MEGANARRADOR

OCULTO Transparencia enunciativa. No se manifiesta. MRI: La cmara esttica, no hay marcas enunciativas (travelling, angulaciones, panormicas, Etc.) El ms habitual MANIFIESTO Mediante procesos significantes: SEGN GRADO/NIVEL De 1er grado/nivel Se dirigen al espectador = Extragigticos/ Pueden ser: Homodiegticos Heterodiegticos (ms adelante ejemplificaremos)

NARRADORES SEGN DIGESIS Extradiegticos Fuera de la historia (habitual el Meganarrador oculto) Intradiegticos Dentro de la historia ( historia cmo pelcula) Heterodiegticos No intervienen en la historia Homodiegticos Intervienen en la historia

Voz over extradiegtica

Rtulos Ej: TEXAS 1868

(narrador que no es ningn personaje de la pelcula) Ej: Bienvenido Mr. Marshall Voz off intradiegtica (narrador que es un personaje de la pelcula) Ej: Moulin Rouge

NOTA: Existe el MEGANARRADOR MANIFIESTO que no rompe con el MRI. Es aquel que realiza movimiento de cmara y/o angulaciones para que el espectador no se pierda durante la narracin. P. Ej. El raccord en el movimiento de un personaje que entra por la izq y sale por la dch. Una conversacin con personajes a diferente nivel y la cmara esta obligada a realizar angulaciones para mostrar esa diferencia de posicin. EJ: Mi video anlisis acerca de Qu el cielo la juzgue explica esto.

De 2 a n grado/nivel El personaje se relacione con otros o con su entorno = Intradiegticos Pueden ser: Homodiegticos Heterodiegticos (ms adelante ejemplificaremos)

POSIBILIDADES DEL NARRADOR (MEGANARRADOR + NARRADORES) Meganarrador 1. Narrador omnisciente que no se manifiesta (habitual) 2. Narrador omnisciente que se manifiesta. Narradores 3. Narrador en 1er grado que cuenta sin intervenir. 4. Narrador en 1er grado que cuenta e interviene. 5. Narrador en 2 a n grado que se mantiene ausente. 6. Narrador en 2 a n grado ausente, que interviene en la digesis(historia). 7. Narrador en 2 grado q ue cuenta sin intervenir. 8. Narrador en 2 grado q ue cuenta e interviene. 1,2,3,4: Extradiegticos. 5,6,7,8: Intradiegticos. 1,3,5,7: Heterodiegticos 2,4,6,8: Homodiegticos.

POSIBILIDADES DEL NARRADOR (MEGANARRADOR + NARRADORES) EJEMPLOS Meganarrador 1. Narrador omnisciente que no se manifiesta: Cualquier pelcula que siga el MRI y en la que la cmara no se perciba. Extradiegtico, si no interviene no puede formar parte de la historia. 2. Narrador omnisciente que se manifiesta: es homodiegtico/dentro de la historia porque si que interviene en el sentido de que si no cuenta la historia, esta no podra suceder (voz over extradiegtica) o que el que la cuenta es un personaje dentro de la historia (voz off intradiegtica). Rtulos (p. ej: que indiquen lugar y fecha) Voz over extradiegtica: una voz de un narrador que no sale en la pelcula, una voz que nos narra la historia sin intervenir fsicamente en ella. Ej: Bienvenido Mr. Marshall (Luis Garca Berlanga, 1953). Voz off intradiegtica: (Homodiegtica si seguimos el cuadro resumido) una voz de un narrador que es un personaje de la pelcula y que interviene en la misma. Ej: Moulin Rouge (Baz Luhrmann, 2001): Ewan McGregor narra en off la historia que est viviendo. Narradores 3. Narrador en 1er grado que cuenta sin intervenir: extradiegtico y heterodiegtico. El personaje (u objeto, por ejemplo una grabadora) le est contando al espectador la historia. EJ: La noche del cazador (Charles Laughton, 1955): la seora comienza a contar una historia en la que no interviene, como si fuera una especie de relato popular, en la que ella no interviene. 4. Narrador en 1er grado que cuenta e interviene: extradiegtico y homodiegtico. El personaje est fuera de la historia de la pelcula, pero interviene en ella. Ej: Perdicin (Billy Wilder, 1944): el protagonista comienza a contar su propia historia en una grabadora de sonido (y al pblico). Mientras cuenta su historia est fuera de ella, porque, como narrador nos la est contando; pero l ha participado en esa historia que cuenta, por lo que est interviniendo en ella, en la verdadera pelcula. As, el film se estructurara en dos: la parte en la que un narrador cuenta y la parte que es representacin de lo que se cuenta (y que es el cuerpo de la pelcula, la verdadera pelcula). Otro ejemplo: Annie Hall (Woody Allen, 1977): Woody Allen sobre un fondo neutro cuenta su historia y la pelcula es la historia que nos est contando. 5. Narrador en 2 a n grado que se m antiene ausente: intradiegtico y heterodiegtico. Una conversacin en sonido over entre dos personajes que no pertenecen a la historia que cuentan pero que estuvieron por ah aunque no intervinieron o se lo han contado de oidas. Ej: Si Broadway Danny Rose los narradores que cuentan la historia de Danny fueran una voz over (como sucede al comienzo de la pelcula, durante los crditos) y no apareciesen (que es lo que luego sucede). (Duda con el n 7) 6. Narrador en 2 a n grado ausente, que interviene en la digesis: intradiegtico y homodiegtico. Ej: Arrebato (Ivn Zulueta, 1979). Al comienzo, Pedro no interviene, le enva una cinta a Jos Sirgado, que este escucha y que le va narrando el pasado, en el que Pedro particip. Ms adelante si que interviene en la historia de la pelcula. 7. Narrador en 2 grado que cuenta sin intervenir: intradiegtico y heterodiegtico. Ej: Broadway Danny Rose (Woody Allen, 1984). Un grupo de personajes tiene una conversacin entre ellos en la que cuentan la historia de Danny Rose, que han odo pero en la que no han intervenido. Estn dentro de la digesis/pelcula pero fuera de esa historia que nos estn contando. 8. Narrador en 2 grado que cuenta e interviene: Intradiegtico y homodiegtico. Dos o ms personajes que cuentan una historia que ellos mismos han vivido. Vemos a ellos contndose la historia (un recuerdo de aos antes) y la representacin de esa historia.

FOCALIZACIN RELACIN ESPECTADOR-PERSONAJE Flmica externa El espectador sabe menos que el personaje. Visin desde fuera, no entra en ninguna de las conciencias (ocularizacin espectadora) Desproporcin cognitiva en perjuicio del espectador. Ej: Kill Bill (Quetin Tarantino, 2004): al comienzo no sabemos que ha sucedido y porque ha la masacre de la capilla. Uma Thurman se venga de los que le han hecho eso sin que el espectador sepa que ha sucedido ni porque; se ir desvelando poco a poco, con ms detalle durante las 2 pelculas. Interna El espectador sabe lo mismo que el personaje. (incluso pensamientos y sentimientos) Evidente en la ocularizacin/auricularizacin interna. Ej: Los intocables de Eliott Ness (Brian De Palma, 1987) Un asesino entra en casa de Sean Connery para matarlo, cmara subjetiva y bsqueda de Connery por la casa (ejemplo visto en clase de Realizacin II) Espectadora El espectador sabe ms que el personaje. Desproporcin cognitiva en beneficio del espectador. Suele ocurrir en los m elodramas o en el suspense. Ej: La soga (Alfred Hitchcock, 1948) Los visitantes que van a cenar no saben que en el arcn hay un cadver. RELACIN ESPECTADOR-FILM GLOBAL 0 u Omnisciente transparencia enunciativa. Saber global externo no focalizado (mirada divina) Saber global externo focalizado (mirada de personaje) El narrador/espectador sabe ms que el personaje.