INSTITUTO TECNOLGICO DE LA CONSTRUCCIN

MAESTRAENVALUACININMOBILIARIA EINDUSTRIAL

" INDICADORES PARA LAVALUACIN DE OBRAS DE ARTE PLSTICA MEXICANA DEL PERIODO CONTEMPORNEO "

TESIS
PARAOBTENERELGRADODE:

MAESTRO EN VALUACIN INMOBILIARIA EINDUSTRIAL

PRESENTA:

LUIS FERMN CAL YMAYOR RODRIGUEZ F.

MATRICULA:051007

ASESOR:

JOS BERNARDO VARGAS NEGRETE

MEXICO, DISTRITO FEDERAL JUNIO 2006

NDICE

1. CAPITULO I 1.1 ANTECEDENTES 1.2 Problemtica

2. CAPITULO II 2.1 MARCO TERICO 2.1.2 Valuacin 2.1.2 Principios 2.1.3 Tiposde valuacin 2.1.4 Valuacin de bienes muebles

2.2 MARCO JURDICO 2.2.1 Normasprofesionales de valuacin 2.2.2 2.2.3 2.2.4 2.2.5 Avalo Fiscal y Avalo Comercial CircularesComisin Nacional BancariaydeValores Criteriotcnico Indaavin 1700,avalosdeobras dearte Lineamientosaseguirporloscorredorespblicospara emitiravalos

2.3 MARCO CONCEPTUAL 2.3.1 2.3.2 2.3.3 Conceptos bsicosdelarte Clasificacindelasobrasdearte Movimientos Obra plstica Contempornea

3.CAPITULO III

APLICACIN DELA PROPUESTA

3.1 Anlisisdela problemtica 3.2 Elasticidaddelaofertay demanda 3.3 Autenticidady Falsificacin 3.4 Indicadores reales 3.5 Elementos ausar 3.6 Composicin delaMetodologa paraValuar unaObradeArte 3.7 Metodologa PracticadeAvalo Judicial

4.CAPITULO IV Aplicacin

5. CAPITULOV Resultados 5.1 Anlisisde resultados 5.2 Discusin

6. CONCLUSIONES 7. BIBLIOGRAFA 8. ANEXOS

INTRODUCCIN

Elquehacer econmico de la sociedad espractica comn recurrir a diversos servicios profesionales en la planeacin y desarrollo de las actividades de

instituciones, empresas, asociaciones civiles, en fin toda la sociedad productiva incluyendodesde luegoa laspersonasciviles, como sonentreotros los relacionados con la administracin, contabilidad, servicios bancarios, transacciones comerciales, tramites gubernamentales, etc., dentro de las cuales se incluye "laValuacin" en su mas amplia concepcin y especialidades, siendo esta ultima una profesin especializada degranvalor, a lacualserecurreconstantemente yenformacotidiana.

La valuacin consta de un cuerpo de conocimientos tcnico - cientficos que se encargandeestablecer elestadode unbieny suvalor econmico.

Las distintas investigaciones realizadas en dicha especialidad, se han dedicado a estudiar por logeneral la valuacinde bienes inmuebles, bienes muebles, industrias, negocios, obras de arte, intangibles, riesgos, daos, entre otros, sin embargo ningn estudioseaencausado de maneraclara a estimar elefectoe influencia quetienen los factores externos sobre el valor de una obra de arte y las implicaciones que pueden resultar de un incorrecto procedimiento o tcnica, determinado incierto, sin soporteysinsustento. como sera el otorgar un valor

Siendo que en lo particular

para el ejercicio valuatorio de obras de arte, nos

enfrentamos a unadisyuntiva enlacualpuede considerar dosdiferentes valores para una misma pintura, la primera es el valor fsico expresado por el VRN (valor de reproduccin nuevo), endonde se estima elcosto de los materiales, horas detrabajo y comercializacin; lasegunda corresponde alVM (valor de mercado), el cualse ajusta

BIBLIOTECA
al montoeconmico queseestadispuestoapagar porelbien mueble, sinembargo a diferencia de los bienes muebles y depreciacin bienes muebles comunes, en las obras de arte no existe relacin entre los dos tipos de valor VRN y el VM, ya que simplemente por el concepto de la filosofa del arte, no tiene parmetro fsico alguno conrespecto deun bienmueblecon una obra dearte, entendiendo que una obra de arte no essusceptible de obtener su VNR (valor neto de reproduccin), toda vez que la obra de arte no puede ser afectada o modificada por factores de depreciacin u obsolescencia, astambin, una obra de arte es nica y no essujeta de reproduccin aunque sea pintada por el mismo autor y con los mismos elementos del original, a medida de ejemplo, tenemos que una pintura de un autor renombrado y reconocido como artista podr tener un valor significativamente superior a una pintura de las mismascaractersticasfsicas,calidadytcnica utilizada.

Por lo cual nos abocaremos a valuacin de obras de arte plstica contemporneas, enfocadas a los autores mexicanos, mediante un proceso de clasificacin,

verificacin, medicin cuantitativa ycualitativa, as como lapuesta en marcha de una metodologa tcnica que nos ayude a resolver el problema. Con la metodologa se buscar que los profesionistas dedicados a la valuacin de obras de arte, adopten un formato en el cual se contenga todos los indicadores que pueden influir en el anlisis valuatorio de obras de arte, as como homologar los trminos y conceptos

comnmente utilizados en las artes plsticas, as mismo los referentes a la obra de arte inmersa en el mercado, subastas, exposiciones, catlogos, remates,

presentaciones, concursos, obras nuevas, etc., incluyendo casos especiales del mbitojudicialyfiscal comoseran:herencias,embargos,impuestos,donaciones, etc.

Lo que ofrece el presente estudio, es laconcepcin y utilizacin de indicadores que sean susceptibles de utilizar en el conjunto de todas las obras plsticas contemporneas de autores mexicanos,alemitir unavalo.

CAPITULO I
Antecedentes Problemtica

1 . 1 ANTECEDENTES
Fue durante el Siglo XV que se producen una renovacin de las concepciones tradicionales del hombre y del mundo, a consecuencia deconocer y dominar las leyes de la naturaleza a esto se suman los avances cientficos y tcnicos del momento, experimentos, invenciones y ideolgicosenelSigloXVI. La sntesis y culminacin de todos los hallazgos del siglo XIV se dan en la figura de Leonardo DaVinci,artistaquefundarn losprincipiosdel Renacimiento Clsico. Durante el Siglo XVI el denominado Cinquecento0 la historia poltica y el arte se entrelazan, el gran momento, la difusin de la cultura y el arte italiano es la cultura y elartedel Renacimiento. La Pintura, la Escultura y otras manifestaciones artsticas son concebidas como indicadores de distincin y prestigio, adquieren e incrementan su funcin decorativa. Detodas las artes, la arquitectura es, por su magnificencia, la que mejor sirve como representante de lagrandeza yel poder. Es por ello, que en las cortes de soberanos, prncipes y aristcratas se crea un "aparato cultural" formado por Colecciones, Arquitecturas Fingidas, edificios y descubrimientos geogrficos que darn sus frutos

jardineras enelqueparticipan artistas, literatosy humanistas. Es as durante el renacimiento que la conservacin de los monumentos era de uso prctico,secompletan ysemodifican lasestructuras delaspocas anteriores. Es en esta poca, cuando en 1642 el Papa Po II promulg la Bula en defensa de las antigedades y los monumentos antes tambin en 1,513 durante el pontificiado del
VilSeminarionacionaldevaluadoresobrasdearte, LimaPeru, Arq JorgeAntonoOrregoVargas

Papa Len X, Roma se convirti en el Centro de la Cultura Europea, este Papa ademsnombraa Rafael(Pintor) Comisariode lasAntigedadesdeRoma. Es en esta etapa cuando surge el COLECCIONISMO que era un elemento importante del nuevo modelo cultural,el cual sedesarrolla partiendo de los criterios cientficos o de gusto y formacin personales pero, sobre todo, como factor de prestigio y fama. Comienza a ser evidente a partir del Siglo XV y se acrecenta en el Siglo XVI, ligado sindudaa larecuperacindemodelosantiguos. El tema religioso era el ms cotizado, pero tambin se coleccion en abundancia temas profanos (mitologa, paisajes y retratos), junto a stas, las colecciones arqueolgicas ydeestatuaraantigua. El aumento de la demanda de estas piezas por los Coleccionistas genera un notable desarrollo en la Arqueologa, la antigedad se convierte en la segunda mitad de este Siglo en campo de estudio e investigacin para los arquelogos y un tema de reflexine inspiracin paralosartistas. Comovemos el Coleccionismo es y ha sido el inters por acumular determinada clase de bienes muebles u obras artsticas para poder retenerlos, ya sea por asuntos sociales,culturales, econmicos,educacionales, preferencias personales,etc. Sabemos que el ser humano desde la prehistoria ha sido siempre un acumulador de bienes en un sentido general, todo ser humano es coleccionista, pero en el sentido estricto slo resultacoleccionista aquella persona que acumula ciertotipo de cosas de modo selectivo, los retiene y conserva de manera permanente, los cuales se retienen enforma privada yenformaespordica salenalmercado. Tenemos que ser conscientes que los llamamos bienes culturales, son los denominados objetos que tienen excepcional importancia documental histrica y/o artstica tales como en nuestro pas: retablos, pinturas coloniales, paisajistas, contemporneas, acuarelas, acrlicos, litografas, mixografas, wash, gravados, entre otros, no son objetos etreos, pues tienen una contextura material y por consiguiente estn expuestos a los mencionados riesgos de destruccin, robo, falsificacin,

desaparicin. Por consecuencia, el coleccionar dichos bienes culturales resulta ser la nica tendencia humana que busca conservarlos, en contraste con el Coleccionismo, elabandono, ladepredacinoelvandalismo, mercadonegro(procedencia ilcita).

Los alcances que busca el presente trabajo se define por El Perfil que el valuador egresado de instituciones serias en la enseanza de la valuacin, como son los del Instituto Tecnolgico de la Construccin, tendr los conocimientos de un profesional conunaslidaformacin,resultado de lavinculacin de la ciencia, latcnica y elarte, con base en la teora y la prctica que le permitan el desarrollo de una actitud reflexiva, crticay analtica en el manejo de las obras de arte y elconocimiento de los mercados. Unprofesional con unaformacin acadmica,actualizada yque aplique los indicadores en loscamposdeconocimiento relativos alperitajeyvaluacin deobras.

Asimismo se aporta un instrumento terico - prctico que le permita comprender los indicadores y la metodologa que afectan la prctica valuatoria de obras de arte, las cualesutilizar enlossiguientescasos: Expertizar objetos artsticos y culturales en cada una de sus gamas y especializaciones. Determinar criterios sobre el grado de conservacin y necesidad de restauracin delosobjetos. Peritar de acuerdo a sus caractersticas intrnsecas yextrnsecas los grados deautenticidady procedencia deunobjeto(antecedentes yregistros). Asesorar acercade lascondiciones culturalesydevalorizacindeunobjeto. Emitir informevaluatoriofrente a unaobra,desde unavaloracin esttica de la mismayunavaloracinde laeventualobra inmersaenelmercado.

 Determinar laautenticidad,copiaofalsificacinde laspiezasdearte. Tener los instrumentos y los conocimientos como perito tasador sobre el reconocimiento y valuacin de un objeto u obras de arte ante particulares e instituciones pblicas yprivadas detoda ndole. Realizar estudiosy proyecciones demercado,vinculados alasesoramiento y recomendacin de venta en condiciones de mercados ideales y desarrollo de inversiones deobrasdearte. Activar labsqueda y lapesquisa delas obrasdearte,tanto anivel nacional como internacional, el profesionista, tambin podr asesorar en la

catalogacindeobrasde arte,establecer valordeventa,valor demercadoe histrico artstico de una obra de arte, as como su valor y/ o precio de restauracin. Para obras de arte nuevas, establecer valor y/o precio de realizacin inmediata o mediata dentro de una plaza determinada de un objeto artstico, asesorar en polticas de exportacin, importacin y comercializacin de objetos de arte y orientar en la correctaaplicacin de la legislacinynormasdevaluacin respectiva. Las practicas y procesos ejercidos durante la valuacin, se apoyan en tcnicas y mtodos ya establecidos, como son el valor fsico, investigacin de mercado,

capitalizacin de rentas, anlisis de materiales, precios unitarios, estadstica, etc. Siendo que esta practica normalmente se utiliza para valuar bienes muebles y atpicos comoseran las obras de arte, cuyos resultados normalmente los resultados sonaceptados comoverdicos, sinembargo existen factores extemos que modifican e influyen directamente en el valor del bien y que en un proceso valuatorio no son considerados como parte fundamental y/o materia objetiva, adquiriendo gran peso en elavaloalquesellegue. "Perito tasador es el profesional capacitado para determinar elvalor de bienes races, equipos industriales, efectos personales, obras de arte, objetos y piedras preciosas,

IIBLIOTECA
despus deexaminar su estadoyautenticidad. Paraellosebasa ensuexperiencia de conocimientos y usos tcnicos - cientficos, debiendo conocer los precios actuales de cadaartculoenelmercado." La propuesta del presente estudio, obedece a la necesidad de sistematizar desde lo terico y lo prctico el conjunto de conocimientos de la maestra inmobiliaria e industrial, de dar un fundamento cientfico y una base general al reconocimiento y valuacin deobjetos de arte,tomando parmetros universales queoperen comoejede latemticaenvaluacin. Sucontenido sercomnatodas lasdisciplinas; susejes,lateoradelvalor, lasbases del reconocimiento y los mecanismos de los mercados. Ser una pesquisa de procedimientos y estudios que se vinculan desde lo fsico a lo racional y reflexivo, a travs de conocimientos e indicadores que afecten al bien respondiendo a un ordenamiento lgico, sistematizado y metdico cuya finalidad es el estudio y articulacin de la diversidad de indicadores que hace al profesionista valuador, teniendo como premisa plantear, explorar, investigar y dar el debido peso a los indicadores que influyanen ladeterminacin delvalor deunapintura.

1.2 PROBLEMTICA: Es necesario conocer la problemtica que afecta a los artistas y la valuacin de su obra plstica, para poder adoptar encuadres y una metodologa, teniendo una concepcin del arte y de la apreciacin esttica, para lo cual se analizarn los indicadores que afectan directamente el valor de las distintas obras, particularmente a las plsticas denominadas de caballete. Dentro de lo cual habr que relacionar los cambiosestticos ydemercado. Al respecto se tiene las normas internacionalmente reconocidas elaboradas por THE APPRAISAL FOUNDATION en cuanto al los Informes Tcnicos de Avalo, Artculo 11, refiere: Para la elaboracin de un Informe de Avalo, el Valuador deber

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comprender y emplear correctamente todos los mtodos y tcnicas, comnmente aceptadas, para producir un Informe Tcnico ajustado a la realidad y perfectamente comprobable, evitando errores uomisiones, que aunqueconsiderados individualmente noafectan significativamente ladeterminacin delValor; pero que al ser considerados en su conjunto, induciran a una interpretacin equivocada del mismo pudiendo perjudicar seriamentealcliente,terceraspersonasoalpatrimoniodelanacin. Con lo anterior podemos presumir lo siguiente: EL VALOR DE OBRAS DE ARTE ESTA INFLUIDO POR FACTORES EXTERNOS QUE PUEDEN SER IDENTIFICADOS Y PONDERADOS, ENLAPRACTICA VALUATORIA. Entendiendo que si notomamosen consideracin estosfactores alvaluar unaobra de arte plstica, fcilmente podemos incurrir en valores tcnicamente incorrectos, lo cual afectara directamente el valor comercial del bien, del mismo modo puede perjudicar seriamente al propietario, cliente, terceras personas, al patrimonio de la nacin e inclusoalmismoartista. No existe un mtodo especfico para la Valuacin de Obras de Arte. Sin embargo, presentamos lasiguiente metodologa deAvalo aseraplicada endiversos casos. Este mtodo se basa en el conocimiento de la obra en s, sea pintura, escultura o cualquier manifestacinartsticaquecontengay represente cierto valor. El poder aplicar una metodologa que sirva para estimar el valor aproximado que pueda representar la obra artstica, bajo razonamientos lgicos, demostrativos, tratando de minimizar la subjetividad que pueda contener el objeto que se estara evaluando, considerando que es un valor cualitativo (intangible) transformndolo en unvalorcuantitativo, queserigeenmuchoscasos conelvalordel mercado. Como puntos de referencia de mercados y banco de datos, en forma importante se pueden accesar a datos relevantes con el artista y el mercado de su obra, mediante Museos, galeras, remates, anticuarios, casas de antigedades, subastas, mercado especialista, exposiciones, entreotras.

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Asi tambin tenemos para su estudio y referencia catlogos, folletos, publicaciones especializadas en los distintos tpicos, suscripciones, clubs de arte,y cualquier medio paraaccederaestasfuentes de conocimiento. Hay que entender que el mercado de obras de arte, existen otros factores o indicadores que inciden en la oferta y demanda, y por ende alteran su valor, como son: la Psicologa del coleccionista, psicologa delarteypsicologasocial. Estudio y anlisis de mercado: Pintura, orfebrera, textiles, armas, instrumentos musicales, relojes, cermicas, vidrios, marfiles, numismtica, piedras de ornamentacin, esculturas, grabados, mobiliarios, gemologa, joyera y artes decorativas engeneral. Expertizaje y valuacin: Estudio y anlisis del mercado con los datos recogidos de la inspeccin fsica (realidad), Estudio y anlisis del mercado en base a las obras catalogadas, de patrimonio nacional (museos), de artistas y obras plenamente reconocidos y autentificadas, Estudio y anlisis del mercado en base a zonas de

comparacin, ya que su diversidad influyen en su valor, no es lo mismo el mercado europeo almercado norteamericano. Losobjetivos tcnicos ymetodolgicos, serelcultivar yhomologar el lenguaje tcnico de los valuadores, incorporando terminologa especfica para el estudio del Dibujo, Pintura,Grabadoy Escultura. Por otro lado entender en todos sus parmetros tendencias estilsticas y obras de artistas claves de la Plstica de nuestro pas. Asi tambin adquirir destreza en el manejo bibliogrfico y en la bsqueda de datos e informacin y de ser posible, manteniendo laactualizacin bibliogrfica por ficheo obasesdedatos. Porultimo reconocer, los indicadores que influyen enelvalor comercial de unaobra de arteplstica,entrminosdelquehacerydesarrollosocioeconmico denuestropas.

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Objetivo General: El reconocimiento y dominio de todos los parmetros posibles que encadena el hecho plstico, desde la emisin de un mensaje visual (obra tangible) hasta el ingreso en et muestreo, asumiendo su valor esttico, tcnico, temtico y contextualysuposterior comportamientofrentealmercado. Objetivos especficos: Fomentar la investigacin y el abordaje crtico de las Artes Plticas en nuestro pas. Incursionar en las relaciones de las Artes Plticas con la sociedadenfocandotodos losparmetros demuestreoymercado. Permitir queel perito emita un informetcnico valuatorio frentea unaobratangible, el cual permita una valoracin esttica del mismo y una valoracin de la eventual obra inmersa enelmercado.

Propuesta metodolgica: Lograrqueelvaluador, apartirdelentendimientode losdistintosfactoresque influyan en una obra en particular, genere una metodologa propia de investigacin que le permita emitir informeso enunciados de manera responsable, confiableyverificable.

Obtencin de informacin, generando visitas a talleres, museos,

a subastas,

fundaciones, actualizando de manera tangible el contenido terico, con pinturas, grabados,esculturas,dibujos,catlogos,etc. Identificaciny Aplicacinde los indicadores que influyendirectamente encontexto de la valuacin de obras de arte. Donde los estudios y anlisis de una obra de arte dentro del campode la plstica, tienencomo parmetros tiles parasu entendimiento. Lossiguientes: 1)Laobra inmersadentrodel ContextoTcnico. 2) Laobra inmersadentrodel Contexto Esttico

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3) Laobra inmersadentrodelAspecto Contextual (Nacionale Internacional) 4) LaobradentrodelCircuitodeMercado.(Nacional e Internacional)

Por consiguiente se verificaran todos los contenidos necesarios para la valoracin y expertizacin de obras de distintas disciplinas plsticas dentro del mbito Nacional. Por lo cual los valuadores podrn contemplar y considerar todos los factores e indicadores que influyen directamente en una obra artstica y podrn hacer referencia a losdiferentes tipos dearte plstico comoson: Dibujo, Pintura, Grabadoy Escultura de artistas mexicanos yal mercadolocal. Se establecer una metodologa ordenada, prctica, confiable y en trminos aceptables a nivel nacional,que incorpore losfactores susceptibles de influencia en su determinacin valuatoria, mismos que se regirn y adoptarn como base el mtodo cientfico cuyos resultados tendrn la particularidad de ser sujetos a medicin, cuantificacin,experimentacin,comprobacinyverificacin.

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CAPITULOII
2.1 MARCOTERICO Valuacin Principios TiposdeValuacin Valuacinde Bienes Muebles

2.1.1 Valuacin

AVALO.- Esel resultado del procesode estimar elvalor de un bien, determinando la medida desu poder decambio en unidades monetarias y a unafecha determinada. Es asimismo un dictamen tcnico en el que se indica el valor de un bien a partir de sus caractersticas fsicas, su ubicacin, su uso y de una investigacin y anlisis de mercado.

Definicinde"Ejercicio delaValuacin". Elejercicio de laValuacin es una actividadprofesional que serealiza para cualquiera delossiguientes propsitos: Determinacin del valor de Mercado de la propiedad (Investigacin, comparacin y ponderacin). Determinacindelvalor de reposicin a) Producir elvalorde unbien,analizando loselementos que la componen b) Reposicinde unbienexistente mediante lacompra de unbienequivalente. c) Reproduccin de un bien existente a travs de la compra creacin de un bien idntico. Determinar el potencial deproductividad de losbienes.

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Determinar los factores caractersticas que contribuyen al valor. (Mritos Demritos). EnunaValuacin la palabra "Bien"se utiliza para describir el derecho de algo que se tieneposee. Ese"algoqueseposee"puedesertangible, intangible ambos.

2.1.2 Principios Instruir a los usuarios de los servicios de Valuadores profesionales con relacin a lo que, en opinin de laAsociacin Nacional de Institutos Mexicanos deValuacin,A.C. constituye elejercicio competenteyticode lavaluacin. Orientar a los asociados de los Institutos Mexicanos deValuacin para que sean ms competentes enelejercicio profesional de laValuacinyse adhierana loscnones de tica. Contribuir paraellogrode lospropsitos delaAsociacin,losculesincluyen: 1. Promoveryalentar laeducacin contina enmateriade valuacin 2. Mejorarydesarrollar lastcnicasdela valuacin 3. Estimular yalentar el mejorejercicio profesional 4. Promover la conducta, ejercicio profesional y prctica tica entre los asociados de los Institutos. Proveer medios que complementen los usados para examinar candidatos a ingresar a los Institutos, con el propsito dejuzgar su destreza, competencia y su entendimiento de losprincipios detica. Alentar las prcticas valuatorias y de ejercicio profesional que la experiencia ha encontrado y demostrado que protegen de manera efectiva al pblico contra la explotacin.

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2.1.3 TiposdeValuacin1 AvaloBase.-Eselqueresultadevaluar unbiendemanerainicial,esdecir aplicandotodos losenfoquescomosisehiciera elavalo por primeravez. Avalo de Orden de Magnitud.- El que resulta de estimar valores y costos en forma aproximada sin necesidad de recurrir a cotizaciones especficas de cada bien, ya que el objetodeesteavalo escontarconvaloresde maneraoportunayque generalmente no son para decisiones que requieran un estudio muy profundo. Su margen de precisinesnormalmentede+ 40%. Avalo Formal.-Eselproceso deestimar elvalor deunbien, ejecutadototalmente de acuerdo con las normas aplicables al caso, sin invocar ninguna disposicin de desviacin. AvaloFracciona!.- Eslavaluacin independiente de unelemento queforma partede toda una propiedad, como por ejemplo, en un edificio, valuar slo el terreno o valuar solamente las construcciones. La suma de los valores fraccinales generalmente no equivalealvalor totalde lapropiedad. Avalo Hipottico.- Es el avalo basado en ciertas condiciones supuestas que pueden ser contrarias a los hechos oque pueden ser improbables en su realizacin o suconsumacin. Avalo Maestro.-Avalo quetiene por objetivo determinar unespacio de negociacin para una gran cantidad de propiedades, dado a travs de valores mximos y mnimos para cada uno de los tipos de terreno identificados en tramos a lo largo del trazo de una carretera o lnea ferroviaria o en grandes extensiones afectadas por obras de infraestructura. Avalo Masivo.- Proceso de valuar, mediante un proceso selectivo a un universo de bienes inmuebles a una fecha determinada, utilizando una metodologa estndar, con
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wwwcabingobmx/dga/Glosario,2004

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informacincomnyquepermita inferencias estadsticas. Avalo prospectivo.- Es una valuacin a una fecha posterior a la fecha en que el trabajo fue realizado. Generalmente se utiliza como marco en la evaluacin de proyectos. Avalo Referido.- Es unavaluacin a unafecha anterior a lafecha en que el trabajo fue realizado, setiene dividiendo la cantidadresultante entre elfactor quese consigue de dividir el ndice Nacional de Precios al Consumidor del mes inmediato anterior a aqulenquesepractique elavalo,entreel ndice Nacionalde Precios al Consumidor del mesalcualesreferidoelmismo. Avalo Recurrente.- Eselresultadodeactualizar lascifrasde unavalo base u originalenunafecha posterior. Avalo Retrospectivo.- Es una valuacin a una fecha anterior a la fecha en que el trabajo fue realizado. Los costos histricos y los ndices de mercado resultan una herramienta importante paraestetipodeavalos.

2.1.4Valuacinde bienes Mueblese Inmuebles Bien Inmueble.- (art. 750 del cdigo civil), Son bienes inmuebles I) el suelo y las construcciones adheridas a el. II) todo lo que este unido a un inmueble de una

manera fija, de modo que no pueda separarse sin deterioro del mismo inmueble o del objetoaeladherido. Dentro de los bienes inmuebles, podemos considerar las obras plsticas conocidas por murales, las cuales se forman por una expresin artstica normalmente pintada sobre un muro de un bien inmueble, siendo el caso que por su importancia y trascendencia, con la ayuda de equipo especializado, estas pueden ser removidas y colocarlasenunnuevo lugarsindaosparasupreservacinyexposicin. Bien Mueble.- (del cdigo Civil), Art. 752. Los bienes muebles por su naturaleza o

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por disposicin de la ley.

Art. 753. Son muebles por su naturaleza los cuerpos que

pueden trasladarse de un lugar a otro, ya sea que se muevan por s mismos, ya por efecto de unafuerza exterior. Art. 754. Son bienes muebles por determinacin de la ley las obligaciones y los derechos o acciones que tienen por objeto cosas muebles o cantidades exigibles envirtuddeaccinpersonal.

Tenemos que dentro de los bienes muebles se encuentra

Las Obras de Arte las

cuales se consideran por definicin, todas aquellas obras que por su proceso de creacin o por quien fueron creadas se consideran arte (puede ser obras fsicas, intelectuales o literarias), siendo que en el presente caso nos ocuparemos bsicamentede lasobrasfsicas,comoeslaexpresinplstica.

2.2 MARCO JURDICO

Normasprofesionales de valuacin Avalo Fiscal y Avalo Comercial Circularesde laComisinNacional BancariaydeValores Criteriotcnico INDAABIN 1700, avalos deobrasde arte Lineamientosaseguirporloscorredorespblicosparaemitiravalos

2.2.1 Normas profesionalesdevaluacin2

LaAsociacin Nacional de Institutos Mexicanos de Valuacin, A.C ,en respuesta a la necesidad que se percibe en el mbito econmico mexicano, del que incuestionablemente forman parte los profesionales de la Valuacin, tiene la
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AsociacinNacionaldeInstitutosMexicanosdeValuacin,A.C.

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 I BL O T CA
satisfaccin de presentar las Normas Profesionales de Valuacin que constituyen un cuerpo documental que precisa y regula la forma en que debe desarrollarse y prestarseesteservicio profesional. LasNormastienen los siguientespropsitos:

Unificar laprctica profesional delosvaluadores mexicanosasociadosen los Institutos quepertenecena laAsociacin NacionaldeInstitutos MexicanosdeValuacin,A.C.

Armonizar los principios de la prctica de Valuacin en Mxico con aquellos que se siguenporlosvaluadores deotrospases.

Pomover reglas uniformes de comportamiento en el seno de la profesin valuatoria, para definir las responsabilidades profesionales y legales, as como los lmites de la responsabilidad civil.

Contribuir aformalizar los requerimientos y expectativas de losclientes con relacin a los valuadores y permitir a stos influir en el contenido de sus contratos y comisiones deValuacin.

Proteger el inters de los clientes fijando los requisitos bajo los cuales deben realizarse lasvaluaciones.

Auxiliar en la calificacin del trabajo de los valuadores individuales sobre la base de loscriterios objetivosfijados porestasnormas.

Las Normas son congruentes con las que hasta la fecha han emitido, la Unin Panamericana de Asociaciones de Valuacin (UPAV) y el International Valuation Standards Committee (IVSC), de las que laAsociacinforma parte.Toman encuenta, tambin, disposiciones que aplican los valuadores de otros pases como los Estados Unidos de Amrica, Canad y Brasil, as como las adoptadas por las asociaciones de Valuadores en laUninEuropea.

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Debe hacerse nfasis en que estas normas son de carcter general y dinmicas. Debern ampliarse y enriquecerse conforme las condiciones lo dicten. Igualmente se ir haciendo necesario desarrollar normas individuales adicionales cuando se lleguen arequerir enlaprctica. El Cdigo de tica Profesional y Prcticas que Regulan el Ejercicio de la Valuacin forma parte integrante de stas Normas. Laaplicacin de ese Cdigo por cada uno de los Institutos asociados, habr de ser la base fundamental para ordenar el comportamiento profesional de los miembros del gremio y cimentar el reconocimiento denuestraprofesin.

Sobre laElaboracin de losinformesTcnicosdeAvalo3 Articulo 11: Para la elaboracin de un Informe de Avalo, el Valuador deber comprender y emplear correctamente todos los mtodos y tcnicas, comnmente aceptadas, para producir un Informe Tcnico ajustado a la realidad y perfectamente comprobable,evitando erroresuomisiones,queaunque considerados individualmente noafectan significativamente la determinacin del Valor; pero que al ser considerados en su conjunto, induciran a una interpretacin equivocada del mismo pudiendo perjudicar seriamente alcliente,terceras personas o alpatrimonio de lanacin. Artculo 12: El Valuador o los profesionales que conforman empresas y organizaciones que se desempean en la prctica del avalo, debern inspeccionar personalmente el bien objeto del Informe, dejando constancia escrita y fotogrfica del bien, as como su descripcin, estado de conservacin y condicin del mismo en el cuerpodel InformeTcnicooensusanexos. Nota 1: Siel Valuadornopudiera o no tuviesela experiencia suficientepara realizarla inspeccin,podr asociarse o contratar un valuador calificado que asegure la correcta descripcindelbien.

(UNIFORMSTANDARDS OFPROFESSIONALAPPRAISAL PRACTICE),THE APPRAISAL FOUNDATION

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Nota 2: Al igual que en el Artculo 10, el Valuador deber notificar a su cliente la asociacino contratacin del Valuador,cuya contribucin a la elaboracin del Informe Tcnicode Avalo (en este caso la inspeccin del bien) deber ser reconocida en el mismo.

Artculo 13: En el Informe Tcnico de Avalo, el Valuador deber expresar en cada uno de los anlisis efectuados y en la conclusin del Valor, un resultado que no d lugar a interpretaciones errneas, de manera de que el Informe Tcnico contenga la informacin suficiente para permitir que el cliente o los revisores lo entiendan e interpreten correctamente.

Artculo 14:Todo informeTcnico deAvalodeber incluir porlomenos: a) Identificacin de la persona o entidad a quien se dirige o solicita el Informe Tcnico, as como la Identificacin del Valuador, Valuadores o Empresa de Avalos que elaborelmismo b) Identificacin completa (geogrfica, planimtrica o legal) y descripcin del bien,objetodel avalo c)Declaracindel PropsitodelAvalo d) Situacin legaldel bienobjetodel avalo e) Definicin delvaloraser estimado f) Establecimiento de la fecha efectiva del avalo (fecha del levantamiento de la data e inspeccin del bien) y de la fecha del Informe Tcnico (fecha de la elaboracin o presentacin del informe) Nota 1:Esimportante hacer notarque las condiciones delmercado pudieran variaren el perodo de tiempo comprendido entre la Fecha Efectiva del avalo (perodo

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durante el cual se levant la data y se infirieron los valores) y la Fecha del Informe Tcnico (fechade finalizacinypublicacindelos resultadosfinalesdel avalo) g) Descripcin del proceso de recoleccin de los datos, citando la fuente de los mismos h) Exposicin de los Procedimientos Valatenos utilizados y justificacin de los anlisis,opinionesyconclusiones del informe i) Justificacin y sustentacin de la exclusin de cualquiera de los enfoques de avalocomnmente aceptados j) DeterminacindelValor del bien k) Inclusindeunacertificacinde imparcialidad I)Anexos,planos,fotografas etc.

SobrelaCertificacin deImparcialidad4 Articulo 16:Contenido mnimodelaCertificacinde Imparcialidad Todo informe Tcnico de Avalo deber contener una Certificacin de Imparcialidad, cuyocontenido mnimoserelsiguiente: 1.- Certificacin que el InformeTcnico deAvalo es producto de mtodos esencialmenteobjetivos,cientficos, comny universalmente aceptados 2.- Certificacin que el valuador o los valuadores no han sido influidos por ninguna intencin o sentimiento personal que pudiese alterar en lo ms mnimo los procedimientos, metodologa, levantamiento de datos, convicciones, criterios,consideraciones especiales y conclusiones.
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THEAPPRAISALFOUNDATION

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3 - Certificacin que elvaluador o los valuadores notienen ningn inters, directoo indirecto,nipresentenifuturoconelbienevaluado 4- Certificacinquealvaluadoro losvaluadores noestarnligados, conel cliente ni con el propietario del bien, esto en cuanto a los lazos de ndole familiar 5 -Certificacinqueelvaluador o losvaluadores hansidocontratados para la realizacin del Informe Tcnico, nicamente en su carcter de profesional competente yconscientedesusdeberes y responsabilidades 6 -Certificacin queelvaluador o losvaluadoresque hayanobtenido datos deterceras personas oarchivos de instituciones privadas o pblicas, sern necesarios para la realizacindelestudiodevaloracin,seanciertas hasta dondealcanza labuenafedelosValuadores 7- Certificacin que el valuador o los valuadores que no hanexagerado ni omitido conscientemente ningn factor importante que pueda influir en el resultadodel InformeTcnico 8- Certificacin que el valuador o los valuadores no ha condicionado sus honorarios profesionales a la determinacin de unValor Predeterminado, o un Valor dirigido a que se favorezca la causa de una de las partes, o a obtener un resultado condicionado a un acontecimiento subsiguiente que pueda ocurrir 9 - Certificacin que el valuador o los valuadores han elaborado su asignacin apegados y deconformidad conestas Normas Tcnicas para la Elaboracin deAvalos 10- Certificacin que el valuador o los valuadores han inspeccionado personalmente del bien objeto del Informe de Avalo, en caso de que el valuador o los valuadores que suscriben el informe no hubiesen realizado dicha inspeccin, se debern identificar en el Informe a la persona o

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personas (asociados, contratados o empleados) que efectuaron dicha inspeccin. 11.- Certificacin, que el valuador o los valuadores no han recibido asistencia profesional significativa en la elaboracin del Informe Tcnico; en caso contrario se debern identificar en el Informe al profesional o profesionales que proporcionaron la asistencia especificando la clase de asesora

Artculo 23:DefinicindeActualizacin de unAvalo Se define como "Actualizacin de un Avalo", a una extensin al Informe Tcnico de Avalo Original,el culconfi elcliente alValuador en unadecisin pasada,dondese refleje elnuevoValorActualizado del Bienpara lafechadeActualizacin Avalos Retrospectivos: Son aquellos cuya Fecha Efectiva es muy anterior a la Fecha del Informe Tcnico de Avalo, este tipo de estudio podr ser requerido para asuntos relacionados con impuestos a la propiedad, herencias, declaraciones sucesoras, juiciosde indemnizacinetc. Avalos Corrientes: Son aquellos cuya Fecha Efectiva coincide con la Fecha del InformeTcnico deAvalo, osonmuycercanas. Avalos Prospectivos: Son aquellos cuya Fecha Efectiva es muy posterior a la Fecha del Informe Tcnico de Avalo, este tipo de estudio podr ser requerido para la estimacindeparticipaciones enproyectosfuturosyotras razones

2.2.2 Avalo Fiscal y Avalo Comercial

Antes de iniciar con el tema, considero necesario exponer algunas de las definiciones generalmente aceptadas.

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Avalo: Del diccionario ideolgico de la lengua espaola.

Valuacin.

Valoracin. Accin y efecto de valorar o valuar, sealar a una cosa el valor correspondiente asuestimacin.

Fisco: Voz tomada del latn fiscus, "tesoro pblico", propiamente espuerta de juncosomimbres,laespuerta enquesetenaeldinero.

Fiscal: Ministro encargadodepromover los intereses delfisco.

Entrminos generales, en el avalo fiscal se funda el clculo de impuestos, entre la valuacin fiscal y la valuacin de inmuebles y muebles, en general existen diferencias fundamentales. Vara el propsito, las normas y procedimientos de valuacin

aplicables ylaspersonas quepracticanavalos.

La valuacin en general sirve para determinar el valor de un bien en atencin a diversos fines; el propsito de una valuacin fiscal es determinar la base gravable de un bien para el pago de algunos derechos como son, impuestos sobre adquisicin, multas,embargos,dacin enpago,adquisicin,adjudicaciones, herencias,activofijo.

Para cada caso se aplican distintas normas: una valuacin general exige recurrir a la teora de la valuacin, as como a textos y manuales sobre procedimientos de valuacinexistentes. Cuando serequiere realizar unavalofiscal,espreciso recurrir a dosfuentes comodereferencia: alcdigofinancieroycdigodecomercio.

Una valuacin fiscal exige la calificacin especfica de quien la realiza, y la autoridad funda esta calificacin en diversas condiciones que evolucionan conforme transcurre eltiempo.Actualmente indicaqueelvaluador cuenteconexperienciaen lamateria por elfactor predominante es lacapacitacindel valuador.

La distincin bsica entre quienes realizan avalos generales y fiscales, segn el

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marcojurdico vigente, esque lavaluacingeneral solo exige que quien la realice sea profesionista, tcnico o persona con cierta capacitacin general; en cambio, los avalos fiscales son vlidos solo si los realizan: profesionistas con experiencia, capacitacin especfica, registroy autorizacin para practicar estetipo de avalos.

2.2.3 Circulares delaComisin Nacional BancariaydeValores

Las distinta circulares de la CNB eran todas las instituciones de crdito y organizaciones auxiliares con el propsito de transmitir reglas, instrucciones y formatos de avalos. Cuando comenz a hablar de avalos en las circulares, segn parece, el propsito era conocer el valor de los bienes que posean las propias instituciones de crdito para ajustar los saldos de las cuentas correspondientes que aparecanen sus librosdecontabilidad.

La correlacin entre la actividad econmica en general y la necesidad de ajustar o incrementar la regulacin y las exigencias de profesionalizacin de la actividad valuatoria, influenciadas por las fluctuaciones de la moneda y las turbulencias econmicas es clara: Los aos 1974, 1975, 1978, 1981,1982, 1988, es cuando por primera vez el Banco de Mxico emiti disposiciones sobre esta materia, as como en el 1991 dos circulares, 1994 tambin dos,2000 y 2002. Siendo uno de los propsitos por destacar, la incorporacin de nuevos criterios para realizar la valuacin, y el progresivo aumento de mecanismos decontrol sobre avalos, as comode requisitos y exigencias para autorizar la actividad de valuacin, que en gran medida ha determinado laprofesionalizacin delosvaluadores.

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2.2.4

CriteriotcnicoINDAABIN1700, avalosdeobrasdearte5

Objetivo: determinar el valor mximo de adquisicin o mnimo de venta de obras de arteyantigedades.

Descripcin del criterio tcnico: Conocer el valor de tos objetos que por su trabajo o manufactura puedan ser considerados como obras de arte mediante la investigacin del mercado y con base en la apreciacin y anlisis detallado de los componentes bsicos,segnelcaso,comoson: Autor Dimensiones Color Edad Materiales Tcnicas empleadas Estilos,entreotros.

En el caso de antigedades, considerar sus caractersticas de manufactura y el mercadode piezassimilares,ensucaso. Obtener referencias internacionales sobres laspiezasa valuar. Para obras de arte clasificadas, considerar los antecedentes histricos y su valor potencialenel mercado.

2.2.5

Lineamientos aseguir porloscorredores pblicos paraemitiravalos6

En trminos de la Ley Federal de Corredura Pblica, corresponde a la Secretara de Comercioy Fomento Industrialvigilarlaactuacinde loscorredores pblicos yasegurar la
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Indaabm,institutodeadministracinyavalosdebienesnacionales SecretariadeContratarayDesarrolloAdministrativo PublicadoenelDiarioOficialdelaFederacinel09/03/1999

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eficacia del servicio que prestan como auxiliares del comercio, cuidando siempre la seguridad juridica en los actos en que intervengan; El Cdigo de Comercio, la Ley de Instituciones de Crdito,elCdigo Financiero para el Distrito Federaly el Reglamento del Cdigo Fiscalde la Federacin,entre otros ordenamientos, adems de la Ley Federalde Correduria Pblica, prevn la facultad del corredor pblico para fungir como perito valuador, y ai no sealar dichos ordenamientos los parmetros tcnicos yjuridicos a los que deben sujetarse los avalos que practiquen los corredores pblicos, es necesario establecer lineamientos mnimos para ello a fin de salvaguardar los intereses de los particulares que acuden a los corredores pblicos para solicitar sus servicios en esta materiayasegurarsuactuacinconformeaderecho,hetenidoabienexpedirelsiguiente:

Acuerdo que establece los lineamientos a seguir por los corredores pblicos para emitiravalos7 Artculo 1 - El presente Acuerdo tiene por objeto establecer los lineamientos tcnicos y jurdicos mnimos que debern observar los corredores pblicos al emitir los avalos en que intervengan, a solicitudde particulares, sociedades, instituciones o por requerimiento deautoridadcompetente.

Artculo2.-Eldictamenvaluatorioqueelcorredorpblicoemitadeberestarintegrado porlasseccionessiguientes: 1.-Antecedentes; II.-Datosdelbienoserviciosujetoavaluacin; III.-Fundamentojurdicoyconsideracionesprevias; UAJDepartamentodecompilacin IV.-Metodologaempleada; V.-Desarrollodelavalo, y VI.-Conclusiones.

Mxico,D.F.,a25defebrerode1999.-ElSecretariodeComercioyFomentoIndustrial, HerminioBlancoMendoza

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Adems, en todo caso, el corredor pblico deber tener el soporte documental completo acercadelestudiodemercadorealizadoparaefectosdelavalo.

Artculo 1 1 -En los avalos practicados por corredor pblico a obras de arte yjoyas, se determinar elprecio de referencia mediante la investigacin de mercados especializados deobrasdearteyjoyeria,atravsdeltratamientovaluatorioconaltogradodecalificacin conrelacinalanaturalezadelperitaje,considerando:eltipodeobravaluada,suautor,los materiales empleados, las tcnicas utilizadas para su creacin, y sus caractersticas extrnsecas e intrnsecas, as como la concurrencia interdisciplinaria en la materia a nivel nacionaleinternacional. V - Cuando se trate de la fijacin de precios de transferencia, se har mediante la aplicacin delosprocedimientos establecidos en la Leydel Impuestosobre la Rentao, en sudefecto,utilizarelmtodoapropiadoalcaso.

2.3 MARCO CONCEPTUAL Conceptos bsicos dearte Clasificacindeobrasdearte Movimientos deobra Plstica Contempornea

2.3.1 Conceptos bsicosdearte

ArtedelsigloXX: lasvanguardias histricas: Durante la poca de las grandes vanguardias histricas se produce en el arte una autntica revolucin de lasartes plsticas.

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Frecuentemente pintura y escultura van de la mano, son los mismos artistas los que destacan en ambos campos, puesto que ms que una revolucin de la destreza o la tcnica se trata de una nueva visin del arte, un nuevo concepto de lo que es la obra dearte,queimplica una nuevaesttica. En el siglo XX se producir la mayor revolucin esttica de la historia del arte, que abandonar la imitacinde la naturaleza paracentrarse enel lenguajede lasformas y loscolores, sin intermediarios. En el siglo XX tendrn lugar las rupturas con el lenguaje artstico que han venido siendo aceptadas desde el arte clsico. Se subvierten las relaciones entre forma y contenido. Es la hegemona del inconsciente, de la reconstruccin mental de la obra. Alespectador de leexigeunanuevaactitudante laobradearte. Los estilos dejan de ser internacionales para ser caractersticos de un grupo de artistas.Aunquefrecuentemente citara losartistas enunslo estilo, lonormales que participen en ms de uno, pero slo en aquellos movimientos por los que son ms conocidos. Laescultura participa de losmismossupuestosestticosquelapintura, puestoque los movimientos son ms una actitud ante el arte que una esttica. Los artistas se prodigan entre escultura y pintura. Incluso, con el tiempo, se identificarn cada vez ms hasta llegar a confundirse. Noobstante, encada movimiento hayescultores. Slo eldadasmoyelartecinticosonmovimientos principalmente escultricos. El hito que inicia la revolucin del arte es la exposicin universal de 1900 en Pars. Esta es la exposicin del triunfo de la ciencia y la tecnologa, de la asuncin de la tecnologa como unvalor. La gente va a ver las mquinas que estn expuestas como sifuesenestatuas. Elconceptodebelleza puede cambiar. Dos nuevas tcnicas estn vinculadas al arte (aunque no voy a hablar de ellas): la fotografa y el cine; y dos son los motores del nuevo concepto del arte: lo ldico y la agresividad autodestructiva. Otro ideal de belleza comienza a imponerse, el hallazgo

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de losensitivoy loconceptual.Surge unanuevaformade pensarelarte. Curiosamente, el centro del arte setraslada de Pars a Londres y NuevaYork, siendo suclasificacin lasiguiente:

2.3.2 SUCLASIFICACIN: ArtedelsigloXX: lasvanguardias histricas Arquitectura Introduccin Elracionalismo yelmovimiento moderno Elorganicismo Pintura Cubismo Pinturas nafy metafsica Elfuturismo

Dada
El surrealismo Elarte abstracto Rayonismo Suprematismo Neoplasticismo Expresionismo abstracto

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Informalismo Op-art Elfovismo El expresionismo

Pintura A medida que se desarrolla el arte se van conjuntando una serie de seguidores para tipos oclasesde pinturas la cualeselelemento plstico base de lapresentetesisy es elobjetofundamental de laproblemtica planteada. Al referirnos a lapintura,debemos considerar que por lasdiferentes tipos de pintura y susseguidores,secrean los movimientos.

2.3.3 LOSMOVIMIENTOS: Los movimientos universalmente aceptables son, Cubismo, Pinturas naf y metafsica, Futurismo, Dada, Surrealismo, Arte abstracto, Rayonismo, Suprematismo,

Neoplasticismo, Expresionismo abstracto, Informalismo, El op-art, Fauvismo, Expresionismo y post-expresionismo.

Cubismo: Eselmovimiento mssignificativo ytrascendente de la historia de lapintura occidental desde el Renacimiento, por loquetienede ruptura con la esttica clsica, el concepto de belleza y las nuevas formas de observar la naturaleza. Su visin del arte es tan

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radicalmentediferentequeconmociontodoel mundodelarte.A partirdelcubismo,el concepto de arte y belleza cambia radicalmente, nada se podr hacer igual, y las obrasanterioressemirarndeotraforma. Picasso est en el origen de la creacin del cubismo y es su representante pictrico msdestacado. Pero tambin es su inventor tericojunto con Georges Braque y Juan Gris. Sus planteamientos son totalmente inditos en el arte. Crea un nuevo lenguaje pictrico y esttico que implica una nueva relacin entre el espectador y la obra de arte. Elespectador no se puede quedar contemplando sin ms la obra, sino que debe reconstruirla en su mente para poder comprenderla. La pintura es algo mental, el espectador interpreta la realidad segn las pautas que da la obra y se convierte en artista, en creador. La nueva esttica se desliga completamente de la interpretacin o la semejanza con la naturaleza, lo que significa que la obra de arte tiene valor es s misma, como medio de expresin de ideas. Esta desvinculacin de la naturaleza se consigue atravs de ladescomposicin delafigura ensuspartes mnimas,y pintadas deforma geomtrica. Esta descomposicin no es casual, sino que est muy estudiada y calculada,parapermitir larecomposicin mentalde lafigura. El cubismo es un arte creado, es un nuevo lenguaje y una nueva esttica, un replanteamiento integral de la pintura y las artes plsticas. Hasta el momento, ni los ms radicales fovistas se haban atrevido a romper con el lenguaje convencional y sensitivo que representaba, en mayor o menor grado, la naturaleza, desde los tiempos griegos. Peroel cubismo rompe contodo eso;es un arte mental no slo en lasformas sino en la concepcin de la obra. Para comprender uncuadro hay que pensarlo. Har un replanteamiento de la obra de arte, de lo que son las formas, de la luz, la perspectiva, el movimiento, el volumen, el espacio, el color, etc. Todo ello exige del espectador un esfuerzo mental para reconstruir la figura, que no se observa a simple vista. En el cubismo no es el color, sino la lnea la que crea la figura y compone el cuadro. Sus obras no son producto de la casualidad sino de un proceso de creacin meditadoyconsciente. El cubismo se pregunta, tambin, por los problemas del volumen y del espacio. Su

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rupturacon latradicin renacentista e impresionista estotal,y buscaun nuevo espacio pictrico para susformas. Unade lascaractersticas del cubismoes su representacin en blanco y negro, consecuencia de su desvinculacin con la naturaleza e influido por la fotografa, para facilitar la lectura del cuadro. El cubismo se preocupa por la representacin delmovimientoy por lotantodeltiempo: lacuarta dimensin. Eltiempo cobraun nuevosignificadotras lateorade larelatividad de Einstein. Elcuadro cubista pretende representar, al mismo tiempo, todas las formas posibles de ver una figura, esto implica que el espectador est obligado a mover los ojos para recomponer la figura. El color ceniza, el blanco y el negro, ayudan a la reconstruccin del cuadro. La cuarta dimensin est en la mente humana, vemos el mundo con movimiento, con el pasodeltiempo,yesoes loque pretendecaptarelcuadrocubista.

Pinturasnafy metafsica: Como reaccin al dinamismo futurista, el expresionismo y a la destruccin de las formas surgen las pinturas naf y metafsica,fundamentalmente estticas y figurativas, queentroncandirectamente conelsimbolismo. La pintura naf se presenta como fruto de la intuicin personal, suelen ser pintores autodidactos que representan escenas pintorescas del campo o lugares salvajes; de ah su cierta ingenuidad en la composicin y el dibujo. En realidad, la pintura naf no constituye un movimiento sino una serie de individualidades en diferentes pases, aunqueconcaractersticas comunes. La pintura metafsica, por el contrario, es la representacin estudiada del mundo onrico, loque la hace precursora del surrealismo. Sucarcter esttico la enfrenta con el futurismo. Presenta perspectivas bien trazadas en las que se sitan figuras despersonalizadas dentro deunarealidadsinvida.

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Elfuturismo: El futurismo procede directamente del cubismo, incluso los primeros cuadros, son de pleno derecho, cubistas, pero evolucionan rpidamente hacia una esttica diferenciada, debido a su obsesin por representar la velocidad. Es un movimiento, fundamentalmente, italiano. El futurismo es el primer movimiento artstico que se organiza como tal, que se reconoce y se define en 1910 a travs del Manifiesto Futurista, que publica el poeta Fillippo Tomaso Marinerri. Se busca el escndalo, se admira la velocidad y la tecnologa, las seas de identidad del mundo moderno y pretende romper con el pasado. Nada del pasado merece la pena ser conservado. Condenan a los museos, a los que consideran como cementerios. Pretenden, y valoran, la originalidad, por encimadetodo. Sus obras se caracterizan por el color y las formas geomtricas, y la representacin del movimiento y la velocidad, para ello representan los objetos sucesivamente, pintndolos en varias posiciones, o emborronndolos, un cdigo que se ha popularizado en loscmics y losdibujos animados.Tiendena utilizar colores puros. El futurismo llegar a laabstraccinatravsdel rayonismo. Dada Estemovimiento es ms internacional. Enrealidadmsqueuna estticaesuna actitud ante el arte. Nace en Zurich en 1916 y rpidamente se extiende por toda Europa y Estados Unidos.TristanTzara ser quien redacte su manifiesto. Se caracteriza por su nihilismo filosfico, producido por le horror de la guerra y el desencanto de la humanidad. El nombre del grupo fue escogido al azar entre las palabras de un diccionario. Laobra es escogida,encontrada, msque hecha,el ready-made. Esto es un insulto al arte que vena hacindose hasta ahora, en el que el artista haca el esfuerzo de construir la obra, es la negacin del arte. Este concepto ser trascendental enelarte contemporneo.

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El dadasmo es un movimiento intelectual contracultural, que protagoniza numerosas actividades escandalosas, las cuales dejaran en ridculo a los mismo surrealistas. Supone un nuevo concepto delarte,y de la obra de arte: escoger un objeto y ponerlo fueradecontextodemaneraquepuedaserpensadocomoobradearte. El dadasmo es un movimiento ms escultrico que pictrico, puesto que los ready-made son objetos de tres dimensiones encontrados, no se pueden encontrar cuadros hechos. Constituye una revolucin en la escultura al elegir uno entre los elementos del mundo y colocarlo en situacin de ser pensado como obra de arte. A partir de ahora la escultura comienza a colorearse y a contemplarse desde un solo punto, al mismo tiempo que la pintura adquiere relieve, gracias al collage, con lo que cadavezseconfundenmsesculturaypintura.

Elsurrealismo Se ha descrito el surrealismo, o superrealismo, como la creacin de la irracionalidad, lossueosy losinstintoscomomotivode inspiracin para elartista. Podemos encontrar antecedentes inmediatos del surrealismo en los caprichos de Goya, en la interpretacin de los sueos y el psicoanlisis de Sigmund Freud,y en el arte delosnios, loslocosy losprimitivos aborgenes. Perotambina lo largodelarte occidental, en lasfiguras fantsticas medievales, en el Bosco o enValds Leal y, por supuesto,en lapintura metafsica. Los surrealistas intentan sobrepasar lo real impulsando, con automatismo psquico, lo imaginativo y lo irracional. Creanunmundofantstico en elque las leyes de la ciencia y larepresentacinde larealidadnotienencabida. Seconsidera aAndr Bretoncomo el creador del movimiento surrealista, principalmente por susaportaciones tericas. Es l quien en 1924 escribe el primer manifiesto surrealista y organiza a una serie de pintoresyescritorescomogrupo. Para los surrealistas la obra nace del automatismo puro, del dictado del pensamiento

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subconsciente con exclusin de todo control ejercido por la razn, al margen de cualquier preocupacin moraloesttica. En 1930Andr Bretonescribe elsegundo manifiesto surrealista,enelquese pretende mostrar que la fragilidad del pensamiento oculto y prohibido son dos fuentes de inspiracin de los pintores. La inspiracin se busca en la asociacin de la psique, lo reprimido, el erotismo y la sexualidad, con lo que crean y descubren mbitos y realidades onricas. Estos no tiene porqu ser sueos reales, se puede soar despierto: la larga elaboracin que requiere una obra no permite el automatismo. Crean un nuevo mundo visible. Se procura que el subconsciente brote espontneo y seaeldueodelaobradearte. Loertico est permanentemente presente, hasta el escndalo. Este ha sido un tema poco tratado en la historia del arte. Curiosamente, este movimiento aparecen como la reaccin culta contra la revolucin dada, contra el arrasamiento del arte, al recuperar elvalor delaobrahecha. Al contrario que otros movimientos, el surrealismo no crea una esttica uniforme y se debate entre la abstraccin y el hiperrealismo formal. Aunque la mayora estn influidos porlehiperrealismo deDal.

Elarteabstracto Laabstraccin pura, o nofigurativa, es, probablemente, el culmen idealdel arte. Enel fondo,toda representacin artstica es una abstraccin de la realidad,y la abstraccin pura prescinde de todo elemento que vincule la obra con el mundo natural, para quedarse exclusivamente con la idea:conelconceptoy labelleza. La abstraccin pura se enfrent, y se enfrenta, a la incomprensin de la sociedad muchos mas que los ms radicales provocadores, y es que no tenia referentes histricos, era algo totalmente nuevo y opuesto al concepto de arte surgido en el Renacimiento, e incluso en la Antigedad clsica. Se trata de un movimiento que

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simplifica lasformas hasta perderlas, y quedarse en el color y las formas ms puras. Incluso se va a prescindir del ttulo, para que no haya referencias con la realidad. La obra de arte debe ser bella por s misma, como objeto. El concepto de belleza y de obradeartehacambiado definitivamente. El camino hacia la abstraccin comienza en 1910 a raz de la constitucin de Kandinsky del grupo Der Blaue Reiter (el caballero azul) unos de los cuadros que Kandinsky exponeenMunich. Vasily Kandinsky (1866-1944) es el gran terico del arte abstracto. Escribe De lo espiritual enel arte, donde expone sus ideas. Es una autntica reflexin sobre elarte, loqueeselarteyloqueeslaobradearte,y unadeclaracindeprincipios. Su pintura est destinada a despertar la emocin en el espectador, en el que deben actuar solo los sentimientos, pone a sus cuadros ttulos abstractos, intrascendentes, actitud que imitarn, frecuentemente, los dems pintores. Puntas de arco, En alto, Lrica, Impresin V,Improvisacin,Juiciouniversal;amarillo,rojo, azul. Paul Klee (1879-1940) tiene un carcter ms simblico. Transforma las figuras hasta hacerlas irreconocibles. El nio en el paisaje, Composicin, En el gris de la noche, Puertoyveleros.

Elrayonismo Elrayonismo es,en realidad,elultimo estadio delfuturismo. Sinembargo, difcilmente se observa en l figura alguna. Publicar su manifiesto en Mosc 1913. Pretenden representar las radiaciones que se desprenden de los cuerpos; es la poca en la que sedescubrieron losrayosXy laradioactividad. Sus representantes son Mijal Larionov (1881-1964) Rayonismo rojo,Luzdela calle,y Natalia Goncharova, (1883-1962) La electricidad, Bosque verde. Su influencia se extenderhasta laobrade PaulJackson Pollock, Ojosenlacabeza.

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Elsuprematismo Kasimir Malvich (1878-1935) es el gran pintor abstracto ruso. Su obra es muy fecunda, y participa de varios movimientos. Suobra abstracta crecetras la Revolucin rusa. Esel inventor del suprematismo, que se caracteriza por lasfiguras simplesy los colores planos. Cuadrado blanco sobre fondo blanco, y la serie pintura suprematista sinttulo. Suestilo servir parahacercarteles propagandsticos.

Elneoplasticismo En Holanda trabaja Piet Mondrian (1872-1944) mximo representante del grupo De Stijl (El Estilo). Su esttica se conoce con el nombre de neoplasticismo, constructivismo oarte concreto. Seemparenta conelsuprematismo ruso.Susobras se caracterizan por las formas ortogonales, las lneas gruesas y los colores planos. Composicin n1, n2, n3 y n5, Composicin con lneas, Composicin en gris y amarillo, Composicinoval. Elcreador fueThovan Doesburg: ComposicinXII.

Elexpresionismoabstracto La deformacin de las figuras que inicia el expresionismo nos lleva a la desaparicin total de laforma. El cuadro se convierte en una masa informe de color y lneas. Entre los pintores del expresionismo abstracto tenemos a Arshile Gorky: Cascada, Willem Kooning: Mujery bicicleta, PaulJackson Pollock: Ojosenla cabeza,Catedral, Georges Mahieu: Capetospor todaspartes, Jean Dubuffet: Lamesay Compaeraconstante.

Elinformalismo Enel informalismo se pone de relieve la expresividad de los materiales, sin necesidad de figuracin. Entre ellos destacan ntoni Tapies: Pintura 1957, Pintura abstracta,

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Gran escuadra, Cornelis van Beverloo: Juego del sol en las olas, Jean Dubuffet: La mesa, Compaeraconstante,Jean Fautrier. Lajuda.

Elop-art Tras laSegunda GuerraMundialaparece unanuevageneracindeartistasabstractos. No solo se preocupan por comunicar con sus obras un sentimiento, sino que exigen del espectador una actitud activa. En sus obras el ojo debe estar mirando una obra que se mueve, buscando el principio y el fin. En esta poca el centro del arte es, definitivamente, NuevaYork. Enel op-art encontramos aVctor Vasarely: Triond, Supernova,Yaaco Agam, con sus cuadros en relieve, Doble metamorfosis III, Briget Riley: Current, Jeffrey Steele: La volta,RichardAnuszkiewicz: Iridiscencia,Michael Kidner:Azul, verde,violetaymarrn. Otros artistas abstractos son Frantisek Kupka: Lneas animadas,William Scott:Negro, arena y ocre, Giuseppe Santomaso; La hora de las cigarras, Pierre Soulages;Pintura, Egill Jacobsen; Bosque csmico, Gustave Singer; Alta Provenza II, Barnett Newman; Adn, Mark Rothko; Rojo sobre castao, Adolph Gottlieb; Contrapeso, Terry Frost; Invierno, Patrick Heron; Pintura con franjas horizontales, Robert Delaunay; Disco simultneo, Hans Arp; Segn las leyes del azar, Frank Stella; Variacin y Kennet Noland; Regalo. A pesar de la reticencia inicial, el arte abstracto triunfa definitivamente despus de la Segunda Guerra Mundial y hoy forma parte de la iconografa habitual, aunque de manera disfrazada.

Elfovismo A comienzos del siglo el impresionismo se haba convertido en la pintura oficial, haba entrado en la Academia y sus cuadros estaban colgados en todos los museos. La

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ruptura que supuso con el arte anterior haba sido asumida. En 1905 surge un nuevo movimiento rupturista. Los primeros fovistas exponen en la Sala de los Independientes. Pintores como Matisse, Marquet, Derain, Vlaminck o Manquin hacen del color su fuente de rebelda. Utilizan un color vivo y arbitrario, a la manera de los nabs, pero ms radicalmente. Apelan a lasensibilidad que el objeto produce: el color del alma. Es la osada del color. Pero, adems, utilizan la pincelada ancha y no representan la tercera dimensin. Todo ello en contra de la esttica que vena imperandodesde el Renacimiento. Elfovismo nace en Pars en el Saln de Otoo de 1905, donde un grupo de pintores exponen sus cuadros rabiantes de color. En realidad, la palabra significa fieras y fue empleada despectivamente por el crtico LouisVauxcelles. Elfovismo es un precursor delexpresionismo,delgrupo Die Briuckeyelgrupo Der Blaue Reiter.

Elexpresionismo Elexpresionismo esunaconstanteen lahistoria delarte.Todas laspocastienenuna tendencia expresionista ms o menos acusada. Sin embargo, el expresionismo se eleva como esttica definitiva del arte del siglo XX. La angustia existencial es el principal motor de su esttica. El expresionismo pretende conmover al espectador, para loque utiliza lafiguray eltrazoviolento. Sus races inmediatas se encuentran en las pinturas negras de Goya. A Goya se le puede considerar el primer expresionista contemporneo. Sin embargo, es Van Gogh el referente inmediato, tanto por su tcnica como por su profundidad psicolgica. El expresionismo nace,comotal,enAlemania hacia 1912.Elpost-expresionismo Elexpresionismo es unaconstante en lahistoria delarte.Todas laspocas tienen una tendencia expresionista ms, donde los artistas mas renombrados del post expresionismo, que aun a la fecha llegan a subastarse sus obras son los maestros: ROUSSEAU, GAUGUIN, VAN GOGH, TOULOUSE-LAUTREC Y UTILLO, al respecto es pertinente mencionar las experiencias sobre subastas de obras maestras, en las 42

que se encuentran lasobras del maestro Vincent Van Gogh, el 30 deMarzo -29 de Julio de 1990, en el centenario de la muerte de Vincent, el museo Van Gogh monta una exhibicin retrospectiva que incluye msde 120 pinturas, recordando que Vincent vanGoghslovendi una pintura,El ViejoRojo,sinembargo el 15de mayode 1990, ElRetratodel Doctor GachetesvendidoensubastaenChristie's por$82.5millones de dlares, el precio ms alto pagado alguna vez por una pintura y el 14de Noviembre: La interpretacina lpizytinta deVincent, JardnconFlores sevende en una subasta en Christie's por $8.36 millones de dlares, siendo el precio ms alto pagado alguna vezporundibujo.

LaPintura. La obra pictrica. Caractersticas generales de las pastas de pintura: leo, acrlico, temple,esmaltes, piroxilinas. El leo: Posibilidades de arrastre. Esptulas. Pinceles. Peinados de pelo.Texturas de cerda. Pincelada abierta. La disolucin clsica. Disolventes tradicionales y su terminacin por brillo. Posibilidades de lastexturaciones.Texturas. Empastes.Cargas. ElAcrlico: Posibilidades de arrastre. Esptulas. Pinceles peinados depelo, texturados de cerda. Pincelada abierta. El aerografiado. Su disolucin. Posibilidades de texturaciones. Gesso. Empastesycargas diferentes. El soporte. La tela. Tipos de imprimaciones diferentes. La adherencia de la pasta. Pinturas superpuestas. Comportamiento de la tensin del soporte. Otros soportes. La madera,elcartn.Elefecto de la luzsobre laspastas.

ElDibujo. Tcnicas secas. Lpices, sanguinas, carbonillas y pasteles. Tcnicas mixtas. Sufijado y mantenimiento. Lacasy barnices.

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Tcnicas hmedas. Transparencias. Aguadas, acuarelas, tintas. Tcnicas mixtas. Su fijadoymantenimiento. Pinceles especiales.Aguadassecay hmedas. Soportes. El papel comercial y manufacturado. Papeles especiales. El prehumectado del soporte. El cartn comn. El cartn montado. El papel muy encolado y poco encolado. Laadherenciadelmaterialsobreel soporte. Formas demuestreodelDibujo. Elefectode la luzsobreelpapelyelmaterialpigmentado. Otrossoportes.

ElGrabado. La reproduccin en serie. Idea de taco.Xilografa. Linografa. Serigrafa. Aguafuerte. Aguatinta. Media tinta. Punta seca. Procesos y caractersticas. El registro. Prensado manual y prensado por prensa de trculo y de rodillo. El papel de registro. Papeles especiales como soporte, su humectacin. La monocopia y sus posibilidades. El gofrado. Elsistemade numeracinyfirmado de lascopias. Registro detiradas.

LaEscultura. La talla, el modelado y la obra de moldera. Materiales del modelado: Chamotes, arcillas,pasta piedra.Terminaciones superficiales. Horneado. xidos. Esmaltes. La talla. Ptreos naturales y ptreos artificiales. Materiales y herramientas de desgaste. El cemento. El cemento directo. Cemento prefraguado. Cemento por moldeo.Sistemade molde perdido.Terminaciones superficiales.

Lamadera.Tipos. Pulidos.Terminaciones gruesas, patinados,policromas yacabados.

El metal. La escultura de vaciado. Metal fundido. Sistema a la cera perdida. El metal en grueso. Plegado de placas y doblado de varillaje. Soldadura elctrica y autgena. Remachado. Patinados y terminaciones superficiales. La escultura mixta y de gran porte. El unido del ensamble. La unin de piezas del mismo material. La pieza mixta y susformas deensamble.

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Escultura no tradicional. Cartapesta, sus posibilidades. Patinados, incrustados, terminaciones superficiales. Resinas. Salpicado manual y mecnico. La pieza con estructura hueca.Elyesoy elcementohueco. Estructuray revestimiento.

Toda vez que el presente trabajo se tiene como prioridad el estudio y ejercicio valuatorio sobre las obras plsticas deltipo pintura, escultura y grabado, es necesario distinguir y discriminar entre el concepto en las que se encuentran inmersas para su valoracin,siendoporsunaturaleza existeelconceptotcnico yelconceptoartstico.

Laobra inmersa enetcontextoesttico.

Loestilstico

Estilstica. Toma de decisiones frente al manejo tcnico, temtico y esttico. Persecuciones temticas. Dramatizacin expresiva por medio de estructura, composicin y paleta. Texturas visuales y Tctiles. Valores estticos de acuerdo a la disciplina. Medios perspectives y sus posibilidades. Optimizacin de valores formales apuntalando la obra plstica. Alteraciones en lo bi y tridimensional. Encontrar las posturas estticas seleccionadas por el artista ante una obra tangible para su equilibrio ydramatizacin detodas lasposibilidades expresivas.

Reconocer parmetros plsticos universales. Poseer la capacidad de reconocer la estructura de sostn de una obra de Arte, es decir el soporte inscriptor, como seria tela cruda, tela tratada, madera, vidrio, metal, entre muchos mas, incluyendo desde luego el estado de conservacin, tambin se tiene la necesidaddesaber si laobraseencuentra restaurada ono.

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LaobrainmersadentrodesuAspecto Contextual

Arte Rupestre.- Utilizacin de esos signos en la Pintura Contempornea. Estilo de escenas, de negativos, de Greca, de Patagonia, smbolos complejos. Grabados y Pictografas. SignoAbstractoy SintticoAbstracto.

Arte Europeo-Criollo. Escuelas Jesutas. Escuela de Mxico Oaxaca como son Tamayo, Toledo y posteriormente Rodolfo Nieto y Rodolfo Morales, as como la

pieza arquitectnico-escultrica. Pulpitos. Retablos. Retablillos. Influencia del Herrerismoy Churrigueresco.

Vanguardias europeas. Nacionalismo enlas tendencias

Vanguardias. Impresionismo.- El Art Dec y Art Noveau en Mxico. Valor de la pieza de diseo. Impresionistas, Puros, Paisajistas y Figuristas. El paisaje urbano, la nueva visin. Movimiento Martinfierrista. Lo esttico y sus manifiestos. Neo-romanticismo. Formayfiguracin.- Desde el Fauvismo al Impresionismo. Pintores del litoral: Por una arte revolucionario americano. El arte religioso. Reformulacin figurativa. Abstraccin Pura desde la Sntesis del Cubismo: La

Arte concreto - invencin.

Abstraccin geomtrica y sntesis. Arte Pop y Experiencias Visuales. El Antiarte, El Instituto DiTelia. Happenings, Neoabstraccin, .Arte generativo.Arte cintico. Artistas en el exilio. Aparicin del Arte Naif. Con lo anterior, el valuador durante su ejercicio, se encontrar frente a una obra tangible, su contexto, sol como medio generador de datos e informacin, caractersticas formales, temticas, artistas ligados a la obra, antecedentes yconsecuencias de laobra,como astambin latrascendencia clave de la obrafrente a laestilstica del artista y latendencia, todo bajo la ptica del anlisis e investigacin de un proceso en valuacin, ante lo cual el profesional tendr la posibilidad de crear un ficheo o una base de datos por artista segn caractersticas y su reconocimiento de losartistas locales inmersosenelmedio contextual ycomercial.

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CAPITULO III ANLISIS DELA PROPUESTA Anlisis de la problemtica Elasticidadde laofertaydemanda Autenticidady Falsificacin Indicadores reales Elementos ausar Composicindelametodologa para valuar unaobra dearte

3.1 ANLISIS DELA PROBLEMTICA El Perito valuador o tasador es el profesional capacitado para determinar el valor de bienes races, equipos industriales, efectos personales, obras de arte, objetos y piedras preciosas,despusdeexaminar suestado yautenticidad. Paraellosebasa en su experiencia de conocimientos y usos tcnicos - cientficos, debiendo conocer los preciosactualesdecadaartculo enelmercado." Lacreacindeesteestudioobedece ala necesidadquesetieneparaejercer deforma profesional, objetiva, con tica y real, un estudio valuatorio de una obra artstica, en donde el profesionista deber sistematizar desde loterico y lo prctico elconjunto de conocimientos de la maestra en valuacin, dar un fundamento cientfico y una base general al reconocimiento y valuacin de objetos de arte, tomando parmetros universales que operen como eje de la temtica de la maestra. Su contenido ser comnatodas lasdisciplinas; susejeslateora delvalor, las basesdel reconocimiento y los mecanismos de los mercados. Ser una pesquisa de procedimientos y estudios que se imbrican desde lo racional y reflexivo, a travs de etapas que responden a un

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ordenamiento lgico, sistematizado y metdico cuya finalidad es el estudio y articulacin de la diversidad de elementos que hace a la valuacin, teniendo como premisa plantear, explorar, descubrir y dar respuestas a las situaciones que se presenten.

Su finalidad es la elaboracin y organizacin de marcos conceptuales y prcticos aplicables atodas lasdisciplinas delavaluacin.

As, la Pintura, Escultura y Arquitectura constituyen las tres artes plsticas que se desarrollan en el espacio. Laprimera bajodos dimensiones y lasdos ltimas bajotres. Son caractersticas esenciales de las artes plsticas la objetividad y la extensin, de inicio existe ya una diferencia por contemplar en el estudio de un bien artstico plstico, donde laprofundidad ovolumenes unconceptoque porsu propia naturaleza se deber analizar bajo distinta tcnica al de la pintura, ya que no es lo mismo valuar una pintura de leo que mida 30x60cm., que una escultura de bronce de 30x60x 40cm.Yconunpesode 15kg., estoapesardeque pertenezcanalmismoartista. As mismo bajo esta idea, la tcnica de la obra plstica de dos dimensiones, como es la acuarela, el leo, el acrlico, entre otras, tendrn untratamiento diverso ya que, por su naturaleza, dificultad de elaboracin y caractersticas artsticas, en el mercado son codiciados enforma muydiferente. Las obras de arte se pueden concebir bajo el concepto de Lo bello real y lo bello ideal, de lofeo y esttico, del valor neto de reposicin nuevo y del valor estimativo, estos conceptos podrn sesgar el ejercicio de la valuacin de una obra de arte y consecuentemente el valor comercial del bien se ver afectado. Al respecto el profesional en valuacin, deber distinguir las diferencias que existen entre ellos y sujetarse a un mtodo valuatorio cuyo proceso sea objetivo, experimentable y comprobable. En una obra plstica, el realismo artstico se contenta con copiar lo natural sin 48

aditamentos ni restas ni modificaciones de ninguna especie. A mayor reproduccin, mayor progreso. Intuir los mximos matices y detalles de la realidad y transvasarlos escrupulosamente alaobraartsticaes lonicoquecabe. Se ha observado - y con razn - que el realismo artstico es insuficiente. El arte no puede limitarse a copiar la realidad: Lo bello natural es imperfecto, incompleto e limitado. Enlanaturaleza, lo bello est mezclado con iofeo, con lo insignificante ocon lo prosaico; velado y obscurecido por manchas que lo enturbian, sin embargo el valor de la obra no deber estar afectado por esto, en el entendido que una pintura cuyos motivos sean grotescos, con manchas amorfas y sin relacin con la esttica del entorno, no valdr menos que una pintura con motivos agradables y coloridos, incluso lapintura grotesca podr tenerunvalor significativamente superior a lapinturabella. Precisamente porque el artista advierte estas imperfecciones de lo bello real, se aleja de la imitacinservil yconcibe lobello ideal.Si lareproduccintotalmentefielfuese el objeto del arte, la fotografa sera superior a la pintura, el modelado a la estatua, y la versin mecanogrfica de un proceso judicial superara en fidelidad al escrito ms artsticodeunanovela. La arquitectura y la msica son las msalejadas de la imitacin. Pero aun lapintura y la escultura, que parecen artes de reproduccin, no se atan a la imitacin de objetos reales.Tras laeleccin de lacosa bella, real o ideal,seprocede aeliminar lo prosaico y vulgar. Para sentir y discernir la belleza, el valuador requiere la facultad esttica del gusto. Para comprender lo bello en las cosas naturales o en las producidas por el arte, necesita el gusto esttico, cuyos elementos son la razn, la imaginacin y lafinura de la sensibilidad. Adems de los elementos anteriores, el valuador deber concebir la tcnica y prctica del artista. Se hadichoque "no hay hombre de genio sin puntas de locura; peroesta locura,comola de lacruz, esla partedivina de larazn" por lotanto el valuador deber concernirse a las diferentes tcnicas y a los conceptos que la valuacinevoca.

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BIBLIOTECA
En lasobras dearte, no existe unvalor real, ms bien es unvalor estimativo,toda vez que en el mercado no existe otra obra igual, ya que las obras de arte son nicas e individuales, luego entonces, el mercado de bienes similares del mismo autor, bienes siendo lanicareferencia devalor, sinqueesta seay por muy lejoselvalor comercial de la misma, por consiguiente el valor de bien carece de fundamento y objetividad, solamente el valor podr inscribirse en un valor estimado, el cual generalmente es imperfecto. Solo cuando la obra de arte es sujeta de un determinado acto dentro del mercado como sera, la compra - venta directa, subasta, adquisicin, reposicin,

entre otros, es cuando el valor de este bien se puede tomar como parmetro y referencia, mismo que por su transcendencia el valuador deber considerar como indicador en la prctica valuatoria, amn de la investigacin de mercado cuyo fundamentoeslabaseen lavaluacin deunaobradearte. Otro aspecto al que el valuador se enfrentar, es cuando la obra plstica este restaurada, donde el valor del bien se ver afectado a medida que el trabajo de restauracin no altere el sentido artstico, ya que si la restauracin fsica se interpone con la expresin artstica de la propia obra, en lugar de aumentar su valor, este se ver disminuido considerablemente, bajo el entendido de que la obra perdi su originalidad,esdecir, lapinturayanoreproduce niexpresa laconcepcindelartista.

Condiciones Contingentesy LimitantesqueAfectanunaValuacin plstica. Enmuchasocasiones, lavalidezde lasconclusiones delValuador sobreelvalorde un bien o de una propiedad dependen de la validez de las declaraciones, informacin y/o los datos en que elValuador se ha basado, hayan sido proporcionados por elcliente, miembrosdeotras profesiones uobtenidos porldefuentes oficiales. Este tipo de material se puede obtener, por ejemplo, de Arquitectos, Ingenieros, Abogados, Contadores, oficinas gubernamentales y otros. Es apropiado que el Valuador confe en y use dicho material, siempre y cuando: a) haga constar en su informe que ha utilizado el material, b) est dispuesto y preparado para presentar sus

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fuentes de informacin y el material mismo para cualquier verificacin si se requiere, y c) nodescarga enotrosresponsabilidad en relacinacuestiones queestno deberan estardentrodelmbitodesucompetencia yconocimientos profesionales.

El correcto ejercicio profesional de la valuacin exige que el Valuador estipule cualquiera de lasotrascondicionescontingentes limitantes queafecten lavaluacin. Valuaciones en que el Acceso a los Datos Necesarios es Negado. Muchas veces, el valuador se encuentra en situaciones en que los datos que considera pertinentes y necesarios para una valuacin no le son suministrados y el acceso le es negado, sea por el cliente mismo por cualquier otra de las partes involucradas; por ejemplo: (los libros deregistro de la produccin deun campo de petrleo; los libros de registro de ingresos y egresos de un hotel), en tal caso el valuador puede negarse a prestar sus servicios y cuando considere insuficientes los datos para llevar a cabo su trabajo, no debe realizarlo.

RangosdeValor oCostos Estimadosy Estimaciones de Confiabilidad Algunos trabajos de valuacin requieren la determinacin de rangos probables del valor o decosto estimado con o sin una declaracin colateral de lacifra ms probable dentro de ese rango. Se considera completamente dentro del mbito del correcto ejercicio profesional de la valuacin determinar tal rango de valor o de estimacin de costo. Dadoquepor supropianaturaleza ladeterminacin porelValuador del montodevalor o costo estimado no puede ser exacta,es unaprctica correcta en lavaluacin aadir a dichos resultados numricos con una nota referente al grado de confiabilidad. El grado deconfiabilidadgeneralmente seexpresaentrminos deporcentajes positivosy negativos.

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Atribucionesde la SHCP De conformidad con el artculo 8 fraccin I del Reglamento Interior de la SHCP8, corresponde al Oficial Mayor" controlar, preservar, difundiry administrarel destino de losacervosdela ColeccinAcervoPatrimonialyla ColeccinPagoenEspecie"

la SHCP a travs de la DGPCOPAP es competente de llevar el registro de consulta pblica de las obras plsticas recibidas por concepto de pago en especie. No obstante, dentro de lasfacultades de sta unidadadministrativa, nose encontr algn precepto queinstruyaelaborar lavaluacinde lasobrasplsticas.

Artculo 7o.-A. El Servicio de Administracin Tributaria en materia de recaudacin del pago de contribuciones mediante la entrega de obras plsticas que realicen sus autores, deber recibir las obras de conformidad con el procedimiento de seleccin que se establece en el artculo 7o.-B, debiendo llevar el registro de las mismas y distribuirlasentrela Federaciny las Entidades Federativas, ascomo losMunicipios.

Artculo 7o.-D. El Comit a que se refiere el artculo 7o.-B se integrar por ocho personas expertas en artes plsticas, que sern nombrados por la Junta de Gobierno, un representante del Servicio de Administracin Tributaria y un representante del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes. Losdos representantes mencionados en ltimotrminotendrnvoz peronovoto.

Conclusin La direccin general de enlace e informacin (DGEI) consult el marco normativo aplicable al programa pago en especie. A partir de sta consulta, se encontr un decreto presidencial que permite a las personas que se dedican a las artes plsticas, pagar los impuestossobre larenta (ISR)y alvalor agregado (IVA),mediante laentrega deobras artsticas producidas porellosmismos.
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ReglamentopublicadoenelDOFel22defebrerode1992,ltimareformadel17dejuniode2003.

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Las autoridades fiscales estn obligadas a mantener un registro de consulta de las obras recibidas por este concepto y sus ubicaciones, dichos registros estn disponibles en losportalesdeinternettantodelaSHCPydelSAT.

Lasobrasque serntomadascomo pagoenespeciesonvaluadas previamente por un Comit deespecialistas designados por el SAT, entre los integrantes dedicho Comit figura unrepresentantedeestaentidad.

El SAT es la autoridad fiscal que tiene a sucargo la recaudacin de los impuestos y contribuciones; as como recibir, tramitar y aceptar el pago en especie. Por lo tanto, tiene la responsabilidad de recibir en pago las obras plsticas por este concepto, es decir, el SAT es la instancia que debe conocer sobre el monto por el cual fueron tomadasdichasobrasenpago.

Con respecto a la distribucin y prstamo de las obras plsticas, se encontr que de aqullas recaudadas, una tercera parte es transferida en propiedad a las entidades federativas quetenganoestablezcanunapinacotecaabierta alpblico.

Finalmente, en los preceptos legales consultados no se menciona la posibilidad de asignar obras plsticas a una persona enparticular obienaalgnservidor pblico. Otro aspecto por considerar, es la gran diversidad que existe entre losautores de los distintos tipos de obras plsticas, donde el reconocimiento individual no es preciso ni secuentanconlos medios suficientes pararealizar unanlisisobjetivo delautor, de la obra fsica, antecedentes, orgenes, entre otros, siendo este un problema al que el valuador se enfrentar con mucha frecuencia, ante lo cual el profesionista para solventar y justificar el problema, bien puede valerse de la Colaboracin entre Valuadores y Utilizacin de los Servicios de Miembros de Otras Profesiones de acuerdo con Comisinde Normas de la Asociacin Nacional de Institutos Mexicanos de Valuacin, A.C.

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La colaboracin entre Valuadores es deseable en algunas situaciones para facilitar la realizacin del trabajo y en otros casos, para obtener los beneficios de juicio y datos combinados, tal colaboracin es apropiada siempre y cuando todos los colaboradores firmen el informe , si existen opiniones disidentes, stas se incluyan como parte del informe. En algunos casos la naturaleza de la valuacin requiere ciertos conocimientos profesionales que no posee elValuador. Ental caso, es necesarioy apropiado que el Valuador utilice los servicios de otrosValuadores y de miembros de otras profesiones para obtener datos y llegar a conclusiones pertinentes en su trabajo. El Valuador principal llega a su conclusin final, en parte, basado en las contribuciones de sus colaboradores, asumiendo la responsabilidad por el resultado final, pero sujeto a la validezdelascontribuciones incluidas.

3.2 ELASTICIDAD DELAOFERTAY DEMANDA

Oferta y demanda, el sistema de economa de mercado, para desarrollar sus funciones, descansa en el librejuego de la oferta y la demanda. Supongamos que los planes de cada comprador y cada vendedor son totalmente independientes de los de cualquier comprador o vendedor. Deestaforma nos aseguramos que cada uno de los planes de los compradores o vendedores dependa de las propiedades objetivas del mercado y no de conjeturas sobre posibles comportamientos de los dems. Con stas caractersticas tendremos un mercado perfecto, en el sentido de que hay un nmero determinado de compradores y vendedores, de forma que cada uno realiza transacciones que son pequeas en relacin con el volumen total de las transacciones.

Competencia perfecta, La caracterstica fundamental de la competencia perfecta es

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que, debido a la diversidad de exponentes o autores de obra participantes, ninguna tiene capacidad para incidir sobre los precios, de forma que actan como precio-aceptantes.

Competencia imperfecta, cuando el artista o el oferente (intermediario) influyen individualmente en el precio de la obra de arte, no actan como precio-aceptantes, sino como precio-oferentes, puesto que, de alguna forma, imponen los precios que rigenenelmercado.

Determinacin del precio, El precio de un bien, es su relacin de cambio por dinero, esto es, el nmero de unidades monetarias que se necesitan obtener a cambio una unidad del bien, generalmente se da dentro de los actos de compra - venta, sin embargo existen otros mecanismos que afectan y determinan el precio, recordando que, si bien el precio, no esta asociado directamente con el valor del bien, de alguna forma se puede tomar como parmetro o referencia dentro del anlisis, habr que tomar en cuenta que el precio de venta sobre obras de arte, se encuentra implcito la comisindelagaleraydel vendedor.

Economa de Mercado, El sistema de economa de mercado o sistema capitalista se caracteriza porque los medios de produccin son propiedad privada. Las decisiones sobre que obra de arte producir, como producir y para quien producir las toma el mercado.

El Mercado esel mecanismo queresponde a las tres preguntas fundamentales que se plantea todo sistema econmico: qu producir? cmo producir? para quin se produce ?, Cuando se habla de mercado, se esta pensando simultneamente en el juego de la oferta y de la demanda. La interaccin de ambas determina los precios, siendo stos las seales que guan la asignacin de recursos para adquirir una obra de arte, as los precios cumplencon la misinfundamental, de suministrar informacin

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de loqueseestadispuesto a pagarenelmercado. Mecanismos del mercado

Para hablar de la oferta y de la demanda debemos incorporar otros conceptos, por ejemplo el de mercado, ya que loque nos interesa saber, se inscribe en un mbito, el cualsedenomina mercado.

Mecanismos del mercado, El sistema de produccin capitalista moderno con alto grado de divisin del trabajo necesita de un conjunto donde se compren y vendan los bienes producidos. Un mercado es una institucin social en la que los bienes y servicios, as como los factores productivos, se intercambian libremente. Elsistema de produccin capitalista moderno con alto grado de divisin del trabajo necesita de un conjunto donde se compren y vendan los bienes producidos. Un mercado es una institucin socialen la que los bienesyservicios,ascomo losfactores productivos, se intercambian libremente, La existencia del dinero modifica laforma de intercambio, ya que un biense cambia por dinero, y ste posteriormente por otros bienes, a esto se lo llama intercambio indirecto. Enel intercambio se utiliza dinero, y existen dos tipos de agentes, los compradores y los vendedores. En los mercados de productos es tpico distinguir entreconsumidores yproductores.

Determinacin del precio. Los compradores y los vendedores se ponen de acuerdo sobre el precio de un bien de forma que se producir el intercambio de cantidades determinadas de ese bien por una cantidad de dinero tambin determinada. El precio de un bien es su relacin de cambio por dinero, esto es, el nmero de unidades monetarias que se necesitan obtener a cambio de una unidaddel bien, fijando precios para todos los bienes, el mercado permite la coordinacin de compradores y vendedores y, por tanto, asegura la viabilidad de unsistema de mercado en este caso deobrasdearte.

Enla mayora de los mercados deobras dearte, loscompradores y losvendedores se encuentran frente a frente. Pero la proximidad fsica no es un requisito imprescindible

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para conformar un mercado. Algunos mercados son muy simples y la transaccin es directa. En otros casos los intercambios son complejos, como subastas, remates, adjudicaciones, en todos los casos, el precio es el instrumento que permite que las transacciones serealicen conorden.

La demanda bajo la condicin ceteris paribus y para un precio del bien "A" determinado, la suma de las demandas individuales nos dar la demanda global o de mercado de ese bien. Es claro que la demanda de mercado del bien "A" seguir dependiendo del precio del bien, y, por lo tanto,tendremos unatabla de demanda de mercado paraelbien"A".

Relacinentre precioy demanda Si losconsumidores creenqueelvalorde unadeterminada obradearte vaa aumentar en un futuro prximo, desearn comprar ms obras de este autor buscando un beneficio econmico o bien la exclusividad de un pequeo grupo de poseedores, entendiendo que lo produccin plstica de un artista por lo general es escasa y limitadaasuvida productiva.

Elasticidadde la demanda La elasticidad, precio de la demanda mide el grado en que la cantidad demandada respondea lasvariaciones del preciodemercado. La elasticidad de la oferta mide la capacidad de reaccin de las obras de arte ante alteraciones en el precio, y se mide como la variacin porcentual de la cantidad ofrecidaenrespuesta a lavariacin porcentualdeprecio.

Lo anterior influye directamente en la valuacin de una obra de arte, partiendo del principio que una obra es nica e insustituible, por otro lado, la produccin del artista es limitada y acotada a su capacidad de produccin, incluyendo desde luego el

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momento incierto en que deja producir, como seria su deceso, luego entonces, la oferta y demanda de una determinada obra de arte esta influenciada por la productividaddelartistayque estevivoomuerto.

Entendiendo, que la obra de un autor que cotiza en el mercado, que es reconocido y ha incursionado en el mercado, por lo general, su obra tiene un determinado precio, sin embargo al momento de su muerte, su obra postmortem, adquirir mayor inters tanto para los poseedores de la obra, como para los coleccionistas o interesados, reactivando as el aumento de la demanda y como el autor no volver a producir ms obras, enel mercado seconvierte enunfenmeno de oferta inelstica, locual provoca que el precio de la obra aumentar inmediatamente y hasta cuando en el mercado se estedispuesto a pagar.

3.3 AUTENTICIDAD Y FALSIFICACIN La qumica contra la falsificacin de obras de arte, la qumica, al realizar anlisis detallados de los distintos y variados pigmentos y aglutinante que se usaron en la pintura artstica a lo largo de los siglos, nos proporcionajunto con los estudios de las tcnicas y materiales pictricos una herramienta fundamental y concluyente para determinar la autenticidad de las obras de arte. Setrata de una propuesta innovadora para la utilizacin de los recursos cientficos y tecnolgicos en la conservacin de los bienesculturales. Hoy, para verificar la autenticidad de obras de arte, se puede recurrir tanto a la qumica como a la historia. Una investigacin que se respald en estas disciplinas fue encarada por Patricia Schossler, qumica yestudiante de post-grado, para averiguar si nueve pinturas atribuidas a artistas de latalla de Matisse, Mir y Portinari eranfalsas. El trabajo forma parte del proyecto de colaboracin interdisciplinaria de conservacin dediversas naciones.

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Las investigaciones comenzaron enel momento enque seconfiscaron 148cuadros en unagaleradearte en RodeJaneiro. Lassospechas sobre su legitimidadsurgieron al verificarse que un lienzo de Cndido Portinari (1903-1962) tena en el reverso el logotipo de lafundacin que lleva el nombre del pintor. La Fundacin Portinari, por su parte,aseguraquejamssellningntrabajodelartista. Enarte,copia noessinnimo defalsificacin, pero cundo una copia pasa aser una obra falsa o en qu momento una restauracin excesiva hace que una obra autntica se convierta en unafalsificacin?: la dificultad de distinguir entre verdadero yfalso en materia de arte es un tema abordado en Pars por numerosos expertos, en donde se acompaa de una exposicin particularmente interesante y pedaggica, en la que puedenverse unasjunto aotrasobrasautnticasyfalsas parasuestudio: Dos dibujos casi idnticos de Matisse, uno verdadero, otro falso. Dos "mariposas" de Bernard Buffet, una autntica,otra unafalsificacin, pero tambin porcelanas del siglo XVIII o estatuillas africanas. La exposicin ilustra la dificultad de identificar las obras verdaderas de lasfalsas. Tanto mscuantoArmelle Barn,presidente de la CEDEA, y Eric Turquin, especialista de pintura antigua, plantean de entrada una serie de cuestionamientos: El problema es definir cundo la copia se convierte en falsificacin. "La falsificacin puede no ser una copia, sino una expoliacin de la obra de un artista a la que el falsificador aade otra firma". Por lo dems "hasta que punto una restauracin excesiva no convierte a una obra de arte en una falsificacin? Donde empieza la impostura?", seala Barn, recalcando que "lafalsificacin slo es posible a raz de la mirada del otro. Es el valor del objeto en el mercado el que lleva a falsificar". Barn record que "en la poca romana se copiaban ya nforas etruscas que slo pudieron ser clasificadas como falsas porque las inscripciones en ellas no significaban nada. Sin duda porque losfalsificadores no saban leer". Eric Turquin insiste asimismo en la necesidad de reflexionar sobre lo que es una falsificacin. Una copia no es una falsificacin. Nuestros museos estn llenosdecopias. Noconoceramos gran parte del artegriego sin lascopias romanas. Lacopiaesavecespara nosotros lasolafuentede

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informacinsobre unaobraquehadesaparecido,yamenudodebe servistacomo una interpretacinocomounhomenajealartistacopiado. Enatencina loanterior, elexpertovaluador deber ceirse porque slo se utilice la palabrafalsificacincuandoelobjetivo eselengao o laestafa. Turquin considera que el falsificador " slo engaa a su generacin, a sus contemporneos", porque "es un artista que est siempre preso de la moda, del espritu de su poca". El experto record al respecto uno de los casos clebres en la historia de lafalsificacin, el del holands HansVan Meegeren,que en los aos 1940 enga a todos los expertos de su poca fabricando varios Vermeer, pintor sumamente cotizado en la poca, en el Mxico actual, tenemos que la moda de falsificaciones de obras son de autores renombrados como Anguiano, Bustamante, entreotros. El falsificador se denunci l mismo cuando, al terminar la Segunda Guerra Mundial, fue acusado de colaboracin por haberle vendido cuadros considerados patrimonio nacional a los ocupantes nazis. Para demostrar que las telas vendidas eran copias, pint "un Vermeer" delante de susjueces. Hoy, al contemplar el ms clebre de esos cuadros falsificados, "Los peregrinos de Emas", no comprendemos "que sus contemporneos hayan podido equivocarse, porque nos parece evidente que el autor conoci la pintura de los aos20 y elcine expresionista de losaos 30". Encuanto a las obras de pintura moderna y contempornea, en la que el peritaje no puede apoyarse en la antigedad y autenticidad de los materiales o pigmentos, el especialista Michel Market recalc la necesidad para el experto de "ser modesto ante la obra de arte", y consider que no hay solamente un mtodo para identificar la falsificacin"sinotantos mtodos como cuadros aser analizados". Lafalsificacin es untrmino que se utiliza para designar la produccin de objetos de arte idnticos o similares a los originales. La falsificacin existe desde que existe el mercado de arte, por tanto, puede decirse que ha existido siempre. La existencia de falsificacin de obras de arte o de artistas de un determinado periodo proporciona Tamayo, Coronel,

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informaciones valiosas sobre su fama entre los coleccionistas y entre el pblico (las vctimas de losfalsificadores, de hecho, no sonslo los particulares, sino tambin los propios museos y las colecciones pblicas). Para valorar correctamente el fenmeno de lasfalsificacin es necesario considerarlo en una perspectiva histrica y no segn criterios que se aplican nicamente a la tica actual. En realidad no siempre resulta fcil distinguir entre el engao y la legitimidad de las imitaciones, ya que pueden intervenir factores exquisitamente culturales: Miguel ngel enterr un Cupido durmiente esculpido por l mismo a imitacin de uno antiguo, con el fin de que apareciese comofrutode excavaciones yL. Giordanofirmconsunombreycon elde Durero Cristoy el tullido que l mismo haba realizado imitando a Durero; por sta razn, es necesario mencionar que en Italia, las imitaciones eruditas de la antigedad clsica, o en Alemania las de Durero, fueron muy alabadas en el Cinquecento y alentadas por prncipes y pontfices. Aunque la mayor parte de las numerosas falsificaciones de pintura, escultura, muebles, objetos arqueolgicos carecen de inters y sirven para poner de manifiesto, ms que nada, la habilidad del falsificador, algunas de ellas influyen, con implicaciones de diferente naturaleza, en la historia del gustoyde laspreferencias delospblicos aquienesestndestinadas. En el siglo XVII, paralelamente con la consolidacin del concepto de propiedad artstica, y tambin del coleccionismo y del mercado de arte. Para evitar la reproduccin ilcita de sus propias obras (protegidas por la ley por primera vez en Inglaterra en 1735), los artistas del siglo XVII msperjudicados por las actividades de los imitadores, confeccionaron listas detalladas,frecuentemente acompaadas por un boceto de sus cuadros, a partir de entonces, por primera vez el trmino "falsificador" reemplaz al de "imitador". Este tipo de falsificacin testimonia las miserables condicionesdevidadeiosaprendicesydelospintoresdepocoxitoque comerciaban a bajoprecioconsusproductos. El aumento vertiginoso de la demanda de cuadros, muebles antiguos y otros objetos de anticuario incrementa, a su vez, el mercado de los falsificadores de arte que perfeccionancadavez mssusobrasyquegraciasa latecnologa,pueden imitar casi

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a la perfeccin,tcnicas, materiales y coloresdedistintas pocas yexhibir certificados de "autenticidad", tambin impecables (valga mencionar elcaso queya ha entrado en la historia del arte,del holandsVan Meegeren queacusado de colaboracionismo por haber vendido a Goering La mujer adultera,atribuido aVermeer, logrdemostrar ante losjueces que se trataba de un cuadro falso idntico al original). Por otra parte, hoy da los anlisis qumicos, espectrogrficos, radiogrficos y microscpicos pueden ayudar a descubrir falsificaciones, delito que actualmente contemplan casi todas las legislaciones.
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Existen a tal fin tcnicas extremadamente complejas y sofisticadas que se aproximan

a lastcnicas tradicionales, basadas enel"buen ojo" dequien hace el peritaje o en el conocimiento histrico delartistayde supoca:desdelos llamados relojes geolgicos (potasio-40, uranio-238,rubideo-87) quepermitenestablecer la edadde los materiales empleados, el empleo de transformadores nucleares que informan sobre la composicin de los materiales empleados, hasta el bombardeo de la obra en cuestin con partculas elementales. En concreto, para determinar la edad de una pintura al leo se utilizan las caractersticas del plomo metlico. De hecho la radiactividad que contiene este elemento es tanto ms alta cuando ms antigua es la pieza: basta por tanto medir la actividad de los colores al plomo, en particular del blanco, para determinar, porejemplo,siunapinturahasidorealizada enestesiglooenelpasado. Lasactividades industriales, lasexperiencias nuclearesyengeneral, la contaminacin atmosfrica han hecho, por otra parte, aumentar la presencia de C-14 en las sustancias orgnicas (papel,tela, aceitede lino,etc.) hasta el punto deque es posible distinguir con precisin los cuadros pintados, por ejemplo, despus de la II guerra mundial.

* W.AA. EnciclopediadelArte. GarzanS-EdicionesB. Barcelona 1991. Pgs. 329-330

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3.4 INDICADORES REALES

Los indicadores que realmente afectan los valores de una obra de arte sometidaaunprocesodevaluacin,sonenelcasodeobras plsticas lossiguientes:

. Estadode Conservacin . Dimensiones . Calidaddelosmaterialesconqueserealiz laobra . Sielartistaestavivoono . Silaobratienefirmadelartistaoestasignadoal. . Cotizacindeobrassimilares delautor enelmercado.

1.- EstadodeConservacin.

Cualquier bienmueblecomo loesunaobra artstica,esta sujetoafactores que afectan su estado fsico y vida til, como son la manipulacin, uso, intemperismo, etc., resultando enun deterioro. Siendo necesario realizar en algn momentoprocesos de mantenimiento a saber: reposicin parcial, restauracin, hidratacin, limpieza, eliminacin de hongos, as como tcnicas y dispositivos para su almacenamiento y exposicin, loscualesdefinitivamente influiranessuestadodeconservacin.

As el experto valuador inicialmente deforma somtica en donde valindose de todos sussentidos inicialmente podrestablecer elestadode laobra. Ensegundo lugar, se podr auxiliar de instrumentos especficos para su determinacin como son: microscopios, lmparas de luz ultravioleta, brochas, entre otros. En tercer lugar, deber investigar si existe reportes o bitcoras de mantenimientos anteriores y as valorar objetivamente elestadodeconservacin.

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El estado de conservacin del bien se clasificara de la siguiente forma: Registrar en una de las casillas la valoracin superficial correspondiente al nivel de deterioro, del objeto,segnlaescalasiguiente: Bueno:cuandoen unaescaladel0al 100%,lascondicionesdeautenticidady conservacindelobjetopuedenestimarse enunrangosuperior al80%. Regulan cuando enunaescaladel0al 100%,lascondiciones de autenticidad y conservacindel objetopuedenestimarseenun rango inferior a 80%y superior a65%. Malo:cuandolascondicionesdeautenticidadyconservacindelobjeto pueden estimarseenuna escala inferioral65%ysuperiora50%.

El "ndiceaplicable al estado de conservacin se asigna de acuerdo a la clasificacin del mismo, siendo el caso que nicamente se utilizar como castigo o factor de demerito,comoes: Bueno 1: Regular -.1 a -.2; Malo -.3 a - . 5

En elcasodequeel deterioro sea inferior al50 %, habrqueanalizar si esviable su restauraciny en sucazo lacotizacin, entonces el valuador no puede pronunciar un valor,sinohastaquese concluyanlostrabajosderestauracin.

Gastosdeconservacin y mantenimiento: Por otro lado, la conservacin de algunas obras, restauracin, consolidacin de sus elementos, limpieza especializada, transportes, embalaje y habitculos de diseo exclusivo, seguros, vienen a generar gastos que habr de considerar durante el procesodevaluacin.

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2.- Dimensiones.

Establecer las medidas mximas exactas correspondientes en forma exclusiva a la pieza, segn sus formas y necesidades de descripcin. En caso de investigacin del mercado o de comparacin con obras del mismo autor o de obras similares, las dimensiones de la obra plstica, se expresar en centmetros lineales por dos de sus lados, obteniendo una rea de centmetros cuadrados, y en caso de tenerse las medidas referidas al peso o volumen generalmente son mencionadas. Sinembargo al expresar una rea en centmetros cuadrados, los nmeros resultarn muy grandes y de difcil interpretacin, por lo tanto, se propone multiplicar el largo por ancho en unidades decentmetros lineales, el rea resultante ser en centmetros cuadrados, y para convertirla a decmetros cuadrados (D2), se consigue dividiendo el rea entre 100, debiendo colocar la conversin en observaciones junto a la unidad de clculo utilizada,comoes:

U M X L C M / 100 = D2

Dimensiones.

leo de leo de leo de

35 x 65 cm.= 2275cm2 = 22.7 D2 60 x 120 cm.= 7200 cm2 = 72.0 D2 120 x 140 cm.= 16800 cm 2 = 168 D2

Luegoentonces,si enla investigacindemercadotenemos unaobradel mismo artista o bien de un similar, en donde una pintura de 1.30 x .75 mts. Se vendi en un precio de $40,000. Y donde la pintura por valuar mide .30x .45 mts. Seaplica la siguienteformulayejemplo:

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V = V"*xD2
Ejemplo: 130x75 cm./100 = 97.5D2 elvalorresultanteser 40,000/97.5 = $ 410/D 2 (cuatrocientos diezpesospordecmetro cuadrado) Porlotantoenlaobrasujetaavaluacinseaplicar lasiguienteconversin. 30 x 45 cm. /100 = 13.5D2 elvalorresultanteser 410 x 13.5= $ 5,535 Sin embargo en caso de que la obra artstica sea de dimensiones descomunales, donde unode loslados sea mayor a los2 metros, aljustificar quelasdimensionesde la obra superen el rango comn de sus medidas, provoca que se destinen espacios muygrandesparasuexposicinoresguardo,siendounalimitanteparasuadquisicin, enconsecuenciaseaplicarun factordecastigo de - .1

3.- CalidaddelosMaterialesutilizados.

Toda vez que los elementos constitutivos de una obra de arte pueden ser muy diversos a pesar de que sean del mismo tipo de obra, es por consiguiente darle su debido peso en el valor del bien, que se reflejar como un indicador que podr ser positivo o negativo, teniendo como base la presentacin esttica,como es un marco antiguo, cristal anti reflejante e inastillable; Materiales de alta calidad, como aditivos, pigmentos, antioxidantes, etc. que permitan su limpieza, resistentes a la humedad, resistentes a la decoloracin; Soporte de la obra plstica, como es tela preparada, tela cruda, madera, metal, vidrio, donde por su naturaleza la obra plstica tendr mayor o menor adherencia o durabilidad; adicin de otros elementos valiosos, como

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seranhojasdeoro,incrustaciones depiedraspreciosas. Porlotanto,dependiendo el caso, elvalorseafectarcon factorde + - .05.

4.- Sielautorestavivoono.

Si elautor estavivo o muerto. Bajoesta ordende ideas,podemos establecer que una obra de artede un artista conocido enel mercado, aumentar suvalor al momento de questefallezca,siendo esteunode losindicadoressugeridos paratomarencuentay en sucasoaplicar al momento devaluar el bien artstico. Ahora bien, al momento de enfrentamos ante este fenmeno, es de considerarse el afectar el valor del bien, dependiendo que tan renombrado o conocido en el medio haya sido el artista, se aplicar un factorpositivo entre +.1 y +.15.

5.- si iaobra tiene lafirma del artista o esta asignado ael.

Si bienlaobra plstica estafirmada o nopor suautor, noafectaensuautenticidad, en suexpresinartstica,niensucalidad, si llegaa influirenal animodel comprador.

Los coleccionistas o compradores eventuales, tienen el sentimiento de mayor aprecio por la obra que acaban de adquirir cuando esta firmada por el autor, por lotanto este intersserefleja en elprecio queseesta dispuesto a pagar, siendoas queelvalor de la obra sever afectada por unfactor enel caso de que no estefirmada por elartista, sea cuando la obra se le asigne o atribuya a el, mediante cualquier instrumento de autentificacino prueba que lodocumente, sesugiereaplicar unfactor negativo de -.05

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6.- Cotizacin deobrassimilaresdelautorenelmercado.

Paradeterminar elValor de Mercado,el expertovaluadordeber identificar un mnimo de 2 bienes que hayan sido vendidos uofertados recientemente y que sean iguales o similares al bien valuado. Se deber, en su caso, distinguir las caractersticas que hagandiferentesentresialbienvaluadodeloscomparables.

En elcaso de que las obras de referencia sean de diferentes dimensiones, habr que convertir el rea en decmetros cuadrados, despus de homologar los valores referenciados y por ultimo se har la conversin de la obra sujeta a valuacin, aplicando laformula citadaenelincisoNo2.

El procedimiento utilizado para la estimacindel valor deun bienatravs del enfoque demercado,deber estarjustificadoydescritode maneraclaradentrodelavalo.

Cuando no exista informacin de ofertas o ventas recientes, se debern hacer relaciones basadas en las cotizaciones de galeras de arte para bienes comparables, subastas, ventas publicas o privadas. Se debern presentar, en su caso, las referencias de mercado utilizadas para la estimacin del valor. Sin embargo como ya secito,el preciode venta noestaasociado directamente conelvalordel bien, yaque dentro de este normalmente se encuentra incluida las comisiones de la casa de subasta,delagalera,delvendedor,seguros,inclusivedelosimpuestos.

Por otro lado hay que tener en cuenta que gran cantidad de obras de arte por estar inmersas en un mercado internacional, secotizanendlares americanos,ante locual el valuador deber contemplar la paridad con el peso mexicano al momento de emitir elinformetcnico, realizando laconversin obienexpresar elvalor endlares.

Al saber que el enfoque de mercado utilizado, esta influenciado por la oferta y demanda, siendo que en las obras de arte toda vez que tienen el carcter de

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exclusividadyde limitada produccin, dondeelfactor que incideenel precioes por la magnitud de la demanda, en sucaso se deber sustentar ydocumentar comoseria el propioestudiodemercado, antelocualsugiereaplicar un factorpositivode +.1 a + .15

3.5 INSTRUMENTOSA USAR

Existen diversos instrumentos y medios que el valuador puede utilizar en el desarrollo de su avalo, sobretodo en lo que hacea la investigacin de mercado y en su caso su autentificacin. Como son: el Internet, Subastas, Remates, Catlogos, Seguros, Galeras dearte,Medios publicitarios.

INTERNET El auge de la informtica y el constante avance tecnolgico, evidenciado por la proliferacin de los medios de comunicacin e Internet, principalmente en la ltima dcada,atraviesan todos los rdenes de lavida y de la sociedad. Eneste contexto, el campodisciplinar vinculado a los aspectos relacionados con lasobrasdearte no es la excepcin. Por lo tanto, conocer cules sonalgunas de las herramientas informticas para ejercer ms eficazmente la profesin resulta altamente necesario. Tomar conciencia de cules son los recursos disponibles y la utilidad de aprovecharlos de manera correcta, resulta fundamental para ampliar las posibilidades y reducir los costos, tanto de dinero, como de esfuerzo y tiempo. Por lo tanto, el objetivo principal es interiorisarce y consigan un manejo eficaz y eficiente de las herramientas informticas a utilizar y de reconocer las posibilidades que tienen en el uso de la computadora, dado por el anlisis de pginas de Internet de Museos, Galeras, Anticuarios, Rematesy mercadodecompra-venta.

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Tambin elvaluador tendr la posibilidad de analizar los elementos atener en cuenta en laelaboracinde una basededatos. Conocer los programas de catalogacinpara Museos o Galeras de Arte ms utilizados, ligas (links) relacionadas con la oferta y demandadeobrasplsticas,ascomoadquir lashabilidades pararealizar bsquedas eficacesen Internet y poder utilizar las herramientas enlinea(on-line) de losMuseos y Casas de Remate. Por otro lado utilizar la computadora como medio til para la digitalizacinde imgenes, Scannerycmaradigital, tomadefotosysu confrontacin o cotejoconotrasobras,incluyendo lasfirmasdelosautores.

SUBASTAS Enlassubastas seofertaunaobra deartealmejorpostor, por logeneral,seinicia con un precio de base previamente asignado y los potenciales compradores expresarn abiertamente la disposicin a pagar este precio o bien aumentndolo, asignndose la obra al que formule la mejor postura. . Las subastas por lo general las realiza una institucin o una persona fsica con gran prestigio y reconocimiento en el medio artstico, toda vez que en ellas recae la responsabilidad de la autenticidad del bien artstico y del buen manejo o comercializacin del mismo. Las subastas bsicamente se dividen en dos modalidades: 1) subastas abiertas, se entiende que estn diseadas para que puedan intervenir cualquier persona que demuestren su inters y capacidad o solvencia econmica. 2) subastas por invitacin, estas se disean para que acudan un cierto nmero de personas escogidas de antemano o por diversos motivos, en cualquiera de los dos casos, siempre existe un registro de los participantes, como son el origen o dueo de la obra expuesta, el origen final o del comprador y sobre todo el precio de venta o de adquisicin. El registro incluye, generales, caractersticas y particularidades de la obra subastada, el valor asignado comobasede laposturamnima yelvalorfinalquepagoeladquirente. As, la informacin que se puede rescatar de los datos de la subastadora, sern de gran ayuda y mecanismo en el, la bsqueda y anlisis de mercado, datos que el

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profesionista valuador podr tomar en cuenta y hacer referencia dentro de su investigacindemercado,por ejemplo,laobradearte denominada RacesdeFRIDA KAHLO el 24 de Mayo de 2006, fue subastada por Sotheby's en NuevaYork, por la cantidad de 5.6 millones de dlares, luego entonces al tener una obra de la misma autora, tendremos un elemento de base o de referencia por considerar en nuestro procesovaluatorio.

REMATES A diferencia delValor de Remateque entrminos del glosario devaluacin,en la que lodefine comoel valor de realizacinforzada, lacual es lacantidad bruta, expresada en trminos monetarios, que se espera obtener por concepto de una venta pblica debidamente anunciada y llevada acaboenel mercado abierto,en laque elvendedor se ve en la obligacin de vender de inmediato por mandato legal 'tal como est y donde se ubica el bien", el Valor de Remate de una Obra de Arte, adems de lo anterior, se entender como el valor mximo al que se puede vender la obra en un tiempocorto establecido. En el medio judicial, cuando la autoridad ordena se remate un bien, designa como postura mnima las% partes delvalor obtenido previamente por unavalo, si el bien no se vende en la primera diligencia de remate, se anuncia un segundo remate en donde el valor del bien se descontara un 20 % adicional al valor de la postura inicial, en caso de ser negativa la venta, se proceder en una tercera ocasin (almoneda), descontando otro 20 % a la postura del remate anterior, en el caso de que no se realice la venta, el valor final se dar por la postura ms alta que se tenga, entendiendo queestser por lomenosenun53 %menordelvalor delavalooficial. El valor de Remate, para el profesionista valuador, le servir nicamente como referencia en loque hace al valor mnimo que el bien puedetener y no as como valor demercado.

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CATLOGOS Existen gran cantidad de material grfico en cuanto a obras de arte para su clasificaciny referencia devalor, comosonlos directorios, bases dedatos, manuales de especificaciones, listas, guas de precios, incluyendo los catlogos, los cuales son del ordengeneralycatlogosespecializados,estos ltimos seclasificanpor corrientes artsticas, tipos de obras, motivos artsticos, tendencias, antecedentes, ubicacin y propietarios,incluyendoelhistorialdelosautoresen loindividual. Loscatlogoscontienen informacinespecificayde granvalor parala investigacin,la informacin que generan los catlogos por lo regular proviene de estudios concienzudos de expertos, quienes tienen acceso, conocimientos del tipo de laobra y delosartistasqueregularmente cotizanenelmercado. Los catlogos resultan seruna de lasfuentes mas utilizadas parafines devaluacin y de autentificacin de una determinada obra, as como de la obtencin de elementos artsticos, caractersticas propias del autor, de los cuales se rescatan datos indispensables en un proceso valuatorio de una obra de arte, mismos que pueden servircomoreferencias objetivasydesustento.

SEGUROS Las compaas de seguros para calcular la prima que debe pagar el usuario al asegurar una obra de arte, se tiene que basar fundamentalmente por el avalo del bien, siendo que aparte de ser un nicho de trabajo para el valuador, tambin puede conseguir valores de una obra ya sea del mismo autor o bien de similares, entendiendo que el avalo de la obra asegurada, por lo menos describe, autor, denominacin de la obra, tipo de objeto, tcnica de manufactura, medidas, poca o ao, ubicacin, breve descripcin y valor, siendo esta informacin es fcil de

recuperar por la propia aseguradora y afianzadoras y de gran ayuda en la investigacindelmercado.

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De igual forma el valuador debe especificar si la obra analizada se encuentra o no asegurada,ante locualdeberbuscarelvalorque lefue asignadopor la aseguradora en caso de siniestro, el cual deber ser ponderado y en su caso tomarlo como referencia.

GALERASDEARTE: En los recintos establecidos como galeras de arte o bien podemos considerar los espacios destinados temporalmente como centros de exposicin, al igual las plazas, callesyjardinesqueusualmente sonfrecuentados por losoferentesydemandantes de obras plsticas. Dondese pueden obtener informacin y datos sobre la obra sujeta a investigacin,obiendelautor yensucasodeobrassimilares. Las galeras de arte, cuentan con un acervo informativo sobre la mayora de los autores contemporneos de obras recientes, incluyendo la estimacin del valor por el tipo de la obra y tamao. A partir de una buena investigacin, podemos tener datos relevantesysignificativos paratomarsecomo referenciademercado.

MEDIOSPUBLICITARIOS: Los medios publicitarios ms comunes que ofertan obras de arte en venta o bien de donde sepuedeobtener informacin, sonpor mediode los peridicos que contengan seccin de anuncios y ofertas, revistas especializadas en la materia y revistas de contenidosoco-cultural,folletos, invitacionesdirectas,entreotras. No basta simplemente con la obtencin de los datos por estos medios, el valuador deber en caso de ser posible, realizar una inspeccin fsica del bien ofertado o sealado, ante lo cual deber verificar, el estado de conservacin, medidas reales, originalidad, etc., Deber confirmar que los datos y caractersticas quetomar como referenciaparasuestudio,seanveraces.

73

3.5 COMPOSICIN METODOLGICA PARAVALUAR UNAOBRADEARTE

Desarrollo: Para poder lograr la estimacin del (Valor Fsico y Comercial) de la Obra de Arte, se deber obtener los siguientes aspectosfundamentales y necesarios y as poder llegar al resultadoobjetivo delmismo. A) DETERMINAR ELVALOR (REPRESENTATIVO DELAOBRA) Apartirde lossiguientes parmetros TabladeValores: . SitieneAutor . Sitienenombrelaobra . Sielartistaestvivoono . Antigedad . Escuelaocorrientede laobra .Trayectoria ydifusinde laobra . Premiosy reconocimientos delAutor .Temtica deoriginalidado excepcional VR

ValorRepresentativoV R BrutodelaObra La sumatoria de cada uno de los aspectos antes mencionados, reflejan una puntuacin, que representa el valor representativo bruto de la obra, la cual podra estaronoavaladapor algn InstitutodeCulturaoespecialista en lamateria.

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B) INDICADORES DEAFECTACIN DELAOBRA IAO TABLADEVALORES:

. Estadode Conservacin . Dimensiones . Calidadde los materiales conqueserealiz laobra . Sielartistaestavivoono . Silaobratienefirma delartistaoestasignadoal. . Cotizacindeobrassimilares delautorenelmercado.

IAO TabladeValores (lasumatoriadedichos indicadoresque afectar el valor antes Obtenido)

VALOR COMERCIAL DEUNAOBRA DEARTE : VC = V R x IAO

Valor Comercial =Valor Representativo Bruto de la Obra x ndice deAfectacin de la Obra VOA =(VC) * O/D

*Condicionado por. Valor de la Obra Artstica = Valor Comercial de la obra, acondicionado a la oferta y demandadel mercado(O/D).

CONCLUSIONESY RECOMENDACIONES:

a) Cualquier persona o profesional de diferentes especialidades que tenga los

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conocimientos valuatorios, deber contar con el debido asesoramiento de un grupo de profesionales multidisciplinaro de expertos y especialistas en las diversas disciplinasdelarte.

b) Es importante sealar que losvalores asignados en la metodologa son valores para fines comerciales, los que podran variar de acuerdo al mercado el cual estara regido por la oferta y lademandaen el momento enque estas obras de arte pudieran llevarse al mercado. Sin embargo estos valores pueden ser utilizados comoelementos objetivosparasegurosydeasientocontable.

c) LaValuacin de una Obra de Arte deber contar con unexpediente tcnico o fichatcnica, quecomprendera lossiguientes datos:

Cuadro Resumen de Informacin, cuyo contenido podra ser resumido en una fichatcnica,con los siguientesdatos: Nombredel autor Nombredelcuadro/ piezaartsticaaser evaluada pocaa laquepertenece laobradelautor Tcnica de elaboracin Medidas de la obra, en el caso de los cuadros no deber incluir el marco o maria luisa(paspartouts) Estadode conservacin Valor asignadoen Dlareso Pesos,o biencitar quenoestadeterminado. Observaciones Recomendaciones

Expediente de fotografas de cada pieza a ser evaluada con vistas: frontal y lateral,adjuntando la imagendigital.

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3.6 METODOLOGA PRCTICA DEAVALUJUDICIAL

El perito como auxiliar de los rganos encargados de la procuracin de la justicia, a parte de aplicar una metodologa tcnica valuatoria, deben seguir un protocolo comnmente aceptado cuando presenten un peritaje y dictamen ante cualquier autoridad, ya sea del mbito judicial, tributario, penal, entre otros. Los trabajos presentados debern contemplar una serie de aspectos ordenados, como se describe a continuacin. Peritaje de avalo de una obra artstica, para presentarlo ante los rganos judiciales destinadosala procuracindejusticia.

1. PRESENTACIN O INTRODUCCIN: Debecontener datosrelativos al proceso (juicio) yla institucinjudicialdondeseventila.

1.1 RUBRO: Contiene la informacin de las partes involucradas, tipo dejuicio, numerodeexpediente,etc.

1.2 DESTINATARIO: Autoridad alacualse dirige

1.3 DATOS delvaluador yasuntopor exponer

2. PRUEBA PERICIAL O PROBLEMA A RESOLVER: Enunciado general del asuntoocuestionamiento aresolver, ensucasocuestionario particular.

2.1

CUESTIONARIO ESPECFICO: Son las preguntas que exclusivamente el perito deber contemplar o resolver.

77

3. METODOLOGA APLICADA: Seenuncia unlistadoquecontiene la informacin desoportey la metodologaa seguir.

3.1 Descripcin de los elementos y datos por estudiar, como son: Documentacin asociada, Inspeccin fsica y Trabajo de campo, Estudio fotogrfico, Desarrollo del avalo, aplicacin de la tcnica, Bibliografa de referenciaysoporte,Anlisisy Conclusiones.

4. DOCUMENTACIN ASOCIADA:

certificado de autenticidad, antecedentes,

etc. Todos los documentos que obran agregados al expediente y de los que nospodamos allegar.

5. INSPECCIN FSICA: visitafsica yanlisisdel bienartstico.

6. DESARROLLO DELAVALO: Metodologa y Formatos ya establecidos para el desarrollovaluatoriodeobrasdearteplsticasyestudiodemercado.

6.1 ANTECEDENTES: Solicitante, Propsito del avalo, Ubicacin del bien artstico.

6.2 CARACTERSTICAS delbien artstico

6.3 REGISTROS:certificados yseguimiento del laobraartstica.

6.4 DESCRIPCIN GENERAL de laobra dearte.

6.5 Indicadores por aplicar

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6.6 CONSIDERACIONES PREVIAS AL AVALO: En este apartado se expresar la justificacin de la aplicacin de los valores unitarios, fuentes de consultayaspectosrelevantes.

7. AVALO FSICO: Anlisis de los datos y su desarrollo, segn metodologa expuesta.

8. AVALO POR COMPARACIN O DE MERCADO: Investigacin de mercado, homologacindevalores.

9. ANLISIS: Interpretacindelosresultadosy resumen

10.CONCLUSIN: Respuesta al planteamiento del problema, ratificacin ante la autoridad.

11. ANEXOS: Fuentes deinformaciny Bibliografa

12. PRESENTACIN: el valuador emite un documento con fotografa, con datos o fichatcnica de laobra,el avalocorrespondiente, selloyfirma

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4.CAPITULO IV APLICACIN

AVALODEUNAOBRADEARTE
EnsayodeDictamendeValuacin,elcualconsisteendeterminarcualeselvalorcomercialdelcuadro denominado"ConviviodeAliciayelconejo*,delautor OscarBachtoldLopez. METODOLOGA * Inspeccinfsicadelaobraplsticayfotografa. * Estudio de toda la documentacin que me fue proporcionada, siendo esta el certificado de autenticidad,contratodeexposicinconlagaleraKimm, registrodeventasdelobrasdelautorde lagaleradearteKimm,curriculadelautor. * Estudio de mercado en Galeras, Exposiciones en Centros culturales, Catlogos de Obras PlsticasdePintoresContemporneas,internet,entreotros. * Aplicacindelmtodovaluatoriodeobrasdearte,incluyendolosndicesdeafectacin. * Detalle fotogrfico * Discusin

I. ANTECEDENTES INSTITUCIN O SOCIEDAD QUE EFECTA EL DICTAMEN Y AVALU: FECHA: BIENPOR ESTUDIAR: VALUADOR:

Nombre | Fecha Actual 11. Pinturaartstica leo *Nombre: *Cdula : *Registro:

SOLICITANTEODESTINATARIO: | PersonaFsica o Institucin PROPIETARIO: UBICACIN| Nombredeldueoactual I E ' d o m i c i ' ' 0 doroteseubica laobra yensucasoestablecerel I lugarogaleraquelotieneenconsignacin

80

II. CARACTERSTICASGENERALES
CLASIFICACIN GENRICA: NOMBREDELOBJETO: AUTOR: FECHA: DIMENSIONES: TCNICA: MATERIALES: DESCRIPCINYCOMENTARIODE LA OBRA ARTSTICA: Pintura "ConviviodeAliciayelConejo" OsearBachtoldLopez 2,000 40X80CM. OLEO SOBRE TELA OLEO SOBRE TELA PREPARADA CON BLANCO DE ESPAA La pintura pertenece ala serie de*ALICIA EN ELPAISDE LASMARAVILLAS"serefierealmomentoenqueelConejoy Alicia se renenatomar t; esuna pintura con muerta luzy colorida,notndoselacabezadefrentedeAlicia alcentroyen segundo planoalConejoylamesaconlajarra det. Pintura colorida con predominio decolor rojo, azuly fondoamarillo, conbordesorelieves marcadosennegro.

FOTOGRAFACOMPLETA

"ConviviodeAliciayelConejo" Autor: OsearBachtoldLopez

Fecha: 2000

III. CURRICULUM DELAUTOR El Maestro OSCAR BACHTOLD LOPEZ nace en Mxico, D. F. En 1962, curso la carrera de restauracindemueblesenlacapitaldeMxico,pupilodelMaestro AcevesNavarro. Actualmentecuentacon25exposicionesindividualesymsde30colectivas,haexpuestoenMxico, EUA,Canad,Francia, Alemania,JapnyCostaRica CuentaconreconocimientosdelIMBA (InstitutoNacionaldeBellasArtes)einstitucionesdeculturaa nivelnacionaleinternacional. Premios: sedesconocen

IV. REFERENCIASY DOCUMENTACINASOCIADA Certificadodeautenticidad, emitidoporelpropioautor. ConveniodeexposicinenprstamoconlagaleraKimm RegistrodeventasdelobrasdelautordelagaleradearteKimm. Folletosytrpticosdesusexposicionesdelaserie Alicia y otras SeencontrarondiversosdatosdelautorenInternet

V. AVALU PORENFOQUEOCOMPARACINDE MERCADO

REFERENCIADE MERCADO 1 vendido
PINTURA. El Come Planetas, leosobretela. Ao 1997 AUTOR TCNICA DIMENSIONES superficie VALORDELA VENTA FacX Aplicar Annimo Edo Conv. VALOR $ / D 2

CM
Osear BachtoWL leosobre tela

D2

$
7,500

V= V'xD2

35x60cm

21

35714

VENDIDO PorlaGaleraKimm en Juliode 2002.

VALOR

$/D2

357.14

REFERENCIADE MERCADO 2 EnOferta

PINTURA Sala de Sacrificios, sene bonampak, leo sobre tela. Ao 2001

AUTOR

TCNICA

DIMENSIONES

superficie

PRECIODEOFERTA

Fac X Aplicar Annimo Ello Conv

VALOR $ / D 2

CM
Osear BachtoldL leosobre tela

D2

V= V x D

70x120cm

84

45,000

53571

OFERTA. Porla Galera Kimm en exposicin

VALOR

$/D2

535.71

| VALORPORCOMPARACINODEMERCADOHOMOLOGADO

| $/ P 2 |

446.00

82

VI.CONSIDERACIONES PREVIASALAVALU
LaestimacindelvalorcomercialdelaobraplsticaserealizmediantelosenfoquesdeMERCADO eINDICESDEAFECTACINREAL. EnfoquedeMercado:est basadoenlacomparacindeventasrealizadasyenofertassimilares. Esteprocedimiento valuatoro consiste enestimar ladeseabilidaddel bienenfuncindelasventas recientes,conobjetodededucirelpreciomsprobablequepodraalcanzarelbienvaluado. Indices deAfectacin Real:Seentiende porlosfactores extrnsecos alaobraartstica, quede algnmodoafectarndirectamentesuvalor. Valor Comercial:sedefinecomoelpreciomsprobablequetendraunbienalafechadelavalo, enquesecelebraraunaoperacindecompraventa,entreunvendedor,deseosodevenderperosin ninguna necesidadimperiosa ourgentedellevaracabodicha operacin,niobligadoavender,yun compradorprudente,listoydeseosodecomprar,perosinningunanecesidadurgenteoimperiosade hacerlo, ambos, con pleno conocimiento detodos los usos,beneficios, ventajas y desventajasque tieneelbienvaluado. Lainformacin yantecedentes de propiedadasentadosenel presenteavalo,eslacontenida enla documentacin proporcionada por elsolicitantedel bien avaluar.La informacin proporcionada se asumecomocorrecta. Noesobjetodelpresenteavaloverificar lapropiedaddelbien,nilaidentificacin defalsificaciones o autenticidad,embargos, ode cualquierotrotipoquepudieranafectarelbienquesevala,porlo quenoseasumeresponsabilidadalgunaporinformacinomitida. El presente avalo esde uso exclusivo delsolicitante para el destino o propsito expresado enlos antecedentes.

V I . AVALU FSICO POR INDICES REALES

A)VALORFSICODEMERCADO
OBRAARTSTICA "ConviviodeAliciayel Conejo" DIMENSIONES SUPERFICIE D2 40X80 CM 32 V.MERCADO HOMOLOGADO $/D2 446 VALORRESULTANTE

$
14,272

B)VALORPORINDICESREALESDEAFECTACIN
OBRA ARTSTICA Conviviode AliciayelConejo 1 EDO. CONSERV 1 SOBRE DIMENSION 1 CAL. MATERIAL 1AUTOR VIVOONO 1 FIRMAO ASIGNADA -.05 1 MERCADO OFER-DEMAN + .15 FACTOR RESULTANTE + 0.1

83

C)VALORCOMERCIAL
VALOR MERCADO 14,272 NDICE AFECTREAL VALOR COMERCIAL 15,699.2

OBRA

ConviviodeAliciayelConejo

1.1 $

VALOR COMERCIAL

15,699.2

CONCLUSION Elvalorcomercialdelcuadrodenominado" ConviviodeAliciayelconejo", del autor Osear Bachtold Lopez, almesde juniode2006,esde: $ 15,700 ( Quince milsetecientospesos m. N.)

84

5. CAPITULOV RESULTADOS

Anlisis de resultados Discusin

El presente estudio bajo la perspectiva tcnica metodolgica cubre los objetivos planteados inicialmente, los cuales hacen que el profesionista al emitir un informe de valuacin sobre una obra de arte, contemplando los indicadores reales expuestos, pueda: - Explicar la problemtica del expertizaje y valuacin de una obra de arte, desde unavisin integradora. - Justifiquesusresultadosbajoencuadresymtodocientfico. - Tenganunaconcepcindelarteyde laapreciacin esttica inmersaenlos mercados - Aplicary desarrollar habilidades en latarea a desarrollar. - Enriqueceryampliar losconocimientos atravsdelcontactodirectoconlos diversos objetos a valuar. - Desarrolle elsentido deanlisis paraelestudio de loselementosdelas distintasobras. - Racionalizar e interpretar loscambios estticos ydemercado. - Conducirsebajo losprincipios ticosdelaprofesin. - Puedanpresentaryconfeccionar certificados, informesyelementos quehacen alperitaje anivel particular, institucionalyante losrganosjudiciales.

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La metodologa de trabajo propuesta en et presente estudio, tienen los siguientes Resultados:

Se cumple con el Objetivo General: Como es el Auxiliar al valuador en el reconocimiento y dominio de todos tos parmetros posibles que encadena el hecho plstico, desde la emisin de un mensaje visual (obra tangible) hasta el ingreso en el muestreo, asumiendo su valor lingstico, esttico, tcnico, temtico y contextual y su posteriorcomportamientofrentealmercado.

Se cumple con los Objetivos especficos: al fomentar la investigacin y el abordaje crticodelasArtes Plticasennuestropas. Incursionar en lasrelaciones de lasArtes Plticasconlasociedadenfocando todos los parmetrosde muestreoy mercado. Permitir que el valuador emita un informe acabado frente a una obra tangible, el cual permita una valoracin esttica del mismo y una valoracin de la eventual obra inmersaenelmercado.

SecumplenconlosObjetivostcnicosy metodolgicos: Cultivar el lenguaje tcnico de los valuadores incorporando terminologa especfica paraelestudiodel Dibujo, Pintura, Grabadoy Escultura Reconocer en todos sus parmetros tendencias estilsticas y obras de artistas claves de la Plsticadenuestropas. Adquirir destreza en el manejo bibliogrfico y en la bsqueda de datos e informacin manteniendo laactualizacin bibliogrfica porficheoobasesdedatos. Lograr queelprofesionista valuador, apartir delentendimiento delos distintos bloques

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tericos y tcnicos genere una metodologa propia de investigacin que le permita generar informes o enunciados de manera rpida, objetiva y confundamento tcnico cientfico.

5.1 Anlisisde Resultados

As tambin,el valuador rescatar esencias formales, que son caractersticas de una estructura objetiva laobradeArte. Encontrar las posturas estticas seleccionadas por el artista ante una obra tangible para su equilibrio y dramatizacin de todas las posibilidades expresivas. Aplicar parmetros plsticos universales. Poseer la capacidaddereconocer laestructura desostnde unaobradeArte. Todo lo anterior, siempre bajo la perspectiva del problema planteado o en el objetivo de la valuacin solicitada.

La valoracin y expertizacin de obras de distintas disciplinas plsticas dentro del mbito Nacional, se encuentran dentro de los contenidos de la propuesta hacen referencia al Dibujo, Pintura, Grabado y Escultura deArtistas Mexicanos y al mercado local. Donde el profesionista estara capacitado para determinar sobre obras de distintasdisciplinasplsticasdentrodelmbitoeuropeoyamericano.

El presente estudio se Fundamenta en los elementos y/o indicadores que afectan la obra de arte en un proceso valuatorio, aunado a sus conocimientos que tiene el profesionista, buscan la sinergia para Posibilitar al valuador a reconocer el mundo de las diferentes disciplinas artsticas y las distintas posibilidades de los materiales y sus manejostcnicos,comoastambin, latomadedecisiones quetomelartistafrentea su obra. Tambin podr reconocer parmetros tcnicos universales y las consecuencias decambios a partirde lainvestigacintcnica.

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Poseer la capacidad de reconocer o investigar cualquier obra tangible. Reconocer procesos de desgaste, mantenimiento y restauracin, teniendo como fundamento la aplicacin de los conocimientos adquiridos durante la maestra en valuacin y en el presente caso bajo cuando el profesionista al enfrentares ante la valuacin de una obra de arte, deber tomar en cuenta la esencia que esta representa en todas sus vertientes,comoson:

1.- LaobrainmersadentrodelManejoTcnico: LaPintura. La obra pictrica. Caractersticas generales de las pastas de pintura: leo, acrlico,temple,esmaltes,piroxilinas. El leo: Posibilidades de arrastre. Esptulas. Pinceles. Peinados de pelo. Texturas de cerda. Pincelada abierta. La disolucin clsica. Disolventes tradicionales y suterminacin por brillo. Posibilidades de las texturaciones. Texturas. Empastes.Cargas. ElAcrlico: Posibilidades de arrastre. Esptulas. Pinceles peinados de pelo, texturados de cerda. Pincelada abierta. El aerografiado. Su disolucin. Posibilidades detexturaciones.Gesso. Empastesycargas diferentes. El soporte. Latela. Tipos de imprimaciones diferentes. La adherencia de la pasta. Pinturas superpuestas. Comportamiento de la tensin del soporte. Otrossoportes. Lamadera,elcartn.Elefectodelaluzsobre laspastas.

ElDibujo. Tcnicas secas. Lpices, sanguinas, carbonillas y pasteles. Tcnicas mixtas.Sufijadoymantenimiento. Lacasy barnices.

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Tcnicas hmedas. Transparencias. Aguadas, acuarelas, tintas. Tcnicas mixtas. Su fijado y mantenimiento. Pinceles especiales. Aguadas seca y hmedas. Soportes. El papel comercial y manufacturado. Papeles especiales. El prehumectado del soporte. El cartn comn. El cartn montado. El papel muyencolado ypocoencolado. Laadherenciadel materialsobreelsoporte. Formas de muestreo del Dibujo. El efecto de la luz sobre el papel y el materialpigmentado.Otrossoportes.

ElGrabado. La reproduccin en serie. Idea de taco. Xilografa. Linografa. Serigrafa. Aguafuerte. Aguatinta. Media tinta. Punta seca. Procesos y caractersticas. El registro. Prensado manual y prensado por prensadetrculo y de rodillo. El papel de registro. Papeles especiales como soporte, su humectacin. La monocopia y sus posibilidades. El gofrado. El sistema de numeracin y firmadodelascopias. Registrodetiradas.

LaEscultura. La talla, el modelado y la obra de moldera. Materiales del modelado: Chamotes, arcillas, pasta piedra. Terminaciones superficiales. Horneado. xidos.Esmaltes. La talla. Ptreos naturales y ptreos artificiales. Materiales y herramientas de desgaste. El cemento. El cemento directo. Cemento prefraguado. Cemento por moldeo. Sistema de molde perdido. Terminaciones superficiales. Lamadera.Tipos. Pulidos.Terminaciones gruesas, patinados, policromas y lustresyacabados.

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El metal. Laescultura devaciado. Metalfundido. Sistemaa la ceraperdida. El metal en grueso. Plegado de placas y doblado de varillaje. Soldadura elctricayautgena. Remachado. Patinadosyterminaciones superficiales. La escultura mixta y de gran porte. El unido del ensamble. La unin de piezasdelmismomaterial.Lapieza mixtaysusformasdeensamble. Escultura no tradicional. Cartapesta, sus posibilidades. Patinados, incrustados, terminaciones superficiales. Resinas. Salpicado manual y mecnico. La pieza con estructura hueca. El yeso y el cemento hueco. Estructuray revestimiento.

2.- Laobra inmersaenelcontextoesttico. Locompositivo La esttica como reafilosfica. Composicin. Criterio de unidad yvariedad. Parmetros de unidad. Creacin de similitudes. Esquemas compositivos. Simetras. Proporciones ureas. Niveles de comunicacin y sus fuentes. Parmetros de la variedad. Repeticin. Superposicin de esquemas compositivos. Equilibrio de masas. Equilibrio tensional. Criterio de ritmo. Centros de inters. Estructura bi y tridimensional resultante de la obra artstica.

Locolorimtrico Paletas. Teora del color. Teora de Oswald. Tinte. Valor. Saturacin La paleta neutra. Saturada. Desaturada. Altas. Bajas. Contrastes y armonas. Monocromas por decisin y por manejo tcnico. El color real y el color pigmento. Pigmentacin especial. El claroscuro vs. Complementos. El valor artstico de una paleta. Estilstica.Alteraciones de acuerdo a las disciplinas. Valores de las facturas tcnicas del Dibujo, la Pintura, el Grabado y la Escultura.

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Loestilstico Estilstica. Toma de decisiones frente al manejo tcnico, temtico y esttico. Persecuciones temticas. Dramatizacin expresiva por medio de estructura, composicin y paleta. Texturas visuales y Tctiles. Valores estticos de acuerdo a la disciplina. Medios perspectvicos y sus posibilidades. Optimizacin de valores formales apuntalando la obra plstica. Alteraciones enlobiy tridimensional

3.- LaobrainmersadentrodesuAspecto Contextual

El valuador encontrar frente a una obra tangible, su contexto, solo como medio generador de datos e informacin, caractersticas formales, temticas, artistas ligados a la obra, antecedentes y consecuencias de la obra, como as tambin la trascendencia clave de la obra frente a la estilstica del artista y la tendencia. Posibilitar el ficheo o una base de datos por artista segn caractersticas. Reconocimiento deartistas locales inmersosenelmediocontextual.

5.2 Discusin

La metodologa expuesta proporciona alvaluador, los instrumentos y elementos significativos para incorporarlos en la valuacin de una obra artstica, tambin es necesario tomar en cuenta, la diversidady complejidad que representan las obras de arte en todos sus conceptos, lo cual requiere mayor profundidad en los estudios, as como la creacin de especialidades para cada materia en las que se dividen los diferentestiposdearte, comoseria lassiguientes:

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Teora y Prctica del expertizaje y la valuacin. Tcnicas de identificacin, terminologa y descripcin de objetos artsticos. Identificacin: proceso cognoscitivo. Descripcin: concepto, clasificacin, sentido estricto y amplio. La descripcin con respecto a su finalidad. Lectura de objetos. Terminologa. Vocabulario artstico y tcnico. El perito: sera capas de imponerse como sujeto conocedor, experto y tasador, distincin,clasesdetasadores. Funciones: en el mbito judicial, privado e institucional. El perito y la subasta. Interrelationentreelperitoyelmartiliero. Relacinentreelarte,elartista,elperitoy el entorno. La pericia: concepto, clasificacin, informes tcnicos, certificados, fichas, dictmenes:cmose confeccionan, contenido. Objeto detasacin. Peritajesde bienes en general, bienes histricos, culturales, etc. Finalidad: compra, venta, reposicin, compraventaeventual,compraventa potencial,etc. Puntos quedebertomar ensuconsideracin paraelperitajeson:Eltrnsitofsico de laobradearte. Recepcin,desplazamiento ydevolucin. Reglasgenerales relativas al manejo de objetos. El manipuleo del espcimen: clasificacin, instrumentos. El tratamiento durante la expertizacin. Instrumentos y materiales. Constancia en los informes. Mtodos empleados. Nociones de conservacin y restauracin. Los grados deconservacin. Deteccin derestauraciones en losdistintos bienes,suimportancia. La metodologa de la ciencia de la medicin del valor. Mercados: concepto, orgenes, tipos. Mercados de obras de arte: caractersticas, oferta y demanda, diversas

variables, efectos, principales plazas. Relaciones de mercados. El coleccionismo cultural, amateur, de inversin de ostentacin. El comerciante. Las ligas. La obra de arte yelmercado. Lasdistintas disciplinas ysusmercados. Losmercados: variaciones y mediciones, cotizaciones, tolerancias, tendencias, curvas ascendentes y descendentes. Curvas de xito:xitocontinuo, lineal,fnix, meteoro.Valoresestables. Sobrevaloracin,depreciacin,estadodeequilibrio. Epistemologa y metodologa de lacienciade la medicindelvalor. Conceptodevalor.

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Apreciacin crtica. Teoras. Precio. Justificacin. Valor intrnseco, a) material, b) sin ganancia.Valorvenal, real,nominal,comercial,histrico,museolgico,depertenencia, deprocedencia. Preciodereposicin.Elarte,sucontenidoeconmico. Principiosdela estimacindelvalor. Enunciacin. Procedimientos de latasacin:1-determinsticos. 2estocsticos. 3-genticos. 4-de acumulacin.5- convencionales.6- de simulacin. 7combinados. 8- empricos. 9- de segundo orden. Resultado de la tasacin. Tasacin en sentido estricto y en sentido amplio. Valuacin: concepto; fiscal, real, judicial y convencional. Fraudes. Falsificaciones de obras de arte. Concepto de obra original. Como se nos presenta una obra de arte:original, reelaborada, compuesta, agregadas, adulteradas. Otra clasificacin: objeto artstico, adulterado, falso, plagio, rplica, imitacin, apcrifos, apgrafos, duplicados. Losfraudes en las distintas disciplinas. Falsificacin e imitacin, restaurado y falsificado, distincin. La copistera: pocas de la copia y la falsificacin. Formasdedetectar elfraude.Ejemplosdeobjetos adulterados Marketing: nociones, precio, distribucin, comunicacin y producto. Mtodos de investigacin de mercado. Elperitotasador enel estudio yapreciacindelmercado en funcin de la obra artstica, como asesor de compras y ventas y fijador del precio. Mercados presentes, pasados y futuros. Sociologa: nociones, su relacin con el expertizaje y la valuacin. Sociologa del arte y de los medios de comunicacin. Estudios comparativos y pluridisciplinales. Sociografa. Nivel socioeconmico: estadstica, nociones. Mtodo estadstico, fases. Clculo de posibilidades. Estadstica econmica. Conjuntos estadsticos. Elementos matemticos. La estadstica como cienciaauxiliar delatasacin. Capitalizando lo anterior, el valuador a parte de que deber seguir una metodologa que contemple todos los conceptos enunciados, tambin tendr que preguntarse y resolver sobre los siguientes indicadores y aspectos bsicos: tipo de la obra, autor y curriculum, que este vivo o muerto, vida y obra, trayectoria, exposiciones, premios y reconocimientos; siestafirmado,titulode laobra;tamaode laobra(medidas); motivo de la obra, caracterstica, estado de conservacin, restauraciones, si es una

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mutilacin; autenticidad, imitacin,falsificacin; investigacin de mercado, gastosde conservacin y mantenimiento, seguros, antigedad,comercializacin ycomisiones, as como los annimos, mercado negro, moda y tendencias, escndalos sociales y polticos.

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CONCLUSIONES

El presente estudio otorga al profesional valuador, un instrumento y metodologa que le permita ejercer su profesin con mayor objetividad y calidad al valuar una obra de arte, as mismo le auxiliar para que pueda realizar las siguientes actividades, Tasaciones; subastas; comercializacin; asesoramiento a inversionistas; instalacin, inventariado y administracin de diferentes colecciones; asesora, planificacin y ejecucin en todo lo relacionado a las finanzas en su conjuncin con el arte; vnculo con galeras, museos, casas de remate, bancos pignoraticios e instituciones sociales detoda ndole.Elcampo laboralesmuyampliotantoen lo queaobrasde artecomoa antigedades respecta. Adems, contempla la posibilidad de desarrollar este tipo de actividadestantoanivelnacionalcomo internacional

Aselprofesional envaluacin,podr reconocer el mundode las diferentes disciplinas artsticas y las distintas posibilidades de los materiales y sus manejos tcnicos, como as tambin, la toma de decisiones que tom el artista frente a su obra y frente a las motivosqueinfluyenen laestilsticaya ladramaticidadexpresiva.

Con lo anterior el valuador podr identificar los parmetros tcnicos universales, las consecuencias de cambios a partir de la investigacin tcnica y los factores que influyen en su valoracin, dndole la capacidad de reconocer o investigar el valor de cualquier obra tangible. Reconocer procesos de desgaste, mantenimiento y restauracin, as como sera la estimacin de los recursos econmicos que estos conceptosgeneren.

Cualquier persona o profesional de diferentes especialidades que tenga los conocimientos valuatorios, deber contar con el debido asesoramiento de un grupo de profesionales multidisciplinario de expertos y especialistas en las diversas disciplinas delarte.

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LaValuacin de una Obra de Arte deber contar conun expediente tcnico, el cual comprenderalossiguientesdatos:

Laproliferacin de las obras dearte yel inters de suadquisicin, ha idocreciendo a partir de los '90. Durante los '80, las galeras estaban dedicadas a artistas consagrados, de mucha trayectoria. Con el tiempo empezaron a surgir los lugares alternativos y losjvenes ganaron terreno, algo similar a lo que ocurri en la dcada del '60. Se habla de una sociedad ms madura. Ahora hay empresas y fundaciones que apoyanemprendimientos y seabrieron museos privados.Ya no nos fijamos tanto eneldlaryenlamarchade laeconomay podemos hablardeotrascosas.Claroque tambin hay una modificacin en la manera de plantear las muestras.Ahora son ms didcticas, ms amigables, ya no apuntan nicamente al pblico especializado, y en consecuencia ha quedando inmerso el proceso de su valuacin, por lo tanto el presente estudio es acorde a los tiempos y las necesidades de la sociedad en lo que respectaalavalodeestasobrasdearte.

Desde el momento de la gestacin de la valuacin, se pasa por la investigacin y la bsqueda delmaterial con el que se va atrabajar. Significa que hay que reflexionar y pensar enelconcepto queunopretendedarleaesa propuesta,que debereflejarse en todos losaspectosde lamuestraomercado. Unvaluador, tiene quesaber mostrar loquequiere mostrar. Losconocimientos y estar al tanto de cmo se mueve el mundo del arte. Esta actividad tiene dos vetas fundamentales: a) el reconocimiento del objeto b) la valuacin del mismo en funcin de sus caractersticas principales y mercado, no olvidando que tambin se debe determinar la originalidad de un objeto, su origen, su ubicacin en la historia y el manejodelosdiferentes indicadores queafectansu valor. El presente estudio otorga al profesional valuador, un instrumento y metodologa que le permita ejercer su profesin valuatoria, con mayor objetividad y calidad en lo que respecta a las obras de arte, ayudndolo para que pueda realizar las siguientes

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actividades: Tasaciones;subastas;comercializacin;asesoramiento a inversionistas; instalacin, inventariado y administracin de diferentes colecciones; asesora; planificaciny ejecucin en todo lorelacionado a lasfinanzas en suconjuncin con el arte; vnculo con galeras, museos, casas de remate, etc. El campo laboral es muy amplio tanto en lo que a obras de arte como a antigedades respecta. Contempla la posibilidad de desarrollar este tipo de actividades tanto a nivel nacional como internacional.

El valuador de objetos artsticos en cada una de sus gamas y especializaciones, podrdeterminar criterios sobreelgradodeconservacinynecesidadde restauracin de los objetos. Peritar de acuerdo a sus caractersticas intrnsecas y extrnsecas los grados de autenticidad y correspondencia de un objeto. Asesorar acerca de las condiciones culturales y de valorizacin de un objeto. Emitir informe acabado frente a una obra, desde una valoracin esttica de la mismay una valoracin de la eventual obra inmersa en el mercado. Determinar la autenticidad, copia o falsificacin de las piezas de carcter artstico. Expedirse como perito tasador sobre el reconocimiento y valuacin de un objeto u obras de arte ante particulares e instituciones pblicas y privadas de toda ndole. Realizar estudios y proyecciones de mercado, vinculados al asesoramiento y recomendacin de venta en condiciones de mercados ideales y desarrollo de inversiones de obras de arte. Activar la bsqueda y la pesquisa del sustrato artstico de las obras de arte, tanto a nivel nacional como internacional. Ejercer tareas de asesora, planificacin y ejecucin en todo lo relacionado a las finanzas en su conjuncin con el arte.Asesorar en la catalogacin de obras de arte. Establecer valor venal,valor de mercado e histrico artstico de una obra de arte, as como su valor y/ o precio de reposicin. Establecer valor y/o precio de realizacin inmediata o mediata dentro de una plaza determinada de unobjeto artstico. Asesorar en polticas de exportacin, importacin y comercializacin de objetos de arte y orientar en lacorrecta aplicacin de la legislacin vigente respectiva. Ejercer anlisisy crticadelobjetoartsticoysumundo,desdeelreconocimiento yvaluacin.

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Investigaciones por realizar, de acuerdo a la complejidad y diversidad de las diferentes obras de arte plstico que existen, el presente estudio puede servir como gua y linea de investigaciones futuras para valuar, inventariar y clasificar en el mercado el resto de las obras de arte que no se contemplaron, mismas que son susceptibles de analizar ya sea por lo general o bien por especialidad, como seran los murales, obras sacras, retablos, iconos, tallados de madera, porcelana, numismtica,documentos histricos,cochesymueblesantiguos,asicomoartculos de coleccin como cartas o artculos relacionados con personajes pblicos y renombrados.

PropuestadeAvalo

Las fichas de valuacin deben ser llenadas por duplicado, uno de los cuales estar resguardado en algn lugar fuera de la oficina de registro. El carcter del inventario, seadeproteccin,administrativo otcnico,determina la informacinaconsiderar en la ficha devaluacin. Enel contenido de laficha que se sugiere, incorporar informacin bsica de tipo legal y tcnica, sin que ello suponga la necesidad de realizar tareas complejas de investigacinpara larecoleccindeesainformacin.

En el proceso de valuacin se recoge y organiza informacin de diferente ndole, es recomendable laagrupacinde losdatossegnsurelacinentres.

Elesquema quesesugiereeselsiguiente: 1 Encabezado particular o institucional - identificacin de la persona, institucin y unidad que tiene a su cargo el bien o la coleccin

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-nmerode identificacin -certificadodeautenticidadycertificadode propiedad

3 Descripcin -clasificacin genrica - nombredelobjeto -autor - dimensiones -tcnica - materiales -descripcinformal

4 Fotografa - registrofotogrfico -fecha

5 Datostcnicos - procedencia - cultura -poca -valory moneda - responsable delavalo yfecha - propietario original

6 Estadode Conservacin - condiciones - integridad

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O I I O
BIBLIOTECA
7 Referencia - documentos - bibliografa - exposiciones - tratamientos - ubicacinen depsito

8 Observaciones

9 Coleccin -fuente de adquisicin

-formade adquisicin -fechade adquisicin

10Responsable de la obra - nombre

- direccin

InstructivodeAplicacin del avalo Lassiguientes indicaciones orientanelusodeunformato Generaldevaluacin,til paraelestudio dediferentestiposdeobjetos. Porello,enalgunoscasos, se considera necesario diferenciar lainformacin,segnelorigendelobjetoa valuar. Es importante que la informacin que se registra en el proceso de valuacin sea completa. Si no se conoce con exactitud algn dato, se sugiere 'tomar alguna de las precauciones siguientes:

1. Consultarconespecialistas o informantes calificados. 100

2. Colocarlaleyendasiguiente"deveracidadprobable"

3. En el espacio para la informacin, escribir "sin referencia" hasta tanto obtener el datocierto. Identificacin institucional Nombrede la Institucinopersonafsica. Sesealarelnombreoficialde lainstitucinodel valuador

Identificacin Nmerode identification Sesealarelregistro asignadoalobjeto.

Clasificacingenrica Segnlascaractersticasdel objeto,sesugiereespecificar aqureaosub-rea.

Nombredel objeto Registrar la denominacin con que se conoce el objeto. En el caso de objetos de inters plsticos, si se conocen diferentes denominaciones, sealar las referentes a nombrecomn,vernculo, popularocientfico. En el caso de obras de arte, registrar el ttulo original que el autor le ha dado; si no tienettulo, colocar "sinttulo"y entre parntesis hacer una breve descripcin del tema representado.

Autor Registrar apellidos y nombies de la persona o taller que realiz la creacin. En caso de no saberse quin es el autor, colocar "Annimo"; en caso de ser atribuido, escribir "Atribuido a", e indicar en Observaciones quin hace la atribucin y en Bibliografa la codificacin de lafuente consultada al respecto.

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Dimensiones. Establecer las medidas mximas exactas correspondientes en forma exclusiva a la pieza,segnsusformasy necesidadesdedescripcin. Lainvestigacin delmercado o de comparacin con obras del mismo autor, el rea de la obra plstica, se expresara endecmetros cuadrados. Cuandosetienen lasmedidas referidas alpeso ovolumen, colocarlasenobservacionesjuntoa launidaddeclculo utilizada. Deben registrarse adems las dimensiones respectivas al Soporte o Marco de las obras.

Tcnica Especificar la informacinde latcnica usada enelproceso defabricacin;enalgunos casos esta informacin puede coincidir con los materiales, an as sealarla. En los casosdetcnicas combinadas o mixtas,deben mencionarse cada unade lastcnicas, oalmenos lasmssignificativas.

Materiales Anotar el nombre de la materia prima en que se ha fabricado el bien cultural. No importa que en algunos casos se repita la informacin aparecida en tcnica, como seraenlasobrasplsticas, acrlico,tinta,acuarela,leo,etc.

Descripcinforma. Sealar aquellos aspectos caractersticos de forma y decoracin de la pieza, que permitan identificarla desdeambos puntosde vista.Sesugiereconsiderar la existencia en la obra de personajes, planos, colores y texturas. En aquellos casos en que se observen inscripciones o marcas sobreelobjeto,sedeben registrar en Observaciones las caractersticas de stas. Cuando los objetos sean etnogrficos, se sealar en Observaciones lafuncinyusoconocidos del bien.

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Fotografa Registrar el nmero o cdigo asignado a la imagen digital y anotar el nmero del negativoquecorrespondea lafotografadelobjeto.

Fecha Anotarelda,mesyaoenqueserealiza latomafotogrficadelobjeto.

DatosTcnicos

Procedencia, Indicar la denominacin del lugar, poblado o regin geogrfica donde se obtuvoelejemplar, ascomoel nombredelEstadoyel Pascorrespondiente.

Cultura Slo aplicable en los casos de objetos de inters antropolgico. Sealar la denominacin tnica o cultural con que se identifica el grupo o la tradicin en que produjoelobjeto.

poca Sealar losdatos precisos del momento o perodo histrico, artstico o geolgico (da, mes,ao,siglo oera) enque seorigina la obrade arte. Losobjetos de arte, identificar la escuela, elmovimiento artstico, o el estilo al que pertenece la creacin; igualmente sealar lafechaoel lapsodetiempoenquesesabefuefabricadoel bien.

Valor Registrar la moneda y el precio pagado por el objeto. De haber sido adquirido mediante transaccin comercial y la fecha de dicha negociacin. Puede sealarse tambinelmontocalculado poravalodelobjeto.

ResponsableAvalo/ fecha Anotarelnombredel profesionalquerealizaelavaloy lafechadelmismo.

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Propietariooriginal Este tem no est referido al autor del objeto, registra el nombre y apellido del dueo inicial del objeto, las referencias que remitana documentos o archivos que amplen la informacin.

Estado le Conservacin

Condiciones Registrar en una de las casillas la valoracin superficial correspondiente al nivel de deterioro,delobjeto,segnlaescalasiguiente: Bueno:cuandoenunaescaladel0al100%,lascondicionesdeautenticidad y conservacindelobjetopuedenestimarseenunrangosuperior al75%. Regular: cuandoenunaescaladel0al 100%,lascondicionesdeautenticidady conservacindelobjetopuedenestimarseenunrangoinferiora75%ysuperior a30%. Malo:cuandolascondiciones deautenticidadyconservacindelobjeto pueden estimarseenunaescala inferior al30%.monedayelprecio pagado Integridad Registrar elgradodeintegridaddelobjeto,segnlaescalasiguiente: Completo:cuandoenunaescaladel0al 100%,lascondiciones de integridad delobjetopuedenestimarse enunrangosuperioral90%. Incompleto: cuando en una escala del0 al 100%, lascondiciones de integridad del objetocomopuedeser la mutilacindeuna pintura, puedenestimarse en un rangoinferioral50%. Fragmento:cuandoelobjetoqueseposeerepresenta slounamnima partede latotalidad inicialdelbien, seaculturalonatural.

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Referencias El uso de los apartes siguientes suponen la existencia de otras fuentes de documentacin complementarias a la Ficha General de la obra de arte, las cuales pueden ofrecer informacin adicional respecto alobjeto, en este caso, notendr valor asignable.

Documentos Si existen referencias documentales relativas a la obra de arte: recibos, fotografas, resultados de anlisis, etc.,) sealar los certificados de autenticidad que permite su identificacinyconsulta.

Bibliografa Identificar enforma precisa lasfuentes bibliogrficas donde se reproduzca, comente o mencione laobra,sealando:elautor, ttulo,editorial,ciudad,ao.

Exposiciones Resear las principales exposiciones donde haya participado la obra u objeto, indicando nombredelaexposicin, institucin,ciudad,fecha.

Tratamientos Anotar el tipo o informacin que permita identificar y consultar los documentos relativos atratamientos clnicosde restauracino mantenimientos efectuados a laobra dearte. Ubicacinendepsito Identificar el lugar, el inmueble, el rea, etc. en que se localiza la obra de arte. Si su ubicacin no tiene carcter definitivo, colocar la informacin "temporal", como dato provisional. Observaciones Resear detalles de inters adicionales en relacin a la obra de arte o a su documentacindereferencia.

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Coleccin Fuentedeadquisicin Anotar los datos correspondientes al nombre, apellidos, identificacin de la persona y/oinstitucinquehasidofuentedeadquisicindelobjeto,ascomoladireccin.

FormadeAdquisicin Indicar si el objeto se adquiri mediante compra, donacin, subasta, remate, canje, recoleccinuotraforma.

FechadeAdquisicin Registrar lafecha exacta de adquisicin, ingreso delobjeto a la institucin,osufecha derecoleccin. ResponsabledelaObra Nombreydireccin Especificar el nombre y direccin de la entidadjurdico-administrativa responsable del objeto. Avalo

Responsable Indicar el nombre, apellido y registro de la persona que realiza el avalo de la obra dearte. Fecha Anotar elda,mesyaoenquerealizaelavalo de lapieza. Referenciao Colaboracinde unatercera persona Indicar el nombre y apellido de la persona que como especialista intervino en el procesodeavaloydelqueavala laveracidadde la informacin registrada.

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Roig Picazo, Pilar; Bosch Reigh, J.; Perez Garcia, M. C; Bernal Navarro, J.C: "Influencia de la autentificacin de la obra de arte en su valoracin".Atti 1 Simposio taloSpagnolo.CeSET,Firenze,1992.
o

Ruiz, L. "Valoracin de las obras de arte a partir de modelos economtricos. Una aplicacin a la pintura contempornea" II Simposio talo espaol. Metodologa valorativa:PresenteyFuturo. Universidadpolitcnica deValencia,1994. Vaccaro, Enrique. "Segundas y terceras jornadas nacionales sobre difusin de Peritajes y Valuaciones". Ediciones Tcnicas, Banco de la Ciudad de Buenos Aires, 1986y1988.

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8. ANEXOS

P R OTOCOLO

PROBLEMTICA: NO SE HA CONSIDERADO LOS FACTORES EXTERNOS QUE INFLUYEN ENLA DETERMINACIN DEL VALOR DE UNAOBRADEARTE.

OBJETIVOS:

General: Establecer los indicadores que se utilizaran en una metodologa para valuar obrasdearteplsticas.

Particular: Cuantificar (dar una magnitud) la influencia de los factores externos para determinarelvalor deunaobradearte. Ponderar (dar el peso especifico de los factores) la influencia de los factores externossobreelvalordeunaobradearte. Compararestainfluenciaendistintasobras de arte

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 Describir loscriteriosdetomadedatos. Describir loscriteriosdeanlisis. Describir lasaccionesqueelperitovaluador debe realizar alevaluar los efectos externos que incluyen sobre elvalordeuna obradearte.

PREGUNTAS DEINVESTIGACIN: (1) Queslavaluacin ? (2) Porquvaluarobrasdearte ? (3) Cualesson lostiposdeobrasdearte ? (4) Cuales laobradearte plstica ? (5) Cuales sonlasobrasdeartecontemporneas ? (6) Comosedescribeyclasificaunaobradearte ? (7) Cuales ladiferenciadelvalorfsicoyelvalorcomerda deunaobradearte ? (8) Cuales son losfactoresexternos queinfluyenen ladeterminacin del valor de unaobra dearte ? (9) Dequforma influyenlosfactoresexternosenelvalor de unaobradearte ? (10) Cualessonlostiposdeindicadoresquesepuedenutilizar parala valuacin de unaobra dearte? (11) Cuales la baseyfundamento requeridos para sustentar elvalordeuna obra de arte? (12) Cualserael mtodoparaaplicar losindicadores alvaluar unaobra dearte ?

no

C5 I I O | BIBLIOTECA!'
JUSTIFICACIN: La aplicacin del conjuntos de conocimientos que he adquirido a lo largo de la maestra de valuacin inmobiliaria e industrial,en una rea especifica comoes la valuacin de bienes muebles.

HIPTESIS: El correcto manejo de los conceptos desarrollados como indicadores en el avalo de una obra de arte contempornea, nos va a permitir llegar a una valuacin veraz.

UTILIDAD DELATESIS: Dar respuesta a una necesidad para poder valuar una obra dearteplstica.

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