1

0. Introduccin
El presente trabajo constituye la continuacin de El paradigma del cine industrial y su imitacin en los largometrajes de Bolvar Films (Venezuela, 1949-1955), presentado en 2003 ante la Universidad Central de Venezuela como Trabajo de Ascenso para optar al escalafn de Asistente. Esa primera entrega fue concebida como la indagacin, desde una perspectiva crtica, sobre el contexto cinematogrfico y extracinematogrfico dentro del cual fueron producidos los largometrajes de ficcin de Bolvar Films (en adelante BF), a saber El demonio es un ngel (1949, Carlos Hugo Christensen), La balandra Isabel lleg esta tarde (1950, Carlos Hugo Christensen), Yo quiero una mujer as (1950, Juan Carlos Thorry), Amanecer a la vida (1950, Fernando Corts), Venezuela tambin canta (1951, Fernando Corts), Seis meses de vida (1951, Vctor Urrucha) y Luz en el pramo (1955, Vctor Urrucha). Para esto se los ubic dentro de las prcticas cinematogrficas de carcter industrial, provenientes de Hollywood e imitadas por las industrias de Mxico y Argentina, as como por la propia BF. Tambin se tomaron en cuenta las particularidades de la sociedad venezolana y del negocio cinematogrfico en nuestro pas. En esta segunda entrega se pretende llevar a cabo el anlisis flmico y cinematogrfico de dichos largometrajes, tomando en cuenta que se trata de productos flmicos de carcter industrial, realizados con un criterio basado en la imitacin de las pautas definidas por Hollywood e imitadas, a su vez, por las industrias cinematogrficas de Mxico y Argentina durante los aos 30 y 40. De all que en su construccin y promocin intervinieran pautas propias de gneros cinematogrficos tan identificables como el melodrama, la comedia y el film musical. El anlisis de los filmes no ir dirigido a constatar la pertenencia de cada uno a ste o aquel gnero, un ejercicio que resulta tan tedioso como ftil. Por el contrario, se procurar identificar las construcciones narrativas, temticas, enunciativas y expresivas particulares de cada film, as como la manera en que cada uno elabora o reelabora las pautas hollywoodenses, mexicanas o argentinas correspondientes al gnero en que se inscribe. Es preciso sealar que el empleo de convenciones genricas en los largometrajes de BF es el resultado de la estrategia imitativa esbozada por Luis Guillermo Villegas Blanco, fundador de BF, cabeza de la compaa y productor de los siete largometrajes. Cabe, sin embargo, aclarar que Villegas Blanco se reserv todas las decisiones sobre la concepcin del proyecto y la contratacin del personal extranjero que particip en l, pero deleg las

2
decisiones creativas y tcnicas en los profesionales que trajo de Argentina y Mxico por considerarlos expertos en su oficio y profesionales con entrenamiento en las prcticas industriales. Esta autonoma creativa de los directores y tcnicos fue, precisamente, lo que permiti el ejercicio de las prcticas y convenciones genricas provenientes de las industrias argentina y mexicana. Para llevar a cabo este anlisis de los siete largometrajes de BF es indispensable revisar y discutir los hallazgos de la teora de los gneros cinematogrficos, un corpus cuyo principal desarrollo se ha producido en el mbito acadmico anglosajn, a partir del estudio de los gneros hollywoodenses. De igual manera, es indispensable revisar y discutir los hallazgos de los estudiosos del cine mexicano y argentino en relacin con los gneros de sus respectivas industrias. Mientras que en los textos anglosajones predomina un enfoque terico orientado a definir los gneros como objetos de estudio, las relaciones de stos con la industria cinematogrfica y con la sociedad en que se insertan, las premisas de su evolucin y las descripciones de cada gnero; los trabajos de los estudiosos latinoamericanos se centran en el estudio emprico de las cinematografas mexicana y argentina, con enfoques que abarcan desde el tradicional de la historia del cine hasta revisiones de gneros especficos como el melodrama. Esta tarea presenta una serie de dificultades que se originan tanto en la amplitud del corpus de textos tericos como en la necesidad de dar su justa dimensin a fenmenos, configuraciones, conceptualizaciones y datos que, por una parte, comparten ciertas caractersticas y, por otra, se presentan en contextos muy diferentes. Tales dificultades imponen la aplicacin de un enfoque comparativo que permita, en primer lugar, iluminar tanto lo que comparten las industrias de Hollywood, Mxico y Argentina como aquello en lo que se diferencian y, en segundo lugar, los elementos comunes y no comunes entre tales industrias y el objeto de esta investigacin. La clave para tal aplicacin se encuentra en la nocin de imitacin por parte de las industrias mexicana y argentina entendidas como periferia del paradigma industrial definido e implantado por Hollywood cine dominante, entendido como centro, as como en la imitacin, por parte de BF, de las modalidades industriales y los gneros de Argentina y Mxico. En este sentido, se trata de un trabajo que se inserta en, al menos, tres lneas de investigacin del Departamento de Cine de la Escuela de Artes de la U.C.V. La primera, perteneciente a la historiografa del cine venezolano, es el estudio del cine industrial en

3
nuestro pas, y fue inaugurada por el profesor Jos Miguel Acosta con su trabajo La dcada de la produccin cinematogrfica oficial: Venezuela 1927-1938. A esta lnea corresponden varios trabajos de grado, de ascenso, tesis doctorales y artculos como los de Karem Colmenares, Estudios vila 1938-1942; Luz Nahir El Jesser e Iraima Ferreira, Bolvar Films en retrospectiva. Produccin cinematogrfica perodo 1940-1952; Jos Miguel Acosta, El comercio del cine en Caracas y la produccin nacional: 1935 a 1945 y El cine venezolano durante el posgomecismo (1935-1945). Auge y cada de la primera expansin de esa industria; y Tibisay Maldonado, 40 aos de Tiuna Films, as como la primera entrega de la presente investigacin. Estos trabajos, partiendo de las investigaciones pioneras de Ambretta Marrosu sobre las modalidades de produccin del cine venezolano, han aportado datos concretos y contribuido a una caracterizacin cada vez ms clara de las formas asumidas por la produccin cinematogrfica industrial en Venezuela. La segunda lnea de investigacin, en el rea del anlisis flmico y cinematogrfico del cine venezolano, es, precisamente, el estudio de algunas tendencias de nuestro cine en el marco de la teora de los gneros. Esta lnea cuenta con algunos trabajos de grado y ponencias como los de Richard Torres, El policial como gnero presente en el cine venezolano, visto a travs de Homicidio culposo de Csar Bolvar (1984); Mara Gabriela Colmenares, Industria e imitacin: los gneros cinematogrficos en los largometrajes de ficcin de Bolvar Films y Parmetros para el anlisis del melodrama cinematogrfico venezolano; Paula Segovia, La balandra Isabel lleg esta tarde. La imagen del melodrama latinoamericano; ms algunos textos de crtica cinematogrfica como De "Soy un delincuente" a "El don": de cmo la delincuencia se convirti en un gnero cinematogrfico autctono, y trabajos de grado en elaboracin. Gracias a ellos, se ha avanzado en la construccin de la teora de los gneros cinematogrficos como herramienta para la comprensin de ciertas tendencias en el cine venezolano a lo largo de diferentes perodos. La teora de los gneros cinematogrficos surge y se desarrolla como el estudio de los gneros hollywoodenses. Una de sus premisas es que la existencia de un aparato industrial de produccin y comercializacin resulta determinante en el desarrollo de los gneros. Dada esta circunstancia, podra pensarse que no es pertinente recurrir a dicha teora de los gneros para el estudio del cine venezolano. Lo que cabe, sin embargo, es repensar la jerarqua de los elementos capaces de influir en el desarrollo de los gneros, en funcin de un contexto como el venezolano. Si la existencia de un aparato industrial de

4
produccin fuera lo nico determinante en el fenmeno de los gneros, slo podra hablarse de stos con respecto a unos cuantos ncleos de produccin industrial Hollywood, Bollywood, Mxico y Argentina durante los aos 30 y 40, y algunos otros. En el caso de Venezuela, la produccin cinematogrfica ha sido histricamente poco importante en lo cuantitativo, adems de espasmdica y casi totalmente financiada por el Estado durante los ltimos 35 aos. A pesar de esta circunstancia, nuestra cinematografa ha desarrollado algunos gneros propios como el cine de delincuentes. ste es caracterstico de un momento en que el cine nacional se propuso conquistar al pblico de los circuitos comerciales, al tiempo que se produjo un incremento en la produccin debido al financiamiento estatal. Tal conjuncin de factores durante los aos 70 y 80 dio lugar, en algunos casos, a la repeticin y reelaboracin de temas y esquemas narrativos exitosos, con la consiguiente formacin de un corpus flmico cuantitativamente pequeo cuyos rasgos comunes permiten caracterizarlo como gnero en sentido pleno. En este caso, lo determinante ha sido la intencin de conquistar el pblico a travs de la repeticin de frmulas exitosas. Tal intencin, con las variantes del caso, estuvo presente en la concepcin de los largometrajes de BF, junto con la de construir una infraestructura industrial de produccin. La tercera lnea de investigacin se refiere al estudio de las relaciones entre texto y contexto, entendidas no slo como las diversas modalidades en que el contexto determina o influye en la configuracin de los textos sino, tambin, de acuerdo con ciertos enfoques contemporneos, como la influencia de los textos sobre el contexto en que se insertan. Nos encontramos aqu frente a una problemtica compleja y susceptible de ser abordada desde diversos puntos de vista, sobre los cuales pesan notablemente tanto las posiciones ideolgicas del investigador como el rango que ste decida otorgar a dicho contexto, es decir, si lo considerar en cuanto contexto cinematogrfico o extracinematogrfico, poltico, social, cultural, si lo abordar desde una perspectiva sincrnica o diacrnica u otra. Dentro de esta lnea y en el marco del estudio del cine venezolano, destaca Don Leandro el Inefable: anlisis flmico, crnica y contexto, de Ambretta Marrosu, trabajo pionero que se propone ilustrar el posible aporte del anlisis flmico al conocimiento de la historia del cine venezolano, en el marco de la historia sociocultural de nuestro pas. Esta propuesta contempla tanto las circunstancias y el contexto social de la produccin y la exhibicin, como las caractersticas culturales e ideolgicas de la obra y sus rasgos especficamente cinematogrficos. Cabe sealar que los enfoques dominantes de la teora de los

5
gneros cinematogrficos han entendido sta como una manera de conceptualizar las relaciones entre texto y contexto, pues, de un lado, las circunstancias de produccin dan lugar a configuraciones flmicas especficas que son los gneros y, de otro, las determinaciones de los filmes y de los discursos asociados a ellos interactan con el o los pblicos, todo dentro del marco de la sociedad en su conjunto. En este sentido, la teora de los gneros cinematogrficos ha identificado ciertas modalidades de interaccin entre texto y contexto especficas de los gneros industriales hollywoodenses. Esta tarea se halla en una fase muy incipiente con respecto a los gneros industriales iberoamericanos y totalmente por hacer con respecto al cine venezolano. En cuanto al objeto de estudio propiamente dicho BF y sus de largometrajes de ficcin, los antecedentes de esta investigacin se encuentran en Cine en Venezuela y Los modelos de la supervivencia, de Ambretta Marrosu; Bolvar Films en retrospectiva. Produccin cinematogrfica perodo 1940-1952, de Luz Nahir el Jesser e Iraima Ferreira y, finalmente, en mis artculos Industria e imitacin: los gneros cinematogrficos en los largometrajes de ficcin de Bolvar Films y Parmetros para el anlisis del melodrama cinematogrfico venezolano. En dichos artculos presento los resultados de mis primeras exploraciones en cuanto al anlisis de los largometrajes de BF como filmes de gnero y, por lo tanto, dentro de un marco terico afn al estudio de los gneros cinematogrficos. El trabajo est estructurado en cuatro captulos, adems de esta introduccin. El primero corresponde al marco terico. En l se desarrolla la revisin y discusin de algunos de los trabajos ms relevantes dentro de la teora de los gneros cinematogrficos. Dicha revisin pretende ser amplia mas no exhaustiva y ha sido presentada en un orden que, aunque procura respetar en buena medida el devenir diacrnico de la teora de los gneros, selecciona los textos y autores de acuerdo con la pertinencia de sus enfoques de cara a los problemas que interesan al presente trabajo las relaciones entre gneros e industria, las funciones del cine genrico, la definicin de los gneros como objetos de estudio y su evolucin. Se incluyen aqu trabajos de Ryall, Buscombe, Tudor, Hess Wright, Comolli y Narboni, Klinger, Schatz, Neale y Altman. Los trabajos ms recientes los de Neale y Altman abogan por la utilizacin de enfoques empricos y pragmticos que sustenten, con base en datos concretos, el estudio de los gneros tanto en sus aspectos textuales como en su produccin y recepcin. En este captulo tambin se efecta una revisin y discusin de las visiones que, sobre los

6
gneros mexicanos y argentinos, han ofrecido los estudiosos historiadores principalmente del cine industrial hispanoamericano. Tal revisin agrupa los textos en dos categoras, los estudios tradicionales sobre el cine industrial latinoamericano, apegados a las tendencias de la historia clsica del cine, como los de Garca Riera, Di Nbila, Mahieu y De los Reyes; y los estudios recientes sobre los gneros industriales iberoamericanos, como los de Monsivis, Oroz, Vias, Garca y Medina de la Serna. El segundo captulo corresponde al marco metodolgico. En l se definen los aspectos a analizar en los siete filmes que integran el corpus, dentro de un enfoque semntico-sintctico-pragmtico que busca desentraar tanto las propiedades de los textos como filmes de gnero, cuanto los determinantes institucionales que marcan, de un lado, la insercin de dichos filmes genricos en el contexto y, de otro, su relacin con los diversos grupos de usuarios. Las propiedades de los textos flmicos sern estudiadas a travs del anlisis flmico y cinematogrfico de stos, efectuado de acuerdo con el instrumento del Departamento de Cine de la Escuela de Artes. ste toma en cuenta la segmentacin de los filmes, el anlisis de su estructura narrativa, el anlisis narratolgico, el anlisis de la estructura temtica y las proposiciones ideolgicas de los filmes y, finalmente, el anlisis del uso de la lengua cinematogrfica y los principios compositivos. Los aspectos institucionales sern estudiados por medio de la contextualizacin de los siete largometrajes y del anlisis de los discursos que sirven de intermediarios entre aquellos y el pblico. La contextualizacin, como ya se dijo anteriormente, forma parte de la primera entrega de esta investigacin. El anlisis de los discursos estar orientado a verificar la construccin de la imagen de los filmes como productos genricos y tomar en cuenta, en primer lugar, los discursos proferidos por la propia instancia productora de los largometrajes, es decir, el paratexto y, en segundo lugar, los proferidos por la prensa diaria y la prensa cinematogrfica de la poca. Todo esto ser colocado en perspectiva, de acuerdo con las configuraciones y convenciones propias del melodrama, la comedia y el musical. El tercer captulo comprende las descripciones de los gneros en que se insertan los largometrajes melodrama, comedia y film musical, y el anlisis de cada uno de los filmes de acuerdo con las categoras definidas en el segundo captulo. El corpus flmico que analizo en este trabajo lo integran los siete largometrajes producidos y estrenados por BF en Venezuela, entre 1949 y 1955, sin la participacin de otras empresas productoras venezolanas ni extranjeras. Dichos largometrajes fueron dirigidos por realizadores extranjeros y protagonizados por actores de mayor o menor relevancia

7
y xito en Mxico y Argentina. Por estas razones, BF consider que los filmes resultaran atractivos para el pblico venezolano y latinoamericano. En la produccin de estos siete largometrajes participaron tambin tcnicos formados en Argentina y Mxico, pues se pens que garantizaran la adecuacin de las pelculas a los estndares de la industria cinematogrfica internacional. El primer subcaptulo est dedicado a la caracterizacin general del melodrama y al anlisis de La balandra Isabel lleg esta tarde, Amanecer a la vida y Luz en el pramo. El segundo subcaptulo comprende tanto la caracterizacin de la comedia como el anlisis de El demonio es un ngel, Yo quiero una mujer as y Seis meses de vida. El tercer y ltimo subcaptulo se refiere al gnero musical y al anlisis de Venezuela tambin canta. Las descripciones de los gneros han sido ubicadas aqu, al inicio de cada subcaptulo, y no en el marco terico de la investigacin, debido a la necesidad de relacionarlas con los resultados del anlisis de los filmes. Tales descripciones procurarn tomar en cuenta los elementos narrativos, enunciativos, temticos/ideolgicos y expresivos propios de cada gnero en sus versiones hollywoodense, mexicana y argentina. En cuanto a los anlisis, no se presentan en forma individual, film por film, sino de acuerdo con los puntos del anlisis flmico y cinematogrfico. Tal decisin responde a la necesidad de comparar las configuraciones narrativas, enunciativas, temticas/ideolgicas y expresivas del conjunto de los filmes pertenecientes a cada gnero. Se procedi de la misma manera con el anlisis de los discursos sobre los filmes. En el cuarto captulo se desarrolla la discusin. Los anexos se incluyen en el CD adjunto al trabajo impreso. El primero de ellos contiene las segmentaciones de los filmes, realizadas de acuerdo con el criterio expresado en el segundo captulo. El segundo anexo contiene el storyboard de las escenas analizadas en detalle para cada film. El tercero, fotografas ilustrativas de algunos aspectos del anlisis y, el cuarto, reproducciones en tamao grande de los avisos de prensa correspondientes al estreno de cada pelcula. Como toda investigacin sobre el cine venezolano, este trabajo ha enfrentado algunas limitaciones importantes. Las ms significativas tienen que ver con la disponibilidad de las fuentes primarias, es decir, los textos flmicos y los discursos sobre stos. En cuanto a los filmes, se trabaj con copias en video, en formato VHS. Entre stas, la nica obtenida de un original fue la de La balandra Isabel lleg esta tarde. Esta copia proviene de la Fundacin Cinemateca Nacional, institucin a la que expreso mi agradecimiento. Del resto de los largometrajes, al parecer, no existen copias en video o

8
las mismas se encuentran en formatos ya en desuso, como el U-Matic y el 2 pulgadas, hecho que imposibilita su copiado por la inexistencia de los aparatos necesarios. Dada esta circunstancia, se trabaj con material del archivo de video del profesor Alfredo Roff a quien tambin expreso mi infinito agradecimiento. Se trata de copias grabadas de la televisin posiblemente en los aos 80, ya que los largometrajes de BF fueron incluidos en la programacin sabatina de Venevisin. Es preciso sealar que este material sufre todos los inconvenientes propios del material difundido por va televisiva: posible supresin de fragmentos de las pelculas para adecuarlas al tiempo estipulado por la programacin, interrupciones comerciales, modificacin del formato original del encuadre flmico para adaptarlo a la pantalla televisiva y, finalmente, la falta de sincronizacin entre el horario previsto para la grabacin en el aparato de video casero y el inicio de la proyeccin. Este ltimo hecho es la causa de que unas cuantas copias no contengan la presentacin original del film ni el inicio de los crditos. Algunas de las copias poseen mala calidad de imagen y de sonido, debido tanto al mal estado de la copia flmica originalmente transferida a video como a la antigedad de los videocassettes de los que fueron obtenidas. En cuanto a las fuentes primarias para el anlisis de los discursos sobre los textos flmicos, estn constituidas en su totalidad por material de la prensa de la poca diarios El Universal, El Nacional, ltimas Noticias, revista Mi Film. Dicho material fue consultado a travs de la excelente recopilacin de El Jesser y Ferreira y, en algunos casos, en forma directa a travs de la coleccin Amy B. Courvoisier, depositada en la Fundacin Cinemateca Nacional. Una limitacin importante se refiere a la no disponibilidad de documentos sobre el proceso de produccin de los filmes, tales como borradores de los guiones, guiones definitivos de rodaje, comunicaciones escritas internas de BF y otros. El Jesser y Ferreira, en su exhaustiva investigacin sobre la produccin de BF hasta 1952, no tuvieron acceso a esta clase de material. He aqu todo un trabajo por hacer, dificilsimo, por cierto, tomando en cuenta la inclinacin de nuestros empresarios a mantener en secreto los aspectos administrativos de sus compaas, el largo tiempo transcurrido desde la produccin de los largometrajes y el fallecimiento de la mayora de las personas involucradas en el proyecto. El anlisis de los discursos sobre los filmes no contempla un elemento paratextual de gran importancia, los afiches publicitarios de las pelculas, destinados a las salas de cine y otros espacios. Se trata de un trabajo a realizar en futuras investigaciones.

9
En cuanto a las fuentes tericas, stas se refieren en su totalidad a libros y artculos en revistas especializadas y/o acadmicas, y se inscriben tanto en la teora de los gneros cinematogrficos como en otros enfoques teora feminista del cine, Estudios Culturales que hayan dado cuenta de los gneros. En este sentido tambin se presentaron algunas limitaciones. La primera de ellas tiene que ver con algunos textos publicados originalmente en revistas especializadas o acadmicas, los cuales no han sido reunidos en readers o bien, en caso de haber sido recopilados, ha resultado imposible adquirir las correspondientes recopilaciones. La segunda tiene que ver con algunos libros sobre la comedia que actualmente se encuentran agotados. La tercera se relaciona con las restricciones cambiarias que, en algunos casos, impidieron la adquisicin de material bibliogrfico disponible en Amazon.com. En estos casos, dada la importancia de dichas fuentes, tom la decisin de citarlas a travs de otros autores. En cuanto a la presentacin del trabajo es indispensable hacer algunas aclaratorias. Dos de ellas tienen que ver con su extensin. La primera es la imposibilidad de incluir en la versin impresa reproducciones de los fotogramas de las pelculas analizadas para ilustrar ampliamente los anlisis. La segunda se refiere a la presentacin de las citas textuales de obras en lengua extranjera. En todos los casos, dichas citas han sido directamente traducidas al espaol, sin incluir el texto original. Todas las traducciones son mas. Por otra parte, los filmes extranjeros son mencionados por sus ttulos originales, sin traducir. Esto se debe a la abundancia de ttulos referidos a una misma pelcula, dependiendo del pas en que haya sido exhibida, y a una lamentable prctica de los distribuidores de todas partes del mundo, gracias a la cual la distancia semntica entre el ttulo original y su traduccin llega a hacerse, a veces, inconmensurable. Esta segunda y ltima entrega de la investigacin sobre los largometrajes de BF le debe mucho a las pesquisas en el rea de la historiografa del cine de Ambretta Marrosu, Jos Miguel Acosta y un conjunto de tesistas de la Mencin Cine de la Escuela de Artes de la Universidad Central de Venezuela. Sin embargo, la mayor deuda es con el profesor Alfredo Roff, mi maestro, promotor del ingreso de los estudios sobre cine a la UCV y de la entrada de la actividad cinematogrfica al mbito de la cultura oficial, pionero de la crtica cinematogrfica tal como la entendemos hoy en da en Venezuela gracias al legado de Cine al da, fundador y motor de la ctedra de Anlisis Flmico y Cinematogrfico del Departamento de Cine de la Escuela de Artes. La concepcin del anlisis como instrumento para el conocimiento de la obra flmica, la necesidad de un

10
slido marco terico y conceptual al servicio de dicho anlisis, la retroalimentacin entre la teora del anlisis y su prctica, la importancia del criterio y la cultura del analista en el proceso del anlisis, la necesidad de una visin crtica tanto del instrumento analtico como de las obras y la propia actitud del analista, son todas nociones aprendidas en el aula de clases. Tal aprendizaje se inici durante el perodo en que fui estudiante del profesor Roff en las asignaturas Anlisis Flmico y Cinematogrfico 1 y 2, y ha continuado durante los 11 aos que llevo al frente de ellas. Quisiera cerrar este prembulo diciendo que comparto con todas estas personas los aciertos de este trabajo y asumo en solitario la responsabilidad por los eventuales errores, con la excepcin de aquellos derivados de las limitaciones ya referidas arriba.