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Les Cahiers du journalisme no 17 t 2007

Le fait divers srialis, un feuilleton mdiatique

Franoise REVAZ
Professeure Laboratoire danalyse du rcit de presse (LARP) Dpartement de Franais Universit de Fribourg francoise.revaz@unifr.ch

Raphal BARONI
Chercheur FNS Laboratoire danalyse du rcit de presse (LARP) Dpartement de Franais Universit de Fribourg raphael.baroni@bluemail.ch

et article est le produit des travaux mens par le Laboratoire danalyse du rcit de presse de lUniversit de Fribourg1. Les textes analyss sont issus dun corpus ferm compos de six quotidiens romands (CH) rfrencs pendant une anne civile: Le Temps, 24 Heures, Le Matin, La Libert, La Tribune de Genve et LExpress, ainsi que dun corpus ouvert darticles de presse francophones et dentretiens semi-directifs mens auprs de journalistes. Lobjet principal de cette recherche est daborder le rcit de presse dans sa dimension srialise et dexplorer les modalits linguistiques selon lesquelles se ralisent les feuilletons mdiatiques. Lhistoire du feuilleton est indissociable de lmergence dune presse dinformation dont la forme de parution priodique a fourni les bases matrielles pour que se dveloppe ce genre de rcits clats. lorigine, cette appellation gnrique dsignait des rcits littraires publis en tranches, qui sont devenus extrmement populaires au cours du 19e sicle, et qui ont largement contribu augmenter le tirage des journaux qui les insraient dans leurs colonnes. Wolfgang Iser a dcrit la dynamique de ces romans feuilletons et le type de participation quils exigent de leurs lecteurs:Le plus souvent, le rcit est interrompu au moment o est cre une tension qui appelle une rsolution pressante, ou bien au moment prcis o lon aurait voulu connatre lissue des vnements que lon vient de lire. La suspension ou le dplacement de cette tension constitue une condition lmentaire de linterruption du rcit. Un tel effet de suspense fait que nous cherchons nous

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reprsenter immdiatement linformation qui nous manque sur la suite des vnements. Comment la situation va-t-elle voluer? Plus nous nous posons ce genre de question, et plus nous participons au droulement des vnements (Iser, 1976, pp.332-333). Si la prsence de feuilletons littraires dans les colonnes des journaux tend aujourdhui rgresser, le got toujours plus prononc pour le direct, linfotainment, linformation au cur de lvnement, conduit les mdias adopter de nouvelles formes de narrations srialises dont les modalits textuelles, qui feront lobjet de cette communication, restent encore largement mconnues. Le lien entre ce genre de rcits mdiatiques srialiss et la forme romanesque du feuilleton littraire qui les a prcds apparat frquemment dans les dsignations gnriques que les journalistes appliquent leurs propres discours. Ainsi, dans des articles rcents parus dans un hebdomadaire mdical et revenant sur la mdiatisation de la grippe aviaire, Jean-Yves Nau crit:Que restera-t-il, dans un an ou dans dix, de la grippe aviaire et des frayeurs quelle engendra durant une large partie de lanne 2005? Structure comme un feuilleton, laffaire a connu de multiples rebondissements. lheure o nous crivons ces lignes, la veille de la Nol 2005, le sujet continue passionner la presse qui la traite sous divers angles (Nau, 2006a, p.73). Le feuilleton de la grippe aviaire et son ombre porte quest la pandmie grippale annonce ne sont pas sans emprunter cette joyeuse activit collective quest le poker menteur (Nau, 2006b, p.171). Passion, frayeur, rebondissements et longue dure semblent ainsi transfrer certains traits dfinitoires, certaines structures propres aux romans-feuilletons, un ensemble de narrations journalistiques portant sur un faisceau dvnements relis thmatiquement et formant un interdiscours plus ou moins homogne. La grippe aviaire apparat ainsi comme le feuilleton mdiatique par excellence du fait de la longue attente quelle suscite et de lenjeu plantaire qui la caractrise: la crainte dune pandmie meurtrire comparable la grippe espagnole qui avait ravag lEurope au dbut du 20e sicle. Dans ce cas, cest lintensit de lenjeu qui permet au feuilleton de se dvelopper extensivement sur une trs longue priode, sans atteindre son point dpuisement. Mais la forme du feuilleton mdiatique ne concerne pas uniquement les grands vnements qui rythment lactualit mondiale ou nationale; on la retrouve galement rgulirement associe au genre du fait divers. Elle transcende par ce biais la clture que lon a parfois voulu lui imposer dans ses critres dfinitoires. Si nous prenons lexemple dun fait divers qui a marqu lanne 2005 celui dun jeune homme anonyme et muet retrouv errant dans un port anglais que les mdias anglo-saxons ont baptis Piano man2, nous retrouvons cette auto-dsignation

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gnrique qui lassimile la forme du feuilleton: Au tlphone, sur tous les crans de tlvision ou par Internet, le feuilleton bat son plein, maintenant en haleine toute la Grande-Bretagne. Au cur du suspense: le sort dun homme dune petite trentaine dannes, dont on ignore tout, commencer par son identit et mme sa nationalit (Le Temps, 19-05-05). nigme et suspense se mlent dans ce fait divers pour creuser lattente dun dnouement qui ne surviendra que trois mois plus tard, lorsque cet homme recommencera parler et dvoilera son identit. On peut relever demble deux traits qui caractrisent le genre du feuilleton dans la presse: dun ct, un texte isol se rattache en amont, anaphoriquement, un interdiscours dj constitu dressant les contours provisoires dune histoire dj entame; et de lautre, il se projette en aval, vers le dnouement incertain de cette mme histoire. Notre analyse visera mettre en lumire les diffrentes traces textuelles que laissent ces tensions contradictoires luvre dans le feuilleton mdiatique.

Le fait divers srialis: un rcit contraint par les vnements


Ainsi quon la vu, la ressemblance que lon peut observer entre feuilletons littraires et feuilletons mdiatiques tient essentiellement aux effets sensationnels (passion, suspense, mystre, rebondissement, etc.) engendrs par ces deux genres de narrations srialises, ce qui a pouss certains auteurs leur reprocher de peu se proccuper de leur adquation la ralit et de se rapprocher dangereusement des genres fictionnels de la culture populaire:Ladquation la ralit et la justification factuelle sont de peu dimportance face la ncessit imprieuse de poursuivre cote que cote un feuilleton porteur et familier. Cette bance scnarique, cette fascination srielle constituent sans doute un trait que la sensation partage avec la littrature et la culture populaires telles quelles ont pris consistance au 19e sicle (Marion, 1999, p.7). Il faut cependant nuancer ce point de vue et prciser que si leffet de lecture suspensif est comparable, cet effet tient une incompltude involontaire de lauteur de larticle de presse, une ignorance quil partage avec le lecteur, alors que dans la fiction, lincompltude relve dune stratgie dcriture qui met en jeu une asymtrie pistmique essentielle au fonctionnement de cette littrature. Ce nest dailleurs pas seulement pour des raisons dontologiques que lauteur dun article de presse vite de dissimuler son savoir son lecteur, mais parce que la concurrence acharne que se livrent les mdias dinformation fait que linformation tue par lun serait de toute faon reprise par un autre3.

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Cette diffrence qui sobserve au niveau de la situation pistmique de lnonciateur est galement inscrite dans le discours lui-mme. Sur bien des points, lconomie du discours mdiatique obit ainsi une dynamique oppose celle du discours littraire: la mtaphore de la pyramide inverse que lon trouve dans les manuels de journalisme et qui souligne quun article russi fournit 80% de son information avant la premire ligne du corps de texte souligne que cest linformation la plus importante qui doit tre mise en avant dans les mdias dinformation. Les romans intrigue ou les romans-feuilletons, quant eux, fonctionnent sur un mode beaucoup plus rticent: ainsi que le soulignait Iser, les feuilletons littraires intensifient le rcit en introduisant stratgiquement un retard dans lexposition de linformation que le lecteur souhaite connatre avec le plus dempressement. Barthes a lui aussi dfini le rcit classique comme un sujet que lon tarde prdiquer et il a montr que le code hermneutique qui structure ce genre de narration consiste en une dynamique statique, le problme tant de maintenir lnigme dans le vide initial de sa rponse (Barthes, 1970, pp.75-76). Alors que, dans la fiction, la mise en intrigue dpend dun artifice potique de lauteur, dans le contexte des rcits mdiatiques, les auteurs de feuilletons participent llaboration dun interdiscours qui donne forme une histoire dont lissue leur est inconnue: ils peuvent voquer cette issue sur un mode hypothtique; ils peuvent enquter sur elle; il peuvent choisir de la relayer, den faire la Une ou de faire limpasse sur elle, mais ils se trouvent finalement aussi impuissants que leurs lecteurs face au dnouement effectif. Pis encore, en choisissant de raconter lvnement en direct, en tentant de dfinir ce que lon peut en dire dans le moment prsent de lcriture, au milieu de lhistoire en marche, et danticiper ainsi sur un dnouement incertain, les auteurs prennent un risque qui laisse des traces. Les articles qui relayent un feuilleton mdiatique forment une archive qui peut tre value rtrospectivement. Par ce biais, les auteurs des feuilletons mdiatiques sont encore plus durement affects par le dnouement venir que leurs lecteurs, dont les hypothses interprtatives ne font pas lobjet dune textualisation explicite. Un retour critique sur le discours mdiatique apparat dailleurs rgulirement dans la clture dun feuilleton dune certaine ampleur. Ainsi, lors du dnouement inattendu de laffaire de Piano man, les mdias ont t contraints de faire leur mea culpa. Cest du moins ce que rclamait rtrospectivement un journaliste du Figaro:La lgende de

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Piano man sest btie sur du vent que la presse a pris trop volontiers pour argent comptant. Un mea culpa ne messirait point (Le Figaro, 23-08-05). Si lon tient compte de ces diffrences essentielles, on constate que les feuilletons mdiatiques posent le problme de lunit de lhistoire et de celle du discours qui donne forme cette histoire, selon des modalits totalement diffrentes des rcits qui font ordinairement lobjet des recherches en narratologie. En effet, la nature construite partir des mondes auxquels se rfrent les fictions littraires fait que la question de la compltude de lhistoire se pose dans des termes radicalement diffrents que dans les rcits mdiatiques, qui situent leur discours au cur de lvnement. Ce que thmatise une approche des feuilletons mdiatiques, cest un rapport lvnement dans lequel la totalit construite par le discours apparat continuellement menace par les mouvements imprvisibles de lhistoire en marche, et cest par consquent lhistoire et ses acteurs qui dcident du moment et/ou de la forme du dnouement, et non les narrateurs. Cest dans cette nature contrainte du discours que rside dailleurs le potentiel dobjectivit ou de fidlit de la presse dinformation. Cette contrainte est parfaitement illustre par le fait divers de Piano man dont le dnouement surprenant, tardif et, pour de nombreux journalistes et lecteurs, dcevant dpendait entirement de la dcision du jeune homme muet et non des nombreux narrateurs de son histoire: Cest la fin du mystre de lhomme au piano. Piano man, comme les mdias britanniques lont surnomm, a finalement bris le long silence dans lequel il stait enferm. Aprs quatre mois passs dans un hpital du Kent, lhomme a rvl quil tait allemand et a t autoris rentrer chez lui (Le Temps, 23-08-05). Bref, Piano Man a retrouv la parole (allemande) et est retourn en Bavire, dans la ferme de ses parents. Des gens trs srieux qui nont jamais fait parler deux, indiquait dans une confrence de presse lavocat de la famille. Il reste au jeune homme et sa famille se remettre de leurs motions, et au public, si friand de ce type de lgendes, de se remettre de sa dception. Certains articles, sans doute rdigs par ceux-l mmes qui firent monter la mousse, ne cachaient pas leur dpit (La Croix, 27-08-05). Le simple fait que les mdias aient pu tre invits faire leur mea culpa, que lon ait t en mesure dvaluer rtrospectivement quil y avait eu une certaine drive dans le traitement de lvnement, ne fait que souligner les garde-fous qui existent de fait dans lcriture journalistique.

Le feuilleton mdiatique, un discours cartel entre lhistoire du jour et lhistoire en marche


Dans un article rcent, Marc Lits considre que si nous acceptons lhypothse selon laquelle mythes, contes, lgendes et rcits de fiction,

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tout en restant vivaces, sont dsormais dbords par le systme dinformation mdiatique (presse crite, radio, tlvision), il est ds lors possible dtendre lanalyse des rapports entre temps et rcit, traditionnellement applique ces types narratifs originels, aux rcits mdiatiques (Lits, 1995, pp.50-51). Nous pensons cependant que le champ de rflexion ouvert par Ricur, qui dsigne le rcit comme le gardien du temps et qui souligne le rle de mdiation configurante assur par la mise en intrigue, subit des altrations importantes dans le cadre des feuilletons mdiatiques. Jean-Franois Ttu constate ce propos que, dans les mdias contemporains:linformation ne cesse de dcouper, dans le continuum de lexprience, des histoires dont elle fabrique, pour un jour, une totalit. Cela pose des questions sur le dbut, sur la fin, et sur la forme de lintrigue. [] La fin de lhistoire, dans lactualit, est toujours une fin-en-suspens donne comme la cl momentane de comprhension dune histoire en mouvement (Ttu, 2000, p.92). Marc Lits sinterroge lui aussi sur la consquence de ce trait du rcit mdiatique qui cherche sintgrer lhistoire en mouvement et dont le dnouement est plus ou moins suspendu: Y a-t-il encore, pour reprendre les termes de J.-M. Ferry, place pour les oprations de narration, dinterprtation, dargumentation et de reconstruction devant la monstration brute de lvnement? Les concepts de direct, de proximit, durgence, dinfotainment, dinfo-motion sont-ils compatibles avec la ncessaire dure dans laquelle sinscrivent les cycles mimtiques ricuriens? (Lits, 2000). Si les feuilletons mdiatiques, et notamment les faits divers srialiss par la presse quotidienne, mettent en vidence ce danger dclatement de la structure unifiante de lintrigue au niveau dun texte isol, on peut, linverse, affirmer que leur inscription dans un interdiscours plus large contribue produire des units de rang suprieur. Genevive Petiot constate ainsi que si les mdias prsentent en apparence une forte htrognit smiotique et discursive, ils parviennent nanmoins construire de la cohrence et du continu par le biais de leur mise en feuilleton, quelle dfinit comme sagissant dune narration suivie, au sein dun mdia, au fil du temps, comportant le rappel de faits dats, la construction de personnages et dont elle signale le rle de la dnomination dvnements singulatifs et de linscription de cette dnomination dans le temps, puis le fonctionnement de la mmoire discursive luvre dans le fonctionnement feuilletonesque (Petiot, 2003, p.124). Ainsi que le suggre Annik Dubied, la fragmentation du rcit et la discordance potentielle qui en dcoule sont ainsi partiellement compenses par divers moyens de cimentage de la configuration globale (Dubied, 2004, p.207), dont les modalits restent encore en grande

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partie dfinir. Le travail de reconstruction dune configuration globale partir des pisodes disparates dun feuilleton ne repose donc pas uniquement sur les paules du lecteur, contraint de recourir sa mmoire discursive et de se projeter vers un horizon indtermin, mais elle fait lobjet de procdures de cimentage luvre au sein de chaque texte pris isolment. Cest prcisment la tche du reprage de ces procdures que nous allons maintenant nous consacrer.

Analyse de la titraille de faits divers srialiss


Dans les lignes qui suivent, nous allons nous intresser quelques faits divers de notre corpus qui se sont drouls sur une dure allant de six jours, pour les deux plus courts, 263 jours pour le plus long. Notre observation portera sur la seule titraille: les titres principalement et ventuellement les surtitres ou sous-titres. En rgle gnrale, la titraille rsume larticle et renseigne sur son contenu. En effet, outre sa fonction marketing (captation du lecteur et incitation lire), elle a clairement une fonction informative:Titrer un papier, cest en donner aussi prcisment et compltement que possible la substance tous ceux qui, pour une raison ou pour une autre, ne le liront pas (De Broucker, 1995, p.83). Cela signifie quen lisant seulement les titres, le lecteur doit avoir dj une connaissance du noyau de linformation contenue dans larticle. Dans le cas de faits divers srialiss, nous postulons que la lecture de la seule titraille permet de suivre les diffrentes phases dun macro-rcit. En effet, si les articles dun quotidien apportent chaque jour leur lot de nouvelles ponctuelles, ds quun fait divers feuilletonne, les titres portent la marque de son suivi dans le temps. Par exemple, si le premier titre dun fait divers srialis annonce: Une baleine dans la Tamise, ds le deuxime titre il sera question de la baleine, le passage de larticle indfini larticle dfini marquant le renvoi anaphorique une existence pose antrieurement. Il faut noter que la srialisation pose un problme intressant par rapport aux consignes de titrage donnes dans les manuels de journalisme. Dans ces ouvrages, on ne considre gnralement que le rapport vertical entre le titre et le texte. On conseille ainsi de toujours transposer au prsent les informations qui, dans le corps de larticle, sont au pass compos afin de donner la sensation dune proximit chronologique:La discrtion des organisateurs temporels (adverbes et verbes), ainsi que la nette dominante du prsent dans le petit pourcentage des faits divers qui utilisent des verbes en titre, semblent confirmer que latemporalit de la titraille et des titres en particulier a pour effet dinstituer une forme de prsent de lactualit, qui dure ce que dure la

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priodicit du journal (Dubied, 2004, p.182). Si le choix du prsent convient certainement la premire annonce dune nouvelle, dans le cas dun fait divers srialis, le temps verbal va changer selon que lon se trouve au dbut, au milieu ou la fin du feuilleton. On peut donc affirmer que les titres sarticulent entre eux, sur un axe horizontal, pour former la structure chronologique dun macro-rcit. Cette ide contredit la priori de certains spcialistes de la presse qui postulent que chaque numro dun journal est un isolat et quil y a oubli de linformation dune dition lautre:Lcriture du journal est une criture volatile dont les noncs seffacent les uns les autres sans constituer de mmoire; []. La lecture du journal [] est la figure matinale dun oubli qui, chaque matin, renat dune information chaque soir abolie (Mouillaud, 1982, pp.89-90). ce propos, Mouillaud distingue rsolument linformation livre quotidiennement par les journaux et le rcit. Il affirme ainsi que chaque nonc informationnel en efface un autre, ce qui fait de la lecture du journal une rptition qui est loppos de lincessante transformation intrieure du rcit: Linformation ne fait pas un rcit; elle est un mouvement, mais un mouvement sur place, une onde qui se propage; une information nous porte sa crte (ce peut tre lIran, lAfghanistan ou la Pologne, pour elle, il importe peu), puis elle nous laisse retomber la surface tale dun mdium, une autre nous soulve qui nous laisse retomber son tour (Mouillaud, 1982, p.90). Si effectivement, lintrieur dun mme numro de journal, le rapport horizontal entre les titres est faible, voire inexistant, lobservation de faits divers srialiss montre cependant que linformation peut faire un rcit dun numro lautre. Prenons un court exemple, un fait divers relatant la fuite du tribunal dun homme accus de viol. Trois articles lui sont consacrs, dont la succession des titres donne ceci: Il senfuit du tribunal! (LExpress, 19-01-06) Le fugitif court toujours (LExpress, 20-01-06) Le violeur sest rendu! (LExpress, 24-01-06) Le premier titre prsuppose lexistence dun acteur (cf. il) dont on apprend dans le corps de larticle quil sagit dun homme accus de viol. Lemploi du prsent correspond lemploi standard dans une annonce de nouvelle. Le lendemain, le titre reprend la mention de lacteur en nominalisant linformation verbale du premier titre il senfuit avec le syntagme nominal le fugitif. On constate donc une relation anaphorique entre les deux titres. Ladverbe toujours signale que le feuilleton nest pas termin et donne attendre une suite. Le troisime titre propose une nouvelle dnomination de lacteur: le violeur. Larticle dfini ainsi

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que le nom renvoient anaphoriquement aux informations donnes dans les articles prcdents o il est question dun homme accus de viol. Le pass compos, dans sa valeur aspectuelle daccompli du prsent, vient clore le macro-rcit. La lecture des titres de ce court fait divers montre quil ny a pas forcment oubli chaque matin. Quant aux marques anaphoriques, elles donnent lire une information en rfrence une mmoire discursive postule ds le deuxime titre. Prenons un autre fait divers srialis que nous avons dj voqu: le feuilleton de Piano Man tel quil est apparu dans le quotidien Le Matin. Les titres des diffrents articles sont les suivants: Virtuose amnsique (17-05-05) Le pianiste muet conserve son mystre (19-05-05) Piano Man est-il tchque? (30-05-05) Piano Man identifi? (01-06-05) Il est bavarois! (23-08-05) Dou pour les langues (30-08-05) Le premier titre pose lexistence dun acteur (un virtuose) non encore identifi, mais dj qualifi damnsique. La forme minimale de ce titre suffit pour intriguer le lecteur. Deux jours plus tard, la dsignation de lacteur (le pianiste muet) renvoie anaphoriquement ce qui avait t pos dans le premier titre (virtuose amnsique) tout en le compltant par deux informations: il sagit dune virtuosit musicale et lamnsique reste en plus muet. Le fait que le mystre soit conserv montre manifestement que le feuilleton est parti pour durer un peu. En tout cas cela cre chez le lecteur lattente dun dnouement encore totalement imprvisible ce stade. Les deux titres qui suivent sont des questions. La forme interrogative dans un titre laisse penser que la rponse nest pas dans la livraison de larticle du jour. Cest bien le cas ici, puisque la rponse nest apporte que prs de trois mois plus tard (Il est bavarois!) Llucidation du mystre de lidentit de Piano Man peut tre considre comme participant du dnouement du macro-rcit. En effet, cest Piano Man lui-mme qui dcide un jour de sortir de son mutisme et de dvoiler son identit et sa nationalit. Le dernier titre peut tre considr comme une espce de morale/ conclusion au fait divers dans la mesure o il est soulign que la seule virtuosit de Piano Man est dtre dou pour les langues et non pas pour la musique! Ici encore, la succession des seuls titres donne voir la structure logico-temporelle du macro-rcit que constitue ce feuilleton mdiatique.

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Les marques de la feuilletonisation


Lorsquun fait divers se srialise, il semble pouvoir tre analys comme un macro-rcit avec un dbut, un milieu et une fin. Mais, en mme temps, la mise en intrigue au jour le jour, dans lignorance de ce qui va advenir le lendemain, semble sorganiser selon dautres modalits que celles fixes par la linguistique textuelle (cf. Revaz, 1997). Cela pose surtout la question de louverture et de la clture. Quand un feuilleton commence-t-il? Quand peut-on le considrer comme achev? Nous allons tenter de voir si des marques de feuilletonisation, cest--dire des indices dune progression temporelle et dune cohrence peuvent tre mises en vidence dj dans la lecture de la titraille.

Ouverture et clture
Formellement, aucun indice linguistique ne permet de reprer la lecture de la titraille seule si un fait divers est au dbut dune feuilletonisation ou pas. Va-t-il rester ponctuel et isol ou est-il le dbut potentiel dune srie? On ne peut mme pas se fier la forme des syntagmes nominaux et la prsence darticles indfinis ou dfinis puisque deux stratgies sont toujours possibles pour installer un nouveau rfrent. Le titre peut poser lexistence du rfrent dont il va tre question en utilisant larticle indfini ou labsence darticles comme dans les cas suivants: Une baleine visite Londres (LExpress, 21-01-06) Deux morts tranges Vevey (La Libert, 11-01-06) Mort mystre doctognaires (24 Heures, 11-01-06) Virtuose amnsique (Le Matin, 17-05-05) Lorsque lexistence est pose, elle implique la non-identification du sujet et instaure un nouvel tat de connaissance convenant aussi bien au fait divers isol quau dbut dune srie. Mais un titre peut aussi prsupposer dentre lexistence et/ou lidentit du rfrent en employant le pronom personnel, larticle dfini ou le nom propre: Il senfuit du tribunal! (LExpress, 19-01-06) Mais qui est donc le pianiste amnsique? (La Tribune de Genve, 18-05-05) La triste histoire de Bambi (La Libert, 01-02-06) Pianoman (Le Monde, 18-05-05) Dans ce cas, le titre entre en matire en dniant en mme temps son caractre inaugural. Laction apparat comme dj engage, mais le caractre anaphorique ne renvoie pas forcment un article antrieur. Il peut tout fait renvoyer au corps mme de larticle.

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Ces quelques constats montrent que louverture dun feuilleton ne peut pas se lire dans les titres. En revanche, la clture, mme provisoire, est souvent explicitement marque. La plupart du temps, cest le temps verbal qui montre que le feuilleton est achev. Alors que les journalistes sont incits titrer au prsent et au futur plutt qu des temps du pass (cf. Martin-Lagardette, 1987 et Furet, 1995), lorsquil sagit de clore un fait divers qui a feuilletonn, ce sont bien limparfait, le plus-que-parfait et le pass compos qui sont mobiliss: Le mystrieux homme au piano jouait lamnsique (Le Monde, 24-08-05) Piano man: Il rvait de devenir clbre (Le Matin, 30-08-05) Il devenait trop familier (La Libert, 04-02-06) Il avait cass un urinoir (LExpress, 25-01-06) Il avait abattu un homme pour une place de parc (Le Matin, 02-11-05) Wally na pas support leau douce (Le Matin, 26-01-06) Le violeur sest rendu! (LExpress, 24-01-06) Bambi a retrouv son sauveur (La Libert, 04-02-06) Si limparfait et le pass compos renvoient un avant vnementiel, le pass compos marque ltat rsultant, la conclusion du fait divers. Il peut arriver quun adverbe temporel, marque habituellement absente dans les titres, vienne souligner la fin: Le mystrieux pianiste retrouv sur une plage tait finalement un jeune Allemand dpressif (Le Figaro, 23-08-05) Parfois, encore, le titre signale explicitement que cest la fin du feuilleton: Le feuilleton de la baleine priv de happy end (LExpress, 23-01-06) Fin du feuilleton qui a tenu les Anglais en haleine ce weekend (La Libert, 23-01-06) On remarque en outre que dans ces deux titres il y a lautodsignation gnrique du feuilleton.

Marques de continuation
Quand un fait divers se srialise, chaque nouvel article se positionne par rapport aux ditions prcdentes (cimentage amont) et laisse entendre que le feuilleton va se poursuivre (cimentage aval). Dans les titres, il ny a pas toujours de marques explicites de ces cimentages narratifs. On

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observe nanmoins quelques cas de figure intressants. Tout dabord, la dsignation des acteurs du fait divers volue et passe le plus souvent de la dsignation dun individu non identifi (une baleine, un pianiste amnsique, un Albanais du Kosovo) la dsignation de lindividu identifi (la baleine ou le ctac, le pianiste amnsique, le tueur du parking). Il peut mme arriver quen cours de feuilleton lindividu soit affect dun nom, soit que lon cite son vritable nom, soit que lon baptise la baleine Wally ou le pianiste amnsique Piano Man. Ces divers procds concourent la cohrence du macro-rcit. On rencontre galement de nombreuses tournures continuatives, soit sous la forme dadverbes: Lenqute et les recherches sont toujours sans rsultats (La Libert, 20-01-06) Le fugitif court toujours (LExpress, 20-01-06) Le meurtrier du parking est toujours en fuite (Le Matin,01-04-05) Les octognaires seraient dcdes depuis Nol. Des morts encore inexpliques (La Libert, 11-01-06) ... soit sous la forme de verbes dont laspect smantique indique un procs en cours: Le pianiste muet conserve son mystre (Le Matin, 19-05-05) La fille dune des deux octognaires mystrieusement dcdes Vevey reste introuvable (24 Heures, 13-01-06) Enfin, le cimentage vers laval, cest--dire vers lventualit dune suite, se manifeste souvent sous la forme de questions ou dhypothses marques par lemploi du conditionnel: Les hauts de la ville sont-ils maudits? (24 Heures, 11-01-06) Mais qui est donc le pianiste amnsique? (Tribune de Genve, 18-05-05) Piano Man. Vers la fin du mystre? (Le Point, 26-05-05) Feuilleton. Piano Man serait tchque (Tribune de Genve, 01-06-05) Les octognaires seraient dcdes depuis Nol. Des morts encore inexpliques (La Libert, 11-01-06) On peut ajouter cet inventaire de marques continuatives les traces des champs smantiques du mystre, de linexplicable et de lincertitude:

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Les mystres du pianiste (Le Point, 26-05-05) Lnigme du pianiste amnsique (Le Figaro, 17-05-05) Lhistoire. Un mystrieux pianiste amnsique (La Croix, 17-05-05) Deux cadavres et une disparition mystrieuse (24 Heures, 11-01-06) Deux morts tranges Vevey (La Libert, 11-01-06) Les octognaires seraient dcdes depuis Nol. Des morts encore inexpliques (La Libert, 11-01-06) Deux cadavres et une disparition non lucide (Le Matin, 11-01-06) Mme lavocat est dans le flou (Le Matin, 09-02-06) Enfin, le suspense du feuilleton peut tre maintenu grce au surgissement de rebondissements imprvus, signals par la mention dune nouveaut dans laffaire en cours: Drame de Vevey. Nouveau tmoignage (24 Heures, 13-01-06) Nouvel appel pour retrouver la disparue de Vevey (24 Heures, 20-01-06) Encore un cadavre (24 Heures, 28-01-06) Afin de montrer comment la lecture dun macro-rcit peut se faire dj sur la base de la titraille, nous donnons ci-dessous la suite chronologique dune srie de titres du quotidien 24 Heures propos dun fait divers qui sest srialis partir de la mort inexplique de deux octognaires peu avant Nol 2005: Mort mystre doctognaires (11 janvier, en Une) Deux cadavres et une disparition mystrieuse (11 janvier) Le second cadavre a t identifi (12 janvier) Drame de Vevey. Nouveau tmoignage (13 janvier) Meurtre ou accident? La rumeur enfle Vevey (20 janvier) Un membre de la famille? (6 fvrier) Vevey: le fils adoptif inculp dhomicide (7 fvrier) Une affaire de succession (8 fvrier) Un inculp insaisissable (10 fvrier) Aucune piste nest carte (25 fvrier) Le 11 janvier, deux titres, lun paru en Une, lautre dans une page intrieure du journal, annoncent une nouvelle tragique, propre au genre du fait divers: la mort mystrieuse de deux octognaires. Le tragique est d au fait que ces dames ges ne semblent pas tre mortes de

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mort naturelle. La mention du caractre mystrieux de laffaire (mort mystre et disparition mystrieuse) laisse videmment attendre une suite. Le lendemain, le 12 janvier, le dterminant (le second cadavre) prsuppose une mmoire discursive et renvoie anaphoriquement la dcouvertes des deux cadavres. Dans les titres qui suivent, du 13 janvier jusqu lannonce de linculpation du fils adoptif dune des deux victimes, le 7 fvrier, le feuilleton se poursuit et on peut relever plusieurs marques de cimentage vers laval. Tout dabord, le 13 janvier, lannonce dun nouvel vnement (Drame de Vevey. Nouveau tmoignage), puis la mention dun processus en cours (la rumeur enfle), ainsi que deux questions qui constituent des hypothses plausibles pour expliquer dune part les morts mystrieuses (Meurtre ou accident?) et dautre part lidentit du meurtrier (Un membre de la famille?). Enfin, le titre du 7 fvrier confirme lhypothse dun meurtrier ayant un lien de parent avec les octognaires (le fils adoptif inculp dhomicide). ce stade du feuilleton, linculpation pourrait constituer le dnouement du macro-rcit et venir clore laffaire. Mais les trois titres qui suivent prouvent, comme le souligne Philippe Marion, que dans les mdias les enfin ne sont que trs rarement des fins, mais plutt des promesses paradoxales de relances venir (Marion, 1999, p.7). Ainsi les titres des 8 et 10 fvrier insistent-ils, le premier, sur le mobile suppos du crime (une affaire de succession), le deuxime, sur le fait que linculp ne livre aucune explication, voire nie toute implication dans cette affaire (un inculp insaisissable). Quinze jours plus tard, le feuilleton rest en suspens reprend. Avec la mention quaucune piste nest carte, cest tout le scnario qui est remis en question, dans la mesure o aucune explication satisfaisante na pu tre finalement apporte sur ce qui sest rellement pass. Le sous-titre prcise ce propos: Drame des octognaires. La police nexclut aucune piste pouvant expliquer la mort des deux dames retrouves mortes Vevey dbut janvier. On assiste ici un rebondissement qui montre que le feuilleton nest pas encore arriv son terme.

Conclusion
Le propos de cet article tait de vrifier si les faits divers srialiss sont menacs dclatement par le fait mme du dcoupage dune information dlivre par bribes, au jour le jour. Lanalyse dtaille de la titraille de plusieurs feuilletons mdiatiques permet de constater quil existe, dj au niveau des titres, des procdures de srialisation qui aident reconstruire le macro-rcit. Identification des acteurs, reprises

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anaphoriques, questions et hypothses, etc.: toutes ces manifestations linguistiques concourent au maintien de la cohrence du feuilleton. Cela prouve que le travail de reconfiguration partir dpisodes disparates nest pas d au seul travail dun lecteur attentif. Les diffrents articles qui composent un feuilleton sont donns lire dans une continuit, avec une mmoire discursive alimente au fil du temps. Et quand un journaliste souponne que le lecteur ne suit plus, soit parce que le feuilleton stend sur une longue dure, soit parce que les interruptions entre les diffrents pisodes sont nombreuses, il propose un article rcapitulatif qui, comme dans les feuilletons du 19e sicle, permet au lecteur de savoir o lon en est. On peut citer ce propos ce titre vocateur dun article paru le 7 fvrier 2006 dans le quotidien 24 Heures en plein feuilleton des octognaires: Si vous avez rat le dbut. Le constat de la possible mergence dun macro-rcit, au-del de la frontire du numro quotidien dun journal, montre quil faut repenser lanalyse du rcit mdiatique afin dintgrer aux modles narratologiques classiques de nouvelles formes narratives, plus souples et plus ouvertes Notes
1. Le LARP est dirig par la professeure Franoise Revaz de lUniversit de Fribourg (Suisse) en collaboration avec le professeur Antoine Maurice de lUniversit de Neuchtel ; il runit par ailleurs deux chercheurs : Stphanie Pahud et Raphal Baroni. Le projet de recherche est financ par le Fonds national suisse de la recherche scientifique (FNS, projet n100012-109950). Pour un aperu des travaux du LARP, voir galement Revaz, Pahud et Baroni (2006). 2. Lhomme semblait avoir un don pour la musique, mais il sest avr rtrospectivement que ce trait tait illusoire : il stait content de dessiner un piano et de jouer toujours la mme note. 3. Cette vidence nous a t rappele lors dentretiens avec des journalistes que nous avons mens en novembre 2006 dans les rdactions des journaux de notre corpus. Ce point saccompagne du fait que, bien que le feuilleton fasse dsormais partie de la culture dentreprise de certains quotidiens populaires, la plupart des journalistes soutiennent quils nont aucune stratgie discursive particulire visant produire une mise en feuilleton .

Rfrences bibliographiques
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