenz und der Unverstndlichkeit des Ganzen fhrt
zu einem allgemeinen, funktional unfestgelegten Bedarf an Texten, wie er
sich in dem umfassenden thematischen Skopus der erhaltenen Werke wider-
spiegelt, die von Gott und Welt und von den Grundlagen der menschlichen
Existenz handeln.
Die Rede von der "Entstehung der Literatur", aus was fr historisch be-
legbaren Ermglichungs- und Rahmenbedingungen auch immer, hat
etwas, das zum Widerspruch herausfordert, weil es uns trotz allem die
Annahme einer creatio ex nihilo zumutet. Sollte es eine literarische
Kommunikation nur deswegen vorher nicht gegeben haben, weil uns keine
datierten literarischen Handschriften dieser Zeit erhalten sind? Selbst
wenn dieser Schlu e silentio legitim wre, liee sich immer
noch argumentieren, da dieser "literal-literarischen" Kommunikation eine
"oral-literarische" sowohl vorausgehen als auch nebenherlaufen knnte,
was der auf schriftliche Texte fixierte Philologe bekanntlich allzu
leicht bersieht. Diese Mglichkeit wenigstens lt sich, wenn nicht ge-
radezu ausschlieen (vgl. n. 21), so doch als sehr unwahrschein-
lich einstufen. Diese Texte machen einen ausgesprochen artifiziellen Ein-
druck, den man als Zeichen schriftlicher Kommuniktion werten mchte. Vor
allem thematisieren sie selbst ihre Distanz zur Folklore, indem sie rekonstru-
ierbare mndliche "Sprechsitten" (Seibert 1967) umdeutend zitieren. Man
kann sich auch kaum "Brauchtumsgestalten" vorstellen, in die diese Texte in
ihrer Komplexitt, ihrer schwer berschaubaren Lnge, ihrer vielschichtigen
VII. Schrift, Tod und Identitt 199
und hchst anspruchsvollen "philosophischen" Thematik passen wrden.
Was diesen Texten an Formen mndlicher Kommunikation auer den schon
erwhnten Legenden und Sprchen berhmter "Weiser" mglicherweise
vorausliegt und worauf in einigen von ihnen (vor allem B 2, C a1, b1) sehr
explizit Bezug genommen wird, ist die "Kunst" (scil. der Rede), d.h. eine h-
fische, forensische, juristische und didaktische Rhetorik. Vor allem aber liegt
ihnen eine Form schriftlicher Kommunikation voraus: die autobiographische
Grabinschrift.
Die bedeutendste Erzhlung der altgyptischen Literatur, die "Geschichte
des Sinuhe" (D 1), gibt sich als Kopie einer autobiographischen Grabin-
schrift. Durch diese Einkleidung macht sie sich die in der Gattung der Grab-
biographie liegenden literarischen Mglichkeiten zunutze. Es sind Mglich-
keiten nicht des Erzhlens, sondern des schriftlichen Erzhlens, der motivier-
ten, bedeutungsvollen Aufzeichnung von Erzhlung. Schreiben heit: auf
Dauer stellen, bewahren, verewigen. In der biographischen Grabinschrift
wird das Leben unter dem Gesichtspunkt der Resultativitt aufzeichnungsf-
hig: als "ausgereifte Endgestalt" und als die Geschichte ihres Geworden-
seins. Es ist diese Perspektive, die Perspektive des Todes, die fr den gyp-
ter, wie wir gesehen haben, Vergangenheit, Geschichte und Identitt thema-
tisierbar und aufzeichnungsfhig macht.
29
Diese Perspektive macht sich die
literarische Erzhlung zunutze, um die Aufzeichnung zu motivieren. Bedarf
es eines strkeren Hinweises auf den durch und durch schriftlichen Charakter
dieses Werkes? Der testamentarische Charakter der schriftlichen Aufzeich-
nung entspricht dem Wesen nicht nur des historischen, sondern auch des
weisheitliehen Diskurses. Die gyptische Weisheitslehre gibt sich als eine Art
Abschiedsrede, die der greise ( C b 1), in einigen Fllen sogar der tote Vater
(C a1-2) an seinen Sohn richtet.
30
Sie versteht sich selbst als eine" Unterwei-
sungzum Gesprch mit der Nachwelt" (Ptahhotep: Zaba 1956, 57.517-519):
Sie (die Lehren) sind eine Unterweisung, wie ein Mann zur Nachwelt sprechen
soll.
Wer sie hrt, wird selber zu einem Experten, der gehrt wird.
Gut ist es, zur Nachwelt zu sprechen: sie ist es, die es hren wird.
Die Grabherren nehmen das Gesprch mit der Nachwelt auf. Daher wird der
weisheitliehe Diskurstyp wiederum von den biographischen Grabinschriften
vor allem des Mittleren Reichs nachgeahmt. Literatur und Grabinschrift ent-
falten sich, nach dem Ende des Alten Reichs, in Wechselwirkung aufeinan-
der. Die Literatur wird in vieler Hinsicht zum Vorbild der Grabinschrift. Das
Grab aber ist, in gypten, die Vorschule der Literatur.
29
Vgl. Benjamins Essay ber Lesskow, aus dem das zweite Motto stammt und auf den mich Aleida
Assmann hingewiesen hat: Benjamin (19n), 396f.
.lO Diesen Zusammenhang hat Bergman (1979a) und (1979b) sehr deutlich herausgearbeitet.
VIII. Der schne Tag.
Sinnlichkeit und Vergnglichkeit
im Altgyptischen Fest
A. Die Form des Festes
1. Gesellige Feste: die Gastmahlszene in den
Beamtengrbern der 18. Dynastie (1500--1300 v. Chr.)
a) Die Bilder
Im Neuen Reich, in der Regierungszeit der Knigin Hatschepsut und ihres
Neffen Thutmosis 111., die fr das pharaonische gypten sowohl in politi-
scher wie in kultureller Hinsicht eine Bltezeit herauffhrte, tauchen in den
Felsgrbern, die sich die Groen des Reiches in der Nekropole der Haupt-
stadt Theben anlegten, Szenen eines festlichen Gastmahls auf, die mit der
Amamazeit wieder aus dem Dekorationsprogramm eines Beamtengrabes
verschwinden. Diese Szenen vermitteln in ihrer Verbindung von Bild und
Text und ihrer vielfigurigen Komplexitt einen einzigartig dichten und farbi-
gen Eindruck vergangeocr Wirklichkeit. Wir drfen sie, bestimmte ikonolo-
gische Regeln hinsichtlich des Wirklichkeitsbezugs gyptischer Grabbilder
gebhrend in Rechnung gestellt
1
, durchaus als ethnographische Quellen be-
trachten, die uns fr die Festkultur der Zeit und der Klasse - der hchsten
Oberschicht - kostbare Aufschlsse geben knnen.
Die typische Gastmahlzeit ist zunchst zweiteilig aufgebaut: auf der einen
Seite der Grabherr und seine Gemahlin als Gastgeber vor einem Tisch mit
Speisen, auf der anderen Seite, ihnen gegenber, die Gste. In den frhen
Darstellungen prunkt man mit der Flle der Geladenen. Man stellt sie in drei
oder vier Registern bereinander dar, alle in gleicher Haltung und Blickrich-
tung.2
1
Fr das Verstndnis der Wandbilder in den gyptischen Beamtengrbern ist vor allem der Um-
stand entscheidend, da die dekorierten Teile der Grabanlage nach der Beisetzung zugnglich
blieben. Alles, was sich im unzugnglichen Teil an Ausstattung findet, ist eine Beigabe fr den
Grabherrn, alles, was im zugnglichen Bereich steht, eine Botsclulft an die Nachwelt, und zwar
tritt dieser Aspekt um so dominierender hervor, je weiter auen ein Wandbild angebracht ist und
je besser es beleuchtet ist. Bei den Kultszenen im hinteren Grabteil tritt dieser Aspekt zurck.
Die Gastmahlsszenen stehen in der Regel in der vorderen .,Querhalle" an gut beleuchteter Stelle
und dienen im Sinne einer Botschaft an die Nachwelt der biographischen Reprsentation des
Grabherrn. Sie beziehen sich also nicht auf Fiktionen jenseitigen Festgelages, sondern auf eine
typische Form seines diesseitigen Lebens, die ihn im Glanz seines Standes zu charakterisieren
vermag. Zu den Gastmahlsszenen vgl. zuletzt M. V. Fox (1982), S. 268-316, mit einer Liste der
Szenen 302-304.
2
Vgl. Wegner (1933), 38-164, hier: 72f.
VIII. Der schne Tag 201
Die einzige Abwechslung bieten die verschiedenen Handlungen, die die
jugendlichen Dienerinnen und Diener
3
an den Gsten ausfhren: Darrei-
chen von Wein und Speisen, von Salbgefen und Handwaschbecken und
Blumen, Umlegen von Schmuckkragen und Bltenkrnzen, Auftragen von
Duftsalben usw. Die ganze Szene wirkt wie ein Ritual
4
. Der Eindruck zere-
monieller Steifheit verliert sich jedoch sehr schnell in den Grbern der Folge-
zeit. Ganz offensichtlich geht er weniger zu Lasten der Feier selbst als der
knstlerischen Gestaltungsmittel, die sich gerade an der Arbeit an dieser Sze-
ne enorm verfeinern. Das Motiv der Gastmahlsszene wird zu einer Schule ma-
lerischen Raffinements. Die Anzahl der dargestellten Gste wird reduziert:
Dadurch verliert die Szene den listenartigen und ritualistischen Charakter
und gewinnt an Geschlossenheit. Auf die einzelnen Figuren, auf Details ihrer
Krperformen, Schmuckstcke und Haartracht wird nun mit viel grerer
Liebe und Sorgfalt eingegangen
5
. Vor allem variieren Gestik und Blickrich-
tung. Die einzelnen Figuren werden dadurch zu anmutigen Gruppen aufein-
ander bezogen
6
Am deutlichsten lt sich der Wandel- die "Entritualisie-
rung" und Verlebendigung der Festszene- an der Darstellung des Grabherrn
zeigen. In den frhen Belegen sitzt er mit seiner Gemahlin vor einem Opfer-
tisch, nicht anders als in zahllosen anderen Darstellungen des rituellen Toten-
opfermahls. Die Gastmahlsszene wirkt wie eine bloe Erweiterung der tradi-
tionellen Totenopferszene. In der spteren Zeit aber weicht der rituelle
Speisetisch vor dem Grabherrn und seiner Gemahlin einem zierlichen, mit
Girlanden bekrnzten Gestell, und an die Stelle des Totenpriesters im
PantherfeH treten anmutige Mdchen. Darin spiegelt sich ein grundlegender
Bedeutungswandel der Szene wider. Der Grabherr empfngt nun nicht mehr
den Totenkult, whrend seine Gste sich den Freuden des Festes hingeben,
sondern er wird selbst, genau wie seine Gste, mit Trank, Schmuck und Sal-
ben. also den Gaben der Festfeier, versorgt?. Vor allem bekommt die Szene
nun einen neuen Mittelpunkt. War sie vorher zweigeteilt: auf der einen Seite
3
Dabei gilt fr die frhen Darstellungen, da Frauen von Mdchen und Mnner von Knaben be-
dient werden. Mnnerund Frauen sitzen auch getrennt in besonderen "Registern".
4
Vp. als ein besonders typisches Beispiel die Gastmahlsszene im Grab des Wesirs Rechmire: Da-
vics (1943), Tafel64--67.
5
Sc findet sich z.B. der frheste Beleg fr die Angabe aller 5 Zehen beim zurckgestellten Fu im
G'ab des Djeserkareseneb (Theben, Grab Nr. 38, Amenophis 11/Thutmosis IV) im Zusammen-
hcng der Gastmahlsszene bei einem bedienenden Mdchen und bei zwei Tchtern des Grab-
htrrn, also im thematischen Zusammenhang "jugendliche Schnheit". Vgl. Russmann (1980),
57-81.
6
V ~ . hierzu Assmann (1975c) und (1983d), 21-27.
7
V ~ . Schott (1953), 837 (73). Schott bemerkt dazu, da dieser Bedeutungswandel nicht die Feier
sebst betrifft, sondern ihre Darstellungsform auf der Grabwand, und schliet eine interessante
Stabachtung an: "doch bleibt weiter die Wrde des Grabherrn gewahrt. Er nimmt Trunk und
Kagen nie durch Ausstrecken einer Hand entgegen wie Speisen oder Sistren oder mit beiden
Hmden wie die heiligen Strue. Er wird nie beim Gesalbtwerden dargestellt wie seine Gste."
202 Menschenbild und Lebensformen
der Grabherr und seine Gemahlin beim Totenmahl, auf der anderen Seite die
Gste mit Musik und Bedienung beim festlichen Gelage, so nimmt sie jetzt
eine dreiteilige Struktur an. Zwischen den Gruppen des Grabherrn und
seiner Frau auf der einen und den wenigen, durch Dienerinnenfiguren akzen-
tuierten Gstegruppen auf der anderen Seite tritt jetzt als bewegte Mitte zwi-
schen ruhigen Polen eine Gruppe hervor, die von den ihre Eltern bedienen-
den Tchtern des Grabherrn und vor allem von der Gruppe der Tnzerinnen
und Musikantinnen gebildet wird. Dieser Gruppe, die dadurch zum Herz-
stck der gesamten Szene wird, gilt ganz offensichtlich die besondere Liebe
und Sorgfalt der Knstler. Diese unverkennbare Schwerpunktbildung
scheint mir darauf hinzuweisen, da das entsprechende Gegenstck in der
Wirklichkeit, also die musikalisch-tnzerischen Darbietungen whrend einer
Festfeier, im Mittelpunkt solcher Veranstaltungen standen und den Inbegriff
der zeitgenssisch-gyptischen Vorstellungen von Festlichkeit bildeten.
Zum Verstndnis dieser so zentralen Musikszene mu man sich vor Augen
fhren, da es sich dabei um ein uerst intensives, komplexes und viele Sin-
ne zugleich in Anspruch nehmendes Ereignis handelt. Da ist zunchst der
Klang, der durch die verschiedenen Instrumente erzeugt wird. Die typische
Besetzung eines gyptischen Ensembles sind Flte, Laute und Harfe, dazu
auch Lyra und Tamburin. Zum Klang der Zupfinstrumente wird oft gesun-
gen; es gibt aber auch reine Vokalisten, die ihren Gesang durch Klatschen
begleiten. Der Gesang fgt dem Klang die Sprache hinzu. Das dritte Element
in dieser Darbietung bildet der Tanz. Einerseits treten zur Musik zierliche
und offenbar sehr junge Mdchen auf, die (geradezu akrobatisch anmuten-
de) Tanzbewegungen ausfhren, andererseits bewegen sich manche Instru-
mentalistinnen im Takt ihrer Musik. DerTanz gibt dem Ganzen nicht nur eine
optische Gestaltung im Sinne eines Einklangs von Ohren- und Augenweide.
Es ist auch vollkommen unverkennbar, da es bei dieser "Augenweide" vor-
nehmlich um erotische Ausstrahlung geht. Die Musikantinnen tragen entwe-
der durchsichtige Gewnder, die mehr zeigen als verhllen und in gypten
als erogen galten
8
, oder sie sind berhaupt nur mit Schmuckstcken "beklei-
det" (dazu gehren ein schmaler perlenbestickter Hftgrtel, der oberhalb
der Scham getragen wird, ein Bltengebinde im Haar, Schmuckkragen und
8
So wnscht sich z.B. Knig Snofru fr eine Lustfahrt als Ruderer .. zwanzig Mdchen mit makel-
losem Krper und (junger) Brust und mit Zopffrisur und die noch nicht geboren haben. Man ho-
le mir weiter zwanzig Perlennetze und gebe diese Netze den Mdchen anstelle ihrer Kleider"
(Pap. Westcar, nach bers. v. E. Brunner-Traut (11986, 14). Vgl. dazu die Tabuhu-Episode im 1.
Setna-Roman (E. Brunner-Traut, ebd.: "da erhob sich Thbubu und zog ein Gewand von feinstem
Knigsleinen an, so da Seton alle ihre Glieder hindurch sah und sein Verlangen noch grer
wurde ... " Zu Nacktheit und Bekleidung vgl. auch Schott (1939), lOOff.
VIII. Der schne Tag 203
Armbnder) und dadurch im Zustand "festlicher Nacktheit" dargestellt
9
.
Das Bemhen der Knstler, etwas von der sinnlichen Ausstrahlung des Fest-
geschehens im Bilde wiederzugeben, ist unverkennbar und oft beschrieben
worden
10
Denn die Krperformen der Dienerinnen und Musikantinnen wer-
den nicht nur sichtbar gemacht, sie werden auch mit einer Sinnlichkeit darge-
stellt, die der gyptischen Kunst mit ihrer "hieroglyphischen", d.h. schriftar-
tig klaren und nchternen Formgebung eigentlich fremd ist. Ohne Zweifel
geht es dem Knstler darum, nicht einfach "Mdchen", sondern "schne
Mdchen" darzustellen, d.h. das Schnheitsideal der Zeit (wie es etwa die
Liebeslieder einer etwas spteren Epoche in Worten beschreiben) im Bilde
darzustellen
11
Erotische Ausstrahlung, soviel lt sich zusammenfassend
festhalten, ist ein zentrales Ingrediens der in diesen Szenen dargestellten
Festlichkeit, und sie verbindet sich in erster Linie mit der musikalisch-tnze-
rischen Darbietung. Wenn man sich an den bildliehen Darstellungen orien-
tiert, dann gehren Musik und erotische Ausstrahlung aufs engste zusam-
men.
Musik und Liebe sind in gypten Sache derselben Gttin: Hathor, die die
Griechen der Aphrodite gleichsetzten. Hatbor ist zugleich auch die Gttin
der Trunkenheit. Sie verkrpert den Akkord von "Wein, Weib und Gesang",
der offenbar auch in gypten das Zentrum des Festes bildet. Die Maler ver-
suchen gelegentlich sogar, auch den Rausch darzustellen
12
. Im brigen ist
dieser Aspekt des Festes jedoch vor allem Sache der Texte, auf die wir unter
(c) eingehen wollen.
Eine ganz besonders auffallende Rolle spielt schlielich der Wohlgeruch,
den einerseits die Flle der Blumen, andererseits balsamische Essenzen aus-
strmen. Die zahllosen Bltenkrnze und Girlanden, mit denen die Gste,
die Tische und Sthle, Weinkrge und alles mgliche geschmckt sind, ms-
sen vor allem frs Auge gedacht gewesen sein, aber die Lotusblten in den
9
Diese Kategorie habe ich als Deutung fr die Nacktheit einer Statue aus der 5. Dyn. (um 2350 v.
Chr.) vorgeschlagen, die einen Mann mit dem Tttel .. Vorsteher der kniglichen Herzensver-
gngungen" darstellt: Ruperto Carola 69 ( 1983), 133-134. Dieser Snofru-nefer war Musiker und
von Berufs wegen fr die hfischen Feste zustndig.
10
Vgl. z.B. Wolf (1957), 495: "Alle diese Zge verraten eine unverkennbare Neigung, sich maleri-
scher Gestaltungsmittel zu bedienen, um die Reize des schnen Scheins einzufangen." Vgl. auch
Assmann (1988d).
II Vgl. hierzu Assmann (1988d).
12
Das drastische Motiv des Gastes, der des Guten zuviel genossen hat und sich von dem ihm darge-
botenen Becher ab- und dem Spucknapf zuwenden mu, wobei, je nach dem Geschlecht des Ga-
stes, ein Diener oder eine Dienerio ihm den Kopf sttzt, kommt m. W. in fnf Grbern vor: The-
ben, Grab Nr. 22 (unverffentlicht);Theben, Grab Nr. 38;Theben, Grab Nr. 53 (Schott 1953, Ta-
fel XI);Theben, Grab Nr. 84 und Theben, Grab Nr. 49 (N. de G. Davies, The Tomb of Nefer-ho-
rep, Tafel XVIII, 27 m. Anm. 29). Dazu W. Wreszinski, Atlas zur gyptischen Kulturgeschichte I,
329 (Brssel E 2877) und 179.
204 Menschenbild und Lebensformen
Hnden der Gste sind ihres Duftes wegen geschtzt
13
Den intensivsten
Wohlgeruch werden jedoch die Salben und balsamischen le verbreitet
haben, mit denen sich die Festteilnehmer buchstblich durchtrnkt haben.
Im Bilde werden sie in Form eines Kegels dargestellt, den die Festteilnehmer
auf dem Kopf tragen (der sogenannte Salbkegel). Man nimmt an, da dieser
Salbkegel in der Hitze des Festverlaufs schmolz und sich nach unten ber
Krper und Kleider verbreitete. Dies zog eine Verfrbung der Kleider nach
sich, die in Gelb- und Orangetnen dargestellt wird. Auch diese Verfrbung
der weien Gewnder ist ein Symptom der Festlichkeit, auf das die Maler
Wert legen.
Nehmen wir zu alledem noch den Wohlgeschmack der erlesenen Speisen
und Getrnke, die ebenfalls auf den Wandbildern mit liebevoller Detailfreu-
de ausgebreitet werden, so ist in der Tat, wie A. Hermann einmal treffend be-
merkte, bei diesen Festen "fr alle Sinne gesorgt"
14
Und es ist erstaunlich, zu
sehen, wie die Kunst im Bemhen, dieses Thema wiederzugeben, selbst in
einer fr gypten neuartigen Weise "sinnlich" wird. Diese Entwicklung
nimmt in der Festszene ihren Anfang, aber sie bleibt nicht darauf beschrnkt.
Das heit, da die gyptische Kunst insgesamt in der spteren 18. Dyn. eine
Sinnlichkeit gewinnt, die ihrem Ursprung nach festlich ist. Wir knnen dieser
interessanten Entwicklung hier nicht nachgehen. Worauf wir aber in diesem
Zusammenhang eingehen mssen, ist dieses eigenartige Zwwmmenspiel von
Kunst und Leben. Diesem den Wandbildern so deutlich abtesbaren Bemhen
um die Veranschaulichung von Schnheit entspricht in der Realitt eine mul-
timediale und .,multi-sensorische" Inszenierung von Schnheit, die ihrerseits
einen hochknstlerischen Charakter besitzt. Das fngt mit Knsten an, die
auch wir als solche anerkennen: Musik, Tanz, Lyrik; und es setzt sich fort in
den ungewhnlicheren Knsten der Salbenbereiter, der Blumenbinder, der
Kche und Trankmischer, der Goldschmiede und Toreuten, der Weber und
Tischler, der Perckenmacher und der Kosmetiker und wer immer sonst an
dieser Verwirklichung von Schnheit beteiligt ist. Auch die "Schaffnerei", die
anmutige Bedienung der Gste, ist eine Kunst, die gelernt sein will. Alle die-
se Knste werden aufgeboten, um eine Festfeier zu realisieren. Das heit: Sie
wirken dem Alltag entgegen. Sie dienen der "Entalltglichung" des Lebens,
und zwar durch eine gezielte Intensivierung von Sinnenreizen. Das Fest, das
Lieblingsthema der Flachbildkunst, ist in sich ein Kunstwerk, und zwar- was
die beteiligten Medien, Knste und Sinne angeht, ein "Gesamtkunstwerk''.
Das Fest ist der Ort, wo das Leben in Kunst bergeht, und es ist auch inner-
halb der gyptischen Kunst der Ort, wo sie in einem engeren und eigentliche-
ren Sinne "Kunst" ist.
13
Es gibt einen Gott der Lotusblume, Nefertem, der zugleich der Gott der Salben und des Wohlge-
ruchs ist. Nefertem ist "die Lotusblte an der Nase des Sonnengottes" (Pyr 266).
14
Hermann (1959), 50f. Auch A. Hermann spricht von einer "erotisch gespannten Atmosphre".
VIII. Der schne Tag
205
b) Die ,.Auratisierung" des Augenblicks: Stimmung und Atmosphre.
Wir haben im ersten Abschnitt die bildliehen Darstellungen von Gastmhlern
in den Beamtengrbern der 18. Dyn. behandelt. Wir wollen sie nun auf die
Eigenart der in ihnen dargestellten Festsitten hin auswerten. Wir wollen da-
bei in zwei Schritten vorgehen. Zunchst wollen wir uns eng an die Bilder hal-
ten und die in ihnen veranschaulichte sichtbare und sinnliche Auenseite
des Festes. Erst dann wollen wir die Texte hinzunehmen, die uns etwas ber
den Sinn des Festes und seinen religisen Hintergrund mitteilen
15
Die dargestellten Festaktivitten und -Ingredienzien haben als gemeinsamen
Nenner den sinnlichen Genu, wobei eine Flle von Sinnen zugleich ange-
sprochen wird.
In vorderster Linie stehen bei dieser Inszenierung gemeinsamen Genusses
als die zentralen und unverzichtbaren Elemente und Ingredienzien des
Feierns Duft und Geschmack
16
Lotusblten, Salbkegel, Trinkschalen
und Speisetische bilden sozusagen die "Grundausstattung" der Feiern-
den. Schmecken und Riechen, die H. Tellenbach
17
unter dem Begriff des
"Oralsinns" zusammenfat, gelten als "niedere Sinne". Diese Hierarchisie-
rung der sinnlichen Wahrnehmung hngt mit der kognitivistischen Vereinsei-
tigung unserer Kultur zusammen. Fr Kant etwa wchst dieses Untere mit
dem Grade der Affizierbarkeil, die in umgekehrtem Verhltnis zum Verm-
gen des Erkennens steht. "Je strker die Sinne bei ebendemselben Grade des
auf sie geschehenden Einflusses sich afficiert fhlen, desto weniger lehren
sie." (Anthropologie 20). Die "hheren" Sinne bringen Subjekt undWeit in
erkennende Distanz, die "niederen" Sinne verbinden Subjekt und Welt in af-
fektiver Verschmelzung. "Im Ttigsein des Geruchsinns wie des Geschmack-
sinns verschmilzt das Subjekt mit der im Duft und Geschmack sich prsentie-
renden Welt. "
18
Genau auf solche affektive Verschmelzung von Subjekt und
"Welt" kommt es beim gyptischen Festgeschehen an. Was das fr eine
"Welt" ist, mit der das "afficierte" Subjekt im Vollzug der sinnlichen Wahr-
nehmung verschmilzt- darber geben die Texte zumindest Andeutungen.
Wir werden darauf zurckkommen.
15
Wir wollen es allerdings vermeiden, allzu tief in den religisen Hintergrund dieser Feier, d. h. des
thebanischen "Talfests", einzudringen. Hierfr knnen wir auf die meisterhafte Monographie
von Schott (1953) verweisen, sowie Graefe (1985) und besonders Wiebach (1986). Uns geht es
vielmehr um eine allgemeine Struktur geselligen und privaten Feiems, ein Festmahl im (erwei-
terten) huslichen Kreise, wie es sich vermutlich mit verschiedenen Gtterfesten und sonstigen
Anlssen verbunden hat, aber aus bestimmten Grnden besonders in Verbindung mit dem Tal-
fest in den Grbern dargestellt wurde (wenn auch keineswegs ausschlielich, wie Fox 1982 mit
Recht gegen Schott 1953 geltend macht).
16
Vgl. hierfr die vorzglichen Analysen von Teilenbach (1968).
17
Ebd., 13ff.
18
Ebd., 27.
206 Menschenbild und Lebensformen
Damit Riechen und Schmecken zum Medium affektiver Verschmelzung
werden knnen, mssen sie stilisiert werden. Essen und Trinken, im Alltag
die Befriedigung leiblicher Bedrfnisse, werden im Fest als Geschmackser-
lebnis zelebriert. Dies ist der Punkt, an dem- schon auf der Ebene des Le-
bens selbst (und nicht erst bei seiner Abbildung)- die Kunst ins Spiel kommt.
Die Stilisierung der Speisen und Getrnke, durch erlesene Waren, kostbare
Gewrze, sorgfltigste Zubereitung und Darreichung in besonderen Gef-
en, sowie die Stilisierung der Gerche durch Blumen, Salben, Rucherwerk
und duftende le bewirkt jene "Umschaltung" der sinnlichen Wahrnehmung
von "erkennender Distanz" auf "affektive Verschmelzung", die ein zentrales
Merkmal des Festlichen ist. Affektive Verschmelzung, wir werden darauf
gleich noch nher eingehen, knnen wir uns nmlich im Alltag nicht leisten;
sie wre ohnehin als Dauerzustand undenkbar. Statt die Sinne einzuteilen in
solche der distanzierenden Erkenntnis und solche der affektiven Verschmel-
zung, nehmen wir an, da jedem Sinn beide Optionen offenstehen. So unter-
scheidet etwa Teilenbach beim "rezeptiven Oralsinn" ein "stimmend-empfin-
dendes" und ein "prfend-bestimmendes Riechen und Schmecken". Da-
durch ergibt sich bereits auf der Ebene des Oralsinns die "Alternative zwi-
schen sthetischer und theoretischer Einstellung"
19
Der Begriff der "Stimmung" oder "Atmosphre", wie ihn Teilenbach ent-
wickelt, ist in diesem Zusammenhang zentral. Teilenbach versteht darunter
eine Emanation, und zwar in erster Linie die Emanation einer Person
20
. In
unserem Zusammenhang wird sich anband der Texte zeigen lassen, da die
Quelle der atmosphrischen Emanation nicht in einer anwesenden Person
verkrpert, sondern im Vollzug des Feierns kreiert wird. Fr uns ist wichtig,
da sich diese Stimmung oder Atmosphre allen Festteilnehmern mitteilt.
An der "affektiven Verschmelzung" von Subjekt und Welt haben alle
gleichermaen Anteil, d.h. der einzelne Festteilnehmer "verschmilzt" nicht
nur "mit der in Duft und Geschmack sich prsentierenden Welt'', sondern
auch mit der Gruppe, die Teil dieser Welt ist. "Man geniet das Mahl mitein-
ander, doch zugleich auch die, mit denen man das Mahl teilt. "
21
. Riechen und
Schmecken sind die soziogenen Sinnepar excellence. Daher ist das gemein-
same festliche Essen, d.h. Geschmackserlebnis, eine Kommunion, in der
sich die Gruppe ihrer Gemeinsamkeit und der einzelne seiner Zugehrigkeit
zur Gruppe vergewissert. Der Geschmack ist "soziogen" im doppelten Sin-
ne: er beruht auf, und stiftet, Gemeinschaft. Diese Struktur der Gegenseitig-
keit tritt beim Riechen noch viel klarer hervor. "Riechen" hat bekanntlich
eine transitive und eine intransitive Bedeutung. Man "riecht" den ande-
19
Ebd .. 2fr37.
20
Ebd., 4fr53.
21
Ebd., 44. Teilenbach fgt hinzu: .,Nichts ist aufschlureicher fr Geist und Geschmack von Indi-
viduen wie von Kulturen als Mahlszene und Mahlgesprch" und verweist dafr auf Platos Sym-
posion und Kierkegaards "In vino veritas" (in den "Stadien").
VIII. Der schne Tag 207
ren, und man "riecht" selbst. Diesen Doppelsinn mssen wir im Zusammen-
hang der "sthetischen Einstellung" auf festlich stilisierte Gerche mit dem
Begriff des Duftens verbinden. Selbst duftend, erfreut man sich am Wohlge-
ruch, den die anderen im Verein mit der Blumenpracht ausstrmen.
Der Oralsinn, wie H. Teilenbach ihn beschreibt, bringt den Menschen in
eine besondere Beziehung sowohl zum Raum als auch zur Zeit, die auffallen-
de Entsprechungen zum Festlichen zeigen. Was den Raum angeht, handelt es
sich um einen sozialen Raum
22
Fr ihn gilt: "Der Oralsinn ist ein Sinn der
Nhe" (Ebd., S. 27). Der Oralsinn stiftet Gemeinschaft, Intimitt, Vertrau-
en, und zwar durch die Gemeinsamkeit und Reziprozitt des Genieens, die
gemeinsame Teilhabe an einer alle verbindenden Stimmung und Atmosph-
re. Die Parallele zum Festlichen ist evident. Nicht anders steht es mit dem,
was Teilenbach zum Zeitbezug des Oralsinns ausfhrt. Das Besondere am
Oralsinn im Gegensatz zum Sehen und Hren (weniger zum Tasten) ist die
Dominanz der "Leerform"
23
Die meiste Zeit vergeht ohne Riechen und
Schmecken. Weiter "ist fr das Wesen dieses Sensoriums bezeichnend, da
selbst ein Wohlgeruch nur dann genuvoll erlebt wird, wenn er nur eine be-
stimmte Zeit lang versprt wird"
24
So ist diese Sinneswahrnehmung zwar ei-
nerseits ganz auf den flchtigen Augenblick fixiert; andererseits wohnt ihr
aber auch eine vergegenwrtigende Kraft inne. Duft und Geschmack verm-
gen in eine andere Zeit zu versetzen bzw. den Augenblick der sinnlichen
Wahrnehmung mit Erinnerung oder auch mit dem Bewutsein einer anderen
Zeitlichkeit und Erlebnissphre zu erfllen, fr die z.B. der australische Be-
griff der "Traumzeit"
25
eine nicht unangemessene Bezeichnung sein knnte.
Was wir hier, im engen Anschlu an H. Tellenbach, fr Riechen und
Schmecken ausgefhrt haben, lt sich nun mhelos in den Bereich des Opti-
schen und des Akustischen ausdehnen. Alle Sinne werden bezaubert: das
Ohr durch die Klnge der Stimmen und Instrumente, das Auge durch den
Liebreiz der jungen Dienerinnen, Tnzerinnen, Musikantinnen. Was dies be-
trifft, mssen wir den Geschlechtssinn hinzunehmen. Denn auch bei dem,
was Ohr und Auge wahrnehmen, geht es in erster Linie nicht um distanzie-
rendes Erkennen, sondern um "affektive Verschmelzung", d.h. um eine Sin-
n Dem eigentlichen Raum gegenber verhlt sich der Oralsinn indifferent: .,Es gibt kein Hier und
Dort" (Ebd., 27).
n Teilenbach zitiert hierfr E. Straus, Die sthesiologie und ihre Bedeutung fr das Verstndnis
der Halluzinationen, in Archiv f. Psychilltr. u. Nervenkr. 182, 1949, 301: "Jeder Sinn hat eine ihm
eigentmliche Form der Leere." Und er fhrt erluternd fort: "Wie sehen, solange Licht ist; wir
hren fast stndig, wenngleich wir dem Hrbaren- wie brigens auch dem Sichtbaren- nicht im-
mer offenstehen. Wir fhlen selten, fhlen z.B. die Kleidung nicht, wenn sie uns pat. Noch sel-
tener geschieht es, da wir riechen und schmecken. Die Leere (oder Indifferenz) ist hier im sel-
ben Mae dominierend, als sie im Sehen nahezu fehlt."
24
Teilenbach (1968), 29f. "Der Genu durch diesen Sinn", schreibt Kant, "kann immer auch nur
flchtig und vorbergehend sein, wenn er vergngen soll" (Anthropologie, 21).
25
Vgl. Stanner 1979; Koepping 1981.
208 Menschenbild und Lebensformen
nesdarbietung, die darauf angelegt ist, das wahrnehmende Subjekt im hch-
sten l a e zu affizieren. Nimmt man nunalldas zusammen: die Geruchs- und
Geschmackserlebnisse, die musikalische Einstimmung und die optische und
olfaktorische Affizierung des Geschlechtssinns
26
, dann bekommt man einen
Eindruck von der "atmosphrischen berflutung"
27
des Festgeschehens.
An diesem Punkt gert unsere Analyse zu einem Balanceakt. Denn auf der
einen Seite drfen wir die erotische Intensitt dieser Veranstaltungen nicht
unterschtzen, auf der anderen Seite aber drfen wir uns darunter wohl auch
keine Orgien vorstellen. Das Orgiastische
28
, nach allgemeiner religionsge-
schichtlicher Vorstellung ein Kennzeichen vorderasiatischer Fruchtbarkeits-
kulte und ihrer Feste, scheint den gyptern von Grund aus fremd gewesen zu
sein. Wir haben es bei diesen Festen offenbar mit einer sthetisierung auch
des Geschlechtssinns zu tun. Ebenso wie Essen und Trinken werden im Fest
auch die jungen Mdchen zum "sthetischen Objekt". Um das zu verstehen,
mssen wir vorgreifend eine literarische Quelle zu Hilfe nehmen. Der Pap.
Westcar erzhlt von einer hnlichen Inszenierung
29
Knig Snofru ist von
Schwermut befallen. Als Therapie wird ihm eine Lustfahrt anempfohlen. Al-
so lt er zwanzig Ruder aus Ebenholz bringen, die mit Gold beschlagen
sind, die Griffe aus weigoldbeschlagenem Sandelholz. Weiter lt er zwan-
zig Frauen kommen "von schnem Krper und Brsten, mit Zopffrisur, die
noch nicht geboren haben" und mit Perlennetzen anstatt der Kleider beklei-
det. "Sie ruderten auf und ab", heit es dann, "und dem Herzen Seiner Maje-
stt tat es wohl, sie rudern zu sehen." Wenn der melancholische Knig zur
Gemtserheiterung seinem Harem einen Besuch abgestattet und sich mit
den jungen Damen auf handgreifliebere Weise vergngt htte, dann htte es
sich um Alltag gehandelt. Der Knig zieht es aber vor, ein Fest zu veranstal-
ten, d.h. eine sthetische Inszenierung, um sich vom Anblick des Schnen
heilen zu lassen. Als sthetische Inszenierung steht die ganze Unternehmung
einem Ballett oder einer Oper wesentlich nher als einem Striptease. Knig
Snofru ist kein Voyeur, ebensowenig wie die Teilnehmer des thebanischen
Gastmahls. Die erotische Animation ist kein Zweck in sich, zu dessen Erzie-
lung entsprechende Darbietungen als Mittel eingesetzt werden, sondern sie
ist ihrerseits nur ein Mittel unter anderen. Das Zielliegt auf einer ganz anderen
Ebene; es wre in gyptischer Begrifflichkeit etwa als "Belebung des Her-
26
Den Zusammenhang von Duft und Erotik in der gyptischen Liebesdichtung hebt A. Hermann
(1959), 93--95, hervor.
27
Teilenbach (1968), 90. Fr Teilenbach dient diese Kategorie der Kennzeichnung des Pathologi-
schen als eines Ausnahmezustands gegenber dem Normalen. Sie eignet sich m.E. aber auch zur
Kennzeichnung des Festlichen als eines Ausnahmezustands gegenber dem Alltag.
28
Vgl. hierzu Maffesoli (1982).
29
Die Hs. stammt aus der Hyksoszeit (15. Dyn., 17.-16. Jh.), der Text mag etwas lter sein ( 12.
Dyn., 19.-18. Jh. ?). Fr eine bersetzung vgl. Brunner-Traut ('1986), 11-24. Zum Fest als The-
rapie der Melancholie vgl. A. Assmann (1989), bes. 1.2 und das Zitat aus R. Burton.
VIII. Der schne Tag 209
zens" zu umschreiben. Wir werden unter B. 2 darauf eingehen. In der Snof-
ru-Geschichte ist das angestrebte Ziel die Heilung eines Anfalls von Schwer-
mut.
c) Das Zeugnis der Texte: Der ,,schne Tag"
Im Zusammenhang der Gastmahlsszene treten auch Texte auf30. Kommen-
tierende Beischriften wie z.B.
Das Herz erfreuen, etwas Schnes sehen,
Gaben empfangen im Hause
31
In der Halle genieen, von Dingen genieen,
Speisen empfangen ...
3
2
In der Halle sitzen, sich zu vergngen
in der Weise des Auf-Erden-Seins
33
geben den dargestellten Szenen eine zusammenfassende berschrift und
ordnen sie dem allgemeinen Bereich des "Vergngens" (gyptisch sljmlj jb,
wrtl.: "das Herz vergessen lassen"
34
) zu. Trinksprche wie etwa:
Fr deinen Ka! Trinke den schnen Rauschtrunk!
Feiere den schnen TagP
5
ntigen zu unablssigem Trinken und heben die Einheit von Rausch und Fest,
Trinken und Feiern hervor. "Man trank bei diesen Festen und trank bis zur
Trunkenheit, wobei man im Anbieten des Rauschtrunks nicht einhielt"
(Schott 1953, 76)
36
. Besonders deutlich aber kommt der Geist des Festes in
Liedern zum Ausdruck, die ein blinder Harfner3
7
oder ein Sngerchor oder
eine Musikantin singen und die oft mit den Worten "0 schner Tag!" anhe-
ben38. Da mit diesem Ausdruck die Festfeier gemeint ist, wird aus diesen
beigeschriebenen Texten berwltigend deutlich.
Die Texte drcken in Worten aus, was wir bereits den Bildern abgelesen
30
Schott (1953) hat dieseTexte im Anhang zusammengestellt. Im folgenden werden dieTexte nach
der Numerierung dieses Anhangs zitiert.
31
Schott Nr. 107: Grab 345, Zeit der Hatschepsut.
32
Schott, Nr. 110: Grab 74, Zeit Thutmosis' IV.
33
Schott, Nr. 111: Grab 38 aus derselben Zeit.
34
Fox (1982), 269f.
35
Schott, Nr. 123: Theben, Grab Nr. 21; Nr. 124: Theben, Grab Nr. 85, sowie unendlich oft in sinn-
entsprechender Abwandlung.
36
Vgl. Die Rede eines Gastes im Grab des Paheri: "Gib mir 18 Ma Wein. Siehe, ich liebe ihn bis
zurTrunkenheit": Montet (1946), 101.
37
Die Blindheit des Harfners wird damit erklrt, da sein "Arbeitsplatz" der "Intimbereich" des
gyptischen Hauses, der Harem, ist. Aber natrlich spielt auch die bekannte Hufigkeit musika-
lischer und Gedchtnisbegabung bei Blinden eine RoUe. Auch der gyptische Gott des Harfen-
spiels ist blind, vgl. dazu Schott (1943), 457ft.
38
Schott Nr. 137,139,141,143, 147.
210 Menschenbild und Lebensformen
haben: die alle Sinne ansprechende Festatmosphre, die "Schnheit". Sie
nennen einzeln die "schnen Dinge", ganz im Sinne der Definition des sthe-
tischen Objekts, die von Mikel Dufrenne stammt: "L'objet esthetique, c' est
d'abord l'irresistible et magnifique presence du sensible"
39
:
Sein Herz erfreuen, Schnes sehen,
Tanze und Gesnge,
Myrrhen auflegen, sich mit l salben,
eine Lotusblte an der Nase,
Brot, Bier, Wein, Sigkeiten und alles andere vor sich
40
Im Sehen, Hren, Riechen, Schmecken ereignet sich "die unwiderstehliche
und groartige Gegenwart des Wahrnehmbaren", die sich wie eine Paraphra-
se des gyptischen Begriffs der "Schnheit" liest (nfrw). Feiern: d.h. sich
selbst schn machen und das sich einem darbietende Schne genieen:
Wei seien deine Kleider,
l sei auf deinen Schultern,
Krnze um deinen Hals ...
41
Die Lieder fordern die Gste auf, sich der "berwltigenden Gegenwart des
Wahrnehmbaren" hinzugeben und durch den Genu der sich ihnen darbie-
tenden Schnheit in die Festatmosphre einzutauchen:
... geniet l und Myrrhen,
legt Krnze um euren Hals!
Eure Tische sind voll von Schnem,
an allen sen Frchten,
an Dingen von vielerlei Geschmack,
an Festduft ...
42
Soweit bewegen sich die Texte ganz in der Sphre von Sehen und Hren, Rie-
chen und Schmecken. Aber sie gehen auch darber hinaus. Ein hufiger vor-
kommendes Lied bezieht sich auf die festliche Zeiterfahrung, auf das "Ver-
weilen im Augenblick"
43
, in den die Ewigkeit einstrmt:
Du gesellst dich der unendlichen Zeitflle,
du befreundest dich mit der unwandelbaren Dauer,
sie fcheln Luft an deine Nase!
44
39
Aus: phenomenologie de Ia perception esthetique; ich entnehme das Zitat dem Vorwort von F. J.
J. Buytendijk zu TelJenbach (1968).
40
Schott Nr. 125, Grab 100.
41
Schott, Nr. 129, Grab 181.
42
Schott, Nr. 141, Grab 53.
4
3 Vgl. hierzu Tellenbach, ebd., 30.
44
Schott, Nr. 139 vgl. 893 n. 1: Grber 82; 24; 53. Dasselbe Lied wird auch sonst fters zitiert, vgl.
Assmann (1975b), 69 m. n. 105.
VIII. Der schne Tag 211
Mit diesen Versen scheint etwas von der vernderten Zeitwahrnehmung des
Festes, der Verrumlichung der Zeitlinie und dem Einstrmen von "Ewig-
keit" in das geweitete Bewutsein und den stillgestellten Augenblick einge-
fangen.
Die Lieder geben dem Begriff der Schnheit aber auch noch eine andere
Ausdeutung, die das Bild ebensowenig darstellen kann:
0 schner Tag, der vom Himmel kam!
Ihr Mnner, greift nach ihm!
Die herrliche Gttin ruht
entblten Gesichts dem, der kommt ...
45
Diese Worte erinnern an den Anla des Festes. Sie nennen das Gtterfest
nicht beim Namen, aber sie spielen auf ein Ereignis auf gtterweltlicher Ebe-
ne an, eine heilige Hochzeit. Sie zitieren eine Episode des im Fest vergegen-
wrtigten Mythos
46
Sie machen klar, da die Schnheit, die es im Festzuge-
nieen gilt, nichts anderes als die "Emanation"
47
des im Fest erschienenen
Gottes ist. Die im Fest inszenierte sinnliche Schnheit ist eine "Atmosphri-
sierung" der gttlichen Gegenwart und Ausstrahlung.
0 schner Tag, da man der Schnheit Amuns gedenkt
-wie freut sich das Herz-
und bis zur Hhe des Himmels dir lobpreist.
,Herrlich!' sagen unsere Herzen zu dem, was sie sehen
48
Wie schn ist das Gesicht des Amun.
Er kam in Frieden, sein Herz ist froh
49
.
Wie stark ist Amun, der geliebte Gott!
Er leuchtet auf in Karnak, seiner Stadt,
der Herrin des Lebens
50
[Hathor ist erschienen] als Sonne.
[wir schtteln] unsere Sistren vor ihrem geliebten Gesicht
51
.
Die Schnheit, die im gyptischen Gelage "inszeniert" wird, ist zunchst-
auf "weltlicher" Ebene- die Schnheit der Getrnke und Speisen, der prch-
tigen Gefe, des Blumenschmucks, der Wohlgerche, der Klnge und Be-
wegungen, der anmutigen Dienerinnen, der jugendschnen Musikantinnen
s Schott Nr. 141, Grab 53.
~ Eigentmlicherweise erfahren wir erst aus Diodor, da das thebanische Talfest, bei dem Amun
von Kamak in festlicher Prozession ber den Nil setzte, um dem Tempel von Der el Bahari und
dort vor allem dem Hatbor-Heiligtum einen Besuch abzustatten, den Charakter einer Heiligen
Hochzeit hatte: 197.9, vgl. Foucart (1924), 1-209, bes. 9-43.
"' Vgl. oben, S. 206 .
.4 Schott, Nr. 147, Grab 38.
#I Schott, Nr. 146, Grab 90.
50
Schott, Nr. 140, Grab 241.
SI Schott, Nr. 146, Grab 90.
212 Menschenbild und Lebensformen
und Tnzerinnen, der erklingenden Worte, der geschmckten und gesalbten
Gste selbst ... , und sie ist sodann, auf "geistlicher" Ebene, die Prsenz der
im Fest erschienenen Gottheit, die um nichts weniger sinnlich ist als die
Schnheiten, die die im Fest zusammenwirkenden Knste auf "weltlicher"
Ebene aufgeboten haben. Dieser Punkt ist entscheidend. Wenn wir hier in
einer fr das alte gypten vllig anachronistischen Terminologie zwischen
"weltlich" und "geistlich" unterschieden haben, dann nur, um fr unsere Be-
griffe deutlich zu machen, da es im gyptischen Fest um die Verschmelzung
zweier Sphren geht, der menschlichen und der gttlichen. Statt von "welt-
lich" und "geistlich" wrde der gypter von "Erde" und "Himmel" reden,
die im Alltag getrennt sind und die sich im Fest wieder vereinen. Im Festduft
senkt sich, nach gyptischer Vorstellung, der Himmel auf die Erde herab
52
.
So heit es in einem gyptischen Liebeslied:
Es sinkt der Himmel herab auf Luft, die ihn nicht trgt,
und er bringt dir seinen Duft,
einen betubenden Wohlgeruch, der trunken macht, die gegenwrtig sind
53
.
Was die Lieder beschreiben, ist die sich im Fest ereignende Verschmelzung
von Himmel und Erde
54
. In der Feststimmung wird die Prsenz der Gottheit
sinnlich erfahrbar, wird "atmosphrisiert". Die "Schnheit", die die Herzen
mit Entzcken und Freude erfllt, wird als Emanation der Gottheit erlebt.
Der Inbegriff von Schnheit ist fr den gypter das Licht der Sonne, das
"schne Antlitz des Amun":
"die Menschen betrachten es bis zur Trunkenheit,
bis zu jeder Form von Glckseligkeit"
55
.
Er wird nicht mde, es zu preisen. Schnheit ist fr ihn also in erster Linie
eine Ausstrahlung, eine alles erfllende Prsenz, strahlende, "unwiderstehli-
che", berwltigende Anwesenheit. Die Sonne ist Inbegriff und Urbild der
Schnheit, weil sie die ganze Erde in das blendende Licht ihrer Anwesenheit
taucht, weil man ihre Ausstrahlung- in gypten zumal- bis ins innerste
52
Vgl. das Formular der Besucherinschriften, die gebildete Schreiber in den von ihnen besuchten
Denkmlern der Vergangenheit hinterlassen haben: .. Der Schreiber So-und-so ist gekommen,
um das Denkmal des So-und-so zu besichtigen. Er fand es vollendet schn, schner als jeden an-
deren Tempel, als wre der Himmel in ihm, wenn der Sonnengott in ihm aufstrahlt. Er sagt: ...
mge der Himmel Weihrauch und duftende Myrrhen regnen auf das Dach des Denkmals des So
und so ... "; vgl. Yoyotte (1960), 53.
53
Aus dem Pap. Chester Beatty I (20. Dyn.), vgl. Schott (1950), 62 Nr. 2; Fox (1985), 71 Nr. 42.
Zum Fest als Verschmelzung von Himmel und Erde vgl. Assmann, (1969), 250-262.
s.c Wie bei vielen Vlkern - vgl. Staudacher ( 1942)- galt auch den gyptern die Trennung von Him-
mel und Erde als Ende der mythischen Urzeit, die also im Fest wiederhergestellt wird.
55
Ostrakon Kairo 12202 vO, ed. Posener (1975), 202.
VIII. Der schne Tag 213
Mark sprt
56
. Schnheit ist "Sonnenhaftigkeit". Im Fest wird diese Schnheit
inszeniert: dadurch, da man weie Kleider anlegt, sich salbt und schmckt
und sich in "affektiver Verschmelzung" dem Genu des Schnen in Gestalt
von Speisen, Getrnken, Dften, optischen und akustischen Lustbarkeiten
hingibt.
2. Das Intimfest
Wir haben das festliche Gastmahl und seine Bezeichnung kennengelernt:
"Schner Tag" bzw. "den schnen Tag begehen, einen schnen Tag ma-
chen"57. Gehen wir den sonstigen Vorkommen dieser Wendung nach, dann
stoen wir noch auf ganz andere Anlsse und Formen des Feierns
58
. Nach
Aussage der berwltigenden Flle der Belege handelt es sich bei dem typi-
schen "Schnen Tag" um ein "Intimfest" zwischen Liebenden. In der erzh-
lenden Literatur der gypter kommen solche Feiern auffallend oft vor, z.B.
im schon mehrfach zitierten Pap. Westcar: der Priester Rawoser "setzt sich
mit seiner Frau zum ,schnen Tag' nieder" im festlich geschmckten Hause,
um nach ihrer Niederkunft das Ende ihrer Reinigungszeit zu feiern
59
, die ehe-
brecherische Frau des Uba-oner verbringt mit ihrem Geliebten einen "sch-
nen Tag" im Lusthaus ihres Mannes
60
. Der Knig Snofru verbringt den Tag im
Fest (wrtl.: "beim Einen-schnen-Tag-Machen") zwar "mit seinem gesam-
ten Hause", aber eben doch im huslichen Kreis. Man bleibt beim "schnen
Tag" unter sich
61
Im Pap.d'Orbiney verbringt der Knig einen "schnen Tag"
mit der Knigin. "Sie schenkte Seiner Majestt Wein ein, und man (Pharao)
war sehr, sehr gut mit ihr"
62
Der "Schne Tag" ist in solchen Fllen gleichbe-
deutend mit der Inszenierung oder Vorbereitung eines Liebesspiels. Im Set-
na-Roman verbringen Nanoferkaptah und Ahwere vor ihrer Hochzeitsnacht
einen "schnen Tag", ebenso Setna und Tabuhu vor der dann freilich sich als
zauberisches Blendwerk entpuppenden Liebesnacht
63
. Der "homosexuellen
56
Daher wird in der Amarna-Religion, die den Sonnenkult zur einzigen Religion verabsolutiert,
das Fest zum Hauptthema der offiziellen Ikonographie. Unzhlige Bilder stellen die knigliche
Familie unter dem "Strahlenaton" beim Feiern des "Schnen Tages", d.h. beim "Gedenken der
Schnheit des Gottes" dar. Gleichzeitig verschwindet das durch die neue offizielle Religion mo-
nopolisierte Festthema aus dem Szenenrepertoire der Beamtengrber.
51
Beachte die gleiche Wendung im Hebrischen: jom tov, (jiddisch: jon-tev) "schner Tag", ist die
gelufige Bezeichnung fr die Festfeier.
ss Lorton (1975) hat die wichtigsten Belege zusammengestellt. Dabei hat er allerdings in seinem
Bemhen um den Nachweis, der "schne Tag" sei nicht mit "sexual intercourse" verbunden, das
Kind mit dem Bade ausgeschttet und dem Ausdruck auch seine erotischen Konnotationen ab-
sprechen wollen.
59
E. Brunner-Traut {'1986), 23 oben.
60
Ebd., 12.
61
Ebd. , 15 unten.
62
Ebd., 38.
63
Ebd., 176, 187-189.
214 Menschenbild und Lebensformen
Episode" im "Streit zwischen Horus und Seth" (Pap.Chester Beatty I) geht
ein .. c h n e r Tag" voraus, den die feindlichen Brder gemeinsam verbrin-
gen64. Diese und viele andere in der Literatur erwhnten "Schnen Tage"
haben brigens keinen festgelegten Anla. Irgendein freudiges Ereignis, ir-
gendein Grund zur Freude kann den Anla zum Feiern geben. So feiert
Chonsemheb mit seinen Arbeitern die gelungene Restaurierung des Grabes
des Nut-bu-semech
65
Der typische "Schne Tag" ist nicht nur ein lntimfest,
sondern auch ein Spontanfest.
Solche "Intimfeste" gehren schon zum Bildrepertoire der Grber des Al-
ten Reichs. Einerseits sieht man hier den Grabherrn allein oder in Begleitung
seiner Gemahlin
66
im Festgewand sich der "Herzenserheiterung" und dem
"Anblick des Schnen" hingeben, das in Gestalt von Speisen vor ihm aufge-
huft, von Blumen ihm dargereicht und von Tnzen und Liedern ihm darge-
boten wird, andererseits sieht man auch das Paar im intimen Beieinander, so
etwa im Grab des Mereruka, wo beide auf eineQI Bett sitzen und sie fr ihn
auf der Harfe musiziert
67
Die Thematik der festlichen Intimitt durchzieht
die gesamte gyptische Kunst und feiert Triumphe in der Amarnazeit. Der
berhmte Goldschrein im Grabschatz des Thtanchamun entfaltet in nicht we-
niger als 17 Szenen die Idee eines "Schnen Tages" im intimen Beieinander
des jugendlichen Paares, das sich nicht nur aneinander, an Wein und Wohlge-
ruch, an Blumen und Salben, erfreut, sondern auch an den Freuden der
Fisch- und Vogeljagd, die im gyptischen ganz zentral zum Begriff nicht nur
des "Schnen", sondern auch des "Festlichen" dazugehren
68
. Der Begriff des
"Schnen Tages" weitet sich immer mehr aus. Wenn man sich die gyptischen
Grabbilder vor allem des Neuen Reichs aufmerksam betrachtet, wird man
feststellen, da der Grabherr sehr oft mit dem "Salbkegel", d.h. in festlicher
Aufmachung und in Gesellschaft seiner ebenfalls durch Salbkegel und Blten-
gewinde geschmckten Gemahlin dargestellt ist. Dabei ist die Tendenz zuneh-
mend: in der Ramessidenzeit, der 19. Dyn., wird das Paar fast nur noch in
festlicher Aufmachung dargestellt. Wir haben es offensichtlich ebensosehr mit
einer Fest- wie mit einer Muekultur zu tun. Diese Darstellungen bezie-
64
Fr diesen Abschnitt lt uns Frau Brunners schne bersetzung, aus begreiflichen aber den-
noch beklagenswerten Grnden, im Stich. Fr eine engl. bersetzung der Stelle (pChester
Beatty I, recto 10, 11-11,4) vgl. z.B. Lichtheim (1976), 289.
6S Brunner-Traut (11986 ), 170.'JYpischer Anla zur Veranstaltung eines "Schnen Tages" ist die Be-
lohnung des Grabherrn durch den Knig, z. B. in den Grbern Theben, Grab Nr. 100 ( Rechmire)
und 49 (Neferhotep), vgl. Fox (1982), 273.
66
z.B. Grab des Nebk.auhor in Sak.kara: Altenmller ( 1978), 2ft. Abb. I; weitere Belege: Alten-
mller, ebd., 8 n. 15-17. Vgl. auch Vandier (1964), 216ft. unter "repas non funeraires".
67
Duell (1938), Tafel94f.; dieselbe Szene im Grab des Pepi in Meir: Vandier (1964), 187 fig. Tl.
68
Vgl. hierzu Assmann ( 1988d); der Goldschrein des Thtanchamun wurde unlngst publiziert von
Eaton-Krauss und Graefe (1985). Unter den Titel der "Herzenserheiterung" werden in den
gyptischen Wanddekorationen nicht nur Gastmahlsszenen, sondern auch Szenen der Fisch- und
Vogeljagd gestellt.
VIII. Der schne Tag 215
hen sich nicht auf spezifische Anlsse, sondern auf eine Lebensform. Man
darf vermuten, da sich in diesen Bildern eine doppelte Abgrenzung wider-
spiegelt: einmal die zwischen Fest und Alltag, und zum anderen die zwischen
Mue und Arbeit, d .h. zwischen der Lebensform einer dem "Schnen Tag" in
allen seinen Formen und Anlssen gegenber offenen Oberschicht und der
Lebensform einer arbeitenden Unterschicht, der diese Welt der Schnheit
und des Genusses verschlossen war.
B. Die Weisheit des Festes
1. Die Harfnerlieder6
9
Es gibt eine Gattung, die wir- ungenau
70
- "Harfnerlieder" nennen und die
ihre typische Auffhrungssituation, ihren "Sitz im Leben" in der geselligen
oder intimen Festfeier des "Schnen Tages" hat. Diese Gattung ist Aus-
drucksform einer ganz spezifischen LebensweisheiL Der bedeutendste Text
steht (und zwar hchst bezeichnenderweise mitten unter Liebesliedern) im
Londoner Pap. Harris 500. Es handelt sich um das "Antef-Lied", das hchst-
wahrscheinlich als Vorbild aller anderen Harfnerlieder
71
gedient hat, die sich
wie Variationen dazu lesen
72
Das Lied, das im Hause (Knig) Antefs, des Seligen, steht,
vor dem (Bilde des) Sngers zur Harfe.
Glcklich ist dieser gute Frst, nachdem das gute Geschick eingetreten ist!
Geschlechter vergehen,
andere bestehen(/kommen
73
) seit der Zeit der Vorfahren.
Die Gtter, die vordem entstanden,
ruhen in ihren Pyramiden.
Die Edlen und Verklrten desgleichen
sind begraben in ihren Pyramiden.
Die da Huser bauten - ihre Sttte ist nicht mehr-
was ist mit ihnen geschehen?
1>9 Die grundlegende Untersuchung zur Gattung der gyptischen Harfnerlieder stammt von Licht-
heim (1945), 178-212, mit Ergnzungen durch Wente (1962), 118-127; Assmann (1977a);
(1977b); (1979); Fox (1977); (1982).
o Es gibt auch "Harfnerlieder", die zur Laute gesungen werden, z.B. die Lieder im Grab des Ne-
ferhotep (Theben, Grab Nr. 50) und die neuentdeckten, diesen weitgehend parallelen Lieder im
Grab desThutmose, Theben, Grab Nr. 32.
'
1
Die sonstigen Harfnerlieder stehen in Grbern als Beischrift zum Bild eines Harfners (seltener:
Lautenspielers), genau wie es die berschrift der Papyrusfassung beschreibt.
"'2 Vgl. zu diesem Text Assmann ( 1977a), 55ff. und v. a. Fox (1977).
"'3 Sptere Liederwie Paser, Z. 6-7; Neferhotep 1, z. 5-6;1beben, Grab Nr. 359,3-4 haben anstel-
le von "bleiben" "kommen", was zweifellos besser ist; vgl. auch Urk IV 2114.
216 Menschenbild und Lebensformen
Ich habe die Worte gehrt des Imhotep und Hordedef,
deren Sprche in aller Munde sind.
Wo sind ihre Sttten? Ihre Mauern sind verfallen,
sie haben keinen Ort mehr, als wren sie nie gewesen.
Keiner kommt von dort, von ihrem Ergehen zu berichten,
ihren Bedrfnissen zu erzhlen,
unser Herz zu beruhigen, bis auch wir gelangen,
wohin sie gegangen sind.
Du aber erfreue dein Herz und denke nicht daran!
Gut ist es fr dich, deinem Herzen zu folgen, solange du bist.
Tu Myrrhen auf dein Haupt,
kleide dich in weies Leinen,
salbe dich mit echtem l des Gotteskults,
vermehre deine Schnheit, la dein Herz dessen nicht mde werden!
Folge deinem Herzen in Gemeinschaft deiner Schnen,
tu deine Dinge auf Erden, krnke dein Herz nicht,
bis jener Tag der Totenklage zu dir kommt.
Der ,Mdherzige' hrt ihr Schreien nicht,
und ihre Klagen holen das Herz eines Mannes nicht aus der Unterwelt zurck.
Refrain: Feiere den Schnen Tag, werde dessen nicht mde!
Bedenke: Niemand nimmt mit sich, woran er gehangen,
niemand kehrt wieder, der einmal gegangen
74
.
Der Text ist zweigeteilt. Die beiden Hauptstrophen umfassen je 14 Verse
75
.
Die erste beklagt die Vergnglichkeit alles Irdischen, die zweite fordert zum
Festgenu auf. Das Vergnglichkeitsthema wird in zwei Aspekten entfaltet:
das Kommen und Gehen der Generationen und das Los der Toten. Das Ver-
gnglichkeitsthema wird in einem der nachfolgenden Lieder ausfhrlicher
behandelt:
Generationen vergehen seit der Zeit des Gottes,
neue treten an ihre Stelle.
Re zeigt sich am Morgen,
Atum (die Abendsonne) geht unter im Westberg.
,.. Den gereimten Schlu, zugleich eine wrtliche bersetzung, bernehme ich von der poetisch
anspruchsvollen bertragung dieses Harfnerlieds von R. Jacobi, bei E. Brunner-Traut (19i8),
92f.
75
Eine Analyse des Textes nach den von G. Fecht rekonstruierten Regeln der gyptischen Metrik
ergibt einen streng symmetrischen Aufbau.
Mnner zeugen,
Weiber gebren,
jede Nase atmet Luft.
VIII. Der schne Tag
Wenn es tagt, gebren sie alle
und gelangen an ihre Sttte.
76
217
Auch das Thema vom beklagenswerten Los der Toten wird in den anderen
Liedern variierend aufgegriffen und mit einer desillusionierten Skepsis aus-
gemalt, die in dem Lande des Totenkults nicht genug verwundem kann.
71
Der zweite Teil fordert zum Festgenu auf. Zwei Elemente sind uns ver-
traut: der hier als "Refrain"
78
eingefhrte Trinkspruch jrj hrw nfr "feiere den
schnen Tag", und die Aufforderung, sich durch weie Kleidung, duftende
Salben und le und die Gemeinschaft der "Schnen" dem Fest hinzugeben.
Diese Elemente stammen unmittelbar aus der Festsituation. Es scheint mir
evident, da das "Anteflied" eine literarisch-poetische Elaboration solcher
Lieder und Trinksprche darstellt, wie sie in der mndlichen berlieferung
des Festes seit alters ihren Ort haben. Diese Elaboration geschieht in zwei
Richtungen. Die eine stellt das Vergnglichkeitsthema dar, die dem Fest-The-
ma scharf kontrastiert. Der Aufbau des Textes bringt diesen Kontrast klar
heraus. Die andere hngt enger mit dem Fest-Thema zusammen. Es handelt
sich um eine Ermahnung zum rechten Umgang mit seinem Herzen. In den
folgenden beiden Abschnitten wollen wir diese beiden Themen, das "Herz"
und die "Vergnglichkeit", etwas genauer betrachten.
76
DerText wirkt kryptisch und gewinnt Sinn erst im Licht einer spten Variante, die Kohelet 1,4-7
zu lesen steht:
Ein Geschlecht geht dahin,
ein anderes kommt;
aber die Erde, sie bleibt ewig stehn.
Die Sonne geht auf,
die Sonne geht unter
und strebt zurck an ihren Ort,
wo sie wiederum aufgeht.
Der Wind weht gen Sden.
er dreht gen Norden,
immerfort kreisend weht der Wind,
und in seinem Kreislauf kehrt er zurck.
Alle Flsse gehen zum Meere,
und doch wird das Meer nicht voll;
an den Ort, wohin die Flsse gehen,
dahin gehen sie immer wieder.
77
Von diesem Widerspruch handelt Assmann (19na). Die entsprechenden Stellen habe ich 71-73
zusammengestellt.
111
Das entsprechende Wort, ein hapax legomenon, ist in der Hs. rot geschrieben und dadurch als
metatextuell, eine Art Rezitationsanweisung, gekennzeichnet.
218 Menschenbild und Lebensformen
2. Das Herz: Vergessen und Vergngen
Das Stichwort Herz kommt in den beiden Anfangsversen der zweiten Gro-
Strophe nicht weniger als dreimal vor:
Du aber erfreue dein Herz, um dein Herz es vergessen zu lassen!
Gut ist es fr dich, deinem Herzen zu folgen, solange du bist!
Mit dem Stichwort Herz schlo auch die vorhergehende Strophe, und die fol-
genden Verse greifen es immer wieder auf: La dein Herz dessen nicht mde
werden, krnke dein Herz nicht, der ,Mdherzige' (Osiris, und jeder Tote),
die Totenklage holt das Herz nicht zurck. Vom Herzen ist auch in den Festlie-
dern und lrinksprchen die Rede
79
. Der ganze Bereich der festlichen Mue-
kultur, wie ihn die Wandbilder der Beamtengrber vom Alten Reich bis in die
Sptzeit entfalten, steht unter einem Oberbegriff, der in den Beischriften un-
endlich oft vorkommt und sich ebenfalls auf das Herz bezieht: sl]ml] jb, "das
Herz vergessen lassen", "sich vergngen". Dazu gehren, neben der intimen
oder geselligen Festfeier, auch Jagd, Vogelfang, Weinernte und Bootsfahrten
im Papyrusdickicht. Hier geht es um den "Anblick des Schnen", der das
Herz erfreut (w. "es <die Sorge> vergessen lt"). "Das Herz erfreuen, etwas
Schnes Sehen" lautet der Standardtitel der Festszenen in den Grbern
80
.
Die Harfnerlieder gehen aber noch einen Schritt weiter. Die Wendung
"seinem Herzen folgen" kommt in den Festbeischriften nicht vorn. Hierwird
vielmehr ein Stck gyptischer "Weisheit" zitiert, und zwar eine Maxime aus
der "Lehre des Ptahhotep":
Folge deinem Herzen in der Zeit deines Erden->Daseins
und vermehre nicht die Geschfte.
Vermindere nicht die Zeit des Dem-Herzen-Folgens:
Der Abscheu des ,Ka' ist, wenn man seinen Augenblick verkrzt.
Beeintrchtige nicht die Bedrfnisse eines jeden Tages
ber das Bestellen deines Hauses hinaus.
Die Sache dessen, der seinem Herzen folgt, gelingt,
aber nichts wird vollendet, wenn es (das Herz) beleidigt wird
82
Das Thema dieser Maxime ist der rechte Gebrauch der Zeit, die dem Men-
schen auf Erden gegeben ist. Worauf es ankommt, ist, diese Zeit so zu nutzen,
da "Herz" und "Ka" nicht beschdigt werden. Die Gefahr solcher Besch-
79
Wiebach (1986), 267 Nr. 26 hat die einschlgigen Belege nach Schott, Wstental, zusammenge-
stellt.
& ~ Schott (1953), 107 zitiert die Grber 345, 112, 85, 88, 72. Die Wendung ,.das Herz erfreuen"
kommt auch in den sonstigen Beischriften der Festszene passim vor.
81
Das wird von Wiebach ( 1986) 267, nicht bercksichtigt, die das Herz-Thema in den Festbeischrif-
ten unter dem Begriff ,,fms-jb (d.h. ,seinem Herzen folgen') etc." zusammenfat.
82
Ptahhotep 186-193, pPrisse 7.9-10 vgl. o., S. 35.
VIII. Der schne Tag 219
digung geht von den "Geschften" aus
83
. Man darf sie nicht vermehren. Man
darf nicht mehr tun, als zur Bestellung des Hauses unabdingbar ist. Nicht et-
wa Mue, sondern im Gegenteil bermige Betriebsamkeit wird hier als
Zeitverschwendung angeprangert! Ein verantwortungsvoller Gebrauch der
Erdenzeit verlangt, da man die "Zeit des Ka" nicht "beschdigt". Die "Zeit
des Ka" ist der Ge nu, die Hingabe an das Schne, der "Schne Tag". Begrif-
fe wie "Ka" und "Herz" umschreiben das Konzept eines inneren Selbst, das
sich whrend des Erdenlebens in Mue und Arbeit, Geselligkeit und Intimi-
tt entfaltet. Die Sinnenkultur des "Schnen Tages" dient der Kultivierung
des inneren Selbst. Ein anderer gyptischer Weisheitstext bringt diesen Zu-
sammenhang von Fest und Erwerbsstreben auf die denkbar krzeste Formel:
"Der Habgierige hat keinen ,Schnen Tag' "
84
Der Habgierige, g. "Gier-herzige", ist in seinem inneren Selbst beschdigt
und daher unfhig zum Fest und zur Mue
85
Das Fest bzw. die Mue ist die
intensivste Form der Zeitverwendung, weil sie dem inneren Selbst in derbe-
schrnkten Zeit seiner irdischen Existenz zu vollster Entfaltung verhilft.
Ptahhotep mahnt zur Mue im Interesse einer verantwortungsvollen Ver-
wendung der kurzbemessenen Lebenszeit.
Ein gewisser Megegi aus Theben hat sich diese Philosophie zu eigen ge-
macht. In seiner biographischen Grabinschrift beschreibt er sich selbst als
einen,
"der das Schne liebt und das Schlechte hat,
der den Tag verbringt gem dem, was er erfordert
86
.
Ich habe keine Zeit vom Tage abgezogen,
ich habe eine schne Stunde nicht beschdigt.
Ich habe meine Jahre auf Erden verbracht
und habe die Wege der Nekropole betreten,
nachdem ich mir jegliche Grabausstattung bereitet habe,
die fr einen versorgten Grabherrn gemacht wird.
Ich war einer, der seinen Tag verbrachte und seiner Stunde folgte
im Verlauf eines jeden Tages8
7
Man knnte auf den Gedanken kommen, da hier ein puritanischer Brger
spricht, der sich rhmt, keine Stunde mig vergeudet, sondern ein von rast-
loserTatigkeit erflltes Leben gefhrt zu haben. Aber genau das Gegenteil ist
83
Das Wort. das der Text hier verwendet, ist der Plural des Wortes fr .. Rede". das auch (wie hebr.
dabar, dbarim) "Angelegenheit" bedeutet, freilich niemals ,.Arbeit". Das g.Wort .. Arbeit"
(k3t) ist so positiv besetzt, das seine Verwendung in dieser Warnung vor "zuviel" sich verbietet.
84
Vogelsang (1913), 225: pBerlin 3025 (B2), llOf.
ss Sein Geiz macht ihn unfhig zu jeder ,.unproduktiven Verausgabung" (M. Maffesoli) und sein
Egoismus unfhig zu jeder Geselligkeit. Eine gyptische Lehre mahnt: .. Du sollst dein Fest nicht
ohne deine Nachbarn feiern. Dann werden sie dich umgeben zur Totenklage am Begrbnistag."
86
Vgl. damit die Mahnung des Ptahhotep: Beeintrchtige nicht die Bedrfnisse eines jeden Tages.
81
Schenkel (1965), 108f.
220 Menschenbild und Lebensformen
gemeint, wenn diese Selbstcharakteristik unter das Zeichen der "Schnheits-
liebe" gestellt wird. Hier spricht kein Puritaner, sondern ein Aristokrat, der
sich eines Lebens im Dienste der vollen Entfaltung seines inneren Selbst
rhmt. Das heit fr den gypter, seine Zeit wahrhaft zu nutzen. Die beste
Ausnutzung der Zeit ist diejenige, bei der der Mensch mit allen Sinnen betei-
ligt ist, d.h. am intensivsten lebt. Nur die Schnheit, nicht die Arbeit vermag
die Sinne des Menschen und damit sein inneres Selbst in seinem ganzen Um-
fang anzuregen und zur Entfaltung zu bringen. Daher sind Feste und Mue,
der Genu des "Schnen Tages", die beste, intensivste, verantwortungsvoll-
ste Ausnutzung der Zeit. ber tausend Jahre nach Megegi entstand die In-
schrift auf der Wrfelstatue des Priesters Nebneteru
88
, die zeigt, wie lebendig
diese Lehren geblieben sind:
Ich machte festlich meine Tage mit Wein und Myrrhe,
ich merzte die Mdigkeit in meinem Herzen aus.
Denn ich wute, da Finsternis im Tal <der Toten< herrscht
Nicht ist daher tricht, wer seinem Herzen folgt.
( ... )
Sei nicht knauserig mit dem, was du hast,
handle nicht geizig mit deinem Vermgen!
Sitze nicht im Zelt der Trbsal
119
,
den morgigen Tag vorhersagend, bevor er gekommen ist.
Verweigere dem Auge nicht seine Trne,
damit sie nicht dreifach kommt.
Schlafe nicht, wenn die Sonne im Osten steht,
leide keinen Durst zu seiten des Biers!
Der Westen fordert: Gib Belohnung dem, der seinem Herzen folgt.
Das Herz ist ein Gott,
der Magen ist seine Kapelle.
Es freut sich, wenn die Glieder im FesCsind.
3. Memento mori
Dies ist der Punkt, an dem die Brcke zu dem Vergnglichkeitsthema ge-
schlagen wird. Denn warum mu die Zeit mit grtmglicher Intensitt ge-
nutzt werden? Weil sie kostbar ist. Und sie ist kostbar, weil sie knapp ist. Der
"Habgierige", Ehrgeizige hat das vergessen. Er lebt im Zustand der Todesver-
gessenheit und ist sich nicht "bewut, da im Tal der Toten Finsternis
herrscht". Im Glauben, da alles immer so weiter geht, lebt er nicht in der
Gegenwart, sondern in der Zukunft, die ihm ein Immer-mehr an Besitz und
Macht zu verheien scheint. Aus diesem Alltagstrott versucht ihn die Erinne-
88
Jansen-Winkeln (1985), 122.
89
Wrtlich: des Herzen-Fischens. Der Ausdruck ist sonst nicht bekannt.
VIII. Der schne Tag 221
rung an das Sterbenmssen herauszureien. Sie entlarvt das blinde Zu-
kunftsvertrauen als illusorisch. Angesichts der radikalen Zukunftslosigkeit
des Lebens ist es allein der Augenblick, den es zu nutzen gilt. Und man nutzt
ihn, indem man mit mglichster Intensitt lebt, d.h. mit allen Sinnen dabei
ist. Wem aufgeht, da sein Leben begrenzt und seine Erdenzeit kostbar ist,
der vergit die Alltags-Sorge um eine illusionre Zukunft und ffnet sich der
Gegenwart. Er tut Myrrhen auf sein Haupt, legt weies Leinen an und ver-
bringt seine Tage in der "gelassenen Ausgelassenheit" (Jacob Taubes) des
Fests. Wem diese Einsicht wirklich aufgegangen ist, der ffnet sich dem
"Schnen Tag"
90
Als Gilgamesch seinen Freund Enkidu sterben sieht, wird ihm diese Wahr-
heit erstmals klar. Aber anstatt sich ihr zu ffnen, bumt sich alles in ihm ge-
gen diese Einsicht auf. Er macht sich auf die Suche nach Unsterblichkeit und
mu sich von der Gttin Siduri (vergeblich) zur Besinnung rufen lassen:
"Gilgamesch, wohin lufst du?
Das Leben, das du suchst, wirst du nicht finden!
Als die Gtter die Menschen erschufen,
teilten den Tod sie der Menschheit zu
und nahmen das Leben fr sich in die Hand.
Du, Gilgamesch- dein Bauch sei voll,
ergtzen magst du dich Tag und Nacht!
Feiere tglich ein Freudenfest!
Tanz und spiel bei Tag und bei Nacht!
Deine Kleidung sei rein, gewaschen dein Haupt,
mit Wasser sollst du gebadet sein!
Schau den Kleinen an deiner Hand,
die Gattin freu sich auf deinem Scho!
Solcherart ist, was den Menschen zu tun bleibt.
91
Das ist, so wrde ich vermuten, ein Stck sumerischer Gelagepoesie, das hier
an entscheidender Stelle in den Zusammenhang der mythischen Erzhlung
eingefgt ist. Und als Stcke orientalischer Gelagepoesie sind wohl auch jene
Abschnitte aus dem biblischen Buch des Predigers zu verstehen, die sich wie
bersetzungen gyptischer Harfnerlieder lesen. Einen dieser Abschnitte
'II: Herodot erzhlt von Knig Mykerinos, da diesem ein Orakel erffnete, er habe nur noch sechs
Jahre zu leben:
.,Als er dies vernommen hatte, wute Mykerinos, da sein Schicksal besiegelt war. Er lie sich
zahlreiche Lampen kommen, zndete sie, sooft es Nacht wurde, an, um zu trinken und sich zu
amsieren (eupatheein); weder bei Tag noch in der Nacht habe er das unterlassen und sei im Del-
taland, in den Hainen und wo immer er die lauschigsten Vergngungssttten ausgemacht habe,
umhergeschweift." Herodot fgt eine Erklrung hinzu, die ein wenig gezwungen wirkt: "So be-
absichtigte er, weil er das Orakel Lgen strafen wollte, zwlf Jahre aus den sechs Jahren heraus-
zuschlagen, indem er die Nacht zum Tage machte." ln Wirklichkeit ist die Handlungsweise des
Knigs auch ohne dieses Zeitkalkl vollkommen sinnvoll und in bereinstimmung mit der Fest-
Philosophie der Harfnerlieder.
9
Das Gilgamesch-Epos, bers. v. A. Schott, Stuttgart
4
1970, 75.
222 Menschenbild und Lebensformen
haben wir bereits angefhrt
92
Einen anderen wollen wir uns hier vor Augen
fhren
93
:
So geh denn hin, und i dein Brot mit Freuden,
und trink deinen Wein mit gutem Mut. ..
La deine Kleider immer wei sein
und deinem Haupte das Salbl nicht mangeln.
Geniee das Leben mit deinem geliebten Weibe,
... solange dein eitel Leben whrt,
denn das ist dein Teil ... unter der Sonne.
Alles, was dir vorHanden kommt zu tun, das tu frisch,
denn bei den Toten, dahin du fhrst,
ist weder Schaffen und Planen
noch Erkenntnis und Weisheit mehr.
Das Buch Kohelet ist voller solcher gyptisch-orientalischer Festpoesie, und
es mag wohl sein, da hier manches "Harfnerlied" gyptischer, mesopotami-
scher oder kanaanischer Herkunft einen hnlichen Unterschlupf gefunden
hat wie die Liebespoesie im Hohelied.
Der Hinweis auf Gilgamesch und Kohelet vermittelt uns einen Eindruck
von der Verbreitung dieser Topik. Dabei handelt es sich offenbar um eine Ver-
breitung von Festsitten samt der zugehrigen Dichtung und Weisheit. Denn
wir haben es hier mit einer spezifischen Weisheit des Festes zu tun. Die Ver-
breitung dieser Topik, in gypten von der Wende zum 2. Jt. bis in die grie-
chisch-rmische Zeit
94
und auerhalb gyptens bis Israel, Mesopotamien
und (worauf wir noch eingehen werden) Rom, erklrt sich nicht aus literari-
scher Abhngigkeit, sondern aus der Verbreitung von Festsitten. Die Verbin-
dungslinien zwischen den in Raum und Zeit weitverstreuten Texten verlaufen
nicht auf der Ebene der Literatur, sondern des Brauchtums.
92
Koh. 1,4-7 vgl. Neferhotep-Lied: Lichtheim ( 1945) Tafel VII. Vgl. o., S. 216f.
93
Koh 9.8--10, vgl. zu der Gegenberstellung dieser Passage mit gyptischen Harfnerliedern Ass-
mann ( 1977a), bes. die Tabelle auf 72. Ich beschrnke das Zitat auf die einschlgigen Passagen
und lasse die eindeutig israelitischen Akkomodationen des Topos weg.
94
Der jngste dieser Texte, aus dem 1. Jh. v. Chr., ist vielleicht der ergreifendste. Es handelt sich
um eine Grabstele, in deren Inschrift sich die Verstorbene an ihren hinterbliebeneo Ehemann
wendet:
0 mein Liebster, mein Gatte und Freund, Hoherpriester,
ermde nicht, zu trinken und zu essen,
trunken zu sein und zu lieben.
Feiere den Schnen Tag, folge deinem Herzen Tag fr Tag!
Gib keine Sorge in dein Herz.
Was sind Jahre, die man nicht auf Erden verbringt!
Der Westen ist ein Land des Schlafs, dichter Finsternis,
... die dort sind, erwachen nicht, ihre Geschwister zu sehen,
sie sehen Vater und Mutter nicht.
Ihre Herzen vergessen ihre Frauen und Kinder.
(Es folgen viele weitere Strophen bitterster Klage ber das Schicksal der Toten.)
Vgl. Schott (1950), 144f. Nr. 114.
VIII. Der schne Tag 223
In diesem Zusammenhang bekommt nun das einzige ethnographische
Zeugnis einen ganz besonderen Wert, das uns etwas ber gyptische Festsit-
ten berichtet. Es steht bei Herodot: "Beim Gastmahl, wie es die Reichen hal-
ten, trgt nach der Tafel ein Mann ein hlzernes Bild einer Leiche, in einem
Sarge liegend, herum. Es ist aufs beste geformt und bemalt und ein oder zwei
Ellen lang. Er hlt es jedem Zechgenossen vor und sagt: ,Den schau an und
trink und sei frhlich! Wenn du tot bist, wirst du, was er ist.' "
95
Auf dieser
Ebene orientalisch-mediterraner Festsitten laufen die Linien auch nach
Rom, zum Gastmahl des Trimalchio, wo zum hundertjhrigen Falernerwein
ein silbernes Skelett aufgetragen wird
96
, zu den "Skelettbechern", die dem
Zecher zugleich mit dem Emblem seiner Vergnglichkeit auch die an Ptahho-
tep gemahnende Devise kt chr ("Erwirb- geniee") vor Augen fhren
97
,
und zum carpe diem des Horaz
98
.
4. Das Fest als "Heterotop"
In gypten bekommt dieser Gedanke freilich eine ganz besondere Schrfe.
Denn wir befinden uns im Lande des Totenkults und einer ungeheuren Ver-
ewigungsindustrie, in deren Pyramiden und Mastabas, Mumien und Sarko-
phage, Stelen, Statuen und Totenbcher eine ewigkeilsbesessene Ober-
schicht ber 3000 Jahre alle verfgbaren Mittel investierte. Auch darber
gibt es nicht nur die berwltigende archologische Evidenz, sondern auch
ein ebenso unverchtliches ethnographisches Zeugnis wie das des Herodot.
Hekataios von Abdera, der gypten um 300 v. Chr. bereiste, berichtet: von
den "Ewigkeitshusern", in die die gypter all ihre Mittel und Mhe inve-
stieren.99
,.Die Einheimischen geben der im Leben verbrachten Zeit einen ganz geringen
Wert. Dagegen legen sie das grte Gewicht auf die durch das Gedchtnis an
ihre ,Arete' ausgezeichnete Zeit nach ihrem Ende, und die Behausungen der
95
Herodot II Kap. 78; Plutarch, De /side et Osiride, cap. 17; Ders., Conv. sept. sap. 2, 148 a-b; Lu-
kian, De Luctu, 21; Zum archologischen Nachweis entsprechender Figurinen vgl. Montel
(1946), 100f.
96
Cap. 34, vgl. Nauerth (1980), 119f. Derartige silberne und bronzene Miniaturskelette sind tat-
schlich gefunden worden und beweisen, da Petronius auf eine real praktizierte Festsitte Bezug
nimmt (Nauerth, 119 Anm. 4).
"' Ebd .. 117-120. Das Skelett mit der Beischrift kt chr findet sich auch auf einem Bodenmosaik,
das aus dem Triclinium einer pompeianischen Villa stammen wird, vgl. ebd. 117 n. 2. Die an-
spruchsvolleren Aspekte dieser Philosophie des Festes erscheinen auf den Silberbechern von
Boscoreale (Ebd., 119 n. 2).
98
Weber (
4
1922).
224 Menschenbild und Lebensformen
Lebenden nennen sie ,Herbergen' (katalyseis), da wir nur kurze Zeit in ihnen
wohnten. Die Grber der Verstorbenen aber bezeichnen sie als ,ewige Wohnun-
gen', da sie die grenzenlose Zeit im Hades verbrchten. "
99
Das trifft zweifellos den Kern altgyptischer Grundberzeugungen. Keine Texte brin-
gen das klarer zum Ausdruck als die "aus dem Geiste des Festes geborenen" Harfner-
lieder, Weisheitslehren, Grabinschriften usw. Denn dies genau ist der Grund, warum
sie- im Gegensatz zu den mesopotamischen, israelitischen und rmischen Varianten-
nicht nur auf der Vergnglichkeit des Lebens, sondern auch, und mit noch viel gre-
rem Nachdruck, auf der Vergnglichkeit und Vergeblichkeit auch der monumentalen
Jenseitszurstungen beharren. Schon der lteste Beleg dieser Fest-Philosophie im
"Gesprch eines Mannes mit seinem ,Ba' "ruft zum Schnen Tag mit dem Argument
nicht der Vergnglichkeit des Lebens, sondern der Vergeblichkeit der Grab-
anlagen
100
:
"Die da bauten in Granit,
die schne Pyramiden bauten in vollendeter Arbeit -
sobald die Bauherrn gestorben sind,
blieben die Opfersteine leer ...
Hr du auf mich! Folge dem schnen Tag! Vergi die Sorge!
Das Ewigkeitsbegehren, die von Hekataios sehr scharfsichtig diagnostizierte
Geringschtzung der im Leben verbrachten Zeit zugunsten ungeheurer Auf-
wendungen fr die "Ewigkeit": das ist die spezifisch gyptische Form von To-
desvergessenheit. Daher mu dem gypter, und nur ihm, sein Pyramiden-
glauben ausgeredet werden, damit ihm auch diese Zukunft und Sorge ab-
geschnitten und sein Herz im radikal zukunftslosen Horizont des Festes offen
wird fr den "Schnen Tag".
Nun steht die Weisheit des Festes aber in eklatantestem Widerspruch nicht
nur zu dem, was man als das heiligste Sinnzentrum der altgyptischen Welt
betrachten mu, dem Glauben an die Ewigkeit der Grber, sondern ebenso
auch zu den zentralen gyptischen Lebensregeln. Diese besagen nmlich ge-
rade nicht, da man "dem Herzen folgen", sondern, da man das Herz "un-
tertauchen" und "bezwingen" soll
101
. Die Sinnlichkeit, ZU deren Animation
das Fest alle Knste aufbietet, war in gypten nicht gefragt. Da galt es viel-
mehr, "die Hitze zu bezwingen"
102
"Khle", "Herzensruhe" und "Schwei-
gen", d.h. uerste Zurckhaltung und Selbstkontrolle, sind die gyptischen
Kardinaltugenden.
103
Die Forderung "Folge deinem Herzen" schlgt alledem
genau ins Gesicht. Abersie ist kein Lebensprinzip, kein kategorischer Impera-
99
Bei Diodor I 51; vgl. Morenz (1969), 46f., o., Kap. I 2a.
100
pBerlin 3024,55-68, vermutlich aus dem Ende des 3. Jt. v. Chr.
101
Diese Forderungen kommen in derselben Lehre des Ptahhotep vor (618 und 67), die empfiehlt,
"dem Herzen zu folgen"! Fr weitere Belege vgl. Assmann (1983c), 976 n. 49.
1o2 Assmann (1984c), 195m. Anm. 8.
1
3
Vgl. Brunner (1957); Assmann (1983c); (1984c).
VIII. Der schne Tag 225
tiv.
104
Sie gilt nicht schlechthin, sondern nur fr die ihr eigene Geltungs- und
Wahrheitsdimension des Festes und fr das Leben nur insoweit, als das Le-
ben das Fest als das gegenber dem Alltag ganz andere einschlieen mu und
sich nicht auf die Eindimensionalitt der Alltagssorge verkrzen lassen darf.
Ich meine, da solcher Widerspruch zum Wesen des Festlichen gehrt. Das
Fest ist ein "Heterotop" in der Sinnwelt einer Kultur. Es stellt sich der Homo-
genisierung des Sinns und der Wahrheit entgegen. Die Wahrheit, die hier
ihren Ort hat, gilt nicht immer, nicht berall und nicht fr jeden. Das Fest ist
Ausdruck der menschlichen Mehrdimensionalitt
105
, seiner Fhigkeit, viel-
leicht sogar Angewiesenheit, zu einem Leben in verschiedenen Welten. Was
wir in unserer komplex gewordenen Welt als ein Spezifikum der Kunst be-
trachten, nmlich eine gegenber der Alltagserfahrung antagonistische Di-
mension zu verwirklichen, scheint im alten Agypten, in dem von "Kunst" in
unserem Sinne keine Rede sein kann, das Kennzeichen des Festlichen gewe-
sen zu sein.
Wenn diese Deutung zutrifft, wenn das Fest also nicht lediglich ein "Sitz im
Leben" ist fr bestimmte Sitten, Gedanken und Texte wie andere Lebenssit-
ze", d.h. institutionalisierte Situationen kommunikativen Handeins auch-
z.B. Gericht, Audienz, Markt usw. -,zwischen denen zu wechseln zur alltg-
lichen kommunikativen Kompetenz gehrt, sondern eine Welt fr sich mit
einem eigenen Wahrheits- und Wertsystem, eben ein "Heterotop", dann darf
man sich den bergang von der einen zur anderen Welt nicht zu einfach vor-
stellen106. Man kann diese Schwelle nicht berschreiten, ohne sich gleichfalls
zu verwandeln. Dieser Verwandlung dienen Selbstverschnerung (Waschen,
Salben, Kleiden, Schmcken), Rausch und Vergessen. Vergessen kann man
freilich nicht auf Befehl. Man kann nur- unter dem Eindruck der berwlti-
genden Evidenz einer anderen Wahrheit - die im Alltag leitenden Axiome
und Motivationen hintansetzen. Das ist offenbar der Sinn des memento mori.
Man vergit die im Alltag gltigen Orientierungen, wenn man sich der im
Alltag vergessenen Wahrheit des Todes erinnert. Diese Erinnerung ist offen-
bar notwendig, damit das Herz sich der Alltagssorge entledigt und sich
dem Fest ffnet. Die von Herodot fr gypten geschilderte und in Rom so-
wohl literarisch wie archologisch nachgewiesene Festsitte des ge-
104
Es ist daher nur halb richtig, wenn man die Weisheit des Festes als "Hedonismus" und "Skeptizis-
mus" bezeichnet: Sie ist gar kein "-Ismus", der irgendeine Geltung ber die Grenzen des Festes
hinaus beanspruchte. Das mu v. a. auch D. Lorton gegenber betont werden, der die Weisheit
des Festes mit der gyptischen "AIItagsethik" der Anpassung und Selbstkontrolle in Einklang
bringen will. Genau dieser Einklang ist hier nicht gefragt. Er ergibt sich aus der falschen Prmis-
se einer eindimensionalen Sinnwelt, die zwar mglicherweise die moderne, aber nicht die alt-
gyptische Wirklichkeit kennzeichnet. Vgl. zur modernen Situation aber Schtz (1945/1971).
105
Marcuse (1967). Marcuse lokalisiert den entscheidenden Antagonismus zwischen Kunst und Le-
ben bzw. ,.Hohe Kultur" und ,.AIItagserfahruog". Fr das alte gypten sind das anachronistische
Begriffe; und doch stoen wir auch hier auf einen entsprechenden Antagonismus.
106
Zum Problem des bergangs und zur Kategorie der "Liminalitt" vgl. Thrner (1967).
226 Menschenbild und Lebensformen
zeigten Skeletts steigert diese Erinnerung bis zum Schock, um den bergang
von der Alltags- in die Festwelt zu befrdern.
107
In dieser Festkonzeption ste-
hen sich Fest und Alltag als zwei Welten mit nicht nur verschiedenen, sondern
geradezu entgegengesetzten Werten und Wahrheiten gegenber, und es ist
der in beiden Welten lebende Mensch, der ein unbeschdigtes Dasein fhrt.
Fr uns ist das Ausma dieser Differenz zwischen Fest und Alltag schwer
nachzuvollziehen, ist es doch gerade diese Grenze, deren Verwischen -sei es
durch die Veralltglichung des Festes im Zeichen der Moderne, sei es durch
die Verfestlichung des Alltags im Zeichen der Postmoderne
108
- unsere Welt
"eindimensional" erscheinen lt. Wir drfen aber auf der anderen Seite
nicht bersehen, da wir in einer in anderer Hinsicht gegenber der gyp-
tischen Welt unvergleichlich differenzierteren Wirklichkeit leben, wie sie et-
wa A. Schtz unter dem Stichwort der multiplen Realitten analysiert und
Th. Luckmann als Ausgangslage des modernen Identittsproblem dargelegt
hat
109
Mit dieser Form von Differenzierung verglichen mutet die altgypti-
sche Kultur kompakt und monolithisch an. Wahrscheinlich kommt aber keine
Kultur ohne ein gewisses Ma an Vielfalt, Differenzierung, Heterotopie aus.
In den frhen Hochkulturen, in denen keine Grenzen verlaufen zwischen
Recht und Moral, Religion und Herrschaft, Staat und Gesellschaft, Kunst
und Handwerk, sind es die Grenzen zwischen Alltag und Fest
110
, die hier die
Eindimensionalitt aufsprengen. Im kulturellen Proze der Ausdifferenzie-
rung kultureller Teilsysteme und "multipler Realitten", wie Schtz ihn be-
schreibt und wie er die Ausbildung personaler Identitt in der Moderne zum
Problem werden lt, geht auf anderer Ebene eine Homogenisierung der
Wirklichkeit einher. Von diesem Einreien von Grenzen und Einebnen von
Schwellen scheint das Fest in besonderem Mae betroffen.
107
Zum bergangsschock beim Wechsel zwischen einer Realitt zur anderen vgl. Schtz (1945/
1971), 266; Goffman (1980), 12.
108
Auf dieses Programm luft die Botschaft hinaus, die Maffesoli (1982) vermitteln mchte.
109
Luckmann ( 1979).
110
Auf diese archaische Funktion des Festlichen verweist nachdrcklich, auch wenn sie eine andere
Zielsetzung hat, die Karneval-Theorie M. Bakhtins.
VIII. Der schne 'Dlg 227
Abbildung 30: Gastmahl (Ausschnitt). Theben, Grab Nr. 100 des Wesirs Rechmire (um 1450 v.
Olr.). Mnnerund Frauen sitzen getrennt und werden von Dienern je gleichen Geschlechts be-
dient.
Abbildung 31: Gastmahl. Fragment einer Wandmalerei aus einem thebanischen Grab, London,
British Museum (um 1380 v. <llr.). Mnnerund Frauen sitzen zusammen.
228
Menschenbild und Lebensformen
I 1 \ I
Abbildung 32: Gastmahl (Ausschnitt). Theben, Grabder Bildhauer Nebamun und lpuki (um 1400
v. Cllr. ). Geschleduer sitzen getrennt, aber auch die Mnner werden von -allerdings bekleideten-
Dienerinnen bedient.
VIII. Der schne Tag 229
Abbildung 33: Gastmahl (Ausschnitt: Schmuck anlegen). Theben, Grab Nr. 38 des Ojeserkarese-
neb (um 1420v. Cllr.).
Abbildung 34: Gastmahl (Ausschnitt. Musikantinnen undlanzerin): Theben, Grab Nr. 78 des Ha-
remhab (um 1400 v. Chr.).
230 '-tenschenbild und Lebensformen
Abbildung 35: Gastmahl (Ausschnitt: Musikantinnen): Theben, Grab Nr. 52 des Nacht (um 1420 v.
Cu.).
VIII. Der schne Thg
I
I
231
Abbildung 36: Lautenspielerin. Fayenceschale, Leiden, Rijksmuscum van Oudheden (um 1200 v.
Olr.). Das Thnkgef versinnbildlicht den Akkord von "Wein, Weib und Gesang", der fr den
gyptischen Begriff des "Schnen Thgs" zentral ist.
232 Menschenbild und Lebensformen
Abbildung 37: "lntimfest". Der Grabherr und seine Frau: Relief im Grab des Wesirs Mereruka in
Saqqara (6. Dynastie. 23. Jh. v. Olr.)
VIII. Der schne Tag 233
Abbildung 38: Skelettbecher mit Aufschrift xtw XQW; Berlin, Antiquarium (um Chr. Geb.)
234 Menschenbild und Lebensformen
Abbildung 39: Skelett mi. Festgert. Fubodenmosaik aus einem pompcianischen liiclinium; Nea
pcl, Musco Nazionale (l.Jb. n. Cbr.).
Dritter Teil
Staat und Geschichte
Geschichte kann man definieren als die Verbindung von Handeln und Erin-
nerung. Sie entsteht einerseits mit der Herausbildung strukturierter Hand-
lungsrume, andererseits mit der Herausbildung erinnerungswrdiger bzw.
-pflichtiger Bedeutung und der Fixierung solcher Erinnerung. Geschichte
wandelt ihre Struktur nach Magabe der Wandlungen, denen einerseits die
Handlungs- und Mglichkeitsrume, andererseits die Formen und Funktio-
nen, Institutionen und Organe der Erinnerung unterworfen sind. Geschichte
wird also nicht nur anders geschrieben, sie wird auch anders erlebt und "ge-
macht", je nach den soziokulturellen Rahmen des Handeins und der Erinne-
rung. Die Kapitel des dritten Teils betreffen beide Seiten dieses Syndroms:
die "Welt" als Handlungsspielraum
1
und den "Staat" als Trger sowohl des
Handeins als auch der sich an das Handeln knpfenden und das Handeln lei-
tenden Erinnerung. Kapitel IX behandelt die Wandlungen dessen, was man
den "Mglichkeitsraum" politischen Handeins nennen kann. Dieser Mg-
lichkeitsraum ist keine Sache "objektiver", z.B. geopolitischer oder kono-
mischer Determinanten, sondern eine Sache der gesellschaftlichen Institu-
tion und Sinnkonstruktion, der "sozialen Semantik" .
2
Er wird begrenzt und
gebndigt durch "Rituale" und "Dogmen". Mglichkeiten des Handeins er-
geben sich aus der Erschlieung von Alternativen. Erst wo es etwas zu ent-
scheiden gibt, knnen wir von politischem Handeln sprechen.
3
Die gyptische Welt ist vor allem durch die Vorstellung gekennzeichnet,
unablssig in Gang gehalten werden zu mssen. Aus dieser Grundberzeu-
gung ergibt sich die Prvalenz des Rituellen im alten gypten (wie etwa auch
im alten China).
4
Wir haben schon im II. Kapitel gezeigt, da die gyptischen
Zeitvorstellungen geprgt sind von dem Modell einer "virtuellen Apokalyp-
tik". Dieses Modell prgt auch und vor allem die Vorstellungen von Ge-
1
Vgl. hierzu Tenbruck (1989).
2
Im Sinne von N. Luhmann, Gesellschaftsstruktur und Semantik 1-111, Frankfurt 1980-89.
3
S. hierzu N. Luhmann, Macht, Stuttgart 1975, der S. 29 f. kurz die Problematik frher bzw.
orientalischer Hochkulturen streift.
4
Vgl. hierzu besonders Balandier (1988).
236 Staat und Geschichte
schichte und Gesellschaft. Das wird im X. Kapitel anband jener Texte ge-
zeigt, die die Vorstellungen vom Chaos beschwren. Die Ma'at, jener gyp-
tische Zentralbegriff fr Ordnung, Gerechtigkeit und Solidaritt, ist kein
selbstregulierendes System, das sich von selbst einstellt und "autopoietisch"
reproduziert, wenn man den Dingen nur ihren Lauf lt. Im Gegenteil: Nach
gyptischer Auffassung endet auf Erden jede sich selbst berlassene Ent-
wicklung - im gesellschaftlichen wie im kosmischen Leben - notwendiger-
weise im Zusammenbruch. Ordnung, Leben und Harmonie sind nur durch
unablssige Bemhung aufrecht zu erhalten.
5
Dieses Wissen von der Gefhr-
dung der Ordnung wird eingeschrft durch Chaos-Fiktionen, in denen eine
historische Erinnerung - die Erinnerung an Zustnde der Ersten Zwischen-
zeit, als der Staat desAlten Reichs tatschlich zusammengebrochen war- ko-
difiziert wird. Natrlich ist diese Erinnerung nicht in unserem Sinne "objek-
tiv", sie entspringt nicht einem reinen Interesse an der Vergangenheit. Die
Vergangenheit wird vielmehr gebraucht, um die Gegenwart zu fundieren.
6
Die Vorstellung der Anarchie als Gegenbild zur Herrschaftsform des pharao-
nischen Knigtums lt sich viel wirkungsvoller als historische Erinnerung
darstellen denn als theoretische Fiktion.
Im XI. und XII. Kapitel mchte ich zeigen, da die auenpolitischen Ver-
flechtungen der sich in der Bronzezeit herauskristallisierenden Staatenwelt,
die Genese der "Alten Welt" und des "kumenischen Zeitalters"
7
, einen
Strukturwandel der Geschichte bewirkt haben, d.h. nicht nur der Hand-
lungsspielrume, sondern auch der Erinnerung, jener Erinnerung nmlich,
die an die Selbstverpflichtung auf langfristiger Bndnisse und die Geltung
hochverbindlicher Vertrge und Gesetze geknpft ist. Die Bindungen. denen
die Menschen mit der Herausbildung staatlich organisierter Gemeinwesen
nach innen und auen unterworfen wurden, nahmen die Zukunft in An-
spruch und schufen. zusammen mit dem sich herausbildenden Handlungs-
raum "Welt", auch die sozial verfate Zeit, in der sich erinnerte Geschichte
ereignet.
Frher unterschied man zwischen Vlkern "mit" und solchen "ohne Ge-
schichte". Diese Unterscheidung hat der franzsische Anthropologe
C. Levi-Strauss ersetzt durch die zwischen "kalten' und "heien" Gesell-
schaften, um klarzumachen, da der Unterschied nicht darin besteht, da die
einen etwas besitzen, was den anderen abgeht, sondern darin, da beidesich
an ganz verschiedenen Modellen orientieren. Kalte Kulturen entwickeln
Techniken zur Vermeidung von Vernderung (und damit Geschichte), heie
~ Vgl. hierzu ausfhrlicher Assmann (1990a).
6
Zu gyptischen Vorstellungen und Verwendungen der Vergangenheit vgl. bes. Baines 1989.
7
Eric Voegelin, Order and History IV, The Ecumenic Age, 1974. Bereits Polybios- worauf F. Ten-
bruck S. 436 aufmerksam macht- hat den Proze dieser wachsenden Verflechtung der Ereignisse
in der Einleitung seines Geschichtswerks identifiZiert und den Zusammenhang von "kumene"
und "Geschichte" hergestellt.
Staat und Geschichte 237
Kulturen entwickeln Techniken zur Erinnerung (Uvi-Strauss sagt: Verinner-
lichung) von Vernderung, "um sie zum Motor ihrer Entwicklung zu ma-
chen".
8
Demgegenber hat R. Schott {1968) so etwas wie einen "historischen
Sinn" stark machen wollen, der eine anthropologische Universalie sei.
9
Alle
Gesellschaften grnden, so Schott, ihr Bewutsein von Einheit und Eigenart
auf Ereignisse in der Vergangenheit. Am Beispiel gyptens lt sich nun zei-
gen, da von einem "historischen Sinn" in diesem universalen Sinne keine
Rede sein kann (vgl. dazu bes. Redford 1986). Vielmehr ist evident, da auch
hier, im Kontext einer komplexen Gesellschaft, alle kulturellen Techniken
wie Schrift, Zeitrechnung, Steinbau, bildende Kunst usw., im Dienste der
Vermeidung, und nicht etwa der Erinnerung, von Vernderung stehen. Ge-
nau dies meint die Formel "Geschichte als Fest" (Hornung 1966). Zugleich
lt sich aber auch zeigen, da sich diese Grundeinstellung oder Mentalitt
im Laufe der Zeit grundlegend verndert. Geschichte "bricht ein", Vergan-
genheit wird "entdeckt". Geschichtsbewutsein ist nicht in der Grundaus-
stattung des Menschen angelegt, sondern entwickelt sich in Abhngigkeit
von der gesellschaftlichen Entwicklung und im Respons auf spezifische Her-
ausforderungen.
8
Uvi-Strauss (1962), 309 = (1973), 270. Vgl. (1960), 39.
9
Vgl. auch Leitner (1987), bes. S. 102 ff.
IX. Politik zwischen Ritual und Dogma.
Spielrume politischen Handeins
A. Solidaritt von Heil und Herrschaft:
die, Gttlichkeit' kniglichen Handeins
1. Allmachtswahn und Despotismus:
Pharao von auen gesehen
Von auen gesehen gilt der gyptische Knig seit jeher, von Ezechiel und
Herodot bis Wittfogel, als Inbegriff uneingeschrnkter monarchischer Macht-
anmaung, orientalischer Despotie. Die Legenden, die sich um die groen
Pyramiden rankten, und die berlieferungen vom Frondienst des Volkes Is-
rael verbanden sich zur gelufigen Vorstellung von der Knechtung ganzer
Vlker zum Zwecke sinnloser Riesenbauten, die nur dem persnlichen Ewig-
keilsdrang der Herrscher dienten
1
Zum Vorwurf tyrannischer Versklavung
der Massen gesellt sich, zumal im Alten Testament, der Vorwurf eines hybri-
den Allmachtswahns in bezug auf die Natur. "Mein ist der Nil", sagt Pharao
bei Ezechiel, "ich habe ihn gemacht. "
2
Wenn man sich nun, geleitet von diesem Image, das Pharao in der auer-
gyptischen berlieferung geniet, mit der Frage nach seinem Handlungs-
spielraum den gyptischen Quellen selbst zuwendet, dann darf man wohl er-
warten, hier auf den grandiosesten Spielraum zu stoen, der jemals politi-
schem Handeln verfgbar war. In der Tat besttigen die gyptischen Quellen
dieses Bild. Der Knig ist einer, von dem gilt: "Will er, so tut er"\ sein Plan
und sein Befehlswort verwirklichen sich auf der Stelle. Seine Macht wird als
numinose Aura erlebt
4
Wenn er in der ffentlichkeit erscheint, ruft man:
"Hte dich, Erde: der Gott kommt. "
5
Ein Beamter des Alten Reichs glaubte
sich in Lebensgefahr, als er von einem Szepter des Knigs zufllig berhrt
wurde. Nur das sofort gesprochene Knigswort "Du bist heil!" konnte ihn
vor dem sicheren Tode retten
6
. Die Spitzen der Beamtenschaft rechneten es
sich zur hchsten Ehre an, wenn der Knig ihnen erlaubte, anstau des Erdbo-
dens seinen Fu zu kssen
7
Im Sinuhe-Roman fllt der Held vor heiligem
1
Vgl. hierzu Oral (1986), sowie allg. Engel (1979).
2
Ez. 29, 3.
3
Pyr. 412b.
4
Belege bei Posener (1960), 43.48-49.
5
WB III, 416.8; Kees (1926), 381.
6
Urk. I, 232.
7
Ebd. 41.53.
IX. Politik zwischen Ritual und Dogma 239
Schrecken in Ohnmacht, als er zur Audienz vor den Knig gefhrt wird
8
.
"Wenn er zrnt", heit es in einer Lehre, "verstopfen die Nasen, erst wenn er
gndig wird, atmet man wieder."
9
Noch in der Ramessidenzeit, die man sich
gern als eine vergleichsweise aufgeklrte Epoche vorstellt, liest man in einem
Musterbrief:
"Denk an den Tag der Tributlieferung,
wenn du durchgelassen wirst zur Gegenwart (des Knigs)
unter das Erscheinungsfenster,
die hohen Beamten zu beiden Seiten aufgestellt vorS. M.,
die Huptlinge und Gesandten aller Fremdlnder stehen
staunend und schauen die Tribute -
Du aber hast Angst und taumelst,
deine Hand ist schlaff,
du weit nicht, ob Leben oder Tod vor dir liegt.
Du kannst nur noch deine Gtter anflehen:
Rettet mich, bringt mich in Sicherheit, dies eine Mal!"
10
"Wer vor dem Pharao steht", heit es in einem Gebet, "sagt: ,Gib Luft,
Amun!"'
11
Das alles atmet die beklemmende Atmosphre der totalen Des-
potie. Auch die Hybris gegenber der Natur findet sich in den gyptischen
Texten hundertfach besttigt.
,.Du bist es, der diesen Horizont verhllt"
,.die Sonne geht auf dir zuliebe.
Das Wasser im Flu- nur wenn du es willst,
wird es getrunken;
die Luft im Himmel- nur wenn du es sagst,
wird sie geatmet. "12
Von Ramses II. heit es in einem ramessidischen Text:
,.Wenn du zum Wasser sprichst: ,Komm heraus auf den Gebel! Dann tritt der
Urozean eilends hervor auf dein Wort. "
13
Die gyptischen Quellen besttigen demnach das Bild despotischer All-
macht, das sich die Umwelt von Pharao gemacht hatte. Sie sind aber nicht
kritisch, sondern panegyrisch gemeint. Ihnen kann der Pharao gar nicht
mchtig genug sein, fr sie kann und darf es keine Grenzen seiner Macht ge-
8
Sinuhe 8 250-265, bers. von Blumenthai (1983), 20-23.
9
Posener (1960) 65; ders. (1976), 22 f.
10
pKoller 5.1-4, hrsg. von Gardiner (1937), 120. Vgl. die Furcht des Expeditionsleiters in der .,Ge-
schichte des Schiffbrchigen", Goedicke (1974), bes. 12.
11
Cerny und Gardiner (1957), Tf. 5, 1.3-4. Vgl. auch die vorwiegend lexikographisch orientierte
Untersuchung von Morenz (1968b), 113-137.
12
Sinuhe 8 232-234, vgl. zu dieser Topik Assmann (1980), bes. 16-19.
n HG Nr. 237, 29-31.
240 Staat und Geschichte
ben. Denn nach gyptischer Anschauung ist der Knig ein Gott. Von diesem
Dogma mssen wir bei der Frage nach dem Handlungsspielraum des gyp-
tischen Knigs ausgehen.
2. Gttlichkeit des Herrschens: Pharao von innen gesehen
a) Grundlagen des Gttlichkeitsdogmas: Verkrperung und Sohnschaft
Zunchst gilt es daher, das Dogma von der Gttlichkeit des Knigs in seinen
Grundzgen zu umreien
14
.
1) Der gyptische Knig gilt als eine Erscheinungsform des Gottes Horus.
Die Identitt eines gyptischen Gottes hat keine klar abgegrenzten Kontu-
ren: Ein Gott kann in vielerlei Wesen Gestalt annehmen, z. B. in heiligen 1ie-
ren15. Nach dem spten Totenglauben werden alle Menschen mit dem Tode
und durch den Vollzug der Totenriten zu einer Erscheinungsform des Gottes
Osiris, der in ihnen Gestalt annimmt. Der Gott Horus, ein Himmels- und
Sonnengott mit der symbolischen Gestalt des Falken, nimmt in den jeweili-
gen Trgern des gyptischen Knigtums Gestalt an, die den Gottesnamen wie
einen Titel vor ihren Personennamen setzen. Diese Konzeption ist so alt wie
das gyptische Knigtum selbst. Der Gott existiert unabhngig von dem K-
nig, der ihn verkrpert, aber auch der Knig geht nicht ganz in dem Gott auf,
der in ihm zur Erscheinung kommt, da er ja seinen individuellen Eigennamen
beibehlt. Hier liegen die Anstze zu einer Zweinaturenlehre, die in ver-
schiedenen Epochen verschiedene Ausprgungen erfahren hat
16
2) Jnger, zuerst greifbar gegen Ende der 4. Dynastie, ist das Dogma von
der Sohnschaft des Knigsam Sonnengott Re, das sich mit der 5. Dynastie
allgemein durchsetzt. Es tritt nicht ersetzend an die Stelle, sondern ergn-
zend neben das Horus-Dogma. Als Horus ist der Knig Glied der dynasti-
schen Kette und gleichsam genealogisch legitimiert, als Sohn des Re aber hat
er einen Auftrag und eine Verantwortlichkeit: Hier steht er in einer spezifi-
schen Konstellation mit einem bestimmten Gott, aus der sich eine Rolle,
d.h. ein Programm von Handlungen, herleitet. Das erinnert (und sicher nicht
zufllig) an die doppelte Legitimation Christi: als Spro Davids (Glied der
dynastischen Kette) und geistgezeugter Sohn Gottes.
Gemeinsam ist beiden Dogmen, dem Horus-Dogma und dem Sohn-des-
Re-Dogma, der Gedanke der Sohnschaft
17
. Auch als Horus ist der Knig in
14
Grundlegend Posener (1960). Blumenthai (1970); Barta (1975); Hornung (1960); ders. (1982)
bes. 500 ff. Fr das Alte Reich vgl. bes. Goedicke (1960).
15
Zur "Symbolstruktur des Heiligen", die hier ins Spiel kommt, vgl. Assmann (1976), 760-765;
s. auch Posener (1960), 15-22.
16
Vgl. bes. Goedicke (1960); Sonnet (1952), 380 f.
17
Vgl. Posener (1960), 34 f.; Assmann (1982), 13-61; vgl. auch Kap. V, bes. S. 126 ff.
IX. Politik zwischen Ritual und Dogma 241
erster Linie Sohn: einmal als legitimer Erbe des Knigtums und jeweils jng-
stes Glied der dynastischen Kette, die ihn mit den Gttern verbindet, zum
anderen als Erscheinungsform eines Gottes, dem die Mythologie die Rolle
eines prototypischen Sohnes zuschreibt. Als Sohn von Isis und Osiris ist Ho-
rns der Sohn schlechthin. Die Gttlichkeit des gyptischen Knigs ist daher
geprgt vom Bild des Sohnes: er ist der "Sohn auf Erden", dem die Flle des
gyptischen Pantheons als seine Vter und Mtter im Himmel gegenber-
steht, vor allen anderen aber und in anderer Weise sein himmlischer Vater,
der Sonnengott.
b) Wandlungen des Gttlichkeitsdogmas: identitre und reprsentative
Theokratie
Im Lichte dieser beiden Dogmen
18
lt sich unsere Ausgangsthese von der
Gttlichkeit des kniglichen Handeins przisieren: Der Knig handelt als
Trger gttlichen Wesens (Horns) und als Partner in einer gtterweltlichen
Konstellation (Sohn des Re). Die jngere Konzeption ergnzt die ltere:
Schon auf der Ebene dieser Basis-Thesen kommen wir um die historische Di-
mension nicht herum und bekommen die Anstze eines evolutiven Prozesses
ins Bild.
Die "partnerschaftliche" Interpretation der Gttlichkeit des Knigs, nicht
als Wesen, sondern als Rolle, und zwar als Sohnes-Rolle, setzt sich im Laufe
der Geschichte immer dominierender durch. Ich mchte diese beiden Gtt-
lichkeitskonzeptionen als "identitre" und "reprsentative" unterscheiden.
Die identitre Gttlichkeit sieht im Knig den leibhaftigen Gott, die repr-
sentative dagegen den Vertreter des Gttlichen auf Erden, dessen Gttlich-
keit als eine von ihm gespielte Rolle in seinen Handlungen in Erscheinung
tritt
19
Fr unsere Frage nach dem kniglichen Handlungsspielraum ergibt
sich aus diesen Vorberlegungen eine These, die ich anband der im folgenden
dargestellten Befunde erhrten mchte: da es sich hier weniger um ein poli-
tisches als ein bewutseinsgeschichtliches oder kognitives Problem handelt.
Die Wandlungen des kniglichen Handlungsspielraums basieren weniger auf
Vernderungen in der politischen Machtkonstellation als auf Wand-
18
Auch Bonnet (1952) unterscheidet Verkrperungs- und Sohnschaftsdogma in der gyptischen
Knigstheologie, vgl. auch Hornung (1982), 503. Die Unterscheidung als solche wird nicht be-
rhrt von der Frage, ob der christliche Begriff der Inkarnation in diesem Zusammenhang ange-
messen ist, vgl. dazu Junge, in: L II, s. v. Inkarnation.
19
Die Handlungsgebundenheit bzw. Rollenhaftigkeit der Gttlichkeit Pharaos hat vor allem Hor-
nung hervorgehoben, s. ( 1982). Hornung unterscheidet drei Formen und zugleich Entwicklungs-
stufen des pharaonischen Gottknigstums: "1. Pharao ist ein Gott; 2. Pharao ist Sohn eines Got-
tes; 3. Pharao ist Bild eines Gottes" (ebd. 503). Aber die mit dem Neuen Reich aufkommende
Bild-Terminologie ist wohl eher als begriffliche Ausarbeitung und Klrung der im Sohnschafts-
dogma bereits angelegten reprsentativen Gttlichkeit zu sehen, d. h. als eine Verstrkung die-
ses Aspekts gegenber dem identitren.
242 Staat und Geschichte
Iungen des Weltbilds, auf das hin sich- als eine Art In-Gang-Haltung der Welt
-dieses Handeln entwirft.
Man kann sich von diesen Wandlungen ein anschauliches Bild machen,
wenn man sich an jener Form kniglichen Handeins orientiert, die im gyp-
ten des 3. und 2. vorchristlichen Jahrtausends als die wichtigste und vor-
nehmste zu gelten hat: das monumentale Bauen. Nicht von ungefhr stehen
jedem von uns die groen Pyramiden von Giza wie ein Emblem des gyp-
tischen Staats- bzw. (was dasselbe ist) Knigsgedankens vor Augen. Auch der
gyptologe kann dieses Emblem durchaus gelten lassen; er wird es lediglich
in dem Sinne historisieren, da er es in seiner Gltigkeit auf die Jahrhunderte
der eigentlichen "Pyramidenzeit" einschrnkt. Und er wird nach jenen Bau-
formen fragen, in denen sich der Geist der folgenden Epochen ausdrckt.
Denn an der zentralen Bedeutung und entsprechenden "Emblemfunktion"
der kniglichen Monumentalarchitektur ndert sich auf Jahrtausende nichts.
Der Knig ist immer in erster Linie Bauherr, nur baut er nicht immer Pyrami-
den.
1) Die eigentliche Pyramidenzeit beschrnkt sich auf die dritte und vierte
Dynastie (2778-2563 v. Chr.). In diesen Jahrhunderten konzentriert sich die
knigliche Bauttigkeit in derTat vollstndig auf die Pyramide(n), die jeder
Knig fr sich selbst als Grabmal anlegt. Staatskult ist Pyramidenkult, zu
Lebzeiten des regierenden Knigs gestiftet und ber seinen Tod hinaus wei
tergefhrt. Freilich dienen die Pyramiden nicht der persnlichen (und in die-
sem Sinne "despotischen") Verherrlichung des Knigs, sondern der Vereh-
rung des in ihm verkrperten Staatsgottes. Insofern sind die Pyramiden ein
sinnflliges Symbol "identitrer" Gttlichkeit, als Grabmal und Tempel eines
Knigs, der "aus eigener Kraft" Gott ist und sich, nach dem Tode, zum Him-
mel aufschwingt
20
2) Die Knige der 5. Dynastie (2463-2423) bauen neben ihren auffallend
bescheidener gewordenen Pyramiden nun bereits Gttertempel, und zwar
Sonnenheiligtmer fr den Sonnengott Re von Heliopolis
21
Klarer kann
man sich den architektonischen Ausdruck des neuen Dogmas von der Sohn-
schaft des Knigsam Sonnengott nicht wnschen. Dieselben Knige leben
im Mythos bzw. der Legende fort als Sprlinge des Sonnengottes, von ihm
mit einer sterblichen Frau zur Welt gebracht, damit sie den Gttern Tempel
bauten
22
Aber das neue Sohnschaftsmodell der kniglichen Gttlichkeit
trgt noch stark identitre Zge: denn jeder Knig baut sein eigenes Sonnen-
heiligtum, statt dem Gott, wie es ab dem Mittleren Reich Sitte wird, in seiner
Stadt einen Tempel zu errichten bzw. den vorhandenen zu erneuern, erwei-
20
Zur Geschichte und Bedeutung der Pyramiden s. Stadelmann (1985); vgl. auch, mit einigen Ein-
schrnkungen hinsichtlich der Interpretation, Teichmann (1978}, 19-114.
21
Vgl. Kaiser (1956); Winter (1957); Martin (19n}, 18-27.
22
pWestcar, vgl. dazu Assmann (1982), 28-31.
IX. Politik zwischen Ritual und Dogma 243
tern und auszustatten. Noch immer ist Staatskult Knigskult, auch wenn jetzt
der im Knig verehrte Staatsgott der Sonnengott Re ist.
3) Die folgende Zeit ist eine Zwischenstufe. Sie baut dem Sonnengott kei-
ne Sonnenheiligtmer mehr, jedenfalls nicht als individuelles Parallel-Bau-
werk zur Pyramide. Vielleicht verlagert sich jetzt bereits die Bauttigkeit der
Knige auf die Ortskulte; archologisch ist wenig greifbar, aber wir haben aus
dieser Zeit eine Reihe kniglicher Schutzdekrete fr Gttertempel, die zei-
gen, da jetzt die regionalen Kulte an Bedeutung fr knigliches Handeln ge-
winnen23.
4) Ab ca. 2050 v.Chr. (11. Dynastie) tritt neben den kniglichen Grabanla-
gen nun auch eine bedeutende monumentale Bauttigkeit der Knige an den
regionalen Kultzentren hervor. Der Gtterkult wird Staatskult, der Knig
zum allgemeinen Bau-, Kult- und Opferherrn der Gtter, auch wenn erTeile
dieser Rolle den lokalen Priesterschaften delegiert. Die Gttlichkeit des K-
nigs wird nun rein reprsentativ ausgelegt. In seiner Bauttigkeit erweist er
sich nicht als Gott, sondern als Sohn, Statthalter, Reprsentant und Diener
der Gtter auf Erden, der ihre irdische Ortsansssigkeil zu sichern und zu
vermehren bestrebt ist
24
5) Die Riesenbauten des Neuen Reichs (1562-1085) zeugen nur scheinbar
von einer wieder gesteigerten Gttlichkeitsvorstellung des Pharao. In Wirk-
lichkeit handelt es sich um die Kulissen einer gigantischen Inszenierung. Ab-
gesehen von den nubischen Felstempeln, die eine Sonderstellung einneh-
men, sind alle Grobauten Festarchitektur: der Luxortempel Amenophis'
III., die Hypostyle Halle Sethos' I. in Karnak, der Osiristempel Sethos' I. in
Abydos und die groen Totentempel in Theben-West wie Ramesseum und
Medinet Habu. Die Gttlichkeit Pharaos wird zu einem heiligen Drama, das
gelegentlich der groen Gtterfeste, zu denen Zehntausende von weither zu-
sammenstrmen, mit unglaublichem Pomp zelebriert wird, eine Mischung
aus Volksfest und Mysterienspiel.
So lt sich an der hier emblematisch gerafften Geschichte der gyptischen
Monumentalarchitektur eine klare Linie ablesen, die hinsichtlich der Gtt-
lichkeit Pharaos von "Wesen" zu "Rolle", von Identitt zu Reprsentation,
und von einer Gttlichkeit aus eigener Kraft zu einer solchen der Beziehung,
der kommunikativen Einbindung in die Gtterwelt fhrt. Es wre aber gewi
unangemessen, diesen Proze als eine Minderung kniglicher Macht und
eine Einschrnkung des kniglichen Handlungsspielraums zu interpretie-
ren25. Man wird davon ausgehen mssen, da sich an der Macht des Knigs in
diesen Jahrtausenden nichts Entscheidendes gendert hat; gendert hat sich
23
Goedicke (1967).
24
Vgl. Blumenthai (1970) 112-147.
25
Dies richtet sich vor allem gegen Morenz (1964), der diese historischen Linien zwar sehr scharf
herausgearbeitet, aber zu einseitig im Sinne einer Minderung zugunsten gttlicher Macht inter-
pretiert hat.
244 Staat und Geschichte
vielmehr der Sinn, den man dem Handeln des Knigs beigemessen, die Deu-
tungsmuster, auf die hin sich dieses Handeln ausgelegt hat. Freilich hat es zu-
nchst den Anschein, als haben die Knige anfnglich nur "fr sich selbst"
und im Laufe der Geschichte immer mehr fr die Gtter als eine ihnen ber-
geordnete Instanz gehandelt ( = gebaut). Aber dieses "Selbst" ist eine ana-
chronistische Kategorie. Die Pyramidenbauten gelten ebenso dem "Heili-
gen" wie die Tempel des Neuen Reichs, und diese wiederum gelten ebenso
der "Selbst"-Verewigung des Pharao wie die Pyramiden des Alten Reichs.
Wenn sich dieser die Staatsidee und zugleich das hchste Gttliche verkr-
pernde Sinnkomplex, der in der Pyramidenzeit noch ausschlielich in der
Gestalt des Knigs prsent war, im Laufe der Geschichte immer mehr zu
einer Konstellation entfaltet, in der Pharao, der Staatsgott und die Gtter die
Partner sind, dann wre doch nichts verkehrter, als diesesAuseinandertreten
schismatisch, im Sinne von "Staat" und "Kirche", zu interpretieren. Die
Tempel werden zum vornehmsten Medium kniglicher Selbst-Thematisie-
rung. Nicht der Umfang, sondern die Selbstauslegung der kniglichen Macht
ndert sich.
Was sich von einem politologischen Standpunkt aus als Gottknigtum dar-
stellt und als ein Formenwandel innerhalb dieser Konzeption, das wre von
einem mehr religionsgeschichtlich orientierten Standpunkt als Theokratie zu
bezeichnen. Die Pyramidenzeit, in der Pharao als Gott herrscht bzw. Gott als
Pharao, verwirklicht eine "identitre Theokratie", die folgenden Epochen,
in denen Gott sich auf Erden als Herrscher durch Pharao vertreten lt, da-
gegen eine "reprsentative Theokratie". Am Ende des Neuen Reichs schlgt
das Pendel dann wieder in die Gegenrichtung um: Die 21. Dynastie errichtet
in Theben eine "identitreTheokratie", den Gottesstaat, den der Gott Amun
durch Orakel regiert. Damit ist nun in der Tat das pharaonische Knigtum
seiner geistlichen Sinnflle beraubt und verkmmert zu einem skularen
Kommando, in das sich jetzt bequem mehrere Dynastien nebeneinander tei-
len26. Der weltliche Herrscherneuen Typs vereinigt in seiner Hand die mter
eines Generals, eines Gebietsgouverneurs und eines Hohenpriesters
27
Auch
diese Konzeption findet in der zeitgenssischen Monumentalarchitektur
ihren Ausdruck, und zwar im Typus des Knigsgrabes im Tempelhof28. Das
26
Der Verfall oder, besser, das Verblassen der Institution des Zentralknigtums zugunsten partiku-
larer Herrschaftsformen ist ein gemeinsames Kennzeichen der 1. und der 3. Zwischenzeit. Cha-
rakteristisch fr die 3. Zwischenzeit aber ist die Tatsache, da dieser Zerfall nicht wie in der I.
Zwischenzeit als eine Sinnkrise erlebt wird. Das hngt wohl mit der Verlagerung der Heilserwar-
tung aus der politischen in die religise Sphre zusammen, vgl. hierzu Kap. X.
27
Siehe Meyer (1928); Kitchen (1973), bes. 243-333. Das Hohepriesteramt des Frsten zeigt, da
auch jetzt noch an der Untrennbarkeil von Religion und Politik festgehalten wird. Das Herr-
scheramt wird nicht eigentlich verweltlicht, sondern vielmehr entgttlicht. brigens tragen die
Pharaonen, mit der charakteristischen Ausnahme Echnatons, keine HohepriestertiteL
28
Stadelmann (1971).
IX. Politik zwischen Ritual und Dogma 245
Knigsgrab symbolisiert nun nicht mehr Gttlichkeit, sondern nur noch Got-
tesnhe, in derselben Form, in der die Beamtengrber ("Mastabas") in den
Residenzfriedhfen der Pyramidenzeit kraft ihrer Lage Knigs- und damit
Gottesnhe symbolisierten. Die im Laufe der Geschichte "konstellativ" und
reprsentativ entfaltete Instanz des Heils und der Herrschaft hat sich nun
ganz auf die Seite der Gtter und in die Tempel verlagert. Entscheidend ist
aber, da sie noch immer als Einheit empfunden und nicht im Sinne einer Ge-
waltenteilung auf "Staat" und "Kirche" verteilt wird. Erst die Konzeption
eines Reiches, das nicht von dieser Welt ist (Job. 18, 36), macht diese Gewal-
tenteilung und damit die Skularisierung der Macht denkbar. Fr die pharao-
nische Geschichte gyptens gilt die Solidaritt von Heil und Herrschaft und
bildet durch alle Wandlungen der geschichtlichen Verwirklichungen hindurch
den konstanten Sinnrahmen.
Die Formel von der "Solidaritt von Heil und Herrschaft" verweist nach-
drcklich auf den Sinn-Kern, der den verschiedenen Konzeptualisierungen
von Gottknigtum und Theokratie als gemeinsamer Nenner zugrunde liegt.
Das Herrschen ist das eigentlich Heilige und Gttliche. Von seinem Tun also,
zu dem er berufen und bevollmchtigt ist, wchst dem Knig seine Gttlich-
keit zu. Wir wollen im folgenden dieses Tun, das wir bisher nur als Bauttig-
keit behandelt haben, etwas eingehender betrachten und uns dabei auf jene
Epochen "reprsentativer Gttlichkeit" des Pharao beschrnken, die seinen
Charakter als "Handeln vor bzw. fr" und nicht "als Gott" strker in den Vor-
dergrund stellen.
B. Routine und Ritual: die Struktur kniglichen Handeins
1. Allgemeinverbindlichkeit und berindividualitt
Der gyptische Knig ist alles andere als ein -ltnor; avf)Q, dessen Gttlichkeit
sich in mirakulsen, die routinemigen Ordnungen des Daseins durchbre-
chenden und erschreckenden Handlungen erweist
29
. Die gyptische Religion
ist keine Religion des bernatrlichen. Heilig sind die Ordnungen, nicht ihre
Durchbrechung. So sind es gerade die routinemigen, voll erwartbaren
Handlungen des Knigs, die als gttlich gelten. Vom Knig werden keine
Zauberkunststcke, keine Wunderheilungen und sonstigen Aueralltglich-
keiten erwartet. Frall das gibt es Spezialisten, die dem Knig jederzeit zu
Gebote stehen
30
Seine Gttlichkeit beruht vielmehr darauf, da ihm alles
29
Bieter (1976) .
.JO Dies mu v. a. gegen Posener (1960), 47-76, betont werden, der das Fehlen solcher Phnomene
als Einschrnkung der Gttlichkeit Pharaos interpretiert. Derartige Wunder werden nicht als
Hierophanien gewertet, vgl. z. B. die Wundererzhlungen des pWestcar: Erman (1890); Brun-
ner-Traut {'1986), 19-24.
246 Staat und Geschichte
Handeln in allseiner arbeitsteiligen Spezialisierung zu Gebote steht. Die Be-
amtentitel bereits der allerfrhesten Epochen der pharaonischen Gesell-
schaft zeugen von einer hochspezialisierten Arbeitsteilung
31
Der Knig ver-
krpert die Instanz, die alle diese Fden in der Hand hlt, alles spezialisierte
Handeln erst in Bewegung setzt, auf deren Gebot hin alles Handeln geschieht
und von daher von den einzelnen als sinnhaft gemeint, vollzogen und ver-
standen werden kann. Der Knig verkrpert die Solidaritt und Integration
der arbeitsteilig spezialisierten Gesellschaft, ihren Willen, ihre Initiative und
damit in gewisser Weise ihre Identitt. Er ist, in gyptischer Metaphorik ge-
sprochen, das Herz, das alle Hnde in Bewegung setzt
32
Die Gttlichkeit des Knigs beruht demnach auf dieser kollektiven Bevoll-
mchtigung, fr alle zu denken und zu handeln, mit anderen Worten: auf
einer Monopolisierung des Handelns. Wenn unter Handeln ein Geschehen
verstanden werden soll, das von einem ,Ich-Pol' aus auf ein Ziel hin entwor-
fen und in Gang gesetzt ist
33
, dann trifft diese Definition im gypten des Al-
ten Reichs nur auf den Knig zu. Alles andere Handeln geschieht auf Gehei
des Knigs, nicht in selbstbestimmter Initiative und Zielsetzung
34
. Am Krite-
rium der Selbstbestimmung gemessen, ist der gyptische Knig des Alten
Reichs die einzige Person, der einzige Trger einer Ich-Identitt in der alt-
gyptischen Gesellschaft. Seine Identitt ist aber nicht individuell, sondern
kollektiv: in seinem Willen ist der allgemeine Wille gebndelt, in seiner Per-
son die Gesellschaft personifiziert, in seinem Handeln das Handeln aller zu-
sammengefat. Die gewaltige Distanz, in die die Gestalt des Knigs auf-
grund dieses Willens- und Handeinsmonopols zu der von ihm regierten, re-
prsentierten und gewissermaen verkrperten Gesellschaft gert, wird als
Gttlichkeit ausgelegt.
2. Partner und Objekte Kniglichen Handeins
Ein so mchtiger, alle Einzelwillen brennglasartig bndelnder Wille verwirk-
licht sich unmittelbar und widerstandslos. Das meinen die hufigen Formeln
wie "Will er, so tut er" oder "Er spricht, und es geschieht". Die auf solchem
Wollen und Handeln basierende Gttlichkeit ist daher keine Gttlichkeit "an
sich", sondern gewissermaen intentional, ziel- und partnerbezogen. Als
eine Gttlichkeit des kommunikativen Handeins bestimmt sie sich im Bezug
auf andere: auf die Gtter, die Menschen, die Feinde, die Welt.
31 Vgl. Kaplony (1963--1964); ders. (1966).
3
2 Vgl. Posener (1960), 56.
33
Vgl. Schtz und Luckmann (1984), Bd. 2, 11-135.
34
Vgl. hierzu Assmann ( 1983c) sowie Kap. VII.
IX. Politik zwischen Ritual und Dogma 247
a) in bezugauf die Gtter: Hier ist es die Ausbung des Kults, die als gttli-
ches Handeln interpretiert wird. Denn nach gyptischer Auffassung ist Kult
nicht Kommunikation zwischen Mensch und Gott, sondern kann sich nur auf
gtterweltlicher Ebene, zwischen Gott und Gttern vollziehen
35
. Nur im
Rahmen einer gtterweltlichen Rolle, einer "Konstellation", erffnet sich
die Chance eines rituell institutionalisierbaren Kontakts mit den Gttern.
Diesen Kontakt aufrechtzuerhalten ist die Hauptaufgabe des Knigs. Er tritt
den Gttern als Gott gegenber
36
, und zwar im Rahmen einer Konstellation,
in der er die Rolle des Sohnes spielt. In seinem auf die Gtterwelt bezogenen
Handeln verkrpert der Knig den Gott Horus, den Sohn des Osiris und zu-
gleich den Sohn schlechthin, der der gesamten Gtterwelt als seinen Vtern
und Mttern gegenbersteht. Im Hinblick auf die zentrale Rolle des Knigs
kann man die gyptische Religion als eine Religion nicht des "Vaters im Him-
mel", sondern des "Sohnes auf Erden" kennzeichnen
37
Das Institut der Got-
tessohnschaft, als welches sich das gyptische Knigtum mit Bezug auf die
Gtterwelt darstellt, sichert die Bedingung der Mglichkeit jedweden Kon-
takts zwischen Gtterwelt und Menschenwelt.
b) in bezugauf die Menschen: Hier ist es die Ausbung der Herrschaft, die
man als das Handeln eines Gottes interpretiert. Der Institution des Gottk-
nigtums scheint die Vorstellung zugrunde zu liegen, da eine bestimmte Form
der Herrschaft einzig dem Gott zusteht: die Globalherrschaft3
8
, die sich auf
die ganze geordnete und ungeordnete Welt bezieht. Wie viele andere archai-
sche Gesellschaften auch haben die gypter sich einfach schlechthin als
"Menschen" bezeichnet und ihr Land, das vereinigte Doppelreich der beiden
gypten, der geordneten Welt gleichgesetzt, auerhalb derer sich das Chaos
ausdehnte. Pharao war ber das Ganze gesetzt: Sein Anspruch manifestierte
sich nach "auen" als Macht, als die Macht nmlich, das Chaos in Schach und
drauen zu halten; nach "innen" aber manifestierte sich dieser Anspruch als
Herrschaft, worunter im Sinne Max Webers die Chance zu verstehen ist, fr
bestimmte Befehle bei einem angehbaren Personenkreis Gehorsam zu fin-
den. Wenn dieser Personenkreis sich als Menschheit versteht, wird die Herr-
schaft ber ihn als Globalherrschaft verstanden und als solche vergttlicht.
35
Vgl. dazu Assmann (1984a), Kap. 2. 3.2.
36
Man wird daher auch, anders als Hornung ( 1982). nicht scharf zwischen "Pharao vor Gott" und
"Pharao als Gott" unterscheiden, da Pharao nur als Gott in der Lage ist, vor Gott zu agieren.
Seine Gttlichkeit ist Vorbedingung jedes Kontakts mit der Gtterwclt.
37
Vgl. hierzu Kap. V, 126ff.
JA So besser als .,Weltherrschaft", da es sich in keiner Weise um ein imperialistisches Konzept han-
delt. Globalherrschaft wird gyptisch als Hemchaft ber .,die beiden Lnder ausgedrckt, ein
Begriff, der in der Form der Zweiheit die Idee einer umfassenden Ganzheit zum Ausdruck
bringt, vgl. hierzu Otto (1938), 10-35. Der in den gyptischen Texten erst seit dem Neuen Reich
greifbare Gedanke einer Weltherrschaft dagegen wird als Hemchaft ber "alle Lnder" bzw.
,.alles, was die Sonne umkreist" u. . Wendungen ausgedrckt, s. dazu Hornung (1957).
248 Staat und Geschichte
c) in bezug auf die Feinde: Hier ist es das Bezwingen oder Niederwerfen, das
als gttliches Handeln interpretiert und in der Form eines heraldischen Em-
blems unendlich oft dargestellt wird: Der Pharao holt weit ausschreitend mit
der Rechten zum Schlag aus, um die mit der Linken am Schopf gepackten
Feinde zu zerschmettem
39
. Die Feinde sind als Angehrige des Chaos kein
denkbares Objekt der Herrschaft, sondern lediglich einer gleichsam apotro-
pischen Machtdemonstration. Sie gelten als bezwungen und unterworfen,
wenn sie die Grenzen respektieren und drauen gehalten werden knnen. So
kann der gypter, dank dieser ausgeprgten Innen-Auen-Differenzierung,
das Wissen davon, da die Welt jenseits seiner Grenzen weitergeht und von
allen mglichen Vlkern und Stmmen bewohnt wird, mit der Vorstellung
globaler Beherrschung in Einklang bringen
40
. Die Globalitt des pharaoni-
schen Herrschafts- und Machtanspruchs ist sein entscheidendes Merkmal,
denn eben darauf basiert seine Gttlichkeit. Herrscher gibt es viele, aber nur
einer herrscht ber das Ganze: der Gott nmlich, der die Welt geschaffen hat,
bzw. der Gottessohn, den er zum Herrscher ber seine Schpfung bestimmt
und eingesetzt hat. Schpfungstheologie und Knigstheologie gehren im
gyptischen Denken sehr eng zusammen. Fr den gypter ist die legitimste
Form der Herrschaft die des Schpfers ber seine Geschpfe; sie bt der
gyptische Knig aus, indem er, wie Hornung sehr treffend bemerkt hat, die
Rolle des Schpfergottes spielt. Davon wei auch Ezechiel, wenn er das
gyptische Knigtum mit dem Satz zitiert: "Mein ist der Nil: ich habe ihn ge-
macht."
Da der Schritt von partikularer zu globaler Herrschaft, vom "Knig" zum
"Kaiser", als ein qualitativer empfunden und religis interpretiert wurde, da-
fr drften sich in der Geschichte vermutlich viele Parallelen beibringen las-
sen. Im gyptischen wird dieser Schritt ber das Partikulare hinaus auf eine
hhere Stufe umfassender Ganzheit durch das Bild von der Vereinigung der
beiden Lnder zum Ausdruck gebracht. Jeder gyptische Herrscher nennt
sich Knig von Ober- und Untergypten und feiert bei seiner Thronbestei-
gung die Vereinigung der beiden Lnder. Indem er beide gypten unter
seiner Herrschaft vereinigt, herrscht er ber das Ganze und fhrt die Herr-
schaft des Schpfergottes weiter, spielt eine gttliche Rolle. Der gypter hat
es im Laufe der Geschichte mehrmals erlebt, da diese Einheit zerbrach und
sich mehrere Herrscher in das Land teilten. Jedesmal ging damit eine Ver-
weltlichung des Knigsamtes einher
41
, jedesmal mute dann bei erneuter
Herstellung einer Zentralherrschaft auch die Gttlichkeit der Institution
wieder neu begrndet (legitimiert) werden. Das zeigt vielleicht am deutlich-
39
Siehe Schoske (im Druck).
40
Vgl. a. Assmann (1983/84), 175-231, bes. 177-180, 208-211.
41
Vgl. z. 8. Brunner (1955), 4-11, sowie o. Anm. 27.
IX. Politik zwischen Ritual und Dogma 249
sten, da sich Gttlichkeitsdogma und Weltherrschaftsutopie gegenseitig be-
dingen.
d) In bezugauf die Welt als die Ganzheit dessen, wofr der Knig zustndig
ist, handelt er als Gott, indem er sie, zusammen mit den anderen Gttern, ge-
wissermaen in Gang hlt. Ein gyptischer Text, vermutlich des Mittleren
Reichs, umschreibt die Rolle des Knigs in der Welt folgendermaen:
Re (der Sonnengott) hat den Knig eingesetzt auf der Erde der Lebenden fr
immer und ewig,
um den Menschen Recht zu sprechen und die Gtter zufriedenzustellen,
um die Maat zu verwirklichen und die Isfet ("Unrecht") zu vernichten;
Er (der Knig) gibt den Gttern Gottesopfer und den Verklrten (Toten) Toten-
opfer"2.
Der Knig ist fr Kult, Versorgung und Rechtsprechung, fr Gtter, Men-
schen und Tote zustndig, und zwar so, da die Maat verwirklicht und die Is-
fet beseitigt wird. Der Begriff Maat wird gewhnlich mit "Weltordnung"
bersetzt, im Sinne des Idealzustands, in dem Gott die Welt erschaffen hat
und in den sie der Knig zurckversetzen mu. Diese Deutung ist nicht un-
richtig, erfordert aber zwei Przisierungen, die mir wichtig erscheinen.
Zunchst mu gegenber der eingebrgerten Interpretation von Maat als
"Weltordnung" festgestellt werden, da Maat von Haus aus, im engeren, ei-
gentlichen Sinne kein kosmischer, sondern ein sozialer Begriff ist. Der "kate-
gorische Imperativ" der gyptischen Ethik lautet: Sage die Maat, be die
Maat. Maat ist die Wahrheit, die man sagen, und die Gerechtigkeit, die man
ben soll, und zwar, damit die Menschen in Eintracht und Harmonie leben
knnen. Er wre zu paraphrasieren: "Handle stets so, da deine Worte und
Taten den Einklang zwischen dir und der Gesellschaft und zwischen den
Menschen untereinander befrdern." Nach gyptischer Auffassung ist Leben
nur im Rahmen solchen Einklangs mglich, da sich der einzelne nur in der
Gemeinschaft entfalten und nur in den ihm darin zugewiesenen Bindungen
und Rollen verwirklichen kann. Maat ist Leben, Isfet- das antagonistische
Prinzip der Entzweiung, Isolation, Dissonanz- ist Tod
43
. Zweitens bezieht
sich der gyptische Begriff von Wirklichkeit weniger auf einen Zustand als
auf einen Proze
44
.
Das Handeln des Knigs ist immer schon in diesen Proze hineingestellt.
Es geht nicht - wie man immer wieder lesen kann - darum, einen Zustand
wiederherzustellen, sondern den Proze der Ordnung, d. h. der Kohrenz
und der Kontinuitt der Wirklichkeit, in Gang zu halten und den Bewegun-
gen nach dem Verfall zu, der Gravitation des Chaos, entgegenzuwirken. Das
42
Siehe Assmann (1970). Fr den ersten Teil dieses Textes s. Kap. III 3.
43
Vgl. dazu Kap. V, 110-112.
44
Siehe hierzu Kap. II, bes. SOff.; Assmann (1990a). Kap. 6.
250 Staat und Geschichte
Modell oder Urbild dieses Prozesses ist der Sonnenlauf. In ihm sieht und er-
lebt der gypter die fortwhrende Realisierung von "Ewigkeit" , von Konti-
nuitt und Kohrenz, eine creatio continua, in der das Chaos nicht im Sinne
eines vorgngigen Urzustands, sondern im Sinnhorizont der virtuellen Apo-
kalyptik als gegenstrebige Gravitation des Stillstands und Zerfalls fortwh-
rend berwunden wird. Wir mssen uns, wenn wir die gyptische Weltsicht
verstehen wollen, vom Begriff einer Schpfung freimachen, die am siebenten
Tag beendet ist und dann in einen Zustand umschlgt, der zerstrt und wie-
derhergestellt werden kann. Fr den gypter ist die Schpfung das "erste
Mal" die "Initialzndung" eines Prozesses, der in den kosmischen Vorgngen
des "Sonnenlaufs", der Nilberschwemmung, der Gestirnsbewegungen, der
Vegetation usw. als gegenwrtig erlebt und der als Wirkungszusammenhang
einer Gtterwelt, d.h. als System kommunikativen Handelns, interpretiert
wird
45
Das Handeln des Knigs ist also nicht nur in einen Proze, sondern in
einen Handlungszusammenhang hineingestellt. Sein Handeln hat mitwir-
kenden Charakter.
3. Rollenkonformitt
ber die gyptische Vorstellung der creatio continua, der Welt als Handlungs-
zusammenhang einer Gtterwelt, sind wir durch die Flle religiser Texte
sehr gut unterrichtet. Die ursprngliche Konzeption dieses Handeins lt
sich als Rollenkonformitt kennzeichnen: Die Gtter handeln in festen Kon-
stellationen und sind nichts anderes als das, was sie im Rahmen solcher Kon-
stellationen in bezugaufeinander sind
46
Die Mglichkeit eines Handlungs-
spielraums, und damit Personalitt als Instanz von Wille und Entscheidung,
sind hier weitestgehend ausgeblendet. Insofern das Handeln des Knigs als
Mitwirken an diesem fortwhrenden Schpfungswerk (der Erzeugung von
Kosmos und Ewigkeit im Gravitationsfeld von Chaos und Vergnglichkeit)
verstanden wird, unterliegt es derselben Rollenkonformitt, ist rituell festge-
legt und kennt keinen Handlungsspielraum.
Damit hat uns die Betrachtung des gyptischen Knigsdogmas zu einem
Handlungsbegriff gefhrt, der in doppeltem Sinne in Gegensatz steht zur
Mglichkeit eines Handlungsspielraums: Die Vorstellung unumschrnkter
Allmacht und widerstandsloser Willensverwirklichung negiert die Existenz
der Grenzen, die mit dem Begriff eines Spielraums gesetzt sind, die Vorstel-
lung absoluter Rollenkonformitt dagegen negiert die Freiheit, die der Be-
griff des Spielraums impliziert. Das Dogma von der gewissermaen zeitent-
hobenen Globalherrschaft des Knigs, der als Sohn und Statthalter des
4
S Vgl. bes. Hornung (1977), 411-449.
46
Vgl. Assmann (1969), 333-359; ders. (1983a), 54-95; ders. (1984a), Kap. 4, 4.
IX. Politik zwischen Ritual und Dogma 251
Schpfergottes "immer schon" Herr der ganzen Welt ist, steht der Ausbil-
dung eines echten Handlungsbegriffs entgegen, der eine perspektivisch bezo-
gene und begrenzte raum-zeitliche Dimension erfordert. Handeln im Sinne
der Setzung von Zielen und der Durchfhrung von Manahmen, die zu ihrer
Erreichung notwendig sind, erfordert Planung; Planung aber bedeutet die
Erschlieung begrenzter Zeithorizonte im Wissen um eine immer nur partiel-
le Verfgbarkeil der Zukunft und der Kontingenz. DasAllmachtsdogma, das
solche Begrenztheit leugnet, schliet auf der anderen Seite auch Handlungs-
freiheit und Willkr aus. Denn das Dogma von der rituellen Rollenkonformi-
tt des kniglichen Handeins steht der Ausbildung eines Handlungsbegriffs
entgegen, der auf persnlicher Identitt als Instanz von Wille, Entscheidung,
Erfahrung und Schicksal beruht. Der Knig, der den Proze der Wirklichkeit
in Gang hlt, verkrpert den Willen der Gemeinschaft und besitzt eine kol-
lektive Identitt. Es mag uns seltsam erscheinen, da die gypter ein rollen-
konformes, rituell gebundenes Handeln gleichwohl als gttlich interpretiert
haben. Fr die Gottesvorstellung des gyptischen Polytheismus gilt jedoch
eine genau entsprechende Handlungskonzeption. Auch die Gtter erschei-
nen in den Texten nicht als Trger eines persnlichen, im Grenzfall gar uner-
forschlichen Willens, sondern einer Rolle in festen Konstellationen. Von
einem Handlungsspielraum kann auch hier nicht eigentlich die Rede sein.
Hier liegt, was die Gottesvorstellung angeht, der Grund dafr, da sich My-
then in gypten nur zgernd entfalten, im gleichen Mae nmlich, wie sich
einzelne Gtter aus dieser rituellen Rollenkonformitt emanzipieren und in
dem durch solche Distanz ermglichten Handlungsspielraum Willen und Per-
sonalitt entwickeln, ohne die sich von ihnen nicht erzhlen liee
47
Entspre-
chende Emanzipationsbestrebungen, wie sie sich in bezugauf die Gtterwelt
in der Mythenbildung ausdrcken, lassen sich nun auch immer wieder in be-
zug auf das Knigtum beobachten.
C. Anstze eines Handlungsspielraums im politischen
Denken des Mittleren und Neuen Reichs
Diese "Standardversion" des gyptischen Knigsdogmas hat nun im Lauf der
gyptischen Geschichte mehrere Krisen durchgemacht, die zu verschiedenen
Formen einer Reflexion und Neuinterpretation seiner Grundlagen fhrten.
Zwei, die mir besonders charakteristisch erscheinen, mchte ich in aller ge-
botenen Krze an ausgewhlten Beispielen vorfhren. Es handelt sich 1) um
eine Rhetorik der Motive
48
, die das Knigtum des frhen 2. Jt. v. Chr. entwik-
47
Zur Rollenkonformitt der gyptischen Gtter gehrt auch das, was B. Gladigow "Bereichkom-
petenz" nennt (1979), 41-62, bes. 42-45.
48
Vgl. Burke (1969).
252 Staat und Geschichte
kelt, aus dem neuartigen Bewutsein einer Begrndungs- und Legitimations-
bedrftigkeit heraus, das sich in der Folge des Zusammenbruchs des Alten
Reichs zu Ende des 3. Jt. v. Chr. ausgebildet hat, und 2) um das ramessidische
Historien bild, in dem sich, in der zweiten Hlfte des 2. Jt., ein neuartiger
Sinn fr das historische Ereignis ausprgt.
Die gyptologie teilt die pharaonische Geschichte gyptens in drei "Rei-
che" ein, das "Alte Reich" im 3. Jt. v. Chr., das "Mittlere Reich" in der ersten
und das "Neue Reich" in der zweiten Hlfte des 2. Jt. Die "Reiche" sind cha-
rakterisiert als Zeiten gesicherter Zentralherrschaft, die sie trennenden In-
tervalle dagegen als Phasen partikularer Herrschaft. Diese klare Gliederung,
auf der brigens unsere Einteilung der Bronzezeit in Alt-, Mittel- und Spt-
bronze beruht, geht auf die altgyptische Geschichtsberlieferung zurck,
die die drei "Reichseiniger", denen die Errichtung bzw. Wiedererrichtung der
Zentralherrschaft geglckt war, gttlich verehrten. Aus diesem eigentmli-
chen Geschiehtsahlauf, der den gyptern des ,.Neuen Reichs" bis zu einem
gewissen Grad bewut war-4
9
, ergibt sich bereits, da die Ideologie des gttli-
chen Knigtums sowohl mehrfach radikal in Frage gestellt wurde als auch
niemals ganz aufgegeben werden durfte, da sie ja untrennbar mit der als Glo-
balherrschaft interpretierten Zentralherrschaft ber beide gypten, also mit
der staatlichen Identitt des pharaonischen gypten, verbunden war. Die
Quellen, die ich im folgenden behandeln mchte, fallen in solche Phasen
einer Reinterpretation der fragwrdig gewordenen Ideologie. Das Mitt-
lere Reich hat die Erfahrung des ersten Zusammenbruchs hinter sich, die Ra-
messidenzeit die Erfahrung des religisen Umsturzes der Amarnazeit.
1. Das Mittlere Reich: Rhetorik der Motive
Nach dem Zusammenbruch des Alten Reichs gegen Ende des 3. Jt. ist die
Mglichkeit partikularer Herrschaft ohne Gottknigtum und Globalittsan-
spruch erfahrbare Wirklichkeit geworden. DerVersuch der 12. Dynastie, die-
ses Knigtum mit allen Vollmachten einer noch nicht geschiedenen religisen
und politischen und insofern geradezu allumfassenden Handlungssphre zu
restaurieren, sieht sich daher unter Begrndungszwang gestellt
50
. Knigli-
ches Handeln ist konsensbedrftig geworden; entsprechend gilt jetzt als
oberste Tugend des Knigs, da er zu berzeugen versteht. So liest man in
einer Knigslehre dieser Zeit:
Sei ein Knstler in der Rede, damit du siegst,
denn siehe: Der Schwertarm eines Knigs ist seine Zunge.
Strker ist das Wort als alles Kmpfen
51
49
Vgl. Kap. XII.
so Zur kniglichen Propaganda im Mittleren Reichs. Posener (1956).
~
1
Lehre fr Merikare, hrsg. von Helck (19TI), 17 f., vgl. zu diesem Text zuletzt Blumenthai (1980),
5-41.
IX. Politik zwischen Ritual und Dogma 253
Die offiziellen Knigsinschriften der Zeit tragen diesem Anspruch Rech-
nung: Sie sind nicht nur Proklamationen, sondern auch Begrndungen k-
niglicher Handlungen. Die beiden Texte, an denen ich das zeigen mchte, be-
ziehen sich auf die beiden vornehmsten Aufgaben des Knigs, das Bauen und
den Krieg.
Text 1: Berliner Lederhs. 3029
52
Der Text handelt vom Bau eines Tempels fr den Sonnengott in Heliopolis.
Um dieses knigliche Handeln nicht nur zu proklamieren, sondern auch zu
begrnden, ist er in eine Form gebracht, die fr derartige offizielle Verlautba-
rungen typisch wird und fr die A. Hermann den Terminus "Knigsnovelle"
geprgt hat:
53
Der Knig trgt im Rahmen einer Rats-Sitzung seinen Rten
die fragliche Handlung als Plan vor und begrndet sie ausfhrlich; die Rte
akklamieren dieser Rede in Form einer Eulogie, in der sie auf die Gttlich-
keit, d. h. die Rollenkonformitt der geplanten Handlung abheben. Dann
wird abschlieend deren Vollzug berichtet.
In unserem Text geht der Knig Sesostris I. in seiner 50 Verse umfassenden
und damit fr gyptische Verhltnisse ungewhnlich langen Rede zunchst
auf die Vorgeschichte der geplanten Handlung ein und beginnt wahrhaft ab
ovo: Schon im Ei-d. h. im Mutterleib- war Sesostris machtvoll, schon als
neugeborenes Kind erwies er sich als geborener Herrscher, schon als Knabe
war er ein Fhrer
54
, und in alldem realisierte sich derWille des Sonnengottes,
der ihn, wie es heit, zur Welt gebracht hatte, um sein eigenes schpferisches
Handeln weiterzufhren, um seine Anordnungen ausfhren zu lassen und
um seine eigene Herrschaft auf Erden zu erweitern. In dieser Perspektive er-
scheint nun der geplante Tempelbau als die krnende Ausfhrung des gttli-
chen Willens. Wer knnte daran zweifeln, da es sinnvoll, ja notwendig ist,
als Sohn zu handeln gegenber einem Gott, der sich in der Person und Le-
bensgeschichte des Knigs so eindeutig als Vater erwiesen hat? Solchem
Zweifel gibt der Text in einer rhetorischen Frage Ausdruck:
"Wozu soll es gut sein, fr meinen Schpfer zu schaffen und den Gott zufrie-
denzustellen mit dem, was er selbst gegeben hat?"
55
Darauf folgt eine doppelte Begrndung. Zunchst hebt der Knig noch ein-
mal darauf ab, da er nur das Instrument von Gottes eigenem Willen ist, der
durch ihn, den Knig, seine irdische Existenz erweitern (swsl]), d. h. seine
Altre mit Opfern ausstatten lassen mchte
56
. Dann aber folgt ein eigenarti-
ges Kalkl:
s2 Goedicke (1974), 87-104; ei-Adly (1984).
53
Hermann (1938).
S4 Zu dieserTopik s. Blumenthai (1970), 35-37.
s ~ Zur bersetzungs. Seibert (1967), 86.
56
Vgl. zu dieser Aufgabe des Knigs Assmann (1982), 28 f.
254 Staat und Geschichte
Meine Vollkommenheit wird erinnert werden in seinem Hause,
mein Name ist die Pyramide,
mein Denkmal ist der heilige See.
Ewigkeit bedeutet es, das Wertvolle zu tun.
( ... )Was zur Ewigkeit gehrt, vergeht nicht.
Was gemacht wurde, ist das, was ist.
Es bedeutet, das (wahrhaft) Wertvolle ausfindig zu machen.
Der Name ist der beste Lebensunterhalt.
Er wird dadurch erworben, da man aufmerksam ist gegenber den Belangen
der Ewigkeit.
Das Handeln des Knigs bewegt sich in einem Zeithorizont und in einer Sinn-
dimension, die dem Uneingeweihten unzugnglich sind. DerText umschreibt
sie mit "Ewigkeit", "unendliche Dauer" und dem unbersetzbaren Begriff
"ACH", den wir allzu bla mit "(wahrhaft) Wertvolles" wiedergegeben
haben. Der Knig forscht nach dem, was "ACH" ist, um sich einen unver-
gnglichen Namen zu machen und damit zugleich Seiendes zu schaffen und
Ewigkeit zu realisieren in einer Weise, die- das mu man wohl unterstellen-
irgendwie auch fr die Gemeinschaft erstrebenswert ("ACH") ist. Dieselbe
Begrndung liest sich in einer etwas spteren Inschrift des Mittleren Reiches
folgendermaen:
Ich will mir die Belange der Ewigkeit ins Herz setzen und forschen nach dem,
was "wertvoll" ist fr die ZukunftY
Dieser Text schliet mit dem Wunsch:
Mge er (Gott) mir den Lohn geben fr diese meine Denkmler, (in Gestalt)
einer Lebenszeit von Millionen Jahren.
Denn der Lohn dessen, der handelt, liegt darin,
da fr ihn gehandelt wird:
Das hlt Gott fr .,Maat"
58
.
Deswegen ist es nicht sinnlos, fr den Schpfer zu schaffen: Denn Gott hat
die Welt so eingerichtet (das meint "Maat"), da alles Handeln eine Antwort
darstellt und eine Antwort provoziert und in diesem Sinne .,kommunikativ"
ist. Das Handeln des Knigs kommuniziert mit den Gttern: Indem er das
vorgngige Handeln des Schpfers mit Tempelbauten beantwortet und da-
durch in eine kommunikative Sinndimension stellt, wird ihm das zuknftige
Handeln Gottes- die Ewigkeit- als Lohn zuteil.
Die Rte heben in ihrer bewundernden Antwort auch diesen Gesichts-
punkt noch einmal besonders hervor:
57
Inschrift des Knigs Neferhotep aus Abydos, hrsg. von Helck (1975), 28.
58
Ebd. 29.
IX. Politik zwischen Ritual und Dogma 255
Wahrhaft erhaben ist es, auf das Morgen zu blicken als das, was wertvoll ist
(schon) fr die Lebenszeit. Die Menge kann nichts vollbringen ohne dich:
Deine Majestt hat die Augen fr alle
59
.
Die gewhnlichen Menschen sind "Tageswesen" (Pindar), ihr Blick reicht
nicht ber das Heute und das Bestehen des tglichen berlebens hinaus. Nur
wer "auf das Morgen blickt" und "sich die Ewigkeit vor Augen stellt", ver-
mag im groen Stil zu handeln, indem er das Wahrhaft-Wertvolle als Ziel zu
Gesicht bekommt und ber die Mittel zu dessen Erreichung verfgt. Hier
wird mit Blindheit und Sehen argumentiert, um klarzumachen, da der K-
nig nicht nur unendlich mehr Macht hat als andere, seinen Willen durchzuset-
zen, sondern da er, was viel entscheidender ist, aufgrund seines unendlich
greren berblicks viel mehr zu wollen vermag als die anderen. Da er, wie
der Text es ausdrckt, die Augen hat fr alle, bedeutet zugleich, da er den
Willen fr alle verkrpert. Nur er "sieht", worauf es ankommt, und alle ande-
ren haben sich dieser Zielsetzung unterzuordnen. Mit diesen Zielen ist genau
das gemeint, was A. Gehlen "die Bewegung nach der Gre, dem An-
spruchsvollen und Kategorischen hin" nennt, die seiner Meinung nach stets
"erzwungen, mhsam und unwahrscheinlich" sind und der natrlichen Gravi-
tation des Chaos, des Zerfalls und der Mutabilitas des Irdischen abgerungen
werden mssen
60
Fr den gypter gipfelt dieses Handeln im Groen Stil, im
Sinne der "Bewegungen nach der Gre hin", im Bauen.
Text 2: Grenzstele Sesostris' 111. aus Semnah
61
Die Handlungsbegrndung, um die es in diesem Text geht, betrifft den Sinn
der Errichtung und Verteidigung einer weit vorgeschobenen Grenze, also die
Sphre des Krieges als der Auendemonstration der kniglichen Allmacht
und neben der Sphre des Bauens die wichtigste Domne kniglichen Han-
delns. Dort heit es:
Ich habe meine Grenze errichtet, indem ich ber meine Vorfahren hinaus nach
Sden vorgedrungen bin,
indem ich hinausgegangen bin ber das, was mir aufgetragen wurde.
Ich bin ein Knig, der spricht und handelt,
was mein Herz plant, das geschieht durch meine Hand.
( ... )Einer, der den Angreifer angreift und schweigt, wenn Ruhe herrscht,
der eine Rede beantwortet entsprechend ihrem Resultat.
59
Wrtlich: Deine Majestt- Leben, Heil, Gesundheit- ist die Augen von jedermann, vgl. damit
den Sonnenhymnus im GrabTheben 157, hrsg. von Assmann (1983b), Text 151, S. 194 f . Vers 26:
"Du bist die Augen, man sieht durch dich."
60
Gehlen (1961), 59.
256 Staat und Geschichte
Und nun folgt die Begrndung solcher Handlungsweise:
Denn zu schweigen, nachdem man angegriffen wurde,
heit, den Feind zur Gewaltttigkeit herauszufordern.
Angriff ist Strke,
Zurckweichen aber bedeutet Schwche.
Ein Feigling ist, wer sich von seiner Grenze verdrngen lt.
Denn der Nubier horcht, um schon auf das Wort hin zu fallen;
ihm antworten heit: ihn zurckzutreiben.
Greift man ihn an, dann zeigt er den Rcken, weicht man zurck, dann wird er
aggressiv.
Denn es sind keine Menschen, die Respekt einflen,
sondern Elende mit ,zerbrochenem Herzen'.
Was hier begrndet wird, ist eine aggressive Auenpolitik- was wir heute als
.,Politik der Strke" oder "der Abschreckung" bezeichnen -, die sich etwa
dem Vorwurf ausgesetzt fhlt: "Wozu soll es gut sein, die Grenzen auszudeh-
nen in eine Wildnis hinaus, ber die man nicht herrschen kann?" (-weil Herr-
schaft nmlich nur innerhalb der geordneten Welt mglich ist). Zwar geht es
im Grunde um die nubischen Rohstoffe, allen voran das Gold, deren unge-
strten Abbau man mit diesen vorgeschobenen Grenzposten sichern mchte;
argumentiert wird aber mit der natrlichen Disposition des Feindes- d. h.
des Chaos- zur Aggressivitt, angesichtsderer jede Zurckhaltung auf gyp-
tischer Seite einer Preisgabe der Ordnung und einer Herausforderung zu Ge-
walt und Zerstrung gleichkommt.
Auf ein in dieser Weise begrndungsbedrftiges oder geradezu rechen-
schaftspflichtiges Handeln ist der Begriff der Rolle -und gar der Rollenkon-
formitt - nicht mehr anwendbar. Gerade die hier aufscheinenden Grenzen
der Handlungsmglichkeiten eines sein Handeln verantwortenden Knigs
lassen den Begriff des Handlungsspielraums allererst anwendbar werden.
Ein Rollenspiel bedarf keiner Rechenschaft, weil der Vorwurf der Willkr
von vornherein ausgeschaltet ist. Ebensowenig bedarf die schiere Willkr der
Rechtfertigung. Nur ein Handeln in der Freiheit und in den Grenzen eines
Spielraums bedarf einer Rhetorik der Motive, wie sie in den Inschriften und
in der zur gleichen Zeit aufkommenden Literatur jener Epoche entfaltet
wird
62
61
Stelen Berlin 14753 und 1157, s. Sethe (1959), 83-85, vgl. auch Janssen (1953), 51-55.
62
Ein paralleles Phnomen ist das Aufkommen der Theodizee, der Rechtfertigung des Handeins
Gottes in der Literatur des Mittleren Reichs, vgl. dazu Otto ( 1951); Assmann ( 1984a), Kap. 7-8.
IX. Politik zwischen Ritual und Dogma 257
2. Das Neue Reich: Semistik des Ereignisses
Die dritte Epoche des gyptischen Knigtums und der mit ihm verbunde-
nen Handlungskonzeption, auf die wir nicht mehr als einen abschlieenden
Ausblick werfen knnen, ist gekennzeichnet von dem immer strker durch-
greifenden Bewutsein einer Unverfgbarkeit der Zukunft. Immer mehr
verbindet sich nun die berlieferte Vorstellung eines Planens und Handeins
aus dem Blick auf das Morgen und die Ewigkeit heraus mit dem Begriff eines
transzendenten Gottes, dem Zeit und Ewigkeit vor Augen stehen, der die
Jahre und die Geschicke in Hnden hlt und der in Orakeln und Wunderzei-
chen in die Geschichte eingreift und seinen verborgenen Willen kundtut
63
.
Auch hier manifestiert sich die gewandelte Vorstellung vom Knigtum,
seinem geschichtlichen Auftrag und seinem Handlungsspielraum im Auf-
kommen einerneuen Gattung. Im Unterschied zum Mittleren Reich, wo sich
das Neue im Sprachlichen ausdrckte, im Aufkommen einer politischen
Rhetorik und auf literarischer Ebene eines handlungsreflexiven "weisheitli-
chen Diskurses", gehrt im Neuen Reich die neue Ausdrucksform ins Gebiet
der Bildenden Kunst. In der Entwicklung des ramessidischen Historienbildes
wird die Tendenz greifbar, das kriegerische Handeln des Knigs immer weni-
ger als die Ausbung einer vorgeschriebenen Rolle und immer mehr als das
Vollbringen einer einmaligen geschichtlichen Tat darzustellen, dadurch nm-
lich, da das Handeln des Knigs nicht mehr raum- und zeitabstrakt darge-
stellt wird, als "Handlung an sich", wie in dem traditionellen Bildtyp des aus-
schreitenden Knigs, der ein Bndel am Schopf gepackter Feinde weit aus-
holend mit der Keule erschlgt, sondern hineingestellt wird in eine konkrete
landschaftliche Szenerie. Diese Entwicklung gipfelt unter Ramses II. in den
Darstellungen der Schlacht von Kades, wo die Aktionen des Knigs und der
Truppen eingebettet sind in eine landkartenartige Projektion der rtlich-
keit64. Aber auch die begleitende sprachliche Darstellung dieser Schlacht
bricht mit allem Herkommen. Hier wird nicht nur erzhlt, wie der nach dem
Dogma allwissende Knig nichtsahnend in den Hinterhalt geht, den ihm die
Hethiter gelegt haben, es wird auch das unglaubliche Versagen der gyp-
tischen Truppen geschildert, die in wilder Flucht ihren Knig im Stich lassen,
und damit etwas verewigt, das der Maat kra entgegenstand. Nur Gott, der in
hchster Not Herbeigerufene, vermag seinen Sohn, den Knig, zu erretten.
Das macht deutlich, wie grndlich diesem Zeitalter das Gefhl einer Gebor-
genheit in der letztlich wibaren Ordnung der Maat geschwunden ist und in
welchem Mae sich auch der Knig der Gnade Gottes und der Kontingenz
der geschichtlichen Umstnde ausgesetzt gefhlt hat. Positiv gesehen setzt
dieses Zurcktreten des Glaubens an die Maat und damit auch der Rollen-
63
Vgl. Brunner(1963),103-120; Morenz(1964);Assmann (1983a), 264-286.
64
Siehe hierzu ausfhrlich Assmann (1983/84).
258 Staat und Geschichte
konformitt gttlichen und kniglichen Handeins neue Mglichkeiten der
Wirklichkeitserfahrung frei. Ramses II. scheint der erste gyptische Knig zu
sein, der die Diplomatie als Fortsetzung des Krieges mit anderen Mitteln ent-
deckt, mit den Hethitern einen frmlichen Bndnisvertrag schliet, dieses
Bndnis noch durch eine politische Heirat untermauert und an die Stelle der
unhaltbar gewordenen dogmatischen Fiktion der Globalherrschaft etwas fr
gypten ganz und gar Neues setzt: einen vertraglich geregelten und bis zum
Ende seiner langen Regierungszeit nicht mehr gebrochenen Friedenszu-
stand.
Der Handlungsspielraum des gyptischen Knigs, soviel mag dieser ge-
schichtliche berblick deutlich gemacht haben, war weniger eine Frage inter-
ner Machtkonstellationen und der "Regierbarkeit" des gyptischen Staates
als vielmehr eine Frage der gyptischen Wirklichkeitskonstruktion und ihrer
Handlungskonzeptionen. Maximale Reduktion des subjektiven Anteils und
absolute Rollenkonformitt in der Konzeption gttlichen und kniglichen
Handeins bestimmen die Ausgangssituation, fortschreitender Abbau der
Dogmen, die sozusagen die Sicht auf das politische Handlungsfeld verstellen,
setzt Mglichkeiten persnlicher Entscheidung in einem Handlungsspiel-
raum frei, der im gleichen Mae zunimmt wie die Vision und die begriffliche
Erfassung der politischen Realitt. Ebenso wchst aber auch der Handlungs-
spielraum der Gtter, vor allem des verborgenen Gottes, von dem schlielich
alles ausgeht und abhngt, was geschieht. So schlgt die Entwicklung am En-
de um in die Theokratie des thebanischen Gottesstaates, der vom Gott durch
Orakel beherrscht wird. Das Knigtum verfllt zu politischer Bedeutungslo-
sigkeit, und ebenso bezeichnend wie das Aufkommen des Historienbildes zu
Beginn der Ramessidenzeit ist sein vlliges Verschwinden am Ende dieser
Epoche. Der Knig hrt auf, ein Vollbringer einmaliger Grotaten zu sein,
und wird wieder zum Trger einer Rolle, nun allerdings einer Nebenrolle.
Das allgemeine ideologische Schema von der Gottessohnschaft des Knigs
und der Gttlichkeit des kniglichen Handeins ist aber, allen Einbrchen
neuartiger Wirklichkeitserfahrung zum Trotz, nie aufgegeben worden. Wenn
man in den Tempelreliefs der Sptzeit noch rmische Kaiser als Gottesshne
mit dem In-Gang-Halten der Wirklichkeit beschftigt sieht, mu man fest-
stellen, da das Knigsdogma sich ber alle geschichtlichen Erfahrungen und
Wandlungen hinweg als unverzichtbar erwiesen hat. Allerdings hat es sich im
Laufe unablssiger Reinterpretationen zu einem weitgehend fiktiven sakra-
len Amt, einer leeren Rolle entwickelt, die immer weniger mit Formen le-
bensweltlicher Wirklichkeit in Beziehung zu bringen ist; bis dann endlich
Christus Pantokrator das immer weltferner gewordene Amt bernahm und
mit neuem Sinn erfllte. Der beispiellose Siegeszug des Christentums in
gypten mag sich u. a. aus dem beziehungslosgewordenen und doch unauf-
gebbaren Dogma der Gottessohnschaft erklren.
X. Knigsdogma und Heilserwartung
Politische und kultische Chaosbeschreibungen
Geschichte als Fest - die Negation der Eschatologie
Eine Welt, die "Geschichte als Fest" (Hornung 1966) versteht, in der jeder
Knig schon mit seiner Thronbesteigung alle Chaosmchte berwunden und
das Land in den Urzustand des Heils zurckgefhrt hat, in der sogar jeder
Sonnenaufgang den Feind niederwirft und die Schpfung erneuert, lebt fort-
whrend im Heilszustand einer realisierten Eschatologie
1
Jeder Knig ist
kraftAmtesfast ein Messias: bis auf den Umstand, da er nie Gegenstand der
Erwartung ist
2
Unheil gibt es in dieser Welt nur im Sinne einer dogmatischen
Fiktion und kommt nur im Modus der Behobenheit, des berwundenseins
zur Sprache, um der Rolle des Knigs als Heilbringer zum Objekt zu dienen.
Schlechte Knige, Knige, die ihre Macht mibrauchen, den Willen der Gt-
ter miachten und das Volk unterdrcken, kann es in dieser Welt nicht geben,
denn der Knig ist selbst Gott auf Erden, und seine dogmatische Rolle ist so
festgelegt, da auch persnliche Schwche oder gar Bosheit nichts anrichten
kann; sie funktioniert sogar noch unter sptrmischen Kaisern, die wahr-
scheinlich wenig gewut haben von den rituellen Triumphen, die sie im fer-
nen Philae oder Esna ber die Chaosmchte feierten
3
. Natrlich ist diese
Welt, in der jede Heilserwartung immer schon erfllt, jede Verheiung im-
mer schon realisiert ist, die Welt der offiziellen Knigsinschriften und formu-
liert ein Begriffssystem von dogmatischen Fiktionen, das weit entfernt sein
1
Hornung 1966, vgl. auch Otto l966b. Wenn hier fr gypten die Existenz einer .,Eschatologie"
bestritten wird, dann ist damit eine politische Eschatologie gemeint, die sich im Geschichtsbild
einer Kultur ausdrckt. Eine Individualeschatologie hat es in gypten natrlich gegeben, und
zwar in einer ungewhnlich elaborierten und differenzierten Form. Ich wrde aber vorschlagen,
mit Bezug auf diese so vollkommen anders gearteten Vorstellungen vom Leben nach dem Tode
den Terminus Eschatologie zu vermeiden und dafr von .,Jenseitsvorstellungen" zu reden. En-
ger mit dem Geschichtsbild verbunden ist die kosmische Ebene. Hier lt sich die Existenz
eschatologischer Spekulationen nicht bestreiten, vgl. unten l.b. Aber die Anstze zu einer .,Kos-
motelie"- auch hier empfiehlt es sich, Weltbild und Geschichtsbild auseinanderzuhalten und fr
die Vorstellungen vom Weltende einen anderen Terminus zu verwenden - finden sich nur im
Kontext der Osirisreligion, whrend die dominierende Sonnenreligion auf der kosmischen Ebe-
ne das Gegenstck zur .. realisierten Eschatologie" der Knigsideologie darstellt: Indem ihr je-
der Sonnenaufgang als neue Weltschpfung und Erneuerung der Zeit gilt, ist hier der Begriff
einer Kosmotelie im Sinne gerichteter, auf ein Ende hin ablaufender Welt-Zeit ebenso negiert
wie auf der politischen Ebene.
2
Zandee 1971, der allerdings diese notwendige Einschrnkung bersieht.
3
Wie zurckhaltend sich Inschriften ausdrcken, wenn die Bezugnahme auf .. schlechte Knige"
unvermeidbar erscheint, zeigt die Restaurationsstele des Thtanchamun, die zwar die Mistnde
der Amamazeit in Form einer Chaosbeschreibung schildert, die verantwortlichen Knige aber
nicht mit Namen nennt: .,,Sie' haben die Schpfung zerstrt" (vgl. S. 279 mit n. 95).
260 Staat und Geschichte
kann von der Art, wie das Volk seine Geschichte erlitten und verarbeitet hat.
Das Knigsbild der profanen Literatur ist denn auch von dem der Knigsin-
schriften in vielen Zgen verschieden
5
Bei dieser Sicht der Dinge liegt der Schlu nahe, da auch die umfangrei-
chen Chaosbeschreibungen, die uns die Literatur des "Mittleren Reichs" (ca.
2000-1700 v. Chr.), und die krzeren Unheilsschilderungen, die uns gewisse
Knigsinschriften des Neuen Reichs" ( ca. 1550-1100 v. Chr.) berliefert
haben, nichts anderes als besonders ausfhrliche Formulierungen der dog-
matischen Fiktion vom vertriebenen Unheil sind, rituelle Beschwrungen
einer glcklich gebannten und ausgeschlossenen Gegenwelt, apokalyptische
Angsttrume eines bersteigerten Ordnungsdenkens ohne jeden Bezug auf
reale Ereignisse und genuine Unheilserfahrung6. Diese schon von Luria
(1929) vorgetragene Deutung wird neuerdings von M. Lichtheim (1973) und
F. Junge (1977) vertreten
7
Wir wollen uns dieTexte selbst ein wenig nher an-
sehen.
1. Die Klagen des "Mittleren Reichs"
a) Die ,,Admonitions": das Gott zum Vorwurf gemachte Bse
Der lngste und komplexeste Text dieser Gruppe, die sog. Admonitions oder
Mahnworte des Jpw-wr, ist nur auf einem Papyrus der 19. Dynastie (um 1250
v. Chr.) berliefert; die Vorlage ist aber mindestens 400 Jahre lter und stellt
die Endredaktion einer noch weitere 400 Jahre zurckreichenden berliefe-
rung dar
8
. Der Text ist zweigeteilt: Auf die Chaosbeschreibung der Klagen,
die uns hier besonders zu beschftigen hat, folgt das Gesprch mit dem
4
Posener 1960.
s So erwhnt etwa eine aus dem 17. Jh. v. Chr. (Pap. Westcar) berlieferte Legende, die erzhlt,
wie der Sonnengott selbst in die Thronfolge eingriff und die drei ersten Knige der 5. Dynastie
zeugte, damit diese den Gttern Tempel bauen und Opfer darbringen sollten. mit keinem Wort,
da die Knige der vorangehenden Dynastie solches offenbar nicht getan haben. Die Gottlosig-
keit der Pyramidenerbauer steht nur zwischen den Zeilen, als logische Prsupposition des gttli-
chen Eingriffs. Ebenso zwischen den Zeilen stehen die hemdesartigen Absichten des Cheops in
bezugauf diese Sonnenprinzen. Erst der Grieche Herodot scheut sich nicht, derartige Cheops-
Legenden in aller Ausfhrchkeit wiederzugeben (Posener 1956, 10-13).
6
Nur wenn man, wie z. B. Hornung 1966, diese Chaosbeschreibungen auf eine Stufe stellt mit em-
phatischen Heilsbekundungen, wie sie sich gelegentch in Inschriften finden (Urk VII 27; Israel-
stele s. u., 3.d; Taharqa-lnschrift Macadam 1949, Text 24, 4), kann man sie problemlos im Ge-
schichtsbild der "reasierten Eschatologie" unterbringen. Mir scheinen hier aber doch zwei ver-
schiedene Topoi und entsprechende gedankliche Zusammenhnge vorzuegen. die man sorgfl-
tig auseinanderhalten sollte.
7
Vgl. von anderer Seite her auch Schenkel1975, 29-31 und Assmann (1990a), Kap. 7.
8
Edition: Gardiner 1909; beste bersetzung Lichtheim 1973, 149-163. ZurTextgeschichte s. bes.
Fecht 1972, dessen Auffassung wir uns anscheen, gegen van Seters 1964.
X. Knigsdogma und Heilserwartung 261
Schpfergott, das leider durch groe Lcken weitgehend unklar bleibt
9
. Die
Klagen wiederum sind durch das Prinzip gleicher Spruchanfnge in Serien
eingeteilt: Die jw-ms-("es-ist-doch-so:")-Serie mit ca. 60 erhaltenen Spr-
chen und die mrn-("seht:")-Serie mit ca. 50 Sprchen bilden die bei weitem
umfangreichsten Korpora, dann folgen zwei krzere Abschnitte, deren Spr-
che mit "zerstrt ist" und "zerstrt die Feinde der erlauchten Residenz!" be-
ginnen. In den beiden ersten groen Serien dominieren Aussagen des 'JYps
"die Letzten sind die Ersten, die Ersten sind die Letzten geworden":
Arme sind zu Reichen geworden,
wer sich keine Sandalen leisten konnte, huft jetzt Schtze auf.
Die Edlen klagen, die Armen jubeln,
jede Stadt sagt: ,Lat uns die Herren aus unserer Mitte vertreiben!'
Die Roben trugen, gehen in Lumpen,
die nicht einmal fr sich selbst nhten, tragen feines Leinen.
Kche haben jetzt Butler,
Boten senden jetzt andere aus
10
In der Art einer berschrift fat der lngste dieser Abschnitte diese Thema-
tik zusammen: "Seht die Verwandlungen der Menschen"
11
Es geht um die
verkehrte Welt im Bereich der Gesellschaft, in der Herren und Sklaven die
Pltze getauscht und die Gter ihre Besitzer gewechselt haben; und das in
einer hochstilisierten Redeform, die gewi nicht wie der authentische Augen-
zeugenbericht historischer Ereignisse anmutet. Luria hat an einer Flle eth-
nologischen Vergleichsmaterials von z. T. verblffender hnlichkeit zeigen
knnen, da derartige Redeformen oft in rituellen, quasi karnevalistischen
Inszenierungen der verkehrten Welt verankert sind, wo fr die Zeit des Festes
die gewohnten Ordnungen auf den Kopf gestellt und die Normen des Alltags-
lebens auer Kraft gesetzt sind. Andere Texte wie z. B. das Lied der Annami-
ter anllich der franzsischen Eroberung Indochinas zeigen, wie aus dem-
selben ausgeprgten Ordnungsdenken heraus eine Strung gleich als totale
Verkehrung der Ordnung gesehen wird, die das Obere zuunterst, das Unter-
ste zuoberst kehrt:
9
Nur diesem 2. Teil gilt die umfangreiche Monographie von Fecht 1972; fr die ,.Klagen" ist eine
entsprechende Untersuchung dringend erwnscht. Einstweilen bietet die Arbeit von Herrmann
1957, S-32, noch immer die eingehendste Analyse.
10
Adm 2, 4-5, 7-8; 7, 11-12; 8, 2-3. Hier und im folgenden verwende ich aus Raumgrnden diese
Form des freien Zitats, das charakteristische Stze aus lngeren Passagen zusammenstellt, um
einen Eindruck von Thema und Tenor zu vermitteln. Der Leser ist hier wie in den anderen Fllen
auf die glnzenden bersetzungen M. Lichtheims verwiesen, um sich einen berblick ber den
Zusammenhang zu verschaffen.
11
Adm 7, 9 mit Lichtheim 1973. 156 n. 18.
262 Staat und Geschichte
Le ciel est bas, Ia terre est baute ...
Ceux qui n'avaient pas de culotte ont aujourd'hui des souliers ...
I es filles publiques sont devenues des grandes dames ...
Les vauriens sont tout puissants ... usw.
12
Genau dieselbe Entsprechung oder besser Entfernung zwischen historischer
Erfahrung und stilisierter Ausdrucksform mchte man auch in den entspre-
chenden Sprchen der Admonitions vermuten. Was aber die Stilform dieser
Sprche angeht, so ist sie in gypten zwar nicht in Liedern zu festlichen
Chaosinszenierungen des "karnevalistischen" 'JYps nachzuweisen
13
, wohl
aber, wie P. Seibert gezeigt hat, in derTotenklage
14
:
Der (sonst) zu trinken liebte, ist (jetzt) im Land, das ohne Wasser ist.
Der sich (sonst) in reiche Stoffe zu kleiden liebte,
schlft (jetzt) im abgelegten Gewand von gestern.
Auch der Tod erscheint in diesen Klagen als eine Verkehrung der gewohnten
Ordnung, als eine "Verwandlung der Menschen". In den Admonitions wird
die Totenklage ber ganz gypten angestimmt. Nicht auf die Einzelaussagen
kommt es an, sondern auf die Gesamtstimmung der "Todesbefallenheit"
(Seibert), die sie evozieren. "Leben ist den Lebenden genommen", sagt ein
spter Text
15
, "man lebt in der Nekropole", diagnostiziert Neferti
16
.
So lst sich auch der eklatante Widerspruch auf, der zwischen diesen Spr-
chen von der verkehrten Welt und jenen anderen zu bestehen scheint, die von
einer allgemeinen Notlage handeln, wo dem Sturz der Reichen kein Aufstieg
der Armen korrespondiert, sondern allesamBoden liegt
17
:
12
Luria 1929,415. Luria wendet sich brigens nur gegen die Deutung dieser Topik als historisch ge-
treue Schilderung einer sozialen Revolution, nicht gegen jeden Wirklichkeitsbezug. Das Lied
der Annamiterbezieht sich auf die franzsische Eroberung lndochinas. Er leugnet nicht, da
hinter derartigen Liedern und hinter den Admonitions geschichtliche Ereignisse stehen knnen.
"Die bertreibung aber und die Zurckfhrungall dieser Ereignisse auf ein und dieselbe Scha
blone - ,Das Untere oben' das Obere unten"- ist eine literarische Erscheinung, eine Erschei-
nung des Stils." Darin ist ihm unbedingt recht zu geben: nur da das Problem fr den Literatur-
wissenschaftler damit nicht erledigt ist, sondern berhaupt erst beginnt.
13
Wie etwa in Mesopotamien, s. Luria 1929, 420. Damit soll nicht bestritten werden, da es der-
artige Feste mglicherweise auch in gypten gegeben hat; nur hat sich bisher nichts nachweisen
lassen, auch nicht das "inszenierte Chaos" nach dem Tod eines Knigs in Form einer befristeten
Anarchie, mit dem Koenen 1957, 36 unter Hinweis auf Meuli 1943, 51 n. 8 rechnet. Die Apoka-
lyptikforschung wird sich aber mit den von Luria aufgezeigten Zusammenhngen beschftigen
mssen: Als ein mglicher Sitz im Leben ,.protoapokalyptischer" Formen ist der von ihm heraus-
gearbeitete Begriff des Festes als innerkulturell inszeniertes Chaos von grter Bedeutung.
14
Seibert 1967, 20 ff.; Junge 19TI, 278 f.; Lddeckens 1943, Nr. 64 u. 65a; zur .,Sonst-jetzt" Stil-
form s. Schenkell984b.
15
S. u., 4.a.
1
6
Helck 1970, 46 XII. d.
17
Die eingeklammerten Zahlen geben die genauen Nachweise im pap. Leiden J 344. Zu dem Mo-
tiv "der Fluist voll Blut, man kann nicht von ihm trinken" hat bereits Luria 1929,414 auf die Pa-
rallelen in der Elias-Apokalypse, der Asclepius-Apokalypse (Lactanz div. inst. VII. 16. 6) und
AT(Ex 7, 21) hingewiesen.
X. Knigsdogma und Heilserwartung
Gro und klein sagt: ,Ach wren wir tot',
Kinder: ,Ach wren wir nie geboren'. (4, 2-3)
Alles Getier weint mit seinem Herzen,
das Herdenvieh betrauert den Zustand des Landes. (5, 5)
Korn fehlt berall, man hat weder Kleider noch Salben,
jedermann sagt: ,Es gibt nichts';
die Magazine sind leer, die Wchter erschlagen. (6, 3--4)
Die Herzen sind gewaltttig, Pest herrscht im Land,
Blut ist berall, kein Mangel an Tod. (2, 5-6)
Der Au ist voll Blut, man kann nicht von ihm trinken, (2, 10)
Die Toten werden im Au begraben,
der Flu ist ein Grab, das Grab ein Flu. (2, &-7)
263
Aus diesem Widerspruch, da einmal beklagt wird, da die Reichen arm und
die Annen reich geworden sind, das andere Mal und im selben Atemzug aber,
da alle gleichermaen Not leiden und niemand mehr etwas zu essen hat, hat
Luria auf die Fiktivitt der ganzen Darstellung schlieen wollen
18
Gewi:
Wrtlich - als einfache Widerspiegelungen historischer Tatbestnde - darf
man diese Schilderungen nicht nehmen. Wir haben es mit den Stilformen der
Klage zu tun, in deren Topoi und Formulierungsmustern die "Todesbefallen-
heit" der gyptischen Welt dargestellt wird, und mit der "Chaosbeschrei-
bung" als einer literarischen Fonn
19
Mit der "Literarizitt" dieser Chaosbe-
schreibung ist jedoch keineswegs jeder Wirklichkeitsbezug auszuschlieen.
Fiktion- gewi, aber nicht als Verkehrung, sondern als Modell der (ideolo-
gisch gefilterten) Realitt. Es gibt keine "migen" Fiktionen. Auch wenn
sie nicht Geschichtsschreibung sind, sind sie doch geschichtlich: Sie entsprin-
gen einer historischen Situation und haben einen Ort und eine Funktion in
der Gesellschaft, die sie berliefert.
Dazwischen gibt es nun zwei in sich geschlossene Abschnitte, die nicht so
sehr allgemeine Mistnde, sondern vielmehr einzelne Vorkommnisse be-
schreiben oder vielmehr anprangern in dem Sinne "Was nie htte geschehen
drfen, ist passiert"
20
. Der erste handelt davon, da mter geplndert, Ge-
setze und Urkunden zerstrt, Steuer- und Besitzstandslisten vernichtet und
geheime Zaubersprche profaniert wurden, kurz- mit F. Junges treffender
Formulierung: Die Mauern um das Wissen sind niedergerissen
21
. Der zweite
behandelt bergriffe gegen das Knigtum: Der tote Knig ist von Rubern
aus dem Grab gerissen, die Pyramide ist leer, das Land des Knigtums be-
18
Bes. 417 f.: ,.es lassen sich demnach ganz sicher zwei selbstndige, einander ausschlieende
Schilderungen sondern".
19
So auch Junge 1977, bes. 178-180, vgl. auch Junge 1973174,271 f. Das mu vor allem gegenber
Barta 1974n5 betont werden, der diese Texte immer noch als einen "Spiegel" historischer Zu-
stnde versteht.
20
So formuliert Neferti (Helck 1970, 32 nach oCairo 25224): tmt /Jpr /Jprtj.
21
Vgl. Junge 1977, 283. Es handelt sich um Adm 6,5-12.
264 Staat und Geschichte
raubt (oder: arm gemacht) durch wenige Unwissende, die Krone des Sonnen-
gottes ist gestohlen, die Schlange aus ihrer Hhle genommen
22
Ich mchte
darin eine Art "historischen Abschnitt" im Ganzen der Klage erblicken. Wir
werden noch sehen, da auch die anderen auf geschichtliche Situationen Be-
zug nehmenden Chaosbeschreibungen konkrete historische Details, an de-
ren Authentizitt zu zweifeln kein Anla besteht, einbetten in die Topik allge-
meinen Unheils, weil es in einer wohlgeordneten Welt, in der alles miteinan-
der zusammenhngt und in harmonischem Gleichgewicht steht, keine isolier-
baren Strungen gibt und jeder Eingriff in die Lebenszentren dieser Welt wie
etwa Gtterkult und Knigtum das allgemeine Chaos herauffhrt.
Gerade im Hinblick auf die anderen Chaosbeschreibungen aber fllt eines
auf: Das Unheil wird hier nicht ins Kosmische ausgeweitet. Es ist keine Rede
davon, da die Sonne sich verdunkelt, der Flu austrocknet- im Gegenteil
heit es vielmehr: "Hapi fliet ber, aber man pflgt nicht fr ihn"
23
-, da
die Winde verkehrt wehen und die Erde unfruchtbar wird. Die Katastrophe
wird strikt eingegrenzt auf den Bereich der vom Menschen zu verantworten-
den Mistnde. Im Zentrum stehen Dinge wie Bosheit, Gewalt, Respektlo-
sigkeit, Habgier, Verbrechen wie Raub, Wegelagerei, Mord und Totschlag
selbst unter engsten Familienangehrigen, Miachtung aller Bindungen des
Rechts und Gemeinsinns, Angst und Terror- "Das Gesicht ist bleich, der
Schtze bereit; man nimmt sich den Schild zum Pflgen mit"
24
-. Die Ein-
schrnkung des Unheils auf das Bse im Menschen ergibt sich aus dem be-
sonderen Darstellungsinteresse dieser Schrift und wird erst verstndlich,
wenn man den zweiten Teil, den "Vorwurf an Gott" hinzunimmt. Alles was
die Klagen in ihren schier endlosen Spruchreihen auffahren, dient dazu, das
menschliche Bse in seinen zahllosen Manifestationen auszubreiten, um es
dem Schpfergott zum Vorwurf zu machen. Warum lt er das Bse zu? Er
hat kein Organ dafr, er kann es gar nicht wahrnehmen, sich nicht dagegen
erzrnen; er scheint ber Gerecht und Ungerecht, behandelt alle gleich und
lt den Dingen ihren Lauf, der notwendig zur Unterdrckung der Schw-
cheren durch die Strkeren fhren mu. Htte er das Bse erkannt, er htte
seine Schpfung sofort widerrufen, anstau sie qualvoller Selbstzerfleischung
Leider bleiben uns die Antwort des Schpfergottes und der
22
Adm 7, 1-8. In diesem sich durch seine politische Thematik deutlich aus dem Kontext heraushe-
benden Abschnitt mchte Fecht 1972, 172-186 den mehr oder weniger wrtlichen Nachklang der
als "Prophezeiung der Residenz" (Merikare E 71 vgl. E 108-110} bekannten .,Lehre" bzw. Recht-
fertigungsschritt Achthoes' 1., des Grnders der Herakleopolitendynastie, erblicken.
23
Adm 2, 3.
24
Adm 2, 1; vgl. Nefeni 39-41; Tpferorakel pOxy. 2332, 21-22, pRainer 9-10.
25
Fecht 1972, 54-119.
X. Knigsdogma und Heilserwartung 265
Fortgang des Gesprchs verborgen
26
Lediglich zwei Gedichte, die den Vor-
wurf an Gott einrahmen, lassen noch erkennen, wo der Sprecher das Heil
sieht: nicht in der Zukunft, sondern in der Vergangenheit:
Erinnert euch des Rucherns mit Weihrauch,
der lfankspende mit dem Krug zur Dmmerung!
Erinnert euch der Ro-, Terep- und Set-Gnse
und der Opferdarbringung fr die Gtter!
Erinnert euch des Aufrichtens der Fahnenmasten,
der Beschriftung von Opferstelen,
wenn der Priester die Kapellen subert und den Tempel reinigt mit Milch
27
!
Es ist aber doch schn, wenn die Schiffe stromauf segeln,
( ... ) wenn das Netz eingezogen wird und Vgel aufgebunden werden,
( ... ) wenn die Wege zum Gehen da sind, ... wenn die Hnde der Men-
schen Pyramiden bauen, wenn Teiche gegraben und Grten angelegt werden
fr die Gtter, ... wenn man in feines Leinen gekleidet ist,
... wenn Betten gerichtet und die Kopfsttzen der Frsten wohlverwahrt sind
28
.
Zugleich wird deutlich, da es nicht die Welt schlechthin ist, deren Untergang
hier beklagt wird, sondern die gyptische Kultur des Alten Reichs. Auch das
wird durch alle gyptischen Chaosbeschreibungen bis hin zur Asklepius-
Apokalypse immer wieder deutlich werden: da die Welt, deren Todesbefal-
lenheit gezeigt wird, den Begriff gyptens von seiner Kultur umschreibt. Das
Chaos, das diese Welt stndig von innen und auen bedroht, entspricht der
Auffassung eines Hobbes vom Naturzustand: homo homini Iupus.
b) Exkurs: die .,Kosmotelie" von Totenbuch Kap. 175 und ihr Vorlufer
In uerster Prgnanz wird dieser Begriff der Welt als kultureller Schpfung
in einem den Admonitions ungefhr zeitgenssischen Text formuliert, worin
der Schpfergott selbst das Weltende voraussagt:
2b ZurThese von Otto und Fecht, in einem Abschnitt des Sargtexts Spruch 1130 (s. dazu n. 30) die
in den Adm selbst nicht erhaltene Antwort des Schpfergottes zu sehen, vgl. die Kritik von Junge
1973n4, 271. In derTat scheint mir in diesem Text aus der Sicht des Schpfers gerade das asser-
tiert, was ihm die Adm zum Vorwurf machen: Er hat die Menschen alle gleich erschaffen und
fhlt sich fr das von ihnen gegen seinen Willen angerichtete Unrecht nicht verantwortlich. Die
eigentliche Antwort erfolgt in einem spteren Abschnitt: .,Ich richte den Armen und den Rei-
chen, ich gehe gleichermaen vor gegen die, die Unrecht tun"; vgl. Assmann 1984a, 204-208.
27
Adm 10, 1 ~ 1 1 . 4.
28
Adm 13, 9-14, 2.
266 Staat und Geschichte
Die Hgel werden zu Stdten werden,
die Stdte zu Hgeln.
Ein Haus wird das andere auslschen
29
.
Hier ist nicht von Feuer und Wasser, sondern von Ruinenhgeln, Tells, die
Rede, von dem, was brig bleibt, wenn eine Kultur untergegangen ist. Aus-
serdem illustriert dieser Text noch einmal die Stilform der Umkehrung. H-
gel und Stdte tauschen ihre Rollen wie Grab und Strom, Flu und Ufer, Her-
ren und Diener. Die Stze, die vielleicht die einzige Spur einer Eschatologie
in gyptischen Texten darstellen, sind hier in den Zusammenhang einer Rede
geraten, in der der Schpfergott seine Schpfung rechtfertigt (Cf 1130); man
hat diesen Text seit langem mit dem Vorwurf der Admonitions zusammenge-
bracht und in ihm so etwas wie eine Antwort gcsehen
30
Im Zusammenhang
meines Themas mu ich darauf verzichten, nher auf ihn einzugehen, und
kann dies um so eher, als das uns interessierende eschatologische Fragment
hier sicher nicht an seinem ursprnglichen Platz ist. Es geht um den Gott Osi-
ris und die "Millionen Jahre", die der Schpfer zwischen sich und dem Toten-
gott eingerichtet hat
31
Mit der Prposition ,.zwischen" ist die Idee der Tren-
nung gemeint zwischen Himmel und Unterwelt
32
und mit den Millionen Jah-
ren die Frist, die dieser so eingeteilten, differenzierten und geordneten Welt
gegeben ist
33
"Danach" wird diese Trennung zwischen Himmels- und Toten-
gott wieder aufgehoben und die Welt in die Ureinheit zurckgenommen wer-
den: "Dann aber werde ich mit ihm zusammenbleiben an einer Stelle; die
Hgel werden zu Stdten werden ... usw."
Erst im 175. Kapitel des Totenbuchs im NR erscheint diese Eschatologie,
wo sie hingehrt, nmlich im Rahmen eines Gesprchs zwischen Osiris und
Atum ber die Seinsform, die Osiris als gestorbener Gott im Jenseits zu er-
warten hat. Die Vorstellung vom Weltende wird hier absolut - und nicht als
Ende der geschichtlichen Kultur- formuliert, zugleich aber die Frist ins Un-
absehbare verlngert:
29
Cf VII (ed. de Buck 1961 ), 468a-b; Lichtheim 1973, 132 versteht die Stelle anders: ,.while hills
became towns and towns hills, for dwelling destroys dwelling"; eine solche Darstellung der ver-
gehenden Zeit wre aber, soviel ich sehe, ein Unikum in der gyptischen Literatur, setzt sie doch
ein Denken in Zeithorizonten voraus, die nicht nur das Schwinden alter, sondern auch das Ent-
stehen neuer Stdte umgreifen. Demgegenber fgt sich die Stelle, als Darstellung des Welt-
endes verstanden, vollkommen in die Tradition ein und entspricht vor allem der spteren Fas-
sung des Topos im Totenbuch 175. Zur Form des "Kehrspruchs"s. Westendorf 1955.
30
Vgl. n. 26.
11
Ein typisches Beiwort des Osiris lautet "Der Millionen Jahre verbringt als seine Lebenszeit"; die
Vorstellung einer wenn auch unabsehbar gro bemessenen Zeitspanne scheint das Wesen dieses
Gottes zu charakterisieren.
12
Trennung des Ungeschiedenen ist nach gyptischer Vorstellung der kosmogonische Akt par ex-
cellence, vgl. Morenz 1960, 182 f.; Hornung 1971, 1 ~ 1 6 6 , 170 ff.; Fecht 1972, 73 und 74 m. n. 33
zu Adm 12, II.
31 Assmann 1975b, 22-26.
X. Knigsdogma und Heilserwartung
(Osiris):
,Wie steht es mit der Lebenszeit?'
(Atum):
,Du wirst Millionen von Millionen Jahren verbringen,
eine Lebenszeit von Millionen.
Ich aber werde alles, was ich geschaffen habe, zerstren.
Dieses Land wird wieder in das Urwasser zurckkehren,
in die Flut wie in ... seinem Urzustand.
Nur ich bin es, der brigbleibt, zusammen mit Osiris,
nachdem ich mich wieder in eine Schlange verwandelt habe,
die die Menschen nicht kennen und die Gtter nicht erblicken. '
34
267
Hier ist zwarvom Weltende die Rede, aber kaum im Sinne einer Apokalypse.
Die Idee des Endes hat hier einen rein theoretischen Sinn; es ist in so weite
Ferne gerckt, da es immer gleich weit entfernt scheint: man kann ihm nie
sprbar nherkommen
35
Daher hat es auch fr das gyptische Geschichtsbe-
wutsein keine Relevanz; es kann nicht Gegenstand der Erwartung sein. Es
geht dem Text um ganz andere Fragen als die einer Sinngebung, der Ge-
schichte, von Heil und Unheil ist hier nicht die Rede
36
. Es war ntig, auf die-
sen Text einzugehen, weil er zu Miverstndnissen hinsichtlich der Bedeu-
tung eschatologischer Vorstellungen im gyptischen Geschichtsbild verleiten
knnte
37
; im folgenden aber braucht er uns nicht weiter zu beschftigen.
c) Chacheperreseneb: die Chaos-Klage als Ausdruck pessimistischer
Weltsicht
Bevor ich mich dem fr unser Thema bedeutendsten Text des MR zuwende,
den Prophezeiungen des Neferti, mchte ich kurz auf einigeTexte eingehen,
die Chaos-Beschreibungen in der Stilform der Klage vortragen. Die Klagen
des Chacheperreseneb, erhalten auf einer Schreibtafel der frhen 18. Dyna-
stie, werden aus der Zeit Sesostris' II. stammen, mit dessen Prnomen der
34
Zu diesem Text und seiner berlieferungsgeschichte s. Otto 1962, 249-256; Assmann 1975b, 22
bis 26; Hornung 1971, 157 f.; Hornung 1978; Luft 1978, 168 f.
35
Eine entsprechende Struktur hat die Vorstellung von einer mythischen Urzeit: Es handelt sich
um eine "absolute Vergangenheit" (Frankfort), von der man sich nicht weiter entfernen kann,
sondern immer gleich weit entfernt ist. Im Hinblick darauf mchte ich das Zeitbewutsein, wie
es sich in diesen Vorstellungen von Urzeit und Endzeit uert, "mythisch" nennen und es einem
.. geschichtlichen" Zeitbewutsein gegenberstellen, das sich in einem in Erinnerung und Erwar-
tung vergegenwrtigten Zeithorizont selbst in Bewegung denkt, z. B. am Anfang oder Ende
eines Zeitalters.
36
Soviel aber darf man wohl als ein notwendiges, wenn auch noch nicht hinreichendes Merkmal
eines als "apokalyptisch" einzustufenden Phnomens fordern.
37
Selbst Hornung, der diesem Text eine zentrale Bedeutung fr das gyptische Weltbild einzuru-
men geneigt, rechnet mit einem ausgeprgt uneschatologischen Geschichtsbild (s. bes. Hornung
1966), whrend ich gerade deshalb diesen Text auch fr das Weltbild fr eher peripher halte, um
nicht eine so scharfe Trennung zwischen Welt- und Geschichtsbild in Kauf nehmen zu mssen.
268 Staat und Geschichte
Name des "Autors" gebildet ist, also mitten aus einer Epoche wohlgesicher-
ter Ordnung und Ruhe; nicht einmal der Fiktion nach weisen sie auf die 1. Zz.
zurck
38
Die Klage ber das Unheil gyptens ist inzwischen zur literari-
schen Gattung geworden, in der sich der Autor versucht; brigens nicht, oh-
ne sich eingangs zu wnschen, da ihm neue Worte zur Verfgung stnden.
neue Rede, die nicht schon vorgekommen ist, frei von Wiederholungen,
keine Aussprche der Vergangenheit, die von den Vorfahren gesagt
Die folgende Unheilsklage gibt sich, wie bei Neferti und natrlich nach des-
sen Vorbild, als prophetische Vision:
Ich habe dies gesagt entsprechend dem, was ich geschaut habe,
von der ersten Generation bis zu denen, die in Zukunft kommen werden
40
Die Mistnde gyptens werden in sehr allgemeinen Formeln beschworen:
Alles wandelt sich, nichts ist mehr wie im vorigen Jahr,
ein Jahr lastet schwerer als das andere.
Das Land ist aufgewhlt, zerstrt, verwstet.
Maat ist hinausgeworfen,
Isfet herrscht in der Ratsversammlung;
die Plne der Gtter werden miachtet,
ihre Opferversorgung vernachlssigt.
Das Land ist in schwerer Krankheit (znj-mnt)
41
, Jammer berall, Stdte. Bezir-
ke schreien laut,
alle sind gleichermaen mit Unheil beladen.
Man achtet keine Wrde mehr,
die Herren des Schweigens sind gestrt.
( ... )
Das ganze Land ist in groem Unheil,
keiner ist frei von Verbrechen,
Herzen sind gierig; der Befehle empfing, gibt Befehle,
und beide finden sich damit ab
42
Die Aspekte des Unheils sind hier sehr anders gewichtet als in den Admoni-
tions. Die Darstellung eines sozialen Umschwungs in der Stilform der Toten-
38
DerText ist auf der hlzernen Schreibtafel BM 5645 berliefert, die Gardiner 1909, 95 ff. als Ap-
pendix zu seiner Edition des Pap. Leiden J 344 (Adm) verffentlicht hat und die wie der Lenin-
grader Pap. des Neferti aus der 1. Hlfte der 18. Dynastie stammt. Einige Zeilen davon finden
sich auf einem unverffentlichten Ostrakon im Museum von Kairo, worauf Gardiner und Pose-
ner hinweisen, das aber auch in der Neubearbeitung des Textes durch Kadish 1973 unbercksich-
tigt geblieben ist. DerText gehrte demnach, hnlich wie die Prophezeiungen des Neferti, aber
anders als die Admonitions, der "Lebensmde" (n. 49) und die "Klagen des Bauern", zu den im
Schulunterricht des Neuen Reichs verwendeten "Klassikern".
39
Recto 2-3.
40
Recto 6-7.
41
Vgl. n. 69.
4
2 Recto 10-12 Verso 2.
X. Knigsdogma und Heilserwartung 269
klage- "die Ersten sind die Letzten geworden und die Letzten die Ersten"-
fehlt hier-4
3
. Vor allem fehlt alles, was sich einem historischen Aspekt der Kla-
ge zuordnen liee. DieserText macht es wirklich unmglich zu sagen, was ei-
gentlich- und ob berhaupt etwas- geschehen ist. Aber er beansprucht auch
gar keinen besonderen historischen Bezug. "Was ich gesehen habe" bedeutet
nicht Augenzeugenschaft konkreter historischer Ereignisse, sondern vision-
re Schau allgemeinen menschlichen Schicksals "von der ersten bis in zuknf-
tige Generationen". Die Gattung der politischen Klage ist hier ins Allgemei-
ne gewendet und zum Ausdruck einer pessimistischen Weltsicht umfunktio-
niert worden
44
Whrend die Admonitions dem Schpfergott vorwerfen, angesichtsdes
Unrechts zu schweigen, macht Chacheperreseneb den Menschen, die es tun
und erleiden, diesen Vorwurf: "jeder schweigt darber"
45
heit es einmal,
und weiter unten "beide finden sich damit ab"
46
, und zum Schlu ganz deut-
lich:
Keiner ist weise genug, es zu erkennen,
keiner zornig genug, seine Stimme zu erheben.( ... )
Es schmerzt, zu schweigen zu dem, was man hrt,
es ist vergeblich, dem Unwissenden zu antworten.
Einer Rede zu entgegnen, schafft Feindschaft,
das Herz nimmt die Wahrheit nicht an;
man kann den Vortrag eines Sachverhalts nicht ertragen,
der Mensch liebt nur seine eigenen Worte.
Jedermann baut auf Heimtcke,
aufrichtige Rede hat man fallengelassen
47
Die Klagen des Chacheperreseneb sind auch an sein eigenes Herz gerichtet
("zu dir sprach ich, mein Herz, da du mir antwortest! Ein angeredetes Herz
darf nicht schweigen"
48
) als das Selbstgesprch eines Vereinsamten, der unter
seinen Mitmenschen keine Zuhrer findet.
0
Es kommt auerhalb der Adm berhaupt nur bei Neferti vor, der es aber-unterder berschrift:
.,ich zeige dir das Unterste zuoberst" -sehr viel knapper und allgemeiner behandelt.
44
In diesem Verlust an Anschaulichkeit und Verblassen des Themas ins Allgemeine darf man wohl
ein Kennzeichen dafr sehen, da der Text ans Ende einer Tradition gehrt, ganz im Gegensatz
zu den Adm, die das Chaos in einer Flle konkreter Einzelsymptome darstellen.
45
Verso 3, Lichtbeim 1973, 148.
46
/bid.
47
Verso 3-5, Lichtheim 1973, 148.
48
Verso 5-6 (Ende des auf der Londoner Schreibtafel erhaltenen Textes).
270 Staat und Geschichte
d) Das Selbstgesprch des "Lebensmden":
das Verstummen zwischenmenschlicher Verstndigung
Dem "Gesprch eines Mannes mit seinem Ba"
49
1iegt dieselbe Situation vlli-
ger Vereinsamung zugrunde; das zweite Gedicht des Mannes, dessen 16 Stro-
phen alle mit der Frage beginnen "Zu wem kann ich heute reden?" hat diesen
Verlust mitmenschlicher Verstndigung zum alleinigen Thema
50
:
Die Brder sind schlecht,
die Freunde von heute lieben nicht ...
Herzen sind gierig, jedermann raubt die Habe seines Nchsten .. 0
Freundlichkeit ist geschwunden,
Gewaltttigkeit wendet sich gegen jeden . 0.
Man ist mit dem bel zufrieden,
das Gute ist berall zu Boden geworfen . 0 0
Man hilft dem nicht, der geholfen hat ...
Jeder wendet sein Gesicht ab von seinen Brdern . 0.
Keines Menschen Herz kann man vertrauen ...
Ich bin mit Kummer beladen.
weil mir ein Freund fehlt 0 uswo
Wo die Sprache aufhrt, setztdie Gewalt ein, und es gilt: homo homini Iupus:
Die Menschen plndern,
jeder beraubt seinen Nchsten . 0.
Das Land ist Verbrechern berlassen . 0 0
Unheil zieht durchs Land, und ein Ende ist nicht abzusehen
51
Setzen wir hier, im Vorgriff auf eine nhere Betrachtung des Textes, die Verse
ein, in denen Neferti dieses Thema behandelt:
Dieses Land wird zerstrt, aber niemanden kmmert es,
keiner spricht, keiner vergiet eine Trne: , Was ist aus dem Land geworden!'
52
Man gibt nur mit Ha, um den Mund, der spricht, zum Schweigen zu bringen,
um ein Wort zu beantworten, fhrt der Arm mit dem Stock heraus.
man spricht durch Totschlag.
Rede wirkt auf das Herz wie Feuerbrand,
man kann das Wort eines Mundes nicht ertragen
53
0
Zum Thema des "Zuhrens" knnte man zahllose weitere Texte anfhren.
Das beliebteste Sprichwort der gypter lautet: "Gut ist es fr die Menschen,
49
Papo Berlin 3024; die neueste Edition des Textes mit Verweisen auf die ltere Literatur stammt
von Ho Goedicke 19700
50
Goedicke 1970, 155-172, I. 103-130; Lichtheim 1973, 16frl68; Assmann 1990a, 82 ffo
5
1 I. 105 f.' 122 f., 129
52
Neferti Pet. 24, Helck 1970, 21; Lichtheim 1973, 141.
53
Neferti 48-50, He Iek 1970, 39-42; Lichtheim 1973, 1420 Zu w/jd .,ertragen" So Gardiner 1909, 104
X. Knigsdogma und Heilserwartung 271
zu hren"
54
Vor allem abermu man sich bewut halten, da die gyptischen
Grundbegriffe fr Ordnung und Chaos, maatund isfet, eigentlich Wahrheit
und Lge bzw. Gerechtigkeit und Unrecht heien und sich auf Sprache und
Handeln als die Grundkategorien sozialen Verhaltens beziehen 5
5
Noch ein-
mal wird deutlich, da es in diesen Klagen zumindest in erster Linie weder
um Naturkatastrophen, noch um politische Machtkmpfe geht, sondern um
die Gefhrdung der Kultur als einer Ordnung menschlichen Zusammenle-
bens und die Angst vor dem Rckfall in die Barbarei des Naturzustands.
Noch in der koptischen Asklepius-Apokalypse ist an bedeutsamer Stelle von
dem "Fehlen guter Worte" die Rede
56
.
Es ist aber kennzeichnend fr archaische Gesellschaften, da der Begriff
einer auf der Sprache, d. h. den Ordnungen gegenseitiger Verstndigung be-
ruhenden Gemeinschaft (und das bedeutet "Kultur" in diesem Zusammen-
hang), nicht bei den Menschen haltmacht, sondern die Gtter, und das heit:
den als beseelt gedachten Kosmos umfat
57
Jeden Morgen und Abend redet
der gypter mit der Sonne
58
Der ganze Kult ist ein Diskurs mit der Natur,
der die Welt kraft der Sprache zusammenhlt. Wenn der Mensch die Sprache
verlernt, schweigen auch die Gtter (omnis vox divina ... mutescet) und zie-
hen sich aus der Welt zurck ( dolenda secessio )
59
.
2. Politische Prophezeiungen
a) Neferti
Dies vorausgeschickt wird man die Prophezeiungen des Neferti recht verste-
hen, deren Chaosbeschreibung die Natur einbezieht. Dieser Text
60
, der auf
einem Pap. der 18. Dynastie und einer Reihe von ramess. Ostraka berlie-
fert, also im NR der bekannteste und einflureichste Text unserer Gruppe
war, stellt die Darstellung der gestrten Naturordnung gleich an den Anfang
seiner Chaosbeschreibung:
54
Schiffbrchiger, 182; Lebensmder, 67 f. u. a.
~
5
Die Grundbedeutung von Maat wrde ich eher im sozialen als im kosmischen Bezug sehen, als
Richtigkeit sozialen Verhaltens in Wort ("Wahrheit") und Tat ( .. Gerechtigkeit"), wobei freilich
die Korrespondenz zwischen kosmischem und sozialem Bereich (s. dazu n. 57) zu beachten ist.
H. H. Schmid 1968 stellt m. E. den kosmischen Bezug zu stark in den Mittelpunkt, s. dazu Ass-
mann 1990a.
56
Nag Hammadi Codex VI, 8:73, 21-22 ed. Krause-Labib 1971, 199.
~
1
Vgl. Frankforts Begriff der "integration of society and nature", s. dazu Assmann 1990a, Kap. I.
58
Zur Bedeutung des Sonnenkults und Sonnenhymnik in gyptens. Assmann 1975a mit weiterer
Lit.
59
Asclepius XIII, 25 ed. Nock-Festugiere 1960,329. Zur g. Auffassung des Kults s. u. a. Derchain
1962a; 1965; Otto 1964.
60
Helck 1970; lichtheim 1973, 139-145 mit weiterer Lit.; bes. Poscner 1956. Der Vollstndigkeit
halber sei auch die sehr eigenwillige Studie von Goedicke 1977 erwhnt.
272 Staat und Geschichte
Die Sonne ist verhllt und strahlt nicht, da die Menschen sehen knnen,
man kann nicht leben, wenn (sie) Wolken verhllen ...
der Flu von gypten ist ausgetrocknet,
man quert das Wasser zu Fu.
Die Flut wird zum Ufer,
das Ufer zur Flut.
Der Sdwind wird mit dem Nordwind streiten,
und der Himmel in einem einzigen ( = ununterscheidbaren) Windsturm sein
61
Die Schilderung folgt der Dreiheit der "lebenspendenden Elemente" Sonne,
Nil und Wind
62
Was dieser Strung der natrlichen Ordnungen zugrunde
liegt, wird gegen Ende der Chaosbeschreibung am Beispiel der Sonne aufge-
zeigt:
Re wird sich von den Menschen trennen:
Es gibt zwar noch die Stunde seines Aufgangs,
aber niemand kann mehr wissen, wann Mittag ist,
denn man kann keinen Schatten mehr unterscheiden.
Kein Gesicht wird mehr geblendet sein, das (ihn} sieht
63
.
Wenn die Gtter sich von den Menschen zurckziehen, dann geht zwar alles
scheinbar seinen gewohnten Lauf weiter, aber die Kraft, der Segen und das
Gedeihen fehlen. Eingebettet in diese theologisch begrndete Naturklage
sind nun lngere Abschnitte, die das Chaos im Bereich menschlicher Ord-
nungen beschreiben. Der erste Abschnitt, den man als den historischen Kern
ansprechen mchte, handelt von der Infiltration von Asiaten im Ostdelta und
der damit verbundenen Zerstrung der alimentren Ressourcen:
Dann werden jene schnen Dinge zugrunde gehen,
die Fischteiche voller Fischaufschlitzer,
berquellend von Fischen und Vgeln.
Alles Glck ist dahin,
das Land vom Elend zertreten
dadurch, da die Asiaten sich daran msten,
die das Land durchziehen
64
111
Neferti 24-25; Helck 1970, 21-25.
62
S. hierzu Assmann 1979b, passim.
63
Neferti 51-53; Helck 1970,42 f. Das im ersten Zitat rein kosmisch dargestellte Symptom der ge-
strten Ordnung wird nun theologisch gedeutet: Re hat sich von den Menschen getrennt. Dabei
hat man aber diese lrennung nicht als Ursache der irdischen Mistnde aufzufassen, wie es der
spteren Geschichtstheologie entsprche (3.d.), sondern vielmehr als Folge: Der Sonnengott er-
trgt das Unrecht nicht, das auf Erden geschieht. Dieser Gedanke liegt auch dem wahrscheinlich
aus der gleichen Zeit stammenden Mythos von der Vernichtung des Menschengeschlechts zu-
grunde (Brunner-Traut
4
1976,69-72, 266-268). Die engste Parallele zu Neferti findet sich aber im
griechischen Tpferorakel (s. n. 81).
64
Neferti 30-32; Helck 1970,27.
X. Knigsdogma und Heilserwartung 273
Die folgenden Abschnitte behandeln das bekannte Thema: der Schwund an
gemeinschaftlicher Ordnung und Verstndigung und das Vorherrschen von
Raub und Totschlag:
Man wird Waffen des Krieges ergreifen
... und Brot mit Blut fordem
65
(vgl. Adm: "man nimmt sich den Schild zum Pflgen mit")
Selbst die engsten Familienbande sind zerstrt:
Ich zeige dir den Sohn als Gegner, den Bruder als Feind,
einen Menschen, der seinen Vater ttet
66
Der Verlust an Gemeinsinn, der allgemeine Egoismus ("Des Menschen Herz
ist auf sich selbst gerichtet") uert sich auch in der Gleichgltigkeit gegen-
ber dem Tod:
Man wird ber den Tod nicht mehr weinen
und kein Trauerfasten halten wegen eines Todesfalls.
Des Menschen Herz ist nur auf sich selbst gerichtet ....
Es gibt keine Klage mehr, die Menschen haben sie ganz aufgegeben.
Ein Mann sitzt still und kehrt den Rcken,
whrend einer einen anderen umbringt
67
.
Und schlielich stimmt auch Neferti, aber sehr viel krzer und in allgemeine-
ren Ausdrcken, das Lied von der Verkehrten Welt der sozialen Verhltnisse
an:
Ich zeige dir das Land in schwerer Krankheit (znj-mnt):
Der Schwacharmige ist jetzt stark-armig,
man grt den, der (sonst) grte.
Ich zeige dir das Unterste zuoberst,
was auf dem Rcken lag, hat jetzt den Bauch unten.
Man wird auf dem Friedhof leben.
Der Bettler wird Schtze aufhufen,
( ... ) die Geringen werden Brot essen,
die Dienstboten werden erhoben sein
68
65
Neferti 39-40; fr die Par. in Adm und Tpferorakel s. n. 24.
66
Neferti 44--45; Helck 1970, 35; vgl. Adm 2, -14: "Der seinen Bruder erschlgt, ist berall"; 5,
10: "Gewalt dringt ein bei jedermann; ein Mann erschlgt seinen Vollbruder." Der erste Satz des
letzten Zitats ist ein Zitat aus dem "Lebensmden" (Goedicke 1970, 159 f.), der das Thema der
zerstrten Familien- und Freundschaftsbindungen ausfhrlich behandelt. Vgl. auch Tpferora-
kel Pap. Oxy. 24-25, Pap. Rainer, 11: ,.Ruchloser Kampf und Mord wird herrschen zwischen Ge-
schwistern und Eheleuten."
67
Neferti 41-44. Vgl. Adm 9, 3: "Seht, ein Mann wird erschlagen zu seitenseines Bruders, und der
sagt nur: ,Greif ihn nur an!'. um seine eigene Haut zu retten." Mit ,.Jeder denkt nur an sich
selbst" vgl. Tperorakel Pap. Rainer 23-24, Pap. Oxy. 38-39: "Jeder beweint nur sein eigenes
Leid, auch wenn es geringer als das der anderen ist".
68
Neferti 54-56; Helck 1970,46 f.
274 Staat und Geschichte
Die Technik der Chaosbeschreibung, die auch den anderen Texten eigentm-
lich ist, lt sich bei Neferti am deutlichsten beobachten. Sie besteht im
Wechsel von ganz konkreten und ganz allgemeinen Ausdrcken, die die
Funktion von Symptomen und Diagnose haben. Neferti kommt es vor allem
auf die Diagnostik an. Die Kategorie der "Todesbefallenheit", die die kon-
kreten Schilderungen der Admonitions durch die Stilform der Totenklage
vermitteln, wird hier geradezu als nomen ipsum in Wendungen wie "Man lebt
auf dem Friedhof'' und "Ich zeige dir das Land in znj-mnt" so direkt wie mg-
lich zum Ausdruck gebracht. znj-mnt mu ein Wort fr sehr schweres Leiden
oder Krankheit sein, es kommt in Heilungszaubertexten vor, wird aber auch
in den Chaosbeschreibungen des Chacheperreseneb und Tutanchamun im
Sinne der Diagnose des Unheils gebraucht, das gypten befallen hat
69
Neferti ist darin Vorbild fr alle spteren politischen Chaosbeschreibungen
geworden bis hin zum TpferorakeL Auch die Ausweitung ins Kosmische
steht nicht im Dienst rhetorischer Hyperbolik, sondern des Bemhens um
eine mglichst umfassende Diagnose der vielfltigen Erscheinungsformen
des Unheils. Neferti will den Untergang der Kultur, die auf Maat gegrndet
ist, deutlich machen und folgt diesem Begriff in alle seine semantischen Di-
mensionen kosmischer, kultischer und sozialer Ordnung
70
Was "Kultur" in
diesem Zusammenhang bedeutet, haben wir bereits gezeigt: Es ist die Schp-
fung schlechthin, deren Untergang Neferti als die umfassendste Diagnose an
den Anfang seiner Chaosbeschreibung stellt:
Was geschaffen war, ist zerstrt.
Re kann mit der Schpfung von vorn anfangen.
Das Land ist ganz zugrunde gegangen ohne einen Rest,
nicht einmal das Schwarze unter dem Fingernagel ist briggeblieben
von dem, was er (Re) bestimmt hat
71
Das Unheil, das in konkreten Symptomen dargestellt wird wie Asiateneinfl-
le, Brgerkrieg, viele gleichzeitige Herrscher, Hungersnot und berhhte
Steuern lt sich auf keinen isolierten Problembereich eingrenzen, weil alles
mit allem zusammenhngt im empfindlichen Gleichgewicht der Maat, das
immer neu hergestellt werden mu.
Der zweite Teil der Prophezeiung schildert die Wiederherstellung der Maat
als das Werk eines Heilknigs,
69
Neferti 38 und 54; Chacheperreseneb Recto 11; Urk IV2027.11 s. 3.a; Sode Behague f22ff. s.
4.a.
70
Zum Begriff Maats. o., n. 55; dazu Bergman 1972. Zu den drei semantischen .,Dimensionen"
des Begriffs- Kosmos, Kult, Geschichte/Gesellschafts. u., 4.3.
71
Neferti 22-23; Helck 1970, 19. Vgl. ibid., 46-47; Helck 37-38: .. Zerstrung ist im Geschaffenen,
Ausfall im Gefundenen, was geschaffen war, ist ungeschaffen."
X. Knigsdogma und Heilserwartung 275
der aus dem Sden kommen wird, Ameni mit Namen,
der Sohn einer Frau aus Ta-Seti, ein Kind von Obergypten
72
.
Er wird die heiligen Kronen des legitimen Knigtums tragen, wird die Rebel-
len im Lande unterwerfen und die Asiaten und Libyer vertreiben.
Dann wird Maat auf ihren Platz zurckkehren,
whrend Isfet vertrieben ist'
3
.
Man wei, da mitAmeniAmenemhet I. gemeint ist, derGrnderder 12. Dy-
nastie74. Ameni ist eine gelufige Kurzform des Namens, die hier gewhlt ist,
um auf Menes, den ersten Reichsgrnder anzuspielen. Der Text ist demnach
eine Propagandaschrift in Form einer ex-eventu-Prophezeiung, die die umstrit-
tene Legitimitt dieses Usurpators auf einer hheren Ebene als derjenigen
legaler Erbfolge rechtfertigen soll. Als ein neuer Menes ist dieser Ameni der
langersehnte Heilbringer, der das Schpfungswerk der Kultur noch einmal zu
vollbringen vermag
75
. Die dogmatische Fiktion von der vertriebenen Isfet
und verwirklichten Maat wird in ihm geschichtliches Ereignis, das vor aller
Augen und Ohren geschehen ist. Nach Jahrzehnten der Unheilserfahrung ist
er der Knig, der die Heilserwartungen einlst: Das ist seine Legitimation.
So mndet auch diese apokalyptische Vision in die dogmatische Deutung
der Gegenwart als erfllter Heilszeit und verwirklichter Eschatologie. Was
als Weltuntergang dargestellt wurde, lt das Erneuerungswerk des Knigs in
seiner ganzen umfassenden Bedeutung einer Neuschpfung deutlich wer-
den. Das ist gewi eine sehr tendenzise Deutung der Geschichte. Aber es
scheint mir verkehrt zu bestreiten, da hier berhaupt geschichtliche Erfah-
rung im Hintergrund steht7
6
.
n Neferti 57-59; Helck 1970, 49.
73
Neferti 68-69; Helck 1970,57. Vgl. zu diesem Topos die Belegsammlung bei Hornung 1966,64 f.
m. n. 74.
74
Posener 1956,23 ff. Da gerade fr Amenemhet I. die Kurzform Ameni inschriftlich nicht belegt
ist, ist kein stichhaltiger Einwand, denn es kommt der Prophezeiung ja gerade darauf an, den
Knig nicht eindeutig beim Namen zu nennen, sondern in einer beziehungsvollen Weise auf ihn
anzuspielen. Der Name Ameni lt sich auch als .,der Verborgene" auffassen.
75
Amenemhet I. bzw. die von ihm angeregte Prophezeiung nimmt damit auf eine Situation man-
gelnden Knigtums Bezug, in der der Knig, d. h. ein wirklicher Knig, tatschlich Gegenstand
der Erwartung war ... Mangel an Knigtum" ist genau der Ausdruck, den die Adm verwenden,
und zwar im Zusammenhang dessen, was ich ihren "historischen Abschnitt" nennen mchte:
"Seht, es kommt soweit, da das Land arm gemacht wird an Knigtum durch ein paar Leute, die
keine Gesetze kennen." Die (nicht erhaltene) .,Prophezeiung der Residenz" (s. n. 22) mu sich
auf diese Situation beziehen (Posener 1956, 28). Das besondere "messianische" Sendungsbe-
wutsein Amenemhets I. kommt auch in dem Horus- und Nebti-Namen des Knigs, whm mswt,
"der die Geburt wiederholt", zum Ausdruck (Posener 1956, 58).
76
Dabei scheint es sich mehr um eine ideologische als um eine politische Erneuerung zu handeln,
denn die Reichseinigung war bereits der vorangehenden Dynastie gelungen. Wie sehr das Knig-
tum jedoch nach dem Alten Reich verweltlicht war, geht besonders deutlich aus den von Bruoner
1955 dargelegten Zusammenhngen hervor. Die ideologischen Zielsetzungen der XII. Dynastie
hat Posener 1956 aufgezeigt; vgl. dazu jetzt auch Blumentha11970.
276 Staat und Geschichte
b) Tpferorakel und demotische Texte
Es ist lehrreich, diesem Text, zwei Jahrtausende vorgreifend, das Tpferora-
keln gegenberzustellen, das nicht aus dem Bewutsein erfllter Eschatolo-
gie heraus entstanden und berliefert ist, sondern das eine echte Prophezei-
ung darstellt. Trotzdem sind die bereinstimmungen frappant1
8
. Der griechi-
sche Text, der auf drei Pap. aus dem 2. und 3. Jh. n. Chr. berliefert ist und sich
als bersetzung eines gyptischen Originals ausgibt, scheint aus dem 2. Jh. v.
Chr. zu stammen. Die Prophezeiung ist wie bei Neferti in eine Rahmenerzh-
lung gekleidet, auf die wir hier ebensowenig wie bei Neferti eingehen kn-
nen. Die Chaosbeschreibung verbindet wie bei Neferti konkrete historische
Anspielungen auf die zonophoroi genannten Griechen, das alsparathalassios
polis umschriebene Alexandria und bestimmte Ereignisse, die L. Koenen auf
das Jahr 130 v. Chr. beziehen wollte
79
, mit traditionellen Elementen der Un-
heilstopik, unter denen selbst hier noch- in einem Text, der gewi nicht der
Oberschicht entstammt- das Motiv des sozialen Umschwungs auftaucht:
Krieg wird zwischen Geschwistern und Eheleuten herrschen. die Menschen
werden sich gegenseitig umbringen.
Not macht egoistisch: Jeder hlt sein bel fr das schlimmste.
Die Bauern haben nichts zu ernten und mssen versteuern, was sie
nicht gest haben; die Not treibt sie mit Waffen gegeneinander.
Die Sklaven werden frei werden und ihre Herren Mangel leiden.
Der Vater wird der Tochter den Gatten abspenstig machen
und Shne die Mutter heiraten
80
.
Auch diese Prophezeiung beginnt wie Neferti mit einer Schilderung der ge-
strten Naturordnungen:
Der Nil wird niedrig sein, die Erde unfruchtbar,
die Sonne wird sich verfinstern. weil sie das Unheil in gypten
nicht sehen will; die Winde werden Schden auf der Erde anrichten
81
Gegen Ende der Unheilszeit aber werden die Grteltrger sich selbst zerflei-
schen und wie Herbstlaub vom Baum gyptens abfallen
82
. Dann werden die
17
ZumText s. Koenen 1968 und 1974, zur Deutung Koenen 1970und Dunand 1979, dieden Text so-
wohl in der lteren gyptischen (Neferti) als auch der zeitgenssisch jdisch-hellenistischen Tra-
dition verankert. Mme. Dunand hat mir, durch Vermittlung von G. Posener, ihre bersetzung
des Textes zur Verfgung gestellt; beiden sei herzlich gedankt.
78
S. a. die bersicht bei Dunand 1979, 48 f.
79
Koenen 1968, vgl. dagegen Dunand 1979.
IKI Oxy. 2 ~ 2 5 vgl. Rainer ll; Oxy. 38-39 vgl. Rainer 23-24; Rainer 24-25; Oxy. 20-22 vgl. Rainer
8-9; Oxy. 45-46; Oxy. 46-48.
81
Oxy. 13-20; vgl. Rainer 1-8. Ich gebe eine Zusammenfassung.
82
Rainer 31 f. = Oxy. 53 f. Vgl. zur Symbolik der Entbltterung und Begrnung Koenen 1974,
317 f.; 1968, 181 m. n. 6.
X. Knigsdogma und Heilserwartung 277
Gtterbilder (agalmata) zurckkehren
83
. Ein Herrscher und Heilbringer
( agathon doter), der 55 Jahre regiert, wird von der Sonne gesandt und von Isis
auf den Thron gesetzt
84
Dann wird gypten gedeihen, der Nil wieder Hoch-
wasser fhren, Sommer und Winter in richtigem Zyklus kommen
85
, die Win-
de mild und wohlgeordnet wehen und die Sonne wieder aufstrahlen und die
Bestrafung der Bsen und das Elend der Grteltrger sichtbar machen
86
.
Die Topoi der Chaosbeschreibung sind dieselben wie in den 2000 Jahre l-
teren Klagen, die Strungen der beseelten Natur, die von der Depravation
der Kultur in Mitleidenschaft gezogen ist, sind die gleichen wie in der Dar-
stellung des Neferti, und das Wirken des Heilsknigs, der die Welt wiederher-
stellt, entspricht in allen Details dem traditionellen Knigsdogma. Dahinter
steht weniger literarische Tradition als das gleiche Weltbild, das im Rahmen
des Kults und des Knigtums ber die Jahrtausende tradiert wurde. Jetzt
aber ist der Heilsknig nicht mehr mit irgendeinem Knig der herrschenden
Dynastie gleichzusetzen, sondern reiner Gegenstand der Erwartung gewor-
den. Das Dogma der verwirklichten Heilszeit ist umgeschlagen in eschatolo-
gische Heilserwartung8
7
Das Tpferorakel steht darin nicht allein. Das Orakel des Lammes, ein de-
motischer Text etwas frherer Zei t
88
, auf den sich das Tpferorakel ausdrck-
lieh beruft, sieht in dem Knig Bokchoris der 24. Dynastie (718-12) den letz-
ten legitimen Knig und sieht alles folgende als eine Unheilszeit an, wobei
auch hier die Verschleppung der im Tpferorakel erwhnten Gtterbilder
eine bedeutsame Rolle spielt. 900 Jahre wird das Unheil whren, bis wieder
ein legitimer Knig das Heil zurckbringt. Darin sind nicht nur, dem immer
weiter tradierten Dogma zum Trotz, Perser, Makedonen und Rmer inbegrif-
fen, sondern auch noch die Intervalle einheimischer Dynastien. Auch die
sog. demotische Chronik
89
, die den Heilsknig aus Herakleopolis erwartet,
formuliert einen an die deuteronomistische Geschichtsschreibung erinnern-
den Begriff des schlechten Knigs, der nicht auf Gottes Wegen wandelt und
83
Rainer 34-35 = Oxy. 57-58; vgl. das Orakel des Lammes (n. 88) und Asclepius XIII, 27 (Krause
1969, 55 n. 59).
s.& Rainer 38-41 = Oxy. 63-67; vgl. Koenen 1968, 180, Dunand 1979, 54 f. mit Verweisen auf Paral-
lelen zum sonnengesandten Knig im 111. Buch der Sibyllinen und in der Elias-Apokalypse.
85
Rainer 45-46 = Oxy. 75-n. Koenen 1970, 253, denkt hier an eine Anspielung auf die Verschie-
bung des um 114 Tag zu kurzen Wandeljahres im Laufe einer Sothis-Periode und deren Neube-
ginn um 139 n. Chr.; aber diese Verschiebung scheint man in gypten nie als ein Chaosphno-
men empfunden zu haben, ebensowenig wie sich mit ihrer Aufhebung irgendwelche Heilserwar-
tungen verbunden zu haben scheinen; so mchte ich auch in dem geordneten Wechsel der Jahres-
zeiten mehr einen bildhaften Topos der Heilszeit im Sinne von Assmann 1975a, Text 239, 15-20,
als eine konkrete kaiendansehe Anspielung vermuten. Die Solhis-Periode spielt im phara-
onisch-gyptischen Denken eine denkbar geringe Rolle.
86
Rainer 46-49; Oxy. n-79.
87
Koenen 1970; Dunand 1979.
88
Krall1898; Janssen 1954; Bresciani 1969; Zauzich 1979.
8'1 Spiegelberg 1914; Meyer 1915; Johnson 1974.
278 Staat und Geschichte
das "Gesetz" verlt
90
, und wendet ihn auf einige Knige der einheimischen
30. Dynastie an. Das Geschichtsbild des Volkes hat sich vom Dogma der offi-
ziellen Inschriften weit entfernt. Selbst in den Tempelinschriften findet sich
eine Spur dieses vernderten Zeitbewutseins. Die Topik der Heilszeit, in
der Maat auf Erden weilt, das Land berschwemmt und die Leiber gefllt
sind, erscheint jetzt nicht nur in der Vergangenheitsform als Beschreibung
der Zeit der Urgtter, sondern wird noch um Merkmale einer verkehrten
Welt mit paradiesischem Vorzeichen ergnzt, die ihre Unwiederbringlichkeit
und Unauffindbarkeil in der Gegenwart auer Zweifel stellen: "die Mauem
fielen noch nicht ein, der Dom stach noch nicht in der Zeit der Urgtter"
91
Hier manifestiert sich, aus dem Bewutsein einer depravierten Gegenwart,
dasselbe eschatologische Denken sozusagen in der Gegenrichtung, dem auch
die politischen Prophezeiungen der Zeit entspringen. Dieser Umschlag in
Mythos und Apokalyptik ist im gyptischen Knigsdogma angelegt. Was sich
in Zeiten des Unheils, in denen das Dogma auer Kraft gesetzt ist, in Mythen
und Prophezeiungen ausdrckt, ist im Dogma der erfllten Heilszeit vorge-
prgt.
3. Knigsinschriften des Neuen Reichs
a) Tutanchamun und die Amarnazeit
Das mu in lteren Zeiten nicht unbedingt anders gewesen sein. Es mu doch
auffallen, da die erhaltenen Beispiele politischer Chaosbeschreibungen im-
mer auf Krisenzeiten realer Gefhrdung Bezug nehmen. Um rein rituelle Be-
schwrungen des Chaos im Rahmen des Festes "Geschichte" kann es sich
nicht handeln. Die politische Literatur der 1. Zz., die "Prophezeiung der Re-
sidenz" und die "Lehre Achthoes' I.", des Grnders der Herakleopoliten-
Dynastie, die in der "Lehre fr Merikare" zitiert werden
92
, die ltesten Teile
der Admonitions und was es sonst noch gegeben haben mag an Klagen und
Prophezeiungen, entspringt genau wie 2000 Jahre spter die politische Pro-
phetie der Sptzeit dem auer Kraft gesetzten Dogma eines "messianischen"
Knigtums, das in Apokalyptik umschlgt. Auch im NR tauchen politische
Chaosbeschreibungen immer nur nach Krisenperioden auf. In seinem Re-
staurationsedikt benutzt Tutanchamun diese Topik, um die vorangegangene
Episode von Amama als Unheilszeit und sich selbst als Wiederhersteller der
Ordnung darzustellen, der "die lsfet vertrieben hat in gypten und Maat ein-
gesetzt hat auf ihren Sitz und der die Lge zum Abscheu gemacht hat, so da
90
Meyer 1915.
91
KAkosy 1964; Otto 1969; Otto 1964, 62 ff.
92
S.o., n. 22 und 75; Posener 1956, 28,48 f.; Krause 1969, 53 m. n. 48.
X. Kl ,jgsdogma und Heilserwartung 279
das Land wieder ist wie am ersten Schpfungstag"
93
Die eigentliche Chaos-
beschreibung verbindet wieder konkrete Symptome mit verallgemeinernden
Formulierungen im Sinne einer Diagnose:
Die Tempel der Gtter und Gttinnen von Elephantine bis zum Delta waren im
Begriff, einzustrzen, ihre Kapellen vom Verfall bedroht,
zu Hgeln geworden, bewachsen mit Unkraut,
ihre Gtterwohnungen, als wren sie nie gewesen,
ihre Hallen ein ffentlicher e g ~ .
Als Diagnose verwendet Tutanchamun dieselbe Formel wie Neferti und Cha-
cheperrenseneb: Das Land war in znj-mnt. Und als Begrndung: Die Gtter
hatten sich von diesem Land abgewendet. Wenn man ein Heer ausschickte
nach Palstina, hatte es keinen Erfolg, wenn man einen Gott oder eine Gt-
tin anrief, kam sie nicht. Denn "sie"- damit knnen nur die Verantwortli-
chen gemeint sein - "hatten die Schpfung zerstrt". "Zerstrung ist im Ge-
schaffenen", heit es bei Neferti, "Verfall im Gefundenen "
95
Die Chaosbeschreibung des Thtanchamun hlt sich strikt im Rahmen des
Tatschlichen: Weder ist hier von Brgerkrieg und allgemeinem Blutvergies-
sen, noch von sozialem Umschwung und Gleichgltigkeit gegenber dem
Leiden die Rede. Die Aufkndigung der gttlichen Einwohnung auf Erden
ist ein so schweres Unheil, da es weiterer Ausmalung der lsfet nicht bedarf.
Unter Echnaton waren nicht nur die Tempel geschlossen und die Opfer ge-
sperrt, sondern die Gtter, allen voran Amun, mit ikonoklastischen Zerst-
rungen verfolgt worden. Die gewaltsame Vertreibung der Gtter aus dem
Lande mu auf die Rechtglubigen einen furchtbaren Eindruck gemacht
haben. "Mein Herz sehnt sich danach, dich zu schauen" , heit es in einem
Klagepsalm dieser Zeit an Amun.
Du lt mich eine Finsternis sehen, die du gibst;
leuchte mir, da ich dich schauen kann
96
!
Die Prophezeiung des Neferti hat sich noch einmal erfllt: Das Licht gttli-
cher Einwohnung, das den Kosmos beseelt, hat sich verdunkelt, und es
herrscht, wie die Formellautet, "Finsternis am Tage"
97
.
b) Sethos I. und der Beginn der 19. Dynastie
Die Zustnde der Amamazeit kommen noch einmal in einem Knigstext zur
Sprache: dem Denkstein Sethos' I. fr seinen Vater Ramses I., den Grnder
93
Urk. IV, 2026, 17 f.
,.. Nach Urk. IV2027, 1-10 (gekrzt).
~ Vgl. o., n. 71. jrjjt in hnl. Sinn auch Urk. IV 390, 8: vgl. Mimnjjt in Totenbuch 175. Zu znj mnt
s.o., S. 274 n. 69.
96
Assmann 1975a, Nr. 147 vgl. 1984a, 258 ff.
"' Zu dieser Deutung der Wendung s. Assmann 1969,296 n. 58.
280 Staat und Geschichte
der 19. Dynastie, in Abydos
98
Leider ist die entsprechende Passage uerst
zerstrt. Die einzigen klaren Stze der Chaosbeschreibung lauten:
Die Nekropole, keiner kmmerte sich um sie,
wie Wasser, das (gleichgltig) am Ufer vorbeieilt.
Die Unterwelt und ihre Verfassung war unbekannt geworden
Durch (Vergessen)
99
Das ist ein Aspekt der Amamazeit, der im Heiligtum des Totengottes Osiris
von besonderer Bedeutung gewesen sein mu
100
. Er lt sich ebenfalls in den
Amamatexten belegen, die die traditionellen Jenseitsvorstellungen nicht
kennen und das Wort "Unterwelt" vermeiden
101
Die folgende Passage lautet
in der Ergnzung von Schott:
(Da befahl der Allherr im Rat der Gttter,
meinen Vater zum Herrscher zu bestimmen),
ihre Sttten (wiederherzustellen).
Schicksal vor ihnen und Erfllung verfuhren, wie es befohlen war.
Sie taten wie geheien.
Da aber begann mein Vater mit dem Knigtum des Re
und sa auf dem Thron wie dieser
102
.
Man wte freilich gerne, ob berhaupt und wie genau ein gttliches Eingrei-
fen in die Thronfolge in diesem Text formuliert war
103
Man erinnert sich, da
bei Neferti davon keine Rede war. "Ein Knig wird kommen aus dem S-
den", heit es einfach. Auch Tutanchamun erwhnt mit keinem Wort ein Ein-
schreiten der Gtter. Das Tpferorakel dagegen lt den Heilsknig vom
Sonnengott gesandt und von Isis inthronisiert sein.
c) Pap. Harris I und der Beginn der 20. Dynastie
Aber auch dieser Zug entspricht lterer gyptischer Tradition, wie sich spte-
stens aus jenen Chaosbeschreibungen ergibt, die sich auf die Unruhen im Zu-
98
Ed. Schott 1964.
99
Schott 1964, 18.
1
00
Vgl. Otto 1966, 45 ff.
101
Die traditionelle Vorstellung eines nchtlichen desceruus des Sonnengottes in die Unterwelt als
das Reich derToten wird in den Amarnahymnen ersetzt durch die aus Ps. 104 vertraute Schilde-
rung der diesseitigen Nacht, s. Assmann 1975a, 59 f.
102
Schott 1964, 19.
103
Die im Pap. Westcar berlieferte Legende (vgl. o., n. 5) fhrt den Wechsel von der 4. zur 5. Dy-
nastie auf gttliches Eingreifen zurck (Posener 1956, 10-13), im Unterschied zu Neferti und
auch noch Thtanchamun. Aber bereits die Orakel-Interventionen in der umstrittenen Thutmosi-
den-Sukzession sowie die Anbringung des Zyklus von der gttlichen Zeugung des Knigskindes
aufTempelwnden durch Hatschepsut und Amenophis III. zeigen, da der gttlichen Initiative
in der offiziellen Knigstheologie und Geschiehtsauffassung gegenber dem Handlungsspiel-
raum des Knigs im Neuen Reich greres Gewicht gegeben wird.
X. Knigsdogma und Heilserwartung 281
sammenhang des nchsten Dynastie-Wechsels von der 19. zur 20. beziehen.
Vgl. im pHarris I:
Das Land gypten war ,hinausgeworfen',
jedermann lebte nach seinem eigenen Recht; und sie hatten viele Jahre keine
Fhrer bis als spter
das Land gypten aus Magnaten und Brgermeistern bestand
und einer den anderen umbrachte unter Groen und Geringen.
Dann folgte eine Zeit aus ,leeren Jahren',
als Ir-su, der Asiat, als Oberhaupt bei ihnen war,
nachdem er sich das ganze Land unterworfen hatte.
Jeder plnderte seinen Nachbarn aus,
und die Gtter behandelten sie nicht besser als die Menschen,
so da niemand Opfer darbrachte in ihren Heiligtmern.
Aber die Gtter wendeten sich wieder in Gnade um,
um das Land in seinen normalen Zustand zu bringen
entsprechend seiner eigentlichen Verfassung,
und sie setzten ihren Sohn ein, der aus ihrem Leibe hervorkam
104
,
nmlich Sethnacht, den Grnder der 20. Dynastie, der die Aufrhrer ttete,
den "Groen Thron gyptens reinigte .. und wieder ein legitimer Knig auf
dem Thron Atums war
105
Hier wird nicht die Abwendung der Gtter- die na-
trlich impliziert ist-, sondern ihre Wieder-Zuwendung zu gypten ausge-
drckt, die hnlich wie die Rckkehr der Gtterbilder im Orakel des Lam-
mes und im Tpferorakel die Wende zum Heil markiert.
d) Die Israelstele des Merenptah
Das Motiv begegnet bereits in der etwas lteren Israelstele des Merenptah
106
,
deren Darstellung des'lliumphs das Ausma der abgewendeten Katastrophe
andeutet:
Licht, der die Wolke vertrieb, die ber gypten hing,
und gypten das Licht der Sonne wieder sehen lie;
der den Berg von Erz entfernte vom Nacken des Volkes,
um dem gefangenen Volk Luft zu verschaffen ...
Der die Tore von Memphis ffnete, die verschlossen waren,
und den Tempeln wieder ihre Nahrung zukommen lie
107
I<M Pap. Harris I, 75, 2-7 ed. Erlebsen 1933, 91; Faulkner 1966, 26 f.
105
Die von Hornung 1966, 27 fr reine dogmatische Fiktion angesehene Darstellung des Pap. Har-
ris I. wird jetzt in einigen entscheidenden Zgen besttigt durch die neugefundene Stele des
Sethnacht aus Elephantine, s. Bidoli 1972. Natrlich ist der Pap. Harris I kein Stck objektiver
Geschichtsschreibung, sondern eine traditionelle und daher in berlieferten Topoi gehaltene
Chaosbeschreibung, die mit der Realitt nur indirekt zusammenhngt. Wer aber jeden derarti-
gen Zusammenhang bestreiten will, mu erklren, warum die beraus zahlreich erhaltenen
Zeugnisse offizieller Geschichtsdarstellung von dem Mittel der Chaosbeschreibung so selten
Gebrauch machen.
106
Kitchen 1968, 12-19; Lichtheim 1976, 73 ff.
107
Kitchen 1968, 13, 10-14, I.
282 Staat und Geschichte
Nach einer Darstellung des erfolgreichen Abwehrkampfs gegen die L i b y ~ r
wird eine lngere Rede des Allherrn zitiert, der dem Knig den Sieg Zl-
spricht:
Gebt das Schwert meinem Sohn,
dem aufrichtigen, gtigen, mildttigen Merenptah,
der fr Memphis sorgte und Heliopolis rchte,
der die Drfer ffnete, die versperrt waren.
Er hat Viele befreit, die berall eingeschlossen waren,
er hat den Tempeln Opfer gegeben,
er hat den Gttern Weihrauch darbringen lassen.
Er hat die Groen ihre Besitztmer behalten lassen
und die Armen ihre Stdte besuchen lassen
108
Am Ende folgt eine sehr eindrucksvolle Schilderung der eingetretenen Hei s-
zeit des Friedens, in der
man schreitet frei aus auf den Wegen,
weil keine Furcht mehr in den Herzen der Menschen herrscht.
Festungen sind sich selbst berlassen,
Brunnen sind offen fr die Boten;
Wlle und Mauem sind friedlich,
nur das Licht der Sonne weckt ihre Wachmannschaften ...
Soldaten liegen schlafend ausgestreckt ...
Da gibt es kein Rufen mehr in der Nacht
,Bleib wo du bist' mit der Stimme eines Fremden.
Man kommt und geht mit Gesang.
Re hat sich gypten wieder zugewendet,
der Sohn ist bestimmt zu ihrem Schtzer
109
Re hat sich gypten wieder zugewendet: Diese Vorstellung, da der freie
Wille der Gtter und speziell des Sonnengottes die Geschicke des Landes be-
stimmt, scheint eine Neuerung der ramessidischen Geschiehtsauffassung zu
sein, die sich in der Sptzeit allgemein durchsetzt: Anch-Scheschonqy V, 2-3:
Wenn Re einem Lande zrnt, wird dessen Herrscher das Gesetz miachten.
Wenn Re einem Lande zrnt, wird es das Gesetz dahin aufhren lassen
110
lOS Kitchen 1968, 16, 10-17, 1.
109
Kitchen 1968, 18, 5-19, 1.
110
Pap. BM 10508, V. 2-3 ed. Glanville 1955. Der entscheidende Satz der Israel-Stele kommt, mit
Ersetzung des Re durch Amun, auch in einer Hymne auf Ramses VI. vor, s. Condon 1978, 12 I.
4, 20 oben und 30 z. St.:
Siehe, Amun hat sich gypten wieder zugewendet:
Die arm (nmhw) waren, sind jetzt angesehen.
X. Knigsdogma und Heilserwartung 283
4. Chaosbeschreibungen in Magie und Kult der Sptzeit
a) Metternichstele: Krankheit und kosmisches Unheil
Der Groe pHarris scheint nach dem zuflligen Befund des Erhaltenen das
letzte Glied in der Reihe politischer Chaosbeschreibungen zu sein, bis diese
dann in den demotischen und griechischen Prophetien der Sptzeit wieder
auftauchen. Inzwischen aber kommen Chaosbeschreibungen in religisen
Texten auf, die zur Sptzeit hin ein immer "apokalyptischeres" Geprge an-
nehmen. Schon in Zaubertexten des NR drohen Zauberer damit, die Son-
nenbarke "auflaufen zu lassen auf der Sandbank des Apopis" m. Sptere Zau-
bertexte malen die Folgen in der Form einer Chaosbeschreibung aus:
Die Sonnenbarke steht still und fhrt nicht weiter,
die Sonne ist noch an ihrer Stelle von gestern.
Die Nahrung ist schifflos, die Tempel versperrt,
die Krankheit dort (znj-mnt) wird die Strung zurckwenden
auf ihre Stelle von gestern.
Der Dmon der Finsternis geht umher, die Zeiten sind nicht geschieden,
die Figuren des Schattens lassen sich nicht mehr beobachten.
Die Quellen sind versperrt, die Pflanzen verdorren,
das Leben ist den Lebenden genommen,
bis Horus gesundet fr seine Mutter lsis
und bis der Patient ebenso gesundet
112
Im Sonnenkult werden, um dieses Unheil abzuwenden, "dien Schriftrollen
rezitiert auf der Schlachtbank des Apopis, Tag frTag"
113
, um "der Sonnen-
barke freie Fahrt zu geben"
114
und "den Ansturm des Wildgesichtigen abzu-
wehren"115.
Der Sonnenlauf erscheint in diesen Texten vom Stillstand bedroht und kul-
tischer Mitwirkung bedrftig. Jeder Sonnenaufgang wird jubelnd und aufat-
mend als ein Sieg ber die Chaosmchte gefeiert, die stndig gegenwrtig
sind und den Weltlauf gefhrden
116
Wir stoen hier auf dieselbe Struktur
einer permanent realisierten Eschatologie wie beim Knigsdogma, das sich
auch immer explizit auf den Sonnenlauf als sein Urbild bezieht:
Die Erde wird hell, Re erstrahlt ber seinem Land,
er hat gesiegt ber seine Feinde
117
!
111
Assmann 1969, 295-298, bes. 296 n. 56; Borghouts 1978, 55 Nr. 58.
112
Klasens 1952, 31 f., 57, 96.
113
Assmann 1975a, Nr. 17,6-7.
114
Jbid., Nr. 54, Vers. 3.
115
/bid., Vers 4 vgl. allg. Assmann 1969,210 f.; 1970,68 f. Ein sptes Exemplar solchen kosmischen
Abwehrzaubers ist uns im Pap. BM 10188,22-32 (Pap. Bremner Rhind) erhalten, ed. Faulkner
1933, 42-88.
116
S. Assmann 1969, 379 s. v. ,.Behobene Krisis".
117
Pap. Brooklyn 47.218.50 II, 10, ed. Goyon 1972,58.
284 Staat und Geschichte
beginnt ein Lied zur Salbung des Knigsam Stufenthron. Das Chaos wird im-
mer neu besiegt, die Schpfung jeden Morgen wiederholt.
b) Pap. Salt 825 u. a. Texte: kultische Unheilsbannung
Hinter dieser Vorstellung, der Heil und Unheil, Ordnung und Chaos stndig
gegenwrtige Mglichkeiten sind, steht ein Zeitbegriff, der das genaue Ge-
genstck zu einem eschatologischen Denken darstellt: Denn dieses sieht die
Zeit auf eine vorbestimmte Katastrophe und Erneuerung zutreiben, wh-
rend fr den gypter die Zeit sich fortwhrend erneuert in den Zyklen des
Tages und des Jahres. Das Unheillauert an den bergangszonen, und die Ri-
tuale bewirken, da sich ein Zyklus nahtlos an den anderen schliet, um die
Kontinuitt zu gewhrleisten
118
Auf der Ebene des Knigtums ist uns ein sol-
ches Kontinuittsritual in einem Papyrus aus Brooklyn erhalten
119
, whrend
Ph. Derchain ein funktionell entsprechendes Ritual aus dem Osiriskult im
Pap. Salt 825 erschlossen hat
120
. Beide Texte stammen aus der Sptzeit. Das
ist kein Zufall der berlieferung, denn zahllose Einzelheiten weisen darauf
hin, da dieses Bewutsein einer stndig imminenten Katastrophe zur Spt-
zeit hin einen immer dominierenderen Zug gyptischen Denkens darstellt
121
.
Das Ritual des Pap. Salt 825 ist in unserem Zusammenhang besonders in-
teressant, weil es mit einer apokalyptischen Chaosbeschreibung anfngt:
Die Erde ist verwstet,
die Sonne geht nicht auf,
der Mond zgert, es gibt ihn nicht mehr,
der Ozean schwankt, das Land kehrt sich um,
der Au ist nicht mehr schiffbar,
Alle Welt klagt und weint.
Gtter und Gttinnen, Menschen, Verklrte und Tote,
Klein- und Grovieh weinen laut
122
.
Was geschehen ist, stand im verlorenen Anfang des Textes, aber Seth mu der
Urheber des Eingriffs in die Weltordnung sein, denn er wird im folgenden bc-
straft123. Seth wird zum Inbegriff des Unheilbringers. In den Sprchen, die
man rezitiert, um sein Kommen abzuwehren, wird das Chaos, das er verkr-
pert, ausgemalt:
118
Derchain 1965; Assmann 1975b, 28-30. Fr die Epagomenen, die fnfTage .,zwischen den Jah-
ren", gibt es besondere Schutzsprche, s. Stricker 1948.
11
9
Pap. BrookJyn 47.218.50 ed. Goyon 1972.
120
Derchain 1965, bes. I, 24-28 mit einer Flle weiterer Beispiele.
121
Derchain 1965, 28 mit Verweis auf Morenz 1960,215-223.
122
Pap. Salt 825, I. 1-6; Schott 1959 bersetzt den 5. Vers: .,Das Wasser fliet nicht mehr stromab",
was sprachlich nicht ausgeschlossen ist. Vgl. aber Neferti 26-28 und Tpferorakel Rainer 1-2;
Oxy. 13-14.
123
1V. 6-9. Der Eingriff besteht jedenfalls in der Ermordnung des Osiris, s. Derchain 1965, 31-3-4,
der allerdings zu dem Schlu kommt, da in diesem Fall Schu der Schuldige ist.
X. Knigsdogma und Heilserwartung
Weiche zurck, damit die Sonne sich nicht verfinstere
auf der Sandbank des Zweimessersees!
Damit der Himmel den Mond nicht verschlucke
am Vollmondtag in Heliopolis.
Damit die Schildkrte nicht den Nil schlrfe
und die Gewsser austrocknen,
damit nicht eine Flamme aus dem Ozean hervorkomme
und Aamme durch Flamme verbrenne,
damit nicht bekannt wrde das Nord- und Sdwrtsfahren der Sonne,
der an Wegen reichen beim Befahren des Himmels,
damit sich nicht die beiden Himmel auf einmal drehen
und der Himmel sich mit der Erde vereine,
damit nicht die Lade in Heliopolis geffnet werde
und das, was in ihr ist, gesehen wird,
damit nicht das Gewand in Memphis gelst werde
und der Arm des So und So betrachtet wird,
damit nicht die Lampe in der Nacht des Bsen verlsche
in jener Zeit, die nicht geschehen soll,
damit nicht der Ozean s werde
und von seinem Wasser getrunken wird usw. usw.
124
285
Die Sprche betreffen teils kosmische Katastrophen, teils die Enthllung von
Kultgeheimnissen. Beides hngt aufs engste zusammen:
damit nicht die vier Sprche in Heliopolis bekannt werden
und der Himmel herabstrzt, wenn er sie hrt
125
c) Kultvollzug und kosmische Sympathie
Die Idee des Zusammenhangs, einer Sympathie aller Elemente des Kosmos,
beherrscht vor allem die sptzeitliche Theorie des Opfers und Kultvollzugs.
Besonders aufschlureich ist hierfr ein Abschnitt des Pap. Jumilhac:
Wenn wenig Opferbrote auf ihren Altren sind,
dann geschieht das Gleiche im ganzen Land,
und wenig Leben wird fr die Lebenden sein.
Wenn dieser Ort seiner Libationen beraubt wird ... ,
dann wird die Nilberschwemmung niedrig sein in ihrem Quelloch
und der Mund der Schildkrte versiegelt.
Ein Jahr der Hungersnot herrscht im ganzen Land,
es gibt weder ,Lebensbaum' noch Gemse.
Wenn man die Osiris-Zeremonien vernachlssigt
zu ihrer Zeit an diesem Ort ... ,
dann wird das Land seiner Gesetze beraubt sein,
der Pbel (hwrw) wird seine Herrschaft im Stich lassen,
und es gibt keine Befehle fr die Menge ...
1
2
4
l"rk. VI =Schott 1929, 122-125.
I2S lbid . 127' ~ -
286 Staat und Geschichte
Wenn man den Feind nicht kpft, den man vor sich hat
aus Wachs, auf Papyrus oder aus Holz nach den Vorschriften des Rituals,
dann werden sich die Fremdlnder gegen gypten empren
und Brgerkrieg und Revolution im ganzen Land entstehen.
Man wird auf den Knig in seinem Palast nicht hren,
und das Land wird seiner Schutzwehr beraubt sein
126
.
Die Sonne ist von Stillstand bedroht, der Kult von Vergessen und Habgier
und der Knig von ueren und inneren Feinden. Die drei Ordnungen des
Kosmos, des Kults und des Staats sind drei Aspekte ein und derselben Ord-
nung, die, von permanenter Gefhrdung bedroht, immer wieder bestrkt,
bewahrt und hergestellt werden mu. Im Sieg der Sonne ber den Finsternis-
drachen siegt Pharao ber seine Feinde, die Flle der Opfergaben auf den Al-
tren und die metikulse Observanz der Rituale garantieren Flle, Wohl-
stand und soziale Ordnung im Lande, und die Gerechtigkeit des Knigs si-
chert den Segen der Natur
127
Die Kohrenz dieses von mutueller Sympathie
zusammengehaltenen Kosmos lt sich an einem triangulren Modell veran-
schaulichen, dessen Ecken von Kosmos, Kult und Knigtum besetzt sind
128
.
Jeder Eingriff an einem der drei Pole:
Kusmos
Knigtum
z. n.
Edfu:
zieht die anderen beiden in Mitleidenschaft. Das Prinzip der Maat-Verwirkli-
chung, das diese Welt im Innersten zusammenhlt, verlagert sich immer mehr
von der politischen Ebene des Knigtums auf die religise Ebene des Kults.
Demgegenber verblat das Knigsamt immer mehr zu einer priesterlichen
Funktion, was sich in den zahlreichen Priestertiteln ausdrckt, mit denen es
in den Tempeln umschrieben wird
129
Oft sind die Kartuschen in diesen In-
126
Pap. Jumilhac XVII, 19-XVIII. 11; Vandicr 1961, 129 f. (gekrzt).
127
Zum Zusammenhang der Begriffe .,Gerechtigkeit" (Maat) und .. Flle" im gyptischen Denken
s. Otto 1969 und Assmann 1970, 58-65, vgl. darber hinaus auch Schmid 1968.
128
Es handelt sich um dieselbe Dreiheit, die sich, auf die Gtterwelt bezogen, als Kult, Kosmos und
Mythos darstellt, vgl. Assmann 1969, 143 n. 22 und 271 f. sowie 1976, 765-nl. Die ,.mythische"
Dimension der Gtterwelt entspricht dem mit .,Knigtum" bezeichneten Pol, weil sich Mythos
auf das geschichtliche Sein der menschlichen Gesellschaft bezieht, dessen Exponent der Knig
ist. Vgl. ein griechisches Ostrakon aus Edfu, ed. Yoyotte 1969, das den Gott dieses Tempels als
Helios, Hierax und Basileus anruft. Der Gott, der als .,Falke" im Tempel gegenwrtig und dem
kultischen Umgang zugnglich ist, ist zugleich die Sonne auf der kosmischen und der Knig auf
der politisch-sozialen Ebene der umfassenden Ordnung.
129
0tto 1964,63-83.
X. Knigsdogma und Heilserwartung 287
schritten leer gelassen: "Pharao" wird ein fiktives kirchliches Amt, das die
Priester stellvertretend ausben. Durch diese Fiktion lie sich der" Weltlauf"
auch in den Zeiten der griechisch-rmischen Fremdherrschaft noch eine Wei-
le in Gang halten; aber das Bewutsein des drohenden Endes, der immer
dnner werdenden Kulturschicht, mu stndig gewachsen sein.
Dieses Wissen findet seinen Ausdruck in der Asklepios-Apokalypse
130
In
diesem griechischen Text, von dem auer einem Zitat bei Laktanz nur ber-
setzungen in koptischer und lateinischer Sprache erhalten sind, laufen die
beiden Traditionen der politischen und der rituellen Chaosbeschreibung zu-
sammen. Was hier prophezeit wird, ist der Untergang der gyptischen Kultur
= Religion als der Erkenntnis und zugleich Ins-Werk-Setzung jener Sympa-
thie von Kosmos, Kult und staatlich-moralischer Gemeinschaft, die gypten
zum "Abbild des Himmels und Tempels der ganzen Welt" machte
131
Wenn
die Gtter ihre Einwohnung in diesem Lande aufkndigen (dolenda seces-
sio), wird der entgttlichte Kosmos aufhren, ein Gegenstand der Anbetung
und Verehrung zu sein, aber auch gypten wird untergehen, denn mit der
Gottesfurcht schwinden Gerechtigkeit, Gehorsam und Gemeinsinn (vgl. o.,
Kap. 111, S. 76 f.).
Die Heilserwartung, die von einem Knig nichts mehr wei und auf den
Demiurgen selbst hofft, der die vergreiste Welt mit Wasser und Feuer, Krieg
und Seuchen zerstren wird, um eine neue, heile Welt zu erschaffen: Diese
Erwartung hat den Boden der gyptischen Tradition bereits verlassen. Die
Unheilserfahrung aber ist ganz in den alten gyptischen Kategorien von Maat
und Isfet, gttlicher Einwohnung und Abwendung zum Ausdruck gebracht,
und macht am Ende dieser jahrtausendelangen Tradition noch einmal in er-
greifenden Wendungen deutlich, worum es im Grunde immer ging: um die
hauchdnne und von stndigem Untergang bedrohte Schicht der Kultur ber
dem nie ganz zu bndigenden Treibsand der Barbarei.
130
Dem Folgenden liegt die kopt. Fassung in Codex VI (VI. 865, 15-78, 43) der Bibliothek von Nag
Hammadi zugrunde, ed. Krause-Labib 1971, 187-206 (hier 194-200); vgl. zum Text auch Fowden
1987. 38 ff.
131
Zu dieser fr das Verstndnis der g. "Apokalyptik" zentralen Konzeptions. Junge 1978.
XI. Der Einbruch der Geschichte.
Wandlungen des Welt- und Gottesbegriffs
in der 18. Dynastie
Vorbemerkung
Wann beginnt die Geschichte und endet die Vorgeschichte? Im Fcherkanon
der Universitt wird die Schrift als Kriterium verwendet. Geschichte scheint
undenkbar ohne die Mglichkeit ihrer Aufzeichnung und die Schrift eigens
zum Zweck solcher Aufzeichnung erfunden. Also gilt die These, mit der der
Sumerologe S. N. Kramerein Buch berschrieb: History begins at Sumer, die
Geschichte beginnt in Sumer, mit der Erfindung der Schrift Ende des 4. Jahr-
tausends, und greift bald auf gypten ber, wo die frhesten Schriftquellen
um 3000 v. Chr. einsetzen. In Wirklichkeit haben die beiden Phnomene je-
doch, zunchst wenigstens, kaum etwas miteinander zu tun. Die Schrift ge-
hrt ihrem Ursprung nach in das Gebiet der Wirtschaft, und weder hat der
Anbruch der Geschichte (was immer man darunter verstehen mag) ihre Er-
findung nach sich gezogen, noch ist umgekehrt durch die Schrifterfindung die
Geschichte in Gang gesetzt worden.
1
Daher hat es an Versuchen nicht ge-
fehlt, den Anbruch der Geschichte mit Phnomenen zusammenzubringen,
die ihr weniger uerlich sind. Geschichte hat nicht das Volk, das schriftliche
Quellen seiner Existenz hinterlassen hat, sondern jenes, das sich der Ge-
schichte als einer Sinndimension seines Daseins bewut geworden ist. Ge-
schichte ist eine Sache des Bewutseins, nicht der Technologie. Diese These
ist zwar nicht zuerst, aber am eindringlichsten und wirkungsvollsten von
K. Jaspers (1949) vertreten worden. Er hat fr die Schwelle zwischen Vorge-
schichte und Geschichte den Terminus "Achsenzeit" geprgt. Vor ihm hatte
Alfred Weber (1935) genau dieselbe Theorie entwickelt, aber auf den weniger
zndenden Begriff des .,synchronistischen Weltzeitalters" gebracht. Ge-
schichte ist dieser Anschauung zufolge die Sache eines bewutseinsgeschicht-
lichen Durchbruchs, eines Prozesses menschlicher Bewutwerdung, der mit
Phnomenen wie Individualitt, Seele, Reflexivitt, persnlicher Religiosi-
tt, Transzendenz, Askese, Autonomie des Geistigen usw. einhergeht. Dieser
Durchbruch soll Weber und Jaspers zu folge (die ihrerseits einen bis ins 18. Jh.
zurckzuverfolgenden Gedanken aufgriffen) weltweit im 1. Jt. v. Chr. erfolgt
sein. Die bei weitem grndlichste historische Ausarbeitung dieser Anstze
stammt von dem Politologen Eric Voegelin, der in einem fnfbndigen Mo-
numentalwerk (1956-87) die Genese des historischen Bewutseins von Me-
1
Vgl. Schmandt- Besserath 1982a und b; zu gyptens. Kapitel IV.
XI. Der Einbruch der Geschichte 289
sopotamien bis Rom zu beschreiben unternommen hat. Inzwischen haben
sich diese Vorstellungen einer bewutseinsgeschichtlichen Wasserscheide
auch in den historischen Einzeldisziplinen durchzusetzen begonnen,
die sich in verschiedenen Sammelbnden mit der Achsenzeit beschftigt
haben (Schwarz 1975; Eisenstadt 1987; 1991). Allen diesen Anstzen gemein-
sam ist die Vorstellung einer Schwelle, die die frhen Hochkulturen von den
spteren, den "Kulturen der Achsenzeit" (Eisenstadt) trennt.
Das Miliche an dieser Vorstellung einer Wasserscheide ist, da sie die
"vorachsenzeitlichen" Schwellen und Durchbrche nivelliert und eine span-
nungsreiche Entwicklung von mehreren tausend Jahren Menschheitsge-
schichte in das relative Dunkel der "Vorgeschichte", des Noch-nicht, rckt.
In der berbetonung dieser Grenze liegt die Gefahr einer Schwarz-Wei-
Malerei, die zugunsten einer einzigen, alles fundierenden Dichotomie alle
feineren Grenzen und Unterschiede abdunkelt. Der plakative Dualismus der
Achsenzeit ergibt sich aus der Distanz kulturphilosophischer Reflexion. Bei
nherer Betrachtung zeigt sich, da Prozesse "achsenzeitlicher" Richtung
und Tragweite allenthalben und immer wieder stattfanden. In diesem Sinne
beschftigt sich das folgende Kapitel mit dem Neuen Reich. Was sich hier be-
obachten lt, ist zwar kein "Anbruch" der Geschichte im Sinne einer ach-
senzeitlichen Epochenschwelle, aber doch ein wetterleuchtendes "Einbre-
chen" von Geschichte in ein Weltbild, das darauf angelegt war, Vernderung
zu vermeiden und Geschichte auszublenden.
1. Die Genese der Alten Welt
Mit Beginn des Neuen Reiches, um ca. 1550 v. Chr., greift gypten, das das
Joch der Fremdherrschaft (der "Hyksos") abgeschttelt hat, ber seine tradi-
tionellen Grenzen hinaus nach Syrien und Palstina ber. Das bedeutete
zwar nicht "Weltherrschaft", aber doch "Weltmacht" in dem Sinne, da
gypten nun eintrat in eine Konstellation grerer und kleinerer Mchte,
die ein die gesamte damalige Welt umfassendes politisches Spannungsfeld
bildete. Die gyptische Geschichte nahm dadurch eine andere Qualitt an.
Kein Geringerer als der griechische Historiker Polybios hat diesen Zusam-
menhang zwischen auenpolitischer Verflechtung und einem Strukturwandel
der Geschichte bereits um 130 v. Chr. am Beispiel der hellenistischen Ge-
schichte in aller Schrfe demonstriert: "In den vorangehenden Zeiten lagen
die Ereignisse der Welt gleichsam verstreut auseinander ... (Dann) aber wird
die Geschichte ein Ganzes, gleichsam ein einziger Krper, es verflechten sich
die Ereignisse in Italien und Libyen mit denen in Asien und Griechenland,
2
Polybius (1961 ), Bd. I, 3, nach Tenbruck ( 1989), 436.
290 Staat und Geschichte
und alles richtet sich auf ein einziges Ziel. "
2
Genau diesen Proze globaler
Ereignisverflechtung beobachten wir in der spten Bronzezeit. Die Ge-
schichte nimmt einen neuen Aggregatzustand an. Sie wird Weltgeschichte, in
dem Sinne, da sich jetzt eine "Welt", ein Horizont aufeinander bezogener
Mchte herausbildet. der von Spanien bis zum lndus, von der gis bis thi-
opien reicht und innerhalb dessen kein Volk mehr damit rechnen kann, unbe-
troffen und isoliert nur seiner eigenen Geschichte zu leben. Es handelt sich
um die Genese der "alten Welt", den Anbruch dessen, was Eric Voegelin, al-
lerdings mit Bezug auf eine viel sptere Zeit, "The Ecumenic Age", das "ku-
menische Zeitalter", genannt hat.
3
Voegelin meinte damit das Zeitalter der
weltumspannenden Groreiche: der Perser, Alexanders des Groen, der R-
mer. Soweit sind wir in der spten Bronzezeit noch nicht. Aber es ist bereits
dieselbe "Welt", die jetzt entsteht: noch nicht als zentral organisierter Herr-
schaftsbereich, aber als ein polyzentrisches politisches Spannungsfeld mitein-
ander konkurrierender Staaten. Darin besteht der neue Aggregatzustand
von Geschichte, und in dem Mae, wie gypten in diese "Welt", dieses Span-
nungsfeld, eintritt, hat es nicht mehr nur seine eigene Geschichte, sondern
hat auch Teil an der "Weltgeschichte''.
Fr gypten bedeutet das in gewisser Weise den Einbruch von Geschichte
berhaupt. Damit mchte ich sagen, da die gypter bis dahin mit der Ge-
schichte als einer Sinndimension menschlichen Daseins nicht viel anfangen
konnten, ja im Gegenteil alles darangesetzt haben, sich gegen die Geschichte
im Sinne von Wandel, Vernderung, Fortschritt usw. abzuschotten.
4
Hornung
(1966) hat fr diese Einstellung die Formel "Geschichte als Fest" geprgt.
Aber das ist ein Paradox: Fest ist das Gegenteil von Geschichte. Geschichte
als Fest bedeutet die Abwesenheit, die Aussperrung der Geschichte. Jetzt
brechen diese Dmme. Die .,Weltgeschichte" lt sich nicht aussperren.
Das alles wre hier nicht weiter erwhnenswert, wenn es sich nur um eine
Frage der wissenschaftlichen Terminologie handeln wrde. Ob und ab wann
und in welchem Sinne wir von "Geschichte" und von "Weltgeschichte" spre-
chen knnen, ist eine Frage, die nur die Fachgenossen angeht. Was die Sache
aber in einem viel hheren Grade interessant macht, ist die Tatsache, da den
gyptern selbst offenbar dieser Wandel aufs deutlichste bewut geworden
ist, da sie einen ganz neuen Begriff von Geschichte ausgebildet haben und
da dieser neue Begriff in den Quellen einen reichen Niederschlag findet.
Geschichte wird nun nicht mehr lediglich als ein Ritual oder Fest zelebriert.
nach zeitenthobenen, ewig wiederholten Grundmustern, sondern als ein un-
vorhersehbares, bedeutungsvolles, Entscheidungen forderndes Geschehen
erlebt.
3
Voegelin (1956--87), Bd. IV(1974).
4
Zum gyptischen Geschichtsbewutsein s. Redford (1986).
XI. Der Einbruch der Geschichte 291
2. Theologie des Willens
Dieses neue Geschichtsbewutsein uert sich zum einen, bei Knigen und
Privatleuten, in emphatischen Bekundungen der Neuheit, Erstmaligkeit,
Niedagewesenheit von Taten, Ereignissen, Erfindungen und Errungenschaf-
ten. Zum anderen erscheint aber nun die Geschichte erstmalig auch als ein
Aspekt oder eine Dimension gttlichen Wesens und Wirkens. Die Gtter ma-
nifestieren ihren Willen und ihre Macht in der Geschichte. Diese Neuerung
erscheint mir entscheidend. "Der Einbruch der Geschichte": Das stellt sich
fr gypten dar als der Anbruch einer neuen Dimension religiser Erfah-
rung. Neben den Kosmos, den Kult und den Mythos als die traditionellen Di-
mensionen, in denen der gypter das Wirken der Gtter erfahren, ihr Wesen
erfassen und mit ihnen in Verbindung treten konnte, tritt nun als eine vierte
die historische Dimension. Das heit: Die Gtter intervenieren in der Ge-
schichte, sie tun in Ereignissen und Orakeln ihren Willen kund, sie bestim-
men Wohlfahrt und Unheil, Gelingen und Scheitern.
5
Vor allem aber bildet sich jetzt die Vorstellung eines Hchsten Wesens her-
aus, das die Geschichte ersinnt und dessen planender Wille die Zeit und das,
was sich in ihr ereignet, hervorbringt. Diese Vorstellung verbindet sich u. a.
mit dem Gott Amun-Re
6
, einer komplexen Gestalt, die vier Dinge in einem
ist:
1. Ur- und Schpfergott
2. Sonnengott
3. Vater des Knigs und als solcher "Staatsgott"
4. Stadtgott von Theben.
Nun kommt, im Zusammenhang mit dem Einbruch der Geschichte als
einerneuen Dimension gttlichen Wesens, ein fnftes hinzu: Planer und Len-
ker der Geschichte.
Der erste Text, der uns Kunde gibt von einer solchen neuartigen Offenba-
rung des Gottes Amun-Re, ist der Bericht, den die Knigin Hatschepsut von
ihrer Krnung und Thronbesteigung aufzeichnen lie:
7
Danach: Orakelauszug seiner Majestt (=des Gottes Amun), ohne aber sein Orakel
zu geben an den "Herrenstationen" des Knigs.
~ In Mesopotamien hat das alles schon sehr viel frher eingesetzt. Hier wird die Vorstellung von
der Intervention der Gtter in die menschliche Geschichte schon in Texten des 3. Jt. v. Chr. greif-
bar. Und hier zeigt sich besonders klar, in welcher Weise diese .. Theologie des Willens" mit au-
enpolitischen Verflechtungen verbunden ist: Es sind vornehmlich Texte, die von Vertrgen und
sonstigen zwischenstaatlichen Verbindungen handeln, in denen von gttlichen Interventionen
berichtet wird. Denn diese Vertrge werden bei Gttern beschworen. Dadurch werden die Gt-
ter in die Geschichte hineingezogen. Vgl. das Material bei Albrektson ( 1967), der freilich diesen
Zusammenhang nicht gesehen hat.
6
Zur Amun-Re-Theologie der 18. Dynastie s. Assmann (1983a), Kap. 4; (1984a), 221-232.
7
Lacau-Chevrier (I9n). 97 ff. Vgl. dazu Rmer (1987). Meine bersetzung trgt Rmers Kritik
Rechnung.
292 Staat und Geschichte
Das ganze Land verfiel in Schweigen.
"Man wei nicht", sagten die Knigsedlen,
die Groen des Palasts senkten das Gesicht,
sein (des Gottes) Gefolge sagte "Warum?".
Die "Sattherzigen" wurden zu "Leerkpfen",
ihre Herzen erzitterten bei seinen Orakeln.
Der Gott gelangte zum "Kopf des Flusses" und gab ein sehr groes Orakel
am Doppeltor des Palastes, das an der Seite der Opfertischstrae liegt.
Danach wandte man sich nach Norden, ohne da man wute, was er tun
wrde.( ... ) Dann neigte die Majestt des Allherrn (Amun) sein Gesichtgen
Osten und gab ein sehr groes Orakel am westlichen Doppeltor des Palastes
der Halle namens "Ich will mich nicht von ihm entfernen", das an der Seite
des "Kopfes des Flusses" liegt.
Die Herrin der beiden Lnder kam aus dem Inneren der Heiligkeit ihres
Palastes und ging dem Herrn der Gtter in Lobpreisungen entgegen. Danach
warf sie sich nieder vor Seiner Majestt und sprach:
"Wieviel grer ist dies, als es die Gewohnheit Deiner Majestt ist,
du mein Vater, der alles Seiende ersinnt!
Was ist es, von dem du wnschst, da es geschehe?
Ich werde gewi nach deinen Plnen handeln!"
Was wird hier beschrieben? Man feiert wie gewohnt das Opet-Fest, bei dem
in feierlicher Prozession die Barke des Gottes Amun von Karnak nach Luxor
getragen wird. Bei dieser Gelegenheit bersteigt nun aber der Gott den Rah-
men "seiner Gewohnheit" und fngt an, "sehr groe Orakel zu geben", d. h.
in spontanen Bewegungen (und nicht etwa sprachlich!) seinen Willen kund-
zutun. Dadurch wird der Prozessionszug zum Wohnpalast der Prinzessin Hat-
schepsut umgeleitet. Der gttliche Wille zielt auf die Erwhlung und Erhe-
bung der Knigin Hatschepsut zum Knig. Das war ein Schritt, der auch in
der politischen Sphre den Rahmen des Gewohnten berstieg und nur durch
gttliche Intervention zu rechtfertigen war. Deshalb hat man bisher auch im-
mer angenommen, da sich die ganze Geschichte aus dem ungewhnlichen
Legitimittsbedrfnis der Knigin Hatschepsut heraus erklrt. Um ihre
Thronbesteigung als Frau zu rechtfertigen, habe sie dieses Erwhlungsdrama
inszeniert und inschriftlich verewigt. Diese Erklrung greift aber gewi zu
kurz. Denn wenn sie recht htte, wre man spter wieder zur Normalitt zu-
rckgekehrt. In Wirklichkeit hufen sich aber von jetzt an solche gttlichen
Interventionen, nicht nur in die Thronfolge, sondern allgemein in den Lauf
der Geschichte. Die neue Seite der Gtter und ganz besonders des Gottes
Amun, die Hatschepsut hier erfahren haben will, tritt in den folgenden Jahr-
zehnten und Jahrhunderten immer beherrschender hervor.
Dasselbe gilt auch fr einen anderen Eingriff des Gottes Amun in den Lauf
der Geschichte, dessen erste Aufzeichnung wir der Knigin Hatschepsut ver-
XI. Der Einbruch der Geschichte 293
danken. Ich meine den berhmten Zyklus von Bildern und Texten in ihrem
Totentempel von Deir el-Bahari, der die mythenhafte Fiktion ihrer gttli-
chen Zeugung, Geburt und Aufzucht verewigt.
8
Hier gibt der Gott Amun
nicht nur in Gestalt seines Prozessionsbildes ein Orakel zugunsten der Thron-
folge Hatschepsuts, sondern er steigt leibhaftig zur Erde herab, um sich mit
der Knigin-Mutter Ahmose geschlechtlich zu vereinigen und ein neues K-
nigskind in die Welt zu setzen. Auch die Ausgestaltung und Aufzeichnung die-
ses Mythos hngt natrlich mit dem besonderen Legitimationsbedarf der K-
nigin Hatschepsut zusammen. Aber auch hier zeigt sich, da die Idee eines
solch unmittelbaren gttlichen Eingriffs in die Geschichte nicht auf Hat-
schepsut beschrnkt blieb. Andere Knige, Amenophis 111. und Ramses II.,
greifen sie auf, und schlielich weitet sich der Knigsmythos zu einem Gt-
terfest, das alljhrlich in allen Tempeln des Landes gefeiert wird und nicht
mehr dem Knigs-, sondern dem Gtterkind gilt. Auch hier nimmt also etwas
bei Hatschepsut seinen Anfang, was dann eine immer grere Strahlkraft
entfaltet und zuletzt die Struktur der gyptischen Religion verndert.
Auch der Mythos von der gttlichen Zeugung des Knigskindes basiert auf
einer neuartigen Sinngebung der Geschichte. Auch hier geht es darum, da
der Gott ber die gewohnten kosmischen und kultischen Bahnen seines Wir-
kens hinausgeht und in den Lauf der Geschichte eingreift, indem er die dyna-
stische Kette verndert und selbst ein Kind in die Welt setzt. Ein Kind, auf
dem- wie es die Texte hervorheben- die Segnungen der Gtter und die Hoff-
nungen der Menschen ruhen. Die Pointe dieser Geschichte ist die Idee der
Heilswende, die durch den gttlichen Eingriff in die dynastische Kette her-
beigefhrt wird. Das Hauptproblem ist das Alter dieser Vorstellung. Natr-
lich stammt sie nicht aus der Zeit der Hatschepsut. Man legitimiert sich nicht
mit ad-hoc-Fiktionen, sondern nur durch Rekurs auf allgemeine bekannte
und akzeptierte Wirklichkeitsmuster.
In derTat besitzen wir einen Papyrus aus lterer Zeit, der eine Vorstufe die-
ses Mythos enthlt. Der Papyrus stammt aus der 17. Dynastie, aus dem Ende
der Fremdherrschaft der .,Hyksos", die von dem thebanischen Geschlecht
vertrieben werden, das dann als 18. Dynastie den Thron besteigt und die
Glanzzeit herauffhrt, der diese Ausstellung gewidmet ist. Er erzhlt- unter
anderen- eine Geschichte, die im bergang von der 4. zur 5. Dynastie, also
im Alten Reich, um 2500 v. Chr.- 1000 Jahre vor Hatschepsut -,spielt und
diesen Dynastiewechsel ebenfalls mit einem gttlichen Eingriff in Verbin-
dung bringt.
9
Unter der Regierungszeit des Knigs Cheops wird die Frau
eines Priesters des Sonnengottes mit drei Kindern schwanger, als deren Vater
der Gott selbst gilt und die dann nacheinander als die ersten drei Knige der
8
Vgl. dazu Brunner (21986); Assmann (1982); Brunner-Traut (196111988).
9
Fr eine neue Edition des Textes s. Blackman (1988); bersetzung bei Brunner-Traut C1986).
294 Staat und Geschichte
5. Dynastie den Thron besteigen werden. Das Element der Heilswende ist
auch hier prsent. Es wird betont, da die neuen, gottgezeugten Knige den
Gttern Tempel bauen und Opfer darbringen wrden: Offenbar haben die
Knige der 4. Dynastie dies vernachlssigt. Auerdem wird Cheops als ein
tyrannischer Despot geschildert, der den neugeborenen Knigskindern nach
dem Leben trachtet. Wir haben es hier bereits mit der typischen Pyramidenle-
gende zu tun, die aus der alle Krfte des Landes in Anspruch nehmenden
Riesengre der Pyramiden auf eine gottvergessene Selbstbesessenheit der
Bauherrn rckschliet.
10
Diese Geschichte pat nicht in die Cheops-Zeit, in
der sie spielt. Sie wrde aber sehr gut in die Hyksos-Zeit passen. In diesen
Jahrhunderten der Unterdrckung und der Fremdherrschaft knnen sich die
Erinnerungen an das legitime pharaonische Gottknigtum sehr wohl zu der
gewissermaen messianischen Idee eines Heilsbringers verdichtet haben,
den der hchste Gott selbst mit einer irdischen Jungfrau zur Welt bringt. Der
Zusammenhang von Unterdrckung und Messianismus hat sich durch For-
schungen der letzten Jahrzehnte als geradezu universell nachweisen lassen.
11
Der Papyrus Westcar bezeugt, da solche Ideen im Volke lebendig waren.
Hatschepsut ist aber die erste, die diese Idee, wenn man so will, in "propa-
gandistischer" Absicht, in das offizielle Knigsdogma integriert und ihr da-
durch zu ungeheurer Strahlkraft verhilft. Einen letzten Abglanz davon be-
kommen auch wir noch allweihnachtlich zu Gesicht. Denn ber noch unbe-
kannte Zwischenglieder laufen die Verbindungslinien bis zur Weihnachtsge-
schichte im Lukas-Evangelium.
12
Den gemeinsamen Nenner dieser beiden schicksalswendenden Eingriffe
Am uns in die Geschichte, auf die Hatschepsut ihren Anspruch auf das Knig-
tum grndet, bildet die Vorstellung vom gttlichen Willen. Die Ereignisse
entspringen gttlicher Planung und Entscheidung. Hatschepsut bringt diesen
neuartigen Gottesbegriff auf die denkbar prgnanteste Formel, wenn sie
Amun anruft als
"du mein Vater, der alles Seiende ersinnt!"
13
Der Wille Gottes bezieht sich nicht etwa lediglich auf diese oder jene Einzel-
heit, z. B. da niemand anderes als Hatschepsut den Thron besteigen soll,
sondern schlechthin auf "alles, was ist". Die" Welt als Wille und Vorstellung",
so knnte man mit Schopenhauer dieses Weltbild etikettieren: als Wille und
10
Vgl. Posener (1956), 10--13. Assmann (1982), 30m. n. 84.
11
S. Laotemari (1960).
12
Brunner-Traut (1961/1988).
13
Lacau-Chevrier (1977), 99: jtj.j pw kJjw ntt nbt/ jst-pw mrt.n.k l)prl jrjj.j stiJ!t wfl..n.k .. 0 mein
Vater, der alles Seiende ersinnt, was ist es, von dem du willst, da es geschehe? Ich will es tun ge-
m deinem Befehl!" Nach dem Denkmlll memphitischer Theologie sind die Schpferwone
"vom Herzen erdacht" (lcJj) und von der Zunge "befohlen" (wd.), s. Junker (1941) Z. 56 und 57.
Vgl. auch Assmann (1983a), 227m. n. 121 und 230 n. 131.
XI. Der Einbruch der Geschichte 295
Vorstellung aber nicht des Menschen, sondern des Gottes. Die Welt ent-
springt dem Willen Gottes, und sein planendes Denken und Entscheiden hlt
sie in Gang und bestimmt ihren Lauf. Was wir hier vor uns haben, ist der Pro-
ze einer Emanzipation der Gottesidee aus den Bindungen des Kults und des
Kosmos. Morenz (1964) sprach von der "Herabkunft des transzendenten
Gottes", Brunner (1963) vom "freien Willen Gottes". Worauf es mir an-
kommt, ist der geschichts- und schicksalstheologische Aspekt dieses Prozes-
ses. Die Geschichte und das persnliche Schicksal werden nun als Willensbe-
kundung Gottes erfahren. Worauf es mir weiter ankommt, ist die Tatsache,
da dieser Proze in dieselben Jahrhunderte fllt, in denen auch die Ge-
schichte gyptens eine andere Qualitt und Bedeutung gewinnt. In demsel-
ben Mae, wie der Gott die gewohnten Dimensionen seines Wirkens ber-
schreitet und in die Geschichte eingreift, berschreitet auch die gyptische
Geschichte ihre gewohnten Dimensionen und gewinnt einen "kumeni-
schen" Sinn- und Aktionshorizont.
Meine These ist nun, da dies beides zusammengehrt und sich gegenseitig
bedingt: der Einbruch der Geschichte als einerneuen Dimension der Gottes-
nhe in das gyptische Gottes- und Weltbild auf der einen Seite und das Aus-
greifen politischen Denkens und Handeins ber die gyptischen Grenzen
hinaus in einen neuen Welt-Horizont auf der anderen Seite. Die Frage er-
scheint mig, was hier Ursache und was Wirkung ist. Man kann die Auffas-
sung vertreten, da die Geschichte als eine Folge der Hyksos-Vertreibung
"kumenisch" wird und sich als solche mit einerneuen religisen Bedeutung
erfllt. Ebensogut kann man aber auch die Auffassung vertreten, da die Ge-
schichte im Zusammenhang einer sich wandelnden Gottesvorstellung eine
neue Bedeutung gewinnt und als solche expansiv wird und einen kumeni-
schen Horizont annimmt.
3. Der Mensch vor Gott
Ich mchte nun zeigen, wie sich dieser neue Gottesbegriff, den die Inschrif-
ten der Knigin Hatschepsut propagieren, auch in der Welt der normalen
Menschen Bahn bricht. Nicht nur die Geschicke des Landes und der regie-
renden Dynastie, sondern auch das Schicksal des einzelnen hngen ab von
Willen und Entscheidung der Gottheit. Ein Zeitgenosse der Hatschepsut,
der Rekrutenschreiber Intef, bringt das auf die Formel:
"(Gott ist) Vater und Mutter fr den, der sich ihn ins Herz gibt,
aber er kehrt sich ab von dem, der an seiner Stadt achtlos vorbergeht.
Nicht kann in die Irre gehen derjenige, den er fhrt. "
14
14
HG Nr. 75; Assmann (1983b), Nr. 165.
296 Staat und Geschichte
Das ist ein ganz neuer Ton, der hier angeschlagen wird. Schauen wir uns diese
neuartigen Wesensbestimmungen Gottes genauer an: "Vater und Mutter fr
den, der ihn sich ins Herz gibt": Gott ist alles, "Vater und Mutter"
15
, schlecht-
hinnige Fhrung und Geborgenheit, aber nicht immer schon, als das
schlechthin Gegebene, Umgreifende, dem man sich gar nicht entziehen
kann, sondern als ein Partner, der gesucht, erforscht, "beherzigt" werden will
und der durchaus verfehlt werden kann. Gott beherzigen, d. h. sich fr Gott
entscheiden und dieser Entscheidungtreu bleiben. Von solcher "Gottesbe-
herzigung" redet ein Ostrakon aus der Zeit Amenophis' II.:
"Ich habe dich in mein Herz gegeben, weil du stark bist,
... (du) Beschtzer,
siehe, ich habe keine Angst mehr ... "
16
DerText ist zerstrt, aber aus dem Erhaltenen wird deutlich, da es sich bei
solcher Gottesbeherzigung um eine Wirksamkeit, eine "Strke" der Gottheit
handelt, die nicht in Kult und Kosmos, sondern in der eigenen Existenz er-
fahren wird, als Schutz und Befreiung von Angst.
17
Ein anderer Zeitgenosse
der Hatschepsut preist den Gott mit den Worten:
"Er gibt Atemluft dem, der ihn anbetet,
und macht trefflich die Lebenszeit dessen, der ,auf seinem Wasser handelt'. "
111
"Auf dem Wasser Gottes handeln": Mit dieser Formel beschreibt man die
Handlungsweise und Lebensform dessen, der sich Gott ins Herz gegeben
hat. Dem neuen Begriff des schicksalsbestimmenden Gottes, der sich dem
einzelnen in freier Willensentscheidung zuwendet, entspricht der ebenso
neue Begriff des Frommen, der sich fr Gott entscheidet und fr ein Leben
"auf seinem Wasser", d. h. im Gehorsam gegenber seinem berlegenen Wil-
len.19 Dieser Begriff impliziert die Mglichkeit, sich auch gegen Gott zu ent-
scheiden bzw. die Notwendigkeit dieser Entscheidung gar nicht zu Gesicht zu
bekommen. Davon redet der nchste Vers: .,er kehrt sich ab von dem, der an
seiner Stadt achtlos vorbergeht".
Von den "Gottlosen" spricht auch Hatschepsut in einer anderen ihrer In-
schriften und meint damit die Hyksos-Herrscher:
15
Vgl. Kap. V, S. 100m. n. 25.
16
oCairo 12 217 ed. Posener (1975), 206 f.
17
Vgl. hnlich das Bekenntnis des Kiki: "ich habe mir keinen Beschtzer unter den Menschen ge-
sucht, Gott (Amun, Mut usw.) ist mein Schtzer" (HG 173.12-13, vgl. ibd. 42 f., 62 f., 102 ff.
und dazu Vemus (1978), hnlich HG tn, 5-11).
18
HG Nr. 8 3 . ~ 7 ; Assmann (1983b), Nr. 13.
19
Zur Phraseologie der "Persnlichen Frmmigkeit" s. Assmann (1979c).
XI. Der Einbruch der Geschichte
"Ich habe wiedererrichtet, was abgerissen war
von Anfang an, seit der Zeit, als die Asiaten in Avaris im Delta waren
und ihre streunenden Horden das Geschaffene verwsteten.
Sie herrschten ohne Re,
und er handelte nicht durch Gottesbefehl bis zu meiner Zeit."
20
297
Hier haben wir dieselbe Vorstellung einer Gegenseitigkeit menschlichen und
gttlichen Handelns: Die Hyksos herrschen ohne Re, und Re handelt nicht
durch Gottesbefehl, d. h. greift nicht in die Geschichte ein. Der Gottlose
geht an Am uns Stadt achtlos vorber, und Amun kehrt sich von ihm ab, d. h.
greift nicht als Vater oder Mutter schtzend, segnend, leitend in sein Lebens-
schicksal ein. Von solcher Leitung redet der letzte Vers: "nicht kann in die Ir-
re gehen derjenige, den du (Gott) fhrst". Gott als Hirte, der den einzelnen
leitet- ihn kennen auch die Gebetsostraka der Zeit:
.,Amun-Re, du Hirte von jedermann, der da elend ist,
er hat mein Leid aufgehoben, als er in Prozession auszog. "
21
.,Amun, du Hirte, der das Leiden des Elenden heilt."
22
Am Ende dieser Entwicklung fat der groartige Hymnus der "Verbannten-
stele" die "Theologie des Willens" in folgende Verse:
Gewaltig an b3w, mchtiger ist er als Sachmet,
wie in Feuer im Sturm;
hoch an Gnade, der fr den sorgt, der ihn preist,
der sich umwendet, das Leid zu heilen,
denn er blickt auf die Menschen, keiner ist, den er nicht kennt,
und er hrt auf Millionen von ihnen.
Wer vermag deinem Zorn zu widerstehen, wer das Rasen deiner Gewalt abzu-
wenden? (HG S. 70).
So kristallisiert sich aufbeiden Ebenen, der Ebene der kniglichenTexte und
der Ebene der Privatinschriften, ein neues Konzept von Geschichte bzw.
Schicksal heraus, als eine Sphre, in der gttliches und menschliches Han-
deln eng aufeinander bezogen sind. In dieser Sphre handelt der Mensch vor
Gott und mu sich vor Gott fr sein Handeln verantworten; er mu seinen
Willen darauf richten, "auf Gottes Wasser zu handeln", und mu darauf ach-
ten, diese Richtschnur nicht zu verfehlen. Das gelingt nur dem, der sich fr
Gott entschieden, sich "Gott ins Herz gesetzt hat". In dieser Sphre handelt
Gott, indem er den Menschen, der ihn sich ins Herz gesetzt hat, sicher gelei-
tet, ihn wie Vater und Mutter behtet, sein Weinen hrt, sein Leid wendet,
2o Urk IV290; Gardiner (1946).
2
1
Posener (1975), 202 f. Tf. 20.
22
Posener (1975), 205 f. Tf. 20.
298 Staat und Geschichte
seine Frmmigkeit belohnt und den Gottlosen straft.
23
Auch der Knig han-
delt in dieser Sphre vor und fr Gott, wei sich von Gott beauftragt, ge-
fhrt, belohnt und Gott gegenber verantwortlich.
24
4. Einstieg in die Geschichte
Wir haben es also nicht nur mit einem neuen Geschichts-, sondern auch mit
einem neuen Gottes-, Knigs- und Menschenbild zu tun. Das sind vier
Aspekte ein und desselben Phnomens, das wir "den Einbruch der Geschich-
te" genannt haben. Man knnte auch von einem "Einstieg in die Geschichte"
sprechen. Der Gott steigt in die Geschichte ein, indem er aufvielfltige Weise
der Intervention Geschichte macht: Thronfolger zeugt, Orakel gibt, Siege
verleiht, den Frommen belohnt. Der Mensch steigt in die Geschichte ein, in-
dem er sie nicht als blinden Zufall, gegen den es sich zu schtzen, sondern als
eine Sphre gttlichen Planens, Waltensund Entscheidens erkennt, in der es
sich zu bewhren gilt. So macht er Geschichte, indem er sich in seinem Han-
deln als der Fromme erweist, der sich Gott ins Herz gegeben hat, Gottes Wil-
len befolgt und sich "auf seinem Wasser", d. h. an seine Weisungen hlt. Das
bedeutet nicht nur eine Emanzipation Gottes, der aus den kultischen und
kosmischen Eingebundenheiten heraustritt: Es bedeutet ebenso auch eine
Emanzipation des Menschen. Als Partner der Gottheit in einer auf Willen.
Entscheidung und Gegenseitigkeit beruhenden Handlungssphre gewinnt er
eine neuartige Bedeutung und Individualitt. Es handelt sich um einen Vor-
gang allgemeiner Horizont- und Bewutseinserweiterung.
23
Zur Vorstellung einer strafenden Intervention Gottes s. die ausgezeichnet dokumentierte Unter-
suchung von Borghouts (1982). Zu diesem Gottesbild vgl. etwa pLeiden 1344 vso V, 1-4 in der
bersetzung von Zandee (1975), 175 f.:
Der sich nhert, der erhrt,
der freundlich ist, wenn man zu ihm ruft ...
der kommt auf die Stimme dessen, der zu ihm spricht,
der den Schwachen rettet vor dem Gewaltttigen.
der die Waise aufzieht, ...
Er verabscheut das Bse, er, der Rechtschaffene.
der die beltter vernichtet in jenem seinem Namen "Herr der Maat".
24
Vgl. hierfr besonders den groen Hymnus Ramses' 111. HG Nr. 196. Vgl. auch den Text der
Stele KRI V, 239:
Auf deinen Groen Namen vertraue ich,
mit deinen Ratschlssen erflle ich mich
und vollbringe dir Wohltaten mit liebendem Herzen.
Du bist ein groer Herr, dem man vertrauen kann,
ein Schtzer, dem man sich nhern kann.
Luft, Wasser und Leben sind in deinem Griff,
Heil und Gesundheit stehen bei dir.
Im pHarris bittet Ramses 111. den Gott: "sei mein Schtzer!" (HG Nr. 197, 15).
XI. Der Einbruch der Geschichte 299
Damit ist das Stichwort gefallen, das uns auf die Ausgangsthese zurckver-
weist: auf die These vom Strukturwandel der Geschichte zu Beginn der 18.
Dynastie bzw., allgemeiner gesprochen, zu Beginn der jngeren Bronzezeit,
von der Entstehung der "Welt-Geschichte". Denn der Horizont dieses neuen
Geschichtsbildes ist nicht mehr, wie frher, gypten als "die beiden Lnder",
die es zu vereinigen gilt, um auf Erden Frieden, Ordnung und gottgefllige
Herrschaft einzurichten, sondern "die Welt", gyptisch ausgedrckt durch
Formeln wie "alle Flachlnder und Berglnder" oder "alles, was die Sonne
umkreist"
25
Die anderen Lnder bilden jetzt nicht mehr, wie frher, das
Chaos, das auerhalb der geordneten Welt liegt und drauen gehalten wer-
den mu, sondern sie bilden Partner und Konkurrenten der pharaonischen
Herrschaft in einem gemeinsamen und umfassenden Horizont von-Gttern-
bestimmter Geschichte.
An dieser Stelle- sptestens- drngt sich jedoch eine Frage auf, der wir
nicht lnger ausweichen drfen. Kannten die gypter berhaupt einen Be-
griff, den wir mit unserem Wort und Begriff "Geschichte" in Verbindung brin-
gen drfen? Dieser Begriff- und gar der Begriff "Weltgeschichte- ist ja auch
bei uns erst verhltnismig neuen Datums. Wenn wir das nicht bercksichti-
gen, machen wir uns mit Recht des Vorwurfs einer unerlaubten Rckprojek-
tion moderner Kategorien in die altgyptische Welt schuldig. Einen Begriff,
den wir mit "Geschichte" bersetzen drfen, kannten die gypter nicht. Es
gab aber ein Wort, das soviel heit wie "das Geschehende", "das, was sich
ereignet".
26
Er bezeichnet freilich etwas ziemlich anderes als das, was unser
Wort "Geschichte" besagt. Vor allem bezieht er sich mehr auf die Zukunft als
auf die Vergangenheit. Es lt sich aber an ihm genau jener Bedeutungswan-
del konstatieren, auf den es mir hier ankommt. Fr die ltere Zeit ist "das
Geschehende" eine Sphre blinden Zufalls, deren Grenzen man nicht be-
stimmen kann, auf die jede Vorbereitung zwecklos ist. Allerdings hat Gott
den Menschen den Zauber gegeben, um sich dagegen zu schtzen, um wie es
heit, "den Arm des Geschehenden abzuwehren. "
27
Und in derTat hat man
in dieser lteren Zeit magische Praktiken auch in der "Auenpolitik" einge-
setzt. Unsere wichtigsten Quellen zum auenpolitischen Weltbild dieser Peri-
ode sind Tonscherben und Figurinen mit den Namen auslndischer Orte,
Stmme und Frsten, die man rituell gebannt und vernichtet hat. Fr das
Neue Reich aber ist "Das Geschehende" eine Sphre gttlichen Planens und
Wollens, es liegt, wie die Texte sagen, "in Gottes Hand", entspringt seinem
2
~ Zibelius ( 1988). 126-28. Die Phraseologie ist lter als das NR. aber sie setzt sich erst jetzt in den
offiziellen lnschrihen durch und gewinnt erst jetzt eine imperialistische Bedeutung. Vgl. Kemp
(1978) und (1989), 183 ff.
2
6
Vgl. Fecht (1972), 95 und 217.
27
Merikare P 13fr37 vgl. Derchain ( 1987).
300 Staat und Geschichte
Ka = seinem planenden Willen. "Dein Ka ist alles, was geschieht. "
28
Da
kommt es nicht auf magische Praktiken an, sondern darauf, den Willen Got-
tes zu erkennen und zu erfllen. Und dieserWille bezieht sich nicht auf gyp-
ten, sondern auf die ganze Welt. Denn dieser planende Gott ist kein anderer
als derWeltschpfer, der seine Schpfung in Gestalt der Sonne umkreist, be-
lebt, beleuchtet, gangbar macht und in Gang hlt. Dieser Gott, der die Welt
in ihrer Gesamtheit berblickt, verkrpert gewissermaen den neuen welthi-
storischen Horizont. Er ist es, von dem sich die Knige des Neuen Reiches
ber die berkommenen Grenzen hinausgefhrt wissen.
So begrndet z.B. Hatschepsut ihre Expedition nach Punt, sozusagen an
den "Sdpol" der damaligen Welt, mit dem Orakelgebot des Gottes: "Suche
die Wege nach Punt! Erschliee die Wege zur Myrrhenterrasse! Fhre das
Heer auf dem Wasser und zu Lande!" Und er selbst macht ihr Mut mit folgen-
den Worten:
"Ich gebe dir alle Lnder und alle Fremdlnder, worber dein Herz froh ist. Ich
habe es dir seit langer Zeit vorausgesagt, denn ich habe vorausbedacht, da du
mir Wohlgeflliges tun wrdest. Ich gebe dir ganz Punt bis hin zu den Lndern
der Gtter, das Gottesland, das niemals betreten worden war, die Myrrhentcr-
rasse, die die Menschen bisher nicht gekannt hatten.
Es ist zwar so, da man hrt, was von Mund zu Mund ging in den Gesprchen
der Vorfahren, da man Wunderdinge brachte von dort unter deinen Vtern,
den Knigen, aber es hat sie keiner erreicht auer deinen Kundschaftern. Ich
aber werde sie von deinem Heer betreten lassen, nachdem ich es auf dem Was-
ser und zu Lande gefhrt und die geheimen Wege fr es erschlossen habe. Ich
habe die Myrrhenterrasse betreten; es ist ein besonderes Gebiet des Gotteslan-
des, denn es ist mein Platz der Erheiterung. Ich habe es fr mich geschaffen. um
mich zu erfreuen zusammen mit deiner Mutter Hathor, der Herrin von Punt. "
29
Was hier in aller Deutlichkeit hervortritt, ist der Begriff eines gttlichen Be-
wutseins und Gesichtskreises, der sowohl .,alles Geschehende" von Ewig-
keiten her, als auch alle Lnder und Grenzen umfat.
30
Das entspricht zwar
nicht unserem Begriff der Weltgeschichte, aber es ist die als solche durchaus
neuartige Vorstellung eines Totalhorizonts in Raum und Zeit, auf den auch
unsere Begriffe "Welt" und "Geschichte" abheben. Dies ist es, was ,.gyp-
tens Aufstieg zur Weltmacht" geistes-. bewutseins- und religionsgeschicht-
28
Theben, Grab 23 = HG 98; Assmann (1983b), Nr. 17. S. 18-23 vgl. KRI II. 346.8 (Luxorin
schritt Ramses' 11.): k.J.f wnnt nbt "Sein Ka ist alles, was existiert"; pLeiden J 350, V, 17: k3.f
wnnt nbt jmj r3.f "Sein Kaistalles Seiende als Ausspruch in seinem Munde". In der Heiratsstele
Ramses' II. heit es .. wd..n.k pw I.Jprwt nbwt .. Was du befohlen hast, ist alles, was geschieht" =
"Alles, was geschieht, geschieht auf deinen Befehl" (KRill, 249.10).
29
Urk IV 342.
JO "Die Ewigkeit steht vor dir wie der Tag, der gestern vergangen ist". lesen wir in zwei gyptischen
Texten, in Vorwegnahme von Psalm 90 Vers 4 ("Tausend Jahre sind vor dir wie der Tag. der ge-
stern vergangen ist"), vgl. hierzu Assmann (1975b). 67-9.
XI. Der Einbruch der Geschichte 301
lieh entspricht. Ohne einen solchen bewutseinsgeschichtlichen Aufschwung
htte auch der politische Aufstieg kaum gelingen knnen.
Wir sehen also, da dem politischen Universismus, der nicht mehr in den
Grenzen gyptens, sondern in den Grenzen der kumene denkt, ein religi-
ser Universismus entspricht, nmlich die Vorstellung eines Gottes, dessen
Schpfung und Herrschaftsgebiet die ganze Erde ist und der auch dort
herrscht, wohin nie eines gypters Fu gedrungen ist. Das ist der Sonnen-
gott, von dem Thutmosis Ill. sagt, da er "Himmel und Erde kennt, und die
Erde in ihrer Gesamtheit berblickt in einem Augenblick".
31
Diesen Gott lt Thutmosis 111. nun folgendermaen zu sich sprechen:
"Ich bin dein herrlicher Vater, der Herr der Gtter. Ich habe den Kriegsruf dei-
ner Majestt in alle Fremdlnder getragen und verbreite deinen Ruhm und die
Furcht vor dir in allen Lndern und den Schrecken vor dir bis hin zu den vier
Sttzen des Himmels. Ich habe den Respekt vor dir in jedem Leib gro ge-
macht. Die Neunbogenvlker verbeugen sich vor dir dort, wo du bist, und die
Frsten jeden Fremdlandes sind zusammengefat in deiner Faust. Sie kommen
demtig, weil die Angst vor dir so gro ist. Ich bringe dir die Barbaren Nubiens
zu Zehntausenden und Tausenden und die Asiaten zu Hunderttausenden als
Gefangene, durch die Macht Amuns, deines herrlichen Vaters. Ich lasse deine
Widersacher unter deine Sohlen fallen. Du hast die Aufsssigen niedergeschla-
gen, weil ich dir die Erde in ihrer Weite und Breite zugewiesen habe. "
32
Diese Worte knnen uns einen Eindruck davon vermitteln, da die Welt mit
dem "Einbruch der Geschichte" nicht unbedingt friedlicher geworden ist.
Zwischen Universismus und Imperialismus gibt es Zusammenhnge.
Noch in der spten Bronzezeit sind wir aber weit entfernt vom Zeitalter des
Imperialismus im eigentlichen Sinne, dem Zeitalter der wirklich weltum-
spannenden Groreiche. Dieses Zeitalter beginnt erst in der Eisenzeit und
zwar mit dem neuassyrischen Reich des 9.-7. Jh. v. Chr. Dann erst verbindet
sich der Begriff eines kumenischen Welthorizonts, noch immer religis be-
stimmt als Gesichtskreis und Herrschaftsbereich eines Gottes, mit dem Im-
perativ zur Unterwerfung, Eroberung, Weltherrschaft. In der Zeit der Hat-
schepsut undThutmosis' Ill. begngt man sich noch mit der Fiktion weltwei-
ter Anerkennung der Oberhoheit Amuns und seines irdischen Statthalters
Pharao. Handelsbeziehungen, Geschenke, diplomatische Heiraten usw. las-
sen sich mhelos in die Terminologie der Unterwerfung bersetzen und als
Tributzahlungen und Gnadengesuche deklarieren. Erst der Aufstieg der
Neuassyrer zur Weltmacht bringt einen ganz neuen Stil zur Geltung. Im Zei-
chen des Gottes Assur und seiner Weltherrschaft werden jetzt ganze Lnder
31
Urk IV 751.
32
Urk IV 620 f.
302 Staat und Geschichte
verwstet, Stadt um Stadt zerstrt, alte heilige Zentren ausgelscht, Vlker
ausgerottet oder deportiert oder gewaltsam unterworfen und mit Terror,
Massenhinrichtungen und schweren Tributen unterdrckt.
33
Das Signum die-
ser aggressiven Reichsideologie, die sich von den Assyrern auf die Babylo-
nier, Perser, das Alexanderreich und das Rmische Reich vererbt, ist die Pa-
radoxie eines brutalen Militarismus im Zeichen des Friedens. Das Fernziel
dieser gewaltttigen Eroberungspolitik ist die Errichtung eines Friedensrei-
ches, in dem alle Vlker die Weltherrschaft des einen Gottes und seines irdi-
schen Statthalters anerkennen und in dem es keine Auenpolitik, sondern
nur noch Innenpolitik geben wird.
In diese nicht abreiende Kette aggressiver Weltreiche gehrt gypten
noch nicht hinein. Die Weltmacht, zu der gypten im Neuen Reich aufsteigt.
bedeutet nicht Herrschaft ber die Welt, sondern Herrschaft innerhalb einer
Welt, die nun nicht mehr einfach gypten gleichgesetzt, sondern als ein
Erdkreis vieler Vlker und Lnder konzipiert wird: Schauplatz der Geschich-
te und zugleich Gesichtskreis eines Gottes, der das alles in seiner Vielheit und
Verschiedenheit erschaffen hat und mit seinem erhaltenden Willen in Gang
hlt.
Aber wenn gypten in seinem Aufstieg zur Weltmacht nicht verwechselt
werden darf mit den oppressiven Weltreichen der Antike und ihren bis heute
nachwirkenden Reichsideologien, so ist doch nicht zu verkennen, da hieret-
was seinen Anfang nimmt, das- nach zahlreichen Verschiebungen und Wand-
lungen- auf die sptere Reichsideologie hinfhrt. Gerade das macht diese
Epoche so interessant und ihre Erforschung so wichtig. Denn erst wenn man
die Ursprnge und Anfnge einer Idee versteht, wird man auch Wege finden.
sie zu berwinden und endgltig zu verabschieden. Und daran drfte wohl
kein Zweifel bestehen, da die imperialistische Idee zur Verabschiedung an-
steht. Der Weg zum Weltfrieden kann weder ber die Bekehrung oder Ausl-
schung, noch ber die Einschchterung und Abschreckung des anderen fh-
ren. Wir sind heute am Ende dieser Art von Geschichte angekommen. Da
mag es hilfreich sein, sich auf die Anfnge zu besinnen.
33
Vgl. hierzu Rllig (1986).
XII. Die Entdeckung der Vergangenheit
Innovation und Restauration in der gyptischen
Literaturgeschichte
1. Kinder und Greise- das "Vergangenheitsbewutsein"
der gyptischen S p ~ ~ z e i t
im Spiegel der griechischen Oberlieferung
Als Hekataios von Milet gypten Endes des 6. Jhs. v. Chr. bereiste, so be-
richtet Herodot im 143. Kapitel seines gyptenbuchs, sei er auch nach The-
ben gekommen und habe den dortigen Priestern seinen Stammbaum aufge-
zhlt. Der 16. Ahn, so behauptete er, sei ein Gott gewesen. Daraufhin haben
die Priester ihm im Tempel 345 Statuen gezeigt von Hohepriestern, die alle,
der Sohn auf den Vater, einander im Amt gefolgt seien. 345 Generationen-
und doch kein Gott am Anfang!
1
Eine hnliche Erfahrung mit dem gyptischen Anciennittsbewutscin
hat, Platons berhmter Erzhlung im limaios zufolge, Solon im gyptischen
Sais gemacht. Um die dortigen Priester dazu zu bringen, ihm ihr geschichtli-
ches Wissen mitzuteilen, habe er sie mit griechischen Urzeitgeschichten un-
terhalten und anhand genealogischer Berechnungen das Alter der Flut, Deu-
kalions und Pyrrhas zu bestimmen versucht. Da habe ein Priester ausgeru-
fen: "0 Solon, Solon, ihr Hellenen bleibt doch immer Kinder, und einen al-
ten Hellenen gibt es nicht!" Und er erklrt dem erstaunten Griechen, da
sich in gypten die urlteste berlieferung ungestrt erhalten habe, wh-
rend berall sonst auf der Erde durch periodische Katastrophen das Wissen
vernichtet worden sei und die Kultur immer wieder von vorn beginnen mu-
te; darauf folgt der Mythos von Atlantis, als ein in gypten bewahrtes Stck
griechischer Vorgeschichte, das in Griechenland selbst untergegangen ist.
2
Fr uns beginnt zwar Geschichtsschreibung - und damit doch auch ein
entsprechendes Geschichtsbewutsein - erst mit den Griechen. Die Grie-
chen selbst aber empfanden sich im Vergleich zu den gyptern als ein ge-
schichtsloses Naturvolk, dessen kurzes Gedchtnis mythisch geprgt war,
whrend ihnen die gypter mehrere Jahrtausende schriftlich fixierter my-
thcnfreier Geschichte vorweisen konnten.
3
1
Vgl. hierzu Kaiser, W. (1967), bes. S. 107; Kaiser. M. ( 1969); zu Herodot und Hekataios s. Lloyd,
A. 8. ( 1975).
Plato, lim. 22 de; vgl. zur Rekonstruktion des platonischen Geschichtsbildes und seiner Kata-
strophentheorie Bollack, J. {1971), S. 90-93.
1
Zur Genealogie als Grundform des ,.Geschichtsbewutseins schriftloser Vlker" vgl. Schott, R.
{1968). Die Darstellung des Alters der gyptischen Geschichte in den Kapiteln 142-144 seines
gyptenbuches ist auch von Herodot deutlich als Herausforderung zur Entmythologisierung des
griechischen Geschichtsbewutseins gemeint.
304 Staat und Geschichte
Auf 10000Jahre- "und zwar ganzgenau, und nicht wie man so sagt, 10000
Jahre"- beziffert Platon in einer anderen seiner "gyptischen Geschichten"
das Alter der pharaonischen Kultur.
4
In diesen 10 000 Jahren habe sich dort
der knstlerische Stil nicht im mindesten verndert, weil man es rechtzeitig
verstanden habe, "alles, was zur Musenkunst gehrt" (also Dichtung, Male-
rei, Skulptur, Baukunst, Gesang, Tanz usw.) auf Regeln zu bringen und diese
Regeln zum Gesetz zu erheben. Neuerungen waren bei Strafe verboten. Im
gleichen Zuge also, in dem er der gyptischen Kultur das hchste Alter zuer-
kennt, spricht Platon ihr eine eigentliche Geschichte ab (Piaton, Legg. 656
de).
Vom gyptologischen Standpunkt aus mutet das alles hchst fabelhaft an.
Weder gab es in Theben 345 Generationen von Hohenpriestern -wenn auch
tatschlich der Vorhof des Amuntempels von Statuen aller Art bervlkert
war5 -, noch wird man inSaisetwas von Ur-Athen und Atlantis gewut ha-
ben.6 Auch kann keine Rede davon sein, da der gyptische Proportionska-
non {hierzu: Iversen, E., 1975; Mller, H. W., 1973) auf einer staatlich ver-
ordneten Gesetzgebung beruht. Aber das soll uns hier auch gar nicht interes-
sieren. Entscheidend ist fr uns nur die Frage, ob sich in solchen Anekdoten
nicht etwas vom genuinen Eigenverstndnis der sptzeitliehen gyptischen
Kultur widerspiegelt, das Geschichts-, oder sagen wir vorsichtiger: das Ver-
gangenheits- und Sptzeitbewutsein eines Volkes, das inmitten einer von ur-
alten Monumenten und Traditionen berfrachteten Welt lebte und seine sorg-
fltig redigierten Knigslisten lckenlos bis in die Reichsgrndung um 3000
v. Chr. zurckfhrte und darber hinaus ber vorgeschichtliche Herr-
scher in die mythischen Regionen von Halbgttern und Gttern bis zur Welt-
schpfung.
Diese Frage aber mssen wir uneingeschrnkt bejahen. Das Bewutsein
von ungeheurer Vergangenheit spielte in der sptgyptischen Mentalitt in
derTat eine zentrale Rolle. Man durchforschte die Archive, kopierte jahrtau-
sendealte Denkmler und Texte, und das alles im Bestreben, an die Normen
des Ursprungs anzuknpfen und mglichst nah an die Schpfung heranzu-
kommen; man knnte auch sagen: aus der Angst heraus, den Kontakt mit der
uralten Tradition und damit eine kulturelle Identitt zu verlieren, die in den
Jahrhunderten der Fremdherrschaft naturgem immer gefhrdeter war
(vgl. hierzu Brunn er, H., 1970; Nagy, I., 1973). Die sptzeitliche Kunst ist re-
geltreuer, stereotypisierter, ja: ritualisierter als jede Kunst vorher. Auch das
religise Leben ist von einem in dieser Form frher unbekannten Ritualismus
4
Bei Herodot umfat die gyptische Geschichte einen Zeitraum von 341 Generationen, den er
auf 11 340 Jahre berechnet (11142, 1-3).
5
Ca. 800 Statuen und Statuetten verschiedenen Typs hat Georges Legrain 1903/4 in der .. Ca
chette" vor dem VII. Pylon gefunden.
6
Eine Darstellung des Atlantis-Problems aus gyptologischer Sicht gab zuletzt Griffiths, J. Gw.
(1983).
XII. Die Entdeckung der Vergangenheit 305
geprgt. Gewi lebten diese Menschen im Bewutsein, die "Vertuung ihres
Seins zu modifizieren" (J. Lacan, zit. nach N. W. Bolz in: Nassen, U., (Hg.),
1979, S. 79), wenn sie etwas nderten an den Formen, die ihnen von den ver-
gangeneo Jahrtausenden berkommen waren.
In der Mentalitt des sptzeitliehen gypten verband sich auf paradoxe
Weise die mythische "Sehnsucht nach dem Ursprung" und Aversion gegen
die Geschichte (vgl. hierzu v. a. Eliade, M., 1966, bes. S. 34-45) mit einem in
der damaligen Welt einzigartigen berblick ber eine ganz unmythische hi-
storische Vergangenheit. Ein treffendes Beispiel sind die Bauinschriften der
ptolemischen Tempel. Da konnte etwa hchst exakt angegeben sein, da
dieser Neubau an der Stelle eines "Vorfahren" aus der Zeit Thutmosis III.
(um 1450 v. Chr.) steht, der seinerseits einen Tempel aus der Zeit des Cheops
(um 2650 v. Chr.) erneuerte (vgl. Teichmann, F., 1978, S. 192). Andererseits
erfhrt man aber auch, da der Tempel auf dem "Urhgel" steht, dem Ort,
der am Anbeginn der Welt zuallererst aus den Fluten auftauchte, und da das
vom Schpfergott selbst errichtete Gotteshaus sich in einer lckenlosen Ket-
te wiederholter Erneuerungen bis hin zum heutigen Tempel erhalten habe,
dem nach wie vor der heilige, in den Archiven verwahrte und von den Gt-
tern in der Urzeit geoffenbarte Bauplan zugrunde liegt (fr den Tempel von
Edfu ausfhrlich aufgearbeitet von E. A. E., 1969). Im "Aiter-
tumskult" dieser Epoche verbanden sich historisches und mythisches Wissen,
verbanden sich eine eklektizistische Rckwendung zu verschiedenen Formen
und Stilen der Vergangenheit mit einer mythischen Nostalgie nach dem Gol-
denen Zeitalter, die zuletzt sogar in Apokalyptik umschlagen konnte.
7
2. Ramessidische Geschichtskodifikationen
Sicher trifft die herkmmliche Deutung das Richtige, die diese Vergangen-
heitsfixierung des sptzeitliehen gypten mit der Erfahrung der Fremdherr-
schaft, d. h. dem Leiden unter einer defizienten Gegenwart, in Verbindung
bringt. Fragen wir aber nach den Ursprngen dieses retrospektiven Ge-
schichtsbewutseins, dann werden wir auf eine Epoche verwiesen, in der
gypten auf dem Hhepunkt seiner politischen Macht stand und seinerseits
weite Gebiete auerhalb seiner angestammten Grenzen beherrschte. Ich
meine die Ramessidenzeit, genauer die Jahrzehnte von ca. v. Chr.
Aus dieser Zeit stammen die groen Versuche einer umfassenden Kodifizie-
rung der Geschichte: der Turiner Knigspapyrus sowie die monumentalen
Knigslisten aus Karnak, Abydos und Saqqara (Gardiner, A. H., 1959; Wil-
dung, D., 1969; 1974). Aus dieser Zeit stammen Zeugnisse einer Verehrung
der drei "Reichsgrnder" Menes, Mentuhotep und Ahmose, die auf eine
7
Vgl. Kakosy, L. (1964a); (1964b); Otto, E. (1969); hier, Kap. X.
306 Staat und Geschichte
Epochengliederung der gyptischen Geschichte verweisen, wie wir sie noch
heute in den drei "Reichen", dem Alten, Mittleren und Neuen Reich, ver-
wenden und von da auf die gesamte vorderasiatisch-mediterrane Chronolo-
gie ausdehnen mit ihrer Einteilung in eine Frhe, Mittlere und Spte Bronze-
zeit (Ranke, H., 1931; Wildung, D., 1969, S. 12 mit weiterer Literatur). In
dieser Zeit wird man sich der jahrtausendealten Denkmler bewut
8
, in de-
ren Mitte man bis dahin gelebt hatte, offenbar ohne besondere Notiz von
ihnen zu nehmen (vgl. Hornung, E., 1982c). Jetzt werden in einer umfangrei-
chen Aktion die memphitischen Denkmler des Alten Reiches restauriert,
geleitet von dem kniglichen Prinzen Chaemwese, dem ersten Archologen
und Denkmalspfleger, den die Geschichte kennt (Gomaa, F., 1973, bes. S.
61-69). Und aus dieser Zeit stammen schlielich auch zwei Denkmler, die
man als Kodifikationen speziell literaturgeschichtlicher berlieferung an-
sprechen kann.
9
Das erste Denkmal ist eine Weisheitslehre, die uns das Verso des Papyrus
Chester Beatty IV aus der 19. Dynastie berliefert hat. Es handelt sich um
eine Werbeschrift zur Erlernung des Schreiberberufs, die sich an die fortge-
schritteneren Adepten der Schreibkunst wendet. Bcher, so wird dort argu-
mentiert, erffnen einen wesentlich sichereren Weg zur Unsterblichkeit als
bronzene Pyramiden und eherne Grabstelen. Acht Namen alter Autoren,
paarweise angeordnet, sollen diese These einer literarischen Unsterblichkeit
belegen:
Gibt es hier einen Djedefhor?
Gibt es einen zweiten Imhotep?
Unter uns lebt kein Neferti
oder Cheti, ihr aller Oberhaupt.
Ich nenne dir nur Ptahemdjehuti und Chacheperreseneb.
Gibt es einen zweiten Ptahhotep oder Kaires?
Diese Achtheit, deren Namen der gyptische Schler bei der Gelegenheit
auswendig lernen mute, nennt die Grndungsheroen der gyptischen Weis-
heitsliteratur.
Drei Punkte frappieren an dieser literaturgeschichtlichen Konzeption:
1. Die Konfrontation von Altertum und Gegenwart. Zwar ist eine gewisse
Orientierung am Alten fr die gyptische Kultur typisch. Wenn etwas Unge-
whnliches vorgekommen ist, befragt man die Annalen nach Przedenzfl-
len in der Vergangenheit. Wenn etwas Neues begonnen werden soll, durch-
forscht man die Archive, um an mglichst alte, der Schpfung nahestehende
8
Das geht v. a. aus den zahlreichen Besucherinschriften, die sich seit dieser Zeit in gyptischen
Denkmlern finden, hervor; s. dazu Helck, W. (1952).
9
Vgl. hierzu Assmann, J. (1985). Fr alle Einzelheiten der folgenden Argumentation, die deren
gyptologische Materialbasis betreffen, wird der interessierte Leser auf diese Arbeit verwiesen.
Dort gegebene Quellenverweise werden hier nicht wiederholt.
XII. Die Entdeckung der Vergangenheit 307
Vorbilder und Modelle heranzukommen. Hier aber wird das Alte in die Di-
stanz einer uneinholbaren Vergangenheit gerckt, mit der das Neue dem
Vergleich nicht standhlt. Darin uert sich ein neuartiges Epochenbewut-
sem.
2. Die ausgeprgte Individualisierung der literarischen berlieferung in
"Werke" und "Autoren", die der grundstzlichen Anonymitt der gyp-
tischen Literatur und Kunst kra entgegensteht. Hier allerdings bildet die
Weisheitsliteratur schon immer eine Ausnahme. Lehren verbinden sich in
gypten schon immer mit namentlich genannten Autoritten, um die morali-
sche Verbindlichkeit der Weisheit zu verbrgen.
3. Die Denkmalfunktion des literarischen Werkes. Dieses horazische "aere
perennius" berrascht in einem gyptischen Text. Bislang waren die Mglich-
keiten individueller Verewigung auf das Grab beschrnkt. Jetzt wird die Insti-
tution des monumentalen Grabes als des einzigen Weges zur Unsterblichkeit
bertrumpft, ja entwertet durch die Literatur. Grber, so heit es, verfallen
und verschwinden.
10
Einzig das literarische Werk macht seinen Autor un-
sterblich (vgl. Kap. VII, S. 173 ff.).
Das zweite Denkmal ramessidischer Literaturgeschichte besteht aus zwei
reHefierten Kalksteinblcken aus einem Grab in Saqqara, derselben Nekro-
pole, in der auch eine der berhmten Knigslisten gefunden wurde. Es ge-
hrt zur selben Gattung retrospektiver Geschichtskodifizierung wie diese, li-
stet aber anstelle von Knigen berhmte Beamte und Priester der Vergan-
genheit auf: Wesire und Hohepriester in der oberen Reihe, Priester niederen
Ranges im unteren Register. Unter diesen finden wir vier der acht im Papyrus
erwhnten Namen wieder, Kaires und Imhotep unter den Wesiren, Chache-
perreseneb und Cheti unter den Priestern. Dazu kommt hier noch in einer
horizontalen Trennzeile der Name des Sngermeisters I pu-Wer, der angebli-
che Autor einer unter dem Namen "Admonitions" bekannten politischen
Klage.
Beide Quellen illustrieren den typisch ramessidischen Zugang zur Ge-
schichte: Kodifizierung und Kanonisierung. Kodifizierung, die gegliederte
Liste, ist die spezifisch schriftliche Form der Wissensverwaltung (im Sinne
von Goody, J., 1977). Kanonisierung, die Personifizierung der Vergangen-
heit, ist die selektive Personalisierung dieses Wissens in Gestalt eines Panthe-
ons von Unsterblichen. Dadurch wird die Tradition nicht einfach weiterge-
fhrt, sondern gleichsam auf einen Sockel gestellt. In der Verehrung, mit der
diese Zeit sich der Vergangenheit zuwendet, uert sich zugleich ein Bruch
und das Bewutsein des Abstands. Die Prsenz des Vergangenen ist nicht
eine Folge ungebrochener Weiterfhrung und Fortsetzung, sondern einer be-
10
Dasselbe Thema findet sich in der ., Vergnglichkeitsklage" der zeitgenssischen Harfnerlieder;
vgl. dazu Assmann, J. ( 1977a), sowie Kap. 8.
308 Staat und Geschichte
wuten selektiven Wiederaufnahme und Nachfolge.
11
Diese "Piedestalisie-
rung" der Vergangenheit nennen wir Klassizismus. Eine Epoche wird zur
Klassik durch den klassizistischen Rckgriff einer spteren Periode. Der
Klassizismus der Spteren hebt das ltere auf das Piedestal der Klassik.
3. Klassik als Zweitsprachen-Lehrstoft
Darum spricht man gerne von einer "Klassik" mit Bezug auf jene Literatur,
die von der Ramessidenzeit kanonisiert und piedestalisiert wurde. Lt sich
nun aber auch die Ramessidenzeit als Klassizismus verstehen? Dafr wollen
wir einen Blick auf die literarische Praxis dieser Zeit werfen. Fragen wir zu-
nchst nach den spezifischen Formen, in denen die alten Texte in der Rames-
sidenzeit bekannt waren. Zwei berlieferungsformen lassen sich klar unter-
scheiden:
1. Das vereinzelte, wenn auch nicht notwendig einmalige Vorkommen
eines alten Textes auf einem Papyrus oder einer Schreibtafel des Neuen
Reichs, und
2. Das mehr oder weniger massenweise Vorkommen eines alten Textes auf
Papyrus und vor allem Ostraka der Ramessidenzeit.
Die erste Form ist schon fr die 18. und auch nach der 20. Dynastie be-
zeugt, whrend die zweite auf die 19. und 20. Dynastie beschrnkt ist. Die er-
ste Form zeichnet sich durch eine berdurchschnittliche Textqualitt aus.
Hier handelt es sich um getreue Kopien schriftlicher Vorlagen, fast ohne jene
typischen Korruptelen, die sonst das untrgliche Kennzeichen eines ver-
stndnislosen oder eigenmchtigen Umgangs mit dem Text darstellen. Die
zweite Form berliefert einen einzelnen Text in mehreren Papyri und ca. 70--
150 Ostraka von durchweg schlechter bis hoffnungsloser Textqualitt. Wir
haben es mit Schreibbungen im Schulunterricht zu tun. Einzelne Abschnitte
bekannter Texte wurden ohne Rcksicht auf Sinnzusammenhang auswendig
gelernt und aus dem Gedchtnis niedergeschrieben. Der Traditionsbruch ist
hier unverkennbar. Er besteht in der Umfunktionierung alterTexte zur prak-
tischen Verwendung im Schreibunterricht.
Die Kinder haben aber an diesen Texten offenbar noch etwas anderes ge-
lernt als schreiben: eine Sprache, nmlich das spezifische Idiom, das wir heu-
te als "literarisches Mittelgyptisch" bezeichnen. Die Ramessidenzeit ist die
erste Epoche in der gyptischen Kulturgeschichte, die bewut zweisprachig
ist ( vgl. hierzu Junge, Fr., 1985b). Die Diskrepanz zwischen Schriftsprache
11
Der Begriff der Nachfolge" gilt aber nur, wie gleich zu zeigen sein wird, mit erheblichen Ein-
schrnkungen. berhaupt scheint hier eine Dialektik im Spiel, die eine vergleichende Untersu-
chung lohnen wrde. DieTradition wird im gleichen Mae als .,Vergangenheit" interessant, wie
man sich von ihr lst.
XII. Die Entdeckung der Vergangenheit 309
und Umgangssprache ist zwar langsam gewachsen und war vermutlich schon
whrend der 18. Dynastie nicht wesentlich geringer als unter der 19. Bis da-
hin aber ist dieser Abstand nicht als Zweisprachigkeit realisiert worden. Die
Umgangssprache galt als Dialekt, als vulgre Variante der Schriftsprache, die
als Literatur- und Inschriftensprache nach wie vor die einzig denkbare und in-
sofern lebendig war. Erst die revolutionre Amarnazeit am Ende der 18. Dy-
nastie hat mit ihrem Versuch, die Umgangssprache zu verschriften, die Wen-
de zur Zweisprachigkeit eingeleitet, die die Ramessidenzeit dann bewut
vollzogen hat. Mit der Anerkennung des Neugyptischen als Schriftsprache
neben dem Mittelgyptischen werden beide Sprachstadien als eigenstndige,
wenn auch natrlich verwandte Sprachen aufgefat. Ihr Unterschied wird
jetzt nicht mehr als "hoch" und "niedrig" beziehungsweise "gebildet" und
"vulgr" interpretiert, sondern als die alte und die neue Sprache, hnlich wie
Latein und Italienisch im Hohen Mittelalter.
Nicht durch einen langsamen Verkncherungsproze, sondern durch einen
reformatorischen Eingriff des Schul- und Bildungswesens wird das Mittel-
gyptische zur Zweitsprache und der bergang zur Zweisprachigkeit ruckar-
tig, in der Form eines Traditionsbruchs, vollzogen. Diese bildungsreformato-
rische Aufspaltung der Kultur in das Alte und das Neue, in "Klassik" und
"Moderne", bestimmt die Ramessidenzeit in all ihren uerungen. Im Ge-
folge ihrer Zweisprachigkeit entwickelten die Ramessiden eine Art Zwei-
Zeitigkeit, die Unterscheidung von Altertum und Gegenwart. Im Laufe der
fortgesetzten Anstrengung, das Mittelgyptische als zweite Sprache zu lehren
und zu lernen, erwarben sie sich ein ganz neues Epochen- und Geschichtsbe-
wutsein. Diese Epoche hat sich erstmals als ein neues Zeitalter in Gegen-
berstellung zum Altertum gesehen und aus diesem Eigenverstndnis heraus
ihre Anstze zu einer kodifikatorischen Geschichtsverarbeitung und restau-
rativen Vergangenheitspflege entwickelt.
4. Der Modernismus der ramessidischen Literatur
Solche Kanonisierung macht eine Epoche aber noch nicht zu einem Klassizis-
mus. Entscheidend dafr ist, in welchem Mae sie die kanonisierte Tradition
zur mageblichen Norm ihrer eigenen Kunst erhebt. Wie steht es nun mit der
literarischen Produktion der Ramessidenzeit? Folgt sie dem Vorbild der ka-
nonisierten Klassiker, oder geht sie eher eigene Wege?
Die ramessidische Literatur lt sich - und dies zum ersten Mal in der
gyptischen Literaturgeschichte- grob einteilen in edukative, unterhaltende
und lyrische Texte. Von diesen Gruppen fhrt nur die edukative Literatur tra-
ditionelle Modelle fort. Der unterhaltende Zweig dagegen erschliet sich
ganz neue literarische Mglichkeiten. Die Literatur der "klassischen" Epo-
che des Mittleren Reiches hatte noch keine eigentlich unterhaltenden Gat-
310 Staat und Geschichte
tungen entwickelt. Sogar die erzhlenden Texte hatten vornehmlich morali-
stischeAnliegen zu vermitteln.
12
Nach dem Mittleren Reich lt sich zwar ein
unverkennbares Crescendo der unterhaltenden Komponente beobachten,
aber erst die Ramessidenzeit fhrt zu einer geradezu explosiven Entfaltung
dieses Elements. Ich mchte die charakteristischen Merkmale dieses neuen
Erzhlstils kurz charakterisieren.
13
Alle weisen sie auf eine besondere Nhe
zur mndlichen berlieferung hin:
1. Das Vorherrschen typisch oraler Gattungen wie Mythos und Mrchen;
2. Die Ubiquitt der Motive und Stoffe;
3. Die Kongruenz von Handlungschronologie und Erzhlabfolge;
4. Die Sorglosigkeit der Ausformulierung;
5. Die Kunstlosigkeit der Sprache;
6. Formelhaftigkeit und Repetition;
7. Seltener und erratischer Gebrauch temporaler und lokaler Spezifizierung;
8. Das Fehlen von Paralleltexten, woraus hervorgeht, da diese Texte eher
nach dem Gedchtnis als nach der schriftlichen Vorlage niedergeschrie-
ben werden;
9. Die Existenz von Illustrationen zu ungeschriebenen Texten, die auf ihren
Ort in der mndlichen berlieferung verweist.
Alle diese (und viele andere) Merkmale stehen in schrfstem Gegensatz
zur lteren Literatur. Die Texte des Mittleren Reiches sind arm an folkloristi-
schen Zgen und ganz aus dem Geiste der Schrift geboren. Ich kann das hier
nicht eingehend errtern
14
und verweise nur, um den Kontrast zu verdeutli-
chen, auf einige charakteristische Merkmale:
1. Kunstvolle Rahmen, die den Text dramatisch situieren und sein Zur-Spra-
che-Kommen, teilweise sogar seine schriftliche Aufzeichnung motivieren;
2. Wortschatz und Formenreichtum;
3. Realistische, zumindest detaillierte Spezifizierung der Vorgnge in Raum
und Zeit;
4. Das daseinsreflexive Niveau, die Zugehrigkeit smtlicher, auch der er-
zhlenden Texte, zum "moralistischen Diskurs".
Auch fr die dritte Gruppe der ramessidischen Literatur, die Lyrik, gilt die
Verankerung in Sprechsitten und Brauchtumsgestalten der Folklore.
15
Die
Liebeslieder, die an das Hohelied Salomonis, und die Harfnerlieder, deren
pessimistischer Klang an Kohelet erinnert. haben eine gemeinsame Wurzel in
der Gelagepoesie. Die verschiedenen Typen lyrischer Gebete der "Persnli-
chen Frmmigkeit" haben einen gemeinsamen Fundus von Phrasen, Aus-
12
Moralistik im Sinne von Balmer, H. P. ( 1981 ), der aufS. 30 f. eine sehr treffende Charakteristik
der gyptischen Literatur des Mittleren Reiches gibt. Zum Einzelnen vgl. Assmann. J. ( 1985).
13
Ich verweise fr alle Einzelheiten nochmals auf Assmann, J. (1985).
14
Vgl. hierzu Kap. VII.
15
Die beste Anthologie dieser Lyrik: Schott, S. (1950). Zur Liebeslyrik vgl. ferner Hermann, A.
(1959); zu den Harfnerliedern s. Kap. VIII, A.2.
XII. Die Entdeckung der Vergangenheit 311
drcken und Vorstellungen, der auch fr diese Texte einen Ursprung in der
mndlichen berlieferung nahelegt.
Allgemein und zusammenfassend lt sich feststellen, da die Literatur
der Ramessidenzeit sich in gleichem Mae stilistisch und thematisch der
Volksberlieferung annhert, wie sie sprachlich der Umgangssprache nahe-
steht. Damit aber hebt sie sich scharf gegen die ltere literarische Tradition
ab.Dieselbe Epoche, die die traditionelle Literatur kanonisierend auf das
Piedestal einer Klassik hebt, verhlt sich in ihrer eigenen Produktion keines-
wegs klassizistisch, sondern geht entschieden eigene Wege. Dasselbe gilt be-
kanntlich fr die bildende Kunst. Auch auf diesem Gebiet ist die Ramessi-
denzeit die am wenigsten traditionelle oder, positiv ausgedrckt, die moder-
nistischste Periode der gyptischen Kunstgeschichte.
Der "Modernismus" der Ramessidenzeit wird erst dann ganz deutlich,
wenn man die folgende Entwicklung einbezieht. Das kann hier natrlich nur
andeutungsweise geschehen. Aus der 21. Dynastie (11. Jh. v. Chr.), einem
theokratischen Intermezzo, das der dritten Zwischenzeit voranging, sind uns
drei sehr bedeutende Texte erhalten. Sie hneln in vieler Hinsicht der Litera-
tur des Mittleren Reiches und bewegen sich auf dem gleichen Niveau gedank-
licher Reflexion und literarischer Raffinesse. Der Bericht des Wenamun ist
eine fiktionale Erzhlung im realistischen Gewand des Reiseberichtes eines
Kommissionrs gegenber seiner vorgesetzten Behrde. Der Moskauer lite-
rarische Brief ist eine politische Klageschrift in der Form eines echten Brie-
fes. Mit der Lehre des Amenemope haben wir den Gipfel des moralistischen
Diskurses in gypten erreicht. Wenn man diese Texte aus dem Corpus der ra-
messidischen Literatur herausnimmt, dem sie bislang immer zugeschrieben
werden, und der Zeit zuweist, aus der die berlieferten Handschriften tat-
schlich stammen, dann zeigt sich, da die literarischen Innovationen der Ra-
messidenzeit von der folgenden Epoche nicht aufgegriffen wurden, noch
brigens von irgendeiner anderen Periode der gyptischen Geschichte. Das-
selbe gilt auch fr die Bildende Kunst.
So hebt sich die Ramessidenzeit sehr deutlich als eine eigenstndige Epo-
che aus der gyptischen Literaturgeschichte heraus. Sie ist einerseits gekenn-
zeichnet durch eine kanonisierende Hinwendung zur Vergangenheit, ande-
rerseits aber alles andere als ein Klassizismus. Im Gegenteil versucht diese
Periode sich soweit wie mglich von den gewissermaen einprogrammierten
Traditionsbindungen der gyptischen Kultur freizumachen, sich nach auen
zu ffnen und sich auf Einflsse und Wandlungen einzulassen. Wie khn ihre
Neuerungen sind, ergibt sich nicht nur aus dem Vergleich mit dem lteren,
sondern vor allem auch aus der Tatsache, da die Folgezeit sie nicht weiter-
fhrt. In der Bildenden Kunst sind es dcr"JYpus des Historienbildes und eine
moderne, expressive Stilrichtung in der Flachbildkunst, in der Dichtung etwa
die Liebes- und Gebetslyrik sowie die Harfnerlieder, die nach der 20. Dyna-
stie nicht mehr vorkommen. Die Ramessidenzeit hat innovativ, aber nicht
312 Staat und Geschichte
inaugurativ gewirkt. Auch der eklektizistische Archaismus spterer Epochen
nimmt sich nie den Zeitstil der Ramessidenzeit zum Vorbild.
5. Memphis und die Entdeckung der Vergangenheit
Die Ramessidenzeit hat als erste Epoche der gyptischen Geschichte die
Tradition nicht bruch-und fraglos fortgesetzt, sondern sie in der Form kodifi-
zierender und kanonisierender Aufarbeitung als Vergangenheit, als "Alter-
tum", bewutgemacht. Dieser Traditionsbruch ist verankert im neuartigen
Bewutsein einer Zweisprachigkeit, die zu einer Aufspaltung der Kultur in
alt und neu gefhrt und dadurch sowohl den ausgeprgten Modernismus der
Ramessidenzeit, als auch die archaisierenden Tendenzen der Sptzeit mg-
lich gemacht hat.
16
Mit der Ramessidenzeit beginnt das spezifisch gyptische
Kulturbewutsein einzigartig hohen Alters, das die Griechen so beeindruckt
hat und das in dem fr die ramessidische Kultur mageblichen "memphiti-
schen Milieu" beheimatet ist (vgl. hierzu Bergman, J., 1968, bes. S. 44ff; fer-
ner: Morenz, S., 1975, bes. S. 1tXr172). Das prgt sich auch in der Theologie
aus. Ptah, der Gott von Memphis, wird jetzt dem traditionellen Schpfergott
Re, dem Sonnengott, vorangestellt. Ptah, der Gott der Erde, des Urhgels
und des Handwerks ist lter als der Gott des Himmels, des Lichts und der
Zeit. Noch bevor Re sich zum Himmel erhob und durch sein Licht und seine
Bewegung alle Dinge schuf und ordnete, schuf Ptah, der memphitische Ur-
gott, indem er das All in seinem Herzen ersann. In alldem prgt sich eine Be-
sinnung auf die eigene Geschichte und die eigenen Ursprnge aus. Memphis
ist die erste Hauptstadt gyptens, die Sttte der ltesten Denkmler, die
jetzt restauriert und in hchsten Ehren gehalten werden. Memphis wurde
zum Inbegriff einer Vergangenheit, die nun erstmals als etwas Ganzes, Gro-
es und von der Gegenwart Abgesondertes sichtbar gemacht wurde. ein Ort
auf der Landkarte der Seele, die Stadt eines Goldenen Zeitalters, in die- und
in das- man aus der sich verfinsternden Gegenwart auswanderte.
Um diesen Beitrag mit einigen zusammenfassenden Thesen abzuschlie-
en, mchte ich zunchst festhalten, da die Epochenschwelle, um die es
hier ging und die zeitlich um die Wende zum 13. Jh. v. Chr. angesetzt werden
kann, keine Kategorie stilgeschichtlicher Klassifikation darstellt, sondern
eine bewutseinsgeschichtliche Stufe. Das vernderte Bewutsein. mit dem
die gypter jenseits dieser Stufe auf ihre Vergangenheit zurckblickten und
ihre Gegenwart als eine neue Epoche erlebten, das Heraustreten aus einem
16
Es wre wohl die berlegung von Kennern wert, ob sich nicht im alexandrischen Hellenismus
hnliches wiederholt hat: philologisch-restaurative Aufarbeitung der Tradition als Vergangen-
heit, verbunden mit neuen Formen einer bewut anspruchslosen Lyrik (Kallimachos) im Kon-
text intensiver interkultureller Kontakte. Vgl. hierzu E. A. Schmidt in A. u. J. Assmann ( 1987)
XII. Die Entdeckung der Vergangenheit 313
mythischen Geschichtsbild in eine zukunftsoffene und vergangenheitsbe-
wute Gegenwart, prgt sich in einer Vielfalt kultureller Manifestationen
aus. Die Gestalt der Zeit - die Ausprgung der chronologischen Struktur in
den Hervorbringungen einer Kultur (nach Kubler, G., 1962, 1982; vgl. hierzu
auch: Assmann, J., 1983b)- erhlt dadurch einen Knick oder Bruch. Die
kontinuierliche Entwicklungskurve unvermeidlichen, aber auch den Zeitge-
nossen unmerklichen Wandels bricht dort ab, wo dieser Wandel ins Bewut-
sein durchschlgt. Der paradigmatische Fall dieser evolutiven Struktur ist der
SprachwandeL Er vollzieht sich in fast schon natrlicher Gesetzmigkeit au-
erhalb des Bewutseins einer Sprachgemeinschaft, bis dann der Unter-
schied des gesprochenen Idioms zu dem in altberlieferten Texten bewahrten
Sprachstadium evident, d. h. den Sprechern bewut wird. Es erscheint mir
alles andere als zufllig, da die bewutseinsgeschichtliche und in ihren Aus-
prgungen in vieler Hinsicht kulturrevolutionre Epochenschwelle im gyp-
ten des 13. Jhs. v. Chr. mit genau diesem sprachgeschichtlichen Ereignis kor-
reliert ist. Zugleich mit dem Sprachwandel und damit unablsbar verknpft
scheint mir hier ein umfassender kultureller Wandel ins Bewutsein der Kul-
tur durchgedrungen. Damit will ich nicht sagen, da der Sprachwandel alle
anderen kulturellen Wandlungen bedingt habe: Die kausale Frage nach den
vorbereitenden Triebkrften und auslsenden Faktoren, auf die ganz andere
Antworten mglich wren (politische Situation, religise Krise ... ) bleibt hier
vollkommen ausgeklammert. Ich meine lediglich, da fr die Selbstinterpre-
tation einer Kultur der Sprachwandel paradigmatischen Rang besitzt und der
Ubergang in die Zweisprachigkeit daher als "Zweikultrlichkeit" realisiert
weflien kann, d. h. als Neu- oder Sptzeitbewutsein in Abhebung zu einer
als geschichtliche Vergangenheit ablsbar gewordenen Tradition.
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1 Neheh und Djet als Himmelstrger. Darstellung auf einem vergoldeten Schrein des Thtanch-
amun (um 1320 v. Chr.), nach: A. Piankoff, N. Rambova, The Shrines ofTht-Ankh-Amon (Bol-
lingen Series XL.2) NewYork 1955, Abb. 47
2 De Sonnenlauf. Wandmalerei im Grab des Nefersecheru, Theben Nr. 296 (um 1250 v. Chr.),
nach: E. Feucht, Das Grab des Nqersecheru, Mainz 1985, Tf. XXIX (Zeichnung Aleida
Assmann).
3 Re und Osiris als .. Vereinigter Ba". Wandmalerei im Grab der Nefertari (um 1250 v. Chr.), nach:
a. Piankoff, The tomb of Ram.ses VI (Bollingen Series XL. 1), NewYork 1954, S. 34.
4 Das Sonnenkind im Uroboros. Papyrus der 21. Dyn. (um 1000 v. Chr.), nach A. Piankoff,
Mythological Papyri, S. 22 Abb. 3
5 "Nature revolves but man advances". William Blake, entwurfeiner Illustration zu E. Young,
Night Thoughts (Zeichnung Aleida Assmann).
6 Schminkpalette des Knigs Nanner (Kairo, um 3000 v. Chr.). Nach: A. Schlott, Schrift und
Schreiber im Altem gypten, Mnchen 1989, Abb. 48.
7 Feldarbeiten. Wandrelief im Grab des Frsten Paberi (EI Kab, um 1450 v. Chr. ). Nach: J. J. Thy-
lor, F. L. Griffith, The Tomb of Paheri a/ EI-Kab, in E. Naville, Ahnas el Medineh and Paheri,
London Pl894, Tf. III.
8 Dasselbe, mit bersetzung der Hieroglyphentexte.
9 Saqqara, GrabdesTI(5. Dyn.)
10 a uns b "Ersatzkpfe" eines Mannes und einer Frau, aus Giza Mastaba 4440 (Boston; 4. Dyn.,
um 2550 v. Chr.)
11 Rahotep und Noferet. Bemalte Kalksteinstatuen aus Medum (Kairo, 4. Dyn., um 2600 v. Chr.)
12 Hemiunu. Kalkstein, aus Giza Mastaba 4000 (Hildesheim, 4. Dyn . um 2550 v. Chr.)
13 Kai. Schreiberstatue, Kalkstein, aus Saqqara (Paris, Louvre, 4./5. Dyn., um 2500 v. Chr.)
14 Anch-haf. Bste, Kalkstein, aus Giza Mastaba 7510 (Boston, 4. Dyn., um 2550 v. Chr.)
15 Kaaper. Holz, aus Saqqara (Kairo, 5. Dyn., um 2450 v. Chr.)
16 Serdab mit Statuetten. Giza Mastaba 1009 (5. Dyn., um 2450 v. Chr.)
17 Mykerinos. (Boston, 4. Dyn., um 2500 v. Chr.)
18 a und b Mykerinos (Kairo)
19 Chephren. Diorit, au!: Giza (Kairo, 4. Dyn., um 2550 v. Chr.)
20 Kaemheset und Frau. Kalkstein, aus Saqqara (Kairo, 5. Dyn., um 2400 v. Chr).
21 Tu. Kalkstein, aus Saqqara (Kairo 5. Dyn., um 2400 v. Chr.)
22 Der Bruder des Grabherrn und seine Frau. Wandrelief im Grab des Ramose, Theben Nr. 55
(18. Dyn., um 1350 v. Chr.)
23 Echnaton und Nofretete. Kalksteinrelief (Berlin, um 1340 v. Chr.)
334 Abbildungsverzeichnis
24a und b Nofretete. Kalkstein (Berlin, um 1340 v. Chr.)
25a Kopf eines Unbekannten. Kalkstein (Kairo, Nachamamazeit, um 1325 v. Chr.)
25b Die Frau des Generals Nachtmin. Kalkstein (Kairo, um 1325 v. Chr.)
26a und b Sesostris 111 (Berlin, um 1850 v. Chr.)
27a Sesostris 111 (Luxor Museum, um 1860 v. Chr.)
27b Sesotoris III (New York, um 1850 v. Chr.)
28a Heqaib (Assuan, Elephantine Museum; um 1850 v. Chr.)
28b Sesostris-Senebefni. Quartzit (NewYork, Brooklyn Museum, um 1850v. Chr.)J
29a Chertihotep. Quartzit (Berlin, um 1850 v. Chr.)
29b lmnei-Jatu. (Assuan, Elephantine Museum, um 1800 v. Chr.)
30 Gastmahl (Ausschnitt). Zeichnung nach Wandmalerei im Grab des Rechmire, Theben Nr. 11)0
(um 1450 v. Chr.9
31 Gastmahl. Fragment einer Wandmalerei aus einem thebanischen Grab (London. British Mu-
seum, um 1380 v. Chr.)
32 Gastmahl (Ausschnitt). Wandmalerei im Grab der Bildhauer Nebamun und lpuki, Theben l"r.
181 (um 1400 v. Chr.)
33 Gastmahl (Ausschnitt: Schmuck anlegen). Wandmalerei im Grab des Djeserkarcseneb,
Theben Nr. 38 (um 1420 v. Chr.)
34 Gastmahl (Ausschnitt: Musikantinnen und Tnzerin). Wandmalerei im Grab des Haremhab,
Theben Nr. 78 (um 1400 v. Chr.)
35 Gastmahl (Ausschnitt: Musikantinnen). Wandmalerei im Grab des Nacht, Theben Nr. 52 (um
1420 v. Chr.)
36 Lautenspielerin. Fayenceschale (Leiden, Rijksmuseum van Oudheden, um 1200 v. Chr.)
37 Der Grabherr und seine Frau. Wandrelief im Grab des Mereruka in Saqqara (6. Dyn .. um 2200
v. Chr.)
38 Skelettbecher mit Aufschrift kt chr (Berlin, Antiquarium, um Christi Geburt)
39 Skelett mit Festgert. Fubodenmosaik aus einem pompeianischen Triclinium (Neapel,
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ning (Hgg.), Das (Poetik und Hermeneutik XIV). Mnchen: W. Fink 1989,
Nr. IX:
"Politik zwischen Ritual und Dogma. Spielrume politischen Handeins im pharaonischen gyp-
ten", in: 35, 1984, 97-114.
Nr.X:
"Knigsdogma und Heilserwartung. Politische und kultische Chaosbeschreibungen in gyptischen
Texten", in: D. HeUholm (Hrsg.), Apocalypticism in the World andin the Near East.
lbingen: Mohr 1983,345-377.
Nr.XI:
"Der Einbruch der Geschichte. Die Wandlung des Gottes- und Weltbegriffs im Alten gypten", in:
FAZ Nr. 265, 14.11.1987.
Nr. XII:
"Die Entdeckung der Vergangenheit. Innovation und Restauration in der gyptischen Iiteraturge-
schichte", in: H. U. Gumbrecht, U. Link-Heer (Hrsg.), und
im Diskurs der Literatur- und Sprachhistorie. Frankfurt: Suhrkamp 1985, 484-499.