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Edmundo Washington Lobassi

Mestre em Comunicao Contempornea pala UAM-Universidade Anhembi Morumbi, publicitrio, consultor de marketing e palestrante. e-mail: ewlobassi@uol.com.br , autor dos artigos: Com o som morre o personagem Carlitos e nasce o ator Chaplin. UFSCAR - SP, A ideologia nos filmes de guerra - o cinema como meio UFSCAR - SP, O personagem Carlitos - USP.

O PERSONAGEM CARLITOS DO DIRETOR CHARLES SPENCER CHAPLIN DO CINEMA MUDO PARA O FALADO.
O objetivo deste artigo analisar a transio do personagem Carlitos do cinema mudo para o falado e comprovar que o filme O Grande Ditador (1940), foi um marco para o Diretor e ator, Charles Spencer Chaplin, afinal, com o som morre o personagem Carlitos e nasce o ator Charles Chaplin ( LOBASSI, 2009), tema de minha dissertao de Mestrado.

O som no cinema Para falar sobre o processo que culminou com a incluso do som nos filmes, preciso ressaltar que a busca do cinema sonoro foi, na verdade, um enorme esforo, por parte da indstria cinematogrfica norte-americana, que tinha como objetivo maior desenvolver a tecnologia que permitisse o sincronismo da voz dos atores, j presentes pela imagem. Tal incio acarretou em uma srie de questes e dvidas que esto relacionadas ao papel secundrio que alguns tericos, realizadores, dirigentes da indstria cinematogrfica e parte da imprensa reservaram ao som em suas anlises, j que o cinema era mudo. A seguir, um breve histrico a respeito da evoluo tecnolgica que culminou com o sincronismo do som imagem: At 1925, o som no era sincronizado, utilizavam-se pianistas na sala de

projeo, para a execuo de musicas de acompanhamento das imagens, o cinema era mudo, a partir de 1925, A Warner Brothers investiu no aparelho desenvolvido pela Western Electric para garantir o som sincrnico nos filmes, atravs de cabos que ligavam o toca-discos, que trazia o som do filme, ao projetor, o Vitaphone. A inteno da Warner era, uma vez levando ao pblico a melhor tecnologia da poca, ganhar espao no mercado, e com este diferencial, competir com os estdios maiores.

2 A estria do Vitaphone da Warner ocorreu em 6 de agosto de 1926, com a exibio de alguns curta-metragens, seguidos do longa Don Juan. Com a obteno do sincronismo dos rudos e da msica, que entrava nos momentos certos, o Vitaphone alcanava o sucesso esperado, porm, ainda apresentava limitaes no sincronismo. A exclusividade da Warner durou pouco, pois,no final do mesmo ano, a Western Electric oferecia seus servios s outras grandes companhias, e em fevereiro de 1927 era assinado um acordo para a utilizao do Vitaphone pelos cinco maiores estdios de cinema americanos. Em 6 de outubro de 1927 estreava O cantor de Jazz (The jazz singer) e os quatro nmeros cantados por Al Jolson, com o sincronismo entre sua voz e sua imagem, o que faria do filme o maior sucesso do ano (GOMERY, 1985, p. 5-20). Paulo Emlio Salles Gomes lembra que, em 1928, no ano seguinte ao sucesso do cinema falado nos Estados Unidos, agentes de companhias cinematogrficas norteamericanas visitaram o Brasil, preparando o terreno para a insero do som. Os

executivos da Paramount tiveram por objetivo averiguar as condies para a utilizao do Vitaphone. Em abril de 1928, So Paulo assistia primeira exibio brasileira de um filme falado: Alta traio (The patriot), de Ernst Lubitsch. Dois meses depois, no Rio de Janeiro, estreava Melodia da Broadway (Broadway melody) de Harry Beaumont, precedido, na sesso inaugural, de um curta-metragem em que o cnsul do Brasil em Nova York introduzia o espetculo da noite nova yourquina. Sua voz foi a primeira a ser ouvida pela platia carioca, havendo sido, aps inmeras tentativas anteriores, inaugurado o cinema sonoro de forma definitiva (AUGUSTO, 1989, p.75-76). Nos Estados Unidos, paralelamente ao processo do som gravado em discos, outra forma de unir o som imagem era desenvolvida. A Fox Film Corporation mostrava interesse nos esforos do cientista Theodore Case, que desde de 1913 vinha trabalhando em um sistema que gravava o som na prpria pelcula, diferente da gravao em disco que separava o som da imagem at o momento de sua execuo conjunta e, em fevereiro de 1927, a Fox finalmente fazia a primeira demonstrao pblica de seu aparelho, o Movietone. Outro estdio, a RCA - Radio Corporation of America - pesquisava o desenvolvimento da mesma tecnologia. Em parceria com a General Electric, a RCA desenvolveu, entre 1922 e 1923, a gravao do som na pelcula de imagem de forma que ela ocupasse apenas 1,5 mm na borda do filme de 35 mm, o

3 que permitia facilmente a incluso, no mesmo suporte fsico, da imagem pelo som e, em fevereiro de 1927, acontecia a primeira exibio pblica do Photophone. Comeava a competio pelo mercado dos dois sistemas que davam fim impossibilidade do som estar unido imagem nos filmes. Em 1929, a RCA, atravs da RKO, sua subsidiria criada para cuidar exclusivamente dos filmes, lanava seus primeiros filmes falados. Tornara-se claro para os estdios americanos que o fator que levava o pblico aos cinemas era a voz sincronizada, e no os outros elementos sonoros dos filmes, msica e rudos. Havia uma demanda do pblico de ter certeza de que se ouvia o que se via na tela, ou seja, se os lbios dos atores se moviam, deveria se ouvir o som correspondente. Se tal fenmeno no ocorresse, a platia sentir-se-ia enganada. Em janeiro de 1929, a Paramount lanava o primeiro filme falado do incio ao fim, Lights of New York . Trs meses depois, a Paramount produzia apenas filmes totalmente falados, em oposio aos musicais com os quais o cinema sonoro tinha sido introduzido. Em setembro do mesmo ano, todos os estdios j haviam completado essa mesma transio e produziam filmes em que os dilogos estavam presentes o tempo todo. Ao transformar a inovao tecnolgica, com a incluso da voz sincronizada dos atores na trilha sonora dos filmes, a indstria cinematogrfica teve por objetivos de mercado: (1) Atender a demanda de mercado, posto que o pblico queria ouvir a voz dos atores; (2) Capitalizar o desejo dos espectadores por parte da indstria cinematogrfica norte-americana, que no espao de dois anos j havido preenchido os filmes com vozes do comeo ao fim; (3) Melhoria das deficincias tcnicas que contriburam para a diviso do espao destinado a voz no som dos filmes. (4) Promover a liderana de Hollywood no cenrio internacional.

4 O cinema, e em particular Chaplin, frente transio do cinema mudo para o falado A transio do cinema mudo para o falado, foi traumtica, pois estrelas do cinema mudo, perderam seus papis e empregos, estdios tiveram de investir pesadamente em pesquisas, parcerias e equipamentos para se adaptar nova tecnologia. Diretores, atores e roteiristas foram forados a recriar seu trabalho com a novidade tecnolgica e inovadoras possibilidades em seus filmes. A incluso do som, vozes e rudos na pelcula do filme conquistou um maior espao no mercado de entretenimento, no s pela tecnologia desenvolvida, como tambm por tornar-se o maior exportador de filmes e produes para o mercado consumidor internacional e, assim, manteve diferenciais competitivos para a indstria cinematogrgica americana, em particular Hollywood, histria, a liderana do mercado cinematogrfico. Charles Chaplin, artista que, como muitos outros, Alfred Hithcock includo, tambm detestavam o som quando ele surgiu, pois alm de mudanas, representava romper com seus personagens e linguagem cinematogrfica. Chaplin tinha motivos de sobra para no gostar do som. Afinal, seu personagem mais popular, Carlitos, teria de aposentar a linguagem corporal que seria substituda, ou acrescida, pela interpretao do ator e o poder da voz . conquistando como mostra a

5 Nesta rpida reviso da passagem do cinema mudo para o cinema sonoro, vale ressaltar que desde o nascimento do cinema pretendeu-se que o som estivesse unido s imagens. Essa unio s no existiu desde o incio por conta de limitaes tcnicas, e no por falta de tentativas ou de interesse. importante acentuar este argumento, quando se diz que o perodo do cinema mudo durou por volta de trinta anos, isso pode levar a crer que a incluso do som no era desejada pelo pblico, quando, na verdade, se verifica o oposto. O advento do cinema sonoro, quando finalmente aconteceu, cunhou um modo de unir os sons e as imagens, e deu margem ao argumento de que o som seria um mero acompanhamento, pois a imagem, continuaria na teoria e na anlise dos filmes, sendo o elemento mais importante do cinema. Gunning observa que nos primrdios do cinema o que ele chama de uma obsesso pelo realismo, e que esta preocupao tinha reflexo na expectativa do pblico, que em geral respondia bem representao nas imagens de fatos cotidianos, dos quais o cinema em seu incio recheado de exemplos, desde a prpria chegada do trem estao, dos irmos Lumire, at os filmes de Edison, nos quais temos, s para citar um caso, a srie de filmes com a bailarina Annabelle. Da, Gunning desvenda uma situao paradoxal: quanto mais reais eram essas iluses, mais suas deficincias ficavam evidentes, como, por exemplo, as faltas da cor e do som. (GUNNING, 1996, p.39-40) O terico do cinema Nel Burch ratifica a evidncia da falta que o som fazia nesse momento inicial do cinema. Burch comenta que parte dos realizadores e do pblico haveria constatado rapidamente a necessidade de um acompanhamento sonoro (musical) para as imagens, cujo silncio parecia insuportvel (BURCH, 1992, p.115). Testemunho da frustrao que o mutismo do registro da realidade causava encontra-se em um texto, escrito em 1896, por um clebre espectador das primeiras sesses dos irmos Lumire: Mximo Gorki comenta o registro do cotidiano das cidades, com automveis que passam pela cmera e pedestres que atravessam as ruas, que lhe foi apresentado:

tudo estranhamente silencioso. Tudo se desenvolve sem que ouamos o ranger das rodas, o barulho dos passos ou qualquer palavra. Nenhum som, nem uma s nota da sinfonia complexa que acompanha sempre o movimento da multido. Sem barulho, a folhagem cinzenta agitada pelo vento e as silhuetas das pessoas condenadas a

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um perptuo silncio. Seus movimentos so plenos de energia vital e to rpidos que mal so percebidos, mas seus sorrisos nada tm de vibrante. Ver-se-o seus msculos faciais se contrarem, mas no se ouve seu riso . (GORKI, 1995).

O Grande Ditador 1940 As pesquisas de minha dissertao de mestrado (LOBASSI, 2009) marcam relaces entre Chaplin, o personagem Carlitos e o confronto com a opresso dos ditadores e as ideologias fascista e nazista da Segunda Guerra Mundial, em que o filme O Grande Ditador definitivamente um marco entre o cinema mudo e falado de Chaplin e o fim do personagem Carlitos. Este filme de Chaplin , por um lado, um alerta contra os grandes ditadores do mundo, mas tambm a evidncia da intencionalidade pessoal do diretor em mostrar sua posio contra Hitler e registrar para a histria sua oposio a tudo que seja contra a liberdade de expresso e a pessoa, independente de sua etnia, cor ou credo. Uma srie de coincidncias marcam as figuras de Chaplin e Hitler , ambos exibiam entre si diversas semelhanas, o mesmo fsico, o mesmo bigode, exatamente a mesma idade, distando entre o nascimento de um e de outro apenas uma semana. Em O Grande Ditador , h a denncia dos crimes de Hitler e, na cena final, j no temos nem o barbeiro nem o ditador, mas uma fuso entre personagem e autor, diante das cmeras, num discurso longo, em que expe firmemente as suas idias . O personagem Carlitos j havia atacado anteriormente a mstica da guerra com Ombro Armas ou Carlitos nas Trincheiras (1918), comdia preferida dos soldados americanos na Primeira Grande Guerra, em que Chaplin mostra um heri to herico que, sozinho, obtm a vitria para os aliados. Outros filmes foram produzidos nos Estado Unidos em 1940, no nicio dos conflitos da Segunda Guerra Mundial: Tempestade Mortal, de Franklin Borzage, O Correspondente Estrangeiro de Alfred Hitchccock e Confisses de um espio nazista, de Analote Lotvak, porm, sem a mesma intencionalidade de O Grande Ditador, de Charles Chaplin. Assim possvel identificar o filme O Grande Ditador (1940) como um marco de passagem entre o cinema mudo e falado , evidenciando que com o adendo do som, morre o personagem Carlitos e sua pantomima burlesca e nasce o ator Chaplin.

7 No filme O Grande Ditador, Chaplin optou em no apresentar uma abordagem simplista do bem e do mal, mas algo mais complexo do que isso. Por mais que o personagem Adenoid Hynkel aparente ser uma figura absolutamente terrvel, sua imagem a de um homem inseguro e at bastante ingnuo. Ou seja, nem o barbeiro totalmente mau, nem o outro personagem central do filme exatamente a melhor pessoa do mundo. Alis, todo o filme construdo quase num jogo de paralelismos que de certa forma aproximam, e tambm afastam, estes dois personagens.

A dualidade como uma assinatura de Chaplin em vrios de seus filmes, os duplos constantemente so construdos em seus roteiros e neste filme, sobretudo, encontramos a dupla interpretao, os dois personagens, os dois ditadores, os dois

Chaplins, os dois X. No filme O Grande Ditador foi possvel evidenciar, em primeiro lugar, a montagem como forma de organizar o conjunto de planos e detalhes com a estratgia de despertar sensaes atravs dos efeitos de fuso, das cenas de arquivo, com objetivo de traar uma linha narrativa envolvendo a ameaa real e o imaginrio Hynkel. Em segundo lugar, o som como complemento mmica, ou seja, a linguagem corporal do personagem Carlitos, enquanto que o ator Chaplin, pela interpretao, o poder da voz, assume seu papel principalmente no discurso final. A maquiagem que completa o

8 personagem, aliada ao envelhecimento do ator, torna difcil sua caracterizao de Carlitos. Chaplin escreveria num artigo publicado pouco antes da estria de seu filme: O grande ditador poderia ser o ttulo de uma comdia, de uma tragdia ou de um drama; eu quis fazer um coquetel de todos esses gneros e traar um perfil, ao mesmo tempo grotesco e sinistro, de um homem que acreditava ser um super heri e pensava que a sua opinio e a sua palavra eram as nicas com valor (CHAPLIN, 2005, p. 250) .

O filme O Grande Ditador teve sua estria simultnea em dois cinemas de Nova York, o Astor e o Capitol. O filme manteve-se em cartaz por quinze semanas, e, como verificouse depois, foi o de maior renda entre todos os filmes mudos de Chaplin, um sucesso junto ao pblico e a garantia do retorno do investimento de 2 milhes de dlares, dos recursos pessoais de Charles Spencer Chaplin. As crticas da imprensa divergiam, em grande medida, fizeram objees a fala final. O Daily News disse que Chaplin havia apontado para a platia o dedo do comunismo. Embora a maioria dos crticos fosse favorvel ao discurso e dissesse que

9 destoava do personagem, o pblico em geral foi favorvel e Chaplin recebeu numerosas cartas elogiando o seu discurso final. (CHAPLIN,2005, pg 459).

O personagem Carlitos O personagem Carlitos aparece pela primeira vez em A Estranha Aventura de Mabel, de 9 de fevereiro de 1914, filme que inaugurou a silhueta e os trajes de um prncipe-mendigo que se tornaria lenda. Sustentou-se por muito tempo que o

comediante tinha vestido o personagem pela primeira vez em Carlitos se diverte, mas esse filme precedeu o outro apenas em sua data de estria nas salas, no na filmagem. A imagem de Carlitos permanece uma das mais reconhecidas do mundo - basta o bigodinho e o chapu ou a silhueta de bengala, e as pessoas o identificam. A difuso em DVD e TV a cabo renovou o interesse por seus filmes e tornou-o conhecido tambm entre as novas geraes. Carlitos a caricatura sria de um homem inocente. E justamente a partir de seu ridculo e de sua alienao que se comea a refletir sobre o semelhante. Muitos artistas,escritores e intelectuais, inclusive brasileiros, chegaram bem perto de decifrar a charada representada pela fora do mito de Carlitos. O poeta mineiro Carlos Drummond de Andrade, por exemplo, inicia um poema nos informando que ....as crianas do mundo sadam o Vagabundo..... oferece uma boa pista: Chaplin criou um personagem com a lgica das crianas, como numa brincadeira, os filmes de Carlitos transformam qualquer coisa em qualquer outra coisa, sempre pela ao inesperada de seu heri. A montagem determinada pela persona do personagem e a afirmao dessa persona mais importante do que as consideraes usuais da montagem. Mesmo nos filmes de Charles Chaplin a montagem primitiva e, invariavelmente, as cenas transcorrem em planos gerais. Dizia Chaplin: As tomadas de vida em planos gerais so indispensveis para mim: quando interpreto, represento tanto com as pernas como com os ps ou o rosto. Sou um tipo foram do comum, por isso no preciso ser visto de ngulos esquisitos (CHAPLIN, 2005, p.165). Para Andr Bazin existiram duas atitudes a propsito da representao flmica, encarnadas por dois tipos de cineastas: os que acreditam na imagem e os que

10 acreditam na realidade, em outras palavras, os que identificam na plstica da imagem e nos recursos da montagem a essncia do cinema e aqueles que subordinam a imagem a uma restituio o mais fiel possvel da realidade. O cineasta Chaplin um dos que acredita na imagem, no humor puramente visual e fsico, no poder da interpretao e imagem universal do personagem Carlitos que transmite ao seu pblico a capacidade de transformar simples objetos em novas formas de comunicao e expresso de idias, os objetos perdem sua funo utilitria, parece que os objetos s aceitam ajudar Carlitos margem do sentido que a sociedade lhes atribui, com o advento do som no filme O Grande Ditador , morre o personagem Carlitos.

BIBLIOGRAFIA:
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LOBASSI, Edmundo W., O personagem Carlitos- Rev. Rumores - USP, 2011, disponvel: http://www3.usp.br/rumores/visu_art2.asp?cod_atual=248